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戲劇劇本構(gòu)成 標(biāo)準(zhǔn)的劇本格式篇一
戲劇的起源實(shí)不可考，目前有多種假說。比較主流的看法有二：一為原始宗教的巫術(shù)儀式，比如上古中文，“巫”、“舞”、“武”三字同源，可能是對(duì)一種乞求戰(zhàn)斗勝利的巫術(shù)活動(dòng)的合稱，即戲劇的原始形態(tài)。另一為勞動(dòng)或慶祝豐收時(shí)的即興歌舞表演，這種說法主要依據(jù)是古希臘戲劇被認(rèn)為起源于酒神祭祀。
戲劇是演員將某個(gè)故事或情境，以對(duì)話、歌唱或動(dòng)作等方式表演出來的藝術(shù)。戲劇有四個(gè)元素，包括了“演員”、“故事（情境）”、“舞臺(tái)（表演場(chǎng)地）”和“觀眾”。“演員”是四者當(dāng)中最重要的元素，他是角色的代言人，必須具備扮演的能力，戲劇與其它藝術(shù)類最大的不同之處便在于扮演了，通過演員的扮演，劇本中的角色才得以伸張，如果拋棄了演員的扮演，那么所演出的便不再是戲劇。
戲曲（traditional opera，歷史上也稱戲?。┦前膶W(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)、武術(shù)、雜技以及表演藝術(shù)各種因素綜合而成的一門中國(guó)漢族傳統(tǒng)藝術(shù)，劇種繁多有趣，表演形式載歌載舞，有念有唱，有文有武，集“唱、做、念、打”于一體，在世界戲劇史上獨(dú)樹一幟，其主要特點(diǎn)，以集漢族古典戲曲藝術(shù)大成的京劇為例，一是男扮女（越劇中則常見為女扮男）；二是劃分生、旦、凈、丑四大行當(dāng)；三是凈角有夸張性的化裝藝術(shù)——臉譜；四是“行頭”(即戲曲服裝和道具)有基本固定的式樣和規(guī)格；五是利用“程式”進(jìn)行表演。中華民族戲曲，從先秦的“俳優(yōu)”、漢代的“百戲”、唐代的“參軍戲”、宋代的雜劇、南宋的南戲、元代的雜劇，直到清代地方戲曲空前繁榮和京劇的形成。
中國(guó)戲曲雖然產(chǎn)生的比希臘、印度晚一些，但是早在漢代就有了百戲的記載，在13世紀(jì)已進(jìn)入成熟期，其鼎盛時(shí)期是在清代。新中國(guó)成立之初，已經(jīng)發(fā)展到300多個(gè)劇種，劇目更是難以數(shù)計(jì)。世界上把它和希臘悲喜劇、印度梵劇并稱為三大古老的戲劇文化。戲曲始終扎根于中國(guó)民間，為人民喜聞樂見。而在其中，京劇、豫劇、越劇、黃梅戲、評(píng)劇依次稱為中國(guó)五大戲曲劇種。[1-2]其它各種地方劇種都有其自己的觀眾對(duì)象。遠(yuǎn)離故土家鄉(xiāng)的人
甚至把聽、看民族戲曲作為思念故鄉(xiāng)的一種表現(xiàn)。
按容量大小，戲劇文學(xué)可分為多幕劇、獨(dú)幕劇和小品； 按表現(xiàn)形式，可分為話劇、歌劇、詩劇、舞劇、戲曲等；
按題材，可分為神話劇、歷史劇、傳奇劇、市民劇、社會(huì)劇、家庭劇、科學(xué)幻想劇等； 按戲劇沖突的性質(zhì)及效果，可分為悲劇、喜劇和正劇。
不過最基本、使用最多的分類是悲劇、喜劇和正劇，其中悲劇出現(xiàn)的時(shí)間早于喜劇，正劇也稱為悲喜劇。
悲?。簺_突的實(shí)質(zhì)：“歷史的必然要求和這個(gè)要求的實(shí)際上不可能實(shí)現(xiàn)”。悲劇的審美價(jià)值：“將人生的有價(jià)值的東西毀滅給人看”。
喜劇：審美價(jià)值：“將那無價(jià)值的撕破給人看”。
正劇：將悲劇和喜劇“調(diào)解成為一個(gè)新的整體的較深刻的方式”。表演形式編輯
戲劇的表演形式多種多樣，常見的包括話劇、歌劇、戲曲、舞劇、音樂劇、木偶戲等。由于文化背景的差別，不同文化所產(chǎn)生戲劇形式往往擁有獨(dú)特的傳統(tǒng)和程式，比如西方戲劇、中國(guó)戲曲、印度梵劇、日本能樂、歌舞伎等。
現(xiàn)代的戲劇觀念強(qiáng)調(diào)舞臺(tái)上下所有演出元素統(tǒng)一表現(xiàn)以實(shí)現(xiàn)綜合的藝術(shù)效果。演出元素包括演員、舞臺(tái)、道具、燈光、音效、服裝、化妝，以及劇本、導(dǎo)演等的一切總稱，也包括臺(tái)上演出與臺(tái)下互動(dòng)的關(guān)系（一般稱為“觀演關(guān)系”）。
在中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)，戲劇是一個(gè)范圍較廣的詞語，如舞臺(tái)劇、電視劇、電影等以劇本為核心進(jìn)行表演的演劇形式都統(tǒng)稱為戲劇。
文學(xué)上的戲劇概念是指為戲劇表演所創(chuàng)作的腳本，或稱之為劇本。
語言
戲劇語言包括人物語言和舞臺(tái)說明。
人物語言：也叫臺(tái)詞（戲曲稱之為“念白”）。臺(tái)詞，就是劇中人物所說的話，包括對(duì)白、獨(dú)白、旁白等。對(duì)白是兩個(gè)或多個(gè)人物交談的話；獨(dú)白是劇中人物獨(dú)自抒發(fā)個(gè)人情感和愿望時(shí)說的話；旁白是劇中某個(gè)角色背著臺(tái)上其他劇中人從旁側(cè)對(duì)觀眾說的話。劇本主要是通過臺(tái)詞推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，表現(xiàn)人物性格。因此，臺(tái)詞語言要求能充分地表現(xiàn)人物的性格、身份和思想感情，要通俗自然、簡(jiǎn)練明確，要口語化，要適合舞臺(tái)表演。
舞臺(tái)說明：又叫舞臺(tái)提示。它是劇本語言不可缺少的一部分，是劇本里的一些說明性文字。舞臺(tái)說明包括劇中人物表，劇情發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)，服裝、道具、布景以及人物的表情、動(dòng)作、上下場(chǎng)等，這些說明對(duì)刻畫人物性格和推動(dòng)戲劇情節(jié)發(fā)展有一定的作用。這部分語言要求寫得簡(jiǎn)練、扼要、明確。這部分內(nèi)容一般出現(xiàn)在每一幕（場(chǎng)）的開端，結(jié)尾和對(duì)話中間，一般用括號(hào)（方括號(hào)或圓括號(hào)）括起來。
戲劇的藝術(shù)特點(diǎn)
戲劇將眾多藝術(shù)形式，以一種標(biāo)準(zhǔn)聚合在一起，這些形式包括：詩、樂、舞。詩指文學(xué)，樂指音樂伴奏，舞指表演。此外還包括舞臺(tái)美術(shù)、服裝、化妝等方面。同時(shí)，戲曲以唱、念、做、打?yàn)榛臼侄?，幾乎將各類表演藝術(shù)成分集于一臺(tái)。戲曲演員必須掌握“四功五法”（“四功”即唱、念、做、打，“五法”即手、眼、身、法步）。
話劇指以對(duì)話方式為主的戲劇形式。話劇雖然可以使用少量音樂、歌唱等，但主要敘述手段為演員在臺(tái)上無伴奏的對(duì)白或獨(dú)白。話劇本是一門綜合性藝術(shù)，劇作、導(dǎo)演、表演、舞美、燈光、評(píng)論缺一不可。中國(guó)傳統(tǒng)戲劇均不屬于話劇，一些西方傳統(tǒng)戲劇如古希臘戲劇因?yàn)榇罅渴褂酶桕?duì)，也不被認(rèn)為是嚴(yán)格的話劇。現(xiàn)代西方舞臺(tái)劇如不注為音樂劇、歌劇等的一般都是話劇。
名稱由來編輯 一種以對(duì)白和動(dòng)作為主要表現(xiàn)手段的戲劇。最早出現(xiàn)在辛亥革命前夕，當(dāng)時(shí)稱作“新劇”或“文明戲”。新劇于辛亥革命后逐漸衰落?！拔逅摹边\(yùn)動(dòng)以后，歐洲戲劇傳入中國(guó)，中國(guó)現(xiàn)代話劇興起，當(dāng)時(shí)稱“愛美劇”和“白話劇”。它通過人物性格反映社會(huì)生活。話劇中的對(duì)話是經(jīng)過提煉加工的口語，必須具有個(gè)性化，自然，精煉，生動(dòng)，優(yōu)美，富有表現(xiàn)力，通俗易懂，能為群眾所接受。郭沫若的《屈原》、老舍的《茶館》，曹禺的《雷雨》蘇叔陽的《丹心譜》等，都是我國(guó)著名的話劇。
話劇是在本世紀(jì)初才由外國(guó)傳入中國(guó)的。1907年由中國(guó)留學(xué)日本東京的曾孝谷據(jù)美國(guó)小說改編的《黑奴吁天錄》，是中國(guó)早期話劇的第一個(gè)劇本。現(xiàn)代著名話劇家有郭沫若、曹禺、洪深、田漢、老舍等。
19世紀(jì)末20世紀(jì)初，中國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)政治的變化推動(dòng)了戲劇運(yùn)動(dòng)的發(fā)展，戲曲領(lǐng)域里出現(xiàn)了全國(guó)規(guī)模的改良運(yùn)動(dòng)。同時(shí)，在日本新派劇和歐洲戲劇的影響下誕生了中國(guó)早期話劇，當(dāng)時(shí)叫新劇，又稱作文明戲。新劇興起于辛亥革命前夕,后來經(jīng)中國(guó)早期話劇奠基人任天知領(lǐng)導(dǎo)的進(jìn)化團(tuán)總結(jié)這一新興劇種的經(jīng)驗(yàn)，探索創(chuàng)新，并吸收外來營(yíng)養(yǎng)加以發(fā)展，從而形成了完整的格局。早期的優(yōu)秀劇目有《家庭恩怨記》、《社會(huì)鐘》、《空谷蘭》、《梅花落》、《珍珠塔》、《恨?！返?。
到1928年，經(jīng)著名的戲劇家洪深提議，將這種主要運(yùn)用對(duì)話和動(dòng)作表情來傳情達(dá)意的戲劇樣式定名為“話劇”。從此，這個(gè)由西方傳入中國(guó)的劇種，才有了一個(gè)大家認(rèn)可的正式名稱。
特點(diǎn)編輯
話劇藝術(shù)具有如下幾個(gè)基本特點(diǎn)：
舞臺(tái)性
古今中外的話劇演出都是借助于舞臺(tái)完成的，舞臺(tái)有各種樣式，目的有二：一利演員表演劇情，一利觀眾從各個(gè)角度欣賞。
直觀性
話劇首先是通過演員的姿態(tài)、動(dòng)作、對(duì)話、獨(dú)白等表演，直接作用于觀眾的視覺和聽覺；再用化妝、服飾等手段進(jìn)行人物造型，使觀眾能直接觀賞到劇中人物形象的外貌特征。
綜合性
話劇是一種綜合性的藝術(shù)，其特點(diǎn)是與在舞臺(tái)塑造具體藝術(shù)形象、向觀眾直接展現(xiàn)社會(huì)生活情景的需要和適應(yīng)的。對(duì)話性
話劇區(qū)別于其他劇種的特點(diǎn)是通過大量的舞臺(tái)對(duì)話展現(xiàn)劇情、塑造人物和表達(dá)主題的。其中有人物獨(dú)白，有觀眾對(duì)話，在特定的時(shí)間、空間內(nèi)完成戲劇內(nèi)容。
戲劇劇本構(gòu)成 標(biāo)準(zhǔn)的劇本格式篇二
摘自——《劇本寫作初級(jí)教程》
——戲劇藝術(shù)基礎(chǔ)知識(shí)
了解戲劇藝術(shù)的基本特點(diǎn)，建立對(duì)戲劇本質(zhì)的正確認(rèn)識(shí)對(duì)于戲劇創(chuàng)作是非常重要的。
從廣義上講，無論是話劇還是戲曲，還有歌劇、芭蕾舞劇、音樂劇以及新興的電視劇，只要有“劇”字都可以包容到“戲劇”這個(gè)概念中來。但是，這樣一個(gè)看似簡(jiǎn)單的概念，它的內(nèi)涵究竟是什么？概括起來，主要從以下幾個(gè)方面理解：
1.戲劇藝術(shù)的綜合性
所謂“綜合藝術(shù)”是指將兩種或兩種以上的藝術(shù)成分融合起來形成的一種新的帶有自身獨(dú)立性的藝術(shù)。在這種融合中，原來的藝術(shù)特點(diǎn)在一個(gè)新的系統(tǒng)中重新排列組合，變成了新的，獨(dú)立的藝術(shù)形式中的因素。原有的藝術(shù)特點(diǎn)被消解，而這種消解卻使一種新的藝術(shù)形式成長(zhǎng)。
不同的藝術(shù)形象都有特殊的存在形態(tài)，欣賞著對(duì)它們的感受途徑與方式也都各自不同。人們?cè)趨^(qū)分不同藝術(shù)的時(shí)候，便自然地從存在形態(tài)，感受途徑，創(chuàng)作手段及欣賞心理等方面去劃分各種藝術(shù)形式的界限。
各種不同的藝術(shù)都有自己的創(chuàng)作手段，戲劇藝術(shù)的創(chuàng)作手段是其他所有藝術(shù)樣式的綜合。文學(xué)為戲劇帶來語言與文字；音樂為戲劇帶來音響與節(jié)奏；繪畫為戲劇帶來色彩與線條……最重要的是詩歌為戲劇帶來了想象力與激情，簡(jiǎn)單地說，這就是戲劇被稱為綜合藝術(shù)的內(nèi)在道理，也是戲劇藝術(shù)創(chuàng)作最難以掌握的本質(zhì)原因。
所以，戲劇是一種綜合藝術(shù)，這種綜合性既來自一部戲劇作品的問世要有編劇、導(dǎo)演、演員、舞美、燈光、音響，以及服裝、化妝、道具等等不同部門的努力，更深入地講又在于戲劇藝術(shù)形式本身具有空間綜合，視聽綜合及現(xiàn)場(chǎng)交流的特性，這種特性是戲劇藝術(shù)的精髓，也是戲劇藝術(shù)本質(zhì)的生命力之所在。
2.戲劇的核心與基點(diǎn)
從戲劇藝術(shù)的總體價(jià)值來看，各種藝術(shù)創(chuàng)作的因素都是為表演服務(wù)的，都只是為演出藝術(shù)即演員的表演行為提供條件。
比如話?。梢允俏淖滞瓿傻模部梢允翘峋V或一種意念）是為演員的表演提供基礎(chǔ)：詩意（情感的豐富性）、思想（思維與觀念的深刻性），想象力（情節(jié)與場(chǎng)面的復(fù)雜性，時(shí)空間變化的詩意美）等方面的基礎(chǔ)；而布景，燈光，道具則是為了演員的表演創(chuàng)造具體的時(shí)空環(huán)境：是遠(yuǎn)古還是現(xiàn)代，是沒心還是外在；服裝、化妝則是為演員扮演角色提供讓每一個(gè)觀眾能夠認(rèn)同的外部條件；還有音樂、音響或作為場(chǎng)上自然聲響的效果，或作為人物情感狀態(tài)的情緒描寫，所以認(rèn)定這些創(chuàng)作是表演藝術(shù)的輔助并不過分。
可以這樣認(rèn)為，在戲劇藝術(shù)中，表演（演員）因素是藝術(shù)形式的核心，而演員與觀眾的關(guān)演關(guān)系是戲劇能夠成為藝術(shù)的基點(diǎn)
3.關(guān)于“演”及演員 a.怎么演
我們一般認(rèn)為戲劇當(dāng)然是演員來表演，但演員也只是一個(gè)概念，它并不意味著一定由真人來承擔(dān)演出。
可以大致進(jìn)行這樣一種劃分：主要的戲劇藝術(shù)形式是由“人”利用身體或身體的某一部分當(dāng)做表演的工具，還有一些戲劇則是由“非人”承擔(dān)演員的角色。如：動(dòng)物、木偶、動(dòng)畫等等。
b.表演的支點(diǎn)——體驗(yàn)與摹仿
戲劇藝術(shù)的兩個(gè)重要因素體驗(yàn)與摹仿。表演藝術(shù)或者說演員應(yīng)該具備這兩種最基本的能力，即摹仿能力和體驗(yàn)?zāi)芰?。不具備這兩種能力的演員，是不合格的演員，由于對(duì)這兩點(diǎn)的強(qiáng)調(diào)，在表演藝術(shù)史上我們經(jīng)常能夠聽到這兩種說法：體驗(yàn)派和表現(xiàn)派。
體驗(yàn)派的藝術(shù)家認(rèn)為，演員在舞臺(tái)上應(yīng)當(dāng)與角色“合一”，表現(xiàn)派的戲劇理論家則認(rèn)為：藝術(shù)不是合一而是“表現(xiàn)”。簡(jiǎn)單的講，體驗(yàn)派要求舞臺(tái)呈現(xiàn)的是：真實(shí)+美；表現(xiàn)派要求舞臺(tái)呈現(xiàn)的是：美+假定的真實(shí)。實(shí)際上對(duì)于演員來說，體驗(yàn)和表現(xiàn)都是重要的，在表演過程中是不能絕對(duì)分開的。因?yàn)檠輪T表演，并不是在舞臺(tái)上過日子，他的目地明顯地是要?jiǎng)?chuàng)作角色，要在情感上打動(dòng)觀眾。然而這種創(chuàng)造又要符合舞臺(tái)邏輯與生活本身不一樣，這其間既要體驗(yàn)，也要表現(xiàn)。
無論從哪一角度進(jìn)行解釋，演員的當(dāng)眾表演可算是戲劇的生存基礎(chǔ)。4.戲劇藝術(shù)的其他下創(chuàng)作手段
戲劇藝術(shù)是多種藝術(shù)成分組合的結(jié)果，并且這種組合是在表演藝術(shù)限定下的組合，不能超越表演藝術(shù)去進(jìn)行戲劇創(chuàng)新，在這個(gè)基礎(chǔ)上我們可以分門別類地來看看戲劇藝術(shù)中其他藝術(shù)創(chuàng)作因素。
a.劇本
按照文學(xué)藝術(shù)原理的劃分，劇本可稱為戲劇文學(xué)。是繼敘事文學(xué)（史詩）想、抒情文學(xué)（抒情詩）之后的第三種文學(xué)體裁。
在劇本創(chuàng)作中，作者運(yùn)用文學(xué)語言組成劇本的兩種文體：一是說明性文字；二是臺(tái)詞。
（1）說明性文字 關(guān)于人物活動(dòng)環(huán)境的說明 ○所謂人物活動(dòng)環(huán)境的說明，實(shí)際上是對(duì)具體場(chǎng)面環(huán)境的描述。這種描述不只是面對(duì)觀眾的，因?yàn)橛^眾看到的是舞臺(tái)呈現(xiàn)出來的狀態(tài)而不是文字狀態(tài)。因此，這些說明更多的是面對(duì)戲劇創(chuàng)作的各個(gè)部門的，讓大家明了幕布是在怎樣的條件下拉開的，而拉開后觀眾將首先面對(duì)的是什么樣的景物。作者在這種說明中可以采用完全的描述語言，也可以用來夾敘夾議的文字，為的是能像小說那樣去感染其他部門的創(chuàng)作者，大家共同將舞臺(tái)在開始時(shí)的氣氛精細(xì)傳神地展示出來。
2 對(duì)出場(chǎng)人物的說明 ○這是一種敘述的文字，劇作者將個(gè)人對(duì)于所寫人物的外形和氣質(zhì)用文字直接描寫出來，以利于導(dǎo)演，演員和其他舞臺(tái)部門對(duì)形象本身的塑造。有的時(shí)候，這種描寫幾乎等同于人物的傳記。演員讀過之后，就會(huì)根據(jù)自己的體會(huì)抓住對(duì)人物的處理基點(diǎn)，使角色的舞臺(tái)形象向劇作家所期望的狀態(tài)靠近。對(duì)人物外部行為的提示 ○人物的外部行為是劇作者對(duì)于人物在舞臺(tái)上行為的設(shè)計(jì)，一般的說在演出中并不見得能夠?qū)崿F(xiàn)，因?yàn)檠輪T和導(dǎo)演都可以進(jìn)行各自的處理。但是，在劇本的創(chuàng)作過程中，劇作者可以根據(jù)個(gè)人的角色的解釋來處理。這種說明性的文字常常是對(duì)角色人物形體的規(guī)定，并且它們更為常見的是為了表達(dá)人物情緒的結(jié)果。受過專業(yè)訓(xùn)練的演員都明白所謂“舞臺(tái)任務(wù)三要素”：第一，動(dòng)作——我做什么；第二，立意——我為什么做這個(gè)；第三，調(diào)度——我怎樣做，即行動(dòng)的性質(zhì)與形狀。
這個(gè)邏輯不單對(duì)演員有意義，對(duì)劇作者也同樣重要。作者只有準(zhǔn)確地把握人物在特定的環(huán)境中的心理（為什么做）狀態(tài)時(shí)，才能準(zhǔn)確賦予人物具體的外部形體動(dòng)作（怎樣做）。
4對(duì)人物內(nèi)在行為（心理情緒）的提示 ○在劇本的文字創(chuàng)作中，這種說明性文字只占很少的篇幅它們存在的價(jià)值，只是幫助演員體會(huì)人物心理變化的內(nèi)在軌跡。在實(shí)際的排練演出中，由劇作者提示的人物內(nèi)在情緒色彩，往往只是起參考作用。
（2）臺(tái)詞
一般地說，臺(tái)詞當(dāng)然是戲（話）劇的主要?jiǎng)?chuàng)作手段。不僅話劇、影視作品創(chuàng)作中，臺(tái)詞也都是無法忽視的重要因素。它在劇本中承擔(dān)著創(chuàng)作形象，推動(dòng)情節(jié)，完成人物塑造的主要任務(wù)，臺(tái)詞可以劃分出多種不同的樣式。
1對(duì)話——在劇本寫作中做常見的就是對(duì)話，但對(duì)話劇本身就有技巧和有色○彩的。在生活的層面上說，對(duì)話也可以是多重性的。即三個(gè)一群，五個(gè)一伙，各說各的。也可以是兩個(gè)團(tuán)伙之間的對(duì)話。還可以是單個(gè)人和一個(gè)群體的對(duì)話?？傊?，只要是交流性的，表現(xiàn)人物心理內(nèi)心活動(dòng)的語言手段都可以成為重要對(duì)話方式。
2獨(dú)白——這也是戲劇語言的一種重要手段。隨著人們對(duì)戲劇藝術(shù)規(guī)律的深○入研究，獨(dú)白逐漸擺脫了原來純敘述的性質(zhì)，越來越變成描寫人物狀態(tài)和心理的普通手段。
3旁白——幾乎與獨(dú)白的意義相仿。獨(dú)白與旁白的區(qū)別在于：獨(dú)白只有一個(gè)○ 人物在場(chǎng)面中，而旁白則是一個(gè)人物在與同場(chǎng)其他人物對(duì)話或交流時(shí)插入的自語，而對(duì)其他人視而不見。在反應(yīng)人物的心理上，二者異曲同工，但后者常被使用在喜劇創(chuàng)作的處理上。
上述劇本的各種文字成分都是一個(gè)個(gè)重要的專題，一部?jī)?yōu)秀的劇作能夠獲得成功往往是以上各個(gè)方面文字創(chuàng)作的成功。一個(gè)劇作者除了要具備文學(xué)創(chuàng)作的基本功力之外，如果對(duì)上述環(huán)節(jié)沒有精心研究，并在此基礎(chǔ)上有一定個(gè)人認(rèn)識(shí)，就很難掌握劇本文學(xué)這種重要的創(chuàng)作形式。
b.舞臺(tái)美術(shù)
我們所說的“舞臺(tái)美術(shù)”指的是布景，道具，燈光，服裝，化妝等成分。這些部門實(shí)際上也是為演員的表演藝術(shù)服務(wù)的，它是戲劇藝術(shù)的綜合成分之一。
（1）布景
它在戲劇藝術(shù)中的主要作用是
第一，作為戲劇空間的構(gòu)成因素，主要是表現(xiàn)出劇中人物生活活動(dòng)的具體場(chǎng)景。
第二，作為主人公命運(yùn)或性格的暗示與烘托。
第三，可以為整部作品的品格和意圖提供基調(diào)與氣氛。
對(duì)于上述作用的不同強(qiáng)調(diào)，可以使一部作品在舞臺(tái)上出現(xiàn)完全不同的布景設(shè)計(jì)，形成不同的風(fēng)格和色彩。
（2）燈光
它是戲劇藝術(shù)中的創(chuàng)作部分，但燈光的存在絕不只是照明，它要承擔(dān)以下基本任務(wù)。
第一，燈光滿足觀眾的視覺要求，即看得見。
第二，燈光是創(chuàng)造舞臺(tái)時(shí)間的最直接手段，無論是春夏秋冬還是清晨到午夜，燈光都是最佳利用工具。
第三，燈光可以影響舞臺(tái)的演出的節(jié)奏。第四，燈光往往是作為表現(xiàn)天氣和景物的手段。
第五，它是營(yíng)造舞臺(tái)氣氛，展示人物情緒，提高舞臺(tái)感染力的手段。（3）道具
道具是舞臺(tái)美術(shù)中另一種造型成分，它可以被認(rèn)為是環(huán)境陳設(shè)的一部分，是布景的延伸，是表現(xiàn)人物生活環(huán)境的因素。
（4）服裝
服裝作為舞臺(tái)形象的輔助手段，從為人物增加視覺上的美感，到為人物塑造服務(wù)；從為人物提供外部造型特征直到成為某些戲劇演出中創(chuàng)作者情緒的直接流露。（5）化妝
一般地說，化妝有兩個(gè)目的：其一，是為了消沒演員的面目特征，使得其向戲劇中的角色靠攏。其二是強(qiáng)調(diào)演員的身份，使其從普通人中脫離出來。
c.音樂和音響（1）音樂
戲劇中的音樂因素使用主要有兩種：起烘托作用和起揭示性作用的音樂。烘托作用，常常是為某一個(gè)具體的戲劇場(chǎng)面所用的。另一種揭示性音樂，它起的是對(duì)人物行為或?qū)騽?chǎng)面潛在內(nèi)容的揭示作用。
無論哪種，其主要目地是幫助觀眾更加深入地感受場(chǎng)面人物，情節(jié)，而不是脫離這種總體效果。
（2）音響
第一，有聲源音響，是指這種聲音是舞臺(tái)上人物的行為造成的，是情節(jié)中規(guī)定的，其主要是起效果作用。
第二，無聲源音響，他不只是效果聲，同時(shí)也是人物的心聲，是一種描寫人物內(nèi)心的手段，或者說它本身就構(gòu)成了一種人物動(dòng)作的內(nèi)在成分。
d.導(dǎo)演
導(dǎo)演在現(xiàn)代戲劇中的重要地位是有目共睹的，甚至可以說它是一門獨(dú)立的藝術(shù)科學(xué)——導(dǎo)演學(xué)。
（1）戲劇藝術(shù)的組織者
導(dǎo)演在一部戲劇作品的演出中是不出場(chǎng)的，但是我們?cè)谛蕾p戲劇作品時(shí)卻時(shí)時(shí)能感到他的存在。在現(xiàn)代戲劇中，一個(gè)導(dǎo)演的第一任務(wù)是“表現(xiàn)一部劇作的靈魂”，一位優(yōu)秀導(dǎo)演的工作當(dāng)然是圍繞著演員的表演藝術(shù)而展開的。他既應(yīng)該善于引導(dǎo)每個(gè)演員進(jìn)入角色，又應(yīng)該能夠把眾多演員的創(chuàng)作組織成和諧的整體。
（2）二度創(chuàng)作
劇本的創(chuàng)作是一度創(chuàng)作，導(dǎo)演的創(chuàng)作是二度創(chuàng)作，因?yàn)樗膭?chuàng)作是在劇本提供的基礎(chǔ)上完成的。導(dǎo)演的二度創(chuàng)作實(shí)際上就是徹底將劇作家的劇本完全舞臺(tái)化的過程。
戲劇劇本構(gòu)成 標(biāo)準(zhǔn)的劇本格式篇三
position or friend
bcde在食堂吃飯，cd坐在對(duì)方對(duì)面的位置，e在d的旁邊，在聊今天的食物，聊的很歡，a端著一瓶飲料興奮走過來
a:hello,er when we are trying to figure out what that smell coming from professor tom’s office was ? b：yeah? a:it turns out it was professor at his desk for two like the student in 南昌航空大學(xué)
b:oh my god.c:that is terrible.a:the department is asking that everyone donate a bottle of deodorant instead of flowers.d:if we are going to chang the topic from the food ,i will be okay with my new haircut or how great a film the iron man is.b:show a little compassion.a man died.a：and turned into a puddle of we can either sit around and cry over professor tom or....we can rejoice in the knowledge that a tenured position has just opened up.i choose to do the latter.d excuse whole tenure system is ridiculous.a guaranteed job for life only encourages the stuff to be we want science to advance ,people should have chips implanted in their brains that explode when they say sth stupid.e:well ,i believe people do their best work when they feel safe and secure.d把手放在e腦袋上演示炸彈爆炸的情形，并發(fā)出聲音。
a if you want to find me ,you will find me in the office of the tenure committee.a愉快走開，其余四人繼續(xù)聊天
b are you all going to kiss the committee’s ass to get the know i am not qualified so i do not need to consider it.c no.i mean i will apply , but i am not gonna to play politics.e yeah, me should be about the work,and if i cannot get the tenure,i’d like to see you or
d get it.d:e,do not give b false hope in front of b like that ,you will make him sad.c excuse me ,but i think i am just am qualified as you are.d在c面前亂舞，仿佛要打他，c用眼神鄙視他 當(dāng)晚，他們各自各別人說起這個(gè)事情
f是c的朋友，g是d的朋友，而e則是和b說起 f:so tenured means a job for life ？ cyes fand they cannot fire you even you even if you are bad at it ? c mm ,yes
f so who do you have to bribe to get the perfect job? ci am not gonna bribe anyone.i will let my job speak for is shows a lot of you 先笑再變臉i am a naive idiot ,right ? f oh ,good ,you finally get back to normal.d al-through i disagree with the tenure system,if they gave it to me ,it wouldn’t influence my excellent attitude toward my know i am like the sun.i just cannot stop my bright brain working.g are c and e are also competing for it as well ? dyes gdo they know they do not have a chance at all ?because you are so great.d you can always find the is why i like you so if you do want to get the job ,maybe you should cozy up to the people making the decision.d genius does not do “cozy”.g okay
d but i suppose it wouldn’t hurt to know who is on the ’s see...oh ,it is dear...e和c邊喝酒邊說，有點(diǎn)微醉
e: it would be nice to have the increased know i am bad at reducing my the money ,i can stop asking for money from my have no idea how bad it is to get money from parents at such an age.b yes ,i understand you.e no ,you donot ,i just want them to be a little proud of me ,just once,帶點(diǎn)哭腔
第二天，公園h在打太極,打的很認(rèn)真
d：hey h,what a play taiji too? h yeah ,it is just a hobby。
事實(shí)上d不會(huì)，在那亂打，還總是打到h，h無語，離開準(zhǔn)備去吃早餐，這時(shí)a出現(xiàn)了，拿著面包，d憤然離開a朝著d的背影說
a hey ,h,i heard you liked to eat this kind of bread ,i just bought some ,how about eating ,i am sorry ,i did not bring yours.h thank you for your breakfast.h去辦公室，發(fā)現(xiàn)c在門口等，手里拿著很多東西
c good morning ,h ,i heard you like to eat food produced in mother sent one to me and i think you need it more than i do.h搖頭oh ,thankyou but i think it is not proper.c oh please accept it.h well ,i accept it ,but do not do it next time c ok, a nice day
h進(jìn)入辦公室，發(fā)現(xiàn)里面已經(jīng)站了個(gè)c，手里拿著一盆仙人掌cactus h oh god ,what are you doing here ?how did you get in ? c i just found your window was not closed and here i i am here to give you a ’t it? h yeah ,you did surprise me 無奈的
c i know you have to use computer everyday ,so i bought this for you ,it is said it helps prevent radiation.h okay ,will you stop doing this if i accept it c if you like
中午吃飯，bcde重聚
b:i heard professor tom’s funeral will be held tomorrow ,will you come ? d oh ,i already have an appointment.c i have to go shopping for some new clothes e my sister is coming ,i have to pick her you sure ,because i heard that h will be there 其余三人驚到，一口同聲說，are you sure ?
葬禮現(xiàn)場(chǎng)
d帶著他朋友g先到，這時(shí)e和b出現(xiàn)
e d,what are you doing here ?should not you be on an appointment ? d:i am having my appointment here ,what about you？where is your sister? c突然帶著f出現(xiàn)
c well well well ,fancy meeting you here.i guess this is really a good place for appointment and it even turned b into e’s sister d but you said you are not going to come either g突然插話
g i wonder why f is here
f i am here to support my man just like you d what are you going to do ？
c笑了，回過頭來對(duì)著f說 do it
f把外套拉鏈一打開，像致青春的鄭微一樣把胸部一提 其他人看的表情無語無奈憎恨，某些男士眼睛亂瞟 d that is really obscene c i felt the smell of sour grape ,if you also get some ,then shoe it off 平胸g氣死
g you are wasting your time.d is the the most qualified for the job,nothing is gonna change that e看不下去
e you should all be ashamed of women to advance your career d at least we have girlfriends to at yourself ,have you got anyone to love ？you little baby
b you do what you i donot want you to lose friends because of s are forever.沉默一陣后
c i am gonna go home and let my work speak for itself e you are right ,i am going with you c how about you ,d? d 向著g d what do you think i should do ? g well ,you will always be successful in your career ,but i seriously question whether you will make more friends d想了一下
d i do not want anymore ,let’s go 眾人準(zhǔn)備離開，這是a陪著h走過來了，兩人在聊天，直接忽視他們的存在，他們看的火冒三丈，a 最后還不忘朝著他們做鬼臉 c no ,we can not lose to that guy
e yeah ,let’s give him some color to see see dwait for me ,we are coming too
戲劇劇本構(gòu)成 標(biāo)準(zhǔn)的劇本格式篇四
劇名
作者名
人 物 △△△——主角基本描述（年齡、職業(yè)、個(gè)性、愛好等）
△△△——與主角關(guān)系及其基本描述。
△△△——與前面人物關(guān)系及其基本描述。
時(shí) 間 某年某月某日 地 點(diǎn) 某地
第一場(chǎng)
【呼嘯的風(fēng)聲在無明中肆虐不止，一名衣衫襤褸的行者出現(xiàn)在舞臺(tái)邊上，他每走一步都會(huì)屈膝跪下，再五體投地叩三個(gè)響頭。強(qiáng)風(fēng)將他明顯疲憊的身體刮得左搖右晃，使他前行艱難異常?！枧_(tái)提示
【一開始行者顯得還算鎮(zhèn)定，但他眼中漸漸有了迷茫。終于，又一陣突至的強(qiáng)風(fēng)將他狠狠地推倒在地，行者掙扎了幾下卻沒能站起來，不過他還是竭力用手撐起上身，憤然地看向天空?！枧_(tái)提示 行 者 是罪孽太深了嗎？還是我苦行得不夠？三日三夜，滴水沒進(jìn)，粒米未食；三夜三日，惟有黑暗，總是狂風(fēng)。無休無止！無止無休！我行了多遠(yuǎn)？我將至何處？迷途？糊涂！糊涂？迷途！——人物對(duì)話 桑多杰 啊哦呃～～～～——人物對(duì)話
（正文）
【劇終。
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