高效溝通是工作和生活中必不可少的技能，它可以減少誤解和提高效率。思考總結(jié)的意義和作用，為后續(xù)工作做好規(guī)劃和準(zhǔn)備。以下是小編為大家整理的最新熱門總結(jié)范文，歡迎參考借鑒。
手繪效果圖心得篇一
手繪是學(xué)習(xí)設(shè)計的朋友必須面對的問題，下面小編為大家?guī)砹岁P(guān)于手繪效果圖的步驟和技巧，歡迎大家閱讀！
要想畫出一幅成功的渲染圖，前期的準(zhǔn)備必不可少。馬克筆的一大優(yōu)勢就是方便，快捷，工具也不像水彩水粉那么復(fù)雜，有紙和筆就足夠了。紙通常用兩種：一種是普通的復(fù)印紙，用來起稿畫草圖，另一種是硫酸紙（a3），用來描正稿和上色。硫酸紙是非常好的紙型，實踐證明，馬克筆在硫酸紙上的效果相當(dāng)不錯，優(yōu)點是有合理的半透明度，也可吸收一定的顏色，可以多次疊加來達到滿意的效果。復(fù)印紙等白紙類的吸收顏色太快，不利于顏色之間的過渡，畫出來的往往偏重，不宜做深入刻畫，只適用于草圖和色練習(xí)。筆也需要兩類，針管筆和馬克筆。針管筆以一次性的為好，紅環(huán)或三菱的，備幾種型號，用0.1，0.3，0.5和0.8，有了線型的變化畫面才會豐富。一次性針筆在硫酸紙上揮發(fā)性好，線條流暢，注水的針筆或鋼筆畫出來干的很慢，很容易蹭臟畫面。馬克筆用韓國產(chǎn)的“touch”系列，油性，120種色，有方頭和圓頭，價格在十圓左右，水分很足，用起來很爽。作為專業(yè)表現(xiàn)，顏色至少六十種以上，做景觀的綠色系列要全。當(dāng)然，馬克筆也根據(jù)個人喜好而定，但最好是油性的。
草圖階段主要解決兩個問題：構(gòu)圖和色調(diào)，構(gòu)圖是一幅渲染圖成功的基礎(chǔ)，構(gòu)圖不重視的話，畫到一半會發(fā)現(xiàn)毛病越來越多，大大影響作畫的心情，最后效果自然廢廢啦。構(gòu)圖階段需要注意的有透視，確定主體，形成趣味中心，各物體之間的比例關(guān)系，還有配景和主體的比重等等，有些復(fù)雜的空間甚至需要借助cad來拉出透視，盡量做到準(zhǔn)確。
色調(diào)練習(xí)對初學(xué)者來說相當(dāng)有必要，可以鍛煉色彩感覺，提高整體的概念。把勾好的草圖復(fù)印幾個小樣（a5就行），快速上完顏色，每幅20分鐘左右，每幅都應(yīng)有區(qū)分，或冷調(diào)，或暖調(diào)，或亮調(diào)，或灰調(diào)，不摳細節(jié)，挑出最有感染力的一幅作正稿時的參考，在這兩個步驟完成后，心中對最后的效果應(yīng)該有七八分的把握了。
在這一階段沒有太多的技巧可言，完全是基本功的體現(xiàn)，如何把混淆不清的線條區(qū)分開來，形成一幅主次分明，趣味性強的鋼筆畫。通常從主體入手，用0.5的針筆勾勒輪廓線，用筆盡量流暢，一氣呵成，切忌對線條反復(fù)描摹，然后用0.3的筆畫前景的樹和人物，最后用0.1的畫遠景。先畫前面的，后畫后面的，避免不同的物體輪廓線交叉，在這個過程中邊勾邊上明暗調(diào)子，逐漸形成整體，前景中對比，中景強對比，背景弱對比。前景的人物刻畫要準(zhǔn)確傳神，動態(tài)協(xié)調(diào)，背景人物基本上可以用點和面代替。在上圖中張拉膜是主體，右邊的兩棵樹作為主體的補充，起到平衡畫面的作用，再加上幾組人物和寬闊的水面，形成一處寧靜詳和，生機盎然的住區(qū)景觀。如果對明暗調(diào)子把握不準(zhǔn)的話，可以只對主體部分做少量的刻畫，剩下的由馬克筆來完成，馬克筆的表現(xiàn)力也足以主宰畫面。
上色是最關(guān)鍵的一步把大部分顏色上在硫酸紙的背面，這樣做一是可以降低馬克筆的彩度，過于鮮艷的.顏色可能使畫面過“火”，大面積的灰色才能使渲染圖經(jīng)久耐看，另外，背面上色也不會把正稿的墨線洇開，造成畫面的臟亂。你可以找些圖例比照來看，先從天空入手，用淺紫灰色畫最遠處的，然后是淺藍灰，最上面是藍色，畫天空時不要太多的停頓，幾種色之間的銜接要快，迅速溶到一起，并在適當(dāng)?shù)牡胤搅舫鲈菩?，筆觸不能太強，以免呆板。天空在畫面中占三分之一還多，作為補充，不宜過多刻畫，避免喧賓奪主。初學(xué)者如果沒把握的話，可先用描圖紙多作幾幅單獨的天空塊，挑最有感覺的用到正圖上去。接下來是水面，顏色盡量和天空保持一致，可以再稍灰些，然后再上樹木的顏色，背景的冷灰，偏藍綠，對比弱，分出明暗就可以了，前面的偏暖，對比強，有一定的細節(jié)，顏色更加豐富。地面和草地的顏色上完，畫面氣氛基本形成，下一步就要做深入刻畫，淺淺的一層顏色并不能表現(xiàn)出物體光影，明暗，材質(zhì)的變化，這就需要不停的疊加來達到更佳的效果，硫酸紙將顯示出優(yōu)勢，在這一過程中，開始利用正面刻畫一些需要重點表現(xiàn)的地方，如主體構(gòu)筑物，前景人物，石頭，在畫膜結(jié)構(gòu)時我有意把后面的樹木畫暗些，襯托出來，用重色刻畫暗部和陰影，幾次重疊以后，預(yù)想的效果基本就達到了。這一過程也是經(jīng)驗積累的過程，哪些顏色疊加到一起能產(chǎn)生好的效果必須要記住，隨時做記錄，以便下次畫相同的場景時駕輕就熟，事半功倍，很多顏色忌重疊，如補色，很容易畫臟畫亂，不好修改。一個基本的原則是由淺入深，一開始往死里整，修改起來將變得困難，在作畫過程中時刻把整體放在第一位，不要對局部過度著迷，忽略整體，后果將慘不忍睹，“過猶不及”應(yīng)該牢記。
必須值得注意的是，上色過程并不是要把樹畫的多綠，水畫的多藍，也不是說筆法用的多漂亮，瀟灑，重要的是畫關(guān)系，明暗關(guān)系，冷暖關(guān)系，虛實關(guān)系，這些才是主宰畫面的靈魂，大自然的一切受著環(huán)境的影響，并不是孤立存在，關(guān)系沒畫準(zhǔn)，只能說是一堆顏色的堆砌，而不能稱為一幅成功的渲染圖，對比是畫準(zhǔn)這些關(guān)系的手段。在畫的過程中還要學(xué)會分析思考，例如我們印象中樹應(yīng)是綠色，實際上在光線和環(huán)境的影響下，亮部可能偏黃綠，暗部偏藍綠，甚至還有一些紫色，只有小部分是本身的顏色，畫時要把這些微妙的關(guān)系表現(xiàn)出來，嘗試不畫藍色的水面，竟取得了意想不到的效果，細心留意現(xiàn)實生活中的物體，會發(fā)現(xiàn)許多和想象不一樣的結(jié)果。
這個階段主要對局部做些修改，統(tǒng)一色調(diào)，對物體的質(zhì)感做深入刻畫。到這一步需要彩鉛的介入，作為對馬克筆的補充，彩鉛修改一般不會超過十分鐘，因為彩鉛和我鐘愛的硫酸紙附著效果不好，只能薄薄蓋一層，畫多了容易發(fā)膩，反而影響效果。
手繪效果圖心得篇二
俗話說熟能生巧，同樣對于快速手繪效果圖來說也必須加強練習(xí)，練熟了才能掌握其技巧，才能在繪制中收放自如，而臨摹就是練習(xí)快速表現(xiàn)的基本手段之一。以下是為大家分享的快速手繪效果圖的手繪臨摹技巧，供大家參考借鑒，歡迎瀏覽!
臨摹首先可以從描畫做起，對于初學(xué)者來說剛開始入門可能艱澀些，這時可以從用拷貝紙蒙在范圖上描畫入手，慢慢揣摩掌握其中的技巧，練熟后再過渡到對照范圖自己畫的階段。臨摹對于快速手繪效果圖技法的學(xué)習(xí)是很重要的，臨摹的對象可以是別人的效果圖作品，也可以是專業(yè)書籍上的照片，大到大型商場、寫字樓的裝飾表現(xiàn)，小到室內(nèi)的一些小擺設(shè)、裝飾小構(gòu)件，都可以作為練習(xí)的對象。而臨摹也是隨意的，同樣只要有紙和筆，只要看到好的裝飾作品，隨時隨地都可以進行練習(xí)。通過臨摹可以掌握很多快速表現(xiàn)的技巧，下面對此進行簡單介紹:
象，通過借鑒我們可以不斷地積累自己的'經(jīng)驗。所以，對于裝飾專業(yè)的學(xué)生來說，“看”是非常重要的，在臨摹首先要學(xué)會看，要看懂、看明白。
看明白了，還要會畫，手繪100認為臨摹的目的是為了學(xué)會如何畫，是為了鍛煉自己獨立作畫的能力。快速手繪效果圖的繪制首先要求作者在透視關(guān)系上能正確確立消失點，找準(zhǔn)透視角度，快速準(zhǔn)確地繪制出整體的畫面透視效果，這時就不能再像繪制普通效果圖一樣按部就班地用規(guī)尺慢慢去求透視關(guān)系，如果這樣的話就無法達到快速表現(xiàn)的效果。因此要快速繪制出透視效果，就要靠平時訓(xùn)練及臨摹時所培養(yǎng)的透視感，要靠平時積累的空間感、立體感等方面的經(jīng)驗，有了平時的積淀，下筆時就能做到心中有數(shù)，即便是徒手勾勒透視線也能做到準(zhǔn)確無誤，并且對透視角度的選擇能做到控制自如，能隨心所欲地表現(xiàn)自己想要突出的效果，能達到對強烈透視效果的追求。而學(xué)會如何畫的另一方面是要善于運用不同的表現(xiàn)手法來進行快速表現(xiàn)，如不同線條的組織、不同明暗的處理、不同材質(zhì)的表現(xiàn)等，這就需要在通過臨摹汲取別人經(jīng)驗的基礎(chǔ)上融會貫通，把所學(xué)、所練的東西內(nèi)化為自己的經(jīng)驗積累，從而在運用時能從容調(diào)度，揮灑自如，綜合運用各種手法表現(xiàn)出最佳效果。
俗話說:“讀書破萬卷，下筆如有神?！崩L制快速手繪效果圖也是同樣的道理，也要求肚中要先有東西，就是要有素材。通過臨摹練習(xí)可以掌握兩方面的素材:
(2)裝飾設(shè)計方面的素材，通過臨摹可以積累很多關(guān)于裝飾符號、裝飾元素、裝飾細部處理、裝飾設(shè)計手法等多方面的素材和經(jīng)驗，這些都可以作為練習(xí)者今后裝飾設(shè)計的基本元素和構(gòu)思源泉，使練習(xí)者能夠汲取別人的知識經(jīng)驗，采百家之所長，得心應(yīng)手地設(shè)計出自己理想的裝飾作品。
通過臨摹還可以達到對空間關(guān)系和比例關(guān)系的訓(xùn)練目的。一幅優(yōu)秀的快速手繪效果圖要求作者對不同物體之間的空間關(guān)系和比例關(guān)系的處理要準(zhǔn)確到位，這就要求作者對不同物體的大小比例關(guān)系和空間位置關(guān)系等要有良好的判斷和感覺，所表現(xiàn)出的物體不能出現(xiàn)太大的比例誤差和空間錯位，否則畫面就可能出現(xiàn)變形或失調(diào)，這是不可容忍的，而通過臨摹就能使練習(xí)者在這些方面的能力上得到提高，繪制出準(zhǔn)確的空間、比例關(guān)系。
當(dāng)今室內(nèi)、建筑、景觀設(shè)計及表現(xiàn)的理念和手法變化發(fā)展很快，新的理念和手法不斷涌現(xiàn)，這就要求我們要加強學(xué)習(xí)，跟上時代的節(jié)拍。而臨摹不僅可以作為知識更新、信息積累的一種有效手段，也是終身學(xué)習(xí)的一種有效手段，對最新專業(yè)發(fā)展資料的克隆，不僅使我們積累了大量新的專業(yè)知識，而且使我們保持了對最新專業(yè)發(fā)展方向的追蹤，保持了對新的裝飾理念和方法的不斷探索和創(chuàng)新，在裝飾設(shè)計和表現(xiàn)方面能不斷推陳出新，不斷向前發(fā)展。
手繪效果圖心得篇三
服裝設(shè)計是一門藝術(shù)類的專業(yè)，很多喜歡畫畫和服裝的女生都喜歡，下面是應(yīng)屆畢業(yè)生小編收集的如何手繪服裝效果圖?，有興趣的可以看看，希望能幫助到你!
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服裝設(shè)計師畫圖時，表現(xiàn)的方法并不一定，有的畫得很精致，或像真人一樣，有的畫很省略簡單，必須要配合其使用目的與使用場合來決定如何作畫，雖然畫法可以自由，但仍要以傳達衣服款式為目的，所以要受到某種程度的約束。
從事服裝設(shè)計工作必須熟練地掌握服裝畫的畫法，因為服裝畫是表現(xiàn)服裝設(shè)計意念的必需手段。今天，服裝畫越來越為人們所重視，它的功能不斷擴大，形式也不斷增多，最初主要是作為服裝的設(shè)計效果圖，后來又在服裝廣告、宣傳和插圖等方面大顯身手，從一種制作圖發(fā)展為一種藝術(shù)形式。服裝畫應(yīng)該比服裝本身、比著裝模特更具典型，更能反映服裝的風(fēng)格、魅力與特征，因此更加充滿生命力。好的服裝畫能把服裝美的精髓、美的靈魂表現(xiàn)出來。當(dāng)今國外服裝畫藝術(shù)大師的作品風(fēng)格多樣、形式新穎、藝術(shù)水平高，已具有獨特的欣賞價值。
但是，無論是畫欣賞性的服裝畫，還是畫實用的服裝效果圖，都必須具有扎實的美術(shù)基本功：嚴(yán)格的素描、速寫和默寫訓(xùn)練，以及各種技法的掌握，這些都是獲得基本功的必要手段。
服裝畫的各種表現(xiàn)手法，是服裝藝術(shù)表現(xiàn)語言的多種形式;服裝畫的夸張手法，更具鮮明的個性特征，“形”的體現(xiàn)最為明顯;服裝畫的簡化手法，“簡”是其主要特色，簡潔、簡便、簡明扼要;服裝畫的趣味手法，則別有一番滋味在心頭。如果說，趣味手法曉之以“情”，那么，服裝畫的`襯托手法，就是重之以“景”了。服裝畫的學(xué)習(xí)和方法的掌握亦有多種方式。最易見效的應(yīng)首推“臨畫結(jié)合”法。臨摹的確是入門學(xué)習(xí)的最佳途徑。第二階段：仿造。就是根據(jù)所掌握的方法，自己構(gòu)想和創(chuàng)造。第三階段：變異。就是在自己原已掌握的畫法基礎(chǔ)上，力求改變自己和超越他人。
流行元素,款式圖,手繪圖,街頭流行,設(shè)計交流,陳列指導(dǎo),服裝搭配一般來說， 服裝的質(zhì)地和衣紋的類型取決于紡織品的種類，如毛料服裝皺紋少，比，較挺闊，毛呢大衣顯得很厚重，奪下垂感，肘部彎曲時衣紋簡練，而且粗大，棉料服裝褶縐多，而且細碎，無規(guī)則，絲綢織品比較柔軟，褶紋較多而長，褶線多呈弧形顯得輕飄。
毛料服裝的表現(xiàn)方法，用高溫燙筆的平面，按素描法一筆筆烘燙出均勻的重色調(diào)。如果用線描法，用筆要剛勁挺直，輪廓線粗壯奪力，少勾衣褶，能表現(xiàn)出基本結(jié)構(gòu)就行。一般多用于現(xiàn)代人物肖像畫。流行元素,款式圖,手繪圖,街頭流行,設(shè)計交流,陳列指導(dǎo),服裝搭配。
絲綢織品服裝用較低溫度的燙筆按素描法烘燙，色調(diào)要淡而柔和表現(xiàn)出比綢的光感。線描法多用曲線畫。棉布料服裝可用直線或曲線相結(jié)合的方法勾燙。比較厚實的衣料不易顯得出人體的細部結(jié)構(gòu)。絲綢等較薄的服裝則能非常明顯地體現(xiàn)出人體的細部結(jié)構(gòu)和動態(tài)，如果對人體的結(jié)構(gòu)了解得深刻，以有意識地強調(diào)衣紋變化。透過衣服可以看到人體結(jié)構(gòu)和動態(tài)變化，更能顯出絲綢的質(zhì)感。
衣紋是由于人體的結(jié)構(gòu)和人體運動而產(chǎn)生的，如肋下，肘部，腰膝及褲腳，袖口，衣服下擺等地方的褶紋，不但多，而且有規(guī)律的反復(fù)出現(xiàn)。掌握了它們的規(guī)律，不管如何變化都可以準(zhǔn)確地把它們畫出來。偶然出現(xiàn)的衣紋就應(yīng)該把它們舍棄。有的是應(yīng)該出現(xiàn)的衣紋，但又不太明顯，就要把這些衣紋強調(diào)出來，經(jīng)過加工整理，這些衣紋應(yīng)該能夠體現(xiàn)出服裝的質(zhì)感和肢體的動態(tài)。
手繪效果圖心得篇四
下面將會介紹水彩效果圖常用的工具，覺得本文對你有幫助的話就快快收藏起來吧。
水彩筆、蠟筆、油畫棒、膠紙、水彩紙、水彩顏料等。
水彩筆是繪制水彩效果圖的基本工具。常用的水彩筆有扁頭的水彩筆和毛筆。水彩筆的筆毛比較軟，以毛毫為主，蓄水量大。所以具備這種特點得筆均可以用到水彩畫上。
作特殊效果的工具有蠟筆和油畫棒，還有特制遮擋膠紙(多為進口)。利用這些工具不溶于水的特點，作一些特殊效果，比如干枯的樹枝、高光的保留。 水彩用的紙張要講究一些，一般用專用水粉紙。這種紙正面紋理較粗，蓄水性強，不耐擦(起稿時最好不用橡皮擦)，反面較細，耐擦。專業(yè)紙張檔次不等，好一點的要上千元，差不多的`也要幾百元。這要是經(jīng)濟條件而定。一般可選用國產(chǎn)的水彩紙。作畫前需要裱紙，否則影響畫面效果。
水彩顏料分國產(chǎn)的和進口的兩種。進口的(包括日本、英國、韓國、法國、意大利等)質(zhì)量較好。水彩顏料的色彩艷麗，有透明性，以水調(diào)和。水彩的色度與純度與水的加入量有關(guān)，水越多，色度越淺，純度也越低，明度增高。相反，則色度增強，純度增強，明度降低。
水彩效果圖畫面色彩淡雅，層次分明。它與水粉效果圖同屬于早期的畫法，但因其畫面物體結(jié)構(gòu)表現(xiàn)清晰，適合表現(xiàn)結(jié)構(gòu)變化豐富的空間環(huán)境，所以現(xiàn)今仍有許多設(shè)計師采用這種表現(xiàn)方式。水彩顏料顆粒細膩而透明，介與水彩和透明水色之間。顏色疊加時會透出底層的顏色，所以畫面比較明快，透氣，透亮，有酷夏暴雨后輕松的感覺。
水彩渲染是建筑畫中常用的一種技法，水彩表現(xiàn)要求底稿圖形準(zhǔn)確、清晰，忌擦傷紙面 (最好另用紙起稿，然后拷貝正圖，再裱圖)，而且十分講究紙和筆上含水量的多少，即畫面色彩的濃淡、空間的虛實、筆觸的趣味都有賴于對水份的把握。
上色程序一般是由淺到深，由遠及近，亮部與高光要預(yù)先留出。大面積的地方涂色時顏料調(diào)配宜多不宜少，色相總趨勢要基本準(zhǔn)確，反差過大的顏色多次重復(fù)容易變臟。
這是張水彩手繪地鐵站手繪效果圖，整個畫面干凈明朗，富有光澤感，頂面與地面用石材，左右兩面的玻璃窗使整個大廳通透明亮，很好的利用了自然光。畫面呈紫色調(diào)，畫者運用平涂，疊加和退暈等方法，干凈利落的表現(xiàn)了空間。石材的反光，光影的變化。調(diào)色水分拿捏準(zhǔn)確，上色控制力強，細膩。
退暈法:傾斜圖板，首筆平涂后趁濕在下方用水或加色使之產(chǎn)生漸變(變淺或變深)，形成漸弱和漸強的效果。退暈過程多環(huán)形運筆，遇到積水、積色須將筆擠干再逐漸吸去。
疊加法:圖板平置，分好明暗光影界面，用同一濃淡的色平涂，留淺畫深，干透再畫，逐層疊加，可取得同一色彩不同層面變化的效果。
平涂法:圖板略有斜度，大面積水平運筆，小面積可垂直運筆，趁濕銜接筆觸，可取得均勻整潔的效果。
目前室內(nèi)表現(xiàn)圖中鋼筆淡彩的效果圖較為普遍，它是將水彩技法與鋼筆技法相結(jié)合，發(fā)揮各自優(yōu)點，頗具簡捷、明快、生動的藝術(shù)效果。
手繪效果圖心得篇五
今天，服裝畫越來越為人們所重視，它的功能不斷擴大，形式也不斷增多，最初主要是作為服裝的設(shè)計效果圖，后來又在服裝廣告、宣傳和插圖等方面大顯身手，從一種制作圖發(fā)展為一種藝術(shù)形式。服裝畫應(yīng)該比服裝本身、比著裝模特更具典型，更能反映服裝的風(fēng)格、魅力與特征，因此更加充滿生命力。好的服裝畫能把服裝美的精髓、美的靈魂表現(xiàn)出來。當(dāng)今國外服裝畫藝術(shù)大師的作品風(fēng)格多樣、形式新穎、藝術(shù)水平高，已具有獨特的欣賞價值。
服裝設(shè)計師畫圖時，表現(xiàn)的方法并不一定，有的畫得很精致，或像真人一樣，有的畫很省略簡單，必須要配合其使用目的與使用場合來決定如何作畫，雖然畫法可以自由，但仍要以傳達衣服款式為目的，所以要受到某種程度的約束。賦予思想以相宜的形式是人類最一般的需要。
要將“模糊”的想法、突現(xiàn)的靈感“固定”住，必須得運用某種相宜的形式。對于從事服裝設(shè)計的人來說，時裝畫就是一種直觀而有效的方法。通過時裝畫，人可表達設(shè)計思想，修正設(shè)計觀念，消除思維中的模糊干擾，使得新穎的想法得到表現(xiàn)。
但是，無論是畫欣賞性的服裝畫，還是畫實用的服裝效果圖，都必須具有扎實的美術(shù)基本功：嚴(yán)格的素描、速寫和默寫訓(xùn)練，以及各種技法的掌握，這些都是獲得基本功的必要手段。
其實，都可統(tǒng)稱為服裝畫，是服裝畫家族中的不同成員。出于社會和服裝發(fā)展的需要，它們從服裝畫大家庭中逐漸分離出來，形成自己的鮮明特色。
服裝裝飾畫是近年來新興的畫種，也是從服裝畫中分離的一種服裝表現(xiàn)形式。由于它是“新生兒”，盡管身上還帶有許多服裝畫“母體”的特點，卻有著頑強的生命力而成長著。服裝裝飾畫重在裝飾美和形式美，所采用的工具和材料毫無限制，從而，表現(xiàn)語言愈加多樣，表現(xiàn)力也愈加豐富。各種特殊技法和效果層出不窮，人物形態(tài)和服裝形態(tài)也愈加變得離奇、怪異。
服裝畫的夸張手法，更具鮮明的個性特征，“形”的體現(xiàn)最為明顯;服裝畫的.簡化手法，“簡”是其主要特色，簡潔、簡便、簡明扼要;服裝畫的趣味手法，則別有一番滋味在心頭。如果說，趣味手法曉之以“情”，那么，服裝畫的襯托手法，就是重之以“景”了。
服裝畫的學(xué)習(xí)和方法的掌握亦有多種方式。最易見效的應(yīng)首推“臨畫結(jié)合”法。臨
摹
的確是入門學(xué)習(xí)的最佳途徑。第二階段：仿造。就是根據(jù)所掌握的方法，自己構(gòu)想和創(chuàng)造。第三階段：變異。就是在自己原已掌握的畫法基礎(chǔ)上，力求改變自己和超越他人。一般來說， 服裝的質(zhì)地和衣紋的類型取決于紡織品的種類，如毛料服裝皺紋少，比，較挺闊，毛呢大衣顯得很厚重，奪下垂感，肘部彎曲時衣紋簡練，而且粗大，棉料服裝褶縐多，而且細碎，無規(guī)則，絲綢織品比較柔軟，褶紋較多而長，褶線多呈弧形顯得輕飄。
毛料服裝的表現(xiàn)方法，用高溫燙筆的平面，按素描法一筆筆烘燙出均勻的重色調(diào)。如果用線描法，用筆要剛勁挺直，輪廓線粗壯奪力，少勾衣褶，能表現(xiàn)出基本結(jié)構(gòu)就行。一般多用于現(xiàn)代人物肖像畫。
絲綢織品服裝用較低溫度的燙筆按素描法烘燙，色調(diào)要淡而柔和表現(xiàn)出比綢的光感。線描法多用曲線畫。
棉布料服裝可用直線或曲線相結(jié)合的方法勾燙。
比較厚實的衣料不易顯得出人體的細部結(jié)構(gòu)。絲綢等較薄的服裝則能非常明顯地體現(xiàn)出人體的細部結(jié)構(gòu)和動態(tài)，如果對人體的結(jié)構(gòu)了解得深刻，以有意識地強調(diào)衣紋變化。透過衣服可以看到人體結(jié)構(gòu)和動態(tài)變化，更能顯出絲綢的質(zhì)感。
衣紋是由于人體的結(jié)構(gòu)和人體運動而產(chǎn)生的，如肋下，肘部，腰膝及褲腳，袖口，衣服下擺等地方的褶紋，不但多，而且有規(guī)律的反復(fù)出現(xiàn)。掌握了它們的規(guī)律，不管如何變化都可以準(zhǔn)確地把它們畫出來。偶然出現(xiàn)的衣紋就應(yīng)該把它們舍棄。有的是應(yīng)該出現(xiàn)的衣紋，但又不太明顯，就要把這些衣紋強調(diào)出來，經(jīng)過加工整理，這些衣紋應(yīng)該能夠體現(xiàn)出服裝的質(zhì)感和肢體的動態(tài)。
手繪效果圖心得篇六
手繪效果圖是運用較寫實的繪畫手法來表現(xiàn)建筑或室內(nèi)空間結(jié)構(gòu)與造型形態(tài)，它既要體現(xiàn)出功能性又要體現(xiàn)出藝術(shù)性。下面是小編分享的手繪效果圖技法，歡迎大家閱讀！
首先要運用透視規(guī)律來表現(xiàn)物體的結(jié)構(gòu)，搭建空間框架，然后再運用藝術(shù)性的手法表現(xiàn)明暗、色彩、質(zhì)感，最終完成空間表現(xiàn)圖，從而體現(xiàn)設(shè)計者的意圖。在繪制造型過程中，重點在于透視的表現(xiàn)，單是以單線來表現(xiàn)立體感還不夠充分，為了加強立體效果還必須用明暗關(guān)系來處理。在表現(xiàn)手繪效果圖中，素描中的三大面五大調(diào)的運用可根據(jù)設(shè)計效果的需要進行概括和簡化。
在實際設(shè)計表現(xiàn)中，要根據(jù)效果圖的不同用處，來選擇復(fù)雜與概括的表現(xiàn)方法，以便更清楚地表達你的設(shè)計構(gòu)想。
一般效果圖的色彩應(yīng)力求簡潔、概括、生動，減少色彩的復(fù)雜程度。為增強藝術(shù)效果，有的色彩效果圖可以運用有色紙做底色來表現(xiàn)，一是色彩均勻、二是節(jié)省涂色時間、三是可以很好的進行色彩統(tǒng)一，增強繪畫性、趣味性。
用色彩表現(xiàn)效果圖時，不僅表現(xiàn)色彩的關(guān)系、物體明暗關(guān)系，還要注意表現(xiàn)出不同材質(zhì)的質(zhì)感效果。要根據(jù)不同表面材質(zhì)的特征使用相應(yīng)的運筆方式。如有的表面肌理不顯著，運筆可保持同一方向，涂色用筆要有速度。干凈利落，而暗部涂色可采用有變化的筆觸，色彩并有冷暖的差別。
在藝術(shù)中把對不同物象用不同技巧所表現(xiàn)把握的真實感稱為質(zhì)感。質(zhì)感的表現(xiàn)方法在室內(nèi)手繪效果圖中有很大的作用。研究表現(xiàn)技法的目的是為了使設(shè)計成果的效果圖更真實、更具說服力。不同的物質(zhì)其表面的自然特質(zhì)稱天然質(zhì)感，如空氣、水、巖石、竹木等；而經(jīng)過人工的處理的表現(xiàn)感覺則稱人工質(zhì)感，如磚、陶瓷、玻璃、布匹、塑膠等。不同的質(zhì)感給人以軟硬、虛實、滑澀、韌脆、透明與渾濁等多種感覺。
（1）表現(xiàn)金屬質(zhì)感。明暗過渡柔和，在光的照射下對比強烈，在表現(xiàn)光澤度較強的表面時，要注意高光、反光和倒影的處理，筆觸應(yīng)平行整齊，可用直尺來表現(xiàn)。
（2）表現(xiàn)透明材料質(zhì)感。玻璃(有色、無色)要掌握好反光部分與透過光線的'多角性關(guān)系的處理。透明材料基本上是借助環(huán)境的底色，施加光線照射的色彩來表現(xiàn)。
（3）表現(xiàn)木材質(zhì)感。主要是木紋的表現(xiàn)，要根據(jù)木材的品種。首先平涂一層木材底色，然后再徒手畫出木紋線條，木紋線條先淺后深，使木材質(zhì)感自然流暢。
（4）表現(xiàn)石材質(zhì)感。石材在室內(nèi)應(yīng)用比較廣泛其質(zhì)地堅硬，光潔透亮，在表現(xiàn)時先按照石材的固有色彩薄薄涂一層底色，留出高光和反光，然后用勾線筆適當(dāng)畫出石材的紋理。
（5）表現(xiàn)皮革與塑料質(zhì)感。皮革與塑料表面光滑無反射，介于玻璃和木材之間，沒有玻璃那樣光亮，與木材相比又有光澤，明暗過渡比較緩慢，涂色時要自然均勻。
正確地把握設(shè)計的立意與構(gòu)思，深刻領(lǐng)會設(shè)計意圖是學(xué)習(xí)表現(xiàn)圖技法的首要著眼點。為此，必須把提高自身的專業(yè)理論知識和文化藝術(shù)修養(yǎng)，培養(yǎng)創(chuàng)造思維能力和深刻的理解能力作為重要的培訓(xùn)目的貫穿學(xué)習(xí)的始終。
構(gòu)圖是任何繪畫中都不可缺少的最初表現(xiàn)階段，裝飾設(shè)計表現(xiàn)圖當(dāng)然也不例外，所謂的構(gòu)圖就是把眾多的造型要素在畫面上有機的結(jié)合起來，并按照設(shè)計所需要的主題，合理地按排在畫面中適當(dāng)?shù)奈恢蒙?，形成既對立又統(tǒng)一的畫面，以達到視覺心理上的平衡。
手繪效果圖心得篇七
手繪是從事建筑、服飾陳列設(shè)計、櫥窗設(shè)計、家居軟裝設(shè)計、空間花藝設(shè)計、美術(shù)、園林、環(huán)藝、攝影、工業(yè)設(shè)計、視覺傳達等專業(yè)學(xué)習(xí)的學(xué)生一門重要的專業(yè)必修課程。那么手繪效果圖的表現(xiàn)手法是怎樣的？以下僅供參考！
有規(guī)律地組織、排列線條，學(xué)會利用其它輔助工具畫出理想的效果。
(2)表現(xiàn)圖的用筆不要過多的反復(fù)修改，必須做到胸有成竹、意在筆先，并對各個物體的用筆方向、明暗深淺事先有一個基本計劃。在作圖過程中，明暗對比是從淺到深逐步加深，但步驟也不宜過多，兩、三遍即可，有的地方能一次到位最好。鉛筆，一般選用4b左右的鉛筆來作圖，盡量少用橡皮擦。
(3)鉛筆線條分徒手線和工具線兩類。徒手線生動，用力微妙，可表現(xiàn)復(fù)雜、柔軟的物體，工具線規(guī)則、單純，宜于表現(xiàn)大塊面和平整、光滑的物體。涂色時為了保持用筆的力度感、輕快性，又不破壞圖形的輪廓，可利用直尺、曲線尺和大拇指進行遮擋，必要時可刻出紙樣進行遮擋。
(4)圖紙上己畫過的軟鉛筆的鉛粉容易被摩擦，故須保護，須學(xué)會利用小手指撐住畫面來畫線，或者利用紙片遮擋己畫過的畫面。
馬克筆以其色彩豐富、著色簡便、風(fēng)格豪放和迅速成圖，受到設(shè)計師普遍喜愛。
(1)馬克筆筆頭分扁頭和圓頭兩種，扁頭正面與側(cè)面上色寬窄不一，運筆時可發(fā)揮其形狀特征，構(gòu)成自己特有的風(fēng)格。
(2)馬克筆上色后不易修改，一般應(yīng)先淺后深，上色時不用將色鋪滿畫面，有重點的進行局部刻畫，畫面會顯得更為輕快、生動。馬克筆的同色疊加會顯得更深，多次疊加則無明顯效果，且容易弄臟顏色。
(4)水性馬克筆修改時可用毛筆蘸水洗淡(難以徹底洗凈)，油性馬克筆則可用筆或棉球頭蘸甲苯洗去或洗淡。
(5)馬克筆筆法、趣味令人喜愛，但其價格昂貴，可利用油畫筆和水粉筆蘸上水彩顏料，利用靠尺運筆，也能獲得馬克筆的某些趣味。
然后拷貝正圖，再裱圖)，而且十分講究紙和筆上含水量的多少，即畫面色彩的濃淡、空間的虛實、筆觸的趣味都有賴于對水份的把握。
(2)上色程序一般是由淺到深，由遠及近，亮部與高光要預(yù)先留出。大面積的地方涂色時顏料調(diào)配宜多不宜少，色相總趨勢要基本準(zhǔn)確，反差過大的顏色多次重復(fù)容易變臟。
(3)水彩渲染常用退暈、疊加與平涂三種技法。
退暈法:傾斜圖板，首筆平涂后趁濕在下方用水或加色使之產(chǎn)生漸變(變淺或變深)，形成漸弱和漸強的效果。退暈過程多環(huán)形運筆，遇到積水、積色須將筆擠干再逐漸吸去。
疊加法:圖板平置，分好明暗光影界面，用同一濃淡的色平涂，留淺畫深，干透再畫，逐層疊加，可取得同一色彩不同層面變化的效果。
兩種畫法相結(jié)合使用。
(1)濕畫法：濕是指圖紙上先涂清水后著色，或者指調(diào)混顏料時用水較多，適用于表現(xiàn)大面積的底色(墻面或地面等)和表現(xiàn)顏色之間的銜接、浸潤的地方。
濕畫時須注意底色容易泛起的毛病，容易產(chǎn)生粉、臟、灰的效果。如果出現(xiàn)這種現(xiàn)象，最好將不滿意的顏色用筆蘸水洗去，干后重畫，重畫的顏色應(yīng)稍厚，有一定的復(fù)蓋性。
(2)干畫法：并非不用水，只是水份較少、顏色較厚而已。其特點是：畫面筆觸清晰肯定，色澤飽和明快，形象描繪具體深入。但如果處理不當(dāng)，筆觸過于凌亂，也會破壞畫面的空間和整體感。
水粉顏色具有較好的復(fù)蓋力，易于修改，不過對于玫瑰紅或紫羅蘭為底色的部分不易復(fù)蓋，所以，寧可將其清洗干凈，重新上色，否則其紅紫味的底色總是要泛上來的。
水粉顏色的深淺存在著干濕變化較大的現(xiàn)象，一般情況下，深和鮮的顏色干透后會感覺淺和灰一些。在進行局部修改和畫面調(diào)整時，可用清水將局部四周潤濕，再作比較調(diào)整。
在室內(nèi)表現(xiàn)圖實踐中往往是干濕、厚薄綜合運用。從有利于修改調(diào)整、有利于深入表現(xiàn)的繪圖程序來看，寧薄勿厚是可取的。具體講:大面積宜薄，局部可厚;遠景宜薄，前景可厚;準(zhǔn)備使用鴨嘴筆壓線的地方宜薄，局部亮度、艷度高的地方可厚。從上色的秩序看，宜先畫薄再加厚。
暈和局部燈光的處理均能發(fā)揮其優(yōu)勢。
色粉筆粉質(zhì)細膩，色彩也較為豐富，不足之處是缺少深色，故可配合木炭鉛筆或馬克筆作畫，尤其是以深灰色色紙為基調(diào)，更能顯現(xiàn)出粉彩的魅力。
a、是先用木炭鉛筆或馬克筆在色紙上畫出室內(nèi)設(shè)計的素描效果圖，明暗、體積均須充分，暗部深色一定畫夠，寧可過之，勿可不及。
b、素描關(guān)系完成后先在受光面著色，類似彩色鉛筆，可作局部遮擋，一次上色粉不宜過厚，對大面積變化可用手指或布頭抹勻，精細部位則最好使用尖狀的紙擦筆擦抹，這樣既可處理好色彩的退暈變化，又能增強色粉在紙上的附著力。
c、畫面大效果出來后只須在暗部提一點反光即可。
畫面不要將粉色上得太多太寬，要善于利用色紙的底色。因而事先應(yīng)按設(shè)計內(nèi)容、氣氛，選好合適基調(diào)的色紙。
畫完成后最好用固定液(定型劑) 噴罩畫面，便于保存
是噴繪相結(jié)合，對于一些物體的細部和花草、人物的表現(xiàn)是借助其它畫筆來描繪的。畫面效果細膩、明暗過渡柔和、色彩變化微妙、逼真，見圖6-26~圖6-28(文前彩圖)。
噴繪的操作無非是"熟能生巧"，要完成一幅高質(zhì)量的噴繪作品，不僅是對噴繪工具的掌握，而且必須噴繪的技巧。
(1)表現(xiàn)大面積色彩的均勻變化;
(2)表現(xiàn)曲面、球體明暗的自然過渡;
(3)表現(xiàn)光滑的地面及其倒影;
(4)表現(xiàn)玻璃、金屬、皮革的質(zhì)感;
(5)對燈和光的感覺表現(xiàn)等。
(1)先淺后深、留淺噴深、先噴大面、后繪細節(jié);
(2)色彩處理力求單純，在統(tǒng)一中找變化，不宜在變化中求統(tǒng)一;
(3)多注重畫面大色塊的對比與調(diào)和，少注意單體的冷暖變化;
(4)強調(diào)中央主體內(nèi)容的明暗對比，削弱周圍空間界面及配景的黑白反差。
(5)物體轉(zhuǎn)折處的高光和燈光處理要放在最后階段進行。高光不要一律白色，應(yīng)與物體固有的色相和在空間里的遠近以及與光源的距離相適合。
(6)噴光感效果時，不要見燈就點，只點幾處重點光源，遠處燈光不點為好。
(7)噴筆使用的專用顏料務(wù)必攪勻，以免堵筆，噴出的顏料在紙上呈半透明狀。
(8)鉛筆底稿要求線條輪廓準(zhǔn)確清晰，不要有廢線。
電腦數(shù)位板的畫法簡單輕巧，用佩帶的數(shù)字筆在屏幕上畫好之后，再鏈接到電腦上，用ps稍作處理即可。
手繪效果圖心得篇八
手繪效果圖是運用較寫實的繪畫手法來表現(xiàn)建筑或室內(nèi)空間結(jié)構(gòu)與造型形態(tài)，下面小編為大家?guī)砹藢W(xué)習(xí)手繪效果圖技法的方法，歡迎大家閱讀！
首先要運用透視規(guī)律來表現(xiàn)物體的結(jié)構(gòu)，搭建空間框架，然后再運用藝術(shù)性的手法表現(xiàn)明暗、色彩、質(zhì)感，最終完成空間表現(xiàn)圖，從而體現(xiàn)設(shè)計者的意圖。在繪制造型過程中，重點在于透視的表現(xiàn)，單是以單線來表現(xiàn)立體感還不夠充分，為了加強立體效果還必須用明暗關(guān)系來處理。在表現(xiàn)手繪效果圖中，素描中的三大面五大調(diào)的運用可根據(jù)設(shè)計效果的需要進行概括和簡化。
在實際設(shè)計表現(xiàn)中，要根據(jù)效果圖的不同用處，來選擇復(fù)雜與概括的表現(xiàn)方法，以便更清楚地表達你的設(shè)計構(gòu)想。
一般效果圖的色彩應(yīng)力求簡潔、概括、生動，減少色彩的復(fù)雜程度。為增強藝術(shù)效果，有的色彩效果圖可以運用有色紙做底色來表現(xiàn)，一是色彩均勻、二是節(jié)省涂色時間、三是可以很好的進行色彩統(tǒng)一，增強繪畫性、趣味性。
用色彩表現(xiàn)效果圖時，不僅表現(xiàn)色彩的關(guān)系、物體明暗關(guān)系，還要注意表現(xiàn)出不同材質(zhì)的質(zhì)感效果。要根據(jù)不同表面材質(zhì)的特征使用相應(yīng)的運筆方式。如有的表面肌理不顯著，運筆可保持同一方向，涂色用筆要有速度。干凈利落，而暗部涂色可采用有變化的筆觸，色彩并有冷暖的差別。
在藝術(shù)中把對不同物象用不同技巧所表現(xiàn)把握的真實感稱為質(zhì)感。質(zhì)感的表現(xiàn)方法在室內(nèi)手繪效果圖中有很大的作用。研究表現(xiàn)技法的目的是為了使設(shè)計成果的效果圖更真實、更具說服力。不同的物質(zhì)其表面的'自然特質(zhì)稱天然質(zhì)感，如空氣、水、巖石、竹木等;而經(jīng)過人工的處理的表現(xiàn)感覺則稱人工質(zhì)感，如磚、陶瓷、玻璃、布匹、塑膠等。不同的質(zhì)感給人以軟硬、虛實、滑澀、韌脆、透明與渾濁等多種感覺。
(1)表現(xiàn)金屬質(zhì)感。明暗過渡柔和，在光的照射下對比強烈，在表現(xiàn)光澤度較強的表面時，要注意高光、反光和倒影的處理，筆觸應(yīng)平行整齊，可用直尺來表現(xiàn)。
(2)表現(xiàn)透明材料質(zhì)感。玻璃(有色、無色)要掌握好反光部分與透過光線的多角性關(guān)系的處理。透明材料基本上是借助環(huán)境的底色，施加光線照射的色彩來表現(xiàn)。
(3)表現(xiàn)木材質(zhì)感。主要是木紋的表現(xiàn)，要根據(jù)木材的品種。首先平涂一層木材底色，然后再徒手畫出木紋線條，木紋線條先淺后深，使木材質(zhì)感自然流暢。
(4)表現(xiàn)石材質(zhì)感。石材在室內(nèi)應(yīng)用比較廣泛其質(zhì)地堅硬，光潔透亮，在表現(xiàn)時先按照石材的固有色彩薄薄涂一層底色，留出高光和反光，然后用勾線筆適當(dāng)畫出石材的紋理。
(5)表現(xiàn)皮革與塑料質(zhì)感。皮革與塑料表面光滑無反射，介于玻璃和木材之間，沒有玻璃那樣光亮，與木材相比又有光澤，明暗過渡比較緩慢，涂色時要自然均勻。
正確地把握設(shè)計的立意與構(gòu)思，深刻領(lǐng)會設(shè)計意圖是學(xué)習(xí)表現(xiàn)圖技法的首要著眼點。為此，必須把提高自身的專業(yè)理論知識和文化藝術(shù)修養(yǎng)，培養(yǎng)創(chuàng)造思維能力和深刻的理解能力作為重要的培訓(xùn)目的貫穿學(xué)習(xí)的始終。
構(gòu)圖是任何繪畫中都不可缺少的最初表現(xiàn)階段，裝飾設(shè)計表現(xiàn)圖當(dāng)然也不例外，所謂的構(gòu)圖就是把眾多的造型要素在畫面上有機的結(jié)合起來，并按照設(shè)計所需要的主題，合理地按排在畫面中適當(dāng)?shù)奈恢蒙?，形成既對立又統(tǒng)一的畫面，以達到視覺心理上的平衡。
手繪效果圖心得篇九
手繪效果圖的學(xué)習(xí)對于大部分學(xué)習(xí)者來說比較難入門，面對復(fù)雜的透視和難以控制的色彩不知所措，在手繪的學(xué)習(xí)和課堂教學(xué)中，不斷研究總結(jié)出易于初學(xué)者學(xué)習(xí)和掌握的手繪學(xué)習(xí)方法，包括針對線條和空間造型的box訓(xùn)練法，針對色彩的單色法和固有色法。
所謂的box訓(xùn)練法就是畫出線條精簡，透視準(zhǔn)確，大小不同的立方體的手繪練習(xí)方法?？赡艽蠹視闷鏋槭裁匆卯嬃⒎襟w這樣的形式去做手繪練習(xí)呢?其實這個不難理解。大家有沒有留意過我們身邊的形體，不論是從室內(nèi)的空間，到家具，軟裝飾等還是室外的高樓大廈，街邊長凳等，這些形狀是不是都近似于我們的立方體呢?是不是都可以由立方體演變而來呢?而立方體本身是一個較為基礎(chǔ)也較易掌握的形體。但一個簡單的立方體中包含了線條，透視和比例大小關(guān)系這三個因素，其中線條和透視是基礎(chǔ)，比例大小關(guān)系的準(zhǔn)確掌握就是更高的要求了。我們只要掌握住它們的大小和比例關(guān)系就抓住了它們的最關(guān)鍵的東西。
a.線條練習(xí)。最關(guān)鍵要注意線的起筆和收筆，每條線要有定點，不要隨意，更不能虎頭蛇尾。線豎線，斜線各個方向的線條都應(yīng)練習(xí)到。豎線相對來說難控制一些，可以多加練習(xí)，但不要用旋轉(zhuǎn)紙面的方式來繪畫哦!線條練習(xí)還要注意控制間距，就好像我們之前學(xué)習(xí)素描時練習(xí)的排線條一樣，如遇要畫比較長的線條時，可以采用接線的方式，切勿反復(fù)摩擦線條。
b.明暗box練習(xí)。在明暗投影的box和空間的box練習(xí)中，首先先確定一個消失點，然后根據(jù)這個點畫不同大小，高低的box，然后假設(shè)一個主光源，根據(jù)光源方向上box的明暗，最后逐漸豐富畫面，加上box的投影。使畫面黑白關(guān)系和空間感更突出。
c.空間一點透視，兩點透視練習(xí)。
1)一點透視練習(xí)。首先確定好消失點，由內(nèi)而外開始表現(xiàn)空間。從空間的主體物開始刻畫。然后逐漸將空間的物體定位好。其次將室內(nèi)陳設(shè)小品完善好。最后開始細化每個物體，表現(xiàn)出各自的材質(zhì)特點及明暗關(guān)系。
2)兩點透視練習(xí)。首先確定好兩個消失點，由中心向兩邊表現(xiàn)室外空間。從室外空間的主體物開始刻畫。然后逐漸將室外的物體定位好。其次將植物逐漸完善好，注意近景和遠近的關(guān)系。最后開始細化每個物體，表現(xiàn)出各自的材質(zhì)特點及明暗關(guān)系。
色彩訓(xùn)練新方法包括固有色訓(xùn)練法和單色訓(xùn)練法，固有色是指物體固有的屬性在常態(tài)光源下呈現(xiàn)出來的色彩.簡單的說就是物體自己本來的原色。固有色訓(xùn)練法是馬克筆上色中比較基礎(chǔ)的著色方法，它主要表現(xiàn)出物體本來的色彩，對于剛接觸馬克筆上色的學(xué)習(xí)者來說，這個方法比較適合。單色訓(xùn)練法就是只用馬克筆色號里的某一同色系的灰色進行著色的練習(xí)。這樣的灰色一定要是同一種色的一個系列，例如bgl，bg3, bg5,bg7,bg9等等，這樣的練習(xí)主要是解決有部分同學(xué)色彩感覺不是很好的問題。
(1)室內(nèi)外常用材質(zhì)固有色表現(xiàn)
室內(nèi)空間中木材，石材，馬賽克，玻璃，布藝，燈光等都是常用的材質(zhì)，而在室外空間中木板，石材也是經(jīng)常會涉及到的。每個物體都有它普遍的色調(diào)，比如想到木材我們就會想到米黃色，咖啡色等，這個就是每個物體的固有色，只要抓住了這個色調(diào)，畫出來的物體就更真實了。
各種木材的材質(zhì)表現(xiàn)。練習(xí)木材的基本紋理，再練習(xí)不同色調(diào)的木材，常見的有偏暖紅色調(diào)的和暖黃色調(diào)的兩種，為了表現(xiàn)木材的粗糙的質(zhì)感，可以加上彩鉛強化質(zhì)感。
2)大理石和玻璃材質(zhì)表現(xiàn)。a大理石材質(zhì)的表現(xiàn)難點在紋理的畫法，筆觸上要有變化，如果平涂就不真實了，我們可以多練習(xí)下大理石的紋理，這個比較難掌握一些，需要控制好力度。玻璃材質(zhì)很多同學(xué)會覺得很難掌握，其實它就是透明的，在表現(xiàn)玻璃材質(zhì)時只要表現(xiàn)出玻璃后面的物體就基本ok了，千萬不要弱化玻璃后面的物體。
(2)室內(nèi)空間上色
先確定空間的光源，從主體物開始著色，先淺后深，逐步加重。然后把畫面中心部分先大致鋪滿，要注意馬克筆的揮發(fā)性。其次迅速把空間的主要界面物體的大色調(diào)抓住。再次大調(diào)子完成后開始細節(jié)的刻畫。暗部的色調(diào)要注意變化。最后結(jié)合彩鉛刻畫出材質(zhì)的質(zhì)感，用高光筆修改畫面的不足。
(1)冷灰色系的空間訓(xùn)練
冷灰就是偏向冷色系的灰色，一般有藍灰色，紫灰色，綠灰色等，暖灰就是偏向暖色系的灰色，一般有橙灰色，咖啡色等。在我們常用的韓國丁ouc日馬克筆中，我們常用到的冷灰色系有bg系列，cg系列，暖灰有wg系列。大家可以按照馬克筆的一般著色方法，先淺后深的方式，從1號逐次遞增的去著色。這樣的訓(xùn)練可以讓大家拋去鮮艷的色彩，保留畫面最本質(zhì)的黑白關(guān)系和空間感。
室內(nèi)空間單色步驟:
首先完成黑白線稿，用線條表現(xiàn)出大致的明暗關(guān)系。其次確定光源，從主體物著手，由淺到深逐步加強。最后調(diào)整畫面，加強明暗關(guān)系，表達一些材質(zhì)的細節(jié)。
(2)暖灰色系的空間訓(xùn)練
在我們常用的韓國丁ouc日馬克筆中，我們常用到的暖灰色系有wg系列，大家可以同樣按照馬克筆的一般著色方法，先淺后深的方式，從1號逐次遞增的去著色。在把握住空間黑白關(guān)系和空間感之后可以用彩色鉛筆附加上一些光感的表現(xiàn)。
室外空間單色步驟:
首先確定消失點，用馬克筆直接繪畫，不要過于注意細節(jié)。然后從主體物著手，向周邊逐漸鋪展開來。最后適當(dāng)表現(xiàn)一些明暗關(guān)系，增強空間感和光感。
手繪效果圖心得篇十
效果圖的手繪版本需要設(shè)計師或技師很高的技藝才能完成，才能確保效果圖的完整、形象與生動，傳遞出特定的信息和意向。顯然，手繪效果圖的技法是設(shè)計師必須掌握的能力，其中以表現(xiàn)技法尤為突出。所謂的表現(xiàn)技法，包括設(shè)計師能力、技巧的運用，也包括對色彩、光影等元素的把握。這其中，色彩與光影的復(fù)雜關(guān)系格外引人關(guān)注。一方面，色彩的大量有效運用可以營造出栩栩如生的光影效果;另一方面，光影效果的出現(xiàn)也不可缺少色彩的“參與”。所以，手繪效果圖的表現(xiàn)必須通過色彩與光影的有機結(jié)合完成，這一點必須清晰認識。在新時期手繪效果圖應(yīng)用極為廣泛的情況下，研判手繪效果圖表現(xiàn)技法中色彩與光影的關(guān)系，還是很有意義的。
在手繪效果圖的構(gòu)圖、設(shè)計與成圖的過程中，色彩與光影始終是最為重要的兩個要素，須臾不可分離，面且二者相輔相成、缺一不可。首先，色彩的搭配、運用及設(shè)計是手繪效果圖的第一考量標(biāo)準(zhǔn)，甚至是決定手繪效果圖質(zhì)量高低的關(guān)鍵性要素。因此，人們第一眼關(guān)注的對象就是手繪效果圖的色彩運用，色彩的沖擊力是其他要素?zé)o可比擬的。鮮艷靚麗、層次分明的色彩能夠凸顯出手繪效果圖的品質(zhì)和水準(zhǔn)，同時顯示出設(shè)計師的獨特氣質(zhì)與高雅品位。其次，光影效果是手繪效果圖的表現(xiàn)精髓所在，也是拉抬手繪效果圖整體效果的重要表現(xiàn)要素。在設(shè)計師的一般工作中，必須高度注意光影效果與成像效果之間的關(guān)系，切實提升光影成像的層次感、立體感與畫面感。顯然，手繪效果圖不是建筑圖紙也不是成型的設(shè)計方案，面是一個在設(shè)計與建設(shè)前夕形成的大體效果展示圖板。因此，手繪效果圖其精華在于“效果”，即設(shè)計師通過圖傳遞出的信息與資源，其奧秘在于手繪，十分考驗設(shè)計師的基本功底與審關(guān)運用能力。色彩要素與光影效果的達成，甚至是二者能夠完整地形成一個整體，展現(xiàn)出手繪效果圖的基本架構(gòu)，這無疑是設(shè)計師工作的.核心所在。
從具象的意義分析，色彩的合理運用、有機搭配與整體布局需要設(shè)計師更多的心思和能量，面光影效果的呈現(xiàn)一方面需要借助色彩的有機處理，另一方面有賴于設(shè)計師的深厚功底與隨性處理能力。要知道，手繪效果圖的“效果”如何是衡量設(shè)計師工作的一個重要標(biāo)桿，面手繪的技巧則借助色彩、光影要素呈現(xiàn)出來。色彩可以為光影效果提供要素保障，面光影效果的呈現(xiàn)則進一步凸顯出色彩的獨特個性。所以，就口前手繪效果圖的表現(xiàn)技法面言，色彩與光影是極為特殊面重要的兩個要素，二者之間的復(fù)雜關(guān)系也是“說不清道不明”的?？傮w面言，色彩與光影密不可分，共同構(gòu)成了手繪效果圖的核心表現(xiàn)基座，同時產(chǎn)生相輔相成的復(fù)雜關(guān)聯(lián)。
2色彩凸顯出光影的完美效果，光影效果表現(xiàn)出色彩的“獨一無二”
前面已經(jīng)提到，手繪效果圖是設(shè)計師工作的一個重點和難點內(nèi)容，也是衡量設(shè)計師功底的重要標(biāo)尺。尤其是處理色彩與光影的表現(xiàn)關(guān)系，更加考驗設(shè)計師的功力。比如，對于色彩與光影關(guān)系的處理，當(dāng)需要表現(xiàn)物象結(jié)構(gòu)、色彩、肌理和質(zhì)感的時候，設(shè)計師在繪圖過程中，要合理運用色彩與光影要素啟發(fā)并產(chǎn)生新的設(shè)計思路，從面逐步完善設(shè)計。此外，色彩與光影的搭配必須做到“透視準(zhǔn)確、結(jié)構(gòu)清晰”，陳設(shè)之間的比例關(guān)系正確;同時，設(shè)計師必須保證素描關(guān)系明確、層次分明、空間感強。這樣一來，色彩可以作為要素搭建起光影平臺，從面表現(xiàn)出手繪效果圖的完善效果。再如，設(shè)計師要基本明確室內(nèi)整體的色彩基調(diào)，依據(jù)不同的空間環(huán)境，確定色彩的基調(diào)種類，從面為效果圖光影效果的最終呈現(xiàn)和產(chǎn)生奠定基礎(chǔ)。眾所周知，手繪效果圖光影效果的出現(xiàn)很重要的一個表現(xiàn)就是“透視與構(gòu)圖”，面這也離不開色彩的有機運用。具體來說，透視與構(gòu)圖透視點的正確選擇對效果圖表現(xiàn)效果尤為重要，最經(jīng)典的空間角落，豐富透視點的正確選擇對效果圖表現(xiàn)效果尤為重要，最經(jīng)典的空間角落，豐富的空間層次，只有通過理想的透視點才能完美的展現(xiàn)。要將畫面最需要表現(xiàn)的部分放在畫面中心，對較小的空間要進行有意識的夸張，使實際空間相對夸大，并且要將周圍場景盡量繪全一些，要盡可能選擇層次較豐富的視覺角度，從面體現(xiàn)出色彩對光影效果呈現(xiàn)的促進作用。
新時期手繪效果圖的設(shè)計需要很多的表現(xiàn)技法和技巧，其中色彩與光影的有機運用則是重要的內(nèi)容。色彩的合理搭配和運用可以表現(xiàn)出手繪效果圖的光影效果，面光影效果的呈現(xiàn)進一步凸顯了色彩的重要性。二者的關(guān)系十分密切，相輔相成，互為前提和基礎(chǔ)。只有處理好手繪效果圖色彩與光影的復(fù)雜關(guān)系，效果圖的“效果”才能得到完善、有效的展現(xiàn)，設(shè)計師的工作才能更上一層樓。
手繪效果圖心得篇十一
手繪效果圖在設(shè)計的過程中需要設(shè)計師的縝密思考，匯總空間的特點和功能的需求，選擇合適的材料等。這些要素會雜亂無章的匯聚在設(shè)計師的腦海中，必須經(jīng)過設(shè)計師整理之后才能合理有序的結(jié)合在一起，形成設(shè)計草案。在設(shè)計的過程中只要還沒有確定，就會經(jīng)過反復(fù)的修改，在與客戶進行溝通時，存在溝通障礙，沒辦法直觀和形象的表達出設(shè)計效果，導(dǎo)致雙方難以達成共識。由于雙方的交流是隨時可能發(fā)生的，所以手繪效果圖又會以其靈活和便捷的'方式，成為設(shè)計師與客戶隨時交流的溝通工具。
2.電腦效果圖的現(xiàn)實應(yīng)用。
隨著計算機技術(shù)的發(fā)展和設(shè)計軟件的升級，電腦效果圖對現(xiàn)實的模擬越來越逼真，紋理和質(zhì)感越來越細膩，燈光的表現(xiàn)形式越來越精準(zhǔn)。很多室內(nèi)設(shè)計效果圖的招標(biāo)過程中，電腦效果圖被用來全方位的模擬真實的效果，并且制定成冊，成為室內(nèi)設(shè)計必不可少的文件。從專業(yè)的角度來說，電腦效果圖已經(jīng)成為室內(nèi)設(shè)計中比不可少的環(huán)節(jié)，也是簽單時的重要保障，室內(nèi)設(shè)計電腦效果圖的好壞甚至可以決定是否能夠成交，成為衡量室內(nèi)設(shè)計公司能力的重要指標(biāo)。
綜上所述，不管是電腦還是手繪效果圖都有其運用的空間和優(yōu)勢，室內(nèi)設(shè)計效果圖在室內(nèi)設(shè)計行業(yè)有著舉足輕重的地位，起到了不可忽視的作用，也是室內(nèi)設(shè)計師的必備技能，所以要想從事室內(nèi)設(shè)計工作，必須學(xué)習(xí)室內(nèi)設(shè)計效果圖的各種繪制方法，從而更好的表達自己的設(shè)計思路和想法，展現(xiàn)室內(nèi)設(shè)計的魅力，為室內(nèi)設(shè)計師的專業(yè)道路打下良好的基礎(chǔ)。
手繪效果圖心得篇十二
所謂的box訓(xùn)練法就是畫出線條精簡，透視準(zhǔn)確，大小不同的立方體的手繪練習(xí)方法?？赡艽蠹視闷鏋槭裁匆卯嬃⒎襟w這樣的形式去做手繪練習(xí)呢?其實這個不難理解。大家有沒有留意過我們身邊的形體，不論是從室內(nèi)的空間，到家具，軟裝飾等還是室外的高樓大廈，街邊長凳等，這些形狀是不是都近似于我們的立方體呢?是不是都可以由立方體演變而來呢?而立方體本身是一個較為基礎(chǔ)也較易掌握的形體。但一個簡單的立方體中包含了線條，透視和比例大小關(guān)系這三個因素，其中線條和透視是基礎(chǔ)，比例大小關(guān)系的準(zhǔn)確掌握就是更高的要求了。我們只要掌握住它們的大小和比例關(guān)系就抓住了它們的最關(guān)鍵的東西。
a.線條練習(xí)。最關(guān)鍵要注意線的起筆和收筆，每條線要有定點，不要隨意，更不能虎頭蛇尾。線豎線，斜線各個方向的線條都應(yīng)練習(xí)到。豎線相對來說難控制一些，可以多加練習(xí)，但不要用旋轉(zhuǎn)紙面的方式來繪畫哦!線條練習(xí)還要注意控制間距，就好像我們之前學(xué)習(xí)素描時練習(xí)的排線條一樣，如遇要畫比較長的線條時，可以采用接線的方式，切勿反復(fù)摩擦線條。
b.明暗box練習(xí)。在明暗投影的box和空間的box練習(xí)中，首先先確定一個消失點，然后根據(jù)這個點畫不同大小，高低的box，然后假設(shè)一個主光源，根據(jù)光源方向上box的明暗，最后逐漸豐富畫面，加上box的投影。使畫面黑白關(guān)系和空間感更突出。
c.空間一點透視，兩點透視練習(xí)。
1)一點透視練習(xí)。首先確定好消失點，由內(nèi)而外開始表現(xiàn)空間。從空間的主體物開始刻畫。然后逐漸將空間的物體定位好。其次將室內(nèi)陳設(shè)小品完善好。最后開始細化每個物體，表現(xiàn)出各自的材質(zhì)特點及明暗關(guān)系。
2)兩點透視練習(xí)。首先確定好兩個消失點，由中心向兩邊表現(xiàn)室外空間。從室外空間的主體物開始刻畫。然后逐漸將室外的物體定位好。其次將植物逐漸完善好，注意近景和遠近的關(guān)系。最后開始細化每個物體，表現(xiàn)出各自的材質(zhì)特點及明暗關(guān)系。
色彩訓(xùn)練新方法包括固有色訓(xùn)練法和單色訓(xùn)練法，固有色是指物體固有的屬性在常態(tài)光源下呈現(xiàn)出來的色彩.簡單的說就是物體自己本來的原色。固有色訓(xùn)練法是馬克筆上色中比較基礎(chǔ)的著色方法，它主要表現(xiàn)出物體本來的色彩，對于剛接觸馬克筆上色的學(xué)習(xí)者來說，這個方法比較適合。單色訓(xùn)練法就是只用馬克筆色號里的某一同色系的灰色進行著色的練習(xí)。這樣的灰色一定要是同一種色的一個系列，例如bgl，bg3, bg5,bg7,bg9等等，這樣的練習(xí)主要是解決有部分同學(xué)色彩感覺不是很好的問題。
(1)室內(nèi)外常用材質(zhì)固有色表現(xiàn)
室內(nèi)空間中木材，石材，馬賽克，玻璃，布藝，燈光等都是常用的材質(zhì)，而在室外空間中木板，石材也是經(jīng)常會涉及到的。每個物體都有它普遍的色調(diào)，比如想到木材我們就會想到米黃色，咖啡色等，這個就是每個物體的固有色，只要抓住了這個色調(diào)，畫出來的物體就更真實了。
各種木材的材質(zhì)表現(xiàn)。練習(xí)木材的基本紋理，再練習(xí)不同色調(diào)的木材，常見的有偏暖紅色調(diào)的和暖黃色調(diào)的兩種，為了表現(xiàn)木材的粗糙的質(zhì)感，可以加上彩鉛強化質(zhì)感。
2)大理石和玻璃材質(zhì)表現(xiàn)。a大理石材質(zhì)的表現(xiàn)難點在紋理的畫法，筆觸上要有變化，如果平涂就不真實了，我們可以多練習(xí)下大理石的紋理，這個比較難掌握一些，需要控制好力度。玻璃材質(zhì)很多同學(xué)會覺得很難掌握，其實它就是透明的，在表現(xiàn)玻璃材質(zhì)時只要表現(xiàn)出玻璃后面的物體就基本ok了，千萬不要弱化玻璃后面的物體。
(2)室內(nèi)空間上色
先確定空間的光源，從主體物開始著色，先淺后深，逐步加重。然后把畫面中心部分先大致鋪滿，要注意馬克筆的揮發(fā)性。其次迅速把空間的主要界面物體的.大色調(diào)抓住。再次大調(diào)子完成后開始細節(jié)的刻畫。暗部的色調(diào)要注意變化。最后結(jié)合彩鉛刻畫出材質(zhì)的質(zhì)感，用高光筆修改畫面的不足。
(1)冷灰色系的空間訓(xùn)練
冷灰就是偏向冷色系的灰色，一般有藍灰色，紫灰色，綠灰色等，暖灰就是偏向暖色系的灰色，一般有橙灰色，咖啡色等。在我們常用的韓國丁ouc日馬克筆中，我們常用到的冷灰色系有bg系列，cg系列，暖灰有wg系列。大家可以按照馬克筆的一般著色方法，先淺后深的方式，從1號逐次遞增的去著色。這樣的訓(xùn)練可以讓大家拋去鮮艷的色彩，保留畫面最本質(zhì)的黑白關(guān)系和空間感。
室內(nèi)空間單色步驟:
首先完成黑白線稿，用線條表現(xiàn)出大致的明暗關(guān)系。其次確定光源，從主體物著手，由淺到深逐步加強。最后調(diào)整畫面，加強明暗關(guān)系，表達一些材質(zhì)的細節(jié)。
(2)暖灰色系的空間訓(xùn)練
在我們常用的韓國丁ouc日馬克筆中，我們常用到的暖灰色系有wg系列，大家可以同樣按照馬克筆的一般著色方法，先淺后深的方式，從1號逐次遞增的去著色。在把握住空間黑白關(guān)系和空間感之后可以用彩色鉛筆附加上一些光感的表現(xiàn)。
室外空間單色步驟:
首先確定消失點，用馬克筆直接繪畫，不要過于注意細節(jié)。然后從主體物著手，向周邊逐漸鋪展開來。最后適當(dāng)表現(xiàn)一些明暗關(guān)系，增強空間感和光感。
手繪效果圖心得篇十三
任何獨立的法律部門，都有自己特定的調(diào)整對象，民法也不例外。所謂民法調(diào)整對象，就是民法這一法律部門所要規(guī)范的社會關(guān)系的性質(zhì)和范圍。目前，我國《民法通則》第2條規(guī)定：中華人民共和國民法調(diào)整平等主體的公民之間、法人之間、公民和法人之間的財產(chǎn)關(guān)系和人身關(guān)系。這一條開宗明義的界定了民法的調(diào)整對象。
人身關(guān)系，是與人身不可分離、以人身利益為內(nèi)容、不直接體現(xiàn)財產(chǎn)利益的社會關(guān)系。人身關(guān)系包括人格關(guān)系和身份關(guān)系兩類。人格關(guān)系是基于人格利益而發(fā)生的社會關(guān)系，包括自然人的生命、健康、姓名、肖像、名譽等人格利益和法人的名稱、名譽等人格利益等。身份關(guān)系是以特定的身份利益為內(nèi)容的社會關(guān)系，入配偶關(guān)系、父母子女關(guān)系等。民法所調(diào)整的人身關(guān)系的基本特征如下：
民法所調(diào)整的人身關(guān)系的主體具有平等的法律地位，相互之間沒有隸屬關(guān)系，任何一方都不能支配另一方，而應(yīng)平等相待，互不干涉。，人身關(guān)系與人身不可分離，離開了人身就不會發(fā)生人身關(guān)系。人身關(guān)系體現(xiàn)的是人格利益或者身份利益，是精神上的利益，不直接體現(xiàn)財產(chǎn)利益。
二、人身關(guān)系在國外有關(guān)民法調(diào)整對象的學(xué)說中的體現(xiàn)。
（一）老平行線說。
最早的平行線說是蓋尤斯開創(chuàng)的。蓋尤斯是以教科書體例設(shè)計的方式表達自己對民法調(diào)整對象問題的見解，開創(chuàng)了現(xiàn)代的民法調(diào)整人身關(guān)系和財產(chǎn)關(guān)系的民法內(nèi)涵描述模式。這種學(xué)說在現(xiàn)代還被變造為兩種類型，其一為德國式變造，其二為阿根廷式變造。
1德國式變造中人身關(guān)系的特點。
一種是將人法縮減成了家庭法，排除了人法中明顯具有具有公法性的人格權(quán)，由于這種縮減，使過去平行的“兩條線”長短不一，我們稱之為“不對稱平行線式”。第二種是將人法和物法的位置調(diào)了個個，強調(diào)民法調(diào)整財產(chǎn)關(guān)系，一定程度上忽略了人身關(guān)系的重要性，有物文主義傾向。
2阿根廷式變造中人身關(guān)系的特點。
首先，它采用了人身關(guān)系優(yōu)先于財產(chǎn)關(guān)系的立場，故有人文主義傾向。它最引人注目的地方是不講調(diào)整“人身關(guān)系”，而是直接講調(diào)整“人”，因為“關(guān)系”容易被理解為橫向關(guān)系，說調(diào)整人，就可以把人格問題的.縱向性質(zhì)凸現(xiàn)出來。其次，它進一步揭示了民法調(diào)整的人身關(guān)系的兩個維度：橫向的人身關(guān)系和縱向的人身關(guān)系。
（二）新平行線說。
此說拋開蓋尤斯的人身關(guān)系和財產(chǎn)關(guān)系的平行結(jié)構(gòu)，采用縱向關(guān)系和橫向關(guān)系的平行結(jié)構(gòu)說明民法調(diào)整對象。其中與人身關(guān)系聯(lián)系最為緊密的立法例就是前蘇聯(lián)關(guān)于民法調(diào)整對象的描述轉(zhuǎn)化到東歐劇變后《俄羅斯聯(lián)邦民法典》關(guān)于民法調(diào)整對象的規(guī)定。
前蘇聯(lián)建國后，在民法調(diào)整對象理論上采用德國式變造。1961年的《蘇聯(lián)民事立法綱要》第1條規(guī)定：“蘇維埃民事立法調(diào)整在共產(chǎn)主義建設(shè)中由于利用商品貨幣形式而引起的財產(chǎn)關(guān)系，以及與財產(chǎn)關(guān)系有關(guān)的人身非財產(chǎn)關(guān)系?！边@一定義的簡化表述是“民法調(diào)整財產(chǎn)關(guān)系和一定的人身關(guān)系”。然而，東歐劇變后制定的《俄羅斯聯(lián)邦民法典》卻轉(zhuǎn)向確立（絕對權(quán)）——調(diào)整（相對權(quán)）的新平行線結(jié)構(gòu)。把民法調(diào)整對象理論改造為“民法的確立和調(diào)整對象理論”?！按_立”的對象是民法中的縱向關(guān)系，它包括“人”和“物”兩者，前者是民事主體的法律地位——人格，這是被老平行線說置之不理的民法要素：后者是所有的絕對權(quán)的發(fā)生依據(jù)和實現(xiàn)程序?！罢{(diào)整”的對象是民法中的橫向關(guān)系，包括合同關(guān)系和其他相對權(quán)關(guān)系。
手繪效果圖心得篇十四
手繪是應(yīng)用于各個行業(yè)手工繪制圖案的技術(shù)手法，設(shè)計類手繪主要是前期構(gòu)思設(shè)計方案的研究型手繪和設(shè)計成果部分的表現(xiàn)型手繪，前期部分被稱為草圖，成果部分被稱為表現(xiàn)圖或者效果圖。下面小編來給大家介紹手繪效果圖訓(xùn)練方法，希望對大家有幫助!
所謂的box訓(xùn)練法就是畫出線條精簡，透視準(zhǔn)確，大小不同的立方體的手繪練習(xí)方法?？赡艽蠹視闷鏋槭裁匆卯嬃⒎襟w這樣的形式去做手繪練習(xí)呢?其實這個不難理解。大家有沒有留意過我們身邊的形體，不論是從室內(nèi)的空間，到家具，軟裝飾等還是室外的高樓大廈，街邊長凳等，這些形狀是不是都近似于我們的立方體呢?是不是都可以由立方體演變而來呢?而立方體本身是一個較為基礎(chǔ)也較易掌握的形體。但一個簡單的立方體中包含了線條，透視和比例大小關(guān)系這三個因素，其中線條和透視是基礎(chǔ)，比例大小關(guān)系的準(zhǔn)確掌握就是更高的要求了。我們只要掌握住它們的大小和比例關(guān)系就抓住了它們的最關(guān)鍵的東西。
a.線條練習(xí)。最關(guān)鍵要注意線的起筆和收筆，每條線要有定點，不要隨意，更不能虎頭蛇尾。線豎線，斜線各個方向的線條都應(yīng)練習(xí)到。豎線相對來說難控制一些，可以多加練習(xí)，但不要用旋轉(zhuǎn)紙面的方式來繪畫哦!線條練習(xí)還要注意控制間距，就好像我們之前學(xué)習(xí)素描時練習(xí)的排線條一樣，如遇要畫比較長的線條時，可以采用接線的方式，切勿反復(fù)摩擦線條。
b.明暗box練習(xí)。和空間的box練習(xí)中，首先先確定一個消失點，然后根據(jù)這個點畫不同大小，高低的box，然后假設(shè)一個主光源，根據(jù)光源方向上box的明暗，最后逐漸豐富畫面，加上box的投影。使畫面黑白關(guān)系和空間感更突出。
c.空間一點透視，兩點透視練習(xí)。
1)一點透視練習(xí)。首先確定好消失點，由內(nèi)而外開始表現(xiàn)空間。從空間的主體物開始刻畫。然后逐漸將空間的物體定位好。其次將室內(nèi)陳設(shè)小品完善好。最后開始細化每個物體，表現(xiàn)出各自的材質(zhì)特點及明暗關(guān)系。
2)兩點透視練習(xí)。首先確定好兩個消失點，由中心向兩邊表現(xiàn)室外空間。從室外空間的主體物開始刻畫。然后逐漸將室外的物體定位好。其次將植物逐漸完善好，注意近景和遠近的關(guān)系。最后開始細化每個物體，表現(xiàn)出各自的材質(zhì)特點及明暗關(guān)系。
色彩訓(xùn)練新方法包括固有色訓(xùn)練法和單色訓(xùn)練法，固有色是指物體固有的屬性在常態(tài)光源下呈現(xiàn)出來的色彩.簡單的說就是物體自己本來的原色。固有色訓(xùn)練法是馬克筆上色中比較基礎(chǔ)的著色方法，它主要表現(xiàn)出物體本來的色彩，對于剛接觸馬克筆上色的學(xué)習(xí)者來說，這個方法比較適合。單色訓(xùn)練法就是只用馬克筆色號里的某一同色系的灰色進行著色的練習(xí)。這樣的灰色一定要是同一種色的一個系列，例如bgl，bg3, bg5,bg7,bg9等等，這樣的練習(xí)主要是解決有部分同學(xué)色彩感覺不是很好的問題。
(1)室內(nèi)外常用材質(zhì)固有色表現(xiàn)
室內(nèi)空間中木材，石材，馬賽克，玻璃，布藝，燈光等都是常用的材質(zhì)，而在室外空間中木板，石材也是經(jīng)常會涉及到的。每個物體都有它普遍的色調(diào)，比如想到木材我們就會想到米黃色，咖啡色等，這個就是每個物體的固有色，只要抓住了這個色調(diào)，畫出來的物體就更真實了。
各種木材的材質(zhì)表現(xiàn)。練習(xí)木材的基本紋理，再練習(xí)不同色調(diào)的木材，常見的有偏暖紅色調(diào)的和暖黃色調(diào)的兩種，為了表現(xiàn)木材的粗糙的質(zhì)感，可以加上彩鉛強化質(zhì)感。
2)大理石和玻璃材質(zhì)表現(xiàn)。a大理石材質(zhì)的表現(xiàn)難點在紋理的畫法，筆觸上要有變化，如果平涂就不真實了，我們可以多練習(xí)下大理石的紋理，這個比較難掌握一些，需要控制好力度。玻璃材質(zhì)很多同學(xué)會覺得很難掌握，其實它就是透明的，在表現(xiàn)玻璃材質(zhì)時只要表現(xiàn)出玻璃后面的物體就基本ok了，千萬不要弱化玻璃后面的物體。
(2)室內(nèi)空間上色
先確定空間的光源，從主體物開始著色，先淺后深，逐步加重。然后把畫面中心部分先大致鋪滿，要注意馬克筆的揮發(fā)性。其次迅速把空間的主要界面物體的大色調(diào)抓住。再次大調(diào)子完成后開始細節(jié)的刻畫。暗部的色調(diào)要注意變化。最后結(jié)合彩鉛刻畫出材質(zhì)的質(zhì)感，用高光筆修改畫面的不足。
(1)冷灰色系的空間訓(xùn)練
冷灰就是偏向冷色系的灰色，一般有藍灰色，紫灰色，綠灰色等，暖灰就是偏向暖色系的灰色，一般有橙灰色，咖啡色等。在我們常用的韓國丁ouc日馬克筆中，我們常用到的冷灰色系有bg系列，cg系列，暖灰有wg系列。大家可以按照馬克筆的一般著色方法，先淺后深的方式，從1號逐次遞增的去著色。這樣的訓(xùn)練可以讓大家拋去鮮艷的色彩，保留畫面最本質(zhì)的黑白關(guān)系和空間感。
室內(nèi)空間單色步驟:
首先完成黑白線稿，用線條表現(xiàn)出大致的明暗關(guān)系。其次確定光源，從主體物著手，由淺到深逐步加強。最后調(diào)整畫面，加強明暗關(guān)系，表達一些材質(zhì)的細節(jié)。
(2)暖灰色系的空間訓(xùn)練
在我們常用的韓國丁ouc日馬克筆中，我們常用到的暖灰色系有wg系列，大家可以同樣按照馬克筆的一般著色方法，先淺后深的方式，從1號逐次遞增的去著色。在把握住空間黑白關(guān)系和空間感之后可以用彩色鉛筆附加上一些光感的表現(xiàn)。
室外空間單色步驟:
首先確定消失點，用馬克筆直接繪畫，不要過于注意細節(jié)。然后從主體物著手，向周邊逐漸鋪展開來。最后適當(dāng)表現(xiàn)一些明暗關(guān)系，增強空間感和光感。
手繪效果圖心得篇十五
手繪效果圖是設(shè)計的主要組成部分，是藝術(shù)基礎(chǔ)和設(shè)計語言相結(jié)合的設(shè)計手繪表現(xiàn)形式，室內(nèi)設(shè)計體現(xiàn)了現(xiàn)代人對生活品質(zhì)的人文關(guān)懷。手繪是設(shè)計師的語言，室內(nèi)效果圖無疑是設(shè)計師的靈魂。本文通過分析室內(nèi)效果圖設(shè)計手繪的繪制流程介紹及其藝術(shù)特點闡述手繪在室內(nèi)設(shè)計的重要性。室內(nèi)設(shè)計手繪效果圖是設(shè)計者表達設(shè)計方案的重要手段，在熟練運用透視的基礎(chǔ)上，采用不同的手繪表現(xiàn)形式，運用不同的繪圖工具，將室內(nèi)效果圖賦予新的生命。室內(nèi)效果圖因采用工具的不同，會呈現(xiàn)出不同的效果。繪圖工具分為很多類型，最為常見的有水彩表現(xiàn)效果圖、馬克筆表現(xiàn)效果圖、彩色鉛筆表現(xiàn)效果圖等，以上這些表現(xiàn)方法常用于我們的生活中。在現(xiàn)代，設(shè)計無處在，室內(nèi)設(shè)計也發(fā)生了巨大變化。
室內(nèi)手繪效果圖，是繪畫藝術(shù)與設(shè)計理念的結(jié)合，不僅需要深厚的造型能力，對色彩敏感，更要具備對空間的塑造能力，如何更好地交代空間的大小，物體放置的位置，以及整個空間的冷暖色調(diào)搭配，都需要設(shè)計者的理性分析，而這種過程只有手繪才能更直觀、簡潔地呈現(xiàn)出來。手繪能體現(xiàn)出學(xué)生的藝術(shù)修養(yǎng)，也體現(xiàn)出學(xué)生的表現(xiàn)能力。如果一個設(shè)計者不會用手繪的方法去設(shè)計方案，那么在以后的設(shè)計工作中會有很大的障礙。室內(nèi)手繪效果要學(xué)好一點透視、兩點透視的知識，掌握透視的規(guī)律。透視規(guī)律就是透視作圖時所運用的將三維景物的立體空間形狀落實到二維平面上的基本規(guī)律。包括直線透視規(guī)律和曲線透視規(guī)律。更重要的則是如何賦予這個空間的存在價值，也就是我們手繪的目的，更準(zhǔn)確地確定這個空間的大小和環(huán)境色，運用人體工程學(xué)設(shè)計出這個空間需要的裝飾物品。
二、效果圖的過程。
（一）起小稿。
開始一定要先多畫幾張小稿，這是整個設(shè)計的重點，也就是我們所說的構(gòu)圖。將自己腦海里要表現(xiàn)的空間，用黑白灰的層次去區(qū)分，用色塊取代物體，忽略一切可以看到想到的細節(jié)，只去表現(xiàn)構(gòu)圖和空間。小稿是最終成稿的良好開端，是成功的一半，只有將構(gòu)圖、空間關(guān)系表現(xiàn)出來，才能有目的、有步驟地著色，才能讓自己信心百倍。說起自信，有認為畫效果圖是一門技術(shù)，自信這一因素對作畫沒有太大影響。其實不然，作畫時人的心態(tài)十分重要，會影響整個設(shè)計畫面的節(jié)奏感。只有有信心，才能注意力高度集中，才能不斷地解決畫畫中的問題，最終完成一張完整的作品。
（二）定輪廓。
當(dāng)確定好構(gòu)圖和空間安排。根據(jù)小稿等比例放大到正稿上，而之前的塊面將被輪廓線取代，進一步進行繪制。運用透視原理去表現(xiàn)所畫物體的結(jié)構(gòu)時，再用線去表現(xiàn)輪廓，就會賦予它既具有說服表現(xiàn)力又充滿節(jié)奏變化的韻律感，而不至使輪廓線變成缺乏空間及表現(xiàn)力的線條，讓其每一條輪廓線都有自己在畫面空間存在的價值。打輪廓線的時候，根據(jù)小稿的物體定位，按照從整體到局部的方法，根據(jù)整體觀察時的具體感受，在畫紙上多采用比較長的直線將其理性地表現(xiàn)出來。為了能更準(zhǔn)確地概括物體的大致形狀，可以將其歸納為近似的幾何形體，然后再近一步進行輪廓修正。在確定出對象基本外形的同時，也應(yīng)注意確定其內(nèi)部基本形狀、位置、比例與特征。
（三）上色。
上色要經(jīng)過設(shè)計者的主觀處理和感性認識，如一張客廳的效果圖，畫面中有一盞落地?zé)簦腥苏J為概括地去畫并交代了其所在位置就可以了，有的人則認為要認真地畫出其形體結(jié)構(gòu)，色彩變化，找到燈與畫面的復(fù)雜關(guān)系。但我們并不能去評價兩種畫法孰優(yōu)孰劣。上顏色的時候，一定要選好上色工具馬克筆、水彩、彩色鉛筆等。不管采用哪種工作，上色步驟一定要遵循規(guī)律：形式美法則、三大構(gòu)成、上色工具的特性等。開始給整個畫面定一個視覺中心，也就是著重要刻畫的對象，要詳略得當(dāng)，有舒有緊，控制住整個畫面的節(jié)奏感，始終把握住視覺中心進行上色。上色時，首先要確定整個畫面的色彩關(guān)系，定準(zhǔn)整個畫面的色調(diào)，圍繞這個主題色調(diào)進行深入刻畫。開始時，切記不可畫得太淺，那樣練習(xí)的機會就會很少，最后事倍功半。
三、藝術(shù)與設(shè)計相結(jié)合。
在表達設(shè)計內(nèi)容的'時候，不能忘記繪畫基本功，這一點非常重要。如明亮鮮艷的顏色，一定不能全部涂成一色，要注意過渡、層次感，否則畫面很容易失去活力。馬克筆表現(xiàn)的圖還要注意：無論墻面、地面還是天花，一定要按透視線的方向運筆，自然保留馬克筆留下的作圖痕跡。一點透視的地面、天花運筆的方向和視平線平行。墻面可以按消失點的方向運筆，也可以垂直運筆。兩點透視的地面和天花運筆，可向室內(nèi)消失點的方向。墻面可按室內(nèi)消失點方向運筆，也可垂直運筆。這要求學(xué)生必須有較強的繪畫基本功，知道運筆須結(jié)合結(jié)構(gòu)，這樣畫面才能具有很強的表現(xiàn)力，手繪變現(xiàn)更加多樣性。手繪方便、生動概括的特點使設(shè)計更顯藝術(shù)魅力和設(shè)計活力，因此它是室內(nèi)設(shè)計不可或缺的方法。而水彩室內(nèi)效果圖顏色明亮度遠遠低于馬克筆，而作品的節(jié)奏感與其相比也較為平靜。它主要借助光在物體上產(chǎn)生的明暗關(guān)系和色彩變化來進行物體的塑造，是真實客觀地對事物的形態(tài)、色彩和特征作深入刻畫的繪畫形式。水彩可以更好地表現(xiàn)出物體的材質(zhì)、冷暖顏色變化。提高藝術(shù)的感知力。
四、結(jié)語。
現(xiàn)代社會是科學(xué)與藝術(shù)相結(jié)合的設(shè)計時代。藝術(shù)來源于生活又高于生活，同時又是人文理念回歸自然的表現(xiàn)。我們并不排斥計算計繪圖軟件給設(shè)計領(lǐng)域帶來的便利，但也不能忽視手繪能力在當(dāng)代設(shè)計中的重要作用。加強對學(xué)生手繪的培養(yǎng)，使手繪更好地應(yīng)用于當(dāng)代的設(shè)計和教育，更質(zhì)樸、更真實地反應(yīng)設(shè)計思想，將成為溝通科學(xué)與藝術(shù)之間的一座橋梁?，F(xiàn)在科技發(fā)達，手繪設(shè)計越來越受到?jīng)_擊，但高科技手繪依然要人來操作，永遠無法替代人的作用，這就意味著手繪效果圖在我們生活中依然十分重要。
手繪效果圖心得篇十六
引導(dǎo)語： 室內(nèi)表現(xiàn)技法種類很多，應(yīng)根據(jù)客觀條件和個人的能力和習(xí)慣選擇合適的表現(xiàn)技法，下面分別介紹幾種常用技法，供練習(xí)時參考。蝦米遷安就來跟著小編一起去看看吧!
有規(guī)律地組織、排列線條，學(xué)會利用其它輔助工具畫出理想的效果。
(2)表現(xiàn)圖的用筆不要過多的反復(fù)修改，必須做到胸有成竹、意在筆先，并對各個物體的用筆方向、明暗深淺事先有一個基本計劃。在作圖過程中，明暗對比是從淺到深逐步加深，但步驟也不宜過多，兩、三遍即可，有的地方能一次到位最好。鉛筆，一般選用4b左右的鉛筆來作圖，盡量少用橡皮擦。
(3)鉛筆線條分徒手線和工具線兩類。徒手線生動，用力微妙，可表現(xiàn)復(fù)雜、柔軟的物體，工具線規(guī)則、單純，宜于表現(xiàn)大塊面和平整、光滑的物體。涂色時為了保持用筆的力度感、輕快性，又不破壞圖形的輪廓，可利用直尺、曲線尺和大拇指進行遮擋，必要時可刻出紙樣進行遮擋。
(4)圖紙上己畫過的軟鉛筆的鉛粉容易被摩擦，故須保護，須學(xué)會利用小手指撐住畫面來畫線，或者利用紙片遮擋己畫過的畫面。
馬克筆以其色彩豐富、著色簡便、風(fēng)格豪放和迅速成圖，受到設(shè)計師普遍喜愛。
(1)馬克筆筆頭分扁頭和圓頭兩種，扁頭正面與側(cè)面上色寬窄不一，運筆時可發(fā)揮其形狀特征，構(gòu)成自己特有的風(fēng)格。
(2)馬克筆上色后不易修改，一般應(yīng)先淺后深，上色時不用將色鋪滿畫面，有重點的進行局部刻畫，畫面會顯得更為輕快、生動。馬克筆的同色疊加會顯得更深，多次疊加則無明顯效果，且容易弄臟顏色。
(4)水性馬克筆修改時可用毛筆蘸水洗淡(難以徹底洗凈)，油性馬克筆則可用筆或棉球頭蘸甲苯洗去或洗淡。
(5)馬克筆筆法、趣味令人喜愛，但其價格昂貴，可利用油畫筆和水粉筆蘸上水彩顏料，利用靠尺運筆，也能獲得馬克筆的某些趣味。
然后拷貝正圖，再裱圖)，而且十分講究紙和筆上含水量的多少，即畫面色彩的濃淡、空間的虛實、筆觸的趣味都有賴于對水份的把握。
(2)上色程序一般是由淺到深，由遠及近，亮部與高光要預(yù)先留出。大面積的地方涂色時顏料調(diào)配宜多不宜少，色相總趨勢要基本準(zhǔn)確，反差過大的顏色多次重復(fù)容易變臟。
(3)水彩渲染常用退暈、疊加與平涂三種技法。
退暈法:傾斜圖板，首筆平涂后趁濕在下方用水或加色使之產(chǎn)生漸變(變淺或變深)，形成漸弱和漸強的效果。退暈過程多環(huán)形運筆，遇到積水、積色須將筆擠干再逐漸吸去。
疊加法:圖板平置，分好明暗光影界面，用同一濃淡的色平涂，留淺畫深，干透再畫，逐層疊加，可取得同一色彩不同層面變化的效果。
兩種畫法相結(jié)合使用。
(1)濕畫法：濕是指圖紙上先涂清水后著色，或者指調(diào)混顏料時用水較多，適用于表現(xiàn)大面積的底色(墻面或地面等)和表現(xiàn)顏色之間的銜接、浸潤的地方。
濕畫時須注意底色容易泛起的毛病，容易產(chǎn)生粉、臟、灰的效果。如果出現(xiàn)這種現(xiàn)象，最好將不滿意的顏色用筆蘸水洗去，干后重畫，重畫的顏色應(yīng)稍厚，有一定的復(fù)蓋性。
(2)干畫法：并非不用水，只是水份較少、顏色較厚而已。其特點是：畫面筆觸清晰肯定，色澤飽和明快，形象描繪具體深入。但如果處理不當(dāng)，筆觸過于凌亂，也會破壞畫面的空間和整體感。
水粉顏色具有較好的復(fù)蓋力，易于修改，不過對于玫瑰紅或紫羅蘭為底色的部分不易復(fù)蓋，所以，寧可將其清洗干凈，重新上色，否則其紅紫味的底色總是要泛上來的。
水粉顏色的深淺存在著干濕變化較大的現(xiàn)象，一般情況下，深和鮮的顏色干透后會感覺淺和灰一些。在進行局部修改和畫面調(diào)整時，可用清水將局部四周潤濕，再作比較調(diào)整。
在室內(nèi)表現(xiàn)圖實踐中往往是干濕、厚薄綜合運用。從有利于修改調(diào)整、有利于深入表現(xiàn)的繪圖程序來看，寧薄勿厚是可取的。具體講:大面積宜薄，局部可厚;遠景宜薄，前景可厚;準(zhǔn)備使用鴨嘴筆壓線的地方宜薄，局部亮度、艷度高的地方可厚。從上色的秩序看，宜先畫薄再加厚。
暈和局部燈光的處理均能發(fā)揮其優(yōu)勢。
色粉筆粉質(zhì)細膩，色彩也較為豐富，不足之處是缺少深色，故可配合木炭鉛筆或馬克筆作畫，尤其是以深灰色色紙為基調(diào)，更能顯現(xiàn)出粉彩的魅力。
a、是先用木炭鉛筆或馬克筆在色紙上畫出室內(nèi)設(shè)計的素描效果圖，明暗、體積均須充分，暗部深色一定畫夠，寧可過之，勿可不及。
b、素描關(guān)系完成后先在受光面著色，類似彩色鉛筆，可作局部遮擋，一次上色粉不宜過厚，對大面積變化可用手指或布頭抹勻，精細部位則最好使用尖狀的紙擦筆擦抹，這樣既可處理好色彩的退暈變化，又能增強色粉在紙上的附著力。
c、畫面大效果出來后只須在暗部提一點反光即可。
畫面不要將粉色上得太多太寬，要善于利用色紙的底色。因而事先應(yīng)按設(shè)計內(nèi)容、氣氛，選好合適基調(diào)的'色紙。
畫完成后最好用固定液(定型劑) 噴罩畫面，便于保存
是噴繪相結(jié)合，對于一些物體的細部和花草、人物的表現(xiàn)是借助其它畫筆來描繪的。畫面效果細膩、明暗過渡柔和、色彩變化微妙、逼真，見圖6-26~圖6-28(文前彩圖)。
噴繪的操作無非是"熟能生巧"，要完成一幅高質(zhì)量的噴繪作品，不僅是對噴繪工具的掌握，而且必須噴繪的技巧。
(1)表現(xiàn)大面積色彩的均勻變化;
(2)表現(xiàn)曲面、球體明暗的自然過渡;
(3)表現(xiàn)光滑的地面及其倒影;
(4)表現(xiàn)玻璃、金屬、皮革的質(zhì)感;
(5)對燈和光的感覺表現(xiàn)等。
(1)先淺后深、留淺噴深、先噴大面、后繪細節(jié);
(2)色彩處理力求單純，在統(tǒng)一中找變化，不宜在變化中求統(tǒng)一;
(3)多注重畫面大色塊的對比與調(diào)和，少注意單體的冷暖變化;
(4)強調(diào)中央主體內(nèi)容的明暗對比，削弱周圍空間界面及配景的黑白反差。
(5)物體轉(zhuǎn)折處的高光和燈光處理要放在最后階段進行。高光不要一律白色，應(yīng)與物體固有的色相和在空間里的遠近以及與光源的距離相適合。
(6)噴光感效果時，不要見燈就點，只點幾處重點光源，遠處燈光不點為好。
(7)噴筆使用的專用顏料務(wù)必攪勻，以免堵筆，噴出的顏料在紙上呈半透明狀。
(8)鉛筆底稿要求線條輪廓準(zhǔn)確清晰，不要有廢線。
電腦數(shù)位板的畫法簡單輕巧，用佩帶的數(shù)字筆在屏幕上畫好之后，再鏈接到電腦上，用ps稍作處理即可。
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