2023年無人生還讀后感(實(shí)用8篇)

格式:DOC 上傳日期:2023-11-06 18:14:09
2023年無人生還讀后感(實(shí)用8篇)
時間:2023-11-06 18:14:09     小編:筆舞

寫讀后感絕不是對原文的抄錄或簡單地復(fù)述,不能脫離原文任意發(fā)揮,應(yīng)以寫“體會”為主。可是讀后感怎么寫才合適呢?這里我整理了一些優(yōu)秀的讀后感范文,希望對大家有所幫助,下面我們就來了解一下吧。

無人生還讀后感篇一

《無人生還》(andthentherewerenone)是英國著名的推理小說女王阿加莎·克里斯蒂(agathachristie)寫的一篇推理小說。

阿加莎·克里斯蒂(agathachristie,1890年生于英國德文郡托爾奎。一戰(zhàn)期間,她參加了英國和紅十字志愿隊(duì),從事救護(hù)工作。在此期間,學(xué)習(xí)了大量藥物和毒物知識。因此在她的偵探小說中,也有大量的用毒殺人的片段。

《無人生還》講述了一個孤島殺人的事件。八位客人和兩位仆人分別收到了邀請信,被邀請到士兵島做客。十個人各懷心事的去到了島上,登島的當(dāng)晚,即遭遇惡劣天氣,因此被隔絕在孤島。

隨后更是一個個遭遇了離奇事件。每間客房里都掛著寫有關(guān)于十個小兵人的童謠的鏡框;餐桌上擺放的十個小瓷人。

十個小士兵,出門打牙祭;不幸噎住喉,十個只剩九。九個小士兵,秉燭到夜半;清早叫不答,九個只剩八。八個小士兵,旅行去德文;流連不離去,八個只剩七。七個小士兵,舉斧砍柴火;失手砍掉頭,七個只剩六。六個小士兵,捅了馬蜂窩;蜂來無處躲,六個只剩五。五個小士兵,同去做律師;皇庭判了死,五個只剩四。四個小士兵,結(jié)伴去海邊;青魚吞下腹,四個只剩三。三個小士兵,動物園里耍;狗熊一巴掌,三個只剩倆。兩個小士兵,日頭下面棲;毒日把命奪,兩個只剩一。一個小士兵,落單孤零零;懸梁了此生,一個也不剩。

------弗蘭克·格林一八六九

隨后,十個人一個個按照童謠的死法死去。每有一個人死去,餐桌上的小瓷人就會少一個。人們都希望能找出一個辦法拯救自己的生命。但是天氣很糟,島上沒有離開的辦法。

荒島很小,四周沒有躲藏的地方,兇手只能在他們中間。人們之間彼此懷疑,唯一的求生辦法就是找出兇手。風(fēng)浪停息,警察上島,只有十具尸體。

這篇偵探小說沒有其他偵探類型小說所共有的偵探及其探案過程。大部分篇幅都是以上帝視角和第三人稱視角敘述。

隨著小說人物的一個一個死去,事件的進(jìn)展卻越發(fā)顯得懸念叢生。每個人物都有自己的故事和逃不了的“罪”。

老法官沃格雷夫:對殺戮有這無比強(qiáng)烈的欲望。做了一輩子法官,卻認(rèn)為法律約束了他與生俱來的正義感,因?yàn)椤坝械膬词址赶碌淖锊皇芊芍撇谩薄S谑欠ü侔凑漳暧讜r的一首童謠,設(shè)計(jì)了一樁完美殺人事件。

家庭教師維拉:她為了心愛的男人獲得遺產(chǎn),故意讓主家小男孩溺水,然后讓人們認(rèn)為是意外。

修女布倫特:傭人與他人有染,未婚先孕,被她趕出家門,后投河自盡。

醫(yī)生阿姆斯特朗:開始行醫(yī)時業(yè)務(wù)不熟練,造成病人死在手術(shù)臺上。

將軍麥克阿瑟:下屬和妻子有染,于是讓下屬執(zhí)行一次他明知有去無回的任務(wù)。

上校隆巴德:干過一些不到的勾當(dāng),可能在一些地方殺過人。

公子哥馬斯頓:撞死兩個小孩卻毫無悔意,社會危險(xiǎn)分子。

前警察布洛爾:作偽證,導(dǎo)致他人死亡。

傭人羅杰斯夫婦:主家有嚴(yán)重疾病,發(fā)病時拖延治療,隨后占有其財(cái)產(chǎn)。

后9個人雖然逃脫了法律的制裁,卻被老法官以正義之名制裁了。道德雖然也能約束人,但不是人人都受到它約束。法律雖然能制裁犯罪,但不是所有的犯罪都能被察覺并制裁。小說里的“凡罪惡必會遭刑罰”也只是一種人們的主觀愿望而已。

無人生還讀后感篇二

據(jù)說犯罪是人類的原始欲望,所以如福爾摩斯般的刑偵人員也夢想著有朝一日犯一次高效率的罪。而當(dāng)他這個夢想最終實(shí)現(xiàn)時,小福同志握著精致光亮的作案工具的手也不禁微微顫抖。

不過相比于柯南道爾,他的同胞兼同行阿加莎女士寫起犯罪來更加地迷人而優(yōu)雅。英國人那種古怪的性情在她的筆下轉(zhuǎn)化為一種精細(xì)的變態(tài)。那些鮮血淋漓的故事在她講來,沉穩(wěn)而緩慢,帶著英國的霧氣,陰冷潮濕,慢慢地在你周圍彌漫。

阿加莎的作品中,除去題材本身就偏靈異而非罪案的《死亡之犬》,最讓人毛骨悚然的,也最讓人驚嘆于犯罪的精巧迷人的,就是這部《無人生還》了吧。

《無人生還》的故事正如阿加莎所最擅長的那種,一群人因?yàn)槟撤N原因被困在一個地方,誰也出不去,而兇手就在其中,人一個個死去,未知的恐懼緊緊相逼。后來的金田一、柯南之類不過都是從阿加莎這里學(xué)到了這種手法。在這個故事中,十個人分別受邀來到一座孤島度假,但很快的,他們發(fā)現(xiàn)這是一場陰謀。在一卷播放的錄像帶里,一個陌生的聲音歷數(shù)每個人的罪行,表示要一個個殺掉這些人來洗滌罪惡??墒沁@時孤島與外面的聯(lián)絡(luò)方式已經(jīng)完全切斷,沒有人出得去也沒有人進(jìn)得來。兇手一定就在他們之中,于是猜疑、合作、憤恨、抱怨,人在面臨絕境時的種種開始本能地上演。而隨著一首詭異的歌謠,十個人陸續(xù)地以童謠中所唱的方式死去,而每死一個人,放置在客廳中的十個小瓷人就消失一個,恐怖就這樣蔓延開來。十人中最后剩下的女教師槍殺了一個同伴后,在精神恍惚仿佛看見了已死了的人,最終上吊自殺了,但很顯然,她不是那個兇手:

她打開門……倒抽了一口涼氣……那是什么懸掛在天花板的鉤子上?一條結(jié)好了活扣的繩套?還有一把椅子擺在下面,一把能一腳踢開的椅子……這就是雨果要她做的……當(dāng)然也是那首詩的最后一行?!耙粋€也上吊,十個小印第安孩子全都命歸西天……”小瓷人從她手里掉下,它滾動了幾下,撞碎在壁爐邊。維拉機(jī)械地向前走去。這才是結(jié)局——這就是那只冰冷的濕手(當(dāng)然是西里爾的手)曾經(jīng)觸到她喉嚨的地方……“你能游到那塊礁石去,西里爾……”這是謀殺——多么簡單的謀殺??墒且院竽阌肋h(yuǎn)也忘記不了……她登上椅子,眼睛像夢游者似地茫然凝視著前方……她把繩套套在自己脖子上。雨果在那里注視著她,看著她走上這條她命中注定的道路。

她踢開了椅子……

當(dāng)警察到達(dá)這個孤島時,只發(fā)現(xiàn)了一首詭異的歌謠與十具按歌謠方式死去的尸體,也沒有任何人離開過這座孤島的痕跡。讀到這兒迷題似乎變得不可解,可是阿加莎卻依舊泰然自若地給了整個故事一個合理的解釋。

如果說柯南道爾身上有著英國人認(rèn)真而可愛的一面,那么阿加莎筆下的故事則表現(xiàn)了英國人的另一面。在柯南道爾的筆下,這個世界是清晰明亮的所有的犯罪都是可以破解的,這個世界是值得信任的,而阿加莎筆下,這個世界則多了太多的不確定,真正讓人恐懼的,不是死亡,而是無限的未知。在阿加莎的故事里,你會忽然理解為何古板嚴(yán)肅的英國會有吸血鬼的故事,會有那么多的古堡傳說。那是一種在倫敦的大霧里時隱時現(xiàn)的潛在欲望,正如開膛手杰克夜行于街頭時所挾的那把明亮鋒利的手術(shù)刀。

無人生還讀后感篇三

關(guān)于這本書,我想,多年之后,我最為深刻的記憶應(yīng)該是:

那家伙掏出一本書,說:我最近在看這個——《此地?zé)o人生還》

我有點(diǎn)驚訝,說:不是這么巧吧。于是也把我的那本與他交換——《無人生還》。這本書,在我的生命里,帶來了一點(diǎn)點(diǎn)小巧合,小驚喜。

經(jīng)過了《lost》《gsi》以及無數(shù)驚險(xiǎn)懸疑故事的轟炸,大腦已經(jīng)麻木,《無人生還》自然無法再帶給我高峰體驗(yàn)??墒?,阿加莎同學(xué)幾十年前就能編出這樣的故事,據(jù)說開辟了荒島殺人的經(jīng)典故事模式,不得不令人脫帽致意。

阿加莎自己在序里寫道,這部作品所耗費(fèi)的心里是空前的,我相當(dāng)相信。如何按照一首童謠的模式逐個殺人,如何將十人的故事和心理逐個展開,如何將困境中的猜疑、絕望逐漸推向恐懼的瘋狂,這功力,還是相當(dāng)厲害的。

無人生還讀后感篇四

在推理小說的世界里,阿加莎-克里斯蒂的《無人生還》,是我們所不應(yīng)忽略的作品。這本書無論是作者本人,還是廣大讀者,都公認(rèn)是作者一生中最偉大的作品。就小說本身而言,其中首創(chuàng)的封閉山莊童謠殺人的殺人模式,以及《無人生還》問世后,后世的許許多多的作家寫的向《無人生還》的致敬或挑戰(zhàn)之作,又或是戲謔之作,都無不從某種角度上證明了《無人生還》一作在推理文學(xué)史上所占有的具有里程碑意義的地位。筆者有幸得空連原作在內(nèi),閱讀了這一系列的6部作品,又早聞由阿加莎克里斯蒂所寫的同名劇本《無人生還》即將首次在滬上演,現(xiàn)在記下讀書心得,算是在公演前對作品進(jìn)行一番溫習(xí),也算是向諸位推薦一下這個作品吧。

“世界上有許許多多的犯罪小說作家,而阿加莎-克里斯蒂則是統(tǒng)轄他們的女王”

——貴州版《無人生還》封底語

平心而論,這的確是一部偉大的推理杰作。第一次讀這樣類型的作品,帶給你的是震撼和不可思議。誕生于上世紀(jì)三十年代的這部作品,一方面保持了阿婆所特有的女性細(xì)膩的筆法,另一方面,不得不讓人驚嘆她卓越的構(gòu)思布局能力。閱讀這樣的小說,面對這樣的殺人動機(jī),我們能體會到阿婆所認(rèn)同價(jià)值觀,但更重要的是享受其中本格推理所帶來的妙味。

一口氣通讀完這個作品,我心中惟有贊嘆不絕,如果說要我其中挑出稍許不滿的地方的話,我想如果阿婆的另一個作品——《帷幕》能和《無人生還》結(jié)合的話,讓波洛成為黑人島的主人,主宰這整個殺人事件,或許更佳。因?yàn)椋蚁氩怀?,一個以塑造大偵探波洛而聞名于世,有著世界偵探小說女王之稱的作家,卻以這樣的一部沒有偵探出現(xiàn)的作品,成為其一生的最高杰作,這是一種榮幸,又或是其他呢。但是,時至今日,我們無法否認(rèn)的是,《無人生還》已經(jīng)超過了其本身的文字所能代表的意義,成為了阿加莎-克里斯蒂,乃至推理小說的代名詞。

無人生還讀后感篇五

一開始遇到的最大困難就是記人名和身份,外國人的名字太難記了!而且作者在文章中還一會兒用姓,一會兒用名。剛開始看著真是頭大!為了記清楚,甚至還做了人物筆記…好在越往后看人物也就越清晰了。

整本書我大約用了4個小時的時間看完,當(dāng)然,不是一次性的。但內(nèi)容確實(shí)非常吸引我,看的過程中真的不想停下來(第一天看到晚上12點(diǎn)多,怕接著看會害怕的睡不著覺,所以就沒有往下繼續(xù)看。第二天一醒來就開始看,直接看完)。

再說說文章的內(nèi)容吧:文中的人物看似是毫無關(guān)聯(lián)的十個人被莫名其妙的約到了一起:他們有不同的生活、不同的職業(yè)、不同的性格,但仔細(xì)讀過后卻發(fā)現(xiàn)他們又有著微妙的聯(lián)系。一個人一個人緊緊相扣,誰都不能少。他們的共同點(diǎn)都是處在法律邊緣的罪人——即雖然并沒有直接殺人犯法,甚至旁人看來認(rèn)為他們并沒有什么錯,其實(shí)卻是間接促成某些人死亡的'兇手。他們內(nèi)心深處都有一個不為所知的、陰暗的角落。

當(dāng)這些人被聚在一起時,我們更看出了他們個人的自私、懷疑和自我麻痹。彼此的懷疑與不信任,加上各自內(nèi)心的罪惡感,使他們在島上僅短短的一個星期就陷入了近乎崩潰的地步,到最后竟是無一人能生還的悲劇。

在閱讀的時候,我一度覺得作者好像能看透讀者的內(nèi)心。當(dāng)你覺得兇手就是某個人的時候,接下來作者就把他寫死了,你只好接著往下看。如此反復(fù)。只有看到了最后,通過作者的揭秘,才驚嘆:哦!兇手原來是他!原諒是這樣的手法!不可思議啊!

我覺得:這也正是這本書的吸睛之處——猜不到的發(fā)展情節(jié)。

這是我看的第一本懸疑推理類小說,它成功的引起了我對這類小說的興趣。期待!

無人生還讀后感篇六

這應(yīng)該是我看的第一部偵探推理小說,在閱讀的世界里,我一直認(rèn)為自己是感性派,不愿意看一些邏輯性和理論性較強(qiáng)的燒腦讀物,這本書一直被束之高閣,偶然心血來潮才拿在手上翻了翻。

比較有趣的是開篇的一首古老童謠《十個小士兵》,童謠唱的是十個小士兵如何接連死去:

十個小士兵,出門打牙祭,不幸噎住喉,十個只剩九;

九個小士兵,秉燭到夜半,清早叫不答,九個只剩八;

八個小士兵,旅行去德文,流連不離去,八個只剩七;

七個小士兵,舉斧砍柴火,失手砍掉頭,七個只剩六;

六個小士兵,捅了馬蜂窩,蜂來無處躲,六個只剩五;

五個小士兵,同去做律師,皇庭判了死,五個只剩四;

四個小士兵,結(jié)伴去海邊,青魚吞下腹,四個只剩三;

三個小士兵,動物園里耍,狗熊一巴掌,三個只剩倆;

兩個小士兵,日頭下面棲,毒日把命奪,兩個只剩一;

一個小士兵,落單孤零零,懸梁了此生,一個也不剩。

其實(shí)看到這里大致已經(jīng)能知道文中可能有十個主角并且結(jié)局都會死去,接著是一封封邀請信把主角們接連請上場,說實(shí)話看到這里我還是對這部小說很無感的,直到第一個小高潮——馬斯頓的突然死亡,讓我抱著這本書一直到夜深閱畢,情節(jié)張弛有度,扣人心弦,停不下來,只想快點(diǎn)知道誰是兇手。

可怕的是:一切都在兇手掌握之中,每個人都相互猜忌卻又不得不勞抱成團(tuán),每個被懷疑為兇手的人只能以死亡來證明自己。

那個老小姐,布倫特,看似桀驁不馴,憤世嫉俗,實(shí)則是對自己內(nèi)心恐懼的掩飾,因?yàn)樽约旱臒o情與武斷,女傭自戕而死;麥克阿瑟將軍,嫉妒的火焰“燒死”了自己的部下,這筆賬,總會讓錚錚鐵漢不堪一擊;沉著冷靜的維拉,又何嘗不時時刻刻回憶起淹死西里爾的不是海水,而是自己;服務(wù)周到、老實(shí)盡責(zé)的羅杰斯夫婦,誰會想到為了一筆財(cái)產(chǎn)也曾親手弒殺信任自己的女主人;經(jīng)驗(yàn)豐富、專業(yè)老練的阿姆斯特朗醫(yī)生,也曾因一時酗酒而葬送了一個女孩年輕的生命。

每個人都有不愿提及的過往,每個人都有想要?dú)绲脑?jīng),曾犯下的罪孽與過錯,無論怎樣滄海桑田,終逃不過正義的判決,若要人不知,除非己莫為,天道好輪回,欠下的,總得還清,甚至拿命相抵。

布洛爾是倒數(shù)第三個死亡的,其實(shí)當(dāng)布洛爾死亡之后,隆巴德和維拉應(yīng)該已經(jīng)能夠想到島上要么有第十一個人,要么前面有人假死,我認(rèn)為當(dāng)隆巴德對維拉說“你聽我說”的時候已經(jīng)想到了,但是處于半瘋狀態(tài)的維拉沒有想到這些,她開槍打死了隆巴德,崩潰的神經(jīng)也把維拉自己送上了絕路(之前維拉房間頂部出現(xiàn)的黑鉤,也暗示了維拉將是最后一個上吊死亡的小士兵)

如果沒有文末的漂流信,我想這應(yīng)該是一樁沒有答案的千古謎案,真正的兇手是瓦格雷夫法官,假死的瓦格雷夫,實(shí)現(xiàn)了自己“捍衛(wèi)正義,死也要死的震撼”的心愿。

其實(shí)我對整部小說有兩個疑問,第一,既然瓦格雷夫是策劃一切的兇手,那么文初的瓦格雷夫的邀請信那么像一回事,是否顯得過于刻意?就為了掩飾他的兇手身份?回頭讀第二遍時看到瓦格雷夫的邀請信就有點(diǎn)搞笑了。第二,瓦格雷夫假死的時候說是在額頭抹了一小塊泥巴偽造槍擊頭部,可是泥巴和血跡還是有很大差別的吧!當(dāng)時島上的人再沒有常識應(yīng)該也能發(fā)現(xiàn),除非他們都已經(jīng)處于神經(jīng)崩潰邊緣了。

無人生還讀后感篇七

我愿與誰也不爭。

《無人生還》阿婆的一本偵探推理小說,這本至所以能稱之為經(jīng)典的原因,不僅僅是有新奇的手法,而是我看來更有精心設(shè)置的大背景,文中人物不少,時隔許久印象稍有模糊,先由一切的設(shè)局者“法官”說起在最后的陳述書中,他稱自己為了正義殺死了其他的“罪人”,但最后自己也成了手染鮮血的罪人,其中二個令我記憶深刻的女人,其中一個是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)接行┛瘫〉睦咸幣?,她厭惡一切不符合自己心中那桿秤自以為神圣的人和事,她不愛去海灘,因?yàn)橛忻裁琅纱┲然?,她認(rèn)為這一切不堪入目,而后,得知自己的貼身侍女未婚先孕時,趕得她最后投河自盡,另一個是受過教育,聰慧又靈敏的少女,她因未婚夫的遺產(chǎn)被未婚夫的小侄子繼承去,心存妒忌,慫恿這8歲的小侄子自己流到海上礁石,導(dǎo)致了悲劇。

這三人代表了三類人,第一像法官,以自我的標(biāo)準(zhǔn)為標(biāo)桿,嘴里說著病態(tài)的正義,第二,那老處女,以他人的`言論為自己的意志,覺得全世界都得一個樣,這二種精神方面過于強(qiáng)橫,不講理的讓他人遵從,第三種,那少女,出于私心或因物質(zhì)或因自己的妒忌心,定要奪回本不屬于自己的東西,這三個書中人物個性極端,當(dāng)事與愿違時表現(xiàn)了極端的殘忍,最后落得下場凄慘。

其實(shí),真正該與人爭的,不是這些俗物,而是永恒的藝術(shù),自然,包容他人,堅(jiān)持自己,與真實(shí)坦誠相對,不為外物期,讓心靜下來,只懷抱一片溫柔,讓暖陽入心,如此甚好。

無人生還讀后感篇八

在下若有志于一件事物,必依下法而行。

首先,大略入門之后,盡量保持該領(lǐng)域的知識空白,以自家的頭腦空想,應(yīng)該是如此這般,一五一十;而后親身實(shí)踐,積累經(jīng)驗(yàn);到一段落時,進(jìn)入研究段,以采樣方式調(diào)查。采樣一般有三:看起始,看最終,看巔峰。若再有興趣,再從中抽取幾個有代表性的過程樣點(diǎn),略窺其變化走勢而已。

吾對偵探小說如此——愛倫·坡看過,原創(chuàng)看過,克里斯蒂看過,夠了,旁的不看了;而對“暴風(fēng)雪山莊”,亦如此?!稛o人生還》作為此類代表——若說此類不該稱“暴風(fēng)雪”而應(yīng)稱“孤島”,純屬咬文嚼字——寫得如此早,寫得如此好,自然不可不知。

在大致領(lǐng)略“暴風(fēng)雪”的風(fēng)姿之后,在下便私自定下作此種文章的“一”、“二”、“三”、“四”,這里便不細(xì)說了。一直以來,對“暴風(fēng)雪”的`某些痼疾頗有微詞,怨念甚深,原以為是后來人不爭氣,狗尾續(xù)貂、畫虎類犬,如今見得這般早期這般經(jīng)典,那一樁樁一件件,竟也不能免俗,不禁修正觀點(diǎn):這等模式,怕是胎里帶病、先天不足。而這論斷,或與譯者有關(guān)。在下所讀貴州版,過程中毫無流暢平和之美感,只覺前言不搭后語,許多理應(yīng)余音繞梁處卻嫌生硬,一般敘述時反因多義英文單詞的誤解而冒充了線索,個別段落甚至有讀沒有懂。這等異?,F(xiàn)象之解釋,我在克里斯蒂腦子進(jìn)水、在下理解力大幅倒退和翻譯者自己抽筋之間,選擇了第三個——其文辭之粗劣,真好似使用了網(wǎng)絡(luò)翻譯軟件后直接排版的效果。

不過話說回來,也確有一些精髓之處,早期靈光一閃,亟待發(fā)展,后世卻缺乏承襲,丟了西瓜撿了芝麻。之于“暴風(fēng)雪山莊”,《無人生還》是立,是順,是特例;而后人所寫,是破,是逆,是常例。其間必有變化,某些方面難以兼顧,也屬必然。但變化本身,大多弊大于利,越發(fā)難以在飄和穩(wěn)之間取一個平衡;而少數(shù)利大于弊者,利處偏偏不加彰顯,弊處卻也不知修飾,反而畫蛇添足,新不如故。

在下乃是勞心之人。每每針對一些人事物作些思索,總有一些感觸、一些慨嘆、一些追思、一些承當(dāng)。此次亦不例外。

重整河山待后生。

我欲乘風(fēng)。

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