2023年觀看電影馬錫五斷案心得體會(大全5篇)

體會是指將學(xué)習(xí)的東西運用到實踐中去，通過實踐反思學(xué)習(xí)內(nèi)容并記錄下來的文字，近似于經(jīng)驗總結(jié)。心得體會對于我們是非常有幫助的，可是應(yīng)該怎么寫心得體會呢？以下是小編幫大家整理的心得體會范文，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。

觀看電影馬錫五斷案心得體會篇一

電影《第一書記》講述了一個共產(chǎn)黨員強烈的責(zé)任感和事業(yè)心。具有很強的教育意義，下面是小編整理的第一書記

心得體會

看了電影《第一書記》，被沈浩同志的事跡和精神深深打動。沈浩同志扎根小崗六年，為小崗的發(fā)展鞠躬盡瘁，用年輕的生命詮釋了對黨和人民的無限忠誠。該影片真實、客觀地記錄了沈浩同志在小崗村近6年的工作、生活經(jīng)歷，故事本身并沒有什么跌宕起伏的情節(jié)，但平淡中給人一種震撼，這種震撼的感覺來自沈浩同志一言一行中透出的責(zé)任感，一個共產(chǎn)黨員強烈的責(zé)任感和事業(yè)心。

當(dāng)片頭的音樂響起，鳳陽縣的古城墻的寫意鏡頭中出現(xiàn)時，“萬世根本”四個字格外引人注目。電影以沈浩的猝然長逝開頭，以女兒的一段深情而堅強的告白結(jié)尾，近兩個小時的時間里，故事情節(jié)緊湊、真實可信;沒有

口號

沈浩同志是新時期共產(chǎn)黨員的優(yōu)秀代表。他全心全意踐行黨的宗旨、盡心盡力為群眾謀福利，他深入群眾，埋頭苦干，在廣闊天地中鍛煉成長，在艱苦磨煉中增長才干。他的感人事跡凝結(jié)成一座豐碑，不僅立在小崗村，立在廣袤農(nóng)村，更立在廣大干部群眾的心里。

吃年夜飯的那一幕我此生都不會忘記，村民們輪流用手機給沈浩的妻子和女兒拜年，我想此刻沈浩的妻子一定為擁有這樣一位丈夫而感到驕傲，女兒也為擁有這樣一位爸爸而自豪。沈浩在

日記

作為一個普通的共產(chǎn)黨員，干點事業(yè)不難，難在選擇。既然選擇了，就要把這個事業(yè)干好，這需要有強烈的事業(yè)心和責(zé)任感，并付出全部的心血，舍小家為大家，只有這樣才能取信于民，才能贏得群眾的擁護(hù)和愛戴。小崗村對沈浩同志連續(xù)多次按手印的挽留信，就是對他最大的肯定，沈浩同志是一個真正的共產(chǎn)黨員。在創(chuàng)優(yōu)爭先活動中，我們要學(xué)習(xí)沈浩的精神，以沈浩同志為榜樣，做好本職工作，以人為本，全心全意地為人民服務(wù)。

平凡的人生閃耀共產(chǎn)黨員的魂，堅定的信念成就輝煌的小崗村;眼含淚水又心情激動的看了根據(jù)安徽小崗村第一書記沈浩事跡改編的電影，影片真實客觀反映了沈浩在小崗村的工作生活，沈浩同志放棄相對優(yōu)越的城市生活，投身基層，在小崗村一干就是六年，把汗水和真情留在了小崗村，把愛和希望留在了小崗村，把自己最寶貴的生命也奉獻(xiàn)給了小崗村。沈浩同志鞠躬盡瘁、一心為民、不計較個人得失，他的人格魅力深深影響著我，沈浩同志身上，充分體現(xiàn)了當(dāng)代中國共產(chǎn)黨人的政治本色。

兩任村官，六載離家，總與農(nóng)民面對面，肩并肩;他，重新凝聚了108戶村民的心，改變了流傳多年的俗語，先修路，再蓋房，后架橋，事事關(guān)注百姓，件件貼近民心，他就是人們的好公仆--沈浩。一個平凡的人，在自己的崗位上做出了一件又一件不平凡的事，在他身上既有傳統(tǒng)的犧牲奉獻(xiàn)精神，又具有鮮明的個性和時代性。他離我們是那樣的近，因為他如我們每個人一樣的平凡，他卻又離我們那么的遠(yuǎn)，因為他做到了普通人無法做到的堅守和奉獻(xiàn)。

我很喜歡電影的主題曲《做人》：“清清白白勤勤懇懇，不求光環(huán)，不求繽紛，只愿做棵禾苗深深扎根”，在這個充滿變數(shù)和人心浮躁的時代，很多人向往的是一種以物質(zhì)財富為目標(biāo)的人生，而沈浩展示了另外一種簡單的、純粹的人生，以及這種人生可以有的高度和境界，沈浩的生命是有限的，留給我們的啟示卻是無盡的。

這部影片給我們提供了一個全新的價值觀，我們的黨從誕生到現(xiàn)在涌現(xiàn)出無數(shù)英雄和模范，從張思德、雷鋒、焦裕祿到孔繁森他們都代表著那個時代的價值觀，而從沈浩身上卻表現(xiàn)了新時代共產(chǎn)黨人的價值觀。當(dāng)別人把到農(nóng)村掛職鍛煉當(dāng)作鍍金的跳板時，正是他勇于超越傳統(tǒng)價值觀，把小崗村做為自己人生的平臺，用新的價值觀實現(xiàn)了對理想的追求?？梢哉f是沈浩改造了小崗村，也是小崗村造就了沈浩。

片尾沈浩書記的女兒在演奏鋼琴前說了一段話深深感動了我，其中一句“大家在，我也在”透露出女孩堅強勇敢的性格，延續(xù)了沈浩書記的偉大精神，使我備受鼓舞。我們學(xué)習(xí)沈浩同志，就要像他一樣，不計名利，不謀私利，扎實地做好每一件事，對得起自己，對得起人民百姓，更不辜負(fù)組織對于自己的期望，真正做到為人民務(wù)實、清廉、實現(xiàn)自我人生價值，實現(xiàn)一名共產(chǎn)黨員的優(yōu)秀作風(fēng)。

前兩天，單位組織黨員干部去看根據(jù)沈浩同志先進(jìn)事跡改編的電影《第一書記》，沈浩作為“中國第一村”的村支部書記，他的一生為我們每個黨員作出了光輝的榜樣，他是以生命詮釋了一個大寫“人”的真正含義。

，他并沒有考慮自己的利益，而是毅然前往，他知道這次去小崗村責(zé)任重大，他知道：當(dāng)時“一朝越過溫飽線，20xx年跨不進(jìn)富裕門”的小崗村，換了幾任領(lǐng)導(dǎo)，村民仍不富裕，發(fā)展壓力仍然很大。但是，在黨和人民最需要的時候，他還是義無反顧地來到了小崗村。沈浩在日記里寫下自己的心聲：“人的生命是偉大的，但人的生命也十分脆弱。作為一個人活在世上，官是當(dāng)不到頭的，錢也是難以掙盡的。那么更應(yīng)該考慮的是怎樣活得有價值。就拿自己到小崗村來說吧，雖然吃苦、受累，但作為豐富人生的一個平臺，使自己得到鍛煉，這是花錢也難以實現(xiàn)的。”這些豪言壯語表達(dá)了一個共產(chǎn)黨人的本色。作為一個共產(chǎn)黨員，我們應(yīng)該要象沈浩一樣，以黨的事業(yè)為重，無怨無悔地履行好自己的職責(zé);也要象他那樣不辭辛苦、埋頭苦干，有任勞任怨的勇氣和氣魄。只有不怕艱苦、任勞任怨，把自己的知識和智慧真正用到所在的工作崗位上，才會不斷地積累，才能真正找到一個共產(chǎn)黨人的歸屬感，才能擔(dān)當(dāng)起建設(shè)社會主義的重任。

做為一個支部書記的平易。當(dāng)沈浩到小崗村的時候，村民們才剛剛得到溫飽，有少數(shù)群眾生活還非常困難，但是沈浩到任后訪貧問苦，迅速的融入到村民之中：老人的拐杖壞了，他自己出錢給老人買新拐杖;在下暴雨的夜晚，他首先想到的是村里困難戶家中是否受災(zāi)，并且冒雨前去救援;還為村里的特困戶刷房屋、打地面，并傾心為其辦妥低保和特困戶的手續(xù);更為了不辜負(fù)村民老人的盛情邀請，他連年夜飯都沒回家吃……盡管村民們懷疑“他恐怕在小崗呆不了兩月。之前下來的干部，有的來這‘鍍鍍金’，回去就提拔。”但沈浩所做的一點一滴都被群眾看在眼里，記在心上。我們作為不同領(lǐng)域的黨員要想走近人民，得到他們的高度認(rèn)可，就必須學(xué)習(xí)沈浩同志一心為民的思想和精神品質(zhì)，在與群眾相處時，注重在每一個細(xì)節(jié)中融入這種平易的品格，只有這樣才能真正走進(jìn)人民的心里，才能真正體現(xiàn)出一心為民的精神。

這是沈浩來小崗之后干的第一件大事。村民們不得不嘆服：這個沈書記人實在，不是來圖虛名的。他以自己的平實，使小崗人徹底改變了對他最初的看法;他以務(wù)實的作風(fēng)書寫了一個大寫“人”的實在。這是一個人的本質(zhì)所在，他的這種做人的平實是值得我們每個人學(xué)習(xí)的，也是我們這個社會需要提倡的。

做為一個村官的勇氣。做為一個選派的村官，是需要有同不正確行為做堅決斗爭的勇氣的。盡管他是外來人，在村里并沒有勢力，但他就是不信這個邪。在他來到村里之前，村里20多間屬于集體的房屋被人強占多年無人敢過問。沈浩不怕難，敢碰硬，通過多種方式解決拔掉了釘子戶;并通過法律途徑要回了集體的鏟車……勇于保護(hù)村集體的財產(chǎn)，這是沈浩來小崗不久，又干好的一件大事。他以一身的正氣壓制了邪氣，使村民們對他刮目相看，也使大家有了與他共同努力發(fā)展小崗的決心。這種勇氣，這種正氣，是我們每個黨員干部應(yīng)該學(xué)習(xí)且必須具有的。

這些滾燙的紅手印，是小崗村民意志最真實、最堅決的表達(dá)。他們是在以最真誠的形式將敬愛的書記永遠(yuǎn)的留住、以最樸素的方式讓書記的精神永遠(yuǎn)的定格。

沈浩，已經(jīng)成為小崗人

懷著對沈浩同志深深的敬意，我走進(jìn)了順義影劇院，觀看了這部發(fā)生在我們身邊的平凡而又偉大的《第一書記》。

500多個紅手印里，蘊含著小崗人民對沈浩書記的濃情厚誼，折射出一個共產(chǎn)黨員為了踐行入黨誓言，為了人生理想，為了人民大眾，甘愿奉獻(xiàn)，勇?lián)?zé)任的高尚精神，而我們從沈浩同志身上學(xué)習(xí)的也正是這種精神。

作為一名共產(chǎn)黨員，每個人都經(jīng)歷了黨旗下宣誓這一神圣莊嚴(yán)的時刻?！拔抑驹讣尤胫袊伯a(chǎn)黨，擁護(hù)黨的綱領(lǐng)，遵守黨的章程，履行黨員義務(wù)，執(zhí)行黨的決定，嚴(yán)守黨的紀(jì)律，保守黨的秘密，對黨忠誠，積極工作，為共產(chǎn)主義奮斗終身，隨時準(zhǔn)備為黨和人民犧牲一切，永不叛黨?！倍潭?0字，對一名黨員提出了最全面、最嚴(yán)格、最基本同時也是最高尚的要求。一名黨員，在工作和生活中時時刻刻掛念著誓詞，以此作為人生的奮斗綱領(lǐng)，那無論有無輝煌的成績，他都是一個合格的黨員，一個優(yōu)秀的黨員。

黨員必須要講奉獻(xiàn)。這是由黨員的性質(zhì)決定的。因為共產(chǎn)黨員是中國工人階級的先鋒隊，是各族人民利益的忠實代表。每個黨員在申請入黨之前，都有學(xué)習(xí)黨的基本知識，都要明確入黨的動機。復(fù)雜的社會現(xiàn)實讓動機不再那么純正，但是作為一名黨多年考察的優(yōu)秀分子，我們必須意識到，為黨工作就是在為自己工作，這兩者是不可分割的。一個不講奉獻(xiàn)講索取，不講集體講個人的黨員絕對不是一名真正的黨員，而是混入黨員隊伍的敗類罷了。不能因此就否定了中國共產(chǎn)黨的偉大，抹煞黨在中國歷史上發(fā)揮的重大作用。偶爾聽有的黨員說“用共產(chǎn)黨的牧場，放養(yǎng)自己的駱駝”，便覺得悲哀，不知道出現(xiàn)這樣的黨員是黨組織的悲哀，還是他個人的悲哀?？傊粋€黨員在喪失了奉獻(xiàn)精神之后，他的黨員之名就僅僅是一件外套，只在他需要時穿上罷了。

黨員必須要講奉獻(xiàn)。在我國這個還處于社會主義初級階段，新生事物層出不窮，各項社會制度還需要完善的今天，黨員的奉獻(xiàn)精神尤其重要?？箵舴堑?，汶川救災(zāi)，冰雪侵襲、洪澇災(zāi)害，哪里有急難，哪里就有鮮艷的黨旗在飄揚，哪里就有共產(chǎn)黨員堅毅執(zhí)著，勇往直前的身影。祖國的需要，人民的呼喚，就是共產(chǎn)黨員的神圣使命，因為作為一名黨員，就要“隨時準(zhǔn)備為黨和人民犧牲一切”。

黨員必須要講奉獻(xiàn)。不僅僅在大是大非面前，更重要的是在日常的小事情中。古人有云“一屋不掃，何以掃天下”，說的就是做小事的重要性了。在沈浩身上，我們看到的就一個兢兢業(yè)業(yè)，克己奉公，平凡普通的共產(chǎn)黨員。說他平凡普通，是因為我們在他的言行中沒有找到轟轟烈烈的豪言壯語。有的只是那一件又一件感人肺腑的小事。為五保戶送奶羊、給困難戶修房子、雨天看望貧困居民、幫助村民致富、給孩子們教書等等，有的人說這些事情搬上銀幕太沒有必要了，太過于俗套的一些東西，看了開頭，就知道了結(jié)尾。其實不然，人生中能有多少可圈可點的大事呢?能計入史書的也是少數(shù)的人和少數(shù)的事。我們實際上就在處理一件又一件的小事中度過一生。沈浩的最難能可貴的精神也就是在這些小事中體現(xiàn)的淋漓盡致。大是大非，很多黨員都能意識到自己的職責(zé)，都能在黨和人民需要的時候沖上前去，除了基本的黨性外，還有一點，就是群體行為影響。站在英雄的行列里，就算是侏儒也會挺直脊梁。日常小事，多數(shù)人不屑為之，無意為之。為之而無益，不為亦無損，于是乎多一事不若少一事了。如今我們在媒體上看到很多諸如“壞人當(dāng)眾搶劫，圍觀人群無人敢管”“老人當(dāng)街摔倒，過往行人視而不見”之類的新聞報道。排除社會風(fēng)氣的因素，可能現(xiàn)代人缺失的就是一種真誠和奉獻(xiàn)精神了。

學(xué)習(xí)沈浩精神，主要就是他的奉獻(xiàn)精神和責(zé)任精神，深刻領(lǐng)會這種精神，用一種辯證的、唯物的觀點來看待當(dāng)今社會發(fā)展的出現(xiàn)的一些負(fù)面的現(xiàn)象和問題，透過現(xiàn)象而窺其本質(zhì)，撥絲抽繭而見其真灼。樹立正確的人生觀、價值觀，探求切實有效實現(xiàn)理想的正確途徑?，F(xiàn)如今，黨員受到的正面的教育太少了，缺少思想的洗禮和心靈的震顫，像沈浩這樣的生動感人的事跡還要更加深入的報道，鼓舞更多的共產(chǎn)黨員講奉獻(xiàn)、講責(zé)任、真誠為民、忠誠對黨，把個人的事業(yè)建立為黨和人民服務(wù)的基礎(chǔ)之上，才不會走彎路、走錯路，才能在繁雜的社會中站穩(wěn)腳跟，踏踏實實，做一點貢獻(xiàn)。

觀看電影馬錫五斷案心得體會篇二

這部影片與南京，南京!的不同之處在于，前者是通過血腥恐怖的死亡場面與日本人近乎變態(tài)的行為，對觀眾的視覺產(chǎn)生沖擊，使觀眾身仿佛身臨其境，最大限度地感受到了那真實歷史的殘酷。而后者則用相對平緩的手段，沒有過多地去打造那個慘絕人寰的人間地獄，而是通過對人物多方面的描繪，使觀眾切身感受到日本軍人的殘暴。

南京大屠殺的確是中國近代史上最屈辱最血淋淋的一段歷史，當(dāng)時由于中國軍隊的弱小與國民政府的懦弱，日軍的鐵蹄很快就橫掃中國，并步步逼近原本作為全國首都的南京。蔣介石的政治集團(tuán)早在日軍兵臨城下之前就聞風(fēng)而逃，只留下一些部隊駐守南京。但是，這些裝備落后的軍隊顯然無法跟日本的現(xiàn)代化部隊相提并論，日軍兵臨城下后，雖然那些血性軍人誓死守衛(wèi)南京城，但終歸還是不敵日軍，堅守數(shù)日后便被日軍攻城而入。日軍作為軸心國的一員，公然無視國際法的規(guī)定，沒有采取優(yōu)待俘虜?shù)恼?，而是殘忍地將這些戰(zhàn)俘盡數(shù)殺害。而且殺人還很講究，不是單一的砍頭，而是采取一種叫“鶴立”的殺人手法，將一個中國人從頭到腳劈成兩半，還拿烈士的心臟當(dāng)下酒菜，其殘忍變態(tài)令人發(fā)指。攻城之后，他們的屠刀又指向了無辜的老百姓，每天都有無數(shù)的中國公民被日軍用各種各樣的奇異而殘忍的手段殺害，下至七八歲的小女孩，上至古稀的老婦人，都被獸性大發(fā)的日本軍人奸污，甚至有不少懷孕已久的婦女，被日本人剖開腹部，將嬰兒從子宮里用刺刀挑出來，搖著刺刀上的嬰兒大笑。由于許多寶貴資料都被日方銷毀，所以現(xiàn)在據(jù)粗略統(tǒng)計，南京大屠殺的軍民死傷人數(shù)大概有三十萬之多?，F(xiàn)在的南京城，只所以沒有多少本地南京人，都是因為在南京大屠殺當(dāng)中被殺光了。

就在這黑太陽照耀的古城廢墟上，拉貝這個德國人勇敢地?fù)?dān)起了庇護(hù)中國百姓的重任，他與其它幾位德國好友共同創(chuàng)立了南京城內(nèi)的安全區(qū)，收容了為數(shù)二十萬的難民，利用自己德國納粹黨員的身份與日方多次交涉，終于為安全區(qū)爭取到了日方的承認(rèn)。但是虛偽的日本人依然多次騷擾安全區(qū)，甚至還槍殺了安全區(qū)醫(yī)院內(nèi)的兩名醫(yī)生與三名護(hù)士，將戰(zhàn)俘殺害后尸體堆在安全門口，對拉貝等人實行的人道主義救援百般阻擾，運大米進(jìn)入安全區(qū)都要交一萬元的關(guān)稅。但是以拉貝為首的德國人民面對日方的淫威卻毫不屈服，多次與日方斗智斗勇，最終終于堅持到了國際官方的到來，為安全區(qū)爭取了國際公認(rèn)的合法權(quán)利。

拉貝先生一直是中國公民的大恩人，但是，這位曾經(jīng)拯救了二十萬中國難民的偉大人物?；氐降聡笠箝_除納粹黨黨籍卻遭到拒絕，還因為與中國勾結(jié)而遭到懲罰，還被勒令不得講出在南京的所見所聞，他的日記等一些珍貴的照片資料在幾十年后才被得以公開。拉貝先生晚年窮困潦倒，最終在1950年，孤獨而貧窮地在柏林死去。

拉貝日記成功地展示了拉貝先生的心路歷程，也讓觀眾觸摸到了那段令人不堪回首，但卻無法忘記的歷史。電影中塑造了許多有血有肉的人物，善良認(rèn)真的拉貝，耿直不諱的威爾遜醫(yī)生，堅強慈愛的杜普雷小姐與帥氣年輕的羅曼博士，更是成功刻畫了一個個令人生厭的日本軍官，使觀眾深入其中，有身臨其境之感。

如今，距離日軍侵華這一段悲慘而壯烈的歷史已經(jīng)有六十多個年頭了。時間并沒有使中國人民忘記這段屈辱的歷史，最近因與日本的釣魚島爭端，中國人民反日的情緒更是無比高漲。盡管南京大屠殺已經(jīng)成為了過去的回憶，一個慘痛的教訓(xùn)。但是日本右翼勢力還在試圖掩埋歷史，堅持南京大屠殺是二十世紀(jì)最大的謊言。相反的，同樣作為二戰(zhàn)主犯國的德國，早在1974年，他們的總理就在訪問華沙時，在二戰(zhàn)紀(jì)念碑前深深一跪，向全世界謝罪，所以德國現(xiàn)在得到了世界的尊重。而日本卻依然為自己的罪行進(jìn)行無恥的狡辯，我相信他們終將得到應(yīng)有的懲罰。

拉貝日記通過展示歷史，也讓中國人民明白一個道理。那就是“落后就要挨打”的不變哲學(xué)。泱泱中華當(dāng)初之所以被日本這樣一個彈丸島國侵略，就是因為國家的無能與國家的落后，導(dǎo)致我們起初在他們的暴行面前毫無還手之力。中華民族的偉大復(fù)興僅僅完成了百分之三十，雖然，我們已經(jīng)站立在了世界的東方，但要做到真正的強大，我們還有很長的一段路要走。

最后，讓我們深深緬懷拉貝先生，他不僅是中國人民的英雄，更是全人類的英雄，是人道主義的杰出代表。

觀看電影馬錫五斷案心得體會篇三

1、實踐的目的。

通過攝影實踐考察自己對人像攝影課程的學(xué)習(xí)的實際掌握。運用在課程中學(xué)到的理論知識去尋找并揣摩如何拍攝好人像的方法。通過實踐的鍛煉，體會到拍攝人像是容易的，但拍攝好的人像作品是需要付出很多努力的，是需要認(rèn)真的學(xué)習(xí)理論知識，并大量的觀摩前人優(yōu)秀的作品。同時，還要對自己使用的器材有全面的了解和熟練的運用，所以，我認(rèn)識到再認(rèn)真的系統(tǒng)的全面的學(xué)習(xí)一遍老師的課件是非常重要的，通過這次的學(xué)習(xí)，使自己平時在拍攝中遇到的一些問題迎刃而解啦。比如，對光線的處理，尤其是室外對自然光線的運用，姿態(tài)的處理和一些小道具的輔襯的運用以及人像攝影的空間分配等等，好多的知識讓我在今后的人像拍攝中受益匪淺。

2、實踐的準(zhǔn)備工作及拍攝計劃。

為了拍攝好老師布置的作業(yè)，能夠使自己的作品更能表現(xiàn)出對所學(xué)理論知識的成果的體現(xiàn)，我使用了nikon d300相機，百諾的三腳架，以及必要的快門線，反光板，等等器材。照片中的模特兒是我好友的同學(xué)小沫，一位美麗的外企白領(lǐng)，同時也是一位攝影發(fā)燒友，當(dāng)我告訴她需要做我的模特兒時，她欣然同意，使我能順利的完成我的作業(yè)，其中我選取了其中四張作為我的作業(yè)，不過遺憾的是我拍攝的小沫的全景照片我并不滿意，只好選取了一張我去年夏天拍攝的一張我表妹的照片，我覺得她做出的怪怪的姿勢更符合我對這個作品的理解。

3、我對拍攝過程的闡述。

第一幅特寫人像作品是在家中完成的，為了體現(xiàn)出光線的作用，我采用了逆光拍攝，由于模特兒身后的陽臺雜亂無章，我選擇了大光圈，和100mm焦距，虛化背景，同時提高了感光度至400，使用了三角架。

第二幅近景人像，第三幅半身人像和第五幅造型人像，都是在青龍湖拍攝的，大約時間使在下午三四點鐘，這個時候的光線柔和并不刺眼，光比不大，更能反映出模特兒光滑的膚色，同時，為了能夠在拍攝中體現(xiàn)模特的職業(yè)性，我要求她換上一套職業(yè)裝，和一套黑色的絨衣配上紅色的圍巾，透出模特兒的氣質(zhì)來。為了虛化背景，突出人物，都使用了180mm的焦距和3。5的光圈，使用了三腳架為了得到更清晰的畫面。同時，使用了金色反光板對面部進(jìn)行了補光。

第四幅全身人像是我去年拍攝的，在宣武公園里。下午三點左右，為了體現(xiàn)表妹活潑的個性，我讓她隨意做動作，這張作品中的姿勢是我覺得比較滿意的一張。因為覺得前期拍攝的曝光有點過度，后期選擇了ps處理，加了濾鏡效果，可以看出表妹白皙的膚色不至于太刺眼。同時，用80mm焦距拍攝，稍稍的虛化背景，同時也能分辨出環(huán)境地點。

4、攝影實踐中得到的經(jīng)驗和教訓(xùn)。

通過攝影的實踐拍攝，發(fā)現(xiàn)把所學(xué)到的理論知識運用到實際的拍攝中還是會使自己在技術(shù)方面和對人像攝影的空間分配等等，有了新的提高和更深的理解。同時對光線的運用及布光的處理，不再盲目了，但畢竟學(xué)海無涯，通過學(xué)習(xí)比較以及對自己拍攝的作品的不斷理解和揣摩，也發(fā)現(xiàn)很多缺陷，比如，在特寫作品的構(gòu)圖上，感覺到畫面比例有點緊，模特的頭上部被鏡頭卡掉了，其他幾幅作品光的運用還可以更膽大些，或加大光比，勾勒出模特的臉部曲線，這也符合該模特的氣質(zhì)，同時在色彩和畫面的整體分配上還應(yīng)多選擇鮮艷的色彩，使畫面飽滿些，明暗比例搭配更合理些，當(dāng)然，拍攝出好的作品還需要我不斷總結(jié)經(jīng)驗和教訓(xùn)，使得自己拍攝出更好的作品來。

對于拍攝短片的感受，可以羅列出以下一些問題。

首先是關(guān)于拍攝短片的類型和題材的問題。沒有明確自己是拍攝哪一種類型，到底是紀(jì)錄片還是實驗影像？其實這個問題也跟自己沒有去仔細(xì)斟酌選擇好的題材有關(guān)，到底自己做的《民族題材》是要表達(dá)積極的還是批判的？沒有清晰的意識，對于自己的短片的根本思想模糊不清，單單只考慮到呈現(xiàn)給觀眾的畫面，而沒有考慮到更深層的意義，而往往一個好的作品內(nèi)涵才是最重要的，并不全是畫面和一些浮華的東西。

其次是關(guān)于撰寫劇本的問題。從這次拍攝來看，劇本寫很混亂，只有自己能看懂，因為劇本的問題，所以在拍攝的過程中就出現(xiàn)了許多麻煩?？偨Y(jié)了幾個方面原因：其一是沒有仔細(xì)去研究規(guī)范化的劇本，并且去躬心實踐。其二是知識結(jié)構(gòu)不夠廣，選擇了《民族題材》創(chuàng)作，但是對民族這個詞的概念研究不夠深，挖掘不出更深的東西來寫。其三是思想結(jié)構(gòu)不穩(wěn)，過多的考慮畫面導(dǎo)致根本思想飄忽不定，出現(xiàn)了為了表達(dá)鏡頭畫面而改變中心思想的重大錯誤。其四是文學(xué)寫作水平不夠高，寫出來的東西沒有文化水平，包括其中問少數(shù)民族的問題水平也很底，問出來的問題無關(guān)緊要，沒有群體性和針對性。雖然是學(xué)藝術(shù)的，但是藝術(shù)與文學(xué)是相關(guān)的，文學(xué)水平對片子是有很高的提升的。

再次是實施拍攝的問題。從拍攝《民族題材紀(jì)錄片》的能力來看，首先是沒有一個不干擾被攝對象的概念，總是希望被攝者按照自己的期望來表演，這其實是紀(jì)錄片最忌諱的問題。其次是沒有與被攝對象溝通的能力，使被攝者面對鏡頭變的拘謹(jǐn)而不自然。再次是沒有一個適應(yīng)環(huán)境的能力，不知道跟被攝者周圍的人物接觸和溝通，比如老師講課的時候，不知道和老師交涉等。

最后是沒有一個持之以恒的精神，遇到問題和困難就退縮，就像老師說的，沒有湖南人的精神，要吃得苦、耐的煩、不怕死、霸的蠻。從拍攝的技術(shù)上來看也有很多問題。首先是對于器材的選擇不熟練，這關(guān)鍵是對各種器材的性能不了解，沒有花心思去研究，甚至有些機器不會用，這是很不應(yīng)該發(fā)生的事情。其次是對焦的問題，跟焦的時候不太精確，有時候出現(xiàn)跑焦的問題，這也是跟器材的熟練程度有關(guān)。有時候在太暗的情況下光圈開的太大，導(dǎo)致對焦很困難，不會處理這樣的問題等。

再次是機器端的不夠穩(wěn)，這是跟拍攝的太少有關(guān)，因為紀(jì)錄片大部分是手持拍攝的，并且被攝對象的動向沒有預(yù)見性，是隨機性的，隨時有變動，所以對于手持拍攝的姿勢要求很高。總之實施拍攝是拍攝短片中最重要的環(huán)節(jié)，也是出現(xiàn)的問題最多的環(huán)節(jié)，有待以后慢慢學(xué)習(xí)和實踐。

最后是關(guān)于剪輯和編輯的問題，在剪輯的過程中對于軟件的熟悉度還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，沒有花心思的研究和學(xué)習(xí)上面，關(guān)鍵還是拍攝的過程中出問題，導(dǎo)致對剪輯的信心不是很大，沒有很大的興趣。在剪輯的問題上以后還要加倍的補回來，虛心學(xué)習(xí)。

總之這次拍攝的問題非常的多，究其原因，還是心思不在學(xué)習(xí)上面，沒有進(jìn)取心和上進(jìn)心。白白浪費了一學(xué)期。在最后的大學(xué)一年里面要加倍努力，時刻勉勵自己。

觀看電影馬錫五斷案心得體會篇四

本來以為我再活一次會有什么不一樣，結(jié)果還是差不多，沒什么不同。只是突然覺得，再活一次的話，好像……真的沒那個必要。

——題記

電影《重來》講述了這樣的一個故事：醫(yī)生的妻子因車禍而流產(chǎn)，但這個孩子卻不是醫(yī)生的。她活了過來，卻忘記了三年來的所有事情。她忘記了她拋棄舊男友與醫(yī)生結(jié)婚，她忘記了她曾厭倦婚姻又邂逅了新情人。她在醒來時只記得一件事：她愛醫(yī)生，她要嫁給他。

開始醫(yī)生覺得這并不是一件壞事，至少他又重新得到了妻子的愛，而他快要失去的感情也因意外重新回來，而感到倍加珍惜?？墒?，問題是如果重來一次就會不同嗎?她看上與三年前相同的結(jié)婚戒指;她挑了與此前拍結(jié)婚照時一樣的禮服;旅行時她挑了一串相同的手鏈送給心愛的男人——這回是送給醫(yī)生，之前那串戴在與她一同出車禍的男人的手上。

照這樣下去，她還會報班去上拉丁舞課，還會遇上那個熱情如火的老師，還會愛上他，還會懷上他的孩子……但幸好故事打住了這種宿命的輪回，她了解真相后，拒絕了拉丁情人，約丈夫在山頂見面。影片就這樣結(jié)束在兩輛車相繼前往的夜色里。究竟相守還是離別?這無法知道。

說這是宿命也好，輪回也行，但終究就是這一條路。就像是命中注定似的，重來時改變的無數(shù)細(xì)節(jié)就像這路上生出的無數(shù)岔路，無論怎樣走，都逃不過命運的安排，終點始終只有一個。即使時光已逝，但活在三年前的她仍將把樁樁舊事一一再現(xiàn)。生活的劇本無論怎樣改變，結(jié)局早已定好。

如果重來一次，這只是一種假設(shè)，只是一種理想中的事情，也只能夠出現(xiàn)在小說與電影中了。

所以，無論能否重來，都要好好把握現(xiàn)在。重來，真的沒有必要。

觀看電影馬錫五斷案心得體會篇五

紀(jì)錄片被譽為人類的“生存之鏡”,它是以現(xiàn)實生活的內(nèi)容為創(chuàng)作素材,以真人真事為表現(xiàn)對象,在適當(dāng)運用影視藝術(shù)表達(dá)手法的基礎(chǔ)上展現(xiàn)生活的本質(zhì),并最終達(dá)到引發(fā)觀眾思考、溝通情感等目的。

《鐵肩》這部作品是我們小組第一次嘗試拍攝人物類紀(jì)錄片的成果，在前后整個制作過程中，感觸最深的應(yīng)該是我們小組團(tuán)結(jié)合作的精神以及我們影片的主人翁孟師傅樂觀開朗的人生態(tài)度。當(dāng)拍攝小組剛剛建立起來的時候，我們在人員分工、對紀(jì)錄片的拍攝方法、拍攝技巧以及對于整個影片的發(fā)展脈絡(luò)等方面都存在比較大的問題。問題接二連三的暴露迫使我們一次又一次地討論、總結(jié)和反思，在不斷的思想碰撞、意見整合與模仿改進(jìn)后，我們漸漸明晰了方向并最終順利完成了拍攝和剪輯任務(wù)。在和主人翁孟師傅的交往中又是這次拍攝的另一份特別的收獲，他的笑容、豁達(dá)，他對生活的從容樂觀，也許是現(xiàn)在許多生活中城市壓力下的人們所難以企及的。知足者常樂，是我從他身上學(xué)習(xí)到的最重要的東西。

1、在影片的創(chuàng)意構(gòu)思和前期準(zhǔn)備方面:

在初步構(gòu)思和討論的階段，我們力圖尋找在我們的城市里或校園中默默無聞卻用自己的汗水辛苦耕耘的小人物，并以他們的工作、生活的素材展現(xiàn)這些小人物在城市里的生存狀態(tài)及對生活的滿意度。最后，我們把影片的主人翁鎖定在華師飄寶送水工孟顯誠師父身上。在對他進(jìn)行了詳細(xì)的采訪和了解之后，我們確定了以主要表現(xiàn)他日常工作狀況、工作生活態(tài)度及對家鄉(xiāng)親人的思念這三個方面進(jìn)行素材收集。

2、在影片的前期拍攝方面:

這一階段，我們在記錄片的拍攝方法上存在不少問題，如采訪機位如何架構(gòu)、對于人物動作的隨意性如何捕抓、如何在各種不確定性中拍攝好特寫鏡頭、怎樣解決虛焦、曝光過度等技術(shù)問題。當(dāng)問題面臨時，經(jīng)過小組成員的相互指點與學(xué)習(xí)，在積累了一定的經(jīng)驗后，我們小組在機位和鏡頭的處理上終于有了長進(jìn)。

3、在對影片的后期處理方面:

我主要是負(fù)責(zé)影片的后期編輯這個模塊的，在后期編輯中，遇到的最主要的問題是如何把整個紀(jì)錄片的發(fā)展脈絡(luò)串接起來，同時保持影片的觀賞性，有趣性，并使影片的節(jié)奏不過于拖沓，而讓觀眾產(chǎn)生沉悶感。在組員的努力，在對影片進(jìn)行了兩次比較重大的修改之后，終于產(chǎn)生了令人滿意的效果。而音樂的剪輯方面，也是經(jīng)過了層層商議與修改，最后才與影片理想地結(jié)合。

4、個人對影片的整體評價:

個人認(rèn)為影片的節(jié)奏處理地比較適合，不顯拖沓，記錄片講述的人物和內(nèi)容雖平凡卻顯偉大、感人。個人認(rèn)為影片中放慢動作的結(jié)尾與歌曲的配合是本紀(jì)錄片最出彩之處，既渲染氣氛，又烘托情感。但在對人物的挖掘和影片的表現(xiàn)力和感染力方面仍有欠缺。其次對素材的收集方面仍有限，如果能再多地表現(xiàn)主人公的生活部分，如他平常的娛樂消遣，和他的樂觀的人生態(tài)度就能使影片內(nèi)容更豐富，觀賞性更強。

也許，我們的作品仍有許多不足，也許，我們應(yīng)該注意的地方仍有很多，但我仍為自己與組員第一次的嘗試感到欣慰，當(dāng)片尾歌曲《故鄉(xiāng)的云》唱響時，那份來自于影片的感動與來自于拍攝小組努力成果的感動油然而生，隨歌曲縈繞心中。最后，希望在日后的更多作業(yè)練習(xí)中逐步提升自己的技術(shù)，如現(xiàn)場拍攝技能，后期剪輯、后期特效制作技能、音樂剪輯技能等，并努力嘗試接觸更多的方面，如劇本創(chuàng)作、分鏡頭、解說詞撰寫等，加強培養(yǎng)自己影片制作的綜合能力。

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