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手繪效果圖心得篇一
手繪是學習設計的朋友必須面對的問題，下面小編為大家?guī)砹岁P于手繪效果圖的步驟和技巧，歡迎大家閱讀！
要想畫出一幅成功的渲染圖，前期的準備必不可少。馬克筆的一大優(yōu)勢就是方便，快捷，工具也不像水彩水粉那么復雜，有紙和筆就足夠了。紙通常用兩種：一種是普通的復印紙，用來起稿畫草圖，另一種是硫酸紙（a3），用來描正稿和上色。硫酸紙是非常好的紙型，實踐證明，馬克筆在硫酸紙上的效果相當不錯，優(yōu)點是有合理的半透明度，也可吸收一定的顏色，可以多次疊加來達到滿意的效果。復印紙等白紙類的吸收顏色太快，不利于顏色之間的過渡，畫出來的往往偏重，不宜做深入刻畫，只適用于草圖和色練習。筆也需要兩類，針管筆和馬克筆。針管筆以一次性的為好，紅環(huán)或三菱的，備幾種型號，用0.1，0.3，0.5和0.8，有了線型的變化畫面才會豐富。一次性針筆在硫酸紙上揮發(fā)性好，線條流暢，注水的針筆或鋼筆畫出來干的很慢，很容易蹭臟畫面。馬克筆用韓國產(chǎn)的“touch”系列，油性，120種色，有方頭和圓頭，價格在十圓左右，水分很足，用起來很爽。作為專業(yè)表現(xiàn)，顏色至少六十種以上，做景觀的綠色系列要全。當然，馬克筆也根據(jù)個人喜好而定，但最好是油性的。
草圖階段主要解決兩個問題：構圖和色調(diào)，構圖是一幅渲染圖成功的基礎，構圖不重視的話，畫到一半會發(fā)現(xiàn)毛病越來越多，大大影響作畫的心情，最后效果自然廢廢啦。構圖階段需要注意的有透視，確定主體，形成趣味中心，各物體之間的比例關系，還有配景和主體的比重等等，有些復雜的空間甚至需要借助cad來拉出透視，盡量做到準確。
色調(diào)練習對初學者來說相當有必要，可以鍛煉色彩感覺，提高整體的概念。把勾好的草圖復印幾個小樣（a5就行），快速上完顏色，每幅20分鐘左右，每幅都應有區(qū)分，或冷調(diào)，或暖調(diào)，或亮調(diào)，或灰調(diào)，不摳細節(jié)，挑出最有感染力的一幅作正稿時的參考，在這兩個步驟完成后，心中對最后的效果應該有七八分的把握了。
在這一階段沒有太多的技巧可言，完全是基本功的體現(xiàn)，如何把混淆不清的線條區(qū)分開來，形成一幅主次分明，趣味性強的鋼筆畫。通常從主體入手，用0.5的針筆勾勒輪廓線，用筆盡量流暢，一氣呵成，切忌對線條反復描摹，然后用0.3的筆畫前景的樹和人物，最后用0.1的畫遠景。先畫前面的，后畫后面的，避免不同的物體輪廓線交叉，在這個過程中邊勾邊上明暗調(diào)子，逐漸形成整體，前景中對比，中景強對比，背景弱對比。前景的人物刻畫要準確傳神，動態(tài)協(xié)調(diào)，背景人物基本上可以用點和面代替。在上圖中張拉膜是主體，右邊的兩棵樹作為主體的補充，起到平衡畫面的作用，再加上幾組人物和寬闊的水面，形成一處寧靜詳和，生機盎然的住區(qū)景觀。如果對明暗調(diào)子把握不準的話，可以只對主體部分做少量的刻畫，剩下的由馬克筆來完成，馬克筆的表現(xiàn)力也足以主宰畫面。
上色是最關鍵的一步把大部分顏色上在硫酸紙的背面，這樣做一是可以降低馬克筆的彩度，過于鮮艷的.顏色可能使畫面過“火”，大面積的灰色才能使渲染圖經(jīng)久耐看，另外，背面上色也不會把正稿的墨線洇開，造成畫面的臟亂。你可以找些圖例比照來看，先從天空入手，用淺紫灰色畫最遠處的，然后是淺藍灰，最上面是藍色，畫天空時不要太多的停頓，幾種色之間的銜接要快，迅速溶到一起，并在適當?shù)牡胤搅舫鲈菩?，筆觸不能太強，以免呆板。天空在畫面中占三分之一還多，作為補充，不宜過多刻畫，避免喧賓奪主。初學者如果沒把握的話，可先用描圖紙多作幾幅單獨的天空塊，挑最有感覺的用到正圖上去。接下來是水面，顏色盡量和天空保持一致，可以再稍灰些，然后再上樹木的顏色，背景的冷灰，偏藍綠，對比弱，分出明暗就可以了，前面的偏暖，對比強，有一定的細節(jié)，顏色更加豐富。地面和草地的顏色上完，畫面氣氛基本形成，下一步就要做深入刻畫，淺淺的一層顏色并不能表現(xiàn)出物體光影，明暗，材質(zhì)的變化，這就需要不停的疊加來達到更佳的效果，硫酸紙將顯示出優(yōu)勢，在這一過程中，開始利用正面刻畫一些需要重點表現(xiàn)的地方，如主體構筑物，前景人物，石頭，在畫膜結構時我有意把后面的樹木畫暗些，襯托出來，用重色刻畫暗部和陰影，幾次重疊以后，預想的效果基本就達到了。這一過程也是經(jīng)驗積累的過程，哪些顏色疊加到一起能產(chǎn)生好的效果必須要記住，隨時做記錄，以便下次畫相同的場景時駕輕就熟，事半功倍，很多顏色忌重疊，如補色，很容易畫臟畫亂，不好修改。一個基本的原則是由淺入深，一開始往死里整，修改起來將變得困難，在作畫過程中時刻把整體放在第一位，不要對局部過度著迷，忽略整體，后果將慘不忍睹，“過猶不及”應該牢記。
必須值得注意的是，上色過程并不是要把樹畫的多綠，水畫的多藍，也不是說筆法用的多漂亮，瀟灑，重要的是畫關系，明暗關系，冷暖關系，虛實關系，這些才是主宰畫面的靈魂，大自然的一切受著環(huán)境的影響，并不是孤立存在，關系沒畫準，只能說是一堆顏色的堆砌，而不能稱為一幅成功的渲染圖，對比是畫準這些關系的手段。在畫的過程中還要學會分析思考，例如我們印象中樹應是綠色，實際上在光線和環(huán)境的影響下，亮部可能偏黃綠，暗部偏藍綠，甚至還有一些紫色，只有小部分是本身的顏色，畫時要把這些微妙的關系表現(xiàn)出來，嘗試不畫藍色的水面，竟取得了意想不到的效果，細心留意現(xiàn)實生活中的物體，會發(fā)現(xiàn)許多和想象不一樣的結果。
這個階段主要對局部做些修改，統(tǒng)一色調(diào)，對物體的質(zhì)感做深入刻畫。到這一步需要彩鉛的介入，作為對馬克筆的補充，彩鉛修改一般不會超過十分鐘，因為彩鉛和我鐘愛的硫酸紙附著效果不好，只能薄薄蓋一層，畫多了容易發(fā)膩，反而影響效果。
手繪效果圖心得篇二
手繪是從事建筑、服飾陳列設計、櫥窗設計、家居軟裝設計、空間花藝設計、美術、園林、環(huán)藝、攝影、工業(yè)設計、視覺傳達等專業(yè)學習的學生一門重要的專業(yè)必修課程。那么手繪效果圖的表現(xiàn)手法是怎樣的？以下僅供參考！
有規(guī)律地組織、排列線條，學會利用其它輔助工具畫出理想的效果。
(2)表現(xiàn)圖的用筆不要過多的反復修改，必須做到胸有成竹、意在筆先，并對各個物體的用筆方向、明暗深淺事先有一個基本計劃。在作圖過程中，明暗對比是從淺到深逐步加深，但步驟也不宜過多，兩、三遍即可，有的地方能一次到位最好。鉛筆，一般選用4b左右的鉛筆來作圖，盡量少用橡皮擦。
(3)鉛筆線條分徒手線和工具線兩類。徒手線生動，用力微妙，可表現(xiàn)復雜、柔軟的物體，工具線規(guī)則、單純，宜于表現(xiàn)大塊面和平整、光滑的物體。涂色時為了保持用筆的力度感、輕快性，又不破壞圖形的輪廓，可利用直尺、曲線尺和大拇指進行遮擋，必要時可刻出紙樣進行遮擋。
(4)圖紙上己畫過的軟鉛筆的鉛粉容易被摩擦，故須保護，須學會利用小手指撐住畫面來畫線，或者利用紙片遮擋己畫過的畫面。
馬克筆以其色彩豐富、著色簡便、風格豪放和迅速成圖，受到設計師普遍喜愛。
(1)馬克筆筆頭分扁頭和圓頭兩種，扁頭正面與側(cè)面上色寬窄不一，運筆時可發(fā)揮其形狀特征，構成自己特有的風格。
(2)馬克筆上色后不易修改，一般應先淺后深，上色時不用將色鋪滿畫面，有重點的進行局部刻畫，畫面會顯得更為輕快、生動。馬克筆的同色疊加會顯得更深，多次疊加則無明顯效果，且容易弄臟顏色。
(4)水性馬克筆修改時可用毛筆蘸水洗淡(難以徹底洗凈)，油性馬克筆則可用筆或棉球頭蘸甲苯洗去或洗淡。
(5)馬克筆筆法、趣味令人喜愛，但其價格昂貴，可利用油畫筆和水粉筆蘸上水彩顏料，利用靠尺運筆，也能獲得馬克筆的某些趣味。
然后拷貝正圖，再裱圖)，而且十分講究紙和筆上含水量的多少，即畫面色彩的濃淡、空間的虛實、筆觸的趣味都有賴于對水份的把握。
(2)上色程序一般是由淺到深，由遠及近，亮部與高光要預先留出。大面積的地方涂色時顏料調(diào)配宜多不宜少，色相總趨勢要基本準確，反差過大的顏色多次重復容易變臟。
(3)水彩渲染常用退暈、疊加與平涂三種技法。
退暈法:傾斜圖板，首筆平涂后趁濕在下方用水或加色使之產(chǎn)生漸變(變淺或變深)，形成漸弱和漸強的效果。退暈過程多環(huán)形運筆，遇到積水、積色須將筆擠干再逐漸吸去。
疊加法:圖板平置，分好明暗光影界面，用同一濃淡的色平涂，留淺畫深，干透再畫，逐層疊加，可取得同一色彩不同層面變化的效果。
兩種畫法相結合使用。
(1)濕畫法：濕是指圖紙上先涂清水后著色，或者指調(diào)混顏料時用水較多，適用于表現(xiàn)大面積的底色(墻面或地面等)和表現(xiàn)顏色之間的銜接、浸潤的地方。
濕畫時須注意底色容易泛起的毛病，容易產(chǎn)生粉、臟、灰的效果。如果出現(xiàn)這種現(xiàn)象，最好將不滿意的顏色用筆蘸水洗去，干后重畫，重畫的顏色應稍厚，有一定的復蓋性。
(2)干畫法：并非不用水，只是水份較少、顏色較厚而已。其特點是：畫面筆觸清晰肯定，色澤飽和明快，形象描繪具體深入。但如果處理不當，筆觸過于凌亂，也會破壞畫面的空間和整體感。
水粉顏色具有較好的復蓋力，易于修改，不過對于玫瑰紅或紫羅蘭為底色的部分不易復蓋，所以，寧可將其清洗干凈，重新上色，否則其紅紫味的底色總是要泛上來的。
水粉顏色的深淺存在著干濕變化較大的現(xiàn)象，一般情況下，深和鮮的顏色干透后會感覺淺和灰一些。在進行局部修改和畫面調(diào)整時，可用清水將局部四周潤濕，再作比較調(diào)整。
在室內(nèi)表現(xiàn)圖實踐中往往是干濕、厚薄綜合運用。從有利于修改調(diào)整、有利于深入表現(xiàn)的繪圖程序來看，寧薄勿厚是可取的。具體講:大面積宜薄，局部可厚;遠景宜薄，前景可厚;準備使用鴨嘴筆壓線的地方宜薄，局部亮度、艷度高的地方可厚。從上色的秩序看，宜先畫薄再加厚。
暈和局部燈光的處理均能發(fā)揮其優(yōu)勢。
色粉筆粉質(zhì)細膩，色彩也較為豐富，不足之處是缺少深色，故可配合木炭鉛筆或馬克筆作畫，尤其是以深灰色色紙為基調(diào)，更能顯現(xiàn)出粉彩的魅力。
a、是先用木炭鉛筆或馬克筆在色紙上畫出室內(nèi)設計的素描效果圖，明暗、體積均須充分，暗部深色一定畫夠，寧可過之，勿可不及。
b、素描關系完成后先在受光面著色，類似彩色鉛筆，可作局部遮擋，一次上色粉不宜過厚，對大面積變化可用手指或布頭抹勻，精細部位則最好使用尖狀的紙擦筆擦抹，這樣既可處理好色彩的退暈變化，又能增強色粉在紙上的附著力。
c、畫面大效果出來后只須在暗部提一點反光即可。
畫面不要將粉色上得太多太寬，要善于利用色紙的底色。因而事先應按設計內(nèi)容、氣氛，選好合適基調(diào)的色紙。
畫完成后最好用固定液(定型劑) 噴罩畫面，便于保存
是噴繪相結合，對于一些物體的細部和花草、人物的表現(xiàn)是借助其它畫筆來描繪的。畫面效果細膩、明暗過渡柔和、色彩變化微妙、逼真，見圖6-26~圖6-28(文前彩圖)。
噴繪的操作無非是"熟能生巧"，要完成一幅高質(zhì)量的噴繪作品，不僅是對噴繪工具的掌握，而且必須噴繪的技巧。
(1)表現(xiàn)大面積色彩的均勻變化;
(2)表現(xiàn)曲面、球體明暗的自然過渡;
(3)表現(xiàn)光滑的地面及其倒影;
(4)表現(xiàn)玻璃、金屬、皮革的質(zhì)感;
(5)對燈和光的感覺表現(xiàn)等。
(1)先淺后深、留淺噴深、先噴大面、后繪細節(jié);
(2)色彩處理力求單純，在統(tǒng)一中找變化，不宜在變化中求統(tǒng)一;
(3)多注重畫面大色塊的對比與調(diào)和，少注意單體的冷暖變化;
(4)強調(diào)中央主體內(nèi)容的明暗對比，削弱周圍空間界面及配景的黑白反差。
(5)物體轉(zhuǎn)折處的高光和燈光處理要放在最后階段進行。高光不要一律白色，應與物體固有的色相和在空間里的遠近以及與光源的距離相適合。
(6)噴光感效果時，不要見燈就點，只點幾處重點光源，遠處燈光不點為好。
(7)噴筆使用的專用顏料務必攪勻，以免堵筆，噴出的顏料在紙上呈半透明狀。
(8)鉛筆底稿要求線條輪廓準確清晰，不要有廢線。
電腦數(shù)位板的畫法簡單輕巧，用佩帶的數(shù)字筆在屏幕上畫好之后，再鏈接到電腦上，用ps稍作處理即可。
手繪效果圖心得篇三
下面將會介紹水彩效果圖常用的工具，覺得本文對你有幫助的話就快快收藏起來吧。
水彩筆、蠟筆、油畫棒、膠紙、水彩紙、水彩顏料等。
水彩筆是繪制水彩效果圖的基本工具。常用的水彩筆有扁頭的水彩筆和毛筆。水彩筆的筆毛比較軟，以毛毫為主，蓄水量大。所以具備這種特點得筆均可以用到水彩畫上。
作特殊效果的工具有蠟筆和油畫棒，還有特制遮擋膠紙(多為進口)。利用這些工具不溶于水的特點，作一些特殊效果，比如干枯的樹枝、高光的保留。 水彩用的紙張要講究一些，一般用專用水粉紙。這種紙正面紋理較粗，蓄水性強，不耐擦(起稿時最好不用橡皮擦)，反面較細，耐擦。專業(yè)紙張檔次不等，好一點的要上千元，差不多的`也要幾百元。這要是經(jīng)濟條件而定。一般可選用國產(chǎn)的水彩紙。作畫前需要裱紙，否則影響畫面效果。
水彩顏料分國產(chǎn)的和進口的兩種。進口的(包括日本、英國、韓國、法國、意大利等)質(zhì)量較好。水彩顏料的色彩艷麗，有透明性，以水調(diào)和。水彩的色度與純度與水的加入量有關，水越多，色度越淺，純度也越低，明度增高。相反，則色度增強，純度增強，明度降低。
水彩效果圖畫面色彩淡雅，層次分明。它與水粉效果圖同屬于早期的畫法，但因其畫面物體結構表現(xiàn)清晰，適合表現(xiàn)結構變化豐富的空間環(huán)境，所以現(xiàn)今仍有許多設計師采用這種表現(xiàn)方式。水彩顏料顆粒細膩而透明，介與水彩和透明水色之間。顏色疊加時會透出底層的顏色，所以畫面比較明快，透氣，透亮，有酷夏暴雨后輕松的感覺。
水彩渲染是建筑畫中常用的一種技法，水彩表現(xiàn)要求底稿圖形準確、清晰，忌擦傷紙面 (最好另用紙起稿，然后拷貝正圖，再裱圖)，而且十分講究紙和筆上含水量的多少，即畫面色彩的濃淡、空間的虛實、筆觸的趣味都有賴于對水份的把握。
上色程序一般是由淺到深，由遠及近，亮部與高光要預先留出。大面積的地方涂色時顏料調(diào)配宜多不宜少，色相總趨勢要基本準確，反差過大的顏色多次重復容易變臟。
這是張水彩手繪地鐵站手繪效果圖，整個畫面干凈明朗，富有光澤感，頂面與地面用石材，左右兩面的玻璃窗使整個大廳通透明亮，很好的利用了自然光。畫面呈紫色調(diào)，畫者運用平涂，疊加和退暈等方法，干凈利落的表現(xiàn)了空間。石材的反光，光影的變化。調(diào)色水分拿捏準確，上色控制力強，細膩。
退暈法:傾斜圖板，首筆平涂后趁濕在下方用水或加色使之產(chǎn)生漸變(變淺或變深)，形成漸弱和漸強的效果。退暈過程多環(huán)形運筆，遇到積水、積色須將筆擠干再逐漸吸去。
疊加法:圖板平置，分好明暗光影界面，用同一濃淡的色平涂，留淺畫深，干透再畫，逐層疊加，可取得同一色彩不同層面變化的效果。
平涂法:圖板略有斜度，大面積水平運筆，小面積可垂直運筆，趁濕銜接筆觸，可取得均勻整潔的效果。
目前室內(nèi)表現(xiàn)圖中鋼筆淡彩的效果圖較為普遍，它是將水彩技法與鋼筆技法相結合，發(fā)揮各自優(yōu)點，頗具簡捷、明快、生動的藝術效果。
手繪效果圖心得篇四
1、在設計構思成熟后，用鉛筆起搞，把每一部分結構都表現(xiàn)到位。
2、 在用黑勾線筆描繪前，要清楚準備把哪一部分作為重點表現(xiàn)，然后從這一部分著手刻畫，同時把物體的受光、暗部、質(zhì)感表現(xiàn)出來。
3、視覺重心刻畫完后，開始拉伸空間，虛化遠景及其它位置，完成后，把配景及小飾品點綴到位，進一步調(diào)整畫面的線和面，打破畫面生硬感覺。
4、先考慮畫面整體色調(diào)，再考慮局部色彩對比，甚至整體筆觸的運用和細部筆觸的變化。做到心中有數(shù)再動手，詳細刻畫，注意物體的質(zhì)感表現(xiàn)，光影表現(xiàn)。還有筆觸的變化，不要平涂，由淺到深刻畫，注意虛實變化，盡量不讓色彩滲出物體輪廓線。
5、整體鋪開潤色，運用靈活的筆觸，這里要提到的一點是彩鉛，彩鉛能這整個畫面的協(xié)調(diào)都起到一個很大的作用，包括遠景的刻畫，特殊的.刻畫。
6、調(diào)整畫面平衡度和疏密關系，注意物體色彩的變化，把環(huán)境色彩考慮進去，進一步加強因著色而模糊的結構線，用修正液修改錯誤的結構線和滲出輪廓的色彩，同時提亮物體的高光點和光源的發(fā)光點。
手繪效果圖心得篇五
即使你是一名沒有什么美術功底的人，你也可以照樣“炮制”出一幅專業(yè)級別的家居手繪效果圖。下面一起來學習下！
畫手繪圖的最大竅門在于找準“一線一點”?？梢赃@樣說，即使沒有任何美術概念，只要學會了這一招，手繪圖就不難拿下了?！耙痪€”指的是視平線，也就是畫圖時眼睛所處的水平處；“一點”指的則是視覺焦點，也就是眼睛聚集的一個點。
視平線可以根據(jù)不同的表現(xiàn)需要來決定高低。一般情況下，視平線都畫在上方，這樣空間比較大，做圖比較方便；但需要表現(xiàn)吊頂、燈具等上面的物體時，就要將視平線調(diào)低。此外，要表現(xiàn)宏偉寬闊的場景，如五、六層樓高的大商場，也要選擇將視平線放在下面。
此外，繪畫時還要遵循一個原則：近大遠小，近寬遠窄。
以下就該大顯身手了？且慢，現(xiàn)在還不能直接繪出物體，在真正進入正題之前，你還需要耐住性子，給房間畫出地格經(jīng)緯。
第一步：首先畫出一面主墻，就在繪圖紙上畫一個“長5米寬4米”的長方形，并將長和寬分成5段和4段，做好分段記號。
第二步：在“主墻”上根據(jù)所在表現(xiàn)的`需要，確定一個視平線，并在這個視平線上確定一個pu點為中心，沿主墻的四個角畫出四條線，作為墻角。
第三步：以pu點為焦點，在“地面”處，按照長寬所分的段，畫出縱向線和橫向線，正好是20個格子，每一格就代表1平方米面積，這就是地格。
在正式設計前，還有一項準備工作一定要到位，那就是要弄清楚所畫物體的尺寸，要不然會鬧出笑話。
第一步：畫輪廓。按照每件物體的比例、大小、形狀、位置畫出其立體輪廓。每畫完一個物體，就將不用的線劃掉，使畫面更清晰。
第二步：線描。一件物品畫好輪廓了，總得給人家“穿穿衣服”吧！床面加上床裙，使它具有褶皺的效果，床架裝點花紋，花紋交匯處訂幾個扣子，再放個帶荷葉邊、枕面上有些許褶皺的枕頭，電視機得擺弄出個“后腦勺”。各種家具的邊都一條線哪行，得畫雙線才顯眼！窗簾桿上得垂下一個瓢逸的窗簾……這些都是不容忽視的細節(jié)，當然也很考驗繪圖者的素描功底。
第三步：藝術處理。一身衣服一個色，定然不出從，來點對比就顯得很活潑。在手繪圖中也得出來個疏密有致。比如在床下畫一個地毯，讓床與地面有個強烈的視覺對比；在窗簾上畫上一些葉子、小圓圓圖案；要床頭柜止立個曲曲折折的花瓶，打破直線，加大密度；在空白的墻面“裝”上一幅裝飾畫。諸如此類的對比方法，會使畫面更生動。
第四步：上色。對于化妝，不說你也知道是怎么回事，用在這里，權把手繪圖當“調(diào)色盤”，讓美麗更出眾。手繪圖的最后一步與化妝有異曲同工之妙，就是讓畫面更絢麗！
手繪效果圖心得篇六
水彩筆是繪制水彩效果圖的基本工具。常用的水彩筆有扁頭的水彩筆和毛筆。水彩筆的筆毛比較軟，以毛毫為主，蓄水量大。所以具備這種特點得筆均可以用到水彩畫上。
作特殊效果的工具有蠟筆和油畫棒，還有特制遮擋膠紙(多為進口)。利用這些工具不溶于水的特點，作一些特殊效果，比如干枯的樹枝、高光的保留。 水彩用的紙張要講究一些，一般用專用水粉紙。這種紙正面紋理較粗，蓄水性強，不耐擦(起稿時最好不用橡皮擦)，反面較細，耐擦。專業(yè)紙張檔次不等，好一點的要上千元，差不多的也要幾百元。這要是經(jīng)濟條件而定。一般可選用國產(chǎn)的水彩紙。作畫前需要裱紙，否則影響畫面效果。
水彩顏料分國產(chǎn)的和進口的兩種。進口的(包括日本、英國、韓國、法國、意大利等)質(zhì)量較好。水彩顏料的.色彩艷麗，有透明性，以水調(diào)和。水彩的色度與純度與水的加入量有關，水越多，色度越淺，純度也越低，明度增高。相反，則色度增強，純度增強，明度降低。
水彩效果圖畫面色彩淡雅，層次分明。它與水粉效果圖同屬于早期的畫法，但因其畫面物體結構表現(xiàn)清晰，適合表現(xiàn)結構變化豐富的空間環(huán)境，所以現(xiàn)今仍有許多設計師采用這種表現(xiàn)方式。水彩顏料顆粒細膩而透明，介與水彩和透明水色之間。顏色疊加時會透出底層的顏色，所以畫面比較明快，透氣，透亮，有酷夏暴雨后輕松的感覺。
水彩渲染是建筑畫中常用的一種技法，水彩表現(xiàn)要求底稿圖形準確、清晰，忌擦傷紙面 (最好另用紙起稿，然后拷貝正圖，再裱圖)，而且十分講究紙和筆上含水量的多少，即畫面色彩的濃淡、空間的虛實、筆觸的趣味都有賴于對水份的把握。
手繪效果圖心得篇七
服裝效果圖被看作是衡量服裝設計師創(chuàng)作能力、設計水平和藝術修養(yǎng)的重要標志，越來越多地引起設計者的普遍關注和重視。下面，小編為大家分享服裝手繪效果圖超值得學習的方法，希望對大家有所幫助!
1.服裝效果圖的內(nèi)容和表達方式 服裝效果圖一般采用寫實的方法準確表現(xiàn)人體著裝效果。一般采用8頭身的體形比例，以取得優(yōu)美的形態(tài)感。設計的新意要點要在圖中進行強調(diào)以吸引人的注目，細節(jié)部分要仔細刻畫。服裝效果圖的模特采用的姿態(tài)以最利于體現(xiàn)設計構思和穿著效果的角度和動態(tài)為標準。要注意掌握好人體的重心，維持整體平衡。服裝效果圖可用水粉、水彩、素描等多種繪畫方式加以表達，要善于靈活利用不同畫種、不同繪畫工具的特殊表現(xiàn)力，表現(xiàn)變化多樣、質(zhì)感豐富的服裝面料和服飾效果。服裝效果圖整體上要求人物造型輪廓清晰、動態(tài)優(yōu)美、用筆簡煉、色彩明朗、繪畫技巧嫻熟流暢，能充分體現(xiàn)設計意圖，給人以藝術的感染力。
2.平面結構圖 一幅完美的時裝畫除了給人以美的享受外，最終還是要通過裁剪、縫制成成衣。服裝畫的特殊性在于表達款式造型設計的同時，要明確提示整體及各個關鍵部位結構線、裝飾線裁剪與工藝制作要點。平面結構圖即畫出服裝的平面形態(tài)，包括具體的各部位詳細比例，服裝內(nèi)結構設計或特別的裝飾，一些服飾品的設計也可通過平面圖加以刻畫。平面結構圖應準確工整，各部位比例形態(tài)要符合服裝的尺寸規(guī)格，一般以單色線勾勒，線條流暢整潔，以利于服裝結構的表達。平面圖還應包括服裝所選面料。
3.文字說明 在服裝效果圖和平面結構圖完成后還應附上必要的文字說明，例如設計意圖、主題、工藝制作要點、面輔料及配件的選用要求以及裝飾方面的具體問題等，要使文字與圖畫相結合，全面而準確地表達出設計構思的效果。
時裝畫是以時裝為表現(xiàn)主體，展示人體著裝后的效果、氣氛，并具有一定藝術性、工藝技術性的一種特殊形式的畫種。
時裝畫是一門藝術，它是時裝設計的專業(yè)基礎之一，是銜接時裝設計師與工藝師、消費者的橋梁。
時裝畫表現(xiàn)的主體是時裝，脫離這一點，便難以稱之為時裝畫。幾個世紀以來，包括今天的藝術家們，對時裝的熱情從沒有減退過，我們可以看到許許多多將時裝描繪得燦爛輝煌的人物繪畫作品，但這些作品之所以不能稱之為時裝畫，是因為它們表現(xiàn)的主體是人而不是時裝。而時裝畫的內(nèi)容是表現(xiàn)或預視時裝穿在人體之上的一種效果、一種精神、一種著裝后的氣氛。
一類是服裝畫，屬于商業(yè)性繪畫，用于廣告宣傳，強調(diào)繪畫技巧，突出整體的藝術氣氛與視覺效果。
另一類是服裝效果圖用于表達服裝藝術構思和工藝構思的效果與要求。服裝效果圖強調(diào)設計的新意，注重服裝的著裝具體形態(tài)以及細節(jié)描寫，便于在制作中準確把握，以保證成衣在藝術和工藝上都能完美地體現(xiàn)設計意圖。
首先，作為以繪畫形式出現(xiàn)的時裝畫，它脫離不了藝術的形式語言。對于時裝來說，時裝本身便是藝術的完美體現(xiàn)。而以繪畫形式、材料或創(chuàng)造方法來表現(xiàn)的時裝畫，則是其創(chuàng)作、繪制的基本要求。雖然近期出現(xiàn)的電腦時裝畫，脫離了傳統(tǒng)的繪畫工具材料，但從創(chuàng)作心理過程以及電腦最終所表現(xiàn)的視覺效果來看，電腦時裝畫仍然是屬于繪畫的形式范疇，只是其運作過程和表現(xiàn)的方式與傳統(tǒng)的時裝畫有所不同。
其次，時裝畫的工藝技術性，是指作為時裝設計專業(yè)基礎的時裝畫不能擺脫以人為基礎并受時裝制作工藝制約的特性，即在表現(xiàn)過程中，需要考慮時裝完成后，穿著于人體之上的時裝效果和滿足工藝制作的基本條件。
時裝畫使用的工具甚多，一般來說，選用常用工具中的某些工具，就足以滿足基本繪制要求。對于特殊技法制作的時裝畫，可以運用一些特殊的工具，如電腦工具，噴筆工具等。工具材料大致分為常用工具、顏料、紙張以及特殊工具，具體見時裝畫工具材料表所列。
鋼筆——鋼筆是極為常用的工具之一?？梢赃x用彎頭鋼筆或多種型號的寬頭鋼筆，但要注意，寬頭鋼筆的特點是畫出較闊的線跡，當表現(xiàn)連續(xù)、均勻、彎曲的線時，寬頭鋼筆便不能勝任。鋼筆的墨水，可選用較好質(zhì)量的黑色繪圖墨水，并經(jīng)常保持鋼筆的清潔，以保證墨水流暢。
鉛筆——鉛筆的種類較多，可選用b型的黑色繪圖鉛筆和水性彩色鉛筆。水性彩色鉛筆，可以在繪制后，利用清水渲染而達到水彩的效果，亦可作一般性彩色鉛筆使用。
碳筆——運用鉛筆勾勒時，常會感到顏色深度不夠，特別是勾勒有深色的外形時愈顯如此，若采用繪圖碳筆、鋼筆或馬克筆等，便可解決這個問題。由于碳筆的黏附力不強，在繪制后，可配合使用繪畫用定型液，以解決碳筆著色后的附色牢固性。
馬克筆——用馬克筆作畫，是時裝畫的繪制技巧中較為快捷的一個方法。因為馬克筆既可以表現(xiàn)線和面，又不需要調(diào)制顏色，且顏色易于干燥。各種不同質(zhì)地的紙，吸收馬克筆顏色的速度各異，而產(chǎn)生的效果亦不相同，吸收速度快的紙張，繪出的色塊，易帶有條紋狀，反之則相反。用沾上香蕉水的棉球或布，可以除去油性馬克筆色彩，或淡化色彩，利用這一特性，可以繪制出推暈的色彩效果。利用硫酸紙的透明性質(zhì)，可以繪制出同一色彩的深淺層次和色與色的重疊效果。
噴筆工具——噴筆工具包括噴筆與氣泵兩部分。氣泵以保證產(chǎn)生足夠的壓力，噴筆可以調(diào)節(jié)所噴出顏色面積的大小，以形成線跡或面。用專用遮蔽物或紙張等遮擋，可噴出挺括的輪廓。水粉色、水彩色都可使用，但需要加入適量的水，不宜過多或少，以噴出均勻的色彩，且不稀薄為宜。
時裝畫具有多種類型，大致可以歸納為四個方面：
時裝設計是一項時間性相當強的工作，需要設計者在極短的時間內(nèi)，迅速捕捉、記錄設計構思。這種特殊條件使得這類時裝畫具有一定的概括性、快速性，而同時又必須讓包括設計者在內(nèi)的讀者通過簡潔明了的勾畫、記錄，讀懂設計者的構思。一般來說，具有這種特性的時裝畫，便是時裝設計草圖。
時裝設計草圖，可以在任何時間、任何地點，以任何工具，甚至簡單到一支鉛筆、一張紙便可以繪制了。通常設計草圖并不追求畫面視覺的完整性，而是抓住時裝的特征進行描繪。有時在簡單勾勒之后，采用簡潔的幾種色彩粗略記錄色彩構思;有時采用單線勾勒并結合文字說明的方法，記錄設計構思、靈感，使之更加簡便快捷。人物的勾勒往往省略或相當簡單，即使勾勒時，亦側(cè)重某種動勢以表現(xiàn)時裝的動態(tài)預視效果，而省略人體的眾多細節(jié)。
時裝效果圖，是對時裝設計產(chǎn)品較為具體的預視，它將所設計的時裝，按照設計構思，形象、生動、真實地繪制出來。人們通常所指的“時裝效果圖”，便是這種類型的時裝畫。準確地說，“時裝效果圖”是時裝畫分類中的一種，是我們通常口語表述的時裝畫。與時裝效果圖相比，時裝畫的內(nèi)涵則更大、內(nèi)容更豐富，它包括時裝畫的'多種形式，它們之間因所繪制的目的不同而有別。如時裝插圖是為雜志、報刊等繪制的，它需要一定的藝術性。而時裝設計草圖則是記錄設計構思時所采用的，它著重記錄款式，而忽略藝術性。
時裝效果圖有裝飾風格、寫實風格等等之分。
裝飾風格——抓住時裝設計構思的主題，將設計圖按一定的美感形式進行適當?shù)刈冃巍⒖鋸埶囆g處理，將設計作品最后以裝飾的形式表現(xiàn)出來，便是裝飾風格的時裝畫。裝飾風格的時裝畫不僅可以對時裝的主題進行強調(diào)、渲染，還能將設計作品進行必要的美化。變形夸張的形式、風格、手法是多樣的，設計者往往在設計時裝作品時，對所設計作品的特點進行重點強調(diào)，可采用多種手段。通常，設計師所表現(xiàn)的時裝效果圖，多少帶有一定的裝飾性。
寫實風格——按照時裝設計完成后的真實效果，進行描繪，所繪制的結果，具有一種照片式的寫實風格。由于這種風格的寫實性，繪制就需要一定的時間，而設計師們的工作往往是緊張、忙碌的，所以，設計師平時并不十分愿意采用這種方法來繪制時裝畫。當偶爾要表現(xiàn)這種風格的設計圖時，則會結合一些特殊的時裝畫技法，以便節(jié)省時間。如采用照片剪輯、電腦設計、復印剪貼等，這些都是較為方便、快捷，且能達到良好效果的捷徑。
商業(yè)時裝設計圖，在商業(yè)時裝界中，是作為產(chǎn)品交易而廣泛運用的另一種風格的時裝畫。它具有工整、易讀、結構表現(xiàn)清楚、易于加工生產(chǎn)等特點。通常采用以線為主的表現(xiàn)形式，或者采用以線加面、淡彩繪制等方法描繪而成。有時，對時裝的特征部位、背部、面輔料、結構部位等，需要有特別圖示說明，或加以文字解釋、樣料輔助說明。這種設計圖，極為重視時裝的結構，需要將時裝的省縫、結構縫、明線、面料、輔料等交代清楚，仔細描繪。對于人物的描繪，有時可全部省略，只留下重點表現(xiàn)的時裝突出部分。商業(yè)時裝設計圖與時裝工藝的款式平面圖的區(qū)別在于：商業(yè)時裝設計圖的最終效果仍然是表現(xiàn)一種著裝后的效果、一種著裝后的氛圍，雖然有的商業(yè)時裝設計圖省略了人物，但目的明確，是讓時裝更加突出、鮮明。
時裝廣告畫與插圖是指那些在報刊、雜志、櫥窗、看板、招貼等處，為某時裝品牌、設計師、時裝產(chǎn)品、流行預測或時裝活動而專門繪制的時裝畫。與商業(yè)時裝設計圖相反，時裝廣告畫與插圖并不注重時裝的細節(jié)，而是注重其藝術性，強調(diào)藝術形式對主題的渲染作用，依*時裝藝術的感染力去征服觀者。
時裝廣告畫及插圖的藝術風格多種多樣：有的時裝插畫家筆下的時裝畫，實質(zhì)上是一張純粹的繪畫作品，是繪畫藝術與時裝藝術的高度統(tǒng)一;有的時裝廣告畫與插圖則相當精煉、簡潔;而有的時裝廣告畫與插圖看上去就如同一幅完美的藝術攝影照片。
這里還包括某種專門以時裝為主題的一種時裝繪畫，它不以某種商業(yè)(如廣告、設計等)價值來衡量，而是以一種裝飾性的時裝畫形式出現(xiàn)，具有較高的藝術欣賞性。如格奴(gruau)的時裝畫，以時裝為表現(xiàn)主題，處處流露出高級時裝的雅致與繪畫語言獨特的審美情趣。
手繪效果圖心得篇八
（一）軟裝飾材料。
材料是軟裝飾造型和顏色的靈魂。對裝飾品材料的選擇應進行綜合性考慮，除了環(huán)保性，還要考慮其功能性、適意性、趣味性，選擇合適的材料來表達裝飾品的造型和質(zhì)感。裝飾材料的特點分別是材料本身的顏色、自身的規(guī)格和制作特征、材料的表面肌理和感受特點。雖然裝飾品種類琳瑯滿目，如工藝陳設品、字畫、攝影、紡織、綠化、家具等，但每一種材質(zhì)都有自己獨特的氣質(zhì)，對色調(diào)和意境的陶染具有很大的影響力。只有把握住這種氣質(zhì)，才能創(chuàng)造出富有藝術和個性的空間。軟裝飾的材料不僅對室內(nèi)設計氛圍的營造有重要的影響，而且對人的心理也有極其強烈的陶染。室內(nèi)空間幾乎承載著我們?nèi)康男睦硇枰?，能感染居住者的思緒、感官，人們會根據(jù)自己的愛好、觸摸手感，以及材料本身的柔軟或堅硬、光華或粗糙，選擇比較合適室內(nèi)設計整體氛圍的裝飾材料，將裝飾品自身的特點很好呈現(xiàn)出來，從而能增添室內(nèi)設計的氛圍及強化室內(nèi)設計主題。
（二）軟裝飾造型。
造型是軟裝飾材料和顏色的基礎。造型是講究美感的，需要個性、前衛(wèi)、品位。造型結構主要是點、線、面的交叉和位置經(jīng)營，能很好地表現(xiàn)使用者的主觀性，造型形態(tài)的不同帶給人視覺感官上造型性和再現(xiàn)性的感受，人們進而會根據(jù)自己的喜好和審美來選擇不同的造型形態(tài)，相應的軟裝飾品美感和親和力的表達也會極其濃烈。造型形態(tài)的不同，裝飾美感的強烈性也不同，它是由客觀物像向主觀意向的轉(zhuǎn)化，這種轉(zhuǎn)化不是客觀的再現(xiàn)，而是通過主觀的想象加以美化，這種創(chuàng)造是藝術的體現(xiàn)，能給人以強烈的藝術感染力。軟裝飾先要確定造型語言，然后選用合適的材料和豐富的造型結構來表現(xiàn)，創(chuàng)造出特征鮮明、個性顯著、活靈活現(xiàn)的造型，再根據(jù)整個室內(nèi)設計的色調(diào)和裝修風格，配以適當?shù)念伾．斢性O計感的軟裝飾造型呈現(xiàn)在人們眼前時，會帶來很高級的視覺體驗，能夠增加整個室內(nèi)空間的設計感和藝術性。
（三）軟裝飾色彩。
顏色是軟裝飾材料和造型的主題。色彩是帶給人們視覺沖擊最厲害的語言，它在空間的整體統(tǒng)一性和視覺感受上起到了關鍵作用。一個室內(nèi)空間務必要有一個明確的主題和基調(diào)，裝飾品的色調(diào)選擇最好是和室內(nèi)設計風格相匹配，一致或?qū)Ρ鹊纳{(diào)能使整個空間達到協(xié)調(diào)統(tǒng)一。色調(diào)不同，給人的感覺也不同，在室內(nèi)可以利用色彩的純度來創(chuàng)造不同的氛圍，高明度的色彩搭配能夠帶來明亮清新之感，低明度的色彩搭配能給人一種溫馨柔和之感。當然，在室內(nèi)設計中，色彩的搭配要考慮空間的整體風格和空間的協(xié)調(diào)與對比、統(tǒng)一與變化。裝飾色調(diào)也可以影響一個人的心理，像夏天可以選用冷色調(diào)的軟裝飾，冬天可以改用暖色調(diào)的軟裝飾，以暖止冷，以冷止熱。裝飾色彩一般都是按照實用、經(jīng)濟、美觀的設計原則用在裝飾品的美化功能上，除了考慮裝飾品的材質(zhì)和工藝技術、使用對象和使用功能的需求之外，選擇不同風格、色調(diào)的裝飾品也會給人帶來不同的韻律感和節(jié)奏感。
二、室內(nèi)軟裝飾的作用。
室內(nèi)設計是為了人的生理、心理及精神需求的滿足所進行的室內(nèi)環(huán)境設計，那么室內(nèi)裝飾設計更關注的是人們內(nèi)心精神需求方面的設計。室內(nèi)軟裝飾對室內(nèi)設計帶來的意義是極大的，如果忽略了軟裝飾的作用，就很難營造出理想的空間裝飾效果。
（一）它能改善居住環(huán)境，頤養(yǎng)身心，給人以清新之感。
軟裝飾最大的特征就是裝飾性。好的室內(nèi)設計是離不開軟裝飾的，一個空間進行軟裝飾設計就是為了使空間不再枯燥、沉悶，使其具有藝術氛圍。設計從空間的整體著手到細節(jié)部分，都能體現(xiàn)居住者的個性品位，有了裝飾的點綴，室內(nèi)才會充滿生氣和意蘊，視覺效果也會隨之增加。人們把家當作精神放松的場所，室內(nèi)軟裝飾可以改變居住環(huán)境，既可以表現(xiàn)在精神文化方面，又可以表現(xiàn)在人的感官方面。軟裝飾設計也間接影響人的心理，具有好的軟裝飾的室內(nèi)空間，會對人們的心理產(chǎn)生很大的震撼。有時進入一個好的室內(nèi)裝飾空間，那高雅的空間環(huán)境能使人的心情瞬間變好，反之則沒有這種感受。
（二）使設計更加風格化，增加藝術化氣息。
軟裝飾能夠大大提升室內(nèi)設計效果。藝術風格往往能從側(cè)面反映相應時期的社會物質(zhì)和精神生活的特征，設計師可以根據(jù)當代建筑空間的形態(tài)和建筑的風貌來設計各類軟裝飾，它可以映射造型和材料工藝上的風格，也可以映射到精神文化方面來表達不同的時代特征。生活中我們會常常看到一個局部的室內(nèi)空間設計很精致，卻和周圍的環(huán)境格格不入，和整體的設計風格也不協(xié)調(diào)統(tǒng)一，那么很顯然設計沒有從整體角度出發(fā)。軟裝飾本身也有自己的裝飾特點，它的作用就是點綴空間和襯托空間，特別是那些硬裝修比較單一的室內(nèi)空間，對它來說，軟裝飾的作用就格外明顯了。不管是什么風格的室內(nèi)空間，在設計時如果通過軟裝飾的裝飾形式、裝飾造型、裝飾符號和裝飾顏色來強化設計風格，就能打造出讓居住者滿意的設計氛圍，使原本室內(nèi)裝修設計想要表達的設計主題得以更好呈現(xiàn)。
（三）滿足居住者的需求，營造獨特氛圍。
在進行室內(nèi)設計時，要以人為本，最終目的就是滿足居住者的要求?？臻g不是一個盒子，它是人與物之間的聯(lián)系、情感的融入，會讓空間更有宜人和溫馨之感，像本土文化、時代背景、個人喜好的'裝飾元素的加入，會讓空間充滿人文氣息。照明開關的存在是為了滿足照明需求，沙發(fā)、桌子的存在是為了滿足人們的基本生活，如果能在其發(fā)揮功能作用的同時，配合室內(nèi)整體空間的風格，對插座罩、桌旗和坐墊、地毯進行更多個性化的裝飾，如通過造型、色彩和樣式等，來體現(xiàn)居住者的個性和生活品位，從而能更好地給居住者營造一個舒適的環(huán)境，營造一個理想化的空間氛圍。如果想要把裝飾設計展現(xiàn)完美，不僅要在空間的整體方面進行協(xié)調(diào)，而且室內(nèi)的一個小品或某種陳設都在烘托整體的氣氛中起到重要作用。在進行軟裝飾設計時，應該遵循人作為住宅主體的原則，設計要符合居住者的居住習慣、風格、喜好等，否則居住者對室內(nèi)設計的滿意度會受到影響。
（四）使空間布局合理，更具有層次感和條理性。
軟裝飾也可以和功能布局相結合，讓整個空間看起來更整體、更具有統(tǒng)一性。軟裝飾設計有時可以彌補空間設計的不足，如在一個狹窄的空間，會巧用鏡子來進行裝飾，既滿足功能使用，又起到裝飾作用，更能在視覺上有擴大空間的效果。軟裝飾科學、理性運用所帶來的效果是巨大的。軟裝飾的分隔作用也是不可忽視的，在室內(nèi)設計中一般使用織物、屏風、簾子等來劃分空間，其形式隨著軟裝飾設計的發(fā)展也越來越靈活，它可使空間的條理性和利用率大大提高。如軟裝飾品的高低、色彩、軟硬、大小等，巧妙運用可以豐富空間的層次感。設計師可以利用軟裝飾設計讓設計成果更加突出，層次更加豐富，給室內(nèi)設計帶來品質(zhì)延伸和空間延伸的藝術效果。
三、結語。
軟裝飾的合理應用在室內(nèi)裝修中起到不可替代的作用，在設計不同的室內(nèi)空間時，要把軟裝飾設計有效應用在設計中，從而設計出不同品位的藝術空間。室內(nèi)裝飾也給人們的生活和時代的發(fā)展帶來了更多的審美情趣，軟裝飾生動點綴了室內(nèi)空間，從而具有舉足輕重的作用。裝飾藝術進行裝飾選擇時，必須以設計空間整體效果作為設計的起點，把整體效果作為設計的終點。裝飾作為室內(nèi)點綴的色彩，重視度越來越高，軟裝飾設計具有更為強烈的個性，如果軟裝飾與硬裝潢很好結合，可充分體現(xiàn)出居住者的文化品位。隨著輕裝修重裝飾設計理念的流行，室內(nèi)設計中也會越來越多使用裝飾藝術，其形式也會越來越豐富，功能也會越來越多元，會讓軟裝飾設計達到前所未有的新高度。
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手繪效果圖心得篇九
手繪效果圖快速表現(xiàn)技法是一門實踐性很強的課程，需要制訂科學的訓練計劃和行之有效的學習方法。首先要有一個良好的心態(tài)，避免浮躁情緒及好高騖遠、急功近利的做法，堅持從點滴做起，一步一個腳印，扎扎實實地去學。其次要制訂科學有效的訓練計劃，并嚴格按照計劃去訓練和提高，切不可半途而廢。手繪效果圖快速表現(xiàn)技法可以從以下兩個方面來進行訓練。
1、鋼筆線條的訓練手繪表現(xiàn)主要通過鋼筆或針管筆來勾畫物體輪廓，塑造物體形象，因此鋼筆線條的練習成為手繪訓練的重點。鋼筆線條本身就具有無窮的表現(xiàn)力和韻味，它的粗細、快慢、軟硬、虛實、剛?cè)岷褪杳艿茸兓梢詡鬟f出豐富的質(zhì)感和情感。
鋼筆線條主要分為慢寫線條和速寫線條兩類。慢寫線條注重表現(xiàn)線條自身的韻味和節(jié)奏，繪制時要求用力均勻，線條流暢、自然。通過訓練慢寫線條，不僅可以提高手對鋼筆線條的控制力，使腦與手配合更加完美，而且可以鍛煉繪畫者的耐心和毅力，為設計創(chuàng)作打下良好的心理基礎。
速寫線條注重表現(xiàn)線條的力度和速度，繪制時用筆較快，線條剛勁有力，挺拔帥氣。通過訓練速寫線條，可以提高繪畫者的概括能力和快速表現(xiàn)能力。
2、臨摹與創(chuàng)作手繪表現(xiàn)是藝術表現(xiàn)的一個門類，藝術表現(xiàn)的訓練需要繼承前人優(yōu)秀的表現(xiàn)手法和表現(xiàn)技巧，這樣不僅可以在短時間內(nèi)迅速提高練習者的表現(xiàn)能力，而且可以取長補短、博采眾長，最終形成自己獨特的表現(xiàn)風格。
臨摹優(yōu)秀的手繪表現(xiàn)作品是學習手繪表現(xiàn)的捷徑，對于初學者來說，這是一種迅速見效的方法o i臨摹面對的是經(jīng)過整理加工的畫面，這就有利于初學者直觀地獲得優(yōu)秀作品的畫面處理技巧，并經(jīng)過消化和吸收，轉(zhuǎn)化為自己的表現(xiàn)技巧。臨摹還有一個好處，這就是可以接觸和嘗試許多不同風格的作品，這樣可以極大地拓展初學者的眼界，豐富初學者的表現(xiàn)手段。因為臨摹接觸的是優(yōu)秀的作品，這就使得初學者能夠站在專業(yè)的高度上看清自己的位置和日后的發(fā)展方向，這比單純的技術訓練具有更深遠的意義。
臨摹是能夠迅速把技術訓練和設計思想結合起來的有效學習手段。手繪表現(xiàn)不僅是技術的訓練，也是設計思想的訓練。臨摹一方面是學習具體的作畫技巧，另一方面也在學習作畫者的`設計理念。一件優(yōu)秀的手繪表現(xiàn)作品，技術的因素是次要的，重要的在于隱含在技術之中的設計理念，好的設計理念才是優(yōu)秀手繪表現(xiàn)作品的核心。
臨摹分為摹寫和臨繪兩個階段。在摹寫階段，要求練習使用透明的硫酸紙拷貝別人的作品，這樣可以直觀地獲取對方的構圖、線條和色彩，并培養(yǎng)練習者的繪畫感覺。在臨繪階段，要求練習者將所臨摹的圖片（或作品）置于繪圖紙的左上角，先用眼睛觀察，再用手繪方式臨繪下來，力求做到與原作品相似或相近。這種練習可以培養(yǎng)練習者的觀察能力和手繪轉(zhuǎn)化能力。
臨摹只是學習手繪表現(xiàn)技巧的一種方法，切不可一味臨摹而缺乏自己的風格，在臨摹到一定程度時，就要運用臨摹中學到的表現(xiàn)手法進行創(chuàng)作，最終將這些表現(xiàn)手法概括歸納，消化吸收，成為自己的表現(xiàn)手法，這樣才能繪制出有自己獨特個性和風格的作品。
手繪效果圖心得篇十
引導語： 室內(nèi)表現(xiàn)技法種類很多，應根據(jù)客觀條件和個人的能力和習慣選擇合適的表現(xiàn)技法，下面分別介紹幾種常用技法，供練習時參考。蝦米遷安就來跟著小編一起去看看吧!
有規(guī)律地組織、排列線條，學會利用其它輔助工具畫出理想的效果。
(2)表現(xiàn)圖的用筆不要過多的反復修改，必須做到胸有成竹、意在筆先，并對各個物體的用筆方向、明暗深淺事先有一個基本計劃。在作圖過程中，明暗對比是從淺到深逐步加深，但步驟也不宜過多，兩、三遍即可，有的地方能一次到位最好。鉛筆，一般選用4b左右的鉛筆來作圖，盡量少用橡皮擦。
(3)鉛筆線條分徒手線和工具線兩類。徒手線生動，用力微妙，可表現(xiàn)復雜、柔軟的物體，工具線規(guī)則、單純，宜于表現(xiàn)大塊面和平整、光滑的物體。涂色時為了保持用筆的力度感、輕快性，又不破壞圖形的輪廓，可利用直尺、曲線尺和大拇指進行遮擋，必要時可刻出紙樣進行遮擋。
(4)圖紙上己畫過的軟鉛筆的鉛粉容易被摩擦，故須保護，須學會利用小手指撐住畫面來畫線，或者利用紙片遮擋己畫過的畫面。
馬克筆以其色彩豐富、著色簡便、風格豪放和迅速成圖，受到設計師普遍喜愛。
(1)馬克筆筆頭分扁頭和圓頭兩種，扁頭正面與側(cè)面上色寬窄不一，運筆時可發(fā)揮其形狀特征，構成自己特有的風格。
(2)馬克筆上色后不易修改，一般應先淺后深，上色時不用將色鋪滿畫面，有重點的進行局部刻畫，畫面會顯得更為輕快、生動。馬克筆的同色疊加會顯得更深，多次疊加則無明顯效果，且容易弄臟顏色。
(4)水性馬克筆修改時可用毛筆蘸水洗淡(難以徹底洗凈)，油性馬克筆則可用筆或棉球頭蘸甲苯洗去或洗淡。
(5)馬克筆筆法、趣味令人喜愛，但其價格昂貴，可利用油畫筆和水粉筆蘸上水彩顏料，利用靠尺運筆，也能獲得馬克筆的某些趣味。
然后拷貝正圖，再裱圖)，而且十分講究紙和筆上含水量的多少，即畫面色彩的濃淡、空間的虛實、筆觸的趣味都有賴于對水份的把握。
(2)上色程序一般是由淺到深，由遠及近，亮部與高光要預先留出。大面積的地方涂色時顏料調(diào)配宜多不宜少，色相總趨勢要基本準確，反差過大的顏色多次重復容易變臟。
(3)水彩渲染常用退暈、疊加與平涂三種技法。
退暈法:傾斜圖板，首筆平涂后趁濕在下方用水或加色使之產(chǎn)生漸變(變淺或變深)，形成漸弱和漸強的效果。退暈過程多環(huán)形運筆，遇到積水、積色須將筆擠干再逐漸吸去。
疊加法:圖板平置，分好明暗光影界面，用同一濃淡的色平涂，留淺畫深，干透再畫，逐層疊加，可取得同一色彩不同層面變化的效果。
兩種畫法相結合使用。
(1)濕畫法：濕是指圖紙上先涂清水后著色，或者指調(diào)混顏料時用水較多，適用于表現(xiàn)大面積的底色(墻面或地面等)和表現(xiàn)顏色之間的銜接、浸潤的地方。
濕畫時須注意底色容易泛起的毛病，容易產(chǎn)生粉、臟、灰的效果。如果出現(xiàn)這種現(xiàn)象，最好將不滿意的顏色用筆蘸水洗去，干后重畫，重畫的顏色應稍厚，有一定的復蓋性。
(2)干畫法：并非不用水，只是水份較少、顏色較厚而已。其特點是：畫面筆觸清晰肯定，色澤飽和明快，形象描繪具體深入。但如果處理不當，筆觸過于凌亂，也會破壞畫面的空間和整體感。
水粉顏色具有較好的復蓋力，易于修改，不過對于玫瑰紅或紫羅蘭為底色的部分不易復蓋，所以，寧可將其清洗干凈，重新上色，否則其紅紫味的底色總是要泛上來的。
水粉顏色的深淺存在著干濕變化較大的現(xiàn)象，一般情況下，深和鮮的顏色干透后會感覺淺和灰一些。在進行局部修改和畫面調(diào)整時，可用清水將局部四周潤濕，再作比較調(diào)整。
在室內(nèi)表現(xiàn)圖實踐中往往是干濕、厚薄綜合運用。從有利于修改調(diào)整、有利于深入表現(xiàn)的繪圖程序來看，寧薄勿厚是可取的。具體講:大面積宜薄，局部可厚;遠景宜薄，前景可厚;準備使用鴨嘴筆壓線的地方宜薄，局部亮度、艷度高的地方可厚。從上色的秩序看，宜先畫薄再加厚。
暈和局部燈光的處理均能發(fā)揮其優(yōu)勢。
色粉筆粉質(zhì)細膩，色彩也較為豐富，不足之處是缺少深色，故可配合木炭鉛筆或馬克筆作畫，尤其是以深灰色色紙為基調(diào)，更能顯現(xiàn)出粉彩的魅力。
a、是先用木炭鉛筆或馬克筆在色紙上畫出室內(nèi)設計的素描效果圖，明暗、體積均須充分，暗部深色一定畫夠，寧可過之，勿可不及。
b、素描關系完成后先在受光面著色，類似彩色鉛筆，可作局部遮擋，一次上色粉不宜過厚，對大面積變化可用手指或布頭抹勻，精細部位則最好使用尖狀的紙擦筆擦抹，這樣既可處理好色彩的退暈變化，又能增強色粉在紙上的附著力。
c、畫面大效果出來后只須在暗部提一點反光即可。
畫面不要將粉色上得太多太寬，要善于利用色紙的底色。因而事先應按設計內(nèi)容、氣氛，選好合適基調(diào)的'色紙。
畫完成后最好用固定液(定型劑) 噴罩畫面，便于保存
是噴繪相結合，對于一些物體的細部和花草、人物的表現(xiàn)是借助其它畫筆來描繪的。畫面效果細膩、明暗過渡柔和、色彩變化微妙、逼真，見圖6-26~圖6-28(文前彩圖)。
噴繪的操作無非是"熟能生巧"，要完成一幅高質(zhì)量的噴繪作品，不僅是對噴繪工具的掌握，而且必須噴繪的技巧。
(1)表現(xiàn)大面積色彩的均勻變化;
(2)表現(xiàn)曲面、球體明暗的自然過渡;
(3)表現(xiàn)光滑的地面及其倒影;
(4)表現(xiàn)玻璃、金屬、皮革的質(zhì)感;
(5)對燈和光的感覺表現(xiàn)等。
(1)先淺后深、留淺噴深、先噴大面、后繪細節(jié);
(2)色彩處理力求單純，在統(tǒng)一中找變化，不宜在變化中求統(tǒng)一;
(3)多注重畫面大色塊的對比與調(diào)和，少注意單體的冷暖變化;
(4)強調(diào)中央主體內(nèi)容的明暗對比，削弱周圍空間界面及配景的黑白反差。
(5)物體轉(zhuǎn)折處的高光和燈光處理要放在最后階段進行。高光不要一律白色，應與物體固有的色相和在空間里的遠近以及與光源的距離相適合。
(6)噴光感效果時，不要見燈就點，只點幾處重點光源，遠處燈光不點為好。
(7)噴筆使用的專用顏料務必攪勻，以免堵筆，噴出的顏料在紙上呈半透明狀。
(8)鉛筆底稿要求線條輪廓準確清晰，不要有廢線。
電腦數(shù)位板的畫法簡單輕巧，用佩帶的數(shù)字筆在屏幕上畫好之后，再鏈接到電腦上，用ps稍作處理即可。
手繪效果圖心得篇十一
任何獨立的法律部門，都有自己特定的調(diào)整對象，民法也不例外。所謂民法調(diào)整對象，就是民法這一法律部門所要規(guī)范的社會關系的性質(zhì)和范圍。目前，我國《民法通則》第2條規(guī)定：中華人民共和國民法調(diào)整平等主體的公民之間、法人之間、公民和法人之間的財產(chǎn)關系和人身關系。這一條開宗明義的界定了民法的調(diào)整對象。
人身關系，是與人身不可分離、以人身利益為內(nèi)容、不直接體現(xiàn)財產(chǎn)利益的社會關系。人身關系包括人格關系和身份關系兩類。人格關系是基于人格利益而發(fā)生的社會關系，包括自然人的生命、健康、姓名、肖像、名譽等人格利益和法人的名稱、名譽等人格利益等。身份關系是以特定的身份利益為內(nèi)容的社會關系，入配偶關系、父母子女關系等。民法所調(diào)整的人身關系的基本特征如下：
民法所調(diào)整的人身關系的主體具有平等的法律地位，相互之間沒有隸屬關系，任何一方都不能支配另一方，而應平等相待，互不干涉。，人身關系與人身不可分離，離開了人身就不會發(fā)生人身關系。人身關系體現(xiàn)的是人格利益或者身份利益，是精神上的利益，不直接體現(xiàn)財產(chǎn)利益。
二、人身關系在國外有關民法調(diào)整對象的學說中的體現(xiàn)。
（一）老平行線說。
最早的平行線說是蓋尤斯開創(chuàng)的。蓋尤斯是以教科書體例設計的方式表達自己對民法調(diào)整對象問題的見解，開創(chuàng)了現(xiàn)代的民法調(diào)整人身關系和財產(chǎn)關系的民法內(nèi)涵描述模式。這種學說在現(xiàn)代還被變造為兩種類型，其一為德國式變造，其二為阿根廷式變造。
1德國式變造中人身關系的特點。
一種是將人法縮減成了家庭法，排除了人法中明顯具有具有公法性的人格權，由于這種縮減，使過去平行的“兩條線”長短不一，我們稱之為“不對稱平行線式”。第二種是將人法和物法的位置調(diào)了個個，強調(diào)民法調(diào)整財產(chǎn)關系，一定程度上忽略了人身關系的重要性，有物文主義傾向。
2阿根廷式變造中人身關系的特點。
首先，它采用了人身關系優(yōu)先于財產(chǎn)關系的立場，故有人文主義傾向。它最引人注目的地方是不講調(diào)整“人身關系”，而是直接講調(diào)整“人”，因為“關系”容易被理解為橫向關系，說調(diào)整人，就可以把人格問題的.縱向性質(zhì)凸現(xiàn)出來。其次，它進一步揭示了民法調(diào)整的人身關系的兩個維度：橫向的人身關系和縱向的人身關系。
（二）新平行線說。
此說拋開蓋尤斯的人身關系和財產(chǎn)關系的平行結構，采用縱向關系和橫向關系的平行結構說明民法調(diào)整對象。其中與人身關系聯(lián)系最為緊密的立法例就是前蘇聯(lián)關于民法調(diào)整對象的描述轉(zhuǎn)化到東歐劇變后《俄羅斯聯(lián)邦民法典》關于民法調(diào)整對象的規(guī)定。
前蘇聯(lián)建國后，在民法調(diào)整對象理論上采用德國式變造。1961年的《蘇聯(lián)民事立法綱要》第1條規(guī)定：“蘇維埃民事立法調(diào)整在共產(chǎn)主義建設中由于利用商品貨幣形式而引起的財產(chǎn)關系，以及與財產(chǎn)關系有關的人身非財產(chǎn)關系?！边@一定義的簡化表述是“民法調(diào)整財產(chǎn)關系和一定的人身關系”。然而，東歐劇變后制定的《俄羅斯聯(lián)邦民法典》卻轉(zhuǎn)向確立（絕對權）——調(diào)整（相對權）的新平行線結構。把民法調(diào)整對象理論改造為“民法的確立和調(diào)整對象理論”。“確立”的對象是民法中的縱向關系，它包括“人”和“物”兩者，前者是民事主體的法律地位——人格，這是被老平行線說置之不理的民法要素：后者是所有的絕對權的發(fā)生依據(jù)和實現(xiàn)程序?！罢{(diào)整”的對象是民法中的橫向關系，包括合同關系和其他相對權關系。
手繪效果圖心得篇十二
手繪是應用于各個行業(yè)手工繪制圖案的技術手法，設計類手繪主要是前期構思設計方案的研究型手繪和設計成果部分的表現(xiàn)型手繪，前期部分被稱為草圖，成果部分被稱為表現(xiàn)圖或者效果圖。下面小編來給大家介紹手繪效果圖訓練方法，希望對大家有幫助!
所謂的box訓練法就是畫出線條精簡，透視準確，大小不同的立方體的手繪練習方法?？赡艽蠹視闷鏋槭裁匆卯嬃⒎襟w這樣的形式去做手繪練習呢?其實這個不難理解。大家有沒有留意過我們身邊的形體，不論是從室內(nèi)的空間，到家具，軟裝飾等還是室外的高樓大廈，街邊長凳等，這些形狀是不是都近似于我們的立方體呢?是不是都可以由立方體演變而來呢?而立方體本身是一個較為基礎也較易掌握的形體。但一個簡單的立方體中包含了線條，透視和比例大小關系這三個因素，其中線條和透視是基礎，比例大小關系的準確掌握就是更高的要求了。我們只要掌握住它們的大小和比例關系就抓住了它們的最關鍵的東西。
a.線條練習。最關鍵要注意線的起筆和收筆，每條線要有定點，不要隨意，更不能虎頭蛇尾。線豎線，斜線各個方向的線條都應練習到。豎線相對來說難控制一些，可以多加練習，但不要用旋轉(zhuǎn)紙面的方式來繪畫哦!線條練習還要注意控制間距，就好像我們之前學習素描時練習的排線條一樣，如遇要畫比較長的線條時，可以采用接線的方式，切勿反復摩擦線條。
b.明暗box練習。和空間的box練習中，首先先確定一個消失點，然后根據(jù)這個點畫不同大小，高低的box，然后假設一個主光源，根據(jù)光源方向上box的明暗，最后逐漸豐富畫面，加上box的投影。使畫面黑白關系和空間感更突出。
c.空間一點透視，兩點透視練習。
1)一點透視練習。首先確定好消失點，由內(nèi)而外開始表現(xiàn)空間。從空間的主體物開始刻畫。然后逐漸將空間的物體定位好。其次將室內(nèi)陳設小品完善好。最后開始細化每個物體，表現(xiàn)出各自的材質(zhì)特點及明暗關系。
2)兩點透視練習。首先確定好兩個消失點，由中心向兩邊表現(xiàn)室外空間。從室外空間的主體物開始刻畫。然后逐漸將室外的物體定位好。其次將植物逐漸完善好，注意近景和遠近的關系。最后開始細化每個物體，表現(xiàn)出各自的材質(zhì)特點及明暗關系。
色彩訓練新方法包括固有色訓練法和單色訓練法，固有色是指物體固有的屬性在常態(tài)光源下呈現(xiàn)出來的色彩.簡單的說就是物體自己本來的原色。固有色訓練法是馬克筆上色中比較基礎的著色方法，它主要表現(xiàn)出物體本來的色彩，對于剛接觸馬克筆上色的學習者來說，這個方法比較適合。單色訓練法就是只用馬克筆色號里的某一同色系的灰色進行著色的練習。這樣的灰色一定要是同一種色的一個系列，例如bgl，bg3, bg5,bg7,bg9等等，這樣的練習主要是解決有部分同學色彩感覺不是很好的問題。
(1)室內(nèi)外常用材質(zhì)固有色表現(xiàn)
室內(nèi)空間中木材，石材，馬賽克，玻璃，布藝，燈光等都是常用的材質(zhì)，而在室外空間中木板，石材也是經(jīng)常會涉及到的。每個物體都有它普遍的色調(diào)，比如想到木材我們就會想到米黃色，咖啡色等，這個就是每個物體的固有色，只要抓住了這個色調(diào)，畫出來的物體就更真實了。
各種木材的材質(zhì)表現(xiàn)。練習木材的基本紋理，再練習不同色調(diào)的木材，常見的有偏暖紅色調(diào)的和暖黃色調(diào)的兩種，為了表現(xiàn)木材的粗糙的質(zhì)感，可以加上彩鉛強化質(zhì)感。
2)大理石和玻璃材質(zhì)表現(xiàn)。a大理石材質(zhì)的表現(xiàn)難點在紋理的畫法，筆觸上要有變化，如果平涂就不真實了，我們可以多練習下大理石的紋理，這個比較難掌握一些，需要控制好力度。玻璃材質(zhì)很多同學會覺得很難掌握，其實它就是透明的，在表現(xiàn)玻璃材質(zhì)時只要表現(xiàn)出玻璃后面的物體就基本ok了，千萬不要弱化玻璃后面的物體。
(2)室內(nèi)空間上色
先確定空間的光源，從主體物開始著色，先淺后深，逐步加重。然后把畫面中心部分先大致鋪滿，要注意馬克筆的揮發(fā)性。其次迅速把空間的主要界面物體的大色調(diào)抓住。再次大調(diào)子完成后開始細節(jié)的刻畫。暗部的色調(diào)要注意變化。最后結合彩鉛刻畫出材質(zhì)的質(zhì)感，用高光筆修改畫面的不足。
(1)冷灰色系的空間訓練
冷灰就是偏向冷色系的灰色，一般有藍灰色，紫灰色，綠灰色等，暖灰就是偏向暖色系的灰色，一般有橙灰色，咖啡色等。在我們常用的韓國丁ouc日馬克筆中，我們常用到的冷灰色系有bg系列，cg系列，暖灰有wg系列。大家可以按照馬克筆的一般著色方法，先淺后深的方式，從1號逐次遞增的去著色。這樣的訓練可以讓大家拋去鮮艷的色彩，保留畫面最本質(zhì)的黑白關系和空間感。
室內(nèi)空間單色步驟:
首先完成黑白線稿，用線條表現(xiàn)出大致的明暗關系。其次確定光源，從主體物著手，由淺到深逐步加強。最后調(diào)整畫面，加強明暗關系，表達一些材質(zhì)的細節(jié)。
(2)暖灰色系的空間訓練
在我們常用的韓國丁ouc日馬克筆中，我們常用到的暖灰色系有wg系列，大家可以同樣按照馬克筆的一般著色方法，先淺后深的方式，從1號逐次遞增的去著色。在把握住空間黑白關系和空間感之后可以用彩色鉛筆附加上一些光感的表現(xiàn)。
室外空間單色步驟:
首先確定消失點，用馬克筆直接繪畫，不要過于注意細節(jié)。然后從主體物著手，向周邊逐漸鋪展開來。最后適當表現(xiàn)一些明暗關系，增強空間感和光感。
手繪效果圖心得篇十三
所謂的box訓練法就是畫出線條精簡，透視準確，大小不同的立方體的手繪練習方法?？赡艽蠹視闷鏋槭裁匆卯嬃⒎襟w這樣的形式去做手繪練習呢?其實這個不難理解。大家有沒有留意過我們身邊的形體，不論是從室內(nèi)的空間，到家具，軟裝飾等還是室外的高樓大廈，街邊長凳等，這些形狀是不是都近似于我們的立方體呢?是不是都可以由立方體演變而來呢?而立方體本身是一個較為基礎也較易掌握的形體。但一個簡單的立方體中包含了線條，透視和比例大小關系這三個因素，其中線條和透視是基礎，比例大小關系的準確掌握就是更高的要求了。我們只要掌握住它們的大小和比例關系就抓住了它們的最關鍵的東西。
a.線條練習。最關鍵要注意線的起筆和收筆，每條線要有定點，不要隨意，更不能虎頭蛇尾。線豎線，斜線各個方向的線條都應練習到。豎線相對來說難控制一些，可以多加練習，但不要用旋轉(zhuǎn)紙面的方式來繪畫哦!線條練習還要注意控制間距，就好像我們之前學習素描時練習的排線條一樣，如遇要畫比較長的線條時，可以采用接線的方式，切勿反復摩擦線條。
b.明暗box練習。在明暗投影的box和空間的box練習中，首先先確定一個消失點，然后根據(jù)這個點畫不同大小，高低的box，然后假設一個主光源，根據(jù)光源方向上box的明暗，最后逐漸豐富畫面，加上box的投影。使畫面黑白關系和空間感更突出。
c.空間一點透視，兩點透視練習。
1)一點透視練習。首先確定好消失點，由內(nèi)而外開始表現(xiàn)空間。從空間的主體物開始刻畫。然后逐漸將空間的物體定位好。其次將室內(nèi)陳設小品完善好。最后開始細化每個物體，表現(xiàn)出各自的材質(zhì)特點及明暗關系。
2)兩點透視練習。首先確定好兩個消失點，由中心向兩邊表現(xiàn)室外空間。從室外空間的主體物開始刻畫。然后逐漸將室外的物體定位好。其次將植物逐漸完善好，注意近景和遠近的關系。最后開始細化每個物體，表現(xiàn)出各自的材質(zhì)特點及明暗關系。
色彩訓練新方法包括固有色訓練法和單色訓練法，固有色是指物體固有的屬性在常態(tài)光源下呈現(xiàn)出來的色彩.簡單的說就是物體自己本來的原色。固有色訓練法是馬克筆上色中比較基礎的著色方法，它主要表現(xiàn)出物體本來的色彩，對于剛接觸馬克筆上色的學習者來說，這個方法比較適合。單色訓練法就是只用馬克筆色號里的某一同色系的灰色進行著色的練習。這樣的灰色一定要是同一種色的一個系列，例如bgl，bg3, bg5,bg7,bg9等等，這樣的練習主要是解決有部分同學色彩感覺不是很好的問題。
(1)室內(nèi)外常用材質(zhì)固有色表現(xiàn)
室內(nèi)空間中木材，石材，馬賽克，玻璃，布藝，燈光等都是常用的材質(zhì)，而在室外空間中木板，石材也是經(jīng)常會涉及到的。每個物體都有它普遍的色調(diào)，比如想到木材我們就會想到米黃色，咖啡色等，這個就是每個物體的固有色，只要抓住了這個色調(diào)，畫出來的物體就更真實了。
各種木材的材質(zhì)表現(xiàn)。練習木材的基本紋理，再練習不同色調(diào)的木材，常見的有偏暖紅色調(diào)的和暖黃色調(diào)的兩種，為了表現(xiàn)木材的粗糙的質(zhì)感，可以加上彩鉛強化質(zhì)感。
2)大理石和玻璃材質(zhì)表現(xiàn)。a大理石材質(zhì)的表現(xiàn)難點在紋理的畫法，筆觸上要有變化，如果平涂就不真實了，我們可以多練習下大理石的紋理，這個比較難掌握一些，需要控制好力度。玻璃材質(zhì)很多同學會覺得很難掌握，其實它就是透明的，在表現(xiàn)玻璃材質(zhì)時只要表現(xiàn)出玻璃后面的物體就基本ok了，千萬不要弱化玻璃后面的物體。
(2)室內(nèi)空間上色
先確定空間的光源，從主體物開始著色，先淺后深，逐步加重。然后把畫面中心部分先大致鋪滿，要注意馬克筆的揮發(fā)性。其次迅速把空間的主要界面物體的.大色調(diào)抓住。再次大調(diào)子完成后開始細節(jié)的刻畫。暗部的色調(diào)要注意變化。最后結合彩鉛刻畫出材質(zhì)的質(zhì)感，用高光筆修改畫面的不足。
(1)冷灰色系的空間訓練
冷灰就是偏向冷色系的灰色，一般有藍灰色，紫灰色，綠灰色等，暖灰就是偏向暖色系的灰色，一般有橙灰色，咖啡色等。在我們常用的韓國丁ouc日馬克筆中，我們常用到的冷灰色系有bg系列，cg系列，暖灰有wg系列。大家可以按照馬克筆的一般著色方法，先淺后深的方式，從1號逐次遞增的去著色。這樣的訓練可以讓大家拋去鮮艷的色彩，保留畫面最本質(zhì)的黑白關系和空間感。
室內(nèi)空間單色步驟:
首先完成黑白線稿，用線條表現(xiàn)出大致的明暗關系。其次確定光源，從主體物著手，由淺到深逐步加強。最后調(diào)整畫面，加強明暗關系，表達一些材質(zhì)的細節(jié)。
(2)暖灰色系的空間訓練
在我們常用的韓國丁ouc日馬克筆中，我們常用到的暖灰色系有wg系列，大家可以同樣按照馬克筆的一般著色方法，先淺后深的方式，從1號逐次遞增的去著色。在把握住空間黑白關系和空間感之后可以用彩色鉛筆附加上一些光感的表現(xiàn)。
室外空間單色步驟:
首先確定消失點，用馬克筆直接繪畫，不要過于注意細節(jié)。然后從主體物著手，向周邊逐漸鋪展開來。最后適當表現(xiàn)一些明暗關系，增強空間感和光感。
手繪效果圖心得篇十四
摘要：臨床路徑作為一種規(guī)范化管理方式，在國外已取得了顯著成效，但在國內(nèi)還處于起始階段。隨著醫(yī)療服務逐步走向由大三方付費以及人口老齡化帶來醫(yī)療費用快速上漲問題的凸顯，我國醫(yī)療系統(tǒng)必須尋求高效的醫(yī)療管理理念，臨床路徑作為以縮短平均住院日、合理支付醫(yī)療費用為特征的醫(yī)療質(zhì)量管理模式，必將在臨床實踐中不斷發(fā)展。
關鍵詞：臨床路徑;內(nèi)涵;基本原則;問題;優(yōu)化途徑。
1臨床路徑。
臨床路徑(clinicalpathway，cp)，是提高醫(yī)療、護理質(zhì)量的工具表。其內(nèi)容包括從患者入院到出院期間進行的檢查、化驗、醫(yī)生和護士的說明、圍手術期所進行的處置、術后飲食指導、出院指導等大量信息，涉及到的相關人員除醫(yī)生和護士外，還有營養(yǎng)師、藥劑師、護理助手及患者本人等，以計劃表的形式并輔以形象的圖標，使應用者對診療計劃一目了然。本質(zhì)上，臨床路徑是一個事先寫好的標準化的工作流程，是由各各學科的專業(yè)人員根據(jù)循證醫(yī)學的原則將某疾病或手術的關鍵性治療、檢查和護理活動標準化，按照預計住院天數(shù)設計成表格，將治療、檢查和護理活動的順序以及時間的安排盡可能地達到最優(yōu)化，使大多數(shù)罹患此病或?qū)嵤┐耸中g的患者有入院到出院都能依此流程接受照顧。實施臨床路徑的目的是為了促進各專業(yè)協(xié)作配合，確保治療和護理的連續(xù)性，使患者得到最佳的服務，同時有利于服務質(zhì)量的持續(xù)改進，保證資源合理有效使用，減少浪費，縮短住院時間。
2實施臨床路徑的基本原則。
提高患者滿意度：以“病人為中心”，實施“關懷服務”，把病人滿意程度作為評價臨床路徑結果的重要指標。提高路徑時效性：注意同一病種不同病人的診療時間差異，既不追求最短時間，也不確定一個超長時間，應該滿足95%同一病種不同病人診療所需足夠時間。提高路徑安全性：安全性是診療工作的基礎，應避免或最大程度的降低診療工作對病人的不良影響。提高路徑經(jīng)濟性：一方面臨床路徑要簡潔明了，另一方面有利于降低病人的診療費用，節(jié)省醫(yī)療資源。提高路徑可操作性：臨床路徑的優(yōu)化與重建有利于醫(yī)護人員經(jīng)過努力，較好的操作與實施。掌握路徑影響因素，適時進行徑外治療，以確保病人診療安全，維護病人的最大利益。優(yōu)化管理制度，建立長效機制：開展信息收集與分析，強化質(zhì)量檢測，建立和完善配套的管理制度，如持續(xù)性臨床路徑優(yōu)化與重建、臨床路徑實施的績效評價及其獎勵制度等。符合法律法規(guī)：臨床路徑的優(yōu)化與重建必須遵循醫(yī)療法律法規(guī)、臨床指南、診療原則與安全，進而有利于實施精細化、標準化、程序化、規(guī)范化的臨床路徑。
3存在的主要問題。
3.1重視程度不夠，普及范圍小。臨床路徑的實施，不但對醫(yī)院的整體實力要求較高，而且還需要管理層具有先進的管理理念，合理配置人力資源，配套相關激勵約束機制等，并要清楚的認識到，臨床路徑模式并不適合所有病人，成功的實施臨床路徑還必須依賴高效的醫(yī)療管理技術。
3.2實施過程中醫(yī)務人員的自主權與標準化的沖突未引起關注。很多醫(yī)生及其他醫(yī)務人員對臨床路徑的認識及經(jīng)驗不足，積極性不高，參與意識不強，認為臨床路徑是一種個性化治療方案，其實施需要相當長的時間和相當大的`經(jīng)費投入，存在“方案僵化、過程簡單化”問題，可能會限制醫(yī)務人員的臨床思維和創(chuàng)新能力，并可能導致醫(yī)務人員實施診療服務的自主權與臨床路徑的矛盾。
3.3臨床路徑是一種新的管理模式，還處在不斷完善的階段。不能為了片面追求路徑效應，影響臨床實踐的自主性，更不能因此忽略或損害病人的利益。
4優(yōu)化途徑。
4.1多方參與，協(xié)調(diào)各科室之間的合作。多方參與包括醫(yī)師、護士、治療師、藥劑師、營養(yǎng)師及社工人員等，有利于確保以患者為中心，醫(yī)療服務過程合理化、效率化、提高互動溝通和患者的整體診療效果。臨床路徑要整合檢查、檢驗、診斷、治療和護理等各種處置措施，并按天、按時依序排列，任何一個環(huán)節(jié)受阻和延誤，都會影響臨床路徑的實施。因此，每一個臨床路徑都是一個系統(tǒng)工程，要動員、組織、協(xié)調(diào)、甚至嚴令相關科室和人員，按要求、按時、保質(zhì)地完成工作。
4.2轉(zhuǎn)變醫(yī)務人員的服務理念。病人的病情因人而異，醫(yī)生治療方法也應因人而異，不應用一個固定的表格來限制醫(yī)生的醫(yī)療行為，這是多年來形成的醫(yī)生思維定式。因此必須明確，臨床路徑并不限制醫(yī)生開加醫(yī)囑，只是超出路徑部分應說明理由，這是負責的態(tài)度，也是不斷修正和完善臨床路徑的途徑。
4.3醫(yī)院高層管理者應予以重視、協(xié)調(diào)相關職能科室的參與，同時有相關機制和制度的保證。在實施臨床路徑的過程中，要樹立科學實用的態(tài)度，允許有差異，不能一律標準化，同時吸取國外先進的經(jīng)驗，并依據(jù)本院的具體實際情況實現(xiàn)創(chuàng)新。
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