社交媒體在現(xiàn)代生活中扮演著重要的角色，它不僅為我們提供了交流的渠道，還帶來了一系列挑戰(zhàn)。如何加強國際間的合作與交流，推動世界和平與發(fā)展是國際政治的重要議題。閱讀總結(jié)范文可以擴大我們的思維視野，為我們的寫作帶來新的靈感和想法。
我教學主張篇一
“作前指導”和“作后講評”是作文課的兩大課型。當前流行的課型是“作前指導”，它主要落在兩點：
1、“指導”學生“寫什么”。
2、“指導”學生“怎樣寫”。
學生作文前，套用林語堂的說法，老師的話應該“像女人的裙子，越短越好”。百分之九十的“作前指導”都是好心辦壞事。我不上作前指導，我只上作后講評。
“講評”就是最好的“指導”。它是有了“學生作文”這個文本之后，實打?qū)嵉摹爸笇А??！爸v評”課，就是“先學后教”，“以學定教”，“順學而教”。一個不具備系統(tǒng)的作文知識的人，“講評”是點不到位的。
一個老師重視講評了，上好講評課了，對學生的作文狀態(tài)了如指掌，學生的作文絕不會差!
語文老師一定要知道，研讀學生的作文，是作文教學最為有力的起點。
閱讀教學要研究文本，作文教學也要研究文本，研究學生的作文。
講評課，它無法演練，無法磨課，無法反復，“一次性”是它的特征，它與“一勞永逸”無緣。
上好“作后講評”課的三件事：
第一，欣賞。寫作很辛苦，它需要熱情而真切的贊美。
第二，挑剔。講評課不能光講好話，要能指出真切的問題。
第三，訓練。要上好講評課的“練”，老師要有一個寫作訓練系統(tǒng)，不具備寫作訓練系統(tǒng)，不能一看到學生的作文中的問題就馬上鏈接到一個寫作訓練點，那也枉然。
主張五：“多改”重于“多寫”
一、寫作數(shù)量制約寫作質(zhì)量。
學生寫了一篇又一篇的作文，卻都在低水平重復，寫得再多，也白搭。要讓每一次寫作，都到達寫作的極限區(qū)域，進入寫作的潛能區(qū)域。“改”，幾乎是進入的唯一途徑。
不要再拿“多寫”來折磨學生。一個在低水平重復自己的人，一個永遠只會做“毛坯”的人，永遠做不了“精品”。教學，要從“寫多”轉(zhuǎn)向“寫精”。
二、僅僅教給學生方法是不夠的。
修改離不開“讀”;讀，只是必要條件，不是唯一條件。
三、作者是第一修改責任人。
看到有的語文老師，把時間都折騰到寫作文批語上，我很心疼，心疼老師花了時間、精力，得到的回報幾乎等于零;有幾個學生是從老師的評語里，獲得寫作的長進?我還看有的語文老師，不厭其煩地幫學生“改”作文。有幾個學生，看你老師的“改”呢?能從你老師的“改”里琢磨出道道呢?我從不寫公文式的“批語”。我把時間騰出來，研究有效的、有用的“講評”。
作文教學要著重在培養(yǎng)學生自改的能力。重在自改。只有學生自己才最清楚、明白所經(jīng)歷的事，最清楚、明白內(nèi)心感受，只有學生自改，才最忠實于自我的本真。
我教學主張篇二
研究小學語文習作教學必少不了研究一個人——管建剛。最近一直在拜讀他的著作《我的作文教學故事》、《我的作文教學主張》、《我的作文教學革命》等，心中涌動著一股激情，崇拜之情勝過許多歌迷、影迷。今天筆者不揣淺陋，略談一下讀《我的作文教學主張》后的一些感想和做法。
朱文君老師在《我的作文教學主張》這本書的序里說作文教學“蒙塵”了多年?！翱偟糜腥巳ゲ亮列切恰?。管老師是去擦亮那顆叫“興趣”、叫“生活”、叫“發(fā)現(xiàn)”、叫“真實”的星星，所以管老師的天空“星光燦爛”。
在書中，管老師打破舊的作文教學程式，以樸實但充滿智慧的語言，提出了九大革命性的作文教學主張：“興趣”重于“技能”；“生活”重于“生成”；“發(fā)現(xiàn)”重于“觀察”；“講評”重于“指導”；“多改”重于“多寫”；“真實”重于“虛構(gòu)”；“文心”重于“文字”；“課外”重于“課內(nèi)”；“寫作”重于“閱讀”。那犀利的語言，深入淺出的講述，讓你不得不掩卷深思，不得不注目品味?，F(xiàn)向讀者摘錄主張5“多改”重于“多寫”的一些觀點，來談一談自己的感悟。
寫作數(shù)量制約寫作質(zhì)量。
文老師，幾個能堅持寫日記？“己所不欲，勿施于人”，孔老夫子的話。
閱讀教學，也使勁擠進“寫”。姑且不論，“擠”進去的“寫”，對作文教學究竟有沒有作用、有多大作用，至少能看出，大家都在想辦法讓學生“多寫”。數(shù)量上，一個學生一個星期至少會寫一篇，一個學期20周，作文總量不會少于20篇；稍微負責一點的老師，作文總量不會少于40篇。
語文老師中有幾個人能連續(xù)多年，一個星期寫一兩篇文章？沒幾個。我們的學生就是一星期寫一兩篇作文，寫了一年又一年。奇怪，學生的作文水平?jīng)]有水漲船高，反而總是“原地踏步”！
讀到這里，仿佛覺得管老師正在對我進行批評。想自己自工作以來，為使學生考出好成績而百般努力，見一些老教師讓學生寫周記，寫日記，竟也跟著效仿起來，心中頓生歉意。
管老師說：學生作文沒有長進，不是“少寫”的問題，少的是“改”?！拔恼率歉某鰜淼摹薄拔恼虏粎挵倩馗摹?。修改對于寫作的重要性，很多老師“知道”，但僅停留于“知道”：
第一，絕大多數(shù)一線教師沒有“修改”的切膚體驗。想當年，我寫“十二月”，每個月只寫一篇，然而每一篇文章都是改了又改，改了足足一個月。我想著要發(fā)表，不能不竭盡全力改好，盡可能地改“完美”。
次作文”，很有意思。只是還不夠，步子還要大些、再大些。真正的寫作，改一次，哪夠呢？哪位作家的作品不是改了又改的？《紅樓夢》“披閱十載，增刪五次”，列夫·托爾斯泰的《戰(zhàn)爭與和平》，光開頭就換了20多個，注意，是“換”，不是“改”。列夫·托爾斯泰感慨地說：“寫作必須不怕反復修改，必須修改十次二十次才行?！痹僬堊⒁?，老托說的“十次二十次”，絕非信口開河，糊弄我等。第三，一線教師不知道文章的修改如同揉面，揉的次數(shù)越多，才越有“筋力”；不知道文章的修改如同拌泥，只有反復揉捏，燒出的瓷器才能均勻光潔。
學生寫了一篇又一篇的作文，都是低水平重復、原地踏步走，寫得再多也白搭。要讓每次寫作都到達他們的發(fā)展極限，進入作文的潛能開發(fā)區(qū)，“改”，幾乎是唯一途徑。
二、變“要我改”為“我要該”
拿起筆來作文，要盡量一口氣將全文寫出來，不要怕寫出來的東西不成樣子。寫出來的那個東西，本是個“毛坯”，只有個大致的框架?！靶薷摹?，要將那個“毛坯”雕琢成“精裝房”。
但是，太多的學生錯把“毛坯房”當成“精裝房”，一停筆，讀上一兩遍，交給老師完事。這不是學生的錯。作為老師的我們，從來沒有認識到：“校讀”和“修改”是兩碼事。
都是筆誤、標點和字詞，學生所謂的“修改”大多只局限于此。
一篇文章的“毛坯”可能一個小時就出來了，從“毛坯”走向“精品”往往還要三個小時。
絕大多數(shù)語文老師，誤把“修改”等同于“校讀”。葉圣陶說：“修改稿子不要光是看，要念。就是把全篇稿子放到口頭說說看?！崩仙嵋舱{(diào)皮地說：“我寫作中有一個竅門，一個東西寫完了，一定要再念再念再念，念給別人聽（聽不聽由他），看念得順不順？準確不？別扭不？邏輯性強不？”由此以為一讀“解百病”，那絕對是個不負責任的想法。修改離不開讀；讀，只是必要條件，不是充分條件。不少毛病，學生再怎么讀、再怎么念，也讀不出來、念不出來。有的老師讓學生小組“互改”，以期望“三個臭皮匠賽過一個諸葛亮”。殊不知，三個臭皮匠在一起，還是三個臭皮匠；三個諸葛亮在一起，成了一個臭皮匠的事，倒也時常上演。
三、僅僅交給學生方法是不夠的老舍、葉圣陶說“讀”重要；管建剛說，“讀”不能解決多少事。大師們糊弄人，還是管建剛糊弄人？大師們沒有，我也沒有。
大師們一念，一讀，馬上找到癥結(jié)，改過來了。大師們寫了那么多年，心里頭早形成了文字上的審美圖式，一念，就動用了“念”背后的審美功夫。
那種寫作上的模糊的“感覺”揪出來，化為學生能接受的具體例子。一個優(yōu)秀的語文老師，猶如一個有經(jīng)驗的老中醫(yī)，有豐富的作文“病例”，和治愈這些“病例”的“藥方”。
四、作者是第一修改責任人。
管老師著重強調(diào)：“作文教學要著重培養(yǎng)學生的自改能力?！敝挥袑W生自己才最清楚、明白所經(jīng)歷的事，最清楚、明白內(nèi)心的感受，只有學生自改，才最忠實于自我的本真。今后的作文教學一定要加強學生間的互改，在互改的過程中讓優(yōu)秀的學生為差的指明方向，找出不足，讓差的可以學會欣賞。
管建剛發(fā)動的作文教學革命，具有很強的可操作性，向我這個迷茫的人，指明了前進的方向。在今后的作文教學中我一定要用管老師來自作文教學實踐的理論指導自己的實踐，一步一個腳印的向前邁進。讓我們一起來學習，一起來實踐吧！
我教學主張篇三
這是一節(jié)平實中帶著讓人忍俊不禁的冷幽默，扎實中滿溢教學智慧的作文講評課。
課堂清晰地分為三大環(huán)節(jié)。
第二環(huán)節(jié)是砍頭：讓語言干凈起來。管老師先是出示病句讓學生當醫(yī)生診斷，然后歸納各種作文中存在的病因類型，并且巧妙地給予了一個有趣并容易記憶的名字，如“我想”病、“我”病、“我們”病等。課至此，我不得不再次贊嘆管老師的英明與智慧。先揚后抑，學生易于接受，雖然是為學生作文挑刺，但絲毫沒有批斗會的嚴肅氣氛，而是讓學生在笑聲中認識到自己作文中的毛病。
第三環(huán)節(jié)是訓練：讓作文發(fā)展起來。管老師以文為例，循序漸進、層層引導，讓學生充分體會這次習作需要掌握的兩個寫作技巧：作文要尋找故事的曲折點，故事要尋找內(nèi)心的曲折點。
回顧本節(jié)作文講評課的三大環(huán)節(jié)，環(huán)環(huán)相扣，水到渠成！妙哉！
我教學主張篇四
中國的教育，自從興辦以來，雖然有很多的變動，但仍沒有甚么進步可言。當批評的地方，實在很多。我想凡是一個熱心教育的人，或者要想把中國改造好的人，一定不能置諸不聞不問之列，聽其這樣。
自然中國教育在精神方面，缺點很多，而尤其這種封建的成分和奴隸的成分，為害最大。固然我們不要存教育救國的幻想，把教育的關(guān)系說得天樣大，海樣寬;但是在教育言教育，我們卻不能否認封建教育和奴隸教育的劣點，及其在教育上和中國文化上的惡劣影響。這是我們應該大加注意而要求改造的。我們是一個獨立自由的人，應該要有天賦的獨立自由的思想。人類的歷史，早已堂堂皇皇宣布了這種人權(quán)，而最后的奴隸制度，反叛者又已揭出了獨立之旗，撞鳴了自由之鐘。我們從事教育工作和文化事業(yè)的人，應該本著教育者的資格，盡教育者一份子的歷史責任。所以，我們千萬應該發(fā)表精神獨立的宣言，以實現(xiàn)學生的求學自由，研究自由，言論、出版的自由，而完成教育精神的民主化。
此外，我們要注意的，就是教育的制度，關(guān)于形式一方面的。
中國的學校，取法于歐美。歐美國家的教育，仍是一種階級制度，他們在表面上雖無限制，校門大開，連“學校重地禁止閑人”的牌子都沒有;然而實際上，要有錢的子弟才能入學。這種經(jīng)濟的限制，比“學校重地禁止閑人”那塊牌子還有力量得多，不過不是禁止閑人，而是禁止窮人。中國的教育，既是從歐美來的，所以自然亦就帶了這種階級性質(zhì)。小學以上，至于大學，一切學校，不論國立、省立、縣立、市立，總而言之，都是用公共的款項所辦。而且這種公共的款項，無論貧富，就是窮到工人，苦力、雇農(nóng)、貧農(nóng)，一點財產(chǎn)都沒有，也是出了一份的，因為這種公共的款項是從一切直接稅間接稅抽收而成。但是入學的學生，就限于有財產(chǎn)者的子弟，而且這種由公共款項所辦的學校，很普遍的要征收學費，再加之以這樣費那樣費合起計算，有財產(chǎn)只能維持生活或剩余不多的人，都沒有入學的可能。并且學校底等級愈高，用費愈多。于是，中學成為小有產(chǎn)者及富農(nóng)的學校，大學成為大有產(chǎn)者及地主的學校。比小有產(chǎn)者還不如的市民及自耕農(nóng)，就只能進小學。工人、苦力及貧農(nóng)、雇農(nóng)，他們的子弟，要當學徒和見習的工農(nóng)，連小學都不能進。這種由歐美傳來的虛偽的民主教育制度，實在系真的階級教育制度，完全是一種依照人民占有財產(chǎn)的多寡而設立的階梯式的教育。這樣的教育制度，與其說是民主，不如說是教育的.封建，還名實相符些。
這種建立在多數(shù)人出經(jīng)費少數(shù)人享權(quán)利的制度上的特殊教育，完全是變相的貴族教育。人民有納稅的義務，應該有入學的權(quán)利，一切學校，不僅應該免除學費，而且應該設法使出了很多間接稅的工人、苦力、貧農(nóng)、雇農(nóng)的子弟能夠讀書，這也是國家興學教民的本意?，F(xiàn)在能夠符合這種要求的，就世界各國的教育制度來看，只有蘇俄，只有他們很努力于這種貧民教育，這是十年來的事實，不能否認。在這里，我們可以看出只有解決貧民的教育問題，才能實現(xiàn)真正的民主的教育制度，從前的平民教育不過是工商業(yè)家反對封建的貴族教育的口號?，F(xiàn)在的時代已經(jīng)不同了。職司文化與從事革命的教育者，應該提出貧民教育的口號來反對資本的貴族教育。這是我們把少數(shù)人的民主制度教育改造為多數(shù)人的民主制度教育之一種歷史的任務。
這是為世界與中國整個的歷史發(fā)展和社會進化的趨勢所決定的。從事教育的人，應該順著這個趨勢來盡他推動教育即所以推動歷史，改造社會即所以改造教育的偉大責任。
我教學主張篇五
書是一扇沉重的門，它垂青于每一個敲門者。它敞開的門扉里，是一口淘不完的井，是一座掘不盡的礦，是一片看不夠的景，是一腔抒不倦的情。記得曾經(jīng)有一位大師和我這樣聊起過關(guān)于“大師”的話題。古人說：“自古圣賢皆寂寞。”“寂寞”是成為大師的必要條件。大師之為大，不一定經(jīng)歷了大的災難，承擔了大的不幸，但一定是沉浸在大的寂寞之中，忘我地投入工作和學習——工作和學習是他們的生命本身，而不是養(yǎng)家糊口的手段。然而，“寂寞”太難了。大多數(shù)人善于熱鬧，而不善于寂寞，這就是大師和公眾的區(qū)別。于是，抱著向大師學習“寂寞”的初衷，暑假捧起學校下發(fā)的《我的教學勇氣》一書，看了起來。
《我的教學勇氣》一書講述的是有關(guān)美國教師的教學故事，或真實有趣，或充滿智慧，或深切感人。美國的教師為學生成長付出的努力確是令人敬佩，他們愛學問、愛學生，渴望將自己熱愛的學科與學生建立牢不可破的聯(lián)系，總是千方百計點燃自己的教育激情，積極與同事合作，探討和研究，創(chuàng)造更好的教育氛圍，使每一個學生都具有最美好的品質(zhì)。
故事深深吸引著我，也泛起了我對自己在教育崗位上工作十多年的漣漪。無意中，翻開了20xx年半年時間內(nèi)寫的4萬多字隨筆，忽然發(fā)現(xiàn)自己的教學勇氣給丟得一干二凈。從事行政工作以后，我?guī)缀醢讶康木Χ挤旁诹斯芾砉ぷ魃?。每天都忙碌于瑣碎的雜務中，在各種各樣的表格里來回穿梭……似乎已經(jīng)漸漸習慣了這樣的生活。捫心自問，其實很多時候，覺得對學生感到很愧疚，看著那一雙雙充滿幼稚的瞳孔，歇斯底里的愧疚。清楚地知道自己錯誤的行進路線，卻還是寧愿墮落地執(zhí)迷不悟。偶爾聽某某說起，衡量一個教師還是應該看他的教學工作，而不是看他的管理工作如何。
話語再次激起我內(nèi)心無比痛楚的愧疚。回想還未踏上管理崗位時的我，做班主任做得那么津津有味，與我的學生們走得是那么貼近；教學工作為了承擔一堂教研公開課，會早早備好課，然后在空無一人的教室里演說自己的教學過程；專業(yè)成長方面的論文、隨筆時不時會出現(xiàn)在報刊雜志上……而今，翻開自己的成長檔案，發(fā)現(xiàn)自己這幾年竟是空白，不免心里一陣涼！是的，抬起頭，忽然才發(fā)現(xiàn)自己走了這么遠一段空白的旅程，回頭細數(shù)那些日子，卻也過得安逸而自得。就是源于這樣的安逸和自得，讓我內(nèi)心的愧疚愈演愈烈。于是，我嘗試著找回當初的我：努力讓自己的課堂變得靈動，教研組活動積極參與，一有時間我就進班級和孩子們在一起……還有我的管理工作，盡管這些讓我累得精疲力竭，似乎這樣，我的一顆愧疚的心才得到了些許的安慰。
不管是教育還是教學中，我們都需要足夠的勇氣。我們要面對性格迥異的學生，他們中也許總有那么幾個讓你忙于應付，而我們要想到合適的方法去走進他們、理解他們，從而達到我們教學的目的。我們要面對各種層次的家長，要讓他們和我們一條心，相互交流教育理念，為達到同一目標而努力。我們要面對有個人喜好的教育專家，讓他們的專長溶于我們自己的教學特色于無形。我們要面對社會發(fā)展需要對教育的需求，提升自我的綜合能力和素養(yǎng)。教學中我們需要足夠的勇氣，伴隨著我們的有工作成功的喜悅和工作失意時的沮喪。
看到《我的教學勇氣》一書中有這樣一段話：“教師這個職業(yè)需要心靈、意志、精神不斷電更新，以獲得力量和勇氣。盡管這個工作經(jīng)常給教師帶來疲憊、無助，甚至傷害，但優(yōu)秀的教師不會放棄……”這段話，喚醒了我沉睡的激情，讓我在失去為人師的信念與信心時充實了自己的教學勇氣。特雷莎修女說過：“我們做的從來不是大事，只是用大愛做小事。”我想：無論愛的過程是愉悅或是痛苦，我都要把愛獻給孩子們，用心來教，因為孩子值得我們付出。昌樓兄送過我的話，說的好：孩子的教育不能重來！為了孩子的明天，讓我們今天就做起來！從小事做起，重新找回我的教學勇氣，重新點燃我的教學激情，為孩子的一生發(fā)展和幸福奠基！
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我教學主張篇六
如果一本教育方面的書能對一線教師的教學有深刻的實際的影響，那么這樣的書一定是一本好書。我認為《我的作文教學主張》就是這樣的.一本好書。在本書中，作者以樸實但充滿智慧的語言，提出了九大革命性的作文教學主張，它們是：“興趣”重于“技能”；“生活”重于“生成”；“發(fā)現(xiàn)”重于“觀察”；“講評”重于“指導”；“多改”重于“多寫”；“真實”重于“虛構(gòu)”；“文心”重于“文字”；“課外”重于“課內(nèi)”；“寫作”重于“閱讀”。
可以說，他提出的每一個主張都讓我深有觸動。
管老師對作前指導的看法是“食之無味棄之可惜。他說：在我看來，百分之九十九的“指導”都是好心辦壞事。讀的時候我就在想：這樣說來，對作文難道就一概不指導了嗎？指導況且寫出歪瓜裂棗的文章，不指導的文章長什么樣，我都不敢想。再往下讀：寫作沒有自由，世上將失去無數(shù)優(yōu)秀的作家，也將失去無數(shù)優(yōu)秀的作品。寫作，要那多的“裹腳布”干什么！是啊，想想我們自己寫出來的東西如果不是發(fā)自內(nèi)心要表達的，是外力強加給你的，你能寫出活生生的好文章來嗎？學生的每日故事是我最想看的，因為這是他們真實的生活，讀著他們的故事我也好像走進了他們豐富的童年世界，喜怒衰樂，這樣的文章有人指導嗎？再想想每個單元的單元作文，讀起來千篇一律，原來是我指導造的孽啊。學生作文前，套用林語堂的說法，老師的話應該“像女人的裙子，越短越好”。寧要真實的貧窮，也不要虛假的繁榮；寧要不完美的真實，也不要虛假的完美，這是對待一切問題應該秉有的求真態(tài)度。作前指導，你還沒見到學生的作文呢，你還沒給病人把脈呢，也沒給病人做化驗，想當然地給病人吃藥，這是什么邏輯？殺人不見血的庸醫(yī)的邏輯。丟了“作前指導”，寫作最需要的，不是技巧，不是知道，是自由，是自在，是自我。重視“作后講評”吧，它“綠色無公害”，它順應學生的寫作步伐，學生需要什么幫助，就給予什么幫助。偏偏，嘿，偏偏作后的“講評”在作文教學界，一直被置于可有可無的位置！關(guān)鍵是怎樣操作講評，每個人的都講評嗎，這在50多人的大班可是一個不太實際的問題。也許讀書讀出來了問題才會進一步思考。且往下看：小學生寫好了作文，老師用心研讀學生的作文，“指”出哪句寫得好，句子就該這么寫：那段寫得好，段落就該這么寫；那篇的結(jié)構(gòu)好，結(jié)構(gòu)就該這么處理，作文就該這么寫。“指”出哪里有問題，什么問題，號召沒有這些問題的同學，一起來幫助解決。潛存這些問題的同學，由此也獲得了潛在的教益。那就是實實在在的“指導”。老師認認真真研讀學生的作文，由學生的作文現(xiàn)頭，引出貼近學生的“最近發(fā)展區(qū)域”的作文訓練點，這就是實實在在原“指導”。
學生在前面一路自由歡快地小跑，老師在后面跟著，看著，看到美好的地方，告訴學生，停下，慢慢走欣賞啊。學生摔了個跟頭，老師后面喊，停，有人受傷，原地休息，包扎一下，調(diào)整一下。后者，就是以“講評”為核心思想的作文教學。收獲：本學期作文在還沒學之前就讓學生把單元作文寫好，教師系統(tǒng)看完，從中找出精彩之處，叫學生看，學生之間互改，不足之處讓大家?guī)兔Ω恼?。作前不指導，作后重點講評。這一章節(jié)寫得最好，把操作講評課的方法寫得很明白，易于效仿，但須反復琢磨，怎樣才能和自己班情況有機結(jié)合。在這一章節(jié)的最后，管老師說：唯一的遺憾，作后講評太累。這次備好的課，下一屆帶班派不上“現(xiàn)買現(xiàn)賣”的用場。但，總得有人去擦亮星星，盡管多么遙遠、多么艱難，作后講評，就是那顆遙遠的星星，我正搭著搖搖欲墜的梯子，擦那顆灰暗的星。
學生作文，少的是“改”?！拔恼率歉某鰜淼摹薄拔恼虏粎挵倩馗摹?，修改對于寫作的重要性，老師們“知道”也只停留于“知道”。切中要害，老師會改還不行，關(guān)鍵的是得讓習作者本人會改，要讓他們知道改哪，如何改，這個是最難的。學生寫了一篇又一篇的作文，卻都是在低水平重復，寫得再多，也白搭。要讓每一次的寫作，都到達寫作的極限區(qū)域，進入寫作的潛能區(qū)域?！案摹保瑤缀跏沁M入的唯一途徑。我在疑問了：這樣的改有時間嗎？學生還有這樣那樣的作業(yè)，且別說別的，光是語文基礎(chǔ)知識就已經(jīng)占走了多少時間啊。
我教學主張篇七
以作文教學為語文教學的突破點，以“文心”技巧為作文教學的第一要務，培育學生寫作上的發(fā)表意識、讀者意思、真話意識和作品；以寫作興趣和寫作意志為作文教學的核心要素，認為寫作興趣是寫作的第一能力，寫作意志是寫作的第二能力，讓學生有興趣寫、有意志寫是寫作教學上的最最重要的事情。以講評課為作文教學的第一課型，倡導先寫后教，以寫定教，順學而教，老師應該是學生作文的把脈人、處方人。以作文教學為突破點，融入整個作文教學活動的大面積閱讀：學生在寫作的指引、指向下的高品質(zhì)閱讀，發(fā)動一場指向“寫作”的閱讀的教學改革。（以上內(nèi)容來自百度百科）。
比“興趣”更重要的一。
參加過作文教材的修訂，了解作文教材編寫上的“兩難”：一線教師希望，作文教材有比較明確的訓練目標、訓練抓手；編寫者也明白，現(xiàn)行作文教材，不少老師找不著“北”，卻不能不擔心，以訓練為目標、體系的教材一旦出臺，用得不當，為“練”而練，闖下的禍害將無法收拾。一線教師以為，有了作文訓練體系，提高學生的作文能力，就有了靠得住的抓手。這個錯誤觀點，要怎樣才能消除？作文教材，不是沒有過以“作文知識”“技能訓練”為主線的編排，很多作文輔導叢書、報刊，都有相關(guān)的作文知識講解，有相關(guān)的作文技能訓練例子。然而，學生的作文能力得到發(fā)展了嗎？多年來的事實已經(jīng)證明，作文教學以“技能訓練”為核心，是一條走不通的路。
二一線教師有這樣的想法和要求，可以理解。絕大多數(shù)一線教師不知道，作文興趣本身，就是一種重要的作文能力。馬正平教授談到作文能力的消解與重構(gòu)，說，作文能力本身是個虛無，必須依附在某些因素上，才成其為能力。主要依附在哪些因素上呢？馬正平教授指出，第一是“寫作興趣”，第二是“寫作意志”，第三是“寫作人格”，第四才是“寫作技能”。也就是說，“作文興趣”本身就是作文能力，并且是第一重要的能力；“作文意志”則是第二重要的能力。
寫作這事兒，只要你想寫，有強烈的沖動，不斷地寫啊寫，改啊改，不一定能成天才作家，卻一定能成為不錯的寫手。一個人對寫作有興趣，想寫作文，就會想去了解與作文有關(guān)的事情，作文也就會發(fā)生翻天覆地的變化。你的生活中將充滿寫作的因子，你的閱讀，你的思考，你的看，你的聽，你的觸摸和感受，你的吃喝拉撒，都帶著寫作的氣息。你所做的任何事情，都會與作文發(fā)生聯(lián)系。
“興趣是最好的老師”。語文老師對“作文興趣”視而不見，不一定是把老話忘得一千二凈，而是“興趣”這玩意，關(guān)乎人心，看不見、摸不著，拿它沒辦法。寫作意志啊，寫作人格啊，哪個都不好弄，只好把作文教學的重心，移到排在第四位的“寫作技能”上。
沒有動力、興趣，你越“負責”，學生寫得越多，越感到壓力、壓迫，也就越害怕作文。只要來自老師、來自學習、來自考試的壓力一消除，從此與作文“拜拜”。教學，老師教得辛苦，學生學得痛苦，最終結(jié)果比苦膽還苦。
三
總有一部分人對語文、對作文沒興趣。沒有寫作興趣，是不是就不能寫好作文呢？
蘇珊出身于中國臺北的音樂世家，從小期望自己能在音樂天地中做出一番事業(yè)。陰差陽錯，她考進了大學的工商管理系。盡管不喜歡這一專業(yè)，一向認真的她，每學期各科成績依然優(yōu)異。畢業(yè)后，保送美國麻省理工學院，攻讀當時許多學生可望而不可即的mba，成績突出的她，又拿到了經(jīng)濟管理專業(yè)的博士學位。如今已是美國證券業(yè)界風云人物的她，心存遺憾地說，如果能讓我重新選擇，我會毫不猶豫地選擇音樂。有人問她：“你不喜歡你的專業(yè)，為何學得那么棒？不喜歡眼下的工作，為何又做得那么優(yōu)秀？”“因為我在那個職位上，那里有我應盡的職責，我必須認真對待。”
不可能所有的學生都對寫作充滿興趣和熱情，都將寫作視為人生價值之所在。然而，并不表示這些學生不能成為寫作的高手，日后可以自如地使用文字。正如蘇珊不喜歡工商管理，卻能在經(jīng)濟領(lǐng)域出類拔萃一樣。
比培養(yǎng)寫作興趣更為重要的，或許是培養(yǎng)寫作上的責任感，“在那個職位上”就必須好好寫作，就“必須認真對待”。
四
學生有了寫作興趣，怎樣維持呢？
一線教師都有體會，學生光有一時的興趣還不夠，還要有長久的“寫”的意志。“寫作意志”缺乏，這是一線語文教師必須認真面對的教學現(xiàn)實。我們是帶班教學，打的是持久戰(zhàn)，不是圖“一時之快”的公開教學。
一線教師要的是扎扎實實的帶班功夫，是一天又一天、一周又一周、一月又一月、一學期又一學期、一學年又一學年的帶班。從開學初到學期末，從你接手到從你手上移交，一年、兩年、三年里，你的學生寫作興趣不衰退，持久地旺盛著。要從帶班的角度，而不是只從上好一節(jié)課的角度去研究作文教學。上一節(jié)好玩的作文課，那是治標；帶好一個班，那是治本。不得不承認，我們的眼睛正被大面積的、花花綠綠的“治標”的作文教學所迷亂。
持久維持學生“寫”的興趣，要老師引導，要老師激勵。每一個語文老師都必須牢記，引導、激勵學生對作文葆有長久的興趣，本身就是作文教學，是最最重要的作文教學。
我辦《班級作文周報》，學生想發(fā)表，想交流，想到發(fā)表的平臺上對話，興趣被點燃了，然而我很快發(fā)現(xiàn)，小學生的興趣很不穩(wěn)定，必須有“意志”保駕護航。為此，我設計了三年的“寫作動力系統(tǒng)”(詳見拙著《我的作文教學革命》)。三年下來，學生的寫作興趣得到了鞏固，寫作意志得到了磨練，我才比較放心。
一個好的行為，一分鐘就可以完成。然而，要使這個行為成長為習慣，至少需要三個月的持續(xù)鞏固。寫作興趣也是這樣，要成為寫作習慣，至少要三個月的持續(xù)鞏固。這個“持續(xù)的鞏固”，靠的就是“寫作意志”。
參加過作文教材的修訂，了解作文教材編寫上的“兩難”：一線教師希望，作文教材有比較明確的訓練目標、訓練抓手；編寫者也明白，現(xiàn)行作文教材，不少老師找不著“北”，卻不能不擔心，以訓練為目標、體系的教材一旦出臺，用得不當，為“練”而練，闖下的禍害將無法收拾。一線教師以為，有了作文訓練體系，提高學生的作文能力，就有了靠得住的抓手。這個錯誤觀點，要怎樣才能消除？作文教材，不是沒有過以“作文知識”“技能訓練”為主線的編排，很多作文輔導叢書、報刊，都有相關(guān)的作文知識講解，有相關(guān)的作文技能訓練例子。然而，學生的作文能力得到發(fā)展了嗎？多年來的事實已經(jīng)證明，作文教學以“技能訓練”為核心，是一條走不通的路。
（以上內(nèi)容摘自綦江教研網(wǎng)）。
管建剛作文教學主張之二——比“文字”更重要的一。
我以為，有，又沒有。這不是跟你“搗糨糊”。語文老師說的“有”，屬“文字技巧”；魯迅、老舍說的“沒有”，屬“文心技巧”，兩個不同的概念。如“懸念”，屬“文字技巧”。沒有懸念的故事，只要你有技巧，也能處理成有懸念的表達。請看：
“是啊，”保羅點點頭說，“這是我哥哥給我的圣誕禮物。”
男孩睜大了眼睛：“你是說，這車是你哥哥給你的，你不用花一分錢?”保羅點點頭。男孩驚嘆地說：“哇!我希望??”
保羅以為男孩希望也有一個這樣的哥哥。男孩卻說：“我希望自己也能當這樣的哥哥?！?/p>
小男孩說的話，是連貫、不停頓的，作者有意處理成“我希望??”，省略號后插入“保羅以為男孩希望也有一個這樣的哥哥”，形成懸念和反差，這是文字技巧。
二鋪天蓋地的“文字技巧”下，作文會有什么下場？中國足球隊一樣的下場。
中國足球的國少隊、國青隊戰(zhàn)績都不錯，到了國奧隊，一塌糊涂，臭名遠揚。
從國少隊起就進行強化性的足球技能訓練，其惡果是訓練掉了足球的激情和夢想。
作文教學，過早、過分注重文字技巧的訓練，其惡果是訓練掉了文字的激情與夢想。
常有低年級語文老師問我：“管老師，你對低年級作文有什么建議？”我不敢作答。我沒教過低年級，沒有實踐就沒有發(fā)言權(quán)。若一定要我作答，我會說：少訓練“文字”，多養(yǎng)育“文心”。
《南轅北轍》告訴我們方向的重要性。教學的“方向”在哪里？你清楚嗎？要是不清楚，你隨時可能步那個可笑的魏國人的后塵。課標講了：寫作是為了自我表達和與人交流。你的學生要是不懂得“寫作是自我表達和與人交流”，就不會知道寫作的方向在哪里，寫作就只是受命于師的作業(yè)，就永遠享受不到寫作純正的快感、榮耀感和幸福感。但你看身邊，有幾個語文老師把讓學生懂得“寫作是為了自我表達和與人交流”，看成作文教學最重要、最迫切的事？沒幾個。很多老師都把這句寫在課標上的話，看成虛無縹緲的空中樓閣，以至到后來都忘了，寫作除了作業(yè)，除了考試，還能是什么。
“懂得寫作是為了自我表達和與人交流”，一句三秒鐘就能背出來的話，它就是“文心技巧”的核。如果要再細分出一二三四五六來，那就是“發(fā)表意識”“讀者意識”“真話意識”“作品意識”“心靈敏感力”“現(xiàn)象思辨力”。
三
我的作文教學“革命”后，學生有了寫作興趣和寫作意識，有了“文心技巧”，我信誓旦旦，要建一個小學作文訓練系統(tǒng)，向“文字技巧”要寫作能力。我花了數(shù)年時間，構(gòu)建了“我的作文訓練系統(tǒng)”，然后用心訓練。學生真能掌握文字上的技巧，我興奮，我快活?？旎顩]多久，成功的喜歡就轉(zhuǎn)化為挫敗的苦惱：不少學生掌握了寫作技巧，作文卻沒有了往日的神采；他們用“技巧”作文，沒有了創(chuàng)作的靈性。一個技法，一個同學用，好；三個同學用，一般；一群同學用，惡俗。
知識技能和創(chuàng)造力有三種關(guān)系：一，正相關(guān)，知識技能越完備，創(chuàng)造力越強大；二，負相關(guān)，知識技能越完備，創(chuàng)造力越薄弱；三，無相關(guān)，知識技能和創(chuàng)造力沒有必然的關(guān)聯(lián)。中國學生的知識技能比美國學生不知好多少。中國留學生成為美國學生的活字典、計算器，已不是什么新聞。有一天，我讀到現(xiàn)代建筑運動的旗手——柯布西耶的話：“藝術(shù)反映的只是抽象的關(guān)系??過于嫻熟的技藝對藝術(shù)家來說可能是致命的?！鄙钌畹恼鸷常钌畹倪z憾！一直以來，我們的作文教學以“文字技巧”為核心，并以讓學生掌握熟練的“文字技巧”為榮。
有一天，我問老婆大人：有人要發(fā)明一個東西，它能縮短時空，你原本要花三天到的地方，那東西只要三個小時就能到，只是，那東西每年要吞噬10萬條鮮活的生命，你認為那東西要不要發(fā)明？老婆大人很憤恨：如此害人的東西，怎么能發(fā)明出來呢!
“很遺憾，老婆大人，這東西已經(jīng)發(fā)明出來了。”我說，“那就是你天天駕駛的汽車?！蔽淖旨记桑褪悄瞧?。用得好，它能造福人類；用得不好，它謀財害命，令你哭斷肝腸。
四
文字技巧，關(guān)注的是寫出來的“文”；文心技巧，關(guān)注的是寫作文的那個“人”。這是二者的分水嶺。一個人的“寫作力”主要有三部分組成：語言駕馭力、心靈感受力和現(xiàn)象思辨力。文字技巧關(guān)注語言駕馭力，文心技巧關(guān)注心靈感受力和現(xiàn)象思辨力。
要提升心靈的感受力，重要的是發(fā)現(xiàn)自己心靈的粗糙。用一顆粗糙的心去抵達細膩敏感，永遠也不可能。了解自己的粗糙，才是克服粗糙的第一法門。不要去改造粗糙：以粗糙的心靈去改造粗糙，得到的還是粗糙。要引導學生不斷地“看”自己的內(nèi)心。一個經(jīng)常面對自己內(nèi)心的人，心靈會逐漸走出粗糙，走向細膩和敏感。
發(fā)育，大自然賜予人的提升心靈敏感的重要時刻。男孩關(guān)注自己的發(fā)型和服飾，他敏感了，作文發(fā)生質(zhì)變的契機來了。好的閱讀，能夠使人變得敏感，并保持人的敏感。
“現(xiàn)象思辨力”是中國人最缺的“寫作力”。幾千年，中國文人大都在“風花雪月”中吟唱：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯?！薄皩ひ捯?，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息??這次第，怎一個愁字了得!”
五
文字寫到最后，不見技巧，只有思想。思想的深淺，決定了文字的深淺。思想的獨特，決定了文字的獨特。不要讓文字技巧禁錮了學生的自由、靈動！讓學生自由地寫作，像大自然的樹一樣自由地生長，是松樹就長成松樹，是柳樹就長成柳樹，各種各樣的樹呈現(xiàn)出各種各樣的姿態(tài)。
這就是我所理解和倡導的“獨特”。（以上內(nèi)容摘自綦江教研網(wǎng)）。
我教學主張篇八
管建剛作文教學主張之一——比“興趣”更重要的參加過作文教材的修訂，了解作文教材編寫上的“兩難”：一線教師希望，作文教材有比較明確的訓練目標、訓練抓手；編寫者也明白，現(xiàn)行作文教材，不少老師找不著“北”，卻不能不擔心，以訓練為目標、體系的教材一旦出臺，用得不當，為“練”而練，闖下的禍害將無法收拾。
一線教師以為，有了作文訓練體系，提高學生的作文能力，就有了靠得住的抓手。這個錯誤觀點，要怎樣才能消除？作文教材，不是沒有過以“作文知識”“技能訓練”為主線的編排，很多作文輔導叢書、報刊，都有相關(guān)的作文知識講解，有相關(guān)的作文技能訓練例子。然而，學生的作文能力得到發(fā)展了嗎？多年來的事實已經(jīng)證明，作文教學以“技能訓練”為核心，是一條走不通的路。
二
一線教師有這樣的想法和要求，可以理解。絕大多數(shù)一線教師不知道，作文興趣本身，就是一種重要的作文能力。馬正平教授談到作文能力的消解與重構(gòu)，說，作文能力本身是個虛無，必須依附在某些因素上，才成其為能力。主要依附在哪些因素上呢？馬正平教授指出，第一是“寫作興趣”，第二是“寫作意志”，第三是“寫作人格”，第四才是“寫作技能”。也就是說，“作文興趣”本身就是作文能力，并且是第一重要的能力；“作文意志”則是第二重要的能力。
寫作這事兒，只要你想寫，有強烈的沖動，不斷地寫啊寫，改啊改，不一定能成天才作家，卻一定能成為不錯的寫手。一個人對寫作有興趣，想寫作文，就會想去了解與作文有關(guān)的事情，作文也就會發(fā)生翻天覆地的變化。你的生活中將充滿寫作的因子，你的閱讀，你的思考，你的看，你的聽，你的觸摸和感受，你的吃喝拉撒，都帶著寫作的氣息。你所做的任何事情，都會與作文發(fā)生聯(lián)系。
“興趣是最好的老師”。語文老師對“作文興趣”視而不見，不一定是把老話忘得一千二凈，而是“興趣”這玩意，關(guān)乎人心，看不見、摸不著，拿它沒辦法。寫作意志啊，寫作人格啊，哪個都不好弄，只好把作文教學的重心，移到排在第四位的“寫作技能”上。沒有動力、興趣，你越“負責”，學生寫得越多，越感到壓力、壓迫，也就越害怕作文。只要來自老師、來自學習、來自考試的壓力一消除，從此與作文“拜拜”。教學，老師教得辛苦，學生學得痛苦，最終結(jié)果比苦膽還苦。
三
總有一部分人對語文、對作文沒興趣。沒有寫作興趣，是不是就不能寫好作文呢？
蘇珊出身于中國臺北的音樂世家，從小期望自己能在音樂天地中做出一番事業(yè)。陰差陽錯，她考進了大學的工商管理系。盡管不喜歡這一專業(yè)，一向認真的她，每學期各科成績依然優(yōu)異。畢業(yè)后，保送美國麻省理工學院，攻讀當時許多學生可望而不可即的mba，成績突出的她，又拿到了經(jīng)濟管理專業(yè)的博士學位。如今已是美國證券業(yè)界風云人物的她，心存遺憾地說，如果能讓我重新選擇，我會毫不猶豫地選擇音樂。有人問她：“你不喜歡你的專業(yè)，為何學得那么棒？不喜歡眼下的工作，為何又做得那么優(yōu)秀？”
“因為我在那個職位上，那里有我應盡的職責，我必須認真對待?！辈豢赡芩械膶W生都對寫作充滿興趣和熱情，都將寫作視為人生價值之所在。然而，并不表示這些學生不能成為寫作的高手，日后可以自如地使用文字。正如蘇珊不喜歡工商管理，卻能在經(jīng)濟領(lǐng)域出類拔萃一樣。
比培養(yǎng)寫作興趣更為重要的，或許是培養(yǎng)寫作上的責任感，“在那個職位上”就必須好好寫作，就“必須認真對待”。
四
學生有了寫作興趣，怎樣維持呢？
一線教師都有體會，學生光有一時的興趣還不夠，還要有長久的“寫”的意志?！皩懽饕庵尽比狈?，這是一線語文教師必須認真面對的教學現(xiàn)實。我們是帶班教學，打的是持久戰(zhàn)，不是圖“一時之快”的公開教學。一線教師要的是扎扎實實的帶班功夫，是一天又一天、一周又一周、一月又一月、一學期又一學期、一學年又一學年的帶班。從開學初到學期末，從你接手到從你手上移交，一年、兩年、三年里，你的學生寫作興趣不衰退，持久地旺盛著。要從帶班的角度，而不是只從上好一節(jié)課的角度去研究作文教學。上一節(jié)好玩的作文課，那是治標；帶好一個班，那是治本。不得不承認，我們的眼睛正被大面積的、花花綠綠的“治標”的作文教學所迷亂。
持久維持學生“寫”的興趣，要老師引導，要老師激勵。每一個語文老師都必須牢記，引導、激勵學生對作文葆有長久的興趣，本身就是作文教學，是最最重要的作文教學。
我辦《班級作文周報》，學生想發(fā)表，想交流，想到發(fā)表的平臺上對話，興趣被點燃了，然而我很快發(fā)現(xiàn)，小學生的興趣很不穩(wěn)定，必須有“意志”保駕護航。為此，我設計了三年的“寫作動力系統(tǒng)”(詳見拙著《我的作文教學革命》)。三年下來，學生的寫作興趣得到了鞏固，寫作意志得到了磨練，我才比較放心。
一個好的行為，一分鐘就可以完成。然而，要使這個行為成長為習慣，至少需要三個月的持續(xù)鞏固。寫作興趣也是這樣，要成為寫作習慣，至少要三個月的持續(xù)鞏固。這個“持續(xù)的鞏固”，靠的就是“寫作意志”。
管建剛作文教學主張之二——比“文字”更重要的一。
我以為，有，又沒有。這不是跟你“搗糨糊”。語文老師說的“有”，屬“文字技巧”；魯迅、老舍說的“沒有”，屬“文心技巧”，兩個不同的概念。如“懸念”，屬“文字技巧”。沒有懸念的故事，只要你有技巧，也能處理成有懸念的表達。請看：“是啊，”保羅點點頭說，“這是我哥哥給我的圣誕禮物。”
男孩睜大了眼睛：“你是說，這車是你哥哥給你的，你不用花一分錢?”保羅點點頭。男孩驚嘆地說：“哇!我希望??”
保羅以為男孩希望也有一個這樣的哥哥。男孩卻說：“我希望自己也能當這樣的哥哥?！?/p>
小男孩說的話，是連貫、不停頓的，作者有意處理成“我希望??”，省略號后插入“保羅以為男孩希望也有一個這樣的哥哥”，形成懸念和反差，這是文字技巧。
二
鋪天蓋地的“文字技巧”下，作文會有什么下場？中國足球隊一樣的下場。
中國足球的國少隊、國青隊戰(zhàn)績都不錯，到了國奧隊，一塌糊涂，臭名遠揚。
從國少隊起就進行強化性的足球技能訓練，其惡果是訓練掉了足球的激情和夢想。
作文教學，過早、過分注重文字技巧的訓練，其惡果是訓練掉了文字的激情與夢想。
常有低年級語文老師問我：“管老師，你對低年級作文有什么建議？”我不敢作答。我沒教過低年級，沒有實踐就沒有發(fā)言權(quán)。若一定要我作答，我會說：少訓練“文字”，多養(yǎng)育“文心”?！赌限@北轍》告訴我們方向的重要性。教學的“方向”在哪里？你清楚嗎？要是不清楚，你隨時可能步那個可笑的魏國人的后塵。課標講了：寫作是為了自我表達和與人交流。你的學生要是不懂得“寫作是自我表達和與人交流”，就不會知道寫作的方向在哪里，寫作就只是受命于師的作業(yè)，就永遠享受不到寫作純正的快感、榮耀感和幸福感。
但你看身邊，有幾個語文老師把讓學生懂得“寫作是為了自我表達和與人交流”，看成作文教學最重要、最迫切的事？沒幾個。很多老師都把這句寫在課標上的話，看成虛無縹緲的空中樓閣，以至到后來都忘了，寫作除了作業(yè)，除了考試，還能是什么。
“懂得寫作是為了自我表達和與人交流”，一句三秒鐘就能背出來的話，它就是“文心技巧”的核。如果要再細分出一二三四五六來，那就是“發(fā)表意識”“讀者意識”“真話意識”“作品意識”“心靈敏感力”“現(xiàn)象思辨力”。
三
我的作文教學“革命”后，學生有了寫作興趣和寫作意識，有了“文心技巧”，我信誓旦旦，要建一個小學作文訓練系統(tǒng)，向“文字技巧”要寫作能力。我花了數(shù)年時間，構(gòu)建了“我的作文訓練系統(tǒng)”，然后用心訓練。學生真能掌握文字上的技巧，我興奮，我快活?？旎顩]多久，成功的喜歡就轉(zhuǎn)化為挫敗的苦惱：不少學生掌握了寫作技巧，作文卻沒有了往日的神采；他們用“技巧”作文，沒有了創(chuàng)作的靈性。一個技法，一個同學用，好；三個同學用，一般；一群同學用，惡俗。
知識技能和創(chuàng)造力有三種關(guān)系：一，正相關(guān)，知識技能越完備，創(chuàng)造力越強大；二，負相關(guān)，知識技能越完備，創(chuàng)造力越薄弱；三，無相關(guān)，知識技能和創(chuàng)造力沒有必然的關(guān)聯(lián)。中國學生的知識技能比美國學生不知好多少。中國留學生成為美國學生的活字典、計算器，已不是什么新聞。有一天，我讀到現(xiàn)代建筑運動的旗手——柯布西耶的話：“藝術(shù)反映的只是抽象的關(guān)系??過于嫻熟的技藝對藝術(shù)家來說可能是致命的?！鄙钌畹恼鸷?，深深的遺憾！一直以來，我們的作文教學以“文字技巧”為核心，并以讓學生掌握熟練的“文字技巧”為榮。有一天，我問老婆大人：有人要發(fā)明一個東西，它能縮短時空，你原本要花三天到的地方，那東西只要三個小時就能到，只是，那東西每年要吞噬10萬條鮮活的生命，你認為那東西要不要發(fā)明？老婆大人很憤恨：如此害人的東西，怎么能發(fā)明出來呢!“很遺憾，老婆大人，這東西已經(jīng)發(fā)明出來了?！蔽艺f，“那就是你天天駕駛的汽車。”
文字技巧，就是那汽車。用得好，它能造福人類；用得不好，它謀財害命，令你哭斷肝腸。
四
文字技巧，關(guān)注的是寫出來的“文”；文心技巧，關(guān)注的是寫作文的那個“人”。這是二者的分水嶺。一個人的“寫作力”主要有三部分組成：語言駕馭力、心靈感受力和現(xiàn)象思辨力。文字技巧關(guān)注語言駕馭力，文心技巧關(guān)注心靈感受力和現(xiàn)象思辨力。
要提升心靈的感受力，重要的是發(fā)現(xiàn)自己心靈的粗糙。用一顆粗糙的心去抵達細膩敏感，永遠也不可能。了解自己的粗糙，才是克服粗糙的第一法門。不要去改造粗糙：以粗糙的心靈去改造粗糙，得到的還是粗糙。要引導學生不斷地“看”自己的內(nèi)心。一個經(jīng)常面對自己內(nèi)心的人，心靈會逐漸走出粗糙，走向細膩和敏感。
發(fā)育，大自然賜予人的提升心靈敏感的重要時刻。男孩關(guān)注自己的發(fā)型和服飾，他敏感了，作文發(fā)生質(zhì)變的契機來了。好的閱讀，能夠使人變得敏感，并保持人的敏感。
五
文字寫到最后，不見技巧，只有思想。思想的深淺，決定了文字的深淺。思想的獨特，決定了文字的獨特。不要讓文字技巧禁錮了學生的自由、靈動！讓學生自由地寫作，像大自然的樹一樣自由地生長，是松樹就長成松樹，是柳樹就長成柳樹，各種各樣的樹呈現(xiàn)出各種各樣的姿態(tài)。這就是我所理解和倡導的“獨特”。
推薦：管建剛作文教學主張之三——比“讀者意識”更重要的一。
一次，總務主任拿了張紙條對我苦笑。紙上寫：“范老師，我們班的班牌壞了，請你幫我們修一下，好嗎？”哦，那同學沒寫明哪個班。他沒有想到，范老師不是他們班的。不是他寫得不具體，是他沒有“讀者意識”。有了“讀者意識”，這類問題就不會發(fā)生。
二
英國的母語課標說：“針對寫作目的和預期讀者，采用合適的文章體式?！薄澳芪x者的興趣，還能寫其他種類的依時間順序的作文?！薄盀槎喾N目的和讀者，寫各種類型的文章；并注意激發(fā)讀者的興趣?！泵绹哪刚Z課標說：“明確寫作目的和讀者”，“選擇一個你認為讀者會感興趣的主題”，“讓讀者‘看’到故事的環(huán)境、人物和事件”。日本的母語課標說：“考慮寫作的對象和目的”，“依據(jù)對象和目的進行寫作?！眳侵液涝u說，日本的寫作教學把“培養(yǎng)讀者意識”作為一個重要目標。
夏丏尊先生指出，讀者意識是最大的寫作技巧。怎樣讓學生形成“讀者意識”呢？讓學生具有“發(fā)表意識”。學生有了發(fā)表意識，作文不斷“發(fā)表”出來，知道自己的作文有各種各樣的、認識的不認識的人來讀，就自然而然地具備了“讀者意識”。一句話，站在“讀者意識”前面的，叫“發(fā)表意識”。
我一直以為，作文和發(fā)表，不是婚姻關(guān)系，就是血緣關(guān)系。無視“發(fā)表”的作文教學，是斷了血緣、破壞了婚姻的殘缺的寫作教學。國家元首在思考著他認為當下最重要的事情，科學家在思考著他認為當下最重要的事情，十來歲的小孩子也在思考著他認為當下最重要的事情。兒童寫一篇批判或贊美班級、同學、老師的作文，其偉大性和成就感，和魯迅的雜文完全相等。那是學生心靈的表達，情感的宣泄，是一個生命成長的聲音。
三
課標說“寫作是為了自我表達和與人交流”，里面隱含了“發(fā)表意識”。不發(fā)表，你怎么“與人交流”？很多人把“自我表達”“與人交流”理解為并列關(guān)系，我不贊成?！白晕冶磉_”主要是為了“與人交流”。要不，你“表達”來干嘛？有人說，寫日記，只給自己看，不給別人看。絕大多數(shù)日記的背后，往往隱藏著一個連主人也險些忘了的動機：有機會，要把里面的話給別人看，給該看到的人看。
近年來，博客寫作很火，原因之一便是能滿足發(fā)表欲、交流欲。文字發(fā)表了，“公開”了，作者卻隱在背后，有安全感。
一位編輯朋友與我探討：學生作文不怎么樣，博文卻叫人另眼相看，為什么？原因或許不止一個，但不可忽視的一條是：博文寫作有“發(fā)表”功能——它有讀者。這里說的“發(fā)表”，是面對全班學生的“發(fā)表”。以往的“發(fā)表”方式有“朗讀”“貼作文墻”，現(xiàn)在有“博客”“班刊”“班報”。
我看好“班報”。比起作文墻的張貼，它能讓人隨時隨地看，不只班上的同學，爸爸媽媽、親朋好友都能看；比起班級博客，它便捷，隨身攜帶，隨時攜帶?！皥蟆钡闹芷诙?，更替快，利于刺激學生的作文欲望。況且，人對紙質(zhì)的傳媒，至今有著一種難以割舍的情結(jié)?！肄k了10年《班級作文周報》，500多期、500多萬字的“周報”，我用10年的實踐說話：只要你辦兩個月的“周報”，學生馬上知道，作文要發(fā)表，作文有人讀，有人評，有人對話，有人交流。
有了發(fā)表，“讀者對象”“讀者意識”就有了切實的落腳點。“讀者意識”源自“讀者假想”。假想你的“讀者”知道什么，不知道什么，喜歡哪些內(nèi)容，不喜歡哪些內(nèi)容。你給校報?？瘜懳恼拢o市報、省報寫文章是不一樣的；你給一線教師寫文章，與跟專家討論、商榷也是不一樣的。我辦《班級作文周報》，經(jīng)常讓學生將“周報”送給平行班的同學、老師，送到教導處、校長室，邀請家長一起讀，將每一期佳作投給報刊社，目的是使學生感受到，除了班上同學，還有很多潛在的讀者。這個意識一蘇醒過來，學生的寫作行為就會多一些“讀者關(guān)照”，作文中會自覺地從虛擬讀者的角度，審視自己的寫作——這大概就是夏丏尊把“讀者意識”看作寫作的重要技巧的緣故吧。
四
文章最初由作者寫成，它的價值意義卻由讀者一起來實現(xiàn)。發(fā)表，幾乎是實現(xiàn)讀者和作者的價值融合、共生與創(chuàng)生統(tǒng)一的最佳途徑。有了發(fā)表，才有真正意義上的讀者；有了讀者，才有真正意義上的讀者意識。讀者意識改變的，不只是作者的寫作視角與技巧，作者渴望用文字交流的熱情，也將傾注到文字里。教學得不到根本性突破的一大原因，正是沒有讀者意識。沒有讀者的寫作，是沒有生命的寫作；沒有讀者的作文教學，是沒有生命的作文教學。
寫到這里，我不禁想帶您——親愛的讀者，重溫這些溫暖的話語：“發(fā)表，是言語學習的‘成功教育’，它給人以‘高峰體驗’，它會影響人的一生。一旦習作成為指向發(fā)表的寫作，成為學生自我表現(xiàn)和個性發(fā)展的主要形式與方式，學生通過文章的發(fā)表，源源不斷地獲得寫作的動力和能源，寫作教育就將形成一種良性發(fā)展的內(nèi)在機制?！薄斑@種發(fā)表的意識，言語表現(xiàn)，言語上自我實現(xiàn)的觀念，要先于寫作的行為技能深深根植于學生的大腦?！?/p>
“一個合格的作文指導老師，不應該把力量都放在‘指導’學生如何寫作文上，他至少應當分出一半力量來，研究一下如何‘發(fā)表’這些作文?！薄爱斔庾R到自己的聲音是有價值的，他的寫作就一定會有重大突破?！?/p>
發(fā)表的價值不只是讓學生具有“讀者意識”。只有“發(fā)表”出來，才能讓一個又一個讀的人不斷傳閱、傳揚。發(fā)表，既表明作者的才華被認可，又象征著作者獲得了“公眾言說”的權(quán)利，它給作者帶來尊嚴和榮耀。是的，寫作本質(zhì)上屬于“公眾的言說”。絕大多數(shù)寫作者的目的和榮耀，正在于擁有在公眾面前言說的能力和資格。
五
一個人的聲音傳得多遠、多久，就證明這個人的影響力有多遠、多久。發(fā)表，使作者的聲音傳得更遠、更久，刺激著作者以更好的姿態(tài)寫作。廣播、電視也能使人聲音傳播得更遠、更久，不同的是，獲得廣播、電視上的說話資格，比起寫作要難得多。廣播、電視上的說話更“貴族化”。文字的聲音，具有平民性?！案F文富武”，只要你買得起紙和筆，你就有望擁有它。網(wǎng)絡時代，連紙筆都省了，你只要擁有一個電腦終端，一切就成為可能。
是的，我以為，比讀者意識更重要的，就是發(fā)表意識。
一
韓寒說過一句風趣辛辣我的作文教學的話：說假話是從寫作文開始的，說真話是從寫情書開始的。中國學生作文的“造假”，確實已成為大問題。大到什么程度？大到國家的課程標準都要來管：“要求學生說真話、實話、心里話，不說假話、空話、套話”。
很多學生的“真”作文，只能叫“不假”。學生作文里寫：老師叫我去訂正作業(yè)，我訂正好了，高高興興回家了?；?qū)懀盒瞧谔?，我到同學家去玩，我們一起看電視，一起玩電腦，很開心。這樣的事有沒有發(fā)生？發(fā)生了。這樣的作文真不真實？真實。可你讀來總覺得沒勁，為什么？寫的都是些沒意思、不痛不癢、冠冕堂皇的“真”話。
二
寫作文，決不能停留在這樣的“真”上。這并不是真正的“真話”作文。真正的“真話”作文，要說真切的話，內(nèi)心里翻騰的話，有著深切感受的話。
我們班的同學最拿手的是寫反駁、反擊的作文，下筆一兩千字，一點也不覺得累，為什么？有強烈的情感、情緒在推動。不是沒有話寫，而是怕文字追不上、夠不著情感。——這才是真正的作文狀態(tài)。這樣寫作文，說內(nèi)心的大實話、大白話，多好，多痛快！前提是，你要允許學生說不正確的話，不健康的話。成人肚子里錯誤的真話，要比正確的真話多，何況小孩子呢？這是我至今堅持的觀點。大人善于將自己不確定的、可能錯誤的真話悶在肚里，不說。小孩子肚子里錯誤的真話也很多，他還沒學會見人說人話、見鬼說鬼話的伎倆，所以經(jīng)常說“自認為正確”、實際上不正確的話，撞了一個又一個青青腫腫的“包”，就慢慢學乖了，學大人，悶在肚里，不說。非要他說不可，就挑一些你喜歡的“假話、空話、套話”來應付。
真理處于不斷修正中。不斷淘汰曾經(jīng)的正確，那叫發(fā)展。學生怎么可能老說正確的話呢？一個稚氣的、稚嫩的、成長中的孩子，哪有那么多正確的話說？犯錯誤、出問題，才是一個“真”學生。人總在不斷的錯誤中趨向于正確。
廣東省委書記汪洋有一句話，選入《新周刊》編寫的《2008年度語錄》：“要讓領(lǐng)導同志講真話不講套話，講實話不講空話，講有感而發(fā)的話不講照本宣科的話，就必須允許他講不準確的話，或者允許他講錯話!”能人選“語錄”的話，都有著極為強烈的受眾反應。汪洋的話道出了官場真實的狀態(tài)：套話、空話、照本宣科的話泛濫成災。為什么？怕說錯話。說錯一句話，永無翻身之日，你還敢說嗎？你不敢說，場合應酬中又非得說上幾句不可，說什么？只能說些官話、套話、空話。
一個習慣在作文里說正確的假話的學生，今后會成為一個怎樣的人，誰都不難想象。一個習慣于在作文里說正確的假話的民族，今后會成為一個怎樣的民族，誰都難以想象。
三
有一位男生，寫文章批評某同學。我說：“你把文章輸入電腦，發(fā)給我。我把它發(fā)到《班級作文周報》上?！边t遲不見他把電子稿傳過來。一問，家長不同意，說會得罪人，會人緣不好，下次班會選舉沒人投你票。
有一位女生，寫作文批評老師。老師的確說錯了話。錄用了，她給我留言：“管老師，我真怕那老師看到了罵我。”寫“不好聽”的真話，要有勇氣，大勇氣。魯迅是一名勇士和斗士，我打心眼里認同。不勇敢的人，不敢說真話、心里話的人，從來享受不到寫作酣暢淋漓的快感。
世上的確有很多的美好和高尚，教育的一大責任就是引導學生去發(fā)現(xiàn)美好和高尚。不過，你也不要忘記，在一個充滿叛逆和懷疑的年齡里，你阻礙他發(fā)現(xiàn)丑陋、發(fā)現(xiàn)骯臟、發(fā)現(xiàn)缺陷，你就阻礙他這個年齡段應有的心靈的自由呼吸，阻礙了一份社會進步的、有希望的力量。該叛逆的時候不叛逆，那是一件可怕的事情。一個從來不叛逆的人，要么是一個無比平庸的人，要么是一個無比可怕的人。“可怕”或“平庸”，我們都不希望擁有。
你看學生的日記就能發(fā)現(xiàn)，其中大都表述自己的不滿和生氣，煩惱和困惑。他看這個不順眼，看那個不順眼；看老師不順眼，看父母不順眼。他有那么多的“氣話”，你卻非逼他說“誰的恩情比海深”，他說得出來嗎？要說也只能說些“假話、空話、套話”。一次，我受邀做評委，征文主題是“我和我的祖國”。筷子長的孩子，國家對他們不過是個抽象的概念，有多少話呢？能寫“我和我的媽媽”，已經(jīng)很不錯了。我看得頭暈眼花，心煩意亂，差點吐血而亡?！皻狻痹谀睦?？不是為學生說了“氣話”而“氣”，而是為那千篇1律、空洞無力的“豪言壯語”而“氣”。
怎樣讓學生寫“不好聽的真話”？教你一個靠譜的“招”，讓學生寫你的缺點，作為一項特殊的、必需的作業(yè)來寫。一方面，強化學生寫“不好聽的真話”的意識；另一方面，學生也會考慮寫“不好聽的真話”的措辭和語氣。難點是，你要有勇氣和胸懷，要有真正的平等意識。沒有真正的平等，學生就沒有真正的話語權(quán)，作文也就只能看老師的臉色說話。
你要能從學生作文中，聽到一片“你說我不好”“我說你有問題”的吵鬧聲?！俺臭[”是真民主的前奏?！俺臭[”的背后是無限的活力。集權(quán)制度下的安靜，往往是無盡的死寂。
你的學生能夠?qū)憽安缓寐牭恼嬖挕绷?，恭喜你，你已?jīng)走向了“真民主”。不過，你還要注意，優(yōu)等生是否霸占了話語權(quán)？中等生、后進生，是否成為優(yōu)等13生話語強權(quán)下的傾聽者？要消除優(yōu)秀學生的霸權(quán)，讓“底層的人”也說出逼在心頭的話。那更“亂”了，卻更真實了，更民主了，更“人文”與“人性”了。
四
說內(nèi)心翻騰的話，哪怕不好聽、不正確，這一步最難。難在會得罪同學，得罪老師，得罪家長。但這是作文中最關(guān)鍵、最重要的一步。
真正的寫作文，從來都是一種勇敢。世上勇敢的人不多，因此，真正會寫作文的人也不多。只有過了“真切”關(guān)，才能步人葉圣陶先生講的“真誠”關(guān)。說話要“真誠”，那就要考慮自己說的話，是不是隨意的、不經(jīng)考證的，是不是不文明的、不尊重人的，是不是能夠讓別人接受自己的看法、觀點，等等。沒有過“真切”而直接跳人“真誠”，那么學生的作文一定會步入“少年奸猾”。
由“假的”到“真的”，一些老師在跨越，一些學生在跨越。由“真的”到“真切”，跨越的老師、學生就少一些。由“真切”到“真誠”，那是很多人一輩子都達不到的高度，不談也罷。
雜談。
一
魯迅先生說，寫文章的秘訣在于“多看和練習”。
我們那一代人，很多人廢寢忘食、挑燈夜戰(zhàn)地讀了很多的金庸、古龍、梁羽生，至今一個武俠故事也編不出來。也有很多人淚流滿面地讀了很多瓊瑤、席絹、岑凱倫，至今一個短篇的愛情故事也寫不出來。
一位老師說，學校搞“大閱讀”，挺扎實的，學生讀了不少書，只是作文沒多大變化。
另一位老師說，教了二十年語文，有一個現(xiàn)象引起我關(guān)注：那些作文寫得好的，必定愛看課外書；那些愛看課外書的，卻不一定能把作文寫好。
二
曾國藩的兒子，沒讀幾天書，急著要做文章。老曾教育小曾，不要急吼吼，要多讀、多背，讀多了、背多了，文章自然會寫了。
老曾教子，我同意。那時候，口頭語言和書面語言——文言，完全不一樣。大量地閱讀、背誦積累“文言文”的語言材料，日后才能作文。
白話文流行這么多年了，口頭的話跟書面的話，有差別，卻不大?，F(xiàn)代人寫作文，不用像曾國藩的兒子那樣，一定要“讀”很多的“文言”，才能戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢拿起筆來。生活里，到處是語言。你去山上，一木牌寫著“一棵大樹能做成無數(shù)根火柴，一根火柴能毀滅無數(shù)棵大樹”，多妙的話！去上廁所，墻上貼著“來也匆匆，去也沖沖”，多有創(chuàng)意的話！電視、電腦、廣播、網(wǎng)絡、廣告、包裝袋、說明書、宣傳紙，到處是語言，活潑潑的語言，充滿生活味的語言。
一定要“多讀”，才能寫作，這道理越來越變得沒道理了。我當然不是說，寫作可以不讀書。讀書的重要性，誰也不會否認。我只是說，別拿“多讀”來嚇人。哪怕一個字也不識，哪怕一本書也沒讀，孩子已經(jīng)可以“寫”了。不過不是用圓珠筆，用錄音筆罷了。
三
你到書店買書，第一要做的事是找書。你絕不會書架上隨便抓一本就去收銀臺。你在尋找，尋找自己需要的書。
近年，給兒童、青少年寫東西的作家多了，祖國大地，一夜春風，冒出了無數(shù)的“兒童作家”“校園作家”。小孩子讀書，憑的是感性，覺得那故事好玩，那故事和自己身邊的差不多，買。就像老婆大人，什么電視都能迷上一陣子，都覺得挺好。那樣看一輩子電視，也不會拍出一個片子。
我以為，對于作文而言，好的閱讀，應“尋找”表達上與你相近的“書”。讀到一本與你氣質(zhì)相近的作家的書籍，你就有一種沖動，想把他的書全部看完；你就有一種震撼，這種震撼不同于當年看“金庸”，它不是來自故事，而是來自作者的表達氣質(zhì)。讀書這件事上，我認同林語堂的觀點，閱讀，不斷發(fā)現(xiàn)屬于自己的作家。這個階段讀喜歡a作家，下個階段讀喜歡b作家。這“喜歡”，不只內(nèi)容，還有語言風格、言語個性、表達氣質(zhì)。
一些人，讀一輩子書，一本氣質(zhì)相近的書也沒有找到。他始終沒找到自己的“師傅”，也始終不會“寫作”。他的閱讀，從來就沒指向過“寫作”。他也不明白自己的語言氣質(zhì)是什么。一個明白自己語言氣質(zhì)的人，他的閱讀就是真正“有選擇”的閱讀。我以為，真正的閱讀，總是從他明白自己的“語言氣質(zhì)”開始的。
一個人尋找到屬于“他”的書，質(zhì)變的時刻就快要到來了。
四
都說“兒童是天生的詩人”。兒童時不時、冷不丁說出讓你驚奇的話，那話語是兒童所獨有的。
老師要做的第一件事，是保護，是發(fā)掘，是呵護兒童的語言，縱容兒童的語言，讓兒童用自己的“詩”的語言來寫作。
著名作家趙麗宏寫過一篇小文章叫《用自己的話作文》，說的是小時候，趙麗宏喜歡看課外書，老師表揚：“要想寫好作文，就要像趙麗宏那樣，多讀課外讀物?！彼较吕?，老師還要求趙麗宏摘抄好詞好句，積累好的語言。很多同學也學著趙麗宏摘抄。趙麗宏先生說，起初一段時間，似乎有點用處，寫作文，把好詞好句用進去，不久就發(fā)覺，這不就是抄襲嗎，不就沒了自己的話了嗎？可老師要檢查“摘錄本”，怎么辦？把自己的話寫到“摘抄本”上，交給老師檢查。
幸好趙先生發(fā)現(xiàn)了“摘錄”的沒意思，他成了趙麗宏。那些跟在他屁股后面一起摘錄的同學，一個也沒成為張麗宏、王麗宏。讀書重要。然而，我反對以積累語言為目的的閱讀，更反對以“摘抄”為目的的閱讀。我反對獵取語言以豐富兒童語言、為兒童寫作打好基礎(chǔ)的觀點。我反對將兒童看作沒有語言個性、沒有語言材料、沒有表達能力的理論假設。很多的語文老師，要求學生邊閱讀邊摘錄好詞好句，摘錄到最后，學生對摘錄深惡痛絕，繼而對閱讀也害怕起來。
我還反對以讀書的名義，用作家的語言來同化兒童的語言。每個人自己的語言才是最好的，最流暢的，最貼己的，最有自己的溫度的。閱讀的目的，是發(fā)展學生自己的語言，而不是改變學生的語言：江山易改本性難移，一個人的本性，小時候就已經(jīng)定下了；同樣的，一個人語言的本性，或許進入小學之前，就已經(jīng)定好了。
五
理想的狀態(tài)，是老師看到自己學生的作文表達，呈現(xiàn)出鮮明的語言個性———每個人只要放開心思，用自己的話寫自己的故事，他的語言就會呈現(xiàn)出個性。一個人10歲的時候有10歲的個性，20歲的時候有20歲的個性，40歲的時候有40歲的個性。個性不是什么高深的東西。作為老師，你發(fā)現(xiàn)他的語言個性和某位作家相似、相近，你就推薦他去讀那位作家的書。正如于永正老師經(jīng)常念叨的，中學的他寫了篇作文，老師評語：此文有老舍風格，建議投《中國青年報》。于老師說，課后，他就把找得到的老舍的書啃了個遍。
這有點難，老師要有大量的閱讀，胸中藏著眾多的語言個性不一的作家，對作文教學還要有自己的獨特見解。遺憾的是，閱讀和寫作能如此打通的語文老師，太少了。
一味講求“多讀”，追求閱讀的量，對于消遣是件好事，對于作文未必有用。
我教學主張篇九
上個學期，我初來大洋，在金老師的引領(lǐng)下，我加入了我們的先鋒隊組織（作文實驗班），并購買了管建剛老師的一系列作文教學叢書。帶著這次交流的任務，結(jié)合平時自己在班級作文教學的問題，我細品了管老師《我的作文教學主張》一書，收獲很多，感觸頗深。以下我談談三方面的收獲：
一直以來，我都認為，"興趣是最好的老師".然而教學這么多年下來，學生對寫作感興趣的，確實是少之又少。興趣偶爾易得，卻又難以持久。那么，該如何將這難得的興趣持久下去呢？管老師認為，比培養(yǎng)作文興趣更重要的，是培養(yǎng)學生的寫作意志。
培養(yǎng)小學生的寫作意志，并非一兩天就能完成。必須要教師扎扎實實的帶班，每一天，每一周到每一月，每一個學期，整個過程都需要老師的引導與激勵來持久維持學生"寫"的興趣。聯(lián)想到班里的孩子寫日記，頗有同感。這學期，自開學以來，幾乎每天都讓學生寫日記，一學期下來，大部分孩子都有不同程度的進步。細想一下，除了認真批閱和周報刊出之外，還有激勵措施：每次日記積分的累加，達到一定的數(shù)量，期末就可以獲得一份禮物或滿足一個切合實際的愿望。由于有了寫的動力，學生的每日一記就保持了一種良好的興趣，寫日記也就沒那么怕了（當然部分孩子還是沒有寫作的興趣）。前一星期，因為臨近期末，我停下了每天寫日記的作業(yè)，讓他們一周一記，當時宣布這一個決定的時候，許多孩子開心得不得了，但也有部分孩子問："這是為什么？寫日記已成為我生活的一部分，不寫我會覺得很難過的。"聽到這樣的質(zhì)問聲，我甚是欣慰，不為別的，就為"寫作成為他生活的一部分，他已離不開寫作".
對于寫作，每一個孩子的敏感點、興奮點和痛點都不一樣，所以每個孩子都有著屬于自己的寫作金礦。男孩和女孩的"寫作金礦"不一樣，文靜的學生和調(diào)皮的學生的"寫作金礦"也是不一樣的。
在這方面，我班有幾個比較明顯的孩子，如汪運凱，學習成績不怎么好，作文方面時好時差，剛開始有幾次寫小動物的日記，我甚至懷疑他寫的作文是抄的，去網(wǎng)絡上也查證過，結(jié)果沒有找到雷同的作文。后來我又在想會不會是孩子在某一本作文書上抄的，網(wǎng)上還沒有。直到有一次，我特意找他聊天，他告訴我，他家里養(yǎng)了好多的小動物，有鸚鵡、有刺猬、有松鼠、有小倉鼠……總之好多好多。我還是半信半疑，于是我讓他回家后拍幾張這些小動物拍的照片給我看看，當天晚上我果然看到了這些照片。從此，我再也不敢懷疑該孩子的作文了。
類似于這種情況的還有幾個，一個特別喜歡寫和家人打球類方面的，乒乓球、羽毛球、籃球、排球，都寫得不錯。一個特別喜歡改寫故事或編寫故事。一個特別喜歡寫自己小制作方面的……原來他們的敏感點、興奮點和痛點所在便是他們的寫作金礦，寫作范圍只要是在他們的寫作金礦里，他們便會侃侃而談、洋洋灑灑，下筆如有神。
"文章不厭百回改","作文三分寫，七分改".對于作文修改的重要性，我們都懂。可在實際操作中，學生對"改"大部分都持排斥態(tài)度，所以將"改"貫徹到底真得很難。
管老師在他"我要改"的系統(tǒng)中，詳細地介紹了"班級作文周報"上發(fā)表文章的六次修改，讓我為之震撼。第一次，周末寫好稿件寫"自薦語";第二次，周一同學間"互改"、"自薦";第三次，被初選回家修改；第四次，終選錄用輸入電腦；第五次，周報樣張裁開校正；第六次，周報刊出后小組利用雙休改。六次不同形式的修改，讓原本單調(diào)、乏味的修改豐富起來，更賦予了它以"活力".小小的一篇習作，歷經(jīng)六次修改而臻于完美，而負責修改的小主人們也將在這樣一個過程中得到一次次作文能力的提升。
"六次修改"系統(tǒng)，這一學期我們班還沒有行動起來，下一學期，我將會帶領(lǐng)我的孩子們一起行動起來，希望孩子們能在這一修改系統(tǒng)中成長。
之前，我不曾想過，也不曾聽說過"寫作意志"和"寫作金礦"等詞，讀到這本書我才初次接觸并理解其中的意思。我覺得參加作文實驗班是我最正確的選擇，有了大家的引領(lǐng)和示范，以及管老師的作文教學系列叢書給我?guī)砹司唧w的、具有可操作性的作文教學方法，讓我有種拿到作文教學駕照，明明白白教作文的感覺。初拿作文駕照的我，還是新手上路，路上還有許多磕磕碰碰，今后希望大家多多指導，感謝作文教學路上有大家的陪伴！
我教學主張篇十
教學是一項需要教師與學生相互配合的藝術(shù)，而教學主張則是教師在教育教學實踐中形成的具有指導性的教學理念和教學方法。通過幾年的教學實踐，我深刻體會到了提煉教學主張的重要性。在此，我將結(jié)合個人經(jīng)驗，從學生的角度出發(fā)，探討提煉教學主張對教學的價值和作用。
第一段：教師要根據(jù)學生的特點進行差異化教學。
每個學生都是獨一無二的個體，具有不同的學習習慣、興趣愛好和接受新知識的能力。然而，在傳統(tǒng)的教學模式下，教師往往只關(guān)注教學內(nèi)容和教學方式，忽視了學生個體的差異。因此，教師需要根據(jù)學生的特點進行差異化教學。在我的教學實踐中，我會利用課堂調(diào)研、小組合作和個性化評價等手段，了解學生的學習水平和興趣愛好，然后針對性地開展教學。通過差異化教學，我發(fā)現(xiàn)學生的學習效果明顯提高，他們對學習的積極性和參與度也更高。
第二段：創(chuàng)設積極的學習環(huán)境。
教育的本質(zhì)是引導學生主動參與學習，培養(yǎng)他們的創(chuàng)新能力和終身學習的意識。然而，傳統(tǒng)的教學模式往往是教師為主導，學生被動接受，缺乏學習的主動性。因此，為了提高學生的學習主動性，教師需要創(chuàng)設積極的學習環(huán)境。在我的教學中，我會利用多媒體教學、小組討論和問題解決等教學方法，激發(fā)學生的學習興趣和主動性。同時，我也鼓勵學生積極參與課堂討論和互動，培養(yǎng)他們的合作精神和溝通能力。通過創(chuàng)設積極的學習環(huán)境，我發(fā)現(xiàn)學生的學習動力明顯提升，他們也更加主動地思考和解決問題。
第三段：注重培養(yǎng)學生的創(chuàng)新能力。
隨著信息技術(shù)的快速發(fā)展，未來社會對人才的需求也發(fā)生了巨大的變化。越來越多的工作需要創(chuàng)新能力和解決問題的能力。因此，教育應該注重培養(yǎng)學生的創(chuàng)新能力。在我的教學中，我注重培養(yǎng)學生的批判性思維和創(chuàng)造性思維，引導他們積極思考問題，勇于發(fā)現(xiàn)問題和解決問題。同時，我也鼓勵學生進行實踐學習和課外拓展，培養(yǎng)他們的綜合運用能力和創(chuàng)新能力。通過培養(yǎng)學生的創(chuàng)新能力，我發(fā)現(xiàn)學生的思維方式發(fā)生了轉(zhuǎn)變，他們更積極地思考和表達自己的觀點，也更愿意嘗試新的方法解決問題。
第四段：關(guān)注學生的綜合素質(zhì)培養(yǎng)。
教育的目標是培養(yǎng)學生全面發(fā)展，而不僅僅是學術(shù)能力的培養(yǎng)。因此，教育應該注重培養(yǎng)學生的綜合素質(zhì)。在我的教學中，我注重發(fā)展學生的社交能力、情商和生活技能。我會鼓勵學生參加社團活動和實踐活動，培養(yǎng)他們的合作精神和領(lǐng)導能力。同時，我也注重培養(yǎng)學生的自信心和抗挫折能力，鼓勵他們勇于挑戰(zhàn)自我。通過關(guān)注學生的綜合素質(zhì)培養(yǎng)，我發(fā)現(xiàn)學生的綜合能力得到了顯著提高，他們不僅在學業(yè)上取得了好成績，而且也能更好地適應社會的發(fā)展和變化。
第五段：結(jié)語。
提煉教學主張是教師教育教學實踐的重要課題，對于提高學生的學習效果和發(fā)展?jié)摿哂兄匾饬x。教師要根據(jù)學生的特點進行差異化教學，創(chuàng)設積極的學習環(huán)境，培養(yǎng)學生的創(chuàng)新能力和關(guān)注學生的綜合素質(zhì)培養(yǎng)。通過綜合應用以上教學主張，不僅提高了學生的學習興趣和學習能力，而且培養(yǎng)了學生的創(chuàng)新思維和綜合素質(zhì)。因此，在今后的教育教學實踐中，教師應該不斷總結(jié)提煉教學主張，創(chuàng)造良好的課堂氛圍，激發(fā)學生的學習動力和興趣，促進他們?nèi)姘l(fā)展。
我教學主張篇十一
近年來，馮衛(wèi)東教授提出的“教學主張”，在教育界引起了廣泛關(guān)注和深入探討。作為一名教師，我深感受益匪淺。通過認真學習馮衛(wèi)東教授的教學主張，我明確了自己在教學中的定位，并在實踐中積極運用，收獲了一系列的心得和體會。
首先，馮衛(wèi)東教授提出的“教學主張”給我們指明了教學的方向。他提倡教師要關(guān)注學生的全面發(fā)展，不僅要注重學生的知識水平，還要培養(yǎng)他們的思考能力和創(chuàng)新精神。因此，我在課堂教學中開始注重激發(fā)學生創(chuàng)新思維，引導他們主動思考問題，培養(yǎng)他們的自主學習能力。通過在課堂上組織多種形式的交流討論，我發(fā)現(xiàn)學生的思辨和創(chuàng)新能力得到了有效的提升，他們的學習熱情和積極性也得到了充分調(diào)動。這讓我深感馮衛(wèi)東教授的教學主張確實能為我們找到一條既適應時代發(fā)展的教學路徑，又能推動學生全面發(fā)展的道路。
其次，馮衛(wèi)東教授提出的“教學主張”讓我明確了自身在教育中的責任。他強調(diào)教師要樹立正確的人生觀和價值觀，要成為學生人生航行的風向標。我深刻認識到，作為一名教師，我不僅僅是知識的傳遞者，更是學生成長的引路人。因此，我在備課和教學過程中注重培養(yǎng)學生的品德素養(yǎng)，注重傳遞正確的價值觀。在教學中，我不僅注重傳授知識，還注重培養(yǎng)學生積極的人生態(tài)度和正確的價值觀。我相信，只有成為學生明智的引導者，才能夠真正幫助他們在人生中找到自己的方向，更好地成長和發(fā)展。
第三，馮衛(wèi)東教授提出的“教學主張”讓我明白了學生在教育中的主體地位。他強調(diào)要改變傳統(tǒng)的教師中心教育模式，讓學生成為學習的主體，積極參與到教學活動中。在我的實踐中，我嘗試著傾聽學生的聲音，給予他們更多的自主選擇和決策權(quán)。我鼓勵他們在課堂上更加積極地發(fā)言，對問題進行探討和解答。同時，我還通過小組合作學習和課程設計等方式，引導學生自主學習和探索知識。我發(fā)現(xiàn)，通過改變教與學的關(guān)系，學生的學習興趣和參與度明顯提升，他們對學習的熱愛也進一步增強。這讓我深感馮衛(wèi)東教授的教學主張在培養(yǎng)學生的自主學習能力方面起到了重要的作用。
第四，馮衛(wèi)東教授提出的“教學主張”使我深入思考課程與生活的關(guān)系。他強調(diào)要讓課堂與生活緊密結(jié)合，在教育中尊重學生的價值和尊嚴。因此，我在教學中更加關(guān)注現(xiàn)實生活中的問題，讓學生通過學習來解決實際的困境和挑戰(zhàn)。我教授的課程不僅注重學生的知識水平的提升，還注重培養(yǎng)學生解決問題的能力和實踐能力。我發(fā)現(xiàn)學生對課程的學習更有熱情和動力，更能夠?qū)W到的知識運用到實際生活中。這讓我深感教學與生活緊密結(jié)合的教育效果是十分顯著的，也得到學生和家長的高度認可。
最后，馮衛(wèi)東教授提出的“教學主張”讓我明白了教育的意義與價值。他強調(diào)教育是培養(yǎng)人的全面發(fā)展和幸福生活的關(guān)鍵，在教育中要關(guān)注學生的身心健康和快樂成長。在我的教學實踐中，我注重了學生的心理健康和情感教育，通過開展多樣的課外活動和班級文化建設，關(guān)注學生的全面成長。我發(fā)現(xiàn)，學生在愉快的學習氛圍中更容易取得好的學習成績，他們的心理問題也得到了有效的解決。這讓我意識到，教育的意義不僅僅在于知識的傳遞，更在于培養(yǎng)學生成長為有道德、有責任心、有創(chuàng)造力的國民。
總之，馮衛(wèi)東教授提出的“教學主張”為教育者指明了方向，讓我們明確了在教育中的責任和使命。在我以教育為志業(yè)的道路上，我將一如既往地運用馮衛(wèi)東教授的教學主張，提升自己的教育教學水平，不斷開創(chuàng)教育事業(yè)的新局面。
我教學主張篇十二
教學是傳播知識的一項重要使命，而教學主張則是指教師在教育教學過程中所堅持的教學理念和方法。教學主張和教育方式有著密切的聯(lián)系，它是教育教學的靈魂，是實現(xiàn)教育目標的保障。本文將探討我的教學主張和體會，以期在教育教學中得到更好的應用。
在我的教學主張中，關(guān)鍵點是激發(fā)學生的興趣，幫助學生理解知識并通過互動式教學進行學習。教師應當尊重每個學生的特殊需求，并為每位學生提供有針對性的教學方法，使他們在學習中能夠展現(xiàn)出自己的優(yōu)勢和特長。同時，我也非常關(guān)注學生的體驗感，相信通過良好的教學體驗，可以留下更深刻的記憶，并且更積極地學習。尤其對于語言教學，我鼓勵學生積極說出英語，而非僅僅理解和識別。這樣的主張可以使英語學習變得更加有趣、互動性更強，體驗感更好，這也是我教學的一個重要理念。
我的教學體會是，教育不僅僅是傳遞知識，更重要的是培養(yǎng)學生的綜合能力和個性化發(fā)展，使他們成為獨立思考和行動的人才。每個學生都有不同的學習風格和需求，而教師則應根據(jù)這些差異，角色適當進行自我調(diào)整和改進。例如，在英語教學中，有些學生喜歡小組討論，有些則喜歡板書講解，我會結(jié)合不同的教學活動，來滿足不同學生的需求。同時，因為學生們的綜合能力差異比較大，所以在教學中也需要適應不同的節(jié)奏和深度，更能貼近學生的學習進度，確保學生在教學過程中能夠更好的理解和吸收知識。
第四段：教育理念。
我的教育理念是：教育是為了培養(yǎng)人才，而非僅僅傳授知識。教師是學生進入大學后的重要負責人，擔負著為學生提供知識和技能培訓以及高素質(zhì)人才的培養(yǎng)。在教育學生時，教師們也要通過喚起學生內(nèi)心的潛能，教育他們成功的態(tài)度、積極的思維、勤奮的工作態(tài)度、以及善于創(chuàng)意，并在不斷的學習中充分的發(fā)展他們的才能和潛力，幫助學生呈現(xiàn)全面的才華面貌。
第五段：結(jié)論。
總之，教學主張是教學過程中重要的指導思想，是教育教學的靈魂，它體現(xiàn)了教師對教育的卓越見解和對學生的關(guān)懷。在教育過程中，我們應該以培養(yǎng)學生的獨立思考和行動能力為目標，開發(fā)學生的潛力，提供有針對性的教育，并營造有創(chuàng)造力的環(huán)境，以鼓勵學生的學習體驗和個性化發(fā)展。其實，只有教師應對教育教學的變革及時地調(diào)整自身的教學主張，在教育教學變革的過程中，才能將教育教學更好地適用于現(xiàn)代社會的教育教學。
我教學主張篇十三
讀此本書，我看到了數(shù)學的豐富，數(shù)學教育中蘊含的多彩的樂趣。不禁感嘆：做任勇老師的學生，該是一件多么幸福的事情。
任勇老師崇尚“教需有法，教無定法；大法比依，小法必活?！蔽乙埠苜澩刑岬搅?6個主張，很多都讓人耳目一新，能感受到任老師是一個擁有遠大抱負和數(shù)學教育情懷的專業(yè)的數(shù)學教育工作者。關(guān)注學生的數(shù)學知識、思想學習的同時，也積極地促進學生豐富的數(shù)學情感的催發(fā)。有料有趣！任意一個主張拿來實踐，都會有很好的效果。任老師這樣勇于創(chuàng)新、追求卓越、樂在其中的態(tài)度也極大地鼓舞了我。
書中26個主張，每個都是“高招”，我選取了對我影響很大的幾點，均和數(shù)學育人相關(guān)。
主張5中，教學中要最大限度地挖掘?qū)W生的情感潛能，提高教學效率。融氛圍之美、數(shù)學之美、探索之美、發(fā)現(xiàn)之美于教學中。喚醒學生積極地數(shù)學情感。這一點是很多數(shù)學教師欠缺的，也包括我。主張1中“每課一趣”，用和當節(jié)知識有關(guān)的數(shù)學游戲、數(shù)學智力題、或是趣味數(shù)學故事等，自然融入，激活思維，活躍課堂。
主張10中，數(shù)學教學應“大氣”一些，不應局限于考試知識重復單一訓練，應追求對數(shù)學知識的火熱的思考。這也會促進學生積極的思考和靈感，對于知識的學習是有益的。數(shù)學教學的“大氣”和教師的教學觀念、知識積累、能力水平、文化素養(yǎng)有關(guān)。這些逐漸形成老師的數(shù)學教育觀。教師有開闊的知識面，有一雙在生活中發(fā)現(xiàn)數(shù)學的眼光，積累和數(shù)學相關(guān)的趣事，并且能從某一個角度切入，融入到日常的數(shù)學知識的教學中。
數(shù)學教師應真情投入，激情教學，數(shù)學教師先要熱愛數(shù)學教育教學，就能讓數(shù)學課堂充滿朝氣。數(shù)學作為自然學科基礎(chǔ)，培養(yǎng)學生的科學態(tài)度的同時，也深刻地影響人類精神生活，是人類文化的重要組成部分。所以，劉旭亮老師提到“理科老師要文化”，文化的育人力量是強大的，能真正切實地塑造學生的素質(zhì)。
總之，閱讀本書，我體會到了數(shù)學的有趣和內(nèi)在的力量，更期盼自己的數(shù)學教學“氣”象萬千。
我教學主張篇十四
今天下午，快遞送來我買的書籍――管建剛的《我的作文教學主張》和《我的作文教學革命》。我要學習了。
先看總序：“孤獨比交往更重要?！薄柏S富的安靜”這是管建剛給成尚榮老師的印象。做一個有故事的老師是他教育人生的追求之一。其實質(zhì)是希望做一個閃爍生命光彩的老師。他喜歡說一句話是：“做一個有主見的教師?！彼f的主見就是讓學生主動地、愉快的學會寫作文，創(chuàng)造性地寫作文，享受作文。首先，他堅定地認為，寫作文說到底是關(guān)注寫作文的那個“人”。寫作無非關(guān)涉三種人：一種是教作文的人，即教師；一種是寫作文的`人，即學生；一種是作文里的人。這三種人，“寫作文的那個人”是關(guān)鍵，即核心人物。學生既然是作文教學的中核心人物，那么作文教學就應當是他們自己的事。其次，管建剛堅定的認為寫作是為了自我表達和與人交流?！白晕冶磉_和與人交流”是別人不能代替的，只能是學生親歷親為親悟親身體驗。
我教學主張篇十五
教學主張是每位教育者在教育教學過程中所遵循的原則和方法，它影響著教育者的教學質(zhì)量和學生的學業(yè)成績。在我教育教學的過程中，我秉持著“以學生為中心，以素質(zhì)培養(yǎng)為目標”的教學主張，全心全意為學生服務，不斷追求更好的教育教學質(zhì)量。在沉淀和實踐中，我得到了很多的心得與體會。
作為一個教育者，我深知教學主張是如何影響到學生的。在實踐中，教育者首先要關(guān)注學生，建立良好的師生關(guān)系。其次，需要以學生的發(fā)展和特點為核心，開展針對性的教學和培養(yǎng)工作；接著，需要明確教育目標，制定與目標相適應的教育教學計劃，提供利于學生發(fā)展的優(yōu)質(zhì)教學資源；最后，在教學過程中，要采用靈活多樣的方法和手段，注重學生的個性發(fā)展和創(chuàng)新思維。這些關(guān)鍵點都是實踐教學主張所需要注重和關(guān)注的，這樣才能真正達到“學生為中心，以素質(zhì)培養(yǎng)為目標”的教學目的。
在我的實踐過程中，我深刻地體會到了教學主張的重要性。首先，學生的個體差異是每位教育者需要重視和關(guān)注的問題。教育者需要充分了解每個學生的思維風格和性格特點，從而為學生提供更適合和有效的教育教學方式。其次，在課堂教學時，我常常強調(diào)學生的實際操作和實踐能力，采用多元化的教學手段，讓學生更好地掌握學習內(nèi)容。此外，我也善于借助多種教學資源，如學科資料，教育科技，社會實踐等切入生活，讓學生學以致用，增強了學生學習的積極性和參與度。
我曾經(jīng)在機器人編程課程中，采用“學以致用”的教學方法。利用拼圖式編程軟件構(gòu)建機器人動作，通過進行實踐操作，深刻理解機器人運作的原理，同時也提高了學生的程序編寫能力。在這個過程中，學生不僅學到了知識，更是在創(chuàng)造過程中鍛煉自己的想象和創(chuàng)新力。這個案例告訴我們，教育者要有開拓創(chuàng)新精神，不斷超越傳統(tǒng)教學方式，為學生提供更豐富多彩的學習方式。
第五段：總結(jié)。
從實際的教學中，我們可以總結(jié)出教學主張對于教育教學的影響和意義。教育者應該時刻關(guān)注學生，深入研究學生思維特點和興趣愛好，從而開展針對性的教學和培育工作。同時，在特定領(lǐng)域和專業(yè)教育中，教育者需要把握教學主張，借助各種教學資料和教學工具，以更優(yōu)質(zhì)的教育方式實現(xiàn)學習目標。最后，教育者需要注重與學生之間的互動和交流，提升學生成長的動力和自信心。教育教學就像育林，需要不斷呵護和關(guān)注，才能培育出成熟的人才。
我教學主張篇十六
作為一名教育工作者，本文作者在長期的教育教學工作中，積累了不少教學主張和心得體會。在今天的社會中，教育教學領(lǐng)域正處于飛速發(fā)展的階段，如何為學生創(chuàng)造更好的學習環(huán)境、更詳實的知識體系，是每名教育工作者都要思考的問題。本文將從幾個不同的方面，總結(jié)自己的教學主張和心得體會，希望能夠?qū)Υ蠹矣兴鶈l(fā)。
第二段：關(guān)于教學方法的主張。
教學方法是課堂教學中十分重要的一環(huán)。本文作者認為，在課堂教學中，教學方法應該以學生為中心，注重啟發(fā)學生的思維和興趣。例如，在語文教學中，可以采用講故事的方式，引起學生的興趣，使學生在極輕松的狀態(tài)下吸收知識；在數(shù)學教學中，可以采用案例式教學法，讓學生從實際問題中學習知識點，從而達到知識的掌握。同時，還需要注重與時俱進，跟隨社會發(fā)展的步伐，使用先進的科技手段輔助教學，增強學生的信息獲取能力和學習興趣。
第三段：關(guān)于師生關(guān)系的主張。
師生關(guān)系是教育教學中非常關(guān)鍵的一點。本文作者認為，教師應該以愛和尊重學生為前提，給予學生足夠的信任，并尊重每個學生的獨特性和個性發(fā)展，以此建立起積極的師生關(guān)系。在課程內(nèi)容、教學方法等方面，教師應該理解學生的學習差異，有針對性地為每個學生提供個性定制的課程計劃和學習指導。從而讓每個學生都能感受到自己的學習價值，提高自信和學習動力。
第四段：關(guān)于學科分類教學的主張。
學科分類教學是一種以學科知識體系為基礎(chǔ)的教學模式。本文作者認為，在學科分類教學中，教師需要充分理解每個學科的知識結(jié)構(gòu)和知識難點，針對不同學科的特點，采用不同的教學策略和方法，使學生能夠全面掌握不同學科的知識內(nèi)容。同時，還需要注重學科之間的聯(lián)系和互通，使學生能夠深入理解不同學科之間的關(guān)系，提高學科綜合素養(yǎng)。
第五段：結(jié)論。
本文作者從教學方法、師生關(guān)系、學科分類教學等多個角度總結(jié)了自己的教學主張和心得體會。在教學實踐中，教師應該根據(jù)自己的教學特點和學生的學習需求，采用不同的教學策略和方法，提高學生的興趣和思維能力，既注重學科知識的深入掌握，也注重學科之間的聯(lián)系和互通，為學生的全面發(fā)展創(chuàng)造更好的條件。
我教學主張篇十七
教學主張是教師在課程教學過程中獲得成功的重要關(guān)鍵之一。一個成功的教師必須有明確的教學主張，這正是他們教課的指南和指針。我的教學主張是把青少年的身心發(fā)展和健康放在首位，注重創(chuàng)造積極、互動的學習環(huán)境，以激發(fā)學生發(fā)展和探索自己的興趣和才能。在這篇文章中，我將分享我的教學主張心得體會。
第二段：注意力的靶點——學生。
我的教學主張的核心就是學生。我始終堅信教師講授知識不僅僅包括課程內(nèi)容，還要注重學生的健康和成長。我們需要了解學生的需求，親近他們，耐心傾聽他們的話。正確地理解學生的想法，能夠為我們提供向?qū)W生傳授知識的啟示和方法。除此之外，也要給學生足夠的信任和自由，鼓勵他們表達自己，獨立思考，建立自己的原則和價值觀。
第三段：學生扮演的角色。
我的教學主張同樣關(guān)注學生的角色和職責。我們應該把學生看作一個有活力、有獨立精神的個體，而不僅是一個聽眾。比如，在教學過程中，我們需要鼓勵學生主動質(zhì)疑和提出問題。教師應該創(chuàng)設一個鼓勵學生積極思考和討論的環(huán)境，讓學生感到他們的想法是重要的，他們也有義務提出問題和做出決策。
第四段：課堂教學與應用——方法的重要性。
從表面上看，教學主張有很多元素，而正確的方法通常是最重要的。對于我而言，我總是通過實踐來發(fā)現(xiàn)和改進我的教學方法。我會在合適的時候交給學生一些挑戰(zhàn)性的作業(yè)或課題，這樣能夠為學生提供更貼近真實生活的體驗和實踐機會。我也會創(chuàng)設能夠鼓勵學生學習的環(huán)境并提供有效的數(shù)據(jù)來衡量學生的進步情況。這樣，學生們能夠更快樂、輕松地在課堂上掌握知識，應用于實際當中。
第五段：結(jié)論。
教學主張對每個教師來說都是一項重要的任務，是為此我們而存在。在我的教學生涯中，我始終堅持以學生為中心、授課內(nèi)容和方法相輔相成的教學主張，幫助我取得了很棒的成績。盡管每個人的教學主張是不同的，但總體而言，這些主張能夠幫助我們創(chuàng)造出更好的、更好的教育環(huán)境，旨在激發(fā)學生的興趣和真正的成就感。
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