這本書(shū)給我留下了深刻的印象，讓我久久不能忘懷。在撰寫(xiě)讀后感過(guò)程中應(yīng)注意觀(guān)點(diǎn)的客觀(guān)性和適度的主觀(guān)性的平衡，既要把握書(shū)本內(nèi)容，又要注重自身的感知和體驗(yàn)。9.下面是一些精心挑選的讀后感范文，希望可以幫助大家更好地理解和寫(xiě)出自己的讀后感。
解讀村上春樹(shù)刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)讀后感篇一
《挪威的森林》是日本作家村上春樹(shù)在1987年寫(xiě)的一本長(zhǎng)篇小說(shuō)，這是一部動(dòng)人心弦的、平緩舒雅的、略帶感傷的、百分之百的戀愛(ài)小說(shuō)。
故事講述主角渡邊糾纏在情緒不穩(wěn)定且患有精神疾病的直子和開(kāi)朗活潑的小林綠子之間，展開(kāi)了自我成長(zhǎng)的旅程。渡邊的第一個(gè)戀人直子原是他高中要好同學(xué)木月的女友，后來(lái)木月自殺了。一年后渡邊同直子不期而遇并開(kāi)始交往。此時(shí)的直子已變得嫻靜靦腆，美麗晶瑩的眸子里不時(shí)掠過(guò)一絲難以捕捉的陰翳。兩人只是日復(fù)一日地在落葉飄零的東京街頭漫無(wú)目標(biāo)地或前或后或并肩行走不止。直子20歲生日的晚上兩人發(fā)生了性關(guān)系，不料第二天直子便不知去向。幾個(gè)月后直子來(lái)信說(shuō)她住進(jìn)一家遠(yuǎn)在深山里的精神療養(yǎng)院。渡邊前去探望時(shí)發(fā)現(xiàn)直子開(kāi)始帶有成熟女性的豐腴與嬌美。晚間兩人雖同處一室，但渡邊約束了自己，分手前表示永遠(yuǎn)等待直子。返校不久，由于一次偶然相遇，渡邊開(kāi)始與低年級(jí)的綠子交往。綠子同內(nèi)向的直子截然相反，“簡(jiǎn)直就像迎著春天的晨光蹦跳到世界上來(lái)的一頭小鹿”。這期間，渡邊內(nèi)心十分苦悶彷徨。一方面念念不忘直子纏綿的病情與柔情，一方面又難以抗拒綠子大膽的表白和迷人的活力。不久傳來(lái)直子自殺的噩耗，渡邊失魂落魄地四處徒步旅行。最后，在直子同房病友玲子的鼓勵(lì)下，開(kāi)始摸索此后的人生。
解讀村上春樹(shù)刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)讀后感篇二
這是一個(gè)村上春樹(shù)公司生產(chǎn)線(xiàn)出品的一個(gè)典型產(chǎn)品，有可能還是集大成者。在這部小說(shuō)里，村上春樹(shù)非常嫻熟地運(yùn)用奇幻、戰(zhàn)爭(zhēng)、歷史、隱喻、影射、白描等手段，講述了一個(gè)“洞穴”和“隱喻通道”的故事。孤獨(dú)疏離的主人公、特別的女孩、信手拈來(lái)的信，當(dāng)然還有菲茨杰拉德、威士忌和古典音樂(lè)等標(biāo)志性符號(hào)。
故事的主人公是一名36歲，以畫(huà)肖像為業(yè)的畫(huà)家，在某天妻子提出離婚后深受打擊，數(shù)月漫無(wú)目的數(shù)月漫無(wú)目的、孤獨(dú)傷心地流浪在日本東北地區(qū)和北海道。后來(lái)受到美術(shù)大學(xué)時(shí)期的好友雨田政彥之邀請(qǐng)，因而住進(jìn)其父雨田具彥的工作室舊宅中。友人父親雨田具彥是日本十分出名的畫(huà)家，老畫(huà)家討厭塵世喧囂，過(guò)著隱居的創(chuàng)作生活。“我”在工作室舊宅的閣樓中，發(fā)現(xiàn)了一幅具彥未曾載錄在任何地方的作品《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》。這幅畫(huà)的題目，取自莫札特歌劇《唐·喬凡尼》（dongiovanni）的開(kāi)頭，歌劇中，主角唐璜本欲非禮未婚女性安娜，故身為騎士團(tuán)長(zhǎng)的安娜父親便出現(xiàn)與唐璜決斗，最終卻被唐璜殺死。雨田具彥將這個(gè)場(chǎng)景“翻案”為日本飛鳥(niǎo)時(shí)代（約6世紀(jì)末－8世紀(jì)初）的日本畫(huà)，有別之處更在于畫(huà)面左方，竟有歌劇中不存在的長(zhǎng)臉男從地底探頭而出，作為觀(guān)看這一幕慘劇的見(jiàn)證人。這幅血腥又深含無(wú)言意蘊(yùn)的杰作令“我”的靈魂為之震撼。
“我”對(duì)這幅畫(huà)十分在意，想追尋畫(huà)作背后的迷團(tuán)。而后，“我”又在現(xiàn)實(shí)中遇見(jiàn)一位謎樣的白發(fā)富豪免色涉以及疑似免色私生女的孤僻女孩秋川真理惠，進(jìn)而又遇到一連串不可思議的事件，例如畫(huà)中那位被刺殺的騎士團(tuán)長(zhǎng)竟出現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)世界中，并自稱(chēng)為“伊狄亞”。
進(jìn)入第二冊(cè)，謎團(tuán)一一揭曉，村上重現(xiàn)了雨田具彥、繼彥兩兄弟的痛苦戰(zhàn)爭(zhēng)記憶。時(shí)鐘撥到上世紀(jì)30年代，兄長(zhǎng)具彥留學(xué)維也納學(xué)畫(huà)期間正值德奧合并，與奧地利戀人共同參加了反法西斯組織，因涉嫌密謀刺殺納粹高官，不幸被捕，戀人被處以死刑，具彥亦受到殘酷拷問(wèn)。其弟繼彥性格老實(shí)，本應(yīng)繼續(xù)在大學(xué)深造、成為前途無(wú)量的鋼琴家，不料因征兵卷入了南京大屠殺。他接到上級(jí)指令用軍刀殘殺俘虜，這在戰(zhàn)時(shí)是無(wú)法抵抗的命令。戰(zhàn)場(chǎng)上砍殺俘虜?shù)囊荒皇蛊渚裨馐苤貏?chuàng)，退伍后留下描述當(dāng)時(shí)慘景的遺書(shū)決然選擇自殺。然而這一切在當(dāng)時(shí)軍國(guó)主義泛濫的社會(huì)背景下，被視為懦弱無(wú)能、羞于啟齒的事情，遺書(shū)被悄悄地?zé)龤?。?zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的失去兄弟和愛(ài)人苦痛促使雨田具彥則將悲憤與那段厚重的歷史訴諸于畫(huà)。此時(shí)秋川真理惠失蹤了，要求“我”將之殺死，重現(xiàn)畫(huà)中場(chǎng)景，才可以得知少女的`下落。而“我”像雨田繼彥遵守長(zhǎng)官命令殺害平民一樣刺殺了騎士團(tuán)長(zhǎng)。隨之是畫(huà)面左方那位神秘長(zhǎng)臉男的出現(xiàn)，他開(kāi)啟了一條隱喻通道，使“我”進(jìn)入其中接受考驗(yàn)。最終，我通過(guò)了“隱喻通道”，少女也平安歸家。“我”不僅穿越時(shí)空，而且回歸現(xiàn)實(shí)，與妻子破鏡重圓，并生下一女。
構(gòu)成這篇超現(xiàn)實(shí)奇幻小說(shuō)的多種元素在作者之前的作品幾乎都有蹤跡可尋。騎士團(tuán)長(zhǎng)這樣一個(gè)超現(xiàn)實(shí)的人物形象，讓人聯(lián)想起了《尋羊冒險(xiǎn)記》里的“羊男”或者《海邊的卡夫卡》里的“山德士上校”；冷靜且早熟的邱川真理惠。這樣的少女形象，又像是《1q84》中的深繪里、《舞！舞！舞！》中的雪。雨田具彥的弟弟，以為擅長(zhǎng)彈奏德彪西的鋼琴家，則在經(jīng)歷過(guò)南京大屠殺之后選擇自殺。這又幾乎是再現(xiàn)了《奇鳥(niǎo)行狀錄》中涉及的諾門(mén)坎戰(zhàn)役的隱喻。
總而言之，盡管閱讀村上春樹(shù)曾經(jīng)給我?guī)?lái)過(guò)極佳的體驗(yàn)和心理慰藉，可在讀完這本《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》時(shí)，可是卻因?yàn)檫^(guò)多的相似性，使得最終讀完全書(shū)內(nèi)心似乎毫無(wú)波動(dòng)，甚至還能感到些許失望。
村上一反過(guò)往結(jié)尾失落的常態(tài)，在故事最后給予正面希望，更讓小說(shuō)終止在這一句上：“騎士團(tuán)長(zhǎng)真的存在。我對(duì)著身旁熟睡的女兒說(shuō)道，你最好要相信’”村上在結(jié)尾強(qiáng)調(diào)“相信”的力量，傳遞出呼吁年輕人正視歷史的信號(hào)。
解讀村上春樹(shù)刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)讀后感篇三
早在《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》這本書(shū)還未在中國(guó)出版的時(shí)候，就有聽(tīng)說(shuō)關(guān)于其中“南京大屠殺”的描述，如村上春樹(shù)這樣的日本知名作家能夠在作品中對(duì)這一事件進(jìn)行承認(rèn)和反省，必然是極好的。然而這本書(shū)并非是一本考察歷史的書(shū)籍，就如作者所說(shuō)的，并不深究屠殺40萬(wàn)與屠殺10萬(wàn)這樣數(shù)字上的區(qū)別，但屠殺的惡的本質(zhì)是不會(huì)改變。
也許藝術(shù)家與瘋子在某種程度上是接近的：作者以第一人稱(chēng)的視角，我，去描述一個(gè)近似一個(gè)玄幻故事。
主人公是一個(gè)熱愛(ài)抽象畫(huà)的的畫(huà)家，卻因?yàn)樯钏榷?huà)肖像畫(huà)謀生，所幸精湛的技藝使他業(yè)界頗具名聲。然而，毫無(wú)征兆的，妻子向他提出了了離婚（也許只是他神經(jīng)大條未發(fā)現(xiàn)征兆）。六年始終如一的平靜的規(guī)律的生活被打破，也許是生活上的不幸，但是也成為自己在追求自己理想的一個(gè)契機(jī)。在一段漫長(zhǎng)的漫無(wú)目的自駕游旅行之后，他推掉了肖像畫(huà)的工作，寄居在美大時(shí)候一位朋友父親，著名日本畫(huà)畫(huà)家雨田具彥家里，位于偏僻的山上。彼時(shí)，雨田具彥因?yàn)槟昀习V呆，住進(jìn)了療養(yǎng)院。
一副畫(huà)引發(fā)了“血案”：一次偶然的機(jī)會(huì)，他在房間的閣樓上發(fā)現(xiàn)了雨田具彥的畫(huà)，如本書(shū)的題目，雨田命名為《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》。這幅畫(huà)的不可思議之處，引起了主人公的好奇，他開(kāi)始試圖了解這幅畫(huà)的創(chuàng)作歷史，和雨田具彥的平生。而以一個(gè)社交關(guān)系很少的畫(huà)家，這無(wú)論如何都是極為困難的，這時(shí)候，出現(xiàn)了這本書(shū)的第二號(hào)人物，有奇特姓氏的免色先生。免色通過(guò)某種途徑，花費(fèi)足以使他動(dòng)心的報(bào)酬，讓他給自己畫(huà)肖像畫(huà)，于此同時(shí)，這位富有，偏執(zhí)，而且同樣充滿(mǎn)好奇心和規(guī)劃的人，開(kāi)始使故事變得復(fù)雜起來(lái)。
在這之前的故事還算是正常，直到在為免色畫(huà)肖像畫(huà)的某一天夜里，在某一固定的時(shí)刻，山上小廟的后面石頭底下總會(huì)有鈴聲響起，這使得主人公深感困惑，在免色的幫助下，他們挖開(kāi)了石堆，底下是一個(gè)高約3m的圓形石室，里面只有一個(gè)古鈴。這之后，一個(gè)自稱(chēng)理念的東西，顯現(xiàn)為騎士團(tuán)長(zhǎng)的模樣，出現(xiàn)了。從這里開(kāi)始，故事變得玄幻了起來(lái)。
日本傳統(tǒng)文化中有很多妖神，但是就算持有萬(wàn)物有靈的觀(guān)點(diǎn)的人，也無(wú)法想象理念作為一個(gè)神靈這樣的東西出現(xiàn)的吧，而這個(gè)自稱(chēng)理念的東西，有究竟是什么樣的理念，他是否是主人公在轉(zhuǎn)變畫(huà)風(fēng)風(fēng)格的時(shí)候，出現(xiàn)在其大腦中的一種東西，通過(guò)精神病人的視野，將其描述出來(lái)呢，未可知。
雨田的經(jīng)歷不斷被免色發(fā)掘出來(lái)——納粹德國(guó)時(shí)候在維也納留學(xué)的經(jīng)歷，弟弟在侵華戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)服兵役，退役后自殺的家族往事，似乎這幅畫(huà)的背景漸漸清晰。而在這一線(xiàn)索的背后，另一條線(xiàn)索也在暗自發(fā)展。免色的計(jì)劃，或者說(shuō)他從未承認(rèn)這是計(jì)劃正在進(jìn)行。免色委托了他第二幅畫(huà)，畫(huà)一個(gè)疑似自己女兒的13歲小姑娘秋川真理惠的畫(huà)。總之免色也是一個(gè)有著怪異思維的人。
故事發(fā)展到第二篇流變隱喻篇，幾乎沒(méi)有看懂。主人公在癡呆的雨田具彥面前表演了殺死騎士團(tuán)長(zhǎng)，之后進(jìn)入了另一維空間，在這個(gè)抽象的世界里躲過(guò)隱喻的吞噬，重新回到人間。隱喻是抽象畫(huà)鎖具有的特征，是否意味著作者殺死了自己新的理念，放棄抽象畫(huà)的理想，對(duì)人生價(jià)值有了重新的認(rèn)識(shí)？通過(guò)這一旅程的而考驗(yàn)，救了溜進(jìn)免色家的小姑娘。這段經(jīng)歷要說(shuō)明什么，與找到失蹤的秋川真理惠又是怎樣聯(lián)系的，總覺(jué)得不可思議。
故事最后，經(jīng)歷過(guò)這些的主人公與妻子重修舊好，又開(kāi)始畫(huà)肖像畫(huà)。而免色似乎也達(dá)成了什么計(jì)劃，秋川真理惠過(guò)著一如既往的生活。那幅刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)的畫(huà)，與自己的白色斯巴魯男子的畫(huà)，在一場(chǎng)火災(zāi)中失去。
在這本小說(shuō)中，同樣看到了作者奇異的生活理念：遵守游戲規(guī)則的人妻女友，通過(guò)情念讓遠(yuǎn)方妻子受孕的想法，與1q84極為相似。
故事在某方面來(lái)說(shuō)是稀奇古怪的，但作者總能通過(guò)節(jié)制的表達(dá)，使得句子變得十分有意味而不顯得嘩眾取寵，在這一點(diǎn)上，令人敬佩。
解讀村上春樹(shù)刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)讀后感篇四
《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》是村上春樹(shù)撰寫(xiě)的超現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)。該書(shū)中文譯本于由上海譯文出版社出版發(fā)行，譯者是林少華。
202月5日，《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》中文譯本啟動(dòng)預(yù)售，小說(shuō)反思了日本侵華歷史并承認(rèn)南京大屠殺事件，引起中國(guó)讀者關(guān)注，首印達(dá)70萬(wàn)冊(cè)。已準(zhǔn)備加印了。預(yù)計(jì)3月10日前后該書(shū)將與中國(guó)讀者見(jiàn)面。
解讀村上春樹(shù)刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)讀后感篇五
周末窩在被窩里，把《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》看完了，這本書(shū)看得是真的很慢。書(shū)和人一樣：反復(fù)拿起，反復(fù)放下，零零散散，最后就索然無(wú)味了。所幸書(shū)是沒(méi)有脾氣的，它可以任你隨意擺弄。
這本書(shū)一開(kāi)始看得是有點(diǎn)云里霧里，畫(huà)中的人物通過(guò)理念形體化出現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)生活中，和你對(duì)話(huà)，引領(lǐng)你走入另一個(gè)世界，慢慢的剝開(kāi)歷史的紗幔，傾聽(tīng)一位風(fēng)燭殘年老人內(nèi)心最真實(shí)的孤獨(dú)與吶喊。
小說(shuō)的魔力就是這樣，高潮未到之時(shí)，總是諜影重重，所以在真相迸發(fā)，情感噴薄浩浩湯湯之際，小溪匯入海洋，繼而驚濤駭浪，那種震撼，是無(wú)法想象的。
我在文中兩處有淚目。
一處是關(guān)于南京大屠殺的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，一雙冰冷的手感覺(jué)硬拉著你讓你親眼目睹一個(gè)處于政治道德情感漩渦之中糾結(jié)徘徊的青年拿起軍刀砍下一顆顆鮮血淋漓無(wú)辜者受難者的頭顱，一切只能旁觀(guān)，只能那樣做而已。
可能是吧，也可能都不是。這本書(shū)帶給我的思考有很多，關(guān)于婚姻中靈與肉的抉擇，關(guān)于理念世界與現(xiàn)實(shí)世界的邊界、關(guān)于歷史戰(zhàn)爭(zhēng)中人性的拷問(wèn)，很多很多。
人人心中有場(chǎng)雨，你可以佇立，無(wú)人來(lái)擾，心情無(wú)比靜謐，這場(chǎng)雨，永遠(yuǎn)不會(huì)止息。有些事，相信為好。
解讀村上春樹(shù)刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)讀后感篇六
映入眼簾的，是都市的身姿。透過(guò)在夜空中高翔的飛鳥(niǎo)的眼睛，我們從天上俯瞰著這光景。都市望去仿佛一頭巨大的活物，遵循其自身的原理運(yùn)轉(zhuǎn)。我們的視線(xiàn)選取尤為輝煌燦爛的一角，靜靜地降落。
東京深夜11點(diǎn)到清晨6點(diǎn)，懸浮于空中的“視點(diǎn)”靜靜注視都市中的光景，各色人等在夜色中依次登場(chǎng)，每個(gè)人懷有的秘密與孤獨(dú)逐一展現(xiàn)。本書(shū)描寫(xiě)的現(xiàn)象，不是夢(mèng)境，不是隱喻，正是我們眼前的現(xiàn)實(shí)。
書(shū)中主人公的愛(ài)與惡，在字里行間中碰撞交織，社會(huì)的悲慘陰暗面在書(shū)中展現(xiàn)的淋漓盡致。而天黑正是表現(xiàn)這一轉(zhuǎn)變的時(shí)刻，人心野獸，善良到柔軟，隱晦到罪惡。我們終究無(wú)法洞察隱藏在面具下面的真相。
解讀村上春樹(shù)刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)讀后感篇七
當(dāng)我還在讀初中的時(shí)候，村上春樹(shù)就已經(jīng)是很多人津津樂(lè)道的日本代表作家，但我天生對(duì)于大眾熱議的話(huà)題帶有排斥感，所以一直對(duì)村上春樹(shù)的作品提不起興趣。直到上個(gè)周翻到kindle里《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》已經(jīng)長(zhǎng)住了一段時(shí)間，實(shí)在想把這位長(zhǎng)期租客騰個(gè)位置，這才翻開(kāi)村上春樹(shù)的文字。
這本書(shū)帶給我的閱讀感受是很不錯(cuò)的，故事新奇，引人入勝，不得不說(shuō)，作者講故事的能力是真的很不錯(cuò)，但讀完我卻留下了超多疑惑。
“我刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)這個(gè)動(dòng)作，到底代表著什么，為什么一定要我刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)，真理慧才能從免色家逃脫？”
“免色到底代表著什么？無(wú)面人到底代表著什么？”
“開(kāi)頭我給無(wú)面人畫(huà)肖像畫(huà)的事件結(jié)果到底如何？”
追根究底研究隱喻，并不是我看書(shū)的習(xí)慣，但《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》讓我難以放下這些追究，因?yàn)椤斑@只是一個(gè)故事，沒(méi)有那么多隱喻”這樣的說(shuō)法無(wú)法說(shuō)服我，可我又無(wú)法清晰的看出這些隱喻，這真的是一件憋屈而難過(guò)的事情。
解讀村上春樹(shù)刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)讀后感篇八
最近一段時(shí)間，沉浸在日本著名作家村上春樹(shù)的《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》的故事里。
有時(shí)候長(zhǎng)時(shí)間閱讀，由于眼睛老化的緣故，抬起頭來(lái)再看東西就是模糊的，特別是看電視，平時(shí)比較清晰的影像，特別感覺(jué)渾濁。
故事的主人公，“我”是一個(gè)中年的畫(huà)家，六年的婚姻生活平淡而幸福?？墒窃谕蝗恢g，妻子說(shuō)有了外遇，希望分手。于是“我”在短暫驚訝之后，帶著僅有的隨身物品，開(kāi)著一輛破車(chē)，在百思不得其解的困惑中，踏上了漫無(wú)目的的旅途。盡管自己很大度，可是，在在內(nèi)心依然覺(jué)得自己是個(gè)受害者。
經(jīng)過(guò)百無(wú)聊賴(lài)的漫游，最后住進(jìn)了好友父親而且是知名畫(huà)家的山頂之家，從而引發(fā)了一連串不可思議的奇怪事件。
“我”在畫(huà)家的家里開(kāi)始莫名的活著，后來(lái)莫名其妙的有人出非常離譜的價(jià)格要求畫(huà)肖像畫(huà)，從而認(rèn)識(shí)了滿(mǎn)頭白發(fā)、風(fēng)度翩翩、生活一絲不茍、充滿(mǎn)懸念的紳士——免色涉。不久在閣樓里發(fā)現(xiàn)一幅奇怪的畫(huà)——《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》，再后來(lái)由聽(tīng)到屋后的樹(shù)林里半夜傳來(lái)奇怪的鈴聲，并有免色涉協(xié)助，打開(kāi)一個(gè)放著古鈴的樹(shù)洞，從此帶來(lái)了幽靈一樣的人物——騎士團(tuán)長(zhǎng)，并引發(fā)一連串不可思議的事件。
《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》取材于莫扎特的兩幕歌劇《唐璜》。在這部歌劇中，浪蕩公子唐璜欲對(duì)美貌女子非禮，女子的父親騎士團(tuán)長(zhǎng)趕來(lái)相救而被唐璜當(dāng)場(chǎng)刺殺。這也是騎士團(tuán)長(zhǎng)的原型。而在這部小說(shuō)中，騎士團(tuán)長(zhǎng)成了畫(huà)中的人物，成了那個(gè)帶領(lǐng)主人公走出地下迷宮的引路人。讀后感.小說(shuō)也明白表示：“騎士團(tuán)長(zhǎng)”其實(shí)就是“理念”的化身?！袄砟睢北緹o(wú)好壞，也本就無(wú)形。思考本來(lái)只存在于思考者之中，他人固然不知。而在這幅畫(huà)中，還有一個(gè)怎么也想象不明白的“長(zhǎng)面人”從地下偷窺著整個(gè)事件的發(fā)生，正如小說(shuō)后面所解釋的，“長(zhǎng)面人”代表是隱喻——也許所有的事件背后，都有自己沒(méi)有明白的結(jié)果或真相。
小說(shuō)有時(shí)候基于很長(zhǎng)的篇幅，用于描寫(xiě)人物的內(nèi)心彷徨，通過(guò)自己反復(fù)思考和無(wú)休止地困惑，來(lái)反饋生活中種種難以表述的糾結(jié)。
人總是有兩面性，既有善的一面，也有本原的“惡”。刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)，也許就是要表達(dá)只有清除自己的本原“惡”，陽(yáng)光的一面才能得到重生?！拔摇痹谄拮颖撑押?，雖然痛苦和迷茫，但是并沒(méi)有生恨，相反，在經(jīng)歷種種遭遇之后，反而從容接受妻子，并最終言歸于好！
知道真相有時(shí)候未必是件好事，書(shū)中也曾反復(fù)表述這樣的思想，況且，有時(shí)候，所謂的真相也未必就是真相。真相也僅僅是個(gè)人的認(rèn)知而已。在“理念”、“隱喻”甚至“雙重隱喻”的世界，什么是真實(shí)？什么是虛幻？往往又是模糊不清的。
當(dāng)然，日本作家的作品總是有一些情愛(ài)描寫(xiě)，因此不建議推薦給未成年的少年兒童去閱讀，而且小說(shuō)的思考深度比較深?yuàn)W一些，因此，個(gè)人覺(jué)得也不適合孩子們?nèi)ニ伎己推肺丁?/p>
安逸也是一種罪過(guò)，經(jīng)過(guò)心靈的洗滌，才能發(fā)現(xiàn)真正的自我！
解讀村上春樹(shù)刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)讀后感篇九
3月8日看到《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》上線(xiàn)，3月10日開(kāi)始讀，3月11日讀完，以前每天一小時(shí)我絕對(duì)夠用了，經(jīng)常還用不完，而那幾天我等不及要讀完它。
果然還是喜歡村上的作品，到目前為止，能讓我一口氣讀完的實(shí)在還不多，我好像從最開(kāi)始，就對(duì)他的作品沒(méi)有抵抗力，《1q84》那部長(zhǎng)篇小說(shuō)我也幾乎是一口氣讀完的，那時(shí)的我還沒(méi)那么熱愛(ài)閱讀，但這并不影響我喜歡村上春樹(shù)，很多人不喜歡他絮絮叨叨的講述方式，可我偏偏喜歡。
從閱讀數(shù)量上來(lái)看，我讀的并不多，但就我讀過(guò)的有限的幾部作品來(lái)看，他的作品個(gè)人特色還是挺明顯的，作品之間千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系和作品與作者自身之間的聯(lián)系，看得讓人回味無(wú)窮。
與其他作品的關(guān)聯(lián)：
如果看過(guò)村上的其他作品，那就很容易注意到他作品中的特點(diǎn)，以及與其他作品之間的聯(lián)系，《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》里面很多橋段和情節(jié)跟《1q84》很像，比如：
謎一樣的少女。《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》里的秋山真理惠和《1q84》里的深繪里很像，她們與眾不同，且總能看到別人看不到的東西，也總能知道別人不知道的事情，仿佛橫跨兩個(gè)世界，并能夠隨意穿梭。性格總是那么孤僻乖戾，跟人交流總有隔閡，但她們從不在意，或者說(shuō)那不是屬于她的世界的事情，無(wú)需理會(huì)。她們超然其他一切人之上，不知為何村上對(duì)十幾歲的少女如此偏愛(ài)，并把她們放在如此高的位置上。
謎一樣的事物?！?q84》中無(wú)緣無(wú)故的兩個(gè)月亮，《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》中莫名其妙的一個(gè)搖鈴。他們都沒(méi)有緣由地出現(xiàn)，又不知不覺(jué)間消失，你琢磨不透它出現(xiàn)的意義，但是沒(méi)有它，這作品便不能存在，是像空氣一樣重要的東西。
毫無(wú)成就的中年男人。若用一個(gè)字形容那就是“頹”，離婚后自絕后路，把工作也辭了，搬到另一個(gè)地方去住，靠微薄的收入勉強(qiáng)度日，這樣低欲望的生活倒是令人羨慕，但長(zhǎng)久來(lái)看，實(shí)在讓人焦慮?，F(xiàn)實(shí)中這樣的生活，我們通常維持不了不多久，對(duì)毫無(wú)成就的中年男人的偏愛(ài)，也是村上作品的特點(diǎn)之一。
情人及其突然的消失。村上的作品基本上都離不開(kāi)情人，他筆下的主人公總是會(huì)跟比自己大幾歲且有家室有孩子的女性維持著不錯(cuò)的情人關(guān)系，而這位情人又會(huì)在某一天突然離開(kāi)他，有時(shí)候會(huì)留下一言半語(yǔ)，有時(shí)候則悄無(wú)聲息。不知是不是因?yàn)樽约旱幕橐錾钐^(guò)美滿(mǎn)，所以在作品中總想給予主人公一些不一樣的體驗(yàn)。
本書(shū)中另一個(gè)主要人物——免色，讓我想起了村上的另一部作品《沒(méi)有色彩的多崎作和他的巡禮之年》，在這部作品中除了主人公多崎作的朋友的名字里全都含有帶顏色的字，唯獨(dú)他沒(méi)有，這讓他耿耿于懷，而《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》這本書(shū)中直接出現(xiàn)了“免色”這樣的名字。讓人感覺(jué)：嗯，有意思，村上喜歡這樣玩。
與作者生活的關(guān)聯(lián)：
村上的作品中也有不少他自己的影子，他沒(méi)上過(guò)班，還沒(méi)正式畢業(yè)就跟妻子兩人經(jīng)營(yíng)起了一家小店，白天供應(yīng)咖啡，晚上改酒吧，經(jīng)營(yíng)了三年左右，29歲那年他突然下定決心以寫(xiě)作為生。在《當(dāng)我談跑步時(shí)我談些什么》中，他這樣描述那個(gè)時(shí)刻：
那是一九七八年四月一日下午一點(diǎn)半左右，那一天，在神宮球場(chǎng)的外場(chǎng)觀(guān)眾席上，我一個(gè)人一邊喝著啤酒，一邊觀(guān)看棒球比賽。
就是在這樣的情形下，他決定寫(xiě)小說(shuō)。一切都很隨意，很突然，甚至到開(kāi)始寫(xiě)的時(shí)候才發(fā)現(xiàn)自己連像樣的筆都沒(méi)有，于是去文具店買(mǎi)了一沓稿紙和一支筆。《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》這本書(shū)中，發(fā)生在主人公身上的變化也很突然，突然被妻子告知要離婚，立刻他就搬出去，并辭掉了之前的工作，還把手機(jī)扔了，好讓編輯找不到他，然后開(kāi)車(chē)四處游蕩，最后借住在朋友父親的舊宅子里。前后轉(zhuǎn)換之大，之突然，誰(shuí)之前不曾預(yù)料到的，就像他自己的經(jīng)歷一樣。
書(shū)中主人公既不聰明，又不機(jī)靈，還有點(diǎn)木訥，是那種事業(yè)上沒(méi)成就也沒(méi)賺到錢(qián)，還被妻子拋棄的中年男人，靠著那一點(diǎn)興趣愛(ài)好和技能——畫(huà)畫(huà)，頹廢慘淡生活著。
雖然不一樣，但總是感覺(jué)跟村上有點(diǎn)像呢，他在《當(dāng)我談跑步時(shí)我談些什么》中曾寫(xiě)到：
老實(shí)說(shuō)，連自己讀不覺(jué)得自己有經(jīng)營(yíng)才干，只不過(guò)覺(jué)得一旦失敗了便是窮途末路，才不顧一切拼命努力。勤勉、耐勞、不惜體力......倘若比作馬匹，我恐怕不是專(zhuān)事比賽的賽馬，而更接近于從事雜役的駑馬。
所以，我常常在想，他是不是在想象寫(xiě)作失敗之后的生活，畢竟從概率上講，那樣生活的可能性更大一些。
很有可能這匹駑馬做出的新選擇，讓他的整個(gè)人生發(fā)生了巨大負(fù)面變化，往后的生活并沒(méi)有比之前更好，相反，是更糟糕，就像他作品中的主人公，頹廢慘淡生活著，說(shuō)不定也會(huì)被妻子拋棄。
我覺(jué)得這是他對(duì)自己另一種人生的想象，畢竟他書(shū)中的主人公跟他有一樣的愛(ài)好，什么音響啦，音樂(lè)啦，黑膠唱片啦，cd啦，總少不了，他把他的愛(ài)好都放進(jìn)了作品中，我在讀的時(shí)候總是不自覺(jué)地給主人公安上村上本人的臉。
讀完之后的小感想：
1、長(zhǎng)篇小說(shuō)真的很長(zhǎng)，我看到后面無(wú)臉男讓主人公給他畫(huà)肖像畫(huà)的時(shí)候，感覺(jué)自己在哪兒看過(guò)，但總想不起來(lái)，直到看完后從頭翻起，才發(fā)現(xiàn)就在本書(shū)開(kāi)頭的引言中，作者寫(xiě)到無(wú)臉男來(lái)找他畫(huà)肖像畫(huà)，整本書(shū)是以回憶的方式書(shū)寫(xiě)而成的，這長(zhǎng)篇小說(shuō)真是長(zhǎng)到讓我忘記是如何開(kāi)始的。
2、有些部分的翻譯有些怪怪的，不過(guò)并不多。
解讀村上春樹(shù)刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)讀后感篇十
這本村上春樹(shù)新出的小說(shuō)從一開(kāi)始就知道了，正好群里有人分享，于是就拿來(lái)看了。村上春樹(shù)的作品看的不多，除了《1q84》和《當(dāng)我跑步時(shí)我談些什么》還有《挪威的森林》，就不再了解了。其中《挪威的森林》是非常早期看的，在我心中屬于認(rèn)識(shí)他的第一本書(shū)。然而當(dāng)時(shí)太小，感覺(jué)和看韓寒的《三重門(mén)》時(shí)一樣，雁過(guò)無(wú)痕。
印象深刻的是《1q84》，有三部，非常長(zhǎng)，我好像至今沒(méi)看完，但是看的時(shí)候還是覺(jué)得很想繼續(xù)看下去的。大概下本就繼續(xù)看完它吧。說(shuō)回這本小說(shuō)。
我知道有超級(jí)多村上春樹(shù)粉，我一直都不是很能理解。抱著這樣的心情去看他的作品，得到的也無(wú)非是，大概是他的文筆獨(dú)一無(wú)二吧?？伤奈墓P，無(wú)非也是譯文譯出來(lái)的，不是還有兩大譯文的簇?fù)矸勖础?/p>
這本小說(shuō)從情節(jié)上來(lái)說(shuō)，也是挺簡(jiǎn)單的。別看這么長(zhǎng)，啰啰嗦嗦一大堆，講來(lái)講去其實(shí)幾句話(huà)也就能概括了?？春芏喽拱暝u(píng)論說(shuō)對(duì)這部小說(shuō)很失望，可能是因?yàn)樽约洪L(zhǎng)大了。我也這么認(rèn)為，非常沒(méi)有煙火氣，全程飄在天上，和現(xiàn)實(shí)差距很大。不過(guò)這不就是小說(shuō)的一種嘛。跟網(wǎng)文爽文也差不多吧。我覺(jué)得村上春樹(shù)最厲害的是能渲染勾勒出一種氣氛，他那事無(wú)巨細(xì)的文筆讓你很容易進(jìn)入主人公的內(nèi)心世界，從而非常地有代入感。這個(gè)才是村上春樹(shù)的秘密吧。
解讀村上春樹(shù)刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)讀后感篇十一
前幾天剛看完《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》，中間一度欲罷不能，看第一本的時(shí)候，感覺(jué)還比較平淡，第二本的時(shí)候，每次拿起來(lái)看，就想一直看到最后結(jié)尾！
不符合常理的“比喻”，總讓人有些似懂非懂的感覺(jué)，有些段落，甚至不敢看太快，以至于在第二本還剩五分之一的時(shí)候，用了整整一周才看完。
記名字，好像不是我的長(zhǎng)項(xiàng)!以至于沒(méi)過(guò)幾天，我已經(jīng)忘記了被免色認(rèn)為是他女兒的那個(gè)小孩的名字！
作者在前期勾畫(huà)免色這個(gè)人物的時(shí)候，是唯一一個(gè)讓我印象很深刻的人物，（甚至于超過(guò)了里面一些香艷的畫(huà)面，之前看新聞?wù)f，香港把這本小說(shuō)列為h書(shū)，看怎么去定義了）也是比較喜歡的一個(gè)角色，一頭另類(lèi)的發(fā)色，永遠(yuǎn)表現(xiàn)的很紳士，當(dāng)然事業(yè)也很成功，做事手法也是別具一格，讓人想去模仿。
有好幾個(gè)疑問(wèn)，看完書(shū)我一直沒(méi)有領(lǐng)悟！當(dāng)然，在看的過(guò)程中，一度讓我急不可耐的想看完全書(shū)，也是想知道這些答案的原因！
第一：真理惠到底是不是免色的女兒？
第三：真理惠躲在衣帽間的時(shí)候，站在外邊的是誰(shuí)？難道是免色的第二人格？
第四：長(zhǎng)臉人為什么會(huì)知道他妹妹?
……。
解讀村上春樹(shù)刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)讀后感篇十二
我并不是一個(gè)擅長(zhǎng)的閱讀的人，到了人生中的第三個(gè)本命年才真正完整的讀完一本春上春樹(shù)的小說(shuō)。之前這個(gè)名字之于我，也就是一個(gè)如雷貫耳的大名，以至于“諾獎(jiǎng)欠村上春樹(shù)一個(gè)文學(xué)獎(jiǎng)”這種梗我是萬(wàn)萬(wàn)不敢玩的。
用兩周的時(shí)間讀完了本書(shū)，對(duì)于個(gè)人的閱讀習(xí)慣而言已經(jīng)盡可能抽出一切可閱讀時(shí)間了，但和書(shū)評(píng)里那些用3天時(shí)間讀完的瘋魔而言還是差的太遠(yuǎn)。說(shuō)實(shí)話(huà)初次“村上春樹(shù)奇幻之旅”的體驗(yàn)并不是太好，懷著現(xiàn)實(shí)文學(xué)期待的我，很快就迷失在了意象的世界里，甚至一度閱讀艱難。
給煙霧無(wú)臉男的畫(huà)像，引出了主角的職業(yè)，以及神秘的“企鵝玩具護(hù)身符”，故事就在這種無(wú)厘頭但古怪十足的氛圍里開(kāi)始了。作為一個(gè)精通”生意類(lèi)”人像畫(huà)的畫(huà)家，主角剛經(jīng)歷了一場(chǎng)莫名其妙的離婚，并在一場(chǎng)晦澀的北方自駕游之后，在朋友雨田政嚴(yán)父親，已經(jīng)因?yàn)槭浂∵M(jìn)了療養(yǎng)院的著名日本畫(huà)家雨田具彥的小田原山中老宅里安頓了下來(lái)。隨后因?yàn)橐环鶑奈疵媸赖娜毡井?huà)《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》被發(fā)現(xiàn)，相繼引出了富裕而神秘的鄰居免色君以及他的“疑似女兒”秋川真理惠、井中古鈴、以及魔幻色彩初顯的“理念”虛擬人物“騎士團(tuán)長(zhǎng)“，期間也逐漸揭開(kāi)了雨田具彥及其兄弟在二戰(zhàn)期間的殘酷經(jīng)歷（對(duì)南京大屠殺片段有素描般的描寫(xiě)），最終在主角完成了一場(chǎng)意念世界的歷險(xiǎn)后找回了“本心”，和妻子與“疑似女兒”回歸生活。
對(duì)于本書(shū)主旨的理解，隨著閱讀進(jìn)度的前行，我也和主人公一樣盡力了一場(chǎng)意識(shí)里的歷險(xiǎn)，從困惑到痛苦，再到克服困難直到釋然。在這個(gè)長(zhǎng)達(dá)11個(gè)月的時(shí)間段內(nèi)主角的所有選擇幾乎都是被動(dòng)的，從離婚旅行期間的艷遇而因此遇見(jiàn)的“白色斯巴魯男子”，到接受免色的畫(huà)像委托并打開(kāi)了神秘古井，一切在現(xiàn)實(shí)中有跡可循的事件中主角都是順勢(shì)而為；而與妻子的夢(mèng)中交媾、再到為了救出真理惠而產(chǎn)生的奇遇這兩件主角自主推動(dòng)的事件，其實(shí)對(duì)于現(xiàn)實(shí)并未產(chǎn)生任何實(shí)質(zhì)上的影響。（無(wú)法在現(xiàn)實(shí)中論證主角妻子所懷孩子來(lái)自于那場(chǎng)夢(mèng)交，而真理惠從被困場(chǎng)所逃離的方式也與主角并無(wú)任何實(shí)質(zhì)關(guān)聯(lián)）。
盡管全書(shū)都在反復(fù)強(qiáng)調(diào)歷史、事件與人物的“關(guān)聯(lián)性”，但自我意識(shí)的選擇實(shí)際上并沒(méi)有影響到現(xiàn)實(shí)。以至于我都在懷疑是否整個(gè)故事就是主角的一場(chǎng)夢(mèng)，在這場(chǎng)夢(mèng)中主角放棄了可以放棄的，堅(jiān)持了應(yīng)該堅(jiān)持的，并與自己及周?chē)娜撕徒?，最后回歸生活。所有的努力，都落在自我的突破與和解：找回因好奇而丟掉的主見(jiàn)，克服用以療傷的孤傲，終結(jié)自暴自棄的自我放逐，并最終回歸社會(huì)與家庭。作者表達(dá)很抽象，一切看似來(lái)源于真切可見(jiàn)的“理念”，卻又止于模糊但能讓人釋?xiě)训睦砟睢?/p>
小說(shuō)里并沒(méi)有花太多的筆墨進(jìn)行回溯。但戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于背景人物的影響是深遠(yuǎn)的，雨田具彥被遣返，之后與世隔絕，甚至斷絕了奮斗半生的西洋水彩畫(huà)而轉(zhuǎn)投日本畫(huà)，創(chuàng)作《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》而引發(fā)了整個(gè)故事；而其弟弟的下場(chǎng)更加凄慘，在南京參與了殘忍的屠殺，受到了巨大的心理創(chuàng)傷之后自殺。村上春樹(shù)刻意隱藏的描寫(xiě)似乎在告訴我們，戰(zhàn)爭(zhēng)，哪怕離我們?cè)倬眠h(yuǎn)，甚至遠(yuǎn)到語(yǔ)焉不詳難以追溯，一旦曾經(jīng)投射到某個(gè)個(gè)體上，無(wú)論是受害者抑或是施暴者，都會(huì)被刻下不可磨滅的傷痛。
第一次完整讀完大師的作品，在故事之余也感探于大師對(duì)于語(yǔ)言的運(yùn)用，世間萬(wàn)物真的可以用巨細(xì)無(wú)遺的文字營(yíng)造出來(lái)。不僅是人物的衣著、神情，甚至空氣氛圍都在字里行間被具象化。但這具象化的背后，似乎又隱藏了太多讀者捉摸不透的“觸感”。一如小說(shuō)里的日本畫(huà)，雖然相較于中國(guó)畫(huà)已經(jīng)具象了太多，但對(duì)于寫(xiě)實(shí)的西洋水彩畫(huà)而言，卻又對(duì)作者表達(dá)進(jìn)行了或夸張或虛化的藝術(shù)處理。觀(guān)眾和讀者會(huì)覺(jué)得具象而美麗，卻又不真實(shí)，讓人著魔。
解讀村上春樹(shù)刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)讀后感篇十三
上一本書(shū)是《當(dāng)我跑步時(shí)，談些什么?》有十年光景了吧，沒(méi)有看完，束之高閣。
十年后，村上春樹(shù)在我記憶里已然只是個(gè)符號(hào)，所以聽(tīng)到這部他的回歸之作，看看停停，停?？纯?，我和作者本人一樣，都在找久違的東西。
日本作家喜歡把情緒隱藏在客觀(guān)事物之下，一云一海，季節(jié)的氣味，枯草新芽到有腐爛氣息當(dāng)熟的果實(shí)，云雀的啾鳴、黃蜂的尾刺…畫(huà)家那松節(jié)油洗過(guò)的雙手和每天清晨的畫(huà)布禪。
隱居的生活隱去了現(xiàn)實(shí)的悲哀，狡黠留下一個(gè)未來(lái)的謎題。肖像畫(huà)是畫(huà)家烙印般的現(xiàn)實(shí)存在，卻不是他靈魂所期待。藉由妻子柚的消失(世俗意義的離婚對(duì)他來(lái)說(shuō)是一種恍如隔世的抽離)，畫(huà)家有沖動(dòng)找到丟失的自我和靈感。
一位神秘的白發(fā)紳士免色涉將畫(huà)家拉回現(xiàn)實(shí)，白色別墅里燈火通明，免色涉的剪影曾經(jīng)駐足窗邊，舉杯威士忌的畫(huà)家與他毗鄰而居，在暮色下遙望。他們，終于有了交集，因免色涉的肖像畫(huà)而起，直到兩人一起探秘林間石洞，尋找那夜半鈴聲。
二人猜測(cè)的“即身佛”并不在石洞中，藉由鈴鐺來(lái)到了畫(huà)家的畫(huà)室。漫長(zhǎng)的鋪墊過(guò)濾了潮氣漸漸隱退，“騎士團(tuán)長(zhǎng)”從畫(huà)中顯現(xiàn)，或者說(shuō)神秘力量起初以鈴聲為媒介，以具象化的騎士團(tuán)長(zhǎng)(一個(gè)身高60公分的怪老頭)開(kāi)始了畫(huà)家和免色涉真正的交易。
白發(fā)紳士免色涉有一個(gè)高雅、古典、克制的外表，神秘地猶如歐洲貴族后裔，在白色別墅寬闊的露臺(tái)上，他的秘密通過(guò)一家軍用望遠(yuǎn)鏡得以延伸。孤獨(dú)和與世隔絕是被設(shè)計(jì)好的，與畫(huà)家的偶遇也不是巧合，他們被一個(gè)13歲的小女孩連接著。
13歲的秋川真理惠被免色涉安排，走進(jìn)了白色別墅。免色涉在小女孩兒身上努力搜尋自己的基因繼承，兩雙敏銳、好奇的眼睛像深海之光在彼此閃爍，互相復(fù)制，亦同樣被石洞吸引。真理惠終于在一個(gè)星期五在石洞中留下企鵝線(xiàn)索，消失了。
畫(huà)室里留下的四副畫(huà)像《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》、《秋川真理惠肖像》、《叢林石洞》以不可思議的業(yè)力形式影響著故事的發(fā)展。
行將就木的雨田具彥在伊豆高原療養(yǎng)院里的生命進(jìn)入了倒計(jì)時(shí)，騎士團(tuán)長(zhǎng)神秘再現(xiàn)，它提示畫(huà)家：要找到真理惠，就必須揭開(kāi)《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》之迷。1938年3月，德國(guó)納粹蠶食了歐洲中部的奧地利，四個(gè)月之前的亞洲戰(zhàn)場(chǎng)，日本法西斯開(kāi)始了震驚歷史的南京大屠殺。
雨田家族兩個(gè)兒子分別卷入了法西斯惡行，雨田具彥在維也納的學(xué)生運(yùn)動(dòng)中被蓋世太保羈押，奧籍戀人被納粹殺害;具彥的弟弟被征兵至南京戰(zhàn)場(chǎng)，親歷大屠殺，回國(guó)后自殺。
《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》中的飛鳥(niǎo)時(shí)期武士執(zhí)劍刺入騎士團(tuán)長(zhǎng)的心臟，而騎士團(tuán)長(zhǎng)隱喻在維也納學(xué)生要暗殺的納粹軍官，同時(shí)也隱喻了納粹惡行，雨田具彥長(zhǎng)達(dá)數(shù)十年的緘默未能平息內(nèi)心憤怒和戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷，只能用激烈、超現(xiàn)實(shí)的畫(huà)作來(lái)安撫靈魂。
伊豆療養(yǎng)院里，畫(huà)家用最壯烈的形式，殺了具象化的騎士團(tuán)長(zhǎng)，結(jié)束了雨田具彥半生的噩夢(mèng)。與此同時(shí)，由長(zhǎng)面人(畫(huà)中的人物)帶領(lǐng)走進(jìn)了一條無(wú)意識(shí)通道。
通道里暗含各種隱喻，沒(méi)有存在感的黑暗、粘稠質(zhì)的蒼穹、純粹的水和物理結(jié)構(gòu)上不能通過(guò)的風(fēng)洞，無(wú)面擺渡人、12歲死于心臟病的妹妹小徑、安娜(畫(huà)中人物，可能是雨田維也納戀人)錯(cuò)落有致地出現(xiàn)和閃回。
在整個(gè)過(guò)程中，畫(huà)家的心慢慢鮮活，妹妹小徑雖早已去世，他的感情永遠(yuǎn)留在她12歲那年;他窺探到了雨田具彥的秘密，并在老人彌留之際以安魂使者的方式使其安息;畫(huà)家也用自己的方式讓免色涉接近秋川真理惠(免色涉的女兒)，在給予別人救贖的同時(shí)，畫(huà)家自己也救贖了自己：小徑終究過(guò)去，而對(duì)妻子柚他不再是麻木地隔絕感情，他必須面對(duì)自己：他還深?lèi)?ài)著她。
通道的另一端連接這那個(gè)樹(shù)林里的石洞，畫(huà)家從另一個(gè)世界走出來(lái)，小雨依舊，但又不是往日的雨，世間一切帶著應(yīng)有的樣子執(zhí)著存在于此，雖有此消彼長(zhǎng)、因果喟然，但它消逝不了生命不止的活力。
畫(huà)家為了救少女走進(jìn)了地下通道，彼時(shí)的真理惠其實(shí)是潛伏在免色涉家，她正在經(jīng)歷青春期的“勇氣之旅”，因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)了免色涉的秘密，那架高倍望遠(yuǎn)鏡下，她的家一覽無(wú)余。整部書(shū)到結(jié)束，作者都沒(méi)有讓免色涉和真理惠直面互相的秘密。
“騎士團(tuán)長(zhǎng)”說(shuō)：應(yīng)該在那里的就一定會(huì)在那里!真相與否、說(shuō)與不說(shuō)，它就在那里!
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