讀后感是表達讀者對書籍內(nèi)容理解和感受的一種文學(xué)形式。如何寫一篇有獨特觀點、深入思考的讀后感？無論你對這本書的感受如何，以下的讀后感范文都值得一讀，或許能夠給你一些新的思考和觸動。
蛤蟆油的讀后感篇一
蛤蟆先生是個又熱心又糊涂的交通警。
有一天，他正在指揮交通，忽然聽見有人喊：“抓小偷啊，他偷了我的錢包！”蛤蟆先生急忙追上去，抓住了小偷，將錢包還給了失主。失主非常感謝蛤蟆先生，蛤蟆笑著說：“沒...沒關(guān)系，這是我應(yīng)該做的`...?！蓖蝗?，蛤蟆先生想起來：“不好，現(xiàn)在沒人指揮交通了?！彼闹X袋，趕緊往回跑。哎呀，真糟糕，馬路上喇叭聲響成一片，車全堵在一起了！
城里舉行長跑比賽，蛤蟆先生不由自主地加入了隊伍。他跑在最前面，大家都為他加油，蛤蟆得了冠軍，但是，馬路上卻亂成一團。
警察是一個多么重要的崗位，他指揮交通，避免交通事故，保衛(wèi)人們安全。有的甚至為了人們的安全，犧牲了寶貴的生命。警察還做許多好事，例如：抓小偷，幫迷路的老人和兒童回家。
警察是個多么重要的職業(yè)，我熱愛人民警察。
蛤蟆油的讀后感篇二
“至少，我知道了泥潭外面的世界，而泥潭里的蛤蟆永遠都不會知道。我該慶幸自己是只幸運的蛤蟆才對。”他稍稍高興了一點。
“我現(xiàn)在需要的不是后悔。我得想想怎樣才能平平安安回泥潭去，我總能回去的，在回去之前，我不妨好好看看這外面的世界?！彼煌５亟o自己加油打氣。
小蛤蟆躲在水缸后面，聽著外頭“哇啦哇啦”的說話聲，順便捉了幾只蚊子來吃，這里蚊子的滋味和泥潭里的，倒是差不多呢。
蛤蟆變成男孩。
天黑了。月亮升到天空中。
一定是同一個月亮吧，小蛤蟆想，他認得它的，不管它胖了還是瘦了。
屋里的兩個人當然不知道家里來了一只蛤蟆，再說，來一只蛤蟆或者來一只老鼠，本來就不是什么大事情。同以往任何一個日子一樣，他們吃晚飯，拉家常，看電視，關(guān)燈，嘆氣，睡覺。
當他們不再弄出任何動靜的時候，小蛤蟆才從水缸后面跳出來。
月亮溫柔地照著他滿是疙瘩的后背。雖然是夜晚，卻不太黑，小蛤蟆鼓鼓的眼睛能清清楚楚地看到一切。他無聲地蹦來跳去，從院子跳進屋子，眼睛壓根兒不夠用，因為到處都是他沒有見過的'東西。
后來他蹦到了床頭柜上。男人和女人在薄薄的毯子下睡得正沉。
小蛤蟆想，人原來是這樣睡覺的。
他跳下床頭柜，又跳進另一間屋子。
那間屋子里，也有一張床，床上蓋著薄薄的毯子，可是沒有人在里面躺著。
小蛤蟆想知道在毯子下面睡覺是什么感覺，于是他毫不猶豫跳到了床上，鉆進毯子里。床既柔軟，又舒適。他打了個哈欠，好困。接著又打了兩個哈欠，他就在毯子下睡著了。因為，無論是他的身體還是他的心，都太疲倦了。
這一睡，一件不可思議的事情悄悄降臨了。
這只叫太陽的小蛤蟆，竟變成了一個男孩！
到底是怎么一回事？為什么一只蛤蟆在毯子下面睡上一覺，會變成一個男孩呢？你問我，我也不知道。
小蛤蟆自己也不知道。
但是不管你信不信，這件事情，反正是發(fā)生了。
早上，那個叫柳笛的女人走進屋來。床上的男孩映入她的眼簾，她渾身打了一個寒戰(zhàn)，緊緊地捂住自己的嘴巴，像截木頭似的僵住了。
男孩在睡夢里咂吧了兩下嘴。
她沒有發(fā)出一點聲音，輕手輕腳地走出去，把她的丈夫夏樹拉進屋來。
看到這場面，夏樹也愣住了。
他們倆站在床前，久久不能離去，誰也沒有弄出一點聲響，可是淚水奪眶而出。
他們想起了自己的孩子。
是的，他們有過一個兒子。他七歲的時候，淹死了。
他們一直很悲傷，尤其是柳笛，她更是無法從失去兒子的痛楚里走出來。
每天晚上臨睡前，她都要給早已不存在的兒子鋪好床，和他說“晚安”；每天早上都要在床前說聲“兒子，早上好”，然后疊好被子。就好像，他們的兒子，從來都沒有離開過一樣。
床上的男孩從哪里來？
他為什么會睡在我們兒子的床上？
難道是兒子的化身……。
不，他和我們的兒子一點兒都不像。
他的睡姿好奇怪！他是趴著的，腦門抵著枕頭，一雙手掌擱在腦袋的兩邊。屁股在毯子底下高高地撅著，顯而易見膝蓋是屈著的。
柳笛伸出手，想去摸摸他的頭發(fā)，被夏樹拉住了。
“別吵著他?！彼p聲細語地說。
柳笛含著淚點點頭……。
這時候，變成男孩的小蛤蟆，終于睡醒了。
他睜開眼睛，剛歪過腦袋，就看見了兩張人的臉。哎喲，可把他嚇壞了。
不好，完蛋了！
他的第一個反應(yīng)是趕緊跳，趕快逃。于是他后腿一蹬，打算高高躍起。可是怎么回事？感覺不對呢。毯子從他身上滑了下去，他還是趴在床上。
身體變大了，變笨了？
怎么變樣了？
這是我嗎？
怎么瞅著，像個人呢？
他又驚又怕，止不住地顫抖起來。難道是在做夢？
“孩子，你冷嗎？”
“你一定很冷，你都沒有穿衣服呢?！?/p>
“你在發(fā)抖呢?！?/p>
“雖然快到夏天了，早晨還是挺涼的，我去給你拿衣服?！?/p>
柳笛邊說著，邊翻箱倒柜地找衣服，不一會兒，抱了一堆放到床上。
“這些都是我兒子的衣服，你穿吧？”
“要我?guī)湍愦﹩?？?/p>
“你不喜歡？那你自己穿吧?！?/p>
可憐的小蛤蟆，不，這會兒，應(yīng)該叫他男孩了，他縮到床的角落里，緊挨著墻壁。他只看見女人的嘴一張一合，發(fā)出好聽的聲音，卻完全聽不懂她的意思。
現(xiàn)在，他能夠明確地知道自己已經(jīng)變成人類，和站在面前的兩個人一樣。
柳笛和夏樹感覺到了男孩的驚恐和不知所措，于是他們相視一眼，退出了屋子。
“他看起來很害怕，好像不喜歡看到我們?！?/p>
“他似乎聽不懂我說的話?！?/p>
“是個奇怪的孩子，智力似乎也有問題。光著身子，連件衣服都沒穿。”
“而且，長得好丑?！?/p>
沒錯，男孩很丑。他不但黑，皮膚還很粗糙，不過肚皮倒是白的。一雙眼睛鼓鼓的，嘴巴真大，嘴角差不多到了耳根。
“等他不那么害怕了，我們再問問他從哪里來，好送他回家去?！毕臉湔f。
現(xiàn)在屋子里只有男孩一個人。他瞅著自己光溜溜的身體，很不習(xí)慣。他把自己從頭到腳摸了個遍?！拔掖_實不是一只蛤蟆了，而是一個人了?！?/p>
那我是怎樣從一只蛤蟆變成一個人的呢？
男孩努力地回憶著，不過實在找不到一絲線索。
他拍拍腦袋自語道：“‘我為什么會變成人’這個問題既然沒有辦法弄清楚，那就先不管了，還是換個問題想想吧——‘變成人的蛤蟆該怎么辦’。”
是啊，接下來該怎么做？
跳回籃子回泥潭去，是不可能的了。
就算回到泥潭，蛤蟆們也不認識他了。
接著他又想，當個蛤蟆和當個男孩，哪個更好呢？
當個蛤蟆更好吧。
也許當個男孩也很有意思。
像我這樣有機會當男孩的蛤蟆，世界上還會有第二只嗎？
也許有，也許沒有，就算有也一定很少。
所以，我難道不是一只幸運的蛤蟆嗎？
嗯，真的是很幸運呢！
好吧，那就讓我好好感受一下當人類的滋味吧。這么一想，我們的小蛤蟆從心底里開心了。
當柳笛再一次進屋的時候，看到男孩把褲子套在腦袋上，而兩只腿伸進了衣服的兩個袖子里。她“撲哧”一聲笑起來，走過去疼愛地摸摸男孩的腦袋，這一回男孩沒有躲開。看到她慈祥的笑臉，他覺得她笑得很好看。
柳笛幫他穿好衣服，把他抱到地上。
“孩子，你叫什么名字？”
“你的爸爸媽媽呢？”
“你的家在哪里？”
“你都忘了？你還能記得從哪里來嗎？”
……。
無論柳笛和夏樹問什么，男孩都不回答。但是他一直在笑，露著稀稀疏疏的牙齒，嘴巴可真不小啊。
夏樹把柳笛拉到一邊問：“他的耳朵是不是聽不見？”
“或者是啞巴？”
“我怎么覺得他腦子……”夏樹指指自己的腦袋，柳笛明白他的意思，不讓他繼續(xù)說下去。
“你說我們怎么做？”夏樹問。
柳笛很干脆地說：“在我們家住著唄?！?/p>
“可是……”
“在他沒有地方可去之前，先在我們家住著。”
“行，聽你的。”
這邊柳笛和夏樹說著話，那邊太陽覺得肚子好餓。他的腦海里閃過蝸牛啊，甲蟲啊，蚊子蒼蠅啊的影子，但這些東西現(xiàn)在讓他感覺惡心?？墒浅诉@些食物，他想不出還有什么能吃的。他捧著肚子，很苦惱。
“餓了？”柳笛走過來問。
太陽當然聽不懂。
柳笛笑吟吟拉著他來到餐桌邊，給他盛了一碗粥，看起來似乎很好吃的樣子呢。太陽等不及了，直接把臉撲進碗里去，哎喲，嘴唇燙著了。柳笛連忙拿過一塊濕毛巾給他擦擦嘴，把勺子塞到他手里。他拿著勺子很犯愁，不知做什么用。
柳笛很快明白他的難處，她笑著沖他眨眨眼：“你看著我?！?/p>
太陽不懂她說什么，但是鼓鼓的眼睛認真地看住她。
柳笛一只手拿勺子，一只手端碗，舀一口送進嘴里，她認真地做著示范?！澳憧?，就這樣，很簡單的?！?/p>
太陽懂了。他抓著勺子，把第一口粥順利地送進了嘴里，啊，真好吃，他開心得“呱呱呱”地笑了。
不是“咯咯咯”，不是“哈哈哈”，不是“嘻嘻嘻”，是“呱呱呱”地笑的。
“啊，他不是啞巴?！毕臉涓吲d地說，“不過，笑起來真像一只青蛙?！?/p>
太陽喝了一碗粥，肚子還有些餓。
他不會說“還要”，他只能端著碗看柳笛。
“還要？”柳笛又給他盛了一碗，太陽咧開嘴又“呱呱呱”地笑了。
太陽一口氣喝了四碗粥，他真想知道，剛才吃的是什么。
他指著碗，只能“啊啊”地問。
柳笛誤會了他的意思，又盛了一碗。太陽直搖頭。
“那是什么意思呢？”
太陽指著碗，“啊啊”的，他只會“啊啊”的。
夏樹猜測道：“他也許在夸你的粥煮得好吃?！?/p>
“我知道了。”柳笛叫道，她指著碗里的粥，說，“粥。”
“粥。”太陽含含糊糊地跟著念。
“對，粥，這叫粥?！?/p>
“粥?！?/p>
太陽學(xué)會的第一句人類的話就是“粥”。
蛤蟆油的讀后感篇三
今天，看了《癩蛤蟆想吃天鵝肉》這篇童話，我被深深地吸引住了。
空中，一群披著白襯衫的白天鵝撲閃著豐滿而有力的翅膀，自由自在地飛翔在蔚藍的天空中，真像一幅美麗的圖畫。一只丑陋不堪的癩蛤蟆正注視著天上白玉般的.白天鵝，竟張開寬闊的扁平大嘴，想吃這鮮嫩的天鵝肉。這下可引來了眾人的諷刺：“癩蛤蟆想吃天鵝肉，做夢去吧！”于是這句話便傳開了。從此，這句話就像無法反抗的“緊箍咒”一樣，時刻纏繞著有非分想法的人，不要輕舉妄動，否則，非被他人恥笑不可！
我想，只要我們敢想敢做，沒有什么“天鵝肉”吃不到的。當然，要想吃到鮮嫩的天鵝肉，除了勇于“夸下?？凇?，更應(yīng)樹立變不可能為可能的信心，去做前輩敢想不敢做的事，做一個不怕失敗、勇往直前的“癩蛤蟆”，而不是做一個只做“白日夢”而沒有行動的“癩蛤蟆”。這樣“癩蛤蟆能吃天鵝肉”的奇跡會一個又一個地出現(xiàn)！
蛤蟆油的讀后感篇四
有一天，我讀了一本書，名字叫做《癩蛤蟆小姐嬌滴滴》，我喜歡這本書得原因是因為這本書很有趣。
這里面主要講了老美、女兒嬌滴滴和小泥河邊的居民發(fā)生的事情。
主要人物有老美和它的女兒，老美性格暴躁，跟小泥河的居民為敵，女兒嬌滴滴天真稚氣，善良可愛，喜愛飛翔，有一顆快樂的心。
我最難忘的精彩片段是半顆牙先生的詭計，故事是說在小泥河邊，半顆牙先生和他六個徒弟在不停哭泣，因為老美砸了它精心制作的手工藝品，都毀于一旦，它心碎了，居民們誰也沒去安慰他，只是偶爾向他投去同情的目光，只有風(fēng)淚眼牛大嬸替它嘆了一口氣，就是一只氣，讓半顆牙先生看到了希望，牛大嬸你評評理，我一生的心血，老美為什么這么壞，要我說要把嬌滴滴趕走，半顆牙把嬌滴滴帶到木屋里用木棍拴起來，結(jié)果嬌滴滴被關(guān)到里面了。
啊！這本書真有意思，我好喜歡看這本書啊！
蛤蟆油的讀后感篇五
我覺得這本書很好玩，那是發(fā)生在一個玩具展覽會上的故事。最好玩的就是坦克把兩只橡皮泥熊壓扁后，影星娃娃和蛤蟆將軍把兩只橡皮泥熊捏成了一只橡皮泥“大頭熊”！有一只橡皮泥熊不喜歡打架，有一只橡皮泥熊就很喜歡打架。捏好后的這只大頭熊說：“我要把橡皮猴子的頭揪下來！”蛤蟆將軍問他為什么要把橡皮猴子的頭揪下來？大頭熊又說：“我哪兒說過要把人家的腦袋揪下來？腦袋又不是亂揪著玩的！”
大頭熊的頭很大，這是因為，他晚上睡覺時，大布娃娃和橡皮猴子把他的胳膊和腿揪下來。第二天，大頭熊就沒有胳膊和腿了。然后，影星娃娃和蛤蟆將軍就又在他的身子上捏出了胳膊和腿，這樣，他的身子就變小，頭就變大了。走著走著還老愛摔跟頭，因為他的頭太大太沉了！
蛤蟆將軍是用一塊橡皮做的，連他的那把戰(zhàn)刀都是畫上去的，。他喜歡幫助別人，也很聰明勇敢。他最好玩的事就是讓影星娃娃用充氣管往他肚臍眼里充氣！然后，“呱”的一聲，他的肚子就變的超大，讓他變成了一個“蛤蟆大氣球”，影星娃娃用一粒紐扣塞在了他的肚臍眼兒上，蛤蟆將軍就飛起來了！
影星娃娃長的很漂亮，她會唱歌跳舞，還愛幫助別人。她還有一項本領(lǐng)，那就是會開飛機！她開著飛機載著大頭熊和蛤蟆將軍去找藥，去找能治大頭熊摔跟頭的藥！
在藥房子里發(fā)生了許多許多有趣的故事。
蛤蟆油的讀后感篇六
前幾天我讀了一本非常有趣的書，書名叫《癩蛤蟆小姐嬌滴滴》。我非常喜歡這本書，是因為這本書里的句子幽默、搞笑、比喻的非常夸張，所以我喜歡這本書。
這本書說了許多內(nèi)容，有癩蛤蟆小姐認錯人了，把老美當成了媽媽，還有癩蛤蟆小姐被半顆牙先生騙進了一個破舊的小屋子里等。
這本書里的人物很多，有嬌滴滴、老美、半顆牙先生、風(fēng)淚眼牛大嬸、紅皮老弟、鵝大爺、羊胡子老師、芭蕾兔、捕夢者、零蛋狗、鴨老扁。嬌滴滴是一個天真稚氣、善良可愛、迷戀飛翔的癩蛤蟆。老美是一個愛花、愛草、愛清潔的鱷魚。半顆牙先生是一個自私、狡詐的手工坊老板。風(fēng)淚眼牛大嬸有一雙愛流眼淚的牛。紅皮老弟是一個沖動、單純的年輕馬。鵝大爺是一個近視、愛戴著眼鏡看書的鵝。羊胡子老師是記憶力超壞的羊。芭蕾兔是一個熱愛芭蕾的兔子。捕夢者是一個熱愛飛翔的夢想家。零蛋狗是一個胖胖的狗，跑的很快。鴨老扁是一個愛聽故事的鴨子。
我最喜歡的章節(jié)是郵遞員零蛋狗這節(jié)和嬌滴滴飛上藍天這節(jié)。
我以后也要像嬌滴滴一樣擁有自己的夢想。
蛤蟆油的讀后感篇七
暑假里，著名的兒童文學(xué)家曹文軒爺爺給我講了一個感人的故事《一只叫鳳的鴿子》。因為這只叫鳳的鴿子，秋虎和夏望互相關(guān)心，成了親密的朋友。
秋虎真是好樣的，他懂得分享快樂，從他身上我明白了分享就會收獲；秋虎想用勞動換回鳳，他的堅持不懈，永不放棄的精神也讓我佩服，值得我們學(xué)習(xí)。
鳳鴿子讀后感400字四：夏望和秋虎是兩個喜歡養(yǎng)鴿子的孩子，在一個學(xué)校一個班級。但家境差別卻很大，夏望家有錢，家里有許多優(yōu)良品種的鴿子。秋虎家窮，只有一些老土的鴿子。一個偶然的機會，秋虎的到了一只極其寶貴的鴿子鳳，它比夏望家最好的鴿子都要好。秋虎視若珍寶，但是，賭徒爸爸卻將其一千元的價格賣給了夏望家。秋虎非常難過，卻無力反抗，只能靠打魚攢錢贖回自己的鴿子。命運捉弄，不久，夏望家的生意失敗，家里變的一貧如洗，那只鴿子也不知去向。秋虎的愿望落空了，好在同樣喜歡鴿子的夏望把鳳藏了起來。
放鴿子的比賽中，他們各自帶著自己的鴿子參加。第一只飛回來的鴿子是鳳，這只已經(jīng)屬于夏望的鴿子，卻飛到了秋虎家。夏望和秋虎這兩個家境懸殊的男孩，因為這只叫鳳的鴿子，兩個人的人生被緊緊聯(lián)系在一起。兩個孩子化解了個人的矛盾和得失，去并肩追求一種更高的東西。
讀后，使我明白了幫助別人分享快樂，就會有更多的朋友。
蛤蟆油的讀后感篇八
黑澤明，日本著名電影導(dǎo)演，在他五十余年的電影生涯中，導(dǎo)演了三十多部電影，共獲得了三十多個著名的獎項，在1990年并獲得奧斯卡終身成就獎，是世界電影史上最偉大的導(dǎo)演之一，被稱為電影界的莎士比亞。
這樣一位碩果累累的著名電影導(dǎo)演，對自己卻自喻為一只站在鏡前的蛤蟆，說晚年回首往事，發(fā)現(xiàn)自己從前的種種不堪，嚇出一身油，而這油的結(jié)晶就是這部自傳《蛤蟆的油》。蛤蟆的油是日本民間流傳的一個故事：在深山里，有一種特別的蛤蟆，它和同類相比不僅外表更丑，而且還多長了幾條腿。人們抓到它后，將其放在鏡前或玻璃箱內(nèi)，蛤蟆一看到自己丑陋不堪的真面目，不禁嚇出一身油。這種油，也是民間用來治療燒傷燙傷的珍貴藥材。這么一位世界級的導(dǎo)演，坦然直面過往的一生，將自己自喻成丑陋不堪的的蛤蟆，對自己過去的成就、過去的收獲，依然是那么謙虛、那么低調(diào)。這樣的處世該有著多么高尚的覺悟呀，只有智者才能真正做到這樣。
《蛤蟆的油》是他自己親手寫的自傳。他依然的謙虛說，我沒有把握使讀者讀我的東西一定感到有趣。但是，我常對后生們講“不要怕丟丑”，而且時時把這句話講給自己聽。讀到這句，就是這么淡淡的一句敘述句，我卻感受到他的真誠，也許寫作不像他最強項的電影那樣，也許無法帶來像電影那樣的盛名。因此，在文章的開頭他就這樣強調(diào)，沒有把握使讀者讀我的東西一定感到有趣。這樣的坦然讓讀者感受到他為人的親和、誠摯。
但這句“不要怕丟丑”，卻讓我強烈地感受到激勵、警世。其實我們在做事、在學(xué)習(xí)中，都應(yīng)該持著這樣的態(tài)度，就是不要怕丟丑，不要怕失敗。只有這樣的態(tài)度，我們才能無懼世人的眼光，才能勇敢承認接受自己有可能出現(xiàn)的錯誤，才能安心做好自己。有著這樣的心態(tài)，就算真的面對失敗，也能笑笑面對。簡簡單單的幾個字，卻讓我醍醐灌頂，深受啟發(fā)。
黑澤明自小就在嚴格的家教下學(xué)習(xí)劍道、書法和繪畫，并在他哥哥的影響下熱愛著電影、戲劇等。他說，有人可能認為，我之所以如此貪婪地往腦子里灌美術(shù)、文學(xué)、戲劇、音樂，以及其他藝術(shù)，好像已預(yù)見到自己將來就是要走以上述各項為內(nèi)容的電影這條道路。他說，實際上根本不是這回事。學(xué)習(xí)這些也不是他自己的意志決定。
我想，如果黑澤明不是他自己的意志決定，不是事前有意為自己鋪好這條道路，而貪婪的學(xué)習(xí)著美術(shù)、文學(xué)、戲劇、音樂，以及其他藝術(shù)。那么這也是命運冥冥之中注定著、指示著，他要朝這個方向去努力、去奮斗。不然，后來的黑澤明為何能獲得這么成功，能成為世界級的杰出導(dǎo)演。我認為這與他前期的貪婪地學(xué)習(xí)脫不了關(guān)系的。有因才有果，有付出才有收獲。這些道理很淺顯，但認真做到的人卻很少。
他說，人不會老老實實地說自己是怎樣一個人，常常是假托別人才能老老實實地談自己。因此，再沒有比作者的作品能更好地說明作者的了。事實真的是這樣，各行各業(yè)的創(chuàng)造者，他們的作品都是他們內(nèi)心的各種表現(xiàn)。這樣質(zhì)樸真誠的言語，又一次讓我折服了。
不得不說，這是一部值得一讀的名人自傳。
蛤蟆油的讀后感篇九
傳說在日本的筑波山，有一種奇怪的蛤蟆。它不僅外表更丑，還多長了幾條腿。把它放在鏡子前面，就會被自己的丑樣子嚇出一身油。這種油可以治療燙傷，是珍貴的藥材。日本名導(dǎo)黑澤明，在晚年回首往事，面對自己過去的生活，也嚇出了一身油。
熟悉日本演藝圈的朋友應(yīng)該知道，日本演藝圈和他們的社會一樣等級森嚴。前輩對后輩有足夠的權(quán)利指使，而后輩則要熬資歷才能晉升。要是現(xiàn)代中國人看待這種社會關(guān)系，自然覺得是封建糟粕，要拋棄干凈。可是從黑澤明的人生經(jīng)歷來看，日本的前輩們，并不是倚老賣老而已。
黑澤明上小學(xué)時候，要提前幾小時起床，先去一個地方練習(xí)劍道，然后折往神廟祈福，最后回到家準備上學(xué)。這三個地方還不是在同一個地點，往往要到平常小學(xué)生起床準備上學(xué)了，黑澤明才完成了前面的事情。
老一輩人總是說要吃得苦，雖然有些人的確是拿過去的事菲薄年輕人?？善渲腥杂锌扇≈?，不因人的可鄙而丟棄這番道理。這道理就是，人要提升自己的吃苦閾值，降低自己的享樂閾值。
古之成大事者，都有過吃苦的經(jīng)歷，正如孟子和太史公所說。而我認為吃苦的道理在于什么呢？因為人的資質(zhì)都是差不多的，所以一個普通人要超越其他普通人，必然要付出更多的努力。如何撐過這個枯燥乏味的前期積累過程呢？除了機緣巧合，或是天生平臺好之外。就是曾經(jīng)有過更痛苦的經(jīng)歷，所以這乏味的努力過程在前面的經(jīng)歷來看不值一提。這也是為什么農(nóng)村的孩子讀起書來更發(fā)狠，比起他們吃過的苦來說，讀書算是一種消遣了。這也給我一種提示，每個星期至少要突破自己的極限進行學(xué)習(xí)或者工作。只要吃過更多的苦，內(nèi)心才不會因為一點苦楚天塌地陷。
成年后的黑澤明正處于二戰(zhàn)時期，他投身于電影事業(yè)，開始只是副導(dǎo)演。后來電影的剪輯配音都讓他參與甚至制作，于是他成長為電影業(yè)一名全能型選手。也為他以后的導(dǎo)演生涯奠定了堅實的基礎(chǔ)。
黑澤明對自己和他人的要求都很高，性格也至于暴躁不近人情。那些能做出一番事業(yè)的天才似乎都是這樣，對他人的要求都很高。其實這源于他們對自己的要求就很高，所以他們認為達到這樣的要求是正常的。另一方面，這樣的高要求也激發(fā)了他們手下人才的潛力，畢竟人如果不逼一下，是真的不知道自己有多強。
看來時代在改變，人心卻是一樣?，F(xiàn)在知乎上也是這樣的論調(diào)，認為發(fā)財?shù)臋C會都讓老一輩人占了，新一代再也不能致富了。真是愚蠢的論調(diào)，即使是老一輩，成功的人也是人群中的佼佼者。如果你想要取代別人，首先掂量一下自己幾斤幾兩。只想著占便宜，也不自我反省。嚴于律人，寬以待己。這樣的格局，也只配在網(wǎng)上發(fā)牢騷了。黑澤明還說當時日本的風(fēng)氣是，自己國家的好東西沒人認可，非得出國一趟獲得名聲，再傳回來才能被國人接受。這種外出鍍金的做法，看來是所有落后國家的通病，不過樂觀的是，中國這樣的毛病正在改善當中。
蛤蟆油的讀后感篇十
黑澤明的自傳斷斷續(xù)續(xù)地花了幾年才讀完。少時看影武者真是驚為天人。也說不上直觀的感受，當時不過未滿十歲的稚年齡兒童。到后來覺得黑澤明與成瀨、小津這些人實在不同，這種不同也不是大島渚與上述人的不同。簡而言之，黑澤明那么西方，又那么日本，實在是奇特的混合。
蛤蟆的油，日本人文典故稍有了解就知道是個自謙的題目。黑澤明本人實在不是謙遜的，相對于其他日本大導(dǎo)演們。書中講他在當成瀨巳喜男的副導(dǎo)演時，呼呼大睡，調(diào)侃中也有自命不凡的。黑澤明的選題脫離了當時的戰(zhàn)后日本實際，有相當長一段時間，野良犬這種也大概不是聚焦于社會普遍的矛盾，一直到七八十年代，晚年的黑澤明才討論核戰(zhàn)爭這種直接意義上的社會矛盾題目。
所以黑澤明的創(chuàng)作旺盛期，莎士比亞古典故事，深受西部片影響的武士片，以及少數(shù)現(xiàn)代小說取材的故事成為主要的一方面。用心棒，蜘蛛巢城，羅生門，七武士，亂，紅胡子都是典型，也是他最為重要的作品。還有一部極為特殊的德爾蘇-烏蘇拉。這其實為黑澤明走向西方文化主導(dǎo)的世界影壇奠定了先天基礎(chǔ)。一如此書中所描繪的，羅生門在日本國內(nèi)一片罵聲，而卻在戛納折桂，從而黑澤明走向世界不可阻擋。而這些電影也確實是極為優(yōu)秀的。同樣是文改，馮小剛的夜宴，張藝謀的黃金甲就是災(zāi)難。
蜘蛛巢城是選的麥克白，可你會發(fā)現(xiàn)，此部電影充滿了日本的東西，音樂，服裝是表面的，人物的行為方式，故事的走向是完全可能發(fā)生在那時的日本的。開頭二人在女巫消失后，騎馬亂奔的一段，大霧將人物在欲望被點明的情況下，恐懼，驚慌和期待表現(xiàn)得淋漓盡致。這就是十分日本的，伯格曼和庫布里克是不會這樣表達的。這就是西方素材下的日本講述。
這是實話實說。哈姆萊特這樣的優(yōu)柔寡斷，在中國情景里，多半是個趙德昭之類的人物，要你說朱允炆、胤礽這樣的失敗者的故事，中國作家們實在不擅長。而黑澤明的莎士比亞式電影，也會遇到這樣的問題，但我想總是解決的比較好了。日本人可能稍微覺得有點不那么日本，倒也沒西化到哪里去。而歐美人看到，就太新奇了。這里有來自科波拉，老馬等人的頂禮膜拜。
這就是黑澤明最大貢獻吧，至于他電影中所表達的內(nèi)容倒沒有他表達手法重要了。關(guān)于他對女性不尊重、過度宣揚舊武士道也不是冤枉。但總得來說，還是無愧于大師中的大師的。
蛤蟆油的讀后感篇十一
雌性蛤士蟆的輸卵管。又稱田雞油。選肥大雌蛙，用麻繩從口部穿起風(fēng)干，用熱水略浸潤后，放麻袋中悶一宿，剖開腹皮，取出輸卵管，去凈卵子等雜物，置通風(fēng)處干燥備用。
本品性味甘咸微溫。能補腎益精，養(yǎng)陰潤肺。用于腎虛精髓不足，眩暈耳鳴，健忘;病后或產(chǎn)后體虛氣弱，多汗;陰虛肺燥，咳嗽咯血。本品又是一種美味食品。其中大部分為蛋白質(zhì)，并含糖類、脂肪、磷、維生素a、b、c等成分?？烧羰?、煎湯或作丸服。每次用10~12g。
蛤蟆油的讀后感篇十二
日本民間流傳著這樣一個故事：在深山里，有一種特別的蛤蟆，它和同類相比，不僅外表更丑，而且還多長了幾條腿。人們抓到它后，將其放在鏡前或玻璃箱內(nèi)，蛤蟆一看到自己丑陋不堪的外表，不禁嚇出一身油來。這種油，也是民間用來治療燒傷燙傷的珍貴藥材。
黑澤明以蛤蟆自比，認為當自己回顧自己的一生時，被自己的種種不堪嚇出一身油來――油的結(jié)晶就是《蛤蟆的油》。
13歲的黑澤明親身經(jīng)歷了關(guān)東大地震。事情是這樣的，“開學(xué)典禮一完，我就去了京橋的丸善書店為大姐買西文書籍?？墒峭枭茣赀€沒有開門。遠道跑來，它竟沒有開門……大震災(zāi)當天，從早晨起萬里無云，秋季的陽光仍然炙人。藍天一碧……我家對面有一家當鋪，我和朋友蹲在當鋪的庫房背陰處，用小石子砸那頭栓在我家大門旁的紅毛朝鮮牛。……這時，聽到轟隆隆的聲音?！孛嫔纤械臇|西都發(fā)了狂，電線被扯得七零八落……我還記得，我抱著電線桿承受著強烈的搖晃名仍然想到了這些，而且非常佩服日本式建筑的優(yōu)越性。然而著絕不意味著我遇事沉著冷靜?！词刮以谙胫卣鹋c日本房屋構(gòu)造等問題，下一個瞬間仍然想到了我的親人們，于是拼命向家跑去。
“我家大門頂上的瓦掉了一半，但是沒有東倒西歪。()然而從門樓到門廳的甬路石被兩廂屋頂?shù)耐呷窳似饋?，門廳的格子欄桿全倒了。
“啊，都死了。
“這時，我心里主要不是為此悲哀，而是莫名其妙的達觀……我眼前仿佛是一場夢。
“本來以為全部遇難的親人們竟然平安無事，看來他們反倒在為我擔(dān)心，看到快步跑上前來的我，無不如釋重負。跑到親人跟前，我本該放聲大哭，然而我卻沒有哭。
“因為，哥哥看到我立刻大聲斥責(zé)：‘小明！瞧你那副樣子！光著兩只腳，成何體統(tǒng)！’。
“我一看，原來父親、母親、姐姐、哥哥無不規(guī)規(guī)矩矩地穿著木屐。
“我急忙穿上我的粗齒木屐，同時我也為此深感羞愧。全家人之中，驚慌失措的只有我一個。
“在我看來，父親、母親、姐姐毫無驚慌神色。至于哥哥，與其說他十分沉著，倒不如說他把這次大地震看成趣事?！?/p>
黑澤明就是出生于這樣一個家庭。父親黑澤勇是一個地道的武士，“到了兒女成行的時候，他也是常常背對著壁龕端然正坐，左手舉刀，右手向刀身輕輕地拍打滑石粉?！币粋€對生活起居要求如此嚴謹?shù)奈涫?，對于這個家庭的影響是使這個家庭在大正時代還能保持江戶時代武士的風(fēng)范，臨危不亂。武士是一群用殺戮尋求生命終極意義的人，孤獨的衛(wèi)道士，外冷內(nèi)熱的殺手，一群隨時準備以死實踐真理的行為藝術(shù)家，他們儀式化的生活是日本文化一以貫之的傳統(tǒng)的最好體現(xiàn)。黑澤明的父親會因為魚的擺法不合適而大發(fā)雷霆，也許在他心里，已經(jīng)問了自己無數(shù)次，自己有沒有膽量剖腹。剖腹是什么？用刀在肚子上向上一挑，再橫切一刀，讓自己的靈魂完全暴露出來。東西方文化中，捍衛(wèi)虛無的`超越生命價值的人難免極端，但是為了所捍衛(wèi)的東西可以如此殘忍對待自己的人，內(nèi)心是如何的高貴理想，可想而知。這樣一個人，當然沒必要被區(qū)區(qū)一場地震嚇得慌了手腳，這是做人的風(fēng)度。黑澤明曾說：“從我身上減去電影，那等數(shù)大概就成了零?！痹?971年，因電影票房失利和創(chuàng)作追求問題，他曾試圖自殺。對于電影的極端的執(zhí)著的態(tài)度，大概就來自他的父親吧。
黑澤明有個將生活當作玩笑來對待的哥哥，黑澤丙午。黑澤丙午是個天才?？偸菚龅竭@樣的天才，似乎總是在你仰望的不知如何進入的房間中舞蹈就如伯格曼形容塔可夫斯基的一樣。黑澤丙午在中學(xué)入學(xué)考試的失禮讓這個對自己要求嚴格的人變得玩世不恭起來。也許事情又不是這樣的。黑澤明經(jīng)歷了自己16歲小姐姐的死亡，這個小姐姐“柔美得過了頭，有一種水晶般透明、柔弱易損、令人哀憐的美?！彼?6歲時突然死了，她的葬禮時，黑澤全家在寺廟里聽和尚誦經(jīng)，當誦經(jīng)聲木魚聲加上銅鑼聲達到高潮時，黑澤明卻止不住地哈哈大笑起來。他想：小姐姐會高興的。丙午將他帶出正殿。他只是朝正殿望了望，沒有責(zé)備黑澤明，也沒有把他留在原地轉(zhuǎn)身進去?！靶∶?，往那邊去！”他扔下這么一句，便離開石條鋪的甬路朝外邊去。邊大步走著邊冒出一句：“和尚們真會折騰！”他大概厭惡了傳統(tǒng)，大概就是這種厭惡讓弟弟小明在姐姐的葬禮上笑得這么開心。小姐姐會高興的，他這樣想。
關(guān)東大地震后是燒掉了半個東京的大火?！暗孛嬖诓煌u晃，不一會兒，東方的天空一片通紅，仿佛原子彈爆炸后出現(xiàn)的蘑菇云一般，大火翻卷著奔涌的濃煙扶搖直上，遮蔽了半個天空……”當大火停息，哥哥黑澤丙午帶著弟弟開始了一次可怕的遠足。“開頭只是偶爾看到幾具燒焦的尸體，但越走近工商業(yè)區(qū)，這樣的尸體越多……漂在河里的尸體個個膨脹得快要脹裂，肛門像魚嘴一樣張著。有的母親背上還背著孩子。所有的尸體都按一定的節(jié)奏被水波搖晃著?！背私邮杖绲鬲z般死亡的洗禮，小明還看到了別的什么，“然后哥哥帶我過了隅田川橋，去了被服廠前的廣場……有一堆死尸上面，有一具坐著燒焦的尸體，就像一尊佛像（他大概根本沒想逃）……我們從這里在此度過隅田川，去了上野大街。大街附近有一個地方聚集了很多人，這些人無不拼命地尋找著什么。哥哥看了看之后苦笑著說：‘這兒是正金堂。小明，找個金戒指作為紀念吧。’……現(xiàn)在想來，那趟遠足，對于哥哥來說可能也是可怕的。也可以說，正因為它可怕，所以必須征服它。這次遠足因為是一次征服恐怖的遠征?！焙跐杀缡莻€超然的人，鄙視沒有價值的鄙俗的人生，他對人們?nèi)缦N蟻般的摸索露出苦笑。對于死亡是征服的姿態(tài)，這樣一個人，自殺不會是逃避，就像是從那智瀑布跳下的那個女孩，只是想在人生最絢爛時死去。就是這個人，指導(dǎo)黑澤明大量閱讀，聆聽，積累了豐富的戲劇，電影，音樂，美術(shù)知識。這個博學(xué)的天才，這個說著“我一定要在30歲前死去，人一過30歲就只能變得丑惡。”的極端分子，這個在小明心中無法超越的領(lǐng)路人一般的哥哥，對于黑澤明來說，是教會他思考，獨立，反對盲從的導(dǎo)師吧。黑澤明想用椅子砸內(nèi)務(wù)省檢察官，在他心里，沒有所謂官員，因為作為人他們根本不夠格，因為心里有哥哥這樣的形象屹立著。黑澤明不屈于世俗，他隱隱超越了時代。
“我一定要在30歲前死去，人一過30歲就只能變得丑惡。”黑澤丙午果然沒有活過30歲，他27歲就死了。黑澤明再一次面對死亡。沒有經(jīng)歷過死亡的人大可談?wù)撋x死別，大可矯情地說些風(fēng)花雪月，但是對于經(jīng)歷過死亡的人來說，也許是對死亡的恐懼，他們更加堅定和執(zhí)著。這個黑澤明心中無法超越的天才死去了。記得海明威的媽媽對海明威說，你的父親為了你及時的死去。黑澤丙午死了，留下黑澤明繼續(xù)努力。有些人無法存在與現(xiàn)實中，他們太理想主義，但是沒有這些人，生活該是多么平庸的事啊。德川夢聲說黑澤丙午是底片，黑澤明是正片。黑澤明像向日葵一樣努力的生活著。
黑澤明是個什么樣的人？是個減掉電影等于零的人。他的執(zhí)著，他的正直不屈，他的內(nèi)省讓人敬佩。他是獨一無二的一位大師。時代總是這樣，有一個時代的底色，那些平庸的人患著各式各樣的“時代病”，這些病讓我們看清楚一個時代。黑澤明是哪個時代的人？好像很難說，一個經(jīng)歷了明治到大正轉(zhuǎn)型，再到昭和的人很難說屬于什么時代，他的閱歷使他不需要刻意打上時代的標簽，更何況，一個經(jīng)歷了死亡，戰(zhàn)爭，地震等等的人，他所關(guān)注的，永遠只可能是生活本身。也只有這樣的人才能窺探到生活本來的面目。我們所處的這個所謂全球化的時代，網(wǎng)絡(luò)把世界連在一起，我們看到了太多的東西，太多的符號，太多的折衷主義。我們在變得平庸，時代在變得平庸，我們的眼睛看管了虛無，看不到現(xiàn)實，少年的心智越來越成為成熟和幼稚極端的混合體，他們越來越脆弱，敏感。事情總是這樣，現(xiàn)在的人仿佛看透了一切，不愿故作，想要作自己，但是如果我們有一個上帝視角，這時多么矯情，多么俗的一個時代啊。，在時尚把人們的注意力變得支離破碎的今天，是不是有一個人足夠執(zhí)著，足夠?qū)Ｗ?，足夠有才去實踐我們固有的理想。不知道這么個無聊的時代還會不會有大師出現(xiàn)。不要談?wù)壑灾髁x。
蛤蟆油的讀后感篇十三
不知道別人有沒有因好奇而讀某一本書的經(jīng)歷？我有。
對書名好奇，對作者好奇，對別人的評價好奇……《蛤蟆的油》就是。好奇怪呀，這個書名，還因為，作者是黑澤明。
雖然沒看過幾部黑澤明執(zhí)導(dǎo)的影片，但對這個世界級導(dǎo)演、“史上第一位獲得奧斯卡終身成就獎的亞洲電影人”、“20世紀亞洲最有影響力的人物”的名字還是很熟悉的。
他把晚年所寫的自傳，取名《蛤蟆的油》，以前不喜歡讀名人傳記、自傳，后來才發(fā)現(xiàn)這真是莫名其妙，是個很大的錯誤?，F(xiàn)在“補課”，常有“晚矣”（早點讀到就好了）的遺憾。早點讀到，人生會有什么不同嗎？我是這樣想的：那些“過來人”成長的經(jīng)歷，走過的心路歷程，總會對自己有所啟發(fā)，或許讓人少走彎路，少迷茫，少焦慮……活得更淡定從容一點。
寫《蛤蟆的油》時，黑澤明68歲。他1998年以88歲高齡去世，其實跟“我們”在同一時代有所交集，不知為什么，總感覺他是靈魂很老的人。也許，是因為《姿三四郎》拍攝于1943年，《羅生門》獲國際大獎是1950年的事吧。
黑澤明走向電影人生，與軍人出身、對子女一向嚴格要求的父親密不可分。在那認為看電影會對子女教育產(chǎn)生不良影響的年代中，他的父親能主動攜全家去看電影，而且認為“看電影對子女教育有益”。
父親對體育一直堅持積極鼓勵的態(tài)度。黑澤明也完全繼承了下來，他熱愛體育，喜歡看比賽，還在父親的要求下練習(xí)游泳，上劍道課。黑澤明成為電影導(dǎo)演，也與從事電影“解說人”工作的哥哥有關(guān)。
當年電影多是無聲片，他的哥哥專給電影院寫劇情解說，“從電影愛好者前進了一步”。書中寫到了哥哥的死，哥哥是個厭世者，常在家里提“三十歲之前死掉……”果然在三十歲之前自殺了。黑澤明的哥哥對俄羅斯文學(xué)心悅誠服，特別是把《絕境》推崇為世界最高水平的文學(xué)。哥哥的自殺，黑澤明認為是受《絕境》主人公納烏莫夫所這個文學(xué)形象的影響，“主人公那種人生一切努力都是虛空、無非是在墳?zāi)股咸琛钡奶摕o精神，使他“走向丑惡的道路”。
我在那一章節(jié)的末尾寫了條批注：可見，人生要積極……多接受正向的文學(xué)作品。他對哥哥的死抱有遺恨和內(nèi)疚。為哥哥未能發(fā)展在電影方面的修為，為母親因擔(dān)心哥哥向自己傾訴時的“極不負責(zé)、非常輕率的態(tài)度”。黑澤明與哥哥的性格截然不同。哥哥臉上有股陰郁之氣，性格上也是。朋友評價黑澤明則是“性格與向日葵相似，有向光性”。那一章的結(jié)尾，他寫道，“正是有哥哥這樣的底片，有他的栽培，才有了我這樣的正片”。父親對看電影的開明態(tài)度和哥哥的引領(lǐng)——年少時的黑澤明就遍看世界電影史上的（著）名（影）片，這對他步入電影行業(yè)顯然有最直接的影響。
少年時代，他貪婪地往自己頭腦里灌輸美術(shù)、文學(xué)、戲劇、音樂和電影等方面的知識。雖然不能預(yù)見職業(yè)道路，但年少時的積累，無疑為黑澤明走電影這條路助了力。雖然也曾彷徨不已，但為了使自己有用武之地，一直在努力，這樣的人，才有機會“厚積薄發(fā)”吧。
遇到了一生中最好的老師山本嘉次郎先生，開啟了電影人生?！陡蝮〉挠汀芬粫校瑢懥怂麖氖赂睂?dǎo)演和導(dǎo)演工作的期間的很多人、很多事，讀來極為有趣。山本先生告誡他：如果想當導(dǎo)演，就得先學(xué)著寫劇本。后來，黑澤明甚至同時在寫三個劇本。
繪畫和寫作的功底，無疑是黑澤明成為世界級大師的基礎(chǔ)。作為導(dǎo)演，他不僅自己寫劇本、做剪輯、配樂，還要對攝影、照明、錄音、美工、服裝、道具及化妝等部門給予及時指揮，對演員的表演進行指導(dǎo)。
這本書，讓讀者對導(dǎo)演工作，有了大致的了解。他說導(dǎo)演工作“簡單說就是把電影劇本形象化，并把它定著在膠片上?！?/p>
黑澤明愛憎分明。對家人、對立川老師、對“發(fā)小”植草、對導(dǎo)演山本等等充滿感恩與愛意；對內(nèi)務(wù)省檢查官，則深惡痛絕，即便多年以后寫自傳，仍然“極力控制對這些家伙的憎恨”，他說“再沒有比被特殊時代的權(quán)力飼養(yǎng)得十分馴服的小官微吏更可憎的了……”因為審查制度，他在檢查官那里倒了霉，著墨頗多。
黑澤明是幸運的。雖然生在戰(zhàn)爭年代，他僥幸沒有服兵役，中學(xué)軍訓(xùn)不及格沒有士官證，直到日本戰(zhàn)敗，連檢閱點名都沒參加過。他執(zhí)導(dǎo)第一部影片《姿三四郎》是1943年，正值抗日戰(zhàn)爭時期……只能說他很幸運。戰(zhàn)后局勢風(fēng)起云涌，他經(jīng)歷了東寶公司的幾次罷工、紛爭，令人唏噓感嘆電影從業(yè)者的不易。
黑澤明是個性情中人。不說寫劇本、拍電影賺了錢就喝個爛醉的細節(jié)，單是聽說蓮花開的時候，會發(fā)出難以形容的清爽的聲音，他曾經(jīng)跑去不忍池聽花開的聲音這件事，足以動人?！拔艺驹诶杳髑暗拿悦沙快F中聽到了這聲音。這聲音固然微弱，但是在寧靜之極的晨霧中聽來，確實沁人心脾?！?/p>
關(guān)于人性，黑澤明有很深感悟。那些心得，現(xiàn)在讀來仍頗有現(xiàn)實意義。比如社會上的無賴（報復(fù)社會者），他說：“即使出現(xiàn)這種人的一半責(zé)任或大半責(zé)任該由社會來負，我也不的行為是對的。原因在于這種惡的社會，也有誠實而善良的人。”
“我不能原諒以威脅別人、破壞別人的生活為業(yè)的人。而且，我也不認為否定這些人就是出于強者的利己主義?！?/p>
看到這一段，很容易聯(lián)系想起為報復(fù)社會把車開進水庫的公交車司機。黑澤明在自傳里就譴責(zé)過這種無賴了。“認為產(chǎn)生犯罪者是由于社會有缺陷的觀點，就算有一半道理，但據(jù)此為犯罪辯護，也不過是一種詭辯而已，因為它無視生活在有缺陷的社會中但并未走向犯罪的人?！?/p>
黑澤明不認為自己是強者。“我為了抵抗人的苦惱，戴上一幅強者的面具；而植草卻為了沉溺于人的苦惱，戴上了一幅弱者的面具……就本質(zhì)來說，我們都是弱者。為了進一步了解黑澤明，讀完《蛤蟆的油》，我看了他那部著名的《羅生門》。這是他作為電影人走向世界大門的代表作品，《羅生門》曾獲威尼斯電影大獎，第24屆奧斯卡獎。
果然，對黑澤明的印象一下子鮮活、立體了起來，也知道他何以拍得出《羅生門》。黑澤明文筆很好，我喜歡他的筆調(diào)，佩服他的客觀，敬仰他的職業(yè)風(fēng)范，也透過這本自傳了解到了他真實的一面。
蛤蟆油的讀后感篇十四
雌性蛤士蟆的輸卵管。又稱田雞油。選肥大雌蛙，用麻繩從口部穿起風(fēng)干，用熱水略浸潤后，放麻袋中悶一宿，剖開腹皮，取出輸卵管，去凈卵子等雜物，置通風(fēng)處干燥備用。
本品性味甘咸微溫。能補腎益精，養(yǎng)陰潤肺。用于腎虛精髓不足，眩暈耳鳴，健忘;病后或產(chǎn)后體虛氣弱，多汗;陰虛肺燥，咳嗽咯血。本品又是一種美味食品。其中大部分為蛋白質(zhì)，并含糖類、脂肪、磷、維生素a、b、c等成分。可蒸食、煎湯或作丸服。每次用10~12g。
一：先把一個蛤蟆油或(3-5克)掰碎成很多小塊，用溫白開水在小碗中浸泡十幾個小時，會成為晶瑩雪白的糕狀，泡開了以后放點冰糖，隔水稍微蒸(燉)一下就可以食用了。切記要溫火，最好是不超過80-90度，以保存其營養(yǎng)成分。嗷嗷補哦。呵呵!
二：食用時取拇指大小一塊約5克重，置于溫水中泡12個小時，體積可膨脹十幾倍，加入冰糖，枸杞子，水果等微火頓服。
三：取拇指大小一塊，買一斤一般的白酒，浸泡12小時，待其漲開后，加入少量水，冰糖，微火燉制5～6個小時，直到其酥爛，服食每次一湯匙，這樣一小塊大概可以發(fā)一奶鍋那么多，用玻璃瓶封裝好，放在冷凍室，基本上可以吃一個星期。
以上是蛤蟆油三種最簡便的食用方法，也是尋常百姓人家經(jīng)常性的食用方法!
甜食1｝。
冰糖木瓜燉雪蛤。
材料:。
雪蛤油20克，冰糖250克，木瓜500克，白糖50克，清水1000克。
制作：
(l)將蛤油盛在大碗里，先用70℃溫水浸泡，浸約2個小時后，換掉水(要連續(xù)2次浸泡和換水)。然后，再用清水漂洗，取出揀去黑點和雜質(zhì)，洗凈撈干，放進碗中，加入白糖50克，清水20克，放進蒸籠，約炊1小時30分鐘，取出濾干水分，待用。
(2)把木瓜的皮刨掉，用刀開成6條，去掉瓜籽，然后，用刀切成棱角狀，放進餐盤，人蒸籠炊8分鐘后，取出待用。
(3)把炒鼎洗凈，放進清水，冰糖煮滾;滾至冰糖全部溶化，且湯面出現(xiàn)浮沫時，把浮沫舀去掉，然后把已蒸好的蛤油、木瓜塊分別盛進10個小碗間，再把已煮滾的糖水淋入即成。
特點：清甜醇滑，瓜味郁香。
{甜食2｝。
銀耳雪蛤湯。
材料：
枸杞10克、甘草3克、陳皮3克、泡發(fā)雪蛤膏200克、白木耳3-4朵，冰糖適量。
制作:。
(1)雪蛤膏以水浸泡一夜，至其膨脹成半透明狀，將表面的黑膜及雜質(zhì)挑除，洗凈，瀝干水分，白木耳洗凈，泡軟，將蒂摘除，并摘成小朵。
(2)陳皮以水泡軟，將內(nèi)面的白膜刮除，否則煮出的湯汁會苦。
(3)鍋內(nèi)放入6杯水，放入雪蛤膏，再加入陳皮及甘草，以小火煮約30分鐘后，加入白木耳及枸杞，繼續(xù)再煮20分鐘，加入冰糖調(diào)味即可。
功效：降火氣，祛痰，增強記憶力，是成熟美人經(jīng)常服用的養(yǎng)生駐顏甜品。
{甜食3｝。
蟲草雪蛤。
材料：
蟲草10克雪蛤膏10克冰糖10克。
制作：
(1)把雪蛤膏用溫水發(fā)透，除去黑仔及筋膜，蟲草用酒浸泡30分鐘，冰糖打碎。
(2)把雪蛤、蟲草、冰糖放婉鍋內(nèi)，加入清水250毫升。
(3)把婉鍋置武火燒沸，再用文火煮30分鐘即成。
功效：養(yǎng)陰益精，滋補肝腎。陰虧肝郁型冠心病患者食用。
{咸食1｝。
方法一。
材料：
瘦豬肉250克，雪梨4個，雪耳60克，雪蛤膏30克，蚌花60克。
制作：
(1)雪蛤膏放入清水中發(fā)至白色，揀去污物洗凈，放入開水鍋內(nèi)中煮5分鐘，撈起瀝干，瘦豬肉洗凈，切塊;雪梨洗凈，連皮切4塊，去核，雪耳用清水浸開，洗凈，摘小朵，蚌花洗凈。
(2)把雪梨、雪耳、蚌花、瘦豬肉放入鍋內(nèi)。加清水適量，武火煮沸后，文火煲1小時，放入雪蛤膏，再煲1小時，調(diào)味供用。
功效：
清補潤肺，化痰止咳。燥熱傷肺，癥見咽干痰黃稠或干咳無痰;或肺陰不足，陰虛火旺之久咳痰紅;亦可用于肺結(jié)核咳嗽痰中帶血，潮熱心煩，淋巴結(jié)炎。
{咸食2｝。
雪蛤蓮子紅棗雞湯。
材料：
雪蛤膏19克、蓮子57克、紅棗(去核)12顆、雞(沒生過蛋的小母雞)1只、姜4片、清水15碗、鹽適量。
制作：
(1)雞去除內(nèi)臟，洗凈，切半，氽燙，備用。
(2)雪蛤膏用清水侵至膨脹，挑凈污垢，洗凈，氽燙。
(3)紅棗及蓮子洗凈。
(4)將清水煮沸，把所有材料放入煲內(nèi)，先用大火煮20分鐘，再改用小火熬煮2小時，下鹽調(diào)味，即可享用。
功效：
雞能補元氣，雪蛤膏補腎、補肺、養(yǎng)顏，紅棗健脾化痰。此湯飲對養(yǎng)顏、潤膚有顯著的功效。
蛤蟆油的讀后感篇十五
蛤蟆先生原來很招人喜歡，因為某件事然后封閉了自己，他的朋友介紹了蒼鷲醫(yī)生給他。這件事沒有一開始就指出來，而是后面出現(xiàn)了，原來是蛤蟆因為喝醉了偷了車被抓了，最后越獄。大概是這樣的情節(jié)，這樣一件事，讓蛤蟆疏遠了所有的朋友，連他的莊園都荒廢了。
蒼鷲不是簡單的說教，而是一步步引導(dǎo)蛤蟆認識它內(nèi)心。禿鷲最經(jīng)典的開場白是：蛤蟆先生，你今天感覺怎么樣？蒼鷲還假設(shè)了一種溫度計來測量感覺。蛤蟆第一次選擇了1和2之間，那么意味著它感覺非常糟糕，甚至想要自殺。蒼鷲說的兒童自我狀態(tài)沒有好與壞，還有父母自我狀態(tài)等理論，真的讓人耳目一新。我想我還會再讀幾遍這本書的。
最后附上讓人意外的結(jié)局。蛤蟆賣掉了莊園，準備去倫敦經(jīng)營房地產(chǎn)公司。他對小伙伴們說：對‘大世界’的誤傳太多了。當然，如果你體格小，又只住過彈丸之地，自然就覺得‘大世界’又大又可怕。但過一陣你就能在那里找到容身之處，能力也比之前大得多。我覺得在那兒我有更多的自主權(quán)，當然也就有更多的機遇。
這真是一本很棒的書，值得一讀。
蛤蟆油的讀后感篇十六
黑澤明，出生于193月23日，日本電影編劇、著名導(dǎo)演，監(jiān)制人。代表作品有《羅生門》、《七武士》、《夢》、《影武者》、《丑聞》等。于9月6日逝世，享年88歲。
日本民間流傳著這樣一個故事：在深山里，有一種特別的蛤蟆，它和同類相比，不僅外表更丑，而且還多長了幾條腿。人們抓到它后，將其放在鏡前或玻璃箱內(nèi)，蛤蟆一看見自己丑陋不堪的外表，不禁嚇出一身油。這種油，也是民間用來治療燒傷燙傷的珍貴藥材。晚年回首往事，黑澤明自喻是只站在鏡前的蛤蟆，嚇出一身油―這油的結(jié)晶就是這部《蛤蟆的油》。
這部書，黑澤明從兒童時期寫起，一直寫到拍攝完《羅生門》。作者用細膩的筆觸寫了，一路成長中對自己有重大影響的人和事，以及對自己作品的評價和作品中的遺憾。讓我最有感觸的是他在書中的這段話：我既不是特別強的人，也不是得天獨厚的有特殊才能的人。我不過是個不愿示弱于人，不愿輸給別人，因而努力不懈的人。
從自傳中可以看出作者成功的一些因素。文藝工作者常常有自我否定的習(xí)慣，也許剛開始創(chuàng)作的時候，信心滿滿，自認我自己創(chuàng)作出了一部了不起的作品，可是作品完成后，經(jīng)過一段時間，又會覺得自己的作品一無是處，一文不值。所以晚年的黑澤明，在看過許多優(yōu)秀電影，見過許多優(yōu)秀的電影人，經(jīng)歷過許多歷史性的大事件后，說自己不是特別強的人，我是可以理解的。俗話說人外有人，天外有天，作者的藝術(shù)水平到達一個新的高度，站在這個新高度的平臺上，看站在同一平臺或比自己還高一平臺的人時，自然會產(chǎn)生這樣的想法。而在普通人的眼里，這往往是作者自謙的話。對此，我深有體會，以前在家鄉(xiāng)當村官時，我工作在中國農(nóng)村的最基層，和我最常打交道的是鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部和農(nóng)民，工作決定了我的思維和見識，平臺有限，我的眼界也就有限，往往盯著的是怎樣利用土地賺錢，怎樣謀求到一份穩(wěn)定的工作。而在一二年去了銅川后，身邊的同事往往家產(chǎn)豐厚，來自全省各地甚至全國各地，里面有許許多多非常優(yōu)秀的人。通過與他們交流、相處，加之與以往工作的性質(zhì)不同仿佛為我打開了另外一個世界的大門，我在銅川工作，感覺自己上了另外一個新的平臺，在這個平臺上，我看見了比我家境好百倍，比我還努力還優(yōu)秀的同事，使我認識到，自己并不是那么的優(yōu)秀，往往驚嘆于同事們年紀輕輕就取得的成就，充滿沮喪、甚至絕望，這時候往往會否定自己，這也促使我更加努力的學(xué)習(xí)，充實自己。
作者在童年異于常人，比別人的智力發(fā)育的遲，但是碰到了好得老師，得以挖掘出了自己的潛能。由此可見老師對孩子的影響是多么的重大，好的老師可以影響孩子的一生。在我成長的經(jīng)歷中就有老師對我的影響，但是往往是反面的影響，比如不喜歡某位老師，或者被某位老師狠狠地批評過，羞辱過，就連他上的課都沒有興趣了，所以該科成績也就自然而然的下滑了。從作者對童年的敘述中再次印證了我的觀點，富家出人才的機會要比寒門多的多。富家的孩子從小就在起跑線上贏了寒門。黑澤明的家境富裕，才可以讓他學(xué)書法，學(xué)繪畫，學(xué)劍道，才能買得起許多的圖書，看得起許多的電影，這為他日后的事業(yè)打下了一定的基礎(chǔ)。而寒門的子弟，沒有這些優(yōu)越的條件，他們要成功往往要花費數(shù)倍的精力、時間、努力學(xué)習(xí)本該和富家子弟同時期學(xué)到的知識。所以寒門子弟成功的幾率要比富家子弟的少得多。這在我工作以后，感受很深。所以如果你和我一樣是寒門子弟的話，就要比別人努力百倍，彌補自己因為家境的原因而拉下的東西。同時還要努力讓自己的下一代能擁有良好的學(xué)習(xí)條件和環(huán)境。
看完本書，總結(jié)一下黑澤明的成功的因素，有這么幾點：
一是有良好的家境。使他從小受到了藝術(shù)的熏陶。二是遇到了好的老師。使他的潛能得到挖掘，自信心得以樹立。三是父母的支持。使他在繪畫上有所造詣，進入plc公司學(xué)習(xí)拍攝電影。四是機遇。他遇到了貴人，山本導(dǎo)演，對作者大力提拔，讓黑澤明當上了副導(dǎo)演。而作者也抓住了機遇。五是作者自己的勤奮和努力。不眠不休的工作，大量的閱讀，戲劇、音樂、繪畫、剪輯、編劇等各方面的勤奮學(xué)習(xí)。六是作者的經(jīng)歷。戰(zhàn)爭時期的歷史背景和豐富的經(jīng)歷使他得到了豐富的拍攝素材和劇本人物形象。
因為我不是特別強的人，因為我不是有特殊才能的人。因為我還有夢想，有情懷，有想成功的愿望。所以我不愿認輸，不愿隨波逐流，要努力不懈的奮斗。
蛤蟆油的讀后感篇十七
當我拿起這本包裝精美的童話故事書的時候，就被書中美麗的人物形象所吸引，便迫不及待的一口氣看了好幾頁。
《癩蛤蟆小姐嬌滴滴》這本童話故事書主要說的是：嬌滴滴小姐有一個美麗的夢想，就是能夠飛起來，環(huán)游世界。但是作為一只癩蛤蟆，想飛起來那是幾乎不可能的事情，可是她最后在夢想家捕夢者的幫助下，終于實現(xiàn)了自己的夢想，飛上了藍天，遨游世界。
這篇童話故事中有天真稚氣、善良可愛、迷戀飛翔的嬌滴滴小姐，有愛花愛草愛清潔、唯我獨尊的老美，有記憶力超壞糊里糊涂的羊胡子老師，還有熱愛飛翔的捕夢者等等可愛的人物。
讀了這篇童話故事，最精彩也讓我最難忘的是“嬌滴滴飛上藍天”這一章節(jié)，因為嬌滴滴小姐在捕夢者的幫助下，終于飛上了藍天。
通過一段時間的閱讀，我終于看完了這本好看的童話故事。在這篇故事中，讓我懂得了作為一名小學(xué)生，我不光要好好學(xué)習(xí)，還要有愛與夢想、善良和天真。故事中小小的癩蛤蟆都能實現(xiàn)它的夢想，在藍天上高高飛翔，我們更應(yīng)該通過自己的刻苦努力，來實現(xiàn)我們的人生理想。
蛤蟆油的讀后感篇十八
讀點心理學(xué)不僅是為了了解自己的行為和背后深層次的原因，也為了了解其他人行為背后的動機，就能從不同的視角對他人的行為進行解讀。
書中寫到我們每個人的行為模式是在小時候形成的，“嬰幼兒會從經(jīng)驗中學(xué)習(xí)，這樣的學(xué)習(xí)不僅涉及用腦思考，也涉及全部的自我。我們學(xué)到的一種生存的策略，并發(fā)展出一套行為來應(yīng)對父母和其他人。這套應(yīng)對行為會跟隨我們一生，直到我們改變它?！拔覀円恢鄙钍苄袨槟Ｊ降挠绊?，直到有一天你看到它，并決定改變它?！巴甑慕?jīng)歷如此強大，如此鮮活，于是便塑造了每個孩子對世界獨特看法，外面的世界變成了在我這里的世界?！贝撕蟮囊簧覀冊诓粩嗟膹娀约簶?gòu)建的世界觀，“把自己的人生變成了一個自證預(yù)言”。
書中談到了心理學(xué)的專業(yè)概念“自我狀態(tài)”，“自我狀態(tài)是三位一體，分別是父母、成人，兒童。”三種自我狀態(tài)在生活中都可以找對對應(yīng)的人，成人的自我狀態(tài)是理想的自我狀態(tài)；“成人自我狀態(tài)是指我們用理性而不是情緒化的方式行事，它能讓我們應(yīng)對此時此地正在發(fā)生的現(xiàn)實狀況。處在這個狀態(tài)時，我們所有的只是和技能都能為自己所用，而不再被腦子里父母過去的聲音所驅(qū)使，也不會被童年的情緒所圍困，相反，我們能思考當下的狀況，基于事實來決定怎么做?！碧幵诟改傅臓顟B(tài)總是認為自己是對的，想要把控所有事件。處在兒童的狀態(tài)依賴心強，存在逃避責(zé)任。
為什么相似的事情重復(fù)發(fā)生，是你決定了別人可以怎么對待你，以前不是很理解這句話；人有時候都很難自己，如何能控制其他人？在書中找到了答案。“為什么你總是遇到類似的事情？這些事情最后都讓你顯得很蠢，讓對方占了上風(fēng)，讓你感覺又變回那小時候那個可憐弱小的自己，到底是純屬倒霉，還是因為你用某種方式和對方共謀了這件倒霉事?！甭犉饋矸艘乃?，實際情況可能就是這么回事。“以往的經(jīng)歷教會我們在相似的情境下，不經(jīng)大腦就自動做出反應(yīng)?！?/p>
感受是基于外部事件的影響還是基于我們的選擇，阿德勒心理學(xué)強調(diào)是我們對事件的看法決定了我們的感受，而不是客觀事件本身。同樣這本書中寫道“我認為沒有人能讓我們產(chǎn)生什么感受，除非他們用蠻力脅迫你，說到底是我們選擇了自己的感受，我們選擇了憤怒，我們選擇了悲傷?！比艘獮樽约旱那榫w負責(zé)，“如果你為自己負責(zé)，就會認識到你對自己是有自主權(quán)的，因此你就知道自己有力量來改變處境，更重要的是，有力量改變你自己。”
從對于自己的信任和他人的信任的兩個維度，劃分出四個現(xiàn)象。我好你好，我好你不好，我不好你好，我不好你不好。其中我好你好是一種理想狀態(tài)，“他們有強大的自我意識，了解自己的情感，他們能管理情緒，能從悲傷和不幸中重新振作，但也許最重要的是，他們能控制沖動，也得懂延遲滿足，從而避免輕率的決定和不妥的行為?！蔽液媚悴缓玫牡湫吞卣魇翘籼薷改感停瑢?yīng)生活中總是挑別人毛病的人，生活中這類人可能是某個挑剔的同事。我不好你好處在悲傷的兒童階段，存在自卑，對應(yīng)生活中自尊水平較低，總是在自我否定。
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