各種各樣的工作和學習經歷都需要進行總結。一個好的總結應該有自己的觀點和思考，能夠把握住事物的本質和內在聯(lián)系。以下是一些成功的總結示范，我們可以借鑒一下。
觀看南方車站的聚會電影心得篇一
徐崢“囧系列”最新力作《囧媽》發(fā)布“寶藏媽媽的囧途”特輯，正式官宣黃梅瑩為“囧媽”本人扮演者，“囧媽”一角終于曝光。
黃梅瑩曾出演《渴望》、《金粉世家》等耳熟能詳?shù)挠耙曌髌?，她的加盟令人頗感驚喜。特輯中，黃梅瑩所飾演的“囧媽”盧小花與徐崢就是否去莫斯科演出一事爭執(zhí)不休，笑料百出。輪番投喂、金句不斷的囧理論、另類的囧腦洞，讓徐崢也難以招架。
據悉，作為八一制片廠正師級的演員，此番加盟《囧媽》亦是黃梅瑩息影五年，再度回歸的作品，她表示：“我已經很多年不演戲了，看了劇本以后真的我非常喜歡，也非常驚喜，我覺得我跟劇本中的人物產生了很多的共鳴?！庇捌瑢⒂?0xx大年初一全國上映，笑順開年。
黃梅瑩感慨道：“沒有想到在我這樣的年齡能夠遇到徐崢，我原本已經放棄了對表演藝術的奢望，但是作為一個演員來講，潛意識里還是有一種遺憾。我覺得是徐崢幫我彌補了這個遺憾，幫我圓了這個夢?！?/p>
不同于以往端莊知性的角色形象，黃梅瑩在《囧媽》中顛覆出演了一位十足的“囧媽”，囧行為、囧理論層出不窮。之所以選擇黃梅瑩飾演“囧媽”這個角色，徐崢表示：“見到黃梅英老師的時候，跟她聊了聊她的生活，我發(fā)現(xiàn)她的經歷太像我媽媽了，跟我們戲里這個人物也很像，她的年齡氣質各方面都太合適了?！倍吹阶罱K呈現(xiàn)的效果時，徐崢也不得不感慨：“至今我也想不出來第二個人，比她更合適!”
“囧系列”表面看是公路喜劇，實則每一部都在傳遞對于人生的感悟以及思考，而此次選擇“媽”這個題材，探討親子關系，徐崢坦言：“每個人在生命起點的時候都和媽媽最為貼近，人生到了某個階段，我們總習慣性地回望，而我發(fā)現(xiàn)當我跟媽媽的關系改變的時候，我看待世界的角度也變了。”
觀看南方車站的聚會電影心得篇二
全程反轉劇情高能，口碑爆棚未映先火。印度懸疑佳作《天作謎案》將于今日正式開啟超前預售，部分觀眾有機會提前預定精彩。該片已正式定檔10月25日，寶萊塢顛覆之作高能來襲，有望創(chuàng)造印度懸疑新經典!
雙重兇案真相錯綜復雜全程高能反轉挑戰(zhàn)燒腦極限。
電影《天作謎案》由一樁雙重謀殺案展開，懸疑小說家維克拉姆·塞西(西達爾特·馬爾霍特拉飾)從自己妻子的死亡現(xiàn)場逃離，緊接著又出現(xiàn)在瑪雅(索娜什·辛哈)丈夫的遇害現(xiàn)場。維克拉姆和瑪雅分別被警方鎖定為兩位嫌疑人，但他們都直指對方才是兇手!隨著審問的不斷深入，案件的真相反而愈加撲朔迷離。兩位嫌疑人的身份在受害者和兇手之間不斷變換，重重反轉下觀眾的認知屢次被推翻，始終在認定兇手和否定自我之間游移，整個過程酣暢淋漓，不斷挑戰(zhàn)燒腦極限!
“羅生門”式謎題升級來襲超越前作再創(chuàng)懸疑經典。
電影《天作謎案》翻拍自印度1969年經典同名電影，并在此基礎上進行了顛覆式的修改升級，塑造懸念的手法更加大膽，故事反轉更加徹底。導演屢次將案件的關鍵線索擺在觀眾眼前，甚至借由角色之口近乎直白的說出真相，卻又成功將觀眾的注意力轉移，走入他早已安排好的“歧途”。兩位嫌疑人的證詞交替出現(xiàn)，觀眾也隨之在兩個故事中穿梭，案情隨著雙方的證詞不斷反轉，這樣的敘事結構很容易讓人聯(lián)想到影史經典的“羅生門”式謎題。承襲原作精髓，影史經典加持，大膽顛覆升級，《天作謎案》有望超越前作，再創(chuàng)懸疑經典!
大v影評人爭相安利未映先火觀眾期待值飆升。
電影《天作謎案》定檔10月25日的消息一經公布，就引發(fā)諸多關注。定檔當天，其預告片播放量在單平臺就已突破百萬，多位微博大v及微信kol爭相安利，不少影評人都對這部不同以往的懸疑片贊不絕口。sir電影稱它：“只懸疑不歌舞，沒有尿點，一路反轉?！币灿腥苏J為：“整部影片中充滿懸念，完全可以滿足推理迷們的探索欲望和分析快感。”甚至有影評人懷疑：“不知道是不是因為太燒腦了，看著看著我的體溫就變成了38度9——發(fā)燒了?！备杏霸u人直言這部作品：“小格局大震撼，看完絕對可以打五星!”節(jié)奏張弛有度，懸念重重推進，劇情極致燒腦，高能反轉應接不暇，電影《天作謎案》有望再度掀起印度觀影狂潮，成為十月份的票房黑馬!
觀看南方車站的聚會電影心得篇三
自《調音師》在國內取得成功之后，中國觀眾對于印度懸疑片的期待值以幾何倍數(shù)增長，但在之后的半年內，印度電影特別是懸疑片在國內鮮有聲音，所有人都在期待下一部《調音師》的出現(xiàn)。在萬眾期盼下，《天作謎案》破空而出宣布定檔，引發(fā)全網轟動。在不到24小時的時間內，電影官方微博的閱讀量便超過984萬，吸引了超過34萬人參與到討論互動當中，預告片單平臺的播放量超過112萬，微博kol自發(fā)安利覆蓋群體更是超過1億人，可見觀眾對于影片的期待。
無歌舞不開掛，劇情震驚更甚《調音師》。
對于國內觀眾而言，《調音師》已經成為了印度懸疑電影的一個標桿，每當出現(xiàn)一部新作品，必然要拿來與其比較一番。相較于《調音師》，《天作謎案》在劇情上更加燒腦，節(jié)奏上更為緊湊，形式上更為創(chuàng)新，放棄了印度電影傳統(tǒng)的歌舞橋段，開掛劇情。影片在經典的“羅生門”式結構的基礎上進行了大膽創(chuàng)新，聚焦于一起雙重謀殺案，以兩位嫌疑人提供的不同證詞作為故事展開的方式，在105分鐘的時間內進行了一場全程反轉的高能推理，無數(shù)次的推倒重建令觀眾大呼過癮。
猜不到兇手更猜不到結局，上演印度影史最震驚結局。
不斷地推倒重建，不斷出現(xiàn)新的線索和證據，令《天作謎案》朝著最不可預料的方向發(fā)展而去，被觀眾稱為是一部“猜不到反轉、猜不到兇手”的懸疑神作。值得一提的是，《天作謎案》在結尾處采用了極為大膽的處理，堪稱是印度影史最具突破性的一次。在今年北影節(jié)期間提前看過影片展映的觀眾，給予了影片結局極高的評價：“最后想到要反轉卻想不到是這樣巧妙的反轉!”“這種騷操作，我還是第一次見?！薄白詈蟮霓D折太高級了，一切都是高智商的樣子?！薄霸缇拖氲浇Y局會來一個驚天反轉，但沒想到竟然是這樣的反轉!”從觀眾們紛紛發(fā)出的贊嘆可以看出，最后的結局定然是這部高能推理之作的點睛之筆。
繼承經典，推陳出新，全程反轉，頂級燒腦!年度必看懸疑經典電影《天作謎案》即將于10月25日登陸全國各大院線，帶領觀眾開啟新一輪的懸疑推理熱潮。
觀看南方車站的聚會電影心得篇四
《南方車站的聚會》這部新黑色電影會是20xx年年度最佳電影，可謂不鳴則已，一鳴驚人。小編整理了20xx電影南方車站的聚會觀看。
心得體會。
作文，歡迎借鑒參考。
《南方車站的聚會》是刁亦男導演繼《白日焰火》后的另一部與犯罪有關的電影。作為今年唯一一部入圍戛納電影節(jié)主競賽單元的華語電影自五月份戛納首映后也是備受關注。這次有幸在多倫多電影節(jié)上觀看了這部電影，非常喜歡。
這部戲中的演員表演都屬于非常克制和低調的，這應該是和導演的風格有關，是導演的要求。但這并不影響整體的觀影體驗，反而會有一點耳目一新的感覺。群眾演員的大量使用也是這部戲非常突出的特點，戛納時對導演的采訪中提到，幾位主演在開拍之前做了大量的準備工作，不光是學習方言，對生活狀態(tài)和環(huán)境的體驗也做了相當充分的準備，所以主要演員和群眾演員之間是非常默契的，沒有絲毫的違合感，使得影片整體的效果非常舒服。看到一篇外網劇評說聚會中劉愛愛就帶著一張撲克臉，但最后你會發(fā)現(xiàn)她的撲克臉孔不止一張。很有趣也很形象的比喻。
男主角胡歌的表演非常精準，對他來講也是一個全新的突破。這不僅僅是指角色的類型，更重要的是表演的方式。胡歌是中國家喻戶曉的電視劇演員，20xx年前《仙劍奇?zhèn)b傳》中的李逍遙和4年前《瑯琊榜》中的梅長蘇，都是中國電視劇領域中難以超越的經典形象。電視劇角色一般都是有大量臺詞來表達人物的情緒，性格和各種沖突，而這部將近2個小時的電影中胡歌總共臺詞量估計就幾十句而已。沉默寡言的周澤農一多半時間是靠著他的眼神和肢體的細微動作來表達自己的情緒變化，非?？简炑輪T的表演功力。胡歌在這部戲中的表現(xiàn)令人耳目一新，完全不會讓人對他過去的任何角色有代入的感覺，看著大熒幕上的周澤農，不會想到這是胡歌這個演員，因為可以感受得到胡歌已經把自己放空，在自己的身體里裝進了周澤農的靈魂。
《南方車站的聚會》講述的是一個逃亡的罪犯被警察追捕懸賞，他想找到一個可靠的人舉報自己拿到賞金并將賞金交給自己的妻子。在這個過程中他遇到了陪泳女劉愛愛，和劉愛愛產生了一段愛恨情仇。最后他犧牲了自己讓劉愛愛拿到了賞金并交給了自己的妻子。
整部電影講述的故事并不復雜，但表現(xiàn)出來的人性和人物關系卻并不簡單。友情，親情，愛情，兄弟道義，雖然都是偷車賊，皮條客，陪泳女這樣的小人物之間的，但也能感受到導演試圖在表現(xiàn)的人性的根本。人性本身其實并無偉大低賤之分，人性的光輝也并不都是通過偉大的人物才能體現(xiàn)得出來。小人物有小人物的生存方式，也會有自己的道德閃光點。這點在女主劉愛愛這條故事線上體現(xiàn)的尤為明顯。她作為一個從事著幾乎是最底層職業(yè)的女性，為了生計她不得不出賣自己的肉體，可她有著自己的善惡觀和是非觀。她最初幫助周澤農的目的并沒有那么高尚純粹，在幫助的過程中也有搖擺不定和無奈的時候，但這不妨礙她在被周澤農感動之后作出正確的選擇。桂綸鎂在這部刁亦男的作品中的表現(xiàn)度要好過《白日焰火》，因為這部戲劉愛愛的性格和人物關系更加復雜，屬于比較利于演員發(fā)揮的一個角色。
作為一部黑色電影，這部戲中的中國特色非常明顯，是一部值得刷上幾遍的影片，很多細節(jié)需要慢慢回味和體會才能感受到導演的用心。說實話，在多倫多看的只有英文字幕，我感覺我對影片的理解并沒有完全到位，希望12.06國內上映后我有機會看到中文字幕版的《南方車站的聚會》，相信還會有新的理解，也是很期待了。
《好萊塢報道者》評價道：“表面看來，這部出自柏林金熊獎影片《白日焰火》的導演之手的第四部長片，技巧純熟而時感晦澀，以熟悉的方式處理著這一類型：影片中有逃亡的匪徒，伴其左右的蛇蝎美人，還有警察和惡棍在對他們趕盡殺絕。諸如《逃獄雪冤》、《你只活一次》和《夜逃鴛鴦》這些經典黑色電影會不由地浮現(xiàn)在腦海，尤其是刁亦男所呈現(xiàn)的整個黑漆漆的氛圍，沒有一個人物可以從這個地方全身而退。
“不過在其原型式的情節(jié)之上——有些地方很難跟得上，尤其是在電影層次豐富的頭一個小時——刁亦男勾勒出了一幅更廣闊、甚至更加陰沉的當代中國畫卷，描繪出一片充斥著剝削與犯罪的沃土：妓女在湖邊掙扎求生，賊窩里為了爭搶地盤大打出手，無辜的受害者被卷入交火?！睆V場舞邊展開槍戰(zhàn)的一場戲，因為極其強烈的視覺風格，給影評人留下了深刻印象——“每一段動作戲都使得刁亦男可以出眾地利用多種多樣的場景，而攝影師董勁松(《地球最后的夜晚》)則捕捉了棕與黑的繁多層次，用霓虹街燈或燈牌來點亮視野。在一個令人印象深刻的場景中，槍火在一堆廣場舞人群旁邊爆發(fā)(背景音樂是70年代的迪斯科舞曲《rasputin》)，舞者們穿著閃動熒光的運動鞋四散逃跑，就像是螢火蟲在槍聲中沒入黑夜?！?/p>
不過影評人認為，本片與《白日焰火》有些相似，“刁亦男在這里對于黑色電影的類型處理是非常極端且毫不浪漫的。比如，乍看之下觀眾可能會以為周澤農和劉愛愛會像這類故事的一般套路那樣，墜入愛河一起逃亡。然而他們兩人唯一真實的身體接觸，是劉在小船上為周‘服務’，然后迅速地把一嘴體液吐到一邊?！?/p>
老牌媒體《綜藝》評論稱，“自《白日焰火》贏得柏林電影節(jié)金熊獎起，刁亦男就將中國黑色電影與社會現(xiàn)實主義的藝術電影彼此相融，調制成一種奇異而強勁的雞尾酒，并且后勁十足，也令人頭痛。這一回，或許潛藏其中的社會政治的潛臺詞不再是主角，但意義更為深遠的是《南》對于黑色電影在中國這片復雜的二線邊緣土壤上的極致想象?！?/p>
但影評人認為本片的劇本有值得詬病之處：“片中充斥著彼此之間可以互換角色的匪徒和警察——他們各自都遵守著神秘的等級制度并彼此背叛——還有一場并不必要的戲，使得劇情顯得臃腫繁復，并且欠缺意義?！庇捌尸F(xiàn)出的各個維度上的創(chuàng)造性，獲得了影評人的認可：“這部電影值得稱道的是其富有生機的創(chuàng)作，以及對那些如今看來實屬陳腔濫調的情節(jié)的重新暢想。再度與攝影師董勁松聯(lián)手，刁亦男表現(xiàn)出了對于形式感的超強把控力。他可以將創(chuàng)造性落在近微之處，如小船上的性場面。他也可以將創(chuàng)造性延展，落在摩托車追逐的激烈大場面;一個警察在搜索一幢廢棄建筑時的廣角鏡頭，建筑露出的破敗內里猶如一座玩具小屋;一個美麗得有些異樣的山坡對決，從中觀眾只能辨認出閃爍的槍火和鞋子上跳動的led熒光。”除了稱贊董勁松對于視覺的捕捉以外，影評人也稱贊了本片的音效設計，稱“這一切也得益于聲音指導張陽的設計，它是如此的準確，經常自己就承載了敘事功能。”
“盡管本片不可避免地會被拿來跟類型里的經典影片比較，但《南》就像是中國電影版圖中的有生力量。仿佛是從地底噴涌而出，在銀幕上匯聚著油污與陰郁的光輝。突然之間，中國感覺是世界上最適宜黑色電影的地方了?！?/p>
這部新黑色電影會是20xx年年度最佳電影，可謂不鳴則已，一鳴驚人。這種境界不是每部電影能夠做到的，會震撼電影屆半壁江山，讓我們盡情期待吧，不言而喻，看完之后會更加贊嘆，這是中國影史上從未有過的商業(yè)藝術相結合的極強風格化藝術化商業(yè)化所產生的顛覆性效果的新黑色電影我把它稱之為“后黑色電影時代”，是具有劃時代意義的黑色電影，起著承上啟下的效應和作用以及領導。這果然是一部巨佳電影。其中緣由請期待電影上映，看完就明白了。
這是一部非常難得一見的電影，美學設計非常完美，演員表演完全在線，導演的手法也非常獨到深處，比起導演的上一部電影(白日焰火)更加令人產生一種化學反應。
主演胡歌，桂綸鎂，廖凡等人也是精彩絕倫，尤其是胡歌，形象很生猛，非常的硬漢，很拼，桂綸鎂還是一如既往的自然，廖凡的表演也是很生動硬剛，其他主演也是獨到一枝，今年能看到這么美的一部電影，也是遺憾了。
感覺這部電影會是今年華語電影很有力量的一部，期待國內上映再看一遍。
觀看南方車站的聚會電影心得篇五
陳思誠監(jiān)制，柯汶利導演，肖央、譚卓、陳沖主演的《誤殺》挺值得一看。它最讓我驚喜的一點，是它的迷影元素，它是一部和電影有關的電影。
《誤殺》改編自印度電影《較量》和《誤殺漫天計》，幾個版本故事大致相同：亞洲某地，一個普通人家，父親勤勤懇懇地工作，母親安安靜靜操持家務，女兒在學校念書，卻沒想到，大女兒被惡少相中，大禍從天而降。為了拯救一家人，父親設下計謀，忍受盤問和嚴刑拷打，最終讓一家人度過災劫，他也以自己的方式，求得救贖。
父親是這個家庭的主心骨，也是這個故事的主心骨，一舉一動都不能有錯失。所以，父親的知識來源問題，就成了重要的問題。普通人想要戰(zhàn)勝權力機關，戰(zhàn)勝有著豐富案件偵破經驗的警察局長，安然度過重重危機，靠日常生活的小知識小經驗，是遠遠不夠的，所以，這個故事給出了一個重要的設定，父親是影迷，尤其喜歡看犯罪推理類的電影，靠著看電影，父親完成了知識積累。
有了這個設定，父親再是個普通人，也都不要緊了，他的“知識來源”問題就解決了。他可以是老師，是小職員，甚至還可以再普通一點，因為電影能夠抹去一切溝壑，給所有人提供故事、情緒、感受，甚至也能提供平等的知識儲備的機會。在《誤殺》里，肖央扮演的父親李維杰是個小學都沒畢業(yè)的小商人，他的同事這樣調侃他：“等你女兒大學畢業(yè)，她就更瞧不上你這個小學都沒畢業(yè)的父親了。”但是不要緊，有電影，他有電影。
有《控方證人》《蒙太奇》《天才槍手》《狩獵》《七宗罪》《白夜行》這樣的電影，告訴你現(xiàn)實是什么，人性的光明與黑暗，人又是如何盲從和容易被操縱。并且手把手地告訴你，如何制造不在場證據，如何控制人們的記憶，打亂人們對現(xiàn)實的認知。甚至還送上“世界上有一種鳥是關不住的，因為它的羽毛太漂亮”這樣的句子作為心靈補養(yǎng)劑，讓人知道自己可以去向往自由，贏得幸福。有理論做先鋒隊，有方法可以執(zhí)行，有慰藉做后衛(wèi)，這就夠了。
給了李維杰靈感的，不只有電影里的情節(jié)，甚至還有電影技術?！墩`殺》最讓人驚艷的，是強化了“蒙太奇”概念，把它作為一個強有力的構造情節(jié)的手段，原作里的父親，是利用人們的記憶缺陷，重新灌輸了自己制造的記憶，李維杰卻是非常明確、非常自覺地，用電影手段，重新剪輯組裝了現(xiàn)實。在自動取款機上取款這個情節(jié)，是原作沒有的，它用這個細節(jié)，鄭重地告訴我們，這其實是一部和電影有關的電影。
《誤殺》不但是好看的商業(yè)片，也是給電影的一份情書，一首贊歌。它一邊講述了一個精彩的故事，一邊告訴我們，電影可以做什么，它如何改變了普通人的生活，改變普通人的思維，讓人度過災劫，獲得一點慰藉。
當然，光有這些是不夠的?！肮适隆辈恢灰馕吨蚣芎颓楣?jié)，更多時候，也意味著細節(jié)制造的血肉。同樣是翻拍電影，很多電影失敗了，《誤殺》卻成功了，因為它在原作基礎上，又給出了一些有說服力的細節(jié)，例如一條街上的華人的相助，棺材上的抓痕，女兒的考卷，這些細節(jié)讓這個故事更容易得到我們的理解和共情。
還有出現(xiàn)了很多次的羊，羊被槍殺，羊出現(xiàn)在棄車的湖邊，羊出現(xiàn)在棺材里，羊出現(xiàn)在贖罪塔下，羊是替罪羊，是目擊者，是這些普通人的命運的比喻，也是宗教意義上的羊。
脫胎于原作，卻不輸于原作，《誤殺》翻講了一個故事，卻也為這個故事增添了新的光彩。
作為《較量》和《誤殺瞞天記》的中國版翻拍影片，劇情對于觀影量大的觀眾來說早已熟悉，所以我在看這部電影的時候，重點看的是它改編了哪些地方，以及改得好不好?？赐耆傮w來說改得很好，甚至相對原版有所升華。
首先談談戲：
陳沖把氣質這塊拿捏得死死的，全片演技擔當，要氣場有氣場，要脆弱有脆弱，就倆字，到位。肖央逐漸從喜劇轉型到嚴肅題材，整體合格，期待未來會有驚喜。譚卓給我的感覺很像《萬箭穿心》里的顏丙燕，過于模式化的表演讓她暫時還達不到顏的高度，而且她的戲路似乎已經有點被定型和限制，多去演一些其他角色應該會有更好的表現(xiàn)。陳沖的女兒(出演大女兒平平)絕對是走后門來演戲的吧，她演的高中生太假了，不如改成大學生氣質上會更符合，總之特別尷尬，不是化妝的問題，演技是真不行，沒有遺傳到媽媽的精髓。鏡頭方面，最后的雨中挖墳慢鏡頭是全片高潮，不論是人物站位、整體構圖還是機位都值得玩味。
再談談改編：
1.開場增加了致敬希區(qū)柯克的驚悚段落，并且能和結尾的監(jiān)獄彩蛋形成閉環(huán)，足夠引人遐想。采用了和劇情存在反差的人物姓名，例如兩個女兒取名平平安安，這種滿滿都是flag的姓名是很好的本土化嘗試。
2.原版的垃圾兒子起初的罪過只是偷拍洗澡，新版改成了，性質更加惡劣，觀眾會對反派更加痛恨，但我認為這里改得不好，壞人越壞，最后主角選擇救贖就越起不到讓觀眾共鳴的效果。兩版罪行調換一下，讓原版罪不至死變成罪該萬死，則原版主人公脫罪效果會更好，讓新版罪該萬死變成誤殺枉死，那么新版的主人公選擇救贖也不會引發(fā)觀眾這樣的反感：怎么又是中特色自首結局，真沒意思!實際上，這一部并不是單純?yōu)榱诉^審才選擇救贖，后面詳述。
3.原版的聽大師誦經情節(jié)在中國版改成了看泰拳，并把泰拳的暴力場面和誤殺情節(jié)在拍攝上串聯(lián)成蒙太奇。原版擊殺是單獨一段，沒有和維杰身邊發(fā)生的故事同時展開，鏡頭沒有形成聯(lián)動，在環(huán)環(huán)相扣上，中國版更勝一籌。
4.偽造不在場證明過程中，有一段情節(jié)是在電影院看電影。原版中，丈夫抱著妻子，姐姐抱著妹妹，大家都是一臉愁容。中國翻拍版里的妹妹卻看著電影在笑，一旁李維杰夫婦和姐姐三人懷揣心事、表情凝重。這也是比原版好的一點，凸出了未經世事的小孩子的純真。最后針對妹妹逼供，原版用壞警察毆打小孩子逼供，新版是局長拉妹妹到一旁，親自言語誘惑和威逼，在有前面處理過專門針對妹妹的那段影院對比，后面這段劇情反而更有沖擊力，因為這里并不是單純靠暴力來凸顯惡，而是增加了心理層面的東西，所以在妹妹這個細節(jié)上的改編相當成功。
5.新版增加了競選對手和墓地兩個設定，這是對最后的暴動做的完善和補充。有競選對手發(fā)動媒體把事情搞大，和利用觀眾作為中國人對祖先有特殊情結的共識，挖墳掘墓引起天怒人怨的劇情，比起單純因為對無辜者或小孩進行行刑逼供引起騷亂更合理。原版中，警察局長和她的丈夫一直共同參與審查，新版丈夫則一直在參加競選，沒有介入案件調查，在劇情中像個可有可無的工具人，新版的“市長”因缺少出境而不夠原版豐滿。
最大的改編當屬中國版增加了李維杰先后兩次向和尚下跪提供供養(yǎng)的情節(jié)，一次和尚接受(暗示李維杰此時善良無罪)，一次拒絕(暗示李維杰此時有罪)，為他最后選擇救贖而不是脫罪埋下伏筆，因為這里是涉及到結局的大改，值得單獨說一說。
原版脫罪成功，大快人心，都是基于一個前提——垃圾兒子已經死透了。新版最后棺材上抓撓血痕的鏡頭證明警察局長兒子在“誤殺”后并沒有死，他是被李維杰妻子埋入墳中窒息而死，死前還有痛苦的掙扎。李維杰翻開墳墓，感受到真相的沖擊，在良心上形成了擺脫不掉的“罪與罰”，所以他最后選擇說出真相，救贖自己合情合理。
劇情上的圓滿必然要求人物的圓滿。李維杰是一個善良的人，要讓觀眾真正喜歡上這個角色，要讓李維杰的人物形象更加豐滿，最后選擇贖罪還是脫罪就是關鍵。原版通過男主角維杰穿行在新舊警察局炫酷的蒙太奇，讓他的脫罪立于不敗之地，觀眾也能感覺神清氣爽，因為這里的脫罪是正義。新版棺中血痕對李維杰良心的拷問，使他選擇贖罪才是片中最大的正義。惡行必須受到懲罰，才是維護正義最好的方式，至此，對局長兒子的誤殺才是真正意義上的誤殺，而不是殺得好、殺的妙、殺的呱呱叫。誤殺和該死兩者區(qū)別很大，一個是犯罪行為，一個是正當防衛(wèi)。換成去年昆山龍哥被反殺的案件，倘若龍哥當時不是搶救無效死亡，而是后續(xù)被補刀砍死，案件性質上就完全變了。龍哥作死了自己是他活該，但這不代表他是一個可以被任意屠戮的對象，最終審判他的應該是法律。如果觀眾心中有堅定的法治觀念，就會對片子本身反思司法所存在的問題有更深的感觸。如果觀眾為無情殺戮叫好不迭，反倒是反映了另一種社會問題。若人們戾氣太重，最終造就的殺孽就會太深。
英文片名，可以譯作“烏合之眾”，也可以直譯為“沒有牧羊人的羊”。羊是片子里象征性非常強的喻體。不管是死掉被埋進墳墓的羊，還是廟宇里行走的羊，都直指李維杰的內心，是其內在狀態(tài)的外化表現(xiàn)。面對無心的殺戮，我們作了何種抉擇，就代表我們究竟選擇善良還是暴戾。把本片單純看成爽片也沒有什么問題，有些人到電影院里就是去發(fā)泄的，但如果劇情有值得深入思考的東西，也請觀眾們不要放棄。本片的改編，不僅滿足了審查需要，還升華了李維杰的人物性格。把善良進行到底，為片中的所有人都贏回了最大的正義。
觀看南方車站的聚會電影心得篇六
留下的人，苦啊。
聽到這句話眼淚止不住地往下掉。媽媽剛走不久，我抱著她今年春節(jié)才和我一起買的大衣，坐在熒幕前眼淚啪啪往下掉到大衣上，我趕緊拭去——你留下我在這世上，苦啊。
和爸爸打過電話了，爸爸一個人守著空房子，聲音特別清楚地有點顫抖。
媽媽，你留下的爸爸，苦啊。
所以我太明白隋東風和林太是什么感情，該有怎樣的神態(tài)了。所以很感謝幾位主角獻出了近乎于真實的演繹，讓我回校以后終于有機會好好哭一場。
這個故事風景美成了童話，而人生依然真實，羅蕓要接受的始終是殘酷的離去。
東風要接受的始終是她不在了這個事實。
而這個故事即使是個悲劇，也是一個成人童話。電影里純粹的愛情，單純的好意…映照著擔憂太多、雜念太多的我們。兩人相愛真的可以單純地愛一輩子。故事里的他們動人的愛情、與梅琳達的友情、和林太的“親情”、梅琳達對老夫妻和孩子們的好……這些人與人之間的感情都那么真誠純粹，以至于讓觀眾甚至不會為后來的離別而難過，只覺得這些感情曾經存在過，就很美好了。
所以即使失去你很痛，我也曾在十八年生活里，擁有過最偉大，最美好的母愛。
這部電影，像是生活給我的一個大大的擁抱。生活好像什么都知道，不說話而已。
以上，講述一下我和《蕓》的緣。
以下，回歸對電影的評價。
我沒有專業(yè)電影評價水準，這是我第一次寫完整的影評。就說些自己可以說的吧。
看了這個問題下目前所有的影評。對其中幾個觀點發(fā)表以下拙見，歡迎指正。
第一個觀點：賭博來決定婚姻會讓人覺得價值導向和質感都非常奇怪。
——并不覺得奇怪，羅蕓二十歲后的每一天都是上天的饋贈，因此她很沒有安全感，不相信自己可以擁有一段長久的愛情，也怕在一起后她和東風都承受不了她的離去。然而當時又愛上了東風。這樣兩難真的無法下定決心，于是就交給了天注定。
第二個觀點，“故事既無懸念，細節(jié)又無燒腦之處，復雜的敘事時間切換模式似乎顯得并無必要?！?/p>
時間切換復雜嗎?我覺得沒到第一時間看不懂的程度都不叫復雜。時間切換顯然是對整部影片敘事來說肯定利大于弊的。先安排他們婚后平淡生活的情節(jié)在前，他們相識相愛的情節(jié)在后，這樣安排不會亂，因為觀眾已經知道他們會經歷這樣的過程。如果先把相識相愛的激情放在前，到婚后一直平淡如水或者生離死別，敘事未免乏味。
影片開始隋東風說“我一直和一個叫羅蕓的女人攪在一起”，我就猜到了影片懸念都在羅蕓而非隋東風身上。不僅是觀眾，隋東風也一直在揭開羅蕓的秘密。情節(jié)也是根據某個情節(jié)揭開羅蕓的秘密程度高低來安排的。時間切換模式并非無必要，相反暗藏線索。
而且照觀點二的邏輯，直線敘述是合適的。但我反倒認為很不合適。
直線敘述大概會讓這個故事傳達的意義變味。閃回式敘述傳達的是“你來看，美好已逝，但曾經存在過。”比起直線式敘述傳達的“美好最后破滅了，你就接受這個結果吧?！?，要更加溫柔，更加藝術化。人生本無意義最終都歸沉寂，但曾經的美好，曾經追逐過美好，讓人生顯得有了意義。
第三個觀點：鯨魚或許是她在平淡生活中對遠方的一腔幻想。
——并不僅僅是。鯨魚給她安全感，這是她自己說的。鯨魚龐大到不會被其他動物殺死。這正是羅蕓所沒有的，她二十歲以后的生命每一天都可能會死。她能告訴東風嗎?她愛他，不可能讓他和自己一起受死亡的威脅。所以她只能帶著秘密，渴望鯨魚看似永遠的安全感。也正因為這種不安全感，羅蕓渴望立刻就過自己最想過的生活。這就是故事的矛盾點了。想離開餐館，卻不能告訴東風真正想離開的原因。于是同床異夢，繼續(xù)這差強人意的生活。畢竟有他，生活就不算糟糕。不知道她每天都在面臨死亡威脅的東風，放下長笛拿起鍋鏟一干就是十五年，卻還想著多掙幾年錢給她多點安全感。而安全感似乎永遠填不滿——這部電影最大的遺憾，就是剛攢夠了所謂的安全感，剛決定好開始新生活，小蕓就走了，剩下東風一個人。
東風歷程一萬五千公里，讓羅蕓回到他們住了十五年的家，回到父母身邊，去到深海鯨魚的懷里，最后，在那把天藍色長椅上，他為她留下一句話“你在哪，哪就是我的家”。終于他拾起長笛，原來羅蕓也為他留下了信，“你看到這張紙條，我就知道你活過來了，我就放心了。帶著我的那份，好好生活…”
就像漁夫聽完東風講完故事之后給妻子打的那一通電話，我要告訴你，我愛你。
活著的人，還能做這些事，就早早地做吧。留下的人，帶著先走的人那份，好好生活吧。即使沒有了你，我不知道該怎樣好好生活。
——到底多愛東風，只有蕓知道了。
但愛可以多真實，愛有多可貴，愛的力量多偉大，
熒幕前淚流滿面的我們，都知道。
觀看南方車站的聚會電影心得篇七
該片作為刁亦男導演繼金熊獎獲獎作品《白日焰火》后暌違五年的全新力作，自入圍第72屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元以來，也陸續(xù)在海外多次展映中廣受好評，更一直引發(fā)國內觀眾乃至電影界的熱情期待和關注。
當晚，刁亦男攜主演胡歌、桂綸鎂、廖凡、奇道及友情出演曾美慧孜，以及影片出品人兼總制片人李力及其他幕后團隊共同現(xiàn)身首映禮現(xiàn)場。刁亦男表示：“這個故事講的是一個人跟自己的內心，跟自己的身體，跟死亡戰(zhàn)斗的故事。主人公用36個小時給予了解答，他在時間里拯救了自己或許悲催的人生，完整了對家庭、對人生最后一塊拼圖。他與陪泳女擦出的人性火花，卻有著那么強大的力量?！?/p>
胡歌則回憶起拍攝最后一場戲后，曾對導演刁亦男說過一句“不破不立”：“有沒有立我可能說了不算，但一定是破了。整個過程讓我難忘，感受到了藝術創(chuàng)作的氛圍?？吹搅酥鲃?chuàng)們忘我的創(chuàng)作。我希望用我的努力達到要求吧?！?/p>
與導演刁亦男第二次合作的廖凡則認為：“這個劇組就是完美的。這個故事風格與上一部《白日焰火》截然不同，這一次的風格才是導演內心最想表達的，想做的嘗試?！?/p>
吳京、王景春、井柏然等明星嘉賓也到場觀影。吳京在映后評論說：“用心還原了真實感，每個演員都在狀態(tài)里，連每一個群眾演員都沒有放過，向刁亦男導演學習!”
電影《南方車站的聚會》講述了一個偷車團伙頭目，遭遇懸賞通緝而走上逃亡之路，卻醞釀出一場“搏命換賞金”的賭局，尋求自我救贖的故事?？v觀全片，不僅有導演對夜景和群戲的精彩調度，也有或生猛或浪漫的劇情深度，更有演員們通過表演傳遞出的精準溫度。該片將于12月6日公映。
觀看南方車站的聚會電影心得篇八
時隔兩年，唐探3重回視野，將人們拉回了當初關于“q到底是誰”的熱切討論。秦風的人物走向也因“凝視深淵”成為影片留下的懸念之一。兩年的時間并不久，但對于一部電影而言，能依然保持熱度，并調動觀眾的腎上腺素，已屬難得。
讓人超級期待的《唐人街探案3》終于定檔啦!20xx年春節(jié)大年初一上映，光看預告片就有種想要馬上就要看的沖動!
這次的故事在東京展開，除了劉昊然、王寶強兄弟cp之外，張子楓妹妹也強勢回歸!
《唐探3》的演員陣容相比之前2部更加豪華，除王寶強、劉昊然、托尼賈、張子楓一干主演外，妻夫木聰、三浦友和、長澤雅美、淺野忠信、鈴木保奈美、染谷將太這個日本電影都湊不齊的頂配陣容，要在《唐探3》同框飆戲。
對于《唐探3》的故事，在第二部的結尾彩蛋中，已經稍露端倪，這個故事由上部的美國轉移到日本，還與在crimaster(犯罪大師)app上，排名第一的大神q有關系。
陳思誠厲害的是能把喜劇元素融進刑偵劇，讓觀眾在大笑之中，看了一個精彩的故事，在荒唐的背后，卻又體驗出人生的凄愴。所以，他的戲總給人五味雜陳的感覺，但絕對夠味兒。
觀看南方車站的聚會電影心得篇九
20xx年大年初一，徐崢新作、“囧系列”第三部《囧媽》即將上映。
徐氏自創(chuàng)品牌再現(xiàn)江湖、提前一年高調定檔、看似熟悉的配方但又有不一樣的味道，可以確定地是，《囧媽》此番登場必然掀起電影市場的又一次高潮。目前影片依然裹緊神秘的面紗，一起拍電影(id:yiqipaidianying)也對這部影片做出以下幾方面大膽預測，《囧媽》的第一副面容，就從本文開始吧。
《囧媽》定檔背后透露出哪些信號?
《囧媽》宣布定檔背后，既體現(xiàn)了徐崢新作此次全面升級的高姿態(tài)，同時亦可以看出這部最新“囧系列”作品的實力與潛力。
從定檔消息釋出的一刻，《囧媽》的大片形象就已然確立——影片宣布進軍20xx年春節(jié)檔，同時定檔消息宣布的同時，影片也已經正式開機。
從檔期來看，春節(jié)檔無疑是一年當中規(guī)格最高、實力最強、關注度最密集，同時也是競爭最激烈、形勢最嚴峻的超級檔期。近幾年春節(jié)檔成績連年攀升，從20xx年大跨步邁入30億票房后，20xx年春節(jié)檔票房收于34.19億，20xx年春節(jié)檔影片則集體貢獻出57.71億票房，同時，春節(jié)檔票房優(yōu)勝者也往往能夠憑借優(yōu)秀成績稱霸一整年(尤其以20xx、20xx年為例)。由此可以看出，春節(jié)檔“超級檔期”的稱號當之無愧，無論是從檔期勢能還是檔期內競爭影片的實力而言，進入春節(jié)檔的選手都是電影市場上的佼佼者，因為這個檔期是絕對不接受弱者的。
眼下正值20xx春節(jié)檔廝殺前的備戰(zhàn)時刻，硝煙已然彌漫開來，相信無論身處業(yè)內業(yè)外，都多多少少感知到了今年春節(jié)檔相比以往更加猛烈的氣焰與更加殘酷的局勢，今年尚且如此，明年春節(jié)檔的激戰(zhàn)場面也可見一斑了。而在這樣的市場競爭之下，《囧媽》大膽提前一年宣布定檔明年春節(jié)，其自信狀態(tài)已經顯露無疑了。
第二，“囧系列”以及《囧媽》背后佇立的是一支經驗豐富、技藝過人、眼光超前且市場口碑甚佳的創(chuàng)作及出品團隊，《囧媽》由歡喜傳媒集團有限公司出品，真樂道文化制作。無論是歡喜傳媒還是真樂道文化，他們的履歷表相信大家都不陌生，作為近年在電影市場上升速度最快、作品成績穩(wěn)定一流的兩家公司，他們?yōu)槭袌鲐暙I了多部大大小小的爆款作品。與此同時，一手打造“囧系列”的徐崢及其團隊此次在《囧媽》項目中依然擔任核心角色，我們當然也期待著，最懂這個系列的人，能夠帶著這個電影系列走出更漂亮的發(fā)展路線。
第三，從市場和觀眾層面而言，《囧媽》的出現(xiàn)必然掀起又一次狂歡。眾所周知，喜劇是國內電影市場上最受歡迎的電影類型之一，尤其是帶有文化特色的喜劇電影更得人心，“囧系列”電影正是立足于本土、經過多年研習發(fā)展形成的極具特色的喜劇電影系列。無論市場前進的速度如何，喜劇電影永遠是市場剛需，也無論觀眾成熟度和理性度如何，優(yōu)質內容永遠會被關注和欣賞，因而在這樣的市場環(huán)境下，《囧媽》已經具備了天然的市場優(yōu)勢和觀眾緣，我們已經知道這是一部好看的喜劇電影，同時我們更期待，它在喜劇之外帶給我們的更多驚喜。
觀看南方車站的聚會電影心得篇十
電影《南方車站的聚會》是今年戛納電影節(jié)唯一入圍主競賽單元的華語片，昆汀·塔倫蒂諾看得不亦樂乎，“這是我近幾年來看過最美的電影”，導演刁亦男，擅長罪案、黑色、愛情元素的結合，5年前，《白日焰火》一戰(zhàn)成名，在柏林電影節(jié)上擒得金熊。
《南方車站的聚會》講述了一個逃犯被警方通緝，一路逃亡，保全性命的同時，他有更大的目標：將通緝自己的30萬賞金，送給5年不見的妻子。
胡歌飾逃犯周澤農逃犯由胡歌飾演，此前，他已經近2年沒有接戲，正處于職業(yè)的迷茫期，胡歌說這次把自己變成了一張白紙，從零開始去接近一個邊緣小人物的內心和氣質，網友驚呼，這次的表演離影帝不遠了。
一條參加了金雞電影節(jié)《南方車站的聚會》首映，專訪了導演刁亦男，“每個人內心都有一些狂野的東西，特別是邊緣的人、弱小的人，他的夢也許更強大，電影應該去展現(xiàn)這些人非同尋常的舉動?！?/p>
觀看南方車站的聚會電影心得篇十一
而同期上映的電影有《勇敢者的游戲2》、《冰雪奇緣2》、《利刃出鞘》等好萊塢大片，《南方車站的聚會》可謂你夾縫中求生存。從票房成績上也看得出影片上映兩天的乏力感。
電影評分7.7分，豆瓣影評也相對《兩只老虎》優(yōu)秀的多。
但為什么票房成績，不論是首映當天，還是后邊的發(fā)力都不如《兩只老虎》?
其實原因很簡單，電影風格。
所謂黑色電影，從角色上設定，幾乎都是一個社會的邊緣人物，人物的道德觀模糊，過往對人物有深刻的印象，對未來人物又沒有明確的目標，沒有安全感。從布景，美術上看，影片當中的環(huán)境，昏暗，潮濕，給人壓抑的感覺。一旦是這樣的影片，電影的對觀影群體就進行了劃分和限制，喜歡消遣娛樂的就不會選擇這樣的影片觀看，而恰恰這部分觀影人數(shù)是占據大多數(shù)的。這也就是這部電影，評分特別高，但票房相對較低的原因之一。
其次票房低的原因是，同期上映的對手太過強大，《冰雪奇緣2》雖然已經上映有12天，但能夠與之競爭的國產電影，后期法力，幾乎不能對其構成威脅，所以依舊高居票房榜第3位，同《南方車站的聚會》繼續(xù)撕咬。
而新上的《勇敢者的游戲2》有前作的珠玉在前，所以一定獨占目前票房榜首位。
說完影片的票房成績和評分，我們來聊一聊這部電影的風格和導演。
正如前面提到的，這是一部黑色電影。屬于一種不太大眾的類型電影。
這部電影最大的特點，全片看下來，太過分壓抑，比如這部電影的前作《白日焰火》(也是出自《南方車站的聚會》的導演刁亦男之手)也是相同類型的影片，再比如段奕宏主演的《暴雨將至》，《引爆者》都是相同類型的電影。
如此壓抑的電影，大部分想要放松心情去看電影的影迷很難在其中找到樂趣，所以看得人較少。
再一個，這部影片，主題相對于其他類型電影而言，太過晦澀。警匪電影有明確的正反，善惡。但這類的電影，在這上面的鑒定非常模糊。即便是看完電影，你依然不知道應該用一種什么樣情緒去看待影片中的人物。
而指導這部影片的導演刁亦男似乎擅長此類影片，從第一部《白日焰火》到現(xiàn)在這部《南方車站的聚會》都是相同類型的。
所以，如果你喜歡看一點深沉東西的影迷，這部電影應該能滿足你的胃口。但如果你是單純的想要娛樂消遣一下，建議還是選擇其他電影比較合適。
這類型影片，即便在劇情上有比較大的翻轉，但依舊顯得生硬，又或者是冷靜，克制。不太會給人一種翻轉的爽勁。
觀看南方車站的聚會電影心得篇十二
“它具有太豐富的，影像的迷宮、人性的交錯匯聚，何其迷人，何其不同。就像你會在這個片子里看見不認識的胡歌一樣，這些主演的面孔跟群演混在一起，足夠多義、足夠曖昧?！睂а萼嵈笫ピ谟^賞完同行作品后意猶未盡。
今天，刁亦男執(zhí)導的影片《南方車站的聚會》上映。之前，它有太多標簽：入圍今年戛納電影節(jié)主競賽單元的唯一一部華語電影，是刁亦男、桂綸鎂、廖凡折桂柏林金熊獎后的再次合作，胡歌演員生涯首次擔綱大銀幕男主角的作品。加之萬茜、黃覺等文藝片?？驮谄袚巍熬G葉”，新片的“想看指數(shù)”表明：它或有可能成為又一部打通商業(yè)類型與作者表達從而“破圈”的電影，就如《白日焰火》那樣。
昨晚，新片在上海舉行了點映式。人性的聚會就在影像的迷宮里正式開場。
“夜的詩人”炮制出特殊氣質，令影片取自現(xiàn)實又超越現(xiàn)實。
《南方車站的聚會》靈感源于真實的新聞事件，講述了偷車團伙頭目周澤農被重金懸賞下一路逃亡、一路艱難尋求自我救贖的故事?？此迫∽袁F(xiàn)實，影片揭面后卻被發(fā)現(xiàn)其實超越了現(xiàn)實。
一來，環(huán)境元素的更迭使得新作具有更濃郁的作者風格。20__年，《白日焰火》中犯罪類型與東北冷冽鋼鐵風交織，為人性的隱秘部分鋪墊了戲劇背景。如今新片的故事發(fā)生地挪到潮濕的南方，幾乎都在武漢濕漉漉的夜晚展開。從“白日”的北方，到“夜幕”的南方，環(huán)境本身已為故事蒙上一層幻境。二來，由于85%的戲份被安排在夜晚，光與影炮制的奇情被放大到極致，導演也由此被稱為“夜的詩人”。比如夜幕下，艷俗而又時常故障的霓虹燈、狹窄彎曲而又時常泥濘的道路、倉促搭建于是又像毛坯又像草稿一般的建筑群落，似乎都在訴說著什么。又比如，白色的雨傘在昏黃路燈下炸開血之花，分明是艷麗的視覺，卻指向森然的觀感。
中國電影藝術研究中心副研究員左衡復盤過新片的美學高光時刻?！盎璋档目盏乩?，人們用霓虹燈般的艷麗和閃耀踏出時尚舞步;殺機陡現(xiàn)，便衣警察從人群脫穎而出，奔赴最后的沙場，高亮度舞鞋圍獵黯淡無光的兇犯。”在他看來，“這個急速翻轉的場景應被20__年中國電影的美學記錄下來，它跨越了多個年代、多個情緒、多個藝術風格，而其順滑的程度仿佛用指尖劃過最高端旗艦手機的觸摸屏?！?/p>
如果說犯罪類型、人物心理的描摹等要素是新作與《白日焰火》的相似之處，那么由光與影“主動”灑落的細節(jié)，讓《南方車站的聚會》具備了“每一刻都可能被顛覆”的本質。對于這樣的影像敘事，導演自有用意：“我想表達的是生活的神秘、不安，這也是我內心的一種投射?！蔽迥昵?，現(xiàn)實感十足的《白日焰火》成功打破了所謂文藝片的票房桎梏，取得破億元的收入。現(xiàn)在，取自現(xiàn)實又超現(xiàn)實的“南方車站”能有多少觀眾緣，取決于多少人能走通光與影的迷宮。
人來人往中，胡歌的角色完成對自我和人生的最后一塊拼圖。
廖凡飾演刑警隊長，桂綸鎂飾演“陪泳女”劉愛愛，萬茜客串周澤農五年未見的妻子楊淑俊……演員表上，幾乎清一色文藝片?？?。多雨潮濕的天氣、混亂而富有生機的舊小區(qū)、彪悍生猛的方言、小飯館的餛飩和牛肉面……片子里，到處有著氤氳的人間煙火。所有的因素中，惟有胡歌，算是“新人”。
刁亦男說，自己選胡歌，并不出于市場號召力，而是在恰當時候被恰到好處地打動了，“我在雜志上看到胡歌的照片，那張臉后面仿佛有很多故事，可能藏著一個非常叛逆的人”。胡歌亦說，是在“對的時間遇上對的人”，“我一直在等一個好劇本、一個好角色”。
片中，周澤農是野鵝塘湖區(qū)盜車團伙中的一個，沾上兇案淪為亡命之徒，還被懸賞了30萬元。各路人懷揣著心事，在他身邊來了又走了。此時，周澤農邂逅了劉愛愛，后者為其傳話，聯(lián)絡上多年未見的妻子。于是，賞金的下落成為撕扯人性的利刃。對于這樣一個在逃亡中綻放生命亮色的悲情人物，胡歌的理解是“一塊拼圖”。“他五年沒回家了，但在知曉自己的命運后，他用36個小時給內心、家庭作了解答，完成了對自我和人生的最后一塊拼圖。”而周澤農與劉愛愛之間戒備、試探、曖昧混雜的情感，亦讓人性光譜斑斕了不少。
挑戰(zhàn)這些復雜的邊緣人，演員們付出了該有的努力。全體主演學方言，讓那段時間的生活全部沉浸在武漢的氣場里。胡歌不僅健身，讓自己變“糙”，還經歷了片子里肉眼可見的身體磨礪。他說，這些苦不算什么，因為“周澤農一路逃亡顛簸，他本身就是掙扎在生死間的人，如果連我都不信這種流離失所，觀眾又怎會相信”。導演亦采用了“不計成本”的順拍、實拍，“我們幾乎用了3000人群演，因為電影里涉及到了很多社會景觀、群體生活，那是人來人往的世間本來面目”。
觀看南方車站的聚會電影心得篇十三
南方某城市，重案隊長劉隊(廖凡飾)重金懸賞在逃罪犯周澤農(胡歌飾)。陪泳女劉愛愛(桂綸鎂飾)、周澤農曾經的好友華華(奇道飾)、五年未見的妻子楊淑俊(萬茜飾)，各色人等各懷心事，相繼被卷入這場罪與罰的追擊旋渦，這場特別的“聚會”該如何收場?善惡有道一念之間。
中國導演刁亦男曾憑借前作《白日焰火》獲第64屆柏林國際電影節(jié)最佳影片金熊獎，憑本片入圍第72屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元。
電影《南方車站的聚會》在武漢取景，演員們全程使用武漢方言演繹，以確保影片的沉浸代入感。此次公布的人物海報中，蔓延的雨滴與濕熱氣氛也恰似一個微觀的南方環(huán)境，為故事的發(fā)展提供了絕佳的布景。
對于這樣的空間選擇，刁亦男導演有著自己的用意：“這樣的空間可以引領人物和故事，等待他們來開辟。我想表達的是生活的神秘、不安，這也是我內心的一種投射。”從“北”到“南”，從“白日”到“夜雨”，環(huán)境元素愈加豐富多變，刁亦男對本土語境下犯罪類型片的嘗試也一直在進化升級。
觀看南方車站的聚會電影心得篇十四
一位叫周澤農的男子，騎著紅色車身并亮著紅色車燈的兩輪車子，行駛在那條昏暗而漆黑的道路上。天空，朦朦朧朧地下著大雨。雨水，擊打在周澤農的臉上、身上以及車上。
這個畫面場景，出現(xiàn)在由刁亦男執(zhí)導，胡歌、桂綸鎂領銜主演的劇情電影《南方車站的聚會》當中。
談到這個電影畫面，雖然講述的是周澤農逃亡路上的瞬間。但是，比較讓我們觀眾印象深刻的，很多時候是這個畫面當中的紅色車身與紅色車燈。它們，正是這部電影當中的視覺語言元素的色彩層面之表達。事實上，這部電影的視覺語言還是比較豐富而多元的。其中，包括了色彩、鏡頭以及明暗等多種視覺語言元素的運用。
色彩。
色彩，是電影作品中經常會使用到的視覺語言。比較注重色彩應用的電影作品，它們的藝術探索和價值往往都會有一定的深度。通過色彩去表達電影的主題或者思想，往往也是電影創(chuàng)作者善于創(chuàng)作電影作品的表現(xiàn)。因為，色彩是一種比較直接而獨特的電影視覺語言。
影片《南方車站的聚會》，便是一部在色彩層面上展現(xiàn)了它的視覺語言運用的電影作品。這部電影當中，讓我們觀眾印象深刻的色彩運用，又主要集中在紅色的運用之中。
電影剛剛開始不久的時候，女主人公劉愛愛便在鏡頭畫面中進行出場了。這個時候的她，有一個讓觀眾印象極為深刻的特征。那，便是她身上的紅色的上衣。紅色，也成為了劉愛愛與周澤農會面交談的場景畫面中的主要色彩。
之所以會使用紅色的衣服去呈現(xiàn)此處的視覺畫面，很多時候是因為這種色彩在這部作品的故事里，有著它們自身特殊的意義。周澤農作為一位逃亡者，他的出場就帶著自己心中希望實現(xiàn)的一個希望。他，希望家人好、希望家里平安。
而劉愛愛的出現(xiàn)，儼然為周澤農帶來了一線實現(xiàn)心中希望的生機與期待。所以，劉愛愛身上的紅色衣服，在這部電影作品中除了張揚壓抑環(huán)境下人物的求生心理外。其實，還寓意著對希望與愿望的實現(xiàn)生機和光亮。
影片為我們呈現(xiàn)了劉愛愛紅色的衣服元素，并且在電影中以視覺語言的形式進行了表達。很多時候，是與這部電影的自我救贖主題以及周澤農心中的期待和希望密切相關的。這種紅色的運用，在賦予了影片特殊的價值意義外，也為我們觀眾傳遞了影片畫面的深刻印象。這，恰恰是色彩作為電影視覺語言之一的魅力所在。
鏡頭。
鏡頭，也是電影作品當中經常會使用到的視覺語言。它們，不僅組成了電影作品的流暢的故事表達，而且還為我們觀眾呈現(xiàn)了故事所要展示或傳遞的思想主題。因此，鏡頭也是值得我們去探討和研究的電影作品的視覺語言元素之一。
電影《南方車站的聚會》，也是一部在鏡頭這種視覺語言上有著獨到運用的影片作品。它們通過不同的鏡頭運用，為我們觀眾展示了故事內容的過程以及故事背后的思想?？梢哉f，這部電影是一部在鏡頭運用上是有所講究的作品。
周澤農騎著摩托車，與他的伙伴們前往特定區(qū)域進行相關行動的時候，眾人的摩托車是行駛在有著昏黃燈光的道路上的。此時此刻，電影使用了多個流動的跟拍長鏡頭，分別從后側方、前側方等角度，去為我們觀眾演繹了他們前去行動的過程。
這種移動跟拍鏡頭的運用，很大程度上保持了畫面的流暢度、關聯(lián)度以及真實品質。同時，又在流暢的基礎上呈現(xiàn)了電影畫面的視覺沖擊力。這樣的鏡頭運用，讓畫面富有了極大的張力。
再如廖凡扮演的隊長帶領著眾隊員騎著摩托車在道路上前行的時候，畫面同樣使用了類似的鏡頭。與此同時，電影作品還在這里給了隊長及隊員正面跟拍的鏡頭運用。
如此，一方面既展示了隊伍的壯觀與氣勢的存在，另外方面則又把電影故事所要表達的緊張、急切以及嚴肅的氣氛進行了有效的烘托。如此，通過這樣的電影鏡頭，實現(xiàn)了影片所要展示的視覺語言效果。從而，達到了故事、情緒與思想同步表達的作用。
明暗。
明暗，也是電影作品中常會用到的視覺語言。因為不同的電影，在敘述故事以及表達思想的時候，往往都需要恰當?shù)目梢耘c內容密切相關的明暗畫面，來實現(xiàn)所要達到的效果。所以，明暗在電影作品中也是一種有著特殊意義的視覺語言。
電影《南方車站的聚會》，更是一部在明暗層面上運用得恰到好處的影片作品。它們，通過電影畫面的明暗程度，去表達影片故事的同時也展示了內在的情緒、思想以及氣氛等。
廖凡扮演的隊長，拿著手電筒行走在那片黑暗的環(huán)境當中。手電筒的燈光，在畫面中進行掃動呈現(xiàn)。在電光的周圍，則是黑暗的隱約可見的隊長身影和各類植物。于是，接著手電筒的燈光，隊長在秘密地行進并探索著。
該處的電影畫面展示，便是這部電影采用明暗這種視覺語言進行故事表述的較好地方。明亮的手電筒燈光，烘托出周圍的一片黑暗，一方面呈現(xiàn)了影片的緊張、壓抑的情緒，一方面又演繹出了隊長探案的嚴肅、認真以及凝重的氣氛。
再如電影前半部分周澤農騎著紅色摩托車逃亡的那段畫面，當中的紅色車燈與周圍的昏黃路燈的明亮，與周澤農身影的暗淡形成了強烈的對比。而燈光，又同時烘托出了周澤農的神態(tài)表情。
這處地方的明暗運用，也是恰到好處的。一方面畫面通過燈光與身影之間的明暗對比烘托出周澤農的情緒，一方面又通過燈光與身影的對比增強了畫面的視覺印象。如此，我們觀眾在感受周澤農情緒的同時又對這個電影畫面產生了深刻的印記。這對于影片的視覺效果來說，也是有著極佳的作用的。
色彩、鏡頭以及明暗等視覺語言，較好地呈現(xiàn)了這部電影《南方車站的聚會》的故事與主題。讓我們觀眾在觀看影片的過程中，能夠既體會到故事內容的含義、氛圍以及情緒的同時，又可以對相關的電影畫面留有深刻的印象。因此，這部電影作品是值得一看的文藝作品。
觀看南方車站的聚會電影心得篇十五
從的《夜車》入圍戛納電影節(jié)一種關注單元，到《白日焰火》柏林電影節(jié)拿下金熊，再到今年的《南方車站的聚會》，刁亦男已經成為了歐洲乃至國際影壇上頗受關注的中國導演，和胡歌、桂綸鎂、廖凡、萬茜的組合，同樣令人驚喜。
“一個盜車團伙的領頭大哥,一個愿意用一切換取自由的風塵女子,一次團伙之間的利益沖突,他們在逃亡之路相遇。生命只剩下24小時,他們決定默契聯(lián)手跟命運賭最后一局。南方車站,生命的重點,希望的開始......”
觀看南方車站的聚會電影心得篇十六
由刁亦男執(zhí)導，胡歌、桂綸鎂領銜主演，廖凡、萬茜特別出演，奇道主演的電影《南方車站的聚會》，公映首周末收獲1.36億票房。僅以首周成績，就已超過刁亦男導演柏林金熊獲獎前作《白日焰火》的國內總票房，并成功創(chuàng)造入圍戛納國際電影節(jié)主競賽單元的華語片內地票房紀錄。影片票房亮眼的同時，更持續(xù)收割良好口碑：“好看到頭掉”、“細節(jié)豐滿，值得二刷三刷”、“美到自成一派”、“終于有人拍出了五彩斑斕的黑”。也正是觀眾的好評讓影片票房持續(xù)堅挺，有望走出長線。
為慶賀影片刷新刁亦男導演個人票房紀錄，片方再發(fā)南方日記之“聚會誕生記”，全面呈現(xiàn)在武漢40度高溫下，370名工作人員、3200名演員，經歷155天拍攝、從而貢獻出成片1307個絕美鏡頭的過程。而無論是導演獨到的中國式黑色電影風格，還是演員全體極具儀式感的浸入式表演;無論是情感滿滿的細節(jié)設定，還是信手拈來的迷影向致敬，都讓《南方車站的聚會》無愧于最特別賀歲片這一定義。
導演風格篇終于有作者拍出“五彩斑斕的黑”
在《南方車站的聚會》公映之前，導演刁亦男表示：“不僅想讓觀眾看一個故事，而是看一整個世界?！?/p>
片中，刁亦男展現(xiàn)出了極強的導演掌控力，以及其一以貫之的黑色電影美學，并將之本土化?！斑@個世界看上去由幾千人共同搭造，其實即使一枚圖釘都在他的控制之下，他以非凡的控制力和堅韌的自信心使得這樣一個鴻篇巨制完全根植于他的精神世界。”作家、編劇雙雪濤如是說。于是，《南方車站的聚會》先以耐人尋味的光影美學切入，將觀眾帶入這個銀幕上的世界，隨后卻摒棄傳統(tǒng)的劇情沖突式對白敘事，更多以人物的造型去敘事、以場景的美術去敘事、甚至以一下下生活化的音效去敘事。用人物的遭遇、動作，乃至于主人公的“影子”去引領觀眾，把對白幾乎降到最少，這無疑全面提升了普通觀眾對一部犯罪類型片的觀感。
對于刁亦男回歸電影本體的“大膽”舉動，同樣為犯罪片著名導演的曹保平就表示，這種敘事手段非常高級：“甚至有很多奢侈的筆墨，看似是游離出生活的。但這部電影呈現(xiàn)出的野心，是文學才能達到的境界吧?！庇捌?5%的夜戲，在光影使用上，采用了大量戲劇性用光。按導演刁亦男的設想，正因為黑夜遮掉雜亂的景物，前景就像舞臺，人物也在空間里完成肢體表演，甚至“像小動物一樣”。而由王家衛(wèi)御用燈光指導黃志明與刁亦男御用攝影指導董勁松打造的光影，每一幀都精雕細琢，每一場都絢麗奇幻不可思議。有觀眾評價：“終于明白什么叫五彩斑斕的黑!”“刁亦男的視聽不超前于時代，但一定超前于當下的中國。”
而讓導演汲取養(yǎng)分，進行類型片深化的，正是傳統(tǒng)西方黑色電影。這類電影興起于戰(zhàn)后，模式往往是一個疲憊的、陷入困境的男人，遭遇一位蛇蝎美女之后產生的犯罪故事。刁亦男導演前作《白日焰火》正是對傳統(tǒng)黑色電影的類型深化和本土化?！吧咝琅拿篮蛺郏悄行圆豢傻玫?，她們的魅力就是背叛他們。”刁亦男如此分析傳統(tǒng)黑色電影的設定。然而到了《南方車站的聚會》中，刁亦男則沒有遵循傳統(tǒng)黑色電影的路數(shù)，反而為女性形象增添了更多亮色。“劉愛愛有其樸素的地方，甚至有一些些俠義精神。兩位主人公在逃亡的終點，也都發(fā)出了屬于自己的那份光?！?/p>
同時讓觀眾津津樂道的，更有刁亦男獨樹一幟的美學。這也讓影片在彌漫光影詩意的同時，又充滿了快節(jié)奏的動作場景以及突如其來的場景。如“小偷大會群毆”、“黑夜叉車”、“雨傘飛血”等，全都拍出了華語電影難得一見的驚奇名場面。有觀眾稱刁亦男借鑒了杜琪峰、昆汀·塔倫蒂諾、尼古拉斯·溫丁·雷弗恩的美學風格。實際上，刁亦男所追求的，卻是西方黑色電影與中國傳統(tǒng)京劇的融合：“對的展現(xiàn)，是黑色電影的重要元素。動作上卻往京劇上靠，比如樓道里追捕。京劇范兒是回望古老的藝術形式，非?？幔燃兇饧o實性的拍攝要更有美感?！闭菍庥皵⑹碌膹姶罂刂疲约皩γ缹W的收放自如，才讓觀眾高呼：“生猛、浪漫。從來沒看過這樣的電影。
演員表演篇全體卡司奉獻儀式感演技派對。
在刁亦男具有黑色犯罪電影儀式感的鏡頭“舞臺”之上，《南方車站的聚會》的全體演員，也奉獻出了極具儀式感的精彩表演。在片方發(fā)布的南方日記之“聚會誕生記”中，不難感受在武漢40度高溫下，370名工作人員、3200名演員，經歷155天拍攝、實地取景82處，從而貢獻出成片1307個精彩鏡頭的過程。影片創(chuàng)作團隊之龐大，以及對所有參與表演者的尊重，讓一些觀眾在觀影后表示驚嘆：“有上千人參與的電影不稀奇，可第一次見到把所有人都放上片尾字幕。僅片尾悠揚的歌聲，以及滾動了好幾分鐘的上千名群演名單，就足夠讓我肅然起敬了!”
而這具有儀式感的片尾字幕，體現(xiàn)的則是所有演員完全服務于作者電影的全情嘗試，是一場主演們回味無窮，無法復制的焰火式演技派對。觀影后觀眾會著迷于胡歌的沉默堅定、重情重義;著迷于桂綸鎂的大膽主動、猶豫徘徊。兩個角色的每一次小心翼翼試探，都仿佛“像是小動物在互相挑逗”;每一個緩緩向前的腳步都“像是在跳舞一般”。而廖凡的剛正不阿，正如不停進擊的捕獵者;萬茜的無奈不安，舉動都恰如驚魂未定的母親;奇道的躊躇滿志，看似全盤在握卻又功虧一簣。所有人的表演都精準的嵌扣于情境中，正如讓影迷大呼驚艷的“五岔口夜光鞋廣場舞”一幕，也正是這種儀式感的表現(xiàn)形式，奠定了全片的表演基調。
刁亦男導演曾表示：“表演可以不用力，不動聲色，可以跟某種風格的電影達成一致，跟整個電影的風格的融為一體。不僅只看表演和臺詞，演員要跟整體統(tǒng)一，要有中性的、透明的感覺?！闭沁@種中性的、與影片融為一體的表演風格，讓觀眾體驗到了不一樣的犯罪片演技，并更加為角色唏噓。有影迷評價：“全景浸入式觀影體驗，胡歌像是一只受傷的美麗動物，而所有人包括群演都演得太好了?！薄肮鹁]鎂緊聳的肩膀，小而快速的步伐，以及面部肌肉微微地顫抖，把劉愛愛的惶恐展現(xiàn)了出來。也向觀眾說明了：劉愛愛不是什么老手——這是演員成功的表演為角色附加的層次感?！薄皩а萘芾毂M致的拍了，演員淋漓盡致的演了，剩下的，觀眾只需淋漓盡致的觀看，即可?！?/p>
在演員選擇上，胡歌的表現(xiàn)也破掉了其過往電視熒屏形象，立住了周澤農這一角色的精準溫度?；赝麨楹芜x擇胡歌這樣的偶像出身演員，導演刁亦男也曾表示，偶像明星與作者電影并非沖突，反而是親密的關系：“比如阿蘭·德龍與梅爾維爾，張國榮與香港新浪潮導演合作，如徐克王家衛(wèi)。偶像演員都有表演的素質和潛力，這點上不矛盾不沖突?！敝档靡惶岬氖?，今年與《南方車站的聚會》一同入圍戛納國際電影節(jié)主競賽單元的《好萊塢往事》，其兩大主演也都曾是偶像明星出身，由此更見刁亦男在選角上的穩(wěn)準狠。
細節(jié)情感篇“處女座劇組”二刷三刷人間值得。
這種對細節(jié)的專注，不僅體現(xiàn)出觀眾對影片的喜愛，更是觀眾對影片情感的自我延展理解。有網絡大v評論：“這體現(xiàn)了影片全程無尿點。電影《南方車站的聚會》沒有觀影門檻，但是需要全神貫注，因為基本沒有廢鏡頭。”同時，在網絡上還有不少網友自發(fā)討論“南方車站的聚會后遺癥”，如：“騎摩托都要慢點”，還有網友get影片同款牛肉面吃法“一勺辣椒，一勺醋”!該話題更升至微博熱搜榜，足見觀眾受到影片那后勁十足的力道影響。
在諸多細節(jié)解讀中，有一些獨到的符號、意象設置，前后呼應，更是讓觀眾和影迷提供了影片的全新打開方式。影片起始于雨夜的車站外，劉愛愛向周澤農借火吸煙。而片尾也正是劉愛愛拿了廖凡飾演的劉隊最后一根煙，才導致整個“計劃”敗露。說全片是由“一根煙引發(fā)的慘案”并不為過。除此之外，有觀眾發(fā)現(xiàn)周澤農手上的鴿子圖案，以及劉愛愛包上有一個海鷗的掛件。鴿子象征自由，海鷗是一種熱愛冒險的動物。實際上，周澤農妻子楊淑俊的裙子上，也有著蝴蝶的圖案。三個人對于“飛翔”這一意象的追求，也十分明顯了。
而廖凡率隊動物園追捕一幕，更像是神來之筆。對此刁亦男解釋：“這個世界就像是叢林，游走各種各樣的動物，沒有好壞，所有人物像是叢林里的動物，去呈現(xiàn)本能、生猛一面，或者柔情神秘的一面?！绷硗猓囟扔懊砸矎呐阌九拿弊由辖庾x出人物內心：“除了防曬，陪泳女的帽子更像是她們用來遮擋自己與外界的最后一塊遮羞布。”更有人認為，這是對傳統(tǒng)武俠片“俠女”造型的一種致敬。而早在影片發(fā)布人物海報時，就巧妙使用了陪泳女的帽子與周澤農身上的繃帶進行互文，足見元素設定之高級。
臨近片尾，劉愛愛的帽子卻沉于湖水之中，這可能意味著她最終做出了決定，將與自己的職業(yè)說再見。而片中周澤農一直“逼迫”劉愛愛“舉報”他，也在面館一場重頭戲中得到印證。“劉愛愛端著兩碗面回來的時候，手里還拿著發(fā)亮的手機?！蹦且豢?，兩個人才在最后一刻完成了彼此的約定。
而全片最讓觀眾淚目的時刻，恐怕是周澤農與劉愛愛二人來到野鵝塘，走在描繪城市開發(fā)背景宣傳板時，劉愛愛綻放出自然而然的笑容了。正如有人評論：“所謂專注，所謂真誠，就是在腦海里創(chuàng)造了一片海洋，卻只拍了一滴水。刁亦男導演所做的嘗試，便是在一望無際的生活海洋里，擷取拍打在巖石上的一滴水，透過這滴水看到的是五彩繽紛的世界。”
有著如此豐富的細節(jié)設定和豐沛情感表達，也難怪有大量觀眾為影片站臺，高呼：二刷三刷味道更佳。
迷影致敬篇貫通中西影史高光經典閃耀“野鵝塘”
刁亦男帶來的《南方車站的聚會》，無疑是《白日焰火》的全面升級，也讓影迷贊嘆：終于有導演帶來最本土結合最洋氣的高級語言。在高階影迷眼中，刁亦男這次夾帶的“私貨”依然不少，而正是這些向閃耀影史的經典致敬，才讓《南方車站的聚會》在華語影史上都有其獨有的意義和地位。
影片將中國樂器和西方電影技法結合，創(chuàng)造出或可稱為“江湖電影”的新電影形式。“動物園和廢屋試槍贊爆!槍聲與偽槍聲處理太妙!”
“周澤農一鎖頭滅燈泡，不就是很多人小時候最熟的《智取威虎山》，楊子榮打油燈?”
驚險的筒子樓追逐戲中，刁亦男導演使用了胡金銓導演《大醉俠》中的一段配樂，非常貼合氛圍。刁亦男認為：“讓聲音達到契合，有致敬的感覺。而演員更多呈現(xiàn)動作、身體的姿態(tài)，有著求生和求死的狀態(tài)?！?/p>
“手部特寫借鑒布列松，追蹤戲看出《m就是兇手》?！备杏^眾認為，導演借鑒類似于《十日談》開創(chuàng)的夜話結構，建立敘事的套層。同時，“南方真是一個絕好意象，潮濕曖昧猶疑未知，雨夜籠罩的宿命走向更有梅爾維爾之味?！?/p>
“在筒子樓追逐戲中影子逐漸變大，營造緊張氣氛，也是黑色電影對影子運用的較為常見的手法，例如電影《第三人》。”“周澤農拿槍指著墻壁各處與變焦推進剪報的蒙太奇，想及戈達爾與老馬丁《出租車司機》。霧中泛舟猶如《雨月物語》變奏?！?/p>
總之，刁亦男從電影一開場，就坦誠地表露出深受文學和電影影響的結構，讓影片成為一部“具備獨創(chuàng)性也具備傳承性的復雜電影?！边@場不一樣的聚會，將會帶給不同觀眾不同的體驗，它“融合了古典的表現(xiàn)主義和黑色電影，當今流行的霓虹色彩，甚至還有胡金銓的武俠配樂和招式，用迷醉光影和攝人聲效，將觀眾帶入一個完全本土制造的空間之中?！?/p>
12月8日，影片的路演活動也在如火如荼地進行，主演胡歌空降成都，與影迷零距離交流感受。影片不但令特意來“二刷”、“三刷”的觀眾們感嘆“每一次看都很震撼”，也讓胡歌深受觸動，坦言“拍完之后想結婚了”，他還表示：“周澤農這個角色太孤獨了，他一直游離在世界之外，融入不了主流的社會，也與身邊環(huán)境格格不入。雖然他的心里有對自由的渴望，有與家庭重聚的渴望，但是他還是選擇孤獨地活著?！?/p>
觀看南方車站的聚會電影心得篇十七
第72屆戛納電影節(jié)的第五天，終于等來由刁亦男執(zhí)導，胡歌、桂綸鎂、廖凡、萬茜等主演的《南方車站的聚會》!小編整理了南方車站的聚會電影國外影評，希望能幫助到您。
目前戛納方面的評價褒貶不一，場刊評分2.8(滿分4分)，外媒如此評價：“在任何一部黑色電影中，都會出現(xiàn)全盤崩塌、一團亂麻的關鍵時刻，但你不太可能很快就看到那個時刻的到來，也不太可能一眼就能看穿影片的關鍵情節(jié)，刁亦男的《南方車站的聚會》便是如此。在這部電影中，刁亦男再次以流暢精妙的視聽語言地講述了一個充滿張力的黑色故事，演員們則貢獻了炫目的表演。酒店地下室陰暗的圓形劇場里，正在舉行一場地下勢力的集會，幾十名骯臟的匪徒正在學習最新的摩托車盜竊技術。他們在城市的暗角分配各自的地域勢力，因為利益權衡問題爆發(fā)了一場爭吵?！?/p>
有一種奇怪的夢幻般的夜間交火，槍聲瞬間照亮了老虎的臉。他們的熒光鞋會發(fā)光在黑暗是另一個難以忘懷的形象。然而，所有這些個人的輝煌時刻都展現(xiàn)在一個相當無影無意的敘事畫布上：我覺得我們不允許太多地接觸角色的內心思想，所以電影中的一些浪漫故事及其宿命論并沒有像視覺上的主人那樣產生刺耳的影響。。是刁亦男的風格無疑了。
——peterbradshaw《衛(wèi)報》。
他對20xx年的《白日焰火》給人留下了深刻的印象?！赌戏杰囌镜木蹠贰@部超時尚的追捕劇電影充滿了緩慢燃燒的氣氛，突然爆發(fā)的斷斷續(xù)續(xù)的動作，并將表征歸結為最精簡的赤裸裸的骨頭，以讓-皮埃爾·梅爾維爾的風格制作極簡主義的存在主義。在《白日焰火》之后和畢贛《地球最后的夜晚》，刁亦男的電影證實了黑色傳統(tǒng)在中國生機勃勃，并在全面徹底改造;但是，對于類型主流而不是藝術家文體學而言，《南方車站的聚會》更具出口潛力。
——jonathanromney《國際銀幕》。
就像水面洶涌澎湃的陰影一樣，刁亦男的逃亡驚悚片《南方車站的聚會》是一部不像潮水一樣砸向你的電影。在你身后，留下了一系列令人難忘的密集裝置，黑暗的暴力和死亡網絡。
——jordanmintzer《好萊塢報道者》。
影片的男主角周澤農是一個以偷摩托車為主業(yè)的混混，是混子里的“手藝人”，很奇異地混雜了野蠻的生命力和虛無的頹喪感。他不是喜聞樂見的正面角色，也不是大奸大惡之徒，陷入過失殺人案，是一個悲劇的意外。他自知闖下不能彌補的禍事，又試圖用他自有的一套處世邏輯進行補救和贖罪。
找胡歌來演這個角色，最初是不被看好的。但刁亦男看了《瑯琊榜》，他認為胡歌擁有“含蓄”“隱忍”這些表象之外的另一種能量場，他可以是陰郁且暴烈的，就像年輕時的仲代達矢。20xx年的夏天，導演第一次見到胡歌，表達了合作的愿望。沒想到第二天，胡歌頂著上海三十七八度的桑拿天，自己騎著摩托車來找導演和制片人看劇本，他看完當時剛定稿的劇本，對制片人說：“我要演的。如果我的團隊在檔期和片酬上提任何苛刻要求，你就直接來找我?！焙柙?0xx年四月進組，當時刁亦男有過擔心，怕這樣一個“流量小生”在非職業(yè)演員里格格不入。這種顧慮很快消散，胡歌有備而來，他接受了長時間的體能訓練，把自己曬得炭黑。飛快的，他不僅在形象上和表演中融入同場的非職業(yè)演員，也對那個群體投入了真誠的感情，“扮演”的界線在他身上變得透明。事實上，發(fā)生在胡歌身上最大的驚喜，并不是他對自己進行的“物理”改造，而是他和角色，和那個污濁中存著真情、野蠻中交雜著溫柔的世界融到了一起。
這份融合感，也是整部電影給人的觀感。有《白日焰火》在前，刁亦男卻沒有刻意追求“作者導演”的風格化創(chuàng)作，影片初剪完成時，有些段落尚且?guī)е杂暗膫€人趣味，而后，他把這些有炫技色彩的段落都修剪了。他認為，電影的表達應追求簡潔和直白，重要的是讓觀眾看到電影里的“人”，代入他們的情感和命運。電影必須存在技巧和風格，但比這些更重要的，是電影對“人”的關心——《南方車站的聚會》可以是罪案類型片，也可以是作者電影，但在標簽之外，它是復雜的人和曖昧的人性的聚會。
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