讀后感是讀完一本書(shū)或一篇文學(xué)作品后對(duì)作品內(nèi)容、作者思想和自己的感悟等進(jìn)行總結(jié)和評(píng)價(jià)的一種文體，它可以幫助我們深入理解作品，反思自己的思維和價(jià)值觀(guān)。讀完一本好書(shū)后，我總是想寫(xiě)一篇讀后感來(lái)表達(dá)我的情感和思考。在閱讀的過(guò)程中，我不僅享受到了作者的文字魅力，也領(lǐng)悟到了生活的真諦。寫(xiě)讀后感時(shí)，要注意避免簡(jiǎn)單地陳述情節(jié)，而應(yīng)更關(guān)注對(duì)作品背后的深層意義的剖析。以下是小編為大家收集的讀后感范文，供大家參考和借鑒。
情人的讀后感篇一
《情人》上海譯文出版社(2009年8月1日)，譯者王道乾。本書(shū)講述了：瑪格麗特·杜拉斯是法國(guó)當(dāng)代著名的小說(shuō)家、劇作家、記者和電影藝術(shù)家。本書(shū)是一部帶有自傳色彩的作品，以法國(guó)殖民者在越南的生活為背景，描寫(xiě)了一名貧窮的法國(guó)少女與富有的華裔少爺之間深沉而無(wú)望的愛(ài)情，筆觸深達(dá)人性中某些最根本、最隱秘的特質(zhì)，催人深思。小說(shuō)中自始至終涌動(dòng)的情感力量甚至超越了高超的寫(xiě)作技巧，具有極強(qiáng)的感染力。
這部小說(shuō)是一本震動(dòng)過(guò)巴黎的書(shū)，一本震動(dòng)過(guò)世界的書(shū)。是屬于瑪格麗特。杜拉斯纏綿悱惻的書(shū)。
故事開(kāi)篇："我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來(lái)。他主動(dòng)介紹自己，他對(duì)我說(shuō)，“我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說(shuō)你美，現(xiàn)在，我是特為來(lái)告訴你，對(duì)我來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛(ài)你現(xiàn)在備受摧殘的面容?！?/p>
在風(fēng)塵的歲月長(zhǎng)河里，杜拉斯回眸自己年輕時(shí)的戀情，無(wú)限的滄桑盡在其中。往事在七十年在時(shí)光隧道里，既清晰又朦朧，那是一場(chǎng)刻骨銘心的愛(ài)，一場(chǎng)孤獨(dú)絕望的愛(ài)，一場(chǎng)令人癡迷、令人心醉的愛(ài)，那是一個(gè)少女的初戀。
這并非杜拉斯所寫(xiě)的《情人》，而是杜拉斯晚年的小情人所寫(xiě)的回憶杜拉斯的。他們的年齡相差很遠(yuǎn)，但愛(ài)卻很深很濃。
楊·安德烈亞——杜拉斯生命中最后的也是陪伴她最久的的一個(gè)年輕情人。
晚年的杜拉斯酗酒很厲害，到了無(wú)法自制的地步。是楊讓她遠(yuǎn)離了酒精的侵襲，恢復(fù)寫(xiě)作的能力。據(jù)說(shuō)，杜拉斯去世后，楊也隨之悄然失蹤，仿佛一根飄逝的葦草，與杜拉斯演繹完一場(chǎng)堪稱(chēng)“經(jīng)典”的愛(ài)情之后，他的生命的熱度也隨之消失。
情人的讀后感篇二
這是一本需要用感性而非理性去閱讀、理解的小說(shuō)，與其陷入無(wú)盡的道德批判——康妮如何背德、這段婚外情如何荒唐不切實(shí)際等，不如用心去感受勞倫斯對(duì)于人物內(nèi)心活動(dòng)細(xì)膩的刻畫(huà)和性的哲學(xué)化描寫(xiě)。
值得注意的是，雖然勞倫斯沒(méi)有將重點(diǎn)放在戰(zhàn)爭(zhēng)的影響和階級(jí)矛盾上，但完全脫離時(shí)代背景去閱讀，是不能完全理解本書(shū)的?？的葜詴?huì)擺脫階級(jí)的束縛，選擇和梅勒斯開(kāi)啟一段戀情，與書(shū)中草草帶過(guò)的新舊社會(huì)的交替脫不了干系。新的英國(guó)正在取代舊的英國(guó)，但階級(jí)的固有觀(guān)念仍然堅(jiān)不可摧，在這樣的框架之中，超脫固有階級(jí)的、發(fā)自?xún)?nèi)心源于人類(lèi)本性的這種欲望和情感顯得如此自由，如此令人心馳神往。
這種火熱的欲望和激烈的情感超越了時(shí)代，必不可能為書(shū)中人物接受，也不可能為當(dāng)時(shí)的讀者所接受。然而現(xiàn)在，當(dāng)我們?cè)俅伍喿x勞倫斯的這本作品時(shí)，不得不為勞倫斯對(duì)于人內(nèi)心以及欲望的洞察力而拍手叫絕。
情人的讀后感篇三
這里是真的贊嘆作者的心理描寫(xiě)功力，修子不是單純的愛(ài)著遠(yuǎn)野，正如很多感情都是復(fù)雜一樣，遠(yuǎn)野和岡本要介都沒(méi)有理解到她，同樣在看身為讀者的我對(duì)于后來(lái)的結(jié)局也有點(diǎn)驚喜，世俗上情人是望利可圖，不管是有一個(gè)名分和錢(qián)財(cái)，這本書(shū)的確一定程度上刷新自己的三觀(guān)。
自由有時(shí)候說(shuō)來(lái)是很自私的東西，這個(gè)社會(huì)可能是對(duì)于女性的要求多了些，這個(gè)社會(huì)接受了包括女性自己，所以是可憐的，對(duì)于這本的表達(dá)也是新思想的迸發(fā)。
很多都在追求單純的幸福，傻傻的簡(jiǎn)單，在社會(huì)規(guī)則內(nèi)沒(méi)有任何矛盾沒(méi)有非議，同時(shí)理解簡(jiǎn)單就是幸福，而復(fù)雜的情感，對(duì)于當(dāng)今，還是難以理解與接受，文學(xué)越來(lái)越突出個(gè)人內(nèi)心的感受，這是不是人性與道德法律的沖突，可能成熟是看過(guò)復(fù)雜矛盾的事物而遇到事情時(shí)多了份從容與理解，但維護(hù)哪個(gè)方向看每個(gè)人自己的選擇。
情人的讀后感篇四
接連讀了幾本東野圭吾的推理小說(shuō)，剛被推薦看《情人》時(shí)候，內(nèi)心是拒絕的。想繼續(xù)進(jìn)入東野描繪的推理世界，簡(jiǎn)單的筆觸藏著對(duì)生活乃至生命的感悟。東野圭吾用輕描淡寫(xiě)的文字?jǐn)⑹鲋鴼⑷耸录那耙蚝蠊?，期間還穿插著一些些生活哲學(xué)，給人的感覺(jué)真的很棒，不知不覺(jué)就淪陷了。
而渡邊淳一的《情人》則是完全不一樣的文風(fēng)，閱讀前往往有個(gè)習(xí)慣，在看書(shū)介的時(shí)候心中就在給這本書(shū)定了一個(gè)基調(diào)，不外是男女間的那些事兒，沒(méi)什么新意。
渡邊淳一筆下的女主人公修子不單單存在于書(shū)中，其實(shí)她只是現(xiàn)今社會(huì)其中一類(lèi)女性的縮影。28歲—35歲的單身女性越來(lái)越多，她們活躍在職場(chǎng)上，遠(yuǎn)離家人，獨(dú)自生活，看著周?chē)絹?lái)越多的同齡人步入了婚姻的殿堂，單身的人想趕緊結(jié)婚來(lái)擺脫單身生活的孤獨(dú)寂寞，可是結(jié)了婚的人卻在抱怨著家庭生活的種種不如意。
隨著故事的發(fā)展，修子的心路歷程完完全全的鋪展開(kāi)來(lái)，擁有體貼用心的情人時(shí)的愉悅，被異性求愛(ài)和關(guān)注時(shí)的自得，看著朋友結(jié)婚甜蜜幸福時(shí)的心酸羨慕，被情人的妻子發(fā)現(xiàn)自己存在時(shí)的惶恐不安，以及在選擇婚姻還是自由時(shí)的糾結(jié)……仿佛身臨其境！
情人的讀后感篇五
話(huà)說(shuō)一開(kāi)始是被套路的，編輯們?cè)诜饷妗⒃谕扑]語(yǔ)中煞有其事標(biāo)明“涉及情色被禁三十余年”，雖說(shuō)是事實(shí)，但那個(gè)時(shí)代有那個(gè)時(shí)代的社會(huì)背景?，F(xiàn)在回過(guò)頭來(lái)看書(shū)中的情色描寫(xiě)，簡(jiǎn)直不能更純潔不能更唯美了。想看小黃書(shū)的，請(qǐng)出門(mén)左轉(zhuǎn)金瓶梅。
故事情節(jié)很簡(jiǎn)單，一戰(zhàn)中克利福德男爵下半身殘疾，與新婚妻子康妮在身體接觸上絕了緣，精神世界也漸行漸遠(yuǎn)。康妮遇見(jiàn)與世隔絕的守林人梅勒斯，在與梅勒斯的交融中找回了自我，喚起對(duì)生活的激情，最終二人沖破世俗偏見(jiàn)，走到一起。
d.h.勞倫斯在他的作品里一直在追尋性與愛(ài)的關(guān)系，但這二者在個(gè)人心中的地位，如人飲水冷暖自知。所以不要評(píng)價(jià)別人，所以不管遇到的是愛(ài)、是性，還是了解，重要的是來(lái)自你內(nèi)心而不是旁人。
喜歡這部小說(shuō)，大部分是因?yàn)橄矚g梅勒斯，遺世獨(dú)立，孤獨(dú)但自信，聰明卻沉默，就像是行走在黑暗中眼看這世界燃燒的旁觀(guān)者。看完小說(shuō)馬上去找了電影版來(lái)看，八二版的梅勒斯又丑又孬，簡(jiǎn)直是來(lái)烘托男爵的；2015版的改編成了山野版的泰坦尼克號(hào)愛(ài)情故事……唔，不過(guò)我還是喜歡，男帥女靚就喜歡看他們兩戀愛(ài)！況且電影結(jié)局都是happyending，小說(shuō)結(jié)尾雖然高明，但是令人揪心。
情人的讀后感篇六
勞倫斯是個(gè)細(xì)膩的作家，細(xì)膩到能完美地以女人的視角描寫(xiě)性愛(ài)。
“她覺(jué)得他仿佛一團(tuán)欲火，然而卻那么溫柔，她覺(jué)得自己簡(jiǎn)直要融化在這火焰之中了。她情不自禁?！痹趧趥愃构P下，性愛(ài)成為了精神享受，是攝人心魄的愛(ài)情之美。
在一類(lèi)人的價(jià)值觀(guān)中，性和愛(ài)是分開(kāi)來(lái)的。就像克勞福德男爵一樣，在戰(zhàn)爭(zhēng)中喪失下半身的運(yùn)動(dòng)能力，卻心平氣和地對(duì)妻子康妮說(shuō)：去找個(gè)男人，懷上孩子，繼承爵位。在他的眼里，性從來(lái)都只是一種羞恥的欲望，和愛(ài)情沒(méi)有關(guān)系。因此他可以容忍妻子在外風(fēng)流，只要她的心還在他這里。
但對(duì)于像康妮這類(lèi)人來(lái)說(shuō)，性和愛(ài)絕不能分開(kāi)來(lái)。身體上的出軌基本等同于精神上的出軌。
有愛(ài)無(wú)性，叫做無(wú)能；有性無(wú)愛(ài)，叫做縱欲。我挺贊同這句話(huà)。性愛(ài)從來(lái)不只是感官享受而已。你可以先有愛(ài)再有性，也可以反過(guò)來(lái)。但只有當(dāng)性和愛(ài)交融的時(shí)候，才是真正的享受，才是精神上的愉悅。
勞倫斯在人物的對(duì)話(huà)中，實(shí)質(zhì)展開(kāi)了一場(chǎng)辯論——精神享受是否包括性愛(ài)。我們可以從他的敘述中看出他的觀(guān)點(diǎn)，即由愛(ài)情激發(fā)的性交融是最高的精神享受。
克勞福德和他在拉格比的朋友們，談?wù)撝麄冏砸詾榈木袷澜?。可在康妮眼里，這樣的詞句是冰冷的，沒(méi)有溫情的。她不需要所謂清高思想與言論，對(duì)她來(lái)說(shuō)那更像是一種機(jī)器。所以她會(huì)愛(ài)上地位低下的麥勒斯，那個(gè)可以給她性，愛(ài)與無(wú)限溫情的男人。她可以什么都不管，放下地位與金錢(qián)與其他虛無(wú)的道德與精神，與他私奔到蘇格蘭農(nóng)村生活。
因?yàn)樗冯S愛(ài)情。在她把身體交給麥勒斯的同時(shí)，也把心交給了他。
情人的讀后感篇七
不知是我看書(shū)少，還是它優(yōu)秀，《情人都拉斯》是我第一次想一口氣看完的書(shū)。
按理說(shuō)應(yīng)先讀杜拉斯的《情人》當(dāng)作預(yù)習(xí)，從她的書(shū)中可以先了解她的性格和風(fēng)格。但由于這本《情人杜拉斯》是寫(xiě)她的而不是她寫(xiě)的，是她真實(shí)生活的寫(xiě)照。據(jù)說(shuō)她的人生經(jīng)歷比她的小說(shuō)更離奇曲折，她的性格、生活和成就，傳奇得令人發(fā)指…所以《情人杜拉斯》就更加吸引我。雖然知道《情人》其實(shí)也是她的自傳式小說(shuō)。
很難想象一個(gè)二十七歲的'男人，從讀一個(gè)女人的第一本書(shū)開(kāi)始，便完全迷戀于她，從此他的生命里沒(méi)有親人朋友，只有她和她的文字，他完完全全的屬于她，除此之外不做任何事。那年她六十五。他們見(jiàn)面了。
他們經(jīng)歷相愛(ài)、快樂(lè)、吵架、傷害、平淡，幾乎無(wú)時(shí)無(wú)刻不在一起，我想支撐他們關(guān)系直到最后的，是文字，她的文字，她的書(shū)，就像作者說(shuō)的：只有文字的真實(shí)。
作者用了太多的重復(fù)句式，有時(shí)顯得啰嗦，如“我留下了，我還是留下了，我就這樣留下了…”，或許這種反復(fù)更能抒發(fā)作者強(qiáng)烈的情感。順敘，插敘，倒敘…模模糊糊，反反復(fù)復(fù)，甚至到后面看得有點(diǎn)煩，就像他們親密得讓彼此厭煩，之后又重新來(lái)過(guò)。
一方面，句式重復(fù)，敘述重復(fù)，邏輯混亂，有時(shí)叫人看不懂，有時(shí)就像在看作者的自言自語(yǔ)，或者胡言亂語(yǔ)。
當(dāng)然，誰(shuí)都可以不用懂，因?yàn)檫@是他們的故事。
另一方面我又著迷于他的癡狂，他不想且不做任何事，任何人都與他無(wú)關(guān)，從1980年以后他就只做一件事情就是和她在一起，就像她畢生都在寫(xiě)作直到臨終。
書(shū)讀完后我知道卓越的人都是孤獨(dú)甚至是癲狂的。我知道作家的心靈是純凈、感性、悲觀(guān)且敏感的。我崇拜他們可以用畢生追求并執(zhí)著于一件事，我也看到他們?cè)趩我簧钪械膽嵟徒^望。我知道不管是作家、心理學(xué)家、藝術(shù)家或是別的什么人，要保持心智不受困擾就要把幻想與現(xiàn)實(shí)分開(kāi)，保持清醒的客觀(guān)，避免走入瘋癲狀態(tài)；也知道真正好的作品就是忘我的人物合一，因?yàn)樵诙爬沟男≌f(shuō)里，她就是故事，在杜拉斯的生活里。
情人的讀后感篇八
哈羅德·品特是英國(guó)荒誕派戲劇的重要作家。在英國(guó)，品特被譽(yù)為“現(xiàn)代莎士比亞”，20xx年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。他的語(yǔ)言的起伏變化與散漫，在平淡的處境中逐步增強(qiáng)危險(xiǎn)、恐懼與神秘感，刻意省卻人物行為的動(dòng)機(jī)與解釋等等。這些特征也多少?zèng)Q定了評(píng)論家們對(duì)其劇作荒誕風(fēng)格的肯定，也奠定了品特作為當(dāng)代英國(guó)重要的劇作家以及荒誕派戲劇傳人的地位。
《情人》作為其代表作，坦白的說(shuō)，第一遍看這個(gè)故事，荒誕而情節(jié)詭異，絲毫沒(méi)有看懂作者寫(xiě)作的意圖。在進(jìn)行一番資料查閱后，我才對(duì)這部荒誕劇有了一個(gè)全新的認(rèn)識(shí)。
《情人》以一對(duì)度過(guò)激情期的夫妻對(duì)話(huà)開(kāi)篇，理查德過(guò)問(wèn)其妻子薩拉的婚外情，而其妻子竟以一種平淡的口吻進(jìn)行回答，似乎這是再正常不過(guò)的一件事了。這樣反倫理道德的對(duì)話(huà)，我相信不只會(huì)使我，更會(huì)讓任何的讀者感到萬(wàn)分詫異。而當(dāng)繼續(xù)往下品讀，當(dāng)一段段怪異的對(duì)話(huà)擺在人們面前時(shí)，一切都不那么怪異了，因?yàn)楹髞?lái)在臺(tái)詞中發(fā)現(xiàn)，無(wú)論是一臉正經(jīng)的理查德，還是放蕩猥瑣的麥克斯，或者是不拘言笑的薩拉，還是風(fēng)騷妖冶的妓女；其實(shí)從頭至尾都是一男一女兩個(gè)人。
對(duì)復(fù)雜矛盾的劇情的頓悟給了讀者一份喜悅。當(dāng)理解到了這一層面，也就差不多懂得了品特寫(xiě)這部劇的用心了。
人生就是如此一出戲，你是誰(shuí)只取決于你究竟想扮演一個(gè)什么樣的角色。我們可以說(shuō)理查德和薩拉是真實(shí)的，情夫和妓女只是幻覺(jué)中的人物；或者，情夫和妓女分別是理查德和薩拉的深層自我，而丈夫和妻子只是他們彼此的面具。
在生活中絕口不提游戲的`情節(jié)，卻在游戲中扮演著對(duì)方的隱私，久而久之，游戲也變成現(xiàn)實(shí)，生活越來(lái)越荒誕，最終真真假假男一分辨，我究竟是誰(shuí)？這里究竟是看園人的房子，還是我自己的家？理查德試圖打破這個(gè)游戲，他跳出角色去警告妻子，終究無(wú)果。最終卻無(wú)奈的發(fā)現(xiàn)他只能轉(zhuǎn)身，不能回頭，這場(chǎng)鬧劇已經(jīng)不是游戲本身了?；恼Q而諷刺。
情人的讀后感篇九
情人，若只是一種欲望交流意義上的情人，會(huì)簡(jiǎn)單也膚淺的多。若已經(jīng)關(guān)乎靈魂上的東西，就變得復(fù)雜和不好收拾了。欲望本身不是真正的痛苦，是欲望被人賦予道德意義上的評(píng)判，道德一旦否定某些事，就痛苦甚至令人絕望。
早熟的杜拉斯在15歲那年，站在湄公河一條渡船上，船的旁邊有一輛黑色的轎車(chē)，這位比她大12歲的華裔男子主動(dòng)送她去學(xué)校，于是故事開(kāi)始。他們?cè)谝蛔鶈伍g公寓私會(huì)，她奉獻(xiàn)她的童貞，之后常在此幽會(huì)。男人瘋狂的'愛(ài)著她。第一次，她對(duì)他說(shuō)：我另可讓你不要愛(ài)我。即便是愛(ài)我，我也希望你像和那些女人習(xí)慣做的那樣做起來(lái)。對(duì)她而言，她需要的是他的錢(qián)，而已。這個(gè)安然的女人生活在如此怪異扭曲的家庭背景下，一個(gè)絕望病態(tài)的母親，一個(gè)嗜賭如命可怖的大哥哥，一個(gè)“什么都不理解而什么都怕”的小哥哥。母親如此羞恥與她女兒的不堪行為，卻滿(mǎn)足于女兒這種方式下的金錢(qián)供應(yīng)。人生不只是如初見(jiàn)，過(guò)程只是為結(jié)局做鋪墊。中國(guó)男人最后與素未謀面的中國(guó)姑娘結(jié)婚，作為情人的她也是結(jié)了婚、生育、離婚并開(kāi)始寫(xiě)作。當(dāng)她已經(jīng)老了，這個(gè)男人對(duì)她說(shuō)：與你那時(shí)的面貌相比，我更愛(ài)你現(xiàn)在備受摧殘的面容。
我享受絕望的東西，它有無(wú)力之感，變得凄美，它不再落入世俗的冷眼旁觀(guān)之中，好像絕望的事情本身已經(jīng)為此付出代價(jià)，甚至超乎那種代價(jià)了。
語(yǔ)言很破碎、隨意，就像破碎、隨意的靈。但是這一切又不是失控的，似乎增添了很多維度。不用投以同情或絕望的目光對(duì)情人，情人將人之性欲釋放出來(lái)，把羞恥刺穿剝落交給愛(ài)情。罪惡是可以被善所包容。人回歸到原本可以獲得的歡樂(lè)之中?！拔窃谏砩?，催人淚下。流淚哭泣竟是對(duì)過(guò)去、對(duì)未來(lái)都是一種安慰?！薄八粑拿嫒?。他呼吸著眼前的一個(gè)孩子，他兩眼閉著呼吸著她的呼吸，吸取她身上發(fā)出的熱氣?！薄八趺凑f(shuō)，就讓他照他所說(shuō)的去做，去尋求，去找，去拿，去取，很好，都好，沒(méi)有多余的渣滓，一切渣滓都經(jīng)過(guò)重新包裝，一切都隨著急水湍流裹而去，一切都在欲望的威力下被沖決?！?/p>
矛盾只是矛盾，似乎不會(huì)溶解不會(huì)順應(yīng)規(guī)律循環(huán)。的確，這種愛(ài)情很新，很強(qiáng)烈，強(qiáng)行的現(xiàn)世力量，打破的只是愛(ài)情的形式，卻內(nèi)化了愛(ài)情的內(nèi)容。小小的情人是個(gè)愛(ài)玩火自焚的人，厚顏無(wú)恥和純潔無(wú)暇都是內(nèi)涵。按照她的絕望，我也只是短暫尋找一點(diǎn)虛妄的情欲。
情人的讀后感篇十
經(jīng)過(guò)幾個(gè)晚上睡前的“挑燈夜讀”，終于把這本小說(shuō)看完了，看的過(guò)程我的心情是很壓抑，壓抑的原因很多，主人公保羅與米麗安的情感是令人困惑的，同時(shí)他與母親的情感更是詭異和熱烈又壓抑?？吹胶竺婢驮矫黠@，保羅戀母情結(jié)很?chē)?yán)重，同時(shí)他也不愿意承認(rèn)，他的情感因?yàn)檫@種特殊的關(guān)系而受到壓抑。這也導(dǎo)致保羅的愛(ài)情觀(guān)是混亂的，搖擺不定的，扭曲的，困惑的。我是痛恨保羅的，痛恨他對(duì)愛(ài)情的搖擺不定，痛恨他對(duì)愛(ài)情的不負(fù)責(zé)任。同時(shí)我又是同情他的，他的戀母情結(jié)一方面也是他母親造成的，他母親對(duì)他的過(guò)分溺愛(ài)，以及他父親對(duì)他的冷漠，造成了他從小缺乏父愛(ài)，缺少關(guān)愛(ài)，而他母親對(duì)他的愛(ài)又是那么過(guò)分和自私的，他母親婚姻的失敗，促使她把她所以的希望都寄托在她兒子身上，加上保羅哥哥威廉的病死，他母親把所以的愛(ài)和活者的希望都傾注到保羅的身上了。
這樣過(guò)分的溺愛(ài)本身就是不對(duì)的，加上對(duì)于保羅這樣極度敏感又缺愛(ài)的小孩，任何一個(gè)女人對(duì)他的關(guān)愛(ài)都會(huì)讓他最后變成一種依賴(lài)。保羅的悲劇給我很大的啟發(fā)，我想任何一個(gè)人童年的經(jīng)歷都會(huì)影響到他成年的后的很多方方面面的。
情人的讀后感篇十一
很多讀后感喜歡把《情人》開(kāi)篇的一段文字當(dāng)成自己讀后感的開(kāi)頭，王小波說(shuō)那個(gè)開(kāi)頭：無(wú)限滄桑盡在其中。
去書(shū)店買(mǎi)《情人》回家看，也的確是受王小波的鼓動(dòng)。王小波在《我的師承》里提到了一種閱讀方式：他用查良錚（穆旦）翻譯的青銅騎士做例子，告訴我們文字不是用來(lái)看的，是用來(lái)讀的。好的文字，應(yīng)該像黃鐘大呂一樣瑯瑯上口。于是在看完他的雜文集后，我也要買(mǎi)來(lái)《情人》好好讀讀，畢竟最優(yōu)秀的作者在搞翻譯。
我很樂(lè)意享受個(gè)人世界，我讀《情人》的時(shí)候是個(gè)晚上。那天晚上我在超市買(mǎi)了鹵菜，在小區(qū)的菜市場(chǎng)買(mǎi)了小南瓜，我特地煮了小米粥——近幾日的忙碌，胃有點(diǎn)不舒服。
我開(kāi)了電視，是5-12四川汶川大地震的消息。人在吃飯后就悲慟不已。
我沖了杯普洱，苦。
“一個(gè)年輕人的青春是美的，一個(gè)老人的蒼老同樣是美的?！蔽颐靼啄莻€(gè)道理。不過(guò)我還是被吸引了。杜拉斯的文字晦澀，深?yuàn)W，卻擁有一股神氣的力量使我無(wú)法中途放棄?？梢允菍?duì)愛(ài)情的向往，解讀，可以是對(duì)悲慘命運(yùn)的掙脫，然而那些字背后，自己感覺(jué)到的卻是無(wú)盡的絕望。這樣的情緒，一絲絲、一縷縷、從眼皮流淌出來(lái)，彌漫在整個(gè)房間里。將我纏繞其中，無(wú)法脫身。
真是那樣。于是普洱茶在午夜12點(diǎn)后更苦。
我還是繼續(xù)翻著，幾頁(yè)幾頁(yè)的斷章。和文章的主題無(wú)關(guān)，和愛(ài)情無(wú)關(guān)，和命運(yùn)無(wú)關(guān)。但杜拉斯還是寫(xiě)著。我知道那是她的手法，和電影里的蒙太奇手法一樣。幕布一蓋，換了個(gè)場(chǎng)景，但依舊是一部電影。這個(gè)倒讓我想起了王家衛(wèi)，我喜歡王家衛(wèi)的電影，因此我也理解了《情人》中的這個(gè)手法。手法相似，不存在模仿和抄襲，正如一套好的相機(jī)，庸著可以去擁有它，卓越的攝影師也可以擁有它一樣。誠(chéng)然，杜拉斯和王家衛(wèi)都是優(yōu)秀的。
cctv-4里曾播放過(guò)湄公河。舊照片的顏色。在湄公河的渡船上，西貢的街道上。女孩遇見(jiàn)了那個(gè)來(lái)自中國(guó)北方的男人。杜拉斯敘述的角度很奇特，她的文字很有力量，和刀差不多，她把《情人》約會(huì)的每個(gè)場(chǎng)景都刻在你腦袋里，你能從文字里看到那些場(chǎng)景，堤岸，中國(guó)餐館，小汽車(chē)，寄宿學(xué)校，小木屋等等?？础肚槿恕?，你仿佛會(huì)覺(jué)得自己就是主人公，忽然你又變成了觀(guān)眾，忽然你又什么都不是了。
《情人》在那些文字之后開(kāi)始了情感。在老式的有軌電車(chē)上，在喧鬧的灑吧里，在海邊的小木屋中?！肚槿恕防^續(xù)他們的情感，他們享受性愛(ài)的歡娛，他們享受兩人一世界的歡娛。曖昧的氣息，跌宕的少女情節(jié)。忽然一切嘎然停止，剩下的只有無(wú)邊無(wú)盡的絕望和孤寂，就像經(jīng)歷了一場(chǎng)盛宴，到頭來(lái)依然孤單一人。
一場(chǎng)感情從開(kāi)始便充滿(mǎn)了絕望。當(dāng)然，我們不能否定它會(huì)絕處逢生。只是杜拉斯讓它死亡了。小說(shuō)畢竟還是小說(shuō)，奇跡總是奇跡。如果能奇跡也能自然發(fā)展，它就不是奇跡了?？梢岳斫庖粋€(gè)把愛(ài)情當(dāng)作救命稻草的少女，渴望用愛(ài)情來(lái)拯救絕望的生活，她在底層不斷掙扎，瘋狂，然后依然失敗，早已注定的失敗。她其實(shí)看的到自己的失敗，可她依舊朝失敗走去，這個(gè)就是愛(ài)情。愛(ài)情無(wú)法永遠(yuǎn)，而分離可以。
女孩的有些事情是注定的。
時(shí)間帶走了一切傷痛，然而溫柔還是留在心里。
“我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來(lái)。他主動(dòng)介紹自己，他對(duì)我說(shuō)：’我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說(shuō)你美，現(xiàn)在，我是特為來(lái)告訴你，對(duì)我來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛(ài)你現(xiàn)在備受摧殘的面容?！?/p>
情人的讀后感篇十二
瑪格麗特.杜拉斯margueriteduras，1914年瑪格麗特多納迪厄生于交趾支那（現(xiàn)為越南南部）嘉定市，她父親是數(shù)學(xué)教師，母親是當(dāng)?shù)匦W(xué)的教師。她有兩個(gè)哥哥。1921年她父親去世。1924年她住在金邊、永隆、沙瀝。她母親在波雷諾（柬埔寨）買(mǎi)了一塊不能耕種的土地。
在杜拉斯看來(lái)，愛(ài)情就像空氣，只要活著就不可或缺。當(dāng)然，把愛(ài)情看的像生命般重要的人，肉體已經(jīng)不是最重要的了，就像我們說(shuō)的那樣：零落的可以是花，卻絕不是春天。蒼涼的文字背后，隱藏著欲念和淚水，是靈魂的嗜殺，她是一個(gè)唯美的愛(ài)情追隨者，可以?huà)仐壥浪?，但世俗決不饒恕她。故事一步一步的進(jìn)行著，男人、女人、黑夜、痛苦的壓抑著彼此，以致心靈的共振。沒(méi)有對(duì)與不對(duì)，兩個(gè)孤獨(dú)的人，相依著舔舐悲傷的味道，夾雜著空氣中的熱浪。原來(lái)，愛(ài)，是兩個(gè)人相互取暖，露骨卻真純。我其實(shí)是不怎那么喜歡看外國(guó)文學(xué)的，經(jīng)常聽(tīng)說(shuō)的那些作家如薩特、喬伊斯、海明威等，因?yàn)閳D書(shū)感中擺放的作品集太繁大而不敢動(dòng)手。這樣就很難將《情人》與其他作家的作品作比較，唯一想得到的就是芥川龍之介的《竹林中》。同樣是灰色的基調(diào)，不過(guò)，芥川龍之介透露出的是某中陰郁的氣質(zhì)如《海市蜃樓》中“可是我對(duì)那人的臉一點(diǎn)興趣也沒(méi)有。正因?yàn)檫@樣反而感到可怕。覺(jué)得在我們的思想意識(shí)的界限之外還存在著各種東西似的……好比是點(diǎn)上火柴就能看見(jiàn)可種東西一樣吧?！?/p>
情人的讀后感篇十三
今天恰值情人節(jié)，再度翻出杜拉斯的《情人》，細(xì)品其中滋味。
瑪格麗特.杜拉斯是法國(guó)當(dāng)代著名的小說(shuō)家、劇作家、記者和電影藝術(shù)家。70歲那年,她的自傳體小說(shuō)《情人》獲得1984年的龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)——法國(guó)最高文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。杜拉斯的父母都是法國(guó)小學(xué)教師，因輕信當(dāng)時(shí)政府的宣傳，背井離鄉(xiāng)來(lái)到法屬印度支那殖民地（越南西貢），希望能在當(dāng)?shù)匕l(fā)財(cái)。但父親在瑪格麗特年幼時(shí)就因病告別了人世，留下母親瑪麗·多納迪厄一人靠微薄的薪金撫養(yǎng)3個(gè)孩子，家境非常貧寒。
第一次知道杜拉斯是在王小波的《一只特立獨(dú)行的豬》里，王小波對(duì)作者杜拉斯及譯者王道乾都極為推崇，他說(shuō)“就如達(dá).芬奇畫(huà)出了他的杰作，別人不肯看，那是別人的錯(cuò)，不是達(dá).芬奇的錯(cuò)；米開(kāi)朗琪羅雕出了他的杰作，別人不肯看，那是別人的錯(cuò)，不是米開(kāi)朗琪羅的錯(cuò)?，F(xiàn)代小說(shuō)有這樣的杰作，人若不肯看小說(shuō)，那是人的錯(cuò)，不是小說(shuō)的錯(cuò)?！薄肚槿恕肪褪沁@樣一部小說(shuō)。
鬢飛霜雪的杜拉斯用飽含深情的文字寫(xiě)出《情人》，晦澀難懂的文字，現(xiàn)實(shí)和回憶交織的架構(gòu)，澎湃又低沉的情感，會(huì)讓人無(wú)所適從。她的書(shū)是需要反復(fù)閱讀的，我覺(jué)得看任何小說(shuō)，都要了解作者的生平性格愛(ài)好，小說(shuō)描寫(xiě)的生活場(chǎng)景，只要慢慢捋順這些的脈絡(luò)，就會(huì)明白作者想表達(dá)什么，會(huì)有柳暗花明的欣喜。小說(shuō)開(kāi)始非常簡(jiǎn)單，年紀(jì)愈大，我愈認(rèn)可大道至簡(jiǎn)，敢于如此開(kāi)頭的人，往往比較徹悟：
我已經(jīng)老了。
有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來(lái)。他主動(dòng)介紹自己，他對(duì)我說(shuō)：“我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說(shuō)你美，現(xiàn)在，我是特為來(lái)告訴你，對(duì)我來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛(ài)你現(xiàn)在備受摧殘的面容?！?/p>
在愛(ài)情的開(kāi)始時(shí)杜拉斯是這樣敘述的：“才十八歲,就已經(jīng)是太遲了。在十八歲和二十五歲之間，我原來(lái)的面貌早已不知去向。我在十八歲的時(shí)候就變老了?！谝簧钅贻p的歲月，最可贊嘆的年華，在這樣的時(shí)候,那時(shí)間來(lái)去匆匆,有時(shí)會(huì)突然讓你感到震驚。衰老的過(guò)程是冷酷無(wú)情的。我眼看著衰老在我顏面上步步緊逼,一點(diǎn)點(diǎn)侵蝕，我的面容各有關(guān)部位也發(fā)生了變化，兩眼變得越來(lái)越大，目光變得凄切無(wú)神,嘴變得更加固定僵化，額上刻滿(mǎn)了深深的裂痕?！边€在青春年華時(shí)，作者就已經(jīng)在哀傷容顏已逝；當(dāng)她年老時(shí)，卻依舊渴盼心儀的情人主動(dòng)來(lái)找她——不但愛(ài)她年輕時(shí)的臉龐，更愛(ài)她現(xiàn)在備受摧殘的面容。依舊是少女情懷，對(duì)愛(ài)情的向往從未失去。
只有到了一定的年齡，并且修煉到了一定境界，才能理解作者這種低沉的、略帶悲涼的自戀。冷漠的母親，貪婪的大哥，懦弱的.小哥，生活是那么的無(wú)助。在高檔餐廳里，燭光晚餐進(jìn)行中，情人居高臨下地笑著宣布，我不能娶你，因?yàn)槟阋呀?jīng)不是處女了。她邊抓緊時(shí)間狼吞虎咽邊同樣笑著回答，那太好了，反正我不喜歡中國(guó)人。他對(duì)她說(shuō)：“你來(lái)找我，是為了錢(qián)。”她于是跟著說(shuō)：“我來(lái)找你，是為了錢(qián)?！苯^望是那么的徹底。
情人的讀后感篇十四
接連讀了幾本東野圭吾的推理小說(shuō)，剛被推薦看《情人》時(shí)候，內(nèi)心是拒絕的。想繼續(xù)進(jìn)入東野描繪的推理世界，簡(jiǎn)單的筆觸藏著對(duì)生活乃至生命的感悟。東野圭吾用輕描淡寫(xiě)的文字?jǐn)⑹鲋那耙蚝蠊陂g還穿插著一些些生活哲學(xué)，給人的感覺(jué)真的很棒，不知不覺(jué)就淪陷了。
而渡邊淳一的《情人》則是完全不一樣的文風(fēng)，閱讀前往往有個(gè)習(xí)慣，在看書(shū)介的時(shí)候心中就在給這本書(shū)定了一個(gè)基調(diào)，不外是男女間的那些事兒，沒(méi)什么新意。
渡邊淳一筆下的女主人公修子不單單存在于書(shū)中，其實(shí)她只是現(xiàn)今社會(huì)其中一類(lèi)女性的縮影。28歲―35歲的單身女性越來(lái)越多，她們活躍在職場(chǎng)上，遠(yuǎn)離家人，獨(dú)自生活，看著周?chē)絹?lái)越多的同齡人步入了婚姻的殿堂，單身的人想趕緊結(jié)婚來(lái)擺脫單身生活的孤獨(dú)寂寞，可是結(jié)了婚的人卻在抱怨著家庭生活的種種不如意。
隨著故事的發(fā)展，修子的心路歷程完完全全的鋪展開(kāi)來(lái)，擁有體貼用心的情人時(shí)的愉悅，被異性求愛(ài)和關(guān)注時(shí)的自得，看著朋友結(jié)婚甜蜜幸福時(shí)的心酸羨慕，被情人的妻子發(fā)現(xiàn)自己存在時(shí)的惶恐不安，以及在選擇婚姻還是自由時(shí)的糾結(jié)。仿佛身臨其境！
人與人之間的聯(lián)系其實(shí)都圍繞著情感二字展開(kāi)，由此延伸的一個(gè)個(gè)故事不盡相同，但是每次碰撞都是人性的抉擇，都是在和自己對(duì)話(huà)，不斷的認(rèn)清自己的內(nèi)心，剔除各種各樣繁雜的信息后，發(fā)現(xiàn)真實(shí)的自己。
情人的讀后感篇十五
我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來(lái)。他主動(dòng)介紹自己，他對(duì)我說(shuō)：‘我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說(shuō)你美，現(xiàn)在，我是特為來(lái)告訴你，對(duì)我來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛(ài)你現(xiàn)在備受摧殘的面容。
僅僅幾句話(huà)的開(kāi)端就把我吸引住了，不太喜歡看外國(guó)的作品，因?yàn)榉g者已經(jīng)按照自己的感覺(jué)把作者原來(lái)的情感改變。而《情人》的開(kāi)端被杜拉斯寥寥幾語(yǔ)詮釋的深厚而濃烈。
自此喜歡情人，喜歡杜拉斯。
《情人》可以說(shuō)是一部自傳體小說(shuō)，至少具有濃郁的自傳色彩。小說(shuō)以一個(gè)年僅十六歲的法國(guó)少女，在渡江時(shí)與一個(gè)中國(guó)富家少爺邂逅開(kāi)始，沿著這條敘述線(xiàn)索，渲染出一幕瘋狂而絕望的愛(ài)情悲劇。
濃厚的自傳色彩，不同凡響的愛(ài)情敘述，使杜拉斯成為當(dāng)代法國(guó)獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)家。小說(shuō)《情人》以一個(gè)法國(guó)少女與中國(guó)少爺在越南西貢偶遇的經(jīng)歷為敘述線(xiàn)索，它通篇渲染了一種瘋狂而悲絕的愛(ài)情，蘊(yùn)藏了生命最大的激情。她在引導(dǎo)著讀者進(jìn)入一個(gè)生活與藝術(shù)交織的空間，領(lǐng)略著異國(guó)情調(diào)，承受著生命中最沉重、最美好的壓抑……在充滿(mǎn)黑色的情緒流淌中，最為重要的是她突然就喚醒了你的記憶，往昔的一切如花朵在腦海里開(kāi)放出絢麗的姿容。這里記錄了一種不可思議的奇特的經(jīng)歷，特別是在黑夜降臨的時(shí)候，我們正在沉睡，這種經(jīng)歷就像無(wú)聲的音樂(lè)，覆蓋了我們赤裸而美好的肉體，在心靈的底層靜靜地睡著。我們以自己蒼白的經(jīng)歷，去呼應(yīng)著來(lái)自《情人》里“凍結(jié)在那冰塊里面”的救援之聲。
們?nèi)胰?，去上高?jí)餐館，去逛夜總會(huì)，滿(mǎn)足我們可悲的虛榮和自尊。
我生活在一個(gè)支離破碎，怪異扭曲的家庭中，純樸、剛強(qiáng)卻被世人欺騙，最終絕望的母親;殘暴丑陋、惡魔般的大哥;倍受屈辱而默默忍受的小哥哥。他們雖然瞧不起我的中國(guó)情人，極力反對(duì)他，卻無(wú)恥地以我的肉體作交易，滿(mǎn)足他們的金錢(qián)欲望。我的愛(ài)，從做童妓的時(shí)候就被人偷走了。在長(zhǎng)達(dá)一年半的時(shí)間里，我們不斷地幽會(huì)，盡情地滿(mǎn)足情感和欲望的需要。
但這段感情終究還是一段感傷絕望的愛(ài)情。我不能戰(zhàn)勝膚色和民族的偏見(jiàn)，不得不離開(kāi)印度支那，回巴黎定居。他也掙脫不了幾千年封禮教的羈絆，不得不尊從父母之命，與一位素未謀面的中國(guó)姑娘結(jié)婚了。
杜拉斯在道德上是反對(duì)派，在既定的社會(huì)規(guī)則安排之外去占卜自己的命運(yùn)，不僅是行動(dòng)上的，不是被迫的，而是毫不費(fèi)力地拋除道德的心靈枷鎖，以自主的思考自決地審視內(nèi)在的欲求，采取自覺(jué)的行動(dòng)。從個(gè)人生命欲求的角度發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)思想規(guī)則、行為規(guī)則的沖突。深刻的角色特征成為小說(shuō)突破文本局限喚起廣泛反應(yīng)的內(nèi)在要素。
《情人》中敘述者“我”與其類(lèi)同幻象的相互認(rèn)同，及在其它作品中的不斷認(rèn)同，構(gòu)造出社會(huì)背景中的道德張力：“這位夫人和這個(gè)戴平頂帽的少女都以同樣的差異同當(dāng)?shù)厝藙澐珠_(kāi)。她們兩個(gè)人都是被隔離出來(lái)的，孤立的。是兩位孤立失群的后妃。她們的不幸失寵，咎由自取。她們兩人都因自身肉體所富有的本能而身敗名裂。她們的肉體經(jīng)受所愛(ài)的人愛(ài)撫，讓他們的口唇吻過(guò)，可以為之而死的死也就是那種沒(méi)有愛(ài)情的情人的神秘不可知的死。問(wèn)題就在這里，就在這種希求一死的心緒?！?王道乾譯)異樣的道德意識(shí)產(chǎn)生于這樣的道德環(huán)境，只要這樣的道德環(huán)境還在帶來(lái)痛苦，文本中另類(lèi)的道德便有它存在的意義。
她哭了，因?yàn)樗氲降贪兜哪莻€(gè)男人，因?yàn)樗粫r(shí)之間無(wú)法斷定她是不是曾經(jīng)愛(ài)過(guò)他，是不是用她所未曾見(jiàn)過(guò)的愛(ài)情去愛(ài)他，因?yàn)樗呀?jīng)消失于歷史，就象水消失在沙中一樣，因?yàn)椋皇窃诂F(xiàn)在，此時(shí)此刻，從投向大海的樂(lè)聲中，她才發(fā)現(xiàn)他，找到他?！彼伎?回憶?否定的道德曾經(jīng)預(yù)示了愛(ài)情的不可能性，可真切的愛(ài)的感覺(jué)將預(yù)示新的道德的可能性，作者用道德心理將自我與社會(huì)聯(lián)結(jié)起來(lái)。拋棄道德的庇護(hù)是為了抨擊社會(huì)中的虛偽，抗?fàn)幰环N壓抑人的偽善。觀(guān)照了道德主體與道德環(huán)境，接下來(lái)我們可以在此基礎(chǔ)上探討小說(shuō)中體現(xiàn)的道德心理的意蘊(yùn)。
戰(zhàn)爭(zhēng)，它們?cè)O(shè)定一套道德凌駕在真情實(shí)感之中，有這樣一些無(wú)知的人堅(jiān)持自己的真情實(shí)感，它們的真誠(chéng)意味著對(duì)道德的重新設(shè)定。從人的需求、人的尊嚴(yán)的角度來(lái)設(shè)定道德，還是從社會(huì)、從政府的角度來(lái)設(shè)定道德，這是產(chǎn)生沖突的癥結(jié)所在，這里可以自然地引出是人具有終極的意義還是道德具有終極的意義的問(wèn)題。我想，杜拉斯一定是同意前者，并且將悲劇之美賦予那些與主流道德不合的人物，以歷史性的追求來(lái)展示對(duì)道德的另外一種理解。審視社會(huì)以及形成社會(huì)的文化。杜拉斯的小說(shuō)中，社會(huì)作為與個(gè)體保持距離的背景，只是一些流淌不已的概念，從不表明自己的獨(dú)特之處，外界之物都是歷史地存在，象時(shí)間一樣不能區(qū)分，不可阻擋。
情人的讀后感篇十六
當(dāng)你老了，皮肉在與地心引力的對(duì)抗中敗下陣來(lái)，歲月撕碎了你曾經(jīng)嬌美的面龐，那些愛(ài)你青春歡暢時(shí)辰的人不再?lài)D(zhuǎn)在你身邊，那么，唯有一人，愛(ài)你那朝圣者的靈魂，愛(ài)你衰老了的臉上痛苦的皺紋，而這愛(ài)，不會(huì)隨時(shí)間的消失而消逝。
時(shí)光總是來(lái)去匆匆，在沙漏的流瀉中，在行往目的地的路途中，在冬日的枯椏的縫隙中，不緩不急的穿過(guò)。誠(chéng)然，他是如此的從容不迫，從容不迫到我們都忘記了他的存在，于是忽然地翻開(kāi)日歷，發(fā)現(xiàn)圣誕即將來(lái)臨。一年兩年，就是這樣匆匆過(guò)去。前些日子看朋友的相冊(cè)，一頁(yè)頁(yè)地翻，從17到20歲，一歲不落，看到那些曾經(jīng)稚氣未褪的面龐，在一兩年之后，已有了變化，成熟穩(wěn)重漸漸匿于舉手投足之中。我驀地感到有些恐怖。歲月在臉上刻下一道一道衰老的痕跡，像一個(gè)冷面的殺手，無(wú)聲無(wú)息地將我們引向死亡。
杜拉斯仿佛并不具備完整敘事的能力。《情人》更像是她一個(gè)人的喃喃囈語(yǔ)，文字支離破碎，僅僅作為情感表達(dá)的需要，在平靜流淌的文字下洶涌的情感猛烈地沖撞。那個(gè)白人少女受到的無(wú)可釋放的家庭壓抑，中國(guó)男人本性的怯懦，都從對(duì)方那里獲得了彌補(bǔ)。白人少女，從頭到尾都不曾說(shuō)出那個(gè)中國(guó)男人的名字，而電話(huà)那頭的那個(gè)人卻告訴她“他會(huì)愛(ài)她愛(ài)到他死?！辈坏貌粣?ài)，不能不愛(ài)，白人少女的出現(xiàn)之于中國(guó)男人，恰似枯冷無(wú)光的冬日里的盛夏，將他身體內(nèi)所有冬眠著的情感釋放出來(lái)，愛(ài)已經(jīng)深入骨髓，隨血液在身體內(nèi)滾動(dòng)，生命不死，愛(ài)情不死，即便身邊是珠翠滿(mǎn)頭金玉滿(mǎn)身的溫順妻子，那個(gè)身影卻一直一直橫陳在他的眼前。一兩年的相處時(shí)光已把從此以后的人生格調(diào)一一描繪下，故此，中國(guó)男人的愛(ài)是不死的。
這是一個(gè)老人在耄耋之年的回憶。那些被酒精，任性的生活充斥著的年少，在一個(gè)溫暖的午后，被零零碎碎地從回憶里撿拾出來(lái)，鋒利的，如刀般。
生命勢(shì)必屈服于時(shí)間。而唯有那些真切的情感會(huì)一直存在。
我們企求且期待著白首不相離，就算朝如青絲暮成雪，也可坦然。
青春能幾何?青春能幾何?
或許因?yàn)槿绱?，張?ài)玲才恐慌的宣言“八歲要梳愛(ài)司頭，十歲要穿高跟鞋”，把所有所有，想吃的，想穿的，想用的，吃盡，穿盡，用盡，如果注定要老去，那么也要漂亮從容地老去。
因?yàn)闅q月，總是在不經(jīng)意間流失，而唯有遲鈍的人們，在失去青春之后才嘆道“歲月忽已晚”。
情人的讀后感篇十七
盡管心中有千般不愿，我最終無(wú)法否認(rèn)，《情人》正如它的包裝，是一本“穿越”形式的“言情小說(shuō)”。
可這是一本怎樣的“言情小說(shuō)”?。‘?dāng)我還年輕的時(shí)候，也以為愛(ài)情就是瓊瑤，席絹，就是楊過(guò)與小龍女，羅密歐與朱麗葉。男女主人公歷盡磨難終于彼此牽手，開(kāi)始幸福的生活，或者死。
又是怎樣一種“穿越”呢？當(dāng)隨處可見(jiàn)純情少女落入古代，全知全能呼風(fēng)喚雨，順手推倒個(gè)把心儀的英雄，誰(shuí)也不會(huì)覺(jué)得把推倒的對(duì)象替換成“諸葛亮”就會(huì)更了不起吧。
游塵和諸葛亮。他們沒(méi)有歷盡艱辛只為和對(duì)方在一起。事實(shí)上，她以玄幻的方式直接空降到諸葛亮的身邊，并迅速和他產(chǎn)生了“曖昧”——容我稱(chēng)其為愛(ài)情，總之一切順利得不像小說(shuō)。目標(biāo)若是成為諸葛亮的妻妾，開(kāi)始幸福的生活，這故事很快就可以結(jié)束啦。
可它才剛剛開(kāi)始——原來(lái)愛(ài)情，只是這個(gè)故事的起因。那后來(lái)呢？
大漢丞相諸葛亮，卻不是一個(gè)談情說(shuō)愛(ài)的人。再后來(lái)他們都老了，皺紋爬滿(mǎn)他們的面孔?，F(xiàn)實(shí)就是這樣殘酷。她分明知道完整的歷史，卻終究無(wú)從改變一絲一毫。再后來(lái)他們都死了，他留下了名字，她沒(méi)有。
因?yàn)樘鎸?shí)，所以太多情。哪怕對(duì)言情小說(shuō)麻木，哪怕舊版《情人》已看過(guò)多次，我相信你仍然會(huì)被新版《情人》深深打動(dòng)。你會(huì)不由自主地沉醉于那個(gè)世界，和游塵一起哭，一起笑，一起愛(ài)，以及最重要的：一起作為。你會(huì)深深地感到：即使是英雄輩出，精彩紛呈的三國(guó)亂世，也遮掩不了這一段真實(shí)如璞玉的愛(ài)情，它散播著最美也最久遠(yuǎn)的光輝。
情人的讀后感篇十八
經(jīng)歷了《虹》、《戀愛(ài)中的女人》的“失敗”后，勞倫斯最終發(fā)現(xiàn)自己一生寫(xiě)作的主題，人本主義：以人為本，解放人，也解放性，對(duì)生命的歌頌于是在長(zhǎng)達(dá)數(shù)年的蟄伏，在最后的生命里創(chuàng)作了這本偉大的小說(shuō)。
毫無(wú)疑問(wèn)，這是本關(guān)于出軌的小說(shuō)。出軌的情節(jié)和性愛(ài)的描寫(xiě)使其因有傷風(fēng)化而封禁長(zhǎng)達(dá)數(shù)十年。然而當(dāng)你認(rèn)真的閱讀這本書(shū)，你只會(huì)沉醉其中，那些美妙的關(guān)于性愛(ài)的文字，除了讓你有不可名狀的自然而然的燥熱之外，還會(huì)深深的感受到那種原始的生命的張力！
在小說(shuō)里其實(shí)康妮的出軌反而是被包容的，丈夫的性無(wú)能縱容，默許甚至鼓勵(lì)康妮的出軌，這是一個(gè)奇怪的游戲規(guī)則。
那松樹(shù)搖晃著，讓她感到一種奇特的生命在沖撞著自己，富有彈性和力度，在向上挺著身子。這挺直的活生生的東西，樹(shù)梢沐浴在陽(yáng)光中！看著水仙花在陽(yáng)光下光鮮奪目，她的手和腿都感到溫暖。她甚至聞到了略帶柏油味的花香。她是那么孤寂，似乎陷入了自己命運(yùn)的湍流中。她一直都被一根繩子束縛著，像一條被拴住的船顛簸著，但逃不出繩子的圈套。現(xiàn)在她解了套，開(kāi)始自由漂流了。
如果性是一種原罪，那我們每一個(gè)人都是罪人。我們都要以之為恥，那這種負(fù)疚感實(shí)在太累了些。
人蔑視歡愛(ài)行為，可又要為之。
勞倫斯并沒(méi)有這樣想，他以為性是一種自然的渴望，原始的美，一種生命的張力。人類(lèi)因性而得以延續(xù)，我們無(wú)需掩蓋和束縛。所以，當(dāng)康妮在梅勒斯的身下時(shí)，她感覺(jué)到她成為了一個(gè)女人。勞倫斯在小說(shuō)里對(duì)性愛(ài)的描寫(xiě)真的美的不可方物，如果看完小說(shuō)會(huì)覺(jué)得性愛(ài)是一種罪惡的話(huà)，真的這個(gè)世界上就不存在美了！
他進(jìn)入她的身體時(shí)，她感到他赤裸的皮肉貼到了自己身上。他在她體內(nèi)停了片刻，在那里膨脹著，顫抖著。突然他開(kāi)始難以自持地抽動(dòng)，直到高潮。這激起了她體內(nèi)一股新奇激動(dòng)的漣漪，那漣漪蕩漾著，蕩漾著，恰似溫柔的火苗，輕若鴻毛，直到美妙的頂尖，完美，完美至極，將她灼熱的身體徹底融化。這感覺(jué)就像鈴鐺，鈴聲如漣漪蕩漾著，蕩漾著。最終，她不知不覺(jué)地發(fā)出狂野的叫喊聲來(lái)。
人們有一個(gè)瘋狂的禁忌，那就是不允許把性看成是自然的生命。
這真是一個(gè)愚蠢的禁忌?？v然書(shū)里有著洋洋灑灑的情色描寫(xiě)，然而我認(rèn)為勞倫斯并非在告訴我們：要盡情的享樂(lè)！我想他是要說(shuō)，愛(ài)自己！
情人的讀后感篇十九
本書(shū)講述了：瑪格麗特·杜拉斯是法國(guó)當(dāng)代著名的小說(shuō)家、劇作家、記者和電影藝術(shù)家。本書(shū)是一部帶有自傳色彩的作品，以法國(guó)殖民者在越南的生活為背景，描寫(xiě)了一名貧窮的法國(guó)少女與富有的華裔少爺之間深沉而無(wú)望的愛(ài)情，筆觸深達(dá)人性中某些最根本、最隱秘的特質(zhì)，催人深思。小說(shuō)中自始至終涌動(dòng)的情感力量甚至超越了高超的寫(xiě)作技巧，具有極強(qiáng)的感染力。
這部小說(shuō)是一本震動(dòng)過(guò)巴黎的書(shū)，一本震動(dòng)過(guò)世界的書(shū)。是屬于瑪格麗特。杜拉斯纏綿悱惻的書(shū)。
故事開(kāi)篇："我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來(lái)。他主動(dòng)介紹自己，他對(duì)我說(shuō)，“我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說(shuō)你美，現(xiàn)在，我是特為來(lái)告訴你，對(duì)我來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛(ài)你現(xiàn)在備受摧殘的面容?！?/p>
在風(fēng)塵的歲月長(zhǎng)河里，杜拉斯回眸自己年輕時(shí)的戀情，無(wú)限的滄桑盡在其中。往事在七十年在時(shí)光隧道里，既清晰又朦朧，那是一場(chǎng)刻骨銘心的愛(ài)，一場(chǎng)孤獨(dú)絕望的愛(ài)，一場(chǎng)令人癡迷、令人心醉的愛(ài)，那是一個(gè)少女的初戀。
這并非杜拉斯所寫(xiě)的《情人》，而是杜拉斯晚年的小情人所寫(xiě)的回憶杜拉斯的。他們的年齡相差很遠(yuǎn)，但愛(ài)卻很深很濃。
楊·安德烈亞——杜拉斯生命中最后的也是陪伴她最久的的一個(gè)年輕情人。
晚年的杜拉斯酗酒很厲害，到了無(wú)法自制的地步。是楊讓她遠(yuǎn)離了酒精的侵襲，恢復(fù)寫(xiě)作的能力。據(jù)說(shuō)，杜拉斯去世后，楊也隨之悄然失蹤，仿佛一根飄逝的葦草，與杜拉斯演繹完一場(chǎng)堪稱(chēng)“經(jīng)典”的愛(ài)情之后，他的生命的熱度也隨之消失。
情人的讀后感篇二十
“他是個(gè)強(qiáng)健的、身材修長(zhǎng)的男子，有著用不完的`精力。他的臉很粗獷，具有象普通老百姓的那種粗線(xiàn)條；掩在那雙濃密眉毛下的眼睛飽含著如此充沛的生命力，以至她不能不著迷。它們好像在舞蹈，但又仿佛被笑聲的余音振顫著；他的嘴巴也一樣，好像馬上會(huì)爆發(fā)出勝利的笑聲，但又沒(méi)有笑出來(lái)。他給人以強(qiáng)烈的懸念感?！?/p>
他就是保羅?！秲鹤雍颓槿恕芬粫?shū)中的男主人公。d.h.勞倫斯細(xì)膩入微地?cái)⑹隽怂那嗌倌晟?、與母親的畸戀以及和米麗安、克拉拉的愛(ài)情糾葛。這本書(shū)探討了英國(guó)下層家庭關(guān)系的復(fù)雜性。作者很注重心理描寫(xiě)，把保羅的思想逐步地解剖，呈現(xiàn)在讀者面前。保羅自小受到母親莫瑞爾太太的鐘愛(ài)，但是父親卻對(duì)他不理不睬。他特別早熟，心里埋藏著對(duì)父親的仇恨。而莫瑞爾太太則是個(gè)復(fù)雜的人物，她把對(duì)死去的長(zhǎng)子威廉的愛(ài)移植到保羅身上。她對(duì)丈夫沒(méi)有一點(diǎn)愛(ài)情，只是把他當(dāng)作客人看待。但是她極其嫉妒次子的情人，尤其是對(duì)米麗安。因?yàn)樗钪惏惨獖Z走兒子的精神之愛(ài)，便千方百計(jì)地阻擾，并采取冷漠的態(tài)度。而米麗安深?lèi)?ài)著保羅，本來(lái)是不愿意與別人分享的，但是她是個(gè)富于犧牲精神的人，一直在默默地等待。米麗安以為保羅在得到她的純潔后會(huì)更愛(ài)她，可惜她想錯(cuò)了。保羅太愛(ài)他母親莫瑞爾太太了！直到他母親死后，他才走向了新的生活。至于克拉拉，她與保羅僅僅是肉體之戀。后來(lái)與她的丈夫復(fù)合了。
全書(shū)洋洋灑灑40萬(wàn)字，其間不但插入了優(yōu)美的景物描寫(xiě)，而且作者把人物的內(nèi)心活動(dòng)與景物的聯(lián)系寫(xiě)得栩栩如生，各個(gè)人物活靈活現(xiàn)，呼之欲出。此書(shū)被列為英國(guó)一些大學(xué)文科的必讀書(shū)。
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