各種各樣的工作和學(xué)習(xí)經(jīng)歷都需要進(jìn)行總結(jié)。一個(gè)好的總結(jié)應(yīng)該有自己的觀點(diǎn)和思考，能夠把握住事物的本質(zhì)和內(nèi)在聯(lián)系。以下是一些成功的總結(jié)示范，我們可以借鑒一下。
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇一
徐崢“囧系列”最新力作《囧媽》發(fā)布“寶藏媽媽的囧途”特輯，正式官宣黃梅瑩為“囧媽”本人扮演者，“囧媽”一角終于曝光。
黃梅瑩曾出演《渴望》、《金粉世家》等耳熟能詳?shù)挠耙曌髌?，她的加盟令人頗感驚喜。特輯中，黃梅瑩所飾演的“囧媽”盧小花與徐崢就是否去莫斯科演出一事爭(zhēng)執(zhí)不休，笑料百出。輪番投喂、金句不斷的囧理論、另類的囧腦洞，讓徐崢也難以招架。
據(jù)悉，作為八一制片廠正師級(jí)的演員，此番加盟《囧媽》亦是黃梅瑩息影五年，再度回歸的作品，她表示：“我已經(jīng)很多年不演戲了，看了劇本以后真的我非常喜歡，也非常驚喜，我覺得我跟劇本中的人物產(chǎn)生了很多的共鳴。”影片將于20xx大年初一全國(guó)上映，笑順開年。
黃梅瑩感慨道：“沒有想到在我這樣的年齡能夠遇到徐崢，我原本已經(jīng)放棄了對(duì)表演藝術(shù)的奢望，但是作為一個(gè)演員來講，潛意識(shí)里還是有一種遺憾。我覺得是徐崢幫我彌補(bǔ)了這個(gè)遺憾，幫我圓了這個(gè)夢(mèng)?！?/p>
不同于以往端莊知性的角色形象，黃梅瑩在《囧媽》中顛覆出演了一位十足的“囧媽”，囧行為、囧理論層出不窮。之所以選擇黃梅瑩飾演“囧媽”這個(gè)角色，徐崢表示：“見到黃梅英老師的時(shí)候，跟她聊了聊她的生活，我發(fā)現(xiàn)她的經(jīng)歷太像我媽媽了，跟我們戲里這個(gè)人物也很像，她的年齡氣質(zhì)各方面都太合適了?！倍吹阶罱K呈現(xiàn)的效果時(shí)，徐崢也不得不感慨：“至今我也想不出來第二個(gè)人，比她更合適!”
“囧系列”表面看是公路喜劇，實(shí)則每一部都在傳遞對(duì)于人生的感悟以及思考，而此次選擇“媽”這個(gè)題材，探討親子關(guān)系，徐崢坦言：“每個(gè)人在生命起點(diǎn)的時(shí)候都和媽媽最為貼近，人生到了某個(gè)階段，我們總習(xí)慣性地回望，而我發(fā)現(xiàn)當(dāng)我跟媽媽的關(guān)系改變的時(shí)候，我看待世界的角度也變了?！?/p>
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇二
全程反轉(zhuǎn)劇情高能，口碑爆棚未映先火。印度懸疑佳作《天作謎案》將于今日正式開啟超前預(yù)售，部分觀眾有機(jī)會(huì)提前預(yù)定精彩。該片已正式定檔10月25日，寶萊塢顛覆之作高能來襲，有望創(chuàng)造印度懸疑新經(jīng)典!
雙重兇案真相錯(cuò)綜復(fù)雜全程高能反轉(zhuǎn)挑戰(zhàn)燒腦極限。
電影《天作謎案》由一樁雙重謀殺案展開，懸疑小說家維克拉姆·塞西(西達(dá)爾特·馬爾霍特拉飾)從自己妻子的死亡現(xiàn)場(chǎng)逃離，緊接著又出現(xiàn)在瑪雅(索娜什·辛哈)丈夫的遇害現(xiàn)場(chǎng)。維克拉姆和瑪雅分別被警方鎖定為兩位嫌疑人，但他們都直指對(duì)方才是兇手!隨著審問的不斷深入，案件的真相反而愈加撲朔迷離。兩位嫌疑人的身份在受害者和兇手之間不斷變換，重重反轉(zhuǎn)下觀眾的認(rèn)知屢次被推翻，始終在認(rèn)定兇手和否定自我之間游移，整個(gè)過程酣暢淋漓，不斷挑戰(zhàn)燒腦極限!
“羅生門”式謎題升級(jí)來襲超越前作再創(chuàng)懸疑經(jīng)典。
電影《天作謎案》翻拍自印度1969年經(jīng)典同名電影，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了顛覆式的修改升級(jí)，塑造懸念的手法更加大膽，故事反轉(zhuǎn)更加徹底。導(dǎo)演屢次將案件的關(guān)鍵線索擺在觀眾眼前，甚至借由角色之口近乎直白的說出真相，卻又成功將觀眾的注意力轉(zhuǎn)移，走入他早已安排好的“歧途”。兩位嫌疑人的證詞交替出現(xiàn)，觀眾也隨之在兩個(gè)故事中穿梭，案情隨著雙方的證詞不斷反轉(zhuǎn)，這樣的敘事結(jié)構(gòu)很容易讓人聯(lián)想到影史經(jīng)典的“羅生門”式謎題。承襲原作精髓，影史經(jīng)典加持，大膽顛覆升級(jí)，《天作謎案》有望超越前作，再創(chuàng)懸疑經(jīng)典!
大v影評(píng)人爭(zhēng)相安利未映先火觀眾期待值飆升。
電影《天作謎案》定檔10月25日的消息一經(jīng)公布，就引發(fā)諸多關(guān)注。定檔當(dāng)天，其預(yù)告片播放量在單平臺(tái)就已突破百萬，多位微博大v及微信kol爭(zhēng)相安利，不少影評(píng)人都對(duì)這部不同以往的懸疑片贊不絕口。sir電影稱它：“只懸疑不歌舞，沒有尿點(diǎn)，一路反轉(zhuǎn)?！币灿腥苏J(rèn)為：“整部影片中充滿懸念，完全可以滿足推理迷們的探索欲望和分析快感?！鄙踔劣杏霸u(píng)人懷疑：“不知道是不是因?yàn)樘珶X了，看著看著我的體溫就變成了38度9——發(fā)燒了?！备杏霸u(píng)人直言這部作品：“小格局大震撼，看完絕對(duì)可以打五星!”節(jié)奏張弛有度，懸念重重推進(jìn)，劇情極致燒腦，高能反轉(zhuǎn)應(yīng)接不暇，電影《天作謎案》有望再度掀起印度觀影狂潮，成為十月份的票房黑馬!
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇三
自《調(diào)音師》在國(guó)內(nèi)取得成功之后，中國(guó)觀眾對(duì)于印度懸疑片的期待值以幾何倍數(shù)增長(zhǎng)，但在之后的半年內(nèi)，印度電影特別是懸疑片在國(guó)內(nèi)鮮有聲音，所有人都在期待下一部《調(diào)音師》的出現(xiàn)。在萬眾期盼下，《天作謎案》破空而出宣布定檔，引發(fā)全網(wǎng)轟動(dòng)。在不到24小時(shí)的時(shí)間內(nèi)，電影官方微博的閱讀量便超過984萬，吸引了超過34萬人參與到討論互動(dòng)當(dāng)中，預(yù)告片單平臺(tái)的播放量超過112萬，微博kol自發(fā)安利覆蓋群體更是超過1億人，可見觀眾對(duì)于影片的期待。
無歌舞不開掛，劇情震驚更甚《調(diào)音師》。
對(duì)于國(guó)內(nèi)觀眾而言，《調(diào)音師》已經(jīng)成為了印度懸疑電影的一個(gè)標(biāo)桿，每當(dāng)出現(xiàn)一部新作品，必然要拿來與其比較一番。相較于《調(diào)音師》，《天作謎案》在劇情上更加燒腦，節(jié)奏上更為緊湊，形式上更為創(chuàng)新，放棄了印度電影傳統(tǒng)的歌舞橋段，開掛劇情。影片在經(jīng)典的“羅生門”式結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上進(jìn)行了大膽創(chuàng)新，聚焦于一起雙重謀殺案，以兩位嫌疑人提供的不同證詞作為故事展開的方式，在105分鐘的時(shí)間內(nèi)進(jìn)行了一場(chǎng)全程反轉(zhuǎn)的高能推理，無數(shù)次的推倒重建令觀眾大呼過癮。
猜不到兇手更猜不到結(jié)局，上演印度影史最震驚結(jié)局。
不斷地推倒重建，不斷出現(xiàn)新的線索和證據(jù)，令《天作謎案》朝著最不可預(yù)料的方向發(fā)展而去，被觀眾稱為是一部“猜不到反轉(zhuǎn)、猜不到兇手”的懸疑神作。值得一提的是，《天作謎案》在結(jié)尾處采用了極為大膽的處理，堪稱是印度影史最具突破性的一次。在今年北影節(jié)期間提前看過影片展映的觀眾，給予了影片結(jié)局極高的評(píng)價(jià)：“最后想到要反轉(zhuǎn)卻想不到是這樣巧妙的反轉(zhuǎn)!”“這種騷操作，我還是第一次見?！薄白詈蟮霓D(zhuǎn)折太高級(jí)了，一切都是高智商的樣子?！薄霸缇拖氲浇Y(jié)局會(huì)來一個(gè)驚天反轉(zhuǎn)，但沒想到竟然是這樣的反轉(zhuǎn)!”從觀眾們紛紛發(fā)出的贊嘆可以看出，最后的結(jié)局定然是這部高能推理之作的點(diǎn)睛之筆。
繼承經(jīng)典，推陳出新，全程反轉(zhuǎn)，頂級(jí)燒腦!年度必看懸疑經(jīng)典電影《天作謎案》即將于10月25日登陸全國(guó)各大院線，帶領(lǐng)觀眾開啟新一輪的懸疑推理熱潮。
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇四
《南方車站的聚會(huì)》這部新黑色電影會(huì)是20xx年年度最佳電影，可謂不鳴則已，一鳴驚人。小編整理了20xx電影南方車站的聚會(huì)觀看。
心得體會(huì)。
作文，歡迎借鑒參考。
《南方車站的聚會(huì)》是刁亦男導(dǎo)演繼《白日焰火》后的另一部與犯罪有關(guān)的電影。作為今年唯一一部入圍戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元的華語電影自五月份戛納首映后也是備受關(guān)注。這次有幸在多倫多電影節(jié)上觀看了這部電影，非常喜歡。
這部戲中的演員表演都屬于非常克制和低調(diào)的，這應(yīng)該是和導(dǎo)演的風(fēng)格有關(guān)，是導(dǎo)演的要求。但這并不影響整體的觀影體驗(yàn)，反而會(huì)有一點(diǎn)耳目一新的感覺。群眾演員的大量使用也是這部戲非常突出的特點(diǎn)，戛納時(shí)對(duì)導(dǎo)演的采訪中提到，幾位主演在開拍之前做了大量的準(zhǔn)備工作，不光是學(xué)習(xí)方言，對(duì)生活狀態(tài)和環(huán)境的體驗(yàn)也做了相當(dāng)充分的準(zhǔn)備，所以主要演員和群眾演員之間是非常默契的，沒有絲毫的違合感，使得影片整體的效果非常舒服?？吹揭黄饩W(wǎng)劇評(píng)說聚會(huì)中劉愛愛就帶著一張撲克臉，但最后你會(huì)發(fā)現(xiàn)她的撲克臉孔不止一張。很有趣也很形象的比喻。
男主角胡歌的表演非常精準(zhǔn)，對(duì)他來講也是一個(gè)全新的突破。這不僅僅是指角色的類型，更重要的是表演的方式。胡歌是中國(guó)家喻戶曉的電視劇演員，20xx年前《仙劍奇?zhèn)b傳》中的李逍遙和4年前《瑯琊榜》中的梅長(zhǎng)蘇，都是中國(guó)電視劇領(lǐng)域中難以超越的經(jīng)典形象。電視劇角色一般都是有大量臺(tái)詞來表達(dá)人物的情緒，性格和各種沖突，而這部將近2個(gè)小時(shí)的電影中胡歌總共臺(tái)詞量估計(jì)就幾十句而已。沉默寡言的周澤農(nóng)一多半時(shí)間是靠著他的眼神和肢體的細(xì)微動(dòng)作來表達(dá)自己的情緒變化，非常考驗(yàn)演員的表演功力。胡歌在這部戲中的表現(xiàn)令人耳目一新，完全不會(huì)讓人對(duì)他過去的任何角色有代入的感覺，看著大熒幕上的周澤農(nóng)，不會(huì)想到這是胡歌這個(gè)演員，因?yàn)榭梢愿惺艿玫胶枰呀?jīng)把自己放空，在自己的身體里裝進(jìn)了周澤農(nóng)的靈魂。
《南方車站的聚會(huì)》講述的是一個(gè)逃亡的罪犯被警察追捕懸賞，他想找到一個(gè)可靠的人舉報(bào)自己拿到賞金并將賞金交給自己的妻子。在這個(gè)過程中他遇到了陪泳女劉愛愛，和劉愛愛產(chǎn)生了一段愛恨情仇。最后他犧牲了自己讓劉愛愛拿到了賞金并交給了自己的妻子。
整部電影講述的故事并不復(fù)雜，但表現(xiàn)出來的人性和人物關(guān)系卻并不簡(jiǎn)單。友情，親情，愛情，兄弟道義，雖然都是偷車賊，皮條客，陪泳女這樣的小人物之間的，但也能感受到導(dǎo)演試圖在表現(xiàn)的人性的根本。人性本身其實(shí)并無偉大低賤之分，人性的光輝也并不都是通過偉大的人物才能體現(xiàn)得出來。小人物有小人物的生存方式，也會(huì)有自己的道德閃光點(diǎn)。這點(diǎn)在女主劉愛愛這條故事線上體現(xiàn)的尤為明顯。她作為一個(gè)從事著幾乎是最底層職業(yè)的女性，為了生計(jì)她不得不出賣自己的肉體，可她有著自己的善惡觀和是非觀。她最初幫助周澤農(nóng)的目的并沒有那么高尚純粹，在幫助的過程中也有搖擺不定和無奈的時(shí)候，但這不妨礙她在被周澤農(nóng)感動(dòng)之后作出正確的選擇。桂綸鎂在這部刁亦男的作品中的表現(xiàn)度要好過《白日焰火》，因?yàn)檫@部戲劉愛愛的性格和人物關(guān)系更加復(fù)雜，屬于比較利于演員發(fā)揮的一個(gè)角色。
作為一部黑色電影，這部戲中的中國(guó)特色非常明顯，是一部值得刷上幾遍的影片，很多細(xì)節(jié)需要慢慢回味和體會(huì)才能感受到導(dǎo)演的用心。說實(shí)話，在多倫多看的只有英文字幕，我感覺我對(duì)影片的理解并沒有完全到位，希望12.06國(guó)內(nèi)上映后我有機(jī)會(huì)看到中文字幕版的《南方車站的聚會(huì)》，相信還會(huì)有新的理解，也是很期待了。
《好萊塢報(bào)道者》評(píng)價(jià)道：“表面看來，這部出自柏林金熊獎(jiǎng)影片《白日焰火》的導(dǎo)演之手的第四部長(zhǎng)片，技巧純熟而時(shí)感晦澀，以熟悉的方式處理著這一類型：影片中有逃亡的匪徒，伴其左右的蛇蝎美人，還有警察和惡棍在對(duì)他們趕盡殺絕。諸如《逃獄雪冤》、《你只活一次》和《夜逃鴛鴦》這些經(jīng)典黑色電影會(huì)不由地浮現(xiàn)在腦海，尤其是刁亦男所呈現(xiàn)的整個(gè)黑漆漆的氛圍，沒有一個(gè)人物可以從這個(gè)地方全身而退。
“不過在其原型式的情節(jié)之上——有些地方很難跟得上，尤其是在電影層次豐富的頭一個(gè)小時(shí)——刁亦男勾勒出了一幅更廣闊、甚至更加陰沉的當(dāng)代中國(guó)畫卷，描繪出一片充斥著剝削與犯罪的沃土：妓女在湖邊掙扎求生，賊窩里為了爭(zhēng)搶地盤大打出手，無辜的受害者被卷入交火?！睆V場(chǎng)舞邊展開槍戰(zhàn)的一場(chǎng)戲，因?yàn)闃O其強(qiáng)烈的視覺風(fēng)格，給影評(píng)人留下了深刻印象——“每一段動(dòng)作戲都使得刁亦男可以出眾地利用多種多樣的場(chǎng)景，而攝影師董勁松(《地球最后的夜晚》)則捕捉了棕與黑的繁多層次，用霓虹街燈或燈牌來點(diǎn)亮視野。在一個(gè)令人印象深刻的場(chǎng)景中，槍火在一堆廣場(chǎng)舞人群旁邊爆發(fā)(背景音樂是70年代的迪斯科舞曲《rasputin》)，舞者們穿著閃動(dòng)熒光的運(yùn)動(dòng)鞋四散逃跑，就像是螢火蟲在槍聲中沒入黑夜?！?/p>
不過影評(píng)人認(rèn)為，本片與《白日焰火》有些相似，“刁亦男在這里對(duì)于黑色電影的類型處理是非常極端且毫不浪漫的。比如，乍看之下觀眾可能會(huì)以為周澤農(nóng)和劉愛愛會(huì)像這類故事的一般套路那樣，墜入愛河一起逃亡。然而他們兩人唯一真實(shí)的身體接觸，是劉在小船上為周‘服務(wù)’，然后迅速地把一嘴體液吐到一邊?！?/p>
老牌媒體《綜藝》評(píng)論稱，“自《白日焰火》贏得柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)起，刁亦男就將中國(guó)黑色電影與社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)電影彼此相融，調(diào)制成一種奇異而強(qiáng)勁的雞尾酒，并且后勁十足，也令人頭痛。這一回，或許潛藏其中的社會(huì)政治的潛臺(tái)詞不再是主角，但意義更為深遠(yuǎn)的是《南》對(duì)于黑色電影在中國(guó)這片復(fù)雜的二線邊緣土壤上的極致想象?！?/p>
但影評(píng)人認(rèn)為本片的劇本有值得詬病之處：“片中充斥著彼此之間可以互換角色的匪徒和警察——他們各自都遵守著神秘的等級(jí)制度并彼此背叛——還有一場(chǎng)并不必要的戲，使得劇情顯得臃腫繁復(fù)，并且欠缺意義?！庇捌尸F(xiàn)出的各個(gè)維度上的創(chuàng)造性，獲得了影評(píng)人的認(rèn)可：“這部電影值得稱道的是其富有生機(jī)的創(chuàng)作，以及對(duì)那些如今看來實(shí)屬陳腔濫調(diào)的情節(jié)的重新暢想。再度與攝影師董勁松聯(lián)手，刁亦男表現(xiàn)出了對(duì)于形式感的超強(qiáng)把控力。他可以將創(chuàng)造性落在近微之處，如小船上的性場(chǎng)面。他也可以將創(chuàng)造性延展，落在摩托車追逐的激烈大場(chǎng)面;一個(gè)警察在搜索一幢廢棄建筑時(shí)的廣角鏡頭，建筑露出的破敗內(nèi)里猶如一座玩具小屋;一個(gè)美麗得有些異樣的山坡對(duì)決，從中觀眾只能辨認(rèn)出閃爍的槍火和鞋子上跳動(dòng)的led熒光。”除了稱贊董勁松對(duì)于視覺的捕捉以外，影評(píng)人也稱贊了本片的音效設(shè)計(jì)，稱“這一切也得益于聲音指導(dǎo)張陽(yáng)的設(shè)計(jì)，它是如此的準(zhǔn)確，經(jīng)常自己就承載了敘事功能?！?/p>
“盡管本片不可避免地會(huì)被拿來跟類型里的經(jīng)典影片比較，但《南》就像是中國(guó)電影版圖中的有生力量。仿佛是從地底噴涌而出，在銀幕上匯聚著油污與陰郁的光輝。突然之間，中國(guó)感覺是世界上最適宜黑色電影的地方了?！?/p>
這部新黑色電影會(huì)是20xx年年度最佳電影，可謂不鳴則已，一鳴驚人。這種境界不是每部電影能夠做到的，會(huì)震撼電影屆半壁江山，讓我們盡情期待吧，不言而喻，看完之后會(huì)更加贊嘆，這是中國(guó)影史上從未有過的商業(yè)藝術(shù)相結(jié)合的極強(qiáng)風(fēng)格化藝術(shù)化商業(yè)化所產(chǎn)生的顛覆性效果的新黑色電影我把它稱之為“后黑色電影時(shí)代”，是具有劃時(shí)代意義的黑色電影，起著承上啟下的效應(yīng)和作用以及領(lǐng)導(dǎo)。這果然是一部巨佳電影。其中緣由請(qǐng)期待電影上映，看完就明白了。
這是一部非常難得一見的電影，美學(xué)設(shè)計(jì)非常完美，演員表演完全在線，導(dǎo)演的手法也非常獨(dú)到深處，比起導(dǎo)演的上一部電影(白日焰火)更加令人產(chǎn)生一種化學(xué)反應(yīng)。
主演胡歌，桂綸鎂，廖凡等人也是精彩絕倫，尤其是胡歌，形象很生猛，非常的硬漢，很拼，桂綸鎂還是一如既往的自然，廖凡的表演也是很生動(dòng)硬剛，其他主演也是獨(dú)到一枝，今年能看到這么美的一部電影，也是遺憾了。
感覺這部電影會(huì)是今年華語電影很有力量的一部，期待國(guó)內(nèi)上映再看一遍。
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇五
陳思誠(chéng)監(jiān)制，柯汶利導(dǎo)演，肖央、譚卓、陳沖主演的《誤殺》挺值得一看。它最讓我驚喜的一點(diǎn)，是它的迷影元素，它是一部和電影有關(guān)的電影。
《誤殺》改編自印度電影《較量》和《誤殺漫天計(jì)》，幾個(gè)版本故事大致相同：亞洲某地，一個(gè)普通人家，父親勤勤懇懇地工作，母親安安靜靜操持家務(wù)，女兒在學(xué)校念書，卻沒想到，大女兒被惡少相中，大禍從天而降。為了拯救一家人，父親設(shè)下計(jì)謀，忍受盤問和嚴(yán)刑拷打，最終讓一家人度過災(zāi)劫，他也以自己的方式，求得救贖。
父親是這個(gè)家庭的主心骨，也是這個(gè)故事的主心骨，一舉一動(dòng)都不能有錯(cuò)失。所以，父親的知識(shí)來源問題，就成了重要的問題。普通人想要戰(zhàn)勝權(quán)力機(jī)關(guān)，戰(zhàn)勝有著豐富案件偵破經(jīng)驗(yàn)的警察局長(zhǎng)，安然度過重重危機(jī)，靠日常生活的小知識(shí)小經(jīng)驗(yàn)，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，所以，這個(gè)故事給出了一個(gè)重要的設(shè)定，父親是影迷，尤其喜歡看犯罪推理類的電影，靠著看電影，父親完成了知識(shí)積累。
有了這個(gè)設(shè)定，父親再是個(gè)普通人，也都不要緊了，他的“知識(shí)來源”問題就解決了。他可以是老師，是小職員，甚至還可以再普通一點(diǎn)，因?yàn)殡娪澳軌蚰ㄈヒ磺袦羡?，給所有人提供故事、情緒、感受，甚至也能提供平等的知識(shí)儲(chǔ)備的機(jī)會(huì)。在《誤殺》里，肖央扮演的父親李維杰是個(gè)小學(xué)都沒畢業(yè)的小商人，他的同事這樣調(diào)侃他：“等你女兒大學(xué)畢業(yè)，她就更瞧不上你這個(gè)小學(xué)都沒畢業(yè)的父親了?！钡遣灰o，有電影，他有電影。
有《控方證人》《蒙太奇》《天才槍手》《狩獵》《七宗罪》《白夜行》這樣的電影，告訴你現(xiàn)實(shí)是什么，人性的光明與黑暗，人又是如何盲從和容易被操縱。并且手把手地告訴你，如何制造不在場(chǎng)證據(jù)，如何控制人們的記憶，打亂人們對(duì)現(xiàn)實(shí)的認(rèn)知。甚至還送上“世界上有一種鳥是關(guān)不住的，因?yàn)樗挠鹈痢边@樣的句子作為心靈補(bǔ)養(yǎng)劑，讓人知道自己可以去向往自由，贏得幸福。有理論做先鋒隊(duì)，有方法可以執(zhí)行，有慰藉做后衛(wèi)，這就夠了。
給了李維杰靈感的，不只有電影里的情節(jié)，甚至還有電影技術(shù)?！墩`殺》最讓人驚艷的，是強(qiáng)化了“蒙太奇”概念，把它作為一個(gè)強(qiáng)有力的構(gòu)造情節(jié)的手段，原作里的父親，是利用人們的記憶缺陷，重新灌輸了自己制造的記憶，李維杰卻是非常明確、非常自覺地，用電影手段，重新剪輯組裝了現(xiàn)實(shí)。在自動(dòng)取款機(jī)上取款這個(gè)情節(jié)，是原作沒有的，它用這個(gè)細(xì)節(jié)，鄭重地告訴我們，這其實(shí)是一部和電影有關(guān)的電影。
《誤殺》不但是好看的商業(yè)片，也是給電影的一份情書，一首贊歌。它一邊講述了一個(gè)精彩的故事，一邊告訴我們，電影可以做什么，它如何改變了普通人的生活，改變普通人的思維，讓人度過災(zāi)劫，獲得一點(diǎn)慰藉。
當(dāng)然，光有這些是不夠的?！肮适隆辈恢灰馕吨蚣芎颓楣?jié)，更多時(shí)候，也意味著細(xì)節(jié)制造的血肉。同樣是翻拍電影，很多電影失敗了，《誤殺》卻成功了，因?yàn)樗谠骰A(chǔ)上，又給出了一些有說服力的細(xì)節(jié)，例如一條街上的華人的相助，棺材上的抓痕，女兒的考卷，這些細(xì)節(jié)讓這個(gè)故事更容易得到我們的理解和共情。
還有出現(xiàn)了很多次的羊，羊被槍殺，羊出現(xiàn)在棄車的湖邊，羊出現(xiàn)在棺材里，羊出現(xiàn)在贖罪塔下，羊是替罪羊，是目擊者，是這些普通人的命運(yùn)的比喻，也是宗教意義上的羊。
脫胎于原作，卻不輸于原作，《誤殺》翻講了一個(gè)故事，卻也為這個(gè)故事增添了新的光彩。
作為《較量》和《誤殺瞞天記》的中國(guó)版翻拍影片，劇情對(duì)于觀影量大的觀眾來說早已熟悉，所以我在看這部電影的時(shí)候，重點(diǎn)看的是它改編了哪些地方，以及改得好不好?？赐耆?，總體來說改得很好，甚至相對(duì)原版有所升華。
首先談?wù)剳颍?/p>
陳沖把氣質(zhì)這塊拿捏得死死的，全片演技擔(dān)當(dāng)，要?dú)鈭?chǎng)有氣場(chǎng)，要脆弱有脆弱，就倆字，到位。肖央逐漸從喜劇轉(zhuǎn)型到嚴(yán)肅題材，整體合格，期待未來會(huì)有驚喜。譚卓給我的感覺很像《萬箭穿心》里的顏丙燕，過于模式化的表演讓她暫時(shí)還達(dá)不到顏的高度，而且她的戲路似乎已經(jīng)有點(diǎn)被定型和限制，多去演一些其他角色應(yīng)該會(huì)有更好的表現(xiàn)。陳沖的女兒(出演大女兒平平)絕對(duì)是走后門來演戲的吧，她演的高中生太假了，不如改成大學(xué)生氣質(zhì)上會(huì)更符合，總之特別尷尬，不是化妝的問題，演技是真不行，沒有遺傳到媽媽的精髓。鏡頭方面，最后的雨中挖墳慢鏡頭是全片高潮，不論是人物站位、整體構(gòu)圖還是機(jī)位都值得玩味。
再談?wù)劯木帲?/p>
1.開場(chǎng)增加了致敬希區(qū)柯克的驚悚段落，并且能和結(jié)尾的監(jiān)獄彩蛋形成閉環(huán)，足夠引人遐想。采用了和劇情存在反差的人物姓名，例如兩個(gè)女兒取名平平安安，這種滿滿都是flag的姓名是很好的本土化嘗試。
2.原版的垃圾兒子起初的罪過只是偷拍洗澡，新版改成了，性質(zhì)更加惡劣，觀眾會(huì)對(duì)反派更加痛恨，但我認(rèn)為這里改得不好，壞人越壞，最后主角選擇救贖就越起不到讓觀眾共鳴的效果。兩版罪行調(diào)換一下，讓原版罪不至死變成罪該萬死，則原版主人公脫罪效果會(huì)更好，讓新版罪該萬死變成誤殺枉死，那么新版的主人公選擇救贖也不會(huì)引發(fā)觀眾這樣的反感：怎么又是中特色自首結(jié)局，真沒意思!實(shí)際上，這一部并不是單純?yōu)榱诉^審才選擇救贖，后面詳述。
3.原版的聽大師誦經(jīng)情節(jié)在中國(guó)版改成了看泰拳，并把泰拳的暴力場(chǎng)面和誤殺情節(jié)在拍攝上串聯(lián)成蒙太奇。原版擊殺是單獨(dú)一段，沒有和維杰身邊發(fā)生的故事同時(shí)展開，鏡頭沒有形成聯(lián)動(dòng)，在環(huán)環(huán)相扣上，中國(guó)版更勝一籌。
4.偽造不在場(chǎng)證明過程中，有一段情節(jié)是在電影院看電影。原版中，丈夫抱著妻子，姐姐抱著妹妹，大家都是一臉愁容。中國(guó)翻拍版里的妹妹卻看著電影在笑，一旁李維杰夫婦和姐姐三人懷揣心事、表情凝重。這也是比原版好的一點(diǎn)，凸出了未經(jīng)世事的小孩子的純真。最后針對(duì)妹妹逼供，原版用壞警察毆打小孩子逼供，新版是局長(zhǎng)拉妹妹到一旁，親自言語誘惑和威逼，在有前面處理過專門針對(duì)妹妹的那段影院對(duì)比，后面這段劇情反而更有沖擊力，因?yàn)檫@里并不是單純靠暴力來凸顯惡，而是增加了心理層面的東西，所以在妹妹這個(gè)細(xì)節(jié)上的改編相當(dāng)成功。
5.新版增加了競(jìng)選對(duì)手和墓地兩個(gè)設(shè)定，這是對(duì)最后的暴動(dòng)做的完善和補(bǔ)充。有競(jìng)選對(duì)手發(fā)動(dòng)媒體把事情搞大，和利用觀眾作為中國(guó)人對(duì)祖先有特殊情結(jié)的共識(shí)，挖墳掘墓引起天怒人怨的劇情，比起單純因?yàn)閷?duì)無辜者或小孩進(jìn)行行刑逼供引起騷亂更合理。原版中，警察局長(zhǎng)和她的丈夫一直共同參與審查，新版丈夫則一直在參加競(jìng)選，沒有介入案件調(diào)查，在劇情中像個(gè)可有可無的工具人，新版的“市長(zhǎng)”因缺少出境而不夠原版豐滿。
最大的改編當(dāng)屬中國(guó)版增加了李維杰先后兩次向和尚下跪提供供養(yǎng)的情節(jié)，一次和尚接受(暗示李維杰此時(shí)善良無罪)，一次拒絕(暗示李維杰此時(shí)有罪)，為他最后選擇救贖而不是脫罪埋下伏筆，因?yàn)檫@里是涉及到結(jié)局的大改，值得單獨(dú)說一說。
原版脫罪成功，大快人心，都是基于一個(gè)前提——垃圾兒子已經(jīng)死透了。新版最后棺材上抓撓血痕的鏡頭證明警察局長(zhǎng)兒子在“誤殺”后并沒有死，他是被李維杰妻子埋入墳中窒息而死，死前還有痛苦的掙扎。李維杰翻開墳?zāi)?，感受到真相的沖擊，在良心上形成了擺脫不掉的“罪與罰”，所以他最后選擇說出真相，救贖自己合情合理。
劇情上的圓滿必然要求人物的圓滿。李維杰是一個(gè)善良的人，要讓觀眾真正喜歡上這個(gè)角色，要讓李維杰的人物形象更加豐滿，最后選擇贖罪還是脫罪就是關(guān)鍵。原版通過男主角維杰穿行在新舊警察局炫酷的蒙太奇，讓他的脫罪立于不敗之地，觀眾也能感覺神清氣爽，因?yàn)檫@里的脫罪是正義。新版棺中血痕對(duì)李維杰良心的拷問，使他選擇贖罪才是片中最大的正義。惡行必須受到懲罰，才是維護(hù)正義最好的方式，至此，對(duì)局長(zhǎng)兒子的誤殺才是真正意義上的誤殺，而不是殺得好、殺的妙、殺的呱呱叫。誤殺和該死兩者區(qū)別很大，一個(gè)是犯罪行為，一個(gè)是正當(dāng)防衛(wèi)。換成去年昆山龍哥被反殺的案件，倘若龍哥當(dāng)時(shí)不是搶救無效死亡，而是后續(xù)被補(bǔ)刀砍死，案件性質(zhì)上就完全變了。龍哥作死了自己是他活該，但這不代表他是一個(gè)可以被任意屠戮的對(duì)象，最終審判他的應(yīng)該是法律。如果觀眾心中有堅(jiān)定的法治觀念，就會(huì)對(duì)片子本身反思司法所存在的問題有更深的感觸。如果觀眾為無情殺戮叫好不迭，反倒是反映了另一種社會(huì)問題。若人們戾氣太重，最終造就的殺孽就會(huì)太深。
英文片名，可以譯作“烏合之眾”，也可以直譯為“沒有牧羊人的羊”。羊是片子里象征性非常強(qiáng)的喻體。不管是死掉被埋進(jìn)墳?zāi)沟难?，還是廟宇里行走的羊，都直指李維杰的內(nèi)心，是其內(nèi)在狀態(tài)的外化表現(xiàn)。面對(duì)無心的殺戮，我們作了何種抉擇，就代表我們究竟選擇善良還是暴戾。把本片單純看成爽片也沒有什么問題，有些人到電影院里就是去發(fā)泄的，但如果劇情有值得深入思考的東西，也請(qǐng)觀眾們不要放棄。本片的改編，不僅滿足了審查需要，還升華了李維杰的人物性格。把善良進(jìn)行到底，為片中的所有人都贏回了最大的正義。
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇六
留下的人，苦啊。
聽到這句話眼淚止不住地往下掉。媽媽剛走不久，我抱著她今年春節(jié)才和我一起買的大衣，坐在熒幕前眼淚啪啪往下掉到大衣上，我趕緊拭去——你留下我在這世上，苦啊。
和爸爸打過電話了，爸爸一個(gè)人守著空房子，聲音特別清楚地有點(diǎn)顫抖。
媽媽，你留下的爸爸，苦啊。
所以我太明白隋東風(fēng)和林太是什么感情，該有怎樣的神態(tài)了。所以很感謝幾位主角獻(xiàn)出了近乎于真實(shí)的演繹，讓我回校以后終于有機(jī)會(huì)好好哭一場(chǎng)。
這個(gè)故事風(fēng)景美成了童話，而人生依然真實(shí)，羅蕓要接受的始終是殘酷的離去。
東風(fēng)要接受的始終是她不在了這個(gè)事實(shí)。
而這個(gè)故事即使是個(gè)悲劇，也是一個(gè)成人童話。電影里純粹的愛情，單純的好意…映照著擔(dān)憂太多、雜念太多的我們。兩人相愛真的可以單純地愛一輩子。故事里的他們動(dòng)人的愛情、與梅琳達(dá)的友情、和林太的“親情”、梅琳達(dá)對(duì)老夫妻和孩子們的好……這些人與人之間的感情都那么真誠(chéng)純粹，以至于讓觀眾甚至不會(huì)為后來的離別而難過，只覺得這些感情曾經(jīng)存在過，就很美好了。
所以即使失去你很痛，我也曾在十八年生活里，擁有過最偉大，最美好的母愛。
這部電影，像是生活給我的一個(gè)大大的擁抱。生活好像什么都知道，不說話而已。
以上，講述一下我和《蕓》的緣。
以下，回歸對(duì)電影的評(píng)價(jià)。
我沒有專業(yè)電影評(píng)價(jià)水準(zhǔn)，這是我第一次寫完整的影評(píng)。就說些自己可以說的吧。
看了這個(gè)問題下目前所有的影評(píng)。對(duì)其中幾個(gè)觀點(diǎn)發(fā)表以下拙見，歡迎指正。
第一個(gè)觀點(diǎn)：賭博來決定婚姻會(huì)讓人覺得價(jià)值導(dǎo)向和質(zhì)感都非常奇怪。
——并不覺得奇怪，羅蕓二十歲后的每一天都是上天的饋贈(zèng)，因此她很沒有安全感，不相信自己可以擁有一段長(zhǎng)久的愛情，也怕在一起后她和東風(fēng)都承受不了她的離去。然而當(dāng)時(shí)又愛上了東風(fēng)。這樣兩難真的無法下定決心，于是就交給了天注定。
第二個(gè)觀點(diǎn)，“故事既無懸念，細(xì)節(jié)又無燒腦之處，復(fù)雜的敘事時(shí)間切換模式似乎顯得并無必要?！?/p>
時(shí)間切換復(fù)雜嗎?我覺得沒到第一時(shí)間看不懂的程度都不叫復(fù)雜。時(shí)間切換顯然是對(duì)整部影片敘事來說肯定利大于弊的。先安排他們婚后平淡生活的情節(jié)在前，他們相識(shí)相愛的情節(jié)在后，這樣安排不會(huì)亂，因?yàn)橛^眾已經(jīng)知道他們會(huì)經(jīng)歷這樣的過程。如果先把相識(shí)相愛的激情放在前，到婚后一直平淡如水或者生離死別，敘事未免乏味。
影片開始隋東風(fēng)說“我一直和一個(gè)叫羅蕓的女人攪在一起”，我就猜到了影片懸念都在羅蕓而非隋東風(fēng)身上。不僅是觀眾，隋東風(fēng)也一直在揭開羅蕓的秘密。情節(jié)也是根據(jù)某個(gè)情節(jié)揭開羅蕓的秘密程度高低來安排的。時(shí)間切換模式并非無必要，相反暗藏線索。
而且照觀點(diǎn)二的邏輯，直線敘述是合適的。但我反倒認(rèn)為很不合適。
直線敘述大概會(huì)讓這個(gè)故事傳達(dá)的意義變味。閃回式敘述傳達(dá)的是“你來看，美好已逝，但曾經(jīng)存在過?！北绕鹬本€式敘述傳達(dá)的“美好最后破滅了，你就接受這個(gè)結(jié)果吧?！保訙厝?，更加藝術(shù)化。人生本無意義最終都?xì)w沉寂，但曾經(jīng)的美好，曾經(jīng)追逐過美好，讓人生顯得有了意義。
第三個(gè)觀點(diǎn)：鯨魚或許是她在平淡生活中對(duì)遠(yuǎn)方的一腔幻想。
——并不僅僅是。鯨魚給她安全感，這是她自己說的。鯨魚龐大到不會(huì)被其他動(dòng)物殺死。這正是羅蕓所沒有的，她二十歲以后的生命每一天都可能會(huì)死。她能告訴東風(fēng)嗎?她愛他，不可能讓他和自己一起受死亡的威脅。所以她只能帶著秘密，渴望鯨魚看似永遠(yuǎn)的安全感。也正因?yàn)檫@種不安全感，羅蕓渴望立刻就過自己最想過的生活。這就是故事的矛盾點(diǎn)了。想離開餐館，卻不能告訴東風(fēng)真正想離開的原因。于是同床異夢(mèng)，繼續(xù)這差強(qiáng)人意的生活。畢竟有他，生活就不算糟糕。不知道她每天都在面臨死亡威脅的東風(fēng)，放下長(zhǎng)笛拿起鍋鏟一干就是十五年，卻還想著多掙幾年錢給她多點(diǎn)安全感。而安全感似乎永遠(yuǎn)填不滿——這部電影最大的遺憾，就是剛攢夠了所謂的安全感，剛決定好開始新生活，小蕓就走了，剩下東風(fēng)一個(gè)人。
東風(fēng)歷程一萬五千公里，讓羅蕓回到他們住了十五年的家，回到父母身邊，去到深海鯨魚的懷里，最后，在那把天藍(lán)色長(zhǎng)椅上，他為她留下一句話“你在哪，哪就是我的家”。終于他拾起長(zhǎng)笛，原來羅蕓也為他留下了信，“你看到這張紙條，我就知道你活過來了，我就放心了。帶著我的那份，好好生活…”
就像漁夫聽完?yáng)|風(fēng)講完故事之后給妻子打的那一通電話，我要告訴你，我愛你。
活著的人，還能做這些事，就早早地做吧。留下的人，帶著先走的人那份，好好生活吧。即使沒有了你，我不知道該怎樣好好生活。
——到底多愛東風(fēng)，只有蕓知道了。
但愛可以多真實(shí)，愛有多可貴，愛的力量多偉大，
熒幕前淚流滿面的我們，都知道。
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇七
該片作為刁亦男導(dǎo)演繼金熊獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《白日焰火》后暌違五年的全新力作，自入圍第72屆戛納國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元以來，也陸續(xù)在海外多次展映中廣受好評(píng)，更一直引發(fā)國(guó)內(nèi)觀眾乃至電影界的熱情期待和關(guān)注。
當(dāng)晚，刁亦男攜主演胡歌、桂綸鎂、廖凡、奇道及友情出演曾美慧孜，以及影片出品人兼總制片人李力及其他幕后團(tuán)隊(duì)共同現(xiàn)身首映禮現(xiàn)場(chǎng)。刁亦男表示：“這個(gè)故事講的是一個(gè)人跟自己的內(nèi)心，跟自己的身體，跟死亡戰(zhàn)斗的故事。主人公用36個(gè)小時(shí)給予了解答，他在時(shí)間里拯救了自己或許悲催的人生，完整了對(duì)家庭、對(duì)人生最后一塊拼圖。他與陪泳女擦出的人性火花，卻有著那么強(qiáng)大的力量?！?/p>
胡歌則回憶起拍攝最后一場(chǎng)戲后，曾對(duì)導(dǎo)演刁亦男說過一句“不破不立”：“有沒有立我可能說了不算，但一定是破了。整個(gè)過程讓我難忘，感受到了藝術(shù)創(chuàng)作的氛圍?？吹搅酥鲃?chuàng)們忘我的創(chuàng)作。我希望用我的努力達(dá)到要求吧?！?/p>
與導(dǎo)演刁亦男第二次合作的廖凡則認(rèn)為：“這個(gè)劇組就是完美的。這個(gè)故事風(fēng)格與上一部《白日焰火》截然不同，這一次的風(fēng)格才是導(dǎo)演內(nèi)心最想表達(dá)的，想做的嘗試?！?/p>
吳京、王景春、井柏然等明星嘉賓也到場(chǎng)觀影。吳京在映后評(píng)論說：“用心還原了真實(shí)感，每個(gè)演員都在狀態(tài)里，連每一個(gè)群眾演員都沒有放過，向刁亦男導(dǎo)演學(xué)習(xí)!”
電影《南方車站的聚會(huì)》講述了一個(gè)偷車團(tuán)伙頭目，遭遇懸賞通緝而走上逃亡之路，卻醞釀出一場(chǎng)“搏命換賞金”的賭局，尋求自我救贖的故事?？v觀全片，不僅有導(dǎo)演對(duì)夜景和群戲的精彩調(diào)度，也有或生猛或浪漫的劇情深度，更有演員們通過表演傳遞出的精準(zhǔn)溫度。該片將于12月6日公映。
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇八
時(shí)隔兩年，唐探3重回視野，將人們拉回了當(dāng)初關(guān)于“q到底是誰”的熱切討論。秦風(fēng)的人物走向也因“凝視深淵”成為影片留下的懸念之一。兩年的時(shí)間并不久，但對(duì)于一部電影而言，能依然保持熱度，并調(diào)動(dòng)觀眾的腎上腺素，已屬難得。
讓人超級(jí)期待的《唐人街探案3》終于定檔啦!20xx年春節(jié)大年初一上映，光看預(yù)告片就有種想要馬上就要看的沖動(dòng)!
這次的故事在東京展開，除了劉昊然、王寶強(qiáng)兄弟cp之外，張子楓妹妹也強(qiáng)勢(shì)回歸!
《唐探3》的演員陣容相比之前2部更加豪華，除王寶強(qiáng)、劉昊然、托尼賈、張子楓一干主演外，妻夫木聰、三浦友和、長(zhǎng)澤雅美、淺野忠信、鈴木保奈美、染谷將太這個(gè)日本電影都湊不齊的頂配陣容，要在《唐探3》同框飆戲。
對(duì)于《唐探3》的故事，在第二部的結(jié)尾彩蛋中，已經(jīng)稍露端倪，這個(gè)故事由上部的美國(guó)轉(zhuǎn)移到日本，還與在crimaster(犯罪大師)app上，排名第一的大神q有關(guān)系。
陳思誠(chéng)厲害的是能把喜劇元素融進(jìn)刑偵劇，讓觀眾在大笑之中，看了一個(gè)精彩的故事，在荒唐的背后，卻又體驗(yàn)出人生的凄愴。所以，他的戲總給人五味雜陳的感覺，但絕對(duì)夠味兒。
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇九
20xx年大年初一，徐崢新作、“囧系列”第三部《囧媽》即將上映。
徐氏自創(chuàng)品牌再現(xiàn)江湖、提前一年高調(diào)定檔、看似熟悉的配方但又有不一樣的味道，可以確定地是，《囧媽》此番登場(chǎng)必然掀起電影市場(chǎng)的又一次高潮。目前影片依然裹緊神秘的面紗，一起拍電影(id:yiqipaidianying)也對(duì)這部影片做出以下幾方面大膽預(yù)測(cè)，《囧媽》的第一副面容，就從本文開始吧。
《囧媽》定檔背后透露出哪些信號(hào)?
《囧媽》宣布定檔背后，既體現(xiàn)了徐崢新作此次全面升級(jí)的高姿態(tài)，同時(shí)亦可以看出這部最新“囧系列”作品的實(shí)力與潛力。
從定檔消息釋出的一刻，《囧媽》的大片形象就已然確立——影片宣布進(jìn)軍20xx年春節(jié)檔，同時(shí)定檔消息宣布的同時(shí)，影片也已經(jīng)正式開機(jī)。
從檔期來看，春節(jié)檔無疑是一年當(dāng)中規(guī)格最高、實(shí)力最強(qiáng)、關(guān)注度最密集，同時(shí)也是競(jìng)爭(zhēng)最激烈、形勢(shì)最嚴(yán)峻的超級(jí)檔期。近幾年春節(jié)檔成績(jī)連年攀升，從20xx年大跨步邁入30億票房后，20xx年春節(jié)檔票房收于34.19億，20xx年春節(jié)檔影片則集體貢獻(xiàn)出57.71億票房，同時(shí)，春節(jié)檔票房?jī)?yōu)勝者也往往能夠憑借優(yōu)秀成績(jī)稱霸一整年(尤其以20xx、20xx年為例)。由此可以看出，春節(jié)檔“超級(jí)檔期”的稱號(hào)當(dāng)之無愧，無論是從檔期勢(shì)能還是檔期內(nèi)競(jìng)爭(zhēng)影片的實(shí)力而言，進(jìn)入春節(jié)檔的選手都是電影市場(chǎng)上的佼佼者，因?yàn)檫@個(gè)檔期是絕對(duì)不接受弱者的。
眼下正值20xx春節(jié)檔廝殺前的備戰(zhàn)時(shí)刻，硝煙已然彌漫開來，相信無論身處業(yè)內(nèi)業(yè)外，都多多少少感知到了今年春節(jié)檔相比以往更加猛烈的氣焰與更加殘酷的局勢(shì)，今年尚且如此，明年春節(jié)檔的激戰(zhàn)場(chǎng)面也可見一斑了。而在這樣的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)之下，《囧媽》大膽提前一年宣布定檔明年春節(jié)，其自信狀態(tài)已經(jīng)顯露無疑了。
第二，“囧系列”以及《囧媽》背后佇立的是一支經(jīng)驗(yàn)豐富、技藝過人、眼光超前且市場(chǎng)口碑甚佳的創(chuàng)作及出品團(tuán)隊(duì)，《囧媽》由歡喜傳媒集團(tuán)有限公司出品，真樂道文化制作。無論是歡喜傳媒還是真樂道文化，他們的履歷表相信大家都不陌生，作為近年在電影市場(chǎng)上升速度最快、作品成績(jī)穩(wěn)定一流的兩家公司，他們?yōu)槭袌?chǎng)貢獻(xiàn)了多部大大小小的爆款作品。與此同時(shí)，一手打造“囧系列”的徐崢及其團(tuán)隊(duì)此次在《囧媽》項(xiàng)目中依然擔(dān)任核心角色，我們當(dāng)然也期待著，最懂這個(gè)系列的人，能夠帶著這個(gè)電影系列走出更漂亮的發(fā)展路線。
第三，從市場(chǎng)和觀眾層面而言，《囧媽》的出現(xiàn)必然掀起又一次狂歡。眾所周知，喜劇是國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)上最受歡迎的電影類型之一，尤其是帶有文化特色的喜劇電影更得人心，“囧系列”電影正是立足于本土、經(jīng)過多年研習(xí)發(fā)展形成的極具特色的喜劇電影系列。無論市場(chǎng)前進(jìn)的速度如何，喜劇電影永遠(yuǎn)是市場(chǎng)剛需，也無論觀眾成熟度和理性度如何，優(yōu)質(zhì)內(nèi)容永遠(yuǎn)會(huì)被關(guān)注和欣賞，因而在這樣的市場(chǎng)環(huán)境下，《囧媽》已經(jīng)具備了天然的市場(chǎng)優(yōu)勢(shì)和觀眾緣，我們已經(jīng)知道這是一部好看的喜劇電影，同時(shí)我們更期待，它在喜劇之外帶給我們的更多驚喜。
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇十
電影《南方車站的聚會(huì)》是今年戛納電影節(jié)唯一入圍主競(jìng)賽單元的華語片，昆汀·塔倫蒂諾看得不亦樂乎，“這是我近幾年來看過最美的電影”，導(dǎo)演刁亦男，擅長(zhǎng)罪案、黑色、愛情元素的結(jié)合，5年前，《白日焰火》一戰(zhàn)成名，在柏林電影節(jié)上擒得金熊。
《南方車站的聚會(huì)》講述了一個(gè)逃犯被警方通緝，一路逃亡，保全性命的同時(shí)，他有更大的目標(biāo)：將通緝自己的30萬賞金，送給5年不見的妻子。
胡歌飾逃犯周澤農(nóng)逃犯由胡歌飾演，此前，他已經(jīng)近2年沒有接戲，正處于職業(yè)的迷茫期，胡歌說這次把自己變成了一張白紙，從零開始去接近一個(gè)邊緣小人物的內(nèi)心和氣質(zhì)，網(wǎng)友驚呼，這次的表演離影帝不遠(yuǎn)了。
一條參加了金雞電影節(jié)《南方車站的聚會(huì)》首映，專訪了導(dǎo)演刁亦男，“每個(gè)人內(nèi)心都有一些狂野的東西，特別是邊緣的人、弱小的人，他的夢(mèng)也許更強(qiáng)大，電影應(yīng)該去展現(xiàn)這些人非同尋常的舉動(dòng)?！?/p>
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇十一
而同期上映的電影有《勇敢者的游戲2》、《冰雪奇緣2》、《利刃出鞘》等好萊塢大片，《南方車站的聚會(huì)》可謂你夾縫中求生存。從票房成績(jī)上也看得出影片上映兩天的乏力感。
電影評(píng)分7.7分，豆瓣影評(píng)也相對(duì)《兩只老虎》優(yōu)秀的多。
但為什么票房成績(jī)，不論是首映當(dāng)天，還是后邊的發(fā)力都不如《兩只老虎》?
其實(shí)原因很簡(jiǎn)單，電影風(fēng)格。
所謂黑色電影，從角色上設(shè)定，幾乎都是一個(gè)社會(huì)的邊緣人物，人物的道德觀模糊，過往對(duì)人物有深刻的印象，對(duì)未來人物又沒有明確的目標(biāo)，沒有安全感。從布景，美術(shù)上看，影片當(dāng)中的環(huán)境，昏暗，潮濕，給人壓抑的感覺。一旦是這樣的影片，電影的對(duì)觀影群體就進(jìn)行了劃分和限制，喜歡消遣娛樂的就不會(huì)選擇這樣的影片觀看，而恰恰這部分觀影人數(shù)是占據(jù)大多數(shù)的。這也就是這部電影，評(píng)分特別高，但票房相對(duì)較低的原因之一。
其次票房低的原因是，同期上映的對(duì)手太過強(qiáng)大，《冰雪奇緣2》雖然已經(jīng)上映有12天，但能夠與之競(jìng)爭(zhēng)的國(guó)產(chǎn)電影，后期法力，幾乎不能對(duì)其構(gòu)成威脅，所以依舊高居票房榜第3位，同《南方車站的聚會(huì)》繼續(xù)撕咬。
而新上的《勇敢者的游戲2》有前作的珠玉在前，所以一定獨(dú)占目前票房榜首位。
說完影片的票房成績(jī)和評(píng)分，我們來聊一聊這部電影的風(fēng)格和導(dǎo)演。
正如前面提到的，這是一部黑色電影。屬于一種不太大眾的類型電影。
這部電影最大的特點(diǎn)，全片看下來，太過分壓抑，比如這部電影的前作《白日焰火》(也是出自《南方車站的聚會(huì)》的導(dǎo)演刁亦男之手)也是相同類型的影片，再比如段奕宏主演的《暴雨將至》，《引爆者》都是相同類型的電影。
如此壓抑的電影，大部分想要放松心情去看電影的影迷很難在其中找到樂趣，所以看得人較少。
再一個(gè)，這部影片，主題相對(duì)于其他類型電影而言，太過晦澀。警匪電影有明確的正反，善惡。但這類的電影，在這上面的鑒定非常模糊。即便是看完電影，你依然不知道應(yīng)該用一種什么樣情緒去看待影片中的人物。
而指導(dǎo)這部影片的導(dǎo)演刁亦男似乎擅長(zhǎng)此類影片，從第一部《白日焰火》到現(xiàn)在這部《南方車站的聚會(huì)》都是相同類型的。
所以，如果你喜歡看一點(diǎn)深沉東西的影迷，這部電影應(yīng)該能滿足你的胃口。但如果你是單純的想要娛樂消遣一下，建議還是選擇其他電影比較合適。
這類型影片，即便在劇情上有比較大的翻轉(zhuǎn)，但依舊顯得生硬，又或者是冷靜，克制。不太會(huì)給人一種翻轉(zhuǎn)的爽勁。
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇十二
“它具有太豐富的，影像的迷宮、人性的交錯(cuò)匯聚，何其迷人，何其不同。就像你會(huì)在這個(gè)片子里看見不認(rèn)識(shí)的胡歌一樣，這些主演的面孔跟群演混在一起，足夠多義、足夠曖昧?！睂?dǎo)演鄭大圣在觀賞完同行作品后意猶未盡。
今天，刁亦男執(zhí)導(dǎo)的影片《南方車站的聚會(huì)》上映。之前，它有太多標(biāo)簽：入圍今年戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元的唯一一部華語電影，是刁亦男、桂綸鎂、廖凡折桂柏林金熊獎(jiǎng)后的再次合作，胡歌演員生涯首次擔(dān)綱大銀幕男主角的作品。加之萬茜、黃覺等文藝片?？驮谄袚?dān)任“綠葉”，新片的“想看指數(shù)”表明：它或有可能成為又一部打通商業(yè)類型與作者表達(dá)從而“破圈”的電影，就如《白日焰火》那樣。
昨晚，新片在上海舉行了點(diǎn)映式。人性的聚會(huì)就在影像的迷宮里正式開場(chǎng)。
“夜的詩(shī)人”炮制出特殊氣質(zhì)，令影片取自現(xiàn)實(shí)又超越現(xiàn)實(shí)。
《南方車站的聚會(huì)》靈感源于真實(shí)的新聞事件，講述了偷車團(tuán)伙頭目周澤農(nóng)被重金懸賞下一路逃亡、一路艱難尋求自我救贖的故事?？此迫∽袁F(xiàn)實(shí)，影片揭面后卻被發(fā)現(xiàn)其實(shí)超越了現(xiàn)實(shí)。
一來，環(huán)境元素的更迭使得新作具有更濃郁的作者風(fēng)格。20__年，《白日焰火》中犯罪類型與東北冷冽鋼鐵風(fēng)交織，為人性的隱秘部分鋪墊了戲劇背景。如今新片的故事發(fā)生地挪到潮濕的南方，幾乎都在武漢濕漉漉的夜晚展開。從“白日”的北方，到“夜幕”的南方，環(huán)境本身已為故事蒙上一層幻境。二來，由于85%的戲份被安排在夜晚，光與影炮制的奇情被放大到極致，導(dǎo)演也由此被稱為“夜的詩(shī)人”。比如夜幕下，艷俗而又時(shí)常故障的霓虹燈、狹窄彎曲而又時(shí)常泥濘的道路、倉(cāng)促搭建于是又像毛坯又像草稿一般的建筑群落，似乎都在訴說著什么。又比如，白色的雨傘在昏黃路燈下炸開血之花，分明是艷麗的視覺，卻指向森然的觀感。
中國(guó)電影藝術(shù)研究中心副研究員左衡復(fù)盤過新片的美學(xué)高光時(shí)刻?！盎璋档目盏乩?，人們用霓虹燈般的艷麗和閃耀踏出時(shí)尚舞步;殺機(jī)陡現(xiàn)，便衣警察從人群脫穎而出，奔赴最后的沙場(chǎng)，高亮度舞鞋圍獵黯淡無光的兇犯?！痹谒磥?，“這個(gè)急速翻轉(zhuǎn)的場(chǎng)景應(yīng)被20__年中國(guó)電影的美學(xué)記錄下來，它跨越了多個(gè)年代、多個(gè)情緒、多個(gè)藝術(shù)風(fēng)格，而其順滑的程度仿佛用指尖劃過最高端旗艦手機(jī)的觸摸屏?！?/p>
如果說犯罪類型、人物心理的描摹等要素是新作與《白日焰火》的相似之處，那么由光與影“主動(dòng)”灑落的細(xì)節(jié)，讓《南方車站的聚會(huì)》具備了“每一刻都可能被顛覆”的本質(zhì)。對(duì)于這樣的影像敘事，導(dǎo)演自有用意：“我想表達(dá)的是生活的神秘、不安，這也是我內(nèi)心的一種投射。”五年前，現(xiàn)實(shí)感十足的《白日焰火》成功打破了所謂文藝片的票房桎梏，取得破億元的收入?，F(xiàn)在，取自現(xiàn)實(shí)又超現(xiàn)實(shí)的“南方車站”能有多少觀眾緣，取決于多少人能走通光與影的迷宮。
人來人往中，胡歌的角色完成對(duì)自我和人生的最后一塊拼圖。
廖凡飾演刑警隊(duì)長(zhǎng)，桂綸鎂飾演“陪泳女”劉愛愛，萬茜客串周澤農(nóng)五年未見的妻子楊淑俊……演員表上，幾乎清一色文藝片常客。多雨潮濕的天氣、混亂而富有生機(jī)的舊小區(qū)、彪悍生猛的方言、小飯館的餛飩和牛肉面……片子里，到處有著氤氳的人間煙火。所有的因素中，惟有胡歌，算是“新人”。
刁亦男說，自己選胡歌，并不出于市場(chǎng)號(hào)召力，而是在恰當(dāng)時(shí)候被恰到好處地打動(dòng)了，“我在雜志上看到胡歌的照片，那張臉后面仿佛有很多故事，可能藏著一個(gè)非常叛逆的人”。胡歌亦說，是在“對(duì)的時(shí)間遇上對(duì)的人”，“我一直在等一個(gè)好劇本、一個(gè)好角色”。
片中，周澤農(nóng)是野鵝塘湖區(qū)盜車團(tuán)伙中的一個(gè)，沾上兇案淪為亡命之徒，還被懸賞了30萬元。各路人懷揣著心事，在他身邊來了又走了。此時(shí)，周澤農(nóng)邂逅了劉愛愛，后者為其傳話，聯(lián)絡(luò)上多年未見的妻子。于是，賞金的下落成為撕扯人性的利刃。對(duì)于這樣一個(gè)在逃亡中綻放生命亮色的悲情人物，胡歌的理解是“一塊拼圖”?！八迥隂]回家了，但在知曉自己的命運(yùn)后，他用36個(gè)小時(shí)給內(nèi)心、家庭作了解答，完成了對(duì)自我和人生的最后一塊拼圖?！倍軡赊r(nóng)與劉愛愛之間戒備、試探、曖昧混雜的情感，亦讓人性光譜斑斕了不少。
挑戰(zhàn)這些復(fù)雜的邊緣人，演員們付出了該有的努力。全體主演學(xué)方言，讓那段時(shí)間的生活全部沉浸在武漢的氣場(chǎng)里。胡歌不僅健身，讓自己變“糙”，還經(jīng)歷了片子里肉眼可見的身體磨礪。他說，這些苦不算什么，因?yàn)椤爸軡赊r(nóng)一路逃亡顛簸，他本身就是掙扎在生死間的人，如果連我都不信這種流離失所，觀眾又怎會(huì)相信”。導(dǎo)演亦采用了“不計(jì)成本”的順拍、實(shí)拍，“我們幾乎用了3000人群演，因?yàn)殡娪袄锷婕暗搅撕芏嗌鐣?huì)景觀、群體生活，那是人來人往的世間本來面目”。
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇十三
南方某城市，重案隊(duì)長(zhǎng)劉隊(duì)(廖凡飾)重金懸賞在逃罪犯周澤農(nóng)(胡歌飾)。陪泳女劉愛愛(桂綸鎂飾)、周澤農(nóng)曾經(jīng)的好友華華(奇道飾)、五年未見的妻子楊淑俊(萬茜飾)，各色人等各懷心事，相繼被卷入這場(chǎng)罪與罰的追擊旋渦，這場(chǎng)特別的“聚會(huì)”該如何收?qǐng)?善惡有道一念之間。
中國(guó)導(dǎo)演刁亦男曾憑借前作《白日焰火》獲第64屆柏林國(guó)際電影節(jié)最佳影片金熊獎(jiǎng)，憑本片入圍第72屆戛納國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元。
電影《南方車站的聚會(huì)》在武漢取景，演員們?nèi)淌褂梦錆h方言演繹，以確保影片的沉浸代入感。此次公布的人物海報(bào)中，蔓延的雨滴與濕熱氣氛也恰似一個(gè)微觀的南方環(huán)境，為故事的發(fā)展提供了絕佳的布景。
對(duì)于這樣的空間選擇，刁亦男導(dǎo)演有著自己的用意：“這樣的空間可以引領(lǐng)人物和故事，等待他們來開辟。我想表達(dá)的是生活的神秘、不安，這也是我內(nèi)心的一種投射?！睆摹氨薄钡健澳稀?，從“白日”到“夜雨”，環(huán)境元素愈加豐富多變，刁亦男對(duì)本土語境下犯罪類型片的嘗試也一直在進(jìn)化升級(jí)。
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇十四
一位叫周澤農(nóng)的男子，騎著紅色車身并亮著紅色車燈的兩輪車子，行駛在那條昏暗而漆黑的道路上。天空，朦朦朧朧地下著大雨。雨水，擊打在周澤農(nóng)的臉上、身上以及車上。
這個(gè)畫面場(chǎng)景，出現(xiàn)在由刁亦男執(zhí)導(dǎo)，胡歌、桂綸鎂領(lǐng)銜主演的劇情電影《南方車站的聚會(huì)》當(dāng)中。
談到這個(gè)電影畫面，雖然講述的是周澤農(nóng)逃亡路上的瞬間。但是，比較讓我們觀眾印象深刻的，很多時(shí)候是這個(gè)畫面當(dāng)中的紅色車身與紅色車燈。它們，正是這部電影當(dāng)中的視覺語言元素的色彩層面之表達(dá)。事實(shí)上，這部電影的視覺語言還是比較豐富而多元的。其中，包括了色彩、鏡頭以及明暗等多種視覺語言元素的運(yùn)用。
色彩。
色彩，是電影作品中經(jīng)常會(huì)使用到的視覺語言。比較注重色彩應(yīng)用的電影作品，它們的藝術(shù)探索和價(jià)值往往都會(huì)有一定的深度。通過色彩去表達(dá)電影的主題或者思想，往往也是電影創(chuàng)作者善于創(chuàng)作電影作品的表現(xiàn)。因?yàn)椋适且环N比較直接而獨(dú)特的電影視覺語言。
影片《南方車站的聚會(huì)》，便是一部在色彩層面上展現(xiàn)了它的視覺語言運(yùn)用的電影作品。這部電影當(dāng)中，讓我們觀眾印象深刻的色彩運(yùn)用，又主要集中在紅色的運(yùn)用之中。
電影剛剛開始不久的時(shí)候，女主人公劉愛愛便在鏡頭畫面中進(jìn)行出場(chǎng)了。這個(gè)時(shí)候的她，有一個(gè)讓觀眾印象極為深刻的特征。那，便是她身上的紅色的上衣。紅色，也成為了劉愛愛與周澤農(nóng)會(huì)面交談的場(chǎng)景畫面中的主要色彩。
之所以會(huì)使用紅色的衣服去呈現(xiàn)此處的視覺畫面，很多時(shí)候是因?yàn)檫@種色彩在這部作品的故事里，有著它們自身特殊的意義。周澤農(nóng)作為一位逃亡者，他的出場(chǎng)就帶著自己心中希望實(shí)現(xiàn)的一個(gè)希望。他，希望家人好、希望家里平安。
而劉愛愛的出現(xiàn)，儼然為周澤農(nóng)帶來了一線實(shí)現(xiàn)心中希望的生機(jī)與期待。所以，劉愛愛身上的紅色衣服，在這部電影作品中除了張揚(yáng)壓抑環(huán)境下人物的求生心理外。其實(shí)，還寓意著對(duì)希望與愿望的實(shí)現(xiàn)生機(jī)和光亮。
影片為我們呈現(xiàn)了劉愛愛紅色的衣服元素，并且在電影中以視覺語言的形式進(jìn)行了表達(dá)。很多時(shí)候，是與這部電影的自我救贖主題以及周澤農(nóng)心中的期待和希望密切相關(guān)的。這種紅色的運(yùn)用，在賦予了影片特殊的價(jià)值意義外，也為我們觀眾傳遞了影片畫面的深刻印象。這，恰恰是色彩作為電影視覺語言之一的魅力所在。
鏡頭。
鏡頭，也是電影作品當(dāng)中經(jīng)常會(huì)使用到的視覺語言。它們，不僅組成了電影作品的流暢的故事表達(dá)，而且還為我們觀眾呈現(xiàn)了故事所要展示或傳遞的思想主題。因此，鏡頭也是值得我們?nèi)ヌ接懞脱芯康碾娪白髌返囊曈X語言元素之一。
電影《南方車站的聚會(huì)》，也是一部在鏡頭這種視覺語言上有著獨(dú)到運(yùn)用的影片作品。它們通過不同的鏡頭運(yùn)用，為我們觀眾展示了故事內(nèi)容的過程以及故事背后的思想。可以說，這部電影是一部在鏡頭運(yùn)用上是有所講究的作品。
周澤農(nóng)騎著摩托車，與他的伙伴們前往特定區(qū)域進(jìn)行相關(guān)行動(dòng)的時(shí)候，眾人的摩托車是行駛在有著昏黃燈光的道路上的。此時(shí)此刻，電影使用了多個(gè)流動(dòng)的跟拍長(zhǎng)鏡頭，分別從后側(cè)方、前側(cè)方等角度，去為我們觀眾演繹了他們前去行動(dòng)的過程。
這種移動(dòng)跟拍鏡頭的運(yùn)用，很大程度上保持了畫面的流暢度、關(guān)聯(lián)度以及真實(shí)品質(zhì)。同時(shí)，又在流暢的基礎(chǔ)上呈現(xiàn)了電影畫面的視覺沖擊力。這樣的鏡頭運(yùn)用，讓畫面富有了極大的張力。
再如廖凡扮演的隊(duì)長(zhǎng)帶領(lǐng)著眾隊(duì)員騎著摩托車在道路上前行的時(shí)候，畫面同樣使用了類似的鏡頭。與此同時(shí)，電影作品還在這里給了隊(duì)長(zhǎng)及隊(duì)員正面跟拍的鏡頭運(yùn)用。
如此，一方面既展示了隊(duì)伍的壯觀與氣勢(shì)的存在，另外方面則又把電影故事所要表達(dá)的緊張、急切以及嚴(yán)肅的氣氛進(jìn)行了有效的烘托。如此，通過這樣的電影鏡頭，實(shí)現(xiàn)了影片所要展示的視覺語言效果。從而，達(dá)到了故事、情緒與思想同步表達(dá)的作用。
明暗。
明暗，也是電影作品中常會(huì)用到的視覺語言。因?yàn)椴煌碾娪?，在敘述故事以及表達(dá)思想的時(shí)候，往往都需要恰當(dāng)?shù)目梢耘c內(nèi)容密切相關(guān)的明暗畫面，來實(shí)現(xiàn)所要達(dá)到的效果。所以，明暗在電影作品中也是一種有著特殊意義的視覺語言。
電影《南方車站的聚會(huì)》，更是一部在明暗層面上運(yùn)用得恰到好處的影片作品。它們，通過電影畫面的明暗程度，去表達(dá)影片故事的同時(shí)也展示了內(nèi)在的情緒、思想以及氣氛等。
廖凡扮演的隊(duì)長(zhǎng)，拿著手電筒行走在那片黑暗的環(huán)境當(dāng)中。手電筒的燈光，在畫面中進(jìn)行掃動(dòng)呈現(xiàn)。在電光的周圍，則是黑暗的隱約可見的隊(duì)長(zhǎng)身影和各類植物。于是，接著手電筒的燈光，隊(duì)長(zhǎng)在秘密地行進(jìn)并探索著。
該處的電影畫面展示，便是這部電影采用明暗這種視覺語言進(jìn)行故事表述的較好地方。明亮的手電筒燈光，烘托出周圍的一片黑暗，一方面呈現(xiàn)了影片的緊張、壓抑的情緒，一方面又演繹出了隊(duì)長(zhǎng)探案的嚴(yán)肅、認(rèn)真以及凝重的氣氛。
再如電影前半部分周澤農(nóng)騎著紅色摩托車逃亡的那段畫面，當(dāng)中的紅色車燈與周圍的昏黃路燈的明亮，與周澤農(nóng)身影的暗淡形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。而燈光，又同時(shí)烘托出了周澤農(nóng)的神態(tài)表情。
這處地方的明暗運(yùn)用，也是恰到好處的。一方面畫面通過燈光與身影之間的明暗對(duì)比烘托出周澤農(nóng)的情緒，一方面又通過燈光與身影的對(duì)比增強(qiáng)了畫面的視覺印象。如此，我們觀眾在感受周澤農(nóng)情緒的同時(shí)又對(duì)這個(gè)電影畫面產(chǎn)生了深刻的印記。這對(duì)于影片的視覺效果來說，也是有著極佳的作用的。
色彩、鏡頭以及明暗等視覺語言，較好地呈現(xiàn)了這部電影《南方車站的聚會(huì)》的故事與主題。讓我們觀眾在觀看影片的過程中，能夠既體會(huì)到故事內(nèi)容的含義、氛圍以及情緒的同時(shí)，又可以對(duì)相關(guān)的電影畫面留有深刻的印象。因此，這部電影作品是值得一看的文藝作品。
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇十五
從的《夜車》入圍戛納電影節(jié)一種關(guān)注單元，到《白日焰火》柏林電影節(jié)拿下金熊，再到今年的《南方車站的聚會(huì)》，刁亦男已經(jīng)成為了歐洲乃至國(guó)際影壇上頗受關(guān)注的中國(guó)導(dǎo)演，和胡歌、桂綸鎂、廖凡、萬茜的組合，同樣令人驚喜。
“一個(gè)盜車團(tuán)伙的領(lǐng)頭大哥,一個(gè)愿意用一切換取自由的風(fēng)塵女子,一次團(tuán)伙之間的利益沖突,他們?cè)谔油鲋废嘤?。生命只剩?4小時(shí),他們決定默契聯(lián)手跟命運(yùn)賭最后一局。南方車站,生命的重點(diǎn),希望的開始......”
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇十六
由刁亦男執(zhí)導(dǎo)，胡歌、桂綸鎂領(lǐng)銜主演，廖凡、萬茜特別出演，奇道主演的電影《南方車站的聚會(huì)》，公映首周末收獲1.36億票房。僅以首周成績(jī)，就已超過刁亦男導(dǎo)演柏林金熊獲獎(jiǎng)前作《白日焰火》的國(guó)內(nèi)總票房，并成功創(chuàng)造入圍戛納國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元的華語片內(nèi)地票房紀(jì)錄。影片票房亮眼的同時(shí)，更持續(xù)收割良好口碑：“好看到頭掉”、“細(xì)節(jié)豐滿，值得二刷三刷”、“美到自成一派”、“終于有人拍出了五彩斑斕的黑”。也正是觀眾的好評(píng)讓影片票房持續(xù)堅(jiān)挺，有望走出長(zhǎng)線。
為慶賀影片刷新刁亦男導(dǎo)演個(gè)人票房紀(jì)錄，片方再發(fā)南方日記之“聚會(huì)誕生記”，全面呈現(xiàn)在武漢40度高溫下，370名工作人員、3200名演員，經(jīng)歷155天拍攝、從而貢獻(xiàn)出成片1307個(gè)絕美鏡頭的過程。而無論是導(dǎo)演獨(dú)到的中國(guó)式黑色電影風(fēng)格，還是演員全體極具儀式感的浸入式表演;無論是情感滿滿的細(xì)節(jié)設(shè)定，還是信手拈來的迷影向致敬，都讓《南方車站的聚會(huì)》無愧于最特別賀歲片這一定義。
導(dǎo)演風(fēng)格篇終于有作者拍出“五彩斑斕的黑”
在《南方車站的聚會(huì)》公映之前，導(dǎo)演刁亦男表示：“不僅想讓觀眾看一個(gè)故事，而是看一整個(gè)世界?！?/p>
片中，刁亦男展現(xiàn)出了極強(qiáng)的導(dǎo)演掌控力，以及其一以貫之的黑色電影美學(xué)，并將之本土化?！斑@個(gè)世界看上去由幾千人共同搭造，其實(shí)即使一枚圖釘都在他的控制之下，他以非凡的控制力和堅(jiān)韌的自信心使得這樣一個(gè)鴻篇巨制完全根植于他的精神世界?！弊骷?、編劇雙雪濤如是說。于是，《南方車站的聚會(huì)》先以耐人尋味的光影美學(xué)切入，將觀眾帶入這個(gè)銀幕上的世界，隨后卻摒棄傳統(tǒng)的劇情沖突式對(duì)白敘事，更多以人物的造型去敘事、以場(chǎng)景的美術(shù)去敘事、甚至以一下下生活化的音效去敘事。用人物的遭遇、動(dòng)作，乃至于主人公的“影子”去引領(lǐng)觀眾，把對(duì)白幾乎降到最少，這無疑全面提升了普通觀眾對(duì)一部犯罪類型片的觀感。
對(duì)于刁亦男回歸電影本體的“大膽”舉動(dòng)，同樣為犯罪片著名導(dǎo)演的曹保平就表示，這種敘事手段非常高級(jí)：“甚至有很多奢侈的筆墨，看似是游離出生活的。但這部電影呈現(xiàn)出的野心，是文學(xué)才能達(dá)到的境界吧?！庇捌?5%的夜戲，在光影使用上，采用了大量戲劇性用光。按導(dǎo)演刁亦男的設(shè)想，正因?yàn)楹谝拐诘綦s亂的景物，前景就像舞臺(tái)，人物也在空間里完成肢體表演，甚至“像小動(dòng)物一樣”。而由王家衛(wèi)御用燈光指導(dǎo)黃志明與刁亦男御用攝影指導(dǎo)董勁松打造的光影，每一幀都精雕細(xì)琢，每一場(chǎng)都絢麗奇幻不可思議。有觀眾評(píng)價(jià)：“終于明白什么叫五彩斑斕的黑!”“刁亦男的視聽不超前于時(shí)代，但一定超前于當(dāng)下的中國(guó)?！?/p>
而讓導(dǎo)演汲取養(yǎng)分，進(jìn)行類型片深化的，正是傳統(tǒng)西方黑色電影。這類電影興起于戰(zhàn)后，模式往往是一個(gè)疲憊的、陷入困境的男人，遭遇一位蛇蝎美女之后產(chǎn)生的犯罪故事。刁亦男導(dǎo)演前作《白日焰火》正是對(duì)傳統(tǒng)黑色電影的類型深化和本土化。“蛇蝎美女的美和愛，是男性不可得的，她們的魅力就是背叛他們?！钡笠嗄腥绱朔治鰝鹘y(tǒng)黑色電影的設(shè)定。然而到了《南方車站的聚會(huì)》中，刁亦男則沒有遵循傳統(tǒng)黑色電影的路數(shù)，反而為女性形象增添了更多亮色。“劉愛愛有其樸素的地方，甚至有一些些俠義精神。兩位主人公在逃亡的終點(diǎn)，也都發(fā)出了屬于自己的那份光?！?/p>
同時(shí)讓觀眾津津樂道的，更有刁亦男獨(dú)樹一幟的美學(xué)。這也讓影片在彌漫光影詩(shī)意的同時(shí)，又充滿了快節(jié)奏的動(dòng)作場(chǎng)景以及突如其來的場(chǎng)景。如“小偷大會(huì)群毆”、“黑夜叉車”、“雨傘飛血”等，全都拍出了華語電影難得一見的驚奇名場(chǎng)面。有觀眾稱刁亦男借鑒了杜琪峰、昆汀·塔倫蒂諾、尼古拉斯·溫丁·雷弗恩的美學(xué)風(fēng)格。實(shí)際上，刁亦男所追求的，卻是西方黑色電影與中國(guó)傳統(tǒng)京劇的融合：“對(duì)的展現(xiàn)，是黑色電影的重要元素。動(dòng)作上卻往京劇上靠，比如樓道里追捕。京劇范兒是回望古老的藝術(shù)形式，非?？?，比純粹紀(jì)實(shí)性的拍攝要更有美感。”正是對(duì)光影敘事的強(qiáng)大控制，以及對(duì)美學(xué)的收放自如，才讓觀眾高呼：“生猛、浪漫。從來沒看過這樣的電影。
演員表演篇全體卡司奉獻(xiàn)儀式感演技派對(duì)。
在刁亦男具有黑色犯罪電影儀式感的鏡頭“舞臺(tái)”之上，《南方車站的聚會(huì)》的全體演員，也奉獻(xiàn)出了極具儀式感的精彩表演。在片方發(fā)布的南方日記之“聚會(huì)誕生記”中，不難感受在武漢40度高溫下，370名工作人員、3200名演員，經(jīng)歷155天拍攝、實(shí)地取景82處，從而貢獻(xiàn)出成片1307個(gè)精彩鏡頭的過程。影片創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)之龐大，以及對(duì)所有參與表演者的尊重，讓一些觀眾在觀影后表示驚嘆：“有上千人參與的電影不稀奇，可第一次見到把所有人都放上片尾字幕。僅片尾悠揚(yáng)的歌聲，以及滾動(dòng)了好幾分鐘的上千名群演名單，就足夠讓我肅然起敬了!”
而這具有儀式感的片尾字幕，體現(xiàn)的則是所有演員完全服務(wù)于作者電影的全情嘗試，是一場(chǎng)主演們回味無窮，無法復(fù)制的焰火式演技派對(duì)。觀影后觀眾會(huì)著迷于胡歌的沉默堅(jiān)定、重情重義;著迷于桂綸鎂的大膽主動(dòng)、猶豫徘徊。兩個(gè)角色的每一次小心翼翼試探，都仿佛“像是小動(dòng)物在互相挑逗”;每一個(gè)緩緩向前的腳步都“像是在跳舞一般”。而廖凡的剛正不阿，正如不停進(jìn)擊的捕獵者;萬茜的無奈不安，舉動(dòng)都恰如驚魂未定的母親;奇道的躊躇滿志，看似全盤在握卻又功虧一簣。所有人的表演都精準(zhǔn)的嵌扣于情境中，正如讓影迷大呼驚艷的“五岔口夜光鞋廣場(chǎng)舞”一幕，也正是這種儀式感的表現(xiàn)形式，奠定了全片的表演基調(diào)。
刁亦男導(dǎo)演曾表示：“表演可以不用力，不動(dòng)聲色，可以跟某種風(fēng)格的電影達(dá)成一致，跟整個(gè)電影的風(fēng)格的融為一體。不僅只看表演和臺(tái)詞，演員要跟整體統(tǒng)一，要有中性的、透明的感覺。”正是這種中性的、與影片融為一體的表演風(fēng)格，讓觀眾體驗(yàn)到了不一樣的犯罪片演技，并更加為角色唏噓。有影迷評(píng)價(jià)：“全景浸入式觀影體驗(yàn)，胡歌像是一只受傷的美麗動(dòng)物，而所有人包括群演都演得太好了?！薄肮鹁]鎂緊聳的肩膀，小而快速的步伐，以及面部肌肉微微地顫抖，把劉愛愛的惶恐展現(xiàn)了出來。也向觀眾說明了：劉愛愛不是什么老手——這是演員成功的表演為角色附加的層次感?！薄皩?dǎo)演淋漓盡致的拍了，演員淋漓盡致的演了，剩下的，觀眾只需淋漓盡致的觀看，即可?！?/p>
在演員選擇上，胡歌的表現(xiàn)也破掉了其過往電視熒屏形象，立住了周澤農(nóng)這一角色的精準(zhǔn)溫度?；赝麨楹芜x擇胡歌這樣的偶像出身演員，導(dǎo)演刁亦男也曾表示，偶像明星與作者電影并非沖突，反而是親密的關(guān)系：“比如阿蘭·德龍與梅爾維爾，張國(guó)榮與香港新浪潮導(dǎo)演合作，如徐克王家衛(wèi)。偶像演員都有表演的素質(zhì)和潛力，這點(diǎn)上不矛盾不沖突。”值得一提的是，今年與《南方車站的聚會(huì)》一同入圍戛納國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元的《好萊塢往事》，其兩大主演也都曾是偶像明星出身，由此更見刁亦男在選角上的穩(wěn)準(zhǔn)狠。
細(xì)節(jié)情感篇“處女座劇組”二刷三刷人間值得。
這種對(duì)細(xì)節(jié)的專注，不僅體現(xiàn)出觀眾對(duì)影片的喜愛，更是觀眾對(duì)影片情感的自我延展理解。有網(wǎng)絡(luò)大v評(píng)論：“這體現(xiàn)了影片全程無尿點(diǎn)。電影《南方車站的聚會(huì)》沒有觀影門檻，但是需要全神貫注，因?yàn)榛緵]有廢鏡頭?！蓖瑫r(shí)，在網(wǎng)絡(luò)上還有不少網(wǎng)友自發(fā)討論“南方車站的聚會(huì)后遺癥”，如：“騎摩托都要慢點(diǎn)”，還有網(wǎng)友get影片同款牛肉面吃法“一勺辣椒，一勺醋”!該話題更升至微博熱搜榜，足見觀眾受到影片那后勁十足的力道影響。
在諸多細(xì)節(jié)解讀中，有一些獨(dú)到的符號(hào)、意象設(shè)置，前后呼應(yīng)，更是讓觀眾和影迷提供了影片的全新打開方式。影片起始于雨夜的車站外，劉愛愛向周澤農(nóng)借火吸煙。而片尾也正是劉愛愛拿了廖凡飾演的劉隊(duì)最后一根煙，才導(dǎo)致整個(gè)“計(jì)劃”敗露。說全片是由“一根煙引發(fā)的慘案”并不為過。除此之外，有觀眾發(fā)現(xiàn)周澤農(nóng)手上的鴿子圖案，以及劉愛愛包上有一個(gè)海鷗的掛件。鴿子象征自由，海鷗是一種熱愛冒險(xiǎn)的動(dòng)物。實(shí)際上，周澤農(nóng)妻子楊淑俊的裙子上，也有著蝴蝶的圖案。三個(gè)人對(duì)于“飛翔”這一意象的追求，也十分明顯了。
而廖凡率隊(duì)動(dòng)物園追捕一幕，更像是神來之筆。對(duì)此刁亦男解釋：“這個(gè)世界就像是叢林，游走各種各樣的動(dòng)物，沒有好壞，所有人物像是叢林里的動(dòng)物，去呈現(xiàn)本能、生猛一面，或者柔情神秘的一面。”另外，重度影迷也從陪泳女的帽子上解讀出人物內(nèi)心：“除了防曬，陪泳女的帽子更像是她們用來遮擋自己與外界的最后一塊遮羞布?！备腥苏J(rèn)為，這是對(duì)傳統(tǒng)武俠片“俠女”造型的一種致敬。而早在影片發(fā)布人物海報(bào)時(shí)，就巧妙使用了陪泳女的帽子與周澤農(nóng)身上的繃帶進(jìn)行互文，足見元素設(shè)定之高級(jí)。
臨近片尾，劉愛愛的帽子卻沉于湖水之中，這可能意味著她最終做出了決定，將與自己的職業(yè)說再見。而片中周澤農(nóng)一直“逼迫”劉愛愛“舉報(bào)”他，也在面館一場(chǎng)重頭戲中得到印證?！皠蹛鄱酥鴥赏朊婊貋淼臅r(shí)候，手里還拿著發(fā)亮的手機(jī)?！蹦且豢?，兩個(gè)人才在最后一刻完成了彼此的約定。
而全片最讓觀眾淚目的時(shí)刻，恐怕是周澤農(nóng)與劉愛愛二人來到野鵝塘，走在描繪城市開發(fā)背景宣傳板時(shí)，劉愛愛綻放出自然而然的笑容了。正如有人評(píng)論：“所謂專注，所謂真誠(chéng)，就是在腦海里創(chuàng)造了一片海洋，卻只拍了一滴水。刁亦男導(dǎo)演所做的嘗試，便是在一望無際的生活海洋里，擷取拍打在巖石上的一滴水，透過這滴水看到的是五彩繽紛的世界?！?/p>
有著如此豐富的細(xì)節(jié)設(shè)定和豐沛情感表達(dá)，也難怪有大量觀眾為影片站臺(tái)，高呼：二刷三刷味道更佳。
迷影致敬篇貫通中西影史高光經(jīng)典閃耀“野鵝塘”
刁亦男帶來的《南方車站的聚會(huì)》，無疑是《白日焰火》的全面升級(jí)，也讓影迷贊嘆：終于有導(dǎo)演帶來最本土結(jié)合最洋氣的高級(jí)語言。在高階影迷眼中，刁亦男這次夾帶的“私貨”依然不少，而正是這些向閃耀影史的經(jīng)典致敬，才讓《南方車站的聚會(huì)》在華語影史上都有其獨(dú)有的意義和地位。
影片將中國(guó)樂器和西方電影技法結(jié)合，創(chuàng)造出或可稱為“江湖電影”的新電影形式?！皠?dòng)物園和廢屋試槍贊爆!槍聲與偽槍聲處理太妙!”
“周澤農(nóng)一鎖頭滅燈泡，不就是很多人小時(shí)候最熟的《智取威虎山》，楊子榮打油燈?”
驚險(xiǎn)的筒子樓追逐戲中，刁亦男導(dǎo)演使用了胡金銓導(dǎo)演《大醉俠》中的一段配樂，非常貼合氛圍。刁亦男認(rèn)為：“讓聲音達(dá)到契合，有致敬的感覺。而演員更多呈現(xiàn)動(dòng)作、身體的姿態(tài)，有著求生和求死的狀態(tài)?！?/p>
“手部特寫借鑒布列松，追蹤戲看出《m就是兇手》。”更有觀眾認(rèn)為，導(dǎo)演借鑒類似于《十日談》開創(chuàng)的夜話結(jié)構(gòu)，建立敘事的套層。同時(shí)，“南方真是一個(gè)絕好意象，潮濕曖昧猶疑未知，雨夜籠罩的宿命走向更有梅爾維爾之味?！?/p>
“在筒子樓追逐戲中影子逐漸變大，營(yíng)造緊張氣氛，也是黑色電影對(duì)影子運(yùn)用的較為常見的手法，例如電影《第三人》。”“周澤農(nóng)拿槍指著墻壁各處與變焦推進(jìn)剪報(bào)的蒙太奇，想及戈達(dá)爾與老馬丁《出租車司機(jī)》。霧中泛舟猶如《雨月物語》變奏。”
總之，刁亦男從電影一開場(chǎng)，就坦誠(chéng)地表露出深受文學(xué)和電影影響的結(jié)構(gòu)，讓影片成為一部“具備獨(dú)創(chuàng)性也具備傳承性的復(fù)雜電影?！边@場(chǎng)不一樣的聚會(huì)，將會(huì)帶給不同觀眾不同的體驗(yàn)，它“融合了古典的表現(xiàn)主義和黑色電影，當(dāng)今流行的霓虹色彩，甚至還有胡金銓的武俠配樂和招式，用迷醉光影和攝人聲效，將觀眾帶入一個(gè)完全本土制造的空間之中?！?/p>
12月8日，影片的路演活動(dòng)也在如火如荼地進(jìn)行，主演胡歌空降成都，與影迷零距離交流感受。影片不但令特意來“二刷”、“三刷”的觀眾們感嘆“每一次看都很震撼”，也讓胡歌深受觸動(dòng)，坦言“拍完之后想結(jié)婚了”，他還表示：“周澤農(nóng)這個(gè)角色太孤獨(dú)了，他一直游離在世界之外，融入不了主流的社會(huì)，也與身邊環(huán)境格格不入。雖然他的心里有對(duì)自由的渴望，有與家庭重聚的渴望，但是他還是選擇孤獨(dú)地活著。”
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇十七
第72屆戛納電影節(jié)的第五天，終于等來由刁亦男執(zhí)導(dǎo)，胡歌、桂綸鎂、廖凡、萬茜等主演的《南方車站的聚會(huì)》!小編整理了南方車站的聚會(huì)電影國(guó)外影評(píng)，希望能幫助到您。
目前戛納方面的評(píng)價(jià)褒貶不一，場(chǎng)刊評(píng)分2.8(滿分4分)，外媒如此評(píng)價(jià)：“在任何一部黑色電影中，都會(huì)出現(xiàn)全盤崩塌、一團(tuán)亂麻的關(guān)鍵時(shí)刻，但你不太可能很快就看到那個(gè)時(shí)刻的到來，也不太可能一眼就能看穿影片的關(guān)鍵情節(jié)，刁亦男的《南方車站的聚會(huì)》便是如此。在這部電影中，刁亦男再次以流暢精妙的視聽語言地講述了一個(gè)充滿張力的黑色故事，演員們則貢獻(xiàn)了炫目的表演。酒店地下室陰暗的圓形劇場(chǎng)里，正在舉行一場(chǎng)地下勢(shì)力的集會(huì)，幾十名骯臟的匪徒正在學(xué)習(xí)最新的摩托車盜竊技術(shù)。他們?cè)诔鞘械陌到欠峙涓髯缘牡赜騽?shì)力，因?yàn)槔鏅?quán)衡問題爆發(fā)了一場(chǎng)爭(zhēng)吵?！?/p>
有一種奇怪的夢(mèng)幻般的夜間交火，槍聲瞬間照亮了老虎的臉。他們的熒光鞋會(huì)發(fā)光在黑暗是另一個(gè)難以忘懷的形象。然而，所有這些個(gè)人的輝煌時(shí)刻都展現(xiàn)在一個(gè)相當(dāng)無影無意的敘事畫布上：我覺得我們不允許太多地接觸角色的內(nèi)心思想，所以電影中的一些浪漫故事及其宿命論并沒有像視覺上的主人那樣產(chǎn)生刺耳的影響。。是刁亦男的風(fēng)格無疑了。
——peterbradshaw《衛(wèi)報(bào)》。
他對(duì)20xx年的《白日焰火》給人留下了深刻的印象。《南方車站的聚會(huì)》——這部超時(shí)尚的追捕劇電影充滿了緩慢燃燒的氣氛，突然爆發(fā)的斷斷續(xù)續(xù)的動(dòng)作，并將表征歸結(jié)為最精簡(jiǎn)的赤裸裸的骨頭，以讓-皮埃爾·梅爾維爾的風(fēng)格制作極簡(jiǎn)主義的存在主義。在《白日焰火》之后和畢贛《地球最后的夜晚》，刁亦男的電影證實(shí)了黑色傳統(tǒng)在中國(guó)生機(jī)勃勃，并在全面徹底改造;但是，對(duì)于類型主流而不是藝術(shù)家文體學(xué)而言，《南方車站的聚會(huì)》更具出口潛力。
——jonathanromney《國(guó)際銀幕》。
就像水面洶涌澎湃的陰影一樣，刁亦男的逃亡驚悚片《南方車站的聚會(huì)》是一部不像潮水一樣砸向你的電影。在你身后，留下了一系列令人難忘的密集裝置，黑暗的暴力和死亡網(wǎng)絡(luò)。
——jordanmintzer《好萊塢報(bào)道者》。
影片的男主角周澤農(nóng)是一個(gè)以偷摩托車為主業(yè)的混混，是混子里的“手藝人”，很奇異地混雜了野蠻的生命力和虛無的頹喪感。他不是喜聞樂見的正面角色，也不是大奸大惡之徒，陷入過失殺人案，是一個(gè)悲劇的意外。他自知闖下不能彌補(bǔ)的禍?zhǔn)?，又試圖用他自有的一套處世邏輯進(jìn)行補(bǔ)救和贖罪。
找胡歌來演這個(gè)角色，最初是不被看好的。但刁亦男看了《瑯琊榜》，他認(rèn)為胡歌擁有“含蓄”“隱忍”這些表象之外的另一種能量場(chǎng)，他可以是陰郁且暴烈的，就像年輕時(shí)的仲代達(dá)矢。20xx年的夏天，導(dǎo)演第一次見到胡歌，表達(dá)了合作的愿望。沒想到第二天，胡歌頂著上海三十七八度的桑拿天，自己騎著摩托車來找導(dǎo)演和制片人看劇本，他看完當(dāng)時(shí)剛定稿的劇本，對(duì)制片人說：“我要演的。如果我的團(tuán)隊(duì)在檔期和片酬上提任何苛刻要求，你就直接來找我。”胡歌在20xx年四月進(jìn)組，當(dāng)時(shí)刁亦男有過擔(dān)心，怕這樣一個(gè)“流量小生”在非職業(yè)演員里格格不入。這種顧慮很快消散，胡歌有備而來，他接受了長(zhǎng)時(shí)間的體能訓(xùn)練，把自己曬得炭黑。飛快的，他不僅在形象上和表演中融入同場(chǎng)的非職業(yè)演員，也對(duì)那個(gè)群體投入了真誠(chéng)的感情，“扮演”的界線在他身上變得透明。事實(shí)上，發(fā)生在胡歌身上最大的驚喜，并不是他對(duì)自己進(jìn)行的“物理”改造，而是他和角色，和那個(gè)污濁中存著真情、野蠻中交雜著溫柔的世界融到了一起。
這份融合感，也是整部電影給人的觀感。有《白日焰火》在前，刁亦男卻沒有刻意追求“作者導(dǎo)演”的風(fēng)格化創(chuàng)作，影片初剪完成時(shí)，有些段落尚且?guī)е杂暗膫€(gè)人趣味，而后，他把這些有炫技色彩的段落都修剪了。他認(rèn)為，電影的表達(dá)應(yīng)追求簡(jiǎn)潔和直白，重要的是讓觀眾看到電影里的“人”，代入他們的情感和命運(yùn)。電影必須存在技巧和風(fēng)格，但比這些更重要的，是電影對(duì)“人”的關(guān)心——《南方車站的聚會(huì)》可以是罪案類型片，也可以是作者電影，但在標(biāo)簽之外，它是復(fù)雜的人和曖昧的人性的聚會(huì)。
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