讀后感是對(duì)書籍或文章中的情感、主題和思想進(jìn)行反思和分析的一種表達(dá)方式，它可以幫助我們更好地領(lǐng)悟和理解作者的意圖和觀點(diǎn)。寫讀后感時(shí)，可以使用一些修辭手法和文學(xué)語言，來提升表達(dá)的藝術(shù)性和感染力。小編為大家搜集了一些熱門書籍的讀后感，供大家參考和借鑒。
杜拉斯傳讀后感篇一
出生于1914年的瑪格麗特杜拉斯親身經(jīng)歷了20世紀(jì)全部風(fēng)起云涌，不論是在德國納粹占領(lǐng)時(shí)代，還是在法國“五月風(fēng)暴”之后，杜拉斯始終是反叛的代言人，她的言行和熱情始終迸發(fā)著令人震驚的力量。如果說普魯斯特為20世紀(jì)揭開了序幕，杜拉斯則為之畫上了句號(hào)。
當(dāng)我們回顧杜拉斯的一生時(shí)，不能忘記那股讓她始終前行的動(dòng)力，每一部作品都必須重新開始，好像嚴(yán)苛的命運(yùn)總是讓她身臨寫作的危險(xiǎn)之境。
穿越百年，杜拉斯的作品和她的人生為何一直散發(fā)著巨大魅力？重塑這位作家的存在，是一個(gè)傳記作家的偉大嘗試，阿蘭維貢德萊讓讀者感同身受杜拉斯的生命之痛，洞見成就一位偉大作家的必備因素，讓我們前所未有地靠近杜拉斯寫作動(dòng)力的秘密。
每一個(gè)黑色的話題之后，毫無疑問作者自身跟杜拉斯關(guān)系密切，能夠更多的從其作品文字，日常談吐，社交生活，情感世界等全方位地講述杜拉斯的生平思想和言行，特別是其精神領(lǐng)域發(fā)展的歷程，而且作者時(shí)不時(shí)提出杜拉斯的作品與自己的傳記內(nèi)容相互印證，使得傳記內(nèi)容更加具有文學(xué)氣息和隱秘色彩，毫無疑問，作者對(duì)于杜拉斯的作品了如指掌，傾慕之中也有些批判精神在其中，作者出色地追溯了杜拉斯的生命軌跡，童年時(shí)候的生活，青年時(shí)候的生活，成年之后的生活，揭示了杜拉斯永恒魅力的奧秘，前所未有的接近了她復(fù)雜激烈的一生。
總得來說，個(gè)人對(duì)于杜拉斯的了解好像是因?yàn)楫?dāng)年梁朝偉出演的電影情人，而這就是根據(jù)杜拉斯的作品改編，其余的杜拉斯的作品自己閱讀甚少，可是自己也見過不下十個(gè)版本的杜拉斯的傳記或者類傳記作品，有些挖掘她的感情隱秘，有些影射她的政治主張，甚至有些只是單純的想要驚世駭俗，而這本傳記，作者用類似于虛構(gòu)類手法回顧杜拉斯的成長成名之路，其中融合了杜拉斯不同時(shí)期的作品，而且作者用學(xué)術(shù)論文的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度去講述了一個(gè)注定是在文學(xué)史上不平凡的女性的一生，如果對(duì)于杜拉斯作品不是太了解的人，個(gè)人建議先不要讀這本傳記。
杜拉斯傳讀后感篇二
1.我的生命的歷史并不存在。那時(shí)不存在的，沒有的，并沒有什么中心。也沒有什么道路，線索。人們總是要你相信在哪些地方曾經(jīng)有過怎樣一個(gè)人，不，不是那樣，什么人也沒有。
2.你被看就不能回看?？淳褪且环N好奇的行動(dòng)，表示對(duì)什么感到興趣，在注意什么，只要一看，那就表明你低了頭了。被看的人根本就不值得去看?？从肋h(yuǎn)是污辱人的。
3.少女直挺挺地站在那里，好像這次輪到她也縱身投到海里自殺，后來，她哭了，因?yàn)樗氲降贪兜哪莻€(gè)男人，因?yàn)樗粫r(shí)之間無法斷定她是不是曾經(jīng)愛過他，因?yàn)?，他已?jīng)消失于歷史，就像水消失在沙中一樣，因?yàn)?，只是在現(xiàn)在，此時(shí)此刻，從投向大海的樂聲中，她才發(fā)現(xiàn)他，找到他。
4.她說，他們應(yīng)該繼續(xù)一如既往地生活，身處荒漠，但心里銘記著又一個(gè)吻，一句話，一道目光組成的全部愛情。
5.事情就在這時(shí)發(fā)生了，我沒對(duì)你說起過的愛情，就在那兒，我在那兒永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)地看見了一個(gè)藍(lán)眼睛黑頭發(fā)的外國小伙子，為了他，那天晚上我想在海濱酒吧間當(dāng)著你的面去死。
6.她說：忽然間在世界這片經(jīng)緯密布的織物上，你面積很小的臉部有一根緯線突然變得脆弱易斷了，那情形差不多等于一根手指勾住一根絲線，絲線將斷未斷。她說她的錯(cuò)亂是從那晚他熟睡時(shí)開始的，當(dāng)時(shí)她發(fā)現(xiàn)了——同時(shí)也察覺出這張臉和世界萬物的終點(diǎn)有所不同——他倆有著一樣的歸宿，那就是他倆已被雙雙卷走，被運(yùn)動(dòng)著的時(shí)間用同一種方式研爛磨碎，直到世界重新獲得那根光滑的緯線。
7.他對(duì)她說，和過去一樣，他依然愛她，他根本不能不愛她，他說他愛她將一直愛到他死。
8.我寫女人是為了寫我，寫那個(gè)貫穿在多少世紀(jì)中的我自己。
9.作家是難以忍受的，他殺人、做壞事。寫作是自殺性的，是可怕的，可人們?nèi)栽趯憽?/p>
10.我生活的故事是不存在的。它是不存在的。它沒有中心，沒有路，沒有線。有大片地方，大家都以為那里有個(gè)什么人，其實(shí)什么人也沒有。
關(guān)于衰老。
我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來。他主動(dòng)介紹自己，他對(duì)我說：“我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說你美，現(xiàn)在，我是特為來告訴你，對(duì)我來說，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容。”
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杜拉斯傳讀后感篇三
17、如果愛，請(qǐng)深愛，愛到不能再愛的那一天。――杜拉斯《情人》。
22、你仿佛集千名女子于一身――瑪格麗特?杜拉斯《廣島之戀》。
23、“壓抑的感情總會(huì)讓人有扭曲的快感”――瑪格麗特?杜拉斯《中國北方的情人》。
25、愛之于我，不是一蔬一飯，不是肌膚之親，是疲憊生活的英雄夢(mèng)想――杜拉斯。
29、正是這樣，他們喜歡你是因?yàn)槟闶悄?。――杜拉斯。
30、他說他愛她直到他死――杜拉斯《情人》。
32、我長得太矮，太平庸了，大街上再也沒人看我了。――杜拉斯。
33、她再次轉(zhuǎn)向窗外，對(duì)窗外的雨水微笑。――杜拉斯《直布羅陀水手》。
35、比起你年輕的美貌，我更愛你那飽受歲月摧殘的容顏――杜拉斯《情人》。
37、我們可以改善一種行為，可以給殘疾人接上一只木腿，我們。
杜拉斯傳讀后感篇四
不知是我看書少，還是它優(yōu)秀，《情人都拉斯》是我第一次想一口氣看完的書。
按理說應(yīng)先讀杜拉斯的《情人》當(dāng)作預(yù)習(xí)，從她的書中可以先了解她的性格和風(fēng)格。但由于這本《情人杜拉斯》是寫她的而不是她寫的，是她真實(shí)生活的寫照。據(jù)說她的人生經(jīng)歷比她的小說更離奇曲折，她的性格、生活和成就，傳奇得令人發(fā)指…所以《情人杜拉斯》就更加吸引我。雖然知道《情人》其實(shí)也是她的自傳式小說。
很難想象一個(gè)二十七歲的男人，從讀一個(gè)女人的第一本書開始，便完全迷戀于她，從此他的生命里沒有親人朋友，只有她和她的文字，他完完全全的屬于她，除此之外不做任何事。那年她六十五。他們見面了。
他們經(jīng)歷相愛、快樂、吵架、傷害、平淡，幾乎無時(shí)無刻不在一起，我想支撐他們關(guān)系直到最后的，是文字，她的文字，她的書，就像作者說的：只有文字的真實(shí)。
作者用了太多的重復(fù)句式，有時(shí)顯得嗦，如“我留下了，我還是留下了，我就這樣留下了…”，或許這種反復(fù)更能抒發(fā)作者強(qiáng)烈的情感。順敘，插敘，倒敘…模模糊糊，反反復(fù)復(fù)，甚至到后面看得有點(diǎn)煩，就像他們親密得讓彼此厭煩，之后又重新來過。
一方面，句式重復(fù)，敘述重復(fù)，邏輯混亂，有時(shí)叫人看不懂，有時(shí)就像在看作者的自言自語，或者胡言亂語。
當(dāng)然，誰都可以不用懂，因?yàn)檫@是他們的故事。
另一方面我又著迷于他的癡狂，他不想且不做任何事，任何人都與他無關(guān)，從1980年以后他就只做一件事情就是和她在一起，就像她畢生都在寫作直到臨終。
書讀完后我知道卓越的人都是孤獨(dú)甚至是癲狂的。我知道作家的心靈是純凈、感性、悲觀且敏感的。我崇拜他們可以用畢生追求并執(zhí)著于一件事，我也看到他們?cè)趩我簧钪械膽嵟徒^望。我知道不管是作家、心理學(xué)家、藝術(shù)家或是別的什么人，要保持心智不受困擾就要把幻想與現(xiàn)實(shí)分開，保持清醒的客觀，避免走入瘋癲狀態(tài)；也知道真正好的作品就是忘我的人物合一，因?yàn)樵诙爬沟男≌f里，她就是故事，在杜拉斯的生活里，她就是小說。
杜拉斯傳讀后感篇五
1.我的生命的歷史并不存在。那時(shí)不存在的，沒有的，并沒有什么中心。也沒有什么道路，線索。人們總是要你相信在哪些地方曾經(jīng)有過怎樣一個(gè)人，不，不是那樣，什么人也沒有。
2.你被看就不能回看?？淳褪且环N好奇的行動(dòng)，表示對(duì)什么感到興趣，在注意什么，只要一看，那就表明你低了頭了。被看的人根本就不值得去看?？从肋h(yuǎn)是污辱人的。
3.少女直挺挺地站在那里，好像這次輪到她也縱身投到海里自殺，后來，她哭了，因?yàn)樗氲降贪兜哪莻€(gè)男人，因?yàn)樗粫r(shí)之間無法斷定她是不是曾經(jīng)愛過他，因?yàn)?，他已?jīng)消失于歷史，就像水消失在沙中一樣，因?yàn)?，只是在現(xiàn)在，此時(shí)此刻，從投向大海的樂聲中，她才發(fā)現(xiàn)他，找到他。
4.她說，他們應(yīng)該繼續(xù)一如既往地生活，身處荒漠，但心里銘記著又一個(gè)吻，一句話，一道目光組成的全部愛情。
5.事情就在這時(shí)發(fā)生了，我沒對(duì)你說起過的愛情，就在那兒，我在那兒永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)地看見了一個(gè)藍(lán)眼睛黑頭發(fā)的外國小伙子，為了他，那天晚上我想在海濱酒吧間當(dāng)著你的面去死。
6.她說：忽然間在世界這片經(jīng)緯密布的織物上，你面積很小的臉部有一根緯線突然變得脆弱易斷了，那情形差不多等于一根手指勾住一根絲線，絲線將斷未斷。她說她的錯(cuò)亂是從那晚他熟睡時(shí)開始的，當(dāng)時(shí)她發(fā)現(xiàn)了——同時(shí)也察覺出這張臉和世界萬物的終點(diǎn)有所不同——他倆有著一樣的歸宿，那就是他倆已被雙雙卷走，被運(yùn)動(dòng)著的時(shí)間用同一種方式研爛磨碎，直到世界重新獲得那根光滑的緯線。
7.他對(duì)她說，和過去一樣，他依然愛她，他根本不能不愛她，他說他愛她將一直愛到他死。
8.我寫女人是為了寫我，寫那個(gè)貫穿在多少世紀(jì)中的我自己。
9.作家是難以忍受的，他殺人、做壞事。寫作是自殺性的，是可怕的，可人們?nèi)栽趯憽?/p>
10.我生活的故事是不存在的。它是不存在的。它沒有中心，沒有路，沒有線。有大片地方，大家都以為那里有個(gè)什么人，其實(shí)什么人也沒有。
關(guān)于衰老。
我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來。他主動(dòng)介紹自己，他對(duì)我說：“我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說你美，現(xiàn)在，我是特為來告訴你，對(duì)我來說，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容?！?/p>
杜拉斯傳讀后感篇六
1.我寫女人是為了寫我，寫那個(gè)貫穿在多少世紀(jì)中的我自己。
2.作家是難以忍受的，他殺人、做壞事。寫作是自殺性的，是可怕的，可人們?nèi)栽趯憽?/p>
3.我生活的故事是不存在的。它是不存在的。它沒有中心，沒有路，沒有線。有大片地方，大家都以為那里有個(gè)什么人，其實(shí)什么人也沒有。
4.現(xiàn)在，我看我在很年輕的時(shí)候，在十八歲，十五歲，就已經(jīng)有了以后我中年時(shí)期因飲酒過度而有的那副面孔的先兆了。
5.任何一個(gè)女人都比男人神秘，比男人聰明、生動(dòng)、清新，從來也不想做男人。
7.不喜歡那種讓所有的男人神魂顛倒的狐貍精式的女人，那種女人只有在制造悲劇時(shí)才可愛，在重罪法庭上她們才會(huì)令人敬仰.
8.如果一個(gè)女人一輩子只同一個(gè)男人做愛，那是因?yàn)樗幌矚g做愛。但發(fā)生一次愛情故事比上床四十五次更加重要、更有意義。
9.我長得太矮了，太平庸了，大街上永遠(yuǎn)也沒有人回頭看我了!關(guān)于衰老。
10.我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來。他主動(dòng)介紹自己，他對(duì)我說：“我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說你美，現(xiàn)在，我是特為來告訴你，對(duì)我來說，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容?！?/p>
11.mail是個(gè)好東西，誰說過啥都不能賴，全在服務(wù)器上存著呢，公司隨時(shí)調(diào)記錄。
12.不喜歡那種讓所有的男人神魂顛倒的狐貍精式的女人，那種女人只有在制造悲劇時(shí)才可愛，在重罪法庭上她們才會(huì)令人敬仰。
13.確實(shí)沒有必要把美麗的衣裝罩在自己的身上，因?yàn)槲以趯懽鳌?/p>
14.我長得太矮了，太平庸了，大街上永遠(yuǎn)也沒有人回頭看我了!
15.作家是難以忍受的，他殺人、做壞事。
16.我寫女人是為了寫我，寫那個(gè)貫穿在多少世紀(jì)中的我自己。
17.寫作是自殺性的，是可怕的，可人們?nèi)栽趯憽?/p>
18.愛之于我，不是肌膚之親，不是一蔬一飯，它是一種不死的欲望，是疲憊生活中的英雄夢(mèng)想。
19.迷戀是一種吞食。
20.作家是難以忍受的，他殺人、做壞事。寫作是自殺性的，是可怕的，可人們?nèi)栽趯憽?/p>
21.當(dāng)我越寫，我就越不存在。我不能走出來，我迷失在文里。
杜拉斯傳讀后感篇七
1、她辛辛苦苦游了回來，在浩瀚的海水中她更加瘦小了，她的面孔朝著他，微笑，一種精疲力盡、有所哀求的微笑——從這種哀求引起了以后的故事。他也向她微笑，他們相互交換的這種微笑，可以讓人相信這兩個(gè)人在那么短暫的時(shí)刻——只要真的發(fā)生這樣的事——是能夠?yàn)閻矍槿ニ赖摹?/p>
2、對(duì)于罪人的定義，我想律法給的還是太過簡(jiǎn)單，如果一個(gè)人傷害了他人，打亂了他人的生活，而這些人甚至是他最親的人，他就是個(gè)不折不扣的混蛋和罪人了，我想是這樣的。
3、向往生活的幸福盡管那么強(qiáng)烈，也不可能完全分散她的這種絕望。
4、恨之所在，是沉默據(jù)以開始的門檻。
5、我的生命的歷史并不存在。
6、我遇見你，我記得你，這座城市天生就適合戀愛，你天生就適合我的靈魂。
7、就算是生活得貧窮，過得拮據(jù)，我們也還是可以享受生活得快樂的，這是一種處世的態(tài)度，只是需要大家開開心心地在一起罷了，或一次大掃除，或一次聚談，或一次小小的節(jié)日活動(dòng)，甚至每一次的晚餐。生活，本就不應(yīng)該考慮得那么復(fù)雜，簡(jiǎn)單而貧乏的生活，也可以過得有滋有味。
8、淚水既安慰了過去，也安慰了未來。
9、我的生命的歷史并不存在，那是并不存在的，沒有的，并沒有什么中心，也沒有什么道路、線索，只有某些廣闊的場(chǎng)地處所，人們總是要你相信：在那些地方曾經(jīng)有過怎樣一個(gè)人，不，不是那樣，什么人也沒有。
10、愛，之于我，不是一飯一蔬;不是肌膚之親;是平凡生活中的英雄夢(mèng)想。
11、太陽消失在山丘后面，河谷折射著阿爾諾河的光芒。這是一條小河，水面閃亮而平靜，河灣多而舒緩，河水是綠色的，這一切給它一種睡意朦朧的野獸的姿態(tài)。它慵懶地臥在陡峭的河岸，快樂地流淌著。
12、愛之于我，不是一蔬一飯，不是肌膚之親，是疲憊生活的英雄夢(mèng)想。
13、人一開始回憶，就已經(jīng)開始變老了。
14、“沙漠”，這里一個(gè)多么令人無奈的比喻，然而生活又卻是如此，我們無時(shí)不刻處在“沙漠”的包圍之中。
15、社會(huì)總叫人無奈，我們盡管去抗?fàn)?、去反?duì)，但或許我們根本就不可能取得勝利，有時(shí)候，權(quán)利和地位真的讓人哭笑不得。
16、我們哭，要說的話都沒有說，我們后悔彼此并不相愛，我們根本什么都不知道。而他這個(gè)人，和別人也沒什么不同，就像是夜里遇到的最后一個(gè)顧客。
17、房間里有焦糖的氣味侵入，還有炒花生的香味，中國菜湯的氣味，烤肉香味，各種綠草的氣息，茉莉的芳香，飛塵的氣息，乳香的氣息，燒炭發(fā)出的氣味，這里炭火是裝在籃子里的，炭火裝在籃中沿街叫賣，所以城市的氣味就是叢莽、森林中偏僻村莊發(fā)出的氣息。
18、當(dāng)一個(gè)人開始回憶的`時(shí)候，就已經(jīng)蒼老。
19、懦弱的愛情本就不可能有結(jié)果，但就算是強(qiáng)權(quán)使得相愛的人不能在一起，我想，他也不可能阻隔愛情，所以，愛情便可以永遠(yuǎn)在一起。
20、當(dāng)生活中沒有了“沙漠”，不用去考慮那些生活和生存的問題，或者說吧這些都擱置在不是太重要的位置的時(shí)候，生活也可以很愉快，但這樣難免也說得太過無奈。
杜拉斯傳讀后感篇八
1、下午黑暗的電影廳好比沙漠中的一片綠洲，是孤獨(dú)的人的黑夜，是人為的，民主的黑夜。
2、我還未老。
3、在我很年輕時(shí)，一切已經(jīng)太遲。
4、為了在你走后還能見到他。為了跟他交朋友，為了談?wù)撃?、保羅和我們的母親，為了由于對(duì)你的愛而一起流淚。
5、那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在倍受摧殘的面容。
6、他說他知道她此時(shí)的感受，這種絕望，這種難受。他說這不奇怪，有時(shí)候，在夜里某一時(shí)刻，人會(huì)感到慌亂不安，說他知道人那時(shí)沒著沒落的。
7、愛情之于我，不是尋常的一飯一蔬，而是疲憊生活中的英雄夢(mèng)想。
8、厭倦還在，只有厭倦不時(shí)會(huì)襲來。我每次都以為厭倦到了頭，可是這不對(duì)，厭倦的盡頭總是另一個(gè)厭倦的源頭。
9、如果愛，請(qǐng)深愛，愛到不能再愛的那一天。
10、戰(zhàn)爭(zhēng)遙遙無期，我的青春也漫無止境。我既擺脫不了戰(zhàn)爭(zhēng)，也擺脫不了我的青春。
11、每一本打開的書，都是漫漫長夜。
12、當(dāng)你正在經(jīng)歷一生中最年輕、最受贊美的年華時(shí)，這段時(shí)光的突然推進(jìn)有時(shí)會(huì)使你感到吃驚。
13、若我不寫小說，不是作家，那么我應(yīng)該是一個(gè)妓女。
14、像我對(duì)你講的那樣生活，在孤獨(dú)中生活，天長日久會(huì)冒風(fēng)險(xiǎn)。不可避免。當(dāng)人孤單時(shí)會(huì)失去理性。我相信這一點(diǎn)：我相信當(dāng)人完全孤單時(shí)會(huì)精神錯(cuò)亂，因?yàn)槭裁匆膊荒茏柚顾a(chǎn)生個(gè)人的諺語。
15、我的面容各有關(guān)部位也了變化，兩眼變得越來約大，目光變得凄切無神，嘴變得更加固定僵化，額上課滿了深深的裂痕。我倒沒有被這一切嚇到，相反，我注意看那衰老如何在我的顏面上肆虐踐踏，就好像我很有興趣讀一本書一樣。
16、這或許根本就是一個(gè)美麗的錯(cuò)誤，在驀然回首的剎那中，光影交錯(cuò)的瞬間，愛情就已悄然來臨，然而這愛情到底是偶然間的邂逅，還是無數(shù)次刻意之后的相遇，愛本就不是一件簡(jiǎn)單的事。
17、我們就到此為止，僅止而已。而且，永遠(yuǎn)停留于此。
19、經(jīng)歷過孤獨(dú)的日子，我終于喜歡上自己的無知，與它們相處我感到愜意，如同那是一爐旺火。這時(shí)就該聽任火焰緩緩燃燒，不說一句話，不評(píng)論任何事。必須在無知中自我更新。
20、在生活在壓迫下，在貧窮的奴役下，你難道還要他們?nèi)奸L成圣人一般嗎?他們身上所有的丑惡，都是源自這個(gè)畸形的社會(huì)和畸形的生活，我們無可摘擇。
21、消逝了的童年，消失了的天真和樂趣，在長大的過程中我們丟失了太多的美好，染上了太多的丑陋。
22、從我一見到他，我便明白我會(huì)再一次失去他。
23、后來，她哭了，因?yàn)樗氲降贪兜哪莻€(gè)男人，因?yàn)樗粫r(shí)之間無法確定她是不是曾經(jīng)愛過他，是不是用她所未曾見過的愛情去愛他，因?yàn)椋呀?jīng)消失于歷史，就像水消失在沙中一樣，因?yàn)?，只是在現(xiàn)在，此時(shí)此刻，從投向大海的樂聲中，她才發(fā)現(xiàn)他，找到他。
24、男人常常從性的方面解釋我書中所寫的事物，仿佛那就是我既定的立場(chǎng)似的。他們從他們讀到的、我們所做的一切之中精心挑選出一些什么來。他們對(duì)于不屬于他們的那種性關(guān)系加以嘲笑。
25、好像有誰對(duì)我講過，時(shí)間轉(zhuǎn)瞬即逝，在一生最年輕的歲月、最可贊嘆的年華，在這樣的時(shí)候，那時(shí)間來去匆匆，有時(shí)會(huì)突然讓你感到震驚。衰老的過程是冷酷無情的。
26、現(xiàn)在，我是特意來告訴你，對(duì)我來說，我覺得現(xiàn)在你，比年輕時(shí)候的你更美，與你那時(shí)的容貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容。
27、她相信，她知道在哪里，在這場(chǎng)外景里，由于他們對(duì)于彼此的欲望靈犀相對(duì)，他們才變成情人。
28、愛之于我，不是肌膚之親，不是一蔬一飯，它是一種不死的欲望，是疲憊生活中的英雄夢(mèng)想。而我的夢(mèng)想，就是與你白頭而死。
29、今天這份悲哀，我認(rèn)為它是與生俱來來，我?guī)缀蹩梢园盐业拿洲D(zhuǎn)給它，因?yàn)樗臀夷敲聪嘞?，那么難解難分。
30、飲酒使孤獨(dú)發(fā)出聲響，最后就讓人除了酗酒之外別無所好。
杜拉斯傳讀后感篇九
買杜拉斯的《情人》這本書，特意選的王道乾先生的譯本，這么做的原因是因?yàn)橥跣〔ǖ囊痪湓挘鹤x過了杜拉斯的《情人》就算知道了什么是現(xiàn)代小說藝術(shù);讀過了王道乾的譯筆就算知道了什么是現(xiàn)代中國的文學(xué)語言了。小波還說：杜拉斯的這本小說的寫作方法是一種無與倫比的創(chuàng)造。這么牛x的書。。當(dāng)然要讀讀了。
說來慚愧，書買來讀了十幾頁，不太適應(yīng)。小說內(nèi)容不是按傳統(tǒng)的寫作方式，以時(shí)間的順序來展開的。盡管是情感的直觀表述，但后一段和前一段不搭界的突然出現(xiàn)，還有第一人稱第三人稱的意外轉(zhuǎn)變，看得我常常走神，游離于小說之外。這種感覺就像我看米蘭-昆德拉的《生命不能承受之輕》，經(jīng)常被小說中過多的哲學(xué)思辨弄得頭腦卡殼，或者出現(xiàn)一片空白!
年前，斷斷續(xù)續(xù)看完，本想準(zhǔn)備過年重讀的，但玩心太重的我，根本靜不下心來閱讀。趕飯局，打游戲，喝茶，閑聊，k歌。過完正月十五，總算收斂一點(diǎn)，走上正常的生活軌道。這幾天又重溫這本《情人》。因?yàn)榱私饬舜笾碌那楣?jié)，也漸漸適應(yīng)了杜拉斯這種看似凌亂，實(shí)則精心安排設(shè)計(jì)的另類的寫作方式。所以，在閱讀時(shí)，能更多地思考。。。
小說內(nèi)容其實(shí)很簡(jiǎn)單，就是一個(gè)貧窮的法國白人小姑娘和一個(gè)富有的中國少爺之間無望、悲傷的一段情事。
故事發(fā)生在1930年左右，法屬殖民地的越南。我查了一下歷史，1930年是中國國民黨領(lǐng)導(dǎo)的國民政府執(zhí)政期，(1927-1937)是中國近代的“黃金十年”。那時(shí)的中國，國內(nèi)政治上是風(fēng)起云涌，國外經(jīng)濟(jì)對(duì)外擴(kuò)張，所以，中國人才會(huì)以富人的身份出現(xiàn)在越南。小說中的富家少爺就是靠在越南搞房地產(chǎn)發(fā)財(cái)?shù)摹?/p>
但，就算是富人，黃種人依然被白種人看不起。本來應(yīng)該強(qiáng)勢(shì)的富家少爺和貧窮的白人小姑娘搭訕都讓人覺得底氣不足。小姑娘的氣場(chǎng)讓這位富家少爺心有所懼。小姑娘一開始就知道這個(gè)男人已經(jīng)落到她的掌握之中。而且在富家少爺為小姑娘全家的吃喝玩樂全程買單時(shí)。。。小姑娘的兩個(gè)哥哥不但不屑與他交談，還罵罵咧咧，大哥還威脅他。她媽媽也覺得和黃種人交往是一種見不得人的恥辱!
心塞!
看到這里我想起n年前，看的柏楊寫的書，里面提到的一件事。泰國華人說：“我們掌握了泰國稻米的命脈”有清醒者一針見血地指出：不要自己安慰自己，一個(gè)法令下來，你什么都沒有了。還有98年，，都說明，中國人在國外沒有政治地位，就算有錢也不被尊重。
小說里最終兩人分開，一個(gè)回國，一個(gè)另娶。那么無果的原因是什么呢?一是男人父親反對(duì)，但娶白人也不是什么大逆不道的事啊，同期的蔣經(jīng)國不也娶了俄羅斯姑娘?并為蔣家改名——蔣方良。那是姑娘家庭的原因嗎?她媽媽說的：廉恥喪盡!但若是真心想在一起，和男人遠(yuǎn)走高飛啊!所以我認(rèn)為問題不是雙方的家庭原因，是小姑娘不知道自己已經(jīng)愛上了那個(gè)柔弱的中國人，以為自己愛上的是男人的錢，還有是男人帶給她的性快感!自己總歸要回法國的。離開了那個(gè)男人，離開了越南，才意識(shí)到自己對(duì)他的愛。所以才會(huì)有小說開頭的，十八歲就感覺老了的感慨。才會(huì)有“更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容”的男人的形象!
杜拉斯為什么會(huì)錯(cuò)過自己愛的男人?貧窮的家境，絕望偏心的母親，吸毒賭博的大哥，懦弱愛哭的二哥，沒有愛的滋潤，使她既缺少愛一個(gè)人的能力，也缺乏擁有被愛的能力。所以，一個(gè)家庭，就算經(jīng)濟(jì)上匱乏，但精神生活絕不能荒蕪。因?yàn)閻廴撕腿绾伪粣鄱夹枰覀冊(cè)谟袗鄣姆諊锊拍軐W(xué)會(huì)!
掩卷突然發(fā)現(xiàn)，整個(gè)小說都沒出現(xiàn)那個(gè)中國情人的名字，甚至符號(hào)都沒有。只是說“堤岸的男人”“那個(gè)中國男人”“那個(gè)痛苦的堤岸的男人”愿意和那個(gè)男人在一起到底是因?yàn)殄X?還是性?還是愛?杜拉斯真的愛那個(gè)男人嗎?我又迷茫起來了。
但，多年以后，那個(gè)中國男人對(duì)她說：他依然愛她，根本不能不愛她，愛她將一直愛到他死。不由動(dòng)容!
杜拉斯傳讀后感篇十
寫作是走向死亡，身處死亡之中。下面是本站小編帶來的杜拉斯。
以供大家欣賞。
1.我寫女人是為了寫我，寫那個(gè)貫穿在多少世紀(jì)中的我自己。
2.作家是難以忍受的，他殺人、做壞事。寫作是自殺性的，是可怕的，可人們?nèi)栽趯憽?/p>
3.我生活的故事是不存在的。它是不存在的。它沒有中心，沒有路，沒有線。有大片地方，大家都以為那里有個(gè)什么人，其實(shí)什么人也沒有。
4.現(xiàn)在，我看我在很年輕的時(shí)候，在十八歲，十五歲，就已經(jīng)有了以后我中年時(shí)期因飲酒過度而有的那副面孔的先兆了。
5.任何一個(gè)女人都比男人神秘，比男人聰明、生動(dòng)、清新，從來也不想做男人。
7.不喜歡那種讓所有的男人神魂顛倒的狐貍精式的女人，那種女人只有在制造悲劇時(shí)才可愛，在重罪法庭上她們才會(huì)令人敬仰.
8.如果一個(gè)女人一輩子只同一個(gè)男人做愛，那是因?yàn)樗幌矚g做愛。但發(fā)生一次。
愛情。
故事比上床四十五次更加重要、更有意義。
9.我長得太矮了，太平庸了，大街上永遠(yuǎn)也沒有人回頭看我了!關(guān)于衰老。
10.我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來。他主動(dòng)介紹自己，他對(duì)我說：“我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說你美，現(xiàn)在，我是特為來告訴你，對(duì)我來說，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容。”
11.mail是個(gè)好東西，誰說過啥都不能賴，全在服務(wù)器上存著呢，公司隨時(shí)調(diào)記錄。
12.不喜歡那種讓所有的男人神魂顛倒的狐貍精式的女人，那種女人只有在制造悲劇時(shí)才可愛，在重罪法庭上她們才會(huì)令人敬仰。
13.?確實(shí)沒有必要把美麗的衣裝罩在自己的身上，因?yàn)槲以趯懽鳌?/p>
14.我長得太矮了，太平庸了，大街上永遠(yuǎn)也沒有人回頭看我了!
15.作家是難以忍受的，他殺人、做壞事。
16.我寫女人是為了寫我，寫那個(gè)貫穿在多少世紀(jì)中的我自己。
17.寫作是自殺性的，是可怕的，可人們?nèi)栽趯憽?/p>
18.愛之于我，不是肌膚之親，不是一蔬一飯，它是一種不死的欲望，是疲憊生活中的英雄夢(mèng)想。
19.迷戀是一種吞食。
20.作家是難以忍受的，他殺人、做壞事。寫作是自殺性的，是可怕的，可人們?nèi)栽趯憽?/p>
21.當(dāng)我越寫，我就越不存在。我不能走出來，我迷失在文里。
1.如果一個(gè)女人一輩子只同一個(gè)男人作愛，那是因?yàn)樗幌矚g作愛。但發(fā)生一次愛情故事比上床四十五次更加重要、更有意義。
2.夫妻之間最真實(shí)的東西是背叛;任何一對(duì)夫妻，哪怕是最美滿的夫妻，都不可能在愛情中相互激勵(lì);在通間中，女人因害怕和偷偷摸摸而興奮，男人則從中看到一個(gè)更能激起情欲的目標(biāo)。
3.如果我不是一個(gè)作家，會(huì)是個(gè)妓女。
4.當(dāng)我越寫，我就越不存在。我不能走出來，我迷失在文里。
5.如果我不是一個(gè)作家，會(huì)是個(gè)妓女。
6.喜歡只寫過一部小說的作家。喜歡的作家和作品有：《。
圣經(jīng)。
》、米什萊、夏多布里昂、
盧梭。
帕斯卡爾勒南的《耶穌傳》《克萊芙王妃》拉辛波德萊爾，覺得。
薩特。
和波伏瓦都不是作家。
7.干嗎要介紹作家呢?他們的書就已足夠。
8.確實(shí)沒有必要把美麗的衣裝罩在自己的身上，因?yàn)槲以趯懽鳌?/p>
9.我在想，人們總是在寫世界的死尸，同樣，總是在寫愛情的死尸。
10.同性戀像癌癥一樣是一種必死無疑的疾病。
11.太晚了，太晚了，在我這一生中，這未免來得太早，也過于匆匆。才十八歲，就已經(jīng)是太遲了。在十八歲和二十五歲之間，我原來的面貌早已不知去向。我在十八歲的時(shí)候就變老了。
12.衰老的過程是冷酷無情的。我眼看著衰老在我顏面上步步緊逼，一點(diǎn)點(diǎn)侵蝕，我的面容各有關(guān)部位也發(fā)生了變化……我倒并沒有被這一切嚇倒，相反，我注意看那衰老如何在我的顏面上肆虐踐踏，就好象我很有興趣讀一本書一樣……我知道衰老有一天也會(huì)減緩下來，按它通常的步伐徐徐前進(jìn)。
13.我在想，人們總是在寫世界的死尸，同樣，總是在寫愛情的死尸。
14.對(duì)付男人的方法是必須非常非常愛他們，否則他們會(huì)變得令人難以忍受。我愛男人，我只愛男人。我可以一次有個(gè)男人。
15.任何一個(gè)女人都比男人神秘，比男人聰明、生動(dòng)、清新，從來也不想做男人。
16.愛情并不存在，男女之間有的只是激情，在愛情中尋找安逸是絕對(duì)不合適的，甚至是可憐的，但她又認(rèn)為，如果活著沒有愛，心中沒有的位置，沒有期待的位置，那是無法想象的。
杜拉斯傳讀后感篇十一
6、每一本打開的書，都是漫漫長夜。――杜拉斯。
8、若我不寫小說，不是作家，那么我應(yīng)該是一個(gè)。――杜拉斯《情人》。
10、恨之所在，是沉默據(jù)以開始的門檻。――瑪格麗特?杜拉斯《情人》。
12、與你年輕的時(shí)候相比，我更喜歡你現(xiàn)在備受摧殘的容顏――杜拉斯《情人》。
杜拉斯傳讀后感篇十二
1、我們就到此為止，僅止而已。而且，永遠(yuǎn)停留于此。
2、比起你年輕的美貌，我更愛你那飽受歲月摧殘的容顏。
3、如果愛，請(qǐng)深愛，愛到不能再愛的那一天。
4、孤獨(dú)也意味著；或是死亡，或是書籍。但它首先意味著酒精。意味著威士忌。
5、那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在倍受摧殘的面容。
6、作家是難以忍受的，他殺人、做壞事。寫作是自殺性的，是可怕的，可人們?nèi)栽趯憽?/p>
7、他說他知道她此時(shí)的感受，這種絕望，這種難受。他說這不奇怪，有時(shí)候，在夜里某一時(shí)刻，人會(huì)感到慌亂不安，說他知道人那時(shí)沒著沒落的。
8、愛情本是一個(gè)不死的英雄夢(mèng)想，最應(yīng)該無視世間的飛短流長，代表著人性里最崇高的那一部分，是靈魂終于可以飛翔的機(jī)會(huì)。但是，肉身太重，就算在愛情里，我們還是飛不起來。
9、像我對(duì)你講的那樣生活，在孤獨(dú)中生活，天長日久會(huì)冒風(fēng)險(xiǎn)。不可避免。當(dāng)人孤單時(shí)會(huì)失去理性。我相信這一點(diǎn)：我相信當(dāng)人完全孤單時(shí)會(huì)精神錯(cuò)亂，因?yàn)槭裁匆膊荒茏柚顾a(chǎn)生個(gè)人的諺語。
10、我們到了圣羅馬諾，天色呈赤褐色。路上已經(jīng)不見太陽，但有一會(huì)兒山丘頂上還能見到。從山腳到山頂，種滿了橄欖樹。房屋跟土地一色，很好看。沒有一戶的邊上不矗立著柏樹，這是一種甜美得膩人的景色。
11、我們可以改善一種行為，可以給殘疾人接上一只木腿，我們卻不能為缺少敏感的人安置一種人為的敏感，在這空茫里什么也沒有，這空茫掉出來了，它什么也抓不住，這空茫與任何東西都不相連的時(shí)候，很自然的，我們會(huì)說：它遠(yuǎn)離智慧。
12、我們本就不應(yīng)該把圍困住我們的沙漠看成是生活的唯一，就算是生活得貧窮，過得拮據(jù)，我們也還是可以享受生活得快樂的，這是一種處世的態(tài)度，只是需要大家開開心心地在一起罷了，或一次大掃除，或一次聚談，或一次小小的節(jié)日活動(dòng)，甚至每一次的晚餐。生活，本就不應(yīng)該考慮得那么復(fù)雜，簡(jiǎn)單而貧乏的生活，也可以過得有滋有味。
13、我在世界上最愛的是你。勝過一切。勝過我所見過的一切。勝過我所讀過的一切。勝過我所有的一切。勝過一切。
14、后來，她哭了，因?yàn)樗氲降贪兜哪莻€(gè)男人，因?yàn)樗粫r(shí)之間無法確定她是不是曾經(jīng)愛過他，是不是用她所未曾見過的愛情去愛他，因?yàn)?，他已?jīng)消失于歷史，就像水消失在沙中一樣，因?yàn)?，只是在現(xiàn)在，此時(shí)此刻，從投向大海的樂聲中，她才發(fā)現(xiàn)他，找到他。
15、你仿佛集千名女子于一身。
16、我對(duì)他產(chǎn)生的這種荒誕的愛情，對(duì)我來說至今仍是一種莫名的奧秘。我不明白為什么會(huì)對(duì)他這樣傾心，以至想為他而死。我跟他已經(jīng)分別十年，當(dāng)這事到來的時(shí)候，這期間我很少想到他。我似乎一直愛著他，沒有什么因素能干擾這種愛情。因而我忘卻了死亡。
17、他說他和過去一樣，他仍然愛她，他不能停止愛她。他愛她，至死不渝。
18、我是作家。其它的都盡可忘掉。
19、在我很年輕時(shí)，一切已經(jīng)太遲。
20、我沒有迷茫，只是大風(fēng)吹落了目光。
21、愛情并不存在，男女之間有的只是激情，在愛情中尋找安逸是絕對(duì)不合適的，甚至是可憐的。但如果活著沒有愛，心中沒有愛的位置，沒有期待的位置，那又是無法想像的。
22、孤獨(dú)總是以瘋狂為伴。這我知道。人們看不見瘋狂。僅僅有時(shí)能預(yù)感到它。我想它不會(huì)是別的樣子。當(dāng)你傾瀉一切，整整一本書時(shí)，你肯定處于某種孤獨(dú)的特殊狀態(tài)，無法與任何人分享。你什么也不能與人分享。你必須獨(dú)自閱讀你寫的書，被封閉在你的書里。
23、寫作是走向死亡，身處死亡之中。
24、他們將要分手。她記得，當(dāng)時(shí)開口有多難，多殘忍。他們的欲念太強(qiáng)烈，找不到話來表達(dá)。他們已經(jīng)不再相視。他們避免用手和目光接觸。是他不想說話。她說過，光是這沉默本身，以及由于沉默而沒有說出來的話，乃至其頓挫，其不經(jīng)意，還有這個(gè)躲躲閃閃的游戲，這番幼稚的欲言又止和她的眼淚，這一切本應(yīng)該使人想到，這就是愛情。
25、我常常憶起這個(gè)只有我自己還能回想起而從未向別人談及的形象。它一直在那里，在那昔日的寂靜之中，令我贊嘆不止。這是所有形象中最使我愜意、也是我最熟悉、最為之心蕩神馳的一個(gè)形象。
26、在利益的斗爭(zhēng)中，堅(jiān)持是一件極為痛苦的事，你得時(shí)刻緊繃自己的神經(jīng)，時(shí)刻準(zhǔn)備著想即將上戰(zhàn)場(chǎng)的士兵一樣，這樣的事無論是于身體還是心靈都是極為痛苦的事，所以，或許退出才是最好的選擇。
27、比起你年輕的美貌，我更愛你那飽受歲月摧殘的容顏?！爬埂肚槿恕?。
29、與你年輕時(shí)的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的容顏?！爬埂肚槿恕?。
35、發(fā)生一次愛情故事比上床四十五次更加重要、更有意義。
36、不喜歡那種讓所有男人神魂顛倒的狐貍精式的女人，那種女人只有在制造悲劇的時(shí)候才可愛。
37、男人，應(yīng)該非常的愛他們，非常非常的愛他們，否則，就不可能忍受他們。
38、喜歡只寫過一部小說的作家。喜歡的作家和作品有：《圣經(jīng)》、米什萊、夏多布里昂、盧梭、帕斯卡爾、勒南的《耶穌傳》、《克萊芙王妃》、拉辛、波德萊爾，覺得薩特和波伏瓦都不是作家。
39、愛情并不存在，男女之間有的只是激情，在愛情中尋找安逸是絕對(duì)不合適的，甚至是可憐的，但她又認(rèn)為，如果活著沒有愛，心中沒有的位置，沒有期待的位置，那是無法想象的。
41、跟大家在一齊得不到任何東西，一個(gè)人才能有所收獲。
43、飲酒使孤獨(dú)發(fā)出聲響，最后就讓人除了酗酒之外別無所好。飲酒也不必須就是想死，不是。但沒有想到自殺也就不可能去喝酒。靠酗酒活下去，那就是死亡近在咫尺地活著。
44、如果那個(gè)男生愛你，他的眼睛里就有疼惜。如果不愛就只有欲望。
45、每一本打開的書，都是漫漫長夜。——杜拉斯。
47、恨之所在，是沉默據(jù)以開始的門檻?！敻覃愄囟爬埂肚槿恕?。
48、與你年輕的時(shí)候相比，我更喜歡你現(xiàn)在備受摧殘的容顏。——杜拉斯《情人》。
49、當(dāng)初，您很美，但如今，我更愛您飽經(jīng)風(fēng)霜的容顏?！敻覃愄囟爬埂肚槿恕贰?/p>
50、從我一見到他，我便明白我會(huì)再一次失去他。――杜拉斯《直布羅陀水手》。
51、如果愛，請(qǐng)深愛，愛到不能再愛的那一天?！爬埂肚槿恕?。
54、你仿佛集千名女子于一身?！敻覃愄囟爬埂稄V島之戀》。
55、愛之于我，不是一蔬一飯，不是肌膚之親，是疲憊生活的英雄夢(mèng)想?！爬?。
58、她再次轉(zhuǎn)向窗外，對(duì)窗外的雨水微笑?！爬埂吨辈剂_陀水手》。
62、我來這是為了告訴你，大家都說你年輕時(shí)候美麗，我卻覺得現(xiàn)在的你比年輕時(shí)更美。
63、十八歲我就老了。是不是人人都如此，我從沒有打聽過。
64、迷戀是一種吞食。這話不僅妙，而且準(zhǔn)確。
65、瑪格麗特·杜拉斯在她的[情人]里寫道：我變老了，我突然發(fā)現(xiàn)我老了。他也看到這一點(diǎn)，他說，你累了。
66、我的生活像一只果子，我漫不經(jīng)心地咬了幾口，但沒有品嘗味道，也沒有注意自己在吃。活到這個(gè)年紀(jì)，長成這個(gè)模樣，不是我的責(zé)任。這個(gè)模樣得到認(rèn)可，它就是我的模樣。我欣然接受，也別無選擇。我就是這個(gè)女孩，一經(jīng)確定永不。
67、知道衰老有一天也會(huì)減緩下來，按它通常的步伐徐徐前進(jìn)。
68、不久后，太陽升起來了。一只小鳥飛過平臺(tái)沿著房屋的墻壁逝去。它以為屋子是空的，它離屋子很近，碰到了一只玫瑰，一只被我稱作凡爾賽宮的玫瑰。它迅速抖動(dòng)了一下。這是花園里唯一一朵被余光照亮的花。
69、人們無法了解自己看到的東西，有認(rèn)識(shí)能力卻無法認(rèn)識(shí)。
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