讀后感可以幫助我們更好地理解書(shū)中的主題和情節(jié)，從而產(chǎn)生對(duì)書(shū)籍內(nèi)容的獨(dú)特見(jiàn)解。讀后感中可以適當(dāng)引用書(shū)中的語(yǔ)句或段落，以增強(qiáng)文章的可讀性。以下是一些經(jīng)典作品的讀后感摘錄，不同的書(shū)籍給不同的人帶來(lái)不同的觸動(dòng)，讓我們一起來(lái)看看這些觸動(dòng)。
杜拉斯傳讀后感篇一
17、如果愛(ài)，請(qǐng)深愛(ài)，愛(ài)到不能再愛(ài)的那一天。――杜拉斯《情人》。
22、你仿佛集千名女子于一身――瑪格麗特?杜拉斯《廣島之戀》。
23、“壓抑的感情總會(huì)讓人有扭曲的快感”――瑪格麗特?杜拉斯《中國(guó)北方的情人》。
25、愛(ài)之于我，不是一蔬一飯，不是肌膚之親，是疲憊生活的英雄夢(mèng)想――杜拉斯。
29、正是這樣，他們喜歡你是因?yàn)槟闶悄?。――杜拉斯。
30、他說(shuō)他愛(ài)她直到他死――杜拉斯《情人》。
32、我長(zhǎng)得太矮，太平庸了，大街上再也沒(méi)人看我了。――杜拉斯。
33、她再次轉(zhuǎn)向窗外，對(duì)窗外的雨水微笑。――杜拉斯《直布羅陀水手》。
35、比起你年輕的美貌，我更愛(ài)你那飽受歲月摧殘的容顏――杜拉斯《情人》。
37、我們可以改善一種行為，可以給殘疾人接上一只木腿，我們。
杜拉斯傳讀后感篇二
1.我寫(xiě)女人是為了寫(xiě)我，寫(xiě)那個(gè)貫穿在多少世紀(jì)中的我自己。
2.作家是難以忍受的，他殺人、做壞事。寫(xiě)作是自殺性的，是可怕的，可人們?nèi)栽趯?xiě)。
3.我生活的故事是不存在的。它是不存在的。它沒(méi)有中心，沒(méi)有路，沒(méi)有線。有大片地方，大家都以為那里有個(gè)什么人，其實(shí)什么人也沒(méi)有。
4.現(xiàn)在，我看我在很年輕的時(shí)候，在十八歲，十五歲，就已經(jīng)有了以后我中年時(shí)期因飲酒過(guò)度而有的那副面孔的先兆了。
5.任何一個(gè)女人都比男人神秘，比男人聰明、生動(dòng)、清新，從來(lái)也不想做男人。
7.不喜歡那種讓所有的男人神魂顛倒的狐貍精式的女人，那種女人只有在制造悲劇時(shí)才可愛(ài)，在重罪法庭上她們才會(huì)令人敬仰.
8.如果一個(gè)女人一輩子只同一個(gè)男人做愛(ài)，那是因?yàn)樗幌矚g做愛(ài)。但發(fā)生一次愛(ài)情故事比上床四十五次更加重要、更有意義。
9.我長(zhǎng)得太矮了，太平庸了，大街上永遠(yuǎn)也沒(méi)有人回頭看我了!關(guān)于衰老。
10.我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來(lái)。他主動(dòng)介紹自己，他對(duì)我說(shuō)：“我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說(shuō)你美，現(xiàn)在，我是特為來(lái)告訴你，對(duì)我來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛(ài)你現(xiàn)在備受摧殘的面容?！?/p>
11.mail是個(gè)好東西，誰(shuí)說(shuō)過(guò)啥都不能賴，全在服務(wù)器上存著呢，公司隨時(shí)調(diào)記錄。
12.不喜歡那種讓所有的男人神魂顛倒的狐貍精式的女人，那種女人只有在制造悲劇時(shí)才可愛(ài)，在重罪法庭上她們才會(huì)令人敬仰。
13.確實(shí)沒(méi)有必要把美麗的衣裝罩在自己的身上，因?yàn)槲以趯?xiě)作。
14.我長(zhǎng)得太矮了，太平庸了，大街上永遠(yuǎn)也沒(méi)有人回頭看我了!
15.作家是難以忍受的，他殺人、做壞事。
16.我寫(xiě)女人是為了寫(xiě)我，寫(xiě)那個(gè)貫穿在多少世紀(jì)中的我自己。
17.寫(xiě)作是自殺性的，是可怕的，可人們?nèi)栽趯?xiě)。
18.愛(ài)之于我，不是肌膚之親，不是一蔬一飯，它是一種不死的欲望，是疲憊生活中的英雄夢(mèng)想。
19.迷戀是一種吞食。
20.作家是難以忍受的，他殺人、做壞事。寫(xiě)作是自殺性的，是可怕的，可人們?nèi)栽趯?xiě)。
21.當(dāng)我越寫(xiě)，我就越不存在。我不能走出來(lái)，我迷失在文里。
杜拉斯傳讀后感篇三
買杜拉斯的《情人》這本書(shū)，特意選的王道乾先生的譯本，這么做的原因是因?yàn)橥跣〔ǖ囊痪湓挘鹤x過(guò)了杜拉斯的《情人》就算知道了什么是現(xiàn)代小說(shuō)藝術(shù);讀過(guò)了王道乾的譯筆就算知道了什么是現(xiàn)代中國(guó)的文學(xué)語(yǔ)言了。小波還說(shuō)：杜拉斯的這本小說(shuō)的寫(xiě)作方法是一種無(wú)與倫比的創(chuàng)造。這么牛x的書(shū)。。當(dāng)然要讀讀了。
說(shuō)來(lái)慚愧，書(shū)買來(lái)讀了十幾頁(yè)，不太適應(yīng)。小說(shuō)內(nèi)容不是按傳統(tǒng)的寫(xiě)作方式，以時(shí)間的順序來(lái)展開(kāi)的。盡管是情感的直觀表述，但后一段和前一段不搭界的突然出現(xiàn)，還有第一人稱第三人稱的意外轉(zhuǎn)變，看得我常常走神，游離于小說(shuō)之外。這種感覺(jué)就像我看米蘭-昆德拉的《生命不能承受之輕》，經(jīng)常被小說(shuō)中過(guò)多的哲學(xué)思辨弄得頭腦卡殼，或者出現(xiàn)一片空白!
年前，斷斷續(xù)續(xù)看完，本想準(zhǔn)備過(guò)年重讀的，但玩心太重的我，根本靜不下心來(lái)閱讀。趕飯局，打游戲，喝茶，閑聊，k歌。過(guò)完正月十五，總算收斂一點(diǎn)，走上正常的生活軌道。這幾天又重溫這本《情人》。因?yàn)榱私饬舜笾碌那楣?jié)，也漸漸適應(yīng)了杜拉斯這種看似凌亂，實(shí)則精心安排設(shè)計(jì)的另類的寫(xiě)作方式。所以，在閱讀時(shí)，能更多地思考。。。
小說(shuō)內(nèi)容其實(shí)很簡(jiǎn)單，就是一個(gè)貧窮的法國(guó)白人小姑娘和一個(gè)富有的中國(guó)少爺之間無(wú)望、悲傷的一段情事。
故事發(fā)生在1930年左右，法屬殖民地的越南。我查了一下歷史，1930年是中國(guó)國(guó)民黨領(lǐng)導(dǎo)的國(guó)民政府執(zhí)政期，(1927-1937)是中國(guó)近代的“黃金十年”。那時(shí)的中國(guó)，國(guó)內(nèi)政治上是風(fēng)起云涌，國(guó)外經(jīng)濟(jì)對(duì)外擴(kuò)張，所以，中國(guó)人才會(huì)以富人的身份出現(xiàn)在越南。小說(shuō)中的富家少爺就是靠在越南搞房地產(chǎn)發(fā)財(cái)?shù)摹?/p>
但，就算是富人，黃種人依然被白種人看不起。本來(lái)應(yīng)該強(qiáng)勢(shì)的富家少爺和貧窮的白人小姑娘搭訕都讓人覺(jué)得底氣不足。小姑娘的氣場(chǎng)讓這位富家少爺心有所懼。小姑娘一開(kāi)始就知道這個(gè)男人已經(jīng)落到她的掌握之中。而且在富家少爺為小姑娘全家的吃喝玩樂(lè)全程買單時(shí)。。。小姑娘的兩個(gè)哥哥不但不屑與他交談，還罵罵咧咧，大哥還威脅他。她媽媽也覺(jué)得和黃種人交往是一種見(jiàn)不得人的恥辱!
心塞!
看到這里我想起n年前，看的柏楊寫(xiě)的書(shū)，里面提到的一件事。泰國(guó)華人說(shuō)：“我們掌握了泰國(guó)稻米的命脈”有清醒者一針見(jiàn)血地指出：不要自己安慰自己，一個(gè)法令下來(lái)，你什么都沒(méi)有了。還有98年，，都說(shuō)明，中國(guó)人在國(guó)外沒(méi)有政治地位，就算有錢(qián)也不被尊重。
小說(shuō)里最終兩人分開(kāi)，一個(gè)回國(guó)，一個(gè)另娶。那么無(wú)果的原因是什么呢?一是男人父親反對(duì)，但娶白人也不是什么大逆不道的事啊，同期的蔣經(jīng)國(guó)不也娶了俄羅斯姑娘?并為蔣家改名——蔣方良。那是姑娘家庭的原因嗎?她媽媽說(shuō)的：廉恥喪盡!但若是真心想在一起，和男人遠(yuǎn)走高飛啊!所以我認(rèn)為問(wèn)題不是雙方的家庭原因，是小姑娘不知道自己已經(jīng)愛(ài)上了那個(gè)柔弱的中國(guó)人，以為自己愛(ài)上的是男人的錢(qián)，還有是男人帶給她的性快感!自己總歸要回法國(guó)的。離開(kāi)了那個(gè)男人，離開(kāi)了越南，才意識(shí)到自己對(duì)他的愛(ài)。所以才會(huì)有小說(shuō)開(kāi)頭的，十八歲就感覺(jué)老了的感慨。才會(huì)有“更愛(ài)你現(xiàn)在備受摧殘的面容”的男人的形象!
杜拉斯為什么會(huì)錯(cuò)過(guò)自己愛(ài)的男人?貧窮的家境，絕望偏心的母親，吸毒賭博的大哥，懦弱愛(ài)哭的二哥，沒(méi)有愛(ài)的滋潤(rùn)，使她既缺少愛(ài)一個(gè)人的能力，也缺乏擁有被愛(ài)的能力。所以，一個(gè)家庭，就算經(jīng)濟(jì)上匱乏，但精神生活絕不能荒蕪。因?yàn)閻?ài)人和如何被愛(ài)都需要我們?cè)谟袗?ài)的氛圍里才能學(xué)會(huì)!
掩卷突然發(fā)現(xiàn)，整個(gè)小說(shuō)都沒(méi)出現(xiàn)那個(gè)中國(guó)情人的名字，甚至符號(hào)都沒(méi)有。只是說(shuō)“堤岸的男人”“那個(gè)中國(guó)男人”“那個(gè)痛苦的堤岸的男人”愿意和那個(gè)男人在一起到底是因?yàn)殄X(qián)?還是性?還是愛(ài)?杜拉斯真的愛(ài)那個(gè)男人嗎?我又迷茫起來(lái)了。
但，多年以后，那個(gè)中國(guó)男人對(duì)她說(shuō)：他依然愛(ài)她，根本不能不愛(ài)她，愛(ài)她將一直愛(ài)到他死。不由動(dòng)容!
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杜拉斯傳讀后感篇四
1.我的生命的歷史并不存在。那時(shí)不存在的，沒(méi)有的，并沒(méi)有什么中心。也沒(méi)有什么道路，線索。人們總是要你相信在哪些地方曾經(jīng)有過(guò)怎樣一個(gè)人，不，不是那樣，什么人也沒(méi)有。
2.你被看就不能回看?？淳褪且环N好奇的行動(dòng)，表示對(duì)什么感到興趣，在注意什么，只要一看，那就表明你低了頭了。被看的人根本就不值得去看?？从肋h(yuǎn)是污辱人的。
3.少女直挺挺地站在那里，好像這次輪到她也縱身投到海里自殺，后來(lái)，她哭了，因?yàn)樗氲降贪兜哪莻€(gè)男人，因?yàn)樗粫r(shí)之間無(wú)法斷定她是不是曾經(jīng)愛(ài)過(guò)他，因?yàn)椋呀?jīng)消失于歷史，就像水消失在沙中一樣，因?yàn)椋皇窃诂F(xiàn)在，此時(shí)此刻，從投向大海的樂(lè)聲中，她才發(fā)現(xiàn)他，找到他。
4.她說(shuō)，他們應(yīng)該繼續(xù)一如既往地生活，身處荒漠，但心里銘記著又一個(gè)吻，一句話，一道目光組成的全部愛(ài)情。
5.事情就在這時(shí)發(fā)生了，我沒(méi)對(duì)你說(shuō)起過(guò)的愛(ài)情，就在那兒，我在那兒永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)地看見(jiàn)了一個(gè)藍(lán)眼睛黑頭發(fā)的外國(guó)小伙子，為了他，那天晚上我想在海濱酒吧間當(dāng)著你的面去死。
6.她說(shuō)：忽然間在世界這片經(jīng)緯密布的織物上，你面積很小的臉部有一根緯線突然變得脆弱易斷了，那情形差不多等于一根手指勾住一根絲線，絲線將斷未斷。她說(shuō)她的錯(cuò)亂是從那晚他熟睡時(shí)開(kāi)始的，當(dāng)時(shí)她發(fā)現(xiàn)了——同時(shí)也察覺(jué)出這張臉和世界萬(wàn)物的終點(diǎn)有所不同——他倆有著一樣的歸宿，那就是他倆已被雙雙卷走，被運(yùn)動(dòng)著的時(shí)間用同一種方式研爛磨碎，直到世界重新獲得那根光滑的緯線。
7.他對(duì)她說(shuō)，和過(guò)去一樣，他依然愛(ài)她，他根本不能不愛(ài)她，他說(shuō)他愛(ài)她將一直愛(ài)到他死。
8.我寫(xiě)女人是為了寫(xiě)我，寫(xiě)那個(gè)貫穿在多少世紀(jì)中的我自己。
9.作家是難以忍受的，他殺人、做壞事。寫(xiě)作是自殺性的，是可怕的，可人們?nèi)栽趯?xiě)。
10.我生活的故事是不存在的。它是不存在的。它沒(méi)有中心，沒(méi)有路，沒(méi)有線。有大片地方，大家都以為那里有個(gè)什么人，其實(shí)什么人也沒(méi)有。
關(guān)于衰老。
我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來(lái)。他主動(dòng)介紹自己，他對(duì)我說(shuō)：“我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說(shuō)你美，現(xiàn)在，我是特為來(lái)告訴你，對(duì)我來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛(ài)你現(xiàn)在備受摧殘的面容。”
杜拉斯傳讀后感篇五
1.如果一個(gè)女人一輩子只同一個(gè)男人作愛(ài)，那是因?yàn)樗幌矚g作愛(ài)。但發(fā)生一次愛(ài)情故事比上床四十五次更加重要、更有意義。
2.夫妻之間最真實(shí)的東西是背叛;任何一對(duì)夫妻，哪怕是最美滿的夫妻，都不可能在愛(ài)情中相互激勵(lì);在通間中，女人因害怕和偷偷摸摸而興奮，男人則從中看到一個(gè)更能激起情欲的目標(biāo)。
3.如果我不是一個(gè)作家，會(huì)是個(gè)妓女。
4.當(dāng)我越寫(xiě)，我就越不存在。我不能走出來(lái)，我迷失在文里。
5.如果我不是一個(gè)作家，會(huì)是個(gè)妓女。
6.喜歡只寫(xiě)過(guò)一部小說(shuō)的作家。喜歡的作家和作品有：《圣經(jīng)》、米什萊、夏多布里昂、盧梭、帕斯卡爾、勒南的《耶穌傳》、《克萊芙王妃》、拉辛、波德萊爾，覺(jué)得薩特和波伏瓦都不是作家。
7.干嗎要介紹作家呢?他們的書(shū)就已足夠。
8.確實(shí)沒(méi)有必要把美麗的衣裝罩在自己的身上，因?yàn)槲以趯?xiě)作。
9.我在想，人們總是在寫(xiě)世界的死尸，同樣，總是在寫(xiě)愛(ài)情的死尸。
10.同性戀像癌癥一樣是一種必死無(wú)疑的疾病。
11.太晚了，太晚了，在我這一生中，這未免來(lái)得太早，也過(guò)于匆匆。才十八歲，就已經(jīng)是太遲了。在十八歲和二十五歲之間，我原來(lái)的面貌早已不知去向。我在十八歲的時(shí)候就變老了。
12.衰老的過(guò)程是冷酷無(wú)情的。我眼看著衰老在我顏面上步步緊逼，一點(diǎn)點(diǎn)侵蝕，我的面容各有關(guān)部位也發(fā)生了變化……我倒并沒(méi)有被這一切嚇倒，相反，我注意看那衰老如何在我的顏面上肆虐踐踏，就好象我很有興趣讀一本書(shū)一樣……我知道衰老有一天也會(huì)減緩下來(lái)，按它通常的步伐徐徐前進(jìn)。
13.我在想，人們總是在寫(xiě)世界的死尸，同樣，總是在寫(xiě)愛(ài)情的死尸。
14.對(duì)付男人的方法是必須非常非常愛(ài)他們，否則他們會(huì)變得令人難以忍受。我愛(ài)男人，我只愛(ài)男人。我可以一次有個(gè)男人。
15.任何一個(gè)女人都比男人神秘，比男人聰明、生動(dòng)、清新，從來(lái)也不想做男人。
16.愛(ài)情并不存在，男女之間有的只是激情，在愛(ài)情中尋找安逸是絕對(duì)不合適的，甚至是可憐的，但她又認(rèn)為，如果活著沒(méi)有愛(ài)，心中沒(méi)有的位置，沒(méi)有期待的位置，那是無(wú)法想象的。
杜拉斯傳讀后感篇六
1、人一開(kāi)始回憶，就已經(jīng)開(kāi)始變老了。
2、我寫(xiě)女人是為了寫(xiě)我，寫(xiě)那個(gè)貫穿在多少世紀(jì)中的我自己。
3、我們就到此為止，僅止而已。而且，永遠(yuǎn)停留于此。
4、我變老了，我突然發(fā)現(xiàn)我老了。他也看到這一點(diǎn)，他說(shuō)，你累了。
5、這一次，在敘述過(guò)程中，清的面容以炫目的光輝突然顯示——還有小哥哥，那個(gè)與眾不同的孩子。我與這些人一起，只和他們一起停留在故事里。
6、愛(ài)情本是一個(gè)不死的英雄夢(mèng)想，最應(yīng)該無(wú)視世間的飛短流長(zhǎng)，代表著人性里最崇高的那一部分，是靈魂終于可以飛翔的機(jī)會(huì)。但是，肉身太重，就算在愛(ài)情里，我們還是飛不起來(lái)。
7、再過(guò)幾年，等我忘記了你，等習(xí)慣的力量使我又有了其他的相同經(jīng)歷，我會(huì)想起你，就像想起遺忘的愛(ài)情一樣。我會(huì)回憶這段經(jīng)歷，如同回憶可怕的遺忘一樣。我現(xiàn)在就知道我會(huì)那樣做的。
8、不忠是感情中剩下的最真的東西。是能夠期盼的東西。
9、我在世界上最愛(ài)的是你。勝過(guò)一切。勝過(guò)我所見(jiàn)過(guò)的一切。勝過(guò)我所讀過(guò)的一切。勝過(guò)我所有的一切。勝過(guò)一切。
10、后來(lái)，她哭了，因?yàn)樗氲降贪兜哪莻€(gè)男人，因?yàn)樗粫r(shí)之間無(wú)法確定她是不是曾經(jīng)愛(ài)過(guò)他，是不是用她所未曾見(jiàn)過(guò)的愛(ài)情去愛(ài)他，因?yàn)?，他已?jīng)消失于歷史，就像水消失在沙中一樣，因?yàn)椋皇窃诂F(xiàn)在，此時(shí)此刻，從投向大海的樂(lè)聲中，她才發(fā)現(xiàn)他，找到他。
11、我對(duì)他產(chǎn)生的這種荒誕的愛(ài)情，對(duì)我來(lái)說(shuō)至今仍是一種莫名的奧秘。我不明白為什么會(huì)對(duì)他這樣傾心，以至想為他而死。我跟他已經(jīng)分別十年，當(dāng)這事到來(lái)的時(shí)候，這期間我很少想到他。我似乎一直愛(ài)著他，沒(méi)有什么因素能干擾這種愛(ài)情。因而我忘卻了死亡。
12、她相信，她知道在哪里，在這場(chǎng)外景里，由于他們對(duì)于彼此的欲望靈犀相對(duì)，他們才變成情人。
13、如果那個(gè)男人愛(ài)你，他的眼睛里就有疼惜。如果不愛(ài)就只有欲望。
14、愛(ài)情并不存在，男女之間有的只是激情，在愛(ài)情中尋找安逸是絕對(duì)不合適的，甚至是可憐的。但如果活著沒(méi)有愛(ài)，心中沒(méi)有愛(ài)的位置，沒(méi)有期待的位置，那又是無(wú)法想像的。
15、孤獨(dú)總是以瘋狂為伴。這我知道。人們看不見(jiàn)瘋狂。僅僅有時(shí)能預(yù)感到它。我想它不會(huì)是別的樣子。當(dāng)你傾瀉一切，整整一本書(shū)時(shí)，你肯定處于某種孤獨(dú)的特殊狀態(tài)，無(wú)法與任何人分享。你什么也不能與人分享。你必須獨(dú)自閱讀你寫(xiě)的書(shū)，被封閉在你的書(shū)里。
16、每當(dāng)我有了欲望，就有了感情。
17、懦弱的愛(ài)情本就不可能有結(jié)果，但就算是強(qiáng)權(quán)使得相愛(ài)的人不能在一起，我想，他也不可能阻隔愛(ài)情，所以，愛(ài)情便可以永遠(yuǎn)在一起。
18、這一切就在一笑之間，說(shuō)笑竟變成了戰(zhàn)爭(zhēng)，就像是痛苦必起于戰(zhàn)爭(zhēng)，所以抵抗運(yùn)動(dòng)對(duì)于投敵合作，饑饉對(duì)于嚴(yán)寒，烈士殉難對(duì)于卑鄙無(wú)恥，都是事出有因的。
19、當(dāng)我不愛(ài)你的.時(shí)候，就什么都不愛(ài)了；什么都不愛(ài)……你除外。
20、我生活的故事是不存在的。它是不存在的。它沒(méi)有中心，沒(méi)有路，沒(méi)有線。有大片地方，大家都以為那里有個(gè)什么人，其實(shí)什么人也沒(méi)有。
21、與你年輕時(shí)的面貌相比，我更愛(ài)你現(xiàn)在備受摧殘的容顏。——杜拉斯《情人》。
26、不喜歡那種讓所有男人神魂顛倒的狐貍精式的女人，那種女人只有在制造悲劇的時(shí)候才可愛(ài)。
27、我更喜歡和不愛(ài)我的人在一起，而不喜歡和太愛(ài)我的人在一起。
28、愛(ài)之于我，不是一蔬一飯，肌膚之親，是一種不死的欲望，是頹敗生活里的英雄夢(mèng)想。
29、喜歡只寫(xiě)過(guò)一部小說(shuō)的作家。喜歡的作家和作品有：《圣經(jīng)》、米什萊、夏多布里昂、盧梭、帕斯卡爾、勒南的《耶穌傳》、《克萊芙王妃》、拉辛、波德萊爾，覺(jué)得薩特和波伏瓦都不是作家。
30、杜拉斯，我煩透你了。
31、愛(ài)情并不存在，男女之間有的只是激情，在愛(ài)情中尋找安逸是絕對(duì)不合適的，甚至是可憐的，但她又認(rèn)為，如果活著沒(méi)有愛(ài)，心中沒(méi)有的位置，沒(méi)有期待的位置，那是無(wú)法想象的。
33、愛(ài)情并不存在，男女之間有的只是激情，在愛(ài)情中尋找安逸是絕對(duì)不合適的，甚至是可憐的。但如果活著沒(méi)有愛(ài)，心中沒(méi)有愛(ài)的位置，沒(méi)有期待的位置，那又是無(wú)法想象的。
34、我愛(ài)男生，我只愛(ài)男生。我能夠一次有個(gè)男生。
35、我在想，人們總是在寫(xiě)世界的死尸，同樣，總是在寫(xiě)感情的死尸。
36、干嗎要說(shuō)作家呢？他們的書(shū)就已足夠。
37、少女直挺挺地站在那里，好像這次輪到她也縱身投到海里自殺，后來(lái)，她哭了，因?yàn)樗氲降贪兜哪莻€(gè)男人，因?yàn)樗粫r(shí)之間無(wú)法斷定她是不是曾經(jīng)愛(ài)過(guò)他，因?yàn)?，他已?jīng)消失于歷史，就像水消失在沙中一樣，因?yàn)椋皇窃诂F(xiàn)在，此時(shí)此刻，從投向大海的樂(lè)聲中，她才發(fā)現(xiàn)他，找到他。
39、若我不寫(xiě)小說(shuō)，不是作家，那么我應(yīng)該是一個(gè)女。——杜拉斯《情人》。
42、愛(ài)之于我，不是一蔬一飯，不是肌膚之親，是疲憊生活的英雄夢(mèng)想。——杜拉斯。
49、我已經(jīng)老了。一天，在一間公共場(chǎng)所的大廳里，一個(gè)男人朝我走來(lái)。他做過(guò)自我介紹后說(shuō)：我很早就認(rèn)識(shí)你了。
50、十八歲我就老了。是不是人人都如此，我從沒(méi)有打聽(tīng)過(guò)。
杜拉斯傳讀后感篇七
出生于1914年的瑪格麗特杜拉斯親身經(jīng)歷了20世紀(jì)全部風(fēng)起云涌，不論是在德國(guó)納粹占領(lǐng)時(shí)代，還是在法國(guó)“五月風(fēng)暴”之后，杜拉斯始終是反叛的代言人，她的言行和熱情始終迸發(fā)著令人震驚的力量。如果說(shuō)普魯斯特為20世紀(jì)揭開(kāi)了序幕，杜拉斯則為之畫(huà)上了句號(hào)。
當(dāng)我們回顧杜拉斯的一生時(shí)，不能忘記那股讓她始終前行的動(dòng)力，每一部作品都必須重新開(kāi)始，好像嚴(yán)苛的命運(yùn)總是讓她身臨寫(xiě)作的危險(xiǎn)之境。
穿越百年，杜拉斯的作品和她的人生為何一直散發(fā)著巨大魅力？重塑這位作家的存在，是一個(gè)傳記作家的偉大嘗試，阿蘭維貢德萊讓讀者感同身受杜拉斯的生命之痛，洞見(jiàn)成就一位偉大作家的必備因素，讓我們前所未有地靠近杜拉斯寫(xiě)作動(dòng)力的秘密。
每一個(gè)黑色的話題之后，毫無(wú)疑問(wèn)作者自身跟杜拉斯關(guān)系密切，能夠更多的從其作品文字，日常談吐，社交生活，情感世界等全方位地講述杜拉斯的生平思想和言行，特別是其精神領(lǐng)域發(fā)展的歷程，而且作者時(shí)不時(shí)提出杜拉斯的作品與自己的傳記內(nèi)容相互印證，使得傳記內(nèi)容更加具有文學(xué)氣息和隱秘色彩，毫無(wú)疑問(wèn)，作者對(duì)于杜拉斯的作品了如指掌，傾慕之中也有些批判精神在其中，作者出色地追溯了杜拉斯的生命軌跡，童年時(shí)候的生活，青年時(shí)候的生活，成年之后的生活，揭示了杜拉斯永恒魅力的奧秘，前所未有的接近了她復(fù)雜激烈的一生。
總得來(lái)說(shuō)，個(gè)人對(duì)于杜拉斯的了解好像是因?yàn)楫?dāng)年梁朝偉出演的電影情人，而這就是根據(jù)杜拉斯的作品改編，其余的杜拉斯的作品自己閱讀甚少，可是自己也見(jiàn)過(guò)不下十個(gè)版本的杜拉斯的傳記或者類傳記作品，有些挖掘她的感情隱秘，有些影射她的政治主張，甚至有些只是單純的想要驚世駭俗，而這本傳記，作者用類似于虛構(gòu)類手法回顧杜拉斯的成長(zhǎng)成名之路，其中融合了杜拉斯不同時(shí)期的作品，而且作者用學(xué)術(shù)論文的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度去講述了一個(gè)注定是在文學(xué)史上不平凡的女性的一生，如果對(duì)于杜拉斯作品不是太了解的人，個(gè)人建議先不要讀這本傳記。
杜拉斯傳讀后感篇八
不知是我看書(shū)少，還是它優(yōu)秀，《情人都拉斯》是我第一次想一口氣看完的書(shū)。
按理說(shuō)應(yīng)先讀杜拉斯的《情人》當(dāng)作預(yù)習(xí)，從她的書(shū)中可以先了解她的性格和風(fēng)格。
但由于這本《情人杜拉斯》是寫(xiě)她的而不是她寫(xiě)的，是她真實(shí)生活的寫(xiě)照。
據(jù)說(shuō)她的人生經(jīng)歷比她的小說(shuō)更離奇曲折，她的性格、生活和成就，傳奇得令人發(fā)指…所以《情人杜拉斯》就更加吸引我。
雖然知道《情人》其實(shí)也是她的自傳式小說(shuō)。
很難想象一個(gè)二十七歲的男人，從讀一個(gè)女人的第一本書(shū)開(kāi)始，便完全迷戀于她，從此他的生命里沒(méi)有親人朋友，只有她和她的文字，他完完全全的屬于她，除此之外不做任何事。
那年她六十五。
他們見(jiàn)面了。
他去找她了，在7年瘋狂的給她寫(xiě)信之后，她終于回復(fù)了，她同意見(jiàn)面了。
他便留了下來(lái)，十六年，直到3月3日，她走了，結(jié)束了…。
他們經(jīng)歷相愛(ài)、快樂(lè)、吵架、傷害、平淡，幾乎無(wú)時(shí)無(wú)刻不在一起，我想支撐他們關(guān)系直到最后的，是文字，她的文字，她的書(shū)，就像作者說(shuō)的：只有文字的真實(shí)。
作者用了太多的重復(fù)句式，有時(shí)顯得嗦，如“我留下了，我還是留下了，我就這樣留下了…”，或許這種反復(fù)更能抒發(fā)作者強(qiáng)烈的情感。
順敘，插敘，倒敘…模模糊糊，反反復(fù)復(fù)，甚至到后面看得有點(diǎn)煩，就像他們親密得讓彼此厭煩，之后又重新來(lái)過(guò)。
一方面，句式重復(fù)，敘述重復(fù)，邏輯混亂，有時(shí)叫人看不懂，有時(shí)就像在看作者的自言自語(yǔ)，或者胡言亂語(yǔ)。
當(dāng)然，誰(shuí)都可以不用懂，因?yàn)檫@是他們的故事。
另一方面我又著迷于他的癡狂，他不想且不做任何事，任何人都與他無(wú)關(guān)，從1980年以后他就只做一件事情就是和她在一起，就像她畢生都在寫(xiě)作直到臨終。
書(shū)讀完后我知道卓越的人都是孤獨(dú)甚至是癲狂的。
我知道作家的心靈是純凈、感性、悲觀且敏感的。
我崇拜他們可以用畢生追求并執(zhí)著于一件事，我也看到他們?cè)趩我簧钪械膽嵟徒^望。
杜拉斯傳讀后感篇九
1.我的生命的歷史并不存在。那時(shí)不存在的，沒(méi)有的，并沒(méi)有什么中心。也沒(méi)有什么道路，線索。人們總是要你相信在哪些地方曾經(jīng)有過(guò)怎樣一個(gè)人，不，不是那樣，什么人也沒(méi)有。
2.你被看就不能回看。看就是一種好奇的行動(dòng)，表示對(duì)什么感到興趣，在注意什么，只要一看，那就表明你低了頭了。被看的人根本就不值得去看?？从肋h(yuǎn)是污辱人的。
3.少女直挺挺地站在那里，好像這次輪到她也縱身投到海里自殺，后來(lái)，她哭了，因?yàn)樗氲降贪兜哪莻€(gè)男人，因?yàn)樗粫r(shí)之間無(wú)法斷定她是不是曾經(jīng)愛(ài)過(guò)他，因?yàn)椋呀?jīng)消失于歷史，就像水消失在沙中一樣，因?yàn)?，只是在現(xiàn)在，此時(shí)此刻，從投向大海的樂(lè)聲中，她才發(fā)現(xiàn)他，找到他。
4.她說(shuō)，他們應(yīng)該繼續(xù)一如既往地生活，身處荒漠，但心里銘記著又一個(gè)吻，一句話，一道目光組成的全部愛(ài)情。
5.事情就在這時(shí)發(fā)生了，我沒(méi)對(duì)你說(shuō)起過(guò)的愛(ài)情，就在那兒，我在那兒永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)地看見(jiàn)了一個(gè)藍(lán)眼睛黑頭發(fā)的外國(guó)小伙子，為了他，那天晚上我想在海濱酒吧間當(dāng)著你的面去死。
6.她說(shuō)：忽然間在世界這片經(jīng)緯密布的織物上，你面積很小的臉部有一根緯線突然變得脆弱易斷了，那情形差不多等于一根手指勾住一根絲線，絲線將斷未斷。她說(shuō)她的錯(cuò)亂是從那晚他熟睡時(shí)開(kāi)始的，當(dāng)時(shí)她發(fā)現(xiàn)了——同時(shí)也察覺(jué)出這張臉和世界萬(wàn)物的終點(diǎn)有所不同——他倆有著一樣的歸宿，那就是他倆已被雙雙卷走，被運(yùn)動(dòng)著的時(shí)間用同一種方式研爛磨碎，直到世界重新獲得那根光滑的緯線。
7.他對(duì)她說(shuō)，和過(guò)去一樣，他依然愛(ài)她，他根本不能不愛(ài)她，他說(shuō)他愛(ài)她將一直愛(ài)到他死。
8.我寫(xiě)女人是為了寫(xiě)我，寫(xiě)那個(gè)貫穿在多少世紀(jì)中的我自己。
9.作家是難以忍受的，他殺人、做壞事。寫(xiě)作是自殺性的，是可怕的，可人們?nèi)栽趯?xiě)。
10.我生活的故事是不存在的。它是不存在的。它沒(méi)有中心，沒(méi)有路，沒(méi)有線。有大片地方，大家都以為那里有個(gè)什么人，其實(shí)什么人也沒(méi)有。
關(guān)于衰老。
我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來(lái)。他主動(dòng)介紹自己，他對(duì)我說(shuō)：“我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說(shuō)你美，現(xiàn)在，我是特為來(lái)告訴你，對(duì)我來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛(ài)你現(xiàn)在備受摧殘的面容?！?/p>
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杜拉斯傳讀后感篇十
不知是我看書(shū)少，還是它優(yōu)秀，《情人都拉斯》是我第一次想一口氣看完的書(shū)。
按理說(shuō)應(yīng)先讀杜拉斯的《情人》當(dāng)作預(yù)習(xí)，從她的書(shū)中可以先了解她的性格和風(fēng)格。但由于這本《情人杜拉斯》是寫(xiě)她的而不是她寫(xiě)的，是她真實(shí)生活的寫(xiě)照。據(jù)說(shuō)她的人生經(jīng)歷比她的小說(shuō)更離奇曲折，她的性格、生活和成就，傳奇得令人發(fā)指…所以《情人杜拉斯》就更加吸引我。雖然知道《情人》其實(shí)也是她的自傳式小說(shuō)。
很難想象一個(gè)二十七歲的男人，從讀一個(gè)女人的第一本書(shū)開(kāi)始，便完全迷戀于她，從此他的生命里沒(méi)有親人朋友，只有她和她的文字，他完完全全的屬于她，除此之外不做任何事。那年她六十五。他們見(jiàn)面了。
他們經(jīng)歷相愛(ài)、快樂(lè)、吵架、傷害、平淡，幾乎無(wú)時(shí)無(wú)刻不在一起，我想支撐他們關(guān)系直到最后的，是文字，她的文字，她的書(shū)，就像作者說(shuō)的：只有文字的真實(shí)。
作者用了太多的重復(fù)句式，有時(shí)顯得嗦，如“我留下了，我還是留下了，我就這樣留下了…”，或許這種反復(fù)更能抒發(fā)作者強(qiáng)烈的情感。順敘，插敘，倒敘…模模糊糊，反反復(fù)復(fù)，甚至到后面看得有點(diǎn)煩，就像他們親密得讓彼此厭煩，之后又重新來(lái)過(guò)。
一方面，句式重復(fù)，敘述重復(fù)，邏輯混亂，有時(shí)叫人看不懂，有時(shí)就像在看作者的自言自語(yǔ)，或者胡言亂語(yǔ)。
當(dāng)然，誰(shuí)都可以不用懂，因?yàn)檫@是他們的故事。
另一方面我又著迷于他的癡狂，他不想且不做任何事，任何人都與他無(wú)關(guān)，從1980年以后他就只做一件事情就是和她在一起，就像她畢生都在寫(xiě)作直到臨終。
書(shū)讀完后我知道卓越的人都是孤獨(dú)甚至是癲狂的。我知道作家的心靈是純凈、感性、悲觀且敏感的。我崇拜他們可以用畢生追求并執(zhí)著于一件事，我也看到他們?cè)趩我簧钪械膽嵟徒^望。我知道不管是作家、心理學(xué)家、藝術(shù)家或是別的什么人，要保持心智不受困擾就要把幻想與現(xiàn)實(shí)分開(kāi)，保持清醒的客觀，避免走入瘋癲狀態(tài)；也知道真正好的作品就是忘我的人物合一，因?yàn)樵诙爬沟男≌f(shuō)里，她就是故事，在杜拉斯的生活里，她就是小說(shuō)。
杜拉斯傳讀后感篇十一
1、我在想，人們總是在寫(xiě)世界的死尸，同樣，總是在寫(xiě)愛(ài)情的死尸。
2、我長(zhǎng)得太矮了，太平庸了，大街上永遠(yuǎn)也沒(méi)有人回頭看我了！關(guān)于衰老。
3、任何一個(gè)女人都比男人神秘，比男人聰明、生動(dòng)、清新，從來(lái)也不想做男人。
4、不喜歡那種讓所有男人神魂顛倒的狐貍精式的女人，那種女人只有在制造悲劇的時(shí)候才可愛(ài)。
5、如果一個(gè)女人一輩子只同一個(gè)男人做愛(ài)，那是因?yàn)樗幌矚g做愛(ài)。但發(fā)生一次愛(ài)情故事比上床四十五次更加重要、更有意義。
6、不喜歡那種讓所有的男人神魂顛倒的狐貍精式的女人，那種女人只有在制造悲劇時(shí)才可愛(ài)，在重罪法庭上她們才會(huì)令人敬仰。
7、我的面容已經(jīng)被深深的干枯的皺紋撕得四分五裂，皮膚也支離破碎了。它不像某些娟秀纖細(xì)的容顏那樣，從此便告毀去，它原有的輪廓依然存在，不過(guò)，實(shí)質(zhì)已經(jīng)被摧毀了。我的容顏是被摧毀了。
8、作家是難以忍受的，他殺人、做壞事。寫(xiě)作是自殺性的，是可怕的，可人們?nèi)栽趯?xiě)。
9、干嗎要介紹作家呢？他們的書(shū)就已足夠。
10、每當(dāng)我有了欲望，就有了愛(ài)情。
11、衰老的過(guò)程是冷酷無(wú)情的。我眼看著衰老在我顏面上步步緊逼，一點(diǎn)點(diǎn)侵蝕，我的面容各有關(guān)部位也發(fā)生了變化……我倒并沒(méi)有被這一切嚇倒，相反，我注意看那衰老如何在我的顏面上肆虐踐踏，就好象我很有興趣讀一本書(shū)一樣……我知道衰老有一天也會(huì)減緩下來(lái)，按它通常的步伐徐徐前進(jìn)。
12、確實(shí)沒(méi)有必要把美麗的衣裝罩在自己的身上，因?yàn)槲以趯?xiě)作。
13、太晚了，太晚了，在我這一生中，這未免來(lái)得太早，也過(guò)于匆匆。才十八歲，就已經(jīng)是太遲了。()在十八歲和二十五歲之間，我原來(lái)的面貌早已不知去向。我在十八歲的時(shí)候就變老了。
14、我生活的故事是不存在的。它是不存在的。它沒(méi)有中心，沒(méi)有路，沒(méi)有線。有大片地方，大家都以為那里有個(gè)什么人，其實(shí)什么人也沒(méi)有。
15、夫妻之間最真實(shí)的東西是背叛；任何一對(duì)夫妻，哪怕是最美滿的'夫妻，都不可能在愛(ài)情中相互激勵(lì)；在通奸中，女人因害怕和偷偷摸摸而興奮，男人則從中看到一個(gè)更能激起情欲的目標(biāo)。
16、男人，應(yīng)該非常的愛(ài)他們，非常非常的愛(ài)他們，否則，就不可能忍受他們。
17、當(dāng)一個(gè)人開(kāi)始回憶的時(shí)候，就已經(jīng)蒼老。
18、如果我不是一個(gè)作家，會(huì)是個(gè)妓女。
19、假如你要寫(xiě)發(fā)生在威尼斯的故事，就別去威尼斯。
20、當(dāng)我越寫(xiě)，我就越不存在。我不能走出來(lái)，我迷失在文里。
21、現(xiàn)在，我看我在很年輕的時(shí)候，在十八歲，十五歲，就已經(jīng)有了以后我中年時(shí)期因飲酒過(guò)度而有的那副面孔的先兆了。
22、對(duì)付男人的方法是必須非常非常愛(ài)他們，否則他們會(huì)變得令人難以忍受。我愛(ài)男人，我只愛(ài)男人。我可以一次有50個(gè)男人。愛(ài)情并不存在，男女之間有的只是激情，在愛(ài)情中尋找安逸是絕對(duì)不合適的，甚至是可憐的，但她又認(rèn)為，如果活著沒(méi)有愛(ài)，心中沒(méi)有的位置，沒(méi)有期待的位置，那是無(wú)法想象的。
23、喜歡只寫(xiě)過(guò)一部小說(shuō)的作家。喜歡的作家和作品有：《圣經(jīng)》、米什萊、夏多布里昂、盧梭、帕斯卡爾、勒南的《耶穌傳》、《克萊芙王妃》、拉辛、波德萊爾，覺(jué)得薩特和波伏瓦都不是作家。
24、我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來(lái)。他主動(dòng)介紹自己，他對(duì)我說(shuō)：“我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說(shuō)你美，現(xiàn)在，我是特為來(lái)告訴你，對(duì)我來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛(ài)你現(xiàn)在備受摧殘的面容?！?/p>
25、愛(ài)之于我，不是一蔬一飯，肌膚之親，是一種不死的欲望，是頹敗生活里的英雄夢(mèng)想。
26、不忠是愛(ài)情中剩下的最真的東西。是能夠期待的東西。
27、同性戀像癌癥一樣是一種必死無(wú)疑的疾病。
28、杜拉斯，我煩透你了。
29、我寫(xiě)女人是為了寫(xiě)我，寫(xiě)那個(gè)貫穿在多少世紀(jì)中的我自己。
30、飲酒使孤獨(dú)發(fā)出聲響，最后就讓人除了酗酒之外別無(wú)所好。飲酒也不一定就是想死，不是。但沒(méi)有想到自殺也就不可能去喝酒?？啃锞苹钕氯ィ蔷褪撬劳鼋阱氤叩鼗钪??？耧嬛畷r(shí)，自戕也就防止了，因?yàn)橛羞@樣一個(gè)意念，人死了也就喝不成了。醉酒于是用來(lái)承受世界的虛空，行星的平衡，行星在空間不可移動(dòng)的運(yùn)行，對(duì)你來(lái)說(shuō)，還有那痛苦掙扎所在地專有的那種默無(wú)聲息的冷漠。
31、愛(ài)情并不存在，男女之間有的只是激情，在愛(ài)情中尋找安逸是絕對(duì)不合適的，甚至是可憐的。但如果活著沒(méi)有愛(ài)，心中沒(méi)有愛(ài)的位置，沒(méi)有期待的位置，那又是無(wú)法想像的。
32、同性戀像癌癥一樣是一種必死無(wú)疑的疾病。
33、寫(xiě)作是走向死亡，身處死亡之中。
杜拉斯傳讀后感篇十二
練，枯冷，極度的痛苦，激情潛伏在這種基調(diào)之下，低沉悲傷。看似緩慢自述似的自由敘事，但通篇讀下來(lái)，感覺(jué)沒(méi)有任何多余的字詞，每一句，每一段都用心之致，給人以極大的震撼和愉悅。雖然是小說(shuō)，但非常適合拿來(lái)朗讀，我覺(jué)得好的文字是拿來(lái)讀的。讀起來(lái)充滿韻味，“情人”就是這樣。()。
小說(shuō)的主題任然是關(guān)于愛(ài)情，死，希望這些內(nèi)容。對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活中的普遍現(xiàn)象在具體的時(shí)間和具體的背景條件下描述，但又采用很多不同以往的寫(xiě)作方法而增加了小說(shuō)的魅力。具體采用何種方法我不知道，但并不影響我去喜歡它。文中采用的那種回溯性的敘事過(guò)程，即于小說(shuō)彌漫的基調(diào)很貼切，也一下抓住了讀者的心，產(chǎn)生信任感，接受虛構(gòu)既是真實(shí)。如：
“太晚了，太晚了，在我這一生中，這未免來(lái)的太早，也過(guò)于匆匆。才十八歲，就已經(jīng)是太遲了。在十八歲和二十五歲之間，我原來(lái)的面貌早已不知去向。我在十八歲的時(shí)候就變老了……衰老的過(guò)程是冷酷無(wú)情的……我倒并沒(méi)有被這一切下倒，相反，我注意看那衰老如何在我的顏面上肆意踐踏，就好像我很有興趣讀一本書(shū)一樣……”
因?yàn)樽x了“情人”,我又買來(lái)杜拉斯的其它小說(shuō)，但卻沒(méi)有這樣大的樂(lè)趣，她的小說(shuō)總體來(lái)講是比較難懂的，特別對(duì)于我們這樣不是專業(yè)人員來(lái)說(shuō)更是如此?！扒槿恕敝宰屛蚁矚g是在于語(yǔ)言的魅力，王道乾先生的譯文真是非常的精妙，讀過(guò)了才知道語(yǔ)言的藝術(shù)這樣震撼人心。譯者的藝術(shù)水平直接影響原文的藝術(shù)感染力。記得在讀泰戈?duì)柕脑?shī)集的時(shí)候，前后讀過(guò)好幾個(gè)版本，詩(shī)的韻味真的相差好多。感覺(jué)新的版本遠(yuǎn)不如老版本?！拔逅摹睍r(shí)候的作家語(yǔ)言的把握能力優(yōu)于現(xiàn)在。也可能是我個(gè)人欣賞角度的不同，每個(gè)人的喜好差別而已。最后，非常感想有這么好的作家讓我能讀到這么好的作品，感受到這么有魅力的語(yǔ)言，并能夠?qū)W習(xí)。
杜拉斯傳讀后感篇十三
4、我遇見(jiàn)你，我記得你，這座城市天生就適合戀愛(ài)，你天生就適合我的靈魂——杜拉斯。
6、每一本打開(kāi)的書(shū)，都是漫漫長(zhǎng)夜?！爬埂?/p>
8、若我不寫(xiě)小說(shuō)，不是作家，那么我應(yīng)該是一個(gè)妓女?！爬埂肚槿恕贰?/p>
10、恨之所在，是沉默據(jù)以開(kāi)始的門(mén)檻?！敻覃愄亍ざ爬埂肚槿恕?。
12、與你年輕的時(shí)候相比，我更喜歡你現(xiàn)在備受摧殘的容顏——杜拉斯《情人》。
14、當(dāng)初，您很美，但如今，我更愛(ài)您飽經(jīng)風(fēng)霜的容顏。——瑪格麗特·杜拉斯《情人》。
16、從我一見(jiàn)到他，我便明白我會(huì)再一次失去他。——杜拉斯《直布羅陀水手》。
17、如果愛(ài)，請(qǐng)深愛(ài)，愛(ài)到不能再愛(ài)的那一天?！爬埂肚槿恕?。
22、你仿佛集千名女子于一身——瑪格麗特·杜拉斯《廣島之戀》。
23、“壓抑的感情總會(huì)讓人有扭曲的快感”——瑪格麗特·杜拉斯《中國(guó)北方的情人》。
25、愛(ài)之于我，不是一蔬一飯，不是肌膚之親，是疲憊生活的英雄夢(mèng)想——杜拉斯。
29、正是這樣，他們喜歡你是因?yàn)槟闶悄??！爬埂?/p>
30、他說(shuō)他愛(ài)她直到他死——杜拉斯《情人》。
32、我長(zhǎng)得太矮，太平庸了，大街上再也沒(méi)人看我了。——杜拉斯。
33、她再次轉(zhuǎn)向窗外，對(duì)窗外的雨水微笑?！爬埂吨辈剂_陀水手》。
35、比起你年輕的美貌，我更愛(ài)你那飽受歲月摧殘的容顏——杜拉斯《情人》。
杜拉斯傳讀后感篇十四
38.他說(shuō)他愛(ài)她直到他死――杜拉斯《情人》。
40.我長(zhǎng)得太矮，太平庸了，大街上再也沒(méi)人看我了。――杜拉斯。
41.她再次轉(zhuǎn)向窗外，對(duì)窗外的雨水微笑。――杜拉斯《直布羅陀水手》。
43.比起你年輕的美貌，我更愛(ài)你那飽受歲月摧殘的容顏――杜拉斯《情人》。
45.我們可以改善一種行為，可以給殘疾人接上一只木腿，我們。
杜拉斯傳讀后感篇十五
1、她辛辛苦苦游了回來(lái)，在浩瀚的海水中她更加瘦小了，她的面孔朝著他，微笑，一種精疲力盡、有所哀求的微笑——從這種哀求引起了以后的故事。他也向她微笑，他們相互交換的這種微笑，可以讓人相信這兩個(gè)人在那么短暫的時(shí)刻——只要真的發(fā)生這樣的事——是能夠?yàn)閻?ài)情去死的。
2、對(duì)于罪人的定義，我想律法給的還是太過(guò)簡(jiǎn)單，如果一個(gè)人傷害了他人，打亂了他人的生活，而這些人甚至是他最親的人，他就是個(gè)不折不扣的混蛋和罪人了，我想是這樣的。
3、向往生活的幸福盡管那么強(qiáng)烈，也不可能完全分散她的這種絕望。
4、恨之所在，是沉默據(jù)以開(kāi)始的門(mén)檻。
5、我的生命的歷史并不存在。
6、我遇見(jiàn)你，我記得你，這座城市天生就適合戀愛(ài)，你天生就適合我的靈魂。
7、就算是生活得貧窮，過(guò)得拮據(jù)，我們也還是可以享受生活得快樂(lè)的，這是一種處世的態(tài)度，只是需要大家開(kāi)開(kāi)心心地在一起罷了，或一次大掃除，或一次聚談，或一次小小的節(jié)日活動(dòng)，甚至每一次的晚餐。生活，本就不應(yīng)該考慮得那么復(fù)雜，簡(jiǎn)單而貧乏的生活，也可以過(guò)得有滋有味。
8、淚水既安慰了過(guò)去，也安慰了未來(lái)。
9、我的生命的歷史并不存在，那是并不存在的，沒(méi)有的，并沒(méi)有什么中心，也沒(méi)有什么道路、線索，只有某些廣闊的場(chǎng)地處所，人們總是要你相信：在那些地方曾經(jīng)有過(guò)怎樣一個(gè)人，不，不是那樣，什么人也沒(méi)有。
10、愛(ài)，之于我，不是一飯一蔬;不是肌膚之親;是平凡生活中的英雄夢(mèng)想。
11、太陽(yáng)消失在山丘后面，河谷折射著阿爾諾河的光芒。這是一條小河，水面閃亮而平靜，河灣多而舒緩，河水是綠色的，這一切給它一種睡意朦朧的野獸的姿態(tài)。它慵懶地臥在陡峭的河岸，快樂(lè)地流淌著。
12、愛(ài)之于我，不是一蔬一飯，不是肌膚之親，是疲憊生活的英雄夢(mèng)想。
13、人一開(kāi)始回憶，就已經(jīng)開(kāi)始變老了。
14、“沙漠”，這里一個(gè)多么令人無(wú)奈的比喻，然而生活又卻是如此，我們無(wú)時(shí)不刻處在“沙漠”的包圍之中。
15、社會(huì)總叫人無(wú)奈，我們盡管去抗?fàn)?、去反?duì)，但或許我們根本就不可能取得勝利，有時(shí)候，權(quán)利和地位真的讓人哭笑不得。
16、我們哭，要說(shuō)的話都沒(méi)有說(shuō)，我們后悔彼此并不相愛(ài)，我們根本什么都不知道。而他這個(gè)人，和別人也沒(méi)什么不同，就像是夜里遇到的最后一個(gè)顧客。
17、房間里有焦糖的氣味侵入，還有炒花生的香味，中國(guó)菜湯的氣味，烤肉香味，各種綠草的氣息，茉莉的芳香，飛塵的氣息，乳香的氣息，燒炭發(fā)出的氣味，這里炭火是裝在籃子里的，炭火裝在籃中沿街叫賣，所以城市的氣味就是叢莽、森林中偏僻村莊發(fā)出的氣息。
18、當(dāng)一個(gè)人開(kāi)始回憶的`時(shí)候，就已經(jīng)蒼老。
19、懦弱的愛(ài)情本就不可能有結(jié)果，但就算是強(qiáng)權(quán)使得相愛(ài)的人不能在一起，我想，他也不可能阻隔愛(ài)情，所以，愛(ài)情便可以永遠(yuǎn)在一起。
20、當(dāng)生活中沒(méi)有了“沙漠”，不用去考慮那些生活和生存的問(wèn)題，或者說(shuō)吧這些都擱置在不是太重要的位置的時(shí)候，生活也可以很愉快，但這樣難免也說(shuō)得太過(guò)無(wú)奈。
杜拉斯傳讀后感篇十六
買了一套杜拉斯的書(shū)，封面上放著一張杜拉斯八十多歲時(shí)的照片，一個(gè)滿臉皺紋的老太太。雙眼神彩奕奕地從書(shū)上望過(guò)來(lái)，嘴巴緊抿著，嘴角有力地向下彎曲，這是一個(gè)勇毅而智慧的表情。如果滿臉漠然地走在大街上，這個(gè)老太太跟那些給小孫女講童話故事的老祖母沒(méi)什么兩樣，只有翻開(kāi)她的書(shū)，讀著那些簡(jiǎn)短有力的句子，你才知道什么是杜拉斯。
杜拉斯為什么要放這樣一張照片呢？
從照片可以看出，她曾是一個(gè)漂亮女人，她為什么不隱瞞自己衰老的面容呢？
正是因?yàn)檫@張照片，買了這套書(shū)，在此之前，常在自命不凡的女人們的寫(xiě)作中，看到她的大名，以模仿她為榮，以讀懂她為驕傲，凡是大家喜歡的――我就不用去湊熱鬧了，不關(guān)注超女，不看《大長(zhǎng)今》，我也隨著時(shí)光走到了今天，時(shí)間不會(huì)拉下任何一個(gè)孩子。
這一定是個(gè)特別自信的女人，她相信的，不是歲月的力量，而是人的精神。
這樣的女人，正是我所喜歡的。只有這樣的女人，在白發(fā)和皺紋毀掉她的容顏之后，看見(jiàn)她的靈魂，光彩四射，更加迷人。
讀尼采，容易被他鼓動(dòng)，變得自信十足，甚至有些狂妄，相信自己能戰(zhàn)勝一切。
讀杜拉斯，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，原來(lái)寫(xiě)作可以是一切。有的人就是為寫(xiě)作而生的。你竟然會(huì)相信，自己也可以像她那樣，將一切都納入寫(xiě)作之中。坐在電腦前，一輩子。
她像一個(gè)慈祥的老巫婆一樣在耳邊輕輕地說(shuō)：“寫(xiě)作，除此之外什么也別做。”“寫(xiě)作，那是我生命中惟一存在的事，它讓我的生命充滿樂(lè)趣?！薄澳遣粌H僅是寫(xiě)作，是作品，那是黑夜里的百獸的吼叫聲，是每個(gè)人的喊叫聲，是你我的喊叫聲。那是社會(huì)令人絕望的大規(guī)模的庸俗化?！蔽覀儗?xiě)作，可不就是在吼叫嗎？有時(shí)溫柔地低語(yǔ)，有時(shí)大聲地吼叫，因?yàn)闅g喜和幸福，因?yàn)榻^望或孤獨(dú)。寫(xiě)作中的杜拉斯就是燃燒的威斯忌，瘋狂、熱烈、陷落、沉醉。她說(shuō)自己“寫(xiě)一些讓人讀不下去、但卻是完整的書(shū)。”的確如此！《英國(guó)情人》、《廣島之戀》、《愛(ài)》、《街心花園》、《副領(lǐng)事》，哪一部都看不甚明白，甚至不想再看下去。奇怪的風(fēng)格，無(wú)頭無(wú)尾的句子，神秘出現(xiàn)又無(wú)由消失的人物，像醉酒者的囈語(yǔ)，突然冒了出來(lái)，語(yǔ)無(wú)倫次，或者說(shuō)胡言亂語(yǔ)。她把書(shū)的大部分藏在了自己心里，她的書(shū)寫(xiě)，不過(guò)是留給讀者的蛛絲馬跡，真正完整的那部書(shū)，在她的心里，她是有意的。讀她的書(shū)，就走進(jìn)了她設(shè)置的迷宮，無(wú)力自拔，又枯燥又絕望，可是，還是要讀下去。
她是一個(gè)巫婆，在文字里下了咒語(yǔ)。
她生活在戰(zhàn)亂中，我們生活在和平里。對(duì)寫(xiě)作來(lái)說(shuō)，這兩者沒(méi)什么不同。前者，讓人有吼叫的充分理由，后者，讓人想吼叫，卻無(wú)從說(shuō)起，被悶著的痛苦，對(duì)未知前途的期待，對(duì)寫(xiě)作邊緣化的不適，世俗生活嚴(yán)重的誘惑。這一切，正在吞噬文字的力量。我們面臨的，是更深的孤獨(dú)，更平淡的死亡，更沒(méi)有前途的寫(xiě)作。
“盡管絕望還要寫(xiě)作。啊，不，是帶著絕望的心情寫(xiě)作。那是怎樣的絕望呀，我說(shuō)不出它的名字?！背３Ｏ?，寫(xiě)作是什么。寫(xiě)作不正是一件令人絕望的事情嗎？人的宿命不就是絕望嗎？從生走向死，人因?yàn)橛兴枷?，所以有明了的悲哀。杜拉斯將這幾點(diǎn)放在一起：孤獨(dú)、死亡、寫(xiě)作，酗酒。寫(xiě)作就是這樣一件令人絕望的事啊。在最初的功利主義思想淡然后，不再追求發(fā)表，追求聞達(dá)。只是寫(xiě)給自己看，只是想，用文字，語(yǔ)無(wú)倫次地記下時(shí)光里的一切瑣碎。似乎那樣就能證明生命的確存在過(guò)，她沒(méi)有走遠(yuǎn)，她在自己的文字里，盡管缺少了質(zhì)感，我們?nèi)阅茉谧x它們時(shí)再次感受到舊有時(shí)光的存在。電腦讓寫(xiě)作變得泛濫，鋪天蓋地的訴說(shuō)充斥眼前，史無(wú)前例的喧囂，深夜握筆，有如坐在茫茫大海的孤島上。只有更深地沉靜，再沉靜，面對(duì)墻壁，說(shuō)自己想說(shuō)的話。這不是杜拉斯式的絕望，是我們的絕望。杜拉斯的絕望，其實(shí)是帶了優(yōu)越感的，她的書(shū)在全世界受到關(guān)注，被一部接一部地改編成電影，她已站在高峰之巔?；蛘哒f(shuō)，在這種榮譽(yù)的逼迫下，她更深地躲進(jìn)文字之中，看到了極盡繁華與人生宿命相對(duì)比之下的荒謬，所以更感絕望。文字最終還是無(wú)力的，能夠施惠于后人痛快于自己，已經(jīng)不錯(cuò)了。
可她那些關(guān)于寫(xiě)作的話，她對(duì)寫(xiě)作的理解，那種人筆合一的夢(mèng)一般的境界，卻讓我身不由己，被她誘惑，并受到新的盅惑，以為寫(xiě)作是解決所有問(wèn)題的唯一辦法。
我中了魔咒，迫不及待地坐在電腦前，敲下了一篇又一篇文章的開(kāi)頭，我的親愛(ài)的、剛剛受孕的孩子們，在激情之中誕生的產(chǎn)物，不知道能不能順利長(zhǎng)大。
“一些白天的書(shū)，消磨時(shí)光和外出旅游時(shí)看的書(shū)。但不是嵌入思想、反映生活悲哀和思維模式的書(shū)?！倍爬沟臅?shū)，當(dāng)然不是這樣的書(shū)，它們是最堅(jiān)硬的石頭，注定會(huì)在時(shí)光里永久停留。由此想到自己的第一本散文集，一次失敗的嘗試，它在誕生的過(guò)程中受盡了一切委屈。我將自己最珍愛(ài)的思想和最寶貴的青春，以一種不負(fù)責(zé)任的方式集合在一起，展覽出來(lái)。它其實(shí)應(yīng)當(dāng)被更多的人看到，它應(yīng)該以閃光的樣子出現(xiàn)在讀者最多的書(shū)店里。我的遭受了太多委屈的孩子啊，讓我滿心愧疚。我的文字，它們是我的石頭，它們應(yīng)當(dāng)屬于知音，夜晚的.燈光，心領(lǐng)神會(huì)的閱讀，我應(yīng)當(dāng)珍惜它們。是杜拉斯教會(huì)我這樣的道理。
“寫(xiě)作可以讓人走得更遠(yuǎn)?！边@是精神之旅，是生活中的另一種生活，不管它如何地艱難，令人絕望，它卻魅力永存，因?yàn)橐坏╅_(kāi)始寫(xiě)下第一個(gè)字，就只能順著思緒的走向，讓自己滑向未知的前景。也許，寫(xiě)作本身未知的命運(yùn)，就是寫(xiě)作者堅(jiān)持下去的理由吧。寫(xiě)我的，寫(xiě)給自己看，別人的懂得，那不過(guò)是寫(xiě)作的意外收獲。或者說(shuō)，寫(xiě)吧，用文字鋪一條走向同類的路，當(dāng)我死去時(shí)，這條路正好到達(dá)天堂的門(mén)前。
“我和所有人差不多。我想在馬路上永遠(yuǎn)不會(huì)有人回頭來(lái)看我。我就是平常。平常的勝利?！边@就是杜拉斯的坦然，所以，她將自己八十歲的面容放在書(shū)的扉頁(yè)上。看著她平凡的衰老的面容，我卻感受到了巨大的震撼。她是一個(gè)明智的美女，將自己包裹得很好，卻香氣四溢。在馬路上得到眼珠青睞的女人，太多了，做一個(gè)像她一樣的老太太，卻是我終生的理想。她是多么驕傲啊，又像一個(gè)頑皮的小女孩，因?yàn)樗谄匠＠锊亓颂嗟牟黄匠?，她是一個(gè)勝利者。
最后，她說(shuō)：“我不強(qiáng)調(diào)，我走了?！彼吡?，帶走了她心中那些完整的書(shū)，留下了這些囈語(yǔ)般的文字。不同的人，從這里找到自己需要的內(nèi)容，凡是來(lái)過(guò)的，總有所收獲，這些囈語(yǔ)般的文字，是杜拉斯留給所有寫(xiě)作者的寶庫(kù)，她是一個(gè)慷慨的巫婆，她把魔法帶走了，卻將寶庫(kù)留了下來(lái)。即使她是邪惡的巫婆，我卻由衷喜歡這樣的誘惑，她讓我重新體驗(yàn)到了寫(xiě)作是一件快樂(lè)的、自然的事情，在寫(xiě)作中，可以得到自由。事實(shí)上她更像寫(xiě)作者的守護(hù)天使，守衛(wèi)著寫(xiě)作的神圣。
這個(gè)女人，與我的祖母同齡，19出生，到老年時(shí)，作品才獲得豐收，才擁有了名氣和地位。她一生擁有過(guò)無(wú)數(shù)的情人，最后一個(gè)情人，竟然小她40歲。
一個(gè)巫婆級(jí)別的女人。
杜拉斯傳讀后感篇十七
1、下午黑暗的電影廳好比沙漠中的一片綠洲，是孤獨(dú)的人的黑夜，是人為的，民主的黑夜。
2、我還未老。
3、在我很年輕時(shí)，一切已經(jīng)太遲。
4、為了在你走后還能見(jiàn)到他。為了跟他交朋友，為了談?wù)撃恪⒈Ａ_和我們的母親，為了由于對(duì)你的愛(ài)而一起流淚。
5、那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛(ài)你現(xiàn)在倍受摧殘的面容。
6、他說(shuō)他知道她此時(shí)的感受，這種絕望，這種難受。他說(shuō)這不奇怪，有時(shí)候，在夜里某一時(shí)刻，人會(huì)感到慌亂不安，說(shuō)他知道人那時(shí)沒(méi)著沒(méi)落的。
7、愛(ài)情之于我，不是尋常的一飯一蔬，而是疲憊生活中的英雄夢(mèng)想。
8、厭倦還在，只有厭倦不時(shí)會(huì)襲來(lái)。我每次都以為厭倦到了頭，可是這不對(duì)，厭倦的盡頭總是另一個(gè)厭倦的源頭。
9、如果愛(ài)，請(qǐng)深愛(ài)，愛(ài)到不能再愛(ài)的那一天。
10、戰(zhàn)爭(zhēng)遙遙無(wú)期，我的青春也漫無(wú)止境。我既擺脫不了戰(zhàn)爭(zhēng)，也擺脫不了我的青春。
11、每一本打開(kāi)的書(shū)，都是漫漫長(zhǎng)夜。
12、當(dāng)你正在經(jīng)歷一生中最年輕、最受贊美的年華時(shí)，這段時(shí)光的突然推進(jìn)有時(shí)會(huì)使你感到吃驚。
13、若我不寫(xiě)小說(shuō)，不是作家，那么我應(yīng)該是一個(gè)妓女。
14、像我對(duì)你講的那樣生活，在孤獨(dú)中生活，天長(zhǎng)日久會(huì)冒風(fēng)險(xiǎn)。不可避免。當(dāng)人孤單時(shí)會(huì)失去理性。我相信這一點(diǎn)：我相信當(dāng)人完全孤單時(shí)會(huì)精神錯(cuò)亂，因?yàn)槭裁匆膊荒茏柚顾a(chǎn)生個(gè)人的諺語(yǔ)。
15、我的面容各有關(guān)部位也了變化，兩眼變得越來(lái)約大，目光變得凄切無(wú)神，嘴變得更加固定僵化，額上課滿了深深的裂痕。我倒沒(méi)有被這一切嚇到，相反，我注意看那衰老如何在我的顏面上肆虐踐踏，就好像我很有興趣讀一本書(shū)一樣。
16、這或許根本就是一個(gè)美麗的錯(cuò)誤，在驀然回首的剎那中，光影交錯(cuò)的瞬間，愛(ài)情就已悄然來(lái)臨，然而這愛(ài)情到底是偶然間的邂逅，還是無(wú)數(shù)次刻意之后的相遇，愛(ài)本就不是一件簡(jiǎn)單的事。
17、我們就到此為止，僅止而已。而且，永遠(yuǎn)停留于此。
19、經(jīng)歷過(guò)孤獨(dú)的日子，我終于喜歡上自己的無(wú)知，與它們相處我感到愜意，如同那是一爐旺火。這時(shí)就該聽(tīng)任火焰緩緩燃燒，不說(shuō)一句話，不評(píng)論任何事。必須在無(wú)知中自我更新。
20、在生活在壓迫下，在貧窮的奴役下，你難道還要他們?nèi)奸L(zhǎng)成圣人一般嗎?他們身上所有的丑惡，都是源自這個(gè)畸形的社會(huì)和畸形的生活，我們無(wú)可摘擇。
21、消逝了的童年，消失了的天真和樂(lè)趣，在長(zhǎng)大的過(guò)程中我們丟失了太多的美好，染上了太多的丑陋。
22、從我一見(jiàn)到他，我便明白我會(huì)再一次失去他。
23、后來(lái)，她哭了，因?yàn)樗氲降贪兜哪莻€(gè)男人，因?yàn)樗粫r(shí)之間無(wú)法確定她是不是曾經(jīng)愛(ài)過(guò)他，是不是用她所未曾見(jiàn)過(guò)的愛(ài)情去愛(ài)他，因?yàn)椋呀?jīng)消失于歷史，就像水消失在沙中一樣，因?yàn)?，只是在現(xiàn)在，此時(shí)此刻，從投向大海的樂(lè)聲中，她才發(fā)現(xiàn)他，找到他。
24、男人常常從性的方面解釋我書(shū)中所寫(xiě)的事物，仿佛那就是我既定的立場(chǎng)似的。他們從他們讀到的、我們所做的一切之中精心挑選出一些什么來(lái)。他們對(duì)于不屬于他們的那種性關(guān)系加以嘲笑。
25、好像有誰(shuí)對(duì)我講過(guò)，時(shí)間轉(zhuǎn)瞬即逝，在一生最年輕的歲月、最可贊嘆的年華，在這樣的時(shí)候，那時(shí)間來(lái)去匆匆，有時(shí)會(huì)突然讓你感到震驚。衰老的過(guò)程是冷酷無(wú)情的。
26、現(xiàn)在，我是特意來(lái)告訴你，對(duì)我來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得現(xiàn)在你，比年輕時(shí)候的你更美，與你那時(shí)的容貌相比，我更愛(ài)你現(xiàn)在備受摧殘的面容。
27、她相信，她知道在哪里，在這場(chǎng)外景里，由于他們對(duì)于彼此的欲望靈犀相對(duì)，他們才變成情人。
28、愛(ài)之于我，不是肌膚之親，不是一蔬一飯，它是一種不死的欲望，是疲憊生活中的英雄夢(mèng)想。而我的夢(mèng)想，就是與你白頭而死。
29、今天這份悲哀，我認(rèn)為它是與生俱來(lái)來(lái)，我?guī)缀蹩梢园盐业拿洲D(zhuǎn)給它，因?yàn)樗臀夷敲聪嘞?，那么難解難分。
30、飲酒使孤獨(dú)發(fā)出聲響，最后就讓人除了酗酒之外別無(wú)所好。
杜拉斯傳讀后感篇十八
6、每一本打開(kāi)的書(shū)，都是漫漫長(zhǎng)夜。――杜拉斯。
8、若我不寫(xiě)小說(shuō)，不是作家，那么我應(yīng)該是一個(gè)。――杜拉斯《情人》。
10、恨之所在，是沉默據(jù)以開(kāi)始的門(mén)檻。――瑪格麗特?杜拉斯《情人》。
12、與你年輕的時(shí)候相比，我更喜歡你現(xiàn)在備受摧殘的容顏――杜拉斯《情人》。
杜拉斯傳讀后感篇十九
寫(xiě)作是走向死亡，身處死亡之中。下面是本站小編帶來(lái)的杜拉斯。
以供大家欣賞。
1.我寫(xiě)女人是為了寫(xiě)我，寫(xiě)那個(gè)貫穿在多少世紀(jì)中的我自己。
2.作家是難以忍受的，他殺人、做壞事。寫(xiě)作是自殺性的，是可怕的，可人們?nèi)栽趯?xiě)。
3.我生活的故事是不存在的。它是不存在的。它沒(méi)有中心，沒(méi)有路，沒(méi)有線。有大片地方，大家都以為那里有個(gè)什么人，其實(shí)什么人也沒(méi)有。
4.現(xiàn)在，我看我在很年輕的時(shí)候，在十八歲，十五歲，就已經(jīng)有了以后我中年時(shí)期因飲酒過(guò)度而有的那副面孔的先兆了。
5.任何一個(gè)女人都比男人神秘，比男人聰明、生動(dòng)、清新，從來(lái)也不想做男人。
7.不喜歡那種讓所有的男人神魂顛倒的狐貍精式的女人，那種女人只有在制造悲劇時(shí)才可愛(ài)，在重罪法庭上她們才會(huì)令人敬仰.
8.如果一個(gè)女人一輩子只同一個(gè)男人做愛(ài)，那是因?yàn)樗幌矚g做愛(ài)。但發(fā)生一次。
愛(ài)情。
故事比上床四十五次更加重要、更有意義。
9.我長(zhǎng)得太矮了，太平庸了，大街上永遠(yuǎn)也沒(méi)有人回頭看我了!關(guān)于衰老。
10.我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來(lái)。他主動(dòng)介紹自己，他對(duì)我說(shuō)：“我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說(shuō)你美，現(xiàn)在，我是特為來(lái)告訴你，對(duì)我來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛(ài)你現(xiàn)在備受摧殘的面容。”
11.mail是個(gè)好東西，誰(shuí)說(shuō)過(guò)啥都不能賴，全在服務(wù)器上存著呢，公司隨時(shí)調(diào)記錄。
12.不喜歡那種讓所有的男人神魂顛倒的狐貍精式的女人，那種女人只有在制造悲劇時(shí)才可愛(ài)，在重罪法庭上她們才會(huì)令人敬仰。
13.?確實(shí)沒(méi)有必要把美麗的衣裝罩在自己的身上，因?yàn)槲以趯?xiě)作。
14.我長(zhǎng)得太矮了，太平庸了，大街上永遠(yuǎn)也沒(méi)有人回頭看我了!
15.作家是難以忍受的，他殺人、做壞事。
16.我寫(xiě)女人是為了寫(xiě)我，寫(xiě)那個(gè)貫穿在多少世紀(jì)中的我自己。
17.寫(xiě)作是自殺性的，是可怕的，可人們?nèi)栽趯?xiě)。
18.愛(ài)之于我，不是肌膚之親，不是一蔬一飯，它是一種不死的欲望，是疲憊生活中的英雄夢(mèng)想。
19.迷戀是一種吞食。
20.作家是難以忍受的，他殺人、做壞事。寫(xiě)作是自殺性的，是可怕的，可人們?nèi)栽趯?xiě)。
21.當(dāng)我越寫(xiě)，我就越不存在。我不能走出來(lái)，我迷失在文里。
1.如果一個(gè)女人一輩子只同一個(gè)男人作愛(ài)，那是因?yàn)樗幌矚g作愛(ài)。但發(fā)生一次愛(ài)情故事比上床四十五次更加重要、更有意義。
2.夫妻之間最真實(shí)的東西是背叛;任何一對(duì)夫妻，哪怕是最美滿的夫妻，都不可能在愛(ài)情中相互激勵(lì);在通間中，女人因害怕和偷偷摸摸而興奮，男人則從中看到一個(gè)更能激起情欲的目標(biāo)。
3.如果我不是一個(gè)作家，會(huì)是個(gè)妓女。
4.當(dāng)我越寫(xiě)，我就越不存在。我不能走出來(lái)，我迷失在文里。
5.如果我不是一個(gè)作家，會(huì)是個(gè)妓女。
6.喜歡只寫(xiě)過(guò)一部小說(shuō)的作家。喜歡的作家和作品有：《。
圣經(jīng)。
》、米什萊、夏多布里昂、
盧梭。
帕斯卡爾勒南的《耶穌傳》《克萊芙王妃》拉辛波德萊爾，覺(jué)得。
薩特。
和波伏瓦都不是作家。
7.干嗎要介紹作家呢?他們的書(shū)就已足夠。
8.確實(shí)沒(méi)有必要把美麗的衣裝罩在自己的身上，因?yàn)槲以趯?xiě)作。
9.我在想，人們總是在寫(xiě)世界的死尸，同樣，總是在寫(xiě)愛(ài)情的死尸。
10.同性戀像癌癥一樣是一種必死無(wú)疑的疾病。
11.太晚了，太晚了，在我這一生中，這未免來(lái)得太早，也過(guò)于匆匆。才十八歲，就已經(jīng)是太遲了。在十八歲和二十五歲之間，我原來(lái)的面貌早已不知去向。我在十八歲的時(shí)候就變老了。
12.衰老的過(guò)程是冷酷無(wú)情的。我眼看著衰老在我顏面上步步緊逼，一點(diǎn)點(diǎn)侵蝕，我的面容各有關(guān)部位也發(fā)生了變化……我倒并沒(méi)有被這一切嚇倒，相反，我注意看那衰老如何在我的顏面上肆虐踐踏，就好象我很有興趣讀一本書(shū)一樣……我知道衰老有一天也會(huì)減緩下來(lái)，按它通常的步伐徐徐前進(jìn)。
13.我在想，人們總是在寫(xiě)世界的死尸，同樣，總是在寫(xiě)愛(ài)情的死尸。
14.對(duì)付男人的方法是必須非常非常愛(ài)他們，否則他們會(huì)變得令人難以忍受。我愛(ài)男人，我只愛(ài)男人。我可以一次有個(gè)男人。
15.任何一個(gè)女人都比男人神秘，比男人聰明、生動(dòng)、清新，從來(lái)也不想做男人。
16.愛(ài)情并不存在，男女之間有的只是激情，在愛(ài)情中尋找安逸是絕對(duì)不合適的，甚至是可憐的，但她又認(rèn)為，如果活著沒(méi)有愛(ài)，心中沒(méi)有的位置，沒(méi)有期待的位置，那是無(wú)法想象的。
杜拉斯傳讀后感篇二十
不知是我看書(shū)少，還是它優(yōu)秀，《情人都拉斯》是我第一次想一口氣看完的書(shū)。
按理說(shuō)應(yīng)先讀杜拉斯的《情人》當(dāng)作預(yù)習(xí)，從她的書(shū)中可以先了解她的性格和風(fēng)格。但由于這本《情人杜拉斯》是寫(xiě)她的而不是她寫(xiě)的，是她真實(shí)生活的寫(xiě)照。據(jù)說(shuō)她的人生經(jīng)歷比她的小說(shuō)更離奇曲折，她的性格、生活和成就，傳奇得令人發(fā)指…所以《情人杜拉斯》就更加吸引我。雖然知道《情人》其實(shí)也是她的自傳式小說(shuō)。
很難想象一個(gè)二十七歲的男人，從讀一個(gè)女人的第一本書(shū)開(kāi)始，便完全迷戀于她，從此他的生命里沒(méi)有親人朋友，只有她和她的文字，他完完全全的屬于她，除此之外不做任何事。那年她六十五。他們見(jiàn)面了。
他們經(jīng)歷相愛(ài)、快樂(lè)、吵架、傷害、平淡，幾乎無(wú)時(shí)無(wú)刻不在一起，我想支撐他們關(guān)系直到最后的，是文字，她的文字，她的書(shū)，就像作者說(shuō)的：只有文字的真實(shí)。
作者用了太多的重復(fù)句式，有時(shí)顯得嗦，如“我留下了，我還是留下了，我就這樣留下了…”，或許這種反復(fù)更能抒發(fā)作者強(qiáng)烈的情感。順敘，插敘，倒敘…模模糊糊，反反復(fù)復(fù)，甚至到后面看得有點(diǎn)煩，就像他們親密得讓彼此厭煩，之后又重新來(lái)過(guò)。
一方面，句式重復(fù)，敘述重復(fù)，邏輯混亂，有時(shí)叫人看不懂，有時(shí)就像在看作者的自言自語(yǔ)，或者胡言亂語(yǔ)。
當(dāng)然，誰(shuí)都可以不用懂，因?yàn)檫@是他們的故事。
另一方面我又著迷于他的癡狂，他不想且不做任何事，任何人都與他無(wú)關(guān)，從1980年以后他就只做一件事情就是和她在一起，就像她畢生都在寫(xiě)作直到臨終。
書(shū)讀完后我知道卓越的人都是孤獨(dú)甚至是癲狂的。我知道作家的心靈是純凈、感性、悲觀且敏感的。我崇拜他們可以用畢生追求并執(zhí)著于一件事，我也看到他們?cè)趩我簧钪械膽嵟徒^望。我知道不管是作家、心理學(xué)家、藝術(shù)家或是別的什么人，要保持心智不受困擾就要把幻想與現(xiàn)實(shí)分開(kāi)，保持清醒的客觀，避免走入瘋癲狀態(tài)；也知道真正好的作品就是忘我的人物合一，因?yàn)樵诙爬沟男≌f(shuō)里，她就是故事，在杜拉斯的生活里，她就是小說(shuō)。
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杜拉斯傳讀后感篇二十一
《情人》出版于一九八四年，當(dāng)年就榮獲龔古爾文學(xué)。一九九一年，法國(guó)著名導(dǎo)演讓雅克阿諾成功地把這部名噪一時(shí)的自傳體小說(shuō)搬上銀幕后，她于是成為當(dāng)今世界幾乎家喻戶曉的女作家之一。也正是《情人》這部電影，才使得中國(guó)讀者熟悉她。
寫(xiě)作《情人》時(shí)，已是七十高齡。她18歲離開(kāi)出生地越南，奔赴巴黎讀書(shū)。念的是、數(shù)學(xué)與學(xué)，但她卻迷戀上了文學(xué)，并且終生從事職業(yè)寫(xiě)作的道。
《情人》可以說(shuō)是一部自傳體小說(shuō)，至少具有濃郁的自傳色彩。小說(shuō)以一個(gè)年僅十六歲的法國(guó)少女，在渡江時(shí)與一個(gè)中國(guó)富家少爺邂逅開(kāi)始，沿著這條敘述線索，渲染出一幕瘋狂而的愛(ài)情悲劇。
《情人》的獨(dú)特魅力之一是它的語(yǔ)言，她的語(yǔ)言對(duì)歷史具有俯瞰式的洞察力，對(duì)回憶的積壓表現(xiàn)得富有張力、深邃、沉痛，從而使文章中充滿了悲絕的意味，讀后讓人唏噓不已而又回味無(wú)窮。她是那種把風(fēng)格與先鋒視為至高目標(biāo)的作家，也是那種善于制造警句的作家。對(duì)語(yǔ)言的挑剔使得她的小說(shuō)具有極強(qiáng)的沖擊力與震撼力。
《情人》的魅力之二是它場(chǎng)景唯美的描述。你看《情人》的場(chǎng)景：八十多年前的一個(gè)夏天，殖民地時(shí)期的越南，發(fā)黃的湄公河上漂浮著菜葉、雜物，河水湍急，大地傾斜。輪渡上佇立著一個(gè)打扮不倫不類的少女，她頭戴一頂男帽，腳穿一雙廉價(jià)卻綴滿飾片的鞋子，一只腳踏在舷欄上，眺望遠(yuǎn)方?！八麄円淮未蔚叵鄵?，除了，還是，什么都不多想。屋外此起彼伏的吆喝聲伴隨著他們的呻吟；來(lái)來(lái)往往的人的影子，透過(guò)木格子的門(mén)和窗投進(jìn)來(lái)……”大膽又不失含蓄的鏡頭處理；最后，那場(chǎng)不同尋常的唯美的離別；那首肖邦的圓舞曲，小姑娘終于輕輕滑落的淚水……《情人》的魅力之三是它的基調(diào)的。筆下的愛(ài)情是的，靈魂是的，是的……甚至連語(yǔ)言都是的……在《情人》里，湄公河上十六歲的白人小姑娘與中國(guó)北方的黃皮膚男人的愛(ài)情就是如此。
《情人》的最大魅力還在于它的自傳性，真實(shí)的自傳性。作為“情人”的杜拉斯，以一個(gè)白發(fā)蒼蒼的女人，在歲月的風(fēng)塵染白鬢發(fā)之際，回眸那段塵封已久的異國(guó)戀情，依然有力量用極其的語(yǔ)言表達(dá)出人生的悲劇，把愛(ài)與恨演繹得如此分明、緊密，這不能不說(shuō)是一個(gè)奇跡。
《情人》中無(wú)助的*，無(wú)言悲愴的離別，愛(ài)到盡頭的孤獨(dú)感，使人流涕，令人。把愛(ài)情的本質(zhì)闡述得如此淋漓盡致。
說(shuō)實(shí)話，這本書(shū)的前半部分我并不看好，被冗長(zhǎng)繁雜的文字和時(shí)間模糊的跨度的信心，我甚至懷疑過(guò)這本書(shū)的水準(zhǔn)。但是反復(fù)的勸慰自己，它肯定有它的獨(dú)到之處，否則也不會(huì)有如此高的成就。于是我重新整理思緒，再次進(jìn)入到角色里面。才發(fā)覺(jué)，作者之所以長(zhǎng)篇累牘的敘述家庭瑣事和社會(huì)背景，是為了迎合她的內(nèi)心感受，她想讓讀者們知道，她所有的愛(ài)恨情仇，都是基于她的生活背景。如果認(rèn)識(shí)原來(lái)的我，就會(huì)原諒現(xiàn)在的我。
這本書(shū)最精彩的地方是后半部分，作者的筆鋒愈加凝練，一段段色彩凝重的自然風(fēng)景把故事渲染的美麗而。而男女主人公無(wú)時(shí)無(wú)刻不在承受離別的撕心裂肺和傷心欲絕。愛(ài)，不能正大的愛(ài)；恨，只能的心底?？粗拘?，摸著疼，真是無(wú)盡滄桑盡在其中埃。
“我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來(lái)。他主動(dòng)介紹自己，他對(duì)我說(shuō)：‘我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，現(xiàn)在，我是特為來(lái)告訴你，對(duì)我來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛(ài)你現(xiàn)在備受的面容。’我常常憶起這個(gè)只有我自己還能回想起而從未向別人談及的形象。它一直在那里，在那昔日的寂靜之中，令我贊嘆不止。這是所有形象中最使我愜意，也是我最熟悉、最為蕩神馳的一個(gè)形象?！?/p>
杜拉斯傳讀后感篇二十二
4、我遇見(jiàn)你，我記得你，這座城市天生就適合戀愛(ài)，你天生就適合我的靈魂——杜拉斯。
6、每一本打開(kāi)的書(shū)，都是漫漫長(zhǎng)夜?！爬埂?/p>
8、若我不寫(xiě)小說(shuō)，不是作家，那么我應(yīng)該是一個(gè)妓女?！爬埂肚槿恕贰?/p>
10、恨之所在，是沉默據(jù)以開(kāi)始的門(mén)檻。——瑪格麗特·杜拉斯《情人》。
12、與你年輕的時(shí)候相比，我更喜歡你現(xiàn)在備受摧殘的容顏——杜拉斯《情人》。
14、當(dāng)初，您很美，但如今，我更愛(ài)您飽經(jīng)風(fēng)霜的容顏?！敻覃愄亍ざ爬埂肚槿恕?。
16、從我一見(jiàn)到他，我便明白我會(huì)再一次失去他?！爬埂吨辈剂_陀水手》。
17、如果愛(ài)，請(qǐng)深愛(ài)，愛(ài)到不能再愛(ài)的那一天。——杜拉斯《情人》。
22、你仿佛集千名女子于一身——瑪格麗特·杜拉斯《廣島之戀》。
23、“壓抑的感情總會(huì)讓人有扭曲的快感”——瑪格麗特·杜拉斯《中國(guó)北方的情人》。
25、愛(ài)之于我，不是一蔬一飯，不是肌膚之親，是疲憊生活的英雄夢(mèng)想——杜拉斯。
29、正是這樣，他們喜歡你是因?yàn)槟闶悄?。——杜拉斯?/p>
30、他說(shuō)他愛(ài)她直到他死——杜拉斯《情人》。
32、我長(zhǎng)得太矮，太平庸了，大街上再也沒(méi)人看我了?！爬?。
33、她再次轉(zhuǎn)向窗外，對(duì)窗外的雨水微笑?！爬埂吨辈剂_陀水手》。
35、比起你年輕的美貌，我更愛(ài)你那飽受歲月摧殘的容顏——杜拉斯《情人》。
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