讀后感是對(duì)書籍或文章中的情感、主題和思想進(jìn)行反思和分析的一種表達(dá)方式，它可以幫助我們更好地領(lǐng)悟和理解作者的意圖和觀點(diǎn)。寫讀后感時(shí)要注意自己的思考深度和觸動(dòng)，展現(xiàn)個(gè)人獨(dú)特的觀點(diǎn)和見解。讀后感范文中的觀點(diǎn)或許與你的相似，或許會(huì)給你帶來(lái)新的思維方式。
太陽(yáng)照常升起讀后感篇一
“你們都是迷惘的一代”
《太陽(yáng)照常升起》首版于1926年，是海明威創(chuàng)作起始的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，內(nèi)容以巴黎為背景講訴了一群戰(zhàn)爭(zhēng)后青年們迷惘的生活。
了解到這本書是因?yàn)橐晃籾p主的視頻，大概是因?yàn)樗茉臁独先伺c?！返挠矟h形象，大概是提及一段迷惘的年代，于是報(bào)著試試看的想法買了這本書。
首先夸一下上海譯文出版社的這版吧！裝幀真的很美麗，翻開是一整頁(yè)金色的手稿，封面是海明威年輕的樣貌，讀完背面卻是年老的模樣。
這本書幾乎都由大段大段的對(duì)白組成，沒有人稱前后綴的對(duì)白讓人乍一看很累，但好在內(nèi)容簡(jiǎn)潔有意思，也許對(duì)白比直接描述一個(gè)人更具有說(shuō)服力和感受力。
下面摘抄我覺得很有趣的幾段對(duì)白：
“別這樣變扭。除了你，我沒有別的知心人了，今兒晚上我的情緒特別壞”
“唉，杰克，我們要能在一起該多好”
“是啊，這么想想不也很好嗎？”
“你是一名流亡者。你已經(jīng)和土地失去了聯(lián)系。你變得矯揉造作。冒牌的歐洲道德觀念把你毀了。你嗜酒如命。你頭腦里擺脫不了性的問(wèn)題。你不務(wù)實(shí)事，整天消磨在高談闊論之中，你是一名流亡者，明白嗎？”
“我喜歡看他傷害科恩。但我又希望他不要那樣做，因?yàn)槭潞髸?huì)使我厭惡自己。這就是道德。”
……。
本書出現(xiàn)的人物并不多，也談不上有什么激烈跌宕的情節(jié)，一切反倒有點(diǎn)平常無(wú)奈的感覺。杰克一面與阿施利夫人相愛，一面又對(duì)夫人愛上別人和公爵訂婚而無(wú)動(dòng)于衷，他明白自己沒法和她真正在一起，而試圖在自然、酒精、歡樂(lè)中尋求精神的解脫。書中的其他人物也是如此，我想大概迷惘的原因是他們沒有唉聲嘆氣，沒有反抗現(xiàn)實(shí)，而是選擇了逃避。對(duì)生活，命運(yùn)的無(wú)謂，社會(huì)責(zé)任感的缺失等等。
男主人公巴恩斯是海明威塑造的一個(gè)反英雄形象吧，但又如同硬漢形象一樣，迷惘的同時(shí)他又是打不垮的。
《太陽(yáng)照常升起》這部作品給了我一種與《老人與?！吠耆喾吹母惺?，怎么說(shuō)呢，回想起來(lái)有一種無(wú)可奈何的悲觀吧。
太陽(yáng)照常升起讀后感篇二
今天暑假，我讀了美國(guó)著名作家海明威的小說(shuō)《老人與?！?。我十分佩服小說(shuō)中老漁夫的意志，他讓我懂得了一個(gè)人一定要有堅(jiān)持不懈的精神，才能獲得成功。
小說(shuō)描寫的是一個(gè)年近六旬的老漁夫，在一次單身出海打魚時(shí)，釣到了一條大魚，卻拉不上來(lái)。老漁夫同魚周旋了幾天后，才發(fā)現(xiàn)這是一條超過(guò)自己漁船數(shù)倍的大馬林魚，雖然明知很難取勝，但仍不放棄。后來(lái)又因大馬林魚傷口上的魚腥味引來(lái)了幾群鯊魚搶食，但老人仍不愿就這樣放棄，最終突出重圍，將大魚帶回了漁港，讓其他漁夫佩服不已。
當(dāng)我讀到“老漁夫想：這里離海岸實(shí)在是太近了，也許在更遠(yuǎn)的地方會(huì)有更大的魚……”時(shí)，我十分佩服這位老漁夫，因?yàn)樗@時(shí)已經(jīng)打到了一些魚，但他沒有安于現(xiàn)狀，而是向著更大的目標(biāo)前進(jìn)。再看看我們，平時(shí)遇到一點(diǎn)小困難，我們都叫苦連天。我們是祖國(guó)的未來(lái)，應(yīng)該像這位老人一樣胸懷大志，去追求更好、更大的目標(biāo)。
當(dāng)我讀到“大馬林魚開始快速地圍著小漁船游動(dòng)，將纜繩纏繞到了桅桿上，老人右手高舉著鋼叉，在它躍出水面的一瞬間，竭盡全力地向它的心臟擲去，一聲哀鳴結(jié)束了大魚的生命，它靜靜地浮在水面上……”時(shí)，我的心也像一塊大石頭落了地。我非常欽佩老人那種毫不畏懼、堅(jiān)持不懈的精神，雖然知道對(duì)手實(shí)力很強(qiáng)，但他沒有絲毫退縮，而是迎難而上。正因?yàn)橛辛诉@種精神，老漁夫才獲得了這場(chǎng)生死較量的勝利。我們?cè)谏钪幸惨獙W(xué)習(xí)老漁夫的精神，做事情不怕困難，才能取得成功。
在讀到大魚的血腥味被一群鯊魚嗅到了，爭(zhēng)相游來(lái)?yè)屖?，老人的左手正好在抽筋，他只能使用右手，用木棒、捕到的劍魚的嘴等一切可以用來(lái)攻擊的武器自衛(wèi)，并最終趕走了這群鯊魚。但大魚的肉已經(jīng)被吃了一大半，而老人還風(fēng)趣地批評(píng)自己的左手“該工作的時(shí)候卻在休息”的時(shí)候，我也被老人樂(lè)觀的精神所折服。在生活中，有些損失是不可避免的，我們應(yīng)該以樂(lè)觀的態(tài)度來(lái)對(duì)待，不能斤斤計(jì)較。
最后，小說(shuō)以一個(gè)少年看到老漁夫在度量足有十八英尺長(zhǎng)的大馬林魚，再次描寫了這條魚的巨大，說(shuō)明老漁夫所克服的困難之大，非比尋常。
小說(shuō)歌頌了老漁夫不畏艱險(xiǎn)努力奮斗的精神，我們也應(yīng)該像他那樣，不能滿足于現(xiàn)狀，應(yīng)該積極向上，做任何事都要堅(jiān)持不懈，遇到困難要迎難而上，決不能半途而廢。只有這樣，我們才能獲得更大的成功和勝利。
太陽(yáng)照常升起讀后感篇三
一直覺得海明威是個(gè)硬漢型的文人，也許和他的經(jīng)歷有關(guān)，參加一戰(zhàn)，在歐洲當(dāng)戰(zhàn)地記者，喜歡看斗牛，打獵，航海，游歷歐洲等等，沒想到看完此部小說(shuō)，才了解他并不是天生的硬漢，在自己生活的年代中的遭遇與經(jīng)歷造就了他后來(lái)的性格，也注定了他用飲彈這種方式來(lái)結(jié)束自己的生命。
這樣性格的文人不多，我很是敬仰與欽佩。與其茍且活著，不如自己了結(jié)，生命由自己主宰。
《太陽(yáng)照常升起》是海明威的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，作者藉此成為“迷惘的一代”的代言人。小說(shuō)中的主人公杰克。巴恩斯的經(jīng)歷，正是海明威在參加一戰(zhàn)后的那段經(jīng)歷的縮影，他借此來(lái)表達(dá)戰(zhàn)爭(zhēng)給人類帶來(lái)的創(chuàng)傷，主要是心靈上的創(chuàng)傷，這些創(chuàng)傷是永遠(yuǎn)無(wú)法愈合的。那個(gè)年代的這批受戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷的年輕人，心靈空虛，病態(tài)，桀驁不馴，沒有明確的理想與目標(biāo)，無(wú)精神支柱，所以稱他們?yōu)椤懊糟囊淮薄?/p>
“你們都是迷惘的一代”
我們都是迷惘的一代。
太陽(yáng)照常升起讀后感篇四
時(shí)間慢慢流逝，我們都在不知不覺中長(zhǎng)大了，回想起十幾歲的日子，會(huì)有一絲不舍，覺得再也回不去了——那美好的青春時(shí)光。
當(dāng)我們被時(shí)間的洪流裹挾著前進(jìn)，青春時(shí)光會(huì)慢慢變得像泛黃的老照片一樣美好?？墒沁€有一些人，他們的青春卻夾雜著戰(zhàn)爭(zhēng)，動(dòng)蕩，殺戮，饑餓，歧視，恐懼還有死亡。
與巴恩斯和他的朋友們相比，我們的成長(zhǎng)簡(jiǎn)直散發(fā)著遙不可及的光芒。老狼、樸樹用歌聲吟唱青春，許多人都在用文字記錄我們的成長(zhǎng)。
而他們，也有海明威用一部《太陽(yáng)照常升起》來(lái)描繪了那一代人的青春與迷惘。
這部小說(shuō)描述了一戰(zhàn)以后，一批美國(guó)青年流落歐洲的生活圖景，表達(dá)了一戰(zhàn)以后一部分年輕知識(shí)分子對(duì)現(xiàn)實(shí)的絕望。女主人公勃瑞特是英國(guó)人，戰(zhàn)爭(zhēng)中失去了親人；男主人公杰克巴恩斯是一名美國(guó)記者，戰(zhàn)爭(zhēng)中因脊柱受傷而失去了性愛能力。杰克和勃瑞特真心相愛，但無(wú)法結(jié)合。戰(zhàn)爭(zhēng)給他們生理上和心理上都留下了創(chuàng)傷，他們對(duì)生活感到迷惘、厭倦。兩人和一幫男女朋友去西班牙潘普洛納參加斗牛節(jié)，追求精神刺激。在西班牙，勃瑞特拒絕了猶太青年羅伯特科恩的苦苦追求，卻迷上了年僅十九歲的斗牛士羅梅羅。然而，在相處了一段日子以后，由于雙方年齡實(shí)在懸殊，而勃瑞特又不忍心毀掉純潔青年的前程，這段戀情黯然告終。她最終回到了巴恩斯身邊，盡管雙方都清楚，彼此永遠(yuǎn)也不能真正地結(jié)合在一起。小說(shuō)還描寫了一個(gè)美國(guó)作家羅伯特，他自以為富有英雄氣概，對(duì)生活抱有浪漫幻想。他追求勃瑞特，但是勃瑞特不喜歡他，覺得他的生活觀念是陳舊的、虛妄的。
作者海明威親身經(jīng)歷了那個(gè)時(shí)代。他就是那些青年當(dāng)中的一員。有人說(shuō)《太陽(yáng)照常升起》是一部自傳體的小說(shuō)，主人公有作者的影子?？晌乙恢惫虉?zhí)的認(rèn)為，每一個(gè)大師不管寫多少本書，故事只有一個(gè)，那就是他自己的人生。真實(shí)經(jīng)歷也好，從現(xiàn)實(shí)出發(fā)的想象也罷，每一個(gè)文字都是從作者的內(nèi)心流出的。海明威所描述、記錄的，是他眼中的時(shí)代，是他周圍與他一樣的年輕人的青春。
1924年夏天，在巴黎觥籌交錯(cuò)的酒吧里，海明威曾被一位著名女作家格特魯?shù)滤固┮蚺恐钢穷^說(shuō)：“你們都是迷惘的一代”。20世紀(jì)代出現(xiàn)的文學(xué)流派有了自己的名字。（它不是一個(gè)有組織和共同綱領(lǐng)的文學(xué)團(tuán)體，但它的影響超越了國(guó)界和民族，在世界文壇上占有不可忽視的地位。）隨后海明威將這句話作為獻(xiàn)辭寫在了《太陽(yáng)照常升起》的扉頁(yè)上。作者是迷惘的一代，書中描寫的是一群相同經(jīng)歷、迷惘的青年。閱讀到某些段落，真的很難區(qū)分現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)的界限。如果我們讀書之前不去想什么背景，主題或中心思想，我倒寧愿認(rèn)為，這本小說(shuō)就是海明威在紀(jì)念自己的青春。
“一想到我的生命消逝得這么迅速，而我并不是在真正地活著，我就受不了?！睍须S處可見這樣令人感慨的好句子。在海明威這部早期作品中，那種惜字如金的簡(jiǎn)潔風(fēng)格，充滿畫面感的視角轉(zhuǎn)換以及被人大為推崇的所謂“冰山體”寫作，雖然表現(xiàn)得還不夠充分成熟，但仍有著較為明顯的`個(gè)人印記。那種“八分之一隱藏在水面以下的冰山”文體，初讀可能難以進(jìn)入情境，但堅(jiān)持讀下去，緊湊的情節(jié)又會(huì)讓你欲罷不能。
小說(shuō)的結(jié)尾籠罩著濃重的悲觀主義色彩和哀傷情調(diào)。巴恩斯唯有在幻想、彷徨和迷惘中，求得一絲安慰。
我們的生活千篇一律，沒有意外的驚喜。青春的荷爾蒙使人躁動(dòng)不安，充滿幻想。平靜如水的日子里不如去翻一翻書，讀一讀海明威筆下的青春，就讓你的淚水或歡笑隨著情節(jié)一起起伏。我們很難過(guò)上另一種生活，利用小說(shuō)去體驗(yàn)不同的人生，不同的青春，倒是一個(gè)不錯(cuò)的選擇。不管原因?yàn)楹危瑫辛髀冻龅南嗤拿糟?，總?huì)時(shí)不時(shí)地引起你心靈的共鳴。
或許合上書的一瞬間，你會(huì)豁然明白：一代人來(lái)，一代人去，青春會(huì)成長(zhǎng)，迷惘會(huì)散去，惟有大地永存，太陽(yáng)照常升起。
太陽(yáng)照常升起讀后感篇五
得益于中國(guó)反盜版的不利，我已經(jīng)看過(guò)數(shù)不清的電影了。雖然我肯花時(shí)間去看的電影都是有一定好評(píng)的電影，但是，按照我對(duì)它們的喜愛程度，還是可以再把它們分為三類：少數(shù)電影我看了之后仍然留在電腦上，過(guò)后還會(huì)再欣賞幾遍;大多數(shù)電影雖然也很優(yōu)秀，但都不值得我重看;還有少一部分是被宣傳給騙了，看上幾眼覺得沒意思，我就開始往后拖進(jìn)度條，如果全片都沒什么亮點(diǎn)，可能幾分鐘就瀏覽完全片了。
除此之外，偶爾會(huì)有那么幾部影片是我對(duì)他們充滿期望，不論它們多濫，我都耐著性子看完的。這樣的影片都是國(guó)產(chǎn)影片。國(guó)產(chǎn)片中能跟我電腦上充斥的美國(guó)大片一較高下的實(shí)在是少得可憐，我是多期望能在國(guó)產(chǎn)片找出點(diǎn)亮點(diǎn)來(lái)啊。
《太陽(yáng)照常升起》就是這樣一部影片。前天晚上，我花了一個(gè)多小時(shí)把它看完。之后心情極其郁悶，這一個(gè)小時(shí)干點(diǎn)什么不好，浪費(fèi)在它上面真是太不值了。今天想想，還是寫一篇觀后感，緬懷一下我的失望，這樣我那一個(gè)多小時(shí)就不算全浪費(fèi)了。
兩個(gè)多月前，我和同事拼車上下班。每天早晚兩次，我都坐在錦江出租，司機(jī)斜后方那個(gè)位置。路上無(wú)聊，我就盯著前座的小電視看廣告。相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間里，《太陽(yáng)照常升起》的預(yù)告片在里面反復(fù)的播出。預(yù)告片拍的相當(dāng)不錯(cuò)，有秀美的南部山村、盡情歌舞的人們、奔馳的列車駛過(guò)、一塊燃著的紅布隨風(fēng)飄去……于是我對(duì)這部影片也產(chǎn)生了好感和期待。
誰(shuí)知看了全片后發(fā)現(xiàn)，整個(gè)影片值得一看的地方，我原來(lái)都已經(jīng)在預(yù)告片中看過(guò)了。
該怎么評(píng)價(jià)這位導(dǎo)演的，也許是江郎才盡了吧。我至今還記得同為姜文導(dǎo)演的《陽(yáng)光燦爛的日子》，那里面少年們的痛苦和歡樂(lè)、沖動(dòng)與壓抑，都激起了我的共鳴，讓我回想起自己的少年時(shí)代?！蛾?yáng)光燦爛的日子》我來(lái)回看了好幾遍;后來(lái)的《鬼子來(lái)了》就只值得我看一遍了;《尋槍》是拖著進(jìn)度條看完的。
《太陽(yáng)照常升起》，看得出，比前幾部拍的都要精致，不論是演員還是景點(diǎn)得選取，都是從前不能比的。恐怕這部影片的投資不在前幾部一個(gè)數(shù)量級(jí)。但影片最重要的東西卻缺失了，簡(jiǎn)單地說(shuō)，影片既沒娛樂(lè)性，也沒思想性，最終成了一個(gè)精心制作的垃圾。藝術(shù)這東西要高于生活，但卻不能脫離生活。有些藝術(shù)工作者，搞不出什么有新意的東西，只是一味的把自己每一部作品向著自己認(rèn)為是藝術(shù)的方向再推進(jìn)一步。最終卻是完全脫離現(xiàn)實(shí)生活，也失去了觀眾的支持。
就以《太陽(yáng)照常升起》中幾個(gè)主要人物為例，媽媽是瘋子、兒子是傻子、小梁人格分裂、林大夫花癡、老唐夫婦是墮落放蕩的一對(duì)。這些人的故事如何可以引起普通“正?！庇^眾們的共鳴呢?這就注定了影片不會(huì)有好的票房。
而乏味的故事情節(jié)不會(huì)因?yàn)轭嵉挂幌马樞蚓妥兊贸鋵?shí)，膚淺的思想也不會(huì)因?yàn)楣逝摼偷玫教嵘?。這部影片注定也不會(huì)贏得多少叫好，就更不要提國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)了。
太陽(yáng)照常升起讀后感篇六
簡(jiǎn)單的語(yǔ)言重在使讀者自己去感受的用意固然不錯(cuò)，可小說(shuō)畢竟還是文學(xué)需要具備文學(xué)性，接近新聞報(bào)道的白描文字感覺有些過(guò)了。
一戰(zhàn)后和經(jīng)濟(jì)大蕭條前之間的“迷茫一代”，海明威這一著名概括恰如其分。不像二戰(zhàn)，一戰(zhàn)的許多理念和戰(zhàn)術(shù)還停留在十九世紀(jì)，與此同時(shí)以重機(jī)槍坦克為代表的超級(jí)殺人武器卻一個(gè)不少地粉墨登場(chǎng)，這樣的錯(cuò)配只能導(dǎo)致慘烈的結(jié)局。倒不是特指?jìng)鋈藬?shù)，而是慘狀，缺胳膊少腿，彈片陪伴一身，嚴(yán)重的心理問(wèn)題及其他終生殘疾，相較之下瞬間的死亡倒沒那么喪。大量這樣的“殘存”軍人回歸，對(duì)歐美社會(huì)的沖擊不難想象，先是震驚憤怒，后是憐憫哀愁憂傷，慢慢發(fā)酵成為迷茫無(wú)助與頹喪。
與《查泰萊夫人的情人》選角一樣妙，戰(zhàn)場(chǎng)回歸的男主角外表無(wú)異于常人，日常生活包括社交娛樂(lè)一樣不少，唯獨(dú)喪失了性能力。有洞察力的大作家多半是相似的，這些人前照舊光鮮但只有夜幕下獨(dú)處的自己方能體會(huì)這種苦澀與絕望，關(guān)鍵是這對(duì)與妻子或女友的關(guān)系是漸入肌理的侵蝕毀損，等于多折磨了一個(gè)本該歡暢明媚的無(wú)辜的心靈。較《查》對(duì)這方面生理與心理的側(cè)重正面描寫所不同，《太陽(yáng)照常升起》幾乎從未正式提及杰克·巴恩斯的性功能喪失，而是通過(guò)烘托一整個(gè)人物情節(jié)發(fā)展讓讀者自行體會(huì)深處攪擾人心的那顆定時(shí)炸彈。除了對(duì)大量男性的打擊，一戰(zhàn)同樣造就了無(wú)數(shù)人生際遇變故的女性，或者照顧戰(zhàn)場(chǎng)回來(lái)殘疾的丈夫/男性親屬，或是索性痛失丈夫親人，若是繼承的經(jīng)濟(jì)條件尚寬裕，就成為標(biāo)準(zhǔn)的“迷茫一代”的女性成員，女主角波萊特便是如此而來(lái)，當(dāng)然，她特有的美貌使得情況更略為復(fù)雜一些。
既然清醒地面對(duì)迷茫太過(guò)殘酷，何不最大程度擁抱酒精，作者大概此意。一開始見書中人們隨時(shí)處于休假游玩模式，尚令人感到輕松灑脫之意，可隨著書卷展開，仿佛永無(wú)休止的重復(fù)單一休閑游玩，頓覺空虛惆悵，本為美好的事物褪去了光鮮的外表，徒留空洞內(nèi)在。這么講吧，度假之美好在于從日常忙碌的生活工作中停頓下，refresh自己，為重回既定的軌道充足能量，可一旦缺失了主軌，沒有工作事業(yè)，不為家庭謀劃，也沒有其他值得為之持久努力付出的地方，度假就無(wú)法稱之為度假，而是游蕩，放浪，飄零，以及對(duì)未來(lái)的畏懼。故單獨(dú)來(lái)看能夠修身養(yǎng)性的釣魚，體驗(yàn)刺激與驚險(xiǎn)的西班牙圣福明狂歡節(jié)，陶冶情操的西班牙法國(guó)交界處的鄉(xiāng)村海岸風(fēng)光，當(dāng)置身全書的主旨背景下，又失去了神采，成為放逐逃離的收容站。
可見本書與寫此書時(shí)的海明威很是默契，就是二三十歲的戰(zhàn)后年輕人（無(wú)經(jīng)濟(jì)窘迫的約束），一味表達(dá)了失落與苦楚，叫囂著自己與周圍的人是迷茫的一代，不知為何產(chǎn)生，也不知所向何處，今朝有酒今朝醉。貴在真實(shí)，哪來(lái)那么多深沉的思考與理性的辨識(shí)，光是彷徨與吶喊，不也是挺寶貴的。
太陽(yáng)照常升起讀后感篇七
如果拋下小說(shuō)探討戰(zhàn)后創(chuàng)傷對(duì)于個(gè)體生命意義的摧毀，以及描繪參戰(zhàn)青年群像“迷惘一代”的時(shí)代關(guān)懷，單就小說(shuō)中的人物建立和情節(jié)設(shè)置，只能說(shuō)，全書無(wú)不在向讀者炫耀著上世紀(jì)初文藝青年們逼格滿滿的自我修養(yǎng)。想必時(shí)至今日，找一群俊男靚女當(dāng)演員，將書中故事改頭換面，拍成一部都市時(shí)裝劇，再取個(gè)類似《巴黎青年圖鑒》之類的名字，刷屏上熱搜之類的肯定是沒問(wèn)題的。小說(shuō)的故事情節(jié)既涉及當(dāng)時(shí)巴黎文藝圈，流亡藝術(shù)家群體頹廢縱欲的情感故事；也有關(guān)于當(dāng)時(shí)上流社會(huì)酗酒、獵奇、追逐感官刺激的時(shí)代風(fēng)尚。就像海明威自己所說(shuō)，上世紀(jì)二十年代的巴黎是一席流動(dòng)的盛宴，不得不感嘆，現(xiàn)今被年輕人追逐的許多時(shí)髦玩意，在小說(shuō)中，也不過(guò)是那個(gè)時(shí)代的文藝青年玩剩下的。
沒有經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)的人可能無(wú)法體會(huì)青年人的理想被戰(zhàn)火燒成灰，隨風(fēng)飄逝的感覺。戰(zhàn)爭(zhēng)不只是毀滅了肉體，也摧毀了一代人內(nèi)心的價(jià)值體系。小說(shuō)中杰克因戰(zhàn)負(fù)傷失去了性能力，和愛人博萊特陷入了想愛而不能愛的悲劇處境，最終無(wú)法和杰克走到一起的博萊特靠著縱欲過(guò)著醉生夢(mèng)死的頹廢生活。杰克為了實(shí)現(xiàn)對(duì)博萊特的愛，一次次送愛人同別的男人出走，又在她遇到麻煩的時(shí)候，把她接回來(lái)。兩人糾結(jié)的情感瓜葛構(gòu)成了故事的一條暗線。
比起這樣的情節(jié)設(shè)置，我更愿意將杰克的受傷看作是一個(gè)隱喻。理想無(wú)法實(shí)現(xiàn)，生命是否還有意義。戰(zhàn)場(chǎng)歸來(lái)后，杰克就職于美國(guó)駐巴黎的一家報(bào)社當(dāng)編輯，有個(gè)作家身份，每月能收到美國(guó)的一筆匯款，生活上算體面。不過(guò)在小說(shuō)的絕大部分時(shí)間里，杰克總給人感覺像個(gè)無(wú)奈的旁觀者，旁觀博萊特炙熱的追求者，旁觀自己頹廢的生活。泡吧-宿醉-昏睡-轉(zhuǎn)換場(chǎng)地，然后再周而復(fù)始。似乎只有釣魚和談?wù)摱放Ｄ茏屗崞鹋d趣，但這些和與博萊特在一起相比，似乎又太輕了。想得而不可得的痛苦，只能用“不在乎”來(lái)回避他人，用“無(wú)所謂”來(lái)安慰自己。杰克是真的“迷惘”嗎，還是“迷惘”只是對(duì)現(xiàn)實(shí)無(wú)力的一種故作姿態(tài)？否定問(wèn)題的存在真是個(gè)高妙的解決問(wèn)題的辦法。
比起杰克以及他的大部分作家朋友們，博萊特的追求者科恩和被博萊特追求的斗牛士羅梅羅，算是這群“迷惘”群體中的不“迷惘”者?？贫鞅徊┤R特的美艷外表吸引，毅然和自己已經(jīng)談婚論嫁的女友分手，對(duì)博萊特展開了猛烈的攻勢(shì)，有“確定”目標(biāo)的他，不惜和“迷惘”群體鬧翻，用大學(xué)時(shí)代拳擊冠軍的技術(shù)將博萊特的未婚夫邁克和杰克干翻在地，可惜科恩的拳頭打得過(guò)“迷惘”青年，卻無(wú)法戰(zhàn)勝精神強(qiáng)大的斗牛士羅梅羅。博萊特觀看斗牛表演時(shí)，被羅梅羅的技藝、勇氣和瀟灑帥氣的外形所吸引，迷戀上了羅梅羅，經(jīng)杰克的促成，博萊特離開眾人，和羅梅羅出走了。
很難想象這樣有目標(biāo)感的人，從追逐博萊特的競(jìng)賽中失敗，會(huì)有怎樣的灰暗感，尤其還是失敗于自己曾經(jīng)引以為傲的拳擊。為贏得博萊特，科恩將羅梅羅前后擊倒了15次，可每次羅梅羅都硬撐著站起來(lái)，終于科恩感到內(nèi)疚而無(wú)法下手，羅梅羅晃晃悠悠地走到科恩身前，使足勁給了科恩一拳，這一拳擊潰了科恩的精神。
最終，按照本書的風(fēng)格，博萊特依然沒有找到歸宿，書中說(shuō)34的她不愿影響小她15歲的斗牛士的前程，選擇了離開，身無(wú)分文的博萊特寫信給杰克，請(qǐng)求他把她接回巴黎。當(dāng)然，杰克照辦了。
我在想，科恩經(jīng)此打擊會(huì)不會(huì)也陷入“迷惘”，羅梅羅朝氣蓬勃是不是因?yàn)檫€沒有領(lǐng)受生活的折磨。（恕我酸了），不過(guò)嚴(yán)肅小說(shuō)似乎樂(lè)于描繪毀滅勝于建設(shè)。
好了，說(shuō)完故事，那么，經(jīng)典=流行元素充斥的網(wǎng)絡(luò)爽文情節(jié)外衣+現(xiàn)代人關(guān)于個(gè)體意義探索的精神內(nèi)核？當(dāng)然不是。即使情節(jié)你聽得狗血，主題你覺得矯情。但是海明威獨(dú)具個(gè)人風(fēng)格的技巧依然能成為這部小說(shuō)值得一讀的原因。采用側(cè)面描寫，用對(duì)話突顯人物性格與心理變化，敘事隱忍克制，草蛇灰線，讀者需要從細(xì)節(jié)中品味悠長(zhǎng)的滋味。
不得不感嘆海明威高逼格的寫法，明明是個(gè)頹廢奢靡的故事，總是藏著掖著的寫，就讓你感覺有高大上的關(guān)懷在里面。我倒是覺得文字精煉，天然的就意義豐富，不完全的表達(dá)，給了讀者二次創(chuàng)作的機(jī)會(huì)。
太陽(yáng)照常升起讀后感篇八
1926年，還藉藉無(wú)名的海明威推出了首部長(zhǎng)篇《太陽(yáng)照常升起》，個(gè)人以為是他最好的長(zhǎng)篇之一，雖然在當(dāng)時(shí)算不上石破天驚。之前，他也有過(guò)一系列短篇投石問(wèn)路，縱然水波不興，也成為長(zhǎng)篇準(zhǔn)備中的練筆，使長(zhǎng)篇處女作絲毫沒有生澀的痕跡。當(dāng)然這也有巴黎的良好催化作用在其中——饑餓與貧窮的磨練，良師斯坦因小姐的指點(diǎn)，與第一任妻子哈德莉恩恩愛愛、相濡以沫。
起初并不明白科恩在《太陽(yáng)照常升起》中所起的作用。他顯然不是一個(gè)應(yīng)該被忽略的人物，開首就是一篇科恩小傳，將其人交代清楚：就讀于老牌名?！樟炙诡D大學(xué)，曾是大學(xué)拳擊冠軍——身強(qiáng)體壯，出身富有的猶太家庭——身家清白，為人厚道，對(duì)女人尤其心軟——要么被女人拋棄，要么被女人捏在手心?？雌饋?lái)并無(wú)不妥，中產(chǎn)階級(jí)的普通一員，卻無(wú)值得大書特書之處。看到后來(lái)發(fā)現(xiàn)苗頭不對(duì)，他與書中正派的主人公及其寓公朋友總是格格不入，就象牛欄里那頭想與公牛處好卻被孤立的犍牛。后來(lái)我恍然大悟，科恩是作為一個(gè)未曾受過(guò)創(chuàng)傷的參照物而存在。所謂受過(guò)創(chuàng)傷，就是吃過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)的苦頭，象巴恩斯被戰(zhàn)爭(zhēng)閹了就是一個(gè)直接的象征。
科恩壓根不明白這里面的游戲規(guī)則，他跟那幫人處不來(lái)，極少喝醉，又特別較真，將逢場(chǎng)作戲的阿施利夫人當(dāng)作女神，隨時(shí)準(zhǔn)備為心上人作出奮力一擊，而他確實(shí)這么做了，又傻乎乎地直言斗牛可能會(huì)令人感到乏味?？傊龅囊磺卸疾蝗肽菐蜕響褢?zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷、經(jīng)常爛醉如泥、到處尋歡作樂(lè)的寓公們（哪怕是破產(chǎn)者）的法眼。而他只是再正常不過(guò)的一個(gè)大好青年，戰(zhàn)爭(zhēng)象一條河，涇渭分明地將他攔在另一邊。
受傷的區(qū)別于未受傷的，最本質(zhì)的一點(diǎn)是，什么都沒所謂了，日常生活乏味難耐，沉醉于酒精、斗牛等一切刺激之物方是正途。就享樂(lè)主義的角度而言，本書可以成為上世紀(jì)二十年代巴黎咖啡吧指南和潘普洛納斗牛的專業(yè)解說(shuō)。有文化的中產(chǎn)階級(jí)仿佛是特別脆弱易潰的群體，在戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷這個(gè)合理的理由下，他們以往遵循的一切土崩瓦解，又自行形成了一套易于接受且互相認(rèn)同的準(zhǔn)則。
就比如家庭有重大變故，孩子就不能夠做一個(gè)正常的好孩子。實(shí)際情況是，破碎家庭亦有健全的孩子，神經(jīng)大條的未必是文盲，而解甲歸田、如常生活者比比皆是。而巴恩斯最終發(fā)現(xiàn)，即便他沒有受傷，如美少年斗牛士羅梅羅那樣生猛，與阿施利夫人也撐不了多久，這才是致命打擊。
因?yàn)榭宓舻氖侵髁?，所以科恩便成了不合時(shí)宜的怪物。反之，如果科恩是主角，那斗牛是乏味的有望成為名言。其實(shí)如果沒有經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)，他們也就是他，想必能夠和諧相處。
太陽(yáng)照常升起讀后感篇九
太陽(yáng)照常升起是一部結(jié)構(gòu)異常繁復(fù)的電影，這是一部情節(jié)極端復(fù)雜的電影，除了攝影之美、色彩之艷、音樂(lè)之好，導(dǎo)演很前衛(wèi)地玩了一把圓形敘事的結(jié)構(gòu)。姜文在解說(shuō)這部電影的時(shí)候說(shuō)，這部電影的名字源于圣經(jīng)的話，一群人來(lái)，一群人去，大地永存，太陽(yáng)照常升起。從這些話中，我們可以看出，姜文力圖表現(xiàn)的人類生活過(guò)程中所遇到的最一般的命題，也就是哲學(xué)命題?！短?yáng)照常升起》告訴了我們關(guān)于愛情命題、欲望命題、親情命題及生存命題的思考。姜文在一部電影中，要表現(xiàn)出他對(duì)這四個(gè)命題的思考，那么他所采用的藝術(shù)手段就一定是非一般的藝術(shù)表現(xiàn)手法，即他采用了組合段的敘事方式。在影片里，導(dǎo)演以一種輪回的圓形敘事形式來(lái)敘述整個(gè)本身具有魔幻色彩的故事，加之碎片化組合段的敘事方法，使得整部電影有點(diǎn)難以理解。先按正常的時(shí)間順序說(shuō)，房祖名飾演的小隊(duì)長(zhǎng)出生于1958年，1976年，他18歲。同年，姜文飾演的老唐攜妻子孔維來(lái)到房祖名所在的村子勞動(dòng)改造。老唐每日打獵，忽視嬌妻，造成小隊(duì)長(zhǎng)阿廖沙與唐妻孔維勾搭成奸。唐妻在老唐槍殺房祖名之前離開村子（這一點(diǎn)影片有交代）。之后老唐槍殺小隊(duì)長(zhǎng)。后來(lái)唐妻懷孕，于是去尋找孩子的父親——也就是小隊(duì)長(zhǎng)阿廖沙。就在這時(shí)，時(shí)間忽然奇妙地回到了1958年！懷孕的孔維（此刻變成了周韻，這是影片另一個(gè)奇妙的設(shè)置所在：孔維和周韻這兩個(gè)角色竟然是同一個(gè)人！關(guān)于周韻和孔維兩個(gè)角色是同一個(gè)人，還有以下情節(jié)作為證據(jù)——1976年，姜文攜妻子孔維來(lái)到了房祖名所在的村子，就在同一天的同一個(gè)時(shí)刻，孔維出現(xiàn)了，而周韻消失了??）沒有找到李不空，只找到了他的遺物，其中包括一件上面帶有彈孔和血跡的衣服。房祖名的父親在片中一直沒有露面，唯一出現(xiàn)的一張他與周韻的合影，頭部還被周韻（瘋媽）用剪刀剪掉了。關(guān)于他的父親，警察李和村民甲喝酒時(shí)曾對(duì)房祖名說(shuō)過(guò)：他的父親是中槍而死，但不是烈士。這就為他是死于仇殺作下了鋪墊。所以，周韻找到的那件帶有彈孔的衣服，其實(shí)正是1976年被老唐殺死的小隊(duì)長(zhǎng)所穿的！于是，又一個(gè)奇妙之處誕生了——生于1958年的小隊(duì)長(zhǎng)，他的父親不是別人，正是死于1976年的那個(gè)小隊(duì)長(zhǎng)！所以小隊(duì)長(zhǎng)的父親其實(shí)是他自己。支持這一推論的證據(jù)還有那張被剪掉的頭像，出現(xiàn)在了周韻建筑的圓石屋子里，不是別人，正是小隊(duì)長(zhǎng)自己（跟李鐵梅并排貼在一起）。
影片顛覆了一切時(shí)間和空間的限制，自由地穿梭于時(shí)空當(dāng)中，完全天馬行空，沒有一絲羈絆。
欲望是整部電影想要表達(dá)的主要主題，導(dǎo)演以組合式的敘事方式及象征的手法來(lái)表現(xiàn)人物的欲望，而這一獨(dú)特的表達(dá)方式使人物的欲望景觀化了。
對(duì)瘋媽的描寫來(lái)展現(xiàn)一個(gè)人對(duì)愛情的欲望或者說(shuō)執(zhí)著可以到達(dá)什么境地，故事開始的時(shí)候是一個(gè)夢(mèng)境，為了把瘋媽對(duì)愛情的追求說(shuō)得更清晰，鋪滿鮮花的鐵道以及長(zhǎng)著黃須子的魚鞋特寫鏡頭的交替出現(xiàn)，這是瘋媽的夢(mèng)境。醒來(lái)后，瘋媽便買來(lái)了夢(mèng)里的那雙鞋子，捧在手中?；丶衣飞?，瘋媽在樹下解手，站起來(lái)后發(fā)現(xiàn)掛在樹上的鞋消失了，之后，瘋媽便瘋了?，F(xiàn)實(shí)中，人們對(duì)愛情的追求一直都會(huì)用夢(mèng)幻來(lái)形容，說(shuō)愛情像夢(mèng)一樣美，一樣浪漫。表面上是黃須子的魚鞋丟了，瘋媽才瘋了，實(shí)際上，這鞋就是瘋媽的愛情的象征，一直到后面段落的故事中，我們終于明白，這是對(duì)愛情的極致境界的表現(xiàn)。影片先是表現(xiàn)她四處尋找那鞋，樹上的鳥兒說(shuō)，我知道我知道。瘋媽媽驚奇地看著鳥，然后就對(duì)她兒子說(shuō)，是鳥兒偷走了她的鞋。她的丈夫生前最喜歡說(shuō)的就是我知道我知道。她的丈夫把她的愛情拿走了，她卻堅(jiān)持不肯相信。她自己的愛情讓她瘋狂，她沒有辦法找到鳥兒，后來(lái)她只好用那些象征著團(tuán)團(tuán)圓圓的白色鵝卵石為兒子建造了一個(gè)白宮，這是一個(gè)愛情的宮殿，瘋媽媽把兒子的照片和李鐵梅的照片放一起，她希望兒子的愛情不要像她的一樣，支離破碎。可是，當(dāng)兒子發(fā)現(xiàn)了這宮殿的時(shí)候，白宮里的東西甚至都經(jīng)不住他的一個(gè)大聲的噴嚏，所有的東西應(yīng)聲粉碎。這暗示她兒子的愛情也一定不會(huì)有完美的結(jié)果。愛情的永恒是人類永遠(yuǎn)追求的目標(biāo)。在第四段故事中，瘋媽媽的一段獨(dú)白揭示了她瘋的原因：你不要以為用這些東西就能騙我說(shuō)，你死了，我才不會(huì)相信。她永遠(yuǎn)不會(huì)相信她的丈夫已經(jīng)死去，她永遠(yuǎn)不會(huì)相信她的愛情已經(jīng)完結(jié)，當(dāng)她真的意識(shí)到這是真時(shí)候，她的生命便毫無(wú)意義。這就是愛情極致的境界。影片中那座她用圓石建造的房屋有著象征意義——象征了她受過(guò)嚴(yán)重創(chuàng)傷的內(nèi)心世界：房屋里所有的物件都是破碎的?！短?yáng)照常升起》表現(xiàn)的欲望，是通過(guò)梁老師過(guò)度壓抑自己的欲望最后自殺身亡來(lái)表達(dá)的。是通過(guò)特定的年代的特殊事件來(lái)反映的，故事是發(fā)生在1976年，伴隨著梁老師的一曲《美麗的索洛河》，畫面是在廚房里，一群女工邊和著梁老師的歌聲邊揉面，畫面歡快、和諧。女工的動(dòng)作充滿著動(dòng)感，畫面感覺不像是在廚房里，更像是在舞蹈練功房里。那頻頻抬起的腿，那動(dòng)聽的音樂(lè)，梁老師彈吉他的特寫，一下子把人引進(jìn)了一個(gè)美麗的欲望世界。然后一個(gè)電話打破了畫面的和諧。一群女人明知道電話里的語(yǔ)言下流，說(shuō)不出口，卻仍然爭(zhēng)搶著去接。接完后，嘴上和臉上表現(xiàn)著害羞，但那表情的后面，卻讓人感覺她們心底的享受。讓人感覺到在那個(gè)年代，欲望是一定壓在心底的。這個(gè)段落的主角梁老師是一直壓抑著自己的欲望，但人性的本能又要求他釋放。于是，在電影《紅色娘子軍》的直接誘惑下，他不自覺地摸了面前一個(gè)女人的屁股。加之現(xiàn)實(shí)中林大夫和另一位不知名的女子的大膽愛情表白，讓梁老師更是困惑。林大夫的表白可謂是赤裸裸。林大夫帶著喘息的表白讓人感到像壓抑已久的爆發(fā)，淋漓暢快。林大夫的一句“我是你的人”以及那透明的塑料的雨衣，被梁老師那困惑的拒絕走后又返回來(lái)的身影，整個(gè)病房里的濕濕的感覺，讓人能感覺到林大夫的欲望滿得要溢出來(lái)了。林大夫走后，又來(lái)了一位沒有提及姓名的女人，她自稱就是打電話的女人，她對(duì)梁老師說(shuō)，“你摸的應(yīng)該是我”“我恨我恨我恨恨恨我恨”一方面為影片營(yíng)造了戲劇式的幽默。另一面，通過(guò)這發(fā)自肺腑的表達(dá)，讓人更多的感受了她們那種強(qiáng)烈釋放自己的愿望。但是這些對(duì)于剛剛受到“摸屁股”事件驚嚇的梁老師更是困惑。但是梁老師更不能明白這個(gè)剛剛對(duì)他那樣表白的女人竟是唐老師的情人。所有的一切，大大超出了作為一個(gè)盡力壓抑自己欲望的人的理解范圍，對(duì)這個(gè)社會(huì)的困惑讓梁老師選擇了最決絕的行動(dòng)：自殺。
梁老師死得很優(yōu)雅。三個(gè)半圓形的拱門，中間吊著一個(gè)身體。他死后的尸體上面蓋了一塊白布，白布上面壓著茄子、辣椒。生活中的俗事梁老師能理解，人類精神感情的事情他不能理解，他不明白一個(gè)“摸屁股”的事件弄得沸沸揚(yáng)揚(yáng)，他不明白林大白那么真切的表白后面藏著的卻是她對(duì)另外一個(gè)男人同樣的感情，他不明白人類的本性和要壓抑這本性的張力到底能撐多久。他不想撐下去了，于是他離開了。梁老師的死是人類對(duì)欲望的渴求的另一個(gè)極端表現(xiàn)。電影的人物的欲望，也是導(dǎo)演想要表達(dá)的人類的欲望在一幅幅鮮艷詭異的畫面中景觀化了。這樣的欲望顯得極端確是實(shí)實(shí)在在存在于現(xiàn)實(shí)生活中的。
“欲望”是電影主要想要表達(dá)的東西，具有心理內(nèi)轉(zhuǎn)的私密和感性特點(diǎn)，《太陽(yáng)照常升起》向我們表達(dá)的就是這種人人都有的“欲望”，導(dǎo)演姜文將電影人物的欲望以自己獨(dú)特的輪回組合式表達(dá)方式加之電影嫻熟的拍攝手法景觀化，而當(dāng)姜文將所要表達(dá)的各個(gè)人物的欲望景觀化的時(shí)候，使得影片呈現(xiàn)出一種廣場(chǎng)上狂歡撒野般的喧嘩氣氛。
“狂歡”是巴赫金提出的重要理論概念之一。在“狂歡”作為理論資源被人論述之前，人們更關(guān)注的是西方傳統(tǒng)節(jié)日中的“狂歡節(jié)”。平民大眾可以在這一天肆無(wú)忌憚地宣泄自己平常隱匿的欲望，不同于遵守日常生活的邏輯，人們可以在這一天假想性的破壞一切。狂歡節(jié)使人們以一種全新的方式觀照和接近世界，恢復(fù)與世界最原始的觸覺。而在這里，不可避免地出現(xiàn)了兩個(gè)場(chǎng)所的對(duì)立:廟堂與廣場(chǎng)。在廣場(chǎng)上，表演是人類最直接展示自己內(nèi)心的方式，這里出現(xiàn)的是隱匿于官方權(quán)威文化背后的另外一種文化體系，民間文化。而民間按照陳思和的解說(shuō)，代表著最熱烈的生命力原發(fā)地和最蓬勃的欲望。而電影中演員的表演以及廣闊的表演平臺(tái)與狂歡節(jié)中人們的欲望宣泄有著異曲同工之妙。小說(shuō)可以通過(guò)描述性語(yǔ)言來(lái)展示這類可意會(huì)卻不能言傳的情感體驗(yàn)，而電影卻要用其豐富的鏡頭語(yǔ)言，通過(guò)影像的可視功能將這類本真欲望景觀化，這對(duì)導(dǎo)演是一個(gè)挑戰(zhàn)。當(dāng)欲望被人以形而下的表演呈現(xiàn)出來(lái)時(shí)，便轉(zhuǎn)換成了觀眾的形而上的思考。而片中欲望的景觀化更帶來(lái)了猶如巴赫金所說(shuō)的“狂歡”的審美體驗(yàn)。
瘋媽是這種“狂歡”體驗(yàn)的主要表現(xiàn)者之一，因?yàn)楸煌饨缗卸榀偘d，日常生活的邏輯與她格格不入。美麗的瘋媽因?yàn)槟贻p時(shí)候刻骨銘心的戀愛，由此一直處于情感暈迷的狀態(tài)，再也不曾醒來(lái)。她生活在自我臆想的世界當(dāng)中，并經(jīng)常試圖將房祖名飾演的兒子拉往自己幻想的世界中，好像美麗的如同童話的白房子，在水中央的漂浮以及對(duì)兒子一系列的強(qiáng)迫和暴力。影片的速度與人物的安排相映襯，瘋媽帶來(lái)的畫面速度是迅馳的，加上小隊(duì)長(zhǎng)不斷的奔跑尋找，糅合瘋媽不合常規(guī)的行為給我們帶來(lái)的是一絲緊張和懸念。最精彩的畫面是當(dāng)她爬上大樹朝遠(yuǎn)方呼喚阿廖莎和在房頂用溫州方言念的“昔人已乘黃鶴去，黃鶴一去不復(fù)返”，所有這些都表現(xiàn)出瘋媽內(nèi)心想愛而不得的極度瘋狂的狀態(tài)，導(dǎo)演更將這種瘋狂給予了最逼真和詩(shī)意的景觀化呈現(xiàn)?！隘偂敝v述的就是這么一個(gè)為愛瘋狂的女子，應(yīng)該說(shuō)其原型也是來(lái)自“閣樓上的瘋女人”，姜文給了瘋女人說(shuō)話和表演的舞臺(tái)，將原先“瘋女人”的恐怖和神秘的面紗揭下轉(zhuǎn)換成了圖像，而狂歡和詩(shī)意整好襯托了瘋媽內(nèi)心不受世俗理性規(guī)訓(xùn)的原生態(tài)的對(duì)愛的最純粹和單純的信仰。
太陽(yáng)照常升起讀后感篇十
今天沒去上班，去電影院看了姜文的《太陽(yáng)照常升起》本來(lái)是想看天堂口的，哪知還沒開始上映，只好選擇這個(gè)，因?yàn)榍皫滋祉n寒寫了一篇觀《太陽(yáng)照常升起》的文章，結(jié)果因?yàn)橛|及敏感問(wèn)題(大家的猜測(cè))被刪了。原文在一個(gè)博友的博客里大概看了一下。所以我有點(diǎn)好奇，也去看一下好了。
結(jié)果我看的時(shí)候也是，沒坐幾個(gè)人，看到周韻打房祖明的時(shí)候都笑了，然后一個(gè)男的對(duì)她旁邊的女人說(shuō)那個(gè)是成龍的兒子。幾乎每過(guò)幾分鐘就有人笑，包括我在內(nèi)的?？吹近S秋生出來(lái)的時(shí)候，我就懵了，這是什么啊，沒看懂，也不懂黃秋生是怎么死的，(或許我才疏學(xué)淺，根本不適合看這樣的片子)。我倒是挺喜歡周韻在水里踩的那塊帶草的泥巴塊，覺得挺好玩，別的沒什么感覺，就那樣熬過(guò)了將快兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間。
下午去了朋友租的房子，看到了她姐的男朋友，我聽說(shuō)過(guò)，沒見過(guò)，一見面我說(shuō)挺帥呀，不錯(cuò)，比我表弟帥多了，你怎么不早追他啊(這朋友目前是我表弟的女朋友)，聽的我表弟那叫一個(gè)郁悶。后來(lái)說(shuō)到了以后結(jié)婚買房子的事，大家都愁，沒錢，怎么買房啊，表弟開始抽煙，我們只好嘆氣，唉，房?jī)r(jià)啊，一個(gè)勁的漲，我們以后都要露宿街頭了。
下雨了，氣溫很低，回來(lái)的時(shí)候太冷了。本想睡覺的，還是算了，上會(huì)網(wǎng)吧，平時(shí)單位的破電腦慢的要死，在家里玩一會(huì)好了。
大嬸又叫我吃飯了，算了，就這樣下吧。
將本文的word文檔下載到電腦，方便收藏和打印。
太陽(yáng)照常升起讀后感篇十一
此片據(jù)說(shuō)是姜文磨劍七年的力作，一看果不其然，力作就是力作，欣賞起來(lái)力不從心，還有種罵人的欲望時(shí)時(shí)想發(fā)作。
現(xiàn)實(shí)主義的東西只要把次序顛倒一下就不再是現(xiàn)實(shí)，是“超現(xiàn)實(shí)”了。
超現(xiàn)實(shí)主義的東西最大特點(diǎn)就是難以名狀，說(shuō)它夢(mèng)幻它就夢(mèng)幻，說(shuō)它荒誕它就荒誕，總之一切聽起來(lái)高深莫測(cè)的詞匯都可以冠于其上，于是一部普通的電影搖身一變成“大雅巨片”了。
只有在這種超現(xiàn)實(shí)大片中主人公才可以不厭其煩地上樹，莫名其妙地消失，也只有在這樣的影片中性和愛才可以表現(xiàn)的如此變態(tài)，生孩子也才可以完全不必理會(huì)臍帶。
但電影最終是給廣大人民群眾看的，而廣大人民群眾目前還生活在現(xiàn)實(shí)里，電影一超現(xiàn)實(shí)，觀眾就開始暈乎，你一荒誕，觀眾就以為扯淡。
所以說(shuō)太俗不行，太雅也并非一定適宜，更何況那種故弄玄虛的雅呢。
當(dāng)然也不能一棍子打死，畢竟還有精美的畫面和動(dòng)聽的配樂(lè)。
一句話總結(jié)：
電影是唯美的，情節(jié)是曲折的，節(jié)奏是故意弄亂的，悲劇表現(xiàn)得是比較搞笑的，電影制作人員是自我感覺良好的，觀眾大部分是找不著北的。
太陽(yáng)照常升起讀后感篇十二
看完了卡勒德.胡賽尼的《燦爛千陽(yáng)》，心理變化很復(fù)雜，如同它的劇情。想起之前看的胡賽尼的《追風(fēng)箏的人》，兩者有異曲同工之妙，本說(shuō)《追風(fēng)箏的人》是一部無(wú)法超越的作品，但不得不說(shuō)這部千陽(yáng)也同樣是部精彩絕倫的阿富汗史書。
兩部作品都像夜晚到黎明漫長(zhǎng)的過(guò)程。中間所描寫的人物迭宕起伏的命運(yùn)猶如看不見一點(diǎn)星光感受不到一點(diǎn)希望期望不到明天的太陽(yáng)的黑夜，讓人心生無(wú)望。然而相同的是，在最后我們總能覺察到幾許微弱的希望之光，最終將升起美麗絕倫的燦爛千陽(yáng)。
《追風(fēng)箏》以一個(gè)男子的視角展開自我救贖描寫國(guó)家民族發(fā)展。而《燦爛千陽(yáng)》則是通過(guò)兩位女性的眼睛對(duì)阿富汗的苦難與力量悲傷而又優(yōu)美的告白。兩名阿富汗女性各自帶著屬于不同時(shí)代的悲慘回憶，共同經(jīng)受著戰(zhàn)亂、貧困與家庭暴力的重壓，心底潛藏著的悲苦與忍耐相互交織，讓她們?cè)?jīng)水火不容又讓她們締結(jié)情誼如母女般相濡以沫。
不可寬恕的時(shí)代，不可能的友誼以及不可毀滅的愛。此書以細(xì)膩感人的筆觸描繪了阿富汗舊家族制度下苦苦掙扎的婦女，寫了她們所懷抱的希望、愛情、夢(mèng)想與所有的失落。同樣為女性所以對(duì)情節(jié)對(duì)她們心中所愛她們所受的苦難有更位深刻的認(rèn)識(shí)。心中如同被刀扎鮮血直流，但最終傷口會(huì)痊愈，傷疤遺忘在記憶的角落，太陽(yáng)終會(huì)升起。
關(guān)于教育與女性主義。猶記得萊拉父親講的：我知道你還小，但我希望你現(xiàn)在就明白并且記住這個(gè)道理，婚妍可以等待，教育卻不行，你是一個(gè)非常非常聰明的女孩，真的是。你想成為什姆樣的人都可以如愿以償，萊拉，這一點(diǎn)我很清楚。我還知道等到這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束了，阿富汗將會(huì)像需要它的男人一樣需要你，甚至比需要它的男人更加需要你。因?yàn)?，如果一個(gè)社會(huì)的女人沒有受過(guò)教育，那么這個(gè)社會(huì)就沒有進(jìn)步的可能。在那個(gè)戰(zhàn)亂的女性必須穿戴布卡的年代這位父親能夠不考慮女兒嫁人而是極為關(guān)心她的教育實(shí)在難得可貴。而正是他的影響使萊拉在之后獻(xiàn)身教育公益事業(yè)。
關(guān)于愛情。學(xué)會(huì)珍惜學(xué)會(huì)遺忘學(xué)會(huì)釋懷?！半S時(shí)間的流逝，她將會(huì)慢慢厭倦這種行為。她將會(huì)明白召喚死去已久的回憶，撣走它上面的灰塵，使它重新浮現(xiàn)是一件越來(lái)越稿費(fèi)精力的事情。實(shí)際上，多年以后將會(huì)有一天萊拉再也不會(huì)因?yàn)槭ニ?，或者說(shuō)她將再也不會(huì)這樣無(wú)休無(wú)止地悲傷?？隙ú粫?huì)。終有一天她的腦海里再也不能清楚地浮現(xiàn)他的臉龐?！?/p>
我的男孩，以后我是否也會(huì)不可避免的將你遺忘在記憶的角落。是否有一天再也記不起你那滿臉的陽(yáng)光。
最后萊拉和塔里克重逢并幸福的在一起了。讓人欣慰。女孩最終找到希望，真主安拉佑護(hù)。
…………。
這是一座悲傷與希望并存的城。
人們數(shù)不清她的屋頂上有多少輪皎潔的明月。也數(shù)不清她的墻壁之后那一千個(gè)燦爛的太陽(yáng)。
太陽(yáng)照常升起讀后感篇十三
這本《太陽(yáng)照常升起》是海明威的第一本長(zhǎng)篇小說(shuō)，也是他的成名作。
在這部小說(shuō)中，主人公巴恩斯在大戰(zhàn)中受傷，此傷讓他不能與他所愛的女人過(guò)正常的生活，而且更要命的是，他愛的這個(gè)勃萊特又天性活潑、熱愛生活。勃萊特和巴恩斯很早就認(rèn)識(shí)并且相愛，但就因?yàn)樯鲜鲈驔]有結(jié)婚。小說(shuō)開始的時(shí)候，勃萊特已經(jīng)經(jīng)過(guò)兩次不幸福的婚姻，正準(zhǔn)備結(jié)第三次婚，小說(shuō)的故事也就在這個(gè)時(shí)間段里依次展開。
首先從這個(gè)小說(shuō)框架里，我們就可以想像巴恩斯心里應(yīng)該具有的復(fù)雜滋味，內(nèi)疚、隱痛、妒疾、失意、孤獨(dú)、無(wú)奈，還有空虛、屈辱等等。而這種種復(fù)雜滋味也就是海明威要隱匿下的那“八分之七”。讀這小說(shuō)如果沒有先認(rèn)同一下巴恩斯的感受，那么你去讀這小說(shuō)中巴恩斯與其它人的所有的酒桌前的閑言碎語(yǔ)都會(huì)覺得平談無(wú)味。而這小說(shuō)中有八分之一又是由這樣的“閑言碎語(yǔ)”所構(gòu)成。
海明威小說(shuō)的魅力首先是在他對(duì)人心的洞察力上，這表現(xiàn)在他的角色塑造上，他的角色正象是人們都知道的就是一個(gè)“打不垮的人”，這個(gè)“打不垮的人”的本質(zhì)不是拒絕向命運(yùn)低頭，而是拒絕自己的命運(yùn)被別人操縱。與上帝認(rèn)同，為自己的選擇負(fù)責(zé)，這無(wú)損勇敢和堅(jiān)強(qiáng)。但是任由別人插手自己的命運(yùn)，這就不可忍受。這些人總把手插在你的錢袋里，把腳踩在你的肩膀上，把路上修在你的土地上，或者總是要求你為他們的事業(yè)獻(xiàn)身，然后賞給你一個(gè)你再也無(wú)法享用的東西。只有在這種人面前，這個(gè)“打不垮”的形象才真正的金光閃閃，具有真正的價(jià)值。
在這篇小說(shuō)里，圍繞著這個(gè)“打不垮”的形象塑造的其實(shí)是三個(gè)人，一個(gè)是巴恩斯，一個(gè)人科恩，一個(gè)是勃萊利的最后一個(gè)男朋友羅梅羅(他是一個(gè)斗牛士)。在巴恩斯身上，我們首先看到一個(gè)安于命運(yùn)的人，這是個(gè)被天意命運(yùn)“打敗了”的人，但他是“敗而不垮”。他的形象只有投射到那個(gè)追求勃萊利的猶太人科恩身上，就會(huì)顯現(xiàn)“打不垮”的真諦。
科恩這個(gè)人，我們首先看到的是一個(gè)生活得意的人，但是他最后不僅垮掉了，而且垮掉的丑陋無(wú)比。他雖然把巴恩斯揍暈了，把羅梅羅打得爬不起來(lái)，但是在勃萊利、巴恩斯和羅梅羅他們眼里，他卻一敗涂地。他最后只好灰溜溜的走了。他是一個(gè)不折不扣的愛情奴隸，他不是被命運(yùn)擊敗的，而是被勃萊利這個(gè)人擊敗的，而勃萊利之所以能擊敗他，是因?yàn)樗旧砭褪莻€(gè)可以輕易被什么人都可以擊敗的、一個(gè)可憐的家伙而已。
正是從他身上才反襯出巴恩斯對(duì)生活的認(rèn)識(shí)，對(duì)打不垮的精神的認(rèn)識(shí)。而羅梅羅這個(gè)人，海明威用他與科恩(前拳擊冠軍)的決斗把那種“打不垮”的精神展現(xiàn)的更確實(shí)。決斗那一段寫得簡(jiǎn)直太精采了。一個(gè)是斗牛士，一個(gè)是拳擊手，斗牛士用斗牛的那種不屈精神面對(duì)拳擊手的兇悍。最后的結(jié)局是：拳擊手比公牛難斗和斗牛士比拳擊手頑強(qiáng)，也就是說(shuō)“打不垮”的本質(zhì)不是兇悍而是頑強(qiáng)(海明威最喜歡的兩個(gè)主題“拳擊”和“斗?！痹谶@本小說(shuō)里發(fā)生了撞擊，只不過(guò)這個(gè)拳擊手有點(diǎn)菜)。從這里看，海明威對(duì)人性的洞察力就很讓人著迷。
另外海明威講故事的技巧也是非凡的?？贫鬟@個(gè)人的心理在這個(gè)小說(shuō)中被他從頭抓到尾，僅僅這一點(diǎn)，就非常不簡(jiǎn)單，小說(shuō)中對(duì)科恩和勃萊利之間發(fā)生的事沒有一點(diǎn)正面的描述，但是他們之間所發(fā)生的事卻讓讀者感到非常清晰，就仿佛海明威在小說(shuō)里全都講過(guò)。而這只是因?yàn)樗诿枋隹贫髂切┕之惖男袨闀r(shí)描述的非常真實(shí)。
最后把海明威關(guān)于“冰山理論”的一句話作為本文的結(jié)尾：“如果一個(gè)散文作家充分了解他所寫的東西，那他就可以省略他和讀者都了解的東西;如果這個(gè)作家寫得極為真實(shí)，那他會(huì)強(qiáng)烈地感覺到那些東西，就仿佛作家已經(jīng)講述了它們?！?摘于《午后之死》)上面這句話里最重要的一個(gè)詞是“極為真實(shí)”。
海明威絕不僅僅是一個(gè)打不垮的漢子，而是一個(gè)無(wú)論生活還是寫作中都散發(fā)著既聰明又老練、既謹(jǐn)慎又判逆、既認(rèn)真又玩世不恭魅力的男人魅力。
太陽(yáng)照常升起讀后感篇十四
我不敢說(shuō)我今天做了什么有意義的事情，但是我起碼做了我該做的事。上午在村里做問(wèn)卷調(diào)查、去招一些小孩子來(lái)上課。做一切我本不會(huì)想的事，而是一切我該做的事情。如果我不去做這些事，我不會(huì)發(fā)現(xiàn)村民是這么的淳樸，但是又不缺幾分現(xiàn)實(shí)。熱情的他們，有的甚至?xí)^(guò)來(lái)問(wèn)一聲：“要不要進(jìn)來(lái)喝點(diǎn)水？”我們拒絕了他們。我覺得這很正常、很自然，但是又覺得我不該這樣拒絕一個(gè)懷著淳樸風(fēng)情的村民。頓時(shí)又有些羞愧了，被城市熏陶的我們已經(jīng)和昨天漸行漸遠(yuǎn)了，而此時(shí)就像是在揮手昨天，告別我的童年生活。也只能這樣依依不舍地說(shuō)一聲“再見童年”！
我不知道我是該慶幸火災(zāi)，還是該感嘆我活在當(dāng)代。我感覺我很輕松，不用想古人或者是近代人的一些問(wèn)題。我可已不用靠所謂的飛鴿傳書，不用在用比牛還慢的郵遞。當(dāng)我需要的時(shí)候只需要一個(gè)電話打過(guò)去或許問(wèn)題就已經(jīng)得到了解決。我愛著社會(huì)，但是我又不得為一些事情而擔(dān)心，我在乎我的生活，當(dāng)我發(fā)現(xiàn)我所活在的當(dāng)下的溫度就在一天一天升高的時(shí)候我又不得不擔(dān)心起來(lái)了。我得一件又一件地減少衣服，直到有一天我發(fā)現(xiàn)我的衣服不能再減少時(shí)，才意識(shí)到改變的不是我——是自然，社會(huì)實(shí)踐報(bào)告《太陽(yáng)照常升起》。當(dāng)我看到水中的游魚一天比一天減少的時(shí)候我才知道改變自然的不是自然，而是我們。所以我有時(shí)真會(huì)覺得這個(gè)還是有必要的，生態(tài)之旅——我在行動(dòng)！
今天的活動(dòng)主要是夏令營(yíng)開班的準(zhǔn)備活動(dòng)，去外面招生，做問(wèn)卷，布置教室以及第一課的試講。同時(shí)，我們有幸到麗水古街一游，潺潺的流水，熙熙攘攘的街道，來(lái)來(lái)往往的學(xué)生。我愛這一切，就像是突然掘出了自己最喜歡的東西一樣，這一切不屬于我，但是我卻喜歡，一切聽起來(lái)就像是那流水一樣自然，不夾雜一點(diǎn)點(diǎn)瑕疵。低矮的房子，甚至連一棵小樹都可以淹沒掉它，它們就是這樣的默默，我只能默默隨其默默！
明天太陽(yáng)照常升起，生態(tài)之旅社會(huì)實(shí)踐隊(duì)隊(duì)員也會(huì)迎來(lái)嶄新的一天！
溫州大學(xué)生命與環(huán)境科學(xué)學(xué)院“生態(tài)之旅”社會(huì)實(shí)踐隊(duì)。
2013年7月9號(hào)。
太陽(yáng)照常升起讀后感篇十五
昨夜夢(mèng)中，我變成一個(gè)誓死效忠的死士，還有一個(gè)英勇的搭檔，我們有著不同的身份，卻有著一樣的夢(mèng)想，只是希望自己的希望可以平安生長(zhǎng)。
夜里總是呼喚一個(gè)名字，醒來(lái)就忘了，可笑。聽你最喜歡的歌，在靜靜的'夜，那歌聲悠揚(yáng)，仿佛你還唱著?；叵肽?，抽煙的表情，你眼神落寞，你寂寞不說(shuō)。我之與你，只是過(guò)客，你是忘了，我如何笑呢！你之與我，重要那么多，每當(dāng)我疲憊，總有你耳邊說(shuō)，好好生活。我看著手機(jī)，你名字閃爍，想要對(duì)你說(shuō)，可手指顫抖。你總是說(shuō)，生活不是混的，要努力，別錯(cuò)過(guò)。我一直微笑，即使難過(guò)，不想你知道，我的脆弱。就讓你眼中還是那個(gè)我，我隱藏自己，不被發(fā)現(xiàn)，帶著假面，跳舞旋轉(zhuǎn)。聽你喜歡的歌，在靜靜的夜，伴我入眠，迎接另一個(gè)明天！
天要亮的時(shí)候，看見了你，你還是那個(gè)樣子，只是顯得更加哀傷，可能是我想你了，醒了，好像又模糊了，搞笑！
太陽(yáng)出來(lái)了，我才醒，好像很累的樣子，放松下來(lái)，反而無(wú)聊。計(jì)劃總是失靈，但新的太陽(yáng)照常升起。
太陽(yáng)照常升起讀后感篇十六
很喜歡看老電影《乞里瑪扎羅的山》、《太陽(yáng)照常升起》等美國(guó)老電影，后來(lái)才了解原作者是大家熟悉的美國(guó)作家海明威，他是1954年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主，1961年以62歲高齡自殺身亡。他以自己硬漢子的形象也以作品中主人公的硬漢子形象而著稱。中國(guó)人比較熟悉他的作品當(dāng)首推《老人與海》，然后有《永別了，武器》，以及《戰(zhàn)地鐘聲》等。所謂“迷茫的一代”(thelostgeneration)就是從海明威這里而起。
說(shuō)實(shí)話我一直都不太明白“迷茫的一代”為什么不能積極起來(lái)面對(duì)人生與社會(huì)，就像我一直不太明白如此成功的一個(gè)硬漢子何以用自殺來(lái)了結(jié)自己。
《太陽(yáng)照常升起》具體劇情我就不用介紹了，大家可以去直接看他的同名小說(shuō)作品。其主要人物和其他作品一樣是個(gè)男人，中間穿插一些奇特的情感糾葛?！短?yáng)照常升起》因故我只看了前半部，就覺得改編的很成功，人物刻畫非常細(xì)膩。同時(shí)在電影中就可以感受到海明威的特殊品味。這集中體現(xiàn)在男主人公那軟中帶硬的形象，充滿了可信的人格魅力。
這個(gè)影片讓我想起來(lái)許多外圍的東西，比如海明威的自殺，一戰(zhàn)后迷茫一代的形成。影片開頭就是一戰(zhàn)的殘酷場(chǎng)景，然后就展示一群美國(guó)老兵在戰(zhàn)后法國(guó)的生存狀態(tài)，主要是他們的心理狀態(tài)?？戳诉@部影片就不再迷茫為什么會(huì)有迷惑的一代。而且直接參戰(zhàn)的海明威的心靈創(chuàng)痛很明確地告訴了我們它們發(fā)生的根源。
能夠創(chuàng)造出這樣角色的作家本人，讓人神往。海明威的許多作品中其實(shí)都有他自己的身影。可惜，這個(gè)人主動(dòng)離開了我們，用的是一管槍。
為什么海明威要取這樣一個(gè)看似樂(lè)觀的名字來(lái)作為他作品的名稱?！疤?yáng)照常升起”，他在用這樣的話來(lái)勸說(shuō)過(guò)自己多少遍，忘記過(guò)去忘記過(guò)去，但看來(lái)他還是不能忘記。
太陽(yáng)照常升起讀后感篇十七
中國(guó)電影里，我最愛的一部就是姜文導(dǎo)演的《太陽(yáng)照常升起》。我愛它的解密快感。這部影片拍攝于2007年，由英皇電影和太合聯(lián)合出品。影片耗資一千萬(wàn)美金，歷時(shí)一年之久，縱橫中原腹地、云南邊陲和西北戈壁等拍攝完成。是中國(guó)電影制作中片比最高，耗費(fèi)膠片最長(zhǎng)的一部電影。劇本創(chuàng)作源泉來(lái)自女作家葉彌的短篇小說(shuō)《天鵝絨》，由《鬼子來(lái)了》的編劇述平和姜文聯(lián)合編劇。著名作曲家久石讓編曲。講述了一個(gè)飽含解密快感的四個(gè)既獨(dú)立成篇又互為懸念的完整故事。這樣的影片，國(guó)內(nèi)以前沒有過(guò)，國(guó)際上也不太多，他是一個(gè)非故事邏輯的影片。
姜文畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院80級(jí)表演系，我個(gè)人認(rèn)為它是內(nèi)地最棒的演員兼導(dǎo)演。有中國(guó)梅爾·吉普森的美稱，他在當(dāng)導(dǎo)演之前曾是張藝謀的御用演員，獲得國(guó)內(nèi)外很多獎(jiǎng)項(xiàng)，這部影片是姜文導(dǎo)演的第三部電影作品，姜文在1994年拍攝了自己的導(dǎo)演處女作《陽(yáng)光燦爛的日子》，號(hào)稱中國(guó)電影史上的新一代里程碑，從此確立了姜文作為一個(gè)才情卓絕的導(dǎo)演的獨(dú)特地位。2000年轟動(dòng)國(guó)際影壇的《鬼子來(lái)了》一舉奪得戛納電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)。奠定了姜文國(guó)際著名導(dǎo)演的地位。同時(shí)因此片被吊銷5年導(dǎo)演執(zhí)照，直到7年后的《太陽(yáng)照常升起》。今日姜文導(dǎo)演的第四部作品《讓子彈飛》即將上映。
“太陽(yáng)照常升起”這個(gè)名字是引自圣經(jīng)里的一段話，“一代走，一代來(lái)，大地永存，日頭升起又落下到它升起的地方，太陽(yáng)照常升起。”這部影片所講的故事就是這個(gè)意思。太陽(yáng)落下又升起是因?yàn)楸皇篱g的情感所感動(dòng)么？顯然不是，所以，太陽(yáng)照常升起，大地永存。
這部影片用三個(gè)元素講故事?！皦?mèng)”
影片一開始就提到了夢(mèng)，媽做了一個(gè)夢(mèng)，夢(mèng)中有一雙魚頭鞋。從夢(mèng)中醒來(lái)媽去買來(lái)那雙鞋，被一只鸚鵡偷走，媽就瘋了。整天爬樹，挖石頭。打兒子。被一層神秘籠罩起來(lái)。媽的瘋是由一個(gè)夢(mèng)而來(lái)的，是二十年對(duì)愛情守候的情感爆發(fā)。這是人生理的本能自我保護(hù)所致。她的瘋不是漫無(wú)目的的瘋。她一切瘋癲的行為是在為自己的內(nèi)心建造一座白宮，那用鵝卵石砌成的一塊禁地。那座白宮就是她的內(nèi)心。她的生活全是支離破碎的記憶，她在這里重新拼湊自己破碎的心。雖然重新的拼湊是那么不堪一擊。建好白宮那天媽不瘋了，夢(mèng)醒了。卻永遠(yuǎn)失蹤了。爸用一件有三個(gè)槍眼的衣服告訴媽自己死了，媽用爸的那件衣服和魚頭鞋告訴大家我死了。媽是走了還是死了不重要，影片也沒有給出答案，但可以肯定的是她解脫了。
“瘋狂”
媽的瘋狂是全片最出彩的段落。神秘，瘋顛，可笑，幽默。
這是在講人性當(dāng)中最深刻的部分，這里的瘋狂是最悲情的。但這一段落的調(diào)子卻很幽默。完全沒有渲染人物的痛苦。段落中仍然有他可笑的部分，這一點(diǎn)顛覆了常規(guī)，笑著哭。充分的表現(xiàn)瘋狂的時(shí)代，瘋狂的人們。
這里的瘋狂在表現(xiàn)時(shí)代環(huán)境。在習(xí)慣把祖國(guó)以母親著稱的國(guó)家。媽瘋了。上上下下的瘋狂形成的扭曲時(shí)代，媽漂在河上的衣服，鞋在領(lǐng)子上漂著。說(shuō)名媽在用腳后跟想問(wèn)題。媽在影片中問(wèn)兒子：“媽瘋么？”兒子不敢答?；剡^(guò)頭看看生活中，有那個(gè)是真正的正常人？姜文導(dǎo)演說(shuō)過(guò)一句話，這部影片就是打破所有界限，只要是覺得主觀有意思的，拿來(lái)。這本身就是瘋狂行為。
“性”
太陽(yáng)照常升起，光這個(gè)片名就有很強(qiáng)的性暗示。影片在講述那個(gè)時(shí)代背景下，人們?cè)诘挚弓h(huán)境束縛的同時(shí)追求幸福，性福，的執(zhí)著。
爸對(duì)性福的不斷追求，那桿槍征服了媽又征服了后媽。那支小號(hào)征服了林大夫。槍是男人的尊嚴(yán)。小號(hào)是男人的魅力。
林大夫?qū)π腋５目犊?，毫無(wú)自我保護(hù)的意識(shí)，那種天真的對(duì)愛的追求是應(yīng)該得到。
尊重的。更是偉大的。
在母親的白宮里闖入了后母，在二十年的守候后兒子為母親討回了尊嚴(yán)。一次重要的交合。這也是性的意義。
這部電影是姜文的，全片都寫著姜文的名字。這是一部獨(dú)一無(wú)二，并且不可復(fù)制的電影。
【本文地址：http://mlvmservice.com/zuowen/15076079.html】
