讀完這本書之后，我受到了很多啟發(fā)和感悟。2.在寫讀后感時(shí)，可以結(jié)合自己的真實(shí)經(jīng)歷和感受，使文章更加真實(shí)和有力。以下是小編為大家整理的一些經(jīng)典讀后感文章，希望能夠?qū)Υ蠹业拈喿x有所啟發(fā)。
情人的讀后感篇一
情人，若只是一種欲望交流意義上的情人，會(huì)簡單也膚淺的多。若已經(jīng)關(guān)乎靈魂上的東西，就變得復(fù)雜和不好收拾了。欲望本身不是真正的痛苦，是欲望被人賦予道德意義上的評判，道德一旦否定某些事，就痛苦甚至令人絕望。
早熟的杜拉斯在15歲那年，站在湄公河一條渡船上，船的旁邊有一輛黑色的轎車，這位比她大12歲的華裔男子主動(dòng)送她去學(xué)校，于是故事開始。他們在一座單間公寓私會(huì)，她奉獻(xiàn)她的童貞，之后常在此幽會(huì)。男人瘋狂的'愛著她。第一次，她對他說：我另可讓你不要愛我。即便是愛我，我也希望你像和那些女人習(xí)慣做的那樣做起來。對她而言，她需要的是他的錢，而已。這個(gè)安然的女人生活在如此怪異扭曲的家庭背景下，一個(gè)絕望病態(tài)的母親，一個(gè)嗜賭如命可怖的大哥哥，一個(gè)“什么都不理解而什么都怕”的小哥哥。母親如此羞恥與她女兒的不堪行為，卻滿足于女兒這種方式下的金錢供應(yīng)。人生不只是如初見，過程只是為結(jié)局做鋪墊。中國男人最后與素未謀面的中國姑娘結(jié)婚，作為情人的她也是結(jié)了婚、生育、離婚并開始寫作。當(dāng)她已經(jīng)老了，這個(gè)男人對她說：與你那時(shí)的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容。
我享受絕望的東西，它有無力之感，變得凄美，它不再落入世俗的冷眼旁觀之中，好像絕望的事情本身已經(jīng)為此付出代價(jià)，甚至超乎那種代價(jià)了。
語言很破碎、隨意，就像破碎、隨意的靈。但是這一切又不是失控的，似乎增添了很多維度。不用投以同情或絕望的目光對情人，情人將人之性欲釋放出來，把羞恥刺穿剝落交給愛情。罪惡是可以被善所包容。人回歸到原本可以獲得的歡樂之中?！拔窃谏砩?，催人淚下。流淚哭泣竟是對過去、對未來都是一種安慰?！薄八粑拿嫒?。他呼吸著眼前的一個(gè)孩子，他兩眼閉著呼吸著她的呼吸，吸取她身上發(fā)出的熱氣。”“他怎么說，就讓他照他所說的去做，去尋求，去找，去拿，去取，很好，都好，沒有多余的渣滓，一切渣滓都經(jīng)過重新包裝，一切都隨著急水湍流裹而去，一切都在欲望的威力下被沖決?！?/p>
矛盾只是矛盾，似乎不會(huì)溶解不會(huì)順應(yīng)規(guī)律循環(huán)。的確，這種愛情很新，很強(qiáng)烈，強(qiáng)行的現(xiàn)世力量，打破的只是愛情的形式，卻內(nèi)化了愛情的內(nèi)容。小小的情人是個(gè)愛玩火自焚的人，厚顏無恥和純潔無暇都是內(nèi)涵。按照她的絕望，我也只是短暫尋找一點(diǎn)虛妄的情欲。
情人的讀后感篇二
這是一本需要用感性而非理性去閱讀、理解的小說，與其陷入無盡的道德批判——康妮如何背德、這段婚外情如何荒唐不切實(shí)際等，不如用心去感受勞倫斯對于人物內(nèi)心活動(dòng)細(xì)膩的刻畫和性的哲學(xué)化描寫。
值得注意的是，雖然勞倫斯沒有將重點(diǎn)放在戰(zhàn)爭的影響和階級(jí)矛盾上，但完全脫離時(shí)代背景去閱讀，是不能完全理解本書的?？的葜詴?huì)擺脫階級(jí)的束縛，選擇和梅勒斯開啟一段戀情，與書中草草帶過的新舊社會(huì)的交替脫不了干系。新的英國正在取代舊的英國，但階級(jí)的固有觀念仍然堅(jiān)不可摧，在這樣的框架之中，超脫固有階級(jí)的、發(fā)自內(nèi)心源于人類本性的這種欲望和情感顯得如此自由，如此令人心馳神往。
這種火熱的欲望和激烈的情感超越了時(shí)代，必不可能為書中人物接受，也不可能為當(dāng)時(shí)的讀者所接受。然而現(xiàn)在，當(dāng)我們再次閱讀勞倫斯的這本作品時(shí)，不得不為勞倫斯對于人內(nèi)心以及欲望的洞察力而拍手叫絕。
情人的讀后感篇三
《情人》上海譯文出版社(2009年8月1日)，譯者王道乾。本書講述了：瑪格麗特·杜拉斯是法國當(dāng)代著名的小說家、劇作家、記者和電影藝術(shù)家。本書是一部帶有自傳色彩的作品，以法國殖民者在越南的生活為背景，描寫了一名貧窮的法國少女與富有的華裔少爺之間深沉而無望的愛情，筆觸深達(dá)人性中某些最根本、最隱秘的特質(zhì)，催人深思。小說中自始至終涌動(dòng)的情感力量甚至超越了高超的寫作技巧，具有極強(qiáng)的感染力。
這部小說是一本震動(dòng)過巴黎的書，一本震動(dòng)過世界的書。是屬于瑪格麗特。杜拉斯纏綿悱惻的書。
故事開篇："我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來。他主動(dòng)介紹自己，他對我說，“我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說你美，現(xiàn)在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容?！?/p>
在風(fēng)塵的歲月長河里，杜拉斯回眸自己年輕時(shí)的戀情，無限的滄桑盡在其中。往事在七十年在時(shí)光隧道里，既清晰又朦朧，那是一場刻骨銘心的愛，一場孤獨(dú)絕望的愛，一場令人癡迷、令人心醉的愛，那是一個(gè)少女的初戀。
這并非杜拉斯所寫的《情人》，而是杜拉斯晚年的小情人所寫的回憶杜拉斯的。他們的年齡相差很遠(yuǎn)，但愛卻很深很濃。
楊·安德烈亞——杜拉斯生命中最后的也是陪伴她最久的的一個(gè)年輕情人。
晚年的杜拉斯酗酒很厲害，到了無法自制的地步。是楊讓她遠(yuǎn)離了酒精的侵襲，恢復(fù)寫作的能力。據(jù)說，杜拉斯去世后，楊也隨之悄然失蹤，仿佛一根飄逝的葦草，與杜拉斯演繹完一場堪稱“經(jīng)典”的愛情之后，他的生命的熱度也隨之消失。
情人的讀后感篇四
不知是我看書少，還是它優(yōu)秀，《情人都拉斯》是我第一次想一口氣看完的書。
按理說應(yīng)先讀杜拉斯的《情人》當(dāng)作預(yù)習(xí)，從她的書中可以先了解她的性格和風(fēng)格。但由于這本《情人杜拉斯》是寫她的而不是她寫的，是她真實(shí)生活的寫照。據(jù)說她的人生經(jīng)歷比她的小說更離奇曲折，她的性格、生活和成就，傳奇得令人發(fā)指…所以《情人杜拉斯》就更加吸引我。雖然知道《情人》其實(shí)也是她的自傳式小說。
很難想象一個(gè)二十七歲的'男人，從讀一個(gè)女人的第一本書開始，便完全迷戀于她，從此他的生命里沒有親人朋友，只有她和她的文字，他完完全全的屬于她，除此之外不做任何事。那年她六十五。他們見面了。
他們經(jīng)歷相愛、快樂、吵架、傷害、平淡，幾乎無時(shí)無刻不在一起，我想支撐他們關(guān)系直到最后的，是文字，她的文字，她的書，就像作者說的：只有文字的真實(shí)。
作者用了太多的重復(fù)句式，有時(shí)顯得啰嗦，如“我留下了，我還是留下了，我就這樣留下了…”，或許這種反復(fù)更能抒發(fā)作者強(qiáng)烈的情感。順敘，插敘，倒敘…模模糊糊，反反復(fù)復(fù)，甚至到后面看得有點(diǎn)煩，就像他們親密得讓彼此厭煩，之后又重新來過。
一方面，句式重復(fù)，敘述重復(fù)，邏輯混亂，有時(shí)叫人看不懂，有時(shí)就像在看作者的自言自語，或者胡言亂語。
當(dāng)然，誰都可以不用懂，因?yàn)檫@是他們的故事。
另一方面我又著迷于他的癡狂，他不想且不做任何事，任何人都與他無關(guān)，從1980年以后他就只做一件事情就是和她在一起，就像她畢生都在寫作直到臨終。
書讀完后我知道卓越的人都是孤獨(dú)甚至是癲狂的。我知道作家的心靈是純凈、感性、悲觀且敏感的。我崇拜他們可以用畢生追求并執(zhí)著于一件事，我也看到他們在單一生活中的憤怒和絕望。我知道不管是作家、心理學(xué)家、藝術(shù)家或是別的什么人，要保持心智不受困擾就要把幻想與現(xiàn)實(shí)分開，保持清醒的客觀，避免走入瘋癲狀態(tài)；也知道真正好的作品就是忘我的人物合一，因?yàn)樵诙爬沟男≌f里，她就是故事，在杜拉斯的生活里。
情人的讀后感篇五
這里是真的贊嘆作者的心理描寫功力，修子不是單純的愛著遠(yuǎn)野，正如很多感情都是復(fù)雜一樣，遠(yuǎn)野和岡本要介都沒有理解到她，同樣在看身為讀者的我對于后來的結(jié)局也有點(diǎn)驚喜，世俗上情人是望利可圖，不管是有一個(gè)名分和錢財(cái)，這本書的確一定程度上刷新自己的三觀。
自由有時(shí)候說來是很自私的東西，這個(gè)社會(huì)可能是對于女性的要求多了些，這個(gè)社會(huì)接受了包括女性自己，所以是可憐的，對于這本的表達(dá)也是新思想的迸發(fā)。
很多都在追求單純的幸福，傻傻的簡單，在社會(huì)規(guī)則內(nèi)沒有任何矛盾沒有非議，同時(shí)理解簡單就是幸福，而復(fù)雜的情感，對于當(dāng)今，還是難以理解與接受，文學(xué)越來越突出個(gè)人內(nèi)心的感受，這是不是人性與道德法律的沖突，可能成熟是看過復(fù)雜矛盾的事物而遇到事情時(shí)多了份從容與理解，但維護(hù)哪個(gè)方向看每個(gè)人自己的選擇。
情人的讀后感篇六
勞倫斯是個(gè)細(xì)膩的作家，細(xì)膩到能完美地以女人的視角描寫性愛。
“她覺得他仿佛一團(tuán)欲火，然而卻那么溫柔，她覺得自己簡直要融化在這火焰之中了。她情不自禁。”在勞倫斯筆下，性愛成為了精神享受，是攝人心魄的愛情之美。
在一類人的價(jià)值觀中，性和愛是分開來的。就像克勞福德男爵一樣，在戰(zhàn)爭中喪失下半身的運(yùn)動(dòng)能力，卻心平氣和地對妻子康妮說：去找個(gè)男人，懷上孩子，繼承爵位。在他的眼里，性從來都只是一種羞恥的欲望，和愛情沒有關(guān)系。因此他可以容忍妻子在外風(fēng)流，只要她的心還在他這里。
但對于像康妮這類人來說，性和愛絕不能分開來。身體上的出軌基本等同于精神上的出軌。
有愛無性，叫做無能；有性無愛，叫做縱欲。我挺贊同這句話。性愛從來不只是感官享受而已。你可以先有愛再有性，也可以反過來。但只有當(dāng)性和愛交融的時(shí)候，才是真正的享受，才是精神上的愉悅。
勞倫斯在人物的對話中，實(shí)質(zhì)展開了一場辯論——精神享受是否包括性愛。我們可以從他的敘述中看出他的觀點(diǎn)，即由愛情激發(fā)的性交融是最高的精神享受。
克勞福德和他在拉格比的朋友們，談?wù)撝麄冏砸詾榈木袷澜?。可在康妮眼里，這樣的詞句是冰冷的，沒有溫情的。她不需要所謂清高思想與言論，對她來說那更像是一種機(jī)器。所以她會(huì)愛上地位低下的麥勒斯，那個(gè)可以給她性，愛與無限溫情的男人。她可以什么都不管，放下地位與金錢與其他虛無的道德與精神，與他私奔到蘇格蘭農(nóng)村生活。
因?yàn)樗冯S愛情。在她把身體交給麥勒斯的同時(shí)，也把心交給了他。
情人的讀后感篇七
我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來。他主動(dòng)介紹自己，他對我說：“我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說你美，現(xiàn)在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容?！?/p>
一直想看杜拉斯的《情人》這本書就是被書中的這段開頭的描寫所吸引，它讓人充滿遐想和憧憬，讓人不由自主想知道這是怎樣的故事，但是外國文學(xué)讀起來始終有些苦澀枯燥，常?？吹胶竺媲懊婢屯浟?，于是一直讀的斷斷續(xù)續(xù)拖拖拉拉，但終于還是看完了這本書。
故事中她將她的情人稱為“堤岸的那個(gè)人”“那個(gè)中國男人”，書中沒有提到他的`名字，只說他生于中國富商家庭，很有錢，他孱弱，他膽怯，他哭泣，他說話時(shí)聲音顫動(dòng)，看來他并不是十分優(yōu)秀的情人，那時(shí)她歲數(shù)還小，但似乎已懂得很多，他們在渡船上見的第一眼也許便互生喜歡，讓我想到一眼萬年這個(gè)詞，放在這里似乎也很合適。
他們的家庭都不允許他們的往來，一個(gè)未成年的白人少女和一個(gè)中國成年男人，不管怎樣他們都是不合適的，他們的感情深沉而無望，他們彼此也許都知道分離的結(jié)局，她的情人和兩個(gè)哥哥互相成對立面，情人請家人吃飯也不會(huì)得到謝謝問安什么的。
她生活的家庭自私冷酷，貧窮邪惡，書中說小哥哥似乎是被大哥害死的，他們好像天生相克，大哥是個(gè)十足的壞蛋，偷錢，賭錢，欺負(fù)她和小哥哥，但她母親唯獨(dú)只愛大兒子，只將大兒子稱之為自己的孩子，在這樣的家庭里她遍體鱗傷，只想逃避，而那個(gè)堤岸的中國男人，她的情人，似乎成為她逃離的繩索，可以讓她的心靈和肉體都到達(dá)另外的一種世界里。
整個(gè)故事都有種濃郁悲傷和壓抑，注定的離別，無望的愛戀，讀起來感覺并不好，書中多次提到他們的哭泣，絕望甚至是期待死亡，或許是對杜拉斯了解的少也沒有讀過她別的作品，或許是因?yàn)殚啔v不夠，書中的愛情有些晦澀難懂。
杜拉斯說，愛就是愛消失的過程。得到的開始也許便是失去的開始。
情人的讀后感篇八
話說一開始是被套路的，編輯們在封面、在推薦語中煞有其事標(biāo)明“涉及情色被禁三十余年”，雖說是事實(shí)，但那個(gè)時(shí)代有那個(gè)時(shí)代的社會(huì)背景。現(xiàn)在回過頭來看書中的情色描寫，簡直不能更純潔不能更唯美了。想看小黃書的，請出門左轉(zhuǎn)金瓶梅。
故事情節(jié)很簡單，一戰(zhàn)中克利福德男爵下半身殘疾，與新婚妻子康妮在身體接觸上絕了緣，精神世界也漸行漸遠(yuǎn)?？的萦鲆娕c世隔絕的守林人梅勒斯，在與梅勒斯的交融中找回了自我，喚起對生活的激情，最終二人沖破世俗偏見，走到一起。
d.h.勞倫斯在他的作品里一直在追尋性與愛的關(guān)系，但這二者在個(gè)人心中的地位，如人飲水冷暖自知。所以不要評價(jià)別人，所以不管遇到的是愛、是性，還是了解，重要的是來自你內(nèi)心而不是旁人。
喜歡這部小說，大部分是因?yàn)橄矚g梅勒斯，遺世獨(dú)立，孤獨(dú)但自信，聰明卻沉默，就像是行走在黑暗中眼看這世界燃燒的旁觀者。看完小說馬上去找了電影版來看，八二版的梅勒斯又丑又孬，簡直是來烘托男爵的；2015版的改編成了山野版的泰坦尼克號(hào)愛情故事……唔，不過我還是喜歡，男帥女靚就喜歡看他們兩戀愛！況且電影結(jié)局都是happyending，小說結(jié)尾雖然高明，但是令人揪心。
情人的讀后感篇九
《情人》上海譯文出版社（20xx年8月1日），譯者王道乾。本書講述了：瑪格麗特·杜拉斯是法國當(dāng)代著名的小說家、劇作家、記者和電影藝術(shù)家。本書是一部帶有自傳色彩的作品，以法國殖民者在越南的生活為背景，描寫了一名貧窮的法國少女與富有的華裔少爺之間深沉而無望的愛情，筆觸深達(dá)人性中某些最根本、最隱秘的特質(zhì)，催人深思。小說中自始至終涌動(dòng)的情感力量甚至超越了高超的寫作技巧，具有極強(qiáng)的感染力。
這部小說是一本震動(dòng)過巴黎的書，一本震動(dòng)過世界的書。是屬于瑪格麗特。杜拉斯纏綿悱惻的書。
故事開篇："我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來。他主動(dòng)介紹自己，他對我說，“我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說你美，現(xiàn)在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容?！?/p>
在風(fēng)塵的歲月長河里，杜拉斯回眸自己年輕時(shí)的戀情，無限的滄桑盡在其中。往事在七十年在時(shí)光隧道里，既清晰又朦朧，那是一場刻骨銘心的愛，一場孤獨(dú)絕望的愛，一場令人癡迷、令人心醉的愛，那是一個(gè)少女的初戀。
這并非杜拉斯所寫的《情人》，而是杜拉斯晚年的小情人所寫的回憶杜拉斯的。他們的年齡相差很遠(yuǎn)，但愛卻很深很濃。
楊·安德烈亞——杜拉斯生命中最后的也是陪伴她最久的的一個(gè)年輕情人。
晚年的杜拉斯酗酒很厲害，到了無法自制的地步。是楊讓她遠(yuǎn)離了酒精的侵襲，恢復(fù)寫作的能力。據(jù)說，杜拉斯去世后，楊也隨之悄然失蹤，仿佛一根飄逝的葦草，與杜拉斯演繹完一場堪稱“經(jīng)典”的愛情之后，他的生命的熱度也隨之消失。
情人的讀后感篇十
哈羅德·品特是英國荒誕派戲劇的重要作家。在英國，品特被譽(yù)為“現(xiàn)代莎士比亞”，20xx年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。他的語言的起伏變化與散漫，在平淡的處境中逐步增強(qiáng)危險(xiǎn)、恐懼與神秘感，刻意省卻人物行為的動(dòng)機(jī)與解釋等等。這些特征也多少?zèng)Q定了評論家們對其劇作荒誕風(fēng)格的肯定，也奠定了品特作為當(dāng)代英國重要的劇作家以及荒誕派戲劇傳人的地位。
《情人》作為其代表作，坦白的說，第一遍看這個(gè)故事，荒誕而情節(jié)詭異，絲毫沒有看懂作者寫作的意圖。在進(jìn)行一番資料查閱后，我才對這部荒誕劇有了一個(gè)全新的認(rèn)識(shí)。
《情人》以一對度過激情期的夫妻對話開篇，理查德過問其妻子薩拉的婚外情，而其妻子竟以一種平淡的口吻進(jìn)行回答，似乎這是再正常不過的一件事了。這樣反倫理道德的對話，我相信不只會(huì)使我，更會(huì)讓任何的讀者感到萬分詫異。而當(dāng)繼續(xù)往下品讀，當(dāng)一段段怪異的對話擺在人們面前時(shí)，一切都不那么怪異了，因?yàn)楹髞碓谂_(tái)詞中發(fā)現(xiàn)，無論是一臉正經(jīng)的理查德，還是放蕩猥瑣的麥克斯，或者是不拘言笑的薩拉，還是風(fēng)騷妖冶的妓女；其實(shí)從頭至尾都是一男一女兩個(gè)人。
對復(fù)雜矛盾的劇情的頓悟給了讀者一份喜悅。當(dāng)理解到了這一層面，也就差不多懂得了品特寫這部劇的用心了。
人生就是如此一出戲，你是誰只取決于你究竟想扮演一個(gè)什么樣的角色。我們可以說理查德和薩拉是真實(shí)的，情夫和妓女只是幻覺中的人物；或者，情夫和妓女分別是理查德和薩拉的深層自我，而丈夫和妻子只是他們彼此的面具。
在生活中絕口不提游戲的`情節(jié)，卻在游戲中扮演著對方的隱私，久而久之，游戲也變成現(xiàn)實(shí)，生活越來越荒誕，最終真真假假男一分辨，我究竟是誰？這里究竟是看園人的房子，還是我自己的家？理查德試圖打破這個(gè)游戲，他跳出角色去警告妻子，終究無果。最終卻無奈的發(fā)現(xiàn)他只能轉(zhuǎn)身，不能回頭，這場鬧劇已經(jīng)不是游戲本身了?；恼Q而諷刺。
情人的讀后感篇十一
接連讀了幾本東野圭吾的推理小說，剛被推薦看《情人》時(shí)候，內(nèi)心是拒絕的。想繼續(xù)進(jìn)入東野描繪的推理世界，簡單的筆觸藏著對生活乃至生命的感悟。東野圭吾用輕描淡寫的文字?jǐn)⑹鲋鴼⑷耸录那耙蚝蠊陂g還穿插著一些些生活哲學(xué)，給人的感覺真的很棒，不知不覺就淪陷了。
而渡邊淳一的《情人》則是完全不一樣的文風(fēng)，閱讀前往往有個(gè)習(xí)慣，在看書介的時(shí)候心中就在給這本書定了一個(gè)基調(diào)，不外是男女間的那些事兒，沒什么新意。
渡邊淳一筆下的女主人公修子不單單存在于書中，其實(shí)她只是現(xiàn)今社會(huì)其中一類女性的縮影。28歲—35歲的單身女性越來越多，她們活躍在職場上，遠(yuǎn)離家人，獨(dú)自生活，看著周圍越來越多的同齡人步入了婚姻的殿堂，單身的人想趕緊結(jié)婚來擺脫單身生活的孤獨(dú)寂寞，可是結(jié)了婚的人卻在抱怨著家庭生活的種種不如意。
隨著故事的發(fā)展，修子的心路歷程完完全全的鋪展開來，擁有體貼用心的情人時(shí)的愉悅，被異性求愛和關(guān)注時(shí)的自得，看著朋友結(jié)婚甜蜜幸福時(shí)的心酸羨慕，被情人的妻子發(fā)現(xiàn)自己存在時(shí)的惶恐不安，以及在選擇婚姻還是自由時(shí)的糾結(jié)……仿佛身臨其境！
情人的讀后感篇十二
情人是法國女作家——瑪格麗特?杜拉斯寫的一本帶有濃厚自傳色彩的小說，來看下面小編為大家提供的情人 讀后感：
說實(shí)話，法國女作家——瑪格麗特?杜拉斯的這本帶有濃厚自傳色彩的小說，并沒有看的太懂。
她寫的這部小說，更向是內(nèi)心的獨(dú)白。
沒有太多的故事，情節(jié)的連接也很混亂，有些話說得更是不明白。
不過這些似乎也是她獨(dú)有的特點(diǎn)。
就這點(diǎn)來說，其實(shí)我很贊同她。
文學(xué)就應(yīng)該是絕對的內(nèi)心化，個(gè)性化的。
不能寫每一個(gè)字都想著讀者會(huì)怎么看。
那是不對的。
應(yīng)該是絕對的尊重自我。
若不那樣，一味的滿足讀者，那會(huì)使文學(xué)向媚俗的文學(xué)墮落。
比如現(xiàn)在流行的許多網(wǎng)絡(luò)小說。
完全是為了贏得讀者群而寫。
文字粗糙，語法雜亂。
當(dāng)然，不能否認(rèn)，那些作者的確因此而獲得了大量的稿費(fèi)——那也許是許多大文豪一輩子都賺不到的數(shù)目。
但是，那些小說并不能稱其為文學(xué)，過不了多久就會(huì)湮沒在時(shí)代的洪流里。
說這些，當(dāng)然，不能排除有些酸葡萄心理。
我曾嘗試過也那種很流行的小說，但是終究不能繼續(xù)下去。
因?yàn)檎也坏綄懽鞯哪康?，只為了賣錢么?那很難作為我寫作的動(dòng)力。
所以，我愿一直當(dāng)文學(xué)中的孔乙己。
說了這些廢話，現(xiàn)在言歸正傳，就小說本身而談?wù)劯邢搿?/p>
上面說過了小說的情節(jié)很簡單。
小說的主人公‘我’是個(gè)住在法國殖民地印度的十五歲的白人少女，‘我’的母親是個(gè)小學(xué)的校長。
‘我’有兩個(gè)哥哥，大哥哥是個(gè)流氓無賴，賭博吸毒，并且偷家里的錢;而小哥哥則是個(gè)懦弱膽小的人，經(jīng)常受到大哥哥的欺負(fù)，最后似乎(小說并沒有說明死因)是被大哥哥害死了。
但是我們的母親卻最喜愛大哥哥，包容他的一切。
這一家是個(gè)很貧窮的家庭，遇到過很多的'不幸。
‘我’的父親死了，我們買的土地是塊鹽堿地，并且經(jīng)常受到海水的侵蝕。
浸泡在如此不幸之中的我，心理扭曲，但卻極度渴望著愛，就是這樣的‘我’命中注定，也是絕對會(huì)，在一艘渡船上遇了一個(gè)富有的中國少爺。
從此開始了充滿了***的戀愛，但是這份愛在一開始就已經(jīng)注定了結(jié)局，因?yàn)榉N族、貧富差距的原因，我們分開了，最后‘我’回到了法國，而那個(gè)少爺娶了家中定下的家鄉(xiāng)撫順的未婚妻。
故事的最后，是許多年之后了，‘我’收到中國少爺?shù)男?，信中說他最愛的一直是我。
小說雖然整體上感覺很雜亂,但是人物卻塑造的很豐滿,復(fù)雜的性格躍然紙上。
小說中的‘我’并不是個(gè)傳統(tǒng)意義上言情小說中純情的女主角，是個(gè)很真實(shí)的女孩。
因?yàn)樨毟F、并且得不到愛使心理極度的扭曲變形。
十幾歲的女孩子卻是個(gè)極端的悲觀主義者。
異常的現(xiàn)實(shí)，卻充滿了矛盾。
她很聰明，知道自己想要的是什么，并且知道當(dāng)機(jī)遇來臨的時(shí)候該怎么做。
她是個(gè)白人的女孩，在印度支那本來是高人一等的，但是卻又是貧窮的，以致于她永遠(yuǎn)戴著可笑的男式的帽子，和有金條的;涼鞋。
她渴望擺脫這些。
就在這時(shí)，機(jī)遇來了。
那個(gè)男人，那個(gè)家里有漂亮藍(lán)琉璃瓦屋頂?shù)母挥械闹袊腥藖淼剿纳磉叀?/p>
當(dāng)?shù)谝淮我姷侥莻€(gè)男人的時(shí)候，她就知道那個(gè)男人要什么，像是一切都是注定，只是迫不得已的發(fā)生。
她只個(gè)小球，只能順著已經(jīng)規(guī)定好的軌道前進(jìn)。
她同意了男人送她去學(xué)校，和男人坐著那輛黑色的汽車去了個(gè)陌生的房間，和那個(gè)男人從彼此的身體上得到慰藉。
最后和她永遠(yuǎn)的再見。
這一切她都是知道的。
當(dāng)然，她并非只是為了錢，她愛了，但是她愛的只是愛情本身。
她渴望愛情，愛情來了，她就欣然接受，那個(gè)男人只是個(gè)附屬品而已。
誰都可以的，只是遇到的是他而已，所以就在一起了。
分開，是一定的，她知道。
因?yàn)樗前兹?，他是富人?/p>
不知道她有沒有怨恨過，我想應(yīng)該有吧。
小說里，‘我’很清楚的表達(dá)過我厭惡戰(zhàn)爭的情感。
那個(gè)女孩是不幸的，是的，也許她可能會(huì)是很天真的小姑娘。
她的不幸，放遠(yuǎn)了看，應(yīng)該是戰(zhàn)爭很種族的歧視，貧富差距造成的。
她曾經(jīng)說過，她是個(gè)充滿***的女人，這一點(diǎn)在她很小就已經(jīng)顯露出來了。
或許，這些也只不過是個(gè)借口罷了。
誰不渴望著被愛呢?既然得不到愛，那么也只能從***上尋求些許的安慰，來欺騙自己。
另一個(gè)人物那個(gè)中國的少爺，也是個(gè)很成功的形象。
他也是很怯懦的一個(gè)人，沒有擔(dān)當(dāng)。
聽?wèi){父親的擺布，愛那個(gè)白人女孩卻因父命不能娶她。
他也是個(gè)可憐人，除了錢他什么都沒有。
他和那個(gè)女孩雖然截然不同，卻又是如此的相似。
都渴望著愛人和被愛。
他反復(fù)的說他最愛的是那個(gè)白人的女孩，但是我卻認(rèn)為，他只是找到了一個(gè)突破口，讓他能撕開那密不透風(fēng)的網(wǎng)，讓他有些許的自由。
所以他瘋狂的愛著那個(gè)女孩，拋棄禮教道德。
就算是一次也好，執(zhí)起撒旦的魔杖毀滅世界上被公認(rèn)為對的事情。
他想，他很想，但是他卻怕。
怕得在船上搭訕白人少女時(shí)雙手發(fā)抖，因?yàn)樗屈S種人。
怕得在做完愛后，放聲哭泣，因?yàn)樗肋@是沒有結(jié)果的愛。
對于這部小說，我的理解就只能到這里了。
這部小說總的來說是一部不錯(cuò)的小說。
這部小說曾被拍成電影，是梁家輝和一個(gè)法國女明星演的。
梁家輝演的很好，將那個(gè)中國少爺心中的矛盾演繹得很完美，但是這部小說***成分太多，就算是看刪節(jié)版還是很難接受，所以沒有看完。
其實(shí)沒必要這樣的，雖然小說里也有寫到這些，但只是以此為手段表達(dá)主人公的心理痛苦罷了。
這并不是一部獵奇***的小說。
最后還有一點(diǎn)，作為一個(gè)中國人看這部小說，心理其實(shí)是很復(fù)雜的。
那個(gè)中國少爺如此無能實(shí)在是讓人面上無光。
并且不知作者是有心還是無意，她的一些話，我認(rèn)為是侮辱了中國，污蔑了中國人。
這讓人看著很是氣憤。
情人的讀后感篇十三
經(jīng)過幾個(gè)晚上睡前的“挑燈夜讀”，終于把這本小說看完了，看的過程我的心情是很壓抑，壓抑的原因很多，主人公保羅與米麗安的情感是令人困惑的，同時(shí)他與母親的情感更是詭異和熱烈又壓抑。看到后面就越明顯，保羅戀母情結(jié)很嚴(yán)重，同時(shí)他也不愿意承認(rèn)，他的情感因?yàn)檫@種特殊的關(guān)系而受到壓抑。這也導(dǎo)致保羅的愛情觀是混亂的，搖擺不定的，扭曲的，困惑的。我是痛恨保羅的，痛恨他對愛情的搖擺不定，痛恨他對愛情的不負(fù)責(zé)任。同時(shí)我又是同情他的，他的戀母情結(jié)一方面也是他母親造成的，他母親對他的過分溺愛，以及他父親對他的冷漠，造成了他從小缺乏父愛，缺少關(guān)愛，而他母親對他的愛又是那么過分和自私的，他母親婚姻的失敗，促使她把她所以的希望都寄托在她兒子身上，加上保羅哥哥威廉的病死，他母親把所以的愛和活者的希望都傾注到保羅的身上了。
這樣過分的溺愛本身就是不對的，加上對于保羅這樣極度敏感又缺愛的小孩，任何一個(gè)女人對他的關(guān)愛都會(huì)讓他最后變成一種依賴。保羅的悲劇給我很大的啟發(fā)，我想任何一個(gè)人童年的經(jīng)歷都會(huì)影響到他成年的后的很多方方面面的。
情人的讀后感篇十四
經(jīng)歷了《虹》、《戀愛中的女人》的“失敗”后，勞倫斯最終發(fā)現(xiàn)自己一生寫作的主題，人本主義：以人為本，解放人，也解放性，對生命的歌頌于是在長達(dá)數(shù)年的蟄伏，在最后的生命里創(chuàng)作了這本偉大的小說。
毫無疑問，這是本關(guān)于出軌的小說。出軌的情節(jié)和性愛的描寫使其因有傷風(fēng)化而封禁長達(dá)數(shù)十年。然而當(dāng)你認(rèn)真的閱讀這本書，你只會(huì)沉醉其中，那些美妙的關(guān)于性愛的文字，除了讓你有不可名狀的自然而然的燥熱之外，還會(huì)深深的感受到那種原始的生命的張力！
在小說里其實(shí)康妮的出軌反而是被包容的，丈夫的性無能縱容，默許甚至鼓勵(lì)康妮的出軌，這是一個(gè)奇怪的游戲規(guī)則。
那松樹搖晃著，讓她感到一種奇特的生命在沖撞著自己，富有彈性和力度，在向上挺著身子。這挺直的活生生的東西，樹梢沐浴在陽光中！看著水仙花在陽光下光鮮奪目，她的手和腿都感到溫暖。她甚至聞到了略帶柏油味的花香。她是那么孤寂，似乎陷入了自己命運(yùn)的湍流中。她一直都被一根繩子束縛著，像一條被拴住的船顛簸著，但逃不出繩子的圈套?，F(xiàn)在她解了套，開始自由漂流了。
如果性是一種原罪，那我們每一個(gè)人都是罪人。我們都要以之為恥，那這種負(fù)疚感實(shí)在太累了些。
人蔑視歡愛行為，可又要為之。
勞倫斯并沒有這樣想，他以為性是一種自然的渴望，原始的美，一種生命的張力。人類因性而得以延續(xù)，我們無需掩蓋和束縛。所以，當(dāng)康妮在梅勒斯的身下時(shí)，她感覺到她成為了一個(gè)女人。勞倫斯在小說里對性愛的描寫真的美的不可方物，如果看完小說會(huì)覺得性愛是一種罪惡的話，真的這個(gè)世界上就不存在美了！
他進(jìn)入她的身體時(shí)，她感到他赤裸的皮肉貼到了自己身上。他在她體內(nèi)停了片刻，在那里膨脹著，顫抖著。突然他開始難以自持地抽動(dòng)，直到高潮。這激起了她體內(nèi)一股新奇激動(dòng)的漣漪，那漣漪蕩漾著，蕩漾著，恰似溫柔的火苗，輕若鴻毛，直到美妙的頂尖，完美，完美至極，將她灼熱的身體徹底融化。這感覺就像鈴鐺，鈴聲如漣漪蕩漾著，蕩漾著。最終，她不知不覺地發(fā)出狂野的叫喊聲來。
人們有一個(gè)瘋狂的禁忌，那就是不允許把性看成是自然的生命。
這真是一個(gè)愚蠢的禁忌?？v然書里有著洋洋灑灑的情色描寫，然而我認(rèn)為勞倫斯并非在告訴我們：要盡情的享樂！我想他是要說，愛自己！
情人的讀后感篇十五
我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來。他主動(dòng)介紹自己，他對我說：‘我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說你美，現(xiàn)在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容。
僅僅幾句話的開端就把我吸引住了，不太喜歡看外國的作品，因?yàn)榉g者已經(jīng)按照自己的感覺把作者原來的情感改變。而《情人》的開端被杜拉斯寥寥幾語詮釋的深厚而濃烈。
自此喜歡情人，喜歡杜拉斯。
《情人》可以說是一部自傳體小說，至少具有濃郁的自傳色彩。小說以一個(gè)年僅十六歲的法國少女，在渡江時(shí)與一個(gè)中國富家少爺邂逅開始，沿著這條敘述線索，渲染出一幕瘋狂而絕望的愛情悲劇。
濃厚的自傳色彩，不同凡響的愛情敘述，使杜拉斯成為當(dāng)代法國獨(dú)樹一幟的藝術(shù)家。小說《情人》以一個(gè)法國少女與中國少爺在越南西貢偶遇的經(jīng)歷為敘述線索，它通篇渲染了一種瘋狂而悲絕的愛情，蘊(yùn)藏了生命最大的激情。她在引導(dǎo)著讀者進(jìn)入一個(gè)生活與藝術(shù)交織的空間，領(lǐng)略著異國情調(diào)，承受著生命中最沉重、最美好的壓抑……在充滿黑色的情緒流淌中，最為重要的是她突然就喚醒了你的記憶，往昔的一切如花朵在腦海里開放出絢麗的姿容。這里記錄了一種不可思議的奇特的經(jīng)歷，特別是在黑夜降臨的時(shí)候，我們正在沉睡，這種經(jīng)歷就像無聲的音樂，覆蓋了我們赤裸而美好的肉體，在心靈的底層靜靜地睡著。我們以自己蒼白的經(jīng)歷，去呼應(yīng)著來自《情人》里“凍結(jié)在那冰塊里面”的救援之聲。
們?nèi)胰耍ド细呒?jí)餐館，去逛夜總會(huì)，滿足我們可悲的虛榮和自尊。
我生活在一個(gè)支離破碎，怪異扭曲的家庭中，純樸、剛強(qiáng)卻被世人欺騙，最終絕望的母親;殘暴丑陋、惡魔般的大哥;倍受屈辱而默默忍受的小哥哥。他們雖然瞧不起我的中國情人，極力反對他，卻無恥地以我的肉體作交易，滿足他們的金錢欲望。我的愛，從做童妓的時(shí)候就被人偷走了。在長達(dá)一年半的時(shí)間里，我們不斷地幽會(huì)，盡情地滿足情感和欲望的需要。
但這段感情終究還是一段感傷絕望的愛情。我不能戰(zhàn)勝膚色和民族的偏見，不得不離開印度支那，回巴黎定居。他也掙脫不了幾千年封禮教的羈絆，不得不尊從父母之命，與一位素未謀面的中國姑娘結(jié)婚了。
杜拉斯在道德上是反對派，在既定的社會(huì)規(guī)則安排之外去占卜自己的命運(yùn)，不僅是行動(dòng)上的，不是被迫的，而是毫不費(fèi)力地拋除道德的心靈枷鎖，以自主的思考自決地審視內(nèi)在的欲求，采取自覺的行動(dòng)。從個(gè)人生命欲求的角度發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)思想規(guī)則、行為規(guī)則的沖突。深刻的角色特征成為小說突破文本局限喚起廣泛反應(yīng)的內(nèi)在要素。
《情人》中敘述者“我”與其類同幻象的相互認(rèn)同，及在其它作品中的不斷認(rèn)同，構(gòu)造出社會(huì)背景中的道德張力：“這位夫人和這個(gè)戴平頂帽的少女都以同樣的差異同當(dāng)?shù)厝藙澐珠_。她們兩個(gè)人都是被隔離出來的，孤立的。是兩位孤立失群的后妃。她們的不幸失寵，咎由自取。她們兩人都因自身肉體所富有的本能而身敗名裂。她們的肉體經(jīng)受所愛的人愛撫，讓他們的口唇吻過，可以為之而死的死也就是那種沒有愛情的情人的神秘不可知的死。問題就在這里，就在這種希求一死的心緒。”(王道乾譯)異樣的道德意識(shí)產(chǎn)生于這樣的道德環(huán)境，只要這樣的道德環(huán)境還在帶來痛苦，文本中另類的道德便有它存在的意義。
她哭了，因?yàn)樗氲降贪兜哪莻€(gè)男人，因?yàn)樗粫r(shí)之間無法斷定她是不是曾經(jīng)愛過他，是不是用她所未曾見過的愛情去愛他，因?yàn)樗呀?jīng)消失于歷史，就象水消失在沙中一樣，因?yàn)?，只是在現(xiàn)在，此時(shí)此刻，從投向大海的樂聲中，她才發(fā)現(xiàn)他，找到他?！彼伎?回憶?否定的道德曾經(jīng)預(yù)示了愛情的不可能性，可真切的愛的感覺將預(yù)示新的道德的可能性，作者用道德心理將自我與社會(huì)聯(lián)結(jié)起來。拋棄道德的庇護(hù)是為了抨擊社會(huì)中的虛偽，抗?fàn)幰环N壓抑人的偽善。觀照了道德主體與道德環(huán)境，接下來我們可以在此基礎(chǔ)上探討小說中體現(xiàn)的道德心理的意蘊(yùn)。
戰(zhàn)爭，它們設(shè)定一套道德凌駕在真情實(shí)感之中，有這樣一些無知的人堅(jiān)持自己的真情實(shí)感，它們的真誠意味著對道德的重新設(shè)定。從人的需求、人的尊嚴(yán)的角度來設(shè)定道德，還是從社會(huì)、從政府的角度來設(shè)定道德，這是產(chǎn)生沖突的癥結(jié)所在，這里可以自然地引出是人具有終極的意義還是道德具有終極的意義的問題。我想，杜拉斯一定是同意前者，并且將悲劇之美賦予那些與主流道德不合的人物，以歷史性的追求來展示對道德的另外一種理解。審視社會(huì)以及形成社會(huì)的文化。杜拉斯的小說中，社會(huì)作為與個(gè)體保持距離的背景，只是一些流淌不已的概念，從不表明自己的獨(dú)特之處，外界之物都是歷史地存在，象時(shí)間一樣不能區(qū)分，不可阻擋。
情人的讀后感篇十六
接連讀了幾本東野圭吾的推理小說，剛被推薦看《情人》時(shí)候，內(nèi)心是拒絕的。想繼續(xù)進(jìn)入東野描繪的推理世界，簡單的筆觸藏著對生活乃至生命的感悟。東野圭吾用輕描淡寫的文字?jǐn)⑹鲋那耙蚝蠊陂g還穿插著一些些生活哲學(xué)，給人的感覺真的很棒，不知不覺就淪陷了。
而渡邊淳一的《情人》則是完全不一樣的文風(fēng)，閱讀前往往有個(gè)習(xí)慣，在看書介的時(shí)候心中就在給這本書定了一個(gè)基調(diào)，不外是男女間的那些事兒，沒什么新意。
渡邊淳一筆下的女主人公修子不單單存在于書中，其實(shí)她只是現(xiàn)今社會(huì)其中一類女性的縮影。28歲―35歲的單身女性越來越多，她們活躍在職場上，遠(yuǎn)離家人，獨(dú)自生活，看著周圍越來越多的同齡人步入了婚姻的殿堂，單身的人想趕緊結(jié)婚來擺脫單身生活的孤獨(dú)寂寞，可是結(jié)了婚的人卻在抱怨著家庭生活的種種不如意。
隨著故事的發(fā)展，修子的心路歷程完完全全的鋪展開來，擁有體貼用心的情人時(shí)的愉悅，被異性求愛和關(guān)注時(shí)的自得，看著朋友結(jié)婚甜蜜幸福時(shí)的心酸羨慕，被情人的妻子發(fā)現(xiàn)自己存在時(shí)的惶恐不安，以及在選擇婚姻還是自由時(shí)的糾結(jié)。仿佛身臨其境！
人與人之間的聯(lián)系其實(shí)都圍繞著情感二字展開，由此延伸的一個(gè)個(gè)故事不盡相同，但是每次碰撞都是人性的抉擇，都是在和自己對話，不斷的認(rèn)清自己的內(nèi)心，剔除各種各樣繁雜的信息后，發(fā)現(xiàn)真實(shí)的自己。
情人的讀后感篇十七
在緬甸出生，窮苦白人家庭的15歲女孩與中國富豪青年之間相愛，卻由于青年父親的反對最終無法在一起，女孩離開緬甸回到法國，男青年走進(jìn)被包辦的婚姻。
故事主線很簡單，但作者采用了大量場景式的描寫以及人物內(nèi)心狀態(tài)和情緒的描寫，將這些場景串聯(lián)起來才能構(gòu)成一個(gè)完整的故事情節(jié)。這種寫法很特殊，但對于讀者的閱讀體驗(yàn)來說不是很好，故事中人物沒有名字，只有人物之間的關(guān)系，所以有時(shí)會(huì)帶來理解上的困難，不知道此事他是誰她又指的是誰，另一方面碎片化的場景，導(dǎo)致故事情節(jié)不連貫，需要讀者自己去拼裝。
由此書的這種寫法想到了王小波的小說，似乎也只是借鑒了這種自由的寫作風(fēng)格，但小波的書更加幽默和具有豐富的想象力，讀起來比較愉快而且故事性也要強(qiáng)一些?？傊?，《情人》這本書要讀完需要極大的耐心和毅力。
情人的讀后感篇十八
今天恰值情人節(jié)，再度翻出杜拉斯的《情人》，細(xì)品其中滋味。
瑪格麗特.杜拉斯是法國當(dāng)代著名的小說家、劇作家、記者和電影藝術(shù)家。70歲那年,她的自傳體小說《情人》獲得1984年的龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)——法國最高文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。杜拉斯的父母都是法國小學(xué)教師，因輕信當(dāng)時(shí)政府的宣傳，背井離鄉(xiāng)來到法屬印度支那殖民地（越南西貢），希望能在當(dāng)?shù)匕l(fā)財(cái)。但父親在瑪格麗特年幼時(shí)就因病告別了人世，留下母親瑪麗·多納迪厄一人靠微薄的薪金撫養(yǎng)3個(gè)孩子，家境非常貧寒。
第一次知道杜拉斯是在王小波的《一只特立獨(dú)行的豬》里，王小波對作者杜拉斯及譯者王道乾都極為推崇，他說“就如達(dá).芬奇畫出了他的杰作，別人不肯看，那是別人的錯(cuò)，不是達(dá).芬奇的錯(cuò)；米開朗琪羅雕出了他的杰作，別人不肯看，那是別人的錯(cuò)，不是米開朗琪羅的錯(cuò)。現(xiàn)代小說有這樣的杰作，人若不肯看小說，那是人的錯(cuò)，不是小說的錯(cuò)?！薄肚槿恕肪褪沁@樣一部小說。
鬢飛霜雪的杜拉斯用飽含深情的文字寫出《情人》，晦澀難懂的文字，現(xiàn)實(shí)和回憶交織的架構(gòu)，澎湃又低沉的情感，會(huì)讓人無所適從。她的書是需要反復(fù)閱讀的，我覺得看任何小說，都要了解作者的生平性格愛好，小說描寫的生活場景，只要慢慢捋順這些的脈絡(luò)，就會(huì)明白作者想表達(dá)什么，會(huì)有柳暗花明的欣喜。小說開始非常簡單，年紀(jì)愈大，我愈認(rèn)可大道至簡，敢于如此開頭的人，往往比較徹悟：
我已經(jīng)老了。
有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來。他主動(dòng)介紹自己，他對我說：“我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說你美，現(xiàn)在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容。”
在愛情的開始時(shí)杜拉斯是這樣敘述的：“才十八歲,就已經(jīng)是太遲了。在十八歲和二十五歲之間，我原來的面貌早已不知去向。我在十八歲的時(shí)候就變老了?！谝簧钅贻p的歲月，最可贊嘆的年華，在這樣的時(shí)候,那時(shí)間來去匆匆,有時(shí)會(huì)突然讓你感到震驚。衰老的過程是冷酷無情的。我眼看著衰老在我顏面上步步緊逼,一點(diǎn)點(diǎn)侵蝕，我的面容各有關(guān)部位也發(fā)生了變化，兩眼變得越來越大，目光變得凄切無神,嘴變得更加固定僵化，額上刻滿了深深的裂痕?！边€在青春年華時(shí)，作者就已經(jīng)在哀傷容顏已逝；當(dāng)她年老時(shí)，卻依舊渴盼心儀的情人主動(dòng)來找她——不但愛她年輕時(shí)的臉龐，更愛她現(xiàn)在備受摧殘的面容。依舊是少女情懷，對愛情的向往從未失去。
只有到了一定的年齡，并且修煉到了一定境界，才能理解作者這種低沉的、略帶悲涼的自戀。冷漠的母親，貪婪的大哥，懦弱的.小哥，生活是那么的無助。在高檔餐廳里，燭光晚餐進(jìn)行中，情人居高臨下地笑著宣布，我不能娶你，因?yàn)槟阋呀?jīng)不是處女了。她邊抓緊時(shí)間狼吞虎咽邊同樣笑著回答，那太好了，反正我不喜歡中國人。他對她說：“你來找我，是為了錢?！彼谑歉f：“我來找你，是為了錢。”絕望是那么的徹底。
情人的讀后感篇十九
作為深受傳統(tǒng)文化洗禮的我，實(shí)在是對渡邊的敘事角度和價(jià)值觀判斷不敢茍同。
修子和遠(yuǎn)野本身都是極度自私的人，修子自始至終都從利己主義的角度出發(fā)，只在乎自己的感覺，渡邊更是多次描寫到修子單單只是喜歡那個(gè)大男子的遠(yuǎn)野，一旦遭遇到挫折，比如遠(yuǎn)野的妻子的譏諷，比如遠(yuǎn)野受傷變的脆弱，便開始對他們之前所謂的愛情質(zhì)疑和放棄。
只是侮辱了愛情這個(gè)詞。
在修子的世界中，只要自己心滿意足便可以，雖然名義上拒絕遠(yuǎn)野的金錢，但是卻從來不曾拒絕遠(yuǎn)野物質(zhì)上和精神上的饋贈(zèng)。遠(yuǎn)野妻子說她是竊賊，是多么貼切的比喻。
再看看我們的男主角，對家庭不負(fù)責(zé)任，對自己的妻子完全的不了解，更談不上理解。為了心目的歡愉不惜舍棄家庭，更因?yàn)槭艿搅艘稽c(diǎn)挫折憤怒的對曾經(jīng)心愛的人大打出手，這算什么愛情和責(zé)任啊。
看完了三觀盡毀的書籍，或許可以博得戀愛中的少女的歡心，但是真的要給一星。
作為出版物，至少也應(yīng)該有一點(diǎn)點(diǎn)鼓勵(lì)人們的思想吧。
情人的讀后感篇二十
差不多十年前讀過一次。近段時(shí)間讀王小波，王小波在書中對這本書推崇備至，所以又來二刷。
十年前讀的時(shí)候，隱約記得讀的很混亂，所有只是記得講述一個(gè)白人少女和中國少爺?shù)膼矍楣适隆?/p>
今天再來讀，還是要讀的小心翼翼，一不留神還是會(huì)陷入混亂。讀的細(xì)致了些，作者的那些意識(shí)流的文字有好多不大懂，為什么會(huì)是那樣一種感受。
書中為什么突然穿插進(jìn)去講瑪麗-克洛德-卡彭特，和貝蒂-費(fèi)爾南代斯。很喜歡講她們的這兩段文字，可是還是有些摸不著頭腦，前面也沒有提這兩個(gè)人，后面也沒有講到任何跟這兩個(gè)人相關(guān)的事情。
本書大概分為三個(gè)部分，故事情節(jié)描述，“我”也就是白人少女的心理活動(dòng)，以及作者的一些回憶。相互之間穿插，讀的時(shí)候不想那么多，跟著作者走，感覺段落之間看似沒什么關(guān)系，但讀起來還挺自然順暢的。
挺喜歡的一點(diǎn)就是，本書以一種冷枯，嘗盡人間百態(tài)的腔調(diào)，淡淡的講述著曾經(jīng)的過往。
情人的讀后感篇二十一
很多讀后感喜歡把《情人》開篇的一段文字當(dāng)成自己讀后感的開頭，王小波說那個(gè)開頭：無限滄桑盡在其中。
去書店買《情人》回家看，也的確是受王小波的鼓動(dòng)。王小波在《我的師承》里提到了一種閱讀方式：他用查良錚（穆旦）翻譯的青銅騎士做例子，告訴我們文字不是用來看的，是用來讀的。好的文字，應(yīng)該像黃鐘大呂一樣瑯瑯上口。于是在看完他的雜文集后，我也要買來《情人》好好讀讀，畢竟最優(yōu)秀的作者在搞翻譯。
我很樂意享受個(gè)人世界，我讀《情人》的時(shí)候是個(gè)晚上。那天晚上我在超市買了鹵菜，在小區(qū)的菜市場買了小南瓜，我特地煮了小米粥——近幾日的忙碌，胃有點(diǎn)不舒服。
我開了電視，是5-12四川汶川大地震的消息。人在吃飯后就悲慟不已。
我沖了杯普洱，苦。
“一個(gè)年輕人的青春是美的，一個(gè)老人的蒼老同樣是美的?！蔽颐靼啄莻€(gè)道理。不過我還是被吸引了。杜拉斯的文字晦澀，深?yuàn)W，卻擁有一股神氣的力量使我無法中途放棄?？梢允菍矍榈南蛲?，解讀，可以是對悲慘命運(yùn)的掙脫，然而那些字背后，自己感覺到的卻是無盡的絕望。這樣的情緒，一絲絲、一縷縷、從眼皮流淌出來，彌漫在整個(gè)房間里。將我纏繞其中，無法脫身。
真是那樣。于是普洱茶在午夜12點(diǎn)后更苦。
我還是繼續(xù)翻著，幾頁幾頁的斷章。和文章的主題無關(guān)，和愛情無關(guān)，和命運(yùn)無關(guān)。但杜拉斯還是寫著。我知道那是她的手法，和電影里的蒙太奇手法一樣。幕布一蓋，換了個(gè)場景，但依舊是一部電影。這個(gè)倒讓我想起了王家衛(wèi)，我喜歡王家衛(wèi)的電影，因此我也理解了《情人》中的這個(gè)手法。手法相似，不存在模仿和抄襲，正如一套好的相機(jī)，庸著可以去擁有它，卓越的攝影師也可以擁有它一樣。誠然，杜拉斯和王家衛(wèi)都是優(yōu)秀的。
cctv-4里曾播放過湄公河。舊照片的顏色。在湄公河的渡船上，西貢的街道上。女孩遇見了那個(gè)來自中國北方的男人。杜拉斯敘述的角度很奇特，她的文字很有力量，和刀差不多，她把《情人》約會(huì)的每個(gè)場景都刻在你腦袋里，你能從文字里看到那些場景，堤岸，中國餐館，小汽車，寄宿學(xué)校，小木屋等等?？础肚槿恕罚惴路饡?huì)覺得自己就是主人公，忽然你又變成了觀眾，忽然你又什么都不是了。
《情人》在那些文字之后開始了情感。在老式的有軌電車上，在喧鬧的灑吧里，在海邊的小木屋中?！肚槿恕防^續(xù)他們的情感，他們享受性愛的歡娛，他們享受兩人一世界的歡娛。曖昧的氣息，跌宕的少女情節(jié)。忽然一切嘎然停止，剩下的只有無邊無盡的絕望和孤寂，就像經(jīng)歷了一場盛宴，到頭來依然孤單一人。
一場感情從開始便充滿了絕望。當(dāng)然，我們不能否定它會(huì)絕處逢生。只是杜拉斯讓它死亡了。小說畢竟還是小說，奇跡總是奇跡。如果能奇跡也能自然發(fā)展，它就不是奇跡了?？梢岳斫庖粋€(gè)把愛情當(dāng)作救命稻草的少女，渴望用愛情來拯救絕望的生活，她在底層不斷掙扎，瘋狂，然后依然失敗，早已注定的失敗。她其實(shí)看的到自己的失敗，可她依舊朝失敗走去，這個(gè)就是愛情。愛情無法永遠(yuǎn)，而分離可以。
女孩的有些事情是注定的。
時(shí)間帶走了一切傷痛，然而溫柔還是留在心里。
“我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來。他主動(dòng)介紹自己，他對我說：’我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說你美，現(xiàn)在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容。”
情人的讀后感篇二十二
瑪格麗特.杜拉斯margueriteduras，1914年瑪格麗特多納迪厄生于交趾支那（現(xiàn)為越南南部）嘉定市，她父親是數(shù)學(xué)教師，母親是當(dāng)?shù)匦W(xué)的教師。她有兩個(gè)哥哥。1921年她父親去世。1924年她住在金邊、永隆、沙瀝。她母親在波雷諾（柬埔寨）買了一塊不能耕種的土地。
在杜拉斯看來，愛情就像空氣，只要活著就不可或缺。當(dāng)然，把愛情看的像生命般重要的人，肉體已經(jīng)不是最重要的了，就像我們說的那樣：零落的可以是花，卻絕不是春天。蒼涼的文字背后，隱藏著欲念和淚水，是靈魂的嗜殺，她是一個(gè)唯美的愛情追隨者，可以拋棄世俗，但世俗決不饒恕她。故事一步一步的進(jìn)行著，男人、女人、黑夜、痛苦的壓抑著彼此，以致心靈的共振。沒有對與不對，兩個(gè)孤獨(dú)的人，相依著舔舐悲傷的味道，夾雜著空氣中的熱浪。原來，愛，是兩個(gè)人相互取暖，露骨卻真純。我其實(shí)是不怎那么喜歡看外國文學(xué)的，經(jīng)常聽說的那些作家如薩特、喬伊斯、海明威等，因?yàn)閳D書感中擺放的作品集太繁大而不敢動(dòng)手。這樣就很難將《情人》與其他作家的作品作比較，唯一想得到的就是芥川龍之介的《竹林中》。同樣是灰色的基調(diào)，不過，芥川龍之介透露出的是某中陰郁的氣質(zhì)如《海市蜃樓》中“可是我對那人的臉一點(diǎn)興趣也沒有。正因?yàn)檫@樣反而感到可怕。覺得在我們的思想意識(shí)的界限之外還存在著各種東西似的……好比是點(diǎn)上火柴就能看見可種東西一樣吧?！?/p>
情人的讀后感篇二十三
本書講述了：瑪格麗特·杜拉斯是法國當(dāng)代著名的小說家、劇作家、記者和電影藝術(shù)家。本書是一部帶有自傳色彩的作品，以法國殖民者在越南的生活為背景，描寫了一名貧窮的法國少女與富有的華裔少爺之間深沉而無望的愛情，筆觸深達(dá)人性中某些最根本、最隱秘的特質(zhì)，催人深思。小說中自始至終涌動(dòng)的情感力量甚至超越了高超的寫作技巧，具有極強(qiáng)的感染力。
這部小說是一本震動(dòng)過巴黎的書，一本震動(dòng)過世界的書。是屬于瑪格麗特。杜拉斯纏綿悱惻的書。
故事開篇："我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來。他主動(dòng)介紹自己，他對我說，“我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說你美，現(xiàn)在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容?！?/p>
在風(fēng)塵的歲月長河里，杜拉斯回眸自己年輕時(shí)的戀情，無限的滄桑盡在其中。往事在七十年在時(shí)光隧道里，既清晰又朦朧，那是一場刻骨銘心的愛，一場孤獨(dú)絕望的愛，一場令人癡迷、令人心醉的愛，那是一個(gè)少女的初戀。
這并非杜拉斯所寫的《情人》，而是杜拉斯晚年的小情人所寫的回憶杜拉斯的。他們的年齡相差很遠(yuǎn)，但愛卻很深很濃。
楊·安德烈亞——杜拉斯生命中最后的也是陪伴她最久的的一個(gè)年輕情人。
晚年的杜拉斯酗酒很厲害，到了無法自制的地步。是楊讓她遠(yuǎn)離了酒精的侵襲，恢復(fù)寫作的能力。據(jù)說，杜拉斯去世后，楊也隨之悄然失蹤，仿佛一根飄逝的葦草，與杜拉斯演繹完一場堪稱“經(jīng)典”的愛情之后，他的生命的熱度也隨之消失。
情人的讀后感篇二十四
“他是個(gè)強(qiáng)健的、身材修長的男子，有著用不完的`精力。他的臉很粗獷，具有象普通老百姓的那種粗線條；掩在那雙濃密眉毛下的眼睛飽含著如此充沛的生命力，以至她不能不著迷。它們好像在舞蹈，但又仿佛被笑聲的余音振顫著；他的嘴巴也一樣，好像馬上會(huì)爆發(fā)出勝利的笑聲，但又沒有笑出來。他給人以強(qiáng)烈的懸念感?！?/p>
他就是保羅?！秲鹤雍颓槿恕芬粫械哪兄魅斯?。d.h.勞倫斯細(xì)膩入微地?cái)⑹隽怂那嗌倌晟?、與母親的畸戀以及和米麗安、克拉拉的愛情糾葛。這本書探討了英國下層家庭關(guān)系的復(fù)雜性。作者很注重心理描寫，把保羅的思想逐步地解剖，呈現(xiàn)在讀者面前。保羅自小受到母親莫瑞爾太太的鐘愛，但是父親卻對他不理不睬。他特別早熟，心里埋藏著對父親的仇恨。而莫瑞爾太太則是個(gè)復(fù)雜的人物，她把對死去的長子威廉的愛移植到保羅身上。她對丈夫沒有一點(diǎn)愛情，只是把他當(dāng)作客人看待。但是她極其嫉妒次子的情人，尤其是對米麗安。因?yàn)樗钪惏惨獖Z走兒子的精神之愛，便千方百計(jì)地阻擾，并采取冷漠的態(tài)度。而米麗安深愛著保羅，本來是不愿意與別人分享的，但是她是個(gè)富于犧牲精神的人，一直在默默地等待。米麗安以為保羅在得到她的純潔后會(huì)更愛她，可惜她想錯(cuò)了。保羅太愛他母親莫瑞爾太太了！直到他母親死后，他才走向了新的生活。至于克拉拉，她與保羅僅僅是肉體之戀。后來與她的丈夫復(fù)合了。
全書洋洋灑灑40萬字，其間不但插入了優(yōu)美的景物描寫，而且作者把人物的內(nèi)心活動(dòng)與景物的聯(lián)系寫得栩栩如生，各個(gè)人物活靈活現(xiàn)，呼之欲出。此書被列為英國一些大學(xué)文科的必讀書。
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