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寫山水田園風(fēng)光的詩有山水田園風(fēng)光的詩句篇一
2、藍(lán)水遠(yuǎn)從千澗落，玉山高并兩峰寒?！鸥Α毒湃账{(lán)田崔氏莊》
3、人生似幻化，終當(dāng)歸空無?！諟Y明《歸園田居·其四》
4、八年十二月，五日雪紛紛?！拙右住洞寰涌嗪?/p>
5、田園寥落干戈后，骨肉流離道路中?！拙右住锻掠懈小?/p>
6、羈鳥戀舊林，池魚思故淵?！諟Y明《歸園田居·其一》
8、暮投石壕村，有吏夜捉人?！鸥Α妒纠簟?/p>
9、故人具雞黍，邀我至田家?！虾迫弧哆^故人莊》
寫山水田園風(fēng)光的詩有山水田園風(fēng)光的詩句篇二
2、雨足高田白，披蓑半夜耕?！薜廊凇短锷稀?/p>
3、榆柳蔭后檐，桃李羅堂前?！諟Y明《歸園田居·其一》
4、石壕村里夫妻別，淚比長(zhǎng)生殿上多?！丁恶R嵬》
5、少無適俗韻，性本愛丘山?！諟Y明《歸園田居·其一》
6、花落家童未掃，鶯啼山客猶眠。——王維《田園樂七首·其六》
7、一瓢顏回陋巷，五柳先生對(duì)門?！蹙S《田園樂七首·其五》
8、江頭落日照平沙，潮退漁船閣岸斜?！鲝?fù)古《江村晚眺》
9、道狹草木長(zhǎng)，夕露沾我衣?！諟Y明《歸園田居·其三》
寫山水田園風(fēng)光的詩有山水田園風(fēng)光的詩句篇三
2、縱然一夜風(fēng)吹去，只在蘆花淺水邊?！究帐铩督寮词隆?/p>
4、久在樊籠里，復(fù)得返自然?！諟Y明《歸園田居·其一》
5、秋風(fēng)萬里芙蓉國(guó)，暮雨千家薜荔村?！T用之《秋宿湘江遇雨》
6、白水明田外，碧峰出山后。——王維《新晴野望》
7、四海無閑田，農(nóng)夫猶餓死?！罴潯豆棚L(fēng)二首》
9、小桃無主自開花，煙草茫茫帶曉鴉。——戴復(fù)古《淮村兵后》
10、牧童歸去橫牛背，短笛無腔信口吹?！渍稹洞逋怼?/p>
寫山水田園風(fēng)光的詩有山水田園風(fēng)光的詩句篇四
2、衣沾不足惜，但使愿無違。——陶淵明《歸園田居·其三》
3、借問酒家何處有？牧童遙指杏花村?！拍痢肚迕鳌?/p>
4、千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)?！拍痢督洗骸?/p>
6、桃紅復(fù)含宿雨，柳綠更帶朝煙。——王維《田園樂七首·其六》
8、種豆南山下，草盛豆苗稀?！諟Y明《歸園田居·其三》
9、人隨沙岸向江村，余亦乘舟歸鹿門。——孟浩然《夜歸鹿門山歌》
10、竹馬踉蹡沖淖去，紙鳶跋扈挾風(fēng)鳴?！懹巍队^村童戲溪上》
寫山水田園風(fēng)光的詩有山水田園風(fēng)光的詩句篇五
詩歌鑒賞十二講：山水田園詩中國(guó)山水田園詩源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，詩人眾多，風(fēng)格各異。
陶淵明等詩人形成我國(guó)東晉田園詩派，謝靈運(yùn)、謝朓等詩人形成我國(guó)南朝山水詩派，王維、孟浩然等詩人形成我國(guó)盛唐山水田園詩派。詩人們以山水田園為審美對(duì)象，把細(xì)膩的筆觸投向靜謐的山林，悠閑的田野，創(chuàng)造出一種田園牧歌式的生活，借以表達(dá)對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿，對(duì)寧靜平和生活的向往。
仔細(xì)品味，這些詩或多或少有著共同的特點(diǎn)。首先，都對(duì)山水表現(xiàn)出了極大的興趣，給予了其他詩人作家無法企及的關(guān)注，且不惜以濃墨重彩描寫大自然的一山一水，一草一木。
如孟浩然的《過故人莊》： 故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。
開軒面場(chǎng)圃，把酒話桑麻。待到重陽日，還來就菊花。
詩作首聯(lián)交待了事情的緣由后，頷聯(lián)即寫詩人進(jìn)村時(shí)所見的自然風(fēng)景。詩人好似信手拈來農(nóng)村常見的風(fēng)景，但平淡之中可見深厚的功力和精心的錘煉。
這兩句不僅準(zhǔn)確生動(dòng)地描繪了村邊棵棵濃密的綠樹，村外坡坡橫斜的青山，為我們呈現(xiàn)出一幅清新鮮明的山村風(fēng)景畫；而且一個(gè)“合”字，一個(gè)“斜”字，更將綠樹環(huán)抱山村，青山橫斜村外的神態(tài)點(diǎn)化出來，仿佛自然景物同山村人家融洽和諧，依依相合，洋溢著濃厚的情韻，極富親切感和感染力。頸聯(lián)寫進(jìn)屋后主客暢談的情景。
如果說，頷聯(lián)是描繪整個(gè)村莊大環(huán)境的話，頸聯(lián)即是勾畫故友農(nóng)家的小環(huán)境：室外是打谷的曬場(chǎng)和菜園，室內(nèi)是農(nóng)家的酒菜和農(nóng)事的談吐，一股濃洌的田家風(fēng)味和盤托出。詩人面對(duì)窗外典型的農(nóng)家風(fēng)光，屋內(nèi)豐盛的農(nóng)家飯菜，內(nèi)心怡然歡快；加上主客知交，情味相投，頻頻舉杯對(duì)飲，聲聲暢談桑麻，心境是何等暢快溫暖。
尾聯(lián)則述他日之約，情韻深長(zhǎng)。詩作的人情物景都融入了一片天籟之中。
其次，詩人筆下的山水草木、鳥語花香并不是孤立的，而是構(gòu)成了一個(gè)和諧的整體，形成了充滿生命意識(shí)的畫面。且看杜甫以詩為畫之作—《絕句》：遲日江山麗，春風(fēng)花草香。
泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。詩句一開始，就從大處著筆，描繪出在初春燦爛的陽光照耀下，浣花溪一帶明凈絢麗的春景。
第二句詩人進(jìn)一步以和煦的春風(fēng)、初放的百花、如茵的芳草來展現(xiàn)明媚的大好春光。第三句詩人選擇初春最常見、也最具特征的動(dòng)態(tài)景物來勾畫。
春暖花開，泥融土濕，秋去春歸的燕子，正繁忙地飛來飛去，銜泥筑巢。第四句是勾勒靜態(tài)景物。
春日融融，日麗沙暖，鴛鴦也要享受這春天的溫暖，在溪邊的沙洲上靜睡不動(dòng)。從景物的描寫來看，這一句和第三句動(dòng)態(tài)的飛燕相對(duì)照，動(dòng)靜相間，相映成趣。
三、四兩句又以工筆細(xì)描銜泥飛燕、靜睡鴛鴦，與一、二兩句粗筆勾畫闊遠(yuǎn)明麗的景物相配合，使整個(gè)畫面和諧統(tǒng)一，構(gòu)成一幅色彩鮮明、生意勃發(fā)、具有美感的初春景物圖，從而反映了詩人經(jīng)過長(zhǎng)期的顛簸流離后，暫時(shí)得到安寧生活的暢淡心情，也是詩人對(duì)初春時(shí)節(jié)自然界的一派生機(jī)、欣欣向榮的歡愉情懷的表露。再者，也是更重要的，詩人筆下的所有山水說到底還是為了其中人物感情的抒發(fā)服務(wù)的。
如杜甫的即景小詩《絕句》：絕句兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
這是一首安史之亂平定后，杜甫得知故友嚴(yán)武還鎮(zhèn)成都消息后寫的一首小詩。詩的上聯(lián)是一組對(duì)仗句。
草堂周圍多柳，新綠的柳枝上有成對(duì)黃鸝在歡唱，一派歡愉景象，有聲有色，構(gòu)成了新鮮而優(yōu)美的意境?！皟蓚€(gè)黃鸝鳴翠柳”，鳥兒成雙成對(duì)，呈現(xiàn)出一片生機(jī)，具有喜慶的意味。
次句寫藍(lán)天上的白鷺在自由飛翔。這兩句連用四種鮮明的顏色，構(gòu)成一幅絢麗的圖景。
首句還有聲音的描寫，這些都傳達(dá)出無比歡快的感情。詩下聯(lián)也由對(duì)仗句構(gòu)成，上句寫憑窗遠(yuǎn)眺雪嶺。
嶺上積雪終年不化，所以積聚了“千秋雪”，而雪山只有在空氣澄清的晴日才能清晰看見。觀賞到如此難得見到的美景，詩人心情的舒暢不言而喻。
下句寫向門外一看，可見到停泊在江邊的船只。江船本是很常見的，但“萬里船”卻意味深長(zhǎng)。
因?yàn)樗鼈儊碜浴皷|吳”。多年戰(zhàn)亂，水陸交通為兵戈所阻，船只一般是不能航行萬里的。
而戰(zhàn)亂平定，交通恢復(fù)，才看到來自東吳的船只，詩人如何不喜上心頭呢？這兩句一言空間之廣，一言時(shí)間之久，詩人身在草堂，卻思接千載，視通萬里，胸次是何等的開闊！ 歸田園居 【魏晉】陶淵明 野外罕人事，窮巷寡輪鞅。白日掩荊扉，虛室絕塵想。
時(shí)復(fù)墟曲中，拔草共來往。相見無雜言，但道桑麻長(zhǎng)。
桑麻日已長(zhǎng)，我土日已廣。?？炙敝?，零落同草莽。
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