故事情節(jié)跌宕起伏，令人充滿期待。那么我們應(yīng)該如何運用合適的邏輯和結(jié)構(gòu)來組織讀后感的寫作？小編搜集了一些別人的讀后感心得，供大家參考和思考。
蘇童父愛讀后感篇一
我學過一篇課文，叫《父愛深深》。有一名初中生，迷戀音樂，很想組建一個樂隊，自己有一把很好的吉它，還缺一個音箱。于是他告訴爸爸，爸爸說沒錢買，要自己做。他沒有別的辦法只好答應(yīng)了。他和爸爸做好后，始終有一個疑惑：花在材料上的錢可以直接買一個音箱，為什么還要做呢？他組建樂隊后，就去參加比賽，有后臺時有人問他：“這是什么牌子的'？是自己做的？”他說是自己和爸爸一起做的，很多人都很羨慕他能和爸爸一起合作。
比賽后，結(jié)果出來了，他們并沒有獲獎，但已經(jīng)獲得了很多。長大后，他去問爸爸為什么要自己動手做音箱，爸爸說完后，他才知道自己的爸爸只是為了和他分享一點自己的時光和精力，所以和他一起制作音箱，他還知道很少有爸爸和孩子一起做同一件事情。
我們有太多的一起了，他總是盡量陪伴我，跟我一起做我喜歡的事情。我覺得我是世界上最幸福的孩子，因為爸爸給了我無窮的愛和無窮的力量。
真是父愛深深??！
蘇童父愛讀后感篇二
花兒感謝小草，小草的碧綠襯托出花兒的美麗，小草感謝大樹，大樹的遮風擋雨讓小草茁壯成長，大樹感謝土壤，土壤的肥沃使其枝繁葉茂，我們要懷著一顆感恩的心，感恩父母，感恩社會。
“我知道危險，搞了半輩子力學，我怎么能不懂這個呢?只是在愛里邊，只有愛，沒有力學!”這位在力學界成績斐然的力學專家的話使我一輩子也忘不了。
“在力學里，物體沒有大小之分，主要看它飛行的距離和速度。一個玻璃跳棋彈子，如果從十萬米的高空中自由落體掉下來，也足以把一塊一米厚的鋼板砸穿一個小孔。一只烏鴉和一架高速飛行的飛機相撞，那么肉體的烏鴉一定會把鋼鐵制造的飛機瞬間撞出一個孔來?！?/p>
這個專家曾再三提醒自己的學生們，而一天，他的妻子驚恐萬分地告訴他，他們有些癡呆的女兒爬上四層樓的樓頂，正站在邊緣要練習飛翔。
他立刻沖出去，連鞋也沒來得及穿，當他的女兒從樓頂上像只中彈的小鳥似地正垂直下落時，平時手無縛雞之力的他卻一把推開緊拉著他的學生，一個箭步如飛朝那團墜落的藍色云朵迎了上去，在他接住自己女兒的同時，腿像樹枝似地“咔嚓”一聲，便折斷了，當他醒來時，已經(jīng)在醫(yī)院的搶救室中昏迷了二天，他的下肢打著石膏，纏著繃帶，陣陣鉆心的疼痛使他忍不住倒抽冷氣，但當他見到自己平安無事的小女兒時，卻欣慰地笑了。
愛沒有力學，一只雌鳥雖然害怕一粒小小的子彈對自己翅膀的射擊，但當一只比子彈大得多也重得多的雌鳥從巢口墜落時，它會閃電一般毫不遲疑地迎上去;一頭母牛帶著牛犢遭到野狼襲擊時，它會用自己的肉體的鮮血去保衛(wèi)自己那幼小的牛犢。
愛沒有力學，父母都愛自己的子女，我們要從現(xiàn)在開始好好珍惜懂得回報。
蘇童父愛讀后感篇三
“父愛和母愛一樣偉大。只不過，它比母愛更含蓄，更深沉，甚至不易察覺。但它卻滲入生活的點點滴滴。”
在一個飄浮著橘黃色光影的美麗黃昏，我坐在窗前書桌旁，忽然，《平淡的愛》容入我的眼簾，我迫不及待地翻到那一頁，開始仔細品讀。故事的大意是這樣的：在一個貧窮的小村莊，一位大學生到中學去給人上外語補課班。“我”爸爸為了讓“我”將來有出息，不顧自己的安危，到廢墟中捉蜈蚣。在與“我”講話時，不幸從高2米的殘樓上被青苔滑到而墜落。在醫(yī)院里，他仍自責自己，說他沒用，不能讓兒子進補課班。
讀完他的故事后，我淚如雨下，他經(jīng)歷了多么大的痛苦，我無法體會，但他對兒子的濃濃愛心，我卻能深深感受到，也有所體會。一日，我偶然路過客廳，無意間聽到父親夜晚工作不慎被腳下的鋼筋拌倒，頭磕在花磚棱處，劃了一道口子，正在醫(yī)院縫針。我的心頓時加快了跳速，急忙到陽臺去。爸爸，你為了讓一家人吃飽穿暖，沒日沒夜的工作，你想一棵大樹，撐起了這個家日日夜夜辛苦了，最后白了頭發(fā)；你擔起了一做父親的責任，挑起了挑起家里經(jīng)濟問題的擔子。電視里突然傳來楊洋的歌聲“我知道你的辛苦，明白你的付出……我心里有滿滿的愛，可是說不出！你是世間唯一的男人，讓我牽腸掛肚……”
為了兒女，父親甘愿付出一切，哪怕是犧牲自己的生命，也在所不辭。
蘇童父愛讀后感篇四
柴生悲傷的搖著頭，現(xiàn)在他深深的意識到人的嘴和唾沫是有靈性的，也是有毒的，有時一句惡毒的玩笑也會應(yīng)驗，成為真正的現(xiàn)實。
城市是一塊巨大的被裝飾過的墓地。那么多人，分別死于兇殺，疾病，暴躁和悲傷的情緒以及日本士兵的刺刀和槍彈。
世界在時間的消逝中一如既往，而我變得日漸衰弱蒼老，正在與死亡的黑手做拉鋸式的角力。
每逢一個孽子出世，天就會下雨，每逢一個孽子死去，天就會重新放晴。
小說是社會生活的反應(yīng)，透過小說，看到了社會，也了解了作家的寫作風格，《城北地帶》也是一樣的悲劇，悲劇的結(jié)果就是讓我們更加深刻。
環(huán)境決定人物的命運，是這樣的環(huán)境造就了五龍這樣的人，說是一個人其實是一個魔鬼，是一個受害者，也是一個害人者，扭曲的社會，扭曲的人性，社會環(huán)境，看來真的影響人生，而且是決定的。
蘇童父愛讀后感篇五
偶然中發(fā)現(xiàn)《感恩父愛》這本書，因為中考閱讀中常涉及“父愛”這一主題，我毫不猶豫的就買下一本，想利用閱讀課時間與學生共同學習，研討。
作者從浩如煙海的頌揚父愛的文章中精選100余篇，經(jīng)過仔細品讀，我發(fā)現(xiàn)不僅感受到閱讀之美，更能觸動、震撼自己的心靈，重新發(fā)現(xiàn)父愛的無私和珍貴。用一顆感恩的心善待你的父親和其他長輩。
得出有以下種種領(lǐng)悟：
父愛是一本大書，年輕的兒女們常常讀不懂父愛。
有一種愛，它是無言的，是嚴肅的，在當時往往無法細訴，然而，它讓你在過后的日子里約體會越有味道，一生一世忘不了，他就是那個寬廣無邊的父愛。
一直以來，父親在我們心中都是一個沉默、嚴肅的形象。他們把自己的溫柔、脆弱、纏綿的感情掩藏起來，他們的愛永遠都是默默無條件的付出。
好父親除了給孩子提供一個遮風擋雨的溫暖巢穴，同時也各他們一對能夠展翅高飛的羽翼。
從下面這篇文章，你就可以以一斑窺見全豹。
《我的農(nóng)民父親》，文中的父親是一個文盲農(nóng)民，他一生毫無建樹，甚至可以說是碌碌無為?？伤妹刻鞄酌X的收入，用跛著腿挑回家的糧食養(yǎng)大了六個子女，并給每個子女提供了盡可能多的教育機會，讓他們擺脫當農(nóng)民的命運，成為體面的人。當子女們真的出息了，他仍處處為子女著想。他奉獻給了子女全部生命，卻毫無怨言。他雖然非常思念出外的子女，卻總是叫子女們不方便就別回家，為的是幫他們省下路費；他雖然非常喜歡吃兒子給他買的香蕉，但去做出不喜歡的樣子，只是為了能夠替兒子省下點錢；他雖然非常喜歡孩子給他買的涼鞋，卻從來不穿，還天天說它不好，只是害怕說好穿后，孩子會再買。他就這樣一直默默無聞的奉獻著。
父母對于孩子的愛是最真摯追深厚的，不適用語言能夠盡述的，每位父親都有表達他的愛的方式，無須強求。
蘇童父愛讀后感篇六
這本書中有許多故事，令我映象最深的是：有一個小孩，認為自己唯一的爸爸太窮，就問爸爸是不是他的親身，爸爸無言。許久，當小孩得知自己是被爸爸從垃圾堆撿來時，立即泣不成聲，想送一份禮物給爸爸時，爸爸卻永遠地走了。相信很多人都會被此感動，我也不列外。我認為這個小孩報答時太晚了，為什么他不早點報答呢？不論是不是親生父母，都要敬一份孝心，要會感恩。
說到這，我不由得想起了自己。平常我都是家里的小皇帝，衣來伸手，飯來張口，我知道爸爸最疼我了。所以在爸爸面前總是撒嬌，只要有一點不如，就大吵大鬧，爸爸只能一一順從，還不時哄我，我十分開心。但和故事里面比，我的條件比他們好多了，要啥有啥，更不要提住房。
可至今，我卻一次也沒有感恩過爸爸，倒是爸爸處處想到我。想到這，我不由得慚愧起來，恨自己太自私，并沒有感恩甚至報答過爸爸。眼看父親節(jié)快到了，我一定要敬一份孝心。不光是爸爸，其他對你有所幫助的人也不能忘記，不能像故事中的小孩一樣，那就晚了。
天下的兒女們哪！恩人對你的恩情，你們一定要給予最忠誠的回報！
蘇童父愛讀后感篇七
我和爸爸讀了一篇文章，名叫《父愛無邊》，文章里面說：女兒每天上班前都要到父親的住處陪父親喝一杯早茶，父親也每天做好早點等女兒，有一天外面下著大雨，刮著強風，女兒因為鬧鐘忘了定時睡過了頭，來不及去父親那里吃早點了，就給父親打了一個電話。
等到女兒下樓時，卻看到父親拎著早點孤零零地站在冰冷的雨中，原來父親為了讓女兒吃上早點就自己走過來了。
從這個故事中我懂得了不光母愛是偉大的，父愛也是偉大的，父親也是不顧一切去愛護自己的兒女。
我也要學習故事中的父親，照顧好我的爸爸媽媽，關(guān)心自己的親人，用無私的愛來回報社會。
蘇童父愛讀后感篇八
一本《蘇童精選集》讓我真正領(lǐng)略了作家蘇童楓楊樹系列作品的歷史意味。小說《罌x之家》、《米》就是兩部典型的歷史敘事模塊小說，但作者并非敘述歷史，而是展開大篇幅虛構(gòu)與想象，將人內(nèi)心最底層的感觸不留情面的挖掘出土，讓人不知是悲還是憐，是怒還是哀怨。二、三十年代那部歷史色彩的長河，就這樣一點一滴清晰地銘刻于讀者心跡，歷史滾動的浩瀚波瀾，在內(nèi)心留下了觸手可及的淤斑，一個個悲喜大人物、小人物在作者詼諧的言語間都讓人無法徹底開懷大笑。
長篇小說《米》中的主要人物之一五龍出生在二十年代楓楊樹鄉(xiāng)村，洪水帶來的災(zāi)難逼迫他流離失所，他隨著一輛運煤火車顛簸了兩天兩夜，不經(jīng)意間來到了一座城市。城市，也只不過是冷漠、沒有人味兒的縮寫詞。夜宿瓦匠街街頭的五龍，因饑餓難耐尋物充饑，受盡呂公館流氓阿寶侮辱，被逼磕頭叫“爹”。后來被米店馮老板收留做工，講好只管吃飯，而工錢分文不給。五龍興奮地答應(yīng)了。米店老板見五龍身強力壯，干活特別賣力因而沾沾自喜。不久后，五龍漸漸學會找理由討要工錢，無奈的馮老板只好勉強答應(yīng)。
馮老板20歲的大女兒織云是瓦匠街最引人注目的女孩兒，呂公館無惡不作的六爺看上其美色，僅用一件貂皮大衣就釣到受虛榮心驅(qū)使的織云，二人暗地私通。但五龍又親眼目睹夜里阿寶啟窗潛入織云房中，后織云懷孕。馮老板帶著大女兒織云和小女綺云找到呂公館，妄想織云嫁入?yún)喂^做五姨太，慘遭拒絕。
為報復(fù)阿寶，五龍找寫字先生給呂公館六爺寫密信，泄漏阿寶與織云私通之事。紙包不住火，馮老板萬般無奈只好將織云嫁給五龍，五龍小人物得志，甚喜。然而新婚日收到六爺禮物――呂公館六爺將阿寶生殖器全盤取出“贈予”織云，阿寶被六爺拋擲護城河喂魚。
五龍隨著地位被抬高，各種欲望猛烈滋長著，同時毫無避諱彰顯著自己的卑劣行為。猥褻綺云，然美夢不成。馮老板見五龍為人刁鉆兇惡，已知是禍患上身，買通黑道，明吩咐五龍外出接米，實陷害五龍。五龍腳部挨了一槍，奪命逃出。他對馮老板說，黑道的嫌出錢少，只夠用來打一槍的，這才放了他。然而，馮老板終因身體不支又患上中風，臨死用盡全身氣力挖瞎五龍左眼而與世長辭。
讀到此處，似乎冥冥中感受到馮老板看似體弱，實際心狠手辣的奸計小人，運用的辦法也算是以毒攻毒，非你死就是我活，在血淋淋的現(xiàn)實面前，讀者不禁深呼吸一口氣，釋放一種意外驚訝的心情，驚訝于舊時的中國到處散發(fā)著人吃人的現(xiàn)象。
織云分娩后的嬰兒，被聽說孩子長得像自己的六爺搶走，織云無奈只好忍氣吞聲投奔六爺，卻想不到五姨太的角色早已有人，自己只好做了六姨太，同時受到了非人的待遇。人人都罵織云，然而，她為甚么這樣賤，卻令讀者心生憐憫之余，又多了無限憤慨。這一切的苦難唆使意志不堅的正常人變得x賤，這份x賤深深體會了舊勢利下市儈小人物任人宰割的悲哀下場。
織云走后，琦云早就想到了自己的命運將會慘到何種地步……她沒有任何選擇，只能咬牙與五龍生活下去。然而，自己指望不上任何人幫忙，為了繼承祖業(yè)，讓父親留下的米店繼續(xù)營運，她獨自挑起米店生意。后生下兩男一女，女孩兒最后在米垛里窒息而死，成了比她年長的哥哥米生報仇心驅(qū)使下的悲劇女孩兒。
此時的五龍越加張狂，黑道勢力強大，殺人不眨眼，在家往死里折磨琦云，每次在釋放完自己的欲望后，就將女人的子宮裝滿米?！浼嗽簯K遭性病折磨，渾身生瘡，瘙癢無比，整日浸泡米醋缸中，潰爛整個下身。
五龍又設(shè)計雷轟呂公館。后來，日本侵略軍南下，織云之子抱玉最后做了日本軍翻譯，成了日軍走狗，他為報家仇親手將五龍抓走，讓他受盡人間一切酷刑，最后用尖銳金屬物戳瞎了五龍唯一的右眼，一下，兩下，三下，抱玉期待的聲音，“不是呻吟，是一聲凄厲而悠長的吶喊?！报D―這條惡棍變態(tài)狂，就這樣遍體鱗傷回到家中，就在生命即將結(jié)束的那一刻，還試圖運一個火車皮的米回自己無數(shù)次回想起來的楓楊樹鄉(xiāng)村顯擺自己諾大的勢力，然而，他死在了火車上，就連唯一讓他感到欣慰卻顯赫一時、滿口的純金假牙也被他的兒子活生生扳落下來……五龍的兒子米生，趴在米堆里拼命尋找五龍購買下楓楊樹鄉(xiāng)村土地的地契，五龍似乎也感覺到了親情陰險的人間冷暖，地契最終沒有再現(xiàn)，然而，曾經(jīng)親自決定拔掉自己的牙齒而改鑲的純金假牙，放在那個空蕩蕩的鐵匣里隨火車的顛簸發(fā)出哐啷聲。
最后，馮家米店似乎只剩下一直自尊自愛、性格堅強的琦云，但是面對黑暗的舊世道深深的迫害，她卻又有無耐的眼淚陪伴，隱隱之中，因為堅強她似乎出污泥而不染的性情成為了我們唯一值得欣慰的舊時女性，然而，也遭受了不同程度的迫害。
整篇小說讀后讓人無法抑制矛盾、波瀾起伏的心，心里涌現(xiàn)出無數(shù)的假如：假如五龍知趣得到了織云，本該好好珍惜，擁有了諾大的米店生意，還有什么不滿足的？假如織云自重，潔身自愛，怎樣還會落得低賤的下場？假如織云為自己同胞妹妹著想不要離開，何患琦云苦難最終不見天日？假如貧窮是在無限正義和剛強的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，或者悲劇會少些，就不會有這么多的坎坷讓人受盡，然而一切原因要囿于那個世俗的年代，那個吃人的舊勢力，金錢和各種無可告人的私欲會輕而易舉將一個有血有肉的人最終墮落成魔鬼！親情在利益面前顯得無足輕重，無知的靈魂在你爭我奪的現(xiàn)實面前找不到人性的定位，失去的理智，扭曲的面容在漫漫長夜間扮演了鬼的姿態(tài)，毫無休止地恐嚇生靈，索取那黑炭般所謂的欲望。
蘇童父愛讀后感篇九
花費了半天的時間讀完了蘇童的長篇小說《米》，蘇童的作品我接觸的不多，以前也只讀過他的《河岸》，還是沖著《河岸》這本書的名氣去讀的，因為它好像獲得了很重要的文學獎，至于是什么獎，我也忘得差不多了。至于《米》卻是因為去年在圖書館翻書的時候，就已經(jīng)見到過這本書的名字，因為簡短的一個米字，讓我的好奇心不斷的膨脹，但是卻一直沒有心情，不太想讀，前天去圖書館轉(zhuǎn)悠，突發(fā)興致，有了讀一讀它的愿望，索性就拿來讀了。
這幾天，天氣一直陰暗，讀了《米》，心情更加陰暗，從頭到尾看了一遍，但是說實話，我看的不是太懂，亦或是壓根就沒看懂。我感覺這本書講述的是主人公五龍的一場夢幻之旅。五龍，一個因為洪水淹沒了家鄉(xiāng)逼迫的無法生存的鄉(xiāng)下年輕人，不得不來城市來尋找他夢想中的場景與生活。
故事從他是爬在運煤的火車上開始的，他是通過這種方式來到城市的，在半途中他決定下車，于是，他留在了這個記載著他余下的全部歲月的地方――瓦罐街。瓦罐街，米店，，米店倆女兒，六爺，阿保，都是圍繞著他展開的。他的一生都在嫉恨，他的一生都在仇恨中度過，雖然他也曾有過快樂，但是我相信這快樂不是發(fā)自內(nèi)心的。米是他最喜愛的東西，因為對土地的眷戀，因為對事物的渴求，他的一生中似乎只有米才是他最信任的，他覺得才是最可靠的。
這本書充斥著欲望，衰敗，“一個充斥著壓抑，變態(tài)，瘋狂，原始，欲望，丑陋，骯臟的世界在你面前展現(xiàn)讓你無從逃避，這就是我的'感受。。?！边@是看完《米》后我在空間里寫下的一句話。我想在多的語言，我也無法描繪了，權(quán)且用這一句話概括吧。
民以食為天，蘇童的一部《米》講述了主人翁五龍擺脫饑餓貧困的人生歷程，伴著一個家族三代人的頹敗，鄉(xiāng)村與都市的糾纏與沖突，隨著食欲的滿足而又落入性欲的陷阱。五龍為“米”而來，也終于死于回鄉(xiāng)火車的米堆上。整部長篇充滿著可閱讀的快感，且不乏深層的寓意。有評論家稱之為“一半是歷史，一半是寓言”，又有稱之為一部精致的具有中國傳統(tǒng)特色的“米雕”。總之，《米》是蘇童為數(shù)不多的長篇中最值得重視的一部小說。這段話是你在網(wǎng)上搜《米》讀后感里最經(jīng)常出現(xiàn)的一段話，但是這段話真的寫的很好，很簡短扼要地概括了這本書的文學意義與歷史價值。
蘇童父愛讀后感篇十
1、下雪了，世界就剩下一半了;另外一半看不見了，它被靜靜地抹去，也許這就是一場不徹底的死亡。
2、簫有七孔，一個孔是一份情調(diào)，綴起來就特別優(yōu)美，也特別感傷，吹簫人就需要這兩種感情。
3、寫作是一種給予，給予自己，也給予別人。
4、做戲做得好能騙別人，做得不好只能騙騙自己。
5、童年的無知可愛;少年的無知可笑;青年的無知可憐;中年的無知可嘆;老年的無知可悲。
6、一個人幸運的前提，其實是他有能力改變自己。
8、電影可以說是一種甜蜜的誘惑，我一直用一個比喻，我是電影的遠房親戚，走動正常，但不走動更正常。
9、女人是多么奇怪啊，女人能把別人琢磨透了，就是琢磨不透她自己。
10、人的成長要接受四個方面的教育：父母、老師、書籍、社會。有趣的是，后者似乎總是與前面三種背道而馳。
11、小說就是這么奇妙，有時候來自于生活當中一個虛幻的記憶，這個記憶本身是錯誤的、是站不住腳的，但是形成了一部小說，原形也是這樣，所謂生活當中的原形不原形，有時候給你提供了一個藝術(shù)源泉沖動，本身是怎么樣不重要。
12、米蘭·昆德拉說，人類一思考，上帝就發(fā)笑。但人類不思考，上帝就笑得更厲害了。那還不如把人類變成一片原始森林，改善地球環(huán)境。思考不一定帶來幸福，可能帶來的是懷疑和痛苦，但是懷疑過后才又確定，痛苦過后才可能獲得解放。
13、學習要加，驕傲要減，機會要乘，懶惰要除。
蘇童父愛讀后感篇十一
前幾天我從朋友那借了蘇童的書來看，因為之前就聽說了蘇童的大名，但是一直沒有看過他的作品，便急切地抽空看完幾篇他的代表作。印象最深刻的是《妻妾成群》，頌蓮這個女子，不斷地在我的夢境里出現(xiàn)，夢中的那口井老舊而陰森，我總是看見頌蓮坐在井邊，眼神空洞。像是被一種力量牽引著，漸漸，靠近了陳家精致且黯淡的宅院。沉重的大門洞開，朦朧間，又看到那口井，那口訴說著無盡哀怨的宿命的古井!
又是那口井，那口如宿命般揮之不去的沉沉的井!有紫藤花搖曳，清淡地感覺不到花香，蝴蝶飛過去，跌入井邊叢生的雜草。井水深藍，落葉古舊，只有那井邊的女子，溫潤清秀地讓人眩暈。純白色裙擺揚起如飛鳥般安然?！拔也惶也惶毙褋?，頌蓮幽幽的聲音依然清晰深刻，仿佛從心的最深處傳來，輕輕地，震顫著靈魂的弧度。
蘇童的《妻妾成群》借舊中國特有的封建家庭模式作小說的框架，一個男人娶了四個女人做太太。小說主人公頌蓮在陳家生活過程中充滿了曲折與迷惘，使主人公的成長充滿了自我的潛在意識：命運、追求、死亡縈繞在她的意識中，由此建構(gòu)了主人公的成長過程。
《妻妾成群》讀起來感覺總有些像張愛玲的風格，只是在語言方面，卻不如張愛玲的語言來得深刻細膩。優(yōu)點在于他從女性的視角切入，把女人細微的感情都表達了出來。他的目的又與張愛玲不同，張是在表現(xiàn)一種生活，敘述一個時代，而這部作品則是在說明一種道理，作者說“痛苦常常釀成悲劇”，或許他想說明的不只是這些。他想讀者把作品理解為“痛苦和恐懼”的故事。
也許作者本身并不是想去描述現(xiàn)實，去對社會人生做什么深刻的思考，而僅僅是在向讀者講述一個故事，一個自己編織出來的夢一般的故事，一個讓人傷感的故事!小說主要講述了一個家遭不幸、無奈嫁人為妾的“新知識青年”女子頌蓮，在帶有濃厚封建宗法制度的陳家大院、在這爾虞我詐的、壓抑窒息人性的封建家庭中，如何步步為險，掙扎求存，但最后還是沒能逃脫妻妾者悲慘命運的故事。
讀罷蘇童的《妻妾成群》，人們都不禁悲嘆舊社會婦女的命苦，對四太太頌蓮給予深切的同情、無限的嘆惜。然而，頌蓮讓我們悲，她悲在哪兒?到底小說里面的真正悲劇在哪里?它的現(xiàn)實意義又在哪里?這不能不成為我們讀者思考的問題。
蘇童顯然不是在重復(fù)講述封建婚姻悲劇的故事，對于蘇童的敘事來說，“故事”似乎并不特別重要，主題甚至也無須深究。某種意義上，這篇小說表達了蘇童乃至一代青年作家奇怪的歷史觀。除佐千作為一種古舊文化的歷史記憶，他試困從年輕女性身上獲得生機，他的企圖的失敗不過象征性地表示古舊的中國歷史已經(jīng)徹底喪失了延續(xù)的可能性。在這個意義上，這篇小說無意中寫出一種歷史頹敗的情境，一種文化失敗的歷史命運。
但愿“頌蓮”的悲劇不再重演!
蘇童父愛讀后感篇十二
36、她看見飛浦現(xiàn)在就坐在對面，他低著頭，年輕的頭發(fā)茂密烏黑，脖子剛勁傲慢地挺直，而一些暗藍的血管在她的目光里微妙地顫動著。
37、其實孟姜女這個故事的選定之前也有幾個題材在腦子里打架，但是之所以最后選擇孟姜女的故事，主要小說當中有兩大元素，都是我無法放棄的，或者是徹底被征服的。
一個就是一個女人千里迢迢的為丈夫送寒衣，目的簡單，單純到現(xiàn)代人不可想象，就是送一件衣服，這是一個東西，我覺得好，無法放棄。
38、頌蓮看見了自己修長姣好的雙腿，它們像一道漫坡而下的細沙向下塌陷，它們溫情而熱烈地靠近目標。
39、一個人炫耀什么，說明內(nèi)心缺少什么。
所以我自己不知道我是什么派了，我只是不停的在所謂的求變化的這么一種，到現(xiàn)在我仍然是這個心態(tài)，我不太在意把我歸入什么派別，但是我想我寫作還是按照我的直覺、和我自己的標準在寫。
41、人的成長要接受四個方面的教育：父母、老師、書籍、社會。有趣的是，后者似乎總是與前面三種背道而馳。
42、做戲做得好能騙別人，做得不好只能騙騙自己。
43、樹葉自己會爛掉的，用得著去燒嗎?樹葉又不是人。
44、她看見葉子像一片飾物浮在幽籃的死水之上，把她的浮影遮蓋了一塊，她竟然看不見自己的眼睛。
45、每逢走過這種巷，我常懷疑那頹垣破壁的里面，也許隱居著今世的顏子。
46、人如果靠吃飯活著，那飯不叫飯，叫飼料。
47、她想女人是多么奇怪啊，女人能把別人琢磨透了，就是琢磨不透她自己。
48、學習要加，驕傲要減，機會要乘，懶惰要除。
49、陳佐千說，你要什么我不給你?只是千萬別告訴她們。頌蓮一下子就翻身坐起來，她們?她們算什么東西?我才不在乎她們呢。陳佐千說，那當然，她們誰也比不上你。
50、他的須髯從左耳根緣著臉孔一直掛到右耳根，顏色與眼瞳一樣深黑。我當時正熱中于木炭畫，我覺得他的肖像宜用木炭描寫，但那堅致有力的眼線，是我的木炭所描不出的。
51、我是在五、六歲時，揭開家里的水缸而走近文學的，那令我想到‘蚌殼里的仙女’的神話傳說，讓我開始了對世界的無限想像。
52、梅珊把長長的水袖搭在肩上往回走，在早晨的天光里，梅珊的臉上、衣服上跳躍著一些水晶色的光點，她的縮成回答的頭發(fā)被霜露打濕，這樣走著她整個顯得濕潤而優(yōu)傷，仿佛風中之草。
53、一個人幸運的前提，其實是他有能力改變自己。
54、下雪了，世界就剩下一半了;另外一半看不見了，它被靜靜地抹去，也許這就是一場不徹底的死亡。
55、頌蓮的神色卻依舊是黯然，她開始摩掌自己的指甲玩，那指甲留得細長，涂了鳳仙花汁，看上去像一些粉紅的鱗片。
蘇童父愛讀后感篇十三
1、有所得是低級快樂，有所求是高級快樂。
2、頌蓮說，就怕我用不上那份心，我這人的心像沙子一樣散的，受不起來。
3、現(xiàn)在我的母親已死了三年多了，我的心似已屈服于“無?！?，不復(fù)如前之悲憤，同時我的生活也就從頹唐中爬起來，想對“無常”作長期的抵抗了。
4、冤枉了，我其實是孤而不傲，要傲總得有點資本吧。我有什么資本傲呢？
5、梅珊把長長的水袖搭在肩上往回走，在早晨的天光里，梅珊的臉上、衣服上跳躍著一些水晶色的光點，她的縮成回答的頭發(fā)被霜露打濕，這樣走著她整個顯得濕潤而優(yōu)傷，仿佛風中之草。
6、童年的無知可愛；少年的無知可笑；青年的無知可憐；中年的無知可嘆；老年的無知可悲。
7、我是在五、六歲時，揭開家里的水缸而走近文學的，那令我想到“蚌殼里的仙女”的神話傳說，讓我開始了對世界的無限想像。
8、頌蓮嘆一口氣，他對我好有什么用？這世界上根本就沒人可以依靠。
9、頌蓮看見了自己修長姣好的雙腿，它們像一道漫坡而下的細沙向下塌陷，它們溫情而熱烈地靠近目標。
10、一個丟了魂的老人，免不了要丟失尊嚴。
12、人如果靠吃飯活著，那飯不叫飯，叫飼料。
13、祖父是蒼老的，今年的蒼老，不過是重復(fù)著去年的蒼老。
14、她發(fā)現(xiàn)自己的弱點像是雨后的春筍，任何一場雨下在任何一個角落，筍尖便會猝不及防地鉆出地面，若要長成一棵竹子也好，可惜，弱點的春筍，最終都是被人割去食用的。
15、頌蓮打開那只藤條箱子，箱子好久沒曬，已有一點霉味，那些棄之不穿的學生時代的衣裙整整齊齊地路摞，好像從前的日子塵封了，散出星星點點的悵然和夢想。
16、她其實挺可憐的，沒親沒故的，怕你不疼她，脾氣就壞了。
17、一個人幸運的前提，其實是他有能力改變自己。
18、我就是不明白女人到底是個什么東西，女人到底算個什么東西，就像狗、像貓、像金魚、像老鼠，什么都像。就是不像人。
19、頌蓮的神色卻依舊是黯然，她開始摩掌自己的指甲玩，那指甲留得細長，涂了鳳仙花汁，看上去像一些粉紅的鱗片。
20、學習要加，驕傲要減，機會要乘，懶惰要除。
21、每逢走過這種巷，我常懷疑那頹垣破壁的里面，也許隱居著今世的顏子。
22、那群中學生是出來春游的，偶然救下一名輕生者，本來屬于典型的好人好事。但獲救者對生死如此潦草，如此隨意的態(tài)度，嚴重地挫傷了孩子們的成就感，也給他們帶來了深深的困擾。他們不認識香椿樹街的祖父，不知道他為什么一會兒要死，一會兒又要活下去了。
23、她說，本來就是做戲嘛。傷心可不值得，做戲做得好能騙別人，做得不好只能騙自己。
24、我從未見過死去的金魚，死去的金魚是如此丑陋，從美麗到丑陋，仿佛是一個狡詐的騙局。
25、孤獨是一種力量。
26、人的成長要接受四個方面的教育：父母、老師、書籍、社會。有趣的是，后者似乎總是與前面三種背道而馳。
27、他的須髯從左耳根緣著臉孔一直掛到右耳根，顏色與眼瞳一樣深黑。我當時正熱中于木炭畫，我覺得他的肖像宜用木炭描寫，但那堅致有力的眼線，是我的木炭所描不出的。
28、現(xiàn)在的那所小學的教室和操場并無舊痕可尋，但我尋回了許多感情和記憶。事實上我記得的永遠是屬于我的小學，而那些塵封的記憶之頁偶爾被翻動一下，抹去的知識灰塵，記憶仍然完好無損。
29、人允許一個陌生人的發(fā)跡，卻不能容忍一個身邊人的晉升。因為同一層次的人之間存在著對比、利益的沖突，而與陌生人不存在這方面的問題。
30、小說應(yīng)該具備某種境界，或者是樸素空靈，或者是詭譎深奧，或者是人性意義上的，或者是哲學意義上的，它們無所謂高低，它們都支撐小說的靈魂。
31、下雪了，世界就剩下一半了；另外一半看不見了，它被靜靜地抹去，也許這就是一場不徹底的死亡。
32、好多年前的一場葬禮出現(xiàn)在無數(shù)孩子的夜夢中。老人的回憶冗長而哀傷，就像一匹粗壯的黑帛被耐心地鋪展開來，一寸一寸地鋪開，孩子們在最傷心處剪斷它，于是無數(shù)噩夢的花朵得以盡情綻放。
33、我想沒有生氣的文壇先是沒有生氣的作家造成的，沒有權(quán)利的作家是你不去爭取造成的。其他原因當然有，但那卻構(gòu)不成災(zāi)難，災(zāi)難來自我們自己枯萎的心態(tài)。
34、臨走他對頌蓮說，你這人有意思，我猜不透你的心。頌蓮說，你也一樣，我也猜不透你的心。
35、花園里秋雨蕭瑟，窗內(nèi)的房事因此有一種垂死的氣息，頌蓮的眼前是一片深深幽暗，唯有梳妝臺上的幾朵紫色雛菊閃爍著稀薄的光亮。
36、人有兩只眼睛，全是平行的，所以應(yīng)當平等看人；人的兩只耳朵是分在兩邊的，所以不可偏聽一面之詞；人雖只有一顆心，然而有左右兩個心房，所以做事不但要為自己想，也要為別人想。
37、雖然他的腳步有點拖沓，表情看起來也扭扭捏捏的，但他的目光給人以新生的感覺，他像夏日的天空一樣，明朗，深遠。
38、我們可以躲開大家，卻躲不開一只蒼蠅。生活中使我們不快樂的常是一些芝麻小事。
40、街上雨霧茫茫，遠遠地依稀可見一個穿綠色裙的女孩的背影，像一頁紙一樣被雨霧慢慢浸潤，直至消失。
41、一個人越在意的地方，就是最令他自卑的地方。
42、六月的一天，她回來了。她與我們這個城市之間，似乎有一個不公的約定，約定由命運書寫，我們這個城市并不屬于她，而她天生屬于這個城市。她又回來了。一條魚游來游去，最終逃不脫一張撒開的漁網(wǎng)。
43、我看見車窗外的陌生村莊上空飄蕩著一只紙風箏，看見田野和樹林里無序而飛的鳥群，風箏或飛鳥，那是人們的過去以及未來的影子。
44、正午的陽光在枯井中慢漫地跳躍，幻變成一點點白光，頌蓮?fù)蝗槐灰粋€可怕的想象攫住，一只手，有一只手托住紫藤葉遮蓋了她的眼睛，這樣想著她似乎就真切地看見一只蒼白的濕漉漉的手，它從深不可測的井底升起來，遮蓋她的眼睛。
45、她想，說話多無聊，還不是你誆我我騙你的，人一說起話來就變得虛情假意的了。
46、她想女人是多么奇怪啊，女人能把別人琢磨透了，就是琢磨不透她自己。
47、北山下的人們思想簡單而又偏執(zhí)，他們只知道信桃君是國王的親叔叔，出于對高貴血統(tǒng)天然的敬意，他們對那隱居者也充滿了景仰之情，至于王公貴族之間仇恨的暗流，無論多么洶涌，他們也是聽不見的。
48、一個人炫耀什么，說明內(nèi)心缺少什么。
49、樹葉自己會爛掉的，用得著去燒嗎？樹葉又不是人。
50、我是明知故犯地墮落了。但我的墮落在我所處的社會環(huán)境中頗能隱藏。
51、于是有人向這邊匆匆跑來，有人手里還端著飯碗，他們這樣跑著，炎熱的夏季便在夜晚找到了它的.生機。
52、她往碗里加滿了水，對蓮花說，你開著吧，我走了。
53、一個熱愛河流的人常常說他羨慕一條魚，魚屬于河流，因此它能夠來到河水深處，探訪河流的心靈。
54、一個人會擁有許多不曾預(yù)料的牽掛你的人，他們牽掛著你，而你實際上已經(jīng)把他們遠遠地拋到記憶的角落中了。
55、頌蓮剛要上去行禮，毓如手里的佛珠突然斷了線，滾了一地，毓如推開紅木靠椅下地撿佛珠，口中念念有詞，罪過，罪過。頌蓮相幫去撿，被毓如輕輕地推開，她說，罪過，罪過，始終沒抬眼看頌蓮一眼。
56、人都有以第一印象定好壞的習慣，認為一個人好時，就會愛屋及烏，認為一個人不好時，就會全盤否認。
57、窗外的繁華不是我的繁華。
58、海洋是可靠的，它廣闊而深邃的懷抱是安全的，海洋接納河流，不索香火金錢，不打造十字架，不許諾天堂，它說，你來吧。于是河流就去了。河流奔向大海的時候一路高唱水的國歌，是三個字的國歌，聽上去響高而虔誠：去海洋，去海洋！
59、她看見葉子像一片飾物浮在幽籃的死水之上，把她的浮影遮蓋了一塊，她竟然看不見自己的眼睛。
60、簫有七孔，一個孔是一份情調(diào)，綴起來就特別優(yōu)美，也特別感傷，吹簫人就需要這兩種感情。
61、當你再也沒有什么可以失去的時候，就是你開始得到的時候。
63、這個世界既不是有錢人的世界，也不是有權(quán)人的世界，它是有心人的世界。
64、一個人的生命在許多地方能夠留下痕跡，生活本身就洗滌一些，另一些留住了，留住的你必須記住。
66、她看見飛浦現(xiàn)在就坐在對面，他低著頭，年輕的頭發(fā)茂密烏黑，脖子剛勁傲慢地挺直，而一些暗藍的血管在她的目光里微妙地顫動著。
67、其他在室內(nèi)的人會聽見飛浦的蕭聲像水一樣幽幽地漫進窗口，誰也無法忽略飛浦的蕭聲。
68、很多時候，人所遭遇的不是幸福，也不是憤怒，而是某些灰暗的不適感。無論怎樣的傾訴和排解都難以清除這種不適，所以，不妨視其為另一種生命體征，或者是一個隱秘的入口，帶你進入思想的通道，最自然地研究我與社會的問題。人的精神財富，不是由幸?；驊嵟哑觯菍⑸姆N種不適，寫成自己的藥方。
69、老人們說可憐的哭靈者看見囚車才幡然醒悟，是信桃君的葬禮，是眼淚給自己惹來了殺身之禍，于是好多人在驚恐中看著四處奔逃的路人的臉，大叫道，他是也去哭靈的，她也是去哭靈的，為什么不抓他們？還有好幾百人呢，大家都哭了！
70、她敏銳地發(fā)現(xiàn)了陳佐千眼睛里深深的恐懼和迷亂。這是怎么啦？她聽見他的聲音變得軟弱膽怯起來。頌蓮的手指像水一樣地在他身上流著，她感覺到手下的那個身體像經(jīng)過了爆裂終于松弛下去；離她越來越遠。她明白在陳佐千身上發(fā)生了某種悲劇，心里有一種奇怪的感情，不知是喜是悲，她覺得自己很茫然。
71、頌蓮在二太太卓云那里受到了熱情的禮遇。卓云讓丫環(huán)拿了西瓜子、葵花子、南瓜子還有各種蜜餞招待頌蓮。
72、做戲做得好能騙別人，做得不好只能騙騙自己。
73、簡家姐妹的歲月就在繡花棚架下一成不變地流逝了，作為同樣的女性，醬園的女店員們覺得簡家姐妹的生活是不可思議的，也是無法捉摸的，她們對此充滿了獵人式的心理。
74、雁兒朝四處環(huán)顧一圈，后花園間寂無人，她走到晾衣蠅那兒，朝頌蓮的白衫上吐了一口唾沫，朝黑裙上又吐了一口。
75、頌蓮猛地抬起頭，她察覺出飛浦的眼神里有一種異彩水草般地掠過，她看見了，她能夠捕捉它。
76、真誠的力量無比巨大，真誠的意義在這里不僅是矯枉過正，還在于摒棄矯揉造作、搖尾乞憐、嘩眾取寵、見風使舵的創(chuàng)作風氣。
77、許多事情恐怕是沒有淵源的，或者說旅途太長，來路已經(jīng)被塵土和落葉覆蓋，最終無從發(fā)現(xiàn)了。
78、那天夜里我突然覺得空氣中充滿了犯罪或者血腥的氣味，我懷疑遠處的電線桿下的黑影是一個戴手套的面目猙獰的兇手。一本書使我無邊無際地胡思亂想，我不敢回家，因為家里沒有人，因為那天夜里我的和平安詳?shù)募乙餐蝗蛔兊霉碛按贝薄?/p>
79、一條費解的謎語，終于逃離了猜迷者的視線。
80、陽光召喚著房間里的塵埃，塵埃已經(jīng)老得步履蹣跚，它們集合的速度非常緩慢，經(jīng)過無數(shù)次混亂無序的排列組合，塵埃勉強組成了一道骯臟的彩虹，懶洋洋地斜跨半空，祖父的房間顯得瑰麗而詭異。
81、在廚房里站了一會兒，她又走到門廊上，看見后花園此時寂靜無比，人都熱鬧去了，留下一些孤寂一它們在枯枝殘葉上一點點滴落，浸人頌蓮的心。地又看見那架凋零的紫藤，在風中發(fā)出凄迷的絮語，而那口井仍然向她隱晦地呼喚著。頌蓮捂住胸口，她覺得她在虛無中聽見了某種啟迪的聲音。
82、唯有知更鳥在石榴樹上啼囀幾聲，留下凄清悠遠的余音。
83、飛浦抓住頌蓮的手，翻過來，又翻過去研究，說，我怎么不會看手紋呢？什么名堂也看不出來。也許你命硬，把什么都藏起來了。
84、寫作是一種給予，給予自己，也給予別人。
85、一個稍縱即逝的場景，一次有頭無尾的對話，以及季節(jié)的變換，乃至流水的氤氳，在他那里都不會被輕視，都是生命的形態(tài)，脆弱且有無從確定的未來。他沉浸其中，像一個在暗房里安靜沖洗膠片的人，將時間、記憶以及想象用文字的顯影液型塑成一幀幀泛黃的畫面，掛滿整個房間。
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