“讀后感”是在閱讀一本書或文章后，根據(jù)自己的理解和感受進(jìn)行的一種綜合性評(píng)述。它可以幫助我們深入思考書中的內(nèi)容，使閱讀不再單純成為知識(shí)的傳遞，更是一次心靈的碰撞。讀書之后，我們常常會(huì)有一種強(qiáng)烈的沖動(dòng)，將內(nèi)心的感悟和體驗(yàn)通過寫作表達(dá)出來(lái)，以分享給他人或記錄下來(lái)給自己。讀后感可以是對(duì)書中情節(jié)的反思，對(duì)主題思想的解析，對(duì)人物形象的感受，也可以是對(duì)作者的理解和評(píng)價(jià)?？傊?，通過讀后感，我們不僅能從中汲取到養(yǎng)分，也能感受到書籍的魅力，讓閱讀更加有味道。怎樣對(duì)讀書的內(nèi)容進(jìn)行準(zhǔn)確的理解和分析，從而寫出有價(jià)值的讀后感？閱讀一些典型的讀后感范文，對(duì)我們提高寫作能力和思辨能力都有很大的幫助。
刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)讀后感篇一
許久沒正兒八經(jīng)的看中文小說了，以為會(huì)很快看完，結(jié)果卻高估了自己，或許是太久沒看村上的書，竟忘了他一貫的寫作風(fēng)格，那是需要讀者帶著一份相對(duì)平和的心境，才能隨著他的筆調(diào)進(jìn)入另一個(gè)似現(xiàn)實(shí)又非現(xiàn)實(shí)的世界。閱讀的過程會(huì)好奇，會(huì)疑惑，會(huì)納悶，會(huì)不可思議，卻獨(dú)獨(dú)不會(huì)有大起大伏的波動(dòng)。
我以為村上先生是調(diào)皮的，他總是故意將項(xiàng)鏈剪斷，讓一顆顆珍珠散落在全書的各個(gè)角落，非得讓讀者耐心專注的看完，撿回所有的珍珠再重新串成項(xiàng)鏈，才能明白作者的深意，而這或許便是村上先生作品的魅力所在吧。
所以，這厚厚的兩大本共768頁(yè)的小說到底想分享我們一個(gè)什么樣的經(jīng)歷呢?簡(jiǎn)言之，可如下圖所現(xiàn)：
誠(chéng)然小說的主線不過是作為主人公的“我”，以畫肖像畫謀生，年屆三十六歲之時(shí)，某天早上，被結(jié)婚六年的妻子突然告知，“不能在一起生活了”。猝不及防的我簡(jiǎn)要詢問幾句未果，也就看似坦然的接受了婚姻的結(jié)束。一個(gè)人開車在外流浪了一個(gè)多月后，搬進(jìn)了朋友父親在小田原郊外山間的舊居兼畫室，半替友看房，半暫住避世。這短暫不過半年的山居生活中，因著好友父親雨田具彥一幅不曾面世的畫作《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》而引起的一系列現(xiàn)實(shí)與虛幻交替出現(xiàn)的事件，環(huán)環(huán)相扣……逼著“我”不得不正視少年時(shí)期因妹妹死亡而至的創(chuàng)傷后遺癥。
是的，這本書我讀到的最大感受便是創(chuàng)傷與救贖。而書里的每個(gè)人在面對(duì)各自的受創(chuàng)時(shí)，反應(yīng)不一，結(jié)果更是迥異。
雨田繼彥，我好友的叔父，面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的創(chuàng)傷后遺癥，選擇了結(jié)束自己的生命。他當(dāng)時(shí)二十歲，彼時(shí)東京音樂學(xué)校的在校生，按理在畢業(yè)前是免除兵役的，卻陰差陽(yáng)錯(cuò)被征兵派去中國(guó)參加南京攻城戰(zhàn)(南京大屠殺)，退伍返校后不久，因無(wú)法承受戰(zhàn)爭(zhēng)期間的血腥與無(wú)人性帶來(lái)的沉重心靈創(chuàng)傷，神經(jīng)分崩離析，最終在閣樓用剃刀割腕自殺。
雨田具彥，我好友的父親，也是我此刻居住的山間舊居主人，經(jīng)歷維也納暗殺未遂事件的創(chuàng)傷，以及弟弟雨田繼彥的自殺悲痛，內(nèi)心傷痕累累，選擇了沉默以對(duì)，將滿腔的憤怒和哀傷，以及無(wú)法對(duì)抗世界巨大潮流的無(wú)力感、絕望感和自己獨(dú)自存活的內(nèi)疚感，全化為筆下的安魂畫《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》。
所謂安魂畫，便是為了安頓靈魂，醫(yī)治創(chuàng)傷的作品，而這幅作品畫完就一直被深藏在閣樓上，不為人所知。雨田具彥在92歲高齡后，處于基本分不清“歌劇和平底鍋有何區(qū)別的狀態(tài)”，住進(jìn)伊豆高原的護(hù)理機(jī)構(gòu)，儼然成為“生物學(xué)上(也是社會(huì)學(xué)上)沒有也無(wú)妨的存在”。
而我，作為小說的主人公，從頭到尾一直若隱若現(xiàn)著我對(duì)妹妹的回憶與思念。
妹妹小徑，小我三歲，天生心臟瓣膜有問題，是路易斯·卡羅爾《愛麗絲漫游奇境》的狂熱粉絲。在一次富士山風(fēng)洞游玩途中，發(fā)現(xiàn)一個(gè)類似兔子洞的狹小風(fēng)洞，不聽勸告要鉆進(jìn)去，及至很長(zhǎng)時(shí)間后才又鉆出來(lái)，直接把我給嚇壞了。這件事之后兩年，妹妹死了，當(dāng)時(shí)她十二歲，我十五歲。
我一直無(wú)法釋懷妹妹的死亡，一度懷疑當(dāng)時(shí)從富士山風(fēng)洞出來(lái)時(shí)妹妹便已不在了……而我也因此有了極度幽閉恐懼癥，雖然是在妹妹去世三年后才表面化。大抵是因?yàn)橛H眼目睹妹妹被塞入狹小的棺木，被封蓋鎖牢送去火葬爐的場(chǎng)景后，自此不敢進(jìn)入狹小封閉的場(chǎng)所，連電梯都不敢坐。
這是我因妹妹死亡的創(chuàng)傷反應(yīng)在身體上的表現(xiàn)，是看得見的，但此外還有看不見的更深層次的精神創(chuàng)傷：我三十歲遇見妻子柚，便讓我想起死去的妹妹，“不是因?yàn)榫唧w臉型相像，而是因?yàn)槠浔砬榈淖兓?、尤其眼睛的轉(zhuǎn)動(dòng)和光閃給我的印象近乎神奇地像得一模一樣”。這讓人忍不住懷疑我愛上妻子的真正原因，似乎也能證明著何以妻子的父親初次見面就不喜歡我，甚至預(yù)言“久長(zhǎng)不了喲!頂多四五年吧”，這三言兩語(yǔ)連同不快的回響一直留在我的耳底，或作為某種詛咒影響到后來(lái)的后來(lái)。
與妻子離婚后，因著免色的緣故，我為秋川真理惠畫肖像畫，這個(gè)沉默寡言的小個(gè)頭十三歲少女，同樣讓我想到了妹妹：相似的韻味，年齡也大體和妹妹死時(shí)年齡一樣。乃至于在小說發(fā)展的后半段，我會(huì)為了“拯救”真理惠，而聽從化形為騎士團(tuán)長(zhǎng)的理念(idea)之語(yǔ)，重現(xiàn)畫作《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》那一幕，用一把廚刀刺殺了騎士團(tuán)長(zhǎng)(理念的化形)，將畫里不協(xié)調(diào)的元素“長(zhǎng)面人”拽到這個(gè)世界，并借由長(zhǎng)面人進(jìn)入尋找自我的隱喻通道，最終直面自己內(nèi)心深處的創(chuàng)傷與黑暗…...
重回現(xiàn)實(shí)世界后的我，意識(shí)到和妻子之間的問題，也許在于我下意識(shí)地希求柚來(lái)替代死去的妹妹。我下決心要和妻子柚好好的深談一次。
小說的結(jié)尾，我和妻子“破鏡重圓”，創(chuàng)傷得到了救贖，因畫作《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》而打開的環(huán)也終被閉合上了。
或許便是這樣了吧，小說本不必太較真，一如生活。虛實(shí)之間，假作真時(shí)真亦假。
所有人都是永未完成的存在。對(duì)于有形之物，時(shí)間是偉大的。時(shí)間不會(huì)總有，但只要有，就會(huì)卓有成效。
刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)讀后感篇二
早在看（挪威的森林）的時(shí)候就打算看本書，陰錯(cuò)陽(yáng)差錯(cuò)過了好幾年，要看這本書就不要進(jìn)入誤區(qū)了，可以先注意幾件有意思的事情楚。
1.這是一本超現(xiàn)實(shí)小說，這種作品的風(fēng)格就是利用，幻覺和錯(cuò)覺來(lái)完成作品，說白了就是寫到哪里是哪里，坑先挖著，想填就填，不想填就拉倒。被罵的風(fēng)險(xiǎn)很大，所以用這種風(fēng)格的不怎么多，就像這本書，到頭來(lái)，也沒有說明白，免色君是干啥工作的，柚的孩子是不男主的，真理惠是不是免色的孩子。那個(gè)60公分的騎士團(tuán)長(zhǎng)到底是啥玩意。老畫家雨田是不是真的回來(lái)過。長(zhǎng)面人，無(wú)面人，白色斯巴魯男子以及雨田具彥的生靈。
2.這也是一本充滿隱喻的小說，唐璜，刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)的畫，妹妹掉進(jìn)去的樹洞，白色斯巴魯男子等等都充滿著隱喻。甚至長(zhǎng)面人就承認(rèn)自己就是隱喻本身的一部分，從藝術(shù)世界穿越而來(lái)的“騎士團(tuán)長(zhǎng)”自稱為“理念”，與現(xiàn)實(shí)世界的主人公“我”，將三個(gè)世界連成了一個(gè)有趣的閉合的環(huán)。這部小說中充滿著這種隱喻的思維方式。所以我們?cè)诳催@種書的時(shí)候，不要想那么多亂七八糟的，盡可能先把它當(dāng)成簡(jiǎn)單的玄幻或者鬼怪故事好了。等看完過后，再回味，咀嚼，逆推劇情的時(shí)候，你可能會(huì)一邊翻書一邊發(fā)現(xiàn)很多有意思的事。
3.在這里發(fā)現(xiàn)一個(gè)村上春樹的風(fēng)格特征，大部分文學(xué)作者對(duì)于“開車內(nèi)容”的描寫，不管是猶抱琵笆半遮面還是妖嬈露骨，無(wú)不有一種刺激讀者荷爾蒙的意愿。而他的這方面描寫感覺不到這樣的惡意，看到這里只是感覺他描寫這些，沒有調(diào)情的成分，只是為了敘事的過程中保持故事完整性的而已。僅此而已。
4.書里還提到一個(gè)有意思的，把女人的臉正面照片，左右一分為二，在把左臉鏡像成一張完整的臉，右臉鏡像出一張完整的臉，然后你會(huì)發(fā)現(xiàn)這兩張臉完全不一樣，女人原來(lái)女人的臉左右是不對(duì)稱的。
刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)讀后感篇三
這是一個(gè)村上春樹公司生產(chǎn)線出品的一個(gè)典型產(chǎn)品，有可能還是集大成者。在這部小說里，村上春樹非常嫻熟地運(yùn)用奇幻、戰(zhàn)爭(zhēng)、歷史、隱喻、影射、白描等手段，講述了一個(gè)“洞穴”和“隱喻通道”的故事。孤獨(dú)疏離的主人公、特別的女孩、信手拈來(lái)的信，當(dāng)然還有菲茨杰拉德、威士忌和古典音樂等標(biāo)志性符號(hào)。
故事的主人公是一名36歲，以畫肖像為業(yè)的畫家，在某天妻子提出離婚后深受打擊，數(shù)月漫無(wú)目的數(shù)月漫無(wú)目的、孤獨(dú)傷心地流浪在日本東北地區(qū)和北海道。后來(lái)受到美術(shù)大學(xué)時(shí)期的好友雨田政彥之邀請(qǐng)，因而住進(jìn)其父雨田具彥的工作室舊宅中。友人父親雨田具彥是日本十分出名的畫家，老畫家討厭塵世喧囂，過著隱居的創(chuàng)作生活。“我”在工作室舊宅的閣樓中，發(fā)現(xiàn)了一幅具彥未曾載錄在任何地方的作品《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》。這幅畫的題目，取自莫札特歌劇《唐·喬凡尼》(dongiovanni)的開頭，歌劇中，主角唐璜本欲非禮未婚女性安娜，故身為騎士團(tuán)長(zhǎng)的安娜父親便出現(xiàn)與唐璜決斗，最終卻被唐璜殺死。雨田具彥將這個(gè)場(chǎng)景“翻案”為日本飛鳥時(shí)代(約6世紀(jì)末-8世紀(jì)初)的日本畫，有別之處更在于畫面左方，竟有歌劇中不存在的長(zhǎng)臉男從地底探頭而出，作為觀看這一幕慘劇的見證人。這幅血腥又深含無(wú)言意蘊(yùn)的杰作令“我”的靈魂為之震撼。
“我”對(duì)這幅畫十分在意，想追尋畫作背后的迷團(tuán)。而后，“我”又在現(xiàn)實(shí)中遇見一位謎樣的白發(fā)富豪免色涉以及疑似免色私生女的孤僻女孩秋川真理惠，進(jìn)而又遇到一連串不可思議的事件，例如畫中那位被刺殺的騎士團(tuán)長(zhǎng)竟出現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)世界中，并自稱為“伊狄亞”(即idea)。
進(jìn)入第二冊(cè)，謎團(tuán)一一揭曉，村上重現(xiàn)了雨田具彥、繼彥兩兄弟的痛苦戰(zhàn)爭(zhēng)記憶。時(shí)鐘撥到上世紀(jì)30年代，兄長(zhǎng)具彥留學(xué)維也納學(xué)畫期間正值德奧合并，與奧地利戀人共同參加了反法西斯組織，因涉嫌密謀刺殺納粹高官，不幸被捕，戀人被處以死刑，具彥亦受到殘酷拷問。其弟繼彥性格老實(shí)，本應(yīng)繼續(xù)在大學(xué)深造、成為前途無(wú)量的鋼琴家，不料因征兵卷入了南京大屠殺。他接到上級(jí)指令用軍刀殘殺俘虜，這在戰(zhàn)時(shí)是無(wú)法抵抗的命令。戰(zhàn)場(chǎng)上砍殺俘虜?shù)囊荒皇蛊渚裨馐苤貏?chuàng)，退伍后留下描述當(dāng)時(shí)慘景的遺書決然選擇自殺。然而這一切在當(dāng)時(shí)軍國(guó)主義泛濫的社會(huì)背景下，被視為懦弱無(wú)能、羞于啟齒的事情，遺書被悄悄地?zé)龤?。?zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的失去兄弟和愛人苦痛促使雨田具彥則將悲憤與那段厚重的歷史訴諸于畫。此時(shí)秋川真理惠失蹤了，要求“我”將之殺死，重現(xiàn)畫中場(chǎng)景，才可以得知少女的下落。而“我”像雨田繼彥遵守長(zhǎng)官命令殺害平民一樣刺殺了騎士團(tuán)長(zhǎng)。隨之是畫面左方那位神秘長(zhǎng)臉男的出現(xiàn)，他開啟了一條隱喻通道，使“我”進(jìn)入其中接受考驗(yàn)。最終，我通過了“隱喻通道”，少女也平安歸家。“我”不僅穿越時(shí)空，而且回歸現(xiàn)實(shí)，與妻子破鏡重圓，并生下一女。
構(gòu)成這篇超現(xiàn)實(shí)奇幻小說的多種元素在作者之前的作品幾乎都有蹤跡可尋。騎士團(tuán)長(zhǎng)這樣一個(gè)超現(xiàn)實(shí)的人物形象，讓人聯(lián)想起了《尋羊冒險(xiǎn)記》里的“羊男”或者《海邊的卡夫卡》里的“山德士上?！?冷靜且早熟的邱川真理惠。這樣的少女形象，又像是《1q84》中的深繪里、《舞!舞!舞!》中的雪。雨田具彥的弟弟，以為擅長(zhǎng)彈奏德彪西的鋼琴家，則在經(jīng)歷過南京大屠殺之后選擇自殺。這又幾乎是再現(xiàn)了《奇鳥行狀錄》中涉及的諾門坎戰(zhàn)役的隱喻。
總而言之，盡管閱讀村上春樹曾經(jīng)給我?guī)?lái)過極佳的體驗(yàn)和心理慰藉，可在讀完這本《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》時(shí)，可是卻因?yàn)檫^多的相似性，使得最終讀完全書內(nèi)心似乎毫無(wú)波動(dòng)，甚至還能感到些許失望。
村上一反過往結(jié)尾失落的常態(tài)，在故事最后給予正面希望，更讓小說終止在這一句上：“‘騎士團(tuán)長(zhǎng)真的存在?！覍?duì)著身旁熟睡的女兒說道，‘你最好要相信?！贝迳显诮Y(jié)尾強(qiáng)調(diào)“相信”的力量，傳遞出呼吁年輕人正視歷史的信號(hào)。(王森)。
刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)讀后感篇四
“我”偶然間（也許是命中注定亦未可知）住進(jìn)著名日本畫畫家雨田具彥的山間房屋，從發(fā)現(xiàn)藏在閣樓里的名為《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》的畫作開始，繼而經(jīng)歷午夜鈴聲、林間圓洞、騎士團(tuán)長(zhǎng)現(xiàn)身等一系列離奇事件，從而對(duì)生死、時(shí)間、有無(wú)等問題進(jìn)行了深刻思考。
三月到四月間，每天午睡前或睡前讀上一兩章，如此共用19個(gè)小時(shí)在世界讀書日將此書讀完。整體來(lái)講，比較有吸引力，諸多細(xì)節(jié)和人物也給人留下深刻的印象。然而對(duì)于書中所要表達(dá)的東西，似有所悟卻又恍惚不可琢磨。
主人公“我”是一個(gè)36歲的肖像畫畫家，是一個(gè)有所特長(zhǎng)的普通人，生活自在隨性又非常自律，每日作畫、做家務(wù)、散步，掙錢不多，但善于觀察，有時(shí)甚至是躲在窗簾后面偷偷窺視他人，具有很強(qiáng)的視覺記憶力和抓住外表之下類似于個(gè)人特質(zhì)或者說本質(zhì)的東西，并能將其生動(dòng)地再現(xiàn)于二維畫布之中，因而在肖像畫領(lǐng)域獲得了一定的認(rèn)可。
男二號(hào)免色澀，50出頭，一頭豐厚的白發(fā)，富有的“成功人士”，其周遭的一切盡在其近乎絕對(duì)的掌握之中。獨(dú)居山間別墅的神秘男子，即使在互聯(lián)網(wǎng)上也難覓其蛛絲馬跡。讀書筆記。米蘭·昆德拉曾在其小說中塑造出兩位統(tǒng)一而對(duì)立的角色，一個(gè)要在世間熱烈地展現(xiàn)與昭示自我，一個(gè)卻愿意悄無(wú)聲息的隱匿自我。免色無(wú)疑屬于后者，免除色彩，即白、即無(wú)、即空。
人物描寫方面，對(duì)于主要人物的衣著和座駕，作者進(jìn)行了不厭其煩反復(fù)多次的細(xì)致描寫。人物出場(chǎng)時(shí)，仿佛一架帶有感情和思考能力的隱藏?cái)z影機(jī)隨即自動(dòng)出現(xiàn)，鮮活的細(xì)節(jié)與人物性格特點(diǎn)渾然一體。引擎聲粗重狂野的銀色捷豹——神秘而富有魅力的銀發(fā)男子免色；安靜的藍(lán)色豐田普銳斯——知性優(yōu)雅的美麗姑母秋川笙子；紅色迷你庫(kù)柏——熱情洋溢的人妻女友；白色斯巴魯森林人——清冷兇狠而又似幻似真的白色斯巴魯男子；質(zhì)樸強(qiáng)悍的舊版黑色沃爾沃——著名日本畫畫家之子雨田政彥；頗有年代的紅色標(biāo)致205（先）、風(fēng)塵仆仆低眉垂眼的淺灰藍(lán)色二手卡羅拉旅行車（后）——妻提出離婚后經(jīng)歷各種離奇事件且思考不休的“我”。
刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)讀后感篇五
當(dāng)我還在讀初中的時(shí)候，村上春樹就已經(jīng)是很多人津津樂道的日本代表作家，但我天生對(duì)于大眾熱議的話題帶有排斥感，所以一直對(duì)村上春樹的作品提不起興趣。直到上個(gè)周翻到kindle里《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》已經(jīng)長(zhǎng)住了一段時(shí)間，實(shí)在想把這位長(zhǎng)期租客騰個(gè)位置，這才翻開村上春樹的文字。
這本書帶給我的閱讀感受是很不錯(cuò)的，故事新奇，引人入勝，不得不說，作者講故事的能力是真的很不錯(cuò)，但讀完我卻留下了超多疑惑。
“我刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)這個(gè)動(dòng)作，到底代表著什么，為什么一定要我刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)，真理慧才能從免色家逃脫？”
“免色到底代表著什么？無(wú)面人到底代表著什么？”
“開頭我給無(wú)面人畫肖像畫的事件結(jié)果到底如何？”
追根究底研究隱喻，并不是我看書的習(xí)慣，但《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》讓我難以放下這些追究，因?yàn)椤斑@只是一個(gè)故事，沒有那么多隱喻”這樣的說法無(wú)法說服我，可我又無(wú)法清晰的看出這些隱喻，這真的是一件憋屈而難過的事情。
刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)讀后感篇六
這副畫出之于歌劇唐璜的第一個(gè)場(chǎng)景，畫描述的是父親，女兒及女兒情人的三角關(guān)系，故事也從這樣關(guān)系入手，講訴各種三角關(guān)系，比如從主人公離婚后和其妻子及妻子的情人的三角關(guān)系，在逃避現(xiàn)實(shí)中主人公和陌生女子及跟蹤男子的三角關(guān)系，到后來(lái)在山中豪宅中主人公和兩個(gè)情人的三角關(guān)系，主人公和豪宅主人及其兒子的關(guān)系，包括主人公和妻子與豪宅主人兒子的三角關(guān)系。
接著巧合安排的是原畫中多出一個(gè)觀看的旁觀者，從地洞里出來(lái)，同時(shí)也讓現(xiàn)實(shí)中，由于鈴聲挖出一個(gè)地洞，成了虛幻和現(xiàn)實(shí)的中介，故事繼續(xù)展開，接著由于地洞主人公與免色和其女兒產(chǎn)生了三角關(guān)系。
三角關(guān)系，是最考驗(yàn)人性和靈魂的，叫左右為難，這也是東方中庸文化中，最難處理的關(guān)系。
原畫的作者，年輕時(shí)候在愛人，祖國(guó)和革命中的徘徊糾結(jié)，最后他是被迫選擇，放棄愛人和革命，回國(guó)，終極默默而死；他的弟弟被迫參軍入伍，參加侵略中國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)，回國(guó)后為自己被逼做出違背自己靈魂做出的選擇，痛苦著，最后選擇自殺而懺悔。同樣免色用金錢和時(shí)間精力糾結(jié)徘徊在女兒是不是自己親生中，最終沒有做出選擇。
而主人公心里做出了選擇，刺殺了騎士團(tuán)長(zhǎng)，為愛的人豁出生命去冒險(xiǎn)尋找，從字里行間可以看出，他是喜歡，免色的女兒直理的，直理也喜歡主人公的，雖然結(jié)局他們并沒相愛在一起，但彼此守護(hù)著這個(gè)秘密。
故事最后主人公是選擇了與妻子復(fù)婚，也接受了妻子與別人所生的女兒。在所謂的尊嚴(yán)和親情上，選擇了親情。就像書開頭，他有信心畫出自己那張有靈魂的臉。東方文化稱為人的良知。
刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)讀后感篇七
前幾天剛看完《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》，中間一度欲罷不能，看第一本的時(shí)候，感覺還比較平淡，第二本的時(shí)候，每次拿起來(lái)看，就想一直看到最后結(jié)尾！
不符合常理的“比喻”，總讓人有些似懂非懂的感覺，有些段落，甚至不敢看太快，以至于在第二本還剩五分之一的時(shí)候，用了整整一周才看完。
記名字，好像不是我的長(zhǎng)項(xiàng)!以至于沒過幾天，我已經(jīng)忘記了被免色認(rèn)為是他女兒的那個(gè)小孩的名字！
作者在前期勾畫免色這個(gè)人物的時(shí)候，是唯一一個(gè)讓我印象很深刻的人物，（甚至于超過了里面一些香艷的畫面，之前看新聞?wù)f，香港把這本小說列為h書，看怎么去定義了）也是比較喜歡的一個(gè)角色，一頭另類的發(fā)色，永遠(yuǎn)表現(xiàn)的很紳士，當(dāng)然事業(yè)也很成功，做事手法也是別具一格，讓人想去模仿。
有好幾個(gè)疑問，看完書我一直沒有領(lǐng)悟！當(dāng)然，在看的過程中，一度讓我急不可耐的想看完全書，也是想知道這些答案的原因！
第一：真理惠到底是不是免色的女兒？
第三：真理惠躲在衣帽間的時(shí)候，站在外邊的是誰(shuí)？難道是免色的第二人格？
第四：長(zhǎng)臉人為什么會(huì)知道他妹妹?
……。
刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)讀后感篇八
本書分為上下兩大本，又厚又長(zhǎng)。上本叫顯露的意意念，下本名為改變的隱喻，副標(biāo)題涉及劇透。
村上春樹名聲在外，但他的作品我讀的很少，印象中只有高中讀過挪威森林，而當(dāng)時(shí)不一定全看懂。本書由于揭露日本軍國(guó)主義被右翼打壓，但根據(jù)斑馬跟日本友人的了解，并沒有引起太大的反響，日本年輕人對(duì)當(dāng)年的歷史興趣也沒那么大。而書里涉及這方面內(nèi)容的也就寥寥幾筆，這多少是國(guó)內(nèi)媒體宣傳的時(shí)候帶有一些商業(yè)或者政治的傾向，畢竟這書是要出中文版的。
作者的文字運(yùn)用水平還是相當(dāng)高的，文章文筆優(yōu)美，雖然對(duì)我來(lái)說非母語(yǔ)，但也能看得出一些，但翻譯過來(lái)能不能維持著水準(zhǔn)也不好說。故事本身并不復(fù)雜，說是本格推理十分牽強(qiáng)，不如輕小說更合適一點(diǎn)，對(duì)納粹的批判也沒有深入，作為一個(gè)長(zhǎng)篇來(lái)說這個(gè)結(jié)構(gòu)稍顯單調(diào)了。
最想吐槽的就是作者實(shí)在太啰嗦。不知道各位有沒有看過一些動(dòng)畫片，比如高達(dá)。每一集的開頭，就會(huì)把之前的劇情做一個(gè)簡(jiǎn)短的介紹，然后過個(gè)幾集，會(huì)有一整集來(lái)對(duì)劇情做一個(gè)總的描述。沒錯(cuò)，這書就是這樣，每過一章，就會(huì)把前面的故事做一個(gè)簡(jiǎn)單的重復(fù)介紹，真是讓人煩不勝煩。還有對(duì)美術(shù)方面的描寫又太過專業(yè)，由于主人公是個(gè)畫家，作者用大量的篇幅介紹了畫畫的專業(yè)知識(shí)，對(duì)我這種不懂畫畫的人簡(jiǎn)直是如同嚼蠟。
這部又臭又長(zhǎng)的小說算是看完了，優(yōu)缺點(diǎn)都一樣明顯的一本書，若非宣傳的春秋筆法應(yīng)該不會(huì)有那么多關(guān)注度的?，F(xiàn)在上冊(cè)有民翻的中文版了，有興趣的朋友可以去讀一下。
刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)讀后感篇九
我并不是一個(gè)擅長(zhǎng)的閱讀的人，到了人生中的第三個(gè)本命年才真正完整的讀完一本春上春樹的小說。之前這個(gè)名字之于我，也就是一個(gè)如雷貫耳的大名，以至于“諾獎(jiǎng)欠村上春樹一個(gè)文學(xué)獎(jiǎng)”這種梗我是萬(wàn)萬(wàn)不敢玩的。
用兩周的時(shí)間讀完了本書，對(duì)于個(gè)人的閱讀習(xí)慣而言已經(jīng)盡可能抽出一切可閱讀時(shí)間了，但和書評(píng)里那些用3天時(shí)間讀完的瘋魔而言還是差的太遠(yuǎn)。說實(shí)話初次“村上春樹奇幻之旅”的體驗(yàn)并不是太好，懷著現(xiàn)實(shí)文學(xué)期待的我，很快就迷失在了意象的世界里，甚至一度閱讀艱難。
給煙霧無(wú)臉男的畫像，引出了主角的職業(yè)，以及神秘的“企鵝玩具護(hù)身符”，故事就在這種無(wú)厘頭但古怪十足的氛圍里開始了。作為一個(gè)精通”生意類”人像畫的畫家，主角剛經(jīng)歷了一場(chǎng)莫名其妙的離婚，并在一場(chǎng)晦澀的北方自駕游之后，在朋友雨田政嚴(yán)父親，已經(jīng)因?yàn)槭浂∵M(jìn)了療養(yǎng)院的著名日本畫家雨田具彥的小田原山中老宅里安頓了下來(lái)。隨后因?yàn)橐环鶑奈疵媸赖娜毡井嫛洞虤ⅡT士團(tuán)長(zhǎng)》被發(fā)現(xiàn)，相繼引出了富裕而神秘的鄰居免色君以及他的“疑似女兒”秋川真理惠、井中古鈴、以及魔幻色彩初顯的“理念”虛擬人物“騎士團(tuán)長(zhǎng)“，期間也逐漸揭開了雨田具彥及其兄弟在二戰(zhàn)期間的殘酷經(jīng)歷（對(duì)南京大屠殺片段有素描般的描寫），最終在主角完成了一場(chǎng)意念世界的歷險(xiǎn)后找回了“本心”，和妻子與“疑似女兒”回歸生活。
對(duì)于本書主旨的理解，隨著閱讀進(jìn)度的前行，我也和主人公一樣盡力了一場(chǎng)意識(shí)里的歷險(xiǎn)，從困惑到痛苦，再到克服困難直到釋然。在這個(gè)長(zhǎng)達(dá)11個(gè)月的時(shí)間段內(nèi)主角的所有選擇幾乎都是被動(dòng)的，從離婚旅行期間的艷遇而因此遇見的“白色斯巴魯男子”，到接受免色的畫像委托并打開了神秘古井，一切在現(xiàn)實(shí)中有跡可循的事件中主角都是順勢(shì)而為；而與妻子的夢(mèng)中交媾、再到為了救出真理惠而產(chǎn)生的奇遇這兩件主角自主推動(dòng)的事件，其實(shí)對(duì)于現(xiàn)實(shí)并未產(chǎn)生任何實(shí)質(zhì)上的影響。（無(wú)法在現(xiàn)實(shí)中論證主角妻子所懷孩子來(lái)自于那場(chǎng)夢(mèng)交，而真理惠從被困場(chǎng)所逃離的方式也與主角并無(wú)任何實(shí)質(zhì)關(guān)聯(lián)）。
盡管全書都在反復(fù)強(qiáng)調(diào)歷史、事件與人物的“關(guān)聯(lián)性”，但自我意識(shí)的選擇實(shí)際上并沒有影響到現(xiàn)實(shí)。以至于我都在懷疑是否整個(gè)故事就是主角的一場(chǎng)夢(mèng)，在這場(chǎng)夢(mèng)中主角放棄了可以放棄的，堅(jiān)持了應(yīng)該堅(jiān)持的，并與自己及周圍的人和解，最后回歸生活。所有的努力，都落在自我的突破與和解：找回因好奇而丟掉的主見，克服用以療傷的孤傲，終結(jié)自暴自棄的自我放逐，并最終回歸社會(huì)與家庭。作者表達(dá)很抽象，一切看似來(lái)源于真切可見的“理念”，卻又止于模糊但能讓人釋懷的理念。
小說里并沒有花太多的筆墨進(jìn)行回溯。但戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于背景人物的影響是深遠(yuǎn)的，雨田具彥被遣返，之后與世隔絕，甚至斷絕了奮斗半生的西洋水彩畫而轉(zhuǎn)投日本畫，創(chuàng)作《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》而引發(fā)了整個(gè)故事；而其弟弟的下場(chǎng)更加凄慘，在南京參與了殘忍的屠殺，受到了巨大的心理創(chuàng)傷之后自殺。村上春樹刻意隱藏的描寫似乎在告訴我們，戰(zhàn)爭(zhēng)，哪怕離我們?cè)倬眠h(yuǎn)，甚至遠(yuǎn)到語(yǔ)焉不詳難以追溯，一旦曾經(jīng)投射到某個(gè)個(gè)體上，無(wú)論是受害者抑或是施暴者，都會(huì)被刻下不可磨滅的傷痛。
第一次完整讀完大師的作品，在故事之余也感探于大師對(duì)于語(yǔ)言的運(yùn)用，世間萬(wàn)物真的可以用巨細(xì)無(wú)遺的文字營(yíng)造出來(lái)。不僅是人物的衣著、神情，甚至空氣氛圍都在字里行間被具象化。但這具象化的背后，似乎又隱藏了太多讀者捉摸不透的“觸感”。一如小說里的日本畫，雖然相較于中國(guó)畫已經(jīng)具象了太多，但對(duì)于寫實(shí)的西洋水彩畫而言，卻又對(duì)作者表達(dá)進(jìn)行了或夸張或虛化的藝術(shù)處理。觀眾和讀者會(huì)覺得具象而美麗，卻又不真實(shí)，讓人著魔。
刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)讀后感篇十
這是一個(gè)村上春樹公司生產(chǎn)線出品的一個(gè)典型產(chǎn)品，有可能還是集大成者。在這部小說里，村上春樹非常嫻熟地運(yùn)用奇幻、戰(zhàn)爭(zhēng)、歷史、隱喻、影射、白描等手段，講述了一個(gè)“洞穴”和“隱喻通道”的故事。孤獨(dú)疏離的主人公、特別的女孩、信手拈來(lái)的信，當(dāng)然還有菲茨杰拉德、威士忌和古典音樂等標(biāo)志性符號(hào)。
故事的主人公是一名36歲，以畫肖像為業(yè)的畫家，在某天妻子提出離婚后深受打擊，數(shù)月漫無(wú)目的'數(shù)月漫無(wú)目的、孤獨(dú)傷心地流浪在日本東北地區(qū)和北海道。后來(lái)受到美術(shù)大學(xué)時(shí)期的好友雨田政彥之邀請(qǐng)，因而住進(jìn)其父雨田具彥的工作室舊宅中。友人父親雨田具彥是日本十分出名的畫家，老畫家討厭塵世喧囂，過著隱居的創(chuàng)作生活?！拔摇痹诠ぷ魇遗f宅的閣樓中，發(fā)現(xiàn)了一幅具彥未曾載錄在任何地方的作品《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》。這幅畫的題目，取自莫札特歌劇《唐·喬凡尼》（dongiovanni）的開頭，歌劇中，主角唐璜本欲非禮未婚女性安娜，故身為騎士團(tuán)長(zhǎng)的安娜父親便出現(xiàn)與唐璜決斗，最終卻被唐璜殺死。雨田具彥將這個(gè)場(chǎng)景“翻案”為日本飛鳥時(shí)代（約6世紀(jì)末－8世紀(jì)初）的日本畫，有別之處更在于畫面左方，竟有歌劇中不存在的長(zhǎng)臉男從地底探頭而出，作為觀看這一幕慘劇的見證人。這幅血腥又深含無(wú)言意蘊(yùn)的杰作令“我”的靈魂為之震撼。
“我”對(duì)這幅畫十分在意，想追尋畫作背后的迷團(tuán)。而后，“我”又在現(xiàn)實(shí)中遇見一位謎樣的白發(fā)富豪免色涉以及疑似免色私生女的孤僻女孩秋川真理惠，進(jìn)而又遇到一連串不可思議的事件，例如畫中那位被刺殺的騎士團(tuán)長(zhǎng)竟出現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)世界中，并自稱為“伊狄亞”。
進(jìn)入第二冊(cè)，謎團(tuán)一一揭曉，村上重現(xiàn)了雨田具彥、繼彥兩兄弟的痛苦戰(zhàn)爭(zhēng)記憶。時(shí)鐘撥到上世紀(jì)30年代，兄長(zhǎng)具彥留學(xué)維也納學(xué)畫期間正值德奧合并，與奧地利戀人共同參加了反法西斯組織，因涉嫌密謀刺殺納粹高官，不幸被捕，戀人被處以死刑，具彥亦受到殘酷拷問。其弟繼彥性格老實(shí)，本應(yīng)繼續(xù)在大學(xué)深造、成為前途無(wú)量的鋼琴家，不料因征兵卷入了南京大屠殺。他接到上級(jí)指令用軍刀殘殺俘虜，這在戰(zhàn)時(shí)是無(wú)法抵抗的命令。戰(zhàn)場(chǎng)上砍殺俘虜?shù)囊荒皇蛊渚裨馐苤貏?chuàng)，退伍后留下描述當(dāng)時(shí)慘景的遺書決然選擇自殺。然而這一切在當(dāng)時(shí)軍國(guó)主義泛濫的社會(huì)背景下，被視為懦弱無(wú)能、羞于啟齒的事情，遺書被悄悄地?zé)龤?。?zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的失去兄弟和愛人苦痛促使雨田具彥則將悲憤與那段厚重的歷史訴諸于畫。此時(shí)秋川真理惠失蹤了，要求“我”將之殺死，重現(xiàn)畫中場(chǎng)景，才可以得知少女的下落。而“我”像雨田繼彥遵守長(zhǎng)官命令殺害平民一樣刺殺了騎士團(tuán)長(zhǎng)。隨之是畫面左方那位神秘長(zhǎng)臉男的出現(xiàn)，他開啟了一條隱喻通道，使“我”進(jìn)入其中接受考驗(yàn)。最終，我通過了“隱喻通道”，少女也平安歸家?！拔摇辈粌H穿越時(shí)空，而且回歸現(xiàn)實(shí)，與妻子破鏡重圓，并生下一女。
構(gòu)成這篇超現(xiàn)實(shí)奇幻小說的多種元素在作者之前的作品幾乎都有蹤跡可尋。騎士團(tuán)長(zhǎng)這樣一個(gè)超現(xiàn)實(shí)的人物形象，讓人聯(lián)想起了《尋羊冒險(xiǎn)記》里的“羊男”或者《海邊的卡夫卡》里的“山德士上校”；冷靜且早熟的邱川真理惠。這樣的少女形象，又像是《1q84》中的深繪里、《舞！舞！舞！》中的雪。雨田具彥的弟弟，以為擅長(zhǎng)彈奏德彪西的鋼琴家，則在經(jīng)歷過南京大屠殺之后選擇自殺。這又幾乎是再現(xiàn)了《奇鳥行狀錄》中涉及的諾門坎戰(zhàn)役的隱喻。
總而言之，盡管閱讀村上春樹曾經(jīng)給我?guī)?lái)過極佳的體驗(yàn)和心理慰藉，可在讀完這本《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》時(shí)，可是卻因?yàn)檫^多的相似性，使得最終讀完全書內(nèi)心似乎毫無(wú)波動(dòng)，甚至還能感到些許失望。
村上一反過往結(jié)尾失落的常態(tài)，在故事最后給予正面希望，更讓小說終止在這一句上：“‘騎士團(tuán)長(zhǎng)真的存在?！覍?duì)著身旁熟睡的女兒說道，‘你最好要相信?！贝迳显诮Y(jié)尾強(qiáng)調(diào)“相信”的力量，傳遞出呼吁年輕人正視歷史的信號(hào)。（王森）。
刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)讀后感篇十一
映入眼簾的，是都市的身姿。透過在夜空中高翔的飛鳥的眼睛，我們從天上俯瞰著這光景。都市望去仿佛一頭巨大的活物，遵循其自身的原理運(yùn)轉(zhuǎn)。我們的視線選取尤為輝煌燦爛的一角，靜靜地降落。
東京深夜11點(diǎn)到清晨6點(diǎn)，懸浮于空中的“視點(diǎn)”靜靜注視都市中的光景，各色人等在夜色中依次登場(chǎng)，每個(gè)人懷有的秘密與孤獨(dú)逐一展現(xiàn)。本書描寫的現(xiàn)象，不是夢(mèng)境，不是隱喻，正是我們眼前的現(xiàn)實(shí)。
書中主人公的愛與惡，在字里行間中碰撞交織，社會(huì)的悲慘陰暗面在書中展現(xiàn)的淋漓盡致。而天黑正是表現(xiàn)這一轉(zhuǎn)變的時(shí)刻，人心野獸，善良到柔軟，隱晦到罪惡。我們終究無(wú)法洞察隱藏在面具下面的真相。
刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)讀后感篇十二
盡管有著無(wú)可辯駁的衰退跡象，盡管行文越來(lái)越啰嗦，我還是幾乎一口氣讀完了村上春樹的《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》。
熟悉的意象都在，作家用慣了的各種具有現(xiàn)實(shí)指代性的非現(xiàn)實(shí)元素幾乎都在，只是這次的故事更加簡(jiǎn)單，故事水面下的冰山露出的部分更少，而非現(xiàn)實(shí)世界的構(gòu)建幾乎沒有，作者只在情節(jié)最關(guān)鍵的部分設(shè)置了幾條通向非現(xiàn)實(shí)的小路，小到幾乎難以自圓其說，讀者越來(lái)越難以捕捉作家到底想表達(dá)的意思。而且，村上春樹應(yīng)該是學(xué)習(xí)了繪畫。
文中對(duì)于繪畫知識(shí)和創(chuàng)作過程的描繪，如果不經(jīng)過系統(tǒng)學(xué)習(xí)，是很難寫出來(lái)的。而且，村上用了文學(xué)創(chuàng)作的眼光來(lái)看待繪畫藝術(shù)，比如無(wú)論是白色斯巴魯男子的肖像畫還是秋川真理惠的肖像畫，比起已經(jīng)畫完的部分，作者對(duì)未畫出的內(nèi)容更加耿耿于懷。是藝術(shù)之間的相通性也好，是作者別具一格的理解也罷，文中的繪畫都有了優(yōu)秀文學(xué)作品一般的美感。
我不妨猜測(cè)一下，作者在對(duì)繪畫藝術(shù)的探索過程中，一定是感受到了某種“非現(xiàn)實(shí)因素”，而這種非現(xiàn)實(shí)因素作者無(wú)法很清晰地把握?。ó吘故且粋€(gè)新的領(lǐng)域），所以無(wú)法在上面構(gòu)建一個(gè)類似《世界盡頭與冷酷仙境》那樣的非現(xiàn)實(shí)世界，有其自己運(yùn)行規(guī)律的世界。
在書中，“我”在畫家雨田具彥家里的閣樓上發(fā)現(xiàn)了一幅名為《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》的畫，是畫家沒有公之于眾的作品。無(wú)論是畫家將畫隱藏的原因，還是畫家自己的人生經(jīng)歷，以及畫中人物的具體含義，都具有向內(nèi)探索的意義。而自從發(fā)現(xiàn)畫以后，各種奇怪的人物和事情就屢屢出現(xiàn)：住在對(duì)面山上豪華別墅中的免色先生，13歲的少女秋川真理惠及其姑媽秋川景子，樹林中的鈴聲，石頭下面的地洞及古鈴，以及只以意念狀態(tài)存在的騎士團(tuán)長(zhǎng)。這些因素同時(shí)出現(xiàn)，但這次沒有對(duì)“我”的生活產(chǎn)生很大的影響，我只是目睹了一名少女的成長(zhǎng)，以及與早前出軌的妻子復(fù)合了。
可以聯(lián)想情節(jié)有些相似的《奇鳥行狀錄》，其中的“我”需要下到井底，需要與不具現(xiàn)實(shí)狀態(tài)的“惡”搏斗而奪回妻子。而《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》要溫和許多，少女的成長(zhǎng)有驚無(wú)險(xiǎn)，“我”與妻子的復(fù)合也順理成章。至于孩子，一定是“我”的，那個(gè)色情的夢(mèng)，妻子一定也感受到了，而且明白，“我”通過意念中的交合使妻子懷了孕。這種隔空sex的寫法也不是第一次用了，《1q84》里面天吾和青豆就是在不同的空間完成的交合而使青豆懷孕。作者對(duì)于意念中發(fā)生的事情似乎樂此不疲。
而本書的最后，“我”重新走上了肖像畫家的道路，而放棄了非現(xiàn)實(shí)主義繪畫的探索工作。其間，“我”畫了四幅畫：免色先生的肖像畫、秋川真理惠的肖像畫（未完成）、林間地洞的畫以及白色斯巴魯男子的肖像畫（未完成）。這四幅畫表面上是寫實(shí)的風(fēng)格，但作者表示，那都不是簡(jiǎn)單的寫實(shí)，而是在形式上有新的探索，我們可以從中看到畫中人，又不是簡(jiǎn)單地看出來(lái)，而是作為一個(gè)整體把握，其中有類似“精神”的東西存在的。
其中，地洞是一切非現(xiàn)實(shí)的起點(diǎn)，而斯巴魯男子和真理惠的肖像畫都有其不能完成的原因。畫的未畫部分到底是什么，作者沒有說明。但是可以肯定，斯巴魯男子的肖像沒有畫完的原因，和雨田具彥沒有公布《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》這幅畫的原因應(yīng)該是一致的，應(yīng)該是防止一些“惡”被釋放出來(lái)。而真理惠的畫沒有完成，應(yīng)該是為少女人生的留白，未完成的內(nèi)容代表了人生捉摸不定的可能性吧。
公平地講，本書無(wú)法與村上巔峰時(shí)期的幾部長(zhǎng)篇小說相比。期待著村上構(gòu)建一個(gè)迷人的非現(xiàn)實(shí)世界的讀者可能會(huì)很失望，畢竟這是村上小說的殺手锏，我們?cè)缇土?xí)慣于在那種世界里徜徉，然后明確感受到作者藏在每一個(gè)意象里要說的話。
而這部作品中，我可以明確感受到作者隱藏了自己要表達(dá)的東西，就像書中的雨田具彥，對(duì)自己在奧地利驚心動(dòng)魄的經(jīng)歷絕口不提，只畫了一幅與自己以往作品風(fēng)格迥異的畫，藏在閣樓里。作者恐怕也是有更多直白的表達(dá)，卻把它們藏在長(zhǎng)篇累牘的描寫里。至于文中提到的讓中國(guó)人激動(dòng)不已的幾句作者的戰(zhàn)爭(zhēng)觀，可以理解為作者為了吸引讀者而故意放上了自己的看法（想想如果整本書都是指代不明的情節(jié)，那該有多枯燥）。本書的重點(diǎn)并不在那里，因?yàn)榇迳喜⒉皇悄欠N喜歡到處宣揚(yáng)自己政治立場(chǎng)的歷史觀的作家，他感興趣的是非現(xiàn)實(shí)，非現(xiàn)實(shí)！
因此我不愿意承認(rèn)這部作品是作者的衰退，而愿意把它看成作者在全新的藝術(shù)領(lǐng)域的探索，走到了非現(xiàn)實(shí)的門口，敲了敲門就離開了。就像“我”重回肖像畫的創(chuàng)作——畢竟無(wú)論怎么解讀，肖像畫都應(yīng)屬于不能再現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)形式——作者沒有在繪畫能夠提供的解讀空間里走太遠(yuǎn)，而選擇了留白。可惜固然可惜，但是繪畫這個(gè)作者從未涉足過的領(lǐng)域，我們得以領(lǐng)略作者對(duì)它的解讀和嘗試，對(duì)于我等腦殘粉讀者來(lái)說，也是幸事一件了。
刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)讀后感篇十三
這是一個(gè)村上春樹公司生產(chǎn)線出品的一個(gè)典型產(chǎn)品，有可能還是集大成者。在這部小說里，村上春樹非常嫻熟地運(yùn)用奇幻、戰(zhàn)爭(zhēng)、歷史、隱喻、影射、白描等手段，講述了一個(gè)“洞穴”和“隱喻通道”的故事。孤獨(dú)疏離的主人公、特別的女孩、信手拈來(lái)的信，當(dāng)然還有菲茨杰拉德、威士忌和古典音樂等標(biāo)志性符號(hào)。
故事的主人公是一名36歲，以畫肖像為業(yè)的畫家，在某天妻子提出離婚后深受打擊，數(shù)月漫無(wú)目的數(shù)月漫無(wú)目的、孤獨(dú)傷心地流浪在日本東北地區(qū)和北海道。后來(lái)受到美術(shù)大學(xué)時(shí)期的好友雨田政彥之邀請(qǐng)，因而住進(jìn)其父雨田具彥的工作室舊宅中。友人父親雨田具彥是日本十分出名的畫家，老畫家討厭塵世喧囂，過著隱居的創(chuàng)作生活?！拔摇痹诠ぷ魇遗f宅的閣樓中，發(fā)現(xiàn)了一幅具彥未曾載錄在任何地方的作品《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》。這幅畫的題目，取自莫札特歌劇《唐·喬凡尼》（dongiovanni）的開頭，歌劇中，主角唐璜本欲非禮未婚女性安娜，故身為騎士團(tuán)長(zhǎng)的安娜父親便出現(xiàn)與唐璜決斗，最終卻被唐璜殺死。雨田具彥將這個(gè)場(chǎng)景“翻案”為日本飛鳥時(shí)代（約6世紀(jì)末－8世紀(jì)初）的日本畫，有別之處更在于畫面左方，竟有歌劇中不存在的長(zhǎng)臉男從地底探頭而出，作為觀看這一幕慘劇的見證人。這幅血腥又深含無(wú)言意蘊(yùn)的杰作令“我”的靈魂為之震撼。
“我”對(duì)這幅畫十分在意，想追尋畫作背后的迷團(tuán)。而后，“我”又在現(xiàn)實(shí)中遇見一位謎樣的白發(fā)富豪免色涉以及疑似免色私生女的孤僻女孩秋川真理惠，進(jìn)而又遇到一連串不可思議的事件，例如畫中那位被刺殺的騎士團(tuán)長(zhǎng)竟出現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)世界中，并自稱為“伊狄亞”。
進(jìn)入第二冊(cè)，謎團(tuán)一一揭曉，村上重現(xiàn)了雨田具彥、繼彥兩兄弟的痛苦戰(zhàn)爭(zhēng)記憶。時(shí)鐘撥到上世紀(jì)30年代，兄長(zhǎng)具彥留學(xué)維也納學(xué)畫期間正值德奧合并，與奧地利戀人共同參加了反法西斯組織，因涉嫌密謀刺殺納粹高官，不幸被捕，戀人被處以死刑，具彥亦受到殘酷拷問。其弟繼彥性格老實(shí)，本應(yīng)繼續(xù)在大學(xué)深造、成為前途無(wú)量的鋼琴家，不料因征兵卷入了南京大屠殺。他接到上級(jí)指令用軍刀殘殺俘虜，這在戰(zhàn)時(shí)是無(wú)法抵抗的命令。戰(zhàn)場(chǎng)上砍殺俘虜?shù)囊荒皇蛊渚裨馐苤貏?chuàng)，退伍后留下描述當(dāng)時(shí)慘景的遺書決然選擇自殺。然而這一切在當(dāng)時(shí)軍國(guó)主義泛濫的社會(huì)背景下，被視為懦弱無(wú)能、羞于啟齒的事情，遺書被悄悄地?zé)龤А?zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的失去兄弟和愛人苦痛促使雨田具彥則將悲憤與那段厚重的歷史訴諸于畫。此時(shí)秋川真理惠失蹤了，要求“我”將之殺死，重現(xiàn)畫中場(chǎng)景，才可以得知少女的`下落。而“我”像雨田繼彥遵守長(zhǎng)官命令殺害平民一樣刺殺了騎士團(tuán)長(zhǎng)。隨之是畫面左方那位神秘長(zhǎng)臉男的出現(xiàn)，他開啟了一條隱喻通道，使“我”進(jìn)入其中接受考驗(yàn)。最終，我通過了“隱喻通道”，少女也平安歸家。“我”不僅穿越時(shí)空，而且回歸現(xiàn)實(shí)，與妻子破鏡重圓，并生下一女。
構(gòu)成這篇超現(xiàn)實(shí)奇幻小說的多種元素在作者之前的作品幾乎都有蹤跡可尋。騎士團(tuán)長(zhǎng)這樣一個(gè)超現(xiàn)實(shí)的人物形象，讓人聯(lián)想起了《尋羊冒險(xiǎn)記》里的“羊男”或者《海邊的卡夫卡》里的“山德士上校”；冷靜且早熟的邱川真理惠。這樣的少女形象，又像是《1q84》中的深繪里、《舞！舞！舞！》中的雪。雨田具彥的弟弟，以為擅長(zhǎng)彈奏德彪西的鋼琴家，則在經(jīng)歷過南京大屠殺之后選擇自殺。這又幾乎是再現(xiàn)了《奇鳥行狀錄》中涉及的諾門坎戰(zhàn)役的隱喻。
總而言之，盡管閱讀村上春樹曾經(jīng)給我?guī)?lái)過極佳的體驗(yàn)和心理慰藉，可在讀完這本《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》時(shí)，可是卻因?yàn)檫^多的相似性，使得最終讀完全書內(nèi)心似乎毫無(wú)波動(dòng)，甚至還能感到些許失望。
村上一反過往結(jié)尾失落的常態(tài)，在故事最后給予正面希望，更讓小說終止在這一句上：“騎士團(tuán)長(zhǎng)真的存在。我對(duì)著身旁熟睡的女兒說道，你最好要相信’”村上在結(jié)尾強(qiáng)調(diào)“相信”的力量，傳遞出呼吁年輕人正視歷史的信號(hào)。
刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)讀后感篇十四
從預(yù)售的第一天起預(yù)定，到三月初拿到《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》，再到五一假期讀完，因中間穿插著工作和考試的緣故，陸陸續(xù)續(xù)花了近兩個(gè)月才讀完。該書共兩冊(cè)，洋洋灑灑五十幾萬(wàn)字，但讀起來(lái)并不曾感覺無(wú)聊。當(dāng)然，我個(gè)人不認(rèn)為這是村上的集大成之作，正如譯者林少華教授在講座時(shí)所說的.那樣，一個(gè)人不可能永遠(yuǎn)處于巔峰。以下為我個(gè)人對(duì)該書的讀后感，誠(chéng)然每個(gè)人認(rèn)知都存在著局限性，加上一千個(gè)人眼中有一千個(gè)哈姆雷特，不敢說本文有多專業(yè)多學(xué)術(shù)，僅是個(gè)人茶余飯后的閑聊罷了。簡(jiǎn)單的歸納了下，就說說該書兩個(gè)優(yōu)點(diǎn)和兩個(gè)不足吧。
優(yōu)點(diǎn)一：文體的獨(dú)特性。讀過幾本以上村上的讀者都能感覺到，村上小說有著獨(dú)特的文體結(jié)構(gòu)，用譯者林教授的話說就是文體的節(jié)奏感，即“用節(jié)奏好的文體創(chuàng)作抵達(dá)人的心靈的作品”。不同于《奇鳥形狀錄》中部分章節(jié)的“掉線”，該書情節(jié)進(jìn)展得不緊不慢且環(huán)環(huán)相扣，這也是為什么該書雖篇幅較長(zhǎng)但不會(huì)讓人讀起來(lái)感覺無(wú)聊的原因之一。
優(yōu)點(diǎn)二：寓意的縱深性。不得不說村上有著獨(dú)特的世界觀，通過“理念”、“隱喻”等展現(xiàn)出深藏于社會(huì)內(nèi)部及人性中的“惡”，由主人公經(jīng)歷“迷失自我”再到“重塑自我”，戰(zhàn)勝或殺死本源“惡”，進(jìn)而拯救自己，并改變現(xiàn)狀。此外，作者還倡導(dǎo)了“寬容”與“愛”，即接受并深愛非自己生物學(xué)上的女兒，這已經(jīng)不再僅僅局限于“眼見”，而是在于“心見”，即相信室（女孩姓名）是自己夢(mèng)中與妻交合而誕生。然而該書寓意的縱深性之深，說實(shí)話我并未能全部領(lǐng)會(huì)，畢竟每個(gè)人認(rèn)知不同且存在不同程度的局限性，加之閱歷不同，上述可能說得不夠全面。
缺點(diǎn)一：過多相似的原素。該書與《奇鳥形狀錄》中存在著太多相似的原素，故而總覺得缺了幾分創(chuàng)意。如兩書故事開頭時(shí)主人公落魄的生活、老婆“跑了”、真理惠與笠原may、洞與井、本源惡、二戰(zhàn)中屠殺等。
缺點(diǎn)二：女性角色缺乏性格。換而言之，該書女性角色缺乏魅力。村上曾成功塑造過很多女性角色，即便有些并非女主角且篇幅寥寥，但各自都有著鮮明的女性魅力，如《國(guó)境以南》之島本、《多崎作》之沙原、《挪》之直子、綠子和初美等。但在《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》中，無(wú)論是柚、秋川笙子、人妻女友都缺乏女性魅力，并沒有留下較深的印象，而真理惠又太小。
以上為個(gè)人的拙見。《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》雖然有不足之處，但仍不失為一本值得讀的好書，相信可以沖刺諾貝爾。
刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)讀后感篇十五
前幾天剛看完《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》，中間一度欲罷不能，看第一本的時(shí)候，感覺還比較平淡，第二本的時(shí)候，每次拿起來(lái)看，就想一直看到最后結(jié)尾！
不符合常理的“比喻”，總讓人有些似懂非懂的感覺，有些段落，甚至不敢看太快，以至于在第二本還剩五分之一的時(shí)候，用了整整一周才看完。
記名字，好像不是我的長(zhǎng)項(xiàng)!以至于沒過幾天，我已經(jīng)忘記了被免色認(rèn)為是他女兒的那個(gè)小孩的名字！
作者在前期勾畫免色這個(gè)人物的時(shí)候，是唯一一個(gè)讓我印象很深刻的人物，（甚至于超過了里面一些香艷的畫面，之前看新聞?wù)f，香港把這本小說列為h書，看怎么去定義了）也是比較喜歡的一個(gè)角色，一頭另類的發(fā)色，永遠(yuǎn)表現(xiàn)的很紳士，當(dāng)然事業(yè)也很成功，做事手法也是別具一格，讓人想去模仿。
有好幾個(gè)疑問，看完書我一直沒有領(lǐng)悟！當(dāng)然，在看的過程中，一度讓我急不可耐的想看完全書，也是想知道這些答案的原因！
第一：真理惠到底是不是免色的女兒？
第二：雨田具彥在年輕的時(shí)候經(jīng)歷了什么，以至于畫出了驚世駭俗的《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》？
第三：真理惠躲在衣帽間的時(shí)候，站在外邊的是誰(shuí)？難道是免色的第二人格？
第四：長(zhǎng)臉人為什么會(huì)知道他妹妹?
……。
刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)讀后感篇十六
生命終會(huì)結(jié)束，就像唐璜的菜刀刺死騎士團(tuán)長(zhǎng)，畫家雨田聚言年老到再?zèng)]有意識(shí)，曾經(jīng)創(chuàng)作的意念一般的東西如今也要上演早已寫好的腳本，而寫腳本的人也已經(jīng)古稀之年。
世間上演的，書里上演的，莫如說村上春樹特有的故事里，因?yàn)樘^細(xì)膩，太過真實(shí)，而使我相信還有意念的世界真實(shí)存在，這確實(shí)給我?guī)?lái)了更多困惑，我的意念盲目的在世間沖撞。眼前的當(dāng)然還算不上難熬，只是也許因?yàn)楣适驴炊嗔嗽桨l(fā)病態(tài)，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的不適。
盯著裂開的屏幕不覺困意襲來(lái)，書里的世界給我?guī)?lái)更多變數(shù)，我感到不安。陽(yáng)臺(tái)淡淡的led燈，不管不顧，蜷縮在被子里。約四十分鐘后醒來(lái)，大腦好不清醒，有被夢(mèng)魘住了的感覺，但我什么都沒做，我還是不能掙脫，要好一會(huì)才能清醒，我不知道我是真正醒來(lái)還是就人存在意義上的醒來(lái)，然而顯而易見我無(wú)事可做，我一直虛偽的表達(dá)自己的愧疚，然而我卻是一種病態(tài)的存在，作為寄生而存在。
時(shí)間這東西永遠(yuǎn)在意念爭(zhēng)執(zhí)不休的時(shí)候大尺度的跨進(jìn)，就像騎士團(tuán)長(zhǎng)說的：意念這東西本就無(wú)有時(shí)間的概念。
我還自然做不到那種無(wú)所畏懼，我喜歡村上春樹書中糾結(jié)放不下的細(xì)節(jié)，很是佩服這樣的文筆，我單純只是猜他非常重視思想或類似意念的東西，尊重意念?；ù罅馊ラL(zhǎng)篇描述，以達(dá)到問心無(wú)愧，當(dāng)然這全都是我的猜想。
有時(shí)用很長(zhǎng)時(shí)間去看一本書，結(jié)果帶來(lái)了無(wú)窮的困惑，迷茫的更加深了。如果用恣意的心態(tài)說人們所著的書，只是不知所云。哪一本書可以真正解決我的困惑。即使這樣認(rèn)為還是期待看完它，看最后的結(jié)局，或者哪一天把故事再?gòu)膩?lái)看一遍。這樣想也許受惑于浪漫的流行音樂，現(xiàn)實(shí)的殘酷我們終將經(jīng)受，就像所有生靈終將會(huì)死去。
刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)讀后感篇十七
這本書一口氣看完了。坦白講，作者真實(shí)的表達(dá)意圖可能我尚未明白。但我理解的《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》，實(shí)際上就是將自己過去的不堪“刺殺”，最后懂得與自己相處、與他人相處、與世界相處。男主（我竟然忘記了男主的名字）心中的“騎士團(tuán)長(zhǎng)”是死去的妹妹、是分崩離析的家庭、是逝去的愛人；免色心中的“騎士團(tuán)長(zhǎng)”是小惠，他一直割舍不下的是可能是自己的女兒；具顏的“騎士團(tuán)長(zhǎng)”則是理想（反抗法西斯）、是曾經(jīng)深愛的女人......男主肯定是境界圓滿，達(dá)到了超脫的境界，能夠平和的接受自己、他人和這個(gè)社會(huì)了；免色最終尚未割舍心中的“執(zhí)著”，內(nèi)心承受著巨大的折磨，想要以自己的方式去改變、去獲取、去達(dá)到目的；具顏，我認(rèn)為從他畫出《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》那一刻開始，就已經(jīng)超脫了，他心魔已死，固然能夠成為蜚聲海內(nèi)外的日本畫畫家。有時(shí)候、有些事，只能認(rèn)命，無(wú)論你怎么爭(zhēng)都爭(zhēng)不來(lái)，比如你愛的人不愛你了，你無(wú)法改變一個(gè)人的心意；比如你的親人去世了，無(wú)論你如何覺得世道不公，也無(wú)法挽回她的生命...除了接受，別無(wú)他法，否則內(nèi)心便會(huì)接受午間的折磨。
但是反過來(lái)說，我更想把免色跟男主的性格結(jié)合起來(lái)，該爭(zhēng)取的爭(zhēng)取，該放下的放下。那樣便不至于后悔亦不至于煎熬。
另外，里面本身有很多拉丁詞匯被翻譯成日語(yǔ)，現(xiàn)在又被翻譯成中文，特別是一些名詞，看得有些晦澀，可能是我功力不夠深厚。體驗(yàn)度稍差。
作者的描寫一如既往地細(xì)膩、甚至鋪陳的有些緩慢。但這就是村上村樹吧！
人都是在不斷地“否定”與“肯定”中成長(zhǎng)的，接受過去的“否定”，接受不完美的自己，接受不完美的他人與世界，便能真正地逍遙豁達(dá)。
那么，你心中的“騎士團(tuán)長(zhǎng)”又是什么呢？
刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)讀后感篇十八
《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》的故事很簡(jiǎn)單，寫的是一個(gè)中年（意識(shí)到自己也是中年好像有點(diǎn)沮喪，笑）男子，經(jīng)歷妻子提出離婚的請(qǐng)求后獨(dú)身自駕去異地旅行，后又住在同學(xué)父親（名畫家）的舊宅，遇到的或現(xiàn)實(shí)或離奇的故事。書中村上一如之前的風(fēng)格，孤僻卻又頗有女人緣的主人公，老唱機(jī)，不同的是，音樂由之前的爵士樂替換成了歌劇和鋼琴曲，而《唐璜》在書中占了頗大的比重。從捷豹到豐田，到沃爾沃，即使不開車的人也能感受到各種不同車的特性。
書中感觸頗深的主要是兩點(diǎn)：一是村上對(duì)繪畫及藝術(shù)理解的獨(dú)到之處，二是對(duì)人性的洞察，主人公對(duì)自己的和解。
先說繪畫：作為《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》小說本身出現(xiàn)的主要線索，名畫家創(chuàng)作的一幅被藏起但卻具有強(qiáng)烈震撼感的代表日本畫。而作者作為屈從商業(yè)肖像畫多年的畫家，最終在書中只畫了4幅畫：《免色的肖像》、《白色斯巴魯男子》、《秋川真理惠的肖像》、《雜木林中的洞》（唯一的風(fēng)景畫）。隨著一步一步接近真相，我逐漸明白，《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》是雨田具彥為了安頓靈魂、醫(yī)治創(chuàng)傷的作品。《白色斯巴魯男子》是我身上的"雙重隱喻"，是吞噬我正確情思的東西，即我的黑暗面。"你小子在哪里干了什么，我可是一清二楚"，這是我的黑暗面最常跟我說的一句話。我們每個(gè)人身上都有"雙重隱喻"存在，我們必須克服自己內(nèi)心最恐懼的東西，才會(huì)獲得自己最希求的東西，即只有直面自己的黑暗面，才有可能打敗它。《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》是雨田具彥的救贖；《白色斯巴魯男子》則是我的救贖。書中繪畫的技法自不必說，村上肯定有仔細(xì)研究過油畫的步驟：從了解對(duì)象，想好構(gòu)圖，到炭筆描線，上色，再層層疊加，這些都是畫畫基本的技法。
而個(gè)人覺得上升到藝術(shù)高度的有兩點(diǎn)：
1以無(wú)形勝有形。書中作為畫家的我，在畫對(duì)象前不是讓對(duì)象在面前坐著寫生，而是先進(jìn)行交談，了解研究透人物本身，通過形體研究其神韻，了解其內(nèi)心世界，抓住其最有代表性的神韻，然后再進(jìn)行下筆，才能達(dá)到形神兼?zhèn)涞淖罡呔辰?。這應(yīng)該和作家描寫人物一樣，不求完全形似，但必須取其精髓，攻其一點(diǎn)，描寫其神韻，才能讓對(duì)象躍然紙上。
2作品知道什么時(shí)候是完成的，什么時(shí)候是不可完成的。書中的兩幅作品《白色斯巴魯男子》應(yīng)該是剛起頭的半成品，只是顏色的堆砌，其中只能隱約看出人的輪廓，但里面的主角仿佛要從黑暗中走出，具有強(qiáng)烈的生命力。而另一幅《秋川真理惠的肖像》也介于完成和未完成之間，但我卻沒法再畫下去，同時(shí)也給了畫更多的生命力，象征著秋川真理惠漸漸由少女長(zhǎng)成一個(gè)成熟女性的過程。而畫作把1歲的她永遠(yuǎn)的記錄下。
其次是關(guān)于人性的洞察，更多的是書中人物對(duì)自己和這個(gè)世界的和解。一個(gè)是作為廢材畫家的中年男，在少年時(shí)便經(jīng)受了最親的妹妹的去世（這點(diǎn)和《挪威的森林》男主的好友也是在男主少年時(shí)去世驚人相識(shí)），男主一直帶著對(duì)妹妹的回憶和自己沒有做點(diǎn)什么就讓妹妹死去的愧疚生活，知道結(jié)識(shí)了妻子，而追求妻子并與之結(jié)婚的理由竟然是因?yàn)槠拮友凵裆钐庨W爍著和妹妹類似的光芒。在生活6年后，妻子提出離婚，而主角沒有一句追問和情緒化，只是默默的收拾好隨身物品，開始長(zhǎng)達(dá)幾個(gè)月的單身旅行。其實(shí)主角一直生活在妹妹的陰影和愧疚中，而在后面刺死騎士團(tuán)長(zhǎng)并由此救出真理惠后，這種愧疚才得到了解放，主角才正式和自己進(jìn)行和解，才有了后續(xù)和前妻復(fù)合并一起生活下去的情景。
而黑暗的洞穴又代表什么呢？原始的本我。"一個(gè)人被關(guān)在又黑又窄的地方，最可怕的不是死，而是開始考慮自己可能永遠(yuǎn)在這里活下去，那比什么都可怕，那么一想，就嚇得喘不過氣，就好像周圍墻壁擠壓過直接把自己壓癟擠死——便是這樣洶涌的錯(cuò)覺，而要在那里活下去，人就必須想方設(shè)法跨越那種恐懼，即克服自己，為此就需要無(wú)限接近死亡"只有剝奪了你任何的感官，直面黑暗的恐懼，在那一刻你感覺到自己的渺小和無(wú)助，才能真正面對(duì)自己，克服自己，獲得新生，而這時(shí)出現(xiàn)的光才是真正的涅槃。
主人公借助黑暗的洞穴，完成了對(duì)自我的救贖和和解之路，最終像書中說的，不管怎樣，我們要把時(shí)間拉到自己這邊。
刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)讀后感篇十九
周末窩在被窩里，把《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》看完了，這本書看得是真的很慢。書和人一樣：反復(fù)拿起，反復(fù)放下，零零散散，最后就索然無(wú)味了。所幸書是沒有脾氣的，它可以任你隨意擺弄。
這本書一開始看得是有點(diǎn)云里霧里，畫中的人物通過理念形體化出現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)生活中，和你對(duì)話，引領(lǐng)你走入另一個(gè)世界，慢慢的剝開歷史的紗幔，傾聽一位風(fēng)燭殘年老人內(nèi)心最真實(shí)的孤獨(dú)與吶喊。
小說的魔力就是這樣，高潮未到之時(shí)，總是諜影重重，所以在真相迸發(fā)，情感噴薄浩浩湯湯之際，小溪匯入海洋，繼而驚濤駭浪，那種震撼，是無(wú)法想象的。
我在文中兩處有淚目。
一處是關(guān)于南京大屠殺的細(xì)節(jié)描寫，一雙冰冷的手感覺硬拉著你讓你親眼目睹一個(gè)處于政治道德情感漩渦之中糾結(jié)徘徊的青年拿起軍刀砍下一顆顆鮮血淋漓無(wú)辜者受難者的頭顱，一切只能旁觀，只能那樣做而已。
可能是吧，也可能都不是。這本書帶給我的思考有很多，關(guān)于婚姻中靈與肉的抉擇，關(guān)于理念世界與現(xiàn)實(shí)世界的邊界、關(guān)于歷史戰(zhàn)爭(zhēng)中人性的拷問，很多很多。
人人心中有場(chǎng)雨，你可以佇立，無(wú)人來(lái)擾，心情無(wú)比靜謐，這場(chǎng)雨，永遠(yuǎn)不會(huì)止息。有些事，相信為好。
刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)讀后感篇二十
早在《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》這本書還未在中國(guó)出版的時(shí)候，就有聽說關(guān)于其中“南京大屠殺”的描述，如村上春樹這樣的日本知名作家能夠在作品中對(duì)這一事件進(jìn)行承認(rèn)和反省，必然是極好的。然而這本書并非是一本考察歷史的書籍，就如作者所說的，并不深究屠殺40萬(wàn)與屠殺10萬(wàn)這樣數(shù)字上的區(qū)別，但屠殺的惡的本質(zhì)是不會(huì)改變。
也許藝術(shù)家與瘋子在某種程度上是接近的：作者以第一人稱的視角，我，去描述一個(gè)近似一個(gè)玄幻故事。
主人公是一個(gè)熱愛抽象畫的的畫家，卻因?yàn)樯钏榷嬓は癞嬛\生，所幸精湛的技藝使他業(yè)界頗具名聲。然而，毫無(wú)征兆的，妻子向他提出了了離婚（也許只是他神經(jīng)大條未發(fā)現(xiàn)征兆）。六年始終如一的平靜的規(guī)律的生活被打破，也許是生活上的不幸，但是也成為自己在追求自己理想的一個(gè)契機(jī)。在一段漫長(zhǎng)的漫無(wú)目的自駕游旅行之后，他推掉了肖像畫的工作，寄居在美大時(shí)候一位朋友父親，著名日本畫畫家雨田具彥家里，位于偏僻的山上。彼時(shí)，雨田具彥因?yàn)槟昀习V呆，住進(jìn)了療養(yǎng)院。
一副畫引發(fā)了“血案”：一次偶然的機(jī)會(huì)，他在房間的閣樓上發(fā)現(xiàn)了雨田具彥的畫，如本書的題目，雨田命名為《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》。這幅畫的不可思議之處，引起了主人公的好奇，他開始試圖了解這幅畫的創(chuàng)作歷史，和雨田具彥的平生。而以一個(gè)社交關(guān)系很少的畫家，這無(wú)論如何都是極為困難的，這時(shí)候，出現(xiàn)了這本書的第二號(hào)人物，有奇特姓氏的免色先生。免色通過某種途徑，花費(fèi)足以使他動(dòng)心的報(bào)酬，讓他給自己畫肖像畫，于此同時(shí)，這位富有，偏執(zhí)，而且同樣充滿好奇心和規(guī)劃的人，開始使故事變得復(fù)雜起來(lái)。
在這之前的故事還算是正常，直到在為免色畫肖像畫的某一天夜里，在某一固定的時(shí)刻，山上小廟的后面石頭底下總會(huì)有鈴聲響起，這使得主人公深感困惑，在免色的幫助下，他們挖開了石堆，底下是一個(gè)高約3m的圓形石室，里面只有一個(gè)古鈴。這之后，一個(gè)自稱理念的東西，顯現(xiàn)為騎士團(tuán)長(zhǎng)的模樣，出現(xiàn)了。從這里開始，故事變得玄幻了起來(lái)。
日本傳統(tǒng)文化中有很多妖神，但是就算持有萬(wàn)物有靈的觀點(diǎn)的人，也無(wú)法想象理念作為一個(gè)神靈這樣的東西出現(xiàn)的吧，而這個(gè)自稱理念的東西，有究竟是什么樣的理念，他是否是主人公在轉(zhuǎn)變畫風(fēng)風(fēng)格的時(shí)候，出現(xiàn)在其大腦中的一種東西，通過精神病人的視野，將其描述出來(lái)呢，未可知。
雨田的經(jīng)歷不斷被免色發(fā)掘出來(lái)——納粹德國(guó)時(shí)候在維也納留學(xué)的經(jīng)歷，弟弟在侵華戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)服兵役，退役后自殺的家族往事，似乎這幅畫的背景漸漸清晰。而在這一線索的背后，另一條線索也在暗自發(fā)展。免色的計(jì)劃，或者說他從未承認(rèn)這是計(jì)劃正在進(jìn)行。免色委托了他第二幅畫，畫一個(gè)疑似自己女兒的13歲小姑娘秋川真理惠的畫?？傊馍彩且粋€(gè)有著怪異思維的人。
故事發(fā)展到第二篇流變隱喻篇，幾乎沒有看懂。主人公在癡呆的雨田具彥面前表演了殺死騎士團(tuán)長(zhǎng)，之后進(jìn)入了另一維空間，在這個(gè)抽象的世界里躲過隱喻的吞噬，重新回到人間。隱喻是抽象畫鎖具有的特征，是否意味著作者殺死了自己新的理念，放棄抽象畫的理想，對(duì)人生價(jià)值有了重新的認(rèn)識(shí)？通過這一旅程的而考驗(yàn)，救了溜進(jìn)免色家的小姑娘。這段經(jīng)歷要說明什么，與找到失蹤的秋川真理惠又是怎樣聯(lián)系的，總覺得不可思議。
故事最后，經(jīng)歷過這些的主人公與妻子重修舊好，又開始畫肖像畫。而免色似乎也達(dá)成了什么計(jì)劃，秋川真理惠過著一如既往的生活。那幅刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)的畫，與自己的白色斯巴魯男子的畫，在一場(chǎng)火災(zāi)中失去。
在這本小說中，同樣看到了作者奇異的生活理念：遵守游戲規(guī)則的人妻女友，通過情念讓遠(yuǎn)方妻子受孕的想法，與1q84極為相似。
故事在某方面來(lái)說是稀奇古怪的，但作者總能通過節(jié)制的表達(dá)，使得句子變得十分有意味而不顯得嘩眾取寵，在這一點(diǎn)上，令人敬佩。
刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)讀后感篇二十一
在觀看完一部作品以后，從中我們可以吸收新的思想，這時(shí)我們很有必要寫一篇觀后感了。那么觀后感到底應(yīng)該怎么寫呢？以下是小編收集整理的《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》觀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。
夜深人靜，摒棄一天腦海里堆積的雜念，給思維留點(diǎn)空間，用文字記錄《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》些許感悟。最早拜讀村上春樹的著作，是那本經(jīng)典的《挪威的森林》，當(dāng)時(shí)還處于到懵懂的學(xué)生時(shí)期，青春萌動(dòng)、荷爾蒙迸發(fā)，只觀注于書中的情愛描寫，就像當(dāng)年看過的.《廊橋遺夢(mèng)》，完全看不懂主人公的內(nèi)心活動(dòng)，也無(wú)從去探究作品的真諦。
當(dāng)自己過了而立之年，讀完村上春樹的《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》，恍然發(fā)現(xiàn)主人公的心理描寫遠(yuǎn)比情色情節(jié)有趣且豐富的多。書中以畫家為主線，從突如其來(lái)的婚變徐徐展開，手足情深而又早年離去的妹妹，看似波瀾不驚的婚姻其實(shí)早已危機(jī)四伏，前期緩慢而又細(xì)膩的鋪墊，主人公平靜的內(nèi)心其實(shí)充斥著劇烈的矛盾和掙扎。風(fēng)流一生的免色，早已被戀人的隱忍和付出而感動(dòng)，精心、巧妙的布局，利用畫家為了接近與戀人”疑似“的女兒，環(huán)環(huán)緊扣、層層深入，直到最后才撥云見日。雨田具彥的畫緊密契合著作品主旨，從中引出對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思以及對(duì)戀人的追憶，畫里畫外都是復(fù)雜人性的真實(shí)寫照，無(wú)時(shí)無(wú)刻地追問著人生的意義。
復(fù)雜的人性、復(fù)雜的人生，人生的意義何在？我們每天都會(huì)在心里這樣問自己，每一個(gè)人都會(huì)有不同的解讀，每一部文學(xué)作品帶給我們不同的視角，答案永遠(yuǎn)在自己心里。沒有人比自己更了解自己，人生就是自己與自己對(duì)話的過程，內(nèi)心深處各種情感和思維的碰撞與搏弈，每一次抉擇都代表著一種態(tài)度和方向。
刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)讀后感篇二十二
3月8日看到《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》在微信讀書和網(wǎng)易蝸牛讀書上上線，3月10日開始讀，3月11日讀完，為此我還在網(wǎng)易蝸牛讀書app上購(gòu)買了時(shí)長(zhǎng)，以前每天一小時(shí)我絕對(duì)夠用了，經(jīng)常還用不完，而那幾天我等不及要讀完它。
果然還是喜歡村上的作品，到目前為止，能讓我一口氣讀完的實(shí)在還不多，我好像從最開始，就對(duì)他的作品沒有抵抗力，《1q84》那部長(zhǎng)篇小說我也幾乎是一口氣讀完的，那時(shí)的我還沒那么熱愛閱讀，但這并不影響我喜歡村上春樹，很多人不喜歡他絮絮叨叨的講述方式，可我偏偏喜歡。
從閱讀數(shù)量上來(lái)看，我讀的并不多，但就我讀過的有限的幾部作品來(lái)看，他的作品個(gè)人特色還是挺明顯的，作品之間千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系和作品與作者自身之間的聯(lián)系，看得讓人回味無(wú)窮。
與其他作品的關(guān)聯(lián)：
如果看過村上的其他作品，那就很容易注意到他作品中的特點(diǎn)，以及與其他作品之間的聯(lián)系，《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》里面很多橋段和情節(jié)跟《1q84》很像，比如：
謎一樣的少女?！洞虤ⅡT士團(tuán)長(zhǎng)》里的秋山真理惠和《1q84》里的深繪里很像，她們與眾不同，且總能看到別人看不到的東西，也總能知道別人不知道的事情，仿佛橫跨兩個(gè)世界，并能夠隨意穿梭。性格總是那么孤僻乖戾，跟人交流總有隔閡，但她們從不在意，或者說那不是屬于她的世界的事情，無(wú)需理會(huì)。她們超然其他一切人之上，不知為何村上對(duì)十幾歲的少女如此偏愛，并把她們放在如此高的位置上。
謎一樣的事物。《1q84》中無(wú)緣無(wú)故的兩個(gè)月亮，《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》中莫名其妙的一個(gè)搖鈴。他們都沒有緣由地出現(xiàn)，又不知不覺間消失，你琢磨不透它出現(xiàn)的意義，但是沒有它，這作品便不能存在，是像空氣一樣重要的東西。
毫無(wú)成就的中年男人。若用一個(gè)字形容那就是“頹”，離婚后自絕后路，把工作也辭了，搬到另一個(gè)地方去住，靠微薄的收入勉強(qiáng)度日，這樣低欲望的生活倒是令人羨慕，但長(zhǎng)久來(lái)看，實(shí)在讓人焦慮?，F(xiàn)實(shí)中這樣的生活，我們通常維持不了不多久，對(duì)毫無(wú)成就的中年男人的偏愛，也是村上作品的特點(diǎn)之一。
情人及其突然的消失。村上的作品基本上都離不開情人，他筆下的主人公總是會(huì)跟比自己大幾歲且有家室有孩子的女性維持著不錯(cuò)的情人關(guān)系，而這位情人又會(huì)在某一天突然離開他，有時(shí)候會(huì)留下一言半語(yǔ)，有時(shí)候則悄無(wú)聲息。不知是不是因?yàn)樽约旱幕橐錾钐^美滿，所以在作品中總想給予主人公一些不一樣的體驗(yàn)。
本書中另一個(gè)主要人物——免色，讓我想起了村上的另一部作品《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》，在這部作品中除了主人公多崎作的朋友的名字里全都含有帶顏色的字，唯獨(dú)他沒有，這讓他耿耿于懷，而《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》這本書中直接出現(xiàn)了“免色”這樣的名字。讓人感覺：嗯，有意思，村上喜歡這樣玩。
與作者生活的關(guān)聯(lián)：
村上的作品中也有不少他自己的影子，他沒上過班，還沒正式畢業(yè)就跟妻子兩人經(jīng)營(yíng)起了一家小店，白天供應(yīng)咖啡，晚上改酒吧，經(jīng)營(yíng)了三年左右，29歲那年他突然下定決心以寫作為生。在《當(dāng)我談跑步時(shí)我談些什么》中，他這樣描述那個(gè)時(shí)刻：
那是一九七八年四月一日下午一點(diǎn)半左右，那一天，在神宮球場(chǎng)的外場(chǎng)觀眾席上，我一個(gè)人一邊喝著啤酒，一邊觀看棒球比賽。
就是在這樣的情形下，他決定寫小說。一切都很隨意，很突然，甚至到開始寫的時(shí)候才發(fā)現(xiàn)自己連像樣的筆都沒有，于是去文具店買了一沓稿紙和一支筆?！洞虤ⅡT士團(tuán)長(zhǎng)》這本書中，發(fā)生在主人公身上的變化也很突然，突然被妻子告知要離婚，立刻他就搬出去，并辭掉了之前的工作，還把手機(jī)扔了，好讓編輯找不到他，然后開車四處游蕩，最后借住在朋友父親的舊宅子里。前后轉(zhuǎn)換之大，之突然，誰(shuí)之前不曾預(yù)料到的，就像他自己的經(jīng)歷一樣。
書中主人公既不聰明，又不機(jī)靈，還有點(diǎn)木訥，是那種事業(yè)上沒成就也沒賺到錢，還被妻子拋棄的中年男人，靠著那一點(diǎn)興趣愛好和技能——畫畫，頹廢慘淡生活著。
雖然不一樣，但總是感覺跟村上有點(diǎn)像呢，他在《當(dāng)我談跑步時(shí)我談些什么》中曾寫到：
老實(shí)說，連自己讀不覺得自己有經(jīng)營(yíng)才干，只不過覺得一旦失敗了便是窮途末路，才不顧一切拼命努力。勤勉、耐勞、不惜體力......倘若比作馬匹，我恐怕不是專事比賽的賽馬，而更接近于從事雜役的駑馬。
所以，我常常在想，他是不是在想象寫作失敗之后的生活，畢竟從概率上講，那樣生活的可能性更大一些。
很有可能這匹駑馬做出的新選擇，讓他的整個(gè)人生發(fā)生了巨大負(fù)面變化，往后的生活并沒有比之前更好，相反，是更糟糕，就像他作品中的主人公，頹廢慘淡生活著，說不定也會(huì)被妻子拋棄。
我覺得這是他對(duì)自己另一種人生的想象，畢竟他書中的主人公跟他有一樣的愛好，什么音響啦，音樂啦，黑膠唱片啦，cd啦，總少不了，他把他的愛好都放進(jìn)了作品中，我在讀的時(shí)候總是不自覺地給主人公安上村上本人的臉。
讀完之后的小感想：
1、長(zhǎng)篇小說真的很長(zhǎng)，我看到后面無(wú)臉男讓主人公給他畫肖像畫的時(shí)候，感覺自己在哪兒看過，但總想不起來(lái)，直到看完后從頭翻起，才發(fā)現(xiàn)就在本書開頭的引言中，作者寫到無(wú)臉男來(lái)找他畫肖像畫，整本書是以回憶的方式書寫而成的，這長(zhǎng)篇小說真是長(zhǎng)到讓我忘記是如何開始的。
2、有些部分的翻譯有些怪怪的，不過并不多。
3、村上春樹新作必看——這已成為我的習(xí)慣，只是不知道將近70歲的村上還能寫多久這樣的長(zhǎng)篇小說，上一步《1q84》耗時(shí)7年，這部也一樣，寫長(zhǎng)篇小說太費(fèi)神了，對(duì)體能也是一大消耗。不過或許他早就料到如此，所以早早就開始鍛煉，現(xiàn)在看來(lái)馬拉松和鐵人三項(xiàng)也不是白練的。
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