讀后感是一種對于所讀作品的感知和記錄，它能夠幫助我們更好地理解和吸收知識。寫讀后感時，可以借助一些具體的例子或者引用書中的語句來支撐自己的觀點。讀后感是讀者通過閱讀書籍所獲得的思想碰撞和心靈啟發(fā)。如何寫一篇較為完美的讀后感，關鍵在于仔細閱讀、深入思考和準確表達。以下是小編為大家收集的一些精選讀后感范文，供大家參考和學習。
情人的讀后感篇一
接連讀了幾本東野圭吾的推理小說，剛被推薦看《情人》時候，內心是拒絕的。想繼續(xù)進入東野描繪的推理世界，簡單的筆觸藏著對生活乃至生命的感悟。東野圭吾用輕描淡寫的文字敘述著殺人事件的前因后果，期間還穿插著一些些生活哲學，給人的感覺真的很棒，不知不覺就淪陷了。
而渡邊淳一的《情人》則是完全不一樣的文風，閱讀前往往有個習慣，在看書介的時候心中就在給這本書定了一個基調，不外是男女間的那些事兒，沒什么新意。
渡邊淳一筆下的女主人公修子不單單存在于書中，其實她只是現(xiàn)今社會其中一類女性的縮影。28歲—35歲的單身女性越來越多，她們活躍在職場上，遠離家人，獨自生活，看著周圍越來越多的同齡人步入了婚姻的殿堂，單身的人想趕緊結婚來擺脫單身生活的孤獨寂寞，可是結了婚的人卻在抱怨著家庭生活的種種不如意。
隨著故事的發(fā)展，修子的心路歷程完完全全的鋪展開來，擁有體貼用心的情人時的愉悅，被異性求愛和關注時的自得，看著朋友結婚甜蜜幸福時的心酸羨慕，被情人的妻子發(fā)現(xiàn)自己存在時的惶恐不安，以及在選擇婚姻還是自由時的糾結……仿佛身臨其境！
情人的讀后感篇二
哈羅德·品特是英國荒誕派戲劇的重要作家。在英國，品特被譽為“現(xiàn)代莎士比亞”，20xx年獲得諾貝爾文學獎。他的語言的起伏變化與散漫，在平淡的處境中逐步增強危險、恐懼與神秘感，刻意省卻人物行為的動機與解釋等等。這些特征也多少決定了評論家們對其劇作荒誕風格的肯定，也奠定了品特作為當代英國重要的劇作家以及荒誕派戲劇傳人的地位。
《情人》作為其代表作，坦白的說，第一遍看這個故事，荒誕而情節(jié)詭異，絲毫沒有看懂作者寫作的意圖。在進行一番資料查閱后，我才對這部荒誕劇有了一個全新的認識。
《情人》以一對度過激情期的夫妻對話開篇，理查德過問其妻子薩拉的婚外情，而其妻子竟以一種平淡的口吻進行回答，似乎這是再正常不過的一件事了。這樣反倫理道德的對話，我相信不只會使我，更會讓任何的讀者感到萬分詫異。而當繼續(xù)往下品讀，當一段段怪異的對話擺在人們面前時，一切都不那么怪異了，因為后來在臺詞中發(fā)現(xiàn)，無論是一臉正經的理查德，還是放蕩猥瑣的麥克斯，或者是不拘言笑的薩拉，還是風騷妖冶的妓女；其實從頭至尾都是一男一女兩個人。
對復雜矛盾的劇情的頓悟給了讀者一份喜悅。當理解到了這一層面，也就差不多懂得了品特寫這部劇的用心了。
人生就是如此一出戲，你是誰只取決于你究竟想扮演一個什么樣的角色。我們可以說理查德和薩拉是真實的，情夫和妓女只是幻覺中的人物；或者，情夫和妓女分別是理查德和薩拉的深層自我，而丈夫和妻子只是他們彼此的面具。
在生活中絕口不提游戲的`情節(jié)，卻在游戲中扮演著對方的隱私，久而久之，游戲也變成現(xiàn)實，生活越來越荒誕，最終真真假假男一分辨，我究竟是誰？這里究竟是看園人的房子，還是我自己的家？理查德試圖打破這個游戲，他跳出角色去警告妻子，終究無果。最終卻無奈的發(fā)現(xiàn)他只能轉身，不能回頭，這場鬧劇已經不是游戲本身了?；恼Q而諷刺。
情人的讀后感篇三
勞倫斯是個細膩的作家，細膩到能完美地以女人的視角描寫性愛。
“她覺得他仿佛一團欲火，然而卻那么溫柔，她覺得自己簡直要融化在這火焰之中了。她情不自禁?！痹趧趥愃构P下，性愛成為了精神享受，是攝人心魄的愛情之美。
在一類人的價值觀中，性和愛是分開來的。就像克勞福德男爵一樣，在戰(zhàn)爭中喪失下半身的運動能力，卻心平氣和地對妻子康妮說：去找個男人，懷上孩子，繼承爵位。在他的眼里，性從來都只是一種羞恥的欲望，和愛情沒有關系。因此他可以容忍妻子在外風流，只要她的心還在他這里。
但對于像康妮這類人來說，性和愛絕不能分開來。身體上的出軌基本等同于精神上的出軌。
有愛無性，叫做無能；有性無愛，叫做縱欲。我挺贊同這句話。性愛從來不只是感官享受而已。你可以先有愛再有性，也可以反過來。但只有當性和愛交融的時候，才是真正的享受，才是精神上的愉悅。
勞倫斯在人物的對話中，實質展開了一場辯論——精神享受是否包括性愛。我們可以從他的敘述中看出他的觀點，即由愛情激發(fā)的性交融是最高的精神享受。
克勞福德和他在拉格比的朋友們，談論著他們自以為的精神世界?？稍诳的菅劾?，這樣的詞句是冰冷的，沒有溫情的。她不需要所謂清高思想與言論，對她來說那更像是一種機器。所以她會愛上地位低下的麥勒斯，那個可以給她性，愛與無限溫情的男人。她可以什么都不管，放下地位與金錢與其他虛無的道德與精神，與他私奔到蘇格蘭農村生活。
因為她追隨愛情。在她把身體交給麥勒斯的同時，也把心交給了他。
情人的讀后感篇四
我已經老了，有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我說：“我認識你，永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美，現(xiàn)在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容?！?/p>
一直想看杜拉斯的《情人》這本書就是被書中的這段開頭的描寫所吸引，它讓人充滿遐想和憧憬，讓人不由自主想知道這是怎樣的故事，但是外國文學讀起來始終有些苦澀枯燥，常?？吹胶竺媲懊婢屯浟耍谑且恢弊x的斷斷續(xù)續(xù)拖拖拉拉，但終于還是看完了這本書。
故事中她將她的情人稱為“堤岸的那個人”“那個中國男人”，書中沒有提到他的`名字，只說他生于中國富商家庭，很有錢，他孱弱，他膽怯，他哭泣，他說話時聲音顫動，看來他并不是十分優(yōu)秀的情人，那時她歲數(shù)還小，但似乎已懂得很多，他們在渡船上見的第一眼也許便互生喜歡，讓我想到一眼萬年這個詞，放在這里似乎也很合適。
他們的家庭都不允許他們的往來，一個未成年的白人少女和一個中國成年男人，不管怎樣他們都是不合適的，他們的感情深沉而無望，他們彼此也許都知道分離的結局，她的情人和兩個哥哥互相成對立面，情人請家人吃飯也不會得到謝謝問安什么的。
她生活的家庭自私冷酷，貧窮邪惡，書中說小哥哥似乎是被大哥害死的，他們好像天生相克，大哥是個十足的壞蛋，偷錢，賭錢，欺負她和小哥哥，但她母親唯獨只愛大兒子，只將大兒子稱之為自己的孩子，在這樣的家庭里她遍體鱗傷，只想逃避，而那個堤岸的中國男人，她的情人，似乎成為她逃離的繩索，可以讓她的心靈和肉體都到達另外的一種世界里。
整個故事都有種濃郁悲傷和壓抑，注定的離別，無望的愛戀，讀起來感覺并不好，書中多次提到他們的哭泣，絕望甚至是期待死亡，或許是對杜拉斯了解的少也沒有讀過她別的作品，或許是因為閱歷不夠，書中的愛情有些晦澀難懂。
杜拉斯說，愛就是愛消失的過程。得到的開始也許便是失去的開始。
情人的讀后感篇五
這是一本需要用感性而非理性去閱讀、理解的小說，與其陷入無盡的道德批判——康妮如何背德、這段婚外情如何荒唐不切實際等，不如用心去感受勞倫斯對于人物內心活動細膩的刻畫和性的哲學化描寫。
值得注意的是，雖然勞倫斯沒有將重點放在戰(zhàn)爭的影響和階級矛盾上，但完全脫離時代背景去閱讀，是不能完全理解本書的?？的葜詴[脫階級的束縛，選擇和梅勒斯開啟一段戀情，與書中草草帶過的新舊社會的交替脫不了干系。新的英國正在取代舊的英國，但階級的固有觀念仍然堅不可摧，在這樣的框架之中，超脫固有階級的、發(fā)自內心源于人類本性的這種欲望和情感顯得如此自由，如此令人心馳神往。
這種火熱的欲望和激烈的情感超越了時代，必不可能為書中人物接受，也不可能為當時的讀者所接受。然而現(xiàn)在，當我們再次閱讀勞倫斯的這本作品時，不得不為勞倫斯對于人內心以及欲望的洞察力而拍手叫絕。
情人的讀后感篇六
情人，若只是一種欲望交流意義上的情人，會簡單也膚淺的多。若已經關乎靈魂上的東西，就變得復雜和不好收拾了。欲望本身不是真正的痛苦，是欲望被人賦予道德意義上的評判，道德一旦否定某些事，就痛苦甚至令人絕望。
早熟的杜拉斯在15歲那年，站在湄公河一條渡船上，船的旁邊有一輛黑色的轎車，這位比她大12歲的華裔男子主動送她去學校，于是故事開始。他們在一座單間公寓私會，她奉獻她的童貞，之后常在此幽會。男人瘋狂的'愛著她。第一次，她對他說：我另可讓你不要愛我。即便是愛我，我也希望你像和那些女人習慣做的那樣做起來。對她而言，她需要的是他的錢，而已。這個安然的女人生活在如此怪異扭曲的家庭背景下，一個絕望病態(tài)的母親，一個嗜賭如命可怖的大哥哥，一個“什么都不理解而什么都怕”的小哥哥。母親如此羞恥與她女兒的不堪行為，卻滿足于女兒這種方式下的金錢供應。人生不只是如初見，過程只是為結局做鋪墊。中國男人最后與素未謀面的中國姑娘結婚，作為情人的她也是結了婚、生育、離婚并開始寫作。當她已經老了，這個男人對她說：與你那時的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容。
我享受絕望的東西，它有無力之感，變得凄美，它不再落入世俗的冷眼旁觀之中，好像絕望的事情本身已經為此付出代價，甚至超乎那種代價了。
語言很破碎、隨意，就像破碎、隨意的靈。但是這一切又不是失控的，似乎增添了很多維度。不用投以同情或絕望的目光對情人，情人將人之性欲釋放出來，把羞恥刺穿剝落交給愛情。罪惡是可以被善所包容。人回歸到原本可以獲得的歡樂之中?！拔窃谏砩?，催人淚下。流淚哭泣竟是對過去、對未來都是一種安慰?！薄八粑拿嫒?。他呼吸著眼前的一個孩子，他兩眼閉著呼吸著她的呼吸，吸取她身上發(fā)出的熱氣?！薄八趺凑f，就讓他照他所說的去做，去尋求，去找，去拿，去取，很好，都好，沒有多余的渣滓，一切渣滓都經過重新包裝，一切都隨著急水湍流裹而去，一切都在欲望的威力下被沖決?！?/p>
矛盾只是矛盾，似乎不會溶解不會順應規(guī)律循環(huán)。的確，這種愛情很新，很強烈，強行的現(xiàn)世力量，打破的只是愛情的形式，卻內化了愛情的內容。小小的情人是個愛玩火自焚的人，厚顏無恥和純潔無暇都是內涵。按照她的絕望，我也只是短暫尋找一點虛妄的情欲。
情人的讀后感篇七
《情人》上海譯文出版社(2009年8月1日)，譯者王道乾。本書講述了：瑪格麗特·杜拉斯是法國當代著名的小說家、劇作家、記者和電影藝術家。本書是一部帶有自傳色彩的作品，以法國殖民者在越南的生活為背景，描寫了一名貧窮的法國少女與富有的華裔少爺之間深沉而無望的愛情，筆觸深達人性中某些最根本、最隱秘的特質，催人深思。小說中自始至終涌動的情感力量甚至超越了高超的寫作技巧，具有極強的感染力。
這部小說是一本震動過巴黎的書，一本震動過世界的書。是屬于瑪格麗特。杜拉斯纏綿悱惻的書。
故事開篇："我已經老了，有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我說，“我認識你，永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美，現(xiàn)在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容。”
在風塵的歲月長河里，杜拉斯回眸自己年輕時的戀情，無限的滄桑盡在其中。往事在七十年在時光隧道里，既清晰又朦朧，那是一場刻骨銘心的愛，一場孤獨絕望的愛，一場令人癡迷、令人心醉的愛，那是一個少女的初戀。
這并非杜拉斯所寫的《情人》，而是杜拉斯晚年的小情人所寫的回憶杜拉斯的。他們的年齡相差很遠，但愛卻很深很濃。
楊·安德烈亞——杜拉斯生命中最后的也是陪伴她最久的的一個年輕情人。
晚年的杜拉斯酗酒很厲害，到了無法自制的地步。是楊讓她遠離了酒精的侵襲，恢復寫作的能力。據(jù)說，杜拉斯去世后，楊也隨之悄然失蹤，仿佛一根飄逝的葦草，與杜拉斯演繹完一場堪稱“經典”的愛情之后，他的生命的熱度也隨之消失。
情人的讀后感篇八
話說一開始是被套路的，編輯們在封面、在推薦語中煞有其事標明“涉及情色被禁三十余年”，雖說是事實，但那個時代有那個時代的社會背景?，F(xiàn)在回過頭來看書中的情色描寫，簡直不能更純潔不能更唯美了。想看小黃書的，請出門左轉金瓶梅。
故事情節(jié)很簡單，一戰(zhàn)中克利福德男爵下半身殘疾，與新婚妻子康妮在身體接觸上絕了緣，精神世界也漸行漸遠?？的萦鲆娕c世隔絕的守林人梅勒斯，在與梅勒斯的交融中找回了自我，喚起對生活的激情，最終二人沖破世俗偏見，走到一起。
d.h.勞倫斯在他的作品里一直在追尋性與愛的關系，但這二者在個人心中的地位，如人飲水冷暖自知。所以不要評價別人，所以不管遇到的是愛、是性，還是了解，重要的是來自你內心而不是旁人。
喜歡這部小說，大部分是因為喜歡梅勒斯，遺世獨立，孤獨但自信，聰明卻沉默，就像是行走在黑暗中眼看這世界燃燒的旁觀者?？赐晷≌f馬上去找了電影版來看，八二版的梅勒斯又丑又孬，簡直是來烘托男爵的；2015版的改編成了山野版的泰坦尼克號愛情故事……唔，不過我還是喜歡，男帥女靚就喜歡看他們兩戀愛！況且電影結局都是happyending，小說結尾雖然高明，但是令人揪心。
情人的讀后感篇九
不知是我看書少，還是它優(yōu)秀，《情人都拉斯》是我第一次想一口氣看完的書。
按理說應先讀杜拉斯的《情人》當作預習，從她的書中可以先了解她的性格和風格。但由于這本《情人杜拉斯》是寫她的而不是她寫的，是她真實生活的寫照。據(jù)說她的人生經歷比她的小說更離奇曲折，她的性格、生活和成就，傳奇得令人發(fā)指…所以《情人杜拉斯》就更加吸引我。雖然知道《情人》其實也是她的自傳式小說。
很難想象一個二十七歲的'男人，從讀一個女人的第一本書開始，便完全迷戀于她，從此他的生命里沒有親人朋友，只有她和她的文字，他完完全全的屬于她，除此之外不做任何事。那年她六十五。他們見面了。
他們經歷相愛、快樂、吵架、傷害、平淡，幾乎無時無刻不在一起，我想支撐他們關系直到最后的，是文字，她的文字，她的書，就像作者說的：只有文字的真實。
作者用了太多的重復句式，有時顯得啰嗦，如“我留下了，我還是留下了，我就這樣留下了…”，或許這種反復更能抒發(fā)作者強烈的情感。順敘，插敘，倒敘…模模糊糊，反反復復，甚至到后面看得有點煩，就像他們親密得讓彼此厭煩，之后又重新來過。
一方面，句式重復，敘述重復，邏輯混亂，有時叫人看不懂，有時就像在看作者的自言自語，或者胡言亂語。
當然，誰都可以不用懂，因為這是他們的故事。
另一方面我又著迷于他的癡狂，他不想且不做任何事，任何人都與他無關，從1980年以后他就只做一件事情就是和她在一起，就像她畢生都在寫作直到臨終。
書讀完后我知道卓越的人都是孤獨甚至是癲狂的。我知道作家的心靈是純凈、感性、悲觀且敏感的。我崇拜他們可以用畢生追求并執(zhí)著于一件事，我也看到他們在單一生活中的憤怒和絕望。我知道不管是作家、心理學家、藝術家或是別的什么人，要保持心智不受困擾就要把幻想與現(xiàn)實分開，保持清醒的客觀，避免走入瘋癲狀態(tài)；也知道真正好的作品就是忘我的人物合一，因為在杜拉斯的小說里，她就是故事，在杜拉斯的生活里。
情人的讀后感篇十
《情人》上海譯文出版社（20xx年8月1日），譯者王道乾。本書講述了：瑪格麗特·杜拉斯是法國當代著名的小說家、劇作家、記者和電影藝術家。本書是一部帶有自傳色彩的作品，以法國殖民者在越南的生活為背景，描寫了一名貧窮的法國少女與富有的華裔少爺之間深沉而無望的愛情，筆觸深達人性中某些最根本、最隱秘的特質，催人深思。小說中自始至終涌動的情感力量甚至超越了高超的寫作技巧，具有極強的感染力。
這部小說是一本震動過巴黎的書，一本震動過世界的書。是屬于瑪格麗特。杜拉斯纏綿悱惻的書。
故事開篇："我已經老了，有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我說，“我認識你，永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美，現(xiàn)在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容?！?/p>
在風塵的歲月長河里，杜拉斯回眸自己年輕時的戀情，無限的滄桑盡在其中。往事在七十年在時光隧道里，既清晰又朦朧，那是一場刻骨銘心的愛，一場孤獨絕望的愛，一場令人癡迷、令人心醉的愛，那是一個少女的初戀。
這并非杜拉斯所寫的《情人》，而是杜拉斯晚年的小情人所寫的回憶杜拉斯的。他們的年齡相差很遠，但愛卻很深很濃。
楊·安德烈亞——杜拉斯生命中最后的也是陪伴她最久的的一個年輕情人。
晚年的杜拉斯酗酒很厲害，到了無法自制的地步。是楊讓她遠離了酒精的侵襲，恢復寫作的能力。據(jù)說，杜拉斯去世后，楊也隨之悄然失蹤，仿佛一根飄逝的葦草，與杜拉斯演繹完一場堪稱“經典”的愛情之后，他的生命的熱度也隨之消失。
情人的讀后感篇十一
經歷了《虹》、《戀愛中的女人》的“失敗”后，勞倫斯最終發(fā)現(xiàn)自己一生寫作的主題，人本主義：以人為本，解放人，也解放性，對生命的歌頌于是在長達數(shù)年的蟄伏，在最后的生命里創(chuàng)作了這本偉大的小說。
毫無疑問，這是本關于出軌的小說。出軌的情節(jié)和性愛的描寫使其因有傷風化而封禁長達數(shù)十年。然而當你認真的閱讀這本書，你只會沉醉其中，那些美妙的關于性愛的文字，除了讓你有不可名狀的自然而然的燥熱之外，還會深深的感受到那種原始的生命的張力！
在小說里其實康妮的出軌反而是被包容的，丈夫的性無能縱容，默許甚至鼓勵康妮的出軌，這是一個奇怪的游戲規(guī)則。
那松樹搖晃著，讓她感到一種奇特的生命在沖撞著自己，富有彈性和力度，在向上挺著身子。這挺直的活生生的東西，樹梢沐浴在陽光中！看著水仙花在陽光下光鮮奪目，她的手和腿都感到溫暖。她甚至聞到了略帶柏油味的花香。她是那么孤寂，似乎陷入了自己命運的湍流中。她一直都被一根繩子束縛著，像一條被拴住的船顛簸著，但逃不出繩子的圈套?，F(xiàn)在她解了套，開始自由漂流了。
如果性是一種原罪，那我們每一個人都是罪人。我們都要以之為恥，那這種負疚感實在太累了些。
人蔑視歡愛行為，可又要為之。
勞倫斯并沒有這樣想，他以為性是一種自然的渴望，原始的美，一種生命的張力。人類因性而得以延續(xù)，我們無需掩蓋和束縛。所以，當康妮在梅勒斯的身下時，她感覺到她成為了一個女人。勞倫斯在小說里對性愛的描寫真的美的不可方物，如果看完小說會覺得性愛是一種罪惡的話，真的這個世界上就不存在美了！
他進入她的身體時，她感到他赤裸的皮肉貼到了自己身上。他在她體內停了片刻，在那里膨脹著，顫抖著。突然他開始難以自持地抽動，直到高潮。這激起了她體內一股新奇激動的漣漪，那漣漪蕩漾著，蕩漾著，恰似溫柔的火苗，輕若鴻毛，直到美妙的頂尖，完美，完美至極，將她灼熱的身體徹底融化。這感覺就像鈴鐺，鈴聲如漣漪蕩漾著，蕩漾著。最終，她不知不覺地發(fā)出狂野的叫喊聲來。
人們有一個瘋狂的禁忌，那就是不允許把性看成是自然的生命。
這真是一個愚蠢的禁忌?？v然書里有著洋洋灑灑的情色描寫，然而我認為勞倫斯并非在告訴我們：要盡情的享樂！我想他是要說，愛自己！
情人的讀后感篇十二
很多讀后感喜歡把《情人》開篇的一段文字當成自己讀后感的開頭，王小波說那個開頭：無限滄桑盡在其中。
去書店買《情人》回家看，也的確是受王小波的鼓動。王小波在《我的師承》里提到了一種閱讀方式：他用查良錚（穆旦）翻譯的青銅騎士做例子，告訴我們文字不是用來看的，是用來讀的。好的文字，應該像黃鐘大呂一樣瑯瑯上口。于是在看完他的雜文集后，我也要買來《情人》好好讀讀，畢竟最優(yōu)秀的作者在搞翻譯。
我很樂意享受個人世界，我讀《情人》的時候是個晚上。那天晚上我在超市買了鹵菜，在小區(qū)的菜市場買了小南瓜，我特地煮了小米粥——近幾日的忙碌，胃有點不舒服。
我開了電視，是5-12四川汶川大地震的消息。人在吃飯后就悲慟不已。
我沖了杯普洱，苦。
“一個年輕人的青春是美的，一個老人的蒼老同樣是美的?！蔽颐靼啄莻€道理。不過我還是被吸引了。杜拉斯的文字晦澀，深奧，卻擁有一股神氣的力量使我無法中途放棄?？梢允菍矍榈南蛲?，解讀，可以是對悲慘命運的掙脫，然而那些字背后，自己感覺到的卻是無盡的絕望。這樣的情緒，一絲絲、一縷縷、從眼皮流淌出來，彌漫在整個房間里。將我纏繞其中，無法脫身。
真是那樣。于是普洱茶在午夜12點后更苦。
我還是繼續(xù)翻著，幾頁幾頁的斷章。和文章的主題無關，和愛情無關，和命運無關。但杜拉斯還是寫著。我知道那是她的手法，和電影里的蒙太奇手法一樣。幕布一蓋，換了個場景，但依舊是一部電影。這個倒讓我想起了王家衛(wèi)，我喜歡王家衛(wèi)的電影，因此我也理解了《情人》中的這個手法。手法相似，不存在模仿和抄襲，正如一套好的相機，庸著可以去擁有它，卓越的攝影師也可以擁有它一樣。誠然，杜拉斯和王家衛(wèi)都是優(yōu)秀的。
cctv-4里曾播放過湄公河。舊照片的顏色。在湄公河的渡船上，西貢的街道上。女孩遇見了那個來自中國北方的男人。杜拉斯敘述的角度很奇特，她的文字很有力量，和刀差不多，她把《情人》約會的每個場景都刻在你腦袋里，你能從文字里看到那些場景，堤岸，中國餐館，小汽車，寄宿學校，小木屋等等。看《情人》，你仿佛會覺得自己就是主人公，忽然你又變成了觀眾，忽然你又什么都不是了。
《情人》在那些文字之后開始了情感。在老式的有軌電車上，在喧鬧的灑吧里，在海邊的小木屋中?！肚槿恕防^續(xù)他們的情感，他們享受性愛的歡娛，他們享受兩人一世界的歡娛。曖昧的氣息，跌宕的少女情節(jié)。忽然一切嘎然停止，剩下的只有無邊無盡的絕望和孤寂，就像經歷了一場盛宴，到頭來依然孤單一人。
一場感情從開始便充滿了絕望。當然，我們不能否定它會絕處逢生。只是杜拉斯讓它死亡了。小說畢竟還是小說，奇跡總是奇跡。如果能奇跡也能自然發(fā)展，它就不是奇跡了。可以理解一個把愛情當作救命稻草的少女，渴望用愛情來拯救絕望的生活，她在底層不斷掙扎，瘋狂，然后依然失敗，早已注定的失敗。她其實看的到自己的失敗，可她依舊朝失敗走去，這個就是愛情。愛情無法永遠，而分離可以。
女孩的有些事情是注定的。
時間帶走了一切傷痛，然而溫柔還是留在心里。
“我已經老了，有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我說：’我認識你，永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美，現(xiàn)在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容?！?/p>
情人的讀后感篇十三
今天恰值情人節(jié)，再度翻出杜拉斯的《情人》，細品其中滋味。
瑪格麗特.杜拉斯是法國當代著名的小說家、劇作家、記者和電影藝術家。70歲那年,她的自傳體小說《情人》獲得1984年的龔古爾文學獎——法國最高文學獎項。杜拉斯的父母都是法國小學教師，因輕信當時政府的宣傳，背井離鄉(xiāng)來到法屬印度支那殖民地（越南西貢），希望能在當?shù)匕l(fā)財。但父親在瑪格麗特年幼時就因病告別了人世，留下母親瑪麗·多納迪厄一人靠微薄的薪金撫養(yǎng)3個孩子，家境非常貧寒。
第一次知道杜拉斯是在王小波的《一只特立獨行的豬》里，王小波對作者杜拉斯及譯者王道乾都極為推崇，他說“就如達.芬奇畫出了他的杰作，別人不肯看，那是別人的錯，不是達.芬奇的錯；米開朗琪羅雕出了他的杰作，別人不肯看，那是別人的錯，不是米開朗琪羅的錯?，F(xiàn)代小說有這樣的杰作，人若不肯看小說，那是人的錯，不是小說的錯?！薄肚槿恕肪褪沁@樣一部小說。
鬢飛霜雪的杜拉斯用飽含深情的文字寫出《情人》，晦澀難懂的文字，現(xiàn)實和回憶交織的架構，澎湃又低沉的情感，會讓人無所適從。她的書是需要反復閱讀的，我覺得看任何小說，都要了解作者的生平性格愛好，小說描寫的生活場景，只要慢慢捋順這些的脈絡，就會明白作者想表達什么，會有柳暗花明的欣喜。小說開始非常簡單，年紀愈大，我愈認可大道至簡，敢于如此開頭的人，往往比較徹悟：
我已經老了。
有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我說：“我認識你，永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美，現(xiàn)在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容?！?/p>
在愛情的開始時杜拉斯是這樣敘述的：“才十八歲,就已經是太遲了。在十八歲和二十五歲之間，我原來的面貌早已不知去向。我在十八歲的時候就變老了?！谝簧钅贻p的歲月，最可贊嘆的年華，在這樣的時候,那時間來去匆匆,有時會突然讓你感到震驚。衰老的過程是冷酷無情的。我眼看著衰老在我顏面上步步緊逼,一點點侵蝕，我的面容各有關部位也發(fā)生了變化，兩眼變得越來越大，目光變得凄切無神,嘴變得更加固定僵化，額上刻滿了深深的裂痕?！边€在青春年華時，作者就已經在哀傷容顏已逝；當她年老時，卻依舊渴盼心儀的情人主動來找她——不但愛她年輕時的臉龐，更愛她現(xiàn)在備受摧殘的面容。依舊是少女情懷，對愛情的向往從未失去。
只有到了一定的年齡，并且修煉到了一定境界，才能理解作者這種低沉的、略帶悲涼的自戀。冷漠的母親，貪婪的大哥，懦弱的.小哥，生活是那么的無助。在高檔餐廳里，燭光晚餐進行中，情人居高臨下地笑著宣布，我不能娶你，因為你已經不是處女了。她邊抓緊時間狼吞虎咽邊同樣笑著回答，那太好了，反正我不喜歡中國人。他對她說：“你來找我，是為了錢?！彼谑歉f：“我來找你，是為了錢?！苯^望是那么的徹底。
情人的讀后感篇十四
《情人》上海譯文出版社(20xx年8月1日)，譯者王道乾。本書講述了：瑪格麗特·杜拉斯是法國當代著名的小說家、劇作家、記者和電影藝術家。本書是一部帶有自傳色彩的作品，以法國殖民者在越南的生活為背景，描寫了一名貧窮的法國少女與富有的華裔少爺之間深沉而無望的愛情，筆觸深達人性中某些最根本、最隱秘的特質，催人深思。小說中自始至終涌動的情感力量甚至超越了高超的寫作技巧，具有極強的感染力。
這部小說是一本震動過巴黎的書，一本震動過世界的書。是屬于瑪格麗特.杜拉斯纏綿悱惻的書.
故事開篇："我已經老了，有一天,在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來。他主動介紹自己,他對我說，“我認識你,永遠記得你。那時候,你還很年輕，人人都說你美，現(xiàn)在,我是特為來告訴你，對我來說，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容。”
在風塵的歲月長河里，杜拉斯回眸自己年輕時的戀情，無限的滄桑盡在其中。往事在七十年在時光隧道里，既清晰又朦朧，那是一場刻骨銘心的愛，一場孤獨絕望的愛，一場令人癡迷、令人心醉的愛，那是一個少女的初戀。
這并非杜拉斯所寫的《情人》，而是杜拉斯晚年的小情人所寫的回憶杜拉斯的。他們的年齡相差很遠，但愛卻很深很濃。
楊·安德烈亞——杜拉斯生命中最后的也是陪伴她最久的的一個年輕情人。
晚年的杜拉斯酗酒很厲害，到了無法自制的地步。是楊讓她遠離了酒精的侵襲，恢復寫作的能力。據(jù)說，杜拉斯去世后，楊也隨之悄然失蹤，仿佛一根飄逝的葦草，與杜拉斯演繹完一場堪稱“經典”的愛情之后，他的生命的熱度也隨之消失......
情人的讀后感篇十五
瑪格麗特.杜拉斯margueriteduras，1914年瑪格麗特多納迪厄生于交趾支那（現(xiàn)為越南南部）嘉定市，她父親是數(shù)學教師，母親是當?shù)匦W的教師。她有兩個哥哥。1921年她父親去世。1924年她住在金邊、永隆、沙瀝。她母親在波雷諾（柬埔寨）買了一塊不能耕種的土地。
在杜拉斯看來，愛情就像空氣，只要活著就不可或缺。當然，把愛情看的像生命般重要的人，肉體已經不是最重要的了，就像我們說的那樣：零落的可以是花，卻絕不是春天。蒼涼的文字背后，隱藏著欲念和淚水，是靈魂的嗜殺，她是一個唯美的愛情追隨者，可以拋棄世俗，但世俗決不饒恕她。故事一步一步的進行著，男人、女人、黑夜、痛苦的壓抑著彼此，以致心靈的共振。沒有對與不對，兩個孤獨的人，相依著舔舐悲傷的味道，夾雜著空氣中的熱浪。原來，愛，是兩個人相互取暖，露骨卻真純。我其實是不怎那么喜歡看外國文學的，經常聽說的那些作家如薩特、喬伊斯、海明威等，因為圖書感中擺放的作品集太繁大而不敢動手。這樣就很難將《情人》與其他作家的作品作比較，唯一想得到的就是芥川龍之介的《竹林中》。同樣是灰色的基調，不過，芥川龍之介透露出的是某中陰郁的氣質如《海市蜃樓》中“可是我對那人的臉一點興趣也沒有。正因為這樣反而感到可怕。覺得在我們的思想意識的界限之外還存在著各種東西似的……好比是點上火柴就能看見可種東西一樣吧。”
情人的讀后感篇十六
當你老了，皮肉在與地心引力的對抗中敗下陣來，歲月撕碎了你曾經嬌美的面龐，那些愛你青春歡暢時辰的人不再圍轉在你身邊，那么，唯有一人，愛你那朝圣者的靈魂，愛你衰老了的臉上痛苦的皺紋，而這愛，不會隨時間的消失而消逝。
時光總是來去匆匆，在沙漏的流瀉中，在行往目的地的路途中，在冬日的枯椏的縫隙中，不緩不急的穿過。誠然，他是如此的從容不迫，從容不迫到我們都忘記了他的存在，于是忽然地翻開日歷，發(fā)現(xiàn)圣誕即將來臨。一年兩年，就是這樣匆匆過去。前些日子看朋友的相冊，一頁頁地翻，從17到20歲，一歲不落，看到那些曾經稚氣未褪的面龐，在一兩年之后，已有了變化，成熟穩(wěn)重漸漸匿于舉手投足之中。我驀地感到有些恐怖。歲月在臉上刻下一道一道衰老的痕跡，像一個冷面的殺手，無聲無息地將我們引向死亡。
杜拉斯仿佛并不具備完整敘事的能力?！肚槿恕犯袷撬粋€人的喃喃囈語，文字支離破碎，僅僅作為情感表達的需要，在平靜流淌的文字下洶涌的情感猛烈地沖撞。那個白人少女受到的無可釋放的家庭壓抑，中國男人本性的怯懦，都從對方那里獲得了彌補。白人少女，從頭到尾都不曾說出那個中國男人的名字，而電話那頭的那個人卻告訴她“他會愛她愛到他死?！辈坏貌粣?，不能不愛，白人少女的出現(xiàn)之于中國男人，恰似枯冷無光的冬日里的盛夏，將他身體內所有冬眠著的情感釋放出來，愛已經深入骨髓，隨血液在身體內滾動，生命不死，愛情不死，即便身邊是珠翠滿頭金玉滿身的溫順妻子，那個身影卻一直一直橫陳在他的眼前。一兩年的相處時光已把從此以后的人生格調一一描繪下，故此，中國男人的愛是不死的。
這是一個老人在耄耋之年的回憶。那些被酒精，任性的生活充斥著的年少，在一個溫暖的午后，被零零碎碎地從回憶里撿拾出來，鋒利的，如刀般。
生命勢必屈服于時間。而唯有那些真切的情感會一直存在。
我們企求且期待著白首不相離，就算朝如青絲暮成雪，也可坦然。
青春能幾何?青春能幾何?
或許因為如此，張愛玲才恐慌的宣言“八歲要梳愛司頭，十歲要穿高跟鞋”，把所有所有，想吃的，想穿的，想用的，吃盡，穿盡，用盡，如果注定要老去，那么也要漂亮從容地老去。
因為歲月，總是在不經意間流失，而唯有遲鈍的人們，在失去青春之后才嘆道“歲月忽已晚”。
情人的讀后感篇十七
盡管心中有千般不愿，我最終無法否認，《情人》正如它的包裝，是一本“穿越”形式的“言情小說”。
可這是一本怎樣的“言情小說”??！當我還年輕的時候，也以為愛情就是瓊瑤，席絹，就是楊過與小龍女，羅密歐與朱麗葉。男女主人公歷盡磨難終于彼此牽手，開始幸福的生活，或者死。
又是怎樣一種“穿越”呢？當隨處可見純情少女落入古代，全知全能呼風喚雨，順手推倒個把心儀的英雄，誰也不會覺得把推倒的對象替換成“諸葛亮”就會更了不起吧。
游塵和諸葛亮。他們沒有歷盡艱辛只為和對方在一起。事實上，她以玄幻的方式直接空降到諸葛亮的身邊，并迅速和他產生了“曖昧”——容我稱其為愛情，總之一切順利得不像小說。目標若是成為諸葛亮的妻妾，開始幸福的生活，這故事很快就可以結束啦。
可它才剛剛開始——原來愛情，只是這個故事的起因。那后來呢？
大漢丞相諸葛亮，卻不是一個談情說愛的人。再后來他們都老了，皺紋爬滿他們的面孔?，F(xiàn)實就是這樣殘酷。她分明知道完整的歷史，卻終究無從改變一絲一毫。再后來他們都死了，他留下了名字，她沒有。
因為太真實，所以太多情。哪怕對言情小說麻木，哪怕舊版《情人》已看過多次，我相信你仍然會被新版《情人》深深打動。你會不由自主地沉醉于那個世界，和游塵一起哭，一起笑，一起愛，以及最重要的：一起作為。你會深深地感到：即使是英雄輩出，精彩紛呈的三國亂世，也遮掩不了這一段真實如璞玉的愛情，它散播著最美也最久遠的光輝。
情人的讀后感篇十八
差不多十年前讀過一次。近段時間讀王小波，王小波在書中對這本書推崇備至，所以又來二刷。
十年前讀的時候，隱約記得讀的很混亂，所有只是記得講述一個白人少女和中國少爺?shù)膼矍楣适隆?/p>
今天再來讀，還是要讀的小心翼翼，一不留神還是會陷入混亂。讀的細致了些，作者的那些意識流的文字有好多不大懂，為什么會是那樣一種感受。
書中為什么突然穿插進去講瑪麗-克洛德-卡彭特，和貝蒂-費爾南代斯。很喜歡講她們的這兩段文字，可是還是有些摸不著頭腦，前面也沒有提這兩個人，后面也沒有講到任何跟這兩個人相關的事情。
本書大概分為三個部分，故事情節(jié)描述，“我”也就是白人少女的心理活動，以及作者的一些回憶。相互之間穿插，讀的時候不想那么多，跟著作者走，感覺段落之間看似沒什么關系，但讀起來還挺自然順暢的。
挺喜歡的一點就是，本書以一種冷枯，嘗盡人間百態(tài)的腔調，淡淡的講述著曾經的過往。
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