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簡(jiǎn)譜樂(lè)理基礎(chǔ)知識(shí)圖片 簡(jiǎn)譜樂(lè)理基礎(chǔ)知識(shí)符號(hào)篇一
簡(jiǎn)譜是指一種簡(jiǎn)易的記譜法。有字母簡(jiǎn)譜和數(shù)字簡(jiǎn)譜兩種。下面是小編為大家提供的
關(guān)于
簡(jiǎn)譜樂(lè)理的基礎(chǔ)知識(shí)，內(nèi)容如下：簡(jiǎn)譜應(yīng)該說(shuō)是一種比較簡(jiǎn)單易學(xué)的音樂(lè)記譜法。它的最大好處是僅用7個(gè)阿拉伯?dāng)?shù)字----1234567，就能將萬(wàn)千變化的音+樂(lè)曲子記錄并表示出來(lái)，并能使人很快記住而終身不忘;同時(shí)涉及
其他
的音樂(lè)元素也基本可以正確顯示。簡(jiǎn)譜雖然不是出現(xiàn)在中國(guó)，但是好象只有在中國(guó)得到非常廣泛的傳播。一般來(lái)說(shuō)，所有音樂(lè)的構(gòu)成有四個(gè)基本要素,而其中最重要的是“音的高低”和“音的長(zhǎng)短”：
1 音的高低：任何一首曲子都是高低相間的音組成的，從鋼琴上直觀看就是越往左面的鍵盤(pán)音越低，越往右面的鍵盤(pán)音越高。
2 音的長(zhǎng)短：除了音的高低外，還有一個(gè)重要的因素就是音的長(zhǎng)短。音的高低和長(zhǎng)短的標(biāo)住決定了該首曲子有別于另外的曲子，因此成為構(gòu)成音樂(lè)的最重要的基礎(chǔ)元素。
3 音的力度：音樂(lè)的力度很容易理解，也叫強(qiáng)度。一首音樂(lè)作品總會(huì)有一些音符的力度比教強(qiáng)一些，有些地方弱一些。而力度的變化是音樂(lè)作品中表達(dá)情感的因素之一。
4 音質(zhì)：也可以稱(chēng)音色。也就是發(fā)出音樂(lè)的樂(lè)器或人聲。同樣的旋律音高男生和女聲唱就不一樣的音色;小提琴和鋼琴的音色就不一樣。
數(shù)字簡(jiǎn)譜的雛形初見(jiàn)于16世紀(jì)的歐洲，那時(shí)有一個(gè)天主教的修道士名為蘇埃蒂;他用1、2、3、4、5、6、7來(lái)代表七個(gè)音來(lái)寫(xiě)譜教歌，爾后寫(xiě)了一本小冊(cè)子名為《
學(xué)習(xí)
素歌和音樂(lè)的新方法》，那時(shí)西方人極注重發(fā)明創(chuàng)造和版權(quán)等個(gè)人成績(jī)
，才被記載入史冊(cè)。18世紀(jì)時(shí)法國(guó)人，名盧梭;1742年在法國(guó)巴黎向科學(xué)院宣讀了一篇論文《音樂(lè)新符號(hào)建議書(shū)》再提這“數(shù)字簡(jiǎn)譜”。18世紀(jì)中葉此后，又有一批法國(guó)的音樂(lè)家、醫(yī)生、數(shù)學(xué)家等把“數(shù)字簡(jiǎn)譜”加以整理，完善。19世紀(jì)，經(jīng)過(guò)p·加蘭、a·帕里斯和e·j·m·謝韋3人的繼續(xù)改進(jìn)和推廣，才在群眾中得到廣泛使用。因此這種簡(jiǎn)譜在西方被稱(chēng)為“加—帕—謝氏記譜法”。
19世紀(jì)末20世紀(jì)初，中國(guó)興起“新式學(xué)堂”，其中的“學(xué)堂樂(lè)歌”課直接效法日本的音樂(lè)教育，也沿襲了日本使用簡(jiǎn)譜的做法。在許多中
小學(xué)
里開(kāi)設(shè)唱歌課。當(dāng)時(shí)的'唱歌教材，以我國(guó)音樂(lè)教師填詞的日本歌曲居多，其中五線譜，也有簡(jiǎn)譜。簡(jiǎn)譜大概就是這個(gè)時(shí)候由日本傳入我國(guó)的。1903年，留學(xué)于日本東京音樂(lè)學(xué)校的曾志忞在留日江蘇同鄉(xiāng)會(huì)于東京編輯出版的中文雜志《江蘇》第六、七期上發(fā)表《樂(lè)理大意》一文介紹西洋樂(lè)理知識(shí)，并以簡(jiǎn)譜與五線譜對(duì)照的形式刊登了《練兵》、《春游》等六首歌曲，這被是認(rèn)為是目前所見(jiàn)中國(guó)人使用簡(jiǎn)譜的最早記錄。近代音樂(lè)教育家沈心工也是簡(jiǎn)譜的最早傳播者之一，他編輯的《學(xué)校唱歌集》于1904年出版，成為中國(guó)出版并流行的第一部簡(jiǎn)譜歌集，從此后簡(jiǎn)譜逐步普及到各地的學(xué)校。由于它的簡(jiǎn)明易學(xué)和排印方便，在年代興起的中國(guó)抗日救亡群眾歌詠運(yùn)動(dòng)中，簡(jiǎn)譜對(duì)于歌曲的傳播發(fā)揮了極大作用。同時(shí)，簡(jiǎn)譜本身也得到進(jìn)一步完善和普及。
簡(jiǎn)譜得以在中國(guó)廣泛普及，還有一個(gè)原因，就是簡(jiǎn)譜的記譜法與流行在中國(guó)民間的一種文字譜——工尺譜相當(dāng)接近。如工尺譜是用“上尺工凡六五乙”幾個(gè)字和附在字左邊的不同的偏旁來(lái)表示音的高低的，而簡(jiǎn)譜則是用七個(gè)阿拉伯?dāng)?shù)字和附在數(shù)上面或下面的圓點(diǎn)，來(lái)表示音的高低。工尺譜是用附在字右邊的板眼符號(hào)來(lái)表示音的長(zhǎng)短，而簡(jiǎn)譜則是用附在阿拉伯?dāng)?shù)右面或下面的短橫線，來(lái)表示音的長(zhǎng)短。簡(jiǎn)譜與工尺譜如此相近，簡(jiǎn)譜記錄音的高低長(zhǎng)短的方法又比工尺譜更簡(jiǎn)便、更精確，因此中國(guó)人十分容易接受簡(jiǎn)譜。
就世界范圍而言，中國(guó)是把簡(jiǎn)譜吸收的最好、又將其發(fā)揚(yáng)光大的國(guó)家。世界上沒(méi)有哪一個(gè)國(guó)家像中國(guó)這樣，簡(jiǎn)譜得到如此普及。
簡(jiǎn)譜有著較簡(jiǎn)單易學(xué)、便于記寫(xiě)等多種優(yōu)點(diǎn)，這使它在中國(guó)有著比五線譜更為眾多的使用者，對(duì)于推動(dòng)和普及群眾性的音樂(lè)文化活動(dòng)起著重要的作用。我國(guó)的許多音樂(lè)家在創(chuàng)作樂(lè)曲時(shí)，記錄最初的創(chuàng)作樂(lè)思，多習(xí)慣使用書(shū)寫(xiě)方便的簡(jiǎn)譜。聶耳創(chuàng)作《義勇軍進(jìn)行曲》、冼星海創(chuàng)作《黃河大合唱》時(shí)，他們的初稿也都是用簡(jiǎn)譜來(lái)記寫(xiě)的。
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