通過(guò)寫(xiě)讀后感，我們可以更好地記錄和分享自己的閱讀體驗(yàn)，與他人交流思想和感受。那么我們?cè)撊绾螌?xiě)一篇較為完美的讀后感呢？首先，要全面地了解閱讀材料的主題和內(nèi)容，做到心中有數(shù)。其次，要深入思考閱讀所得，思考作者想表達(dá)的意義和觀點(diǎn)，并結(jié)合自己的觀察和感受進(jìn)行分析。最后，要用準(zhǔn)確、簡(jiǎn)潔、連貫的語(yǔ)言表達(dá)自己的讀后感，盡可能地展示自己的思考和感悟。以下是小編為大家收集的優(yōu)秀讀后感范文，供大家參考，一起來(lái)探索書(shū)中的智慧吧。
情人的讀后感篇一
不知是我看書(shū)少，還是它優(yōu)秀，《情人都拉斯》是我第一次想一口氣看完的書(shū)。
按理說(shuō)應(yīng)先讀杜拉斯的《情人》當(dāng)作預(yù)習(xí)，從她的書(shū)中可以先了解她的性格和風(fēng)格。但由于這本《情人杜拉斯》是寫(xiě)她的而不是她寫(xiě)的，是她真實(shí)生活的寫(xiě)照。據(jù)說(shuō)她的人生經(jīng)歷比她的小說(shuō)更離奇曲折，她的性格、生活和成就，傳奇得令人發(fā)指…所以《情人杜拉斯》就更加吸引我。雖然知道《情人》其實(shí)也是她的自傳式小說(shuō)。
很難想象一個(gè)二十七歲的'男人，從讀一個(gè)女人的第一本書(shū)開(kāi)始，便完全迷戀于她，從此他的生命里沒(méi)有親人朋友，只有她和她的文字，他完完全全的屬于她，除此之外不做任何事。那年她六十五。他們見(jiàn)面了。
他們經(jīng)歷相愛(ài)、快樂(lè)、吵架、傷害、平淡，幾乎無(wú)時(shí)無(wú)刻不在一起，我想支撐他們關(guān)系直到最后的，是文字，她的文字，她的書(shū)，就像作者說(shuō)的：只有文字的真實(shí)。
作者用了太多的重復(fù)句式，有時(shí)顯得啰嗦，如“我留下了，我還是留下了，我就這樣留下了…”，或許這種反復(fù)更能抒發(fā)作者強(qiáng)烈的情感。順敘，插敘，倒敘…模模糊糊，反反復(fù)復(fù)，甚至到后面看得有點(diǎn)煩，就像他們親密得讓彼此厭煩，之后又重新來(lái)過(guò)。
一方面，句式重復(fù)，敘述重復(fù)，邏輯混亂，有時(shí)叫人看不懂，有時(shí)就像在看作者的自言自語(yǔ)，或者胡言亂語(yǔ)。
當(dāng)然，誰(shuí)都可以不用懂，因?yàn)檫@是他們的故事。
另一方面我又著迷于他的癡狂，他不想且不做任何事，任何人都與他無(wú)關(guān)，從1980年以后他就只做一件事情就是和她在一起，就像她畢生都在寫(xiě)作直到臨終。
書(shū)讀完后我知道卓越的人都是孤獨(dú)甚至是癲狂的。我知道作家的心靈是純凈、感性、悲觀且敏感的。我崇拜他們可以用畢生追求并執(zhí)著于一件事，我也看到他們?cè)趩我簧钪械膽嵟徒^望。我知道不管是作家、心理學(xué)家、藝術(shù)家或是別的什么人，要保持心智不受困擾就要把幻想與現(xiàn)實(shí)分開(kāi)，保持清醒的客觀，避免走入瘋癲狀態(tài)；也知道真正好的作品就是忘我的人物合一，因?yàn)樵诙爬沟男≌f(shuō)里，她就是故事，在杜拉斯的生活里。
情人的讀后感篇二
這是一本需要用感性而非理性去閱讀、理解的小說(shuō)，與其陷入無(wú)盡的道德批判——康妮如何背德、這段婚外情如何荒唐不切實(shí)際等，不如用心去感受勞倫斯對(duì)于人物內(nèi)心活動(dòng)細(xì)膩的刻畫(huà)和性的哲學(xué)化描寫(xiě)。
值得注意的是，雖然勞倫斯沒(méi)有將重點(diǎn)放在戰(zhàn)爭(zhēng)的影響和階級(jí)矛盾上，但完全脫離時(shí)代背景去閱讀，是不能完全理解本書(shū)的?？的葜詴?huì)擺脫階級(jí)的束縛，選擇和梅勒斯開(kāi)啟一段戀情，與書(shū)中草草帶過(guò)的新舊社會(huì)的交替脫不了干系。新的英國(guó)正在取代舊的英國(guó)，但階級(jí)的固有觀念仍然堅(jiān)不可摧，在這樣的框架之中，超脫固有階級(jí)的、發(fā)自內(nèi)心源于人類(lèi)本性的這種欲望和情感顯得如此自由，如此令人心馳神往。
這種火熱的欲望和激烈的情感超越了時(shí)代，必不可能為書(shū)中人物接受，也不可能為當(dāng)時(shí)的讀者所接受。然而現(xiàn)在，當(dāng)我們?cè)俅伍喿x勞倫斯的這本作品時(shí)，不得不為勞倫斯對(duì)于人內(nèi)心以及欲望的洞察力而拍手叫絕。
情人的讀后感篇三
情人，若只是一種欲望交流意義上的情人，會(huì)簡(jiǎn)單也膚淺的多。若已經(jīng)關(guān)乎靈魂上的東西，就變得復(fù)雜和不好收拾了。欲望本身不是真正的痛苦，是欲望被人賦予道德意義上的評(píng)判，道德一旦否定某些事，就痛苦甚至令人絕望。
早熟的杜拉斯在15歲那年，站在湄公河一條渡船上，船的旁邊有一輛黑色的轎車(chē)，這位比她大12歲的華裔男子主動(dòng)送她去學(xué)校，于是故事開(kāi)始。他們?cè)谝蛔鶈伍g公寓私會(huì)，她奉獻(xiàn)她的童貞，之后常在此幽會(huì)。男人瘋狂的'愛(ài)著她。第一次，她對(duì)他說(shuō)：我另可讓你不要愛(ài)我。即便是愛(ài)我，我也希望你像和那些女人習(xí)慣做的那樣做起來(lái)。對(duì)她而言，她需要的是他的錢(qián)，而已。這個(gè)安然的女人生活在如此怪異扭曲的家庭背景下，一個(gè)絕望病態(tài)的母親，一個(gè)嗜賭如命可怖的大哥哥，一個(gè)“什么都不理解而什么都怕”的小哥哥。母親如此羞恥與她女兒的不堪行為，卻滿足于女兒這種方式下的金錢(qián)供應(yīng)。人生不只是如初見(jiàn)，過(guò)程只是為結(jié)局做鋪墊。中國(guó)男人最后與素未謀面的中國(guó)姑娘結(jié)婚，作為情人的她也是結(jié)了婚、生育、離婚并開(kāi)始寫(xiě)作。當(dāng)她已經(jīng)老了，這個(gè)男人對(duì)她說(shuō)：與你那時(shí)的面貌相比，我更愛(ài)你現(xiàn)在備受摧殘的面容。
我享受絕望的東西，它有無(wú)力之感，變得凄美，它不再落入世俗的冷眼旁觀之中，好像絕望的事情本身已經(jīng)為此付出代價(jià)，甚至超乎那種代價(jià)了。
語(yǔ)言很破碎、隨意，就像破碎、隨意的靈。但是這一切又不是失控的，似乎增添了很多維度。不用投以同情或絕望的目光對(duì)情人，情人將人之性欲釋放出來(lái)，把羞恥刺穿剝落交給愛(ài)情。罪惡是可以被善所包容。人回歸到原本可以獲得的歡樂(lè)之中?！拔窃谏砩?，催人淚下。流淚哭泣竟是對(duì)過(guò)去、對(duì)未來(lái)都是一種安慰。”“他呼吸著她的面容。他呼吸著眼前的一個(gè)孩子，他兩眼閉著呼吸著她的呼吸，吸取她身上發(fā)出的熱氣?！薄八趺凑f(shuō)，就讓他照他所說(shuō)的去做，去尋求，去找，去拿，去取，很好，都好，沒(méi)有多余的渣滓，一切渣滓都經(jīng)過(guò)重新包裝，一切都隨著急水湍流裹而去，一切都在欲望的威力下被沖決?！?/p>
矛盾只是矛盾，似乎不會(huì)溶解不會(huì)順應(yīng)規(guī)律循環(huán)。的確，這種愛(ài)情很新，很強(qiáng)烈，強(qiáng)行的現(xiàn)世力量，打破的只是愛(ài)情的形式，卻內(nèi)化了愛(ài)情的內(nèi)容。小小的情人是個(gè)愛(ài)玩火自焚的人，厚顏無(wú)恥和純潔無(wú)暇都是內(nèi)涵。按照她的絕望，我也只是短暫尋找一點(diǎn)虛妄的情欲。
情人的讀后感篇四
我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來(lái)。他主動(dòng)介紹自己，他對(duì)我說(shuō)：“我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說(shuō)你美，現(xiàn)在，我是特為來(lái)告訴你，對(duì)我來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛(ài)你現(xiàn)在備受摧殘的面容?！?/p>
一直想看杜拉斯的《情人》這本書(shū)就是被書(shū)中的這段開(kāi)頭的描寫(xiě)所吸引，它讓人充滿遐想和憧憬，讓人不由自主想知道這是怎樣的故事，但是外國(guó)文學(xué)讀起來(lái)始終有些苦澀枯燥，常?？吹胶竺媲懊婢屯浟耍谑且恢弊x的斷斷續(xù)續(xù)拖拖拉拉，但終于還是看完了這本書(shū)。
故事中她將她的情人稱(chēng)為“堤岸的那個(gè)人”“那個(gè)中國(guó)男人”，書(shū)中沒(méi)有提到他的`名字，只說(shuō)他生于中國(guó)富商家庭，很有錢(qián)，他孱弱，他膽怯，他哭泣，他說(shuō)話時(shí)聲音顫動(dòng)，看來(lái)他并不是十分優(yōu)秀的情人，那時(shí)她歲數(shù)還小，但似乎已懂得很多，他們?cè)诙纱弦?jiàn)的第一眼也許便互生喜歡，讓我想到一眼萬(wàn)年這個(gè)詞，放在這里似乎也很合適。
他們的家庭都不允許他們的往來(lái)，一個(gè)未成年的白人少女和一個(gè)中國(guó)成年男人，不管怎樣他們都是不合適的，他們的感情深沉而無(wú)望，他們彼此也許都知道分離的結(jié)局，她的情人和兩個(gè)哥哥互相成對(duì)立面，情人請(qǐng)家人吃飯也不會(huì)得到謝謝問(wèn)安什么的。
她生活的家庭自私冷酷，貧窮邪惡，書(shū)中說(shuō)小哥哥似乎是被大哥害死的，他們好像天生相克，大哥是個(gè)十足的壞蛋，偷錢(qián)，賭錢(qián)，欺負(fù)她和小哥哥，但她母親唯獨(dú)只愛(ài)大兒子，只將大兒子稱(chēng)之為自己的孩子，在這樣的家庭里她遍體鱗傷，只想逃避，而那個(gè)堤岸的中國(guó)男人，她的情人，似乎成為她逃離的繩索，可以讓她的心靈和肉體都到達(dá)另外的一種世界里。
整個(gè)故事都有種濃郁悲傷和壓抑，注定的離別，無(wú)望的愛(ài)戀，讀起來(lái)感覺(jué)并不好，書(shū)中多次提到他們的哭泣，絕望甚至是期待死亡，或許是對(duì)杜拉斯了解的少也沒(méi)有讀過(guò)她別的作品，或許是因?yàn)殚啔v不夠，書(shū)中的愛(ài)情有些晦澀難懂。
杜拉斯說(shuō)，愛(ài)就是愛(ài)消失的過(guò)程。得到的開(kāi)始也許便是失去的開(kāi)始。
情人的讀后感篇五
這里是真的贊嘆作者的心理描寫(xiě)功力，修子不是單純的愛(ài)著遠(yuǎn)野，正如很多感情都是復(fù)雜一樣，遠(yuǎn)野和岡本要介都沒(méi)有理解到她，同樣在看身為讀者的我對(duì)于后來(lái)的結(jié)局也有點(diǎn)驚喜，世俗上情人是望利可圖，不管是有一個(gè)名分和錢(qián)財(cái)，這本書(shū)的確一定程度上刷新自己的三觀。
自由有時(shí)候說(shuō)來(lái)是很自私的東西，這個(gè)社會(huì)可能是對(duì)于女性的要求多了些，這個(gè)社會(huì)接受了包括女性自己，所以是可憐的，對(duì)于這本的表達(dá)也是新思想的迸發(fā)。
很多都在追求單純的幸福，傻傻的簡(jiǎn)單，在社會(huì)規(guī)則內(nèi)沒(méi)有任何矛盾沒(méi)有非議，同時(shí)理解簡(jiǎn)單就是幸福，而復(fù)雜的情感，對(duì)于當(dāng)今，還是難以理解與接受，文學(xué)越來(lái)越突出個(gè)人內(nèi)心的感受，這是不是人性與道德法律的沖突，可能成熟是看過(guò)復(fù)雜矛盾的事物而遇到事情時(shí)多了份從容與理解，但維護(hù)哪個(gè)方向看每個(gè)人自己的選擇。
情人的讀后感篇六
《情人》上海譯文出版社(2009年8月1日)，譯者王道乾。本書(shū)講述了：瑪格麗特·杜拉斯是法國(guó)當(dāng)代著名的小說(shuō)家、劇作家、記者和電影藝術(shù)家。本書(shū)是一部帶有自傳色彩的作品，以法國(guó)殖民者在越南的生活為背景，描寫(xiě)了一名貧窮的法國(guó)少女與富有的華裔少爺之間深沉而無(wú)望的愛(ài)情，筆觸深達(dá)人性中某些最根本、最隱秘的特質(zhì)，催人深思。小說(shuō)中自始至終涌動(dòng)的情感力量甚至超越了高超的寫(xiě)作技巧，具有極強(qiáng)的感染力。
這部小說(shuō)是一本震動(dòng)過(guò)巴黎的書(shū)，一本震動(dòng)過(guò)世界的書(shū)。是屬于瑪格麗特。杜拉斯纏綿悱惻的書(shū)。
故事開(kāi)篇："我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來(lái)。他主動(dòng)介紹自己，他對(duì)我說(shuō)，“我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說(shuō)你美，現(xiàn)在，我是特為來(lái)告訴你，對(duì)我來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛(ài)你現(xiàn)在備受摧殘的面容?！?/p>
在風(fēng)塵的歲月長(zhǎng)河里，杜拉斯回眸自己年輕時(shí)的戀情，無(wú)限的滄桑盡在其中。往事在七十年在時(shí)光隧道里，既清晰又朦朧，那是一場(chǎng)刻骨銘心的愛(ài)，一場(chǎng)孤獨(dú)絕望的愛(ài)，一場(chǎng)令人癡迷、令人心醉的愛(ài)，那是一個(gè)少女的初戀。
這并非杜拉斯所寫(xiě)的《情人》，而是杜拉斯晚年的小情人所寫(xiě)的回憶杜拉斯的。他們的年齡相差很遠(yuǎn)，但愛(ài)卻很深很濃。
楊·安德烈亞——杜拉斯生命中最后的也是陪伴她最久的的一個(gè)年輕情人。
晚年的杜拉斯酗酒很厲害，到了無(wú)法自制的地步。是楊讓她遠(yuǎn)離了酒精的侵襲，恢復(fù)寫(xiě)作的能力。據(jù)說(shuō)，杜拉斯去世后，楊也隨之悄然失蹤，仿佛一根飄逝的葦草，與杜拉斯演繹完一場(chǎng)堪稱(chēng)“經(jīng)典”的愛(ài)情之后，他的生命的熱度也隨之消失。
情人的讀后感篇七
接連讀了幾本東野圭吾的推理小說(shuō)，剛被推薦看《情人》時(shí)候，內(nèi)心是拒絕的。想繼續(xù)進(jìn)入東野描繪的推理世界，簡(jiǎn)單的筆觸藏著對(duì)生活乃至生命的感悟。東野圭吾用輕描淡寫(xiě)的文字?jǐn)⑹鲋鴼⑷耸录那耙蚝蠊?，期間還穿插著一些些生活哲學(xué)，給人的感覺(jué)真的很棒，不知不覺(jué)就淪陷了。
而渡邊淳一的《情人》則是完全不一樣的文風(fēng)，閱讀前往往有個(gè)習(xí)慣，在看書(shū)介的時(shí)候心中就在給這本書(shū)定了一個(gè)基調(diào)，不外是男女間的那些事兒，沒(méi)什么新意。
渡邊淳一筆下的女主人公修子不單單存在于書(shū)中，其實(shí)她只是現(xiàn)今社會(huì)其中一類(lèi)女性的縮影。28歲—35歲的單身女性越來(lái)越多，她們活躍在職場(chǎng)上，遠(yuǎn)離家人，獨(dú)自生活，看著周?chē)絹?lái)越多的同齡人步入了婚姻的殿堂，單身的人想趕緊結(jié)婚來(lái)擺脫單身生活的孤獨(dú)寂寞，可是結(jié)了婚的人卻在抱怨著家庭生活的種種不如意。
隨著故事的發(fā)展，修子的心路歷程完完全全的鋪展開(kāi)來(lái)，擁有體貼用心的情人時(shí)的愉悅，被異性求愛(ài)和關(guān)注時(shí)的自得，看著朋友結(jié)婚甜蜜幸福時(shí)的心酸羨慕，被情人的妻子發(fā)現(xiàn)自己存在時(shí)的惶恐不安，以及在選擇婚姻還是自由時(shí)的糾結(jié)……仿佛身臨其境！
情人的讀后感篇八
哈羅德·品特是英國(guó)荒誕派戲劇的重要作家。在英國(guó)，品特被譽(yù)為“現(xiàn)代莎士比亞”，20xx年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。他的語(yǔ)言的起伏變化與散漫，在平淡的處境中逐步增強(qiáng)危險(xiǎn)、恐懼與神秘感，刻意省卻人物行為的動(dòng)機(jī)與解釋等等。這些特征也多少?zèng)Q定了評(píng)論家們對(duì)其劇作荒誕風(fēng)格的肯定，也奠定了品特作為當(dāng)代英國(guó)重要的劇作家以及荒誕派戲劇傳人的地位。
《情人》作為其代表作，坦白的說(shuō)，第一遍看這個(gè)故事，荒誕而情節(jié)詭異，絲毫沒(méi)有看懂作者寫(xiě)作的意圖。在進(jìn)行一番資料查閱后，我才對(duì)這部荒誕劇有了一個(gè)全新的認(rèn)識(shí)。
《情人》以一對(duì)度過(guò)激情期的夫妻對(duì)話開(kāi)篇，理查德過(guò)問(wèn)其妻子薩拉的婚外情，而其妻子竟以一種平淡的口吻進(jìn)行回答，似乎這是再正常不過(guò)的一件事了。這樣反倫理道德的對(duì)話，我相信不只會(huì)使我，更會(huì)讓任何的讀者感到萬(wàn)分詫異。而當(dāng)繼續(xù)往下品讀，當(dāng)一段段怪異的對(duì)話擺在人們面前時(shí)，一切都不那么怪異了，因?yàn)楹髞?lái)在臺(tái)詞中發(fā)現(xiàn)，無(wú)論是一臉正經(jīng)的理查德，還是放蕩猥瑣的麥克斯，或者是不拘言笑的薩拉，還是風(fēng)騷妖冶的妓女；其實(shí)從頭至尾都是一男一女兩個(gè)人。
對(duì)復(fù)雜矛盾的劇情的頓悟給了讀者一份喜悅。當(dāng)理解到了這一層面，也就差不多懂得了品特寫(xiě)這部劇的用心了。
人生就是如此一出戲，你是誰(shuí)只取決于你究竟想扮演一個(gè)什么樣的角色。我們可以說(shuō)理查德和薩拉是真實(shí)的，情夫和妓女只是幻覺(jué)中的人物；或者，情夫和妓女分別是理查德和薩拉的深層自我，而丈夫和妻子只是他們彼此的面具。
在生活中絕口不提游戲的`情節(jié)，卻在游戲中扮演著對(duì)方的隱私，久而久之，游戲也變成現(xiàn)實(shí)，生活越來(lái)越荒誕，最終真真假假男一分辨，我究竟是誰(shuí)？這里究竟是看園人的房子，還是我自己的家？理查德試圖打破這個(gè)游戲，他跳出角色去警告妻子，終究無(wú)果。最終卻無(wú)奈的發(fā)現(xiàn)他只能轉(zhuǎn)身，不能回頭，這場(chǎng)鬧劇已經(jīng)不是游戲本身了。荒誕而諷刺。
情人的讀后感篇九
情人是法國(guó)女作家——瑪格麗特?杜拉斯寫(xiě)的一本帶有濃厚自傳色彩的小說(shuō)，來(lái)看下面小編為大家提供的情人 讀后感：
說(shuō)實(shí)話，法國(guó)女作家——瑪格麗特?杜拉斯的這本帶有濃厚自傳色彩的小說(shuō)，并沒(méi)有看的太懂。
她寫(xiě)的這部小說(shuō)，更向是內(nèi)心的獨(dú)白。
沒(méi)有太多的故事，情節(jié)的連接也很混亂，有些話說(shuō)得更是不明白。
不過(guò)這些似乎也是她獨(dú)有的特點(diǎn)。
就這點(diǎn)來(lái)說(shuō)，其實(shí)我很贊同她。
文學(xué)就應(yīng)該是絕對(duì)的內(nèi)心化，個(gè)性化的。
不能寫(xiě)每一個(gè)字都想著讀者會(huì)怎么看。
那是不對(duì)的。
應(yīng)該是絕對(duì)的尊重自我。
若不那樣，一味的滿足讀者，那會(huì)使文學(xué)向媚俗的文學(xué)墮落。
比如現(xiàn)在流行的許多網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)。
完全是為了贏得讀者群而寫(xiě)。
文字粗糙，語(yǔ)法雜亂。
當(dāng)然，不能否認(rèn)，那些作者的確因此而獲得了大量的稿費(fèi)——那也許是許多大文豪一輩子都賺不到的數(shù)目。
但是，那些小說(shuō)并不能稱(chēng)其為文學(xué)，過(guò)不了多久就會(huì)湮沒(méi)在時(shí)代的洪流里。
說(shuō)這些，當(dāng)然，不能排除有些酸葡萄心理。
我曾嘗試過(guò)也那種很流行的小說(shuō)，但是終究不能繼續(xù)下去。
因?yàn)檎也坏綄?xiě)作的目的，只為了賣(mài)錢(qián)么?那很難作為我寫(xiě)作的動(dòng)力。
所以，我愿一直當(dāng)文學(xué)中的孔乙己。
說(shuō)了這些廢話，現(xiàn)在言歸正傳，就小說(shuō)本身而談?wù)劯邢搿?/p>
上面說(shuō)過(guò)了小說(shuō)的情節(jié)很簡(jiǎn)單。
小說(shuō)的主人公‘我’是個(gè)住在法國(guó)殖民地印度的十五歲的白人少女，‘我’的母親是個(gè)小學(xué)的校長(zhǎng)。
‘我’有兩個(gè)哥哥，大哥哥是個(gè)流氓無(wú)賴，賭博吸毒，并且偷家里的錢(qián);而小哥哥則是個(gè)懦弱膽小的人，經(jīng)常受到大哥哥的欺負(fù)，最后似乎(小說(shuō)并沒(méi)有說(shuō)明死因)是被大哥哥害死了。
但是我們的母親卻最喜愛(ài)大哥哥，包容他的一切。
這一家是個(gè)很貧窮的家庭，遇到過(guò)很多的'不幸。
‘我’的父親死了，我們買(mǎi)的土地是塊鹽堿地，并且經(jīng)常受到海水的侵蝕。
浸泡在如此不幸之中的我，心理扭曲，但卻極度渴望著愛(ài)，就是這樣的‘我’命中注定，也是絕對(duì)會(huì)，在一艘渡船上遇了一個(gè)富有的中國(guó)少爺。
從此開(kāi)始了充滿了***的戀愛(ài)，但是這份愛(ài)在一開(kāi)始就已經(jīng)注定了結(jié)局，因?yàn)榉N族、貧富差距的原因，我們分開(kāi)了，最后‘我’回到了法國(guó)，而那個(gè)少爺娶了家中定下的家鄉(xiāng)撫順的未婚妻。
故事的最后，是許多年之后了，‘我’收到中國(guó)少爺?shù)男?，信中說(shuō)他最?lèi)?ài)的一直是我。
小說(shuō)雖然整體上感覺(jué)很雜亂,但是人物卻塑造的很豐滿,復(fù)雜的性格躍然紙上。
小說(shuō)中的‘我’并不是個(gè)傳統(tǒng)意義上言情小說(shuō)中純情的女主角，是個(gè)很真實(shí)的女孩。
因?yàn)樨毟F、并且得不到愛(ài)使心理極度的扭曲變形。
十幾歲的女孩子卻是個(gè)極端的悲觀主義者。
異常的現(xiàn)實(shí)，卻充滿了矛盾。
她很聰明，知道自己想要的是什么，并且知道當(dāng)機(jī)遇來(lái)臨的時(shí)候該怎么做。
她是個(gè)白人的女孩，在印度支那本來(lái)是高人一等的，但是卻又是貧窮的，以致于她永遠(yuǎn)戴著可笑的男式的帽子，和有金條的;涼鞋。
她渴望擺脫這些。
就在這時(shí)，機(jī)遇來(lái)了。
那個(gè)男人，那個(gè)家里有漂亮藍(lán)琉璃瓦屋頂?shù)母挥械闹袊?guó)男人來(lái)到她的身邊。
當(dāng)?shù)谝淮我?jiàn)到那個(gè)男人的時(shí)候，她就知道那個(gè)男人要什么，像是一切都是注定，只是迫不得已的發(fā)生。
她只個(gè)小球，只能順著已經(jīng)規(guī)定好的軌道前進(jìn)。
她同意了男人送她去學(xué)校，和男人坐著那輛黑色的汽車(chē)去了個(gè)陌生的房間，和那個(gè)男人從彼此的身體上得到慰藉。
最后和她永遠(yuǎn)的再見(jiàn)。
這一切她都是知道的。
當(dāng)然，她并非只是為了錢(qián)，她愛(ài)了，但是她愛(ài)的只是愛(ài)情本身。
她渴望愛(ài)情，愛(ài)情來(lái)了，她就欣然接受，那個(gè)男人只是個(gè)附屬品而已。
誰(shuí)都可以的，只是遇到的是他而已，所以就在一起了。
分開(kāi)，是一定的，她知道。
因?yàn)樗前兹?，他是富人?/p>
不知道她有沒(méi)有怨恨過(guò)，我想應(yīng)該有吧。
小說(shuō)里，‘我’很清楚的表達(dá)過(guò)我厭惡戰(zhàn)爭(zhēng)的情感。
那個(gè)女孩是不幸的，是的，也許她可能會(huì)是很天真的小姑娘。
她的不幸，放遠(yuǎn)了看，應(yīng)該是戰(zhàn)爭(zhēng)很種族的歧視，貧富差距造成的。
她曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，她是個(gè)充滿***的女人，這一點(diǎn)在她很小就已經(jīng)顯露出來(lái)了。
或許，這些也只不過(guò)是個(gè)借口罷了。
誰(shuí)不渴望著被愛(ài)呢?既然得不到愛(ài)，那么也只能從***上尋求些許的安慰，來(lái)欺騙自己。
另一個(gè)人物那個(gè)中國(guó)的少爺，也是個(gè)很成功的形象。
他也是很怯懦的一個(gè)人，沒(méi)有擔(dān)當(dāng)。
聽(tīng)?wèi){父親的擺布，愛(ài)那個(gè)白人女孩卻因父命不能娶她。
他也是個(gè)可憐人，除了錢(qián)他什么都沒(méi)有。
他和那個(gè)女孩雖然截然不同，卻又是如此的相似。
都渴望著愛(ài)人和被愛(ài)。
他反復(fù)的說(shuō)他最?lèi)?ài)的是那個(gè)白人的女孩，但是我卻認(rèn)為，他只是找到了一個(gè)突破口，讓他能撕開(kāi)那密不透風(fēng)的網(wǎng)，讓他有些許的自由。
所以他瘋狂的愛(ài)著那個(gè)女孩，拋棄禮教道德。
就算是一次也好，執(zhí)起撒旦的魔杖毀滅世界上被公認(rèn)為對(duì)的事情。
他想，他很想，但是他卻怕。
怕得在船上搭訕白人少女時(shí)雙手發(fā)抖，因?yàn)樗屈S種人。
怕得在做完愛(ài)后，放聲哭泣，因?yàn)樗肋@是沒(méi)有結(jié)果的愛(ài)。
對(duì)于這部小說(shuō)，我的理解就只能到這里了。
這部小說(shuō)總的來(lái)說(shuō)是一部不錯(cuò)的小說(shuō)。
這部小說(shuō)曾被拍成電影，是梁家輝和一個(gè)法國(guó)女明星演的。
梁家輝演的很好，將那個(gè)中國(guó)少爺心中的矛盾演繹得很完美，但是這部小說(shuō)***成分太多，就算是看刪節(jié)版還是很難接受，所以沒(méi)有看完。
其實(shí)沒(méi)必要這樣的，雖然小說(shuō)里也有寫(xiě)到這些，但只是以此為手段表達(dá)主人公的心理痛苦罷了。
這并不是一部獵奇***的小說(shuō)。
最后還有一點(diǎn)，作為一個(gè)中國(guó)人看這部小說(shuō)，心理其實(shí)是很復(fù)雜的。
那個(gè)中國(guó)少爺如此無(wú)能實(shí)在是讓人面上無(wú)光。
并且不知作者是有心還是無(wú)意，她的一些話，我認(rèn)為是侮辱了中國(guó)，污蔑了中國(guó)人。
這讓人看著很是氣憤。
情人的讀后感篇十
勞倫斯是個(gè)細(xì)膩的作家，細(xì)膩到能完美地以女人的視角描寫(xiě)性愛(ài)。
“她覺(jué)得他仿佛一團(tuán)欲火，然而卻那么溫柔，她覺(jué)得自己簡(jiǎn)直要融化在這火焰之中了。她情不自禁?！痹趧趥愃构P下，性愛(ài)成為了精神享受，是攝人心魄的愛(ài)情之美。
在一類(lèi)人的價(jià)值觀中，性和愛(ài)是分開(kāi)來(lái)的。就像克勞福德男爵一樣，在戰(zhàn)爭(zhēng)中喪失下半身的運(yùn)動(dòng)能力，卻心平氣和地對(duì)妻子康妮說(shuō)：去找個(gè)男人，懷上孩子，繼承爵位。在他的眼里，性從來(lái)都只是一種羞恥的欲望，和愛(ài)情沒(méi)有關(guān)系。因此他可以容忍妻子在外風(fēng)流，只要她的心還在他這里。
但對(duì)于像康妮這類(lèi)人來(lái)說(shuō)，性和愛(ài)絕不能分開(kāi)來(lái)。身體上的出軌基本等同于精神上的出軌。
有愛(ài)無(wú)性，叫做無(wú)能；有性無(wú)愛(ài)，叫做縱欲。我挺贊同這句話。性愛(ài)從來(lái)不只是感官享受而已。你可以先有愛(ài)再有性，也可以反過(guò)來(lái)。但只有當(dāng)性和愛(ài)交融的時(shí)候，才是真正的享受，才是精神上的愉悅。
勞倫斯在人物的對(duì)話中，實(shí)質(zhì)展開(kāi)了一場(chǎng)辯論——精神享受是否包括性愛(ài)。我們可以從他的敘述中看出他的觀點(diǎn)，即由愛(ài)情激發(fā)的性交融是最高的精神享受。
克勞福德和他在拉格比的朋友們，談?wù)撝麄冏砸詾榈木袷澜?。可在康妮眼里，這樣的詞句是冰冷的，沒(méi)有溫情的。她不需要所謂清高思想與言論，對(duì)她來(lái)說(shuō)那更像是一種機(jī)器。所以她會(huì)愛(ài)上地位低下的麥勒斯，那個(gè)可以給她性，愛(ài)與無(wú)限溫情的男人。她可以什么都不管，放下地位與金錢(qián)與其他虛無(wú)的道德與精神，與他私奔到蘇格蘭農(nóng)村生活。
因?yàn)樗冯S愛(ài)情。在她把身體交給麥勒斯的同時(shí)，也把心交給了他。
情人的讀后感篇十一
瑪格麗特.杜拉斯margueriteduras，1914年瑪格麗特多納迪厄生于交趾支那（現(xiàn)為越南南部）嘉定市，她父親是數(shù)學(xué)教師，母親是當(dāng)?shù)匦W(xué)的教師。她有兩個(gè)哥哥。1921年她父親去世。1924年她住在金邊、永隆、沙瀝。她母親在波雷諾（柬埔寨）買(mǎi)了一塊不能耕種的土地。
在杜拉斯看來(lái)，愛(ài)情就像空氣，只要活著就不可或缺。當(dāng)然，把愛(ài)情看的像生命般重要的人，肉體已經(jīng)不是最重要的了，就像我們說(shuō)的那樣：零落的可以是花，卻絕不是春天。蒼涼的文字背后，隱藏著欲念和淚水，是靈魂的嗜殺，她是一個(gè)唯美的愛(ài)情追隨者，可以拋棄世俗，但世俗決不饒恕她。故事一步一步的進(jìn)行著，男人、女人、黑夜、痛苦的壓抑著彼此，以致心靈的共振。沒(méi)有對(duì)與不對(duì)，兩個(gè)孤獨(dú)的人，相依著舔舐悲傷的味道，夾雜著空氣中的熱浪。原來(lái)，愛(ài)，是兩個(gè)人相互取暖，露骨卻真純。我其實(shí)是不怎那么喜歡看外國(guó)文學(xué)的，經(jīng)常聽(tīng)說(shuō)的那些作家如薩特、喬伊斯、海明威等，因?yàn)閳D書(shū)感中擺放的作品集太繁大而不敢動(dòng)手。這樣就很難將《情人》與其他作家的作品作比較，唯一想得到的就是芥川龍之介的《竹林中》。同樣是灰色的基調(diào)，不過(guò)，芥川龍之介透露出的是某中陰郁的氣質(zhì)如《海市蜃樓》中“可是我對(duì)那人的臉一點(diǎn)興趣也沒(méi)有。正因?yàn)檫@樣反而感到可怕。覺(jué)得在我們的思想意識(shí)的界限之外還存在著各種東西似的……好比是點(diǎn)上火柴就能看見(jiàn)可種東西一樣吧。”
情人的讀后感篇十二
除卻雨果的《巴黎圣母院》和巴爾扎克的《高老頭》，記憶中很少讀法國(guó)作家的作品吧，這兩周抽時(shí)間讀完了杜拉斯的《情人》一書(shū)，雖不甚明白，但終究還是稍有體會(huì)。正如譯者所言，杜拉斯的作品是深澀難懂的，時(shí)間空間人物的轉(zhuǎn)換過(guò)快，往往使得讀者迷惑而不知其所言何物。
我已經(jīng)老了。
簡(jiǎn)單的開(kāi)頭，卻不知承載了多少歲月的滄桑，世事的煎熬，容顏的摧殘;又不知有多少的自悅自喜，心醉神迷，流連忘返，恐怕只有杜拉斯自己能夠明白其中的滋味吧。
冷漠的母親，貪婪的大哥，懦弱的小哥，絕望是那么的徹底。
然而，終有一天，她遇見(jiàn)了自己的情人，自己也不清楚到底存不存在愛(ài)情的情人，只是知道，她需要他，而他也需要她。當(dāng)白日已盡，他們?cè)谝黄鹣嗷ト∨?，相互慰?有時(shí)，她會(huì)莫名覺(jué)得眼前這人像是自己的父親，但就是這樣他們彼此擁有。
可是后來(lái)，他們不能在一起。
港口消失了，接著，陸地也消失了。航船橫越大洋，她最后還是走了。
再后來(lái)，經(jīng)歷幾次結(jié)婚，生孩子，離婚;最后，他帶著他的女人來(lái)到巴黎。他給她打來(lái)電話，她一聽(tīng)聲音，就聽(tīng)出是他。他說(shuō)：我僅僅想聽(tīng)聽(tīng)你的聲音。她說(shuō)：是我，你好。
后來(lái)他不知道和她再說(shuō)什么。
故事到此為止，僅此而已，你不知還會(huì)發(fā)生什么，但那不重要了，是吧?畢竟往事已成追憶。
總體來(lái)說(shuō)，小說(shuō)大多關(guān)于愛(ài)情、死、希望這些觀念。
沒(méi)有愛(ài)的愛(ài)情，愛(ài)的對(duì)象便變成了“物”。
“繼而引出極度的痛苦，深可悲戚的情景，而運(yùn)筆又偏于枯冷，激情潛于其下，悲劇內(nèi)容既十分沉重又彌漫全篇，很是低沉悲傷。”
情人的讀后感篇十三
我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來(lái)。他主動(dòng)介紹自己，他對(duì)我說(shuō)：‘我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說(shuō)你美，現(xiàn)在，我是特為來(lái)告訴你，對(duì)我來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛(ài)你現(xiàn)在備受摧殘的面容。
僅僅幾句話的開(kāi)端就把我吸引住了，不太喜歡看外國(guó)的作品，因?yàn)榉g者已經(jīng)按照自己的感覺(jué)把作者原來(lái)的情感改變。而《情人》的開(kāi)端被杜拉斯寥寥幾語(yǔ)詮釋的深厚而濃烈。
自此喜歡情人，喜歡杜拉斯。
《情人》可以說(shuō)是一部自傳體小說(shuō)，至少具有濃郁的自傳色彩。小說(shuō)以一個(gè)年僅十六歲的法國(guó)少女，在渡江時(shí)與一個(gè)中國(guó)富家少爺邂逅開(kāi)始，沿著這條敘述線索，渲染出一幕瘋狂而絕望的愛(ài)情悲劇。
濃厚的自傳色彩，不同凡響的愛(ài)情敘述，使杜拉斯成為當(dāng)代法國(guó)獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)家。小說(shuō)《情人》以一個(gè)法國(guó)少女與中國(guó)少爺在越南西貢偶遇的經(jīng)歷為敘述線索，它通篇渲染了一種瘋狂而悲絕的愛(ài)情，蘊(yùn)藏了生命最大的激情。她在引導(dǎo)著讀者進(jìn)入一個(gè)生活與藝術(shù)交織的空間，領(lǐng)略著異國(guó)情調(diào)，承受著生命中最沉重、最美好的壓抑……在充滿黑色的情緒流淌中，最為重要的是她突然就喚醒了你的記憶，往昔的一切如花朵在腦海里開(kāi)放出絢麗的姿容。這里記錄了一種不可思議的奇特的經(jīng)歷，特別是在黑夜降臨的時(shí)候，我們正在沉睡，這種經(jīng)歷就像無(wú)聲的音樂(lè)，覆蓋了我們赤裸而美好的肉體，在心靈的底層靜靜地睡著。我們以自己蒼白的經(jīng)歷，去呼應(yīng)著來(lái)自《情人》里“凍結(jié)在那冰塊里面”的救援之聲。
們?nèi)胰?，去上高?jí)餐館，去逛夜總會(huì)，滿足我們可悲的虛榮和自尊。
我生活在一個(gè)支離破碎，怪異扭曲的家庭中，純樸、剛強(qiáng)卻被世人欺騙，最終絕望的母親;殘暴丑陋、惡魔般的大哥;倍受屈辱而默默忍受的小哥哥。他們雖然瞧不起我的中國(guó)情人，極力反對(duì)他，卻無(wú)恥地以我的肉體作交易，滿足他們的金錢(qián)欲望。我的愛(ài)，從做童妓的時(shí)候就被人偷走了。在長(zhǎng)達(dá)一年半的時(shí)間里，我們不斷地幽會(huì)，盡情地滿足情感和欲望的需要。
但這段感情終究還是一段感傷絕望的愛(ài)情。我不能戰(zhàn)勝膚色和民族的偏見(jiàn)，不得不離開(kāi)印度支那，回巴黎定居。他也掙脫不了幾千年封禮教的羈絆，不得不尊從父母之命，與一位素未謀面的中國(guó)姑娘結(jié)婚了。
杜拉斯在道德上是反對(duì)派，在既定的社會(huì)規(guī)則安排之外去占卜自己的命運(yùn)，不僅是行動(dòng)上的，不是被迫的，而是毫不費(fèi)力地拋除道德的心靈枷鎖，以自主的思考自決地審視內(nèi)在的欲求，采取自覺(jué)的行動(dòng)。從個(gè)人生命欲求的角度發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)思想規(guī)則、行為規(guī)則的沖突。深刻的角色特征成為小說(shuō)突破文本局限喚起廣泛反應(yīng)的內(nèi)在要素。
《情人》中敘述者“我”與其類(lèi)同幻象的相互認(rèn)同，及在其它作品中的不斷認(rèn)同，構(gòu)造出社會(huì)背景中的道德張力：“這位夫人和這個(gè)戴平頂帽的少女都以同樣的差異同當(dāng)?shù)厝藙澐珠_(kāi)。她們兩個(gè)人都是被隔離出來(lái)的，孤立的。是兩位孤立失群的后妃。她們的不幸失寵，咎由自取。她們兩人都因自身肉體所富有的本能而身敗名裂。她們的肉體經(jīng)受所愛(ài)的人愛(ài)撫，讓他們的口唇吻過(guò)，可以為之而死的死也就是那種沒(méi)有愛(ài)情的情人的神秘不可知的死。問(wèn)題就在這里，就在這種希求一死的心緒。”(王道乾譯)異樣的道德意識(shí)產(chǎn)生于這樣的道德環(huán)境，只要這樣的道德環(huán)境還在帶來(lái)痛苦，文本中另類(lèi)的道德便有它存在的意義。
她哭了，因?yàn)樗氲降贪兜哪莻€(gè)男人，因?yàn)樗粫r(shí)之間無(wú)法斷定她是不是曾經(jīng)愛(ài)過(guò)他，是不是用她所未曾見(jiàn)過(guò)的愛(ài)情去愛(ài)他，因?yàn)樗呀?jīng)消失于歷史，就象水消失在沙中一樣，因?yàn)?，只是在現(xiàn)在，此時(shí)此刻，從投向大海的樂(lè)聲中，她才發(fā)現(xiàn)他，找到他?！彼伎?回憶?否定的道德曾經(jīng)預(yù)示了愛(ài)情的不可能性，可真切的愛(ài)的感覺(jué)將預(yù)示新的道德的可能性，作者用道德心理將自我與社會(huì)聯(lián)結(jié)起來(lái)。拋棄道德的庇護(hù)是為了抨擊社會(huì)中的虛偽，抗?fàn)幰环N壓抑人的偽善。觀照了道德主體與道德環(huán)境，接下來(lái)我們可以在此基礎(chǔ)上探討小說(shuō)中體現(xiàn)的道德心理的意蘊(yùn)。
戰(zhàn)爭(zhēng)，它們?cè)O(shè)定一套道德凌駕在真情實(shí)感之中，有這樣一些無(wú)知的人堅(jiān)持自己的真情實(shí)感，它們的真誠(chéng)意味著對(duì)道德的重新設(shè)定。從人的需求、人的尊嚴(yán)的角度來(lái)設(shè)定道德，還是從社會(huì)、從政府的角度來(lái)設(shè)定道德，這是產(chǎn)生沖突的癥結(jié)所在，這里可以自然地引出是人具有終極的意義還是道德具有終極的意義的問(wèn)題。我想，杜拉斯一定是同意前者，并且將悲劇之美賦予那些與主流道德不合的人物，以歷史性的追求來(lái)展示對(duì)道德的另外一種理解。審視社會(huì)以及形成社會(huì)的文化。杜拉斯的小說(shuō)中，社會(huì)作為與個(gè)體保持距離的背景，只是一些流淌不已的概念，從不表明自己的獨(dú)特之處，外界之物都是歷史地存在，象時(shí)間一樣不能區(qū)分，不可阻擋。
情人的讀后感篇十四
《情人》上海譯文出版社(20xx年8月1日)，譯者王道乾。本書(shū)講述了：瑪格麗特·杜拉斯是法國(guó)當(dāng)代著名的小說(shuō)家、劇作家、記者和電影藝術(shù)家。本書(shū)是一部帶有自傳色彩的作品，以法國(guó)殖民者在越南的生活為背景，描寫(xiě)了一名貧窮的法國(guó)少女與富有的華裔少爺之間深沉而無(wú)望的愛(ài)情，筆觸深達(dá)人性中某些最根本、最隱秘的特質(zhì)，催人深思。小說(shuō)中自始至終涌動(dòng)的情感力量甚至超越了高超的寫(xiě)作技巧，具有極強(qiáng)的感染力。
這部小說(shuō)是一本震動(dòng)過(guò)巴黎的書(shū)，一本震動(dòng)過(guò)世界的書(shū)。是屬于瑪格麗特.杜拉斯纏綿悱惻的書(shū).
故事開(kāi)篇："我已經(jīng)老了，有一天,在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來(lái)。他主動(dòng)介紹自己,他對(duì)我說(shuō)，“我認(rèn)識(shí)你,永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候,你還很年輕，人人都說(shuō)你美，現(xiàn)在,我是特為來(lái)告訴你，對(duì)我來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛(ài)你現(xiàn)在備受摧殘的面容?！?/p>
在風(fēng)塵的歲月長(zhǎng)河里，杜拉斯回眸自己年輕時(shí)的戀情，無(wú)限的滄桑盡在其中。往事在七十年在時(shí)光隧道里，既清晰又朦朧，那是一場(chǎng)刻骨銘心的愛(ài)，一場(chǎng)孤獨(dú)絕望的愛(ài)，一場(chǎng)令人癡迷、令人心醉的愛(ài)，那是一個(gè)少女的初戀。
這并非杜拉斯所寫(xiě)的《情人》，而是杜拉斯晚年的小情人所寫(xiě)的回憶杜拉斯的。他們的年齡相差很遠(yuǎn)，但愛(ài)卻很深很濃。
楊·安德烈亞——杜拉斯生命中最后的也是陪伴她最久的的一個(gè)年輕情人。
晚年的杜拉斯酗酒很厲害，到了無(wú)法自制的地步。是楊讓她遠(yuǎn)離了酒精的侵襲，恢復(fù)寫(xiě)作的能力。據(jù)說(shuō)，杜拉斯去世后，楊也隨之悄然失蹤，仿佛一根飄逝的葦草，與杜拉斯演繹完一場(chǎng)堪稱(chēng)“經(jīng)典”的愛(ài)情之后，他的生命的熱度也隨之消失......
情人的讀后感篇十五
暑假里一個(gè)烈日炎炎的午后，我躺在床上百無(wú)聊賴，便隨手翻起了瑪格麗特杜拉斯的《情人》，一下子就被這本薄薄的小書(shū)深深地吸引住了。
開(kāi)頭是這么寫(xiě)的：我已經(jīng)上了年紀(jì)，有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有個(gè)男人朝我走過(guò)來(lái)。他在做了一番自我介紹之后對(duì)我說(shuō)：“我始終認(rèn)識(shí)您。大家都說(shuō)您年輕的時(shí)候很漂亮，而我是想告訴您，依我看來(lái)，您現(xiàn)在比年輕的時(shí)候更漂亮，您從前那張少女的面孔遠(yuǎn)不如今天這副被毀壞的容顏更使我喜歡?！倍嗝礈厍槟拈_(kāi)頭，讓我想起了葉芝的那首詩(shī)《當(dāng)你老了》，“多少人愛(ài)你青春歡暢的時(shí)辰，愛(ài)慕你的美麗，假意或真心，只有一個(gè)人愛(ài)你那朝圣者的靈魂，愛(ài)你衰老了的臉上痛苦的皺紋”。我猜想，《情人》一定是一個(gè)無(wú)比動(dòng)人的愛(ài)情故事，或許還很傳奇。
懷著無(wú)比期待和激動(dòng)的心情，我一口氣就看完了這本書(shū)。讀完之后，感覺(jué)內(nèi)心特別壓抑、字里行間那種悲凄感、頹靡感、孤獨(dú)感令我喘不過(guò)氣，杜拉斯不愧是大師，《情人》確實(shí)給人以震撼的快感。書(shū)中有兩個(gè)情節(jié)給我留下了難以磨滅的印象。一個(gè)是白人姑娘透過(guò)人山人?？吹阶约旱那槿私Y(jié)婚的情景，四目相對(duì)時(shí)那男人眼中的孱弱與無(wú)奈和女孩眼中帶著堅(jiān)強(qiáng)和倔強(qiáng)的近似絕望的神情；中國(guó)有句古詩(shī)“恨不相逢未嫁時(shí)”就算相逢未嫁時(shí)有什么用呢，目睹心愛(ài)的人結(jié)婚還要什么比這更殘酷和凄惶呢？！另一個(gè)情節(jié)是女孩在歸國(guó)的輪渡上，看到巨輪笛聲長(zhǎng)鳴，吊板緩緩升起，拖輪啟航遠(yuǎn)離岸邊時(shí)，她開(kāi)始飲泣了，但那是既沒(méi)有眼淚，又沒(méi)有聲音的低泣，就連前來(lái)送行的媽媽和小哥哥都不曾發(fā)現(xiàn)。她傷心欲絕，也像上次一樣倚船欄上，她知道情人也正在凝望自己。悲哉！我離君天涯，君隔我海角?！八蝗徊桓铱隙ㄋ龥](méi)愛(ài)過(guò)這個(gè)男人，沒(méi)有這種她沒(méi)有見(jiàn)過(guò)的愛(ài)情，因?yàn)檫@愛(ài)情已經(jīng)在歷史中消逝，就象流水消失在沙漠里一樣?？涩F(xiàn)在，也僅僅是現(xiàn)在，當(dāng)這首樂(lè)曲撒遍大海的時(shí)候，她才重新發(fā)現(xiàn)這種業(yè)已消逝的愛(ài)情?！睙o(wú)論女孩以前如何否定她愛(ài)那個(gè)男人，此情此景下，分別在即，她也只能放縱自己低低的啜泣，那是何等的無(wú)望阿，或許這輩子再無(wú)法緣相見(jiàn)吧，而她那么努力壓抑的情感其實(shí)一直都在，濃郁似火般被她澆滅在心間。情極至毒呵！
這本書(shū)讓我想起作家池莉的一句話：文學(xué)是一個(gè)關(guān)于絕望的故事。的確，《情人》之所以被那么多人喜歡也許就在這絕望中的愛(ài)情吧。一個(gè)貧窮的生活艱辛的白人女孩和一個(gè)中國(guó)的富家少爺在半殖民地的越南，跨越種族、跨越偏見(jiàn)、跨越階層相愛(ài)了，這愛(ài)本身就是一種無(wú)望，一種對(duì)非理性的偏執(zhí)與迷戀，壓抑感與絕望感在書(shū)中隨處可見(jiàn)。拋開(kāi)那些炫麗的寫(xiě)作技巧，大量的.意識(shí)流和心理描寫(xiě)以及縱橫交錯(cuò)的時(shí)空變換，我認(rèn)為作品本身的感染力和吸引力還在于情感。杜拉斯寫(xiě)這部自傳性小說(shuō)時(shí)候的心境我們不得而知，可我猜想，過(guò)了那么多年已經(jīng)功成名就的她卻始終忘不了16歲的那段短暫而悲壯的愛(ài)情，初戀的記憶穿越時(shí)空，還停留在對(duì)一段愛(ài)情的回眸和對(duì)一個(gè)男人的懷念之中。它的爆發(fā)可以劃破沉寂的長(zhǎng)空，震驚整個(gè)世界，這該是怎樣刻骨銘心的一段戀情！就像作品最后那個(gè)中國(guó)男人說(shuō)“他和從前一樣，仍然愛(ài)著她，說(shuō)他永遠(yuǎn)無(wú)法扯斷對(duì)她的愛(ài)，他將至死愛(ài)著她”，情深不壽，正因?yàn)閻?ài)得深，那種無(wú)法愛(ài)、愛(ài)不到的煎熬才來(lái)得深刻、來(lái)得長(zhǎng)久。我認(rèn)為，《情人》整本書(shū)其實(shí)就是杜拉斯在向我們講述一個(gè)關(guān)乎絕望的故事。愛(ài)情是孤獨(dú)和絕望結(jié)出來(lái)的紅蘋(píng)果，鮮嫩美好的外表下是絕望的毒汁在四溢阿！我讀過(guò)的西方文學(xué)作品中關(guān)于愛(ài)情絕望的女性還有兩個(gè)。一個(gè)是狄更斯《遠(yuǎn)大前程》中老處女郝維辛小姐，令一個(gè)是?？思{《獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰》中的艾米麗小姐，兩位老處女都是把內(nèi)心的絕望輻射到生活的其他角落，實(shí)施刻毒的愛(ài)情計(jì)劃來(lái)折磨他人，而最終馴服她們的都是那比愛(ài)情更能持久、那戰(zhàn)勝了愛(ài)情的熬煎的永恒的長(zhǎng)眠。包括情人在內(nèi)的這三部作品，的確驗(yàn)證了池莉的那句話，文學(xué)是一個(gè)關(guān)于絕望的故事。
很久很久以后，也許我的記憶里還會(huì)有《情人》中的一些瑣碎的片段和細(xì)節(jié)，它并不像巴爾扎克和托爾斯泰的鴻篇巨制那么正統(tǒng)，可它的確讓我思考，思考關(guān)于愛(ài)情、關(guān)于生活的那些細(xì)膩與微妙之處。
情人的讀后感篇十六
與你那時(shí)的面貌相比，我更愛(ài)你現(xiàn)在備受摧殘的面容。
當(dāng)你老了，皮肉在與地心引力的對(duì)抗中敗下陣來(lái)，歲月撕碎了你曾經(jīng)嬌美的面龐，那些愛(ài)你青春歡暢時(shí)辰的人不再圍轉(zhuǎn)在你身邊，那么，唯有一人，愛(ài)你那朝圣者的靈魂，愛(ài)你衰老了的臉上痛苦的皺紋，而這愛(ài)，不會(huì)隨時(shí)間的消失而消逝。
時(shí)光總是來(lái)去匆匆，在沙漏的流瀉中，在行往目的地的路途中，在冬日的枯椏的縫隙中，不緩不急的穿過(guò)。誠(chéng)然，他是如此的從容不迫，從容不迫到我們都忘記了他的存在，于是忽然地翻開(kāi)日歷，發(fā)現(xiàn)圣誕即將來(lái)臨。一年兩年，就是這樣匆匆過(guò)去。前些日子看朋友的相冊(cè)，一頁(yè)頁(yè)地翻，從17到20歲，一歲不落，看到那些曾經(jīng)稚氣未褪的面龐，在一兩年之后，已有了變化，成熟穩(wěn)重漸漸匿于舉手投足之中。我驀地感到有些恐怖。歲月在臉上刻下一道一道衰老的痕跡，像一個(gè)冷面的殺手，無(wú)聲無(wú)息地將我們引向死亡。
杜拉斯仿佛并不具備完整敘事的能力。《情人》更像是她一個(gè)人的喃喃囈語(yǔ)，文字支離破碎，僅僅作為情感表達(dá)的需要，在平靜流淌的文字下洶涌的情感猛烈地沖撞。那個(gè)白人少女受到的無(wú)可釋放的家庭壓抑，中國(guó)男人本性的怯懦，都從對(duì)方那里獲得了彌補(bǔ)。白人少女，從頭到尾都不曾說(shuō)出那個(gè)中國(guó)男人的名字，而電話那頭的那個(gè)人卻告訴她“他會(huì)愛(ài)她愛(ài)到他死。
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