如何克服拖延癥，提高自己的工作效率和效果？寫總結(jié)要注重事實(shí)的描述，要以客觀的態(tài)度審視自己的表現(xiàn)。以下的總結(jié)范文有助于我們更好地把握總結(jié)的要義和核心。
手繪效果圖心得篇一
服裝設(shè)計(jì)是一門藝術(shù)類的專業(yè)，很多喜歡畫畫和服裝的女生都喜歡，下面是應(yīng)屆畢業(yè)生小編收集的如何手繪服裝效果圖?，有興趣的可以看看，希望能幫助到你!
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服裝設(shè)計(jì)師畫圖時(shí)，表現(xiàn)的方法并不一定，有的畫得很精致，或像真人一樣，有的畫很省略簡單，必須要配合其使用目的與使用場合來決定如何作畫，雖然畫法可以自由，但仍要以傳達(dá)衣服款式為目的，所以要受到某種程度的約束。
從事服裝設(shè)計(jì)工作必須熟練地掌握服裝畫的畫法，因?yàn)榉b畫是表現(xiàn)服裝設(shè)計(jì)意念的必需手段。今天，服裝畫越來越為人們所重視，它的功能不斷擴(kuò)大，形式也不斷增多，最初主要是作為服裝的設(shè)計(jì)效果圖，后來又在服裝廣告、宣傳和插圖等方面大顯身手，從一種制作圖發(fā)展為一種藝術(shù)形式。服裝畫應(yīng)該比服裝本身、比著裝模特更具典型，更能反映服裝的風(fēng)格、魅力與特征，因此更加充滿生命力。好的服裝畫能把服裝美的精髓、美的靈魂表現(xiàn)出來。當(dāng)今國外服裝畫藝術(shù)大師的作品風(fēng)格多樣、形式新穎、藝術(shù)水平高，已具有獨(dú)特的欣賞價(jià)值。
但是，無論是畫欣賞性的服裝畫，還是畫實(shí)用的服裝效果圖，都必須具有扎實(shí)的美術(shù)基本功：嚴(yán)格的素描、速寫和默寫訓(xùn)練，以及各種技法的掌握，這些都是獲得基本功的必要手段。
服裝畫的各種表現(xiàn)手法，是服裝藝術(shù)表現(xiàn)語言的多種形式;服裝畫的夸張手法，更具鮮明的個(gè)性特征，“形”的體現(xiàn)最為明顯;服裝畫的簡化手法，“簡”是其主要特色，簡潔、簡便、簡明扼要;服裝畫的趣味手法，則別有一番滋味在心頭。如果說，趣味手法曉之以“情”，那么，服裝畫的`襯托手法，就是重之以“景”了。服裝畫的學(xué)習(xí)和方法的掌握亦有多種方式。最易見效的應(yīng)首推“臨畫結(jié)合”法。臨摹的確是入門學(xué)習(xí)的最佳途徑。第二階段：仿造。就是根據(jù)所掌握的方法，自己構(gòu)想和創(chuàng)造。第三階段：變異。就是在自己原已掌握的畫法基礎(chǔ)上，力求改變自己和超越他人。
流行元素,款式圖,手繪圖,街頭流行,設(shè)計(jì)交流,陳列指導(dǎo),服裝搭配一般來說， 服裝的質(zhì)地和衣紋的類型取決于紡織品的種類，如毛料服裝皺紋少，比，較挺闊，毛呢大衣顯得很厚重，奪下垂感，肘部彎曲時(shí)衣紋簡練，而且粗大，棉料服裝褶縐多，而且細(xì)碎，無規(guī)則，絲綢織品比較柔軟，褶紋較多而長，褶線多呈弧形顯得輕飄。
毛料服裝的表現(xiàn)方法，用高溫燙筆的平面，按素描法一筆筆烘燙出均勻的重色調(diào)。如果用線描法，用筆要剛勁挺直，輪廓線粗壯奪力，少勾衣褶，能表現(xiàn)出基本結(jié)構(gòu)就行。一般多用于現(xiàn)代人物肖像畫。流行元素,款式圖,手繪圖,街頭流行,設(shè)計(jì)交流,陳列指導(dǎo),服裝搭配。
絲綢織品服裝用較低溫度的燙筆按素描法烘燙，色調(diào)要淡而柔和表現(xiàn)出比綢的光感。線描法多用曲線畫。棉布料服裝可用直線或曲線相結(jié)合的方法勾燙。比較厚實(shí)的衣料不易顯得出人體的細(xì)部結(jié)構(gòu)。絲綢等較薄的服裝則能非常明顯地體現(xiàn)出人體的細(xì)部結(jié)構(gòu)和動態(tài)，如果對人體的結(jié)構(gòu)了解得深刻，以有意識地強(qiáng)調(diào)衣紋變化。透過衣服可以看到人體結(jié)構(gòu)和動態(tài)變化，更能顯出絲綢的質(zhì)感。
衣紋是由于人體的結(jié)構(gòu)和人體運(yùn)動而產(chǎn)生的，如肋下，肘部，腰膝及褲腳，袖口，衣服下擺等地方的褶紋，不但多，而且有規(guī)律的反復(fù)出現(xiàn)。掌握了它們的規(guī)律，不管如何變化都可以準(zhǔn)確地把它們畫出來。偶然出現(xiàn)的衣紋就應(yīng)該把它們舍棄。有的是應(yīng)該出現(xiàn)的衣紋，但又不太明顯，就要把這些衣紋強(qiáng)調(diào)出來，經(jīng)過加工整理，這些衣紋應(yīng)該能夠體現(xiàn)出服裝的質(zhì)感和肢體的動態(tài)。
手繪效果圖心得篇二
下面將會介紹水彩效果圖常用的工具，覺得本文對你有幫助的話就快快收藏起來吧。
水彩筆、蠟筆、油畫棒、膠紙、水彩紙、水彩顏料等。
水彩筆是繪制水彩效果圖的基本工具。常用的水彩筆有扁頭的水彩筆和毛筆。水彩筆的筆毛比較軟，以毛毫為主，蓄水量大。所以具備這種特點(diǎn)得筆均可以用到水彩畫上。
作特殊效果的工具有蠟筆和油畫棒，還有特制遮擋膠紙(多為進(jìn)口)。利用這些工具不溶于水的特點(diǎn)，作一些特殊效果，比如干枯的樹枝、高光的保留。 水彩用的紙張要講究一些，一般用專用水粉紙。這種紙正面紋理較粗，蓄水性強(qiáng)，不耐擦(起稿時(shí)最好不用橡皮擦)，反面較細(xì)，耐擦。專業(yè)紙張檔次不等，好一點(diǎn)的要上千元，差不多的`也要幾百元。這要是經(jīng)濟(jì)條件而定。一般可選用國產(chǎn)的水彩紙。作畫前需要裱紙，否則影響畫面效果。
水彩顏料分國產(chǎn)的和進(jìn)口的兩種。進(jìn)口的(包括日本、英國、韓國、法國、意大利等)質(zhì)量較好。水彩顏料的色彩艷麗，有透明性，以水調(diào)和。水彩的色度與純度與水的加入量有關(guān)，水越多，色度越淺，純度也越低，明度增高。相反，則色度增強(qiáng)，純度增強(qiáng)，明度降低。
水彩效果圖畫面色彩淡雅，層次分明。它與水粉效果圖同屬于早期的畫法，但因其畫面物體結(jié)構(gòu)表現(xiàn)清晰，適合表現(xiàn)結(jié)構(gòu)變化豐富的空間環(huán)境，所以現(xiàn)今仍有許多設(shè)計(jì)師采用這種表現(xiàn)方式。水彩顏料顆粒細(xì)膩而透明，介與水彩和透明水色之間。顏色疊加時(shí)會透出底層的顏色，所以畫面比較明快，透氣，透亮，有酷夏暴雨后輕松的感覺。
水彩渲染是建筑畫中常用的一種技法，水彩表現(xiàn)要求底稿圖形準(zhǔn)確、清晰，忌擦傷紙面 (最好另用紙起稿，然后拷貝正圖，再裱圖)，而且十分講究紙和筆上含水量的多少，即畫面色彩的濃淡、空間的虛實(shí)、筆觸的趣味都有賴于對水份的把握。
上色程序一般是由淺到深，由遠(yuǎn)及近，亮部與高光要預(yù)先留出。大面積的地方涂色時(shí)顏料調(diào)配宜多不宜少，色相總趨勢要基本準(zhǔn)確，反差過大的顏色多次重復(fù)容易變臟。
這是張水彩手繪地鐵站手繪效果圖，整個(gè)畫面干凈明朗，富有光澤感，頂面與地面用石材，左右兩面的玻璃窗使整個(gè)大廳通透明亮，很好的利用了自然光。畫面呈紫色調(diào)，畫者運(yùn)用平涂，疊加和退暈等方法，干凈利落的表現(xiàn)了空間。石材的反光，光影的變化。調(diào)色水分拿捏準(zhǔn)確，上色控制力強(qiáng)，細(xì)膩。
退暈法:傾斜圖板，首筆平涂后趁濕在下方用水或加色使之產(chǎn)生漸變(變淺或變深)，形成漸弱和漸強(qiáng)的效果。退暈過程多環(huán)形運(yùn)筆，遇到積水、積色須將筆擠干再逐漸吸去。
疊加法:圖板平置，分好明暗光影界面，用同一濃淡的色平涂，留淺畫深，干透再畫，逐層疊加，可取得同一色彩不同層面變化的效果。
平涂法:圖板略有斜度，大面積水平運(yùn)筆，小面積可垂直運(yùn)筆，趁濕銜接筆觸，可取得均勻整潔的效果。
目前室內(nèi)表現(xiàn)圖中鋼筆淡彩的效果圖較為普遍，它是將水彩技法與鋼筆技法相結(jié)合，發(fā)揮各自優(yōu)點(diǎn)，頗具簡捷、明快、生動的藝術(shù)效果。
手繪效果圖心得篇三
即使你是一名沒有什么美術(shù)功底的人，你也可以照樣“炮制”出一幅專業(yè)級別的家居手繪效果圖。下面一起來學(xué)習(xí)下！
畫手繪圖的最大竅門在于找準(zhǔn)“一線一點(diǎn)”。可以這樣說，即使沒有任何美術(shù)概念，只要學(xué)會了這一招，手繪圖就不難拿下了?！耙痪€”指的是視平線，也就是畫圖時(shí)眼睛所處的水平處；“一點(diǎn)”指的則是視覺焦點(diǎn)，也就是眼睛聚集的一個(gè)點(diǎn)。
視平線可以根據(jù)不同的表現(xiàn)需要來決定高低。一般情況下，視平線都畫在上方，這樣空間比較大，做圖比較方便；但需要表現(xiàn)吊頂、燈具等上面的物體時(shí)，就要將視平線調(diào)低。此外，要表現(xiàn)宏偉寬闊的場景，如五、六層樓高的大商場，也要選擇將視平線放在下面。
此外，繪畫時(shí)還要遵循一個(gè)原則：近大遠(yuǎn)小，近寬遠(yuǎn)窄。
以下就該大顯身手了？且慢，現(xiàn)在還不能直接繪出物體，在真正進(jìn)入正題之前，你還需要耐住性子，給房間畫出地格經(jīng)緯。
第一步：首先畫出一面主墻，就在繪圖紙上畫一個(gè)“長5米寬4米”的長方形，并將長和寬分成5段和4段，做好分段記號。
第二步：在“主墻”上根據(jù)所在表現(xiàn)的`需要，確定一個(gè)視平線，并在這個(gè)視平線上確定一個(gè)pu點(diǎn)為中心，沿主墻的四個(gè)角畫出四條線，作為墻角。
第三步：以pu點(diǎn)為焦點(diǎn)，在“地面”處，按照長寬所分的段，畫出縱向線和橫向線，正好是20個(gè)格子，每一格就代表1平方米面積，這就是地格。
在正式設(shè)計(jì)前，還有一項(xiàng)準(zhǔn)備工作一定要到位，那就是要弄清楚所畫物體的尺寸，要不然會鬧出笑話。
第一步：畫輪廓。按照每件物體的比例、大小、形狀、位置畫出其立體輪廓。每畫完一個(gè)物體，就將不用的線劃掉，使畫面更清晰。
第二步：線描。一件物品畫好輪廓了，總得給人家“穿穿衣服”吧！床面加上床裙，使它具有褶皺的效果，床架裝點(diǎn)花紋，花紋交匯處訂幾個(gè)扣子，再放個(gè)帶荷葉邊、枕面上有些許褶皺的枕頭，電視機(jī)得擺弄出個(gè)“后腦勺”。各種家具的邊都一條線哪行，得畫雙線才顯眼！窗簾桿上得垂下一個(gè)瓢逸的窗簾……這些都是不容忽視的細(xì)節(jié)，當(dāng)然也很考驗(yàn)繪圖者的素描功底。
第三步：藝術(shù)處理。一身衣服一個(gè)色，定然不出從，來點(diǎn)對比就顯得很活潑。在手繪圖中也得出來個(gè)疏密有致。比如在床下畫一個(gè)地毯，讓床與地面有個(gè)強(qiáng)烈的視覺對比；在窗簾上畫上一些葉子、小圓圓圖案；要床頭柜止立個(gè)曲曲折折的花瓶，打破直線，加大密度；在空白的墻面“裝”上一幅裝飾畫。諸如此類的對比方法，會使畫面更生動。
第四步：上色。對于化妝，不說你也知道是怎么回事，用在這里，權(quán)把手繪圖當(dāng)“調(diào)色盤”，讓美麗更出眾。手繪圖的最后一步與化妝有異曲同工之妙，就是讓畫面更絢麗！
手繪效果圖心得篇四
1、在設(shè)計(jì)構(gòu)思成熟后，用鉛筆起搞，把每一部分結(jié)構(gòu)都表現(xiàn)到位。
2、 在用黑勾線筆描繪前，要清楚準(zhǔn)備把哪一部分作為重點(diǎn)表現(xiàn)，然后從這一部分著手刻畫，同時(shí)把物體的受光、暗部、質(zhì)感表現(xiàn)出來。
3、視覺重心刻畫完后，開始拉伸空間，虛化遠(yuǎn)景及其它位置，完成后，把配景及小飾品點(diǎn)綴到位，進(jìn)一步調(diào)整畫面的線和面，打破畫面生硬感覺。
4、先考慮畫面整體色調(diào)，再考慮局部色彩對比，甚至整體筆觸的運(yùn)用和細(xì)部筆觸的變化。做到心中有數(shù)再動手，詳細(xì)刻畫，注意物體的質(zhì)感表現(xiàn)，光影表現(xiàn)。還有筆觸的變化，不要平涂，由淺到深刻畫，注意虛實(shí)變化，盡量不讓色彩滲出物體輪廓線。
5、整體鋪開潤色，運(yùn)用靈活的筆觸，這里要提到的一點(diǎn)是彩鉛，彩鉛能這整個(gè)畫面的協(xié)調(diào)都起到一個(gè)很大的作用，包括遠(yuǎn)景的刻畫，特殊的.刻畫。
6、調(diào)整畫面平衡度和疏密關(guān)系，注意物體色彩的變化，把環(huán)境色彩考慮進(jìn)去，進(jìn)一步加強(qiáng)因著色而模糊的結(jié)構(gòu)線，用修正液修改錯(cuò)誤的結(jié)構(gòu)線和滲出輪廓的色彩，同時(shí)提亮物體的高光點(diǎn)和光源的發(fā)光點(diǎn)。
手繪效果圖心得篇五
總體規(guī)劃最終要解決的是空間布局和控制引導(dǎo)策略問題，關(guān)注以下方面：
1.理解、執(zhí)行政策與本地需求相結(jié)合貫徹落實(shí)國家政策是總體規(guī)劃的重要使命;與此同時(shí)，相同的宏觀政策背景下，不同城市又有不同的現(xiàn)實(shí)需求?？傮w規(guī)劃應(yīng)力圖做到：一方面深入貫徹政策要求，另一方面在政策框架范圍內(nèi)，從當(dāng)?shù)匦枰霭l(fā)，積極尋求最適合本地發(fā)展實(shí)際的解決方案。
2.關(guān)注當(dāng)?shù)厣鐣?、?jīng)濟(jì)與城市建設(shè)發(fā)展的新特點(diǎn)在 全球化背景下，中國 經(jīng)濟(jì)、 社會和城市化高速發(fā)展時(shí)期，中國的城市建設(shè)需求日新月異。規(guī)劃應(yīng)以高度的專業(yè)敏感研究和關(guān)注當(dāng)?shù)厣鐣⒔?jīng)濟(jì)的新發(fā)展，科學(xué)預(yù)測其體現(xiàn)在空間發(fā)展上的需求特色，使總體規(guī)劃更具適應(yīng)性。
3.宏觀與微觀相結(jié)合總體規(guī)劃關(guān)注宏觀內(nèi)容，如 區(qū)域關(guān)系，也關(guān)注微觀內(nèi)容，如重要公共利益的落實(shí)。后者在部分 中小城市的總體規(guī)劃中尤為重要，由于不再單獨(dú)編制 分區(qū)規(guī)劃，應(yīng)把重要公共設(shè)施在總體規(guī)劃中明確落實(shí)到用地范圍。
4.長遠(yuǎn)與眼前兼顧總體規(guī)劃既關(guān)注長遠(yuǎn)的良性發(fā)展，也重視解決眼前的各種問題;既要提出宏偉的遠(yuǎn)期目標(biāo)，也要提出近期可著手的實(shí)施途徑;在謀劃城市遠(yuǎn)期 可持續(xù)性發(fā)展的同時(shí)，充分強(qiáng)調(diào)對近期建設(shè)的引導(dǎo)，對當(dāng)前急切的重點(diǎn)項(xiàng)目的實(shí)施。
5.目標(biāo)與途徑相統(tǒng)一相應(yīng)的配套政策和措施是總體規(guī)劃目標(biāo)實(shí)現(xiàn)的重要途徑。研究實(shí)現(xiàn)既定目標(biāo)的途徑，提出確保規(guī)劃實(shí)施的配套政策與管理措施。
手繪效果圖心得篇六
手繪是從事建筑、服飾陳列設(shè)計(jì)、櫥窗設(shè)計(jì)、家居軟裝設(shè)計(jì)、空間花藝設(shè)計(jì)、美術(shù)、園林、環(huán)藝、攝影、工業(yè)設(shè)計(jì)、視覺傳達(dá)等專業(yè)學(xué)習(xí)的學(xué)生一門重要的專業(yè)必修課程。那么手繪效果圖的表現(xiàn)手法是怎樣的？以下僅供參考！
有規(guī)律地組織、排列線條，學(xué)會利用其它輔助工具畫出理想的效果。
(2)表現(xiàn)圖的用筆不要過多的反復(fù)修改，必須做到胸有成竹、意在筆先，并對各個(gè)物體的用筆方向、明暗深淺事先有一個(gè)基本計(jì)劃。在作圖過程中，明暗對比是從淺到深逐步加深，但步驟也不宜過多，兩、三遍即可，有的地方能一次到位最好。鉛筆，一般選用4b左右的鉛筆來作圖，盡量少用橡皮擦。
(3)鉛筆線條分徒手線和工具線兩類。徒手線生動，用力微妙，可表現(xiàn)復(fù)雜、柔軟的物體，工具線規(guī)則、單純，宜于表現(xiàn)大塊面和平整、光滑的物體。涂色時(shí)為了保持用筆的力度感、輕快性，又不破壞圖形的輪廓，可利用直尺、曲線尺和大拇指進(jìn)行遮擋，必要時(shí)可刻出紙樣進(jìn)行遮擋。
(4)圖紙上己畫過的軟鉛筆的鉛粉容易被摩擦，故須保護(hù)，須學(xué)會利用小手指撐住畫面來畫線，或者利用紙片遮擋己畫過的畫面。
馬克筆以其色彩豐富、著色簡便、風(fēng)格豪放和迅速成圖，受到設(shè)計(jì)師普遍喜愛。
(1)馬克筆筆頭分扁頭和圓頭兩種，扁頭正面與側(cè)面上色寬窄不一，運(yùn)筆時(shí)可發(fā)揮其形狀特征，構(gòu)成自己特有的風(fēng)格。
(2)馬克筆上色后不易修改，一般應(yīng)先淺后深，上色時(shí)不用將色鋪滿畫面，有重點(diǎn)的進(jìn)行局部刻畫，畫面會顯得更為輕快、生動。馬克筆的同色疊加會顯得更深，多次疊加則無明顯效果，且容易弄臟顏色。
(4)水性馬克筆修改時(shí)可用毛筆蘸水洗淡(難以徹底洗凈)，油性馬克筆則可用筆或棉球頭蘸甲苯洗去或洗淡。
(5)馬克筆筆法、趣味令人喜愛，但其價(jià)格昂貴，可利用油畫筆和水粉筆蘸上水彩顏料，利用靠尺運(yùn)筆，也能獲得馬克筆的某些趣味。
然后拷貝正圖，再裱圖)，而且十分講究紙和筆上含水量的多少，即畫面色彩的濃淡、空間的虛實(shí)、筆觸的趣味都有賴于對水份的把握。
(2)上色程序一般是由淺到深，由遠(yuǎn)及近，亮部與高光要預(yù)先留出。大面積的地方涂色時(shí)顏料調(diào)配宜多不宜少，色相總趨勢要基本準(zhǔn)確，反差過大的顏色多次重復(fù)容易變臟。
(3)水彩渲染常用退暈、疊加與平涂三種技法。
退暈法:傾斜圖板，首筆平涂后趁濕在下方用水或加色使之產(chǎn)生漸變(變淺或變深)，形成漸弱和漸強(qiáng)的效果。退暈過程多環(huán)形運(yùn)筆，遇到積水、積色須將筆擠干再逐漸吸去。
疊加法:圖板平置，分好明暗光影界面，用同一濃淡的色平涂，留淺畫深，干透再畫，逐層疊加，可取得同一色彩不同層面變化的效果。
兩種畫法相結(jié)合使用。
(1)濕畫法：濕是指圖紙上先涂清水后著色，或者指調(diào)混顏料時(shí)用水較多，適用于表現(xiàn)大面積的底色(墻面或地面等)和表現(xiàn)顏色之間的銜接、浸潤的地方。
濕畫時(shí)須注意底色容易泛起的毛病，容易產(chǎn)生粉、臟、灰的效果。如果出現(xiàn)這種現(xiàn)象，最好將不滿意的顏色用筆蘸水洗去，干后重畫，重畫的顏色應(yīng)稍厚，有一定的復(fù)蓋性。
(2)干畫法：并非不用水，只是水份較少、顏色較厚而已。其特點(diǎn)是：畫面筆觸清晰肯定，色澤飽和明快，形象描繪具體深入。但如果處理不當(dāng)，筆觸過于凌亂，也會破壞畫面的空間和整體感。
水粉顏色具有較好的復(fù)蓋力，易于修改，不過對于玫瑰紅或紫羅蘭為底色的部分不易復(fù)蓋，所以，寧可將其清洗干凈，重新上色，否則其紅紫味的底色總是要泛上來的。
水粉顏色的深淺存在著干濕變化較大的現(xiàn)象，一般情況下，深和鮮的顏色干透后會感覺淺和灰一些。在進(jìn)行局部修改和畫面調(diào)整時(shí)，可用清水將局部四周潤濕，再作比較調(diào)整。
在室內(nèi)表現(xiàn)圖實(shí)踐中往往是干濕、厚薄綜合運(yùn)用。從有利于修改調(diào)整、有利于深入表現(xiàn)的繪圖程序來看，寧薄勿厚是可取的。具體講:大面積宜薄，局部可厚;遠(yuǎn)景宜薄，前景可厚;準(zhǔn)備使用鴨嘴筆壓線的地方宜薄，局部亮度、艷度高的地方可厚。從上色的秩序看，宜先畫薄再加厚。
暈和局部燈光的處理均能發(fā)揮其優(yōu)勢。
色粉筆粉質(zhì)細(xì)膩，色彩也較為豐富，不足之處是缺少深色，故可配合木炭鉛筆或馬克筆作畫，尤其是以深灰色色紙為基調(diào)，更能顯現(xiàn)出粉彩的魅力。
a、是先用木炭鉛筆或馬克筆在色紙上畫出室內(nèi)設(shè)計(jì)的素描效果圖，明暗、體積均須充分，暗部深色一定畫夠，寧可過之，勿可不及。
b、素描關(guān)系完成后先在受光面著色，類似彩色鉛筆，可作局部遮擋，一次上色粉不宜過厚，對大面積變化可用手指或布頭抹勻，精細(xì)部位則最好使用尖狀的紙擦筆擦抹，這樣既可處理好色彩的退暈變化，又能增強(qiáng)色粉在紙上的附著力。
c、畫面大效果出來后只須在暗部提一點(diǎn)反光即可。
畫面不要將粉色上得太多太寬，要善于利用色紙的底色。因而事先應(yīng)按設(shè)計(jì)內(nèi)容、氣氛，選好合適基調(diào)的色紙。
畫完成后最好用固定液(定型劑) 噴罩畫面，便于保存
是噴繪相結(jié)合，對于一些物體的細(xì)部和花草、人物的表現(xiàn)是借助其它畫筆來描繪的。畫面效果細(xì)膩、明暗過渡柔和、色彩變化微妙、逼真，見圖6-26~圖6-28(文前彩圖)。
噴繪的操作無非是"熟能生巧"，要完成一幅高質(zhì)量的噴繪作品，不僅是對噴繪工具的掌握，而且必須噴繪的技巧。
(1)表現(xiàn)大面積色彩的均勻變化;
(2)表現(xiàn)曲面、球體明暗的自然過渡;
(3)表現(xiàn)光滑的地面及其倒影;
(4)表現(xiàn)玻璃、金屬、皮革的質(zhì)感;
(5)對燈和光的感覺表現(xiàn)等。
(1)先淺后深、留淺噴深、先噴大面、后繪細(xì)節(jié);
(2)色彩處理力求單純，在統(tǒng)一中找變化，不宜在變化中求統(tǒng)一;
(3)多注重畫面大色塊的對比與調(diào)和，少注意單體的冷暖變化;
(4)強(qiáng)調(diào)中央主體內(nèi)容的明暗對比，削弱周圍空間界面及配景的黑白反差。
(5)物體轉(zhuǎn)折處的高光和燈光處理要放在最后階段進(jìn)行。高光不要一律白色，應(yīng)與物體固有的色相和在空間里的遠(yuǎn)近以及與光源的距離相適合。
(6)噴光感效果時(shí)，不要見燈就點(diǎn)，只點(diǎn)幾處重點(diǎn)光源，遠(yuǎn)處燈光不點(diǎn)為好。
(7)噴筆使用的專用顏料務(wù)必?cái)噭颍悦舛鹿P，噴出的顏料在紙上呈半透明狀。
(8)鉛筆底稿要求線條輪廓準(zhǔn)確清晰，不要有廢線。
電腦數(shù)位板的畫法簡單輕巧，用佩帶的數(shù)字筆在屏幕上畫好之后，再鏈接到電腦上，用ps稍作處理即可。
手繪效果圖心得篇七
俗話說熟能生巧，同樣對于快速手繪效果圖來說也必須加強(qiáng)練習(xí)，練熟了才能掌握其技巧，才能在繪制中收放自如，而臨摹就是練習(xí)快速表現(xiàn)的基本手段之一。以下是為大家分享的快速手繪效果圖的手繪臨摹技巧，供大家參考借鑒，歡迎瀏覽!
臨摹首先可以從描畫做起，對于初學(xué)者來說剛開始入門可能艱澀些，這時(shí)可以從用拷貝紙蒙在范圖上描畫入手，慢慢揣摩掌握其中的技巧，練熟后再過渡到對照范圖自己畫的階段。臨摹對于快速手繪效果圖技法的學(xué)習(xí)是很重要的，臨摹的對象可以是別人的效果圖作品，也可以是專業(yè)書籍上的照片，大到大型商場、寫字樓的裝飾表現(xiàn)，小到室內(nèi)的一些小擺設(shè)、裝飾小構(gòu)件，都可以作為練習(xí)的對象。而臨摹也是隨意的，同樣只要有紙和筆，只要看到好的裝飾作品，隨時(shí)隨地都可以進(jìn)行練習(xí)。通過臨摹可以掌握很多快速表現(xiàn)的技巧，下面對此進(jìn)行簡單介紹:
象，通過借鑒我們可以不斷地積累自己的'經(jīng)驗(yàn)。所以，對于裝飾專業(yè)的學(xué)生來說，“看”是非常重要的，在臨摹首先要學(xué)會看，要看懂、看明白。
看明白了，還要會畫，手繪100認(rèn)為臨摹的目的是為了學(xué)會如何畫，是為了鍛煉自己獨(dú)立作畫的能力?？焖偈掷L效果圖的繪制首先要求作者在透視關(guān)系上能正確確立消失點(diǎn)，找準(zhǔn)透視角度，快速準(zhǔn)確地繪制出整體的畫面透視效果，這時(shí)就不能再像繪制普通效果圖一樣按部就班地用規(guī)尺慢慢去求透視關(guān)系，如果這樣的話就無法達(dá)到快速表現(xiàn)的效果。因此要快速繪制出透視效果，就要靠平時(shí)訓(xùn)練及臨摹時(shí)所培養(yǎng)的透視感，要靠平時(shí)積累的空間感、立體感等方面的經(jīng)驗(yàn)，有了平時(shí)的積淀，下筆時(shí)就能做到心中有數(shù)，即便是徒手勾勒透視線也能做到準(zhǔn)確無誤，并且對透視角度的選擇能做到控制自如，能隨心所欲地表現(xiàn)自己想要突出的效果，能達(dá)到對強(qiáng)烈透視效果的追求。而學(xué)會如何畫的另一方面是要善于運(yùn)用不同的表現(xiàn)手法來進(jìn)行快速表現(xiàn)，如不同線條的組織、不同明暗的處理、不同材質(zhì)的表現(xiàn)等，這就需要在通過臨摹汲取別人經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上融會貫通，把所學(xué)、所練的東西內(nèi)化為自己的經(jīng)驗(yàn)積累，從而在運(yùn)用時(shí)能從容調(diào)度，揮灑自如，綜合運(yùn)用各種手法表現(xiàn)出最佳效果。
俗話說:“讀書破萬卷，下筆如有神?！崩L制快速手繪效果圖也是同樣的道理，也要求肚中要先有東西，就是要有素材。通過臨摹練習(xí)可以掌握兩方面的素材:
(2)裝飾設(shè)計(jì)方面的素材，通過臨摹可以積累很多關(guān)于裝飾符號、裝飾元素、裝飾細(xì)部處理、裝飾設(shè)計(jì)手法等多方面的素材和經(jīng)驗(yàn)，這些都可以作為練習(xí)者今后裝飾設(shè)計(jì)的基本元素和構(gòu)思源泉，使練習(xí)者能夠汲取別人的知識經(jīng)驗(yàn)，采百家之所長，得心應(yīng)手地設(shè)計(jì)出自己理想的裝飾作品。
通過臨摹還可以達(dá)到對空間關(guān)系和比例關(guān)系的訓(xùn)練目的。一幅優(yōu)秀的快速手繪效果圖要求作者對不同物體之間的空間關(guān)系和比例關(guān)系的處理要準(zhǔn)確到位，這就要求作者對不同物體的大小比例關(guān)系和空間位置關(guān)系等要有良好的判斷和感覺，所表現(xiàn)出的物體不能出現(xiàn)太大的比例誤差和空間錯(cuò)位，否則畫面就可能出現(xiàn)變形或失調(diào)，這是不可容忍的，而通過臨摹就能使練習(xí)者在這些方面的能力上得到提高，繪制出準(zhǔn)確的空間、比例關(guān)系。
當(dāng)今室內(nèi)、建筑、景觀設(shè)計(jì)及表現(xiàn)的理念和手法變化發(fā)展很快，新的理念和手法不斷涌現(xiàn)，這就要求我們要加強(qiáng)學(xué)習(xí)，跟上時(shí)代的節(jié)拍。而臨摹不僅可以作為知識更新、信息積累的一種有效手段，也是終身學(xué)習(xí)的一種有效手段，對最新專業(yè)發(fā)展資料的克隆，不僅使我們積累了大量新的專業(yè)知識，而且使我們保持了對最新專業(yè)發(fā)展方向的追蹤，保持了對新的裝飾理念和方法的不斷探索和創(chuàng)新，在裝飾設(shè)計(jì)和表現(xiàn)方面能不斷推陳出新，不斷向前發(fā)展。
手繪效果圖心得篇八
任何獨(dú)立的法律部門，都有自己特定的調(diào)整對象，民法也不例外。所謂民法調(diào)整對象，就是民法這一法律部門所要規(guī)范的社會關(guān)系的性質(zhì)和范圍。目前，我國《民法通則》第2條規(guī)定：中華人民共和國民法調(diào)整平等主體的公民之間、法人之間、公民和法人之間的財(cái)產(chǎn)關(guān)系和人身關(guān)系。這一條開宗明義的界定了民法的調(diào)整對象。
人身關(guān)系，是與人身不可分離、以人身利益為內(nèi)容、不直接體現(xiàn)財(cái)產(chǎn)利益的社會關(guān)系。人身關(guān)系包括人格關(guān)系和身份關(guān)系兩類。人格關(guān)系是基于人格利益而發(fā)生的社會關(guān)系，包括自然人的生命、健康、姓名、肖像、名譽(yù)等人格利益和法人的名稱、名譽(yù)等人格利益等。身份關(guān)系是以特定的身份利益為內(nèi)容的社會關(guān)系，入配偶關(guān)系、父母子女關(guān)系等。民法所調(diào)整的人身關(guān)系的基本特征如下：
民法所調(diào)整的人身關(guān)系的主體具有平等的法律地位，相互之間沒有隸屬關(guān)系，任何一方都不能支配另一方，而應(yīng)平等相待，互不干涉。，人身關(guān)系與人身不可分離，離開了人身就不會發(fā)生人身關(guān)系。人身關(guān)系體現(xiàn)的是人格利益或者身份利益，是精神上的利益，不直接體現(xiàn)財(cái)產(chǎn)利益。
二、人身關(guān)系在國外有關(guān)民法調(diào)整對象的學(xué)說中的體現(xiàn)。
（一）老平行線說。
最早的平行線說是蓋尤斯開創(chuàng)的。蓋尤斯是以教科書體例設(shè)計(jì)的方式表達(dá)自己對民法調(diào)整對象問題的見解，開創(chuàng)了現(xiàn)代的民法調(diào)整人身關(guān)系和財(cái)產(chǎn)關(guān)系的民法內(nèi)涵描述模式。這種學(xué)說在現(xiàn)代還被變造為兩種類型，其一為德國式變造，其二為阿根廷式變造。
1德國式變造中人身關(guān)系的特點(diǎn)。
一種是將人法縮減成了家庭法，排除了人法中明顯具有具有公法性的人格權(quán)，由于這種縮減，使過去平行的“兩條線”長短不一，我們稱之為“不對稱平行線式”。第二種是將人法和物法的位置調(diào)了個(gè)個(gè)，強(qiáng)調(diào)民法調(diào)整財(cái)產(chǎn)關(guān)系，一定程度上忽略了人身關(guān)系的重要性，有物文主義傾向。
2阿根廷式變造中人身關(guān)系的特點(diǎn)。
首先，它采用了人身關(guān)系優(yōu)先于財(cái)產(chǎn)關(guān)系的立場，故有人文主義傾向。它最引人注目的地方是不講調(diào)整“人身關(guān)系”，而是直接講調(diào)整“人”，因?yàn)椤瓣P(guān)系”容易被理解為橫向關(guān)系，說調(diào)整人，就可以把人格問題的.縱向性質(zhì)凸現(xiàn)出來。其次，它進(jìn)一步揭示了民法調(diào)整的人身關(guān)系的兩個(gè)維度：橫向的人身關(guān)系和縱向的人身關(guān)系。
（二）新平行線說。
此說拋開蓋尤斯的人身關(guān)系和財(cái)產(chǎn)關(guān)系的平行結(jié)構(gòu)，采用縱向關(guān)系和橫向關(guān)系的平行結(jié)構(gòu)說明民法調(diào)整對象。其中與人身關(guān)系聯(lián)系最為緊密的立法例就是前蘇聯(lián)關(guān)于民法調(diào)整對象的描述轉(zhuǎn)化到東歐劇變后《俄羅斯聯(lián)邦民法典》關(guān)于民法調(diào)整對象的規(guī)定。
前蘇聯(lián)建國后，在民法調(diào)整對象理論上采用德國式變造。1961年的《蘇聯(lián)民事立法綱要》第1條規(guī)定：“蘇維埃民事立法調(diào)整在共產(chǎn)主義建設(shè)中由于利用商品貨幣形式而引起的財(cái)產(chǎn)關(guān)系，以及與財(cái)產(chǎn)關(guān)系有關(guān)的人身非財(cái)產(chǎn)關(guān)系。”這一定義的簡化表述是“民法調(diào)整財(cái)產(chǎn)關(guān)系和一定的人身關(guān)系”。然而，東歐劇變后制定的《俄羅斯聯(lián)邦民法典》卻轉(zhuǎn)向確立（絕對權(quán)）——調(diào)整（相對權(quán)）的新平行線結(jié)構(gòu)。把民法調(diào)整對象理論改造為“民法的確立和調(diào)整對象理論”?！按_立”的對象是民法中的縱向關(guān)系，它包括“人”和“物”兩者，前者是民事主體的法律地位——人格，這是被老平行線說置之不理的民法要素：后者是所有的絕對權(quán)的發(fā)生依據(jù)和實(shí)現(xiàn)程序。“調(diào)整”的對象是民法中的橫向關(guān)系，包括合同關(guān)系和其他相對權(quán)關(guān)系。
手繪效果圖心得篇九
手繪是應(yīng)用于各個(gè)行業(yè)手工繪制圖案的技術(shù)手法，設(shè)計(jì)類手繪主要是前期構(gòu)思設(shè)計(jì)方案的研究型手繪和設(shè)計(jì)成果部分的表現(xiàn)型手繪，前期部分被稱為草圖，成果部分被稱為表現(xiàn)圖或者效果圖。下面小編來給大家介紹手繪效果圖訓(xùn)練方法，希望對大家有幫助!
所謂的box訓(xùn)練法就是畫出線條精簡，透視準(zhǔn)確，大小不同的立方體的手繪練習(xí)方法?？赡艽蠹視闷鏋槭裁匆卯嬃⒎襟w這樣的形式去做手繪練習(xí)呢?其實(shí)這個(gè)不難理解。大家有沒有留意過我們身邊的形體，不論是從室內(nèi)的空間，到家具，軟裝飾等還是室外的高樓大廈，街邊長凳等，這些形狀是不是都近似于我們的立方體呢?是不是都可以由立方體演變而來呢?而立方體本身是一個(gè)較為基礎(chǔ)也較易掌握的形體。但一個(gè)簡單的立方體中包含了線條，透視和比例大小關(guān)系這三個(gè)因素，其中線條和透視是基礎(chǔ)，比例大小關(guān)系的準(zhǔn)確掌握就是更高的要求了。我們只要掌握住它們的大小和比例關(guān)系就抓住了它們的最關(guān)鍵的東西。
a.線條練習(xí)。最關(guān)鍵要注意線的起筆和收筆，每條線要有定點(diǎn)，不要隨意，更不能虎頭蛇尾。線豎線，斜線各個(gè)方向的線條都應(yīng)練習(xí)到。豎線相對來說難控制一些，可以多加練習(xí)，但不要用旋轉(zhuǎn)紙面的方式來繪畫哦!線條練習(xí)還要注意控制間距，就好像我們之前學(xué)習(xí)素描時(shí)練習(xí)的排線條一樣，如遇要畫比較長的線條時(shí)，可以采用接線的方式，切勿反復(fù)摩擦線條。
b.明暗box練習(xí)。和空間的box練習(xí)中，首先先確定一個(gè)消失點(diǎn)，然后根據(jù)這個(gè)點(diǎn)畫不同大小，高低的box，然后假設(shè)一個(gè)主光源，根據(jù)光源方向上box的明暗，最后逐漸豐富畫面，加上box的投影。使畫面黑白關(guān)系和空間感更突出。
c.空間一點(diǎn)透視，兩點(diǎn)透視練習(xí)。
1)一點(diǎn)透視練習(xí)。首先確定好消失點(diǎn)，由內(nèi)而外開始表現(xiàn)空間。從空間的主體物開始刻畫。然后逐漸將空間的物體定位好。其次將室內(nèi)陳設(shè)小品完善好。最后開始細(xì)化每個(gè)物體，表現(xiàn)出各自的材質(zhì)特點(diǎn)及明暗關(guān)系。
2)兩點(diǎn)透視練習(xí)。首先確定好兩個(gè)消失點(diǎn)，由中心向兩邊表現(xiàn)室外空間。從室外空間的主體物開始刻畫。然后逐漸將室外的物體定位好。其次將植物逐漸完善好，注意近景和遠(yuǎn)近的關(guān)系。最后開始細(xì)化每個(gè)物體，表現(xiàn)出各自的材質(zhì)特點(diǎn)及明暗關(guān)系。
色彩訓(xùn)練新方法包括固有色訓(xùn)練法和單色訓(xùn)練法，固有色是指物體固有的屬性在常態(tài)光源下呈現(xiàn)出來的色彩.簡單的說就是物體自己本來的原色。固有色訓(xùn)練法是馬克筆上色中比較基礎(chǔ)的著色方法，它主要表現(xiàn)出物體本來的色彩，對于剛接觸馬克筆上色的學(xué)習(xí)者來說，這個(gè)方法比較適合。單色訓(xùn)練法就是只用馬克筆色號里的某一同色系的灰色進(jìn)行著色的練習(xí)。這樣的灰色一定要是同一種色的一個(gè)系列，例如bgl，bg3, bg5,bg7,bg9等等，這樣的練習(xí)主要是解決有部分同學(xué)色彩感覺不是很好的問題。
(1)室內(nèi)外常用材質(zhì)固有色表現(xiàn)
室內(nèi)空間中木材，石材，馬賽克，玻璃，布藝，燈光等都是常用的材質(zhì)，而在室外空間中木板，石材也是經(jīng)常會涉及到的。每個(gè)物體都有它普遍的色調(diào)，比如想到木材我們就會想到米黃色，咖啡色等，這個(gè)就是每個(gè)物體的固有色，只要抓住了這個(gè)色調(diào)，畫出來的物體就更真實(shí)了。
各種木材的材質(zhì)表現(xiàn)。練習(xí)木材的基本紋理，再練習(xí)不同色調(diào)的木材，常見的有偏暖紅色調(diào)的和暖黃色調(diào)的兩種，為了表現(xiàn)木材的粗糙的質(zhì)感，可以加上彩鉛強(qiáng)化質(zhì)感。
2)大理石和玻璃材質(zhì)表現(xiàn)。a大理石材質(zhì)的表現(xiàn)難點(diǎn)在紋理的畫法，筆觸上要有變化，如果平涂就不真實(shí)了，我們可以多練習(xí)下大理石的紋理，這個(gè)比較難掌握一些，需要控制好力度。玻璃材質(zhì)很多同學(xué)會覺得很難掌握，其實(shí)它就是透明的，在表現(xiàn)玻璃材質(zhì)時(shí)只要表現(xiàn)出玻璃后面的物體就基本ok了，千萬不要弱化玻璃后面的物體。
(2)室內(nèi)空間上色
先確定空間的光源，從主體物開始著色，先淺后深，逐步加重。然后把畫面中心部分先大致鋪滿，要注意馬克筆的揮發(fā)性。其次迅速把空間的主要界面物體的大色調(diào)抓住。再次大調(diào)子完成后開始細(xì)節(jié)的刻畫。暗部的色調(diào)要注意變化。最后結(jié)合彩鉛刻畫出材質(zhì)的質(zhì)感，用高光筆修改畫面的不足。
(1)冷灰色系的空間訓(xùn)練
冷灰就是偏向冷色系的灰色，一般有藍(lán)灰色，紫灰色，綠灰色等，暖灰就是偏向暖色系的灰色，一般有橙灰色，咖啡色等。在我們常用的韓國丁ouc日馬克筆中，我們常用到的冷灰色系有bg系列，cg系列，暖灰有wg系列。大家可以按照馬克筆的一般著色方法，先淺后深的方式，從1號逐次遞增的去著色。這樣的訓(xùn)練可以讓大家拋去鮮艷的色彩，保留畫面最本質(zhì)的黑白關(guān)系和空間感。
室內(nèi)空間單色步驟:
首先完成黑白線稿，用線條表現(xiàn)出大致的明暗關(guān)系。其次確定光源，從主體物著手，由淺到深逐步加強(qiáng)。最后調(diào)整畫面，加強(qiáng)明暗關(guān)系，表達(dá)一些材質(zhì)的細(xì)節(jié)。
(2)暖灰色系的空間訓(xùn)練
在我們常用的韓國丁ouc日馬克筆中，我們常用到的暖灰色系有wg系列，大家可以同樣按照馬克筆的一般著色方法，先淺后深的方式，從1號逐次遞增的去著色。在把握住空間黑白關(guān)系和空間感之后可以用彩色鉛筆附加上一些光感的表現(xiàn)。
室外空間單色步驟:
首先確定消失點(diǎn)，用馬克筆直接繪畫，不要過于注意細(xì)節(jié)。然后從主體物著手，向周邊逐漸鋪展開來。最后適當(dāng)表現(xiàn)一些明暗關(guān)系，增強(qiáng)空間感和光感。
手繪效果圖心得篇十
建筑繪畫配景中樹是最重要的部分，猶如建筑與環(huán)境綠化一樣極為密切。不同樹種的運(yùn)用可以表現(xiàn)出建筑物的特定環(huán)境；不同風(fēng)格的樹可與建筑圖相協(xié)調(diào)而使畫面更加完美。這里的'建筑配景樹有平面和立面兩部分。
建筑總圖中的道路、庭院、廣場等室外空間，以及一些室內(nèi)設(shè)計(jì)，都離不開樹木、綠地。樹木的配置也是建筑師設(shè)計(jì)中應(yīng)考慮的主要問題之一。平面圖中樹的繪制多采用圖案手法，如灌木叢一般多為自由變化的變形蟲外形；喬木多采用圓形，圓形內(nèi)的線可依樹種特色繪制，如針葉樹多采用從圓心向外輻射的線束；闊葉樹多采用各種圖案的組團(tuán)；熱帶大葉樹又多用大葉形的圖案表示。但有時(shí)亦完全不顧及樹種而純以圖案表示。
樹的種類千千萬萬，形體千姿百態(tài)，立面的繪制方法亦多種多樣。往往令出學(xué)者不知從何處入手，現(xiàn)將樹分解成幾個(gè)主要部分簡述。
1、枝干結(jié)構(gòu)：樹的整體形狀基本決定于樹的枝干，理解了枝干結(jié)構(gòu)即能畫的正確。樹的支干大致可歸納為下面幾類。支干呈輻射狀態(tài)，即支桿于主桿頂部呈放射狀出杈。支干沿著主干垂直方向相對或交錯(cuò)出杈，出杈的方向有向上、平伸、下掛和倒垂幾種，此種樹的主干一般較為高大。支干與主干由下往上逐漸分杈，愈向上出杈愈多，細(xì)枝愈密，且樹葉繁茂，此類樹型一般比較優(yōu)美。
2、樹冠造型：每種樹都有其自己獨(dú)特造型，繪制時(shí)須抓住其主要形體，不為自然的復(fù)雜造型弄得無從入手，依樹冠的幾何形體特征可歸納為球形、扁球形、長球形、半圓球形、圓錐形、圓柱形、傘形和其它組合形等。
3、樹的遠(yuǎn)近：樹叢是空間立體配景，應(yīng)表現(xiàn)其體積和層次，建筑圖要很好地表現(xiàn)出畫面的空間感，一般均分別繪出遠(yuǎn)、中、近景三種樹。遠(yuǎn)景樹：通常位于建筑物背后，起襯托作用，樹的深淺以能襯托建筑物為準(zhǔn)。建筑物深則背景宜淺，反之則用深背景。遠(yuǎn)景樹只需要做出輪廓，樹叢色調(diào)可上深下淺、上實(shí)下虛，以表示近地的霧靄所造成的深遠(yuǎn)空間感。中景樹：往往和建筑物處于同一層面，也可位于建筑物前，畫中景樹要抓住樹形輪廓，概括枝葉，表現(xiàn)出不同樹種的特征。近樹景：描繪要細(xì)致具體，如樹干應(yīng)畫出樹皮紋理，樹葉亦能表現(xiàn)樹種特色。樹葉除用自由線條表現(xiàn)明暗外，亦可用點(diǎn)、圈、條帶、組線、三角形及各種幾何圖形，以高度抽象簡化的方法去描繪。
4、表現(xiàn)技法：目前建筑鋼筆配景繪畫中，常見的有寫實(shí)法與圖案裝飾法兩大類。
寫實(shí)法：真實(shí)地表現(xiàn)出樹種的特征、體積，能給人以強(qiáng)烈的真實(shí)感。
調(diào)，更能突出建筑的藝術(shù)效果。裝飾繪法如畫得好，是再現(xiàn)生活又高于生活的一種手段，也獨(dú)具風(fēng)格和特色：如有的能明顯地表現(xiàn)出樹種特色，或枝葉茂密，或枯枝蒼拙，可謂千姿百態(tài)，風(fēng)格迥異。
手繪效果圖心得篇十一
手繪效果圖快速表現(xiàn)技法是一門實(shí)踐性很強(qiáng)的課程，需要制訂科學(xué)的訓(xùn)練計(jì)劃和行之有效的學(xué)習(xí)方法。首先要有一個(gè)良好的心態(tài)，避免浮躁情緒及好高騖遠(yuǎn)、急功近利的做法，堅(jiān)持從點(diǎn)滴做起，一步一個(gè)腳印，扎扎實(shí)實(shí)地去學(xué)。其次要制訂科學(xué)有效的訓(xùn)練計(jì)劃，并嚴(yán)格按照計(jì)劃去訓(xùn)練和提高，切不可半途而廢。手繪效果圖快速表現(xiàn)技法可以從以下兩個(gè)方面來進(jìn)行訓(xùn)練。
1、鋼筆線條的訓(xùn)練手繪表現(xiàn)主要通過鋼筆或針管筆來勾畫物體輪廓，塑造物體形象，因此鋼筆線條的練習(xí)成為手繪訓(xùn)練的重點(diǎn)。鋼筆線條本身就具有無窮的表現(xiàn)力和韻味，它的粗細(xì)、快慢、軟硬、虛實(shí)、剛?cè)岷褪杳艿茸兓梢詡鬟f出豐富的質(zhì)感和情感。
鋼筆線條主要分為慢寫線條和速寫線條兩類。慢寫線條注重表現(xiàn)線條自身的韻味和節(jié)奏，繪制時(shí)要求用力均勻，線條流暢、自然。通過訓(xùn)練慢寫線條，不僅可以提高手對鋼筆線條的控制力，使腦與手配合更加完美，而且可以鍛煉繪畫者的耐心和毅力，為設(shè)計(jì)創(chuàng)作打下良好的心理基礎(chǔ)。
速寫線條注重表現(xiàn)線條的力度和速度，繪制時(shí)用筆較快，線條剛勁有力，挺拔帥氣。通過訓(xùn)練速寫線條，可以提高繪畫者的概括能力和快速表現(xiàn)能力。
2、臨摹與創(chuàng)作手繪表現(xiàn)是藝術(shù)表現(xiàn)的一個(gè)門類，藝術(shù)表現(xiàn)的訓(xùn)練需要繼承前人優(yōu)秀的表現(xiàn)手法和表現(xiàn)技巧，這樣不僅可以在短時(shí)間內(nèi)迅速提高練習(xí)者的表現(xiàn)能力，而且可以取長補(bǔ)短、博采眾長，最終形成自己獨(dú)特的表現(xiàn)風(fēng)格。
臨摹優(yōu)秀的手繪表現(xiàn)作品是學(xué)習(xí)手繪表現(xiàn)的捷徑，對于初學(xué)者來說，這是一種迅速見效的方法o i臨摹面對的是經(jīng)過整理加工的畫面，這就有利于初學(xué)者直觀地獲得優(yōu)秀作品的畫面處理技巧，并經(jīng)過消化和吸收，轉(zhuǎn)化為自己的表現(xiàn)技巧。臨摹還有一個(gè)好處，這就是可以接觸和嘗試許多不同風(fēng)格的作品，這樣可以極大地拓展初學(xué)者的眼界，豐富初學(xué)者的表現(xiàn)手段。因?yàn)榕R摹接觸的是優(yōu)秀的作品，這就使得初學(xué)者能夠站在專業(yè)的高度上看清自己的位置和日后的發(fā)展方向，這比單純的技術(shù)訓(xùn)練具有更深遠(yuǎn)的意義。
臨摹是能夠迅速把技術(shù)訓(xùn)練和設(shè)計(jì)思想結(jié)合起來的有效學(xué)習(xí)手段。手繪表現(xiàn)不僅是技術(shù)的訓(xùn)練，也是設(shè)計(jì)思想的訓(xùn)練。臨摹一方面是學(xué)習(xí)具體的作畫技巧，另一方面也在學(xué)習(xí)作畫者的`設(shè)計(jì)理念。一件優(yōu)秀的手繪表現(xiàn)作品，技術(shù)的因素是次要的，重要的在于隱含在技術(shù)之中的設(shè)計(jì)理念，好的設(shè)計(jì)理念才是優(yōu)秀手繪表現(xiàn)作品的核心。
臨摹分為摹寫和臨繪兩個(gè)階段。在摹寫階段，要求練習(xí)使用透明的硫酸紙拷貝別人的作品，這樣可以直觀地獲取對方的構(gòu)圖、線條和色彩，并培養(yǎng)練習(xí)者的繪畫感覺。在臨繪階段，要求練習(xí)者將所臨摹的圖片（或作品）置于繪圖紙的左上角，先用眼睛觀察，再用手繪方式臨繪下來，力求做到與原作品相似或相近。這種練習(xí)可以培養(yǎng)練習(xí)者的觀察能力和手繪轉(zhuǎn)化能力。
臨摹只是學(xué)習(xí)手繪表現(xiàn)技巧的一種方法，切不可一味臨摹而缺乏自己的風(fēng)格，在臨摹到一定程度時(shí)，就要運(yùn)用臨摹中學(xué)到的表現(xiàn)手法進(jìn)行創(chuàng)作，最終將這些表現(xiàn)手法概括歸納，消化吸收，成為自己的表現(xiàn)手法，這樣才能繪制出有自己獨(dú)特個(gè)性和風(fēng)格的作品。
手繪效果圖心得篇十二
效果圖的手繪版本需要設(shè)計(jì)師或技師很高的技藝才能完成，才能確保效果圖的完整、形象與生動，傳遞出特定的信息和意向。顯然，手繪效果圖的技法是設(shè)計(jì)師必須掌握的能力，其中以表現(xiàn)技法尤為突出。所謂的表現(xiàn)技法，包括設(shè)計(jì)師能力、技巧的運(yùn)用，也包括對色彩、光影等元素的把握。這其中，色彩與光影的復(fù)雜關(guān)系格外引人關(guān)注。一方面，色彩的大量有效運(yùn)用可以營造出栩栩如生的光影效果;另一方面，光影效果的出現(xiàn)也不可缺少色彩的“參與”。所以，手繪效果圖的表現(xiàn)必須通過色彩與光影的有機(jī)結(jié)合完成，這一點(diǎn)必須清晰認(rèn)識。在新時(shí)期手繪效果圖應(yīng)用極為廣泛的情況下，研判手繪效果圖表現(xiàn)技法中色彩與光影的關(guān)系，還是很有意義的。
在手繪效果圖的構(gòu)圖、設(shè)計(jì)與成圖的過程中，色彩與光影始終是最為重要的兩個(gè)要素，須臾不可分離，面且二者相輔相成、缺一不可。首先，色彩的搭配、運(yùn)用及設(shè)計(jì)是手繪效果圖的第一考量標(biāo)準(zhǔn)，甚至是決定手繪效果圖質(zhì)量高低的關(guān)鍵性要素。因此，人們第一眼關(guān)注的對象就是手繪效果圖的色彩運(yùn)用，色彩的沖擊力是其他要素?zé)o可比擬的。鮮艷靚麗、層次分明的色彩能夠凸顯出手繪效果圖的品質(zhì)和水準(zhǔn)，同時(shí)顯示出設(shè)計(jì)師的獨(dú)特氣質(zhì)與高雅品位。其次，光影效果是手繪效果圖的表現(xiàn)精髓所在，也是拉抬手繪效果圖整體效果的重要表現(xiàn)要素。在設(shè)計(jì)師的一般工作中，必須高度注意光影效果與成像效果之間的關(guān)系，切實(shí)提升光影成像的層次感、立體感與畫面感。顯然，手繪效果圖不是建筑圖紙也不是成型的設(shè)計(jì)方案，面是一個(gè)在設(shè)計(jì)與建設(shè)前夕形成的大體效果展示圖板。因此，手繪效果圖其精華在于“效果”，即設(shè)計(jì)師通過圖傳遞出的信息與資源，其奧秘在于手繪，十分考驗(yàn)設(shè)計(jì)師的基本功底與審關(guān)運(yùn)用能力。色彩要素與光影效果的達(dá)成，甚至是二者能夠完整地形成一個(gè)整體，展現(xiàn)出手繪效果圖的基本架構(gòu)，這無疑是設(shè)計(jì)師工作的.核心所在。
從具象的意義分析，色彩的合理運(yùn)用、有機(jī)搭配與整體布局需要設(shè)計(jì)師更多的心思和能量，面光影效果的呈現(xiàn)一方面需要借助色彩的有機(jī)處理，另一方面有賴于設(shè)計(jì)師的深厚功底與隨性處理能力。要知道，手繪效果圖的“效果”如何是衡量設(shè)計(jì)師工作的一個(gè)重要標(biāo)桿，面手繪的技巧則借助色彩、光影要素呈現(xiàn)出來。色彩可以為光影效果提供要素保障，面光影效果的呈現(xiàn)則進(jìn)一步凸顯出色彩的獨(dú)特個(gè)性。所以，就口前手繪效果圖的表現(xiàn)技法面言，色彩與光影是極為特殊面重要的兩個(gè)要素，二者之間的復(fù)雜關(guān)系也是“說不清道不明”的?？傮w面言，色彩與光影密不可分，共同構(gòu)成了手繪效果圖的核心表現(xiàn)基座，同時(shí)產(chǎn)生相輔相成的復(fù)雜關(guān)聯(lián)。
2色彩凸顯出光影的完美效果，光影效果表現(xiàn)出色彩的“獨(dú)一無二”
前面已經(jīng)提到，手繪效果圖是設(shè)計(jì)師工作的一個(gè)重點(diǎn)和難點(diǎn)內(nèi)容，也是衡量設(shè)計(jì)師功底的重要標(biāo)尺。尤其是處理色彩與光影的表現(xiàn)關(guān)系，更加考驗(yàn)設(shè)計(jì)師的功力。比如，對于色彩與光影關(guān)系的處理，當(dāng)需要表現(xiàn)物象結(jié)構(gòu)、色彩、肌理和質(zhì)感的時(shí)候，設(shè)計(jì)師在繪圖過程中，要合理運(yùn)用色彩與光影要素啟發(fā)并產(chǎn)生新的設(shè)計(jì)思路，從面逐步完善設(shè)計(jì)。此外，色彩與光影的搭配必須做到“透視準(zhǔn)確、結(jié)構(gòu)清晰”，陳設(shè)之間的比例關(guān)系正確;同時(shí)，設(shè)計(jì)師必須保證素描關(guān)系明確、層次分明、空間感強(qiáng)。這樣一來，色彩可以作為要素搭建起光影平臺，從面表現(xiàn)出手繪效果圖的完善效果。再如，設(shè)計(jì)師要基本明確室內(nèi)整體的色彩基調(diào)，依據(jù)不同的空間環(huán)境，確定色彩的基調(diào)種類，從面為效果圖光影效果的最終呈現(xiàn)和產(chǎn)生奠定基礎(chǔ)。眾所周知，手繪效果圖光影效果的出現(xiàn)很重要的一個(gè)表現(xiàn)就是“透視與構(gòu)圖”，面這也離不開色彩的有機(jī)運(yùn)用。具體來說，透視與構(gòu)圖透視點(diǎn)的正確選擇對效果圖表現(xiàn)效果尤為重要，最經(jīng)典的空間角落，豐富透視點(diǎn)的正確選擇對效果圖表現(xiàn)效果尤為重要，最經(jīng)典的空間角落，豐富的空間層次，只有通過理想的透視點(diǎn)才能完美的展現(xiàn)。要將畫面最需要表現(xiàn)的部分放在畫面中心，對較小的空間要進(jìn)行有意識的夸張，使實(shí)際空間相對夸大，并且要將周圍場景盡量繪全一些，要盡可能選擇層次較豐富的視覺角度，從面體現(xiàn)出色彩對光影效果呈現(xiàn)的促進(jìn)作用。
新時(shí)期手繪效果圖的設(shè)計(jì)需要很多的表現(xiàn)技法和技巧，其中色彩與光影的有機(jī)運(yùn)用則是重要的內(nèi)容。色彩的合理搭配和運(yùn)用可以表現(xiàn)出手繪效果圖的光影效果，面光影效果的呈現(xiàn)進(jìn)一步凸顯了色彩的重要性。二者的關(guān)系十分密切，相輔相成，互為前提和基礎(chǔ)。只有處理好手繪效果圖色彩與光影的復(fù)雜關(guān)系，效果圖的“效果”才能得到完善、有效的展現(xiàn)，設(shè)計(jì)師的工作才能更上一層樓。
手繪效果圖心得篇十三
（一）軟裝飾材料。
材料是軟裝飾造型和顏色的靈魂。對裝飾品材料的選擇應(yīng)進(jìn)行綜合性考慮，除了環(huán)保性，還要考慮其功能性、適意性、趣味性，選擇合適的材料來表達(dá)裝飾品的造型和質(zhì)感。裝飾材料的特點(diǎn)分別是材料本身的顏色、自身的規(guī)格和制作特征、材料的表面肌理和感受特點(diǎn)。雖然裝飾品種類琳瑯滿目，如工藝陳設(shè)品、字畫、攝影、紡織、綠化、家具等，但每一種材質(zhì)都有自己獨(dú)特的氣質(zhì)，對色調(diào)和意境的陶染具有很大的影響力。只有把握住這種氣質(zhì)，才能創(chuàng)造出富有藝術(shù)和個(gè)性的空間。軟裝飾的材料不僅對室內(nèi)設(shè)計(jì)氛圍的營造有重要的影響，而且對人的心理也有極其強(qiáng)烈的陶染。室內(nèi)空間幾乎承載著我們?nèi)康男睦硇枰?，能感染居住者的思緒、感官，人們會根據(jù)自己的愛好、觸摸手感，以及材料本身的柔軟或堅(jiān)硬、光華或粗糙，選擇比較合適室內(nèi)設(shè)計(jì)整體氛圍的裝飾材料，將裝飾品自身的特點(diǎn)很好呈現(xiàn)出來，從而能增添室內(nèi)設(shè)計(jì)的氛圍及強(qiáng)化室內(nèi)設(shè)計(jì)主題。
（二）軟裝飾造型。
造型是軟裝飾材料和顏色的基礎(chǔ)。造型是講究美感的，需要個(gè)性、前衛(wèi)、品位。造型結(jié)構(gòu)主要是點(diǎn)、線、面的交叉和位置經(jīng)營，能很好地表現(xiàn)使用者的主觀性，造型形態(tài)的不同帶給人視覺感官上造型性和再現(xiàn)性的感受，人們進(jìn)而會根據(jù)自己的喜好和審美來選擇不同的造型形態(tài)，相應(yīng)的軟裝飾品美感和親和力的表達(dá)也會極其濃烈。造型形態(tài)的不同，裝飾美感的強(qiáng)烈性也不同，它是由客觀物像向主觀意向的轉(zhuǎn)化，這種轉(zhuǎn)化不是客觀的再現(xiàn)，而是通過主觀的想象加以美化，這種創(chuàng)造是藝術(shù)的體現(xiàn)，能給人以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。軟裝飾先要確定造型語言，然后選用合適的材料和豐富的造型結(jié)構(gòu)來表現(xiàn)，創(chuàng)造出特征鮮明、個(gè)性顯著、活靈活現(xiàn)的造型，再根據(jù)整個(gè)室內(nèi)設(shè)計(jì)的色調(diào)和裝修風(fēng)格，配以適當(dāng)?shù)念伾?。?dāng)有設(shè)計(jì)感的軟裝飾造型呈現(xiàn)在人們眼前時(shí)，會帶來很高級的視覺體驗(yàn)，能夠增加整個(gè)室內(nèi)空間的設(shè)計(jì)感和藝術(shù)性。
（三）軟裝飾色彩。
顏色是軟裝飾材料和造型的主題。色彩是帶給人們視覺沖擊最厲害的語言，它在空間的整體統(tǒng)一性和視覺感受上起到了關(guān)鍵作用。一個(gè)室內(nèi)空間務(wù)必要有一個(gè)明確的主題和基調(diào)，裝飾品的色調(diào)選擇最好是和室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格相匹配，一致或?qū)Ρ鹊纳{(diào)能使整個(gè)空間達(dá)到協(xié)調(diào)統(tǒng)一。色調(diào)不同，給人的感覺也不同，在室內(nèi)可以利用色彩的純度來創(chuàng)造不同的氛圍，高明度的色彩搭配能夠帶來明亮清新之感，低明度的色彩搭配能給人一種溫馨柔和之感。當(dāng)然，在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，色彩的搭配要考慮空間的整體風(fēng)格和空間的協(xié)調(diào)與對比、統(tǒng)一與變化。裝飾色調(diào)也可以影響一個(gè)人的心理，像夏天可以選用冷色調(diào)的軟裝飾，冬天可以改用暖色調(diào)的軟裝飾，以暖止冷，以冷止熱。裝飾色彩一般都是按照實(shí)用、經(jīng)濟(jì)、美觀的設(shè)計(jì)原則用在裝飾品的美化功能上，除了考慮裝飾品的材質(zhì)和工藝技術(shù)、使用對象和使用功能的需求之外，選擇不同風(fēng)格、色調(diào)的裝飾品也會給人帶來不同的韻律感和節(jié)奏感。
二、室內(nèi)軟裝飾的作用。
室內(nèi)設(shè)計(jì)是為了人的生理、心理及精神需求的滿足所進(jìn)行的室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)，那么室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)更關(guān)注的是人們內(nèi)心精神需求方面的設(shè)計(jì)。室內(nèi)軟裝飾對室內(nèi)設(shè)計(jì)帶來的意義是極大的，如果忽略了軟裝飾的作用，就很難營造出理想的空間裝飾效果。
（一）它能改善居住環(huán)境，頤養(yǎng)身心，給人以清新之感。
軟裝飾最大的特征就是裝飾性。好的室內(nèi)設(shè)計(jì)是離不開軟裝飾的，一個(gè)空間進(jìn)行軟裝飾設(shè)計(jì)就是為了使空間不再枯燥、沉悶，使其具有藝術(shù)氛圍。設(shè)計(jì)從空間的整體著手到細(xì)節(jié)部分，都能體現(xiàn)居住者的個(gè)性品位，有了裝飾的點(diǎn)綴，室內(nèi)才會充滿生氣和意蘊(yùn)，視覺效果也會隨之增加。人們把家當(dāng)作精神放松的場所，室內(nèi)軟裝飾可以改變居住環(huán)境，既可以表現(xiàn)在精神文化方面，又可以表現(xiàn)在人的感官方面。軟裝飾設(shè)計(jì)也間接影響人的心理，具有好的軟裝飾的室內(nèi)空間，會對人們的心理產(chǎn)生很大的震撼。有時(shí)進(jìn)入一個(gè)好的室內(nèi)裝飾空間，那高雅的空間環(huán)境能使人的心情瞬間變好，反之則沒有這種感受。
（二）使設(shè)計(jì)更加風(fēng)格化，增加藝術(shù)化氣息。
軟裝飾能夠大大提升室內(nèi)設(shè)計(jì)效果。藝術(shù)風(fēng)格往往能從側(cè)面反映相應(yīng)時(shí)期的社會物質(zhì)和精神生活的特征，設(shè)計(jì)師可以根據(jù)當(dāng)代建筑空間的形態(tài)和建筑的風(fēng)貌來設(shè)計(jì)各類軟裝飾，它可以映射造型和材料工藝上的風(fēng)格，也可以映射到精神文化方面來表達(dá)不同的時(shí)代特征。生活中我們會常?？吹揭粋€(gè)局部的室內(nèi)空間設(shè)計(jì)很精致，卻和周圍的環(huán)境格格不入，和整體的設(shè)計(jì)風(fēng)格也不協(xié)調(diào)統(tǒng)一，那么很顯然設(shè)計(jì)沒有從整體角度出發(fā)。軟裝飾本身也有自己的裝飾特點(diǎn)，它的作用就是點(diǎn)綴空間和襯托空間，特別是那些硬裝修比較單一的室內(nèi)空間，對它來說，軟裝飾的作用就格外明顯了。不管是什么風(fēng)格的室內(nèi)空間，在設(shè)計(jì)時(shí)如果通過軟裝飾的裝飾形式、裝飾造型、裝飾符號和裝飾顏色來強(qiáng)化設(shè)計(jì)風(fēng)格，就能打造出讓居住者滿意的設(shè)計(jì)氛圍，使原本室內(nèi)裝修設(shè)計(jì)想要表達(dá)的設(shè)計(jì)主題得以更好呈現(xiàn)。
（三）滿足居住者的需求，營造獨(dú)特氛圍。
在進(jìn)行室內(nèi)設(shè)計(jì)時(shí)，要以人為本，最終目的就是滿足居住者的要求?？臻g不是一個(gè)盒子，它是人與物之間的聯(lián)系、情感的融入，會讓空間更有宜人和溫馨之感，像本土文化、時(shí)代背景、個(gè)人喜好的'裝飾元素的加入，會讓空間充滿人文氣息。照明開關(guān)的存在是為了滿足照明需求，沙發(fā)、桌子的存在是為了滿足人們的基本生活，如果能在其發(fā)揮功能作用的同時(shí)，配合室內(nèi)整體空間的風(fēng)格，對插座罩、桌旗和坐墊、地毯進(jìn)行更多個(gè)性化的裝飾，如通過造型、色彩和樣式等，來體現(xiàn)居住者的個(gè)性和生活品位，從而能更好地給居住者營造一個(gè)舒適的環(huán)境，營造一個(gè)理想化的空間氛圍。如果想要把裝飾設(shè)計(jì)展現(xiàn)完美，不僅要在空間的整體方面進(jìn)行協(xié)調(diào)，而且室內(nèi)的一個(gè)小品或某種陳設(shè)都在烘托整體的氣氛中起到重要作用。在進(jìn)行軟裝飾設(shè)計(jì)時(shí)，應(yīng)該遵循人作為住宅主體的原則，設(shè)計(jì)要符合居住者的居住習(xí)慣、風(fēng)格、喜好等，否則居住者對室內(nèi)設(shè)計(jì)的滿意度會受到影響。
（四）使空間布局合理，更具有層次感和條理性。
軟裝飾也可以和功能布局相結(jié)合，讓整個(gè)空間看起來更整體、更具有統(tǒng)一性。軟裝飾設(shè)計(jì)有時(shí)可以彌補(bǔ)空間設(shè)計(jì)的不足，如在一個(gè)狹窄的空間，會巧用鏡子來進(jìn)行裝飾，既滿足功能使用，又起到裝飾作用，更能在視覺上有擴(kuò)大空間的效果。軟裝飾科學(xué)、理性運(yùn)用所帶來的效果是巨大的。軟裝飾的分隔作用也是不可忽視的，在室內(nèi)設(shè)計(jì)中一般使用織物、屏風(fēng)、簾子等來劃分空間，其形式隨著軟裝飾設(shè)計(jì)的發(fā)展也越來越靈活，它可使空間的條理性和利用率大大提高。如軟裝飾品的高低、色彩、軟硬、大小等，巧妙運(yùn)用可以豐富空間的層次感。設(shè)計(jì)師可以利用軟裝飾設(shè)計(jì)讓設(shè)計(jì)成果更加突出，層次更加豐富，給室內(nèi)設(shè)計(jì)帶來品質(zhì)延伸和空間延伸的藝術(shù)效果。
三、結(jié)語。
軟裝飾的合理應(yīng)用在室內(nèi)裝修中起到不可替代的作用，在設(shè)計(jì)不同的室內(nèi)空間時(shí)，要把軟裝飾設(shè)計(jì)有效應(yīng)用在設(shè)計(jì)中，從而設(shè)計(jì)出不同品位的藝術(shù)空間。室內(nèi)裝飾也給人們的生活和時(shí)代的發(fā)展帶來了更多的審美情趣，軟裝飾生動點(diǎn)綴了室內(nèi)空間，從而具有舉足輕重的作用。裝飾藝術(shù)進(jìn)行裝飾選擇時(shí)，必須以設(shè)計(jì)空間整體效果作為設(shè)計(jì)的起點(diǎn)，把整體效果作為設(shè)計(jì)的終點(diǎn)。裝飾作為室內(nèi)點(diǎn)綴的色彩，重視度越來越高，軟裝飾設(shè)計(jì)具有更為強(qiáng)烈的個(gè)性，如果軟裝飾與硬裝潢很好結(jié)合，可充分體現(xiàn)出居住者的文化品位。隨著輕裝修重裝飾設(shè)計(jì)理念的流行，室內(nèi)設(shè)計(jì)中也會越來越多使用裝飾藝術(shù)，其形式也會越來越豐富，功能也會越來越多元，會讓軟裝飾設(shè)計(jì)達(dá)到前所未有的新高度。
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手繪效果圖心得篇十四
所謂的box訓(xùn)練法就是畫出線條精簡，透視準(zhǔn)確，大小不同的立方體的手繪練習(xí)方法?？赡艽蠹視闷鏋槭裁匆卯嬃⒎襟w這樣的形式去做手繪練習(xí)呢?其實(shí)這個(gè)不難理解。大家有沒有留意過我們身邊的形體，不論是從室內(nèi)的空間，到家具，軟裝飾等還是室外的高樓大廈，街邊長凳等，這些形狀是不是都近似于我們的立方體呢?是不是都可以由立方體演變而來呢?而立方體本身是一個(gè)較為基礎(chǔ)也較易掌握的形體。但一個(gè)簡單的立方體中包含了線條，透視和比例大小關(guān)系這三個(gè)因素，其中線條和透視是基礎(chǔ)，比例大小關(guān)系的準(zhǔn)確掌握就是更高的要求了。我們只要掌握住它們的大小和比例關(guān)系就抓住了它們的最關(guān)鍵的東西。
a.線條練習(xí)。最關(guān)鍵要注意線的起筆和收筆，每條線要有定點(diǎn)，不要隨意，更不能虎頭蛇尾。線豎線，斜線各個(gè)方向的線條都應(yīng)練習(xí)到。豎線相對來說難控制一些，可以多加練習(xí)，但不要用旋轉(zhuǎn)紙面的方式來繪畫哦!線條練習(xí)還要注意控制間距，就好像我們之前學(xué)習(xí)素描時(shí)練習(xí)的排線條一樣，如遇要畫比較長的線條時(shí)，可以采用接線的方式，切勿反復(fù)摩擦線條。
b.明暗box練習(xí)。在明暗投影的box和空間的box練習(xí)中，首先先確定一個(gè)消失點(diǎn)，然后根據(jù)這個(gè)點(diǎn)畫不同大小，高低的box，然后假設(shè)一個(gè)主光源，根據(jù)光源方向上box的明暗，最后逐漸豐富畫面，加上box的投影。使畫面黑白關(guān)系和空間感更突出。
c.空間一點(diǎn)透視，兩點(diǎn)透視練習(xí)。
1)一點(diǎn)透視練習(xí)。首先確定好消失點(diǎn)，由內(nèi)而外開始表現(xiàn)空間。從空間的主體物開始刻畫。然后逐漸將空間的物體定位好。其次將室內(nèi)陳設(shè)小品完善好。最后開始細(xì)化每個(gè)物體，表現(xiàn)出各自的材質(zhì)特點(diǎn)及明暗關(guān)系。
2)兩點(diǎn)透視練習(xí)。首先確定好兩個(gè)消失點(diǎn)，由中心向兩邊表現(xiàn)室外空間。從室外空間的主體物開始刻畫。然后逐漸將室外的物體定位好。其次將植物逐漸完善好，注意近景和遠(yuǎn)近的關(guān)系。最后開始細(xì)化每個(gè)物體，表現(xiàn)出各自的材質(zhì)特點(diǎn)及明暗關(guān)系。
色彩訓(xùn)練新方法包括固有色訓(xùn)練法和單色訓(xùn)練法，固有色是指物體固有的屬性在常態(tài)光源下呈現(xiàn)出來的色彩.簡單的說就是物體自己本來的原色。固有色訓(xùn)練法是馬克筆上色中比較基礎(chǔ)的著色方法，它主要表現(xiàn)出物體本來的色彩，對于剛接觸馬克筆上色的學(xué)習(xí)者來說，這個(gè)方法比較適合。單色訓(xùn)練法就是只用馬克筆色號里的某一同色系的灰色進(jìn)行著色的練習(xí)。這樣的灰色一定要是同一種色的一個(gè)系列，例如bgl，bg3, bg5,bg7,bg9等等，這樣的練習(xí)主要是解決有部分同學(xué)色彩感覺不是很好的問題。
(1)室內(nèi)外常用材質(zhì)固有色表現(xiàn)
室內(nèi)空間中木材，石材，馬賽克，玻璃，布藝，燈光等都是常用的材質(zhì)，而在室外空間中木板，石材也是經(jīng)常會涉及到的。每個(gè)物體都有它普遍的色調(diào)，比如想到木材我們就會想到米黃色，咖啡色等，這個(gè)就是每個(gè)物體的固有色，只要抓住了這個(gè)色調(diào)，畫出來的物體就更真實(shí)了。
各種木材的材質(zhì)表現(xiàn)。練習(xí)木材的基本紋理，再練習(xí)不同色調(diào)的木材，常見的有偏暖紅色調(diào)的和暖黃色調(diào)的兩種，為了表現(xiàn)木材的粗糙的質(zhì)感，可以加上彩鉛強(qiáng)化質(zhì)感。
2)大理石和玻璃材質(zhì)表現(xiàn)。a大理石材質(zhì)的表現(xiàn)難點(diǎn)在紋理的畫法，筆觸上要有變化，如果平涂就不真實(shí)了，我們可以多練習(xí)下大理石的紋理，這個(gè)比較難掌握一些，需要控制好力度。玻璃材質(zhì)很多同學(xué)會覺得很難掌握，其實(shí)它就是透明的，在表現(xiàn)玻璃材質(zhì)時(shí)只要表現(xiàn)出玻璃后面的物體就基本ok了，千萬不要弱化玻璃后面的物體。
(2)室內(nèi)空間上色
先確定空間的光源，從主體物開始著色，先淺后深，逐步加重。然后把畫面中心部分先大致鋪滿，要注意馬克筆的揮發(fā)性。其次迅速把空間的主要界面物體的.大色調(diào)抓住。再次大調(diào)子完成后開始細(xì)節(jié)的刻畫。暗部的色調(diào)要注意變化。最后結(jié)合彩鉛刻畫出材質(zhì)的質(zhì)感，用高光筆修改畫面的不足。
(1)冷灰色系的空間訓(xùn)練
冷灰就是偏向冷色系的灰色，一般有藍(lán)灰色，紫灰色，綠灰色等，暖灰就是偏向暖色系的灰色，一般有橙灰色，咖啡色等。在我們常用的韓國丁ouc日馬克筆中，我們常用到的冷灰色系有bg系列，cg系列，暖灰有wg系列。大家可以按照馬克筆的一般著色方法，先淺后深的方式，從1號逐次遞增的去著色。這樣的訓(xùn)練可以讓大家拋去鮮艷的色彩，保留畫面最本質(zhì)的黑白關(guān)系和空間感。
室內(nèi)空間單色步驟:
首先完成黑白線稿，用線條表現(xiàn)出大致的明暗關(guān)系。其次確定光源，從主體物著手，由淺到深逐步加強(qiáng)。最后調(diào)整畫面，加強(qiáng)明暗關(guān)系，表達(dá)一些材質(zhì)的細(xì)節(jié)。
(2)暖灰色系的空間訓(xùn)練
在我們常用的韓國丁ouc日馬克筆中，我們常用到的暖灰色系有wg系列，大家可以同樣按照馬克筆的一般著色方法，先淺后深的方式，從1號逐次遞增的去著色。在把握住空間黑白關(guān)系和空間感之后可以用彩色鉛筆附加上一些光感的表現(xiàn)。
室外空間單色步驟:
首先確定消失點(diǎn)，用馬克筆直接繪畫，不要過于注意細(xì)節(jié)。然后從主體物著手，向周邊逐漸鋪展開來。最后適當(dāng)表現(xiàn)一些明暗關(guān)系，增強(qiáng)空間感和光感。
手繪效果圖心得篇十五
手繪效果圖的學(xué)習(xí)對于大部分學(xué)習(xí)者來說比較難入門，面對復(fù)雜的透視和難以控制的色彩不知所措，在手繪的學(xué)習(xí)和課堂教學(xué)中，不斷研究總結(jié)出易于初學(xué)者學(xué)習(xí)和掌握的手繪學(xué)習(xí)方法，包括針對線條和空間造型的box訓(xùn)練法，針對色彩的單色法和固有色法。
所謂的box訓(xùn)練法就是畫出線條精簡，透視準(zhǔn)確，大小不同的立方體的手繪練習(xí)方法?？赡艽蠹視闷鏋槭裁匆卯嬃⒎襟w這樣的形式去做手繪練習(xí)呢?其實(shí)這個(gè)不難理解。大家有沒有留意過我們身邊的形體，不論是從室內(nèi)的空間，到家具，軟裝飾等還是室外的高樓大廈，街邊長凳等，這些形狀是不是都近似于我們的立方體呢?是不是都可以由立方體演變而來呢?而立方體本身是一個(gè)較為基礎(chǔ)也較易掌握的形體。但一個(gè)簡單的立方體中包含了線條，透視和比例大小關(guān)系這三個(gè)因素，其中線條和透視是基礎(chǔ)，比例大小關(guān)系的準(zhǔn)確掌握就是更高的要求了。我們只要掌握住它們的大小和比例關(guān)系就抓住了它們的最關(guān)鍵的東西。
a.線條練習(xí)。最關(guān)鍵要注意線的起筆和收筆，每條線要有定點(diǎn)，不要隨意，更不能虎頭蛇尾。線豎線，斜線各個(gè)方向的線條都應(yīng)練習(xí)到。豎線相對來說難控制一些，可以多加練習(xí)，但不要用旋轉(zhuǎn)紙面的方式來繪畫哦!線條練習(xí)還要注意控制間距，就好像我們之前學(xué)習(xí)素描時(shí)練習(xí)的排線條一樣，如遇要畫比較長的線條時(shí)，可以采用接線的方式，切勿反復(fù)摩擦線條。
b.明暗box練習(xí)。在明暗投影的box和空間的box練習(xí)中，首先先確定一個(gè)消失點(diǎn)，然后根據(jù)這個(gè)點(diǎn)畫不同大小，高低的box，然后假設(shè)一個(gè)主光源，根據(jù)光源方向上box的明暗，最后逐漸豐富畫面，加上box的投影。使畫面黑白關(guān)系和空間感更突出。
c.空間一點(diǎn)透視，兩點(diǎn)透視練習(xí)。
1)一點(diǎn)透視練習(xí)。首先確定好消失點(diǎn)，由內(nèi)而外開始表現(xiàn)空間。從空間的主體物開始刻畫。然后逐漸將空間的物體定位好。其次將室內(nèi)陳設(shè)小品完善好。最后開始細(xì)化每個(gè)物體，表現(xiàn)出各自的材質(zhì)特點(diǎn)及明暗關(guān)系。
2)兩點(diǎn)透視練習(xí)。首先確定好兩個(gè)消失點(diǎn)，由中心向兩邊表現(xiàn)室外空間。從室外空間的主體物開始刻畫。然后逐漸將室外的物體定位好。其次將植物逐漸完善好，注意近景和遠(yuǎn)近的關(guān)系。最后開始細(xì)化每個(gè)物體，表現(xiàn)出各自的材質(zhì)特點(diǎn)及明暗關(guān)系。
色彩訓(xùn)練新方法包括固有色訓(xùn)練法和單色訓(xùn)練法，固有色是指物體固有的屬性在常態(tài)光源下呈現(xiàn)出來的色彩.簡單的說就是物體自己本來的原色。固有色訓(xùn)練法是馬克筆上色中比較基礎(chǔ)的著色方法，它主要表現(xiàn)出物體本來的色彩，對于剛接觸馬克筆上色的學(xué)習(xí)者來說，這個(gè)方法比較適合。單色訓(xùn)練法就是只用馬克筆色號里的某一同色系的灰色進(jìn)行著色的練習(xí)。這樣的灰色一定要是同一種色的一個(gè)系列，例如bgl，bg3, bg5,bg7,bg9等等，這樣的練習(xí)主要是解決有部分同學(xué)色彩感覺不是很好的問題。
(1)室內(nèi)外常用材質(zhì)固有色表現(xiàn)
室內(nèi)空間中木材，石材，馬賽克，玻璃，布藝，燈光等都是常用的材質(zhì)，而在室外空間中木板，石材也是經(jīng)常會涉及到的。每個(gè)物體都有它普遍的色調(diào)，比如想到木材我們就會想到米黃色，咖啡色等，這個(gè)就是每個(gè)物體的固有色，只要抓住了這個(gè)色調(diào)，畫出來的物體就更真實(shí)了。
各種木材的材質(zhì)表現(xiàn)。練習(xí)木材的基本紋理，再練習(xí)不同色調(diào)的木材，常見的有偏暖紅色調(diào)的和暖黃色調(diào)的兩種，為了表現(xiàn)木材的粗糙的質(zhì)感，可以加上彩鉛強(qiáng)化質(zhì)感。
2)大理石和玻璃材質(zhì)表現(xiàn)。a大理石材質(zhì)的表現(xiàn)難點(diǎn)在紋理的畫法，筆觸上要有變化，如果平涂就不真實(shí)了，我們可以多練習(xí)下大理石的紋理，這個(gè)比較難掌握一些，需要控制好力度。玻璃材質(zhì)很多同學(xué)會覺得很難掌握，其實(shí)它就是透明的，在表現(xiàn)玻璃材質(zhì)時(shí)只要表現(xiàn)出玻璃后面的物體就基本ok了，千萬不要弱化玻璃后面的物體。
(2)室內(nèi)空間上色
先確定空間的光源，從主體物開始著色，先淺后深，逐步加重。然后把畫面中心部分先大致鋪滿，要注意馬克筆的揮發(fā)性。其次迅速把空間的主要界面物體的大色調(diào)抓住。再次大調(diào)子完成后開始細(xì)節(jié)的刻畫。暗部的色調(diào)要注意變化。最后結(jié)合彩鉛刻畫出材質(zhì)的質(zhì)感，用高光筆修改畫面的不足。
(1)冷灰色系的空間訓(xùn)練
冷灰就是偏向冷色系的灰色，一般有藍(lán)灰色，紫灰色，綠灰色等，暖灰就是偏向暖色系的灰色，一般有橙灰色，咖啡色等。在我們常用的韓國丁ouc日馬克筆中，我們常用到的冷灰色系有bg系列，cg系列，暖灰有wg系列。大家可以按照馬克筆的一般著色方法，先淺后深的方式，從1號逐次遞增的去著色。這樣的訓(xùn)練可以讓大家拋去鮮艷的色彩，保留畫面最本質(zhì)的黑白關(guān)系和空間感。
室內(nèi)空間單色步驟:
首先完成黑白線稿，用線條表現(xiàn)出大致的明暗關(guān)系。其次確定光源，從主體物著手，由淺到深逐步加強(qiáng)。最后調(diào)整畫面，加強(qiáng)明暗關(guān)系，表達(dá)一些材質(zhì)的細(xì)節(jié)。
(2)暖灰色系的空間訓(xùn)練
在我們常用的韓國丁ouc日馬克筆中，我們常用到的暖灰色系有wg系列，大家可以同樣按照馬克筆的一般著色方法，先淺后深的方式，從1號逐次遞增的去著色。在把握住空間黑白關(guān)系和空間感之后可以用彩色鉛筆附加上一些光感的表現(xiàn)。
室外空間單色步驟:
首先確定消失點(diǎn)，用馬克筆直接繪畫，不要過于注意細(xì)節(jié)。然后從主體物著手，向周邊逐漸鋪展開來。最后適當(dāng)表現(xiàn)一些明暗關(guān)系，增強(qiáng)空間感和光感。
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