在學(xué)習(xí)和工作中總結(jié)自己的表現(xiàn)，可以讓我們更好地認(rèn)識(shí)自己的優(yōu)點(diǎn)和不足。在總結(jié)的語(yǔ)言上，要簡(jiǎn)明扼要，不過(guò)度展開(kāi)。請(qǐng)大家閱讀以下精選總結(jié)范文，希望對(duì)大家寫作有所幫助和啟發(fā)。
京劇的說(shuō)明文篇一
這個(gè)星期，老師給我們布置了一個(gè)特別的作業(yè)，那就是學(xué)戲曲。
回到家中，我做好了其他的書(shū)面作業(yè)，便開(kāi)始學(xué)起戲曲來(lái)。我準(zhǔn)備要學(xué)京劇，就在網(wǎng)上開(kāi)始四處尋找京劇歌曲。可是因?yàn)榇蟛糠值木﹦「柙~都很長(zhǎng)，所以我一直舉棋不定。我在網(wǎng)上東翻翻，西找找，最后我終于決定了，準(zhǔn)備唱《三家店》這首京劇。我先背下這首京劇的歌詞來(lái)，對(duì)于我這個(gè)“背書(shū)尖子”來(lái)說(shuō)背這首歌詞當(dāng)然小菜一碟。但是后面的學(xué)曲調(diào)，對(duì)我這個(gè)“音樂(lè)白癡”來(lái)說(shuō)，那可就是難上加難了。
我先聽(tīng)了五遍這首曲子，然后跟著手機(jī)上的旋律，一個(gè)詞一個(gè)詞地唱著。前面學(xué)的時(shí)候感覺(jué)十分的輕松，每個(gè)詞的調(diào)子也基本上唱對(duì)。可是到后面一句話一句話地唱，我的調(diào)子怎么也跟不上來(lái)。姐姐聽(tīng)見(jiàn)了，笑嘻嘻地說(shuō)：“你這個(gè)調(diào)子跑到哪兒去了，也不知道了?！蔽衣?tīng)了姐姐這話，更加絕望了，一直心不在焉。媽媽看見(jiàn)了我這失落的樣子，走過(guò)來(lái)對(duì)我說(shuō)：“你怎么了，什么事那么不開(kāi)心?”我對(duì)媽媽說(shuō)：“老師布置了一個(gè)作業(yè)，讓我們唱戲劇，可是太難了，我怎么也唱不好!”媽媽聽(tīng)了，語(yǔ)重心長(zhǎng)地對(duì)我說(shuō)：“不要灰心，京劇本來(lái)就是這么難，如果不難，還稱得上是中國(guó)的國(guó)粹嗎?只要有信心，一定能成功!”聽(tīng)了母親這話，我瞬間鼓起勁來(lái)，又開(kāi)始認(rèn)認(rèn)真真地學(xué)了起來(lái)。
終于，功夫不負(fù)有心人，雖然有些不熟練，但是大部分能夠順利地唱下來(lái)，心里十分開(kāi)心。
多虧了母親的這句話呀!
京劇的說(shuō)明文篇二
隨著現(xiàn)代生活的不斷發(fā)展，一些新鮮事物步入人們的生活中，給人們帶來(lái)歡樂(lè)。但卻有一些東西漸漸遠(yuǎn)離我們而去，我們的國(guó)粹――京劇也是其中一樣。
“黑臉忠，紅臉義，白臉奸詐?！痹诰﹦〉氖澜缋?，“凈丑”分明。聲音“銳”至直沖云霄，“細(xì)”至柔中帶剛，“渾”至無(wú)堅(jiān)不摧，變化極多。正義之人頭頂烏紗，腰圍寬帶，身穩(wěn)如山，將喜怒哀樂(lè)坦蕩表現(xiàn)在臉上，一身浩然正氣;而奸詐之人則一身干練的緊身黑服，面譜如白面一般，喜怒無(wú)常，眼神尖銳又顯賊氣，舉手投足間披著“恭敬”的外衣，卻又暗藏陰險(xiǎn)毒辣，時(shí)而心懷鬼胎。京劇用它獨(dú)特的方式，將善惡表達(dá)得淋漓盡致。圓潤(rùn)的滑音，雄渾的勁吼，頓挫抑揚(yáng)的音調(diào)，將京劇的唱腔別有一番風(fēng)味。那曲調(diào)，有的宛如一條靜靜流淌的澄澈溪流，有的疾如棱空劃過(guò)的閃電，有的又好像在低吟一首凄婉纏綿的詞。聽(tīng)者很容易進(jìn)入戲中，與劇中人同喜同悲。我愛(ài)京劇，愛(ài)它在平和中清楚敘事時(shí)所展現(xiàn)的優(yōu)美沒(méi)有太過(guò)緊張、激烈和刺激;愛(ài)它那悅耳的伴奏，有一種能安撫人心的寧?kù)o感;愛(ài)它安詳、淡定的表演風(fēng)格，不過(guò)分高亢激昂，不刻意一唱三嘆;愛(ài)它那純熟腔調(diào)中那仿佛把一切看透的音魂。
但是，京劇卻被那些新潮的搖滾樂(lè)，流行的輕音樂(lè)排擠而倍受冷落離開(kāi)了人們的視線，潛藏在角落里。我想：京劇雖沒(méi)有流行歌曲的世俗，沒(méi)有搖滾樂(lè)的喧鬧，相比之下，它多了份成熟的美、自然的美。正是京劇那份獨(dú)特的氣質(zhì)，讓它一直安坐戲劇舞臺(tái)的“國(guó)粹”寶座。為了讓京劇重獲新生，為了讓經(jīng)典重現(xiàn)熒屏，為了讓那些“00后”不再是守著電視看動(dòng)畫(huà)片，而是在為我國(guó)國(guó)粹的經(jīng)典感嘆，就讓我們走進(jìn)京劇的世界，多多留意它，關(guān)注它，探索它，它就會(huì)從萬(wàn)千熒屏中脫穎而出，才能在蕓蕓眾生面前展現(xiàn)它所蘊(yùn)含的偉大內(nèi)涵!
京劇的說(shuō)明文篇三
京劇，2113我國(guó)主要?jiǎng)》N之一5261，由清代中葉的徽調(diào)、4102漢調(diào)相繼傳入北京合流演變合成。腔1653調(diào)以西皮、二黃為主，用胡琴和鑼鼓等伴奏，后流行于全國(guó)。也稱“皮黃”，由“西皮”和“二黃”兩種基本腔調(diào)組成它的音樂(lè)素材，也兼唱一些地方小曲調(diào)（如柳子腔、吹腔等）和昆曲曲牌。它形成于北京，時(shí)間是在1840年前后，盛行于20世紀(jì)三、四十年代，時(shí)有“國(guó)劇”之稱?，F(xiàn)在它仍是具有全國(guó)影響的大劇種。它的行當(dāng)全面、表演成熟、氣勢(shì)宏美，是近代中國(guó)戲曲的代表。京劇是中國(guó)的“國(guó)粹”，如果從四大徽班進(jìn)京算起，已有200多年的發(fā)展史。京劇之名始見(jiàn)于清光緒二年（1876）的《申報(bào)》，歷史上曾有皮黃、二黃、黃腔、京調(diào)、京戲、平劇、國(guó)劇等稱謂，清朝乾隆五十五年（1790年）安徽四大徽班進(jìn)京后與北京劇壇的昆曲、漢劇、弋陽(yáng)、亂彈等劇種經(jīng)過(guò)五、六十年的融匯，演變成為京劇，是中國(guó)最大戲曲劇種。京劇劇目之豐富、表演藝術(shù)家之多、劇團(tuán)之多、觀眾之多、影響之深均為全國(guó)之冠。京劇是綜合性表演藝術(shù)。即唱（歌唱）、念（念白）、做（表演）、打（武打）、舞(舞蹈)為一體、通過(guò)程式的表演手段敘演故事，刻劃人物，表達(dá)“喜、怒、哀、樂(lè)、驚、恐、悲”的思想感情。角色可分為：生（男人）、旦（女人）、凈（威猛的男人，別稱“大花臉”）、丑（男、女人皆有，別稱“小花臉”）四大行當(dāng)。但在初期，京劇的行當(dāng)仍分為生、旦、凈、末、丑五大類，后來(lái)才把生行和末行合并，取消了末行。人物有忠奸之分、美丑之分、善惡之分。各個(gè)形象鮮明、栩栩如生。國(guó)家非常重視非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)，5月20日，京劇經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。
京劇的說(shuō)明文篇四
京劇流派主要是指演員的表演藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)特點(diǎn)，并且這種風(fēng)格特點(diǎn)得到師承和傳播。一個(gè)劇種中出現(xiàn)不同的流派是藝術(shù)發(fā)展的必然產(chǎn)物，多種流派的形成是藝術(shù)昌盛的反映。京劇旦角主要分為四大流派：梅派、程派、荀派、尚派。
京劇流派的形成不外有三：一是集百家之大成，取長(zhǎng)補(bǔ)短，兼容并蓄，融合于一身，而不是簡(jiǎn)單地繼承某一流派創(chuàng)始人或傳人的藝術(shù)衣缽。二是在表演上具有自己獨(dú)特的，系統(tǒng)的，符合觀眾欣賞要求的理論根據(jù)和藝術(shù)創(chuàng)造，并在頻繁的實(shí)踐中得到觀眾的理解和熟悉，而不是通過(guò)評(píng)選、大賽和某位專家的批準(zhǔn)。三是必須建立以主演為中心的創(chuàng)作和表演團(tuán)體，從編劇、演員、作曲、樂(lè)隊(duì)、服裝上形成統(tǒng)一的藝術(shù)風(fēng)格。例如四大須生的余、言、高、馬，都是在繼承譚、孫、汪等前輩的基礎(chǔ)上發(fā)揮自己的特長(zhǎng)，在長(zhǎng)期的演出中逐漸形成了簡(jiǎn)約明快的余派，委婉俏麗的言派，高亢挺拔的高派，瀟灑飄逸的馬派。四大名旦的梅、尚、程、荀則是在繼承陳德霖、孫怡云、王瑤卿等前輩藝術(shù)的同時(shí)結(jié)合自己的本身?xiàng)l件發(fā)展成莊重深邃的梅派，矯健流暢的尚派，深沉含蓄的程派，自然質(zhì)樸的荀派。三大名凈的金、郝、侯則是在學(xué)習(xí)何桂山、黃潤(rùn)甫、金秀山等前輩的基礎(chǔ)上根據(jù)自己的實(shí)際情況發(fā)展成以重唱工的金派銅錘、以"架子花臉銅錘唱"為特點(diǎn)的郝派架子花臉和以表現(xiàn)人物精氣神為特征的侯派架子花臉。京劇是一種以演員表演為中心的舞臺(tái)藝術(shù)。蔣錫武在《京劇精神》一書(shū)中，認(rèn)為明、清兩代的戲曲從劇本和表演兩端對(duì)元雜劇進(jìn)行了“傾斜”的發(fā)展。即明代到清初的傳奇是“劇本中心”、或者說(shuō)是“劇作家的時(shí)代”；而后來(lái)則開(kāi)始了戲曲“向表演為中心”轉(zhuǎn)移的時(shí)代。而京劇則是這種“表演中心時(shí)代”最后的高峰。所以，提起京劇流派，不得不提譚鑫培、梅蘭芳、楊小樓等一大串藝術(shù)家的名字。一百多年來(lái)，京劇各個(gè)行當(dāng)都出現(xiàn)了不少流派，如老生行中有譚（鑫培）派，汪（桂芬）派，余（叔巖）派，高（慶奎）派，馬（連良）派，言（菊朋）派，麒（麟童）派，楊（寶森）派等等。旦角中有梅（蘭芳）派，程（硯秋）派，尚（小云）派，荀（慧生）派等等。凈行中有金（少山）派，裘（盛戎）派等等。丑行中盡管流派的形成受條件限制而不太明顯，但是文丑中的蕭（長(zhǎng)華）派，武丑中的葉（盛章）派亦是觀眾所公認(rèn)的。
京劇的說(shuō)明文篇五
京劇，又稱平劇、京戲，是中國(guó)影響最大的戲曲劇種，分布地以北京為中心，遍及全國(guó)各地。
清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出的三慶、四喜、春臺(tái)、和春四大徽班陸續(xù)進(jìn)入北京，與來(lái)自湖北的漢調(diào)藝人合作，同時(shí)接受了昆曲、秦腔的部分劇目、曲調(diào)和表演方法，又吸收了一些地方民間曲調(diào)，通過(guò)不斷的交流、融合，最終形成京劇。
京劇在文學(xué)、表演、音樂(lè)、舞臺(tái)美術(shù)等各個(gè)方面都有一套規(guī)范化的藝術(shù)表現(xiàn)形式。京劇的唱腔屬板式變化體，以二簧、西皮為主要聲腔。京劇伴奏分文場(chǎng)和武場(chǎng)兩大類，文場(chǎng)以胡琴為主奏樂(lè)器，武場(chǎng)以鼓板為主。京劇的角色分為生、旦、凈、丑、雜、武、流等行當(dāng)，后三行已不再立專行。各行當(dāng)都有一套表演程式，唱念做打的技藝各具特色。京劇以歷史故事為主要演出內(nèi)容，傳統(tǒng)劇目約有一千三百多個(gè)，常演的在三四百個(gè)以上。
京劇流播全國(guó)，影響甚廣，有“國(guó)劇”之稱。以梅蘭芳命名的京劇表演體系被視為東方戲劇表演體系的代表，為世界三大表演體系之一。京劇是中華民族傳統(tǒng)文化的重要表現(xiàn)形式，其中的多種藝術(shù)元素被用作中國(guó)傳統(tǒng)文化的象征符號(hào)。
20xx年5月，京劇被國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。20xx年，被列入聯(lián)合國(guó)教科文組織非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄（名冊(cè)）人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄。徽州商人富甲一方，商業(yè)的成功引發(fā)了文化消費(fèi)欲望的高漲[5]。隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和戲曲聲腔昆山腔的興起，紛紛蓄養(yǎng)家班，角色斗藝，并賣力為乾隆下江南收集聲色歌舞，不惜重金包裝徽劇色藝，客觀上為徽劇進(jìn)京創(chuàng)造了條件。雄霸明清商界500余年的徽州商幫以鹽商出名，黃山歙縣的鹽商尤其出名，富甲一方。隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和戲曲聲腔昆山腔的興起，江南江北文人士大夫和富商巨賈紛紛蓄養(yǎng)家庭戲班。已經(jīng)在外地商界嶄露頭角的徽商也紛紛效仿。長(zhǎng)期為某個(gè)徽州商人所養(yǎng)所用的戲曲班社就被外人稱為“徽班”?；丈虖V蓄家班，安徽沿江一帶，包括古徽州的地方戲也開(kāi)始興盛。他們唱昆腔，由于語(yǔ)言的差異而不“諧吳音”，不經(jīng)意間唱出了一點(diǎn)。尤以誕生在安徽安慶市懷寧縣的石牌調(diào)最著名?；罩菟嚾藥еl(xiāng)音下?lián)P州，得到了徽商們的親情惠顧和重金扶持。他們或出沒(méi)于碼頭街肆，或?yàn)榛丈谈毁Z所容留。技藝得到發(fā)展，鄉(xiāng)音也漸占上風(fēng)。
京劇的說(shuō)明文篇六
吃過(guò)中午飯我就突發(fā)其想，做個(gè)京劇臉譜蛋寶寶該多好呀。于是我拿來(lái)一個(gè)空蛋殼開(kāi)始做臉譜。我先準(zhǔn)備好一顆雞蛋、彩筆和鉛筆等東西，準(zhǔn)備材料我就想，怎么樣畫(huà)臉譜呢？我以前看過(guò)那么多戲劇，可從沒(méi)留心觀察過(guò)，于是我從電腦上開(kāi)始查。呀！這么多臉譜我該選哪個(gè)？我忽然看見(jiàn)一個(gè)紅臉譜的京劇臉譜，想那不就是關(guān)羽嗎？我想看過(guò)《三國(guó)演義》的同學(xué)一定知道關(guān)羽是五員大將中的第一大將，是劉備的得利助手。說(shuō)干就干，我拿著紅色顏料，把臉涂得火紅火紅的，然后用鉛筆描出其他部位的輪廓，各方面用粗一點(diǎn)的筆畫(huà)一個(gè)彎似弓的眉毛、嘴巴，最后我怕弄不清誰(shuí)，還畫(huà)蛇添足的寫上關(guān)羽兩字。
這樣一個(gè)京劇臉譜蛋寶寶就大功告成了。
我當(dāng)了一回小畫(huà)家，畫(huà)了一個(gè)蛋寶寶，雖然不好看，但我下了很大的功夫。等下次畫(huà)蛋寶寶的時(shí)候我一定畫(huà)的更棒、更好，因?yàn)槲矣辛诉@次的經(jīng)驗(yàn)。
媽媽的話：蛋寶寶很可惜讓睿睿帶到學(xué)校不小心弄碎了，還好，在她帶到學(xué)校之前我把她制作的蛋寶寶用相機(jī)拍下來(lái)了，有興趣的朋友可以在相冊(cè)里能看見(jiàn)睿睿制作的蛋寶寶。
京劇的說(shuō)明文篇七
今天下午，大家都來(lái)得特別早，到校后，人人議論紛紛，等待著這次的精彩的戲曲表演。
下午兩點(diǎn)多，戲曲表演終于開(kāi)始了。每個(gè)同學(xué)個(gè)個(gè)精神抖擻地急匆匆地下了樓，過(guò)了一會(huì)兒，戲曲表演在一聲聲掌聲中拉開(kāi)了序幕。
“在金殿請(qǐng)來(lái)了皇王圣命，百歲人重披掛我又做了元戎……”演員們粉墨登場(chǎng),，他們披著五顏六色的戲服，畫(huà)著五彩的臉譜，有的舞劍，有的掐腰，還有的唱戲。唱戲演員的戲腔音忽高忽低，時(shí)斷時(shí)續(xù)，時(shí)而像藕斷絲連，時(shí)而像高山流水。他們的戲曲把我們吸引的目不轉(zhuǎn)睛。
接著是《朝陽(yáng)溝選場(chǎng)》，這個(gè)表演讓我印象特別深刻，臺(tái)上就一個(gè)人，她講了自己在朝陽(yáng)溝發(fā)生的一系列事情，她和著京劇的配樂(lè)，一會(huì)兒轉(zhuǎn)著圈，一會(huì)兒做出各種各樣的動(dòng)作，連停下來(lái)的姿勢(shì)都是那樣的精美。還有她的眼神，真是傳神哪!現(xiàn)在戲曲雖然結(jié)束了，但是這美妙的樂(lè)曲依然在我們的耳邊回蕩。
接著是《紅燈記》，上面的叔叔阿姨唱得很有節(jié)奏感，我們聽(tīng)得很入迷，就像催眠曲一樣，再加上天上暖洋洋的太陽(yáng)，我還真的差點(diǎn)睡著了。
然后是讓人回憶起以前戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的《征途》、讓人捧腹大笑的《抬花轎》、還有毛澤東作的《沁園春?雪》……一個(gè)比一個(gè)精彩，掌聲連綿不斷。
世間自有公道，付出就有回報(bào)。這次精彩的戲曲表演，讓我懂得了“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”的道理;“一分耕耘，一分收獲”，我們的學(xué)習(xí)也是如此。
京劇的說(shuō)明文篇八
說(shuō)起文化，人們往往會(huì)首先想到的是中國(guó)的國(guó)粹——-京劇。在傳承中華傳統(tǒng)文化中重大作用。
不論在故宮暢音閣的大戲臺(tái)，抑或是江南水鄉(xiāng)的“草臺(tái)”上，還是在如今個(gè)歌劇院里，一些人家的院子里，都有著戲曲的音調(diào)，有著濃厚的民族風(fēng)味。
在古代，京劇表演與現(xiàn)實(shí)生活有一定的差距，而新文化后，京劇推出了一大批現(xiàn)代題材的優(yōu)秀曲目，也就是所說(shuō)的現(xiàn)代戲。此后，隨著社會(huì)的發(fā)展，文化的迅速演變，戲曲又創(chuàng)編了新的唱腔，新的音樂(lè)，使戲曲藝術(shù)有了新突破。
京劇的角色“生”“旦”“凈”“末”“丑”又有四大派別。最有名的就屬梅派，梅蘭芳的戲曲藝術(shù)的.喜愛(ài)，老一輩就會(huì)多一點(diǎn)，也許是他們從小聽(tīng)著一種民族的熱愛(ài)之心吧!就說(shuō)我的姥姥吧，她有一個(gè)收音機(jī)，走哪兒帶兒，她總聽(tīng)不膩還跟著唱。我總會(huì)調(diào)皮的給她關(guān)上，總少不了挨罵。也許是我聽(tīng)?wèi)T了滿滿的，我也逐漸對(duì)戲曲產(chǎn)生了興趣。一有空閑時(shí)間我們兩就對(duì)唱，雖然我不是太會(huì)，但姥姥都不在意，她卻很會(huì)唱，進(jìn)而我對(duì)這門藝術(shù)有了喜愛(ài)之情，這也就是那愛(ài)屋及烏吧，即使京劇的裝扮有點(diǎn)夸張，但這恰恰更能突出京劇的獨(dú)特性。
京劇，傳統(tǒng)文化的精髓，有著無(wú)限的魅力，一些老外不也喜歡嗎?他們專門來(lái)中國(guó)拜師學(xué)藝，雖然他們不懂戲劇含義，但他們認(rèn)為這是一門能提高藝術(shù)修養(yǎng)的藝術(shù)，依然學(xué)得很好。
是的，在北京，京劇在大街小巷都能聽(tīng)到，在電視上也能看到，是北京的特色文化，是中國(guó)文化中不可丟棄的，為什么這么說(shuō)呢?因?yàn)楝F(xiàn)在大都流行席卷全國(guó)，特別是近一代年輕人對(duì)京劇有極大愛(ài)好的非常少，對(duì)這種傳統(tǒng)文化根本沒(méi)有用心去體會(huì)，去領(lǐng)悟。京劇的追求與眾不同，每個(gè)動(dòng)作，每句詞要高雅、完美，都要流露出自己的真情實(shí)感，才能達(dá)到京劇的最高境界，才能體現(xiàn)出一種真正的境界，才能體現(xiàn)出一種真正的高雅藝術(shù)。
京劇國(guó)粹的優(yōu)秀說(shuō)明文京劇對(duì)于我來(lái)說(shuō)非常陌生，可是我十分好奇，便找來(lái)了《中國(guó)兒童百科全書(shū)》。
我口中念念有詞到“京劇、京劇”一邊用手飛快地翻著目錄。啊!找到了!在第58頁(yè)!我飛快地把書(shū)翻到那頁(yè)，一邊一字一字地閱讀起來(lái)。在閱讀中我知道了京劇是我國(guó)的藝術(shù)奇葩。行當(dāng)分為生旦凈丑四大類。裘盛戎是我國(guó)著名的凈角黑頭表演者。他的著名代表作就有我們學(xué)習(xí)過(guò)的課文《赤桑鎮(zhèn)》。梅蘭芳也是十分有名的著名京劇表演者。他的著名代表作就有《貴妃醉酒》。現(xiàn)在還有梅蘭芳大劇院呢!我想：那裘盛戎演的是不是包拯呢?可是，我仍然有不少疑問(wèn)書(shū)沒(méi)有給解答，比如說(shuō)：為什么很多京劇大師都是男演員呢?京劇的服裝，道具有什么講究嗎?……于是，我打開(kāi)電腦去互聯(lián)網(wǎng)上尋找答案。
上了網(wǎng)，我在百度知道一欄里輸入了“為什么很多京劇大師都是男演員呢?”網(wǎng)頁(yè)給了很多答案，噢!我明白了!因?yàn)樵缒觊g是不允許女性唱戲的。所以戲中的女性角色也只能由男演員來(lái)演了。
我又輸入了“京劇道具與服裝”，網(wǎng)頁(yè)又告訴我京劇服裝很講究，大致分為六大類，這六大類是：長(zhǎng)袍類、短衣類、鎧甲類、盔帽類和靴鞋類。長(zhǎng)袍類有箭衣、長(zhǎng)背心等。短衣類有旗袍裙子等。而京劇的道具有十分寫意的象征意義。比如說(shuō)演員一邊揮馬鞭，一邊做出騎馬的動(dòng)作，便是在騎馬了。
這次通過(guò)書(shū)、互聯(lián)網(wǎng)得知了不少有關(guān)京劇的知識(shí)，算是一次走近京劇吧!
京劇的說(shuō)明文篇九
京劇是我國(guó)主要?jiǎng)》N之一，至今已有將近兩百年的歷史。它是在徽戲和漢戲的基礎(chǔ)上，吸收了昆曲、秦腔等一些戲曲劇種的優(yōu)點(diǎn)和特長(zhǎng)逐漸演變而形成的?；諔蜻M(jìn)京是在公元1790年(清乾隆五十五年)，最早進(jìn)京的徽戲班是安徽著名的“三慶班”，隨后又有“四喜”、“和春”、“春臺(tái)”諸班進(jìn)京，合稱“四大徽班”。四大徽班進(jìn)京后與北京劇壇的昆曲、漢劇、戈陽(yáng)、亂彈等劇種經(jīng)過(guò)五、六十年的.融匯，演變成為了京劇。京劇也稱“皮黃”，有“西皮”和“二黃”兩種基本腔調(diào)組成，但也兼唱一些地方小曲調(diào)(如柳子腔、吹腔等)和昆曲曲牌。
京劇是一種綜合性表演藝術(shù)，集唱(歌唱)、念(念白)、做(表演)、打(武打)、舞(舞蹈)為一體，通過(guò)程式的表演手段敘演故事，刻畫(huà)人物，表達(dá)各種不同的思想感情。
京劇角色的行當(dāng)劃分比較嚴(yán)格，早期分為生、旦、凈、末、丑、武行、流行(龍?zhí)?七行，以后歸為生、旦、凈丑四大行當(dāng)，人物還有忠奸之分、美丑之分、善惡之分。
京劇形成以來(lái)，涌現(xiàn)出大量的優(yōu)秀演員，他們對(duì)京劇各方面的革新、發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)，這些優(yōu)秀的演員形成了許多影響很大的流派，如老生譚鑫培、汪桂芬、孫菊仙、汪笑儂、王鴻壽，劉鴻聲等;武生俞菊笙、李春來(lái)、黃月山等;小生程繼先、德珺如、姜妙香等;旦角陳德霖、王瑤卿、梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、尚小云等;老旦龔云甫、李多奎等;凈角何桂山、金秀山、裘桂仙、金少山等;丑角蕭長(zhǎng)華、傅小山等;琴師孫佑臣、梅蘭田、徐蘭沅等;鼓師杭子和、白登云等。
京劇的說(shuō)明文篇十
原來(lái)我一直以為京劇只是依依呀呀喊，再往臉上瞎涂一大堆五顏六色顏料，直到今天我才知道什么是真正的京劇。京劇，又稱“皮黃”，由“西皮”和“二黃”兩種基本腔調(diào)組成它的音樂(lè)素材，也兼唱一些地方小曲調(diào)(如柳子腔、吹腔等)和昆曲曲牌。它形成于北京，時(shí)間是在1840年前后，盛行于20世紀(jì)三、四十年代，時(shí)有“國(guó)劇”之稱?，F(xiàn)在它仍是具有全國(guó)影響的大劇種。它的行當(dāng)全面、表演成熟、氣勢(shì)宏美，是近代中國(guó)漢族戲曲的代表。京劇是中國(guó)的“國(guó)粹”，已有2歷史。京劇，亦稱“京戲”、“國(guó)劇”、“皮黃”。我國(guó)最具影響力的漢族戲曲劇種之一，至今已有將近二百年的歷史。
唱、念、做、打是京劇表演的四種藝術(shù)手段法，也是京劇表演的四項(xiàng)基本功?！俺敝秆莩澳睢敝妇哂幸魳?lè)性的念白，二者相輔相成，構(gòu)成歌舞化的京劇表演藝術(shù)兩大要素之一的“歌”;“做”指舞蹈化的形體動(dòng)作，“打”指武打和翻跌的技藝，二者相互結(jié)合，構(gòu)成歌舞化的京劇表演藝術(shù)兩大要素之一的“舞”。戲曲演員從小就從這四個(gè)方面進(jìn)行訓(xùn)練培養(yǎng)的，雖然有的演員擅長(zhǎng)唱功(唱功老生)，有的行當(dāng)以做功(花旦)為主，有的以武打?yàn)橹?武凈)。但是要求每一個(gè)演員必須有過(guò)硬的唱、念、做、打四種基本功，才能充分發(fā)揮作為歌舞劇的戲曲藝術(shù)表演的功能。更好的表現(xiàn)和刻畫(huà)戲中的各種人物。京劇角色的行當(dāng)劃分比較嚴(yán)格，早期分為生、旦、凈、末、丑、武行、流行(龍?zhí)?七行，以后歸為生、旦、凈、丑四大行，每一種行當(dāng)內(nèi)又有細(xì)致的進(jìn)一步分工?！吧笔浅嘶樢约俺蠼且酝獾哪行越巧慕y(tǒng)稱，又分老生(須生)、小生、武生、娃娃生。“旦”是女性角色的統(tǒng)稱，內(nèi)部又分為正旦、花旦、閨門旦、武旦、老旦、彩旦(揺旦)刀馬旦。“凈”，俗稱花臉，大多是扮演性格、品質(zhì)或相貌上有些特異的男性人物，化妝用臉譜，音色洪亮，風(fēng)格粗獷?！皟簟庇址譃橐猿橹鞯拇蠡?，如包拯;以做工為主的二花臉，如曹操?！俺蟆保缪菹矂〗巧?，因在鼻梁上抹一小塊白粉，俗稱小花臉。京劇角色的行當(dāng)劃分比較嚴(yán)格，早期分為生、旦、凈、末、丑、武行、流行(龍?zhí)?七行，以后歸為生、旦、凈、丑四大行，每一種行當(dāng)內(nèi)又有細(xì)致的進(jìn)一步分工。“生”是除了花臉以及丑角以外的男性角色的統(tǒng)稱，又分老生(須生)、小生、武生、娃娃生?！暗笔桥越巧慕y(tǒng)稱，內(nèi)部又分為正旦、花旦、閨門旦、武旦、老旦、彩旦(揺旦)刀馬旦。“凈”，俗稱花臉，大多是扮演性格、品質(zhì)或相貌上有些特異的男性人物，化妝用臉譜，音色洪亮，風(fēng)格粗獷?！皟簟庇址譃橐猿橹鞯拇蠡槪绨?以做工為主的二花臉，如曹操?！俺蟆?，扮演喜劇角色，因在鼻梁上抹一小塊白粉，俗稱小花臉。在人的臉上涂上某種顏色以象征這個(gè)人的性格和特質(zhì)，角色和命運(yùn)，是京劇的一大特點(diǎn)，可以幫助理解劇情。簡(jiǎn)單地講，紅臉含有褒義，代表忠勇;黑臉為中性，代表猛智;藍(lán)臉和綠臉也為中性，代表草莽英雄;黃臉和白臉含貶義，代表兇詐兇惡;金臉和銀臉是神秘，代表神妖。臉譜起源于上古時(shí)期的宗教和舞蹈面具，地方戲中都保留了這種傳統(tǒng)。京劇，又叫，“京戲”、“平劇”、“國(guó)劇”，它是中國(guó)傳統(tǒng)名劇，已有200多年歷史。清乾隆55年(1790年)，四大徽班陸續(xù)進(jìn)北京演出，于嘉慶、道光年間同來(lái)自湖北的漢調(diào)藝人合作，相互影響，接受了昆曲、秦腔的部分劇目、曲調(diào)和表演方法，并吸收了一些民間曲調(diào)。道光以后，三大班的班主兼主要演員程長(zhǎng)庚以唱徽音、二黃著稱，隨著湖北漢調(diào)演員余三勝等進(jìn)京搭入徽班，又帶來(lái)被稱為“楚調(diào)”的湖北西皮調(diào)，促成由徽調(diào)與漢調(diào)合流的“皮黃”唱腔的形成。京劇廣泛流行于全國(guó)各地。
我最喜歡的戲劇是京劇，京劇是在北京形成的戲曲劇種之一，至今已有將近200年的歷史，京劇更是我們中國(guó)的“國(guó)粹”。
京劇已經(jīng)有兩百多年的歷史了，它博采眾長(zhǎng)，是中國(guó)戲曲藝術(shù)中的瑰寶。它是在徽戲和漢戲的基礎(chǔ)上，吸收了昆曲、秦腔等一些戲曲劇種的優(yōu)點(diǎn)和特長(zhǎng)逐漸演變而形成的。京劇音樂(lè)屬于板腔體，主要唱腔有二黃、西皮兩個(gè)系統(tǒng)，所以京劇也稱“皮黃”。京劇常用唱腔還有南梆子、四平調(diào)、高拔子和吹腔。京劇較擅長(zhǎng)于表現(xiàn)歷史題材的政治和軍事斗爭(zhēng)，故事大多取自歷史演義和小說(shuō)話本。既有整本的大戲，也有大量的折子戲，此外還有一些連臺(tái)本戲。京劇角色的行當(dāng)劃分比較嚴(yán)格，早期分為生、旦、凈、末、丑、武行、龍?zhí)灼咝?，以后歸為生、旦、凈、丑四大行。
京劇的戲劇情節(jié)是安和的，在平和清楚的敘事過(guò)程中展現(xiàn)優(yōu)美，它不用緊張、激烈、刺激的劇情吸引觀眾;京劇的音樂(lè)伴奏是安穩(wěn)的，在悠悠京胡伴奏下，給人一種天衣無(wú)縫的安穩(wěn)感覺(jué);京劇的表演風(fēng)格是安詳?shù)模炔贿^(guò)分高亢激昂，也不刻意一唱三嘆，從不強(qiáng)調(diào)暴力和血腥。京劇在發(fā)展，在創(chuàng)新，在與時(shí)俱進(jìn)，并沒(méi)有安于現(xiàn)狀，安常處順;京劇在推陳出新，并在不斷的推陳出新中，弘揚(yáng)安和、安穩(wěn)、安詳?shù)娘L(fēng)貌，才能安坐戲劇舞臺(tái)“國(guó)粹”的王座安然不動(dòng)!
1960年，周總理曾在北京新街口總政排演場(chǎng)觀看京劇《霸王別姬》。戲劇開(kāi)始，劉邦發(fā)兵攻打項(xiàng)羽。群臣紛紛勸諫，項(xiàng)羽不聽(tīng)。總理說(shuō)：“一人言堂?！表?xiàng)羽回到皇宮，虞姬又規(guī)勸，項(xiàng)羽還是不聽(tīng)?？偫碚f(shuō)：“一家之長(zhǎng)?！碑?dāng)演到項(xiàng)羽孤軍陷入設(shè)好的埋伏時(shí)，總理道：“一籌莫展?！碑?dāng)虞姬備酒安慰項(xiàng)羽時(shí)，總理說(shuō)：“一曲挽歌?！彼拿娉?，漢兵將至，虞姬拔劍自刎，全場(chǎng)劇終時(shí)，總理又說(shuō)：“一敗涂地?！笨偫韮H用20個(gè)字就概括了項(xiàng)羽失敗的全過(guò)程，堪稱妙絕。
京劇是國(guó)粹，是我們民族優(yōu)秀文化的精華，遺憾的是現(xiàn)在許多青少年對(duì)此知之甚少。很多人都喜歡聽(tīng)流行音樂(lè)、搖滾音樂(lè)、看“超女”……他們并不喜歡聽(tīng)?wèi)騽。灰f(shuō)看我國(guó)的“國(guó)粹”——京劇了。很多人都認(rèn)為京劇和無(wú)聊，很老土，不如現(xiàn)在的音樂(lè)那么有趣，那么流行。所以很多人都不喜歡聽(tīng)?wèi)騽?，而拋棄了我們的“?guó)粹”，這是非?？上У?
所以我希望大家多看京劇，了解我們中華民族的“國(guó)粹”。
京劇的說(shuō)明文篇十一
書(shū)中內(nèi)容簡(jiǎn)單易懂，但絕不輕浮，插畫(huà)雖為漫畫(huà)，但人物形象卻栩栩如生躍然紙上，神態(tài)展現(xiàn)得淋漓盡致。京劇人物的行頭十分華美，什么身份穿什么行頭，各個(gè)場(chǎng)合身份都分得十分嚴(yán)格，有句行話叫做“寧穿破，不穿錯(cuò)。”例：達(dá)官顯貴在正式場(chǎng)合穿的行頭就叫做“蟒”，這是那些權(quán)高位重的人最莊重的禮服，比如皇帝上朝之時(shí)，公主成親之時(shí)都要穿。公主一類貴族女性日常的穿著叫做宮裝。當(dāng)起舞時(shí)，水袖翻飛，飄帶絲穂隨風(fēng)而吹，可真漂亮啊。
在后面還介紹了梨園許多有名的大師，有后三鼎甲之一的譚鑫培;有“梨園冬皇”之稱的孟小冬;有“通天教主”之稱的王瑤卿…但我最喜歡的是四大名旦之一的梅蘭芳。不說(shuō)那唱詞，光是那唱腔圓潤(rùn)甘美，音色飽滿柔潤(rùn)，嫵媚中透著婉約，猶如仙樂(lè)一般繞于我的耳際，流于我的腦海，心田……那一剎那，我感受到了京劇的魅力，她當(dāng)真無(wú)愧于“國(guó)粹”的名號(hào)。
我自己都不記得是什么時(shí)候開(kāi)始對(duì)中華這些從古到今的瑰寶與傳統(tǒng)文化開(kāi)始感興趣的了，或許是因?yàn)樽杂椎亩δ咳?，亦或者是突然地就發(fā)覺(jué)了，發(fā)現(xiàn)了，好似一個(gè)找到了喜愛(ài)玩具的孩子。我跟妹妹特別喜歡報(bào)花名一段——“清早起來(lái)菱花鏡子照，梳一個(gè)油頭桂花香;臉上擦的是桃花粉，口里的胭脂是杏花紅?！鼻宕嗟穆曇舄q如銀鈴一般脆響，紅娘那巧笑倩兮的笑靨仿佛就在眼前……曾經(jīng)有段時(shí)間，每天早上起來(lái)，我跟妹妹都要不斷的唱著這段，爸爸媽媽也覺(jué)得特別好聽(tīng)。這本書(shū)對(duì)于我來(lái)說(shuō)就像一個(gè)導(dǎo)火索，將我對(duì)中華傳統(tǒng)文化的熱情完全點(diǎn)燃了來(lái)，就像一把鑰匙，為我打開(kāi)了藏匿瑰寶的大門。正如作者所說(shuō)：真正有生命力的文化即使已走過(guò)繁華，也永遠(yuǎn)不會(huì)消亡。
為什么不嘗試一下呢?在沒(méi)事的時(shí)候靜一下心，聽(tīng)一下京劇，你一定會(huì)喜歡的。愛(ài)上京劇，不是說(shuō)我們就喜歡不流行的事物，跟不上潮流。事實(shí)上，她會(huì)讓我們變得更有品味，更精致，更有味道的現(xiàn)代人。
不信，我們一起來(lái)讀讀吧!
京劇，是中華民族優(yōu)良的傳統(tǒng)文化。在我很小時(shí)，便接觸到了它。小時(shí)候我的姥姥很喜歡在電視上看京劇，所以我多少會(huì)跟著看一看。只見(jiàn)電視上，一堆穿得花花綠綠的人在舞臺(tái)上，轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去，“咿咿呀呀”地唱著，時(shí)不時(shí)地又響起一陣吵鬧的銅鑼聲。這番畫(huà)面對(duì)于當(dāng)時(shí)更喜歡動(dòng)畫(huà)片的我顯然是乏味的要緊，甚至是有一些些厭煩，所以我一直對(duì)京劇避而遠(yuǎn)之。
在游學(xué)的第一天，老師就告訴我們，有人會(huì)給我們表演京劇。聽(tīng)到后，我便不以為然?，F(xiàn)在的我早已熟悉了流行音樂(lè)的節(jié)奏感，于是對(duì)這過(guò)時(shí)了的京劇，便是提不起絲毫的興趣。但畢竟是學(xué)校的安排，我也改不了什么。來(lái)到戲臺(tái)前，所謂是戲臺(tái)，其實(shí)也不大。古香古色的戲臺(tái)與后面的翠柳相映頗有一番趣味。那個(gè)人走上臺(tái)，她穿的是一身藍(lán)袍，頭戴銀冠。她鞠了一躬，沒(méi)有說(shuō)什么，便開(kāi)始了。一開(kāi)始我什么也沒(méi)有聽(tīng)見(jiàn)，只覺(jué)得有一絲聲響飄入耳中。但漸漸的，那一絲聲音變大了，如同一場(chǎng)毛毛細(xì)雨，匯成了一條小溪，從臺(tái)上流下，流過(guò)人們的毛孔，淌進(jìn)了人們的心靈。我唯能感受到的，便是那如溪水般的歌聲，以及那種無(wú)法抗拒的寧?kù)o。臺(tái)子后的柳枝，隨風(fēng)輕輕擺動(dòng)。她隨意地?fù)]著潔白的袖子，卻演繹出無(wú)盡的溫柔與恬靜。
突然間，晴天霹靂，萬(wàn)丈懸崖!那音調(diào)如同被直直拋向天空的鋼絲，直插云霄。手中的梨花簡(jiǎn)如同激昂的樂(lè)曲，將本以達(dá)到極高的鋼絲，往上提了又提，提了又提。那兩條袖子如同小溪華為蛟龍一般，翱翔于云霄之上。最后，什么都沒(méi)有了，都沒(méi)有了，只剩一絲余音，回蕩在梁間。
一秒，兩秒，三秒。不知道同學(xué)們?cè)诔两?，還是如何。三秒過(guò)后，同學(xué)們才發(fā)出雷鳴般的掌聲。古人形容歌聲的好處，有那“余音繞梁?！敝埃乙恢辈幻靼子嘁粼趺磿?huì)如此呢?現(xiàn)在，可真是明白了。
京劇的說(shuō)明文篇十二
《京劇常識(shí)》是20xx年文匯出版社出版的圖書(shū)，作者是解璽璋，張景山。第一部分為教育部所規(guī)定的15首京劇唱段及其相關(guān)劇目的介紹，以及劇目的來(lái)源、歷史沿革和名詞解釋：第二部分為京劇常識(shí)，從源流、行當(dāng)、人物、劇目、聲韻和音樂(lè)、臉譜與行頭、基本功與表演程式、演出習(xí)俗等8個(gè)方面進(jìn)行具體講解，細(xì)分為數(shù)百詞條，并附有數(shù)百?gòu)垐D片，圖文并茂，四色印刷，既賞心悅目，又非常實(shí)用，得到了北京一些試點(diǎn)學(xué)校教師的首肯。該書(shū)由北京戲劇家協(xié)會(huì)特別推薦，首都師范大學(xué)博士生導(dǎo)師、著名學(xué)者、京劇進(jìn)課堂試點(diǎn)工作專家指導(dǎo)委員會(huì)委員歐陽(yáng)中石先生為本書(shū)顧問(wèn)，歐陽(yáng)中石先生為本書(shū)題寫書(shū)名并作序。解璽璋，北京人，祖籍山東肥城，1983年畢業(yè)于中國(guó)人民大學(xué)新聞系，一直供職于北京日?qǐng)?bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)，在《北京晚報(bào)》五色土副刊、書(shū)香專刊、文化導(dǎo)刊和《北京日?qǐng)?bào)》文藝周刊任編輯多年，曾任同心出版社常務(wù)副總編輯。編報(bào)、編書(shū)20余年，閑暇時(shí)，喜歡舞文弄墨，對(duì)文藝評(píng)論情有獨(dú)鐘，寫過(guò)千余篇電影、戲劇、文學(xué)和電視劇的評(píng)論、論文，曾獲多種全國(guó)及北京市文藝批評(píng)獎(jiǎng)，有《喧囂與寂寞》、《中國(guó)婦女向后轉(zhuǎn)》、《雅俗》、《速讀中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)大師與名家叢書(shū)’張恨水卷》等專著問(wèn)世。
京劇的說(shuō)明文篇十三
星期六晚上，姥姥帶我去鄭東新區(qū)藝術(shù)中心看京劇。聽(tīng)媽媽說(shuō)這是中央電視臺(tái)空中劇院來(lái)鄭州的演出，一共只演四場(chǎng)，所以一票難求。我非常想去看，姥姥就帶我去了。演出的劇目是《楊門女將》，一開(kāi)始，出來(lái)兩個(gè)大花臉，我看到這么好玩的臉，感到很新奇。女演員打扮得都很漂亮，穿著漂亮的裙子，頭上有亮閃閃的頭飾，還有兩根很長(zhǎng)很長(zhǎng)的羽毛，這些我都很喜歡。大家也都很喜歡，不停地?zé)崃夜恼?。演出中間出現(xiàn)了一個(gè)小小的意外，一個(gè)女演員頭上的長(zhǎng)長(zhǎng)的`羽毛突然斷了一根，她下場(chǎng)時(shí)可能去換了。等她再上場(chǎng)時(shí)，兩根羽毛都是好的了。我還喜歡西夏王穿的厚底鞋，前面的部分往上卷起來(lái)，像一艘小船，鞋底特別的厚。
演出結(jié)束時(shí)，全體演員都出來(lái)謝幕，先是次要演員，后是主要演員。最主要的演員有兩個(gè)，是演穆桂英和老太君的。這次看京劇可真開(kāi)心啊！以后有機(jī)會(huì)，我還想去看。
京劇的說(shuō)明文篇十四
《新京劇》是中國(guó)第一本結(jié)合了京劇藝術(shù)和文化潮流的電子雜志。每個(gè)月我們都會(huì)和年輕朋友一起分享精彩的內(nèi)容，包括名人訪談、演出信息、漫畫(huà)視頻、星座臉譜，以及臺(tái)前幕后的精彩故事等。
京劇已被列入世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。北京京劇院院長(zhǎng)李恩杰說(shuō)：“京劇是一門高雅藝術(shù)，而電子雜志則是借助全新的媒體形式和交互操作展現(xiàn)京劇藝術(shù)，希望更多年輕人喜歡。”
《新京劇》是由北京京劇院官方授權(quán)的唯一電子雜志。它集京劇藝術(shù)與時(shí)尚元素于一身，致力于給年輕讀者最好的選擇。我們盡力為年輕讀者帶來(lái)提升品位、激發(fā)思維的新概念，突破京劇傳統(tǒng)的傳播方式，引入輕松、娛樂(lè)的時(shí)尚信息。
《新京劇》是北京京劇院在京劇藝術(shù)的創(chuàng)新與探索路上的銳意嘗試。編輯部每個(gè)月都將竭盡所能，盤點(diǎn)京劇領(lǐng)域的最新動(dòng)態(tài)和潮流趨勢(shì)。如何更好地傳承、發(fā)展京劇文化，結(jié)合最新的娛樂(lè)形式，是我們竭誠(chéng)努力、不斷探索的課題。
新京劇希望通過(guò)讀者互動(dòng)、社交網(wǎng)絡(luò)及時(shí)溝通，讓讀者在《新京劇》的閱讀體驗(yàn)中得到愉快的視聽(tīng)享受?！缎戮﹦ 穼?huì)讓更多人有機(jī)會(huì)參與傳承國(guó)粹文化，體驗(yàn)京劇魅力。
關(guān)鍵詞：“繼承創(chuàng)新”“新的音樂(lè)形式”
新京劇簡(jiǎn)介：傳統(tǒng)京劇跟現(xiàn)代流行音樂(lè)完美結(jié)合的新的音樂(lè)形式。新京劇概念：在傳統(tǒng)京劇精華的基礎(chǔ)上，廣泛借鑒、汲取、吸收多種藝術(shù)元素，與現(xiàn)代流行音樂(lè)完美結(jié)合，用現(xiàn)代藝術(shù)手段包裝，符合廣大青少年審美情趣的京劇表現(xiàn)形式和新的音樂(lè)形式。
新京劇藝術(shù)特征：1、京劇與通俗結(jié)合的發(fā)聲方法；2、刪減拖腔，節(jié)奏統(tǒng)一化；3、調(diào)門降低，適合非專業(yè)人學(xué)唱；4、用敘事方法，以故事帶唱段；5、傳統(tǒng)京劇程式化的現(xiàn)代小品；6、讓廣大青少年看的懂、學(xué)得會(huì)。
儲(chǔ)蘭蘭既有京劇的扎實(shí)唱功功底，更有歌曲演唱的天賦，儲(chǔ)蘭蘭嗓音甜美、音域?qū)拸V、極具感染力跟穿透力。
京劇的說(shuō)明文篇十五
京劇，是我國(guó)主要?jiǎng)》N之一，是中國(guó)最大的戲曲劇種，是中國(guó)人民智慧的結(jié)晶，是中國(guó)的“國(guó)粹”!
以前我并不知道京劇的來(lái)歷，后來(lái)上網(wǎng)查了才知道京劇是由清代時(shí)的徽調(diào)、漢調(diào)傳入北京以后，演變而成的。京劇的腔調(diào)以西皮、二黃為主，用打擊、管弦樂(lè)為伴奏。
在電視上，我們經(jīng)常會(huì)看到有京劇表演，那些演員在臺(tái)上一會(huì)兒說(shuō)，一會(huì)兒唱，有時(shí)還興味盎然的表演一番。初看京劇的.人可看不慣，他們會(huì)覺(jué)得京劇很無(wú)聊?？衫弦惠叺娜司筒煌?，就像我爺爺，專愛(ài)看一些戲劇頻道，聽(tīng)到那“怪里怪氣”的聲音就樂(lè)，百看不厭。
京劇的說(shuō)明文篇十六
20xx年5月，京劇被國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。20xx年，被列入聯(lián)合國(guó)教科文組織非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄（名冊(cè)）人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄?；罩萆倘烁患滓环?，商業(yè)的成功引發(fā)了文化消費(fèi)欲望的高漲[5]。隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和戲曲聲腔昆山腔的興起，紛紛蓄養(yǎng)家班，角色斗藝，并賣力為乾隆下江南收集聲色歌舞，不惜重金包裝徽劇色藝，客觀上為徽劇進(jìn)京創(chuàng)造了條件。雄霸明清商界500余年的徽州商幫以鹽商出名，黃山歙縣的鹽商尤其出名，富甲一方。隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和戲曲聲腔昆山腔的興起，江南江北文人士大夫和富商巨賈紛紛蓄養(yǎng)家庭戲班。已經(jīng)在外地商界嶄露頭角的徽商也紛紛效仿。長(zhǎng)期為某個(gè)徽州商人所養(yǎng)所用的戲曲班社就被外人稱為“徽班”?；丈虖V蓄家班，安徽沿江一帶，包括古徽州的地方戲也開(kāi)始興盛。他們唱昆腔，由于語(yǔ)言的差異而不“諧吳音”，不經(jīng)意間唱出了一點(diǎn)。尤以誕生在安徽安慶市懷寧縣的石牌調(diào)最著名。徽州藝人帶著鄉(xiāng)音下?lián)P州，得到了徽商們的親情惠顧和重金扶持。他們或出沒(méi)于碼頭街肆，或?yàn)榛丈谈毁Z所容留。技藝得到發(fā)展，鄉(xiāng)音也漸占上風(fēng)。
京劇的說(shuō)明文篇十七
又叫小花臉、三花臉。
文丑：伶俐風(fēng)趣或陰險(xiǎn)狡黠的角色。
武丑：精明干練而風(fēng)趣幽默的豪杰義士。
1.《四進(jìn)士》主角宋士杰的表演以“念”、“做”為主，是京劇做工老生戲的代表作。
2.《四郎探母》劇中人物雖多而由楊四郎一人貫穿始終，戲幅雖大而以探母一事統(tǒng)領(lǐng)全篇，是“一人一事”傳統(tǒng)編劇法的典范之作。同時(shí)，劇中唱段多，唱腔安排頗具匠心，堪稱京劇唱工戲的杰作。
3.《連升店》京劇文丑戲的佼佼者，與契可夫筆下的名篇《變色龍》具有異曲同工之妙。
4.《連環(huán)套》竇爾敦、黃天霸兩個(gè)人物分別由花臉演員和武生演員扮演，均須有功力全面、形神兼?zhèn)涞男摒B(yǎng)，才能勝任角色。因而此劇可稱是考驗(yàn)演員藝術(shù)水平的測(cè)試性劇目。
5.《空城計(jì)》事為軍事，戲?qū)傥膽?，是京劇“骨干老戲”?/p>
6.《戰(zhàn)太平》此劇是靠把老生戲的顛峰之作，曾被京劇評(píng)論家稱為“靠把之見(jiàn)斤兩者”。主角非修養(yǎng)深厚、文武見(jiàn)長(zhǎng)的老生演員不能勝任。
9.《起解會(huì)審》京劇里演員愛(ài)演，觀眾樂(lè)看，常演不衰的經(jīng)典劇目。
10.《群英會(huì)》此劇塑造了眾多角色鮮活的人物形象，頭緒紛繁而重點(diǎn)突出，唱、念、做、舞相映生輝，向觀眾呈現(xiàn)出一幅“一時(shí)多少豪杰”的英雄畫(huà)卷。
3.高二歷史必修三復(fù)習(xí)資料。
4.編導(dǎo)文藝常識(shí)綜合考試試題。
5.重慶郵電大學(xué)廣播電視編導(dǎo)專業(yè)文藝常識(shí)考題。
6.大衛(wèi)科波菲爾讀后感2000字。
京劇的說(shuō)明文篇十八
現(xiàn)在的潮流社會(huì)，許多青年人都注重時(shí)尚，對(duì)戲劇之類的毫不知曉。大多都是老人知道，是他們?cè)谀P(guān)注我們中國(guó)的傳統(tǒng)文化——京劇。
我原來(lái)是不喜歡京劇的，何談失去贊美他了，討厭還來(lái)不及呢。我“愛(ài)”上京劇是受爺爺奶奶的影響。他們酷愛(ài)京劇，電視上傳來(lái)京劇的聲音，他們就馬不停蹄的趕來(lái)觀看。慢慢的，我也發(fā)先我喜歡上了京劇，發(fā)現(xiàn)了在那之間存著許多我們中國(guó)的傳統(tǒng)文化。
京劇從古至今已經(jīng)有二百多年的歷史了，京劇表演者的臉上總涂一些顏色，當(dāng)然了：每種顏色以象征人的性格和特質(zhì)，命運(yùn)和角色。這一點(diǎn)可以讓我們慢慢去體會(huì)，它耐人尋味，韻味醇厚。
許多的人認(rèn)為京劇的節(jié)奏慢，就像搖籃曲似的催人入睡。其實(shí)也不錯(cuò)，但這都是根據(jù)劇情來(lái)定的。有慢的，反之，也有快的，那速度驚人，沒(méi)有字幕你是聽(tīng)不出他在唱什么。
說(shuō)了這么多，其實(shí)是說(shuō)京劇藝術(shù)極富魅力，只要你去體會(huì)，快來(lái)了解京劇吧，不讓你就真的out了！
京劇的說(shuō)明文篇十九
京劇是中國(guó)的國(guó)粹，它包含著中國(guó)的傳統(tǒng)文化，是中國(guó)人引以為傲的。但現(xiàn)在的很多年輕人對(duì)于京劇是抗拒的，下面讓我們來(lái)了解一下京劇吧。
京劇曲藝界評(píng)選最佳劇種，京劇和搖滾爭(zhēng)執(zhí)不休。
京劇"搖滾，你知道不知道，我可是國(guó)粹！"京劇先拿出自己的光榮稱號(hào)，給搖滾派來(lái)了一個(gè)下馬威。
搖滾"切！國(guó)粹有什么了不起呢！沒(méi)人喜歡不一樣白搭！我可是擁有無(wú)敵超級(jí)的fans軍團(tuán)！"搖滾雖然深知自己沒(méi)什么稱號(hào)，但想用人數(shù)鎮(zhèn)壓。
京劇"我們京劇追求細(xì)節(jié)的美妙動(dòng)聽(tīng)，唱起來(lái)鏗鏘有力，圓潤(rùn)絕倫。你們搖滾，都能把人耳膜陣壞。"京劇在說(shuō)他們的優(yōu)點(diǎn)。
搖滾"我們搖滾老少皆益，尤其是青年人，你們京劇只有少數(shù)人符合其標(biāo)準(zhǔn)，沒(méi)多少人唱得了。"。
京劇"你別提這，現(xiàn)在是在中國(guó)的地盤上，你們外來(lái)的洋貨，東方人才不喜歡呢。"。
搖滾"也只有那些牙都掉了的老年人接受地了京劇。"。
京劇"我們京劇大師梅蘭芳當(dāng)時(shí)全球巡回演出，當(dāng)時(shí)是無(wú)人不知，無(wú)人不曉！還有...."。
搖滾"哎呀呀！那都幾百年的老歷史拉！再過(guò)幾年就是無(wú)人知，無(wú)人曉拉！"。
京劇"你！你竟然...."。
搖滾"不是嗎？現(xiàn)在說(shuō)說(shuō)像是著名的甲殼蟲(chóng)樂(lè)隊(duì)，還有很多藝人的歌曲都柔入了搖滾因素，比如當(dāng)紅歌星jay，他的快割全都有，還有像潘..."沒(méi)等搖滾隊(duì)說(shuō)完，京劇派就打斷了他們。
京劇"中國(guó)人追求靜美！不喜歡那些瘋狂的東西。"。
搖滾"瘋狂？你竟然這樣說(shuō)！"。
京劇已經(jīng)有兩百多年的歷史了，它博采眾長(zhǎng)，是中國(guó)戲曲藝術(shù)中的瑰寶。它是在徽戲和漢戲的基礎(chǔ)上，吸收了昆曲、秦腔等一些戲曲劇種的優(yōu)點(diǎn)和特長(zhǎng)逐漸演變而形成的。京劇音樂(lè)屬于板腔體，主要唱腔有二黃、西皮兩個(gè)系統(tǒng)，所以京劇也稱“皮黃”。京劇常用唱腔還有南梆子、四平調(diào)、高拔子和吹腔。京劇較擅長(zhǎng)于表現(xiàn)歷史題材的政治和軍事斗爭(zhēng)，故事大多取自歷史演義和小說(shuō)話本。既有整本的大戲，也有大量的折子戲，此外還有一些連臺(tái)本戲。京劇角色的行當(dāng)劃分比較嚴(yán)格，早期分為生、旦、凈、末、丑、武行、龍?zhí)灼咝?，以后歸為生、旦、凈、丑四大行。
京劇的戲劇情節(jié)是安和的，在平和清楚的敘事過(guò)程中展現(xiàn)優(yōu)美，它不用緊張、激烈、刺激的劇情吸引觀眾；京劇的音樂(lè)伴奏是安穩(wěn)的，在悠悠京胡伴奏下，給人一種天衣無(wú)縫的安穩(wěn)感覺(jué)；京劇的表演風(fēng)格是安詳?shù)?，既不過(guò)分高亢激昂，也不刻意一唱三嘆，從不強(qiáng)調(diào)暴力和血腥。京劇在發(fā)展，在創(chuàng)新，在與時(shí)俱進(jìn)，并沒(méi)有安于現(xiàn)狀，安常處順；京劇在推陳出新，并在不斷的推陳出新中，弘揚(yáng)安和、安穩(wěn)、安詳?shù)娘L(fēng)貌，才能安坐戲劇舞臺(tái)“國(guó)粹”的王座安然不動(dòng)！
1960年，周總理曾在北京新街口總政排演場(chǎng)觀看京劇《霸王別姬》。戲劇開(kāi)始，劉邦發(fā)兵攻打項(xiàng)羽。群臣紛紛勸諫，項(xiàng)羽不聽(tīng)總理說(shuō)：“一人言堂?！表?xiàng)羽回到皇宮，虞姬又規(guī)勸，項(xiàng)羽還是不聽(tīng)總理說(shuō)：“一家之長(zhǎng)?！碑?dāng)演到項(xiàng)羽孤軍陷入設(shè)好的埋伏時(shí)，總理道：“一籌莫展。”當(dāng)虞姬備酒安慰項(xiàng)羽時(shí)，總理說(shuō)：“一曲挽歌?！彼拿娉?，漢兵將至，虞姬拔劍自刎，全場(chǎng)劇終時(shí)，總理又說(shuō)：“一敗涂地?！笨偫韮H用20個(gè)字就概括了項(xiàng)羽失敗的全過(guò)程，堪稱妙絕。
京劇是國(guó)粹，是我們民族優(yōu)秀文化的精華，遺憾的是現(xiàn)在許多青少年對(duì)此知之甚少。很多人都喜歡聽(tīng)流行音樂(lè)、搖滾音樂(lè)、看“超女”……他們并不喜歡聽(tīng)?wèi)騽。灰f(shuō)看我國(guó)的“國(guó)粹”——京劇了。很多人都認(rèn)為京劇和無(wú)聊，很老土，不如現(xiàn)在的音樂(lè)那么有趣，那么流行。所以很多人都不喜歡聽(tīng)?wèi)騽?，而拋棄了我們的“?guó)粹”，這是非常可惜的！
所以我希望大家多看京劇，了解我們中華民族的“國(guó)粹”。
京劇的說(shuō)明文篇二十
她，款款挪移的碎步，悲涼的調(diào)子彌漫了天空。
她，時(shí)而緊蹙娥眉，細(xì)氣輕調(diào)，時(shí)而甩袖輕揚(yáng)，悲歌微嘆;時(shí)而緊袖掩面，低聲稍啼……。
她，腦海中最深的記憶是個(gè)戴著枷鎖，滿面愁容的婦人。
她就是蘇三。
遭遇不幸的她是可憐的，是個(gè)怨婦!含冤!受辱!---百口莫辯。一個(gè)婦人，竟如此的微不足道。背負(fù)著天大的'冤屈，承擔(dān)莫須有的罪名，世道的不平與黑暗，昭雪的機(jī)率幾乎是零，如此多的悲哀像一塊塊飛石，投向這個(gè)走投無(wú)路的婦人……淚顏與愁眉，委屈與心酸，冤歌與憤曲……無(wú)不體現(xiàn)得淋漓盡致、動(dòng)人心扉、顫人心魂!
然而，人生如戲!
戲的藝術(shù)，無(wú)非如此——以其戲悲而感其人悲，以其戲愁而感其人愁，以其戲怨而感其人怨，以其戲哀而感其人哀，以其質(zhì)轉(zhuǎn)折而動(dòng)人情之轉(zhuǎn)折。
蘇三“落難逢夫”，若無(wú)“落難”的凄慘，怎會(huì)有“逢夫”的難得?!戲是如此寫，人生又何嘗不是?先苦后甜，先悲后喜，才有了自然而然的“大團(tuán)圓”結(jié)局。所以，蘇三又是個(gè)幸運(yùn)兒。
蘇三這出京戲演出完了，細(xì)細(xì)嚼來(lái)，甚是回味無(wú)窮。
京劇的說(shuō)明文篇二十一
以前，我對(duì)京劇一詞十分的陌生，只知道京劇是“咿咿呀呀zhi”唱的。可自從老dao師對(duì)我們說(shuō)有“國(guó)粹進(jìn)校園”的大型綜合實(shí)踐活動(dòng)時(shí)，我才對(duì)京劇有了更深的了解。
老師讓我們?nèi)ゲ榕c京劇相關(guān)的資料，我到電腦上一看，原來(lái)和京劇相關(guān)的資料這么多!原來(lái)，京劇是在北京形成的戲曲劇種之一，至今已有將近兩百年的歷史。它是在徽調(diào)和漢戲的基礎(chǔ)上，吸收了昆曲、秦腔等一些戲曲劇種的優(yōu)點(diǎn)和特長(zhǎng)逐漸演變而形成的。分為生、旦、凈、丑四大行。
在查資料時(shí)，我學(xué)了一小段京劇，無(wú)意間看了看京劇的唱法和曲目。不看不知道，一看嚇了我一跳!從古至今，共有五千八百多個(gè)曲目!有十九種唱法!京劇真不愧是中國(guó)的國(guó)粹，真不愧是“東方歌劇”!
京劇演員最常用的唱法，就是“真嗓”了?！罢嫔ぁ币嗝笊ぃ旧?。演唱時(shí)，氣從丹田而出，通過(guò)喉腔共鳴，直接發(fā)出聲來(lái)，稱為真嗓。在演唱時(shí)，除小生和念白，其余均用真嗓。
你瞧!京劇多受人們喜愛(ài)啊!京劇之所以被譽(yù)為“國(guó)粹”，“東方歌劇”，就是因?yàn)樗艿街袊?guó)的重視，受到日本，美國(guó)，歐洲的重視!愿京劇將來(lái)有新的發(fā)展，走向世界!
京劇的說(shuō)明文篇二十二
今天是美術(shù)興趣小組活動(dòng)的日子，活動(dòng)的內(nèi)容是勾畫(huà)戲曲臉譜，以前到是見(jiàn)過(guò)一些臉譜，從電視上、服裝上、裝飾物上?？傆X(jué)得那是些怪頭怪腦的東西，也沒(méi)在意。
今天通過(guò)老師一講，我才感覺(jué)到這里面的知識(shí)太多了，也挺有趣的。老師告訴我們，臉譜是歷代戲曲藝人在長(zhǎng)期的演出實(shí)踐中創(chuàng)造出來(lái)的，臉譜上不同的色彩和花紋是為了突出不同人物的性格特征。臉譜使人物性格一目了然，一般的紅色臉代表忠勇(如關(guān)羽)，黑色臉代表耿直(如包拯、張飛)，白色臉代表奸邪(如曹操)。
但是以同樣顏色為主的臉譜，由于具體紋路的不同，能表現(xiàn)出不同的神情，如關(guān)羽的哭、張飛的笑。
包拯的愁。臉譜的種類很多，是中國(guó)戲曲獨(dú)有的藝術(shù)。真想不到，小小的臉譜上還有這么豐富的知識(shí)，怪不得爺爺奶奶他們對(duì)戲曲那么迷戀，原來(lái)這里的講究真不少呢。
京劇的說(shuō)明文篇二十三
周三下午，多云。我們學(xué)校組織了《京劇進(jìn)校園》活動(dòng)。我們坐在小板凳上，整齊地坐在操場(chǎng)上，靜靜地等著看京劇。
京劇開(kāi)始了。首先，一位領(lǐng)導(dǎo)人在主席臺(tái)上解釋說(shuō)，京劇是我們國(guó)家的國(guó)粹。演員們一個(gè)接一個(gè)地上臺(tái)表演和演唱歌劇。其中，我最喜歡的是“變臉”節(jié)目。為什么每次他換臉的時(shí)候，他都會(huì)換成不同的顏色？令人驚訝的是，他能最后一次吐出嘴里的火！京劇真的很美。
京劇的說(shuō)明文篇二十四
它是中國(guó)的國(guó)粹，它是東方的“歌劇”，它是生活的剪影，它獨(dú)具風(fēng)情獨(dú)顯魅力。它是什么？對(duì)，它是京劇。
之后，通過(guò)大量地查閱資料我知道，京劇是由安徽的徽調(diào)和湖北的漢調(diào)及昆曲，秦腔糅合發(fā)展而來(lái)的。
瞧！我們京劇異彩紛呈！
京劇有善良華貴的梅蘭芳創(chuàng)立的梅派；外柔嫻靜的程硯秋創(chuàng)立的程派；柔媚嬌婉的荀慧生創(chuàng)立的荀派；有具有陽(yáng)剛之美的尚小云創(chuàng)立的尚派。
瞧！我們京劇內(nèi)涵豐富！
一張張大花臉在戲臺(tái)上異常顯眼，紅黑藍(lán)綠白黃銀各富特色。
瞧！我們京劇頂呱呱！
無(wú)數(shù)的風(fēng)風(fēng)雨雨使它流傳至今，無(wú)數(shù)臺(tái)經(jīng)典的戲份埋藏人心，無(wú)數(shù)副精美的裝扮映入眼簾，無(wú)數(shù)句動(dòng)人的詞句回響在人們耳畔。這就是獨(dú)具魅力的京??；這就是動(dòng)人心弦的京?。贿@就是雍容華美的京?。?/p>
【本文地址：http://mlvmservice.com/zuowen/19657659.html】
