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手繪效果圖心得篇一
手繪是學(xué)習(xí)設(shè)計(jì)的朋友必須面對(duì)的問題，下面小編為大家?guī)砹岁P(guān)于手繪效果圖的步驟和技巧，歡迎大家閱讀！
要想畫出一幅成功的渲染圖，前期的準(zhǔn)備必不可少。馬克筆的一大優(yōu)勢(shì)就是方便，快捷，工具也不像水彩水粉那么復(fù)雜，有紙和筆就足夠了。紙通常用兩種：一種是普通的復(fù)印紙，用來起稿畫草圖，另一種是硫酸紙（a3），用來描正稿和上色。硫酸紙是非常好的紙型，實(shí)踐證明，馬克筆在硫酸紙上的效果相當(dāng)不錯(cuò)，優(yōu)點(diǎn)是有合理的半透明度，也可吸收一定的顏色，可以多次疊加來達(dá)到滿意的效果。復(fù)印紙等白紙類的吸收顏色太快，不利于顏色之間的過渡，畫出來的往往偏重，不宜做深入刻畫，只適用于草圖和色練習(xí)。筆也需要兩類，針管筆和馬克筆。針管筆以一次性的為好，紅環(huán)或三菱的，備幾種型號(hào)，用0.1，0.3，0.5和0.8，有了線型的變化畫面才會(huì)豐富。一次性針筆在硫酸紙上揮發(fā)性好，線條流暢，注水的針筆或鋼筆畫出來干的很慢，很容易蹭臟畫面。馬克筆用韓國(guó)產(chǎn)的“touch”系列，油性，120種色，有方頭和圓頭，價(jià)格在十圓左右，水分很足，用起來很爽。作為專業(yè)表現(xiàn)，顏色至少六十種以上，做景觀的綠色系列要全。當(dāng)然，馬克筆也根據(jù)個(gè)人喜好而定，但最好是油性的。
草圖階段主要解決兩個(gè)問題：構(gòu)圖和色調(diào)，構(gòu)圖是一幅渲染圖成功的基礎(chǔ)，構(gòu)圖不重視的話，畫到一半會(huì)發(fā)現(xiàn)毛病越來越多，大大影響作畫的心情，最后效果自然廢廢啦。構(gòu)圖階段需要注意的有透視，確定主體，形成趣味中心，各物體之間的比例關(guān)系，還有配景和主體的比重等等，有些復(fù)雜的空間甚至需要借助cad來拉出透視，盡量做到準(zhǔn)確。
色調(diào)練習(xí)對(duì)初學(xué)者來說相當(dāng)有必要，可以鍛煉色彩感覺，提高整體的概念。把勾好的草圖復(fù)印幾個(gè)小樣（a5就行），快速上完顏色，每幅20分鐘左右，每幅都應(yīng)有區(qū)分，或冷調(diào)，或暖調(diào)，或亮調(diào)，或灰調(diào)，不摳細(xì)節(jié)，挑出最有感染力的一幅作正稿時(shí)的參考，在這兩個(gè)步驟完成后，心中對(duì)最后的效果應(yīng)該有七八分的把握了。
在這一階段沒有太多的技巧可言，完全是基本功的體現(xiàn)，如何把混淆不清的線條區(qū)分開來，形成一幅主次分明，趣味性強(qiáng)的鋼筆畫。通常從主體入手，用0.5的針筆勾勒輪廓線，用筆盡量流暢，一氣呵成，切忌對(duì)線條反復(fù)描摹，然后用0.3的筆畫前景的樹和人物，最后用0.1的畫遠(yuǎn)景。先畫前面的，后畫后面的，避免不同的物體輪廓線交叉，在這個(gè)過程中邊勾邊上明暗調(diào)子，逐漸形成整體，前景中對(duì)比，中景強(qiáng)對(duì)比，背景弱對(duì)比。前景的人物刻畫要準(zhǔn)確傳神，動(dòng)態(tài)協(xié)調(diào)，背景人物基本上可以用點(diǎn)和面代替。在上圖中張拉膜是主體，右邊的兩棵樹作為主體的補(bǔ)充，起到平衡畫面的作用，再加上幾組人物和寬闊的水面，形成一處寧?kù)o詳和，生機(jī)盎然的住區(qū)景觀。如果對(duì)明暗調(diào)子把握不準(zhǔn)的話，可以只對(duì)主體部分做少量的刻畫，剩下的由馬克筆來完成，馬克筆的表現(xiàn)力也足以主宰畫面。
上色是最關(guān)鍵的一步把大部分顏色上在硫酸紙的背面，這樣做一是可以降低馬克筆的彩度，過于鮮艷的.顏色可能使畫面過“火”，大面積的灰色才能使渲染圖經(jīng)久耐看，另外，背面上色也不會(huì)把正稿的墨線洇開，造成畫面的臟亂。你可以找些圖例比照來看，先從天空入手，用淺紫灰色畫最遠(yuǎn)處的，然后是淺藍(lán)灰，最上面是藍(lán)色，畫天空時(shí)不要太多的停頓，幾種色之間的銜接要快，迅速溶到一起，并在適當(dāng)?shù)牡胤搅舫鲈菩?，筆觸不能太強(qiáng)，以免呆板。天空在畫面中占三分之一還多，作為補(bǔ)充，不宜過多刻畫，避免喧賓奪主。初學(xué)者如果沒把握的話，可先用描圖紙多作幾幅單獨(dú)的天空塊，挑最有感覺的用到正圖上去。接下來是水面，顏色盡量和天空保持一致，可以再稍灰些，然后再上樹木的顏色，背景的冷灰，偏藍(lán)綠，對(duì)比弱，分出明暗就可以了，前面的偏暖，對(duì)比強(qiáng)，有一定的細(xì)節(jié)，顏色更加豐富。地面和草地的顏色上完，畫面氣氛基本形成，下一步就要做深入刻畫，淺淺的一層顏色并不能表現(xiàn)出物體光影，明暗，材質(zhì)的變化，這就需要不停的疊加來達(dá)到更佳的效果，硫酸紙將顯示出優(yōu)勢(shì)，在這一過程中，開始利用正面刻畫一些需要重點(diǎn)表現(xiàn)的地方，如主體構(gòu)筑物，前景人物，石頭，在畫膜結(jié)構(gòu)時(shí)我有意把后面的樹木畫暗些，襯托出來，用重色刻畫暗部和陰影，幾次重疊以后，預(yù)想的效果基本就達(dá)到了。這一過程也是經(jīng)驗(yàn)積累的過程，哪些顏色疊加到一起能產(chǎn)生好的效果必須要記住，隨時(shí)做記錄，以便下次畫相同的場(chǎng)景時(shí)駕輕就熟，事半功倍，很多顏色忌重疊，如補(bǔ)色，很容易畫臟畫亂，不好修改。一個(gè)基本的原則是由淺入深，一開始往死里整，修改起來將變得困難，在作畫過程中時(shí)刻把整體放在第一位，不要對(duì)局部過度著迷，忽略整體，后果將慘不忍睹，“過猶不及”應(yīng)該牢記。
必須值得注意的是，上色過程并不是要把樹畫的多綠，水畫的多藍(lán)，也不是說筆法用的多漂亮，瀟灑，重要的是畫關(guān)系，明暗關(guān)系，冷暖關(guān)系，虛實(shí)關(guān)系，這些才是主宰畫面的靈魂，大自然的一切受著環(huán)境的影響，并不是孤立存在，關(guān)系沒畫準(zhǔn)，只能說是一堆顏色的堆砌，而不能稱為一幅成功的渲染圖，對(duì)比是畫準(zhǔn)這些關(guān)系的手段。在畫的過程中還要學(xué)會(huì)分析思考，例如我們印象中樹應(yīng)是綠色，實(shí)際上在光線和環(huán)境的影響下，亮部可能偏黃綠，暗部偏藍(lán)綠，甚至還有一些紫色，只有小部分是本身的顏色，畫時(shí)要把這些微妙的關(guān)系表現(xiàn)出來，嘗試不畫藍(lán)色的水面，竟取得了意想不到的效果，細(xì)心留意現(xiàn)實(shí)生活中的物體，會(huì)發(fā)現(xiàn)許多和想象不一樣的結(jié)果。
這個(gè)階段主要對(duì)局部做些修改，統(tǒng)一色調(diào)，對(duì)物體的質(zhì)感做深入刻畫。到這一步需要彩鉛的介入，作為對(duì)馬克筆的補(bǔ)充，彩鉛修改一般不會(huì)超過十分鐘，因?yàn)椴抒U和我鐘愛的硫酸紙附著效果不好，只能薄薄蓋一層，畫多了容易發(fā)膩，反而影響效果。
手繪效果圖心得篇二
手繪是從事建筑、服飾陳列設(shè)計(jì)、櫥窗設(shè)計(jì)、家居軟裝設(shè)計(jì)、空間花藝設(shè)計(jì)、美術(shù)、園林、環(huán)藝、攝影、工業(yè)設(shè)計(jì)、視覺傳達(dá)等專業(yè)學(xué)習(xí)的學(xué)生一門重要的專業(yè)必修課程。那么手繪效果圖的表現(xiàn)手法是怎樣的？以下僅供參考！
有規(guī)律地組織、排列線條，學(xué)會(huì)利用其它輔助工具畫出理想的效果。
(2)表現(xiàn)圖的用筆不要過多的反復(fù)修改，必須做到胸有成竹、意在筆先，并對(duì)各個(gè)物體的用筆方向、明暗深淺事先有一個(gè)基本計(jì)劃。在作圖過程中，明暗對(duì)比是從淺到深逐步加深，但步驟也不宜過多，兩、三遍即可，有的地方能一次到位最好。鉛筆，一般選用4b左右的鉛筆來作圖，盡量少用橡皮擦。
(3)鉛筆線條分徒手線和工具線兩類。徒手線生動(dòng)，用力微妙，可表現(xiàn)復(fù)雜、柔軟的物體，工具線規(guī)則、單純，宜于表現(xiàn)大塊面和平整、光滑的物體。涂色時(shí)為了保持用筆的力度感、輕快性，又不破壞圖形的輪廓，可利用直尺、曲線尺和大拇指進(jìn)行遮擋，必要時(shí)可刻出紙樣進(jìn)行遮擋。
(4)圖紙上己畫過的軟鉛筆的鉛粉容易被摩擦，故須保護(hù)，須學(xué)會(huì)利用小手指撐住畫面來畫線，或者利用紙片遮擋己畫過的畫面。
馬克筆以其色彩豐富、著色簡(jiǎn)便、風(fēng)格豪放和迅速成圖，受到設(shè)計(jì)師普遍喜愛。
(1)馬克筆筆頭分扁頭和圓頭兩種，扁頭正面與側(cè)面上色寬窄不一，運(yùn)筆時(shí)可發(fā)揮其形狀特征，構(gòu)成自己特有的風(fēng)格。
(2)馬克筆上色后不易修改，一般應(yīng)先淺后深，上色時(shí)不用將色鋪滿畫面，有重點(diǎn)的進(jìn)行局部刻畫，畫面會(huì)顯得更為輕快、生動(dòng)。馬克筆的同色疊加會(huì)顯得更深，多次疊加則無明顯效果，且容易弄臟顏色。
(4)水性馬克筆修改時(shí)可用毛筆蘸水洗淡(難以徹底洗凈)，油性馬克筆則可用筆或棉球頭蘸甲苯洗去或洗淡。
(5)馬克筆筆法、趣味令人喜愛，但其價(jià)格昂貴，可利用油畫筆和水粉筆蘸上水彩顏料，利用靠尺運(yùn)筆，也能獲得馬克筆的某些趣味。
然后拷貝正圖，再裱圖)，而且十分講究紙和筆上含水量的多少，即畫面色彩的濃淡、空間的虛實(shí)、筆觸的趣味都有賴于對(duì)水份的把握。
(2)上色程序一般是由淺到深，由遠(yuǎn)及近，亮部與高光要預(yù)先留出。大面積的地方涂色時(shí)顏料調(diào)配宜多不宜少，色相總趨勢(shì)要基本準(zhǔn)確，反差過大的顏色多次重復(fù)容易變臟。
(3)水彩渲染常用退暈、疊加與平涂三種技法。
退暈法:傾斜圖板，首筆平涂后趁濕在下方用水或加色使之產(chǎn)生漸變(變淺或變深)，形成漸弱和漸強(qiáng)的效果。退暈過程多環(huán)形運(yùn)筆，遇到積水、積色須將筆擠干再逐漸吸去。
疊加法:圖板平置，分好明暗光影界面，用同一濃淡的色平涂，留淺畫深，干透再畫，逐層疊加，可取得同一色彩不同層面變化的效果。
兩種畫法相結(jié)合使用。
(1)濕畫法：濕是指圖紙上先涂清水后著色，或者指調(diào)混顏料時(shí)用水較多，適用于表現(xiàn)大面積的底色(墻面或地面等)和表現(xiàn)顏色之間的銜接、浸潤(rùn)的地方。
濕畫時(shí)須注意底色容易泛起的毛病，容易產(chǎn)生粉、臟、灰的效果。如果出現(xiàn)這種現(xiàn)象，最好將不滿意的顏色用筆蘸水洗去，干后重畫，重畫的顏色應(yīng)稍厚，有一定的復(fù)蓋性。
(2)干畫法：并非不用水，只是水份較少、顏色較厚而已。其特點(diǎn)是：畫面筆觸清晰肯定，色澤飽和明快，形象描繪具體深入。但如果處理不當(dāng)，筆觸過于凌亂，也會(huì)破壞畫面的空間和整體感。
水粉顏色具有較好的復(fù)蓋力，易于修改，不過對(duì)于玫瑰紅或紫羅蘭為底色的部分不易復(fù)蓋，所以，寧可將其清洗干凈，重新上色，否則其紅紫味的底色總是要泛上來的。
水粉顏色的深淺存在著干濕變化較大的現(xiàn)象，一般情況下，深和鮮的顏色干透后會(huì)感覺淺和灰一些。在進(jìn)行局部修改和畫面調(diào)整時(shí)，可用清水將局部四周潤(rùn)濕，再作比較調(diào)整。
在室內(nèi)表現(xiàn)圖實(shí)踐中往往是干濕、厚薄綜合運(yùn)用。從有利于修改調(diào)整、有利于深入表現(xiàn)的繪圖程序來看，寧薄勿厚是可取的。具體講:大面積宜薄，局部可厚;遠(yuǎn)景宜薄，前景可厚;準(zhǔn)備使用鴨嘴筆壓線的地方宜薄，局部亮度、艷度高的地方可厚。從上色的秩序看，宜先畫薄再加厚。
暈和局部燈光的處理均能發(fā)揮其優(yōu)勢(shì)。
色粉筆粉質(zhì)細(xì)膩，色彩也較為豐富，不足之處是缺少深色，故可配合木炭鉛筆或馬克筆作畫，尤其是以深灰色色紙為基調(diào)，更能顯現(xiàn)出粉彩的魅力。
a、是先用木炭鉛筆或馬克筆在色紙上畫出室內(nèi)設(shè)計(jì)的素描效果圖，明暗、體積均須充分，暗部深色一定畫夠，寧可過之，勿可不及。
b、素描關(guān)系完成后先在受光面著色，類似彩色鉛筆，可作局部遮擋，一次上色粉不宜過厚，對(duì)大面積變化可用手指或布頭抹勻，精細(xì)部位則最好使用尖狀的紙擦筆擦抹，這樣既可處理好色彩的退暈變化，又能增強(qiáng)色粉在紙上的附著力。
c、畫面大效果出來后只須在暗部提一點(diǎn)反光即可。
畫面不要將粉色上得太多太寬，要善于利用色紙的底色。因而事先應(yīng)按設(shè)計(jì)內(nèi)容、氣氛，選好合適基調(diào)的色紙。
畫完成后最好用固定液(定型劑) 噴罩畫面，便于保存
是噴繪相結(jié)合，對(duì)于一些物體的細(xì)部和花草、人物的表現(xiàn)是借助其它畫筆來描繪的。畫面效果細(xì)膩、明暗過渡柔和、色彩變化微妙、逼真，見圖6-26~圖6-28(文前彩圖)。
噴繪的操作無非是"熟能生巧"，要完成一幅高質(zhì)量的噴繪作品，不僅是對(duì)噴繪工具的掌握，而且必須噴繪的技巧。
(1)表現(xiàn)大面積色彩的均勻變化;
(2)表現(xiàn)曲面、球體明暗的自然過渡;
(3)表現(xiàn)光滑的地面及其倒影;
(4)表現(xiàn)玻璃、金屬、皮革的質(zhì)感;
(5)對(duì)燈和光的感覺表現(xiàn)等。
(1)先淺后深、留淺噴深、先噴大面、后繪細(xì)節(jié);
(2)色彩處理力求單純，在統(tǒng)一中找變化，不宜在變化中求統(tǒng)一;
(3)多注重畫面大色塊的對(duì)比與調(diào)和，少注意單體的冷暖變化;
(4)強(qiáng)調(diào)中央主體內(nèi)容的明暗對(duì)比，削弱周圍空間界面及配景的黑白反差。
(5)物體轉(zhuǎn)折處的高光和燈光處理要放在最后階段進(jìn)行。高光不要一律白色，應(yīng)與物體固有的色相和在空間里的遠(yuǎn)近以及與光源的距離相適合。
(6)噴光感效果時(shí)，不要見燈就點(diǎn)，只點(diǎn)幾處重點(diǎn)光源，遠(yuǎn)處燈光不點(diǎn)為好。
(7)噴筆使用的專用顏料務(wù)必?cái)噭?，以免堵筆，噴出的顏料在紙上呈半透明狀。
(8)鉛筆底稿要求線條輪廓準(zhǔn)確清晰，不要有廢線。
電腦數(shù)位板的畫法簡(jiǎn)單輕巧，用佩帶的數(shù)字筆在屏幕上畫好之后，再鏈接到電腦上，用ps稍作處理即可。
手繪效果圖心得篇三
下面將會(huì)介紹水彩效果圖常用的工具，覺得本文對(duì)你有幫助的話就快快收藏起來吧。
水彩筆、蠟筆、油畫棒、膠紙、水彩紙、水彩顏料等。
水彩筆是繪制水彩效果圖的基本工具。常用的水彩筆有扁頭的水彩筆和毛筆。水彩筆的筆毛比較軟，以毛毫為主，蓄水量大。所以具備這種特點(diǎn)得筆均可以用到水彩畫上。
作特殊效果的工具有蠟筆和油畫棒，還有特制遮擋膠紙(多為進(jìn)口)。利用這些工具不溶于水的特點(diǎn)，作一些特殊效果，比如干枯的樹枝、高光的保留。 水彩用的紙張要講究一些，一般用專用水粉紙。這種紙正面紋理較粗，蓄水性強(qiáng)，不耐擦(起稿時(shí)最好不用橡皮擦)，反面較細(xì)，耐擦。專業(yè)紙張檔次不等，好一點(diǎn)的要上千元，差不多的`也要幾百元。這要是經(jīng)濟(jì)條件而定。一般可選用國(guó)產(chǎn)的水彩紙。作畫前需要裱紙，否則影響畫面效果。
水彩顏料分國(guó)產(chǎn)的和進(jìn)口的兩種。進(jìn)口的(包括日本、英國(guó)、韓國(guó)、法國(guó)、意大利等)質(zhì)量較好。水彩顏料的色彩艷麗，有透明性，以水調(diào)和。水彩的色度與純度與水的加入量有關(guān)，水越多，色度越淺，純度也越低，明度增高。相反，則色度增強(qiáng)，純度增強(qiáng)，明度降低。
水彩效果圖畫面色彩淡雅，層次分明。它與水粉效果圖同屬于早期的畫法，但因其畫面物體結(jié)構(gòu)表現(xiàn)清晰，適合表現(xiàn)結(jié)構(gòu)變化豐富的空間環(huán)境，所以現(xiàn)今仍有許多設(shè)計(jì)師采用這種表現(xiàn)方式。水彩顏料顆粒細(xì)膩而透明，介與水彩和透明水色之間。顏色疊加時(shí)會(huì)透出底層的顏色，所以畫面比較明快，透氣，透亮，有酷夏暴雨后輕松的感覺。
水彩渲染是建筑畫中常用的一種技法，水彩表現(xiàn)要求底稿圖形準(zhǔn)確、清晰，忌擦傷紙面 (最好另用紙起稿，然后拷貝正圖，再裱圖)，而且十分講究紙和筆上含水量的多少，即畫面色彩的濃淡、空間的虛實(shí)、筆觸的趣味都有賴于對(duì)水份的把握。
上色程序一般是由淺到深，由遠(yuǎn)及近，亮部與高光要預(yù)先留出。大面積的地方涂色時(shí)顏料調(diào)配宜多不宜少，色相總趨勢(shì)要基本準(zhǔn)確，反差過大的顏色多次重復(fù)容易變臟。
這是張水彩手繪地鐵站手繪效果圖，整個(gè)畫面干凈明朗，富有光澤感，頂面與地面用石材，左右兩面的玻璃窗使整個(gè)大廳通透明亮，很好的利用了自然光。畫面呈紫色調(diào)，畫者運(yùn)用平涂，疊加和退暈等方法，干凈利落的表現(xiàn)了空間。石材的反光，光影的變化。調(diào)色水分拿捏準(zhǔn)確，上色控制力強(qiáng)，細(xì)膩。
退暈法:傾斜圖板，首筆平涂后趁濕在下方用水或加色使之產(chǎn)生漸變(變淺或變深)，形成漸弱和漸強(qiáng)的效果。退暈過程多環(huán)形運(yùn)筆，遇到積水、積色須將筆擠干再逐漸吸去。
疊加法:圖板平置，分好明暗光影界面，用同一濃淡的色平涂，留淺畫深，干透再畫，逐層疊加，可取得同一色彩不同層面變化的效果。
平涂法:圖板略有斜度，大面積水平運(yùn)筆，小面積可垂直運(yùn)筆，趁濕銜接筆觸，可取得均勻整潔的效果。
目前室內(nèi)表現(xiàn)圖中鋼筆淡彩的效果圖較為普遍，它是將水彩技法與鋼筆技法相結(jié)合，發(fā)揮各自優(yōu)點(diǎn)，頗具簡(jiǎn)捷、明快、生動(dòng)的藝術(shù)效果。
手繪效果圖心得篇四
1、在設(shè)計(jì)構(gòu)思成熟后，用鉛筆起搞，把每一部分結(jié)構(gòu)都表現(xiàn)到位。
2、 在用黑勾線筆描繪前，要清楚準(zhǔn)備把哪一部分作為重點(diǎn)表現(xiàn)，然后從這一部分著手刻畫，同時(shí)把物體的受光、暗部、質(zhì)感表現(xiàn)出來。
3、視覺重心刻畫完后，開始拉伸空間，虛化遠(yuǎn)景及其它位置，完成后，把配景及小飾品點(diǎn)綴到位，進(jìn)一步調(diào)整畫面的線和面，打破畫面生硬感覺。
4、先考慮畫面整體色調(diào)，再考慮局部色彩對(duì)比，甚至整體筆觸的運(yùn)用和細(xì)部筆觸的變化。做到心中有數(shù)再動(dòng)手，詳細(xì)刻畫，注意物體的質(zhì)感表現(xiàn)，光影表現(xiàn)。還有筆觸的變化，不要平涂，由淺到深刻畫，注意虛實(shí)變化，盡量不讓色彩滲出物體輪廓線。
5、整體鋪開潤(rùn)色，運(yùn)用靈活的筆觸，這里要提到的一點(diǎn)是彩鉛，彩鉛能這整個(gè)畫面的協(xié)調(diào)都起到一個(gè)很大的作用，包括遠(yuǎn)景的刻畫，特殊的.刻畫。
6、調(diào)整畫面平衡度和疏密關(guān)系，注意物體色彩的變化，把環(huán)境色彩考慮進(jìn)去，進(jìn)一步加強(qiáng)因著色而模糊的結(jié)構(gòu)線，用修正液修改錯(cuò)誤的結(jié)構(gòu)線和滲出輪廓的色彩，同時(shí)提亮物體的高光點(diǎn)和光源的發(fā)光點(diǎn)。
手繪效果圖心得篇五
即使你是一名沒有什么美術(shù)功底的人，你也可以照樣“炮制”出一幅專業(yè)級(jí)別的家居手繪效果圖。下面一起來學(xué)習(xí)下！
畫手繪圖的最大竅門在于找準(zhǔn)“一線一點(diǎn)”?？梢赃@樣說，即使沒有任何美術(shù)概念，只要學(xué)會(huì)了這一招，手繪圖就不難拿下了?！耙痪€”指的是視平線，也就是畫圖時(shí)眼睛所處的水平處；“一點(diǎn)”指的則是視覺焦點(diǎn)，也就是眼睛聚集的一個(gè)點(diǎn)。
視平線可以根據(jù)不同的表現(xiàn)需要來決定高低。一般情況下，視平線都畫在上方，這樣空間比較大，做圖比較方便；但需要表現(xiàn)吊頂、燈具等上面的物體時(shí)，就要將視平線調(diào)低。此外，要表現(xiàn)宏偉寬闊的場(chǎng)景，如五、六層樓高的大商場(chǎng)，也要選擇將視平線放在下面。
此外，繪畫時(shí)還要遵循一個(gè)原則：近大遠(yuǎn)小，近寬遠(yuǎn)窄。
以下就該大顯身手了？且慢，現(xiàn)在還不能直接繪出物體，在真正進(jìn)入正題之前，你還需要耐住性子，給房間畫出地格經(jīng)緯。
第一步：首先畫出一面主墻，就在繪圖紙上畫一個(gè)“長(zhǎng)5米寬4米”的長(zhǎng)方形，并將長(zhǎng)和寬分成5段和4段，做好分段記號(hào)。
第二步：在“主墻”上根據(jù)所在表現(xiàn)的`需要，確定一個(gè)視平線，并在這個(gè)視平線上確定一個(gè)pu點(diǎn)為中心，沿主墻的四個(gè)角畫出四條線，作為墻角。
第三步：以pu點(diǎn)為焦點(diǎn)，在“地面”處，按照長(zhǎng)寬所分的段，畫出縱向線和橫向線，正好是20個(gè)格子，每一格就代表1平方米面積，這就是地格。
在正式設(shè)計(jì)前，還有一項(xiàng)準(zhǔn)備工作一定要到位，那就是要弄清楚所畫物體的尺寸，要不然會(huì)鬧出笑話。
第一步：畫輪廓。按照每件物體的比例、大小、形狀、位置畫出其立體輪廓。每畫完一個(gè)物體，就將不用的線劃掉，使畫面更清晰。
第二步：線描。一件物品畫好輪廓了，總得給人家“穿穿衣服”吧！床面加上床裙，使它具有褶皺的效果，床架裝點(diǎn)花紋，花紋交匯處訂幾個(gè)扣子，再放個(gè)帶荷葉邊、枕面上有些許褶皺的枕頭，電視機(jī)得擺弄出個(gè)“后腦勺”。各種家具的邊都一條線哪行，得畫雙線才顯眼！窗簾桿上得垂下一個(gè)瓢逸的窗簾……這些都是不容忽視的細(xì)節(jié)，當(dāng)然也很考驗(yàn)繪圖者的素描功底。
第三步：藝術(shù)處理。一身衣服一個(gè)色，定然不出從，來點(diǎn)對(duì)比就顯得很活潑。在手繪圖中也得出來個(gè)疏密有致。比如在床下畫一個(gè)地毯，讓床與地面有個(gè)強(qiáng)烈的視覺對(duì)比；在窗簾上畫上一些葉子、小圓圓圖案；要床頭柜止立個(gè)曲曲折折的花瓶，打破直線，加大密度；在空白的墻面“裝”上一幅裝飾畫。諸如此類的對(duì)比方法，會(huì)使畫面更生動(dòng)。
第四步：上色。對(duì)于化妝，不說你也知道是怎么回事，用在這里，權(quán)把手繪圖當(dāng)“調(diào)色盤”，讓美麗更出眾。手繪圖的最后一步與化妝有異曲同工之妙，就是讓畫面更絢麗！
手繪效果圖心得篇六
水彩筆是繪制水彩效果圖的基本工具。常用的水彩筆有扁頭的水彩筆和毛筆。水彩筆的筆毛比較軟，以毛毫為主，蓄水量大。所以具備這種特點(diǎn)得筆均可以用到水彩畫上。
作特殊效果的工具有蠟筆和油畫棒，還有特制遮擋膠紙(多為進(jìn)口)。利用這些工具不溶于水的特點(diǎn)，作一些特殊效果，比如干枯的樹枝、高光的保留。 水彩用的紙張要講究一些，一般用專用水粉紙。這種紙正面紋理較粗，蓄水性強(qiáng)，不耐擦(起稿時(shí)最好不用橡皮擦)，反面較細(xì)，耐擦。專業(yè)紙張檔次不等，好一點(diǎn)的要上千元，差不多的也要幾百元。這要是經(jīng)濟(jì)條件而定。一般可選用國(guó)產(chǎn)的水彩紙。作畫前需要裱紙，否則影響畫面效果。
水彩顏料分國(guó)產(chǎn)的和進(jìn)口的兩種。進(jìn)口的(包括日本、英國(guó)、韓國(guó)、法國(guó)、意大利等)質(zhì)量較好。水彩顏料的.色彩艷麗，有透明性，以水調(diào)和。水彩的色度與純度與水的加入量有關(guān)，水越多，色度越淺，純度也越低，明度增高。相反，則色度增強(qiáng)，純度增強(qiáng)，明度降低。
水彩效果圖畫面色彩淡雅，層次分明。它與水粉效果圖同屬于早期的畫法，但因其畫面物體結(jié)構(gòu)表現(xiàn)清晰，適合表現(xiàn)結(jié)構(gòu)變化豐富的空間環(huán)境，所以現(xiàn)今仍有許多設(shè)計(jì)師采用這種表現(xiàn)方式。水彩顏料顆粒細(xì)膩而透明，介與水彩和透明水色之間。顏色疊加時(shí)會(huì)透出底層的顏色，所以畫面比較明快，透氣，透亮，有酷夏暴雨后輕松的感覺。
水彩渲染是建筑畫中常用的一種技法，水彩表現(xiàn)要求底稿圖形準(zhǔn)確、清晰，忌擦傷紙面 (最好另用紙起稿，然后拷貝正圖，再裱圖)，而且十分講究紙和筆上含水量的多少，即畫面色彩的濃淡、空間的虛實(shí)、筆觸的趣味都有賴于對(duì)水份的把握。
手繪效果圖心得篇七
服裝效果圖被看作是衡量服裝設(shè)計(jì)師創(chuàng)作能力、設(shè)計(jì)水平和藝術(shù)修養(yǎng)的重要標(biāo)志，越來越多地引起設(shè)計(jì)者的普遍關(guān)注和重視。下面，小編為大家分享服裝手繪效果圖超值得學(xué)習(xí)的方法，希望對(duì)大家有所幫助!
1.服裝效果圖的內(nèi)容和表達(dá)方式 服裝效果圖一般采用寫實(shí)的方法準(zhǔn)確表現(xiàn)人體著裝效果。一般采用8頭身的體形比例，以取得優(yōu)美的形態(tài)感。設(shè)計(jì)的新意要點(diǎn)要在圖中進(jìn)行強(qiáng)調(diào)以吸引人的注目，細(xì)節(jié)部分要仔細(xì)刻畫。服裝效果圖的模特采用的姿態(tài)以最利于體現(xiàn)設(shè)計(jì)構(gòu)思和穿著效果的角度和動(dòng)態(tài)為標(biāo)準(zhǔn)。要注意掌握好人體的重心，維持整體平衡。服裝效果圖可用水粉、水彩、素描等多種繪畫方式加以表達(dá)，要善于靈活利用不同畫種、不同繪畫工具的特殊表現(xiàn)力，表現(xiàn)變化多樣、質(zhì)感豐富的服裝面料和服飾效果。服裝效果圖整體上要求人物造型輪廓清晰、動(dòng)態(tài)優(yōu)美、用筆簡(jiǎn)煉、色彩明朗、繪畫技巧嫻熟流暢，能充分體現(xiàn)設(shè)計(jì)意圖，給人以藝術(shù)的感染力。
2.平面結(jié)構(gòu)圖 一幅完美的時(shí)裝畫除了給人以美的享受外，最終還是要通過裁剪、縫制成成衣。服裝畫的特殊性在于表達(dá)款式造型設(shè)計(jì)的同時(shí)，要明確提示整體及各個(gè)關(guān)鍵部位結(jié)構(gòu)線、裝飾線裁剪與工藝制作要點(diǎn)。平面結(jié)構(gòu)圖即畫出服裝的平面形態(tài)，包括具體的各部位詳細(xì)比例，服裝內(nèi)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)或特別的裝飾，一些服飾品的設(shè)計(jì)也可通過平面圖加以刻畫。平面結(jié)構(gòu)圖應(yīng)準(zhǔn)確工整，各部位比例形態(tài)要符合服裝的尺寸規(guī)格，一般以單色線勾勒，線條流暢整潔，以利于服裝結(jié)構(gòu)的表達(dá)。平面圖還應(yīng)包括服裝所選面料。
3.文字說明 在服裝效果圖和平面結(jié)構(gòu)圖完成后還應(yīng)附上必要的文字說明，例如設(shè)計(jì)意圖、主題、工藝制作要點(diǎn)、面輔料及配件的選用要求以及裝飾方面的具體問題等，要使文字與圖畫相結(jié)合，全面而準(zhǔn)確地表達(dá)出設(shè)計(jì)構(gòu)思的效果。
時(shí)裝畫是以時(shí)裝為表現(xiàn)主體，展示人體著裝后的效果、氣氛，并具有一定藝術(shù)性、工藝技術(shù)性的一種特殊形式的畫種。
時(shí)裝畫是一門藝術(shù)，它是時(shí)裝設(shè)計(jì)的專業(yè)基礎(chǔ)之一，是銜接時(shí)裝設(shè)計(jì)師與工藝師、消費(fèi)者的橋梁。
時(shí)裝畫表現(xiàn)的主體是時(shí)裝，脫離這一點(diǎn)，便難以稱之為時(shí)裝畫。幾個(gè)世紀(jì)以來，包括今天的藝術(shù)家們，對(duì)時(shí)裝的熱情從沒有減退過，我們可以看到許許多多將時(shí)裝描繪得燦爛輝煌的人物繪畫作品，但這些作品之所以不能稱之為時(shí)裝畫，是因?yàn)樗鼈儽憩F(xiàn)的主體是人而不是時(shí)裝。而時(shí)裝畫的內(nèi)容是表現(xiàn)或預(yù)視時(shí)裝穿在人體之上的一種效果、一種精神、一種著裝后的氣氛。
一類是服裝畫，屬于商業(yè)性繪畫，用于廣告宣傳，強(qiáng)調(diào)繪畫技巧，突出整體的藝術(shù)氣氛與視覺效果。
另一類是服裝效果圖用于表達(dá)服裝藝術(shù)構(gòu)思和工藝構(gòu)思的效果與要求。服裝效果圖強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的新意，注重服裝的著裝具體形態(tài)以及細(xì)節(jié)描寫，便于在制作中準(zhǔn)確把握，以保證成衣在藝術(shù)和工藝上都能完美地體現(xiàn)設(shè)計(jì)意圖。
首先，作為以繪畫形式出現(xiàn)的時(shí)裝畫，它脫離不了藝術(shù)的形式語言。對(duì)于時(shí)裝來說，時(shí)裝本身便是藝術(shù)的完美體現(xiàn)。而以繪畫形式、材料或創(chuàng)造方法來表現(xiàn)的時(shí)裝畫，則是其創(chuàng)作、繪制的基本要求。雖然近期出現(xiàn)的電腦時(shí)裝畫，脫離了傳統(tǒng)的繪畫工具材料，但從創(chuàng)作心理過程以及電腦最終所表現(xiàn)的視覺效果來看，電腦時(shí)裝畫仍然是屬于繪畫的形式范疇，只是其運(yùn)作過程和表現(xiàn)的方式與傳統(tǒng)的時(shí)裝畫有所不同。
其次，時(shí)裝畫的工藝技術(shù)性，是指作為時(shí)裝設(shè)計(jì)專業(yè)基礎(chǔ)的時(shí)裝畫不能擺脫以人為基礎(chǔ)并受時(shí)裝制作工藝制約的特性，即在表現(xiàn)過程中，需要考慮時(shí)裝完成后，穿著于人體之上的時(shí)裝效果和滿足工藝制作的基本條件。
時(shí)裝畫使用的工具甚多，一般來說，選用常用工具中的某些工具，就足以滿足基本繪制要求。對(duì)于特殊技法制作的時(shí)裝畫，可以運(yùn)用一些特殊的工具，如電腦工具，噴筆工具等。工具材料大致分為常用工具、顏料、紙張以及特殊工具，具體見時(shí)裝畫工具材料表所列。
鋼筆——鋼筆是極為常用的工具之一。可以選用彎頭鋼筆或多種型號(hào)的寬頭鋼筆，但要注意，寬頭鋼筆的特點(diǎn)是畫出較闊的線跡，當(dāng)表現(xiàn)連續(xù)、均勻、彎曲的線時(shí)，寬頭鋼筆便不能勝任。鋼筆的墨水，可選用較好質(zhì)量的黑色繪圖墨水，并經(jīng)常保持鋼筆的清潔，以保證墨水流暢。
鉛筆——鉛筆的種類較多，可選用b型的黑色繪圖鉛筆和水性彩色鉛筆。水性彩色鉛筆，可以在繪制后，利用清水渲染而達(dá)到水彩的效果，亦可作一般性彩色鉛筆使用。
碳筆——運(yùn)用鉛筆勾勒時(shí)，常會(huì)感到顏色深度不夠，特別是勾勒有深色的外形時(shí)愈顯如此，若采用繪圖碳筆、鋼筆或馬克筆等，便可解決這個(gè)問題。由于碳筆的黏附力不強(qiáng)，在繪制后，可配合使用繪畫用定型液，以解決碳筆著色后的附色牢固性。
馬克筆——用馬克筆作畫，是時(shí)裝畫的繪制技巧中較為快捷的一個(gè)方法。因?yàn)轳R克筆既可以表現(xiàn)線和面，又不需要調(diào)制顏色，且顏色易于干燥。各種不同質(zhì)地的紙，吸收馬克筆顏色的速度各異，而產(chǎn)生的效果亦不相同，吸收速度快的紙張，繪出的色塊，易帶有條紋狀，反之則相反。用沾上香蕉水的棉球或布，可以除去油性馬克筆色彩，或淡化色彩，利用這一特性，可以繪制出推暈的色彩效果。利用硫酸紙的透明性質(zhì)，可以繪制出同一色彩的深淺層次和色與色的重疊效果。
噴筆工具——噴筆工具包括噴筆與氣泵兩部分。氣泵以保證產(chǎn)生足夠的壓力，噴筆可以調(diào)節(jié)所噴出顏色面積的大小，以形成線跡或面。用專用遮蔽物或紙張等遮擋，可噴出挺括的輪廓。水粉色、水彩色都可使用，但需要加入適量的水，不宜過多或少，以噴出均勻的色彩，且不稀薄為宜。
時(shí)裝畫具有多種類型，大致可以歸納為四個(gè)方面：
時(shí)裝設(shè)計(jì)是一項(xiàng)時(shí)間性相當(dāng)強(qiáng)的工作，需要設(shè)計(jì)者在極短的時(shí)間內(nèi)，迅速捕捉、記錄設(shè)計(jì)構(gòu)思。這種特殊條件使得這類時(shí)裝畫具有一定的概括性、快速性，而同時(shí)又必須讓包括設(shè)計(jì)者在內(nèi)的讀者通過簡(jiǎn)潔明了的勾畫、記錄，讀懂設(shè)計(jì)者的構(gòu)思。一般來說，具有這種特性的時(shí)裝畫，便是時(shí)裝設(shè)計(jì)草圖。
時(shí)裝設(shè)計(jì)草圖，可以在任何時(shí)間、任何地點(diǎn)，以任何工具，甚至簡(jiǎn)單到一支鉛筆、一張紙便可以繪制了。通常設(shè)計(jì)草圖并不追求畫面視覺的完整性，而是抓住時(shí)裝的特征進(jìn)行描繪。有時(shí)在簡(jiǎn)單勾勒之后，采用簡(jiǎn)潔的幾種色彩粗略記錄色彩構(gòu)思;有時(shí)采用單線勾勒并結(jié)合文字說明的方法，記錄設(shè)計(jì)構(gòu)思、靈感，使之更加簡(jiǎn)便快捷。人物的勾勒往往省略或相當(dāng)簡(jiǎn)單，即使勾勒時(shí)，亦側(cè)重某種動(dòng)勢(shì)以表現(xiàn)時(shí)裝的動(dòng)態(tài)預(yù)視效果，而省略人體的眾多細(xì)節(jié)。
時(shí)裝效果圖，是對(duì)時(shí)裝設(shè)計(jì)產(chǎn)品較為具體的預(yù)視，它將所設(shè)計(jì)的時(shí)裝，按照設(shè)計(jì)構(gòu)思，形象、生動(dòng)、真實(shí)地繪制出來。人們通常所指的“時(shí)裝效果圖”，便是這種類型的時(shí)裝畫。準(zhǔn)確地說，“時(shí)裝效果圖”是時(shí)裝畫分類中的一種，是我們通?？谡Z表述的時(shí)裝畫。與時(shí)裝效果圖相比，時(shí)裝畫的內(nèi)涵則更大、內(nèi)容更豐富，它包括時(shí)裝畫的'多種形式，它們之間因所繪制的目的不同而有別。如時(shí)裝插圖是為雜志、報(bào)刊等繪制的，它需要一定的藝術(shù)性。而時(shí)裝設(shè)計(jì)草圖則是記錄設(shè)計(jì)構(gòu)思時(shí)所采用的，它著重記錄款式，而忽略藝術(shù)性。
時(shí)裝效果圖有裝飾風(fēng)格、寫實(shí)風(fēng)格等等之分。
裝飾風(fēng)格——抓住時(shí)裝設(shè)計(jì)構(gòu)思的主題，將設(shè)計(jì)圖按一定的美感形式進(jìn)行適當(dāng)?shù)刈冃?、夸張藝術(shù)處理，將設(shè)計(jì)作品最后以裝飾的形式表現(xiàn)出來，便是裝飾風(fēng)格的時(shí)裝畫。裝飾風(fēng)格的時(shí)裝畫不僅可以對(duì)時(shí)裝的主題進(jìn)行強(qiáng)調(diào)、渲染，還能將設(shè)計(jì)作品進(jìn)行必要的美化。變形夸張的形式、風(fēng)格、手法是多樣的，設(shè)計(jì)者往往在設(shè)計(jì)時(shí)裝作品時(shí)，對(duì)所設(shè)計(jì)作品的特點(diǎn)進(jìn)行重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)，可采用多種手段。通常，設(shè)計(jì)師所表現(xiàn)的時(shí)裝效果圖，多少帶有一定的裝飾性。
寫實(shí)風(fēng)格——按照時(shí)裝設(shè)計(jì)完成后的真實(shí)效果，進(jìn)行描繪，所繪制的結(jié)果，具有一種照片式的寫實(shí)風(fēng)格。由于這種風(fēng)格的寫實(shí)性，繪制就需要一定的時(shí)間，而設(shè)計(jì)師們的工作往往是緊張、忙碌的，所以，設(shè)計(jì)師平時(shí)并不十分愿意采用這種方法來繪制時(shí)裝畫。當(dāng)偶爾要表現(xiàn)這種風(fēng)格的設(shè)計(jì)圖時(shí)，則會(huì)結(jié)合一些特殊的時(shí)裝畫技法，以便節(jié)省時(shí)間。如采用照片剪輯、電腦設(shè)計(jì)、復(fù)印剪貼等，這些都是較為方便、快捷，且能達(dá)到良好效果的捷徑。
商業(yè)時(shí)裝設(shè)計(jì)圖，在商業(yè)時(shí)裝界中，是作為產(chǎn)品交易而廣泛運(yùn)用的另一種風(fēng)格的時(shí)裝畫。它具有工整、易讀、結(jié)構(gòu)表現(xiàn)清楚、易于加工生產(chǎn)等特點(diǎn)。通常采用以線為主的表現(xiàn)形式，或者采用以線加面、淡彩繪制等方法描繪而成。有時(shí)，對(duì)時(shí)裝的特征部位、背部、面輔料、結(jié)構(gòu)部位等，需要有特別圖示說明，或加以文字解釋、樣料輔助說明。這種設(shè)計(jì)圖，極為重視時(shí)裝的結(jié)構(gòu)，需要將時(shí)裝的省縫、結(jié)構(gòu)縫、明線、面料、輔料等交代清楚，仔細(xì)描繪。對(duì)于人物的描繪，有時(shí)可全部省略，只留下重點(diǎn)表現(xiàn)的時(shí)裝突出部分。商業(yè)時(shí)裝設(shè)計(jì)圖與時(shí)裝工藝的款式平面圖的區(qū)別在于：商業(yè)時(shí)裝設(shè)計(jì)圖的最終效果仍然是表現(xiàn)一種著裝后的效果、一種著裝后的氛圍，雖然有的商業(yè)時(shí)裝設(shè)計(jì)圖省略了人物，但目的明確，是讓時(shí)裝更加突出、鮮明。
時(shí)裝廣告畫與插圖是指那些在報(bào)刊、雜志、櫥窗、看板、招貼等處，為某時(shí)裝品牌、設(shè)計(jì)師、時(shí)裝產(chǎn)品、流行預(yù)測(cè)或時(shí)裝活動(dòng)而專門繪制的時(shí)裝畫。與商業(yè)時(shí)裝設(shè)計(jì)圖相反，時(shí)裝廣告畫與插圖并不注重時(shí)裝的細(xì)節(jié)，而是注重其藝術(shù)性，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)形式對(duì)主題的渲染作用，依*時(shí)裝藝術(shù)的感染力去征服觀者。
時(shí)裝廣告畫及插圖的藝術(shù)風(fēng)格多種多樣：有的時(shí)裝插畫家筆下的時(shí)裝畫，實(shí)質(zhì)上是一張純粹的繪畫作品，是繪畫藝術(shù)與時(shí)裝藝術(shù)的高度統(tǒng)一;有的時(shí)裝廣告畫與插圖則相當(dāng)精煉、簡(jiǎn)潔;而有的時(shí)裝廣告畫與插圖看上去就如同一幅完美的藝術(shù)攝影照片。
這里還包括某種專門以時(shí)裝為主題的一種時(shí)裝繪畫，它不以某種商業(yè)(如廣告、設(shè)計(jì)等)價(jià)值來衡量，而是以一種裝飾性的時(shí)裝畫形式出現(xiàn)，具有較高的藝術(shù)欣賞性。如格奴(gruau)的時(shí)裝畫，以時(shí)裝為表現(xiàn)主題，處處流露出高級(jí)時(shí)裝的雅致與繪畫語言獨(dú)特的審美情趣。
手繪效果圖心得篇八
（一）軟裝飾材料。
材料是軟裝飾造型和顏色的靈魂。對(duì)裝飾品材料的選擇應(yīng)進(jìn)行綜合性考慮，除了環(huán)保性，還要考慮其功能性、適意性、趣味性，選擇合適的材料來表達(dá)裝飾品的造型和質(zhì)感。裝飾材料的特點(diǎn)分別是材料本身的顏色、自身的規(guī)格和制作特征、材料的表面肌理和感受特點(diǎn)。雖然裝飾品種類琳瑯滿目，如工藝陳設(shè)品、字畫、攝影、紡織、綠化、家具等，但每一種材質(zhì)都有自己獨(dú)特的氣質(zhì)，對(duì)色調(diào)和意境的陶染具有很大的影響力。只有把握住這種氣質(zhì)，才能創(chuàng)造出富有藝術(shù)和個(gè)性的空間。軟裝飾的材料不僅對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)氛圍的營(yíng)造有重要的影響，而且對(duì)人的心理也有極其強(qiáng)烈的陶染。室內(nèi)空間幾乎承載著我們?nèi)康男睦硇枰?，能感染居住者的思緒、感官，人們會(huì)根據(jù)自己的愛好、觸摸手感，以及材料本身的柔軟或堅(jiān)硬、光華或粗糙，選擇比較合適室內(nèi)設(shè)計(jì)整體氛圍的裝飾材料，將裝飾品自身的特點(diǎn)很好呈現(xiàn)出來，從而能增添室內(nèi)設(shè)計(jì)的氛圍及強(qiáng)化室內(nèi)設(shè)計(jì)主題。
（二）軟裝飾造型。
造型是軟裝飾材料和顏色的基礎(chǔ)。造型是講究美感的，需要個(gè)性、前衛(wèi)、品位。造型結(jié)構(gòu)主要是點(diǎn)、線、面的交叉和位置經(jīng)營(yíng)，能很好地表現(xiàn)使用者的主觀性，造型形態(tài)的不同帶給人視覺感官上造型性和再現(xiàn)性的感受，人們進(jìn)而會(huì)根據(jù)自己的喜好和審美來選擇不同的造型形態(tài)，相應(yīng)的軟裝飾品美感和親和力的表達(dá)也會(huì)極其濃烈。造型形態(tài)的不同，裝飾美感的強(qiáng)烈性也不同，它是由客觀物像向主觀意向的轉(zhuǎn)化，這種轉(zhuǎn)化不是客觀的再現(xiàn)，而是通過主觀的想象加以美化，這種創(chuàng)造是藝術(shù)的體現(xiàn)，能給人以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。軟裝飾先要確定造型語言，然后選用合適的材料和豐富的造型結(jié)構(gòu)來表現(xiàn)，創(chuàng)造出特征鮮明、個(gè)性顯著、活靈活現(xiàn)的造型，再根據(jù)整個(gè)室內(nèi)設(shè)計(jì)的色調(diào)和裝修風(fēng)格，配以適當(dāng)?shù)念伾?。?dāng)有設(shè)計(jì)感的軟裝飾造型呈現(xiàn)在人們眼前時(shí)，會(huì)帶來很高級(jí)的視覺體驗(yàn)，能夠增加整個(gè)室內(nèi)空間的設(shè)計(jì)感和藝術(shù)性。
（三）軟裝飾色彩。
顏色是軟裝飾材料和造型的主題。色彩是帶給人們視覺沖擊最厲害的語言，它在空間的整體統(tǒng)一性和視覺感受上起到了關(guān)鍵作用。一個(gè)室內(nèi)空間務(wù)必要有一個(gè)明確的主題和基調(diào)，裝飾品的色調(diào)選擇最好是和室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格相匹配，一致或?qū)Ρ鹊纳{(diào)能使整個(gè)空間達(dá)到協(xié)調(diào)統(tǒng)一。色調(diào)不同，給人的感覺也不同，在室內(nèi)可以利用色彩的純度來創(chuàng)造不同的氛圍，高明度的色彩搭配能夠帶來明亮清新之感，低明度的色彩搭配能給人一種溫馨柔和之感。當(dāng)然，在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，色彩的搭配要考慮空間的整體風(fēng)格和空間的協(xié)調(diào)與對(duì)比、統(tǒng)一與變化。裝飾色調(diào)也可以影響一個(gè)人的心理，像夏天可以選用冷色調(diào)的軟裝飾，冬天可以改用暖色調(diào)的軟裝飾，以暖止冷，以冷止熱。裝飾色彩一般都是按照實(shí)用、經(jīng)濟(jì)、美觀的設(shè)計(jì)原則用在裝飾品的美化功能上，除了考慮裝飾品的材質(zhì)和工藝技術(shù)、使用對(duì)象和使用功能的需求之外，選擇不同風(fēng)格、色調(diào)的裝飾品也會(huì)給人帶來不同的韻律感和節(jié)奏感。
二、室內(nèi)軟裝飾的作用。
室內(nèi)設(shè)計(jì)是為了人的生理、心理及精神需求的滿足所進(jìn)行的室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)，那么室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)更關(guān)注的是人們內(nèi)心精神需求方面的設(shè)計(jì)。室內(nèi)軟裝飾對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)帶來的意義是極大的，如果忽略了軟裝飾的作用，就很難營(yíng)造出理想的空間裝飾效果。
（一）它能改善居住環(huán)境，頤養(yǎng)身心，給人以清新之感。
軟裝飾最大的特征就是裝飾性。好的室內(nèi)設(shè)計(jì)是離不開軟裝飾的，一個(gè)空間進(jìn)行軟裝飾設(shè)計(jì)就是為了使空間不再枯燥、沉悶，使其具有藝術(shù)氛圍。設(shè)計(jì)從空間的整體著手到細(xì)節(jié)部分，都能體現(xiàn)居住者的個(gè)性品位，有了裝飾的點(diǎn)綴，室內(nèi)才會(huì)充滿生氣和意蘊(yùn)，視覺效果也會(huì)隨之增加。人們把家當(dāng)作精神放松的場(chǎng)所，室內(nèi)軟裝飾可以改變居住環(huán)境，既可以表現(xiàn)在精神文化方面，又可以表現(xiàn)在人的感官方面。軟裝飾設(shè)計(jì)也間接影響人的心理，具有好的軟裝飾的室內(nèi)空間，會(huì)對(duì)人們的心理產(chǎn)生很大的震撼。有時(shí)進(jìn)入一個(gè)好的室內(nèi)裝飾空間，那高雅的空間環(huán)境能使人的心情瞬間變好，反之則沒有這種感受。
（二）使設(shè)計(jì)更加風(fēng)格化，增加藝術(shù)化氣息。
軟裝飾能夠大大提升室內(nèi)設(shè)計(jì)效果。藝術(shù)風(fēng)格往往能從側(cè)面反映相應(yīng)時(shí)期的社會(huì)物質(zhì)和精神生活的特征，設(shè)計(jì)師可以根據(jù)當(dāng)代建筑空間的形態(tài)和建筑的風(fēng)貌來設(shè)計(jì)各類軟裝飾，它可以映射造型和材料工藝上的風(fēng)格，也可以映射到精神文化方面來表達(dá)不同的時(shí)代特征。生活中我們會(huì)常?？吹揭粋€(gè)局部的室內(nèi)空間設(shè)計(jì)很精致，卻和周圍的環(huán)境格格不入，和整體的設(shè)計(jì)風(fēng)格也不協(xié)調(diào)統(tǒng)一，那么很顯然設(shè)計(jì)沒有從整體角度出發(fā)。軟裝飾本身也有自己的裝飾特點(diǎn)，它的作用就是點(diǎn)綴空間和襯托空間，特別是那些硬裝修比較單一的室內(nèi)空間，對(duì)它來說，軟裝飾的作用就格外明顯了。不管是什么風(fēng)格的室內(nèi)空間，在設(shè)計(jì)時(shí)如果通過軟裝飾的裝飾形式、裝飾造型、裝飾符號(hào)和裝飾顏色來強(qiáng)化設(shè)計(jì)風(fēng)格，就能打造出讓居住者滿意的設(shè)計(jì)氛圍，使原本室內(nèi)裝修設(shè)計(jì)想要表達(dá)的設(shè)計(jì)主題得以更好呈現(xiàn)。
（三）滿足居住者的需求，營(yíng)造獨(dú)特氛圍。
在進(jìn)行室內(nèi)設(shè)計(jì)時(shí)，要以人為本，最終目的就是滿足居住者的要求?？臻g不是一個(gè)盒子，它是人與物之間的聯(lián)系、情感的融入，會(huì)讓空間更有宜人和溫馨之感，像本土文化、時(shí)代背景、個(gè)人喜好的'裝飾元素的加入，會(huì)讓空間充滿人文氣息。照明開關(guān)的存在是為了滿足照明需求，沙發(fā)、桌子的存在是為了滿足人們的基本生活，如果能在其發(fā)揮功能作用的同時(shí)，配合室內(nèi)整體空間的風(fēng)格，對(duì)插座罩、桌旗和坐墊、地毯進(jìn)行更多個(gè)性化的裝飾，如通過造型、色彩和樣式等，來體現(xiàn)居住者的個(gè)性和生活品位，從而能更好地給居住者營(yíng)造一個(gè)舒適的環(huán)境，營(yíng)造一個(gè)理想化的空間氛圍。如果想要把裝飾設(shè)計(jì)展現(xiàn)完美，不僅要在空間的整體方面進(jìn)行協(xié)調(diào)，而且室內(nèi)的一個(gè)小品或某種陳設(shè)都在烘托整體的氣氛中起到重要作用。在進(jìn)行軟裝飾設(shè)計(jì)時(shí)，應(yīng)該遵循人作為住宅主體的原則，設(shè)計(jì)要符合居住者的居住習(xí)慣、風(fēng)格、喜好等，否則居住者對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)的滿意度會(huì)受到影響。
（四）使空間布局合理，更具有層次感和條理性。
軟裝飾也可以和功能布局相結(jié)合，讓整個(gè)空間看起來更整體、更具有統(tǒng)一性。軟裝飾設(shè)計(jì)有時(shí)可以彌補(bǔ)空間設(shè)計(jì)的不足，如在一個(gè)狹窄的空間，會(huì)巧用鏡子來進(jìn)行裝飾，既滿足功能使用，又起到裝飾作用，更能在視覺上有擴(kuò)大空間的效果。軟裝飾科學(xué)、理性運(yùn)用所帶來的效果是巨大的。軟裝飾的分隔作用也是不可忽視的，在室內(nèi)設(shè)計(jì)中一般使用織物、屏風(fēng)、簾子等來劃分空間，其形式隨著軟裝飾設(shè)計(jì)的發(fā)展也越來越靈活，它可使空間的條理性和利用率大大提高。如軟裝飾品的高低、色彩、軟硬、大小等，巧妙運(yùn)用可以豐富空間的層次感。設(shè)計(jì)師可以利用軟裝飾設(shè)計(jì)讓設(shè)計(jì)成果更加突出，層次更加豐富，給室內(nèi)設(shè)計(jì)帶來品質(zhì)延伸和空間延伸的藝術(shù)效果。
三、結(jié)語。
軟裝飾的合理應(yīng)用在室內(nèi)裝修中起到不可替代的作用，在設(shè)計(jì)不同的室內(nèi)空間時(shí)，要把軟裝飾設(shè)計(jì)有效應(yīng)用在設(shè)計(jì)中，從而設(shè)計(jì)出不同品位的藝術(shù)空間。室內(nèi)裝飾也給人們的生活和時(shí)代的發(fā)展帶來了更多的審美情趣，軟裝飾生動(dòng)點(diǎn)綴了室內(nèi)空間，從而具有舉足輕重的作用。裝飾藝術(shù)進(jìn)行裝飾選擇時(shí)，必須以設(shè)計(jì)空間整體效果作為設(shè)計(jì)的起點(diǎn)，把整體效果作為設(shè)計(jì)的終點(diǎn)。裝飾作為室內(nèi)點(diǎn)綴的色彩，重視度越來越高，軟裝飾設(shè)計(jì)具有更為強(qiáng)烈的個(gè)性，如果軟裝飾與硬裝潢很好結(jié)合，可充分體現(xiàn)出居住者的文化品位。隨著輕裝修重裝飾設(shè)計(jì)理念的流行，室內(nèi)設(shè)計(jì)中也會(huì)越來越多使用裝飾藝術(shù)，其形式也會(huì)越來越豐富，功能也會(huì)越來越多元，會(huì)讓軟裝飾設(shè)計(jì)達(dá)到前所未有的新高度。
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手繪效果圖心得篇九
手繪效果圖快速表現(xiàn)技法是一門實(shí)踐性很強(qiáng)的課程，需要制訂科學(xué)的訓(xùn)練計(jì)劃和行之有效的學(xué)習(xí)方法。首先要有一個(gè)良好的心態(tài)，避免浮躁情緒及好高騖遠(yuǎn)、急功近利的做法，堅(jiān)持從點(diǎn)滴做起，一步一個(gè)腳印，扎扎實(shí)實(shí)地去學(xué)。其次要制訂科學(xué)有效的訓(xùn)練計(jì)劃，并嚴(yán)格按照計(jì)劃去訓(xùn)練和提高，切不可半途而廢。手繪效果圖快速表現(xiàn)技法可以從以下兩個(gè)方面來進(jìn)行訓(xùn)練。
1、鋼筆線條的訓(xùn)練手繪表現(xiàn)主要通過鋼筆或針管筆來勾畫物體輪廓，塑造物體形象，因此鋼筆線條的練習(xí)成為手繪訓(xùn)練的重點(diǎn)。鋼筆線條本身就具有無窮的表現(xiàn)力和韻味，它的粗細(xì)、快慢、軟硬、虛實(shí)、剛?cè)岷褪杳艿茸兓梢詡鬟f出豐富的質(zhì)感和情感。
鋼筆線條主要分為慢寫線條和速寫線條兩類。慢寫線條注重表現(xiàn)線條自身的韻味和節(jié)奏，繪制時(shí)要求用力均勻，線條流暢、自然。通過訓(xùn)練慢寫線條，不僅可以提高手對(duì)鋼筆線條的控制力，使腦與手配合更加完美，而且可以鍛煉繪畫者的耐心和毅力，為設(shè)計(jì)創(chuàng)作打下良好的心理基礎(chǔ)。
速寫線條注重表現(xiàn)線條的力度和速度，繪制時(shí)用筆較快，線條剛勁有力，挺拔帥氣。通過訓(xùn)練速寫線條，可以提高繪畫者的概括能力和快速表現(xiàn)能力。
2、臨摹與創(chuàng)作手繪表現(xiàn)是藝術(shù)表現(xiàn)的一個(gè)門類，藝術(shù)表現(xiàn)的訓(xùn)練需要繼承前人優(yōu)秀的表現(xiàn)手法和表現(xiàn)技巧，這樣不僅可以在短時(shí)間內(nèi)迅速提高練習(xí)者的表現(xiàn)能力，而且可以取長(zhǎng)補(bǔ)短、博采眾長(zhǎng)，最終形成自己獨(dú)特的表現(xiàn)風(fēng)格。
臨摹優(yōu)秀的手繪表現(xiàn)作品是學(xué)習(xí)手繪表現(xiàn)的捷徑，對(duì)于初學(xué)者來說，這是一種迅速見效的方法o i臨摹面對(duì)的是經(jīng)過整理加工的畫面，這就有利于初學(xué)者直觀地獲得優(yōu)秀作品的畫面處理技巧，并經(jīng)過消化和吸收，轉(zhuǎn)化為自己的表現(xiàn)技巧。臨摹還有一個(gè)好處，這就是可以接觸和嘗試許多不同風(fēng)格的作品，這樣可以極大地拓展初學(xué)者的眼界，豐富初學(xué)者的表現(xiàn)手段。因?yàn)榕R摹接觸的是優(yōu)秀的作品，這就使得初學(xué)者能夠站在專業(yè)的高度上看清自己的位置和日后的發(fā)展方向，這比單純的技術(shù)訓(xùn)練具有更深遠(yuǎn)的意義。
臨摹是能夠迅速把技術(shù)訓(xùn)練和設(shè)計(jì)思想結(jié)合起來的有效學(xué)習(xí)手段。手繪表現(xiàn)不僅是技術(shù)的訓(xùn)練，也是設(shè)計(jì)思想的訓(xùn)練。臨摹一方面是學(xué)習(xí)具體的作畫技巧，另一方面也在學(xué)習(xí)作畫者的`設(shè)計(jì)理念。一件優(yōu)秀的手繪表現(xiàn)作品，技術(shù)的因素是次要的，重要的在于隱含在技術(shù)之中的設(shè)計(jì)理念，好的設(shè)計(jì)理念才是優(yōu)秀手繪表現(xiàn)作品的核心。
臨摹分為摹寫和臨繪兩個(gè)階段。在摹寫階段，要求練習(xí)使用透明的硫酸紙拷貝別人的作品，這樣可以直觀地獲取對(duì)方的構(gòu)圖、線條和色彩，并培養(yǎng)練習(xí)者的繪畫感覺。在臨繪階段，要求練習(xí)者將所臨摹的圖片（或作品）置于繪圖紙的左上角，先用眼睛觀察，再用手繪方式臨繪下來，力求做到與原作品相似或相近。這種練習(xí)可以培養(yǎng)練習(xí)者的觀察能力和手繪轉(zhuǎn)化能力。
臨摹只是學(xué)習(xí)手繪表現(xiàn)技巧的一種方法，切不可一味臨摹而缺乏自己的風(fēng)格，在臨摹到一定程度時(shí)，就要運(yùn)用臨摹中學(xué)到的表現(xiàn)手法進(jìn)行創(chuàng)作，最終將這些表現(xiàn)手法概括歸納，消化吸收，成為自己的表現(xiàn)手法，這樣才能繪制出有自己獨(dú)特個(gè)性和風(fēng)格的作品。
手繪效果圖心得篇十
引導(dǎo)語： 室內(nèi)表現(xiàn)技法種類很多，應(yīng)根據(jù)客觀條件和個(gè)人的能力和習(xí)慣選擇合適的表現(xiàn)技法，下面分別介紹幾種常用技法，供練習(xí)時(shí)參考。蝦米遷安就來跟著小編一起去看看吧!
有規(guī)律地組織、排列線條，學(xué)會(huì)利用其它輔助工具畫出理想的效果。
(2)表現(xiàn)圖的用筆不要過多的反復(fù)修改，必須做到胸有成竹、意在筆先，并對(duì)各個(gè)物體的用筆方向、明暗深淺事先有一個(gè)基本計(jì)劃。在作圖過程中，明暗對(duì)比是從淺到深逐步加深，但步驟也不宜過多，兩、三遍即可，有的地方能一次到位最好。鉛筆，一般選用4b左右的鉛筆來作圖，盡量少用橡皮擦。
(3)鉛筆線條分徒手線和工具線兩類。徒手線生動(dòng)，用力微妙，可表現(xiàn)復(fù)雜、柔軟的物體，工具線規(guī)則、單純，宜于表現(xiàn)大塊面和平整、光滑的物體。涂色時(shí)為了保持用筆的力度感、輕快性，又不破壞圖形的輪廓，可利用直尺、曲線尺和大拇指進(jìn)行遮擋，必要時(shí)可刻出紙樣進(jìn)行遮擋。
(4)圖紙上己畫過的軟鉛筆的鉛粉容易被摩擦，故須保護(hù)，須學(xué)會(huì)利用小手指撐住畫面來畫線，或者利用紙片遮擋己畫過的畫面。
馬克筆以其色彩豐富、著色簡(jiǎn)便、風(fēng)格豪放和迅速成圖，受到設(shè)計(jì)師普遍喜愛。
(1)馬克筆筆頭分扁頭和圓頭兩種，扁頭正面與側(cè)面上色寬窄不一，運(yùn)筆時(shí)可發(fā)揮其形狀特征，構(gòu)成自己特有的風(fēng)格。
(2)馬克筆上色后不易修改，一般應(yīng)先淺后深，上色時(shí)不用將色鋪滿畫面，有重點(diǎn)的進(jìn)行局部刻畫，畫面會(huì)顯得更為輕快、生動(dòng)。馬克筆的同色疊加會(huì)顯得更深，多次疊加則無明顯效果，且容易弄臟顏色。
(4)水性馬克筆修改時(shí)可用毛筆蘸水洗淡(難以徹底洗凈)，油性馬克筆則可用筆或棉球頭蘸甲苯洗去或洗淡。
(5)馬克筆筆法、趣味令人喜愛，但其價(jià)格昂貴，可利用油畫筆和水粉筆蘸上水彩顏料，利用靠尺運(yùn)筆，也能獲得馬克筆的某些趣味。
然后拷貝正圖，再裱圖)，而且十分講究紙和筆上含水量的多少，即畫面色彩的濃淡、空間的虛實(shí)、筆觸的趣味都有賴于對(duì)水份的把握。
(2)上色程序一般是由淺到深，由遠(yuǎn)及近，亮部與高光要預(yù)先留出。大面積的地方涂色時(shí)顏料調(diào)配宜多不宜少，色相總趨勢(shì)要基本準(zhǔn)確，反差過大的顏色多次重復(fù)容易變臟。
(3)水彩渲染常用退暈、疊加與平涂三種技法。
退暈法:傾斜圖板，首筆平涂后趁濕在下方用水或加色使之產(chǎn)生漸變(變淺或變深)，形成漸弱和漸強(qiáng)的效果。退暈過程多環(huán)形運(yùn)筆，遇到積水、積色須將筆擠干再逐漸吸去。
疊加法:圖板平置，分好明暗光影界面，用同一濃淡的色平涂，留淺畫深，干透再畫，逐層疊加，可取得同一色彩不同層面變化的效果。
兩種畫法相結(jié)合使用。
(1)濕畫法：濕是指圖紙上先涂清水后著色，或者指調(diào)混顏料時(shí)用水較多，適用于表現(xiàn)大面積的底色(墻面或地面等)和表現(xiàn)顏色之間的銜接、浸潤(rùn)的地方。
濕畫時(shí)須注意底色容易泛起的毛病，容易產(chǎn)生粉、臟、灰的效果。如果出現(xiàn)這種現(xiàn)象，最好將不滿意的顏色用筆蘸水洗去，干后重畫，重畫的顏色應(yīng)稍厚，有一定的復(fù)蓋性。
(2)干畫法：并非不用水，只是水份較少、顏色較厚而已。其特點(diǎn)是：畫面筆觸清晰肯定，色澤飽和明快，形象描繪具體深入。但如果處理不當(dāng)，筆觸過于凌亂，也會(huì)破壞畫面的空間和整體感。
水粉顏色具有較好的復(fù)蓋力，易于修改，不過對(duì)于玫瑰紅或紫羅蘭為底色的部分不易復(fù)蓋，所以，寧可將其清洗干凈，重新上色，否則其紅紫味的底色總是要泛上來的。
水粉顏色的深淺存在著干濕變化較大的現(xiàn)象，一般情況下，深和鮮的顏色干透后會(huì)感覺淺和灰一些。在進(jìn)行局部修改和畫面調(diào)整時(shí)，可用清水將局部四周潤(rùn)濕，再作比較調(diào)整。
在室內(nèi)表現(xiàn)圖實(shí)踐中往往是干濕、厚薄綜合運(yùn)用。從有利于修改調(diào)整、有利于深入表現(xiàn)的繪圖程序來看，寧薄勿厚是可取的。具體講:大面積宜薄，局部可厚;遠(yuǎn)景宜薄，前景可厚;準(zhǔn)備使用鴨嘴筆壓線的地方宜薄，局部亮度、艷度高的地方可厚。從上色的秩序看，宜先畫薄再加厚。
暈和局部燈光的處理均能發(fā)揮其優(yōu)勢(shì)。
色粉筆粉質(zhì)細(xì)膩，色彩也較為豐富，不足之處是缺少深色，故可配合木炭鉛筆或馬克筆作畫，尤其是以深灰色色紙為基調(diào)，更能顯現(xiàn)出粉彩的魅力。
a、是先用木炭鉛筆或馬克筆在色紙上畫出室內(nèi)設(shè)計(jì)的素描效果圖，明暗、體積均須充分，暗部深色一定畫夠，寧可過之，勿可不及。
b、素描關(guān)系完成后先在受光面著色，類似彩色鉛筆，可作局部遮擋，一次上色粉不宜過厚，對(duì)大面積變化可用手指或布頭抹勻，精細(xì)部位則最好使用尖狀的紙擦筆擦抹，這樣既可處理好色彩的退暈變化，又能增強(qiáng)色粉在紙上的附著力。
c、畫面大效果出來后只須在暗部提一點(diǎn)反光即可。
畫面不要將粉色上得太多太寬，要善于利用色紙的底色。因而事先應(yīng)按設(shè)計(jì)內(nèi)容、氣氛，選好合適基調(diào)的'色紙。
畫完成后最好用固定液(定型劑) 噴罩畫面，便于保存
是噴繪相結(jié)合，對(duì)于一些物體的細(xì)部和花草、人物的表現(xiàn)是借助其它畫筆來描繪的。畫面效果細(xì)膩、明暗過渡柔和、色彩變化微妙、逼真，見圖6-26~圖6-28(文前彩圖)。
噴繪的操作無非是"熟能生巧"，要完成一幅高質(zhì)量的噴繪作品，不僅是對(duì)噴繪工具的掌握，而且必須噴繪的技巧。
(1)表現(xiàn)大面積色彩的均勻變化;
(2)表現(xiàn)曲面、球體明暗的自然過渡;
(3)表現(xiàn)光滑的地面及其倒影;
(4)表現(xiàn)玻璃、金屬、皮革的質(zhì)感;
(5)對(duì)燈和光的感覺表現(xiàn)等。
(1)先淺后深、留淺噴深、先噴大面、后繪細(xì)節(jié);
(2)色彩處理力求單純，在統(tǒng)一中找變化，不宜在變化中求統(tǒng)一;
(3)多注重畫面大色塊的對(duì)比與調(diào)和，少注意單體的冷暖變化;
(4)強(qiáng)調(diào)中央主體內(nèi)容的明暗對(duì)比，削弱周圍空間界面及配景的黑白反差。
(5)物體轉(zhuǎn)折處的高光和燈光處理要放在最后階段進(jìn)行。高光不要一律白色，應(yīng)與物體固有的色相和在空間里的遠(yuǎn)近以及與光源的距離相適合。
(6)噴光感效果時(shí)，不要見燈就點(diǎn)，只點(diǎn)幾處重點(diǎn)光源，遠(yuǎn)處燈光不點(diǎn)為好。
(7)噴筆使用的專用顏料務(wù)必?cái)噭颍悦舛鹿P，噴出的顏料在紙上呈半透明狀。
(8)鉛筆底稿要求線條輪廓準(zhǔn)確清晰，不要有廢線。
電腦數(shù)位板的畫法簡(jiǎn)單輕巧，用佩帶的數(shù)字筆在屏幕上畫好之后，再鏈接到電腦上，用ps稍作處理即可。
手繪效果圖心得篇十一
任何獨(dú)立的法律部門，都有自己特定的調(diào)整對(duì)象，民法也不例外。所謂民法調(diào)整對(duì)象，就是民法這一法律部門所要規(guī)范的社會(huì)關(guān)系的性質(zhì)和范圍。目前，我國(guó)《民法通則》第2條規(guī)定：中華人民共和國(guó)民法調(diào)整平等主體的公民之間、法人之間、公民和法人之間的財(cái)產(chǎn)關(guān)系和人身關(guān)系。這一條開宗明義的界定了民法的調(diào)整對(duì)象。
人身關(guān)系，是與人身不可分離、以人身利益為內(nèi)容、不直接體現(xiàn)財(cái)產(chǎn)利益的社會(huì)關(guān)系。人身關(guān)系包括人格關(guān)系和身份關(guān)系兩類。人格關(guān)系是基于人格利益而發(fā)生的社會(huì)關(guān)系，包括自然人的生命、健康、姓名、肖像、名譽(yù)等人格利益和法人的名稱、名譽(yù)等人格利益等。身份關(guān)系是以特定的身份利益為內(nèi)容的社會(huì)關(guān)系，入配偶關(guān)系、父母子女關(guān)系等。民法所調(diào)整的人身關(guān)系的基本特征如下：
民法所調(diào)整的人身關(guān)系的主體具有平等的法律地位，相互之間沒有隸屬關(guān)系，任何一方都不能支配另一方，而應(yīng)平等相待，互不干涉。，人身關(guān)系與人身不可分離，離開了人身就不會(huì)發(fā)生人身關(guān)系。人身關(guān)系體現(xiàn)的是人格利益或者身份利益，是精神上的利益，不直接體現(xiàn)財(cái)產(chǎn)利益。
二、人身關(guān)系在國(guó)外有關(guān)民法調(diào)整對(duì)象的學(xué)說中的體現(xiàn)。
（一）老平行線說。
最早的平行線說是蓋尤斯開創(chuàng)的。蓋尤斯是以教科書體例設(shè)計(jì)的方式表達(dá)自己對(duì)民法調(diào)整對(duì)象問題的見解，開創(chuàng)了現(xiàn)代的民法調(diào)整人身關(guān)系和財(cái)產(chǎn)關(guān)系的民法內(nèi)涵描述模式。這種學(xué)說在現(xiàn)代還被變?cè)鞛閮煞N類型，其一為德國(guó)式變?cè)欤涠榘⒏⑹阶冊(cè)臁?/p>
1德國(guó)式變?cè)熘腥松黻P(guān)系的特點(diǎn)。
一種是將人法縮減成了家庭法，排除了人法中明顯具有具有公法性的人格權(quán)，由于這種縮減，使過去平行的“兩條線”長(zhǎng)短不一，我們稱之為“不對(duì)稱平行線式”。第二種是將人法和物法的位置調(diào)了個(gè)個(gè)，強(qiáng)調(diào)民法調(diào)整財(cái)產(chǎn)關(guān)系，一定程度上忽略了人身關(guān)系的重要性，有物文主義傾向。
2阿根廷式變?cè)熘腥松黻P(guān)系的特點(diǎn)。
首先，它采用了人身關(guān)系優(yōu)先于財(cái)產(chǎn)關(guān)系的立場(chǎng)，故有人文主義傾向。它最引人注目的地方是不講調(diào)整“人身關(guān)系”，而是直接講調(diào)整“人”，因?yàn)椤瓣P(guān)系”容易被理解為橫向關(guān)系，說調(diào)整人，就可以把人格問題的.縱向性質(zhì)凸現(xiàn)出來。其次，它進(jìn)一步揭示了民法調(diào)整的人身關(guān)系的兩個(gè)維度：橫向的人身關(guān)系和縱向的人身關(guān)系。
（二）新平行線說。
此說拋開蓋尤斯的人身關(guān)系和財(cái)產(chǎn)關(guān)系的平行結(jié)構(gòu)，采用縱向關(guān)系和橫向關(guān)系的平行結(jié)構(gòu)說明民法調(diào)整對(duì)象。其中與人身關(guān)系聯(lián)系最為緊密的立法例就是前蘇聯(lián)關(guān)于民法調(diào)整對(duì)象的描述轉(zhuǎn)化到東歐劇變后《俄羅斯聯(lián)邦民法典》關(guān)于民法調(diào)整對(duì)象的規(guī)定。
前蘇聯(lián)建國(guó)后，在民法調(diào)整對(duì)象理論上采用德國(guó)式變?cè)臁?961年的《蘇聯(lián)民事立法綱要》第1條規(guī)定：“蘇維埃民事立法調(diào)整在共產(chǎn)主義建設(shè)中由于利用商品貨幣形式而引起的財(cái)產(chǎn)關(guān)系，以及與財(cái)產(chǎn)關(guān)系有關(guān)的人身非財(cái)產(chǎn)關(guān)系?！边@一定義的簡(jiǎn)化表述是“民法調(diào)整財(cái)產(chǎn)關(guān)系和一定的人身關(guān)系”。然而，東歐劇變后制定的《俄羅斯聯(lián)邦民法典》卻轉(zhuǎn)向確立（絕對(duì)權(quán)）——調(diào)整（相對(duì)權(quán)）的新平行線結(jié)構(gòu)。把民法調(diào)整對(duì)象理論改造為“民法的確立和調(diào)整對(duì)象理論”?！按_立”的對(duì)象是民法中的縱向關(guān)系，它包括“人”和“物”兩者，前者是民事主體的法律地位——人格，這是被老平行線說置之不理的民法要素：后者是所有的絕對(duì)權(quán)的發(fā)生依據(jù)和實(shí)現(xiàn)程序?！罢{(diào)整”的對(duì)象是民法中的橫向關(guān)系，包括合同關(guān)系和其他相對(duì)權(quán)關(guān)系。
手繪效果圖心得篇十二
手繪是應(yīng)用于各個(gè)行業(yè)手工繪制圖案的技術(shù)手法，設(shè)計(jì)類手繪主要是前期構(gòu)思設(shè)計(jì)方案的研究型手繪和設(shè)計(jì)成果部分的表現(xiàn)型手繪，前期部分被稱為草圖，成果部分被稱為表現(xiàn)圖或者效果圖。下面小編來給大家介紹手繪效果圖訓(xùn)練方法，希望對(duì)大家有幫助!
所謂的box訓(xùn)練法就是畫出線條精簡(jiǎn)，透視準(zhǔn)確，大小不同的立方體的手繪練習(xí)方法?？赡艽蠹視?huì)好奇為什么要用畫立方體這樣的形式去做手繪練習(xí)呢?其實(shí)這個(gè)不難理解。大家有沒有留意過我們身邊的形體，不論是從室內(nèi)的空間，到家具，軟裝飾等還是室外的高樓大廈，街邊長(zhǎng)凳等，這些形狀是不是都近似于我們的立方體呢?是不是都可以由立方體演變而來呢?而立方體本身是一個(gè)較為基礎(chǔ)也較易掌握的形體。但一個(gè)簡(jiǎn)單的立方體中包含了線條，透視和比例大小關(guān)系這三個(gè)因素，其中線條和透視是基礎(chǔ)，比例大小關(guān)系的準(zhǔn)確掌握就是更高的要求了。我們只要掌握住它們的大小和比例關(guān)系就抓住了它們的最關(guān)鍵的東西。
a.線條練習(xí)。最關(guān)鍵要注意線的起筆和收筆，每條線要有定點(diǎn)，不要隨意，更不能虎頭蛇尾。線豎線，斜線各個(gè)方向的線條都應(yīng)練習(xí)到。豎線相對(duì)來說難控制一些，可以多加練習(xí)，但不要用旋轉(zhuǎn)紙面的方式來繪畫哦!線條練習(xí)還要注意控制間距，就好像我們之前學(xué)習(xí)素描時(shí)練習(xí)的排線條一樣，如遇要畫比較長(zhǎng)的線條時(shí)，可以采用接線的方式，切勿反復(fù)摩擦線條。
b.明暗box練習(xí)。和空間的box練習(xí)中，首先先確定一個(gè)消失點(diǎn)，然后根據(jù)這個(gè)點(diǎn)畫不同大小，高低的box，然后假設(shè)一個(gè)主光源，根據(jù)光源方向上box的明暗，最后逐漸豐富畫面，加上box的投影。使畫面黑白關(guān)系和空間感更突出。
c.空間一點(diǎn)透視，兩點(diǎn)透視練習(xí)。
1)一點(diǎn)透視練習(xí)。首先確定好消失點(diǎn)，由內(nèi)而外開始表現(xiàn)空間。從空間的主體物開始刻畫。然后逐漸將空間的物體定位好。其次將室內(nèi)陳設(shè)小品完善好。最后開始細(xì)化每個(gè)物體，表現(xiàn)出各自的材質(zhì)特點(diǎn)及明暗關(guān)系。
2)兩點(diǎn)透視練習(xí)。首先確定好兩個(gè)消失點(diǎn)，由中心向兩邊表現(xiàn)室外空間。從室外空間的主體物開始刻畫。然后逐漸將室外的物體定位好。其次將植物逐漸完善好，注意近景和遠(yuǎn)近的關(guān)系。最后開始細(xì)化每個(gè)物體，表現(xiàn)出各自的材質(zhì)特點(diǎn)及明暗關(guān)系。
色彩訓(xùn)練新方法包括固有色訓(xùn)練法和單色訓(xùn)練法，固有色是指物體固有的屬性在常態(tài)光源下呈現(xiàn)出來的色彩.簡(jiǎn)單的說就是物體自己本來的原色。固有色訓(xùn)練法是馬克筆上色中比較基礎(chǔ)的著色方法，它主要表現(xiàn)出物體本來的色彩，對(duì)于剛接觸馬克筆上色的學(xué)習(xí)者來說，這個(gè)方法比較適合。單色訓(xùn)練法就是只用馬克筆色號(hào)里的某一同色系的灰色進(jìn)行著色的練習(xí)。這樣的灰色一定要是同一種色的一個(gè)系列，例如bgl，bg3, bg5,bg7,bg9等等，這樣的練習(xí)主要是解決有部分同學(xué)色彩感覺不是很好的問題。
(1)室內(nèi)外常用材質(zhì)固有色表現(xiàn)
室內(nèi)空間中木材，石材，馬賽克，玻璃，布藝，燈光等都是常用的材質(zhì)，而在室外空間中木板，石材也是經(jīng)常會(huì)涉及到的。每個(gè)物體都有它普遍的色調(diào)，比如想到木材我們就會(huì)想到米黃色，咖啡色等，這個(gè)就是每個(gè)物體的固有色，只要抓住了這個(gè)色調(diào)，畫出來的物體就更真實(shí)了。
各種木材的材質(zhì)表現(xiàn)。練習(xí)木材的基本紋理，再練習(xí)不同色調(diào)的木材，常見的有偏暖紅色調(diào)的和暖黃色調(diào)的兩種，為了表現(xiàn)木材的粗糙的質(zhì)感，可以加上彩鉛強(qiáng)化質(zhì)感。
2)大理石和玻璃材質(zhì)表現(xiàn)。a大理石材質(zhì)的表現(xiàn)難點(diǎn)在紋理的畫法，筆觸上要有變化，如果平涂就不真實(shí)了，我們可以多練習(xí)下大理石的紋理，這個(gè)比較難掌握一些，需要控制好力度。玻璃材質(zhì)很多同學(xué)會(huì)覺得很難掌握，其實(shí)它就是透明的，在表現(xiàn)玻璃材質(zhì)時(shí)只要表現(xiàn)出玻璃后面的物體就基本ok了，千萬不要弱化玻璃后面的物體。
(2)室內(nèi)空間上色
先確定空間的光源，從主體物開始著色，先淺后深，逐步加重。然后把畫面中心部分先大致鋪滿，要注意馬克筆的揮發(fā)性。其次迅速把空間的主要界面物體的大色調(diào)抓住。再次大調(diào)子完成后開始細(xì)節(jié)的刻畫。暗部的色調(diào)要注意變化。最后結(jié)合彩鉛刻畫出材質(zhì)的質(zhì)感，用高光筆修改畫面的不足。
(1)冷灰色系的空間訓(xùn)練
冷灰就是偏向冷色系的灰色，一般有藍(lán)灰色，紫灰色，綠灰色等，暖灰就是偏向暖色系的灰色，一般有橙灰色，咖啡色等。在我們常用的韓國(guó)丁ouc日馬克筆中，我們常用到的冷灰色系有bg系列，cg系列，暖灰有wg系列。大家可以按照馬克筆的一般著色方法，先淺后深的方式，從1號(hào)逐次遞增的去著色。這樣的訓(xùn)練可以讓大家拋去鮮艷的色彩，保留畫面最本質(zhì)的黑白關(guān)系和空間感。
室內(nèi)空間單色步驟:
首先完成黑白線稿，用線條表現(xiàn)出大致的明暗關(guān)系。其次確定光源，從主體物著手，由淺到深逐步加強(qiáng)。最后調(diào)整畫面，加強(qiáng)明暗關(guān)系，表達(dá)一些材質(zhì)的細(xì)節(jié)。
(2)暖灰色系的空間訓(xùn)練
在我們常用的韓國(guó)丁ouc日馬克筆中，我們常用到的暖灰色系有wg系列，大家可以同樣按照馬克筆的一般著色方法，先淺后深的方式，從1號(hào)逐次遞增的去著色。在把握住空間黑白關(guān)系和空間感之后可以用彩色鉛筆附加上一些光感的表現(xiàn)。
室外空間單色步驟:
首先確定消失點(diǎn)，用馬克筆直接繪畫，不要過于注意細(xì)節(jié)。然后從主體物著手，向周邊逐漸鋪展開來。最后適當(dāng)表現(xiàn)一些明暗關(guān)系，增強(qiáng)空間感和光感。
手繪效果圖心得篇十三
所謂的box訓(xùn)練法就是畫出線條精簡(jiǎn)，透視準(zhǔn)確，大小不同的立方體的手繪練習(xí)方法?？赡艽蠹視?huì)好奇為什么要用畫立方體這樣的形式去做手繪練習(xí)呢?其實(shí)這個(gè)不難理解。大家有沒有留意過我們身邊的形體，不論是從室內(nèi)的空間，到家具，軟裝飾等還是室外的高樓大廈，街邊長(zhǎng)凳等，這些形狀是不是都近似于我們的立方體呢?是不是都可以由立方體演變而來呢?而立方體本身是一個(gè)較為基礎(chǔ)也較易掌握的形體。但一個(gè)簡(jiǎn)單的立方體中包含了線條，透視和比例大小關(guān)系這三個(gè)因素，其中線條和透視是基礎(chǔ)，比例大小關(guān)系的準(zhǔn)確掌握就是更高的要求了。我們只要掌握住它們的大小和比例關(guān)系就抓住了它們的最關(guān)鍵的東西。
a.線條練習(xí)。最關(guān)鍵要注意線的起筆和收筆，每條線要有定點(diǎn)，不要隨意，更不能虎頭蛇尾。線豎線，斜線各個(gè)方向的線條都應(yīng)練習(xí)到。豎線相對(duì)來說難控制一些，可以多加練習(xí)，但不要用旋轉(zhuǎn)紙面的方式來繪畫哦!線條練習(xí)還要注意控制間距，就好像我們之前學(xué)習(xí)素描時(shí)練習(xí)的排線條一樣，如遇要畫比較長(zhǎng)的線條時(shí)，可以采用接線的方式，切勿反復(fù)摩擦線條。
b.明暗box練習(xí)。在明暗投影的box和空間的box練習(xí)中，首先先確定一個(gè)消失點(diǎn)，然后根據(jù)這個(gè)點(diǎn)畫不同大小，高低的box，然后假設(shè)一個(gè)主光源，根據(jù)光源方向上box的明暗，最后逐漸豐富畫面，加上box的投影。使畫面黑白關(guān)系和空間感更突出。
c.空間一點(diǎn)透視，兩點(diǎn)透視練習(xí)。
1)一點(diǎn)透視練習(xí)。首先確定好消失點(diǎn)，由內(nèi)而外開始表現(xiàn)空間。從空間的主體物開始刻畫。然后逐漸將空間的物體定位好。其次將室內(nèi)陳設(shè)小品完善好。最后開始細(xì)化每個(gè)物體，表現(xiàn)出各自的材質(zhì)特點(diǎn)及明暗關(guān)系。
2)兩點(diǎn)透視練習(xí)。首先確定好兩個(gè)消失點(diǎn)，由中心向兩邊表現(xiàn)室外空間。從室外空間的主體物開始刻畫。然后逐漸將室外的物體定位好。其次將植物逐漸完善好，注意近景和遠(yuǎn)近的關(guān)系。最后開始細(xì)化每個(gè)物體，表現(xiàn)出各自的材質(zhì)特點(diǎn)及明暗關(guān)系。
色彩訓(xùn)練新方法包括固有色訓(xùn)練法和單色訓(xùn)練法，固有色是指物體固有的屬性在常態(tài)光源下呈現(xiàn)出來的色彩.簡(jiǎn)單的說就是物體自己本來的原色。固有色訓(xùn)練法是馬克筆上色中比較基礎(chǔ)的著色方法，它主要表現(xiàn)出物體本來的色彩，對(duì)于剛接觸馬克筆上色的學(xué)習(xí)者來說，這個(gè)方法比較適合。單色訓(xùn)練法就是只用馬克筆色號(hào)里的某一同色系的灰色進(jìn)行著色的練習(xí)。這樣的灰色一定要是同一種色的一個(gè)系列，例如bgl，bg3, bg5,bg7,bg9等等，這樣的練習(xí)主要是解決有部分同學(xué)色彩感覺不是很好的問題。
(1)室內(nèi)外常用材質(zhì)固有色表現(xiàn)
室內(nèi)空間中木材，石材，馬賽克，玻璃，布藝，燈光等都是常用的材質(zhì)，而在室外空間中木板，石材也是經(jīng)常會(huì)涉及到的。每個(gè)物體都有它普遍的色調(diào)，比如想到木材我們就會(huì)想到米黃色，咖啡色等，這個(gè)就是每個(gè)物體的固有色，只要抓住了這個(gè)色調(diào)，畫出來的物體就更真實(shí)了。
各種木材的材質(zhì)表現(xiàn)。練習(xí)木材的基本紋理，再練習(xí)不同色調(diào)的木材，常見的有偏暖紅色調(diào)的和暖黃色調(diào)的兩種，為了表現(xiàn)木材的粗糙的質(zhì)感，可以加上彩鉛強(qiáng)化質(zhì)感。
2)大理石和玻璃材質(zhì)表現(xiàn)。a大理石材質(zhì)的表現(xiàn)難點(diǎn)在紋理的畫法，筆觸上要有變化，如果平涂就不真實(shí)了，我們可以多練習(xí)下大理石的紋理，這個(gè)比較難掌握一些，需要控制好力度。玻璃材質(zhì)很多同學(xué)會(huì)覺得很難掌握，其實(shí)它就是透明的，在表現(xiàn)玻璃材質(zhì)時(shí)只要表現(xiàn)出玻璃后面的物體就基本ok了，千萬不要弱化玻璃后面的物體。
(2)室內(nèi)空間上色
先確定空間的光源，從主體物開始著色，先淺后深，逐步加重。然后把畫面中心部分先大致鋪滿，要注意馬克筆的揮發(fā)性。其次迅速把空間的主要界面物體的.大色調(diào)抓住。再次大調(diào)子完成后開始細(xì)節(jié)的刻畫。暗部的色調(diào)要注意變化。最后結(jié)合彩鉛刻畫出材質(zhì)的質(zhì)感，用高光筆修改畫面的不足。
(1)冷灰色系的空間訓(xùn)練
冷灰就是偏向冷色系的灰色，一般有藍(lán)灰色，紫灰色，綠灰色等，暖灰就是偏向暖色系的灰色，一般有橙灰色，咖啡色等。在我們常用的韓國(guó)丁ouc日馬克筆中，我們常用到的冷灰色系有bg系列，cg系列，暖灰有wg系列。大家可以按照馬克筆的一般著色方法，先淺后深的方式，從1號(hào)逐次遞增的去著色。這樣的訓(xùn)練可以讓大家拋去鮮艷的色彩，保留畫面最本質(zhì)的黑白關(guān)系和空間感。
室內(nèi)空間單色步驟:
首先完成黑白線稿，用線條表現(xiàn)出大致的明暗關(guān)系。其次確定光源，從主體物著手，由淺到深逐步加強(qiáng)。最后調(diào)整畫面，加強(qiáng)明暗關(guān)系，表達(dá)一些材質(zhì)的細(xì)節(jié)。
(2)暖灰色系的空間訓(xùn)練
在我們常用的韓國(guó)丁ouc日馬克筆中，我們常用到的暖灰色系有wg系列，大家可以同樣按照馬克筆的一般著色方法，先淺后深的方式，從1號(hào)逐次遞增的去著色。在把握住空間黑白關(guān)系和空間感之后可以用彩色鉛筆附加上一些光感的表現(xiàn)。
室外空間單色步驟:
首先確定消失點(diǎn)，用馬克筆直接繪畫，不要過于注意細(xì)節(jié)。然后從主體物著手，向周邊逐漸鋪展開來。最后適當(dāng)表現(xiàn)一些明暗關(guān)系，增強(qiáng)空間感和光感。
手繪效果圖心得篇十四
摘要：臨床路徑作為一種規(guī)范化管理方式，在國(guó)外已取得了顯著成效，但在國(guó)內(nèi)還處于起始階段。隨著醫(yī)療服務(wù)逐步走向由大三方付費(fèi)以及人口老齡化帶來醫(yī)療費(fèi)用快速上漲問題的凸顯，我國(guó)醫(yī)療系統(tǒng)必須尋求高效的醫(yī)療管理理念，臨床路徑作為以縮短平均住院日、合理支付醫(yī)療費(fèi)用為特征的醫(yī)療質(zhì)量管理模式，必將在臨床實(shí)踐中不斷發(fā)展。
關(guān)鍵詞：臨床路徑;內(nèi)涵;基本原則;問題;優(yōu)化途徑。
1臨床路徑。
臨床路徑(clinicalpathway，cp)，是提高醫(yī)療、護(hù)理質(zhì)量的工具表。其內(nèi)容包括從患者入院到出院期間進(jìn)行的檢查、化驗(yàn)、醫(yī)生和護(hù)士的說明、圍手術(shù)期所進(jìn)行的處置、術(shù)后飲食指導(dǎo)、出院指導(dǎo)等大量信息，涉及到的相關(guān)人員除醫(yī)生和護(hù)士外，還有營(yíng)養(yǎng)師、藥劑師、護(hù)理助手及患者本人等，以計(jì)劃表的形式并輔以形象的圖標(biāo)，使應(yīng)用者對(duì)診療計(jì)劃一目了然。本質(zhì)上，臨床路徑是一個(gè)事先寫好的標(biāo)準(zhǔn)化的工作流程，是由各各學(xué)科的專業(yè)人員根據(jù)循證醫(yī)學(xué)的原則將某疾病或手術(shù)的關(guān)鍵性治療、檢查和護(hù)理活動(dòng)標(biāo)準(zhǔn)化，按照預(yù)計(jì)住院天數(shù)設(shè)計(jì)成表格，將治療、檢查和護(hù)理活動(dòng)的順序以及時(shí)間的安排盡可能地達(dá)到最優(yōu)化，使大多數(shù)罹患此病或?qū)嵤┐耸中g(shù)的患者有入院到出院都能依此流程接受照顧。實(shí)施臨床路徑的目的是為了促進(jìn)各專業(yè)協(xié)作配合，確保治療和護(hù)理的連續(xù)性，使患者得到最佳的服務(wù)，同時(shí)有利于服務(wù)質(zhì)量的持續(xù)改進(jìn)，保證資源合理有效使用，減少浪費(fèi)，縮短住院時(shí)間。
2實(shí)施臨床路徑的基本原則。
提高患者滿意度：以“病人為中心”，實(shí)施“關(guān)懷服務(wù)”，把病人滿意程度作為評(píng)價(jià)臨床路徑結(jié)果的重要指標(biāo)。提高路徑時(shí)效性：注意同一病種不同病人的診療時(shí)間差異，既不追求最短時(shí)間，也不確定一個(gè)超長(zhǎng)時(shí)間，應(yīng)該滿足95%同一病種不同病人診療所需足夠時(shí)間。提高路徑安全性：安全性是診療工作的基礎(chǔ)，應(yīng)避免或最大程度的降低診療工作對(duì)病人的不良影響。提高路徑經(jīng)濟(jì)性：一方面臨床路徑要簡(jiǎn)潔明了，另一方面有利于降低病人的診療費(fèi)用，節(jié)省醫(yī)療資源。提高路徑可操作性：臨床路徑的優(yōu)化與重建有利于醫(yī)護(hù)人員經(jīng)過努力，較好的操作與實(shí)施。掌握路徑影響因素，適時(shí)進(jìn)行徑外治療，以確保病人診療安全，維護(hù)病人的最大利益。優(yōu)化管理制度，建立長(zhǎng)效機(jī)制：開展信息收集與分析，強(qiáng)化質(zhì)量檢測(cè)，建立和完善配套的管理制度，如持續(xù)性臨床路徑優(yōu)化與重建、臨床路徑實(shí)施的績(jī)效評(píng)價(jià)及其獎(jiǎng)勵(lì)制度等。符合法律法規(guī)：臨床路徑的優(yōu)化與重建必須遵循醫(yī)療法律法規(guī)、臨床指南、診療原則與安全，進(jìn)而有利于實(shí)施精細(xì)化、標(biāo)準(zhǔn)化、程序化、規(guī)范化的臨床路徑。
3存在的主要問題。
3.1重視程度不夠，普及范圍小。臨床路徑的實(shí)施，不但對(duì)醫(yī)院的整體實(shí)力要求較高，而且還需要管理層具有先進(jìn)的管理理念，合理配置人力資源，配套相關(guān)激勵(lì)約束機(jī)制等，并要清楚的認(rèn)識(shí)到，臨床路徑模式并不適合所有病人，成功的實(shí)施臨床路徑還必須依賴高效的醫(yī)療管理技術(shù)。
3.2實(shí)施過程中醫(yī)務(wù)人員的自主權(quán)與標(biāo)準(zhǔn)化的沖突未引起關(guān)注。很多醫(yī)生及其他醫(yī)務(wù)人員對(duì)臨床路徑的認(rèn)識(shí)及經(jīng)驗(yàn)不足，積極性不高，參與意識(shí)不強(qiáng)，認(rèn)為臨床路徑是一種個(gè)性化治療方案，其實(shí)施需要相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間和相當(dāng)大的`經(jīng)費(fèi)投入，存在“方案僵化、過程簡(jiǎn)單化”問題，可能會(huì)限制醫(yī)務(wù)人員的臨床思維和創(chuàng)新能力，并可能導(dǎo)致醫(yī)務(wù)人員實(shí)施診療服務(wù)的自主權(quán)與臨床路徑的矛盾。
3.3臨床路徑是一種新的管理模式，還處在不斷完善的階段。不能為了片面追求路徑效應(yīng)，影響臨床實(shí)踐的自主性，更不能因此忽略或損害病人的利益。
4優(yōu)化途徑。
4.1多方參與，協(xié)調(diào)各科室之間的合作。多方參與包括醫(yī)師、護(hù)士、治療師、藥劑師、營(yíng)養(yǎng)師及社工人員等，有利于確保以患者為中心，醫(yī)療服務(wù)過程合理化、效率化、提高互動(dòng)溝通和患者的整體診療效果。臨床路徑要整合檢查、檢驗(yàn)、診斷、治療和護(hù)理等各種處置措施，并按天、按時(shí)依序排列，任何一個(gè)環(huán)節(jié)受阻和延誤，都會(huì)影響臨床路徑的實(shí)施。因此，每一個(gè)臨床路徑都是一個(gè)系統(tǒng)工程，要?jiǎng)訂T、組織、協(xié)調(diào)、甚至嚴(yán)令相關(guān)科室和人員，按要求、按時(shí)、保質(zhì)地完成工作。
4.2轉(zhuǎn)變醫(yī)務(wù)人員的服務(wù)理念。病人的病情因人而異，醫(yī)生治療方法也應(yīng)因人而異，不應(yīng)用一個(gè)固定的表格來限制醫(yī)生的醫(yī)療行為，這是多年來形成的醫(yī)生思維定式。因此必須明確，臨床路徑并不限制醫(yī)生開加醫(yī)囑，只是超出路徑部分應(yīng)說明理由，這是負(fù)責(zé)的態(tài)度，也是不斷修正和完善臨床路徑的途徑。
4.3醫(yī)院高層管理者應(yīng)予以重視、協(xié)調(diào)相關(guān)職能科室的參與，同時(shí)有相關(guān)機(jī)制和制度的保證。在實(shí)施臨床路徑的過程中，要樹立科學(xué)實(shí)用的態(tài)度，允許有差異，不能一律標(biāo)準(zhǔn)化，同時(shí)吸取國(guó)外先進(jìn)的經(jīng)驗(yàn)，并依據(jù)本院的具體實(shí)際情況實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新。
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