三姝媚·過(guò)都城舊居有感拼音(五篇)

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三姝媚·過(guò)都城舊居有感拼音篇1

湖山經(jīng)醉慣。漬春衫、啼痕酒痕無(wú)限。又客長(zhǎng)安，嘆斷襟零袂，涴塵誰(shuí)浣。紫曲門荒，沿?cái)【L(fēng)搖青蔓。對(duì)語(yǔ)東鄰，猶是曾巢，謝堂雙燕。

春夢(mèng)人間須斷。但怪得、當(dāng)年夢(mèng)緣能短。繡屋秦箏，傍海棠偏愛(ài)，夜深開(kāi)宴。舞歇歌沈，花未減、紅顏先變。佇久河橋欲去，斜陽(yáng)淚滿。

三姝媚·過(guò)都城舊居有感拼音篇2

譯文

湖光山色間醉飲我早已見(jiàn)慣，那時(shí)我衣服上染遍了點(diǎn)點(diǎn)淚痕、斑斑酒痕。如今我又一次來(lái)到京城臨安客居，可嘆衣服破碎，可又有誰(shuí)來(lái)為我洗滌呢？熟悉的坊曲門前已是一片荒涼，只有爬滿枯井邊沿的青青藤蔓在風(fēng)中搖擺。東鄰梁間相對(duì)呢喃的，大概還是舊時(shí)筑巢于華堂的雙燕吧！

人間的春夢(mèng)總是要做完的我也知道，奇怪的只是那段如夢(mèng)的情緣，竟會(huì)這樣的短暫。還記得你在繡房里撫弄秦箏的情景，特別令我喜愛(ài)的是深夜里在海棠花下擺開(kāi)宴席。不再能見(jiàn)到你跳舞了，你的歌聲也從此沉寂，花兒仍不減當(dāng)初的嬌艷，可似花的容顏卻早已凋殘。我久久地站立在河橋上，當(dāng)要離去時(shí)，夕陽(yáng)灑下了余暉，我的眼中不覺(jué)已充滿了淚水。

注釋

三姝媚：詞牌名。史達(dá)祖創(chuàng)調(diào)。調(diào)名源于古樂(lè)府《三婦艷》。雙調(diào)，94字，仄韻。毛先舒《填詞名解》云：“古樂(lè)府《三婦艷》詞，緣以名，亦名《三姝媚》曲?！?/p>

湖山：指西湖及湖邊的高山。

漬：沾染。

斷襟零袂：指衣服破碎。

襟：衣領(lǐng)。

裾：衣初。

浣：洗滌。

紫曲：指妓女所居的坊曲。

繡屋秦箏，傍海棠偏愛(ài)，夜深開(kāi)宴：是說(shuō)承平時(shí)的歌筵酒宴。

繡屋：指華麗的住所。

三姝媚·過(guò)都城舊居有感拼音篇3

這是一首感舊傷懷詞，萍蹤浪跡的詞人吳夢(mèng)窗一日路過(guò)都城臨安（今杭州），來(lái)到當(dāng)年曾棲息過(guò)的住處看望，但見(jiàn)荒草填門，井垣頹敗，不禁感觸紛紜，情不自勝，于是吟成此詞，以抒襟懷。

上闋著重描寫(xiě)故居現(xiàn)時(shí)的荒涼景象。開(kāi)頭三句交代自己自離開(kāi)故居之后這許多年來(lái)的飄零生涯：“湖山經(jīng)醉慣。”寥寥五字便作了一個(gè)形象的概括。“湖山”表現(xiàn)浪跡江湖；“醉”意味著借酒澆愁，生不得意；而“慣”則表示這樣的生活已習(xí)以為常，成為習(xí)慣。為了進(jìn)一步形象化，詞人以“漬春衫，啼痕酒痕無(wú)限”加以具體描寫(xiě)。陸放翁有“衣上征塵雜酒痕，遠(yuǎn)游無(wú)處不銷魂”的詩(shī)句，詞人在這里以酒痕啼痕濕漬春衫表現(xiàn)自己的飄零生涯，比陸詩(shī)分量更重，其悲苦程度也更勝一籌。“又客長(zhǎng)安”乃“過(guò)都城”的點(diǎn)題之筆，“長(zhǎng)安”不過(guò)是一個(gè)借喻，實(shí)指南宋都城臨安。“嘆斷襟零袂”二句自畫(huà)出詩(shī)人窘困落魄的形象：衣衫襤褸，尚且積塵染垢，無(wú)人替他收拾洗涮。按詩(shī)人吳文英一生未曾入仕，只做過(guò)一點(diǎn)掌管文書(shū)的小職務(wù)，生活經(jīng)常窮苦落魄，他曾有“幾處路窮車絕”的詞句自訴境遇的困頓窘迫。

“紫曲荒門”以下三句寫(xiě)自家故居今日敗落的景象：“紫曲”系京都巷陌的稱謂，在紫門朱院的映襯下，自己的門前長(zhǎng)滿荒草，院中的井臺(tái)破敗不堪，蔓草披離，在風(fēng)中搖曳著……更令人觸目傷懷。“對(duì)語(yǔ)東鄰”三句用的是劉禹錫“舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”的典故，系指舊居?xùn)|鄰的家門亦已敗落，而今為平民所居，那巢中棲著的還是當(dāng)年華屋下的燕子。詞中不僅寫(xiě)自己舊居的荒蕪，也寫(xiě)東鄰的變遷，這就較為廣闊地寫(xiě)出世事的滄桑和朝廷的傾軋，暗示出南宋王朝的內(nèi)部矛盾斗爭(zhēng)，和日益走向衰敗的頹勢(shì)。

下闋側(cè)重描寫(xiě)昔日故居的繁華，由今撫昔，更表現(xiàn)出詞人內(nèi)心的傷痛?！按簤?mèng)人間須斷”是一句飽含哲理內(nèi)涵的警語(yǔ)，也是詞人憑吊舊居后的一聲深沉的感嘆：春夢(mèng)是短暫的，而且其中斷也是必然的，“世間哪有不散的筵席”？這是古往今來(lái)一個(gè)不以人的意志為轉(zhuǎn)移的真理。誰(shuí)也不能責(zé)怪夢(mèng)緣的轉(zhuǎn)瞬即逝，然而過(guò)去的記憶畢竟是讓人留戀的。“繡屋秦箏”三句是對(duì)昔日美好記憶的展示：繡屋中箏聲陣陣；海棠花在階前傍著人兒開(kāi)得那般嬌艷；夜深了、酒宴才開(kāi)；輕歌曼舞更增添了歡樂(lè)的氛圍……“舞歇歌沉”三句是追述當(dāng)年的情變：就在那時(shí)，歌方停，舞才歇，花還盛開(kāi)著，不知為何，她便變了心，從此就再無(wú)信息……唉，昔日的悲歡都像夢(mèng)一樣逝去了，又如東流水般永不再返。久久地站在河橋邊眺望自家荒草叢生的故居的詞人要走了，卻又舍不得離去，在夕陽(yáng)影里，詩(shī)人的眼中滿含的是苦澀辛酸的淚水?！皝芯煤訕蛴?，斜陽(yáng)淚滿”實(shí)在是一個(gè)漂亮的結(jié)尾，它不僅最后點(diǎn)明了詞人悵觀故居的方位和距離，而且使我們看到了詞人煢煢憑吊的身影，河橋一斜陽(yáng)；佇久一欲去一淚滿，既有環(huán)境、時(shí)間，又有動(dòng)作、情緒，這二者交融滲透，創(chuàng)造出一個(gè)多么充滿詩(shī)意、多么富有內(nèi)蘊(yùn)的鮮明獨(dú)特的意境呵！

三姝媚·過(guò)都城舊居有感拼音篇4

吳文英一生曾幾度寓居都城臨安，這里有他的愛(ài)姬，兩人感情一直很好。但不幸的是，分別后，愛(ài)姬去世。這首詞是作者重訪杭州舊居時(shí)悼念亡姬之作，情辭哀艷，體現(xiàn)了夢(mèng)窗詞的抒情藝術(shù)特色。

“湖山經(jīng)醉慣”。開(kāi)頭，詞人面對(duì)湖光山色，不禁回憶起昔日與愛(ài)姬一起醉飲湖上的歡娛情景。“漬春衫、啼痕酒痕無(wú)限”，是說(shuō)至今仍殘存在衣衫上的斑斑淚痕和點(diǎn)點(diǎn)酒漬，正是當(dāng)初悲歡離合種種情事的形象記錄。晏幾道有詞云：“衣上酒痕詩(shī)里字，點(diǎn)點(diǎn)行行，總是凄涼意?！保ā兜麘倩ā罚?mèng)窗由此脫胎，而詞意更為豐富含蓄，表面是寫(xiě)過(guò)去的歡娛，實(shí)際上暗示此時(shí)的悲涼。

“又客長(zhǎng)安”，重新回到眼前。長(zhǎng)安，借指臨安。隨之以一“嘆”字轉(zhuǎn)入傷逝悼亡的主題，“斷襟零袂，涴塵誰(shuí)浣？”二句，一方面形容自己凄苦飄零、風(fēng)塵仆仆的情狀，另一方面表達(dá)失去愛(ài)姬的傷痛情感。“葓塵誰(shuí)浣”是用反問(wèn)的語(yǔ)氣，婉轉(zhuǎn)地流露出昔日與受姬相處時(shí)感情的誠(chéng)篤樸厚，意思是說(shuō)：以往每到臨安，必有愛(ài)姬為之洗塵浣衣，溫存體貼無(wú)與倫比；今次舊地重游，卻已是人亡室空，再也見(jiàn)不到殷勤慰問(wèn)之人了。這和賀鑄的悼亡詞“空床臥聽(tīng)南窗雨，誰(shuí)復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣”（《半死桐》）確有異曲同工之妙。

舊歡雖不可復(fù)，舊居尚仍可尋。“紫曲門荒，沿?cái)【L(fēng)搖青蔓。對(duì)語(yǔ)東鄰，猶是曾巢，謝堂雙燕。”敘寫(xiě)的便是重訪舊居的經(jīng)過(guò)和感觸，是全詞的重點(diǎn)部分。

紫曲，舊時(shí)指妓女所居住的坊曲。這些地方原是過(guò)客川流不息的場(chǎng)所，而眼下門庭冷落，滿目荒涼。院子里，只有一口敗井，青青蔓草，爬滿井臺(tái)，在微風(fēng)的吹拂中輕輕搖擺。周圍是死一般的靜寂，唯有呢喃對(duì)語(yǔ)的雙燕，依然棲宿在東鄰舊梁之上（似乎是在訴說(shuō)著人間的種種不幸）。這里，接連五句寫(xiě)景，其中風(fēng)搖青蔓和雙燕對(duì)語(yǔ)采用的是以動(dòng)襯靜的描寫(xiě)手法，藝術(shù)效果很好。謝堂雙燕，語(yǔ)出劉禹錫《烏衣巷》詩(shī)“舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”，此處除了表示人事滄桑，今非昔比外，又借成雙成對(duì)的燕子，反襯出自己的失卻伴侶后的孤獨(dú)悲涼。

下片由謝堂雙燕引出對(duì)往日歡愛(ài)生活的美好追憶。歡愛(ài)的生活，如同春夢(mèng)：雖甜蜜、溫柔，可又飄忽、短暫。夢(mèng)窗這里先直說(shuō)：“春夢(mèng)人間須斷”，須，應(yīng)、必。按事物發(fā)展的規(guī)律，再美滿的姻緣、再幸福的愛(ài)情遲早都有終止的一天。然后，進(jìn)一層說(shuō)：“但怪得，夢(mèng)緣能短！”令人奇怪的只是：自己和愛(ài)姬之間的緣分怎么竟如此短暫！能，意同“恁”。逝夢(mèng)雖短而令人留戀無(wú)限，下文再緊扣“夢(mèng)”字回憶鋪敘，展衍開(kāi)來(lái)。回想當(dāng)年，繡屋藏嬌人，纖指按秦箏。最難忘的是，兩人緊挨著花枝，深夜設(shè)宴，醉入花叢。而此時(shí)，風(fēng)逝云散，“舞歇歌沉”，紅花雖依然嬌艷，而似花的人面卻早已凋殘，更哪兒去尋覓她那婀娜的舞姿、宛轉(zhuǎn)的歌喉！這一段回憶，選擇了海棠夜宴的優(yōu)美場(chǎng)景，采用對(duì)比和襯托的手法，以花襯人，集中抒發(fā)詞人對(duì)似花美眷的懷戀和悼惜，悲慟之情溢于言表具有很強(qiáng)的感染力。

最后兩句返回現(xiàn)實(shí)，以景結(jié)情，寫(xiě)詞人不知何時(shí)已悄然移步佇立于橋頭，帶著滿襟淚痕和滿眶淚花，在夕陽(yáng)的余輝中，依依不舍地告別了舊居。

吳文英是抒寫(xiě)艷情的能手，他善于援引心中的感思，回環(huán)地詠唱愛(ài)之歌，愁之曲；又善寓情于景，寄情于物，借助景物抒寫(xiě)自己的真實(shí)情感。此詞通篇布局細(xì)密連貫，前以湖山開(kāi)頭，后以河橋收束，詞筆細(xì)膩，端如貫珠，極盡才人之能事。

三姝媚·過(guò)都城舊居有感拼音篇5

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