讀后感是一種思考的過(guò)程，讓我們更加深入地理解和感受作品。1.認(rèn)真閱讀作品，全面理解作者的意圖和思想表達(dá)。以下是一些讀者寫(xiě)的讀后感，希望能給你寫(xiě)作提供一些參考。
刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)讀后感篇一
盡管有著無(wú)可辯駁的衰退跡象，盡管行文越來(lái)越啰嗦，我還是幾乎一口氣讀完了村上春樹(shù)的《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》。
熟悉的意象都在，作家用慣了的各種具有現(xiàn)實(shí)指代性的非現(xiàn)實(shí)元素幾乎都在，只是這次的故事更加簡(jiǎn)單，故事水面下的冰山露出的部分更少，而非現(xiàn)實(shí)世界的構(gòu)建幾乎沒(méi)有，作者只在情節(jié)最關(guān)鍵的部分設(shè)置了幾條通向非現(xiàn)實(shí)的小路，小到幾乎難以自圓其說(shuō)，讀者越來(lái)越難以捕捉作家到底想表達(dá)的意思。而且，村上春樹(shù)應(yīng)該是學(xué)習(xí)了繪畫(huà)。
文中對(duì)于繪畫(huà)知識(shí)和創(chuàng)作過(guò)程的描繪，如果不經(jīng)過(guò)系統(tǒng)學(xué)習(xí)，是很難寫(xiě)出來(lái)的。而且，村上用了文學(xué)創(chuàng)作的眼光來(lái)看待繪畫(huà)藝術(shù)，比如無(wú)論是白色斯巴魯男子的肖像畫(huà)還是秋川真理惠的肖像畫(huà)，比起已經(jīng)畫(huà)完的部分，作者對(duì)未畫(huà)出的內(nèi)容更加耿耿于懷。是藝術(shù)之間的相通性也好，是作者別具一格的理解也罷，文中的繪畫(huà)都有了優(yōu)秀文學(xué)作品一般的美感。
我不妨猜測(cè)一下，作者在對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)的探索過(guò)程中，一定是感受到了某種“非現(xiàn)實(shí)因素”，而這種非現(xiàn)實(shí)因素作者無(wú)法很清晰地把握住（畢竟是一個(gè)新的領(lǐng)域），所以無(wú)法在上面構(gòu)建一個(gè)類似《世界盡頭與冷酷仙境》那樣的非現(xiàn)實(shí)世界，有其自己運(yùn)行規(guī)律的世界。
在書(shū)中，“我”在畫(huà)家雨田具彥家里的閣樓上發(fā)現(xiàn)了一幅名為《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》的畫(huà)，是畫(huà)家沒(méi)有公之于眾的作品。無(wú)論是畫(huà)家將畫(huà)隱藏的原因，還是畫(huà)家自己的人生經(jīng)歷，以及畫(huà)中人物的具體含義，都具有向內(nèi)探索的意義。而自從發(fā)現(xiàn)畫(huà)以后，各種奇怪的人物和事情就屢屢出現(xiàn)：住在對(duì)面山上豪華別墅中的免色先生，13歲的少女秋川真理惠及其姑媽秋川景子，樹(shù)林中的鈴聲，石頭下面的地洞及古鈴，以及只以意念狀態(tài)存在的騎士團(tuán)長(zhǎng)。這些因素同時(shí)出現(xiàn)，但這次沒(méi)有對(duì)“我”的生活產(chǎn)生很大的影響，我只是目睹了一名少女的成長(zhǎng)，以及與早前出軌的妻子復(fù)合了。
可以聯(lián)想情節(jié)有些相似的《奇鳥(niǎo)行狀錄》，其中的“我”需要下到井底，需要與不具現(xiàn)實(shí)狀態(tài)的“惡”搏斗而奪回妻子。而《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》要溫和許多，少女的成長(zhǎng)有驚無(wú)險(xiǎn)，“我”與妻子的復(fù)合也順理成章。至于孩子，一定是“我”的，那個(gè)色情的夢(mèng)，妻子一定也感受到了，而且明白，“我”通過(guò)意念中的交合使妻子懷了孕。這種隔空sex的寫(xiě)法也不是第一次用了，《1q84》里面天吾和青豆就是在不同的空間完成的交合而使青豆懷孕。作者對(duì)于意念中發(fā)生的事情似乎樂(lè)此不疲。
而本書(shū)的最后，“我”重新走上了肖像畫(huà)家的道路，而放棄了非現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)的探索工作。其間，“我”畫(huà)了四幅畫(huà)：免色先生的肖像畫(huà)、秋川真理惠的肖像畫(huà)（未完成）、林間地洞的畫(huà)以及白色斯巴魯男子的肖像畫(huà)（未完成）。這四幅畫(huà)表面上是寫(xiě)實(shí)的風(fēng)格，但作者表示，那都不是簡(jiǎn)單的寫(xiě)實(shí)，而是在形式上有新的探索，我們可以從中看到畫(huà)中人，又不是簡(jiǎn)單地看出來(lái)，而是作為一個(gè)整體把握，其中有類似“精神”的東西存在的。
其中，地洞是一切非現(xiàn)實(shí)的起點(diǎn)，而斯巴魯男子和真理惠的肖像畫(huà)都有其不能完成的原因。畫(huà)的未畫(huà)部分到底是什么，作者沒(méi)有說(shuō)明。但是可以肯定，斯巴魯男子的肖像沒(méi)有畫(huà)完的原因，和雨田具彥沒(méi)有公布《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》這幅畫(huà)的原因應(yīng)該是一致的，應(yīng)該是防止一些“惡”被釋放出來(lái)。而真理惠的畫(huà)沒(méi)有完成，應(yīng)該是為少女人生的留白，未完成的內(nèi)容代表了人生捉摸不定的可能性吧。
公平地講，本書(shū)無(wú)法與村上巔峰時(shí)期的幾部長(zhǎng)篇小說(shuō)相比。期待著村上構(gòu)建一個(gè)迷人的非現(xiàn)實(shí)世界的讀者可能會(huì)很失望，畢竟這是村上小說(shuō)的殺手锏，我們?cè)缇土?xí)慣于在那種世界里徜徉，然后明確感受到作者藏在每一個(gè)意象里要說(shuō)的話。
而這部作品中，我可以明確感受到作者隱藏了自己要表達(dá)的東西，就像書(shū)中的雨田具彥，對(duì)自己在奧地利驚心動(dòng)魄的經(jīng)歷絕口不提，只畫(huà)了一幅與自己以往作品風(fēng)格迥異的畫(huà)，藏在閣樓里。作者恐怕也是有更多直白的表達(dá)，卻把它們藏在長(zhǎng)篇累牘的描寫(xiě)里。至于文中提到的讓中國(guó)人激動(dòng)不已的幾句作者的戰(zhàn)爭(zhēng)觀，可以理解為作者為了吸引讀者而故意放上了自己的看法（想想如果整本書(shū)都是指代不明的情節(jié)，那該有多枯燥）。本書(shū)的重點(diǎn)并不在那里，因?yàn)榇迳喜⒉皇悄欠N喜歡到處宣揚(yáng)自己政治立場(chǎng)的歷史觀的作家，他感興趣的是非現(xiàn)實(shí)，非現(xiàn)實(shí)！
因此我不愿意承認(rèn)這部作品是作者的衰退，而愿意把它看成作者在全新的藝術(shù)領(lǐng)域的探索，走到了非現(xiàn)實(shí)的門口，敲了敲門就離開(kāi)了。就像“我”重回肖像畫(huà)的創(chuàng)作——畢竟無(wú)論怎么解讀，肖像畫(huà)都應(yīng)屬于不能再現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)形式——作者沒(méi)有在繪畫(huà)能夠提供的解讀空間里走太遠(yuǎn)，而選擇了留白?？上Ч倘豢上?，但是繪畫(huà)這個(gè)作者從未涉足過(guò)的領(lǐng)域，我們得以領(lǐng)略作者對(duì)它的解讀和嘗試，對(duì)于我等腦殘粉讀者來(lái)說(shuō)，也是幸事一件了。
刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)讀后感篇二
許久沒(méi)正兒八經(jīng)的看中文小說(shuō)了，以為會(huì)很快看完，結(jié)果卻高估了自己，或許是太久沒(méi)看村上的書(shū)，竟忘了他一貫的寫(xiě)作風(fēng)格，那是需要讀者帶著一份相對(duì)平和的心境，才能隨著他的筆調(diào)進(jìn)入另一個(gè)似現(xiàn)實(shí)又非現(xiàn)實(shí)的世界。閱讀的過(guò)程會(huì)好奇，會(huì)疑惑，會(huì)納悶，會(huì)不可思議，卻獨(dú)獨(dú)不會(huì)有大起大伏的波動(dòng)。
我以為村上先生是調(diào)皮的，他總是故意將項(xiàng)鏈剪斷，讓一顆顆珍珠散落在全書(shū)的各個(gè)角落，非得讓讀者耐心專注的看完，撿回所有的珍珠再重新串成項(xiàng)鏈，才能明白作者的深意，而這或許便是村上先生作品的魅力所在吧。
所以，這厚厚的兩大本共768頁(yè)的小說(shuō)到底想分享我們一個(gè)什么樣的經(jīng)歷呢?簡(jiǎn)言之，可如下圖所現(xiàn)：
誠(chéng)然小說(shuō)的主線不過(guò)是作為主人公的“我”，以畫(huà)肖像畫(huà)謀生，年屆三十六歲之時(shí)，某天早上，被結(jié)婚六年的妻子突然告知，“不能在一起生活了”。猝不及防的我簡(jiǎn)要詢問(wèn)幾句未果，也就看似坦然的接受了婚姻的結(jié)束。一個(gè)人開(kāi)車在外流浪了一個(gè)多月后，搬進(jìn)了朋友父親在小田原郊外山間的舊居兼畫(huà)室，半替友看房，半暫住避世。這短暫不過(guò)半年的山居生活中，因著好友父親雨田具彥一幅不曾面世的畫(huà)作《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》而引起的一系列現(xiàn)實(shí)與虛幻交替出現(xiàn)的事件，環(huán)環(huán)相扣……逼著“我”不得不正視少年時(shí)期因妹妹死亡而至的創(chuàng)傷后遺癥。
是的，這本書(shū)我讀到的最大感受便是創(chuàng)傷與救贖。而書(shū)里的每個(gè)人在面對(duì)各自的受創(chuàng)時(shí)，反應(yīng)不一，結(jié)果更是迥異。
雨田繼彥，我好友的叔父，面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的創(chuàng)傷后遺癥，選擇了結(jié)束自己的生命。他當(dāng)時(shí)二十歲，彼時(shí)東京音樂(lè)學(xué)校的在校生，按理在畢業(yè)前是免除兵役的，卻陰差陽(yáng)錯(cuò)被征兵派去中國(guó)參加南京攻城戰(zhàn)(南京大屠殺)，退伍返校后不久，因無(wú)法承受戰(zhàn)爭(zhēng)期間的血腥與無(wú)人性帶來(lái)的沉重心靈創(chuàng)傷，神經(jīng)分崩離析，最終在閣樓用剃刀割腕自殺。
雨田具彥，我好友的父親，也是我此刻居住的山間舊居主人，經(jīng)歷維也納暗殺未遂事件的創(chuàng)傷，以及弟弟雨田繼彥的自殺悲痛，內(nèi)心傷痕累累，選擇了沉默以對(duì)，將滿腔的憤怒和哀傷，以及無(wú)法對(duì)抗世界巨大潮流的無(wú)力感、絕望感和自己獨(dú)自存活的內(nèi)疚感，全化為筆下的安魂畫(huà)《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》。
所謂安魂畫(huà)，便是為了安頓靈魂，醫(yī)治創(chuàng)傷的作品，而這幅作品畫(huà)完就一直被深藏在閣樓上，不為人所知。雨田具彥在92歲高齡后，處于基本分不清“歌劇和平底鍋有何區(qū)別的狀態(tài)”，住進(jìn)伊豆高原的護(hù)理機(jī)構(gòu)，儼然成為“生物學(xué)上(也是社會(huì)學(xué)上)沒(méi)有也無(wú)妨的存在”。
而我，作為小說(shuō)的主人公，從頭到尾一直若隱若現(xiàn)著我對(duì)妹妹的回憶與思念。
妹妹小徑，小我三歲，天生心臟瓣膜有問(wèn)題，是路易斯·卡羅爾《愛(ài)麗絲漫游奇境》的狂熱粉絲。在一次富士山風(fēng)洞游玩途中，發(fā)現(xiàn)一個(gè)類似兔子洞的狹小風(fēng)洞，不聽(tīng)勸告要鉆進(jìn)去，及至很長(zhǎng)時(shí)間后才又鉆出來(lái)，直接把我給嚇壞了。這件事之后兩年，妹妹死了，當(dāng)時(shí)她十二歲，我十五歲。
我一直無(wú)法釋?xiě)衙妹玫乃劳?，一度懷疑?dāng)時(shí)從富士山風(fēng)洞出來(lái)時(shí)妹妹便已不在了……而我也因此有了極度幽閉恐懼癥，雖然是在妹妹去世三年后才表面化。大抵是因?yàn)橛H眼目睹妹妹被塞入狹小的棺木，被封蓋鎖牢送去火葬爐的場(chǎng)景后，自此不敢進(jìn)入狹小封閉的場(chǎng)所，連電梯都不敢坐。
這是我因妹妹死亡的創(chuàng)傷反應(yīng)在身體上的表現(xiàn)，是看得見(jiàn)的，但此外還有看不見(jiàn)的更深層次的精神創(chuàng)傷：我三十歲遇見(jiàn)妻子柚，便讓我想起死去的妹妹，“不是因?yàn)榫唧w臉型相像，而是因?yàn)槠浔砬榈淖兓?、尤其眼睛的轉(zhuǎn)動(dòng)和光閃給我的印象近乎神奇地像得一模一樣”。這讓人忍不住懷疑我愛(ài)上妻子的真正原因，似乎也能證明著何以妻子的父親初次見(jiàn)面就不喜歡我，甚至預(yù)言“久長(zhǎng)不了喲!頂多四五年吧”，這三言兩語(yǔ)連同不快的回響一直留在我的耳底，或作為某種詛咒影響到后來(lái)的后來(lái)。
與妻子離婚后，因著免色的緣故，我為秋川真理惠畫(huà)肖像畫(huà)，這個(gè)沉默寡言的小個(gè)頭十三歲少女，同樣讓我想到了妹妹：相似的韻味，年齡也大體和妹妹死時(shí)年齡一樣。乃至于在小說(shuō)發(fā)展的后半段，我會(huì)為了“拯救”真理惠，而聽(tīng)從化形為騎士團(tuán)長(zhǎng)的理念(idea)之語(yǔ)，重現(xiàn)畫(huà)作《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》那一幕，用一把廚刀刺殺了騎士團(tuán)長(zhǎng)(理念的化形)，將畫(huà)里不協(xié)調(diào)的元素“長(zhǎng)面人”拽到這個(gè)世界，并借由長(zhǎng)面人進(jìn)入尋找自我的隱喻通道，最終直面自己內(nèi)心深處的創(chuàng)傷與黑暗…...
重回現(xiàn)實(shí)世界后的我，意識(shí)到和妻子之間的問(wèn)題，也許在于我下意識(shí)地希求柚來(lái)替代死去的妹妹。我下決心要和妻子柚好好的深談一次。
小說(shuō)的結(jié)尾，我和妻子“破鏡重圓”，創(chuàng)傷得到了救贖，因畫(huà)作《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》而打開(kāi)的環(huán)也終被閉合上了。
或許便是這樣了吧，小說(shuō)本不必太較真，一如生活。虛實(shí)之間，假作真時(shí)真亦假。
所有人都是永未完成的存在。對(duì)于有形之物，時(shí)間是偉大的。時(shí)間不會(huì)總有，但只要有，就會(huì)卓有成效。
刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)讀后感篇三
這是一個(gè)村上春樹(shù)公司生產(chǎn)線出品的一個(gè)典型產(chǎn)品，有可能還是集大成者。在這部小說(shuō)里，村上春樹(shù)非常嫻熟地運(yùn)用奇幻、戰(zhàn)爭(zhēng)、歷史、隱喻、影射、白描等手段，講述了一個(gè)“洞穴”和“隱喻通道”的故事。孤獨(dú)疏離的主人公、特別的女孩、信手拈來(lái)的信，當(dāng)然還有菲茨杰拉德、威士忌和古典音樂(lè)等標(biāo)志性符號(hào)。
故事的主人公是一名36歲，以畫(huà)肖像為業(yè)的畫(huà)家，在某天妻子提出離婚后深受打擊，數(shù)月漫無(wú)目的'數(shù)月漫無(wú)目的、孤獨(dú)傷心地流浪在日本東北地區(qū)和北海道。后來(lái)受到美術(shù)大學(xué)時(shí)期的好友雨田政彥之邀請(qǐng)，因而住進(jìn)其父雨田具彥的工作室舊宅中。友人父親雨田具彥是日本十分出名的畫(huà)家，老畫(huà)家討厭塵世喧囂，過(guò)著隱居的創(chuàng)作生活?！拔摇痹诠ぷ魇遗f宅的閣樓中，發(fā)現(xiàn)了一幅具彥未曾載錄在任何地方的作品《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》。這幅畫(huà)的題目，取自莫札特歌劇《唐·喬凡尼》（dongiovanni）的開(kāi)頭，歌劇中，主角唐璜本欲非禮未婚女性安娜，故身為騎士團(tuán)長(zhǎng)的安娜父親便出現(xiàn)與唐璜決斗，最終卻被唐璜殺死。雨田具彥將這個(gè)場(chǎng)景“翻案”為日本飛鳥(niǎo)時(shí)代（約6世紀(jì)末－8世紀(jì)初）的日本畫(huà)，有別之處更在于畫(huà)面左方，竟有歌劇中不存在的長(zhǎng)臉男從地底探頭而出，作為觀看這一幕慘劇的見(jiàn)證人。這幅血腥又深含無(wú)言意蘊(yùn)的杰作令“我”的靈魂為之震撼。
“我”對(duì)這幅畫(huà)十分在意，想追尋畫(huà)作背后的迷團(tuán)。而后，“我”又在現(xiàn)實(shí)中遇見(jiàn)一位謎樣的白發(fā)富豪免色涉以及疑似免色私生女的孤僻女孩秋川真理惠，進(jìn)而又遇到一連串不可思議的事件，例如畫(huà)中那位被刺殺的騎士團(tuán)長(zhǎng)竟出現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)世界中，并自稱為“伊狄亞”。
進(jìn)入第二冊(cè)，謎團(tuán)一一揭曉，村上重現(xiàn)了雨田具彥、繼彥兩兄弟的痛苦戰(zhàn)爭(zhēng)記憶。時(shí)鐘撥到上世紀(jì)30年代，兄長(zhǎng)具彥留學(xué)維也納學(xué)畫(huà)期間正值德奧合并，與奧地利戀人共同參加了反法西斯組織，因涉嫌密謀刺殺納粹高官，不幸被捕，戀人被處以死刑，具彥亦受到殘酷拷問(wèn)。其弟繼彥性格老實(shí)，本應(yīng)繼續(xù)在大學(xué)深造、成為前途無(wú)量的鋼琴家，不料因征兵卷入了南京大屠殺。他接到上級(jí)指令用軍刀殘殺俘虜，這在戰(zhàn)時(shí)是無(wú)法抵抗的命令。戰(zhàn)場(chǎng)上砍殺俘虜?shù)囊荒皇蛊渚裨馐苤貏?chuàng)，退伍后留下描述當(dāng)時(shí)慘景的遺書(shū)決然選擇自殺。然而這一切在當(dāng)時(shí)軍國(guó)主義泛濫的社會(huì)背景下，被視為懦弱無(wú)能、羞于啟齒的事情，遺書(shū)被悄悄地?zé)龤?。?zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的失去兄弟和愛(ài)人苦痛促使雨田具彥則將悲憤與那段厚重的歷史訴諸于畫(huà)。此時(shí)秋川真理惠失蹤了，要求“我”將之殺死，重現(xiàn)畫(huà)中場(chǎng)景，才可以得知少女的下落。而“我”像雨田繼彥遵守長(zhǎng)官命令殺害平民一樣刺殺了騎士團(tuán)長(zhǎng)。隨之是畫(huà)面左方那位神秘長(zhǎng)臉男的出現(xiàn)，他開(kāi)啟了一條隱喻通道，使“我”進(jìn)入其中接受考驗(yàn)。最終，我通過(guò)了“隱喻通道”，少女也平安歸家。“我”不僅穿越時(shí)空，而且回歸現(xiàn)實(shí)，與妻子破鏡重圓，并生下一女。
構(gòu)成這篇超現(xiàn)實(shí)奇幻小說(shuō)的多種元素在作者之前的作品幾乎都有蹤跡可尋。騎士團(tuán)長(zhǎng)這樣一個(gè)超現(xiàn)實(shí)的人物形象，讓人聯(lián)想起了《尋羊冒險(xiǎn)記》里的“羊男”或者《海邊的卡夫卡》里的“山德士上?！?；冷靜且早熟的邱川真理惠。這樣的少女形象，又像是《1q84》中的深繪里、《舞！舞！舞！》中的雪。雨田具彥的弟弟，以為擅長(zhǎng)彈奏德彪西的鋼琴家，則在經(jīng)歷過(guò)南京大屠殺之后選擇自殺。這又幾乎是再現(xiàn)了《奇鳥(niǎo)行狀錄》中涉及的諾門坎戰(zhàn)役的隱喻。
總而言之，盡管閱讀村上春樹(shù)曾經(jīng)給我?guī)?lái)過(guò)極佳的體驗(yàn)和心理慰藉，可在讀完這本《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》時(shí)，可是卻因?yàn)檫^(guò)多的相似性，使得最終讀完全書(shū)內(nèi)心似乎毫無(wú)波動(dòng)，甚至還能感到些許失望。
村上一反過(guò)往結(jié)尾失落的常態(tài)，在故事最后給予正面希望，更讓小說(shuō)終止在這一句上：“‘騎士團(tuán)長(zhǎng)真的存在。’我對(duì)著身旁熟睡的女兒說(shuō)道，‘你最好要相信。’”村上在結(jié)尾強(qiáng)調(diào)“相信”的力量，傳遞出呼吁年輕人正視歷史的信號(hào)。（王森）。
刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)讀后感篇四
前幾天剛看完《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》，中間一度欲罷不能，看第一本的時(shí)候，感覺(jué)還比較平淡，第二本的時(shí)候，每次拿起來(lái)看，就想一直看到最后結(jié)尾！
不符合常理的“比喻”，總讓人有些似懂非懂的感覺(jué)，有些段落，甚至不敢看太快，以至于在第二本還剩五分之一的時(shí)候，用了整整一周才看完。
記名字，好像不是我的長(zhǎng)項(xiàng)!以至于沒(méi)過(guò)幾天，我已經(jīng)忘記了被免色認(rèn)為是他女兒的那個(gè)小孩的名字！
作者在前期勾畫(huà)免色這個(gè)人物的時(shí)候，是唯一一個(gè)讓我印象很深刻的人物，（甚至于超過(guò)了里面一些香艷的畫(huà)面，之前看新聞?wù)f，香港把這本小說(shuō)列為h書(shū)，看怎么去定義了）也是比較喜歡的一個(gè)角色，一頭另類的發(fā)色，永遠(yuǎn)表現(xiàn)的很紳士，當(dāng)然事業(yè)也很成功，做事手法也是別具一格，讓人想去模仿。
有好幾個(gè)疑問(wèn)，看完書(shū)我一直沒(méi)有領(lǐng)悟！當(dāng)然，在看的過(guò)程中，一度讓我急不可耐的想看完全書(shū)，也是想知道這些答案的原因！
第一：真理惠到底是不是免色的女兒？
第三：真理惠躲在衣帽間的時(shí)候，站在外邊的是誰(shuí)？難道是免色的第二人格？
第四：長(zhǎng)臉人為什么會(huì)知道他妹妹?
……。
刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)讀后感篇五
映入眼簾的，是都市的身姿。透過(guò)在夜空中高翔的飛鳥(niǎo)的眼睛，我們從天上俯瞰著這光景。都市望去仿佛一頭巨大的活物，遵循其自身的原理運(yùn)轉(zhuǎn)。我們的視線選取尤為輝煌燦爛的一角，靜靜地降落。
東京深夜11點(diǎn)到清晨6點(diǎn)，懸浮于空中的“視點(diǎn)”靜靜注視都市中的光景，各色人等在夜色中依次登場(chǎng)，每個(gè)人懷有的秘密與孤獨(dú)逐一展現(xiàn)。本書(shū)描寫(xiě)的現(xiàn)象，不是夢(mèng)境，不是隱喻，正是我們眼前的現(xiàn)實(shí)。
書(shū)中主人公的愛(ài)與惡，在字里行間中碰撞交織，社會(huì)的悲慘陰暗面在書(shū)中展現(xiàn)的淋漓盡致。而天黑正是表現(xiàn)這一轉(zhuǎn)變的時(shí)刻，人心野獸，善良到柔軟，隱晦到罪惡。我們終究無(wú)法洞察隱藏在面具下面的真相。
刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)讀后感篇六
本書(shū)分為上下兩大本，又厚又長(zhǎng)。上本叫顯露的意意念，下本名為改變的隱喻，副標(biāo)題涉及劇透。
村上春樹(shù)名聲在外，但他的作品我讀的很少，印象中只有高中讀過(guò)挪威森林，而當(dāng)時(shí)不一定全看懂。本書(shū)由于揭露日本軍國(guó)主義被右翼打壓，但根據(jù)斑馬跟日本友人的了解，并沒(méi)有引起太大的反響，日本年輕人對(duì)當(dāng)年的歷史興趣也沒(méi)那么大。而書(shū)里涉及這方面內(nèi)容的也就寥寥幾筆，這多少是國(guó)內(nèi)媒體宣傳的時(shí)候帶有一些商業(yè)或者政治的傾向，畢竟這書(shū)是要出中文版的。
作者的文字運(yùn)用水平還是相當(dāng)高的，文章文筆優(yōu)美，雖然對(duì)我來(lái)說(shuō)非母語(yǔ)，但也能看得出一些，但翻譯過(guò)來(lái)能不能維持著水準(zhǔn)也不好說(shuō)。故事本身并不復(fù)雜，說(shuō)是本格推理十分牽強(qiáng)，不如輕小說(shuō)更合適一點(diǎn)，對(duì)納粹的批判也沒(méi)有深入，作為一個(gè)長(zhǎng)篇來(lái)說(shuō)這個(gè)結(jié)構(gòu)稍顯單調(diào)了。
最想吐槽的就是作者實(shí)在太啰嗦。不知道各位有沒(méi)有看過(guò)一些動(dòng)畫(huà)片，比如高達(dá)。每一集的開(kāi)頭，就會(huì)把之前的劇情做一個(gè)簡(jiǎn)短的介紹，然后過(guò)個(gè)幾集，會(huì)有一整集來(lái)對(duì)劇情做一個(gè)總的描述。沒(méi)錯(cuò)，這書(shū)就是這樣，每過(guò)一章，就會(huì)把前面的故事做一個(gè)簡(jiǎn)單的重復(fù)介紹，真是讓人煩不勝煩。還有對(duì)美術(shù)方面的描寫(xiě)又太過(guò)專業(yè)，由于主人公是個(gè)畫(huà)家，作者用大量的篇幅介紹了畫(huà)畫(huà)的專業(yè)知識(shí)，對(duì)我這種不懂畫(huà)畫(huà)的人簡(jiǎn)直是如同嚼蠟。
這部又臭又長(zhǎng)的小說(shuō)算是看完了，優(yōu)缺點(diǎn)都一樣明顯的一本書(shū)，若非宣傳的春秋筆法應(yīng)該不會(huì)有那么多關(guān)注度的。現(xiàn)在上冊(cè)有民翻的中文版了，有興趣的朋友可以去讀一下。
刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)讀后感篇七
書(shū)本講述了一個(gè)感情失意的畫(huà)家來(lái)到深林孤獨(dú)過(guò)著自由向往的生活，遇到隱退的生意家，感情受挫的人妻，對(duì)世界充滿好奇的少女，在寄宿原屋主的騎士團(tuán)長(zhǎng)畫(huà)的引領(lǐng)下走過(guò)了一場(chǎng)似夢(mèng)非夢(mèng)的黑暗之旅，最后回到現(xiàn)實(shí)會(huì)到妻子身邊。
對(duì)于結(jié)局我還是蠻失望的，沒(méi)有展開(kāi)我們關(guān)注的戰(zhàn)爭(zhēng)話題，里面的題材只是一個(gè)隱喻，包括南京屠殺的歷史事件，作為日本人能夠直面確實(shí)難得可貴但是只是略帶一過(guò)，未免有點(diǎn)戲耍讀者的成分。
而故事在現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)的穿梭中，于意念和隱喻中尋找著自由的真正自我。村上了不起的地方是年過(guò)60開(kāi)始寫(xiě)的故事并非完全虛構(gòu)，帶著對(duì)世界的個(gè)人見(jiàn)解，書(shū)中主角堅(jiān)持為自己而創(chuàng)作而去繪畫(huà)的精神，幾次拒絕經(jīng)紀(jì)人提出的重新繪畫(huà)的意見(jiàn)。這便是現(xiàn)實(shí)中村上堅(jiān)持創(chuàng)作的精神所在，以及了解村上的讀者可以聯(lián)想他的堅(jiān)持跑步的歲月。而屋主的一幅畫(huà)讓主角帶入夢(mèng)幻的角色，看見(jiàn)屋主歲月老去即將逝世，這個(gè)時(shí)候村上是否也看見(jiàn)了自己人生的盡頭，思考著孩子對(duì)自己的一生有何價(jià)值，是否失落，是否渴望，這些是我的讀后感受。
村上在這個(gè)年紀(jì)寫(xiě)的書(shū)或多或少映射著對(duì)自己人生走過(guò)來(lái)的或遺憾或贊美，對(duì)女性胸部的喜好，對(duì)性愛(ài)的熱愛(ài)，對(duì)妻子的愛(ài)慕，對(duì)孩子的渴望，每一個(gè)話題都跟村上息息相關(guān)，村上寫(xiě)的最好的是寂寞，也只有這種寂寞與世間喧囂讓我得以暫時(shí)疏離，像是緊抱在眼前的溫暖，也如身處曠野中的田園，深入骨髓。
只是對(duì)于事物的描寫(xiě)，好像差了一點(diǎn)點(diǎn)睛之筆。
刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)讀后感篇八
上一本書(shū)是《當(dāng)我跑步時(shí)，談些什么?》有十年光景了吧，沒(méi)有看完，束之高閣。
十年后，村上春樹(shù)在我記憶里已然只是個(gè)符號(hào)，所以聽(tīng)到這部他的回歸之作，看看停停，停?？纯?，我和作者本人一樣，都在找久違的東西。
日本作家喜歡把情緒隱藏在客觀事物之下，一云一海，季節(jié)的氣味，枯草新芽到有腐爛氣息當(dāng)熟的果實(shí)，云雀的啾鳴、黃蜂的尾刺…畫(huà)家那松節(jié)油洗過(guò)的雙手和每天清晨的畫(huà)布禪。
隱居的生活隱去了現(xiàn)實(shí)的悲哀，狡黠留下一個(gè)未來(lái)的謎題。肖像畫(huà)是畫(huà)家烙印般的現(xiàn)實(shí)存在，卻不是他靈魂所期待。藉由妻子柚的消失(世俗意義的離婚對(duì)他來(lái)說(shuō)是一種恍如隔世的抽離)，畫(huà)家有沖動(dòng)找到丟失的自我和靈感。
一位神秘的白發(fā)紳士免色涉將畫(huà)家拉回現(xiàn)實(shí)，白色別墅里燈火通明，免色涉的剪影曾經(jīng)駐足窗邊，舉杯威士忌的畫(huà)家與他毗鄰而居，在暮色下遙望。他們，終于有了交集，因免色涉的肖像畫(huà)而起，直到兩人一起探秘林間石洞，尋找那夜半鈴聲。
二人猜測(cè)的“即身佛”并不在石洞中，藉由鈴鐺來(lái)到了畫(huà)家的畫(huà)室。漫長(zhǎng)的鋪墊過(guò)濾了潮氣漸漸隱退，“騎士團(tuán)長(zhǎng)”從畫(huà)中顯現(xiàn)，或者說(shuō)神秘力量起初以鈴聲為媒介，以具象化的騎士團(tuán)長(zhǎng)(一個(gè)身高60公分的怪老頭)開(kāi)始了畫(huà)家和免色涉真正的交易。
白發(fā)紳士免色涉有一個(gè)高雅、古典、克制的外表，神秘地猶如歐洲貴族后裔，在白色別墅寬闊的露臺(tái)上，他的秘密通過(guò)一家軍用望遠(yuǎn)鏡得以延伸。孤獨(dú)和與世隔絕是被設(shè)計(jì)好的，與畫(huà)家的偶遇也不是巧合，他們被一個(gè)13歲的小女孩連接著。
13歲的秋川真理惠被免色涉安排，走進(jìn)了白色別墅。免色涉在小女孩兒身上努力搜尋自己的基因繼承，兩雙敏銳、好奇的眼睛像深海之光在彼此閃爍，互相復(fù)制，亦同樣被石洞吸引。真理惠終于在一個(gè)星期五在石洞中留下企鵝線索，消失了。
畫(huà)室里留下的四副畫(huà)像《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》、《秋川真理惠肖像》、《叢林石洞》以不可思議的業(yè)力形式影響著故事的發(fā)展。
行將就木的雨田具彥在伊豆高原療養(yǎng)院里的生命進(jìn)入了倒計(jì)時(shí)，騎士團(tuán)長(zhǎng)神秘再現(xiàn)，它提示畫(huà)家：要找到真理惠，就必須揭開(kāi)《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》之迷。1938年3月，德國(guó)納粹蠶食了歐洲中部的奧地利，四個(gè)月之前的亞洲戰(zhàn)場(chǎng)，日本法西斯開(kāi)始了震驚歷史的南京大屠殺。
雨田家族兩個(gè)兒子分別卷入了法西斯惡行，雨田具彥在維也納的學(xué)生運(yùn)動(dòng)中被蓋世太保羈押，奧籍戀人被納粹殺害;具彥的弟弟被征兵至南京戰(zhàn)場(chǎng)，親歷大屠殺，回國(guó)后自殺。
《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》中的飛鳥(niǎo)時(shí)期武士執(zhí)劍刺入騎士團(tuán)長(zhǎng)的心臟，而騎士團(tuán)長(zhǎng)隱喻在維也納學(xué)生要暗殺的納粹軍官，同時(shí)也隱喻了納粹惡行，雨田具彥長(zhǎng)達(dá)數(shù)十年的緘默未能平息內(nèi)心憤怒和戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷，只能用激烈、超現(xiàn)實(shí)的畫(huà)作來(lái)安撫靈魂。
伊豆療養(yǎng)院里，畫(huà)家用最壯烈的形式，殺了具象化的騎士團(tuán)長(zhǎng)，結(jié)束了雨田具彥半生的噩夢(mèng)。與此同時(shí)，由長(zhǎng)面人(畫(huà)中的人物)帶領(lǐng)走進(jìn)了一條無(wú)意識(shí)通道。
通道里暗含各種隱喻，沒(méi)有存在感的黑暗、粘稠質(zhì)的蒼穹、純粹的水和物理結(jié)構(gòu)上不能通過(guò)的風(fēng)洞，無(wú)面擺渡人、12歲死于心臟病的妹妹小徑、安娜(畫(huà)中人物，可能是雨田維也納戀人)錯(cuò)落有致地出現(xiàn)和閃回。
在整個(gè)過(guò)程中，畫(huà)家的心慢慢鮮活，妹妹小徑雖早已去世，他的感情永遠(yuǎn)留在她12歲那年;他窺探到了雨田具彥的秘密，并在老人彌留之際以安魂使者的方式使其安息;畫(huà)家也用自己的方式讓免色涉接近秋川真理惠(免色涉的女兒)，在給予別人救贖的同時(shí)，畫(huà)家自己也救贖了自己：小徑終究過(guò)去，而對(duì)妻子柚他不再是麻木地隔絕感情，他必須面對(duì)自己：他還深愛(ài)著她。
通道的另一端連接這那個(gè)樹(shù)林里的石洞，畫(huà)家從另一個(gè)世界走出來(lái)，小雨依舊，但又不是往日的雨，世間一切帶著應(yīng)有的樣子執(zhí)著存在于此，雖有此消彼長(zhǎng)、因果喟然，但它消逝不了生命不止的活力。
畫(huà)家為了救少女走進(jìn)了地下通道，彼時(shí)的真理惠其實(shí)是潛伏在免色涉家，她正在經(jīng)歷青春期的“勇氣之旅”，因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)了免色涉的秘密，那架高倍望遠(yuǎn)鏡下，她的家一覽無(wú)余。整部書(shū)到結(jié)束，作者都沒(méi)有讓免色涉和真理惠直面互相的秘密。
“騎士團(tuán)長(zhǎng)”說(shuō)：應(yīng)該在那里的就一定會(huì)在那里!真相與否、說(shuō)與不說(shuō)，它就在那里!
刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)讀后感篇九
早在看（挪威的森林）的時(shí)候就打算看本書(shū)，陰錯(cuò)陽(yáng)差錯(cuò)過(guò)了好幾年，要看這本書(shū)就不要進(jìn)入誤區(qū)了，可以先注意幾件有意思的事情楚。
1.這是一本超現(xiàn)實(shí)小說(shuō)，這種作品的風(fēng)格就是利用，幻覺(jué)和錯(cuò)覺(jué)來(lái)完成作品，說(shuō)白了就是寫(xiě)到哪里是哪里，坑先挖著，想填就填，不想填就拉倒。被罵的風(fēng)險(xiǎn)很大，所以用這種風(fēng)格的不怎么多，就像這本書(shū)，到頭來(lái)，也沒(méi)有說(shuō)明白，免色君是干啥工作的，柚的孩子是不男主的，真理惠是不是免色的孩子。那個(gè)60公分的騎士團(tuán)長(zhǎng)到底是啥玩意。老畫(huà)家雨田是不是真的回來(lái)過(guò)。長(zhǎng)面人，無(wú)面人，白色斯巴魯男子以及雨田具彥的生靈。
2.這也是一本充滿隱喻的小說(shuō)，唐璜，刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)的畫(huà)，妹妹掉進(jìn)去的樹(shù)洞，白色斯巴魯男子等等都充滿著隱喻。甚至長(zhǎng)面人就承認(rèn)自己就是隱喻本身的一部分，從藝術(shù)世界穿越而來(lái)的“騎士團(tuán)長(zhǎng)”自稱為“理念”，與現(xiàn)實(shí)世界的主人公“我”，將三個(gè)世界連成了一個(gè)有趣的閉合的環(huán)。這部小說(shuō)中充滿著這種隱喻的思維方式。所以我們?cè)诳催@種書(shū)的時(shí)候，不要想那么多亂七八糟的，盡可能先把它當(dāng)成簡(jiǎn)單的玄幻或者鬼怪故事好了。等看完過(guò)后，再回味，咀嚼，逆推劇情的時(shí)候，你可能會(huì)一邊翻書(shū)一邊發(fā)現(xiàn)很多有意思的事。
3.在這里發(fā)現(xiàn)一個(gè)村上春樹(shù)的風(fēng)格特征，大部分文學(xué)作者對(duì)于“開(kāi)車內(nèi)容”的描寫(xiě)，不管是猶抱琵笆半遮面還是妖嬈露骨，無(wú)不有一種刺激讀者荷爾蒙的意愿。而他的這方面描寫(xiě)感覺(jué)不到這樣的惡意，看到這里只是感覺(jué)他描寫(xiě)這些，沒(méi)有調(diào)情的成分，只是為了敘事的過(guò)程中保持故事完整性的而已。僅此而已。
4.書(shū)里還提到一個(gè)有意思的，把女人的臉正面照片，左右一分為二，在把左臉鏡像成一張完整的臉，右臉鏡像出一張完整的臉，然后你會(huì)發(fā)現(xiàn)這兩張臉完全不一樣，女人原來(lái)女人的臉左右是不對(duì)稱的。
刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)讀后感篇十
當(dāng)我還在讀初中的時(shí)候，村上春樹(shù)就已經(jīng)是很多人津津樂(lè)道的日本代表作家，但我天生對(duì)于大眾熱議的話題帶有排斥感，所以一直對(duì)村上春樹(shù)的作品提不起興趣。直到上個(gè)周翻到kindle里《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》已經(jīng)長(zhǎng)住了一段時(shí)間，實(shí)在想把這位長(zhǎng)期租客騰個(gè)位置，這才翻開(kāi)村上春樹(shù)的文字。
這本書(shū)帶給我的閱讀感受是很不錯(cuò)的，故事新奇，引人入勝，不得不說(shuō)，作者講故事的能力是真的很不錯(cuò)，但讀完我卻留下了超多疑惑。
“我刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)這個(gè)動(dòng)作，到底代表著什么，為什么一定要我刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)，真理慧才能從免色家逃脫？”
“免色到底代表著什么？無(wú)面人到底代表著什么？”
“開(kāi)頭我給無(wú)面人畫(huà)肖像畫(huà)的事件結(jié)果到底如何？”
追根究底研究隱喻，并不是我看書(shū)的習(xí)慣，但《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》讓我難以放下這些追究，因?yàn)椤斑@只是一個(gè)故事，沒(méi)有那么多隱喻”這樣的說(shuō)法無(wú)法說(shuō)服我，可我又無(wú)法清晰的看出這些隱喻，這真的是一件憋屈而難過(guò)的事情。
刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)讀后感篇十一
但是反過(guò)來(lái)說(shuō)，我更想把免色跟男主的性格結(jié)合起來(lái)，該爭(zhēng)取的爭(zhēng)取，該放下的放下。那樣便不至于后悔亦不至于煎熬。另外，里面本身有很多拉丁詞匯被翻譯成日語(yǔ)，現(xiàn)在又被翻譯成中文，特別是一些名詞，看得有些晦澀，可能是我功力不夠深厚。體驗(yàn)度稍差。
作者的描寫(xiě)一如既往地細(xì)膩、甚至鋪陳的有些緩慢。但這就是村上村樹(shù)吧！人都是在不斷地“否定”與“肯定”中成長(zhǎng)的，接受過(guò)去的“否定”，接受不完美的自己，接受不完美的他人與世界，便能真正地逍遙豁達(dá)。
那么，你心中的“騎士團(tuán)長(zhǎng)”又是什么呢？
刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)讀后感篇十二
最近一段時(shí)間，沉浸在日本著名作家村上春樹(shù)的《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》的故事里。
有時(shí)候長(zhǎng)時(shí)間閱讀，由于眼睛老化的緣故，抬起頭來(lái)再看東西就是模糊的，特別是看電視，平時(shí)比較清晰的影像，特別感覺(jué)渾濁。
故事的主人公，“我”是一個(gè)中年的畫(huà)家，六年的婚姻生活平淡而幸福?？墒窃谕蝗恢g，妻子說(shuō)有了外遇，希望分手。于是“我”在短暫驚訝之后，帶著僅有的隨身物品，開(kāi)著一輛破車，在百思不得其解的困惑中，踏上了漫無(wú)目的的旅途。盡管自己很大度，可是，在在內(nèi)心依然覺(jué)得自己是個(gè)受害者。
經(jīng)過(guò)百無(wú)聊賴的漫游，最后住進(jìn)了好友父親而且是知名畫(huà)家的山頂之家，從而引發(fā)了一連串不可思議的奇怪事件。
“我”在畫(huà)家的家里開(kāi)始莫名的活著，后來(lái)莫名其妙的有人出非常離譜的價(jià)格要求畫(huà)肖像畫(huà)，從而認(rèn)識(shí)了滿頭白發(fā)、風(fēng)度翩翩、生活一絲不茍、充滿懸念的紳士——免色涉。不久在閣樓里發(fā)現(xiàn)一幅奇怪的畫(huà)——《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》，再后來(lái)由聽(tīng)到屋后的樹(shù)林里半夜傳來(lái)奇怪的鈴聲，并有免色涉協(xié)助，打開(kāi)一個(gè)放著古鈴的樹(shù)洞，從此帶來(lái)了幽靈一樣的人物——騎士團(tuán)長(zhǎng)，并引發(fā)一連串不可思議的事件。
《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》取材于莫扎特的兩幕歌劇《唐璜》。在這部歌劇中，浪蕩公子唐璜欲對(duì)美貌女子非禮，女子的父親騎士團(tuán)長(zhǎng)趕來(lái)相救而被唐璜當(dāng)場(chǎng)刺殺。這也是騎士團(tuán)長(zhǎng)的原型。而在這部小說(shuō)中，騎士團(tuán)長(zhǎng)成了畫(huà)中的人物，成了那個(gè)帶領(lǐng)主人公走出地下迷宮的引路人。讀后感.小說(shuō)也明白表示：“騎士團(tuán)長(zhǎng)”其實(shí)就是“理念”的化身?！袄砟睢北緹o(wú)好壞，也本就無(wú)形。思考本來(lái)只存在于思考者之中，他人固然不知。而在這幅畫(huà)中，還有一個(gè)怎么也想象不明白的“長(zhǎng)面人”從地下偷窺著整個(gè)事件的發(fā)生，正如小說(shuō)后面所解釋的，“長(zhǎng)面人”代表是隱喻——也許所有的事件背后，都有自己沒(méi)有明白的結(jié)果或真相。
小說(shuō)有時(shí)候基于很長(zhǎng)的篇幅，用于描寫(xiě)人物的內(nèi)心彷徨，通過(guò)自己反復(fù)思考和無(wú)休止地困惑，來(lái)反饋生活中種種難以表述的糾結(jié)。
人總是有兩面性，既有善的一面，也有本原的“惡”。刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)，也許就是要表達(dá)只有清除自己的本原“惡”，陽(yáng)光的一面才能得到重生。“我”在妻子背叛后，雖然痛苦和迷茫，但是并沒(méi)有生恨，相反，在經(jīng)歷種種遭遇之后，反而從容接受妻子，并最終言歸于好！
知道真相有時(shí)候未必是件好事，書(shū)中也曾反復(fù)表述這樣的思想，況且，有時(shí)候，所謂的真相也未必就是真相。真相也僅僅是個(gè)人的認(rèn)知而已。在“理念”、“隱喻”甚至“雙重隱喻”的世界，什么是真實(shí)？什么是虛幻？往往又是模糊不清的。
當(dāng)然，日本作家的作品總是有一些情愛(ài)描寫(xiě)，因此不建議推薦給未成年的少年兒童去閱讀，而且小說(shuō)的思考深度比較深?yuàn)W一些，因此，個(gè)人覺(jué)得也不適合孩子們?nèi)ニ伎己推肺丁?/p>
安逸也是一種罪過(guò)，經(jīng)過(guò)心靈的洗滌，才能發(fā)現(xiàn)真正的自我！
刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)讀后感篇十三
前幾天剛看完《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》，中間一度欲罷不能，看第一本的時(shí)候，感覺(jué)還比較平淡，第二本的時(shí)候，每次拿起來(lái)看，就想一直看到最后結(jié)尾！
不符合常理的“比喻”，總讓人有些似懂非懂的感覺(jué)，有些段落，甚至不敢看太快，以至于在第二本還剩五分之一的時(shí)候，用了整整一周才看完。
記名字，好像不是我的長(zhǎng)項(xiàng)!以至于沒(méi)過(guò)幾天，我已經(jīng)忘記了被免色認(rèn)為是他女兒的那個(gè)小孩的名字！
作者在前期勾畫(huà)免色這個(gè)人物的時(shí)候，是唯一一個(gè)讓我印象很深刻的人物，（甚至于超過(guò)了里面一些香艷的畫(huà)面，之前看新聞?wù)f，香港把這本小說(shuō)列為h書(shū)，看怎么去定義了）也是比較喜歡的一個(gè)角色，一頭另類的發(fā)色，永遠(yuǎn)表現(xiàn)的很紳士，當(dāng)然事業(yè)也很成功，做事手法也是別具一格，讓人想去模仿。
有好幾個(gè)疑問(wèn)，看完書(shū)我一直沒(méi)有領(lǐng)悟！當(dāng)然，在看的過(guò)程中，一度讓我急不可耐的想看完全書(shū)，也是想知道這些答案的原因！
第一：真理惠到底是不是免色的女兒？
第二：雨田具彥在年輕的時(shí)候經(jīng)歷了什么，以至于畫(huà)出了驚世駭俗的《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》？
第三：真理惠躲在衣帽間的時(shí)候，站在外邊的是誰(shuí)？難道是免色的第二人格？
第四：長(zhǎng)臉人為什么會(huì)知道他妹妹?
……。
刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)讀后感篇十四
這是一個(gè)村上春樹(shù)公司生產(chǎn)線出品的一個(gè)典型產(chǎn)品，有可能還是集大成者。在這部小說(shuō)里，村上春樹(shù)非常嫻熟地運(yùn)用奇幻、戰(zhàn)爭(zhēng)、歷史、隱喻、影射、白描等手段，講述了一個(gè)“洞穴”和“隱喻通道”的故事。孤獨(dú)疏離的主人公、特別的女孩、信手拈來(lái)的信，當(dāng)然還有菲茨杰拉德、威士忌和古典音樂(lè)等標(biāo)志性符號(hào)。
故事的主人公是一名36歲，以畫(huà)肖像為業(yè)的畫(huà)家，在某天妻子提出離婚后深受打擊，數(shù)月漫無(wú)目的數(shù)月漫無(wú)目的、孤獨(dú)傷心地流浪在日本東北地區(qū)和北海道。后來(lái)受到美術(shù)大學(xué)時(shí)期的好友雨田政彥之邀請(qǐng)，因而住進(jìn)其父雨田具彥的工作室舊宅中。友人父親雨田具彥是日本十分出名的畫(huà)家，老畫(huà)家討厭塵世喧囂，過(guò)著隱居的創(chuàng)作生活?！拔摇痹诠ぷ魇遗f宅的閣樓中，發(fā)現(xiàn)了一幅具彥未曾載錄在任何地方的作品《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》。這幅畫(huà)的題目，取自莫札特歌劇《唐·喬凡尼》（dongiovanni）的開(kāi)頭，歌劇中，主角唐璜本欲非禮未婚女性安娜，故身為騎士團(tuán)長(zhǎng)的安娜父親便出現(xiàn)與唐璜決斗，最終卻被唐璜殺死。雨田具彥將這個(gè)場(chǎng)景“翻案”為日本飛鳥(niǎo)時(shí)代（約6世紀(jì)末－8世紀(jì)初）的日本畫(huà)，有別之處更在于畫(huà)面左方，竟有歌劇中不存在的長(zhǎng)臉男從地底探頭而出，作為觀看這一幕慘劇的見(jiàn)證人。這幅血腥又深含無(wú)言意蘊(yùn)的杰作令“我”的靈魂為之震撼。
“我”對(duì)這幅畫(huà)十分在意，想追尋畫(huà)作背后的迷團(tuán)。而后，“我”又在現(xiàn)實(shí)中遇見(jiàn)一位謎樣的白發(fā)富豪免色涉以及疑似免色私生女的孤僻女孩秋川真理惠，進(jìn)而又遇到一連串不可思議的事件，例如畫(huà)中那位被刺殺的騎士團(tuán)長(zhǎng)竟出現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)世界中，并自稱為“伊狄亞”。
進(jìn)入第二冊(cè)，謎團(tuán)一一揭曉，村上重現(xiàn)了雨田具彥、繼彥兩兄弟的痛苦戰(zhàn)爭(zhēng)記憶。時(shí)鐘撥到上世紀(jì)30年代，兄長(zhǎng)具彥留學(xué)維也納學(xué)畫(huà)期間正值德奧合并，與奧地利戀人共同參加了反法西斯組織，因涉嫌密謀刺殺納粹高官，不幸被捕，戀人被處以死刑，具彥亦受到殘酷拷問(wèn)。其弟繼彥性格老實(shí)，本應(yīng)繼續(xù)在大學(xué)深造、成為前途無(wú)量的鋼琴家，不料因征兵卷入了南京大屠殺。他接到上級(jí)指令用軍刀殘殺俘虜，這在戰(zhàn)時(shí)是無(wú)法抵抗的命令。戰(zhàn)場(chǎng)上砍殺俘虜?shù)囊荒皇蛊渚裨馐苤貏?chuàng)，退伍后留下描述當(dāng)時(shí)慘景的遺書(shū)決然選擇自殺。然而這一切在當(dāng)時(shí)軍國(guó)主義泛濫的社會(huì)背景下，被視為懦弱無(wú)能、羞于啟齒的事情，遺書(shū)被悄悄地?zé)龤?。?zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的失去兄弟和愛(ài)人苦痛促使雨田具彥則將悲憤與那段厚重的歷史訴諸于畫(huà)。此時(shí)秋川真理惠失蹤了，要求“我”將之殺死，重現(xiàn)畫(huà)中場(chǎng)景，才可以得知少女的`下落。而“我”像雨田繼彥遵守長(zhǎng)官命令殺害平民一樣刺殺了騎士團(tuán)長(zhǎng)。隨之是畫(huà)面左方那位神秘長(zhǎng)臉男的出現(xiàn)，他開(kāi)啟了一條隱喻通道，使“我”進(jìn)入其中接受考驗(yàn)。最終，我通過(guò)了“隱喻通道”，少女也平安歸家?！拔摇辈粌H穿越時(shí)空，而且回歸現(xiàn)實(shí)，與妻子破鏡重圓，并生下一女。
構(gòu)成這篇超現(xiàn)實(shí)奇幻小說(shuō)的多種元素在作者之前的作品幾乎都有蹤跡可尋。騎士團(tuán)長(zhǎng)這樣一個(gè)超現(xiàn)實(shí)的人物形象，讓人聯(lián)想起了《尋羊冒險(xiǎn)記》里的“羊男”或者《海邊的卡夫卡》里的“山德士上校”；冷靜且早熟的邱川真理惠。這樣的少女形象，又像是《1q84》中的深繪里、《舞！舞！舞！》中的雪。雨田具彥的弟弟，以為擅長(zhǎng)彈奏德彪西的鋼琴家，則在經(jīng)歷過(guò)南京大屠殺之后選擇自殺。這又幾乎是再現(xiàn)了《奇鳥(niǎo)行狀錄》中涉及的諾門坎戰(zhàn)役的隱喻。
總而言之，盡管閱讀村上春樹(shù)曾經(jīng)給我?guī)?lái)過(guò)極佳的體驗(yàn)和心理慰藉，可在讀完這本《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》時(shí)，可是卻因?yàn)檫^(guò)多的相似性，使得最終讀完全書(shū)內(nèi)心似乎毫無(wú)波動(dòng)，甚至還能感到些許失望。
村上一反過(guò)往結(jié)尾失落的常態(tài)，在故事最后給予正面希望，更讓小說(shuō)終止在這一句上：“騎士團(tuán)長(zhǎng)真的存在。我對(duì)著身旁熟睡的女兒說(shuō)道，你最好要相信’”村上在結(jié)尾強(qiáng)調(diào)“相信”的力量，傳遞出呼吁年輕人正視歷史的信號(hào)。
刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)讀后感篇十五
這本書(shū)一口氣看完了。坦白講，作者真實(shí)的表達(dá)意圖可能我尚未明白。但我理解的《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》，實(shí)際上就是將自己過(guò)去的不堪“刺殺”，最后懂得與自己相處、與他人相處、與世界相處。男主（我竟然忘記了男主的名字）心中的“騎士團(tuán)長(zhǎng)”是死去的妹妹、是分崩離析的家庭、是逝去的愛(ài)人；免色心中的“騎士團(tuán)長(zhǎng)”是小惠，他一直割舍不下的是可能是自己的女兒；具顏的“騎士團(tuán)長(zhǎng)”則是理想（反抗法西斯）、是曾經(jīng)深愛(ài)的女人......男主肯定是境界圓滿，達(dá)到了超脫的境界，能夠平和的接受自己、他人和這個(gè)社會(huì)了；免色最終尚未割舍心中的“執(zhí)著”，內(nèi)心承受著巨大的折磨，想要以自己的方式去改變、去獲取、去達(dá)到目的；具顏，我認(rèn)為從他畫(huà)出《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》那一刻開(kāi)始，就已經(jīng)超脫了，他心魔已死，固然能夠成為蜚聲海內(nèi)外的日本畫(huà)畫(huà)家。有時(shí)候、有些事，只能認(rèn)命，無(wú)論你怎么爭(zhēng)都爭(zhēng)不來(lái)，比如你愛(ài)的人不愛(ài)你了，你無(wú)法改變一個(gè)人的心意；比如你的親人去世了，無(wú)論你如何覺(jué)得世道不公，也無(wú)法挽回她的生命...除了接受，別無(wú)他法，否則內(nèi)心便會(huì)接受午間的折磨。
但是反過(guò)來(lái)說(shuō)，我更想把免色跟男主的性格結(jié)合起來(lái)，該爭(zhēng)取的爭(zhēng)取，該放下的放下。那樣便不至于后悔亦不至于煎熬。
另外，里面本身有很多拉丁詞匯被翻譯成日語(yǔ)，現(xiàn)在又被翻譯成中文，特別是一些名詞，看得有些晦澀，可能是我功力不夠深厚。體驗(yàn)度稍差。
作者的描寫(xiě)一如既往地細(xì)膩、甚至鋪陳的有些緩慢。但這就是村上村樹(shù)吧！
人都是在不斷地“否定”與“肯定”中成長(zhǎng)的，接受過(guò)去的“否定”，接受不完美的自己，接受不完美的他人與世界，便能真正地逍遙豁達(dá)。
那么，你心中的“騎士團(tuán)長(zhǎng)”又是什么呢？
刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)讀后感篇十六
在觀看完一部作品以后，從中我們可以吸收新的思想，這時(shí)我們很有必要寫(xiě)一篇觀后感了。那么觀后感到底應(yīng)該怎么寫(xiě)呢？以下是小編收集整理的《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》觀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。
夜深人靜，摒棄一天腦海里堆積的雜念，給思維留點(diǎn)空間，用文字記錄《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》些許感悟。最早拜讀村上春樹(shù)的著作，是那本經(jīng)典的《挪威的森林》，當(dāng)時(shí)還處于到懵懂的學(xué)生時(shí)期，青春萌動(dòng)、荷爾蒙迸發(fā)，只觀注于書(shū)中的情愛(ài)描寫(xiě)，就像當(dāng)年看過(guò)的.《廊橋遺夢(mèng)》，完全看不懂主人公的內(nèi)心活動(dòng)，也無(wú)從去探究作品的真諦。
當(dāng)自己過(guò)了而立之年，讀完村上春樹(shù)的《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》，恍然發(fā)現(xiàn)主人公的心理描寫(xiě)遠(yuǎn)比情色情節(jié)有趣且豐富的多。書(shū)中以畫(huà)家為主線，從突如其來(lái)的婚變徐徐展開(kāi)，手足情深而又早年離去的妹妹，看似波瀾不驚的婚姻其實(shí)早已危機(jī)四伏，前期緩慢而又細(xì)膩的鋪墊，主人公平靜的內(nèi)心其實(shí)充斥著劇烈的矛盾和掙扎。風(fēng)流一生的免色，早已被戀人的隱忍和付出而感動(dòng)，精心、巧妙的布局，利用畫(huà)家為了接近與戀人”疑似“的女兒，環(huán)環(huán)緊扣、層層深入，直到最后才撥云見(jiàn)日。雨田具彥的畫(huà)緊密契合著作品主旨，從中引出對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思以及對(duì)戀人的追憶，畫(huà)里畫(huà)外都是復(fù)雜人性的真實(shí)寫(xiě)照，無(wú)時(shí)無(wú)刻地追問(wèn)著人生的意義。
復(fù)雜的人性、復(fù)雜的人生，人生的意義何在？我們每天都會(huì)在心里這樣問(wèn)自己，每一個(gè)人都會(huì)有不同的解讀，每一部文學(xué)作品帶給我們不同的視角，答案永遠(yuǎn)在自己心里。沒(méi)有人比自己更了解自己，人生就是自己與自己對(duì)話的過(guò)程，內(nèi)心深處各種情感和思維的碰撞與搏弈，每一次抉擇都代表著一種態(tài)度和方向。
刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)讀后感篇十七
盡管有著無(wú)可辯駁的衰退跡象，盡管行越越啰嗦，我還是幾乎一口氣讀完了村上春樹(shù)的《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》。
熟悉的意象都在，作家用慣了的各種具有現(xiàn)實(shí)指代性的非現(xiàn)實(shí)元素幾乎都在，只是這次的故事更加簡(jiǎn)單，故事水面下的冰露出的部分更少，而非現(xiàn)實(shí)世界的構(gòu)建幾乎沒(méi)有，作者只在情節(jié)最關(guān)鍵的部分設(shè)置了幾條通向非現(xiàn)實(shí)的小路，小到幾乎難以自圓其說(shuō)，讀者越越難以捕捉作家到底想表達(dá)的意思。
而且，村上春樹(shù)應(yīng)該是學(xué)習(xí)了繪畫(huà)。
中對(duì)于繪畫(huà)知識(shí)和創(chuàng)作過(guò)程的描繪，如果不經(jīng)過(guò)系統(tǒng)學(xué)習(xí)，是很難寫(xiě)出的。而且，村上用了學(xué)創(chuàng)作的眼光看待繪畫(huà)藝術(shù)，比如無(wú)論是白色斯巴魯男子的肖像畫(huà)還是秋川真理惠的肖像畫(huà)，比起已經(jīng)畫(huà)完的部分，作者對(duì)未畫(huà)出的內(nèi)容更加耿耿于懷。是藝術(shù)之間的相通性也好，是作者別具一格的理解也罷，中的繪畫(huà)都有了優(yōu)秀學(xué)作品一般的美感。
我不妨猜測(cè)一下，作者在對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)的探索過(guò)程中，一定是感受到了某種“非現(xiàn)實(shí)因素”，而這種非現(xiàn)實(shí)因素作者無(wú)法很清晰地把握?。ó吘故且粋€(gè)新的領(lǐng)域），所以無(wú)法在上面構(gòu)建一個(gè)類似《世界盡頭與冷酷仙境》那樣的非現(xiàn)實(shí)世界，有其自己運(yùn)行規(guī)律的世界。
在書(shū)中，“我”在畫(huà)家雨田具彥家里的閣樓上發(fā)現(xiàn)了一幅名為《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》的畫(huà)，是畫(huà)家沒(méi)有公之于眾的作品。無(wú)論是畫(huà)家將畫(huà)隱藏的原因，還是畫(huà)家自己的人生經(jīng)歷，以及畫(huà)中人物的具體含義，都具有向內(nèi)探索的意義。而自從發(fā)現(xiàn)畫(huà)以后，各種奇怪的人物和事情就屢屢出現(xiàn)：住在對(duì)面上豪華別墅中的免色先生，1歲的少女秋川真理惠及其姑媽秋川景子，樹(shù)林中的鈴聲，石頭下面的地洞及古鈴，以及只以意念狀態(tài)存在的騎士團(tuán)長(zhǎng)。這些因素同時(shí)出現(xiàn)，但這次沒(méi)有對(duì)“我”的生活產(chǎn)生很大的影響，我只是目睹了一名少女的成長(zhǎng)，以及與早前出軌的妻子復(fù)合了。
可以聯(lián)想情節(jié)有些相似的《奇鳥(niǎo)行狀錄》，其中的“我”需要下到井底，需要與不具現(xiàn)實(shí)狀態(tài)的“惡”搏斗而奪回妻子。而《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》要溫和許多，少女的成長(zhǎng)有驚無(wú)險(xiǎn)，“我”與妻子的復(fù)合也順理成。至于孩子，一定是“我”的，那個(gè)色情的夢(mèng)，妻子一定也感受到了，而且明白，“我”通過(guò)意念中的交合使妻子懷了孕。這種隔空sex的寫(xiě)法也不是第一次用了，《1q84》里面天吾和青豆就是在不同的空間完成的交合而使青豆懷孕。作者對(duì)于意念中發(fā)生的事情似乎樂(lè)此不疲。
而本書(shū)的最后，“我”重新走上了肖像畫(huà)家的道路，而放棄了非現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)的探索工作。其間，“我”畫(huà)了四幅畫(huà)：免色先生的肖像畫(huà)、秋川真理惠的肖像畫(huà)（未完成）、林間地洞的畫(huà)以及白色斯巴魯男子的肖像畫(huà)（未完成）。這四幅畫(huà)表面上是寫(xiě)實(shí)的風(fēng)格，但作者表示，那都不是簡(jiǎn)單的寫(xiě)實(shí)，而是在形式上有新的探索，我們可以從中看到畫(huà)中人，又不是簡(jiǎn)單地看出，而是作為一個(gè)整體把握，其中有類似“精神”的東西存在的。
其中，地洞是一切非現(xiàn)實(shí)的起點(diǎn)，而斯巴魯男子和真理惠的肖像畫(huà)都有其不能完成的原因。畫(huà)的未畫(huà)部分到底是什么，作者沒(méi)有說(shuō)明。但是可以肯定，斯巴魯男子的肖像沒(méi)有畫(huà)完的原因，和雨田具彥沒(méi)有公布《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》這幅畫(huà)的原因應(yīng)該是一致的，應(yīng)該是防止一些“惡”被釋放出。而真理惠的畫(huà)沒(méi)有完成，應(yīng)該是為少女人生的留白，未完成的內(nèi)容代表了人生捉摸不定的可能性吧。
公平地講，本書(shū)無(wú)法與村上巔峰時(shí)期的幾部長(zhǎng)篇小說(shuō)相比。期待著村上構(gòu)建一個(gè)迷人的非現(xiàn)實(shí)世界的讀者可能會(huì)很失望，畢竟這是村上小說(shuō)的殺手锏，我們?cè)缇土?xí)慣于在那種世界里徜徉，然后明確感受到作者藏在每一個(gè)意象里要說(shuō)的話。
而這部作品中，我可以明確感受到作者隱藏了自己要表達(dá)的東西，就像書(shū)中的雨田具彥，對(duì)自己在奧地利驚心動(dòng)魄的經(jīng)歷絕口不提，只畫(huà)了一幅與自己以往作品風(fēng)格迥異的畫(huà)，藏在閣樓里。作者恐怕也是有更多直白的表達(dá)，卻把它們藏在長(zhǎng)篇累牘的描寫(xiě)里。至于中提到的讓中國(guó)人激動(dòng)不已的幾句作者的戰(zhàn)爭(zhēng)觀，可以理解為作者為了吸引讀者而故意放上了自己的看法（想想如果整本書(shū)都是指代不明的情節(jié)，那該有多枯燥）。本書(shū)的重點(diǎn)并不在那里，因?yàn)榇迳喜⒉皇悄欠N喜歡到處宣揚(yáng)自己政治立場(chǎng)的歷史觀的作家，他感興趣的是非現(xiàn)實(shí)，非現(xiàn)實(shí)！
因此我不愿意承認(rèn)這部作品是作者的衰退，而愿意把它看成作者在全新的藝術(shù)領(lǐng)域的探索，走到了非現(xiàn)實(shí)的門口，敲了敲門就離開(kāi)了。就像“我”重回肖像畫(huà)的創(chuàng)作——畢竟無(wú)論怎么解讀，肖像畫(huà)都應(yīng)屬于不能再現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)形式——作者沒(méi)有在繪畫(huà)能夠提供的解讀空間里走太遠(yuǎn)，而選擇了留白?？上Ч倘豢上?，但是繪畫(huà)這個(gè)作者從未涉足過(guò)的領(lǐng)域，我們得以領(lǐng)略作者對(duì)它的解讀和嘗試，對(duì)于我等腦殘粉讀者說(shuō)，也是幸事一了。
刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)讀后感篇十八
周末窩在被窩里，把《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》看完了，這本書(shū)看得是真的很慢。書(shū)和人一樣：反復(fù)拿起，反復(fù)放下，零零散散，最后就索然無(wú)味了。所幸書(shū)是沒(méi)有脾氣的，它可以任你隨意擺弄。
這本書(shū)一開(kāi)始看得是有點(diǎn)云里霧里，畫(huà)中的人物通過(guò)理念形體化出現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)生活中，和你對(duì)話，引領(lǐng)你走入另一個(gè)世界，慢慢的剝開(kāi)歷史的紗幔，傾聽(tīng)一位風(fēng)燭殘年老人內(nèi)心最真實(shí)的孤獨(dú)與吶喊。
小說(shuō)的魔力就是這樣，高潮未到之時(shí)，總是諜影重重，所以在真相迸發(fā)，情感噴薄浩浩湯湯之際，小溪匯入海洋，繼而驚濤駭浪，那種震撼，是無(wú)法想象的。
我在文中兩處有淚目。
一處是關(guān)于南京大屠殺的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，一雙冰冷的手感覺(jué)硬拉著你讓你親眼目睹一個(gè)處于政治道德情感漩渦之中糾結(jié)徘徊的青年拿起軍刀砍下一顆顆鮮血淋漓無(wú)辜者受難者的頭顱，一切只能旁觀，只能那樣做而已。
可能是吧，也可能都不是。這本書(shū)帶給我的思考有很多，關(guān)于婚姻中靈與肉的抉擇，關(guān)于理念世界與現(xiàn)實(shí)世界的邊界、關(guān)于歷史戰(zhàn)爭(zhēng)中人性的拷問(wèn)，很多很多。
人人心中有場(chǎng)雨，你可以佇立，無(wú)人來(lái)擾，心情無(wú)比靜謐，這場(chǎng)雨，永遠(yuǎn)不會(huì)止息。有些事，相信為好。
刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)讀后感篇十九
《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》的故事很簡(jiǎn)單，寫(xiě)的是一個(gè)中年（意識(shí)到自己也是中年好像有點(diǎn)沮喪，笑）男子，經(jīng)歷妻子提出離婚的請(qǐng)求后獨(dú)身自駕去異地旅行，后又住在同學(xué)父親（名畫(huà)家）的舊宅，遇到的或現(xiàn)實(shí)或離奇的故事。書(shū)中村上一如之前的風(fēng)格，孤僻卻又頗有女人緣的主人公，老唱機(jī)，不同的是，音樂(lè)由之前的爵士樂(lè)替換成了歌劇和鋼琴曲，而《唐璜》在書(shū)中占了頗大的比重。從捷豹到豐田，到沃爾沃，即使不開(kāi)車的人也能感受到各種不同車的特性。
書(shū)中感觸頗深的主要是兩點(diǎn)：一是村上對(duì)繪畫(huà)及藝術(shù)理解的獨(dú)到之處，二是對(duì)人性的洞察，主人公對(duì)自己的和解。
先說(shuō)繪畫(huà)：作為《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》小說(shuō)本身出現(xiàn)的主要線索，名畫(huà)家創(chuàng)作的一幅被藏起但卻具有強(qiáng)烈震撼感的代表日本畫(huà)。而作者作為屈從商業(yè)肖像畫(huà)多年的畫(huà)家，最終在書(shū)中只畫(huà)了4幅畫(huà)：《免色的肖像》、《白色斯巴魯男子》、《秋川真理惠的肖像》、《雜木林中的洞》（唯一的風(fēng)景畫(huà)）。隨著一步一步接近真相，我逐漸明白，《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》是雨田具彥為了安頓靈魂、醫(yī)治創(chuàng)傷的作品?！栋咨拱汪斈凶印肥俏疑砩系?雙重隱喻"，是吞噬我正確情思的東西，即我的黑暗面。"你小子在哪里干了什么，我可是一清二楚"，這是我的黑暗面最常跟我說(shuō)的一句話。我們每個(gè)人身上都有"雙重隱喻"存在，我們必須克服自己內(nèi)心最恐懼的東西，才會(huì)獲得自己最希求的東西，即只有直面自己的黑暗面，才有可能打敗它。《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》是雨田具彥的救贖；《白色斯巴魯男子》則是我的救贖。書(shū)中繪畫(huà)的技法自不必說(shuō)，村上肯定有仔細(xì)研究過(guò)油畫(huà)的步驟：從了解對(duì)象，想好構(gòu)圖，到炭筆描線，上色，再層層疊加，這些都是畫(huà)畫(huà)基本的技法。
而個(gè)人覺(jué)得上升到藝術(shù)高度的有兩點(diǎn)：
1以無(wú)形勝有形。書(shū)中作為畫(huà)家的我，在畫(huà)對(duì)象前不是讓對(duì)象在面前坐著寫(xiě)生，而是先進(jìn)行交談，了解研究透人物本身，通過(guò)形體研究其神韻，了解其內(nèi)心世界，抓住其最有代表性的神韻，然后再進(jìn)行下筆，才能達(dá)到形神兼?zhèn)涞淖罡呔辰?。這應(yīng)該和作家描寫(xiě)人物一樣，不求完全形似，但必須取其精髓，攻其一點(diǎn)，描寫(xiě)其神韻，才能讓對(duì)象躍然紙上。
2作品知道什么時(shí)候是完成的，什么時(shí)候是不可完成的。書(shū)中的兩幅作品《白色斯巴魯男子》應(yīng)該是剛起頭的半成品，只是顏色的堆砌，其中只能隱約看出人的輪廓，但里面的主角仿佛要從黑暗中走出，具有強(qiáng)烈的生命力。而另一幅《秋川真理惠的肖像》也介于完成和未完成之間，但我卻沒(méi)法再畫(huà)下去，同時(shí)也給了畫(huà)更多的生命力，象征著秋川真理惠漸漸由少女長(zhǎng)成一個(gè)成熟女性的過(guò)程。而畫(huà)作把1歲的她永遠(yuǎn)的記錄下。
其次是關(guān)于人性的洞察，更多的是書(shū)中人物對(duì)自己和這個(gè)世界的和解。一個(gè)是作為廢材畫(huà)家的中年男，在少年時(shí)便經(jīng)受了最親的妹妹的去世（這點(diǎn)和《挪威的森林》男主的好友也是在男主少年時(shí)去世驚人相識(shí)），男主一直帶著對(duì)妹妹的回憶和自己沒(méi)有做點(diǎn)什么就讓妹妹死去的愧疚生活，知道結(jié)識(shí)了妻子，而追求妻子并與之結(jié)婚的理由竟然是因?yàn)槠拮友凵裆钐庨W爍著和妹妹類似的光芒。在生活6年后，妻子提出離婚，而主角沒(méi)有一句追問(wèn)和情緒化，只是默默的收拾好隨身物品，開(kāi)始長(zhǎng)達(dá)幾個(gè)月的單身旅行。其實(shí)主角一直生活在妹妹的陰影和愧疚中，而在后面刺死騎士團(tuán)長(zhǎng)并由此救出真理惠后，這種愧疚才得到了解放，主角才正式和自己進(jìn)行和解，才有了后續(xù)和前妻復(fù)合并一起生活下去的情景。
而黑暗的洞穴又代表什么呢？原始的本我。"一個(gè)人被關(guān)在又黑又窄的地方，最可怕的不是死，而是開(kāi)始考慮自己可能永遠(yuǎn)在這里活下去，那比什么都可怕，那么一想，就嚇得喘不過(guò)氣，就好像周圍墻壁擠壓過(guò)直接把自己壓癟擠死——便是這樣洶涌的錯(cuò)覺(jué)，而要在那里活下去，人就必須想方設(shè)法跨越那種恐懼，即克服自己，為此就需要無(wú)限接近死亡"只有剝奪了你任何的感官，直面黑暗的恐懼，在那一刻你感覺(jué)到自己的渺小和無(wú)助，才能真正面對(duì)自己，克服自己，獲得新生，而這時(shí)出現(xiàn)的光才是真正的涅槃。
主人公借助黑暗的洞穴，完成了對(duì)自我的救贖和和解之路，最終像書(shū)中說(shuō)的，不管怎樣，我們要把時(shí)間拉到自己這邊。
刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)讀后感篇二十
早在《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》這本書(shū)還未在中國(guó)出版的時(shí)候，就有聽(tīng)說(shuō)關(guān)于其中“南京大屠殺”的描述，如村上春樹(shù)這樣的日本知名作家能夠在作品中對(duì)這一事件進(jìn)行承認(rèn)和反省，必然是極好的。然而這本書(shū)并非是一本考察歷史的書(shū)籍，就如作者所說(shuō)的，并不深究屠殺40萬(wàn)與屠殺10萬(wàn)這樣數(shù)字上的區(qū)別，但屠殺的惡的本質(zhì)是不會(huì)改變。
也許藝術(shù)家與瘋子在某種程度上是接近的：作者以第一人稱的視角，我，去描述一個(gè)近似一個(gè)玄幻故事。
主人公是一個(gè)熱愛(ài)抽象畫(huà)的的畫(huà)家，卻因?yàn)樯钏榷?huà)肖像畫(huà)謀生，所幸精湛的技藝使他業(yè)界頗具名聲。然而，毫無(wú)征兆的，妻子向他提出了了離婚（也許只是他神經(jīng)大條未發(fā)現(xiàn)征兆）。六年始終如一的平靜的規(guī)律的生活被打破，也許是生活上的不幸，但是也成為自己在追求自己理想的一個(gè)契機(jī)。在一段漫長(zhǎng)的漫無(wú)目的自駕游旅行之后，他推掉了肖像畫(huà)的工作，寄居在美大時(shí)候一位朋友父親，著名日本畫(huà)畫(huà)家雨田具彥家里，位于偏僻的山上。彼時(shí)，雨田具彥因?yàn)槟昀习V呆，住進(jìn)了療養(yǎng)院。
一副畫(huà)引發(fā)了“血案”：一次偶然的機(jī)會(huì)，他在房間的閣樓上發(fā)現(xiàn)了雨田具彥的畫(huà)，如本書(shū)的題目，雨田命名為《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》。這幅畫(huà)的不可思議之處，引起了主人公的好奇，他開(kāi)始試圖了解這幅畫(huà)的創(chuàng)作歷史，和雨田具彥的平生。而以一個(gè)社交關(guān)系很少的畫(huà)家，這無(wú)論如何都是極為困難的，這時(shí)候，出現(xiàn)了這本書(shū)的第二號(hào)人物，有奇特姓氏的免色先生。免色通過(guò)某種途徑，花費(fèi)足以使他動(dòng)心的報(bào)酬，讓他給自己畫(huà)肖像畫(huà)，于此同時(shí)，這位富有，偏執(zhí)，而且同樣充滿好奇心和規(guī)劃的人，開(kāi)始使故事變得復(fù)雜起來(lái)。
在這之前的故事還算是正常，直到在為免色畫(huà)肖像畫(huà)的某一天夜里，在某一固定的時(shí)刻，山上小廟的后面石頭底下總會(huì)有鈴聲響起，這使得主人公深感困惑，在免色的幫助下，他們挖開(kāi)了石堆，底下是一個(gè)高約3m的圓形石室，里面只有一個(gè)古鈴。這之后，一個(gè)自稱理念的東西，顯現(xiàn)為騎士團(tuán)長(zhǎng)的模樣，出現(xiàn)了。從這里開(kāi)始，故事變得玄幻了起來(lái)。
日本傳統(tǒng)文化中有很多妖神，但是就算持有萬(wàn)物有靈的觀點(diǎn)的人，也無(wú)法想象理念作為一個(gè)神靈這樣的東西出現(xiàn)的吧，而這個(gè)自稱理念的東西，有究竟是什么樣的理念，他是否是主人公在轉(zhuǎn)變畫(huà)風(fēng)風(fēng)格的時(shí)候，出現(xiàn)在其大腦中的一種東西，通過(guò)精神病人的視野，將其描述出來(lái)呢，未可知。
雨田的經(jīng)歷不斷被免色發(fā)掘出來(lái)——納粹德國(guó)時(shí)候在維也納留學(xué)的經(jīng)歷，弟弟在侵華戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)服兵役，退役后自殺的家族往事，似乎這幅畫(huà)的背景漸漸清晰。而在這一線索的背后，另一條線索也在暗自發(fā)展。免色的計(jì)劃，或者說(shuō)他從未承認(rèn)這是計(jì)劃正在進(jìn)行。免色委托了他第二幅畫(huà)，畫(huà)一個(gè)疑似自己女兒的13歲小姑娘秋川真理惠的畫(huà)?？傊馍彩且粋€(gè)有著怪異思維的人。
故事發(fā)展到第二篇流變隱喻篇，幾乎沒(méi)有看懂。主人公在癡呆的雨田具彥面前表演了殺死騎士團(tuán)長(zhǎng)，之后進(jìn)入了另一維空間，在這個(gè)抽象的世界里躲過(guò)隱喻的吞噬，重新回到人間。隱喻是抽象畫(huà)鎖具有的特征，是否意味著作者殺死了自己新的理念，放棄抽象畫(huà)的理想，對(duì)人生價(jià)值有了重新的認(rèn)識(shí)？通過(guò)這一旅程的而考驗(yàn)，救了溜進(jìn)免色家的小姑娘。這段經(jīng)歷要說(shuō)明什么，與找到失蹤的秋川真理惠又是怎樣聯(lián)系的，總覺(jué)得不可思議。
故事最后，經(jīng)歷過(guò)這些的主人公與妻子重修舊好，又開(kāi)始畫(huà)肖像畫(huà)。而免色似乎也達(dá)成了什么計(jì)劃，秋川真理惠過(guò)著一如既往的生活。那幅刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)的畫(huà)，與自己的白色斯巴魯男子的畫(huà)，在一場(chǎng)火災(zāi)中失去。
在這本小說(shuō)中，同樣看到了作者奇異的生活理念：遵守游戲規(guī)則的人妻女友，通過(guò)情念讓遠(yuǎn)方妻子受孕的想法，與1q84極為相似。
故事在某方面來(lái)說(shuō)是稀奇古怪的，但作者總能通過(guò)節(jié)制的表達(dá)，使得句子變得十分有意味而不顯得嘩眾取寵，在這一點(diǎn)上，令人敬佩。
刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)讀后感篇二十一
生命終會(huì)結(jié)束，就像唐璜的菜刀刺死騎士團(tuán)長(zhǎng)，畫(huà)家雨田聚言年老到再?zèng)]有意識(shí)，曾經(jīng)創(chuàng)作的意念一般的東西如今也要上演早已寫(xiě)好的腳本，而寫(xiě)腳本的人也已經(jīng)古稀之年。
世間上演的，書(shū)里上演的，莫如說(shuō)村上春樹(shù)特有的故事里，因?yàn)樘^(guò)細(xì)膩，太過(guò)真實(shí)，而使我相信還有意念的世界真實(shí)存在，這確實(shí)給我?guī)?lái)了更多困惑，我的意念盲目的在世間沖撞。眼前的當(dāng)然還算不上難熬，只是也許因?yàn)楣适驴炊嗔嗽桨l(fā)病態(tài)，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的不適。
盯著裂開(kāi)的屏幕不覺(jué)困意襲來(lái)，書(shū)里的世界給我?guī)?lái)更多變數(shù)，我感到不安。陽(yáng)臺(tái)淡淡的led燈，不管不顧，蜷縮在被子里。約四十分鐘后醒來(lái)，大腦好不清醒，有被夢(mèng)魘住了的感覺(jué)，但我什么都沒(méi)做，我還是不能掙脫，要好一會(huì)才能清醒，我不知道我是真正醒來(lái)還是就人存在意義上的醒來(lái)，然而顯而易見(jiàn)我無(wú)事可做，我一直虛偽的表達(dá)自己的愧疚，然而我卻是一種病態(tài)的存在，作為寄生而存在。
時(shí)間這東西永遠(yuǎn)在意念爭(zhēng)執(zhí)不休的時(shí)候大尺度的跨進(jìn)，就像騎士團(tuán)長(zhǎng)說(shuō)的：意念這東西本就無(wú)有時(shí)間的概念。
我還自然做不到那種無(wú)所畏懼，我喜歡村上春樹(shù)書(shū)中糾結(jié)放不下的細(xì)節(jié)，很是佩服這樣的文筆，我單純只是猜他非常重視思想或類似意念的東西，尊重意念。花大力氣去長(zhǎng)篇描述，以達(dá)到問(wèn)心無(wú)愧，當(dāng)然這全都是我的猜想。
有時(shí)用很長(zhǎng)時(shí)間去看一本書(shū)，結(jié)果帶來(lái)了無(wú)窮的困惑，迷茫的更加深了。如果用恣意的心態(tài)說(shuō)人們所著的書(shū)，只是不知所云。哪一本書(shū)可以真正解決我的困惑。即使這樣認(rèn)為還是期待看完它，看最后的結(jié)局，或者哪一天把故事再?gòu)膩?lái)看一遍。這樣想也許受惑于浪漫的流行音樂(lè)，現(xiàn)實(shí)的殘酷我們終將經(jīng)受，就像所有生靈終將會(huì)死去。
刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)讀后感篇二十二
從預(yù)售的第一天起預(yù)定，到三月初拿到《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》，再到五一假期讀完，因中間穿插著工作和考試的緣故，陸陸續(xù)續(xù)花了近兩個(gè)月才讀完。該書(shū)共兩冊(cè)，洋洋灑灑五十幾萬(wàn)字，但讀起來(lái)并不曾感覺(jué)無(wú)聊。當(dāng)然，我個(gè)人不認(rèn)為這是村上的集大成之作，正如譯者林少華教授在講座時(shí)所說(shuō)的.那樣，一個(gè)人不可能永遠(yuǎn)處于巔峰。以下為我個(gè)人對(duì)該書(shū)的讀后感，誠(chéng)然每個(gè)人認(rèn)知都存在著局限性，加上一千個(gè)人眼中有一千個(gè)哈姆雷特，不敢說(shuō)本文有多專業(yè)多學(xué)術(shù)，僅是個(gè)人茶余飯后的閑聊罷了。簡(jiǎn)單的歸納了下，就說(shuō)說(shuō)該書(shū)兩個(gè)優(yōu)點(diǎn)和兩個(gè)不足吧。
優(yōu)點(diǎn)一：文體的獨(dú)特性。讀過(guò)幾本以上村上的讀者都能感覺(jué)到，村上小說(shuō)有著獨(dú)特的文體結(jié)構(gòu)，用譯者林教授的話說(shuō)就是文體的節(jié)奏感，即“用節(jié)奏好的文體創(chuàng)作抵達(dá)人的心靈的作品”。不同于《奇鳥(niǎo)形狀錄》中部分章節(jié)的“掉線”，該書(shū)情節(jié)進(jìn)展得不緊不慢且環(huán)環(huán)相扣，這也是為什么該書(shū)雖篇幅較長(zhǎng)但不會(huì)讓人讀起來(lái)感覺(jué)無(wú)聊的原因之一。
優(yōu)點(diǎn)二：寓意的縱深性。不得不說(shuō)村上有著獨(dú)特的世界觀，通過(guò)“理念”、“隱喻”等展現(xiàn)出深藏于社會(huì)內(nèi)部及人性中的“惡”，由主人公經(jīng)歷“迷失自我”再到“重塑自我”，戰(zhàn)勝或殺死本源“惡”，進(jìn)而拯救自己，并改變現(xiàn)狀。此外，作者還倡導(dǎo)了“寬容”與“愛(ài)”，即接受并深愛(ài)非自己生物學(xué)上的女兒，這已經(jīng)不再僅僅局限于“眼見(jiàn)”，而是在于“心見(jiàn)”，即相信室（女孩姓名）是自己夢(mèng)中與妻交合而誕生。然而該書(shū)寓意的縱深性之深，說(shuō)實(shí)話我并未能全部領(lǐng)會(huì)，畢竟每個(gè)人認(rèn)知不同且存在不同程度的局限性，加之閱歷不同，上述可能說(shuō)得不夠全面。
缺點(diǎn)一：過(guò)多相似的原素。該書(shū)與《奇鳥(niǎo)形狀錄》中存在著太多相似的原素，故而總覺(jué)得缺了幾分創(chuàng)意。如兩書(shū)故事開(kāi)頭時(shí)主人公落魄的生活、老婆“跑了”、真理惠與笠原may、洞與井、本源惡、二戰(zhàn)中屠殺等。
缺點(diǎn)二：女性角色缺乏性格。換而言之，該書(shū)女性角色缺乏魅力。村上曾成功塑造過(guò)很多女性角色，即便有些并非女主角且篇幅寥寥，但各自都有著鮮明的女性魅力，如《國(guó)境以南》之島本、《多崎作》之沙原、《挪》之直子、綠子和初美等。但在《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》中，無(wú)論是柚、秋川笙子、人妻女友都缺乏女性魅力，并沒(méi)有留下較深的印象，而真理惠又太小。
以上為個(gè)人的拙見(jiàn)。《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》雖然有不足之處，但仍不失為一本值得讀的好書(shū)，相信可以沖刺諾貝爾。
刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)讀后感篇二十三
3月8日看到《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》在微信讀書(shū)和網(wǎng)易蝸牛讀書(shū)上上線，3月10日開(kāi)始讀，3月11日讀完，為此我還在網(wǎng)易蝸牛讀書(shū)app上購(gòu)買了時(shí)長(zhǎng)，以前每天一小時(shí)我絕對(duì)夠用了，經(jīng)常還用不完，而那幾天我等不及要讀完它。
果然還是喜歡村上的作品，到目前為止，能讓我一口氣讀完的實(shí)在還不多，我好像從最開(kāi)始，就對(duì)他的作品沒(méi)有抵抗力，《1q84》那部長(zhǎng)篇小說(shuō)我也幾乎是一口氣讀完的，那時(shí)的我還沒(méi)那么熱愛(ài)閱讀，但這并不影響我喜歡村上春樹(shù)，很多人不喜歡他絮絮叨叨的講述方式，可我偏偏喜歡。
從閱讀數(shù)量上來(lái)看，我讀的并不多，但就我讀過(guò)的有限的幾部作品來(lái)看，他的作品個(gè)人特色還是挺明顯的，作品之間千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系和作品與作者自身之間的聯(lián)系，看得讓人回味無(wú)窮。
與其他作品的關(guān)聯(lián)：
如果看過(guò)村上的其他作品，那就很容易注意到他作品中的特點(diǎn)，以及與其他作品之間的聯(lián)系，《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》里面很多橋段和情節(jié)跟《1q84》很像，比如：
謎一樣的少女。《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》里的秋山真理惠和《1q84》里的深繪里很像，她們與眾不同，且總能看到別人看不到的東西，也總能知道別人不知道的事情，仿佛橫跨兩個(gè)世界，并能夠隨意穿梭。性格總是那么孤僻乖戾，跟人交流總有隔閡，但她們從不在意，或者說(shuō)那不是屬于她的世界的事情，無(wú)需理會(huì)。她們超然其他一切人之上，不知為何村上對(duì)十幾歲的少女如此偏愛(ài)，并把她們放在如此高的位置上。
謎一樣的事物。《1q84》中無(wú)緣無(wú)故的兩個(gè)月亮，《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》中莫名其妙的一個(gè)搖鈴。他們都沒(méi)有緣由地出現(xiàn)，又不知不覺(jué)間消失，你琢磨不透它出現(xiàn)的意義，但是沒(méi)有它，這作品便不能存在，是像空氣一樣重要的東西。
毫無(wú)成就的中年男人。若用一個(gè)字形容那就是“頹”，離婚后自絕后路，把工作也辭了，搬到另一個(gè)地方去住，靠微薄的收入勉強(qiáng)度日，這樣低欲望的生活倒是令人羨慕，但長(zhǎng)久來(lái)看，實(shí)在讓人焦慮。現(xiàn)實(shí)中這樣的生活，我們通常維持不了不多久，對(duì)毫無(wú)成就的中年男人的偏愛(ài)，也是村上作品的特點(diǎn)之一。
情人及其突然的消失。村上的作品基本上都離不開(kāi)情人，他筆下的主人公總是會(huì)跟比自己大幾歲且有家室有孩子的女性維持著不錯(cuò)的情人關(guān)系，而這位情人又會(huì)在某一天突然離開(kāi)他，有時(shí)候會(huì)留下一言半語(yǔ)，有時(shí)候則悄無(wú)聲息。不知是不是因?yàn)樽约旱幕橐錾钐^(guò)美滿，所以在作品中總想給予主人公一些不一樣的體驗(yàn)。
本書(shū)中另一個(gè)主要人物——免色，讓我想起了村上的另一部作品《沒(méi)有色彩的多崎作和他的巡禮之年》，在這部作品中除了主人公多崎作的朋友的名字里全都含有帶顏色的字，唯獨(dú)他沒(méi)有，這讓他耿耿于懷，而《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》這本書(shū)中直接出現(xiàn)了“免色”這樣的名字。讓人感覺(jué)：嗯，有意思，村上喜歡這樣玩。
與作者生活的關(guān)聯(lián)：
村上的作品中也有不少他自己的影子，他沒(méi)上過(guò)班，還沒(méi)正式畢業(yè)就跟妻子兩人經(jīng)營(yíng)起了一家小店，白天供應(yīng)咖啡，晚上改酒吧，經(jīng)營(yíng)了三年左右，29歲那年他突然下定決心以寫(xiě)作為生。在《當(dāng)我談跑步時(shí)我談些什么》中，他這樣描述那個(gè)時(shí)刻：
那是一九七八年四月一日下午一點(diǎn)半左右，那一天，在神宮球場(chǎng)的外場(chǎng)觀眾席上，我一個(gè)人一邊喝著啤酒，一邊觀看棒球比賽。
就是在這樣的情形下，他決定寫(xiě)小說(shuō)。一切都很隨意，很突然，甚至到開(kāi)始寫(xiě)的時(shí)候才發(fā)現(xiàn)自己連像樣的筆都沒(méi)有，于是去文具店買了一沓稿紙和一支筆?！洞虤ⅡT士團(tuán)長(zhǎng)》這本書(shū)中，發(fā)生在主人公身上的變化也很突然，突然被妻子告知要離婚，立刻他就搬出去，并辭掉了之前的工作，還把手機(jī)扔了，好讓編輯找不到他，然后開(kāi)車四處游蕩，最后借住在朋友父親的舊宅子里。前后轉(zhuǎn)換之大，之突然，誰(shuí)之前不曾預(yù)料到的，就像他自己的經(jīng)歷一樣。
書(shū)中主人公既不聰明，又不機(jī)靈，還有點(diǎn)木訥，是那種事業(yè)上沒(méi)成就也沒(méi)賺到錢，還被妻子拋棄的中年男人，靠著那一點(diǎn)興趣愛(ài)好和技能——畫(huà)畫(huà)，頹廢慘淡生活著。
雖然不一樣，但總是感覺(jué)跟村上有點(diǎn)像呢，他在《當(dāng)我談跑步時(shí)我談些什么》中曾寫(xiě)到：
老實(shí)說(shuō)，連自己讀不覺(jué)得自己有經(jīng)營(yíng)才干，只不過(guò)覺(jué)得一旦失敗了便是窮途末路，才不顧一切拼命努力。勤勉、耐勞、不惜體力......倘若比作馬匹，我恐怕不是專事比賽的賽馬，而更接近于從事雜役的駑馬。
所以，我常常在想，他是不是在想象寫(xiě)作失敗之后的生活，畢竟從概率上講，那樣生活的可能性更大一些。
很有可能這匹駑馬做出的新選擇，讓他的整個(gè)人生發(fā)生了巨大負(fù)面變化，往后的生活并沒(méi)有比之前更好，相反，是更糟糕，就像他作品中的主人公，頹廢慘淡生活著，說(shuō)不定也會(huì)被妻子拋棄。
我覺(jué)得這是他對(duì)自己另一種人生的想象，畢竟他書(shū)中的主人公跟他有一樣的愛(ài)好，什么音響啦，音樂(lè)啦，黑膠唱片啦，cd啦，總少不了，他把他的愛(ài)好都放進(jìn)了作品中，我在讀的時(shí)候總是不自覺(jué)地給主人公安上村上本人的臉。
讀完之后的小感想：
1、長(zhǎng)篇小說(shuō)真的很長(zhǎng)，我看到后面無(wú)臉男讓主人公給他畫(huà)肖像畫(huà)的時(shí)候，感覺(jué)自己在哪兒看過(guò)，但總想不起來(lái)，直到看完后從頭翻起，才發(fā)現(xiàn)就在本書(shū)開(kāi)頭的引言中，作者寫(xiě)到無(wú)臉男來(lái)找他畫(huà)肖像畫(huà)，整本書(shū)是以回憶的方式書(shū)寫(xiě)而成的，這長(zhǎng)篇小說(shuō)真是長(zhǎng)到讓我忘記是如何開(kāi)始的。
2、有些部分的翻譯有些怪怪的，不過(guò)并不多。
3、村上春樹(shù)新作必看——這已成為我的習(xí)慣，只是不知道將近70歲的村上還能寫(xiě)多久這樣的長(zhǎng)篇小說(shuō)，上一步《1q84》耗時(shí)7年，這部也一樣，寫(xiě)長(zhǎng)篇小說(shuō)太費(fèi)神了，對(duì)體能也是一大消耗。不過(guò)或許他早就料到如此，所以早早就開(kāi)始鍛煉，現(xiàn)在看來(lái)馬拉松和鐵人三項(xiàng)也不是白練的。
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