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古詩鑒賞題型及答題方法篇一
1·會當凌絕頂,一覽眾山小
(杜甫《望岳》)
寫詩人由望岳而產(chǎn)生登岳之心,表現(xiàn)了不怕困難,敢于攀登,俯視一切的雄心和氣概。這兩句詩不僅是詩人要攀登泰山極頂?shù)氖难?,也是他要攀登人生頂峰的誓言。在贊美泰山神奇秀麗的同時,讓人感受到是人登上山頂俯瞰群山的氣概。
此兩句以眾山的小和高大的泰山進行對比,表現(xiàn)出詩人不怕困難、敢于攀登絕頂、俯視一切的雄心和氣概
造化鐘神秀,陰陽割昏曉
這兩句是近望所見,上句寫泰山的秀美,用的是虛筆;下句寫泰山的高大,這是實寫 2·落紅不是無情物,化作春泥更護花
(龔自珍《己亥雜詩》)
運用比喻修辭,表達了詩人雖然脫離官場,依然關(guān)心國家的命運,不忘報國之志。這兩句詩言外之意是說,自己雖然辭官,但仍會關(guān)心國家的前程和命運。
這兩句以落花為喻,表明詩人的心志:雖然辭官,但仍會關(guān)心國家的前途和命運。(在形象比喻之中,自然而然地融入議論,從而把離愁升華為崇高的獻身精神)浩蕩離愁白日斜,吟鞭東指即天涯
抒情敘事,詩人在無限感慨中表現(xiàn)出豪放灑脫的氣概
將離別的愁緒和回歸的喜悅交織在一起,相反相成,互為映襯 總:這首詩將抒情和議論有機結(jié)合,形象地表達了詩人復(fù)雜的情感 3·你們嘴里的那份甜呀,就是我祝福的心意。
(鄭愁予《雨說》)·把具體可感的“嘴里的那份甜”,貼切地變?yōu)椤拔易85男囊狻?,體現(xiàn)了詩歌的含蓄美?!ぁ队暾f》這首詩敘述的主角是“雨”,它象征著一位為大地帶來春天、為兒童帶來歡笑的愛的使者。作者是運用擬人的手法來塑造這一形象的。
跟著我去踩田圃的泥土將潤如油膏/去看牧場就要抽發(fā)忍冬的新苗
這句詩寫大地因春雨降臨而煥發(fā)勃勃生機,雨邀請孩子們跟著它去迎接著美麗的春天
我要教你們勇敢地笑啊/君不見,柳條見了我笑彎了腰啊/石獅子見了我笑出了淚啊/小燕子見了我笑斜了翅膀啊
“笑”在這里代表一種快樂幸福、樂觀向上的生活態(tài)度?!?/p>
“勇敢地笑”是“雨”這位愛的天使鼓勵孩子們要勇敢、樂觀地生活,祝愿他們快樂幸福,表現(xiàn)了詩人對孩子們的美好祝愿和殷切希望。
4·假如我是一只鳥,我也應(yīng)該用嘶啞的喉嚨歌唱
(艾青《我愛這土地》)艾青的這兩句詩使我們看到了在國難當頭時,挺身而出,用自己的喉嚨奮力發(fā)出不屈聲音的戰(zhàn)士形象,表達了詩人強烈的憂患意識和愛國主義情感。
詩人假設(shè)“我”為一只飽受磨難的鳥,在國運危急的時刻用生命發(fā)出不屈的歌聲,表達了作者對(多災(zāi)多難的)祖國深沉的愛
為什么我的眼里常含淚水?因為我對這土地愛得深沉······
這兩句是全詩的精華,是那個苦難時代的愛國知識分子對祖國最真摯的愛的表白 這是靜態(tài)特寫,表現(xiàn)了悲憤痛苦的情感恒久縈繞在“我”的心中 這是全詩的精華和高潮,不僅代表了詩人的心聲,更是整個中華民族普遍的愛國情緒的凝結(jié)。這兩句用設(shè)問的方式,表達了作者以及全民族普遍的愛國情緒。然后我死了,連羽毛也腐爛在土地里面
借“鳥”的形象寄托了詩人愿為祖國獻出一切的決心 這只傾盡全力為土地而歌唱的小鳥生命耗盡之后與他所摯愛的土地融為一體,寄寓了詩人愿為祖國獻出一切的決心 5·《沁園春·雪》這首詞畫面雄偉壯闊而又嬌艷美麗,意境壯美雄渾,氣勢磅礴,表達了詩人作為革命領(lǐng)袖而創(chuàng)造空前的歷史業(yè)績的信念和對無產(chǎn)階級革命事業(yè)必勝的信心。北國風(fēng)光,千里冰封,萬里雪飄
這三句總寫北國雪景,把讀者引入一個冰天雪地、廣袤無銀的銀色世界 江山如此多嬌,引無數(shù)英雄竟折腰
兩句承上啟下,前一句贊美祖國河山的壯美,后一句又為評論歷史人物作了鋪墊 山舞銀蛇,原馳蠟象,欲與天公試比高 運用比喻、擬人、對偶的修辭手法,表達了作者熱愛祖國山河的豪情(化靜為動,生機勃勃)俱往矣,數(shù)風(fēng)流人物,還看今朝
這幾句轉(zhuǎn)向詞人所在的當今時代,點出全詞的主題,表現(xiàn)出偉人堅定的自信和偉大的抱負 6·感時花濺淚,恨別鳥驚心
(杜甫《春望》)
運用了擬人和互文手法,對亂世別離的悲涼情景進行生動的描寫:“花也為之落淚,鳥也為之驚心。”
這兩句運用擬人手法,以花、鳥為“感”“恨”的主體,移植于物,寫花、鳥的落淚驚心,表達了作者感時傷世的深沉情感
詩人移情于物,通過花鳥的情態(tài)表達了自己感時傷世的內(nèi)心世界
見花落淚、聞鳥驚心的細節(jié)描寫,傳達了詩人感傷時世與思念家人的心情。烽火連三月,家書抵萬金
這兩句用對偶的手法表現(xiàn)戰(zhàn)火連綿不斷時一封家書的珍貴,表達了詩人思念親人的心情 這兩句詩中,詩人用“抵萬金”來形容家書的珍貴,表現(xiàn)了他對妻子兒女的強烈思念 7·過零丁洋(30)
辛苦遭逢起一經(jīng),干戈寥落四周星:首聯(lián)寫個人的仕途經(jīng)歷和抗敵歷程,蘊含了深摯沉痛的感情,極有藝術(shù)感染力
人生自古誰無死?留取丹心照汗青:尾聯(lián)通過直抒胸臆的方式,點明主旨,收到了震撼人心、感動天地的藝術(shù)效果。表現(xiàn)了詩人為了國家寧愿慷慨赴死的民族氣節(jié)。這首詩之所以流傳千古,主要因為在于詩中所表現(xiàn)的威武不屈的民族氣節(jié)和舍生取義的生死觀。
8·采菊東籬下,悠然見南山
(陶淵明《飲酒》)
詩人采菊東籬下,抬頭見山,表現(xiàn)了他悠然自得,物我兩忘的思想境界。此句是妙手偶得之筆,可謂渾然天成,以達到了物我合一的化境 結(jié)廬在人境,而無車馬喧
這兩句寫詩人處“人境”卻“無車馬喧”的寂寞生活,表達了作者在田園生活中寧靜的內(nèi)心 問君何能爾?心遠地自偏。
表明因為詩人心情閑適,心志高遠,所以居所也顯得偏僻安靜 此中有真意,欲辯已忘言
這句詩中的真意指的是自然之趣和人生真諦
總:表現(xiàn)了是人從大自然里無處人生的真意,獲得了恬靜的心境
9·將軍角弓不得控,都護鐵衣冷難著
(岑參《白雪歌送武判官歸京》)這兩句使用互文的手法,表現(xiàn)了邊疆將士生活環(huán)境的艱苦,烘托了塞外的奇寒 瀚海闌干百丈冰,愁云慘淡萬里凝
“愁云”一句既是寫景,又是寫情,由寫愁云的慘淡引出下面的送別場景 忽如一夜春風(fēng)來,千樹萬樹梨花開 運用新奇的比喻,描寫出一幅壯美的塞北雪景
詩句巧用比喻,為寒冷的邊塞增添了無限春意(溫暖的感覺)北風(fēng)卷地白草折,胡天八月即飛雪
這兩句,突出了邊塞的氣候特征:北風(fēng)掃蕩,草木摧折,八月飛雪。一個“即”字,表明這里與內(nèi)地相比,冬天來得格外早,不免使人驚異
10·因為只有那里我們不像牲口一樣活,螻蟻一樣死······那里,永恒的中國?。ù魍妗段矣脷垞p的手掌》)
這幾句道出了詩人對解放區(qū)的真摯情感,對祖國未來寄予了熱切的希望 因為只有那里是太陽,是春/將驅(qū)逐陰暗,帶來蘇生。
詩句以“太陽”和“春”喻解放區(qū),本體和喻體的共同特點是能給中國帶來光明和蘇醒 只有那遼遠的一角依然完整,溫暖,晴朗,堅固而蓬勃生春 此句詩表達了詩人對解放區(qū)生活的贊美和向往之情 這一角已變成灰燼,那一角只是血和泥 “血”和“泥”是對淪陷區(qū)凄涼景象的概括 我用殘損的手掌,摸索這廣大的土地 這兩句詩中,“廣大的土地”象征祖國,“殘損的手掌”既是寫實,又表明了詩人堅貞不屈的意志
這兩句詩寫的是在敵人的黑牢里,詩人由“殘損的手掌”展開想象,讓它去摸索心目中的祖國地圖
在那上面,我用殘損的手掌輕撫,像戀人的柔發(fā),嬰孩手中乳。詩句中“像戀人的柔發(fā)”“嬰孩手中乳”在想象的虛擬中,結(jié)合著明喻和暗喻,喚起了人生命中最親切的感動,表達了作者對解放區(qū)的真摯情感。11·山隨平野盡,江入大荒流
(李白《渡荊門送別》)這兩句詩描寫舟過荊門時所見的景色。用游動的視角來描寫景物的變化,船由蜀地到荊門,兩岸的地勢由山脈過渡到平原,山巒從作者的視野中一點點的消失,江水沖下山巒向著廣闊的原野奔騰而去(“隨”字賦予靜止的山嶺以動感,真切的表現(xiàn)了群山與平野位置的變換、推移,給人以空間感和流動感?!叭搿眲t寫出了大江沖下山巒向著廣闊的原野奔騰的氣勢。)這兩句詩描繪了長江進入中游以后,江峽漸盡、平野曠出、江水開闊的景象 仍憐故鄉(xiāng)水,萬里送行舟
這兩句寫故鄉(xiāng)之水對我依依不舍,萬里相送,含蓄地抒發(fā)了作者的思鄉(xiāng)之情 月下飛天鏡,云生結(jié)海樓
這兩句通過兩幅美麗的畫面形容江上美景,第一幅是水中映月圖,明月映入水中,如同飛下的天鏡,寫夜間的風(fēng)景;第二幅是天邊云霞圖,云霞飄飛,如同海市蜃樓一般夢幻多姿,寫黃昏的風(fēng)景。
12·馬作的盧飛快,弓如霹靂弦驚
(《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》)這里寫馬、寫弓,全是側(cè)面描寫,意在襯托人的意氣風(fēng)發(fā)、英勇無畏 從視覺和聽覺兩個角度寫出了激烈的戰(zhàn)斗場面 了卻君王天下事,贏得生前身后名,可憐白發(fā)生
表達了詩人渴望為國御敵立功,然而壯志難酬的悲傷憤恨之情 八百里分麾下炙,五十弦翻塞外聲,沙場秋點兵 這三句是寫作者回憶自己征戰(zhàn)沙場的生活,畫面雄健、壯美,字里行間透露出作者征戰(zhàn)沙場,為國殺敵的渴望之情。
13·濁酒一杯家萬里,燕然未勒歸無計
(《漁家傲·秋思》)
詩句揭示了征人的矛盾心理,他們思念相距萬里的家鄉(xiāng),但因未達到建立軍功、勒石燕然的目的而沒有辦法回去
這兩句揭示了作者和征人們思念家鄉(xiāng),卻因為建功立業(yè)而無法回鄉(xiāng)的矛盾心理,來寄托對成就功業(yè)的向往
人不寐,將軍白發(fā)征夫淚。
含蓄的表達了詩人對于朝廷腐朽,不修武備、不重邊功的憤懣不平之情,情調(diào)悲愴。14·萬里來游還望遠,三年多難更憑危
(陳與義《登岳陽樓》)
作者從時間和空間的角度,寫出國家危難之時登樓望遠的悲苦之情。
分別從空間和時間的跨度上敘事,道出了一個亡國之臣心中的憤懣。(“憑?!敝傅菢牵?詩人避難南奔的流離生活)洞庭之東江水西,簾旌不動夕陽遲 此兩句寫景,前句“一東”“一西”,點明岳陽樓的地理位置;后句描繪出一幅靜謐的夕陽入山圖,烘托了詩人登臨時的悠閑、平靜的心情。
15·海日生殘夜,江春入舊年
(王灣《次北固山下》)這兩句寫出作者身處的環(huán)境、景象,又蘊含了一定的哲理。兩句中“生”“入”兩字采用擬人手法,將“日”和“春”人格化,賦予它們?nèi)说囊庵竞颓樗迹瑹o意說理,卻在描寫景物節(jié)令中蘊含哲理 潮平兩岸闊,風(fēng)正一帆懸
“闊”表現(xiàn)了“潮平”的結(jié)果,突出了春潮涌漲,江水浩大。通過“風(fēng)正一帆懸”這一小景,把平野開闊、大江直流、波平浪靜的大景也表現(xiàn)出來了
16·只恐雙溪舴艋舟,載不動許多愁
(李清照《武陵春》)作者將無形的愁緒表現(xiàn)得具體可感,是比喻中的神來之筆
這兩句化虛為實,以夸張性的比喻,將抽象的情感“愁”寫成具有重量可稱的實體,巧妙地渲染了詞人愁之深重。
物是人非事事休,欲語淚先流
這兩句表明作者哀傷的原因和程度,他對一切都喪失了興趣,言未出而淚先流。17·幾處早鶯爭暖樹,誰家新燕啄春泥
(白居易《錢塘湖春行》)“爭”“啄”二字,極富動態(tài),生動有趣的寫出了早春給自然界帶來的活力與生機。這兩句寫鶯燕,是詩人所見。鶯是春的歌手,都爭著飛到向陽的樹上去歌唱;燕是春的信使,已開始銜泥筑巢,這樣的景象給人們帶來生機勃勃的感覺。抒發(fā)了詩人喜悅的心情。18·人有悲歡離合,月有陰晴圓缺,此事古難全
(蘇軾《水調(diào)歌頭》)表達了作者從心中有所郁結(jié),到心胸開闊、作達觀之想的心理變化。
這兩句作者從人到月,從古到今,對自然和社會做了高度概括:世上難有十全是美的事,不必為暫時的不完美感到憂傷,表達了作者樂觀曠達的情懷。
但愿人長久,千里共嬋娟
(從“隔千里兮共明月”演化而來)通過寫明月來表達對人生的美好的祝愿,道盡了千載離人的心愿
這兩句詞是寫遠隔千里之人,同處在這美好的月光之下,雖不能團聚,也能有所安慰了,是放達寬慰之語
不應(yīng)有恨,何事長向別時圓? 抒發(fā)了作者思念親人的感情
這兩句由上面的描寫月亮轉(zhuǎn)入懷人之情,好像是對月有怨,其實是寫親人不能團聚的惆悵 轉(zhuǎn)朱閣,低綺戶,照無眠
這幾句既寫月光,又寫到了月下之人,描寫自然之景與抒發(fā)思親之情巧妙過渡,體現(xiàn)了作者高超的表現(xiàn)技巧。19·大漠孤煙直,長河落日圓
(王維《使至塞上》)
這兩句描繪了奇特壯美的塞外風(fēng)光,體現(xiàn)了王維作品“詩中有畫”的藝術(shù)特色 詩句所刻畫的景雖不多,但空間闊大,層次豐富。這兩句抓住了西北高原的特色,寫出在一片大沙漠上看到遠處烽煙直沖云霄,大河上一輪落日格外圓且大。
單車欲問邊,屬國過居延
以簡練的筆墨寫此次出使的經(jīng)歷:詩人輕車簡從,要到遠在西北邊塞的居延去慰問邊疆戰(zhàn)士 蕭關(guān)逢候騎,都護在燕然
寫作者經(jīng)長途跋涉,在蕭關(guān)遇到了騎兵,卻沒有遇到將官,(一問才知道)將官此時正在燕然前線
征蓬出漢塞,歸雁入胡天 詩人覺得自己好像“征蓬”一樣隨風(fēng)而去,又恰似“歸雁”一般進入胡天。既言事,又寫景,更在敘事寫景中傳達出優(yōu)雅難言的內(nèi)心世界
總:這首詩筆力蒼勁,意境雄渾,視野開闊,實為邊塞詩之名作
20·小時候/鄉(xiāng)愁是一枚小小的郵票/我在這頭/母親在那頭
(余光中《鄉(xiāng)愁》)這幾句寫作者少小離家,思念母親,小小的郵票成為寄托鄉(xiāng)愁的載體 而現(xiàn)在/鄉(xiāng)愁是一灣淺淺的海峽/我在這頭/大陸在那頭
這節(jié)詩以海峽作為鄉(xiāng)愁的具體對應(yīng)物,將故鄉(xiāng)之思上升到家國之思,深化了詩歌的主題 總:一詩有四節(jié),詩中運用了比喻、想象、夸張和排比等多種藝術(shù)手法
21·峰巒如聚,波濤如怒,山河表里潼關(guān)路。望西都,意躊躇。傷心秦漢經(jīng)行處,宮闕萬間都做了土。興,百姓苦;亡,百姓苦。
(張養(yǎng)浩《山坡羊·潼關(guān)懷古》)這首曲表現(xiàn)了在漫長的封建社會中,無論怎樣改朝換代,人民依然過著痛苦的生活這一主題 這首曲分為三層,先寫潼關(guān)的雄偉氣勢,再寫路徑潼關(guān)所見所想,最后寫作者對歷史的感慨 “峰巒如聚,波濤如怒”,這兩句先從視覺再從聽覺寫出潼關(guān)的險要,“怒”字生動形象地寫出了黃河的奔騰澎湃
“望西都,意躊躇”刻畫出詩人駐馬遠望、感慨橫生的形象 “興,百姓苦;亡,百姓苦?!北磉_了作者對下層貧苦農(nóng)民的同情,是全詩的主旨句 22·親射虎,看孫郎
(蘇軾《江城子·密州出獵》)
這里突出展現(xiàn)了作者雖然年紀已經(jīng)不小,但是仍有著少年狂氣 千騎卷平岡
極言行走之快,可見出獵者情緒高昂,精神抖擻 持節(jié)云中,何日遣馮唐
作者以馮唐自喻,表達了自己企望為國御敵立功的壯志
總:這首詞從題材、情感到藝術(shù)形象,語言風(fēng)格都是粗獷、豪放的。為報傾城隨太守,親射虎,看孫郎 為回報人們傾城而出觀看太守狩獵,作者要像當年的孫權(quán)那樣親自挽弓馬前射虎,突出表現(xiàn)了作者的少年狂氣
23·蒹葭蒼蒼,白露為霜。所謂伊人,在水一方。溯洄從之,道阻且長。溯游從之,宛在水中央。
(《詩經(jīng)·蒹葭》)
這一段中前兩句是寫景,金秋露濃霜重;后四句是抒情,伊人情深意長,寫出了愛情之路的艱辛,也表現(xiàn)出男主人公的執(zhí)著。
前兩句展現(xiàn)了一幅蕭瑟、冷落的秋景圖,給全詩籠罩了一層凄清落寞的情調(diào),烘托了主人公思求伊人而不得的心情。
所謂伊人,在水一方寫出了朦朧的愛、惆悵的美,正是此詩的動人之處。24·梳洗罷,獨倚望江樓
《望江南》
一個“獨”字寫出了女主人公期盼心上人歸來時苦苦等候的情景。過盡千帆皆不是,斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋州。寫出了女子滿懷期待,久等未果的惆悵乃至悲傷。
寓情于景,形象的表達了這位思婦期盼丈夫歸來的急切,以及未能如愿的痛苦、失望之情。25·沉舟側(cè)畔千帆過,病樹前頭萬木春
(劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》)這句是蘊含了新事物必將代替新事物的哲理。
這兩句詩展現(xiàn)了一派千帆競發(fā)、萬木爭春的景象,盡顯慷慨激昂氣概。詩人以“沉舟”“病樹”比喻自己,抒發(fā)了身世之感,也蘊含著深刻的哲理 借用自然景物的變化暗指社會的發(fā)展,蘊含深刻的哲理。今日聽君歌一曲,暫憑杯酒長精神
表現(xiàn)了詩人意志不衰,堅忍不拔的氣概。是全詩的點睛之筆,“長精神”三字,含義深刻,表現(xiàn)了詩人意志不衰,堅韌不拔的氣概 懷舊空吟聞笛賦,到鄉(xiāng)翻似爛柯人 “懷舊”一詞表達了對戰(zhàn)友的懷念,“到鄉(xiāng)”感嘆人事變遷。
詩句中用“爛柯人”的典故,抒發(fā)了詩人對歲月流逝和人事變遷的感嘆。一句一典,“懷舊”句表現(xiàn)對戰(zhàn)友(王叔文)的懷念,“到鄉(xiāng)”感嘆歲月流逝,人事變遷 26·何時眼前突兀見此屋,吾廬獨破受凍死亦足
(杜甫《茅屋為秋風(fēng)所破歌》)表達了詩人博大寬廣的胸懷
安得廣廈千萬間,大庇天下寒士俱歡顏
這兩句詩既寫出了詩人的美好愿望,又表現(xiàn)了詩人憂國憂民的博大胸懷。詩句表現(xiàn)出作者飽覽民生疾苦、體察人間冷暖的濟世情懷。
27·枯藤老樹昏鴉,小橋流水人家,古道西風(fēng)瘦馬
(馬致遠《天凈沙·秋思》)作者運用寄情于物的寫法,刻畫出了天涯淪落人的凄楚愁苦之情 這三句中用了白描的手法,這些相對獨立的景物勾勒出了生動的圖景相互映襯,表達了游子的羈旅之思
以簡約的筆法,勾勒出一幅絕妙的深秋晚景圖,真切的表現(xiàn)了天涯淪落人的孤寂悲苦之情 夕陽西下,斷腸人在天涯
這兩句展現(xiàn)了異鄉(xiāng)人面對西沉的夕陽不禁慨嘆,透露出異鄉(xiāng)人濃重的鄉(xiāng)愁。28·朔氣傳金柝,寒光照鐵衣
(《木蘭詩》)
兩句對偶工整,描寫出木蘭在邊塞軍營艱苦斗爭生活的一個側(cè)面。萬里赴戎機,關(guān)山度若飛
夸張的描寫了路途的遙遠和木蘭行進的神速,表現(xiàn)出軍情的急迫,心情的急切 將軍百戰(zhàn)死,壯士十年歸
概述戰(zhàn)爭曠日持久,戰(zhàn)斗激烈悲壯。將士們多年征戰(zhàn),歷經(jīng)一次次殘酷的戰(zhàn)斗,有的戰(zhàn)死,有的歸來。
29·參差荇菜,左右流之。
(《關(guān)雎》)
此兩句在詩中反復(fù)運用,增強了詩歌的節(jié)奏感,體現(xiàn)了一種音樂美 悠哉悠哉,輾轉(zhuǎn)反側(cè)
詩句是對主人公的行動描寫,兩個“悠”字,加重了感情色彩,把長夜無眠、思緒萬千的相思之苦深深地表現(xiàn)出來 總:開篇以雎鳩和鳴于河之洲上起興,“求”字是全篇的中心,表現(xiàn)男子對女子的追求過程,即從深切的思慕到渴望成婚
30·山河破碎風(fēng)飄絮,身世浮沉雨打萍
(文天祥《過零丁洋》)運用擬人手法,將國家命運與個人命運緊密聯(lián)系在一起,歷經(jīng)艱辛危苦?;炭譃╊^說惶恐,零丁洋里嘆零丁 表現(xiàn)了當時詩人處境險惡的心境。
詩句追憶過去,慨嘆眼前。詩人概括了自己北上抗元的經(jīng)歷,表現(xiàn)了憤慨之情。31·東風(fēng)不與周郎便,銅雀春深鎖二喬
(《赤壁》)
寫出如果不是東風(fēng)給了周瑜方便,勝利的就可能是曹操,歷史將要重寫。
這兩句詩表達了詩人對赤壁之戰(zhàn)的獨特看法,即:如果不刮東風(fēng),周瑜就有可能戰(zhàn)敗。對于這個結(jié)局詩人沒有直說,而是以兩個美女象征國家命運,別出心裁。32·日月之行,若出其中;星漢燦爛,若出其里。
(曹操《觀滄?!?詩人運用豐富的想象,描繪了一幅意境開闊、氣勢雄渾的圖畫,表現(xiàn)了詩人寬廣的胸懷和豪邁的氣魄(實寫,借景抒情)
借助奇特的想象,表現(xiàn)大海吞吐日月星辰的氣概,從“若”字可見這是詩人的主觀感受 東臨碣石,以觀滄海。水何澹澹,山島竦峙。
詩人登上碣石山頂,居高臨海,視野寥廓,描寫出大海神奇壯觀的宏偉景象 33·晨興理荒穢,帶月荷鋤歸
(陶淵明《歸園田居》)
這兩句看出詩人回歸田園后,勞作的時間之長、用力之勤,但是心情是愉快的 衣沾不足惜,但使愿無違
“愿”指詩人想按照自己的意愿生活,不想在污濁的現(xiàn)實世界中失去自我 34·閑來垂點碧溪上,忽復(fù)乘舟夢日邊
(李白《行路難》)這兩句詩表現(xiàn)出詩人期望有朝一日能夠得到明主賞識,施展自己的才能和抱負的強烈愿望。長風(fēng)破浪會有時,直掛云帆濟滄海
作者相信盡管前路障礙重重,但總有一天會實現(xiàn)自己的遠大抱負,到達理想的彼岸。欲渡黃河冰塞川,將登太行雪滿山
這兩句以形象化的語言,寫出了作者仕途的艱難,富含著無限的悲壯
古詩鑒賞題型及答題方法篇二
一、思想內(nèi)容
意象,主旨,情懷
二、表現(xiàn)技巧
文學(xué)作品的表達技巧是豐富多彩的,其作用也是異彩紛呈的,對常見的技巧必須要熟悉它的常規(guī)性作用。例,類比:以淺寓深,以近比遠,生動形象,通俗易懂;
象征:使抽象事物具體化,深奧的道理通俗化,激發(fā)聯(lián)想,感染力強;抑揚的作用:突出重點,行文跌宕,曲折含蓄;
對比:特點鮮明,矛盾突出,具有強烈的反差;
襯托:突出事物特征,強化思想感情,主次分明;
渲染:濃墨重彩,營造氛圍,情景相生,深化主題等等。
另外,修辭是歷年高考的必考內(nèi)容,《考試大綱》規(guī)定了八種修辭手法,其表達作用分別如下:
比喻:化深奧為淺顯,化平淡為生動,化抽象為具體,化冗長為簡潔。夸張:突出特征,感情強烈;烘托氣氛,增強感染力;增強聯(lián)想,創(chuàng)造氣氛。擬人:化物為人,親切自然,新穎別致,栩栩如生,語言生動形象。對偶:形式整齊,結(jié)構(gòu)對稱;節(jié)奏鮮明,音韻和諧;凝煉概括,富有表現(xiàn)力。排比:前后聯(lián)結(jié),結(jié)構(gòu)緊湊;文意貫通,語氣強勁;節(jié)奏鮮明,抒情淋漓盡致。
反復(fù):突出思想,強調(diào)感情,層次清晰,增強節(jié)奏感,增強旋律美。反問:語氣強烈,加重語勢,激發(fā)讀者的感情,加深讀者印象。設(shè)問:提出問題,引起注意,啟發(fā)思考,加深理解。
寫好這一部分,首先要明確用了什么表現(xiàn)手法(或修辭手法),其次要回答這種表現(xiàn)手法(或修辭手法)在文句中表現(xiàn)了什么內(nèi)容,最后回答這種表現(xiàn)手法(或修辭手法)有何作用、好處或效果,并結(jié)合語境加以說明。
三、文史延伸
作者的出身,流派,這首詩代表的風(fēng)格,創(chuàng)作本身是否有典故。
相 思
王 維 紅豆生南國,春來發(fā)幾枝? 勸君多采擷,此物最相思。
王維詩鑒賞
這首詩是青年王維所作愛情詩的代表。該詩由物感懷,借助紅豆鮮艷色彩和有關(guān)的動人傳說,以含蓄深沉而清新流暢的語言,傳達濃烈的相思之情,十分感人?!断嗨肌妨鱾髦两袢圆皇樵佄镌姷拿?/p>
“觀物微”而“托興遠 ”,是古人作詠物詩常用的一種手法。王維深解詩中三昧,因此《相思》在表現(xiàn)技巧上有許多可借鑒之處。首句“紅豆生南國 ”,落筆不俗,指出所詠之物及其生長環(huán)境,同時向讀者托出了一顆由古代傳說所凝成的愛情珍珠。它借遙遠的南國與久遠的傳說,將人們思緒帶到戀人所在的海角天涯。第二句“春來發(fā)幾枝 ?”,這句發(fā)問,明為對相思木的關(guān)切,實則是詩人對對方愛情發(fā)展的關(guān)切。春天相思木適逢甘霖,新枝兢秀,愛情之花不也是在此時成長、開放的嗎?這里盡管是發(fā)問,但一個“發(fā)”字卻帶有相當肯定的語氣,充分表現(xiàn)了愛情的純潔和蓬勃發(fā) 2
展。
一首詠物詩,僅有細致入微、生動傳神的景物描寫,并不能表達主題,由此詩人由物及人地展開了心靈的刻劃?!皠窬嗖蓴X”一句承上轉(zhuǎn)入,希望戀人多多采擷殷紅鮮亮的相思豆,讓象征愛情的紅豆充滿衣兜,暗示他們的愛情已經(jīng)到了收獲的季節(jié)。一個“勸” 字勝過千言萬語,一下子拓寬了詩境,為下句的飛躍作好了鋪墊。末句“此物最相思”,筆鋒陡轉(zhuǎn),點出相思主旨,意思是這顆顆紅豆最能代表和傳遞我對你的相思。給人以余音繞梁,三日不絕的美感。
涼 州 詞
王之渙
黃河遠上白云間,一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳,春風(fēng)不度玉門關(guān)。
王之渙詩鑒賞
這是一首雄渾蒼涼的邊塞詩。這首詩豪邁奔放的歌聲,將祖國大西北的壯麗山川展現(xiàn)在我們面前。詩中描寫的西北邊疆之美,絕不同于江南水鄉(xiāng)柔媚明麗之美,而是一種高遠的美,粗獷的美,足以令人精神世界升華的美,使人感到自己力量存在的美。這種美使人
聯(lián)想到歷史和未來,使人體悟到永恒和無窮。
最能表達這種美感的是詩的前二句?!包S河遠上白云間,一片孤城萬仞山?!?“黃河遠上白云間 ”,是詩人真實的感受。在那片廣袤無垠的土地上,詩人眼前所見到的只有兩件事物:地上奔涌的黃河與天空浮動的白云。詩人全神貫注,空曠而絕無寂寞之感。黃河、白云,色彩對照明麗。水流,云,使人感到宇宙的宏大與曠闊。次句“一片孤城萬仞山”出現(xiàn)了塞上孤城,這是此詩主要意象之一,屬于“畫卷”的主體部分?!包S河遠上白云間 ”是它遠大的背景,“萬仞山”是它靠近的背景。在遠川高山的反襯下,益見此城地勢險要、處境孤危。“ 一片 ”是唐詩習(xí)用語詞,往往與“孤”連文(如“孤帆一片”、“一片孤云”等等),這里相當于“一座”,而在詞采上多一層“ 單薄 ”的意思。
這樣一座漠北孤城,當然不是居民點,而是戍邊的堡壘,同時暗示讀者詩中有征夫在?!肮鲁恰弊鳛楣诺湓姼枵Z匯,具有特定涵義。第二句“孤城”意象先行引入,為下兩句進一步刻劃征夫的心理作好了準備?!扒嫉押雾氃箺盍眱删湓娙思脑⒆约簩@廣袤的邊塞之中的人事的深沉感慨。羌笛,是西北邊疆富有地方色彩的樂器。楊柳 :漢橫吹曲辭名《楊柳枝》的省稱。又名《折楊柳》。唐俗,贈別常以柳枝,取其“絲長”(與“思長”偕音)之意。故《楊柳枝》也多用作送別曲。當羌笛的聲音隨風(fēng)傳來《楊柳枝》那熟悉的旋律時,詩人的情緒激越了。笛聲充滿了哀怨之情,在空曠的山野間縈繞。那是戍邊的軍士在吹奏送別曲吧。他們曾經(jīng)在這催人
心碎的樂聲中,告別了親人,踏上漫漫的征途。如今,只要吹起這支曲子,他們的眼前會立即浮現(xiàn)妻兒的淚眼,慈母的愁容。詩人勸慰他們 :“羌笛何須怨楊柳,春風(fēng)不度玉門關(guān)?!蹦銈兒伪亟琛稐盍Α穪硎惆l(fā)滿腔的幽怨呢?要知道,春風(fēng)是吹不過玉門關(guān)的。這兩句,寫邊地的荒寒和征人的怨情,情調(diào)轉(zhuǎn)為憂傷。但這種憂傷并非一般悲抑低沉的哀嘆,而是暗含諷刺之意的詩人的本意并不在于夸張塞外的荒寒,說那里沒有春風(fēng),而是借自然現(xiàn)象來暗喻安居于繁華帝都的最高統(tǒng)治者不體恤征人,置遠出玉門關(guān)戍守邊境的士兵而不顧。
這首詩是一幅西北邊疆壯美風(fēng)光的畫卷,又是一首對出征將士滿懷同情的怨歌,二者統(tǒng)一于短短的四句詩中,引人遐想,耐人尋味,全詩句句精采,情景交融,妙絕千古。
盛唐山水田園 ——孟浩然
贈孟浩然
——李白
吾愛孟夫子,風(fēng)流天下聞。紅顏棄軒冕,白首臥松云。醉月頻中圣,迷花不事君。高山安可仰? 徒此挹清芬。
歲暮歸南山
北闕休上書,南山歸敝廬。
不才明主棄,多病故人疏。
白發(fā)催年老,青陽逼歲除。
永懷愁不寐,松月夜窗虛。
望洞庭湖贈張丞相
八月湖水平,涵虛混太清。
氣蒸云夢澤,波撼岳陽城。
欲濟無舟楫,端居恥圣明。
坐觀垂釣者,徒有羨魚情。
盛唐山水田園 王維
田園詩——陶淵明 歸園田居 其一
少無適俗韻,性本愛丘山.誤落塵網(wǎng)中,一去三十年.羈鳥戀舊林,池魚思故淵.開荒南野際,守拙歸園田.方宅十余畝,草屋八九間.榆柳蔭后檐,桃李羅堂前.曖曖遠人村,依依墟里煙.狗吠深巷中,雞鳴桑樹巔.戶庭無塵雜,虛室有余閑.久在樊籠里,復(fù)得返自然.歸園田居 其三
種豆南山下,草盛豆苗稀.晨興理荒穢,帶月荷鋤歸.道狹草木長,夕露沾我衣.衣沾不足惜,但使愿無違.飲酒
——其五
結(jié)廬在人境,而無車馬喧。問君何能爾?心遠地自偏。采菊東籬下,悠然見南山。山氣日夕佳,飛鳥相與還。此中有真意,欲辨已忘言。
盛唐山水田園 王維
使至塞上
單車欲問邊,屬國過居延。
征蓬出漢塞,歸雁入胡天。
大漠孤煙直,長河落日圓。
蕭關(guān)逢候騎,都護在燕然。
終南山
太乙近天都,連山接海隅。
白云回望合,青靄入看無。
分野中峰變,陰晴眾壑殊。
欲投人處宿,隔水問樵夫。
過香積寺
不知香積寺,數(shù)里入云峰。古木無人徑,深山何處鐘? 泉聲咽危石,日色冷青松。薄暮空潭曲,安禪制毒龍。
山居秋暝
空山新雨后,天氣晚來秋。明月松間照,清泉石上流。竹喧歸浣女,蓮動下漁舟。隨意春芳歇,王孫自可留。輞川集 欒家瀨
颯颯秋雨中,淺淺石溜瀉。跳波自相濺,白鷺驚復(fù)下。辛夷塢
木末芙蓉花,山中發(fā)紅萼。澗戶寂無人,紛紛開且落。鹿柴
空山不見人,但聞人語響。返景入深林,復(fù)照青苔上。鳥鳴澗
人閑桂花落,夜靜春山空。月出驚山鳥,時鳴春澗中。
凝碧池
萬戶傷心生野煙,百官何日更朝天。秋槐落葉空宮里,凝碧池頭奏管弦。
盛唐邊塞詩派 王昌齡
旗亭畫壁
第一曲
寒雨連江夜入?yún)?,平明送客楚山孤。洛陽親友如相問,一片冰心在玉壺。
——王昌齡
《芙蓉樓送辛漸 》 第二曲
開篋淚沾臆,見君前日書。夜臺今寂寞,猶是子云居。
——高適
《哭單父梁九少府》 第三曲
奉帚平明金殿開,且將團扇共徘徊。玉顏不及寒鴉色,猶帶昭陽日影來?!醪g
《長信秋詞五首》(其三)第四曲
黃河遠上白云間,一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳,春風(fēng)不度玉門關(guān)。
——王之渙《涼州詞》
涼州詞 ——王翰
葡萄美酒夜光杯,欲飲琵琶馬上催。醉臥沙場君莫笑,古來征戰(zhàn)幾人回
從軍行
烽火城西百尺樓,黃昏獨立海風(fēng)秋。
更吹羌笛關(guān)山月,無那金閨萬里愁。從軍行
琵琶起舞換新聲,總是關(guān)山離別情。撩亂邊愁聽不盡,高高秋月照長城 從軍行
青海長云暗雪山,孤城遙望玉門關(guān)。黃沙百戰(zhàn)穿金甲,不破樓蘭終不還。從軍行
大漠風(fēng)塵日色昏,紅旗半卷出轅門。前軍夜戰(zhàn)洮河北,已報生擒吐谷渾。
出塞
秦時明月漢時關(guān),萬里長征人未還。但使龍城飛將在,不教胡馬度陰山。詠史詩 龍池
——李商隱
龍池賜酒敞云屏,羯鼓聲高眾樂停。夜半宴歸宮漏永,薛王沉醉壽王醒。
集靈臺·其一 ——張祜
日光斜照集靈臺,紅樹花迎曉露開。
昨夜上皇新授箓,太真含笑入簾來。其二
虢國夫人承主恩,平明騎馬入宮門。
卻嫌脂粉污顏色,淡掃蛾眉朝至尊。
寧哥來 ——張祜
日映宮城霧半開,太真簾下畏人猜。黃翻綽指向西樹,不信寧哥回馬來。馬嵬 ——袁枚
莫唱當年長恨歌,人間亦自有銀河。
石壕村里夫妻別,淚比長生殿上多。
馬嵬
——李商隱 其一
冀馬燕犀動地來,自埋紅粉自成灰。
君王若道能傾國,玉輦何由過馬嵬?
其二
海外徒聞更九州,他生未卜此生休。
空聞虎旅傳宵柝,無復(fù)雞人報曉籌。
此日六軍同駐馬,當時七夕笑牽牛。
如何四紀為天子,不及盧家有莫愁。
花間詞人
溫庭筠
菩薩蠻
——溫庭筠
小山重疊金明滅,鬢云欲度香腮雪。懶起畫娥眉,弄妝梳洗遲。照花前后鏡,花面交相映,新帖繡羅襦,雙雙金鷓鴣。
菩薩蠻
水精簾里頗黎枕,暖香惹夢鴛鴦錦。江上柳如煙,雁飛殘月天。
藕絲秋色淺,人勝參差剪。雙鬢隔香紅,玉釵頭上風(fēng)。
花間詞人 韋莊 女冠子
昨夜夜半,枕上分明夢見。語多時。
依舊桃花面,頻低柳葉眉。
半羞還半喜,欲去又依依。覺來知是夢,不勝悲。
思帝鄉(xiāng)
春日游,杏花吹滿頭。陌上誰家年少、足風(fēng)流。妾擬將身嫁與、一生休??v被無情棄,不能羞。
南唐詞人 李璟,李煜 浪淘沙 ——李煜
簾外雨潺潺,春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客,一晌貪歡。獨自莫憑欄,無限江山,別時容易見時難。流水落花春去也,天上人間。
山花子 李璟
菡萏香消翠葉殘,西風(fēng)愁起綠波間。還與容光共憔悴,不堪看。
細雨夢回雞塞遠,小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠無限恨,倚闌干。
李煜
相見歡
林花謝了春紅,太匆匆,無奈朝來寒雨晚來風(fēng)。
胭脂淚,相留醉,幾時重? 自是人生長恨水長東。
相見歡
無言獨上西樓,月如鉤,寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷,理還亂,是離愁,別是一番滋味在心頭。
玉樓春
晚妝初了明肌雪,春殿嬪娥魚貫列。鳳簫吹斷水云閑,重按霓裳歌遍徹。
臨風(fēng)誰更飄香屑,醉拍闌干情味切。歸時休放燭花紅,待踏馬蹄清夜月。
虞美人
春花秋月何時了,往事知多少?小樓昨夜又東風(fēng),故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應(yīng)猶在,只是朱顏改。問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流。
北宋士大夫詞
歐陽修 蝶戀花
越女采蓮秋水畔。窄袖輕羅,暗露雙金釧。照影摘花花似面。芳心只共絲爭亂。
鸂鶒灘頭風(fēng)浪晚。露重煙輕,不見來時伴。隱隱歌聲歸棹遠。離愁引著江南岸。
北宋市井詞 柳永
雨霖鈴
寒蟬凄切,對長亭晚,驟雨初歇。都門帳飲無緒, 留戀處,蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼,竟無語凝噎。念去去、千里煙波,暮靄
沉沉楚天闊。
多情自古傷離別,更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處,楊柳岸、曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年,應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情,更與何人說。
八聲甘州
對瀟瀟暮雨灑江天,一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊,關(guān)河冷落,殘照當樓。是處紅衰翠減,苒苒物華休。惟有長江水,無語東流。
不忍登高臨遠,望故鄉(xiāng)渺邈,歸思難收。嘆年來蹤跡,何事苦淹留。想佳人、妝樓顒望,誤幾回、天際識歸舟。爭知我、倚闌干處,正恁凝眸!
北宋豪放詞 蘇軾
江城子·密州出獵
老夫聊發(fā)少年狂。左牽黃,右擎蒼。錦帽貂裘,千騎卷平岡。為報傾城隨太守,親射虎,看孫郎。
酒酣胸膽尚開張。鬢微霜,又何妨?持節(jié)云中,何日遣馮唐?會挽雕弓如滿月,西北望,射天狼。
念奴嬌·赤壁懷古
大江東去,浪淘盡,千古風(fēng)流人物。故壘西邊、人道是,三國周郎赤壁。亂石穿空,驚濤拍岸,卷起千堆雪。江山如畫,一時多少豪杰。
遙想公瑾當年,小喬初嫁了,雄姿英發(fā),羽扇綸巾。談笑間,檣櫓灰飛煙滅。故國神游,多情應(yīng)笑,我早生華發(fā)。人生如夢,一樽還酹江月。
定**
三月七日沙湖道中遇雨。雨具先去,同行皆狼狽,余獨不覺。已而遂晴,故作此。
莫聽穿林打葉聲,何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬,誰怕? 一蓑煙雨任平生。
料峭春風(fēng)吹酒醒,微冷,山頭斜照卻
相迎?;厥紫騺硎捝帲瑲w去,也無風(fēng)雨也無晴。
江城子·乙卯正月二十日夜記夢
十年生死兩茫茫,不思量,自難忘。千里孤墳,無處話凄涼??v使相逢應(yīng)不識,塵滿面,鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉(xiāng),小軒窗,正梳妝。相顧無言,惟有淚千行。料得年年腸斷處,明月夜,短松岡。
南宋 辛棄疾
永遇樂·京口北固亭懷古
千古江山,英雄無覓,孫仲謀處。舞榭歌臺,風(fēng)流總被,雨打風(fēng)吹去。斜陽草樹,尋常巷陌,人道寄奴曾住。想當年、金戈鐵馬,氣吞萬里如虎。
元嘉草草,封狼居胥,贏得倉皇北顧。四十三年,望中猶記,烽火揚州路??煽盎厥?,佛貍祠下,一片神鴉社鼓!憑誰問、廉頗老矣,尚能飯否?
南宋陸游
卜算子 詠梅 陸游
驛外斷橋邊,寂寞開無主。已是黃昏獨自愁,更著風(fēng)和雨。
無意苦爭春,一任群芳妒。零落成泥碾作塵,只有香如故。
南宋婉約詞人 李清照 點絳唇 蹴罷秋千,起來慵整纖纖手。露濃花瘦,薄汗輕衣透。
見客入來,襪刬金釵溜,和羞走。倚門回首,卻把青梅嗅。
武陵春
風(fēng)住塵香花已盡,日晚倦梳頭。物是人非事事休,欲語淚先流。
聞?wù)f雙溪春尚好,也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟,載不動許多愁。
夏日絕句
生當作人杰,死亦為鬼雄。至今思項羽,不肯過江東。
聲聲慢
尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候,最難將息。三杯兩盞淡酒,怎敵他晚來風(fēng)急?雁過也,正傷心,卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴損,如今有誰堪摘?守著窗兒,獨自怎生得黑?梧桐更兼細雨,到黃昏,點點滴滴。這次第,怎一個愁字了得!
醉花陰
薄霧濃云愁永晝,瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽,玉枕紗廚,半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后,有暗香盈袖。莫道不消魂,簾卷西風(fēng),人比黃花瘦。
一剪梅
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳,獨上蘭舟。云中誰寄錦書來?雁字回時,月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思,兩處閑愁。此情無計可消除,才下眉頭,卻上心頭。
古詩鑒賞題型及答題方法篇三
送杜少府之任蜀州
城闕輔三秦,風(fēng)煙望五津。與君離別意,同是宦游人。海內(nèi)存知己,天涯若比鄰。無為在岐路,兒女共沾巾。
注釋:
少府:少府是一個官職的名字,他的朋友姓杜,并不是叫杜少府噢,這一點要注意啦。
蜀州:蜀現(xiàn)在指四川地區(qū),古代巴蜀連在一起,巴指的是重慶地區(qū)。這里的蜀州指的是四川的崇州。
城闕:城闕就是城樓的意思,這里指的是長安,當時的首都。這是王勃在長安當官的時候?qū)懙淖髌?,當時他就是站在長安的城樓上送朋友的。
三秦:三秦指的是長安附近的陜西關(guān)中地區(qū),現(xiàn)在我們也這么稱呼噢!
宦游人:宦是做官的意思,做官為什么要游呢?這里是指外出做官的人,好像現(xiàn)在被外派到其他地方去上班一樣,就被稱為宦游人。
海內(nèi)存知己:海內(nèi)在這里指的是全國各地,知己就是特別好的朋友。
天涯若比鄰:天涯和海內(nèi)相對,指的是極其遠的地方,若比鄰,好像鄰居一樣。無為在歧路:不需要在岔路口送別的時候。
沾巾:因為擦眼淚,淚水沾到了手帕,所以這個唯美的描寫指的是人哭泣的樣子,很有創(chuàng)意。
譯文
三秦護衛(wèi)著巍峨的長安,你要奔赴的蜀地,卻是一片風(fēng)煙迷茫。
離別時,不由得生出無限的感慨,你我都是遠離故土,在仕途上奔走的游子。
人世間只要是志同道合的朋友,即使遠在天涯,也似在身邊。
不要在分手時徘徊憂傷,像多情的兒女一樣,任淚水打濕衣裳。
作者
王勃(約650年-約676年),字子安,漢族,唐代詩人。古絳州龍門(今山西河津)人,出身儒學(xué)世家,與楊炯、盧照鄰、駱賓王并稱為“初唐四杰”,王勃為四杰之首。王勃自幼聰敏好學(xué),據(jù)《舊唐書》記載,他六歲即能寫文章,文筆流暢,被贊為“神童”。九歲時,讀顏師古注《漢書》,作《指瑕》十卷以糾正其錯。十六歲時,應(yīng)幽素科試及第,授職朝散郎。因做《斗雞檄》被趕出沛王府。
之后,王勃歷時三年游覽巴蜀山川景物,創(chuàng)作了大量詩文。返回長安后,求補得虢州參軍。在參軍任上,因私殺官奴二次被貶。唐高宗上元三年(676年)八月,自交趾探望父親返回時,不幸渡海溺水,驚悸而死。王勃在詩歌體裁上擅長五律和五絕,代表作品有《送杜少府之任蜀州》,主要文學(xué)成就是駢文,無論是數(shù)量還是質(zhì)量,堪稱一時之最。代表作品有《滕王閣序》等。
賞析
此詩是送別詩的名作,詩意慰勉勿在離別之時悲哀。
開頭兩句寫送別時的情景。當時,詩人是在長安供職,他要送自己的好朋友杜少府(官名)去蜀州上任。蜀州,在現(xiàn)今四川省,州府在崇慶縣。兩人一起走出了長安城,來到分手的地點,心中有話,但卻相對無言,只好觀看四周的景致,以克制自己的離情別緒。“城闕輔三秦”,但見莊嚴壯麗的長安宮城,被地勢險要的“三秦”環(huán)護著,氣象宏偉。“風(fēng)煙望五津”,再看朋友所要去的地方,千里迢迢,茫茫一片,什么也看不清楚。這一近一遠、一明一暗的景物,對比強烈,構(gòu)成了一幅非常真實、生動的送別畫面,飽含著詩人對朋友遠行的留戀之情。
詩的三四兩句是點題的,下面講明了朋友之間分別的意義。在社會生活中,筵席總是要散的,感情十分深厚的朋友也難免要分別,不可能永遠會聚在一起。其原因就在于“同是宦游人”,各人有各人的職守,都要奔赴自己辦事的崗位。所以,這種分別是完全可以理解的,但決不會分別而疏遠了朋友之間的真摯感情。詩人和杜少府分別的意義就在這里。
“海內(nèi)存知己,天涯若比鄰”這兩句詩,意味深遠,是全詩中最重要的部分。它表現(xiàn)出詩人的寬闊胸懷和遠大抱負,使真摯的友情得到升華。人們都有與自己志同道合的朋友,叫做“知己”,他有時近在身旁,有時卻遠在天涯海角,但無論空間怎樣的改變,時間如何的推移,友情應(yīng)該是牢不可破的。而且,決不能狹隘地認為“知己”只有一個;世界上到處都有與自己志同道合的人,同樣都可以建立起深厚的友誼。抱著這樣的認識和心情與朋友分別,那就不會感到孤獨寂寥,相反地卻是感到樂觀進取,不管到了何處,都會覺得好像仍在與自己的老朋友在一起,促膝談心,那樣的快樂、幸福。
說到這里,詩人還嫌余意未盡,再加上兩句:“無為在歧路,兒女共沾巾?!彼Z重心長,勉勵朋友在分手的時候,千萬不要象小孩子那樣掏出手絹來揩眼淚,悲傷難過,而要勇往直前,去迎接新的生活。這樣的詩句,扣人心弦,千百年來一直被人們所傳誦。
游園不值
【南宋】葉紹翁
應(yīng)憐屐齒印蒼苔,小扣柴扉久不開。春色滿園關(guān)不住,一枝紅杏出墻來。
游園不值:想游園沒能進門。值,遇到;不值,沒得到機會。應(yīng)憐:應(yīng)該愛惜。應(yīng),應(yīng)該;憐,憐惜。
屐(jī)齒:屐是木鞋,鞋底前后都有高跟,叫屐齒。
小叩:輕輕敲門。
柴扉(fēi):用木柴、樹枝編成的門。
也許是園主擔心我的木屐踩壞他那愛惜的青苔,輕輕地敲柴門,久久沒有人來開??墒沁@滿園的春色畢竟是關(guān)不住的,你看,那兒有一枝粉紅色的杏花伸出墻頭來。葉紹翁(生卒年不詳),字嗣宗,號靖逸,處州龍泉(今屬浙江)人。其學(xué)出于葉適,與真德秀友善。詩屬江湖詩派。有《四朝聞見錄》《靖逸小集》?!队螆@不值》是宋代詩人葉紹翁的名篇,這首小詩寫詩人春日游園所見所感。
頭兩句“應(yīng)憐屐齒印蒼苔,小扣柴扉久不開”,交代作者訪友不遇,園門緊閉,無法觀賞園內(nèi)的春花。但寫得很幽默風(fēng)趣,說大概是園主人愛惜園內(nèi)的青苔,怕我的屐齒在上面留下踐踏的痕跡,所以“柴扉”久扣不開。將主人不在家,故意說成主人有意拒客,這是為了給下面的詩句作鋪墊。由于有了“應(yīng)憐屐齒印蒼苔”的設(shè)想,才引出后兩句更新奇的想象:雖然主人自私地緊閉園門,好像要把春色關(guān)在園內(nèi)獨賞,但“春色滿園關(guān)不住,一枝紅杏出墻來”。這后兩句詩形象鮮明,構(gòu)思奇特,“春色”和“紅杏”都被擬人化,不僅景中含情,而且景中寓理,能引起讀者許多聯(lián)想,受到哲理的啟示:“春色”是關(guān)鎖不住的,“紅杏”必然要“出墻來”宣告春天的來臨。同樣,一切新生的美好的事物也是封鎖不住、禁錮不了的,它必能沖破任何束縛,蓬勃發(fā)展。
全詩寫得十分形象而又富有理趣,體現(xiàn)了取景小而含意深的特點,情景交融,膾炙人口。
葉紹翁的故事,要從他的祖父李穎士開始講起。
作為政和五年的進士,李穎士他入職的第一份工作是處州刑曹,相當于現(xiàn)在的浙江麗水市公安局局長。也許是業(yè)績突出,沒幾年,他知余杭縣,出任余杭縣的縣長。建炎三年,對李穎士來說,是他仕途的一個拐點。這一年,高宗皇帝從越州(今浙江紹興)南下,要到明州去。
沒想到金兵渡過錢塘江,一路追擊高宗。李穎士獲悉后,急募數(shù)千鄉(xiāng)兵,虛張聲勢,令金兵不敢貿(mào)然進軍,而高宗皇帝也得以從定海駕舟安全轉(zhuǎn)移。因為救駕有功,李穎士被提拔為越州通判、大理寺丞、刑部郎中。在葉紹翁以后雄心勃勃的入世企圖中,祖父的光芒可以說一度照亮了他前行的方向。
然而,人有旦夕禍福。李穎士被卷入奸臣秦檜的政治斗爭中,受到牽連,而被罷官。當然,罷官僅僅是第一步,接下來他會不會成為政治犧牲品,這是誰都無法預(yù)料的事情。于是,李穎士開始未雨綢繆,把他的小孫子紹翁過繼給好友葉篤的兒子葉陽爾為孫。這也就是葉紹翁姓“葉”的原因。
成年之后,葉紹翁專心致志做的一件事就是撰寫《四朝聞見錄》。葉紹翁將這四朝的消息,以筆記的形式記錄下來。此時的葉紹翁,雖然明白自己是主戰(zhàn)派的后代,卻在不知不覺中,淪為帝國局勢的旁觀者和記錄者。
帝國的局勢卻是每況愈下。南宋在宋孝宗時期以及后期雖然有過數(shù)次北伐,卻都無功而返。南宋和金國形成對峙局面,蒙古人在滅掉金國之后開始大舉入侵江南的南宋,葉紹翁的《四朝聞見錄》至此越記錄越驚心。他開始以詩言志,以詩抒情,成為這個時代的行吟者。而他的朋友圈里,也多這樣雖然失意卻心靈高蹈的文人。比如葛天民、趙師秀等。
在我國古代的詩壇中有這樣的現(xiàn)象,詩人雖然在文學(xué)史上沒有什么突出地位及重大影響,但卻因其一兩篇佳作及詩中一兩句佳句而千古流傳。葉紹翁的“春色滿園關(guān)不住,一枝紅杏出墻來”當為一例。
望洞庭
唐
劉禹錫
湖光秋月兩相和,潭面無風(fēng)鏡未磨。遙望洞庭山水色,白銀盤里一青螺。
注釋:
洞庭湖:湖名,今湖南省北部。湖光:湖面的波光。兩:指湖光和秋月。
和(hé):指水色與月光互相輝映。潭面:指湖面。
鏡未磨:古人的鏡子用銅制作、磨成。這里一說是湖面無風(fēng),水平如鏡;一說是遠望湖中的景物,隱約不清,如同鏡面沒打磨時照物模糊。白銀盤:形容平靜而又清的洞庭湖面。青螺:這里用來形容洞庭湖中的洞庭山。
譯文
秋夜明月清輝,遍灑澄凈湖面,湖面平靜無風(fēng),猶如鐵磨銅鏡。遙望美麗洞庭的湖光山色。真的令人浮想聯(lián)翩。那翠綠的君山,真像銀盤里的一枚玲瓏青螺。
作者 劉禹錫(772~842),唐代文學(xué)家、哲學(xué)家。字夢得,洛陽(今屬河南)人,自言系出中山(治今河北定縣)。貞元(唐德宗年號,785~805年)間擢進士第,登博學(xué)宏辭科。授監(jiān)察御史。
曾參加王叔文集團,反對宦官和藩鎮(zhèn)割據(jù)勢力,被貶朗州司馬,遷連州刺史。后以裴度力薦,任太子賓客,加檢校禮部尚書。世稱劉賓客。其詩通俗清新,善用比興手法寄托政治內(nèi)容?!吨裰υ~》、《柳枝詞》和《插田歌》等組詩,富有民歌特色,為唐詩中別開生面之作。有《劉夢得文集》。
賞析
這是一首描寫了秋天月夜下洞庭湖優(yōu)美景色的詩。詩人飛馳想像,以清新的筆調(diào),生動地描繪出洞庭湖水寧靜、祥和的朦朧美,勾畫出一幅美麗的洞庭山水圖。首句描寫清澈的湖水與皎潔的月光交相輝映,表現(xiàn)出天水一色的畫面。第二句描繪湖上無風(fēng),迷迷蒙蒙的湖面宛如未經(jīng)打磨的銅鏡。而“鏡未磨”三字十分形象貼切地表現(xiàn)了千里洞庭風(fēng)平浪靜、安寧溫柔的景象,在月光下別具一種朦朧美。因為只有“潭面無風(fēng)”,波瀾不驚,湖光和秋月才能兩相協(xié)調(diào)。
第三、四句詩人的視線從廣闊的湖光月色的整體畫面集中到洞庭一點。在皓月銀輝之下,洞庭山越發(fā)青翠,洞庭水也越發(fā)清澈,山水渾然一體,望去如同一只雕鏤透剔的銀盤里,放了一顆小巧玲瓏的青螺,十分惹人喜愛。詩人筆下秋月之中的洞庭山水變成了一件精美絕倫的工藝美術(shù)珍品,給人以莫大的藝術(shù)享受。“白銀盤里一青螺”,真是匪夷所思的妙句。不但精辟,而且還表現(xiàn)了詩人壯闊不凡的氣度和寄托了詩人高卓清奇的情致。就像在詩人眼里,千里洞庭不過是梳妝臺上的明鏡、案臺上杯盤而已。
詩人把人與自然的關(guān)系表現(xiàn)得這樣親切,把湖山的景物描寫得這樣高曠清超,這正是詩人性格、情操和美學(xué)趣味的反映。表現(xiàn)了詩人對大自然的熱愛,也表現(xiàn)了詩人壯闊不凡的氣度和高卓清奇的情致。
飲湖上初晴后雨 水光瀲滟晴方好,山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子,淡妝濃抹總相宜。注釋
⑴飲湖上:在西湖的船上飲酒。⑵朝曦:早晨的陽光。
⑶水仙王:宋代西湖旁有水仙王廟,祭祀錢塘龍君,故稱錢塘龍君為水仙王。⑷瀲滟:水波蕩漾、波光閃動的樣子。方好:正顯得美。⑸空濛:細雨迷蒙的樣子。濛,一作“蒙”。亦:也。奇:奇妙。⑹欲:可以;如果。西子:即西施,春秋時代越國著名的美女。⑺總相宜:總是很合適,十分自然。
譯文
晴天,西湖水波蕩漾,在陽光照耀下,光彩熠熠,美極了。
下雨時,遠處的山籠罩在煙雨之中,時隱時現(xiàn),眼前一片迷茫,這朦朧的景色也是非常漂亮的。
如果把美麗的西湖比作美人西施,那么淡妝也好,濃妝也罷,總能很好地烘托出她的天生麗質(zhì)和迷人神韻。
作者
蘇軾(1037—1101),字子瞻,一字和仲,號東坡居士,眉州眉山(今屬四川)人。蘇洵之子。嘉祐年間(1056—1063)進士。曾上書力言王安石新法之弊,后因作詩諷刺新法而下御史獄,貶黃州。宋哲宗時任翰林學(xué)士,曾出知杭州、潁州,官至禮部尚書。后又貶謫惠州、儋州。在各地均有惠政。卒后追謚文忠。學(xué)識淵博,喜好獎勵后進。與父蘇洵、弟蘇轍合稱“三蘇”。其文縱橫恣肆,為“唐宋八大家”之一。其詩題材廣闊,清新豪健,善用夸張比喻,獨具風(fēng)格。與黃庭堅并稱“蘇黃”。詞開豪放一派,與辛棄疾并稱“蘇辛”。賞析
上半首既寫了西湖的水光山色,也寫了西湖的晴姿雨態(tài)。“水光瀲滟晴方好”描寫西湖晴天的水光:在燦爛的陽光照耀下,西湖水波蕩漾,波光閃閃,十分美麗。“山色空濛雨亦奇”描寫雨天的山色:在雨幕籠罩下,西湖周圍的群山,迷迷茫茫,若有若無,非常奇妙。
下半首詩里,詩人沒有緊承前兩句,進一步運用他的寫氣圖貌之筆來描繪湖山的晴光雨色,而是遺貌取神,只用一個既空靈又貼切的妙喻就傳出了湖山的神韻。喻體和本體之間,除了從字面看,西湖與西子同有一個“西”字外,詩人的著眼點所在只是當前的西湖之美,在風(fēng)神韻味上,與想象中的西施之美有其可意會而不可言傳的相似之處。
而正因西湖與西子都是其美在神,所以對西湖來說,晴也好,雨也好,對西子來說,淡妝也好,濃抹也好,都無改其美,而只能增添其美。對這個比喻,存在有兩種相反的解說:一說認為詩人“是以晴天的西湖比淡妝的西子,以雨天的西湖比濃妝的西子”;一說認為詩人是“以晴天比濃妝,雨天比淡妝”。兩說都各有所見,各有所據(jù)。蜂
唐代:羅隱
不論平地與山尖,無限風(fēng)光盡被占。
采得百花成蜜后,為誰辛苦為誰甜。注釋
山尖:山峰的頂端。盡:全部。占:占其所有。甜:醇香的蜂蜜 采:采摘。
譯文
不管是平平的地面還是在高高的山峰,所有鮮花盛開的的地方,都被蜜蜂們占領(lǐng)。
它們采盡花蜜釀成蜂蜜后,到頭來又是在為誰忙碌?
為誰釀造那些醇香的蜂蜜呢?
作者
羅隱(833—910),字昭諫,杭州新城(今浙江富陽)人,唐代詩人。本名橫,以十舉進士不第,乃改名。于大中十三年(公元859年)底至京師,應(yīng)進士試,歷七年不第。咸通八年(公元867年)乃自編其文為《讒書》,益為統(tǒng)治階級所憎惡,所以羅袞贈詩說:“讒書雖勝一名休”。
后來又斷斷續(xù)續(xù)考了幾年,總共考了十多次,自稱“十二三年就試期”,最終還是鎩羽而歸,史稱“十上不第”。黃巢起義后,避亂隱居九華山,光啟三年(公元887年),55歲時歸鄉(xiāng)依吳越王錢镠,歷任錢塘令、司勛郎中、給事中等職。其詩頗有諷刺現(xiàn)實之作,多用口語,故少數(shù)作品能流傳于民間。有詩集《甲乙集》,清人輯有《羅昭諫集》。
賞析
前兩句寫蜜蜂的生存狀態(tài),在山花爛漫間不停穿梭、勞作,廣闊的領(lǐng)地給了它們相當大的施展本領(lǐng)的空間。后兩句緊乘“蜜蜂”這一意象,把它象征的“勞動者”意象加以引申、擴大,發(fā)出“采得百花成蜜后,為誰辛苦為誰甜”的一聲嘆息。同時也提出一個耐人尋味的問題:已采的百花釀成蜜,辛辛苦苦的勞作終于有了可喜的成果,話鋒一轉(zhuǎn),這般辛勞到底又是為了誰呢?在當時黑暗腐朽的社會里,為的正是那些不勞而獲、占據(jù)高位、手握重權(quán)的剝削者,此中的諷意不言而明。拓展
羅隱在詩歌繁榮的唐朝算不得名詩人,但是他在小短詩方面頗有些造詣,特別是他的諷刺詩,在詩壇上占有重要地位。羅隱是一個個性鮮明的人,對事物的描寫具有自己的獨到之處,所作小詩通俗易懂,朗朗上口,或詠史,寄寓自己的深沉慨嘆;或諷刺現(xiàn)實,語言精練警辟。這種詩歌特點深遠地影響了宋代人的詩風(fēng)。
蜂與蝶在歷代文人墨客筆下往往都是 “狂蜂浪蝶”,是風(fēng)韻的象征。羅隱筆下的《蜂》是首即興的寓言詩,命題與詩意皆令人耳目一新。他抓住了蜜蜂的特點,不做作,不雕飾,不追求華麗的詞藻,但是口語化的語言平淡通俗卻有思致,朗朗上口的韻味且能讓人從這則 “動物故事”中受到啟迪,獲得對應(yīng)自己閱歷與內(nèi)心的人生感悟。結(jié)尾句“為誰辛苦為誰甜?”巧妙的道出了世態(tài)炎涼,人情冷暖,因而成為歷久不衰、流傳千古的佳句。
古詩鑒賞題型及答題方法篇四
一、《春望》抒發(fā)了詩人觸景傷懷、憂國思家的痛苦心情。
1、“破”描繪了國都被占,城池破敗,殘墻斷壁的景象;“深”描繪出了草木繁密而又荒蕪,人民離散無人整治的景象,刻畫了詩人痛苦的心情。
2、“濺”“驚”是使動用法,意思是花使我的淚水飛濺,鳥使我的心靈驚悸。頷聯(lián)移情于花鳥,表達感時傷懷,久別思家。
3、頸聯(lián)真切的表達了戰(zhàn)亂中人思念離散親人、盼望得到親人音訊是心情?!斑B三月”寫戰(zhàn)禍之長;“抵萬金”言家書難的。
4、“搔”通過細節(jié)寫出了詩人無法排解的憂國思家之情。
二、《泊秦淮》抒發(fā)了詩人心中對世風(fēng)和時局的憂憤。
1、首句寫景。兩個“籠”將輕煙、淡月、寒水、細沙融為一體,描繪了一幅迷蒙冷寂的畫面,渲染了悲涼的氣氛。
2、第二句點明環(huán)境,在結(jié)構(gòu)上起樞紐作用。
3、后兩句以形象化的議論,運用曲筆,諷刺了只顧貪圖個人享受而不顧國家安危的晚唐統(tǒng)治者。表達了詩人對世道人心的憂患意識。
4、“猶”抒發(fā)了詩人對國家的憂慮和對世風(fēng)的憤恨之情。
三、《十一月四日風(fēng)雨大作》表達了詩人為收復(fù)失地、統(tǒng)一祖國而獻身的強烈欲望。
1、“僵臥孤村”描繪了詩人年老久病,無所作為的處境。
2、通過“風(fēng)吹雨”把現(xiàn)實和夢境結(jié)合起來,自然而又巧妙?!帮L(fēng)吹雨”照應(yīng)了詩題,一場暴風(fēng)雨勾起了這位愛國志士對往昔軍旅生涯的追憶,做此詩表達自己為收復(fù)失地、統(tǒng)一祖國而獻身的強烈愿望。
四、《七律長征》生動形象的概括了紅軍長征的光輝戰(zhàn)斗歷程,熱情洋溢地歌頌了中國工農(nóng)紅軍不畏艱險、英勇頑強的革命英雄主義和革命樂觀主義精神,充分顯示了中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的革命力量無比頑強的生命力和戰(zhàn)斗力。
1、“七律”是七言律詩的簡稱,“長征”是題目。
2、五幅“征難”圖:騰越五嶺、疾跨烏江蒙、巧渡金沙江、飛奪瀘定橋、喜踏岷山雪。
3、“騰”突出了五嶺的奔騰氣勢,“走”突出五嶺的疾馳狀態(tài),襯托了紅軍敢于藐視并戰(zhàn)勝一切困難的高大形象和精神偉力。
4、“暖”既寫出5月春暖的金沙江風(fēng)高浪急、暖氣蒸騰的實景,又烘托了紅軍戰(zhàn)士渡江脫險的喜悅心情和一片沸騰的景象。“寒”烘托了瀘定橋環(huán)境的險惡,戰(zhàn)爭的激烈,反襯紅軍大無畏的英雄形象。
五、《送杜少府之任蜀川》表達了與知己的惜別之情,體現(xiàn)出高遠的志趣。
1“風(fēng)煙”突出杜少府任所的卑濕荒遠,上任路途的艱險?!巴睂⑾喔羟Ю锏木┏呛褪翊?lián)系起來。
2、頸聯(lián)寫出了友誼的哲理,議論。真正的友誼不受時間和空間的限制。一洗往昔送別詩中悲苦纏綿
之態(tài),體現(xiàn)出高遠的志趣和曠達的胸懷,成為遠隔千山萬水的朋友之間表達深情厚誼的不朽名句。3.無為在歧路,兒女共沾巾 幽默的口吻勸慰對方:不要在告別的岔路口像少男少女那樣用手帕抹眼淚。“在歧路”三字,照應(yīng)題目中“送”字。
六、《己亥雜詩》
1、“浩蕩”形容愁思無窮無盡。
2、一、二兩句抒寫了詩人辭官離京時憂慮、怨恨及失落的心境。
2、三、四兩句運用新奇的比喻,詩人以“落花”自比,以“花”比作新生命,是崇高獻身精神的象征,表達了詩人對理想和信念的執(zhí)著的追求。
七、《過零丁洋》慨嘆抗元事業(yè)的失敗,表達了詩人寧死不屈的堅強決心。
1、“干戈寥落”包含了詩人很多的辛酸和遺憾。
2、頷聯(lián)的特點:以形象的比喻描寫國家和個人的命運。“風(fēng)飄絮”暗喻無可挽回的敗局,“雨打萍”是文天祥政治生涯的寫照。
3、頸聯(lián)利用兩個帶有感情色彩的地名抒寫詩人憂慮不安的心情,極為巧妙、新奇。意思是去年在惶恐灘頭訴說心中的惶恐,而今在零丁洋里悲嘆孤苦零丁。
4、尾聯(lián)以激勵人心的議論表現(xiàn)出詩人高尚的情操和舍生取義的生死觀,成為愛國志士激勵民族氣節(jié)的警句名言。
八、《望岳》以“望”字著筆,重在描寫望山的所見所感,以簡勁的詩句寫出了泰山的雄偉氣勢,顯示出詩人蓬勃向上的朝氣。
1、首聯(lián)寫出了遠望中的泰山的山勢。
2、頷聯(lián)寫近望中所見泰山的神奇秀麗和巍峨高大的形象?!扮姟边\用擬人寫出了泰山的神奇秀麗;“割”運用夸張寫出了泰山的高峻綿長。
3、頸聯(lián)寫凝望之景。意思是山中層出不窮的云氣使詩人的心胸為之蕩漾,歸鳥進入眼簾,時已薄暮。
4、“凌”“覽(俯視)”既寫出了泰山的巍峨高聳,也表達了詩人的壯志和毅力。
5、尾聯(lián)“會當凌絕頂,一覽眾山小”,具有象征性和啟發(fā)性,既寫出了泰山的巍峨高聳,也表達了詩人的壯志和毅力,也表現(xiàn)了詩人敢于攀登絕頂、俯視一切的雄心和氣概。
九《錢塘湖春行》以“行”為線索,以“春”為著眼點,寫出了西湖早春美景給游人帶來的喜悅之情。
1、首句點明春游的地點,次句寫詩人瞭望湖面。
2、頷聯(lián)從動物的變化寫早春的景象。頸聯(lián)從植物的變化寫早春的景象。這四句景中有人,人在景中,寫出了自然景色給予人的感受。
3、“爭暖樹”“啄春泥”說明天氣乍暖還寒,寫出了春光給自然界帶來的活力。
4、“漸欲”野花漸開漸多,“沒馬蹄”點出草淺。
5、“行不足”是愛的體現(xiàn),同時也照應(yīng)了題目。
十、《登飛來峰》抒寫自己在山上最高層時心中的感受。
1、雞鳴日出是傳聞之景,同時也是詩人美好前程的象征。
2“不畏”道出詩人獨特的感受,反映詩人為實現(xiàn)自己的政治抱負而勇往直前,無所畏懼的進取精神。
3、“浮云”既是實寫,也比喻當時的保守勢力?!白罡邔印弊置嫔现盖に淖罡邔樱瑢崉t暗喻政治上的最高決策層。
十一、《雁門太守行》描繪邊關(guān)戰(zhàn)爭,歌頌了守邊將士浴血奮戰(zhàn)、視死如歸的英雄氣概。
1、前四句寫日落前的情景。后四句寫唐軍將士夜襲敵營,以死報效朝廷。
2、首句運用夸張和比喻渲染了敵軍兵臨城下的緊張氣氛和危急形勢。次句寫寫城內(nèi)守軍披堅執(zhí)銳、嚴陣以待的情形?!昂谠啤焙汀叭展狻笔窍胂笾~,不一定是實寫。
3、三、四兩句描繪激戰(zhàn)中壯美的邊塞風(fēng)光,從聲、色兩方面渲染了戰(zhàn)場的悲壯、戰(zhàn)斗的激烈,創(chuàng)設(shè)出一種蒼涼、悲壯的氣氛。
4、五、六兩句表現(xiàn)了將士們夜襲敵營,暗示了將士們無所畏懼和勇往直前的壯志豪情。
5、七、八兩句運用典故,表現(xiàn)出將士們?yōu)閳蟠饑男湃魏椭赜?,以死保衛(wèi)邊疆的決心。
十二、《別云間》詩人訣別故鄉(xiāng),表現(xiàn)了對山河淪喪的極度悲憤和對家鄉(xiāng)親人的無限依戀和對抗清斗爭的堅定信念。
1、“羈旅客”是詩人自謂?!坝帧背錆M感嘆之情,極為悲苦。
2、“難”難在抗清事業(yè)未成,再難見到故園和親人。
3、別,訣別,永別。別故鄉(xiāng)、別親人。
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