讀后感是讀者在閱讀一本書、一段文字或觀看一部電影后的心情、思想和感受的總結(jié)，它可以幫助我們更好地理解和思考作品中的主題和意義。讀后感是表達(dá)個(gè)人看法的一種方式，也是對(duì)作者創(chuàng)作的一種評(píng)價(jià)。通過讀后感，我們可以與他人分享自己的閱讀體驗(yàn)，同時(shí)也可以增強(qiáng)我們的閱讀能力和思辨能力。那么，如何寫一篇優(yōu)秀的讀后感呢？首先，要注意讀后感的結(jié)構(gòu)和內(nèi)容，包括書名、作者、內(nèi)容概述和個(gè)人感想等。其次，要真實(shí)表達(dá)自己的觀點(diǎn)和情感，不要機(jī)械地描述故事情節(jié)，而是要通過深入思考和自我反思來展示自己的獨(dú)特見解。最后，要注重語言表達(dá)的準(zhǔn)確性和流暢度，避免使用空洞的詞句和濫用修辭手法。通過這些技巧和方法，我們就能寫出一篇優(yōu)秀的讀后感了。以下是小編為大家收集的讀后感范文，希望對(duì)大家的寫作有所幫助。
刺殺騎士團(tuán)長讀后感篇一
這副畫出之于歌劇唐璜的第一個(gè)場景，畫描述的是父親，女兒及女兒情人的三角關(guān)系，故事也從這樣關(guān)系入手，講訴各種三角關(guān)系，比如從主人公離婚后和其妻子及妻子的情人的三角關(guān)系，在逃避現(xiàn)實(shí)中主人公和陌生女子及跟蹤男子的三角關(guān)系，到后來在山中豪宅中主人公和兩個(gè)情人的三角關(guān)系，主人公和豪宅主人及其兒子的關(guān)系，包括主人公和妻子與豪宅主人兒子的三角關(guān)系。
接著巧合安排的是原畫中多出一個(gè)觀看的旁觀者，從地洞里出來，同時(shí)也讓現(xiàn)實(shí)中，由于鈴聲挖出一個(gè)地洞，成了虛幻和現(xiàn)實(shí)的中介，故事繼續(xù)展開，接著由于地洞主人公與免色和其女兒產(chǎn)生了三角關(guān)系。
三角關(guān)系，是最考驗(yàn)人性和靈魂的，叫左右為難，這也是東方中庸文化中，最難處理的關(guān)系。
原畫的作者，年輕時(shí)候在愛人，祖國和革命中的徘徊糾結(jié)，最后他是被迫選擇，放棄愛人和革命，回國，終極默默而死；他的弟弟被迫參軍入伍，參加侵略中國的戰(zhàn)爭，回國后為自己被逼做出違背自己靈魂做出的選擇，痛苦著，最后選擇自殺而懺悔。同樣免色用金錢和時(shí)間精力糾結(jié)徘徊在女兒是不是自己親生中，最終沒有做出選擇。
而主人公心里做出了選擇，刺殺了騎士團(tuán)長，為愛的人豁出生命去冒險(xiǎn)尋找，從字里行間可以看出，他是喜歡，免色的女兒直理的，直理也喜歡主人公的，雖然結(jié)局他們并沒相愛在一起，但彼此守護(hù)著這個(gè)秘密。
故事最后主人公是選擇了與妻子復(fù)婚，也接受了妻子與別人所生的女兒。在所謂的尊嚴(yán)和親情上，選擇了親情。就像書開頭，他有信心畫出自己那張有靈魂的臉。東方文化稱為人的良知。
刺殺騎士團(tuán)長讀后感篇二
從預(yù)售的第一天起預(yù)定，到三月初拿到《刺殺騎士團(tuán)長》，再到五一假期讀完，因中間穿插著工作和考試的緣故，陸陸續(xù)續(xù)花了近兩個(gè)月才讀完。該書共兩冊，洋洋灑灑五十幾萬字，但讀起來并不曾感覺無聊。當(dāng)然，我個(gè)人不認(rèn)為這是村上的集大成之作，正如譯者林少華教授在講座時(shí)所說的.那樣，一個(gè)人不可能永遠(yuǎn)處于巔峰。以下為我個(gè)人對(duì)該書的讀后感，誠然每個(gè)人認(rèn)知都存在著局限性，加上一千個(gè)人眼中有一千個(gè)哈姆雷特，不敢說本文有多專業(yè)多學(xué)術(shù)，僅是個(gè)人茶余飯后的閑聊罷了。簡單的歸納了下，就說說該書兩個(gè)優(yōu)點(diǎn)和兩個(gè)不足吧。
優(yōu)點(diǎn)一：文體的獨(dú)特性。讀過幾本以上村上的讀者都能感覺到，村上小說有著獨(dú)特的文體結(jié)構(gòu)，用譯者林教授的話說就是文體的節(jié)奏感，即“用節(jié)奏好的文體創(chuàng)作抵達(dá)人的心靈的作品”。不同于《奇鳥形狀錄》中部分章節(jié)的“掉線”，該書情節(jié)進(jìn)展得不緊不慢且環(huán)環(huán)相扣，這也是為什么該書雖篇幅較長但不會(huì)讓人讀起來感覺無聊的原因之一。
優(yōu)點(diǎn)二：寓意的縱深性。不得不說村上有著獨(dú)特的世界觀，通過“理念”、“隱喻”等展現(xiàn)出深藏于社會(huì)內(nèi)部及人性中的“惡”，由主人公經(jīng)歷“迷失自我”再到“重塑自我”，戰(zhàn)勝或殺死本源“惡”，進(jìn)而拯救自己，并改變現(xiàn)狀。此外，作者還倡導(dǎo)了“寬容”與“愛”，即接受并深愛非自己生物學(xué)上的女兒，這已經(jīng)不再僅僅局限于“眼見”，而是在于“心見”，即相信室（女孩姓名）是自己夢中與妻交合而誕生。然而該書寓意的縱深性之深，說實(shí)話我并未能全部領(lǐng)會(huì)，畢竟每個(gè)人認(rèn)知不同且存在不同程度的局限性，加之閱歷不同，上述可能說得不夠全面。
缺點(diǎn)一：過多相似的原素。該書與《奇鳥形狀錄》中存在著太多相似的原素，故而總覺得缺了幾分創(chuàng)意。如兩書故事開頭時(shí)主人公落魄的生活、老婆“跑了”、真理惠與笠原may、洞與井、本源惡、二戰(zhàn)中屠殺等。
缺點(diǎn)二：女性角色缺乏性格。換而言之，該書女性角色缺乏魅力。村上曾成功塑造過很多女性角色，即便有些并非女主角且篇幅寥寥，但各自都有著鮮明的女性魅力，如《國境以南》之島本、《多崎作》之沙原、《挪》之直子、綠子和初美等。但在《刺殺騎士團(tuán)長》中，無論是柚、秋川笙子、人妻女友都缺乏女性魅力，并沒有留下較深的印象，而真理惠又太小。
以上為個(gè)人的拙見?！洞虤ⅡT士團(tuán)長》雖然有不足之處，但仍不失為一本值得讀的好書，相信可以沖刺諾貝爾。
刺殺騎士團(tuán)長讀后感篇三
我并不是一個(gè)擅長的閱讀的人，到了人生中的第三個(gè)本命年才真正完整的讀完一本春上春樹的小說。之前這個(gè)名字之于我，也就是一個(gè)如雷貫耳的大名，以至于“諾獎(jiǎng)欠村上春樹一個(gè)文學(xué)獎(jiǎng)”這種梗我是萬萬不敢玩的。
用兩周的時(shí)間讀完了本書，對(duì)于個(gè)人的閱讀習(xí)慣而言已經(jīng)盡可能抽出一切可閱讀時(shí)間了，但和書評(píng)里那些用3天時(shí)間讀完的瘋魔而言還是差的太遠(yuǎn)。說實(shí)話初次“村上春樹奇幻之旅”的體驗(yàn)并不是太好，懷著現(xiàn)實(shí)文學(xué)期待的我，很快就迷失在了意象的世界里，甚至一度閱讀艱難。
給煙霧無臉男的畫像，引出了主角的職業(yè)，以及神秘的“企鵝玩具護(hù)身符”，故事就在這種無厘頭但古怪十足的氛圍里開始了。作為一個(gè)精通”生意類”人像畫的畫家，主角剛經(jīng)歷了一場莫名其妙的離婚，并在一場晦澀的北方自駕游之后，在朋友雨田政嚴(yán)父親，已經(jīng)因?yàn)槭浂∵M(jìn)了療養(yǎng)院的著名日本畫家雨田具彥的小田原山中老宅里安頓了下來。隨后因?yàn)橐环鶑奈疵媸赖娜毡井嫛洞虤ⅡT士團(tuán)長》被發(fā)現(xiàn)，相繼引出了富裕而神秘的鄰居免色君以及他的“疑似女兒”秋川真理惠、井中古鈴、以及魔幻色彩初顯的“理念”虛擬人物“騎士團(tuán)長“，期間也逐漸揭開了雨田具彥及其兄弟在二戰(zhàn)期間的殘酷經(jīng)歷（對(duì)南京大屠殺片段有素描般的描寫），最終在主角完成了一場意念世界的歷險(xiǎn)后找回了“本心”，和妻子與“疑似女兒”回歸生活。
對(duì)于本書主旨的理解，隨著閱讀進(jìn)度的前行，我也和主人公一樣盡力了一場意識(shí)里的歷險(xiǎn)，從困惑到痛苦，再到克服困難直到釋然。在這個(gè)長達(dá)11個(gè)月的時(shí)間段內(nèi)主角的所有選擇幾乎都是被動(dòng)的，從離婚旅行期間的艷遇而因此遇見的“白色斯巴魯男子”，到接受免色的畫像委托并打開了神秘古井，一切在現(xiàn)實(shí)中有跡可循的事件中主角都是順勢而為；而與妻子的夢中交媾、再到為了救出真理惠而產(chǎn)生的奇遇這兩件主角自主推動(dòng)的事件，其實(shí)對(duì)于現(xiàn)實(shí)并未產(chǎn)生任何實(shí)質(zhì)上的影響。（無法在現(xiàn)實(shí)中論證主角妻子所懷孩子來自于那場夢交，而真理惠從被困場所逃離的方式也與主角并無任何實(shí)質(zhì)關(guān)聯(lián)）。
盡管全書都在反復(fù)強(qiáng)調(diào)歷史、事件與人物的“關(guān)聯(lián)性”，但自我意識(shí)的選擇實(shí)際上并沒有影響到現(xiàn)實(shí)。以至于我都在懷疑是否整個(gè)故事就是主角的一場夢，在這場夢中主角放棄了可以放棄的，堅(jiān)持了應(yīng)該堅(jiān)持的，并與自己及周圍的人和解，最后回歸生活。所有的努力，都落在自我的突破與和解：找回因好奇而丟掉的主見，克服用以療傷的孤傲，終結(jié)自暴自棄的自我放逐，并最終回歸社會(huì)與家庭。作者表達(dá)很抽象，一切看似來源于真切可見的“理念”，卻又止于模糊但能讓人釋懷的理念。
小說里并沒有花太多的筆墨進(jìn)行回溯。但戰(zhàn)爭對(duì)于背景人物的影響是深遠(yuǎn)的，雨田具彥被遣返，之后與世隔絕，甚至斷絕了奮斗半生的西洋水彩畫而轉(zhuǎn)投日本畫，創(chuàng)作《刺殺騎士團(tuán)長》而引發(fā)了整個(gè)故事；而其弟弟的下場更加凄慘，在南京參與了殘忍的屠殺，受到了巨大的心理創(chuàng)傷之后自殺。村上春樹刻意隱藏的描寫似乎在告訴我們，戰(zhàn)爭，哪怕離我們再久遠(yuǎn)，甚至遠(yuǎn)到語焉不詳難以追溯，一旦曾經(jīng)投射到某個(gè)個(gè)體上，無論是受害者抑或是施暴者，都會(huì)被刻下不可磨滅的傷痛。
第一次完整讀完大師的作品，在故事之余也感探于大師對(duì)于語言的運(yùn)用，世間萬物真的可以用巨細(xì)無遺的文字營造出來。不僅是人物的衣著、神情，甚至空氣氛圍都在字里行間被具象化。但這具象化的背后，似乎又隱藏了太多讀者捉摸不透的“觸感”。一如小說里的日本畫，雖然相較于中國畫已經(jīng)具象了太多，但對(duì)于寫實(shí)的西洋水彩畫而言，卻又對(duì)作者表達(dá)進(jìn)行了或夸張或虛化的藝術(shù)處理。觀眾和讀者會(huì)覺得具象而美麗，卻又不真實(shí)，讓人著魔。
刺殺騎士團(tuán)長讀后感篇四
三月到四月間，每天午睡前或睡前讀上一兩章，如此共用19個(gè)小時(shí)在世界讀書日將此書讀完。整體來講，比較有吸引力，諸多細(xì)節(jié)和人物也給人留下深刻的印象。然而對(duì)于書中所要表達(dá)的東西，似有所悟卻又恍惚不可琢磨。
主人公“我”是一個(gè)36歲的肖像畫畫家，是一個(gè)有所特長的普通人，生活自在隨性又非常自律，每日作畫、做家務(wù)、散步，掙錢不多，但善于觀察，有時(shí)甚至是躲在窗簾后面偷偷窺視他人，具有很強(qiáng)的視覺記憶力和抓住外表之下類似于個(gè)人特質(zhì)或者說本質(zhì)的東西，并能將其生動(dòng)地再現(xiàn)于二維畫布之中，因而在肖像畫領(lǐng)域獲得了一定的認(rèn)可。
男二號(hào)免色澀，50出頭，一頭豐厚的白發(fā)，富有的“成功人士”，其周遭的一切盡在其近乎絕對(duì)的掌握之中。獨(dú)居山間別墅的神秘男子，即使在互聯(lián)網(wǎng)上也難覓其蛛絲馬跡。讀書筆記.米蘭·昆德拉曾在其小說中塑造出兩位統(tǒng)一而對(duì)立的角色，一個(gè)要在世間熱烈地展現(xiàn)與昭示自我，一個(gè)卻愿意悄無聲息的隱匿自我。免色無疑屬于后者，免除色彩，即白、即無、即空。
人物描寫方面，對(duì)于主要人物的衣著和座駕，作者進(jìn)行了不厭其煩反復(fù)多次的細(xì)致描寫。人物出場時(shí)，仿佛一架帶有感情和思考能力的隱藏?cái)z影機(jī)隨即自動(dòng)出現(xiàn)，鮮活的細(xì)節(jié)與人物性格特點(diǎn)渾然一體。引擎聲粗重狂野的銀色捷豹——神秘而富有魅力的銀發(fā)男子免色；安靜的藍(lán)色豐田普銳斯——知性優(yōu)雅的美麗姑母秋川笙子；紅色迷你庫柏——熱情洋溢的人妻女友；白色斯巴魯森林人——清冷兇狠而又似幻似真的白色斯巴魯男子；質(zhì)樸強(qiáng)悍的舊版黑色沃爾沃——著名日本畫畫家之子雨田政彥；頗有年代的紅色標(biāo)致205（先）、風(fēng)塵仆仆低眉垂眼的淺灰藍(lán)色二手卡羅拉旅行車（后）——妻提出離婚后經(jīng)歷各種離奇事件且思考不休的“我”。
刺殺騎士團(tuán)長讀后感篇五
這是一個(gè)村上春樹公司生產(chǎn)線出品的一個(gè)典型產(chǎn)品，有可能還是集大成者。在這部小說里，村上春樹非常嫻熟地運(yùn)用奇幻、戰(zhàn)爭、歷史、隱喻、影射、白描等手段，講述了一個(gè)“洞穴”和“隱喻通道”的故事。孤獨(dú)疏離的主人公、特別的女孩、信手拈來的信，當(dāng)然還有菲茨杰拉德、威士忌和古典音樂等標(biāo)志性符號(hào)。
故事的主人公是一名36歲，以畫肖像為業(yè)的畫家，在某天妻子提出離婚后深受打擊，數(shù)月漫無目的數(shù)月漫無目的、孤獨(dú)傷心地流浪在日本東北地區(qū)和北海道。后來受到美術(shù)大學(xué)時(shí)期的好友雨田政彥之邀請，因而住進(jìn)其父雨田具彥的工作室舊宅中。友人父親雨田具彥是日本十分出名的畫家，老畫家討厭塵世喧囂，過著隱居的創(chuàng)作生活。“我”在工作室舊宅的閣樓中，發(fā)現(xiàn)了一幅具彥未曾載錄在任何地方的作品《刺殺騎士團(tuán)長》。這幅畫的題目，取自莫札特歌劇《唐·喬凡尼》(dongiovanni)的開頭，歌劇中，主角唐璜本欲非禮未婚女性安娜，故身為騎士團(tuán)長的安娜父親便出現(xiàn)與唐璜決斗，最終卻被唐璜殺死。雨田具彥將這個(gè)場景“翻案”為日本飛鳥時(shí)代(約6世紀(jì)末-8世紀(jì)初)的日本畫，有別之處更在于畫面左方，竟有歌劇中不存在的長臉男從地底探頭而出，作為觀看這一幕慘劇的見證人。這幅血腥又深含無言意蘊(yùn)的杰作令“我”的靈魂為之震撼。
“我”對(duì)這幅畫十分在意，想追尋畫作背后的迷團(tuán)。而后，“我”又在現(xiàn)實(shí)中遇見一位謎樣的白發(fā)富豪免色涉以及疑似免色私生女的孤僻女孩秋川真理惠，進(jìn)而又遇到一連串不可思議的事件，例如畫中那位被刺殺的騎士團(tuán)長竟出現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)世界中，并自稱為“伊狄亞”(即idea)。
進(jìn)入第二冊，謎團(tuán)一一揭曉，村上重現(xiàn)了雨田具彥、繼彥兩兄弟的痛苦戰(zhàn)爭記憶。時(shí)鐘撥到上世紀(jì)30年代，兄長具彥留學(xué)維也納學(xué)畫期間正值德奧合并，與奧地利戀人共同參加了反法西斯組織，因涉嫌密謀刺殺納粹高官，不幸被捕，戀人被處以死刑，具彥亦受到殘酷拷問。其弟繼彥性格老實(shí)，本應(yīng)繼續(xù)在大學(xué)深造、成為前途無量的鋼琴家，不料因征兵卷入了南京大屠殺。他接到上級(jí)指令用軍刀殘殺俘虜，這在戰(zhàn)時(shí)是無法抵抗的命令。戰(zhàn)場上砍殺俘虜?shù)囊荒皇蛊渚裨馐苤貏?chuàng)，退伍后留下描述當(dāng)時(shí)慘景的遺書決然選擇自殺。然而這一切在當(dāng)時(shí)軍國主義泛濫的社會(huì)背景下，被視為懦弱無能、羞于啟齒的事情，遺書被悄悄地?zé)龤А?zhàn)爭帶來的失去兄弟和愛人苦痛促使雨田具彥則將悲憤與那段厚重的歷史訴諸于畫。此時(shí)秋川真理惠失蹤了，要求“我”將之殺死，重現(xiàn)畫中場景，才可以得知少女的下落。而“我”像雨田繼彥遵守長官命令殺害平民一樣刺殺了騎士團(tuán)長。隨之是畫面左方那位神秘長臉男的出現(xiàn)，他開啟了一條隱喻通道，使“我”進(jìn)入其中接受考驗(yàn)。最終，我通過了“隱喻通道”，少女也平安歸家。“我”不僅穿越時(shí)空，而且回歸現(xiàn)實(shí)，與妻子破鏡重圓，并生下一女。
構(gòu)成這篇超現(xiàn)實(shí)奇幻小說的多種元素在作者之前的作品幾乎都有蹤跡可尋。騎士團(tuán)長這樣一個(gè)超現(xiàn)實(shí)的人物形象，讓人聯(lián)想起了《尋羊冒險(xiǎn)記》里的“羊男”或者《海邊的卡夫卡》里的“山德士上?！?冷靜且早熟的邱川真理惠。這樣的少女形象，又像是《1q84》中的深繪里、《舞!舞!舞!》中的雪。雨田具彥的弟弟，以為擅長彈奏德彪西的鋼琴家，則在經(jīng)歷過南京大屠殺之后選擇自殺。這又幾乎是再現(xiàn)了《奇鳥行狀錄》中涉及的諾門坎戰(zhàn)役的隱喻。
總而言之，盡管閱讀村上春樹曾經(jīng)給我?guī)磉^極佳的體驗(yàn)和心理慰藉，可在讀完這本《刺殺騎士團(tuán)長》時(shí)，可是卻因?yàn)檫^多的相似性，使得最終讀完全書內(nèi)心似乎毫無波動(dòng)，甚至還能感到些許失望。
村上一反過往結(jié)尾失落的常態(tài)，在故事最后給予正面希望，更讓小說終止在這一句上：“‘騎士團(tuán)長真的存在。’我對(duì)著身旁熟睡的女兒說道，‘你最好要相信?！贝迳显诮Y(jié)尾強(qiáng)調(diào)“相信”的力量，傳遞出呼吁年輕人正視歷史的信號(hào)。(王森)。
刺殺騎士團(tuán)長讀后感篇六
前幾天剛看完《刺殺騎士團(tuán)長》，中間一度欲罷不能，看第一本的時(shí)候，感覺還比較平淡，第二本的時(shí)候，每次拿起來看，就想一直看到最后結(jié)尾！
不符合常理的“比喻”，總讓人有些似懂非懂的感覺，有些段落，甚至不敢看太快，以至于在第二本還剩五分之一的時(shí)候，用了整整一周才看完。
記名字，好像不是我的長項(xiàng)!以至于沒過幾天，我已經(jīng)忘記了被免色認(rèn)為是他女兒的那個(gè)小孩的名字！
作者在前期勾畫免色這個(gè)人物的時(shí)候，是唯一一個(gè)讓我印象很深刻的人物，（甚至于超過了里面一些香艷的畫面，之前看新聞?wù)f，香港把這本小說列為h書，看怎么去定義了）也是比較喜歡的一個(gè)角色，一頭另類的發(fā)色，永遠(yuǎn)表現(xiàn)的很紳士，當(dāng)然事業(yè)也很成功，做事手法也是別具一格，讓人想去模仿。
有好幾個(gè)疑問，看完書我一直沒有領(lǐng)悟！當(dāng)然，在看的過程中，一度讓我急不可耐的想看完全書，也是想知道這些答案的原因！
第一：真理惠到底是不是免色的女兒？
第三：真理惠躲在衣帽間的時(shí)候，站在外邊的是誰？難道是免色的第二人格？
第四：長臉人為什么會(huì)知道他妹妹?
……。
刺殺騎士團(tuán)長讀后感篇七
許久沒正兒八經(jīng)的看中文小說了，以為會(huì)很快看完，結(jié)果卻高估了自己，或許是太久沒看村上的書，竟忘了他一貫的寫作風(fēng)格，那是需要讀者帶著一份相對(duì)平和的心境，才能隨著他的筆調(diào)進(jìn)入另一個(gè)似現(xiàn)實(shí)又非現(xiàn)實(shí)的世界。閱讀的過程會(huì)好奇，會(huì)疑惑，會(huì)納悶，會(huì)不可思議，卻獨(dú)獨(dú)不會(huì)有大起大伏的波動(dòng)。
我以為村上先生是調(diào)皮的，他總是故意將項(xiàng)鏈剪斷，讓一顆顆珍珠散落在全書的各個(gè)角落，非得讓讀者耐心專注的看完，撿回所有的珍珠再重新串成項(xiàng)鏈，才能明白作者的深意，而這或許便是村上先生作品的魅力所在吧。
所以，這厚厚的兩大本共768頁的小說到底想分享我們一個(gè)什么樣的經(jīng)歷呢?簡言之，可如下圖所現(xiàn)：
誠然小說的主線不過是作為主人公的“我”，以畫肖像畫謀生，年屆三十六歲之時(shí)，某天早上，被結(jié)婚六年的妻子突然告知，“不能在一起生活了”。猝不及防的我簡要詢問幾句未果，也就看似坦然的接受了婚姻的結(jié)束。一個(gè)人開車在外流浪了一個(gè)多月后，搬進(jìn)了朋友父親在小田原郊外山間的舊居兼畫室，半替友看房，半暫住避世。這短暫不過半年的山居生活中，因著好友父親雨田具彥一幅不曾面世的畫作《刺殺騎士團(tuán)長》而引起的一系列現(xiàn)實(shí)與虛幻交替出現(xiàn)的事件，環(huán)環(huán)相扣……逼著“我”不得不正視少年時(shí)期因妹妹死亡而至的創(chuàng)傷后遺癥。
是的，這本書我讀到的最大感受便是創(chuàng)傷與救贖。而書里的每個(gè)人在面對(duì)各自的受創(chuàng)時(shí)，反應(yīng)不一，結(jié)果更是迥異。
雨田繼彥，我好友的叔父，面對(duì)戰(zhàn)爭的創(chuàng)傷后遺癥，選擇了結(jié)束自己的生命。他當(dāng)時(shí)二十歲，彼時(shí)東京音樂學(xué)校的在校生，按理在畢業(yè)前是免除兵役的，卻陰差陽錯(cuò)被征兵派去中國參加南京攻城戰(zhàn)(南京大屠殺)，退伍返校后不久，因無法承受戰(zhàn)爭期間的血腥與無人性帶來的沉重心靈創(chuàng)傷，神經(jīng)分崩離析，最終在閣樓用剃刀割腕自殺。
雨田具彥，我好友的父親，也是我此刻居住的山間舊居主人，經(jīng)歷維也納暗殺未遂事件的創(chuàng)傷，以及弟弟雨田繼彥的自殺悲痛，內(nèi)心傷痕累累，選擇了沉默以對(duì)，將滿腔的憤怒和哀傷，以及無法對(duì)抗世界巨大潮流的無力感、絕望感和自己獨(dú)自存活的內(nèi)疚感，全化為筆下的安魂畫《刺殺騎士團(tuán)長》。
所謂安魂畫，便是為了安頓靈魂，醫(yī)治創(chuàng)傷的作品，而這幅作品畫完就一直被深藏在閣樓上，不為人所知。雨田具彥在92歲高齡后，處于基本分不清“歌劇和平底鍋有何區(qū)別的狀態(tài)”，住進(jìn)伊豆高原的護(hù)理機(jī)構(gòu)，儼然成為“生物學(xué)上(也是社會(huì)學(xué)上)沒有也無妨的存在”。
而我，作為小說的主人公，從頭到尾一直若隱若現(xiàn)著我對(duì)妹妹的回憶與思念。
妹妹小徑，小我三歲，天生心臟瓣膜有問題，是路易斯·卡羅爾《愛麗絲漫游奇境》的狂熱粉絲。在一次富士山風(fēng)洞游玩途中，發(fā)現(xiàn)一個(gè)類似兔子洞的狹小風(fēng)洞，不聽勸告要鉆進(jìn)去，及至很長時(shí)間后才又鉆出來，直接把我給嚇壞了。這件事之后兩年，妹妹死了，當(dāng)時(shí)她十二歲，我十五歲。
我一直無法釋懷妹妹的死亡，一度懷疑當(dāng)時(shí)從富士山風(fēng)洞出來時(shí)妹妹便已不在了……而我也因此有了極度幽閉恐懼癥，雖然是在妹妹去世三年后才表面化。大抵是因?yàn)橛H眼目睹妹妹被塞入狹小的棺木，被封蓋鎖牢送去火葬爐的場景后，自此不敢進(jìn)入狹小封閉的場所，連電梯都不敢坐。
這是我因妹妹死亡的創(chuàng)傷反應(yīng)在身體上的表現(xiàn)，是看得見的，但此外還有看不見的更深層次的精神創(chuàng)傷：我三十歲遇見妻子柚，便讓我想起死去的妹妹，“不是因?yàn)榫唧w臉型相像，而是因?yàn)槠浔砬榈淖兓⒂绕溲劬Φ霓D(zhuǎn)動(dòng)和光閃給我的印象近乎神奇地像得一模一樣”。這讓人忍不住懷疑我愛上妻子的真正原因，似乎也能證明著何以妻子的父親初次見面就不喜歡我，甚至預(yù)言“久長不了喲!頂多四五年吧”，這三言兩語連同不快的回響一直留在我的耳底，或作為某種詛咒影響到后來的后來。
與妻子離婚后，因著免色的緣故，我為秋川真理惠畫肖像畫，這個(gè)沉默寡言的小個(gè)頭十三歲少女，同樣讓我想到了妹妹：相似的韻味，年齡也大體和妹妹死時(shí)年齡一樣。乃至于在小說發(fā)展的后半段，我會(huì)為了“拯救”真理惠，而聽從化形為騎士團(tuán)長的理念(idea)之語，重現(xiàn)畫作《刺殺騎士團(tuán)長》那一幕，用一把廚刀刺殺了騎士團(tuán)長(理念的化形)，將畫里不協(xié)調(diào)的元素“長面人”拽到這個(gè)世界，并借由長面人進(jìn)入尋找自我的隱喻通道，最終直面自己內(nèi)心深處的創(chuàng)傷與黑暗…...
重回現(xiàn)實(shí)世界后的我，意識(shí)到和妻子之間的問題，也許在于我下意識(shí)地希求柚來替代死去的妹妹。我下決心要和妻子柚好好的深談一次。
小說的結(jié)尾，我和妻子“破鏡重圓”，創(chuàng)傷得到了救贖，因畫作《刺殺騎士團(tuán)長》而打開的環(huán)也終被閉合上了。
或許便是這樣了吧，小說本不必太較真，一如生活。虛實(shí)之間，假作真時(shí)真亦假。
所有人都是永未完成的存在。對(duì)于有形之物，時(shí)間是偉大的。時(shí)間不會(huì)總有，但只要有，就會(huì)卓有成效。
刺殺騎士團(tuán)長讀后感篇八
盡管有著無可辯駁的衰退跡象，盡管行文越來越啰嗦，我還是幾乎一口氣讀完了村上春樹的《刺殺騎士團(tuán)長》。
熟悉的意象都在，作家用慣了的各種具有現(xiàn)實(shí)指代性的非現(xiàn)實(shí)元素幾乎都在，只是這次的故事更加簡單，故事水面下的冰山露出的部分更少，而非現(xiàn)實(shí)世界的構(gòu)建幾乎沒有，作者只在情節(jié)最關(guān)鍵的部分設(shè)置了幾條通向非現(xiàn)實(shí)的小路，小到幾乎難以自圓其說，讀者越來越難以捕捉作家到底想表達(dá)的意思。而且，村上春樹應(yīng)該是學(xué)習(xí)了繪畫。
文中對(duì)于繪畫知識(shí)和創(chuàng)作過程的描繪，如果不經(jīng)過系統(tǒng)學(xué)習(xí)，是很難寫出來的。而且，村上用了文學(xué)創(chuàng)作的眼光來看待繪畫藝術(shù)，比如無論是白色斯巴魯男子的肖像畫還是秋川真理惠的肖像畫，比起已經(jīng)畫完的部分，作者對(duì)未畫出的內(nèi)容更加耿耿于懷。是藝術(shù)之間的相通性也好，是作者別具一格的理解也罷，文中的繪畫都有了優(yōu)秀文學(xué)作品一般的美感。
我不妨猜測一下，作者在對(duì)繪畫藝術(shù)的探索過程中，一定是感受到了某種“非現(xiàn)實(shí)因素”，而這種非現(xiàn)實(shí)因素作者無法很清晰地把握住（畢竟是一個(gè)新的領(lǐng)域），所以無法在上面構(gòu)建一個(gè)類似《世界盡頭與冷酷仙境》那樣的非現(xiàn)實(shí)世界，有其自己運(yùn)行規(guī)律的世界。
在書中，“我”在畫家雨田具彥家里的閣樓上發(fā)現(xiàn)了一幅名為《刺殺騎士團(tuán)長》的畫，是畫家沒有公之于眾的作品。無論是畫家將畫隱藏的原因，還是畫家自己的人生經(jīng)歷，以及畫中人物的具體含義，都具有向內(nèi)探索的意義。而自從發(fā)現(xiàn)畫以后，各種奇怪的人物和事情就屢屢出現(xiàn)：住在對(duì)面山上豪華別墅中的免色先生，13歲的少女秋川真理惠及其姑媽秋川景子，樹林中的鈴聲，石頭下面的地洞及古鈴，以及只以意念狀態(tài)存在的騎士團(tuán)長。這些因素同時(shí)出現(xiàn)，但這次沒有對(duì)“我”的生活產(chǎn)生很大的影響，我只是目睹了一名少女的成長，以及與早前出軌的妻子復(fù)合了。
可以聯(lián)想情節(jié)有些相似的《奇鳥行狀錄》，其中的“我”需要下到井底，需要與不具現(xiàn)實(shí)狀態(tài)的“惡”搏斗而奪回妻子。而《刺殺騎士團(tuán)長》要溫和許多，少女的成長有驚無險(xiǎn)，“我”與妻子的復(fù)合也順理成章。至于孩子，一定是“我”的，那個(gè)色情的夢，妻子一定也感受到了，而且明白，“我”通過意念中的交合使妻子懷了孕。這種隔空sex的寫法也不是第一次用了，《1q84》里面天吾和青豆就是在不同的空間完成的交合而使青豆懷孕。作者對(duì)于意念中發(fā)生的事情似乎樂此不疲。
而本書的最后，“我”重新走上了肖像畫家的道路，而放棄了非現(xiàn)實(shí)主義繪畫的探索工作。其間，“我”畫了四幅畫：免色先生的肖像畫、秋川真理惠的肖像畫（未完成）、林間地洞的畫以及白色斯巴魯男子的肖像畫（未完成）。這四幅畫表面上是寫實(shí)的風(fēng)格，但作者表示，那都不是簡單的寫實(shí)，而是在形式上有新的探索，我們可以從中看到畫中人，又不是簡單地看出來，而是作為一個(gè)整體把握，其中有類似“精神”的東西存在的。
其中，地洞是一切非現(xiàn)實(shí)的起點(diǎn)，而斯巴魯男子和真理惠的肖像畫都有其不能完成的原因。畫的未畫部分到底是什么，作者沒有說明。但是可以肯定，斯巴魯男子的肖像沒有畫完的原因，和雨田具彥沒有公布《刺殺騎士團(tuán)長》這幅畫的原因應(yīng)該是一致的，應(yīng)該是防止一些“惡”被釋放出來。而真理惠的畫沒有完成，應(yīng)該是為少女人生的留白，未完成的內(nèi)容代表了人生捉摸不定的可能性吧。
公平地講，本書無法與村上巔峰時(shí)期的幾部長篇小說相比。期待著村上構(gòu)建一個(gè)迷人的非現(xiàn)實(shí)世界的讀者可能會(huì)很失望，畢竟這是村上小說的殺手锏，我們早就習(xí)慣于在那種世界里徜徉，然后明確感受到作者藏在每一個(gè)意象里要說的話。
而這部作品中，我可以明確感受到作者隱藏了自己要表達(dá)的東西，就像書中的雨田具彥，對(duì)自己在奧地利驚心動(dòng)魄的經(jīng)歷絕口不提，只畫了一幅與自己以往作品風(fēng)格迥異的畫，藏在閣樓里。作者恐怕也是有更多直白的表達(dá)，卻把它們藏在長篇累牘的描寫里。至于文中提到的讓中國人激動(dòng)不已的幾句作者的戰(zhàn)爭觀，可以理解為作者為了吸引讀者而故意放上了自己的看法（想想如果整本書都是指代不明的情節(jié)，那該有多枯燥）。本書的重點(diǎn)并不在那里，因?yàn)榇迳喜⒉皇悄欠N喜歡到處宣揚(yáng)自己政治立場的歷史觀的作家，他感興趣的是非現(xiàn)實(shí)，非現(xiàn)實(shí)！
因此我不愿意承認(rèn)這部作品是作者的衰退，而愿意把它看成作者在全新的藝術(shù)領(lǐng)域的探索，走到了非現(xiàn)實(shí)的門口，敲了敲門就離開了。就像“我”重回肖像畫的創(chuàng)作——畢竟無論怎么解讀，肖像畫都應(yīng)屬于不能再現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)形式——作者沒有在繪畫能夠提供的解讀空間里走太遠(yuǎn)，而選擇了留白?？上Ч倘豢上?，但是繪畫這個(gè)作者從未涉足過的領(lǐng)域，我們得以領(lǐng)略作者對(duì)它的解讀和嘗試，對(duì)于我等腦殘粉讀者來說，也是幸事一件了。
刺殺騎士團(tuán)長讀后感篇九
最后兩章實(shí)在不想讀，因每次看完長篇小說都有想繼續(xù)的感覺。從7月開始——中譯版的文筆精彩到使我這種90分語文水平的讀者讀來不禁十分生疏，不乏高級(jí)詞匯在拗口卻符合基本語法邏輯中的合理性表達(dá)，斟詞酌句才能理解——加上中間斷了幾周，直到十一才把剩下的1/3一口氣讀完。
免色在我看來是惡的'，聲稱無利用之念，卻做利用之勾當(dāng)?，F(xiàn)實(shí)中也是有的，那些精明之人啊，他們聲稱做事絕無盤算，可是“精明”早已給了他們習(xí)慣。有人早6點(diǎn)跑步，問他累不累，不僅不累反而身心舒暢，只是習(xí)慣性的自然而然行為。可是公平的說，惡的免色并沒有做什么看來一定惡的事。
而小女孩秋川真理惠，噢她很奇怪誒，十三歲，我那時(shí)候在做什么呢。秘密通道？溜出去探險(xiǎn)？從她失蹤開始到了最高潮處，卻和想象中不太一樣，真理惠被困免色家，主人公為救真理惠從另一世界歷經(jīng)考驗(yàn)而逃脫，但這里寫的真的是不明所以，除時(shí)間外沒有任何交集。
最后，這讀起來十分神似1q84了，神奇的洞作為入口，“隔空交合”，鈴鐺和月亮，還有真理惠。
刺殺騎士團(tuán)長讀后感篇十
本書分為上下兩大本，又厚又長。上本叫顯露的意意念，下本名為改變的隱喻，副標(biāo)題涉及劇透。
村上春樹名聲在外，但他的作品我讀的很少，印象中只有高中讀過挪威森林，而當(dāng)時(shí)不一定全看懂。本書由于揭露日本軍國主義被右翼打壓，但根據(jù)斑馬跟日本友人的了解，并沒有引起太大的反響，日本年輕人對(duì)當(dāng)年的歷史興趣也沒那么大。而書里涉及這方面內(nèi)容的也就寥寥幾筆，這多少是國內(nèi)媒體宣傳的時(shí)候帶有一些商業(yè)或者政治的傾向，畢竟這書是要出中文版的。
作者的文字運(yùn)用水平還是相當(dāng)高的，文章文筆優(yōu)美，雖然對(duì)我來說非母語，但也能看得出一些，但翻譯過來能不能維持著水準(zhǔn)也不好說。故事本身并不復(fù)雜，說是本格推理十分牽強(qiáng)，不如輕小說更合適一點(diǎn)，對(duì)納粹的批判也沒有深入，作為一個(gè)長篇來說這個(gè)結(jié)構(gòu)稍顯單調(diào)了。
最想吐槽的就是作者實(shí)在太啰嗦。不知道各位有沒有看過一些動(dòng)畫片，比如高達(dá)。每一集的開頭，就會(huì)把之前的劇情做一個(gè)簡短的介紹，然后過個(gè)幾集，會(huì)有一整集來對(duì)劇情做一個(gè)總的描述。沒錯(cuò)，這書就是這樣，每過一章，就會(huì)把前面的故事做一個(gè)簡單的重復(fù)介紹，真是讓人煩不勝煩。還有對(duì)美術(shù)方面的描寫又太過專業(yè)，由于主人公是個(gè)畫家，作者用大量的篇幅介紹了畫畫的專業(yè)知識(shí)，對(duì)我這種不懂畫畫的人簡直是如同嚼蠟。
這部又臭又長的小說算是看完了，優(yōu)缺點(diǎn)都一樣明顯的一本書，若非宣傳的春秋筆法應(yīng)該不會(huì)有那么多關(guān)注度的。現(xiàn)在上冊有民翻的中文版了，有興趣的朋友可以去讀一下。
刺殺騎士團(tuán)長讀后感篇十一
“我”偶然間（也許是命中注定亦未可知）住進(jìn)著名日本畫畫家雨田具彥的山間房屋，從發(fā)現(xiàn)藏在閣樓里的名為《刺殺騎士團(tuán)長》的畫作開始，繼而經(jīng)歷午夜鈴聲、林間圓洞、騎士團(tuán)長現(xiàn)身等一系列離奇事件，從而對(duì)生死、時(shí)間、有無等問題進(jìn)行了深刻思考。
三月到四月間，每天午睡前或睡前讀上一兩章，如此共用19個(gè)小時(shí)在世界讀書日將此書讀完。整體來講，比較有吸引力，諸多細(xì)節(jié)和人物也給人留下深刻的印象。然而對(duì)于書中所要表達(dá)的東西，似有所悟卻又恍惚不可琢磨。
主人公“我”是一個(gè)36歲的肖像畫畫家，是一個(gè)有所特長的普通人，生活自在隨性又非常自律，每日作畫、做家務(wù)、散步，掙錢不多，但善于觀察，有時(shí)甚至是躲在窗簾后面偷偷窺視他人，具有很強(qiáng)的視覺記憶力和抓住外表之下類似于個(gè)人特質(zhì)或者說本質(zhì)的東西，并能將其生動(dòng)地再現(xiàn)于二維畫布之中，因而在肖像畫領(lǐng)域獲得了一定的認(rèn)可。
男二號(hào)免色澀，50出頭，一頭豐厚的白發(fā)，富有的“成功人士”，其周遭的一切盡在其近乎絕對(duì)的掌握之中。獨(dú)居山間別墅的神秘男子，即使在互聯(lián)網(wǎng)上也難覓其蛛絲馬跡。讀書筆記。米蘭·昆德拉曾在其小說中塑造出兩位統(tǒng)一而對(duì)立的角色，一個(gè)要在世間熱烈地展現(xiàn)與昭示自我，一個(gè)卻愿意悄無聲息的隱匿自我。免色無疑屬于后者，免除色彩，即白、即無、即空。
人物描寫方面，對(duì)于主要人物的衣著和座駕，作者進(jìn)行了不厭其煩反復(fù)多次的細(xì)致描寫。人物出場時(shí)，仿佛一架帶有感情和思考能力的隱藏?cái)z影機(jī)隨即自動(dòng)出現(xiàn)，鮮活的細(xì)節(jié)與人物性格特點(diǎn)渾然一體。引擎聲粗重狂野的銀色捷豹——神秘而富有魅力的銀發(fā)男子免色；安靜的藍(lán)色豐田普銳斯——知性優(yōu)雅的美麗姑母秋川笙子；紅色迷你庫柏——熱情洋溢的人妻女友；白色斯巴魯森林人——清冷兇狠而又似幻似真的白色斯巴魯男子；質(zhì)樸強(qiáng)悍的舊版黑色沃爾沃——著名日本畫畫家之子雨田政彥；頗有年代的紅色標(biāo)致205（先）、風(fēng)塵仆仆低眉垂眼的淺灰藍(lán)色二手卡羅拉旅行車（后）——妻提出離婚后經(jīng)歷各種離奇事件且思考不休的“我”。
刺殺騎士團(tuán)長讀后感篇十二
在觀看完一部作品以后，從中我們可以吸收新的思想，這時(shí)我們很有必要寫一篇觀后感了。那么觀后感到底應(yīng)該怎么寫呢？以下是小編收集整理的《刺殺騎士團(tuán)長》觀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。
夜深人靜，摒棄一天腦海里堆積的雜念，給思維留點(diǎn)空間，用文字記錄《刺殺騎士團(tuán)長》些許感悟。最早拜讀村上春樹的著作，是那本經(jīng)典的《挪威的森林》，當(dāng)時(shí)還處于到懵懂的學(xué)生時(shí)期，青春萌動(dòng)、荷爾蒙迸發(fā)，只觀注于書中的情愛描寫，就像當(dāng)年看過的.《廊橋遺夢》，完全看不懂主人公的內(nèi)心活動(dòng)，也無從去探究作品的真諦。
當(dāng)自己過了而立之年，讀完村上春樹的《刺殺騎士團(tuán)長》，恍然發(fā)現(xiàn)主人公的心理描寫遠(yuǎn)比情色情節(jié)有趣且豐富的多。書中以畫家為主線，從突如其來的婚變徐徐展開，手足情深而又早年離去的妹妹，看似波瀾不驚的婚姻其實(shí)早已危機(jī)四伏，前期緩慢而又細(xì)膩的鋪墊，主人公平靜的內(nèi)心其實(shí)充斥著劇烈的矛盾和掙扎。風(fēng)流一生的免色，早已被戀人的隱忍和付出而感動(dòng)，精心、巧妙的布局，利用畫家為了接近與戀人”疑似“的女兒，環(huán)環(huán)緊扣、層層深入，直到最后才撥云見日。雨田具彥的畫緊密契合著作品主旨，從中引出對(duì)戰(zhàn)爭的反思以及對(duì)戀人的追憶，畫里畫外都是復(fù)雜人性的真實(shí)寫照，無時(shí)無刻地追問著人生的意義。
復(fù)雜的人性、復(fù)雜的人生，人生的意義何在？我們每天都會(huì)在心里這樣問自己，每一個(gè)人都會(huì)有不同的解讀，每一部文學(xué)作品帶給我們不同的視角，答案永遠(yuǎn)在自己心里。沒有人比自己更了解自己，人生就是自己與自己對(duì)話的過程，內(nèi)心深處各種情感和思維的碰撞與搏弈，每一次抉擇都代表著一種態(tài)度和方向。
刺殺騎士團(tuán)長讀后感篇十三
早在《刺殺騎士團(tuán)長》這本書還未在中國出版的時(shí)候，就有聽說關(guān)于其中“南京大屠殺”的描述，如村上春樹這樣的日本知名作家能夠在作品中對(duì)這一事件進(jìn)行承認(rèn)和反省，必然是極好的。然而這本書并非是一本考察歷史的書籍，就如作者所說的，并不深究屠殺40萬與屠殺10萬這樣數(shù)字上的區(qū)別，但屠殺的惡的本質(zhì)是不會(huì)改變。
也許藝術(shù)家與瘋子在某種程度上是接近的：作者以第一人稱的視角，我，去描述一個(gè)近似一個(gè)玄幻故事。
主人公是一個(gè)熱愛抽象畫的的畫家，卻因?yàn)樯钏榷嬓は癞嬛\生，所幸精湛的技藝使他業(yè)界頗具名聲。然而，毫無征兆的，妻子向他提出了了離婚（也許只是他神經(jīng)大條未發(fā)現(xiàn)征兆）。六年始終如一的平靜的規(guī)律的生活被打破，也許是生活上的不幸，但是也成為自己在追求自己理想的一個(gè)契機(jī)。在一段漫長的漫無目的自駕游旅行之后，他推掉了肖像畫的工作，寄居在美大時(shí)候一位朋友父親，著名日本畫畫家雨田具彥家里，位于偏僻的山上。彼時(shí)，雨田具彥因?yàn)槟昀习V呆，住進(jìn)了療養(yǎng)院。
一副畫引發(fā)了“血案”：一次偶然的機(jī)會(huì)，他在房間的閣樓上發(fā)現(xiàn)了雨田具彥的畫，如本書的題目，雨田命名為《刺殺騎士團(tuán)長》。這幅畫的不可思議之處，引起了主人公的好奇，他開始試圖了解這幅畫的創(chuàng)作歷史，和雨田具彥的平生。而以一個(gè)社交關(guān)系很少的畫家，這無論如何都是極為困難的，這時(shí)候，出現(xiàn)了這本書的第二號(hào)人物，有奇特姓氏的免色先生。免色通過某種途徑，花費(fèi)足以使他動(dòng)心的報(bào)酬，讓他給自己畫肖像畫，于此同時(shí)，這位富有，偏執(zhí)，而且同樣充滿好奇心和規(guī)劃的人，開始使故事變得復(fù)雜起來。
在這之前的故事還算是正常，直到在為免色畫肖像畫的某一天夜里，在某一固定的時(shí)刻，山上小廟的后面石頭底下總會(huì)有鈴聲響起，這使得主人公深感困惑，在免色的幫助下，他們挖開了石堆，底下是一個(gè)高約3m的圓形石室，里面只有一個(gè)古鈴。這之后，一個(gè)自稱理念的東西，顯現(xiàn)為騎士團(tuán)長的模樣，出現(xiàn)了。從這里開始，故事變得玄幻了起來。
日本傳統(tǒng)文化中有很多妖神，但是就算持有萬物有靈的觀點(diǎn)的人，也無法想象理念作為一個(gè)神靈這樣的東西出現(xiàn)的吧，而這個(gè)自稱理念的東西，有究竟是什么樣的理念，他是否是主人公在轉(zhuǎn)變畫風(fēng)風(fēng)格的時(shí)候，出現(xiàn)在其大腦中的一種東西，通過精神病人的視野，將其描述出來呢，未可知。
雨田的經(jīng)歷不斷被免色發(fā)掘出來——納粹德國時(shí)候在維也納留學(xué)的經(jīng)歷，弟弟在侵華戰(zhàn)爭時(shí)服兵役，退役后自殺的家族往事，似乎這幅畫的背景漸漸清晰。而在這一線索的背后，另一條線索也在暗自發(fā)展。免色的計(jì)劃，或者說他從未承認(rèn)這是計(jì)劃正在進(jìn)行。免色委托了他第二幅畫，畫一個(gè)疑似自己女兒的13歲小姑娘秋川真理惠的畫?？傊馍彩且粋€(gè)有著怪異思維的人。
故事發(fā)展到第二篇流變隱喻篇，幾乎沒有看懂。主人公在癡呆的雨田具彥面前表演了殺死騎士團(tuán)長，之后進(jìn)入了另一維空間，在這個(gè)抽象的世界里躲過隱喻的吞噬，重新回到人間。隱喻是抽象畫鎖具有的特征，是否意味著作者殺死了自己新的理念，放棄抽象畫的理想，對(duì)人生價(jià)值有了重新的認(rèn)識(shí)？通過這一旅程的而考驗(yàn)，救了溜進(jìn)免色家的小姑娘。這段經(jīng)歷要說明什么，與找到失蹤的秋川真理惠又是怎樣聯(lián)系的，總覺得不可思議。
故事最后，經(jīng)歷過這些的主人公與妻子重修舊好，又開始畫肖像畫。而免色似乎也達(dá)成了什么計(jì)劃，秋川真理惠過著一如既往的生活。那幅刺殺騎士團(tuán)長的畫，與自己的白色斯巴魯男子的畫，在一場火災(zāi)中失去。
在這本小說中，同樣看到了作者奇異的生活理念：遵守游戲規(guī)則的人妻女友，通過情念讓遠(yuǎn)方妻子受孕的想法，與1q84極為相似。
故事在某方面來說是稀奇古怪的，但作者總能通過節(jié)制的表達(dá)，使得句子變得十分有意味而不顯得嘩眾取寵，在這一點(diǎn)上，令人敬佩。
刺殺騎士團(tuán)長讀后感篇十四
《刺殺騎士團(tuán)長》的故事很簡單，寫的是一個(gè)中年（意識(shí)到自己也是中年好像有點(diǎn)沮喪，笑）男子，經(jīng)歷妻子提出離婚的請求后獨(dú)身自駕去異地旅行，后又住在同學(xué)父親（名畫家）的舊宅，遇到的或現(xiàn)實(shí)或離奇的故事。書中村上一如之前的風(fēng)格，孤僻卻又頗有女人緣的主人公，老唱機(jī)，不同的是，音樂由之前的爵士樂替換成了歌劇和鋼琴曲，而《唐璜》在書中占了頗大的比重。從捷豹到豐田，到沃爾沃，即使不開車的人也能感受到各種不同車的特性。
書中感觸頗深的主要是兩點(diǎn)：一是村上對(duì)繪畫及藝術(shù)理解的獨(dú)到之處，二是對(duì)人性的洞察，主人公對(duì)自己的和解。
先說繪畫：作為《刺殺騎士團(tuán)長》小說本身出現(xiàn)的主要線索，名畫家創(chuàng)作的一幅被藏起但卻具有強(qiáng)烈震撼感的代表日本畫。而作者作為屈從商業(yè)肖像畫多年的畫家，最終在書中只畫了4幅畫：《免色的肖像》、《白色斯巴魯男子》、《秋川真理惠的肖像》、《雜木林中的洞》（唯一的風(fēng)景畫）。隨著一步一步接近真相，我逐漸明白，《刺殺騎士團(tuán)長》是雨田具彥為了安頓靈魂、醫(yī)治創(chuàng)傷的作品?！栋咨拱汪斈凶印肥俏疑砩系?雙重隱喻"，是吞噬我正確情思的東西，即我的黑暗面。"你小子在哪里干了什么，我可是一清二楚"，這是我的黑暗面最常跟我說的一句話。我們每個(gè)人身上都有"雙重隱喻"存在，我們必須克服自己內(nèi)心最恐懼的東西，才會(huì)獲得自己最希求的東西，即只有直面自己的黑暗面，才有可能打敗它?！洞虤ⅡT士團(tuán)長》是雨田具彥的救贖；《白色斯巴魯男子》則是我的救贖。書中繪畫的技法自不必說，村上肯定有仔細(xì)研究過油畫的步驟：從了解對(duì)象，想好構(gòu)圖，到炭筆描線，上色，再層層疊加，這些都是畫畫基本的技法。
而個(gè)人覺得上升到藝術(shù)高度的有兩點(diǎn)：
1以無形勝有形。書中作為畫家的我，在畫對(duì)象前不是讓對(duì)象在面前坐著寫生，而是先進(jìn)行交談，了解研究透人物本身，通過形體研究其神韻，了解其內(nèi)心世界，抓住其最有代表性的神韻，然后再進(jìn)行下筆，才能達(dá)到形神兼?zhèn)涞淖罡呔辰纭＿@應(yīng)該和作家描寫人物一樣，不求完全形似，但必須取其精髓，攻其一點(diǎn)，描寫其神韻，才能讓對(duì)象躍然紙上。
2作品知道什么時(shí)候是完成的，什么時(shí)候是不可完成的。書中的兩幅作品《白色斯巴魯男子》應(yīng)該是剛起頭的半成品，只是顏色的堆砌，其中只能隱約看出人的輪廓，但里面的主角仿佛要從黑暗中走出，具有強(qiáng)烈的生命力。而另一幅《秋川真理惠的肖像》也介于完成和未完成之間，但我卻沒法再畫下去，同時(shí)也給了畫更多的生命力，象征著秋川真理惠漸漸由少女長成一個(gè)成熟女性的過程。而畫作把1歲的她永遠(yuǎn)的記錄下。
其次是關(guān)于人性的洞察，更多的是書中人物對(duì)自己和這個(gè)世界的和解。一個(gè)是作為廢材畫家的中年男，在少年時(shí)便經(jīng)受了最親的妹妹的去世（這點(diǎn)和《挪威的森林》男主的好友也是在男主少年時(shí)去世驚人相識(shí)），男主一直帶著對(duì)妹妹的回憶和自己沒有做點(diǎn)什么就讓妹妹死去的愧疚生活，知道結(jié)識(shí)了妻子，而追求妻子并與之結(jié)婚的理由竟然是因?yàn)槠拮友凵裆钐庨W爍著和妹妹類似的光芒。在生活6年后，妻子提出離婚，而主角沒有一句追問和情緒化，只是默默的收拾好隨身物品，開始長達(dá)幾個(gè)月的單身旅行。其實(shí)主角一直生活在妹妹的陰影和愧疚中，而在后面刺死騎士團(tuán)長并由此救出真理惠后，這種愧疚才得到了解放，主角才正式和自己進(jìn)行和解，才有了后續(xù)和前妻復(fù)合并一起生活下去的情景。
而黑暗的洞穴又代表什么呢？原始的本我。"一個(gè)人被關(guān)在又黑又窄的地方，最可怕的不是死，而是開始考慮自己可能永遠(yuǎn)在這里活下去，那比什么都可怕，那么一想，就嚇得喘不過氣，就好像周圍墻壁擠壓過直接把自己壓癟擠死——便是這樣洶涌的錯(cuò)覺，而要在那里活下去，人就必須想方設(shè)法跨越那種恐懼，即克服自己，為此就需要無限接近死亡"只有剝奪了你任何的感官，直面黑暗的恐懼，在那一刻你感覺到自己的渺小和無助，才能真正面對(duì)自己，克服自己，獲得新生，而這時(shí)出現(xiàn)的光才是真正的涅槃。
主人公借助黑暗的洞穴，完成了對(duì)自我的救贖和和解之路，最終像書中說的，不管怎樣，我們要把時(shí)間拉到自己這邊。
刺殺騎士團(tuán)長讀后感篇十五
好久不讀村上，并不是不喜歡而是心中有些許害怕，害怕把村上的書都讀了后面的日子該如何是好。似乎已經(jīng)習(xí)慣甚至迷戀他的文字，無法自拔。這樣說也許有點(diǎn)夸張和荒唐，但是在我這里確實(shí)是內(nèi)心真實(shí)的感受。
很長一段時(shí)間只是單一的讀村上，或許準(zhǔn)確的是村上的書陪我度過了一段漫長且艱難的日子。還記得第一本是海邊的卡夫卡，突然有一種被溫暖的感覺，似乎有一個(gè)聲音從遙遠(yuǎn)的地方傳來，不要害怕，至少還有我。就像游離在城市生活邊緣的孩子突然找到了組織，它讓我某一刻不再孤單。從此一發(fā)不可收拾，尋羊冒險(xiǎn)記，舞舞舞，挪威，1q84,擰發(fā)條的鳥。。?？梢哉f讀了他百分之九十的書，每一本都抱著讀一本少一本的惆悵且幸福的心情，像一個(gè)小孩看著糖果盒里日漸變少的'果糖，不知道該如何是好。
今天，春風(fēng)，細(xì)雨，微涼。打著充人數(shù)的幌子在某某會(huì)議大廳培訓(xùn)，百無聊賴的我，不喜歡電子書的我，再次偶遇村上，幸福的感覺莫過于此。
因?yàn)樽约鹤x書的偏好，前兩章還以為深愛的村上慢慢就要遠(yuǎn)去，一直在疑問自己變了，翻譯變了，還是文字變了。殊不知平淡無奇的文字，雜亂無章的敘述正如我此刻的狀態(tài)。初入職場的我似乎正在慢慢的失去自己，慢慢變成了無臉人。。。（會(huì)議結(jié)束，去買書）。
刺殺騎士團(tuán)長讀后感篇十六
這是一個(gè)村上春樹公司生產(chǎn)線出品的一個(gè)典型產(chǎn)品，有可能還是集大成者。在這部小說里，村上春樹非常嫻熟地運(yùn)用奇幻、戰(zhàn)爭、歷史、隱喻、影射、白描等手段，講述了一個(gè)“洞穴”和“隱喻通道”的故事。孤獨(dú)疏離的主人公、特別的女孩、信手拈來的信，當(dāng)然還有菲茨杰拉德、威士忌和古典音樂等標(biāo)志性符號(hào)。
故事的主人公是一名36歲，以畫肖像為業(yè)的畫家，在某天妻子提出離婚后深受打擊，數(shù)月漫無目的數(shù)月漫無目的、孤獨(dú)傷心地流浪在日本東北地區(qū)和北海道。后來受到美術(shù)大學(xué)時(shí)期的好友雨田政彥之邀請，因而住進(jìn)其父雨田具彥的工作室舊宅中。友人父親雨田具彥是日本十分出名的畫家，老畫家討厭塵世喧囂，過著隱居的創(chuàng)作生活?！拔摇痹诠ぷ魇遗f宅的閣樓中，發(fā)現(xiàn)了一幅具彥未曾載錄在任何地方的作品《刺殺騎士團(tuán)長》。這幅畫的題目，取自莫札特歌劇《唐·喬凡尼》（dongiovanni）的開頭，歌劇中，主角唐璜本欲非禮未婚女性安娜，故身為騎士團(tuán)長的安娜父親便出現(xiàn)與唐璜決斗，最終卻被唐璜殺死。雨田具彥將這個(gè)場景“翻案”為日本飛鳥時(shí)代（約6世紀(jì)末－8世紀(jì)初）的日本畫，有別之處更在于畫面左方，竟有歌劇中不存在的長臉男從地底探頭而出，作為觀看這一幕慘劇的見證人。這幅血腥又深含無言意蘊(yùn)的杰作令“我”的靈魂為之震撼。
“我”對(duì)這幅畫十分在意，想追尋畫作背后的迷團(tuán)。而后，“我”又在現(xiàn)實(shí)中遇見一位謎樣的白發(fā)富豪免色涉以及疑似免色私生女的孤僻女孩秋川真理惠，進(jìn)而又遇到一連串不可思議的事件，例如畫中那位被刺殺的騎士團(tuán)長竟出現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)世界中，并自稱為“伊狄亞”。
進(jìn)入第二冊，謎團(tuán)一一揭曉，村上重現(xiàn)了雨田具彥、繼彥兩兄弟的痛苦戰(zhàn)爭記憶。時(shí)鐘撥到上世紀(jì)30年代，兄長具彥留學(xué)維也納學(xué)畫期間正值德奧合并，與奧地利戀人共同參加了反法西斯組織，因涉嫌密謀刺殺納粹高官，不幸被捕，戀人被處以死刑，具彥亦受到殘酷拷問。其弟繼彥性格老實(shí)，本應(yīng)繼續(xù)在大學(xué)深造、成為前途無量的鋼琴家，不料因征兵卷入了南京大屠殺。他接到上級(jí)指令用軍刀殘殺俘虜，這在戰(zhàn)時(shí)是無法抵抗的命令。戰(zhàn)場上砍殺俘虜?shù)囊荒皇蛊渚裨馐苤貏?chuàng)，退伍后留下描述當(dāng)時(shí)慘景的遺書決然選擇自殺。然而這一切在當(dāng)時(shí)軍國主義泛濫的社會(huì)背景下，被視為懦弱無能、羞于啟齒的事情，遺書被悄悄地?zé)龤?。?zhàn)爭帶來的失去兄弟和愛人苦痛促使雨田具彥則將悲憤與那段厚重的歷史訴諸于畫。此時(shí)秋川真理惠失蹤了，要求“我”將之殺死，重現(xiàn)畫中場景，才可以得知少女的`下落。而“我”像雨田繼彥遵守長官命令殺害平民一樣刺殺了騎士團(tuán)長。隨之是畫面左方那位神秘長臉男的出現(xiàn)，他開啟了一條隱喻通道，使“我”進(jìn)入其中接受考驗(yàn)。最終，我通過了“隱喻通道”，少女也平安歸家?！拔摇辈粌H穿越時(shí)空，而且回歸現(xiàn)實(shí)，與妻子破鏡重圓，并生下一女。
構(gòu)成這篇超現(xiàn)實(shí)奇幻小說的多種元素在作者之前的作品幾乎都有蹤跡可尋。騎士團(tuán)長這樣一個(gè)超現(xiàn)實(shí)的人物形象，讓人聯(lián)想起了《尋羊冒險(xiǎn)記》里的“羊男”或者《海邊的卡夫卡》里的“山德士上校”；冷靜且早熟的邱川真理惠。這樣的少女形象，又像是《1q84》中的深繪里、《舞！舞！舞！》中的雪。雨田具彥的弟弟，以為擅長彈奏德彪西的鋼琴家，則在經(jīng)歷過南京大屠殺之后選擇自殺。這又幾乎是再現(xiàn)了《奇鳥行狀錄》中涉及的諾門坎戰(zhàn)役的隱喻。
總而言之，盡管閱讀村上春樹曾經(jīng)給我?guī)磉^極佳的體驗(yàn)和心理慰藉，可在讀完這本《刺殺騎士團(tuán)長》時(shí)，可是卻因?yàn)檫^多的相似性，使得最終讀完全書內(nèi)心似乎毫無波動(dòng)，甚至還能感到些許失望。
村上一反過往結(jié)尾失落的常態(tài)，在故事最后給予正面希望，更讓小說終止在這一句上：“騎士團(tuán)長真的存在。我對(duì)著身旁熟睡的女兒說道，你最好要相信’”村上在結(jié)尾強(qiáng)調(diào)“相信”的力量，傳遞出呼吁年輕人正視歷史的信號(hào)。
刺殺騎士團(tuán)長讀后感篇十七
這是一個(gè)村上春樹公司生產(chǎn)線出品的一個(gè)典型產(chǎn)品，有可能還是集大成者。在這部小說里，村上春樹非常嫻熟地運(yùn)用奇幻、戰(zhàn)爭、歷史、隱喻、影射、白描等手段，講述了一個(gè)“洞穴”和“隱喻通道”的故事。孤獨(dú)疏離的主人公、特別的女孩、信手拈來的信，當(dāng)然還有菲茨杰拉德、威士忌和古典音樂等標(biāo)志性符號(hào)。
故事的主人公是一名36歲，以畫肖像為業(yè)的畫家，在某天妻子提出離婚后深受打擊，數(shù)月漫無目的'數(shù)月漫無目的、孤獨(dú)傷心地流浪在日本東北地區(qū)和北海道。后來受到美術(shù)大學(xué)時(shí)期的好友雨田政彥之邀請，因而住進(jìn)其父雨田具彥的工作室舊宅中。友人父親雨田具彥是日本十分出名的畫家，老畫家討厭塵世喧囂，過著隱居的創(chuàng)作生活?！拔摇痹诠ぷ魇遗f宅的閣樓中，發(fā)現(xiàn)了一幅具彥未曾載錄在任何地方的作品《刺殺騎士團(tuán)長》。這幅畫的題目，取自莫札特歌劇《唐·喬凡尼》（dongiovanni）的開頭，歌劇中，主角唐璜本欲非禮未婚女性安娜，故身為騎士團(tuán)長的安娜父親便出現(xiàn)與唐璜決斗，最終卻被唐璜殺死。雨田具彥將這個(gè)場景“翻案”為日本飛鳥時(shí)代（約6世紀(jì)末－8世紀(jì)初）的日本畫，有別之處更在于畫面左方，竟有歌劇中不存在的長臉男從地底探頭而出，作為觀看這一幕慘劇的見證人。這幅血腥又深含無言意蘊(yùn)的杰作令“我”的靈魂為之震撼。
“我”對(duì)這幅畫十分在意，想追尋畫作背后的迷團(tuán)。而后，“我”又在現(xiàn)實(shí)中遇見一位謎樣的白發(fā)富豪免色涉以及疑似免色私生女的孤僻女孩秋川真理惠，進(jìn)而又遇到一連串不可思議的事件，例如畫中那位被刺殺的騎士團(tuán)長竟出現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)世界中，并自稱為“伊狄亞”。
進(jìn)入第二冊，謎團(tuán)一一揭曉，村上重現(xiàn)了雨田具彥、繼彥兩兄弟的痛苦戰(zhàn)爭記憶。時(shí)鐘撥到上世紀(jì)30年代，兄長具彥留學(xué)維也納學(xué)畫期間正值德奧合并，與奧地利戀人共同參加了反法西斯組織，因涉嫌密謀刺殺納粹高官，不幸被捕，戀人被處以死刑，具彥亦受到殘酷拷問。其弟繼彥性格老實(shí)，本應(yīng)繼續(xù)在大學(xué)深造、成為前途無量的鋼琴家，不料因征兵卷入了南京大屠殺。他接到上級(jí)指令用軍刀殘殺俘虜，這在戰(zhàn)時(shí)是無法抵抗的命令。戰(zhàn)場上砍殺俘虜?shù)囊荒皇蛊渚裨馐苤貏?chuàng)，退伍后留下描述當(dāng)時(shí)慘景的遺書決然選擇自殺。然而這一切在當(dāng)時(shí)軍國主義泛濫的社會(huì)背景下，被視為懦弱無能、羞于啟齒的事情，遺書被悄悄地?zé)龤?。?zhàn)爭帶來的失去兄弟和愛人苦痛促使雨田具彥則將悲憤與那段厚重的歷史訴諸于畫。此時(shí)秋川真理惠失蹤了，要求“我”將之殺死，重現(xiàn)畫中場景，才可以得知少女的下落。而“我”像雨田繼彥遵守長官命令殺害平民一樣刺殺了騎士團(tuán)長。隨之是畫面左方那位神秘長臉男的出現(xiàn)，他開啟了一條隱喻通道，使“我”進(jìn)入其中接受考驗(yàn)。最終，我通過了“隱喻通道”，少女也平安歸家?！拔摇辈粌H穿越時(shí)空，而且回歸現(xiàn)實(shí)，與妻子破鏡重圓，并生下一女。
構(gòu)成這篇超現(xiàn)實(shí)奇幻小說的多種元素在作者之前的作品幾乎都有蹤跡可尋。騎士團(tuán)長這樣一個(gè)超現(xiàn)實(shí)的人物形象，讓人聯(lián)想起了《尋羊冒險(xiǎn)記》里的“羊男”或者《海邊的卡夫卡》里的“山德士上?！保焕潇o且早熟的邱川真理惠。這樣的少女形象，又像是《1q84》中的深繪里、《舞！舞！舞！》中的雪。雨田具彥的弟弟，以為擅長彈奏德彪西的鋼琴家，則在經(jīng)歷過南京大屠殺之后選擇自殺。這又幾乎是再現(xiàn)了《奇鳥行狀錄》中涉及的諾門坎戰(zhàn)役的隱喻。
總而言之，盡管閱讀村上春樹曾經(jīng)給我?guī)磉^極佳的體驗(yàn)和心理慰藉，可在讀完這本《刺殺騎士團(tuán)長》時(shí)，可是卻因?yàn)檫^多的相似性，使得最終讀完全書內(nèi)心似乎毫無波動(dòng)，甚至還能感到些許失望。
村上一反過往結(jié)尾失落的常態(tài)，在故事最后給予正面希望，更讓小說終止在這一句上：“‘騎士團(tuán)長真的存在。’我對(duì)著身旁熟睡的女兒說道，‘你最好要相信?！贝迳显诮Y(jié)尾強(qiáng)調(diào)“相信”的力量，傳遞出呼吁年輕人正視歷史的信號(hào)。（王森）。
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