刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)讀后感(優(yōu)質(zhì)15篇)

格式:DOC 上傳日期:2023-11-24 07:33:17
刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)讀后感(優(yōu)質(zhì)15篇)
時(shí)間:2023-11-24 07:33:17     小編:字海

讀后感需要我們善于觀察、思考和分析,可以幫助我們更好地理解書(shū)中的情節(jié)和人物形象。撰寫(xiě)一篇獨(dú)特而深入的讀后感需要注意哪些要點(diǎn)呢?下面是一些建議,供你參考。以下是小編為大家收集的讀后感范文,希望能給大家提供一些寫(xiě)作的靈感和參考。

刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)讀后感篇一

書(shū)本講述了一個(gè)感情失意的畫(huà)家來(lái)到深林孤獨(dú)過(guò)著自由向往的生活,遇到隱退的生意家,感情受挫的人妻,對(duì)世界充滿好奇的少女,在寄宿原屋主的騎士團(tuán)長(zhǎng)畫(huà)的引領(lǐng)下走過(guò)了一場(chǎng)似夢(mèng)非夢(mèng)的黑暗之旅,最后回到現(xiàn)實(shí)會(huì)到妻子身邊。

對(duì)于結(jié)局我還是蠻失望的,沒(méi)有展開(kāi)我們關(guān)注的戰(zhàn)爭(zhēng)話題,里面的題材只是一個(gè)隱喻,包括南京屠殺的歷史事件,作為日本人能夠直面確實(shí)難得可貴但是只是略帶一過(guò),未免有點(diǎn)戲耍讀者的成分。

而故事在現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)的穿梭中,于意念和隱喻中尋找著自由的真正自我。村上了不起的地方是年過(guò)60開(kāi)始寫(xiě)的故事并非完全虛構(gòu),帶著對(duì)世界的個(gè)人見(jiàn)解,書(shū)中主角堅(jiān)持為自己而創(chuàng)作而去繪畫(huà)的精神,幾次拒絕經(jīng)紀(jì)人提出的重新繪畫(huà)的意見(jiàn)。這便是現(xiàn)實(shí)中村上堅(jiān)持創(chuàng)作的精神所在,以及了解村上的讀者可以聯(lián)想他的堅(jiān)持跑步的歲月。而屋主的一幅畫(huà)讓主角帶入夢(mèng)幻的角色,看見(jiàn)屋主歲月老去即將逝世,這個(gè)時(shí)候村上是否也看見(jiàn)了自己人生的盡頭,思考著孩子對(duì)自己的一生有何價(jià)值,是否失落,是否渴望,這些是我的讀后感受。

村上在這個(gè)年紀(jì)寫(xiě)的書(shū)或多或少映射著對(duì)自己人生走過(guò)來(lái)的或遺憾或贊美,對(duì)女性胸部的喜好,對(duì)性愛(ài)的熱愛(ài),對(duì)妻子的愛(ài)慕,對(duì)孩子的渴望,每一個(gè)話題都跟村上息息相關(guān),村上寫(xiě)的最好的是寂寞,也只有這種寂寞與世間喧囂讓我得以暫時(shí)疏離,像是緊抱在眼前的溫暖,也如身處曠野中的田園,深入骨髓。

只是對(duì)于事物的描寫(xiě),好像差了一點(diǎn)點(diǎn)睛之筆。

刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)讀后感篇二

我并不是一個(gè)擅長(zhǎng)的閱讀的人,到了人生中的第三個(gè)本命年才真正完整的讀完一本春上春樹(shù)的小說(shuō)。之前這個(gè)名字之于我,也就是一個(gè)如雷貫耳的大名,以至于“諾獎(jiǎng)欠村上春樹(shù)一個(gè)文學(xué)獎(jiǎng)”這種梗我是萬(wàn)萬(wàn)不敢玩的。

用兩周的時(shí)間讀完了本書(shū),對(duì)于個(gè)人的閱讀習(xí)慣而言已經(jīng)盡可能抽出一切可閱讀時(shí)間了,但和書(shū)評(píng)里那些用3天時(shí)間讀完的瘋魔而言還是差的太遠(yuǎn)。說(shuō)實(shí)話初次“村上春樹(shù)奇幻之旅”的體驗(yàn)并不是太好,懷著現(xiàn)實(shí)文學(xué)期待的我,很快就迷失在了意象的世界里,甚至一度閱讀艱難。

給煙霧無(wú)臉男的畫(huà)像,引出了主角的職業(yè),以及神秘的“企鵝玩具護(hù)身符”,故事就在這種無(wú)厘頭但古怪十足的氛圍里開(kāi)始了。作為一個(gè)精通”生意類(lèi)”人像畫(huà)的畫(huà)家,主角剛經(jīng)歷了一場(chǎng)莫名其妙的離婚,并在一場(chǎng)晦澀的北方自駕游之后,在朋友雨田政嚴(yán)父親,已經(jīng)因?yàn)槭浂∵M(jìn)了療養(yǎng)院的著名日本畫(huà)家雨田具彥的小田原山中老宅里安頓了下來(lái)。隨后因?yàn)橐环鶑奈疵媸赖娜毡井?huà)《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》被發(fā)現(xiàn),相繼引出了富裕而神秘的鄰居免色君以及他的“疑似女兒”秋川真理惠、井中古鈴、以及魔幻色彩初顯的“理念”虛擬人物“騎士團(tuán)長(zhǎng)“,期間也逐漸揭開(kāi)了雨田具彥及其兄弟在二戰(zhàn)期間的殘酷經(jīng)歷(對(duì)南京大屠殺片段有素描般的描寫(xiě)),最終在主角完成了一場(chǎng)意念世界的歷險(xiǎn)后找回了“本心”,和妻子與“疑似女兒”回歸生活。

對(duì)于本書(shū)主旨的理解,隨著閱讀進(jìn)度的前行,我也和主人公一樣盡力了一場(chǎng)意識(shí)里的歷險(xiǎn),從困惑到痛苦,再到克服困難直到釋然。在這個(gè)長(zhǎng)達(dá)11個(gè)月的時(shí)間段內(nèi)主角的所有選擇幾乎都是被動(dòng)的,從離婚旅行期間的艷遇而因此遇見(jiàn)的“白色斯巴魯男子”,到接受免色的畫(huà)像委托并打開(kāi)了神秘古井,一切在現(xiàn)實(shí)中有跡可循的事件中主角都是順勢(shì)而為;而與妻子的夢(mèng)中交媾、再到為了救出真理惠而產(chǎn)生的奇遇這兩件主角自主推動(dòng)的事件,其實(shí)對(duì)于現(xiàn)實(shí)并未產(chǎn)生任何實(shí)質(zhì)上的影響。(無(wú)法在現(xiàn)實(shí)中論證主角妻子所懷孩子來(lái)自于那場(chǎng)夢(mèng)交,而真理惠從被困場(chǎng)所逃離的方式也與主角并無(wú)任何實(shí)質(zhì)關(guān)聯(lián))。

盡管全書(shū)都在反復(fù)強(qiáng)調(diào)歷史、事件與人物的“關(guān)聯(lián)性”,但自我意識(shí)的選擇實(shí)際上并沒(méi)有影響到現(xiàn)實(shí)。以至于我都在懷疑是否整個(gè)故事就是主角的一場(chǎng)夢(mèng),在這場(chǎng)夢(mèng)中主角放棄了可以放棄的,堅(jiān)持了應(yīng)該堅(jiān)持的,并與自己及周?chē)娜撕徒?,最后回歸生活。所有的努力,都落在自我的突破與和解:找回因好奇而丟掉的主見(jiàn),克服用以療傷的孤傲,終結(jié)自暴自棄的自我放逐,并最終回歸社會(huì)與家庭。作者表達(dá)很抽象,一切看似來(lái)源于真切可見(jiàn)的“理念”,卻又止于模糊但能讓人釋?xiě)训睦砟睢?/p>

小說(shuō)里并沒(méi)有花太多的筆墨進(jìn)行回溯。但戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于背景人物的影響是深遠(yuǎn)的,雨田具彥被遣返,之后與世隔絕,甚至斷絕了奮斗半生的西洋水彩畫(huà)而轉(zhuǎn)投日本畫(huà),創(chuàng)作《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》而引發(fā)了整個(gè)故事;而其弟弟的下場(chǎng)更加凄慘,在南京參與了殘忍的屠殺,受到了巨大的心理創(chuàng)傷之后自殺。村上春樹(shù)刻意隱藏的描寫(xiě)似乎在告訴我們,戰(zhàn)爭(zhēng),哪怕離我們?cè)倬眠h(yuǎn),甚至遠(yuǎn)到語(yǔ)焉不詳難以追溯,一旦曾經(jīng)投射到某個(gè)個(gè)體上,無(wú)論是受害者抑或是施暴者,都會(huì)被刻下不可磨滅的傷痛。

第一次完整讀完大師的作品,在故事之余也感探于大師對(duì)于語(yǔ)言的運(yùn)用,世間萬(wàn)物真的可以用巨細(xì)無(wú)遺的文字營(yíng)造出來(lái)。不僅是人物的衣著、神情,甚至空氣氛圍都在字里行間被具象化。但這具象化的背后,似乎又隱藏了太多讀者捉摸不透的“觸感”。一如小說(shuō)里的日本畫(huà),雖然相較于中國(guó)畫(huà)已經(jīng)具象了太多,但對(duì)于寫(xiě)實(shí)的西洋水彩畫(huà)而言,卻又對(duì)作者表達(dá)進(jìn)行了或夸張或虛化的藝術(shù)處理。觀眾和讀者會(huì)覺(jué)得具象而美麗,卻又不真實(shí),讓人著魔。

刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)讀后感篇三

許久沒(méi)正兒八經(jīng)的看中文小說(shuō)了,以為會(huì)很快看完,結(jié)果卻高估了自己,或許是太久沒(méi)看村上的書(shū),竟忘了他一貫的寫(xiě)作風(fēng)格,那是需要讀者帶著一份相對(duì)平和的心境,才能隨著他的筆調(diào)進(jìn)入另一個(gè)似現(xiàn)實(shí)又非現(xiàn)實(shí)的世界。閱讀的過(guò)程會(huì)好奇,會(huì)疑惑,會(huì)納悶,會(huì)不可思議,卻獨(dú)獨(dú)不會(huì)有大起大伏的波動(dòng)。

我以為村上先生是調(diào)皮的,他總是故意將項(xiàng)鏈剪斷,讓一顆顆珍珠散落在全書(shū)的各個(gè)角落,非得讓讀者耐心專注的看完,撿回所有的珍珠再重新串成項(xiàng)鏈,才能明白作者的深意,而這或許便是村上先生作品的魅力所在吧。

所以,這厚厚的兩大本共768頁(yè)的小說(shuō)到底想分享我們一個(gè)什么樣的經(jīng)歷呢?簡(jiǎn)言之,可如下圖所現(xiàn):

誠(chéng)然小說(shuō)的主線不過(guò)是作為主人公的“我”,以畫(huà)肖像畫(huà)謀生,年屆三十六歲之時(shí),某天早上,被結(jié)婚六年的妻子突然告知,“不能在一起生活了”。猝不及防的我簡(jiǎn)要詢問(wèn)幾句未果,也就看似坦然的接受了婚姻的結(jié)束。一個(gè)人開(kāi)車(chē)在外流浪了一個(gè)多月后,搬進(jìn)了朋友父親在小田原郊外山間的舊居兼畫(huà)室,半替友看房,半暫住避世。這短暫不過(guò)半年的山居生活中,因著好友父親雨田具彥一幅不曾面世的畫(huà)作《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》而引起的一系列現(xiàn)實(shí)與虛幻交替出現(xiàn)的事件,環(huán)環(huán)相扣……逼著“我”不得不正視少年時(shí)期因妹妹死亡而至的創(chuàng)傷后遺癥。

是的,這本書(shū)我讀到的最大感受便是創(chuàng)傷與救贖。而書(shū)里的每個(gè)人在面對(duì)各自的受創(chuàng)時(shí),反應(yīng)不一,結(jié)果更是迥異。

雨田繼彥,我好友的叔父,面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的創(chuàng)傷后遺癥,選擇了結(jié)束自己的生命。他當(dāng)時(shí)二十歲,彼時(shí)東京音樂(lè)學(xué)校的在校生,按理在畢業(yè)前是免除兵役的,卻陰差陽(yáng)錯(cuò)被征兵派去中國(guó)參加南京攻城戰(zhàn)(南京大屠殺),退伍返校后不久,因無(wú)法承受戰(zhàn)爭(zhēng)期間的血腥與無(wú)人性帶來(lái)的沉重心靈創(chuàng)傷,神經(jīng)分崩離析,最終在閣樓用剃刀割腕自殺。

雨田具彥,我好友的父親,也是我此刻居住的山間舊居主人,經(jīng)歷維也納暗殺未遂事件的創(chuàng)傷,以及弟弟雨田繼彥的自殺悲痛,內(nèi)心傷痕累累,選擇了沉默以對(duì),將滿腔的憤怒和哀傷,以及無(wú)法對(duì)抗世界巨大潮流的無(wú)力感、絕望感和自己獨(dú)自存活的內(nèi)疚感,全化為筆下的安魂畫(huà)《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》。

所謂安魂畫(huà),便是為了安頓靈魂,醫(yī)治創(chuàng)傷的作品,而這幅作品畫(huà)完就一直被深藏在閣樓上,不為人所知。雨田具彥在92歲高齡后,處于基本分不清“歌劇和平底鍋有何區(qū)別的狀態(tài)”,住進(jìn)伊豆高原的護(hù)理機(jī)構(gòu),儼然成為“生物學(xué)上(也是社會(huì)學(xué)上)沒(méi)有也無(wú)妨的存在”。

而我,作為小說(shuō)的主人公,從頭到尾一直若隱若現(xiàn)著我對(duì)妹妹的回憶與思念。

妹妹小徑,小我三歲,天生心臟瓣膜有問(wèn)題,是路易斯·卡羅爾《愛(ài)麗絲漫游奇境》的狂熱粉絲。在一次富士山風(fēng)洞游玩途中,發(fā)現(xiàn)一個(gè)類(lèi)似兔子洞的狹小風(fēng)洞,不聽(tīng)勸告要鉆進(jìn)去,及至很長(zhǎng)時(shí)間后才又鉆出來(lái),直接把我給嚇壞了。這件事之后兩年,妹妹死了,當(dāng)時(shí)她十二歲,我十五歲。

我一直無(wú)法釋?xiě)衙妹玫乃劳?,一度懷疑?dāng)時(shí)從富士山風(fēng)洞出來(lái)時(shí)妹妹便已不在了……而我也因此有了極度幽閉恐懼癥,雖然是在妹妹去世三年后才表面化。大抵是因?yàn)橛H眼目睹妹妹被塞入狹小的棺木,被封蓋鎖牢送去火葬爐的場(chǎng)景后,自此不敢進(jìn)入狹小封閉的場(chǎng)所,連電梯都不敢坐。

這是我因妹妹死亡的創(chuàng)傷反應(yīng)在身體上的表現(xiàn),是看得見(jiàn)的,但此外還有看不見(jiàn)的更深層次的精神創(chuàng)傷:我三十歲遇見(jiàn)妻子柚,便讓我想起死去的妹妹,“不是因?yàn)榫唧w臉型相像,而是因?yàn)槠浔砬榈淖兓?、尤其眼睛的轉(zhuǎn)動(dòng)和光閃給我的印象近乎神奇地像得一模一樣”。這讓人忍不住懷疑我愛(ài)上妻子的真正原因,似乎也能證明著何以妻子的父親初次見(jiàn)面就不喜歡我,甚至預(yù)言“久長(zhǎng)不了喲!頂多四五年吧”,這三言兩語(yǔ)連同不快的回響一直留在我的耳底,或作為某種詛咒影響到后來(lái)的后來(lái)。

與妻子離婚后,因著免色的緣故,我為秋川真理惠畫(huà)肖像畫(huà),這個(gè)沉默寡言的小個(gè)頭十三歲少女,同樣讓我想到了妹妹:相似的韻味,年齡也大體和妹妹死時(shí)年齡一樣。乃至于在小說(shuō)發(fā)展的后半段,我會(huì)為了“拯救”真理惠,而聽(tīng)從化形為騎士團(tuán)長(zhǎng)的理念(idea)之語(yǔ),重現(xiàn)畫(huà)作《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》那一幕,用一把廚刀刺殺了騎士團(tuán)長(zhǎng)(理念的化形),將畫(huà)里不協(xié)調(diào)的元素“長(zhǎng)面人”拽到這個(gè)世界,并借由長(zhǎng)面人進(jìn)入尋找自我的隱喻通道,最終直面自己內(nèi)心深處的創(chuàng)傷與黑暗…...

重回現(xiàn)實(shí)世界后的我,意識(shí)到和妻子之間的問(wèn)題,也許在于我下意識(shí)地希求柚來(lái)替代死去的妹妹。我下決心要和妻子柚好好的深談一次。

小說(shuō)的結(jié)尾,我和妻子“破鏡重圓”,創(chuàng)傷得到了救贖,因畫(huà)作《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》而打開(kāi)的環(huán)也終被閉合上了。

或許便是這樣了吧,小說(shuō)本不必太較真,一如生活。虛實(shí)之間,假作真時(shí)真亦假。

所有人都是永未完成的存在。對(duì)于有形之物,時(shí)間是偉大的。時(shí)間不會(huì)總有,但只要有,就會(huì)卓有成效。

刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)讀后感篇四

本書(shū)分為上下兩大本,又厚又長(zhǎng)。上本叫顯露的意意念,下本名為改變的隱喻,副標(biāo)題涉及劇透。

村上春樹(shù)名聲在外,但他的作品我讀的很少,印象中只有高中讀過(guò)挪威森林,而當(dāng)時(shí)不一定全看懂。本書(shū)由于揭露日本軍國(guó)主義被右翼打壓,但根據(jù)斑馬跟日本友人的了解,并沒(méi)有引起太大的反響,日本年輕人對(duì)當(dāng)年的歷史興趣也沒(méi)那么大。而書(shū)里涉及這方面內(nèi)容的也就寥寥幾筆,這多少是國(guó)內(nèi)媒體宣傳的時(shí)候帶有一些商業(yè)或者政治的傾向,畢竟這書(shū)是要出中文版的。

作者的文字運(yùn)用水平還是相當(dāng)高的,文章文筆優(yōu)美,雖然對(duì)我來(lái)說(shuō)非母語(yǔ),但也能看得出一些,但翻譯過(guò)來(lái)能不能維持著水準(zhǔn)也不好說(shuō)。故事本身并不復(fù)雜,說(shuō)是本格推理十分牽強(qiáng),不如輕小說(shuō)更合適一點(diǎn),對(duì)納粹的批判也沒(méi)有深入,作為一個(gè)長(zhǎng)篇來(lái)說(shuō)這個(gè)結(jié)構(gòu)稍顯單調(diào)了。

最想吐槽的就是作者實(shí)在太啰嗦。不知道各位有沒(méi)有看過(guò)一些動(dòng)畫(huà)片,比如高達(dá)。每一集的開(kāi)頭,就會(huì)把之前的劇情做一個(gè)簡(jiǎn)短的介紹,然后過(guò)個(gè)幾集,會(huì)有一整集來(lái)對(duì)劇情做一個(gè)總的描述。沒(méi)錯(cuò),這書(shū)就是這樣,每過(guò)一章,就會(huì)把前面的故事做一個(gè)簡(jiǎn)單的重復(fù)介紹,真是讓人煩不勝煩。還有對(duì)美術(shù)方面的描寫(xiě)又太過(guò)專業(yè),由于主人公是個(gè)畫(huà)家,作者用大量的篇幅介紹了畫(huà)畫(huà)的專業(yè)知識(shí),對(duì)我這種不懂畫(huà)畫(huà)的人簡(jiǎn)直是如同嚼蠟。

這部又臭又長(zhǎng)的小說(shuō)算是看完了,優(yōu)缺點(diǎn)都一樣明顯的一本書(shū),若非宣傳的春秋筆法應(yīng)該不會(huì)有那么多關(guān)注度的?,F(xiàn)在上冊(cè)有民翻的中文版了,有興趣的朋友可以去讀一下。

刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)讀后感篇五

前幾天剛看完《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》,中間一度欲罷不能,看第一本的時(shí)候,感覺(jué)還比較平淡,第二本的時(shí)候,每次拿起來(lái)看,就想一直看到最后結(jié)尾!

不符合常理的“比喻”,總讓人有些似懂非懂的感覺(jué),有些段落,甚至不敢看太快,以至于在第二本還剩五分之一的時(shí)候,用了整整一周才看完。

記名字,好像不是我的長(zhǎng)項(xiàng)!以至于沒(méi)過(guò)幾天,我已經(jīng)忘記了被免色認(rèn)為是他女兒的那個(gè)小孩的名字!

作者在前期勾畫(huà)免色這個(gè)人物的時(shí)候,是唯一一個(gè)讓我印象很深刻的人物,(甚至于超過(guò)了里面一些香艷的畫(huà)面,之前看新聞?wù)f,香港把這本小說(shuō)列為h書(shū),看怎么去定義了)也是比較喜歡的一個(gè)角色,一頭另類(lèi)的發(fā)色,永遠(yuǎn)表現(xiàn)的很紳士,當(dāng)然事業(yè)也很成功,做事手法也是別具一格,讓人想去模仿。

有好幾個(gè)疑問(wèn),看完書(shū)我一直沒(méi)有領(lǐng)悟!當(dāng)然,在看的過(guò)程中,一度讓我急不可耐的想看完全書(shū),也是想知道這些答案的原因!

第一:真理惠到底是不是免色的女兒?

第三:真理惠躲在衣帽間的時(shí)候,站在外邊的是誰(shuí)?難道是免色的第二人格?

第四:長(zhǎng)臉人為什么會(huì)知道他妹妹?

……。

刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)讀后感篇六

這副畫(huà)出之于歌劇唐璜的第一個(gè)場(chǎng)景,畫(huà)描述的是父親,女兒及女兒情人的三角關(guān)系,故事也從這樣關(guān)系入手,講訴各種三角關(guān)系,比如從主人公離婚后和其妻子及妻子的情人的三角關(guān)系,在逃避現(xiàn)實(shí)中主人公和陌生女子及跟蹤男子的三角關(guān)系,到后來(lái)在山中豪宅中主人公和兩個(gè)情人的三角關(guān)系,主人公和豪宅主人及其兒子的關(guān)系,包括主人公和妻子與豪宅主人兒子的三角關(guān)系。

接著巧合安排的是原畫(huà)中多出一個(gè)觀看的旁觀者,從地洞里出來(lái),同時(shí)也讓現(xiàn)實(shí)中,由于鈴聲挖出一個(gè)地洞,成了虛幻和現(xiàn)實(shí)的中介,故事繼續(xù)展開(kāi),接著由于地洞主人公與免色和其女兒產(chǎn)生了三角關(guān)系。

三角關(guān)系,是最考驗(yàn)人性和靈魂的,叫左右為難,這也是東方中庸文化中,最難處理的關(guān)系。

原畫(huà)的作者,年輕時(shí)候在愛(ài)人,祖國(guó)和革命中的徘徊糾結(jié),最后他是被迫選擇,放棄愛(ài)人和革命,回國(guó),終極默默而死;他的弟弟被迫參軍入伍,參加侵略中國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng),回國(guó)后為自己被逼做出違背自己靈魂做出的選擇,痛苦著,最后選擇自殺而懺悔。同樣免色用金錢(qián)和時(shí)間精力糾結(jié)徘徊在女兒是不是自己親生中,最終沒(méi)有做出選擇。

而主人公心里做出了選擇,刺殺了騎士團(tuán)長(zhǎng),為愛(ài)的人豁出生命去冒險(xiǎn)尋找,從字里行間可以看出,他是喜歡,免色的女兒直理的,直理也喜歡主人公的,雖然結(jié)局他們并沒(méi)相愛(ài)在一起,但彼此守護(hù)著這個(gè)秘密。

故事最后主人公是選擇了與妻子復(fù)婚,也接受了妻子與別人所生的女兒。在所謂的尊嚴(yán)和親情上,選擇了親情。就像書(shū)開(kāi)頭,他有信心畫(huà)出自己那張有靈魂的臉。東方文化稱為人的良知。

刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)讀后感篇七

最后兩章實(shí)在不想讀,因每次看完長(zhǎng)篇小說(shuō)都有想繼續(xù)的感覺(jué)。從7月開(kāi)始——中譯版的文筆精彩到使我這種90分語(yǔ)文水平的讀者讀來(lái)不禁十分生疏,不乏高級(jí)詞匯在拗口卻符合基本語(yǔ)法邏輯中的合理性表達(dá),斟詞酌句才能理解——加上中間斷了幾周,直到十一才把剩下的1/3一口氣讀完。

免色在我看來(lái)是惡的',聲稱無(wú)利用之念,卻做利用之勾當(dāng)?,F(xiàn)實(shí)中也是有的,那些精明之人啊,他們聲稱做事絕無(wú)盤(pán)算,可是“精明”早已給了他們習(xí)慣。有人早6點(diǎn)跑步,問(wèn)他累不累,不僅不累反而身心舒暢,只是習(xí)慣性的自然而然行為??墒枪降恼f(shuō),惡的免色并沒(méi)有做什么看來(lái)一定惡的事。

而小女孩秋川真理惠,噢她很奇怪誒,十三歲,我那時(shí)候在做什么呢。秘密通道?溜出去探險(xiǎn)?從她失蹤開(kāi)始到了最高潮處,卻和想象中不太一樣,真理惠被困免色家,主人公為救真理惠從另一世界歷經(jīng)考驗(yàn)而逃脫,但這里寫(xiě)的真的是不明所以,除時(shí)間外沒(méi)有任何交集。

最后,這讀起來(lái)十分神似1q84了,神奇的洞作為入口,“隔空交合”,鈴鐺和月亮,還有真理惠。

刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)讀后感篇八

盡管有著無(wú)可辯駁的衰退跡象,盡管行文越來(lái)越啰嗦,我還是幾乎一口氣讀完了村上春樹(shù)的《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》。

熟悉的意象都在,作家用慣了的各種具有現(xiàn)實(shí)指代性的非現(xiàn)實(shí)元素幾乎都在,只是這次的故事更加簡(jiǎn)單,故事水面下的冰山露出的部分更少,而非現(xiàn)實(shí)世界的構(gòu)建幾乎沒(méi)有,作者只在情節(jié)最關(guān)鍵的部分設(shè)置了幾條通向非現(xiàn)實(shí)的小路,小到幾乎難以自圓其說(shuō),讀者越來(lái)越難以捕捉作家到底想表達(dá)的意思。而且,村上春樹(shù)應(yīng)該是學(xué)習(xí)了繪畫(huà)。

文中對(duì)于繪畫(huà)知識(shí)和創(chuàng)作過(guò)程的描繪,如果不經(jīng)過(guò)系統(tǒng)學(xué)習(xí),是很難寫(xiě)出來(lái)的。而且,村上用了文學(xué)創(chuàng)作的眼光來(lái)看待繪畫(huà)藝術(shù),比如無(wú)論是白色斯巴魯男子的肖像畫(huà)還是秋川真理惠的肖像畫(huà),比起已經(jīng)畫(huà)完的部分,作者對(duì)未畫(huà)出的內(nèi)容更加耿耿于懷。是藝術(shù)之間的相通性也好,是作者別具一格的理解也罷,文中的繪畫(huà)都有了優(yōu)秀文學(xué)作品一般的美感。

我不妨猜測(cè)一下,作者在對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)的探索過(guò)程中,一定是感受到了某種“非現(xiàn)實(shí)因素”,而這種非現(xiàn)實(shí)因素作者無(wú)法很清晰地把握住(畢竟是一個(gè)新的領(lǐng)域),所以無(wú)法在上面構(gòu)建一個(gè)類(lèi)似《世界盡頭與冷酷仙境》那樣的非現(xiàn)實(shí)世界,有其自己運(yùn)行規(guī)律的世界。

在書(shū)中,“我”在畫(huà)家雨田具彥家里的閣樓上發(fā)現(xiàn)了一幅名為《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》的畫(huà),是畫(huà)家沒(méi)有公之于眾的作品。無(wú)論是畫(huà)家將畫(huà)隱藏的原因,還是畫(huà)家自己的人生經(jīng)歷,以及畫(huà)中人物的具體含義,都具有向內(nèi)探索的意義。而自從發(fā)現(xiàn)畫(huà)以后,各種奇怪的人物和事情就屢屢出現(xiàn):住在對(duì)面山上豪華別墅中的免色先生,13歲的少女秋川真理惠及其姑媽秋川景子,樹(shù)林中的鈴聲,石頭下面的地洞及古鈴,以及只以意念狀態(tài)存在的騎士團(tuán)長(zhǎng)。這些因素同時(shí)出現(xiàn),但這次沒(méi)有對(duì)“我”的生活產(chǎn)生很大的影響,我只是目睹了一名少女的成長(zhǎng),以及與早前出軌的妻子復(fù)合了。

可以聯(lián)想情節(jié)有些相似的《奇鳥(niǎo)行狀錄》,其中的“我”需要下到井底,需要與不具現(xiàn)實(shí)狀態(tài)的“惡”搏斗而奪回妻子。而《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》要溫和許多,少女的成長(zhǎng)有驚無(wú)險(xiǎn),“我”與妻子的復(fù)合也順理成章。至于孩子,一定是“我”的,那個(gè)色情的夢(mèng),妻子一定也感受到了,而且明白,“我”通過(guò)意念中的交合使妻子懷了孕。這種隔空sex的寫(xiě)法也不是第一次用了,《1q84》里面天吾和青豆就是在不同的空間完成的交合而使青豆懷孕。作者對(duì)于意念中發(fā)生的事情似乎樂(lè)此不疲。

而本書(shū)的最后,“我”重新走上了肖像畫(huà)家的道路,而放棄了非現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)的探索工作。其間,“我”畫(huà)了四幅畫(huà):免色先生的肖像畫(huà)、秋川真理惠的肖像畫(huà)(未完成)、林間地洞的畫(huà)以及白色斯巴魯男子的肖像畫(huà)(未完成)。這四幅畫(huà)表面上是寫(xiě)實(shí)的風(fēng)格,但作者表示,那都不是簡(jiǎn)單的寫(xiě)實(shí),而是在形式上有新的探索,我們可以從中看到畫(huà)中人,又不是簡(jiǎn)單地看出來(lái),而是作為一個(gè)整體把握,其中有類(lèi)似“精神”的東西存在的。

其中,地洞是一切非現(xiàn)實(shí)的起點(diǎn),而斯巴魯男子和真理惠的肖像畫(huà)都有其不能完成的原因。畫(huà)的未畫(huà)部分到底是什么,作者沒(méi)有說(shuō)明。但是可以肯定,斯巴魯男子的肖像沒(méi)有畫(huà)完的原因,和雨田具彥沒(méi)有公布《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》這幅畫(huà)的原因應(yīng)該是一致的,應(yīng)該是防止一些“惡”被釋放出來(lái)。而真理惠的畫(huà)沒(méi)有完成,應(yīng)該是為少女人生的留白,未完成的內(nèi)容代表了人生捉摸不定的可能性吧。

公平地講,本書(shū)無(wú)法與村上巔峰時(shí)期的幾部長(zhǎng)篇小說(shuō)相比。期待著村上構(gòu)建一個(gè)迷人的非現(xiàn)實(shí)世界的讀者可能會(huì)很失望,畢竟這是村上小說(shuō)的殺手锏,我們?cè)缇土?xí)慣于在那種世界里徜徉,然后明確感受到作者藏在每一個(gè)意象里要說(shuō)的話。

而這部作品中,我可以明確感受到作者隱藏了自己要表達(dá)的東西,就像書(shū)中的雨田具彥,對(duì)自己在奧地利驚心動(dòng)魄的經(jīng)歷絕口不提,只畫(huà)了一幅與自己以往作品風(fēng)格迥異的畫(huà),藏在閣樓里。作者恐怕也是有更多直白的表達(dá),卻把它們藏在長(zhǎng)篇累牘的描寫(xiě)里。至于文中提到的讓中國(guó)人激動(dòng)不已的幾句作者的戰(zhàn)爭(zhēng)觀,可以理解為作者為了吸引讀者而故意放上了自己的看法(想想如果整本書(shū)都是指代不明的情節(jié),那該有多枯燥)。本書(shū)的重點(diǎn)并不在那里,因?yàn)榇迳喜⒉皇悄欠N喜歡到處宣揚(yáng)自己政治立場(chǎng)的歷史觀的作家,他感興趣的是非現(xiàn)實(shí),非現(xiàn)實(shí)!

因此我不愿意承認(rèn)這部作品是作者的衰退,而愿意把它看成作者在全新的藝術(shù)領(lǐng)域的探索,走到了非現(xiàn)實(shí)的門(mén)口,敲了敲門(mén)就離開(kāi)了。就像“我”重回肖像畫(huà)的創(chuàng)作——畢竟無(wú)論怎么解讀,肖像畫(huà)都應(yīng)屬于不能再現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)形式——作者沒(méi)有在繪畫(huà)能夠提供的解讀空間里走太遠(yuǎn),而選擇了留白。可惜固然可惜,但是繪畫(huà)這個(gè)作者從未涉足過(guò)的領(lǐng)域,我們得以領(lǐng)略作者對(duì)它的解讀和嘗試,對(duì)于我等腦殘粉讀者來(lái)說(shuō),也是幸事一件了。

刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)讀后感篇九

這本村上春樹(shù)新出的小說(shuō)從一開(kāi)始就知道了,正好群里有人分享,于是就拿來(lái)看了。村上春樹(shù)的作品看的不多,除了《1q84》和《當(dāng)我跑步時(shí)我談些什么》還有《挪威的森林》,就不再了解了。其中《挪威的森林》是非常早期看的,在我心中屬于認(rèn)識(shí)他的第一本書(shū)。然而當(dāng)時(shí)太小,感覺(jué)和看韓寒的《三重門(mén)》時(shí)一樣,雁過(guò)無(wú)痕。

印象深刻的是《1q84》,有三部,非常長(zhǎng),我好像至今沒(méi)看完,但是看的時(shí)候還是覺(jué)得很想繼續(xù)看下去的。大概下本就繼續(xù)看完它吧。說(shuō)回這本小說(shuō)。

我知道有超級(jí)多村上春樹(shù)粉,我一直都不是很能理解。抱著這樣的心情去看他的作品,得到的也無(wú)非是,大概是他的文筆獨(dú)一無(wú)二吧??伤奈墓P,無(wú)非也是譯文譯出來(lái)的,不是還有兩大譯文的簇?fù)矸勖础?/p>

這本小說(shuō)從情節(jié)上來(lái)說(shuō),也是挺簡(jiǎn)單的。別看這么長(zhǎng),啰啰嗦嗦一大堆,講來(lái)講去其實(shí)幾句話也就能概括了??春芏喽拱暝u(píng)論說(shuō)對(duì)這部小說(shuō)很失望,可能是因?yàn)樽约洪L(zhǎng)大了。我也這么認(rèn)為,非常沒(méi)有煙火氣,全程飄在天上,和現(xiàn)實(shí)差距很大。不過(guò)這不就是小說(shuō)的一種嘛。跟網(wǎng)文爽文也差不多吧。我覺(jué)得村上春樹(shù)最厲害的是能渲染勾勒出一種氣氛,他那事無(wú)巨細(xì)的文筆讓你很容易進(jìn)入主人公的內(nèi)心世界,從而非常地有代入感。這個(gè)才是村上春樹(shù)的秘密吧。

刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)讀后感篇十

生命終會(huì)結(jié)束,就像唐璜的菜刀刺死騎士團(tuán)長(zhǎng),畫(huà)家雨田聚言年老到再?zèng)]有意識(shí),曾經(jīng)創(chuàng)作的意念一般的東西如今也要上演早已寫(xiě)好的腳本,而寫(xiě)腳本的人也已經(jīng)古稀之年。

世間上演的,書(shū)里上演的,莫如說(shuō)村上春樹(shù)特有的故事里,因?yàn)樘^(guò)細(xì)膩,太過(guò)真實(shí),而使我相信還有意念的世界真實(shí)存在,這確實(shí)給我?guī)?lái)了更多困惑,我的意念盲目的在世間沖撞。眼前的當(dāng)然還算不上難熬,只是也許因?yàn)楣适驴炊嗔嗽桨l(fā)病態(tài),從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的不適。

盯著裂開(kāi)的屏幕不覺(jué)困意襲來(lái),書(shū)里的世界給我?guī)?lái)更多變數(shù),我感到不安。陽(yáng)臺(tái)淡淡的led燈,不管不顧,蜷縮在被子里。約四十分鐘后醒來(lái),大腦好不清醒,有被夢(mèng)魘住了的感覺(jué),但我什么都沒(méi)做,我還是不能掙脫,要好一會(huì)才能清醒,我不知道我是真正醒來(lái)還是就人存在意義上的醒來(lái),然而顯而易見(jiàn)我無(wú)事可做,我一直虛偽的表達(dá)自己的愧疚,然而我卻是一種病態(tài)的存在,作為寄生而存在。

時(shí)間這東西永遠(yuǎn)在意念爭(zhēng)執(zhí)不休的時(shí)候大尺度的跨進(jìn),就像騎士團(tuán)長(zhǎng)說(shuō)的:意念這東西本就無(wú)有時(shí)間的概念。

我還自然做不到那種無(wú)所畏懼,我喜歡村上春樹(shù)書(shū)中糾結(jié)放不下的細(xì)節(jié),很是佩服這樣的文筆,我單純只是猜他非常重視思想或類(lèi)似意念的東西,尊重意念?;ù罅馊ラL(zhǎng)篇描述,以達(dá)到問(wèn)心無(wú)愧,當(dāng)然這全都是我的猜想。

有時(shí)用很長(zhǎng)時(shí)間去看一本書(shū),結(jié)果帶來(lái)了無(wú)窮的困惑,迷茫的更加深了。如果用恣意的心態(tài)說(shuō)人們所著的書(shū),只是不知所云。哪一本書(shū)可以真正解決我的困惑。即使這樣認(rèn)為還是期待看完它,看最后的結(jié)局,或者哪一天把故事再?gòu)膩?lái)看一遍。這樣想也許受惑于浪漫的流行音樂(lè),現(xiàn)實(shí)的殘酷我們終將經(jīng)受,就像所有生靈終將會(huì)死去。

刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)讀后感篇十一

早在《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》這本書(shū)還未在中國(guó)出版的時(shí)候,就有聽(tīng)說(shuō)關(guān)于其中“南京大屠殺”的描述,如村上春樹(shù)這樣的日本知名作家能夠在作品中對(duì)這一事件進(jìn)行承認(rèn)和反省,必然是極好的。然而這本書(shū)并非是一本考察歷史的書(shū)籍,就如作者所說(shuō)的,并不深究屠殺40萬(wàn)與屠殺10萬(wàn)這樣數(shù)字上的區(qū)別,但屠殺的惡的本質(zhì)是不會(huì)改變。

也許藝術(shù)家與瘋子在某種程度上是接近的:作者以第一人稱的視角,我,去描述一個(gè)近似一個(gè)玄幻故事。

主人公是一個(gè)熱愛(ài)抽象畫(huà)的的畫(huà)家,卻因?yàn)樯钏榷?huà)肖像畫(huà)謀生,所幸精湛的技藝使他業(yè)界頗具名聲。然而,毫無(wú)征兆的,妻子向他提出了了離婚(也許只是他神經(jīng)大條未發(fā)現(xiàn)征兆)。六年始終如一的平靜的規(guī)律的生活被打破,也許是生活上的不幸,但是也成為自己在追求自己理想的一個(gè)契機(jī)。在一段漫長(zhǎng)的漫無(wú)目的自駕游旅行之后,他推掉了肖像畫(huà)的工作,寄居在美大時(shí)候一位朋友父親,著名日本畫(huà)畫(huà)家雨田具彥家里,位于偏僻的山上。彼時(shí),雨田具彥因?yàn)槟昀习V呆,住進(jìn)了療養(yǎng)院。

一副畫(huà)引發(fā)了“血案”:一次偶然的機(jī)會(huì),他在房間的閣樓上發(fā)現(xiàn)了雨田具彥的畫(huà),如本書(shū)的題目,雨田命名為《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》。這幅畫(huà)的不可思議之處,引起了主人公的好奇,他開(kāi)始試圖了解這幅畫(huà)的創(chuàng)作歷史,和雨田具彥的平生。而以一個(gè)社交關(guān)系很少的畫(huà)家,這無(wú)論如何都是極為困難的,這時(shí)候,出現(xiàn)了這本書(shū)的第二號(hào)人物,有奇特姓氏的免色先生。免色通過(guò)某種途徑,花費(fèi)足以使他動(dòng)心的報(bào)酬,讓他給自己畫(huà)肖像畫(huà),于此同時(shí),這位富有,偏執(zhí),而且同樣充滿好奇心和規(guī)劃的人,開(kāi)始使故事變得復(fù)雜起來(lái)。

在這之前的故事還算是正常,直到在為免色畫(huà)肖像畫(huà)的某一天夜里,在某一固定的時(shí)刻,山上小廟的后面石頭底下總會(huì)有鈴聲響起,這使得主人公深感困惑,在免色的幫助下,他們挖開(kāi)了石堆,底下是一個(gè)高約3m的圓形石室,里面只有一個(gè)古鈴。這之后,一個(gè)自稱理念的東西,顯現(xiàn)為騎士團(tuán)長(zhǎng)的模樣,出現(xiàn)了。從這里開(kāi)始,故事變得玄幻了起來(lái)。

日本傳統(tǒng)文化中有很多妖神,但是就算持有萬(wàn)物有靈的觀點(diǎn)的人,也無(wú)法想象理念作為一個(gè)神靈這樣的東西出現(xiàn)的吧,而這個(gè)自稱理念的東西,有究竟是什么樣的理念,他是否是主人公在轉(zhuǎn)變畫(huà)風(fēng)風(fēng)格的時(shí)候,出現(xiàn)在其大腦中的一種東西,通過(guò)精神病人的視野,將其描述出來(lái)呢,未可知。

雨田的經(jīng)歷不斷被免色發(fā)掘出來(lái)——納粹德國(guó)時(shí)候在維也納留學(xué)的經(jīng)歷,弟弟在侵華戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)服兵役,退役后自殺的家族往事,似乎這幅畫(huà)的背景漸漸清晰。而在這一線索的背后,另一條線索也在暗自發(fā)展。免色的計(jì)劃,或者說(shuō)他從未承認(rèn)這是計(jì)劃正在進(jìn)行。免色委托了他第二幅畫(huà),畫(huà)一個(gè)疑似自己女兒的13歲小姑娘秋川真理惠的畫(huà)。總之免色也是一個(gè)有著怪異思維的人。

故事發(fā)展到第二篇流變隱喻篇,幾乎沒(méi)有看懂。主人公在癡呆的雨田具彥面前表演了殺死騎士團(tuán)長(zhǎng),之后進(jìn)入了另一維空間,在這個(gè)抽象的世界里躲過(guò)隱喻的吞噬,重新回到人間。隱喻是抽象畫(huà)鎖具有的特征,是否意味著作者殺死了自己新的理念,放棄抽象畫(huà)的理想,對(duì)人生價(jià)值有了重新的認(rèn)識(shí)?通過(guò)這一旅程的而考驗(yàn),救了溜進(jìn)免色家的小姑娘。這段經(jīng)歷要說(shuō)明什么,與找到失蹤的秋川真理惠又是怎樣聯(lián)系的,總覺(jué)得不可思議。

故事最后,經(jīng)歷過(guò)這些的主人公與妻子重修舊好,又開(kāi)始畫(huà)肖像畫(huà)。而免色似乎也達(dá)成了什么計(jì)劃,秋川真理惠過(guò)著一如既往的生活。那幅刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)的畫(huà),與自己的白色斯巴魯男子的畫(huà),在一場(chǎng)火災(zāi)中失去。

在這本小說(shuō)中,同樣看到了作者奇異的生活理念:遵守游戲規(guī)則的人妻女友,通過(guò)情念讓遠(yuǎn)方妻子受孕的想法,與1q84極為相似。

故事在某方面來(lái)說(shuō)是稀奇古怪的,但作者總能通過(guò)節(jié)制的表達(dá),使得句子變得十分有意味而不顯得嘩眾取寵,在這一點(diǎn)上,令人敬佩。

刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)讀后感篇十二

《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》的故事很簡(jiǎn)單,寫(xiě)的是一個(gè)中年(意識(shí)到自己也是中年好像有點(diǎn)沮喪,笑)男子,經(jīng)歷妻子提出離婚的請(qǐng)求后獨(dú)身自駕去異地旅行,后又住在同學(xué)父親(名畫(huà)家)的舊宅,遇到的或現(xiàn)實(shí)或離奇的故事。書(shū)中村上一如之前的風(fēng)格,孤僻卻又頗有女人緣的主人公,老唱機(jī),不同的是,音樂(lè)由之前的爵士樂(lè)替換成了歌劇和鋼琴曲,而《唐璜》在書(shū)中占了頗大的比重。從捷豹到豐田,到沃爾沃,即使不開(kāi)車(chē)的人也能感受到各種不同車(chē)的特性。

書(shū)中感觸頗深的主要是兩點(diǎn):一是村上對(duì)繪畫(huà)及藝術(shù)理解的獨(dú)到之處,二是對(duì)人性的洞察,主人公對(duì)自己的和解。

先說(shuō)繪畫(huà):作為《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》小說(shuō)本身出現(xiàn)的主要線索,名畫(huà)家創(chuàng)作的一幅被藏起但卻具有強(qiáng)烈震撼感的代表日本畫(huà)。而作者作為屈從商業(yè)肖像畫(huà)多年的畫(huà)家,最終在書(shū)中只畫(huà)了4幅畫(huà):《免色的肖像》、《白色斯巴魯男子》、《秋川真理惠的肖像》、《雜木林中的洞》(唯一的風(fēng)景畫(huà))。隨著一步一步接近真相,我逐漸明白,《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》是雨田具彥為了安頓靈魂、醫(yī)治創(chuàng)傷的作品。《白色斯巴魯男子》是我身上的"雙重隱喻",是吞噬我正確情思的東西,即我的黑暗面。"你小子在哪里干了什么,我可是一清二楚",這是我的黑暗面最常跟我說(shuō)的一句話。我們每個(gè)人身上都有"雙重隱喻"存在,我們必須克服自己內(nèi)心最恐懼的東西,才會(huì)獲得自己最希求的東西,即只有直面自己的黑暗面,才有可能打敗它?!洞虤ⅡT士團(tuán)長(zhǎng)》是雨田具彥的救贖;《白色斯巴魯男子》則是我的救贖。書(shū)中繪畫(huà)的技法自不必說(shuō),村上肯定有仔細(xì)研究過(guò)油畫(huà)的步驟:從了解對(duì)象,想好構(gòu)圖,到炭筆描線,上色,再層層疊加,這些都是畫(huà)畫(huà)基本的技法。

而個(gè)人覺(jué)得上升到藝術(shù)高度的有兩點(diǎn):

1以無(wú)形勝有形。書(shū)中作為畫(huà)家的我,在畫(huà)對(duì)象前不是讓對(duì)象在面前坐著寫(xiě)生,而是先進(jìn)行交談,了解研究透人物本身,通過(guò)形體研究其神韻,了解其內(nèi)心世界,抓住其最有代表性的神韻,然后再進(jìn)行下筆,才能達(dá)到形神兼?zhèn)涞淖罡呔辰纭_@應(yīng)該和作家描寫(xiě)人物一樣,不求完全形似,但必須取其精髓,攻其一點(diǎn),描寫(xiě)其神韻,才能讓對(duì)象躍然紙上。

2作品知道什么時(shí)候是完成的,什么時(shí)候是不可完成的。書(shū)中的兩幅作品《白色斯巴魯男子》應(yīng)該是剛起頭的半成品,只是顏色的堆砌,其中只能隱約看出人的輪廓,但里面的主角仿佛要從黑暗中走出,具有強(qiáng)烈的生命力。而另一幅《秋川真理惠的肖像》也介于完成和未完成之間,但我卻沒(méi)法再畫(huà)下去,同時(shí)也給了畫(huà)更多的生命力,象征著秋川真理惠漸漸由少女長(zhǎng)成一個(gè)成熟女性的過(guò)程。而畫(huà)作把1歲的她永遠(yuǎn)的記錄下。

其次是關(guān)于人性的洞察,更多的是書(shū)中人物對(duì)自己和這個(gè)世界的和解。一個(gè)是作為廢材畫(huà)家的中年男,在少年時(shí)便經(jīng)受了最親的妹妹的去世(這點(diǎn)和《挪威的森林》男主的好友也是在男主少年時(shí)去世驚人相識(shí)),男主一直帶著對(duì)妹妹的回憶和自己沒(méi)有做點(diǎn)什么就讓妹妹死去的愧疚生活,知道結(jié)識(shí)了妻子,而追求妻子并與之結(jié)婚的理由竟然是因?yàn)槠拮友凵裆钐庨W爍著和妹妹類(lèi)似的光芒。在生活6年后,妻子提出離婚,而主角沒(méi)有一句追問(wèn)和情緒化,只是默默的收拾好隨身物品,開(kāi)始長(zhǎng)達(dá)幾個(gè)月的單身旅行。其實(shí)主角一直生活在妹妹的陰影和愧疚中,而在后面刺死騎士團(tuán)長(zhǎng)并由此救出真理惠后,這種愧疚才得到了解放,主角才正式和自己進(jìn)行和解,才有了后續(xù)和前妻復(fù)合并一起生活下去的情景。

而黑暗的洞穴又代表什么呢?原始的本我。"一個(gè)人被關(guān)在又黑又窄的地方,最可怕的不是死,而是開(kāi)始考慮自己可能永遠(yuǎn)在這里活下去,那比什么都可怕,那么一想,就嚇得喘不過(guò)氣,就好像周?chē)鷫Ρ跀D壓過(guò)直接把自己壓癟擠死——便是這樣洶涌的錯(cuò)覺(jué),而要在那里活下去,人就必須想方設(shè)法跨越那種恐懼,即克服自己,為此就需要無(wú)限接近死亡"只有剝奪了你任何的感官,直面黑暗的恐懼,在那一刻你感覺(jué)到自己的渺小和無(wú)助,才能真正面對(duì)自己,克服自己,獲得新生,而這時(shí)出現(xiàn)的光才是真正的涅槃。

主人公借助黑暗的洞穴,完成了對(duì)自我的救贖和和解之路,最終像書(shū)中說(shuō)的,不管怎樣,我們要把時(shí)間拉到自己這邊。

刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)讀后感篇十三

這是一個(gè)村上春樹(shù)公司生產(chǎn)線出品的一個(gè)典型產(chǎn)品,有可能還是集大成者。在這部小說(shuō)里,村上春樹(shù)非常嫻熟地運(yùn)用奇幻、戰(zhàn)爭(zhēng)、歷史、隱喻、影射、白描等手段,講述了一個(gè)“洞穴”和“隱喻通道”的故事。孤獨(dú)疏離的主人公、特別的女孩、信手拈來(lái)的信,當(dāng)然還有菲茨杰拉德、威士忌和古典音樂(lè)等標(biāo)志性符號(hào)。

故事的主人公是一名36歲,以畫(huà)肖像為業(yè)的畫(huà)家,在某天妻子提出離婚后深受打擊,數(shù)月漫無(wú)目的數(shù)月漫無(wú)目的、孤獨(dú)傷心地流浪在日本東北地區(qū)和北海道。后來(lái)受到美術(shù)大學(xué)時(shí)期的好友雨田政彥之邀請(qǐng),因而住進(jìn)其父雨田具彥的工作室舊宅中。友人父親雨田具彥是日本十分出名的畫(huà)家,老畫(huà)家討厭塵世喧囂,過(guò)著隱居的創(chuàng)作生活?!拔摇痹诠ぷ魇遗f宅的閣樓中,發(fā)現(xiàn)了一幅具彥未曾載錄在任何地方的作品《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》。這幅畫(huà)的題目,取自莫札特歌劇《唐·喬凡尼》(dongiovanni)的開(kāi)頭,歌劇中,主角唐璜本欲非禮未婚女性安娜,故身為騎士團(tuán)長(zhǎng)的安娜父親便出現(xiàn)與唐璜決斗,最終卻被唐璜殺死。雨田具彥將這個(gè)場(chǎng)景“翻案”為日本飛鳥(niǎo)時(shí)代(約6世紀(jì)末-8世紀(jì)初)的日本畫(huà),有別之處更在于畫(huà)面左方,竟有歌劇中不存在的長(zhǎng)臉男從地底探頭而出,作為觀看這一幕慘劇的見(jiàn)證人。這幅血腥又深含無(wú)言意蘊(yùn)的杰作令“我”的靈魂為之震撼。

“我”對(duì)這幅畫(huà)十分在意,想追尋畫(huà)作背后的迷團(tuán)。而后,“我”又在現(xiàn)實(shí)中遇見(jiàn)一位謎樣的白發(fā)富豪免色涉以及疑似免色私生女的孤僻女孩秋川真理惠,進(jìn)而又遇到一連串不可思議的事件,例如畫(huà)中那位被刺殺的騎士團(tuán)長(zhǎng)竟出現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)世界中,并自稱為“伊狄亞”。

進(jìn)入第二冊(cè),謎團(tuán)一一揭曉,村上重現(xiàn)了雨田具彥、繼彥兩兄弟的痛苦戰(zhàn)爭(zhēng)記憶。時(shí)鐘撥到上世紀(jì)30年代,兄長(zhǎng)具彥留學(xué)維也納學(xué)畫(huà)期間正值德奧合并,與奧地利戀人共同參加了反法西斯組織,因涉嫌密謀刺殺納粹高官,不幸被捕,戀人被處以死刑,具彥亦受到殘酷拷問(wèn)。其弟繼彥性格老實(shí),本應(yīng)繼續(xù)在大學(xué)深造、成為前途無(wú)量的鋼琴家,不料因征兵卷入了南京大屠殺。他接到上級(jí)指令用軍刀殘殺俘虜,這在戰(zhàn)時(shí)是無(wú)法抵抗的命令。戰(zhàn)場(chǎng)上砍殺俘虜?shù)囊荒皇蛊渚裨馐苤貏?chuàng),退伍后留下描述當(dāng)時(shí)慘景的遺書(shū)決然選擇自殺。然而這一切在當(dāng)時(shí)軍國(guó)主義泛濫的社會(huì)背景下,被視為懦弱無(wú)能、羞于啟齒的事情,遺書(shū)被悄悄地?zé)龤?。?zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的失去兄弟和愛(ài)人苦痛促使雨田具彥則將悲憤與那段厚重的歷史訴諸于畫(huà)。此時(shí)秋川真理惠失蹤了,要求“我”將之殺死,重現(xiàn)畫(huà)中場(chǎng)景,才可以得知少女的`下落。而“我”像雨田繼彥遵守長(zhǎng)官命令殺害平民一樣刺殺了騎士團(tuán)長(zhǎng)。隨之是畫(huà)面左方那位神秘長(zhǎng)臉男的出現(xiàn),他開(kāi)啟了一條隱喻通道,使“我”進(jìn)入其中接受考驗(yàn)。最終,我通過(guò)了“隱喻通道”,少女也平安歸家?!拔摇辈粌H穿越時(shí)空,而且回歸現(xiàn)實(shí),與妻子破鏡重圓,并生下一女。

構(gòu)成這篇超現(xiàn)實(shí)奇幻小說(shuō)的多種元素在作者之前的作品幾乎都有蹤跡可尋。騎士團(tuán)長(zhǎng)這樣一個(gè)超現(xiàn)實(shí)的人物形象,讓人聯(lián)想起了《尋羊冒險(xiǎn)記》里的“羊男”或者《海邊的卡夫卡》里的“山德士上校”;冷靜且早熟的邱川真理惠。這樣的少女形象,又像是《1q84》中的深繪里、《舞!舞!舞!》中的雪。雨田具彥的弟弟,以為擅長(zhǎng)彈奏德彪西的鋼琴家,則在經(jīng)歷過(guò)南京大屠殺之后選擇自殺。這又幾乎是再現(xiàn)了《奇鳥(niǎo)行狀錄》中涉及的諾門(mén)坎戰(zhàn)役的隱喻。

總而言之,盡管閱讀村上春樹(shù)曾經(jīng)給我?guī)?lái)過(guò)極佳的體驗(yàn)和心理慰藉,可在讀完這本《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》時(shí),可是卻因?yàn)檫^(guò)多的相似性,使得最終讀完全書(shū)內(nèi)心似乎毫無(wú)波動(dòng),甚至還能感到些許失望。

村上一反過(guò)往結(jié)尾失落的常態(tài),在故事最后給予正面希望,更讓小說(shuō)終止在這一句上:“騎士團(tuán)長(zhǎng)真的存在。我對(duì)著身旁熟睡的女兒說(shuō)道,你最好要相信’”村上在結(jié)尾強(qiáng)調(diào)“相信”的力量,傳遞出呼吁年輕人正視歷史的信號(hào)。

刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)讀后感篇十四

從預(yù)售的第一天起預(yù)定,到三月初拿到《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》,再到五一假期讀完,因中間穿插著工作和考試的緣故,陸陸續(xù)續(xù)花了近兩個(gè)月才讀完。該書(shū)共兩冊(cè),洋洋灑灑五十幾萬(wàn)字,但讀起來(lái)并不曾感覺(jué)無(wú)聊。當(dāng)然,我個(gè)人不認(rèn)為這是村上的集大成之作,正如譯者林少華教授在講座時(shí)所說(shuō)的.那樣,一個(gè)人不可能永遠(yuǎn)處于巔峰。以下為我個(gè)人對(duì)該書(shū)的讀后感,誠(chéng)然每個(gè)人認(rèn)知都存在著局限性,加上一千個(gè)人眼中有一千個(gè)哈姆雷特,不敢說(shuō)本文有多專業(yè)多學(xué)術(shù),僅是個(gè)人茶余飯后的閑聊罷了。簡(jiǎn)單的歸納了下,就說(shuō)說(shuō)該書(shū)兩個(gè)優(yōu)點(diǎn)和兩個(gè)不足吧。

優(yōu)點(diǎn)一:文體的獨(dú)特性。讀過(guò)幾本以上村上的讀者都能感覺(jué)到,村上小說(shuō)有著獨(dú)特的文體結(jié)構(gòu),用譯者林教授的話說(shuō)就是文體的節(jié)奏感,即“用節(jié)奏好的文體創(chuàng)作抵達(dá)人的心靈的作品”。不同于《奇鳥(niǎo)形狀錄》中部分章節(jié)的“掉線”,該書(shū)情節(jié)進(jìn)展得不緊不慢且環(huán)環(huán)相扣,這也是為什么該書(shū)雖篇幅較長(zhǎng)但不會(huì)讓人讀起來(lái)感覺(jué)無(wú)聊的原因之一。

優(yōu)點(diǎn)二:寓意的縱深性。不得不說(shuō)村上有著獨(dú)特的世界觀,通過(guò)“理念”、“隱喻”等展現(xiàn)出深藏于社會(huì)內(nèi)部及人性中的“惡”,由主人公經(jīng)歷“迷失自我”再到“重塑自我”,戰(zhàn)勝或殺死本源“惡”,進(jìn)而拯救自己,并改變現(xiàn)狀。此外,作者還倡導(dǎo)了“寬容”與“愛(ài)”,即接受并深?lèi)?ài)非自己生物學(xué)上的女兒,這已經(jīng)不再僅僅局限于“眼見(jiàn)”,而是在于“心見(jiàn)”,即相信室(女孩姓名)是自己夢(mèng)中與妻交合而誕生。然而該書(shū)寓意的縱深性之深,說(shuō)實(shí)話我并未能全部領(lǐng)會(huì),畢竟每個(gè)人認(rèn)知不同且存在不同程度的局限性,加之閱歷不同,上述可能說(shuō)得不夠全面。

缺點(diǎn)一:過(guò)多相似的原素。該書(shū)與《奇鳥(niǎo)形狀錄》中存在著太多相似的原素,故而總覺(jué)得缺了幾分創(chuàng)意。如兩書(shū)故事開(kāi)頭時(shí)主人公落魄的生活、老婆“跑了”、真理惠與笠原may、洞與井、本源惡、二戰(zhàn)中屠殺等。

缺點(diǎn)二:女性角色缺乏性格。換而言之,該書(shū)女性角色缺乏魅力。村上曾成功塑造過(guò)很多女性角色,即便有些并非女主角且篇幅寥寥,但各自都有著鮮明的女性魅力,如《國(guó)境以南》之島本、《多崎作》之沙原、《挪》之直子、綠子和初美等。但在《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》中,無(wú)論是柚、秋川笙子、人妻女友都缺乏女性魅力,并沒(méi)有留下較深的印象,而真理惠又太小。

以上為個(gè)人的拙見(jiàn)?!洞虤ⅡT士團(tuán)長(zhǎng)》雖然有不足之處,但仍不失為一本值得讀的好書(shū),相信可以沖刺諾貝爾。

刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)讀后感篇十五

三月到四月間,每天午睡前或睡前讀上一兩章,如此共用19個(gè)小時(shí)在世界讀書(shū)日將此書(shū)讀完。整體來(lái)講,比較有吸引力,諸多細(xì)節(jié)和人物也給人留下深刻的印象。然而對(duì)于書(shū)中所要表達(dá)的東西,似有所悟卻又恍惚不可琢磨。

主人公“我”是一個(gè)36歲的肖像畫(huà)畫(huà)家,是一個(gè)有所特長(zhǎng)的普通人,生活自在隨性又非常自律,每日作畫(huà)、做家務(wù)、散步,掙錢(qián)不多,但善于觀察,有時(shí)甚至是躲在窗簾后面偷偷窺視他人,具有很強(qiáng)的視覺(jué)記憶力和抓住外表之下類(lèi)似于個(gè)人特質(zhì)或者說(shuō)本質(zhì)的東西,并能將其生動(dòng)地再現(xiàn)于二維畫(huà)布之中,因而在肖像畫(huà)領(lǐng)域獲得了一定的認(rèn)可。

男二號(hào)免色澀,50出頭,一頭豐厚的白發(fā),富有的“成功人士”,其周遭的一切盡在其近乎絕對(duì)的掌握之中。獨(dú)居山間別墅的神秘男子,即使在互聯(lián)網(wǎng)上也難覓其蛛絲馬跡。讀書(shū)筆記.米蘭·昆德拉曾在其小說(shuō)中塑造出兩位統(tǒng)一而對(duì)立的角色,一個(gè)要在世間熱烈地展現(xiàn)與昭示自我,一個(gè)卻愿意悄無(wú)聲息的隱匿自我。免色無(wú)疑屬于后者,免除色彩,即白、即無(wú)、即空。

人物描寫(xiě)方面,對(duì)于主要人物的衣著和座駕,作者進(jìn)行了不厭其煩反復(fù)多次的細(xì)致描寫(xiě)。人物出場(chǎng)時(shí),仿佛一架帶有感情和思考能力的隱藏?cái)z影機(jī)隨即自動(dòng)出現(xiàn),鮮活的細(xì)節(jié)與人物性格特點(diǎn)渾然一體。引擎聲粗重狂野的銀色捷豹——神秘而富有魅力的銀發(fā)男子免色;安靜的藍(lán)色豐田普銳斯——知性優(yōu)雅的美麗姑母秋川笙子;紅色迷你庫(kù)柏——熱情洋溢的人妻女友;白色斯巴魯森林人——清冷兇狠而又似幻似真的白色斯巴魯男子;質(zhì)樸強(qiáng)悍的舊版黑色沃爾沃——著名日本畫(huà)畫(huà)家之子雨田政彥;頗有年代的紅色標(biāo)致205(先)、風(fēng)塵仆仆低眉垂眼的淺灰藍(lán)色二手卡羅拉旅行車(chē)(后)——妻提出離婚后經(jīng)歷各種離奇事件且思考不休的“我”。

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