讀后感可以促使我們主動思考和探索，實現(xiàn)對知識的全面理解和應用。寫讀后感時，可以借用一些修辭手法和表達方式來增強文章的感染力和藝術效果。以下是小編為大家收集的讀后感范文，僅供參考，希望能給大家寫讀后感提供一些啟示。
時間博物館讀后感篇一
這些天我閱讀了大山誠一郎《軌跡博物館》這本書。翻開書，細細讀來，都是隱藏在身邊的懸案真兇。我非常喜歡這本書"復仇筆記"和"烈焰"這兩個章節(jié)，讀過之后好像身臨其境，又有一種得知真相的震撼!
《詭計博物館》書如其名，非常貼切，這是我見過短篇推理最棒的一本小說。讀的時候猜不到兇手也非常的刺激，這成功的本格推理恰如其分，作者的推理功底也淋漓盡致的展現(xiàn)出來。每個案件的兇手都十分意外，結局出人意料。
這本書精簡嚴密，邏輯強悍。以學案為主題，本格推理加之，非常了不起!這本書也是五大懸案的破解教科書。當25年前的證據(jù)開口說話時，才發(fā)現(xiàn)兇手一直就在身邊！
時間博物館讀后感篇二
以下內(nèi)容可能會略微有些劇透，請謹慎閱讀。
這本書最開始應該是在報刊雜志上連載的，每個案件分為一個故事，但是在每個故事里都重復的介紹了女主角的外貌和性格，個人覺得，合成一本書以后應該把后面重復的部分刪掉。
《詭計博物館》是屬于本格派的推理小說，里面沒有作者站在上帝視角對犯罪的主角進行喋喋不休的批判，有的只是呈現(xiàn)在我們面前的資料，以及精彩的推理。大家和里面的“雪女”得到的信息是一樣的，這本書讓我明白沒有必要親臨犯罪現(xiàn)場，只要有20年前的物證以及思維，就可以破解謎團。
當然現(xiàn)實中肯定不可能這么簡單，絕對會有各種各樣的意外來干擾你。畢竟現(xiàn)在的我上網(wǎng)搜集個資料都覺得信息實在是過于龐雜，更何況是一場場的案件。
不過這些不是很重要，重要的是，看書的時候可以拿筆和紙把信息記錄下來，不要去看后面的分析，試試自己能不能破案！
時間博物館讀后感篇三
本書由五個短篇構成，表面看每個案件都難以偵破，但是重新搜查以及最后揭秘的過程都不夠完美，很多理由過于牽強缺乏說服力。
書里還時常為了襯托女館長的睿智而讓其他人顯得很傻，最后一個故事的殺人動機也更是匪夷所思。推理小說一直是我的大愛，精密的邏輯，緊湊的結構，睡前拿起，不看到結果是不會放手的。大山誠一郎的“懸案”很強，他極其擅長利用一個個驚險離奇的場景將案件的來龍去脈表現(xiàn)得撲朔迷離，閱讀的過程也是極其燒腦的，全程緊緊跟隨作者筆觸，或者說，我們組成了一個偵探小組，我們各顯身手，大膽邏輯推理，努力將一個個線索串聯(lián)在一起，剝?nèi)パ谏w真相的層層迷霧，以還原出案件本來的模樣。
此間，常有令人拍案叫絕的絕妙，也有后頸發(fā)涼的詭計。絕了。此類本格推理最吸引我的地方莫過于結果“復盤”，當我的推斷或結論與作者不一樣時，再回到前文，字里行間的每一個小細節(jié)又無不在應證著這個結果。
時間博物館讀后感篇四
看完書之后第一反應就是夸一下編輯，書名起的真真是極好，原作直譯過來應該是赤色博物館，改成詭計之后，書如其名，非常貼切，編輯真是一個小機靈鬼。
來說一下書，雖然本格推理都是走詭計這一卦的，但是也不能為了詭計而詭計吧。我只要讓作者猜不出兇手就可以，我就是成功的本格推理，這本書的推理就給人這種感覺。
時間博物館讀后感篇五
以前，一直只知道“兩彈一星”科學家錢學森很偉大，為我國航天事業(yè)地發(fā)展做出了巨大的貢獻;而今天，我才真正近距離的走近了他，走近了這位透著崇高人格魅力的老人。
今天，我很榮幸的作為本班學生代表之一和輔導員桑林海老師一起，在學校的統(tǒng)一安排下，來到陜西歷史博物館錢學森事跡展區(qū)進行參觀學習。
錢學森(1911-20xx)是中國共產(chǎn)黨的優(yōu)秀黨員，忠誠的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士，享譽海內(nèi)外的杰出科學家和我國航天事業(yè)的奠基人。1991年，他被國務院、授予“國家杰出貢獻科學家”稱號。1999年，中共中央、國務院、授予他“兩彈一星功勛獎章”。
大家也許只看到了錢學森光鮮的一面，可是又有多少人看到了她為此而付出的巨大努力。他從小出生書香門第，先后就讀于眾多名校。在國立交通大學的時候，他每天都會去位于校門右側(cè)的紅樓——交大圖書館。在那里，它不僅研讀與所學專業(yè)(鐵道機械工程)有關的書籍，而且還看講飛艇、飛機和航空理論的書。錢學森之子錢永剛在一次與記者的一次談話中說過這么一段話：“父親一生都在不斷的學習，不斷從新的知識里汲取營養(yǎng)。他看書看到最后一天，一直到入院前幾個小時都在看報紙、看文件”。這使我不禁想起了一句話：成功=1%的天分+99%的努力。因為錢學森肯于付出，他才會取得后來的成就。
但是，錢學森身上吸引我的，不僅僅是那嚴謹、勤奮的治學態(tài)度，更是他高尚的人格所散發(fā)出來的魅力。
錢學森留學、工作于美國多年，可是至始至終他都從未想過要留在美國，他說：“我是中國人。根本不打算在美國一輩子，到1950年我得知新中國成立，認為機會到了，應該回到祖國去”。面對美國方面給以的威逼利誘，他始終不為所動，最終在周總理的幫助下，得以安全回國。他不圖名、不為利，不懼怕生死，只為一顆愛國心。
在取得一系列成就之后，他沒有迷失自我，仍舊保持著一貫謙虛的作風。錢學森在一切成就歸于黨歸于集體中寫道：“沒有黨的領導，沒有全國人民的大力支持和廣大科技人員的協(xié)同攻關，這樣的事情誰能辦到?所以我常常說，一切成就歸于黨，歸于集體，這不是一句空話，而是我的切身感受”。此外，“不兼榮譽性職務”、“不上任何名人錄”是他一生操守的處事原則之中的兩條。
這才是真正的錢學森!當我從展區(qū)中走出來時，內(nèi)心之中油然而生此感。以前對錢學森的認識與了解，那應該是第一次與他相識吧，我想，今天與他的再次相識，才是真正意義上的一次相識。
不久前，我校組織參觀了海南解放60周年的紀念活動，來到博物館莊嚴的大門前有著圣神的感覺，在門前我似乎就能感覺得到歷史的氣勢和宏偉，那吶喊著解放海南人民人民當家作主的時候到了，我開始帶著那份尊敬認真的觀察這里的歷史。
走進紀念海南解放60周年大型圖片展展廳，開啟了一扇了解海南滄桑巨變歷史的窗戶。血與火、硝煙與吶喊、面容與情懷穿越歲月，深深地感染和打動每一位參觀者。
一艘木船，一列火車，分別呈現(xiàn)在兩個展廳的前面。設計師獨具匠心的擺設，寓意著展覽兩大主題：“解放”和“開放”。走進不同的展廳，觀眾感受到的是不同的震撼。
為了解放海南我們的渡海作戰(zhàn)部隊不懼驚濤，勇對駭浪，在瓊崖縱隊的配合下，依靠簡陋的木帆船強渡瓊州海峽，創(chuàng)造了“木帆船打敗軍艦”的世界戰(zhàn)爭史奇跡。創(chuàng)造了我們下一代的幸福這是難忘的并且永遠的刻在我們心中。
歷史上，為了強島富民的理想，為了讓每一位島上居民都過上幸福美好的生活，一代又一代的仁人志士孜孜以求，努力探索各種發(fā)展海南經(jīng)濟社會的方向、道路和模式，即使為此遭受損失，蒙受冤曲，甚至拋撒熱血，也矢志不移，誓死追求。正是靠著他們的堅韌和堅持，海南堅實地走過了漫長的歷史。今天，我因繼承先人理想，接過發(fā)展重擔，正是當代人無可推卸的歷史責任。我們要用自己的雙手，繪就一個更美麗的海南，以無愧于歷史，無愧于時代，無愧于人民。
做一名有利于社會的青少年。
元旦歇班，閑著也沒事兒，報紙上一直在報道的天津博物館開張的事情，心向往之，于是二號下午決定去逛一逛。
進到博物館里，第一感覺很是寬敞明亮，樓上樓下，電燈電話。大柱子二柱子，外加金屬結構等等，反正看著挺漂亮，還帶著點兒明快的現(xiàn)代氣息，第一感覺不錯。
前臺買票，如早先的報道，25塊錢一個人。一樓好象是共享空間等，沒有展覽，直接乘扶梯上二樓。迎面就是書法館，進去轉(zhuǎn)了一圈兒，主要是明清兩朝的作品，在下比文盲強點兒有限，也看不出個門道來。出來到繪畫、陶瓷等館分別參觀，大致每館都要花半小時以上時間，感覺比預想的要好很多，天津博物館的館藏還是很豐富的，比如藏有兩件鈞窯的對盤，很珍貴。
進了大廳一轉(zhuǎn)身就看見傳說中的天津博物館的鎮(zhèn)館之寶?雪景寒林圖，咱也不是搞美術的，看不出個門道來，只知道范寬的畫絕對是極品的文物，天津的這個藏品與他的溪山行旅圖齊名，后者藏于臺北故宮。好象金庸哪部小說里也提到過溪山行旅圖吧?忘了，想不起來了。
俺曾經(jīng)參觀過上海博物館，這次參觀了新落成的天津博物館，總的感覺從館藏方面，我們絕對不輸于上海，甚至還要略強于上海博物館，博物館的工作人員也非常有禮貌，態(tài)度很好，玻璃展柜不時有工作人員擦拭。在參觀過程中還遇到一件事情，有一對盲人夫婦和他們的孩子也來到博物館參觀(孩子不是殘疾人)，博物館專門派了一名工作人員陪同這一家三口，并為他們講解，天津博物館這種人性化的管理，值得我們稱贊!
希望大家有時間都去參觀一下，不但可以豐富歷史文化知識，也能增強天津人的自豪感。
要問西安最值得一去的地方是哪里，我會說“陜西歷史博物館”。
四月一日，早餐小吃(油茶泡餅和熱甑糕)后，我們就乘車去大雁塔了。那里已經(jīng)是非常熟悉的地方。自大雁塔西走一站路，即到陜西歷史博物館。因我妻未進過該博物館，所以陪她專程而往。
博物館前已排起長隊，原來門票35元，現(xiàn)在免了，老百姓都爭去參觀，真是大好事。但每天參觀人數(shù)受限，所以要早來排隊領票。本地人一隊，外地、外國人一隊，憑身份證領取。
這無疑是座一流的大型國家級博物館，雄偉壯觀的古建筑群表現(xiàn)了盛唐時期的風格，宏偉、莊嚴，氣勢非凡。博物館占地7萬平方米，建筑面積5·6萬平方米，眾多展廳，集中珍藏了陜西地區(qū)出土的珍貴文物三十七萬余件，時間跨度長達一百多萬年，數(shù)量多、品位高、種類全，多數(shù)為國寶重器，價值連城。
我們從先秦古韻展廳看起，接著參觀了大漢雄風展廳，大唐盛世展廳，告別帝都展廳，以及銅鏡專題展廳，古代書畫展廳，絲綢之路展廳，耀州瓷展廳等。數(shù)不勝數(shù)的國寶目不暇接，那精美絕倫的商周青銅器，千姿百態(tài)的歷代陶俑，獨步全國的漢唐金銀器，精品薈萃，琳瑯滿目，令人嘆為觀止。
時間博物館讀后感篇六
故事發(fā)生在東京的犯罪博物館，由五個短篇推理故事組成，每一個故事都讓人出乎意料。雖是意料之外，卻也在情理之中。一切推理都靠館長對犯罪資料的細致觀察進行，當然也離不開助理與嫌疑人的溝通。
推理精彩之處一是在于館長僅從一些細節(jié)描述的邏輯層面就能發(fā)現(xiàn)不尋常的地方，順藤摸瓜；二是館長吩咐助理實地考察，對犯罪嫌疑人進行采訪時提的問題，初看與整個案件毫無關聯(lián)，更別提能推動案件解決，不僅是讀者，連助理也懵圈了，猜到了些許意圖卻又說不通，總有邏輯上的缺口，對這些問題背后的目的進行探究，也不失樂趣；三，就是館長揭曉謎底了，在與助理的交流中一步步揭曉自己的意圖，指出兇手的漏洞、案件細節(jié)的不尋常之處，循序漸進，酣暢淋漓，語含機鋒，常常反應不過來下一步推理是怎么達成的，總要不斷回過頭去揣摩他們的語言、邏輯，也不失有趣。
只是節(jié)奏太快，有時推理來得太突然，文學性不夠。
時間博物館讀后感篇七
“時效警察”+“安樂椅神探”模式。縱觀推理小說史，往往是偵探走到哪人死到哪，因為這樣能第一時間獲取更多信息，而“安樂椅偵探”類型僅靠第三方材料進行推理，所以比較難寫，但也更適合“敘事性詭計”的寫法，比如本書中的《復仇日記》，我想稱之為《“影帝”日記》，正經(jīng)人誰寫日記啊！雖然故事很悲情，但是就像《金田一少年事件簿外傳犯人們的事件簿》一樣，站在犯人角度就有些喜劇了。
總共5篇短篇，“兇手的意外性”是本書的最大的特色和亮點。詭計設計上都是對經(jīng)典本格詭計的再創(chuàng)新；邏輯嚴謹，大段的推理囊括了所有可能；行文精煉，沒有多余的描寫，所有的.描述都有作用。大山誠一郎的書的特點之一就是書中人物塑造基本為零，而且后幾篇對館長的描述幾乎復制黏貼。
大山誠一郎的厲害之處就在于：算你知道是用的什么詭計，你也依然猜不出來。比如《直到死亡之日》，開頭就告訴讀者我就是用了“交換殺人”的詭計，但真相依然驚艷。雖然又是左右撇子的老梗。
動機方面也是非常的本格。特別是《烈焰》和《至死不渝的追問》，讓我覺得這樣也行？但是又無法反駁，感覺情理之中?！睹姘内H金》的動機最為薄弱，操作太過復雜，越復雜越容易出錯，破綻也越多。
本書最大的問題是出現(xiàn)了很多“驚人的巧合”，這些巧合使得本身并不完美的案件反倒成了懸案。比如：《面包的贖金》中嫌疑人過量飲酒掛了，《復仇日記》和《直到死亡之日》中嫌疑人都是被車撞死了。作者自己也發(fā)現(xiàn)了，所以在18年新版中把其中兩起案件的死因進行了更改。
本書其實蠻難拍成電視劇的，都是一大段的推理，如果有機會希望“雪女”由菜菜緒出演。
時間博物館讀后感篇八
這本書也太棒了！
五篇短篇推理小說，完全是不走尋常路的邏輯?！睹姘木融H》，關鍵點--可以兩面穿的夾克外套。一場自導自演的綁架案，萬萬沒想到警察也參與其中。但是這個案件才剛剛是拋磚引玉的第一個而已。
《復仇日記》，腦回路九曲十八彎的一篇。看到日記的時候有兩個想法，第一這日記中寫的是真實的，第二這日記是為了給警察看的，就像《隱秘的角落》中那樣，故意寫出一篇日記。第一點無可深究，問題在于如果是給警察看的，那么這不是事實而是要隱瞞事實。但是經(jīng)過驗證日記中的內(nèi)容又和事實都對的上，是的，還是忽略了一些問題。關鍵點--隨手拿起的殺人的刀，不符合蓄意殺人的特征。我們總是忽略這細小的確有不符合邏輯的點，因為想不明白、不愿去思考所以看見了也都忽略，其實這才是解決問題的關鍵。
《直到死亡之日》，將死之人的殺人告白。誰能想到這位將死之人的身份就是他不是他，從錯誤的入口開始，走入的就是錯誤的方向。當作者列出了所有符合的交換殺人的明細的時候我就應該知道事情并沒有這么簡單，人們總?cè)菀鬃哌M以我以為當中，你以為你以為的就是你以為的。館長解決問題的訣竅應該是不被寫好的案情牽著鼻子走，跳出這個邏輯，寫出來的既有邏輯未必就是真相的調(diào)查方向。
《烈焰》，殘酷的真相。犯人不惜一起死去也要將仇恨的兩個人殺掉，當你的媽媽不是你的媽媽，還是殺害你一家人，使你去福利院的兇手。這個真相，不知道一直心懷美好的小女孩知道后會怎樣。關鍵點，媽媽懷孕的時間和小姨去美國的時間相吻合。當所有人都掉入兇手預設好的邏輯中，抓住那個奇怪的點+大膽的假設和驗證才是唯一辦法。
《至死不渝的追問》，奇怪的作案動機。一場復現(xiàn)的二十六年前的殺人案，作案的細節(jié)手法完全一致。能夠復現(xiàn)的殺人可能性有兩個，一個是之前的兇手，一個是知道全部細節(jié)的警察。因為袖子上的血跡與之前的血跡不符，因為袖子血跡的位置與之前的位置不符。所以大膽的猜測是血跡是兇手無意間蹭上去的，她也并不知道在哪里。竟然是為了要驗證自己是否是親身的來殺人，陷入心理扭曲的人的自我開解。
解決懸而未決的案件，和程序員解決懸而未決的bug道理是一樣。膽大心細，從不合理的地方入手，總能找到解決的辦法。
能夠解釋的原因，無論多么不可思議，它也是真相，真相只有一個！
時間博物館讀后感篇九
很有幸在畢業(yè)之后還享受到了讀書的樂趣，最近迷上了推理小說，剛看完了《嫌疑人x的獻身》，現(xiàn)在又能夠閱讀《詭計博物館》，都是推理類不可錯過的好書。
書本內(nèi)的人物設定很吸引人，美麗冷酷的高級公務員館長，虎落平陽的資料整理員。兩者都有一個共同信念，館長利用自己高超的思維推理，細致的查證資料；搜查員利用自己的技能，根據(jù)館長指示，兩人破獲了一起又一起驚世懸案。
由于工作原因，書籍還在觀看中，剛看完第一部分和第二部分，人物塑造和劇情走向都是很分明的，但故事的結局不到解密的那一刻是怎么也想不出來的，這就是這本推理小說的引人之處，但又些許對此書中一些觀點的不認同，在書中的迷案中，根據(jù)推理得到的結果太過確鑿，中途沒有更多的其他線索迷惑搜查員，就如在面包案中，一開始的警察懷疑是社長的弟弟殺害了社長，館長多方查證后，最后在推理鳥警警部補是又太過迅速，沒有其他人選的懷疑，對于車禍事件也描述的不甚清晰，這就讓讀者會感到難以論證其中的關系。
但《詭計博物館》還是在內(nèi)容和質(zhì)量上都算的上一流的推理小說。如果喜歡推理類文學的讀者一定不要錯過。
時間博物館讀后感篇十
作者：郝博.在讀這本書之前，我雖然在電視熒屏上看到過很多懸疑推理的影視作品，卻沒有讀過有關方面的文學作品。所以我很幸運借助這次機會我拿到了《詭計博物館》博物館這本書，在讀這本書之前，我從書名《詭計博物館》猜測，以為故事內(nèi)容是以博物館內(nèi)發(fā)生的案子為主線來開展，讀了之后才發(fā)現(xiàn)，博物館并不是案件的發(fā)生地，而是通過博物館這樣一個入口打開其他案件的塵封的故事，給人一種新穎的感覺。
其次從書名中，會覺得這本書寫的內(nèi)容很恐怖，但是全書讀來并沒有害怕的感覺，而是越讀越沉浸其中，在影視劇中，一些案發(fā)場景，都會通過多種方式展現(xiàn)出來，在書中，這些場景只能憑借自己想象，所以在書中時，便有一種自己就是偵探的感覺，跟著書中的推理一起來思考，與書中人物同呼吸，你可以隨讀隨停，視角也可以不斷轉(zhuǎn)換。
一書便是一世界，好的書便是可以讓你更加輕易的融入這個世界中,《詭計博物館》無疑做到了這一點。
時間博物館讀后感篇十一
《詭計博物館》是一本非常值得一看的短篇推理小說。在閱讀的過程中，我也會根據(jù)主人公寺田聰對案件再次搜查的過程來推理犯罪嫌疑人，然而結局總是出乎我的意料，每一個案件的兇手都十分意外，故事情節(jié)精彩緊湊。
令我感觸很深的兩個案件分別是復仇日記事件和河畔第二次殺人事件。在復仇日記事件中，高見作為麻衣子的前任男朋友，為了掩蓋麻衣子的犯罪事實、讓麻衣子在死后仍然留有清白的名聲，自導自演、虛構了自己犯罪的前因后果的日記，最后在警察追捕的過程中遭遇車禍而死亡。他對麻衣子的感情讓我深深動容，甚至他在日記的最后寫到“但我別無選擇”和“這是我所能夠為你做的，唯一的補償了”，讓我深陷他的感情久久不能平靜。至死不渝的追問中，為了證明自己是否是父親親生的而殺人的女兇手藤野純子可悲、可恨。小時候父親對她的殘忍虐待讓她產(chǎn)生了扭曲的心理，可悲；而為了證明自己是不是親生的殘害無辜的人，甚至將父親對她虐待的痛苦轉(zhuǎn)移到了她兒子的身上，可恨。
詭計，有無奈，有惡意，但是我們要樹立積極正確的三觀，相信世界充滿真善美，永遠不要被詭計蒙蔽雙眼。
時間博物館讀后感篇十二
古羅馬的歷史，自王政至共和，歷帝制及二分，又有拜占庭延續(xù)至中世，前后橫貫兩千余年，可謂波瀾壯闊，浩浩湯湯。王政時代：公元前753年——古典傳說中羅馬城誕生的年份，羅馬文明在這一年正式登上歷史舞臺。孕育了古代羅馬文明。共和時代：公元前509年，羅馬廢除了“王政”，改行共和制度，開始了近500年的羅馬共和國時期。羅馬城市的建立與母狼有關，這應該是許多人都知道的事情，然而其還和伊特魯西亞文化有著密切的聯(lián)系，確知之甚少。羅馬城市與伊特魯西亞文明附近，不過屬于聯(lián)邦形式的部落，沒有集權統(tǒng)治，無法抵抗來自外來的侵略，最后自然被羅馬文化占領。
從公元前3世紀中葉起，羅馬共和國開始向海外擴張。通過布匿戰(zhàn)爭、馬其頓戰(zhàn)爭和敘利亞戰(zhàn)爭，羅馬人確立了在地中海地區(qū)的霸權。
帝國時代：共和到帝國公元前30年，繼凱撒之后崛起的軍事強人屋大維戰(zhàn)勝了政敵，結束了羅馬數(shù)十年的內(nèi)戰(zhàn)，奪取了國家最高權力。公元前27年，他被元老院授予“奧古斯都”稱號，羅馬歷史也就以此為標志進入了帝國時代。到公元2世紀初，羅馬人的統(tǒng)治疆域達到了最大規(guī)模：東迄幼發(fā)拉底河、西抵不列顛、北達多瑙河、南至北非，形成為一個地跨歐、亞、非三大洲的環(huán)地中海大帝國。
公元前4世紀，羅馬第一次興建石墻把城市圍起來。隨著城市發(fā)展，270年奧勒良皇帝下令興建了一座更長的城墻（奧勒良城墻），約18千米長，9米高；三十年后，馬克森提烏斯皇帝又加高了9米，便成了今天的模樣。
公元395年，在危機的沖擊下羅馬帝國分裂為兩大部分：以君士坦丁堡為都城的“東羅馬帝國”和以羅馬城為都城的“西羅馬帝國”。公元4世紀開始，下層民眾和奴隸的反抗運動此起彼伏，日耳曼人乘虛而入，頻繁侵擾，沖擊著帝國的統(tǒng)治基礎。公元476年，西羅馬帝國的末代皇帝被廢黜。這一事件是西羅馬帝國滅亡的標志，也是歐洲古代歷史終結的標志。
1453年5月29日，經(jīng)過兩年的包圍，奧斯曼土耳其帝國穆罕默德二世攻克君士坦丁堡，拜占庭皇帝君士坦丁十一世戰(zhàn)死。東羅馬滅亡。
在結合當?shù)氐奈幕?，文物的許多解釋在書中都有陳述。說起羅馬，印象比較深刻的是：來通杯、陶瓶、沃倫杯、波特蘭花瓶等等、自然也了解到當時的著名人物，如：安提諾烏斯、羅馬皇后----莉薇婭·杜路莎·奧古斯塔。
以展現(xiàn)了古羅馬各時期的風采，印象比較深的自然是這尊大理石像被認為是所有安提諾烏斯雕像中最美麗的一尊，現(xiàn)藏于德爾斐考古博物館，據(jù)推測完成于公元130年安提諾烏斯溺亡于尼羅河中后不久，可能由傷心欲絕的哈德良下令雕刻。從出土時的痕跡來看，雕像膝蓋部位曾被人為破壞。
一只杯子，以動物為主題，造型傳神，古樸雋永。一只杯子，是古代東西方商業(yè)交流，文化交融的見證。一只杯子，超越了地域和文明的界限，留給人類美和文明的印記。這只杯子叫做來通杯，“來通”是“rhyton”一詞的音譯，即角狀杯。
希臘陶瓶分為黑繪式、紅繪式和白底彩繪三大類型。黑繪式（黑彩陶）是在紅底的陶器表面施一層黑彩，把形象之外的黑彩剔除掉，形成紅底黑紋。紅繪式（紅彩陶）同樣施上黑彩，再把形象內(nèi)部的黑彩剔掉，形成黑底紅彩。黑繪式稍早，紅繪式稍后。
羅馬帝國第一王朝（朱里亞·克勞狄王朝），即約公元一世紀，沃倫杯。這個銀質(zhì)水杯的兩面浮雕紋飾均描繪了男性之間的親密行為，其中還有一個偷窺者。其名字來自現(xiàn)代第一位所有者愛德華·佩里·沃倫。1999年，此杯被大英博物館購得并收藏。
羅馬帝國公元前1世紀古羅馬波特蘭花瓶，大英博物館藏。在深藍色玻璃上飾以白色圖案。1845年，一個醉酒的男人將一個雕塑扔向波特蘭花瓶，雕塑和花瓶同時都碎了，波特蘭花瓶更是碎成了200多塊碎片。
眾多的文物，將古羅馬的歷史呈現(xiàn)出來，讓讀者重新回到古羅馬時代。
時間博物館讀后感篇十三
我最喜歡的場景，是在夏天的夜晚，開一盞暖黃的臺燈，風扇放在身旁輕輕地吹，窗外傳來滴滴答答的雨聲，而我，就坐在桌前，打開一本推理小說。
這個夏天遇到《詭計博物館》，無疑是幸運的，感謝它讓我一次又一次徜徉在那個神奇的犯罪資料館，一次又一次遇見各種縝密讓人嘆服的案件。
我最喜歡的是第三個案件“烈焰”，在這短短十幾頁的紙上，卻作者用溫柔的筆觸，向我繪制了一個無比殘忍的故事。讀完后我總?cè)滩蛔∠?，雖然作者對于朋子的描寫寥寥無幾，甚至大都是通過女孩的回憶，但即使這樣，我還是可以感覺得到，她應該是一個很溫柔很溫柔的傳統(tǒng)日本女子，宜室宜家，溫柔賢淑；她總是未語先笑，說起話來輕聲細語，臉頰上時不時浮現(xiàn)輕柔的笑，像株隨風搖曳的蒲公英，美好卻又脆弱。但也正是因為她是這樣的人，所以當她被逼到絕境的時候，后果只有四個字:玉石俱焚。
我想不出來她臨死前有多痛苦，但是那一定比活著解脫吧。作者沒有說朋子為什么會單單留下小女孩，只用主人公的視角向我們傳達了一個猜測——為了讓人相信懷孕的那個是自己。但是我不這么覺得，因為朋子本質(zhì)上畢竟是個溫柔的人啊，她不動聲色地制定了一個計劃，決意把自己最愛也最恨的那兩個人都帶走，但是她對女兒，怎么可能也是這種感情呢？歸根結底還是因為不舍吧，小女孩兒的幸存，未嘗不是朋子對這個世界最后的善意。
時間博物館讀后感篇十四
沒去過大英博物館，所以讀這本《大英博物館：第一座公眾博物館的誕生》，我是期待從這本書中找到“憧憬感”，萬一這輩子有機會花數(shù)萬元的旅費換得一張“免費”的參觀門票，站在“44根廊柱”前，或者立于“閱覽室”的玻璃穹頂之下，內(nèi)心里萬一能升騰起“終于抵達”的感慨呢。
讀完這本書，對大英博物館有了一個相對“宏觀”的認知。作為世界上“第一座公眾博物館”，“大英博物館是英式創(chuàng)造性思維的獨特產(chǎn)物”。對公眾開放，沒有特別“嚴苛的條件篩選”，是它有別于其他博物館的重要標志。有“創(chuàng)舉思維”的這位先驅(qū)是漢斯·斯隆爵士，他的個人藏品成為大英博物館的“原點”。
在這個“原點”之上，大英博物館的“肆意生長”。隨著館藏展品的不斷豐富，大英博物館經(jīng)歷了改擴建等一系列的“擴張”，“勾畫出大英博物館矩形格局的這批建筑群最早完工于19世紀40年代，博物館一層層的擴容就像一株生長年輪的大樹一樣：數(shù)十年的時間里這個有機體經(jīng)歷了轉(zhuǎn)換和變遷，它本身保護、儲藏和展覽的功能卻始終如一地更新再造。”
讀完大英博物館“二百五十多年”的歷程，更加覺得它在經(jīng)歷兩次世界大戰(zhàn)、經(jīng)歷諸多思潮變革之后，還能一如既往地堅守著當年出發(fā)的“原點”，堅持向公眾開放，以“平等之心對待過去和未來”，特別得不容易。運維一個體量龐大的博物館，不僅僅需要實力雄厚的資金，同樣也需要能夠立身于世的理念。這是我對大英博物館最為直觀的理解。
洋洋灑灑上中下的，譯成中文可能就縮水成了“一本”，原先頗為厚實的“專著”譯成中文，體量就變得有點像“專題報告”或者“畢業(yè)論文”一般。這本書的中譯本體量比我想像之中的要輕薄不少。
當然，在閱讀的過程之中，我對博物館也有一點點“動物園式的殘酷”的認識。動物園將那些原本在天地間自在呼吸的動物圈養(yǎng)在一方“牢籠”里面，雖然方便對公眾進行科普教育，方便對動物進行繁殖研究，但對于動物本身而言是失去“自由”殘酷的。
大英博物館的展品不斷豐富的過程之中，戰(zhàn)爭、殖民、掠奪等陰暗面其實也是它不斷發(fā)展壯大的一條“伏線”。那些原本與其環(huán)境相貼合的展品，被剝離了“原始環(huán)境”放置在玻璃柜之中，失掉了它的最初狀態(tài)，這與動物被圈養(yǎng)應該也沒有什么本質(zhì)上的區(qū)別。尤其是對于被掠奪的他人民眾來說，屬于自己的珍寶一直流落在海外，是一種文化之殤。
當然，就像書中所言，“取悅所有人當然是不可能的”，存在有的它的合理性，但每個人都保留“反對”它的權利，這才是更為包容和開放的態(tài)度。如果單單從讓公眾能夠以“更為節(jié)約”“更為經(jīng)濟”的方式，逛一個地方了解諸多有價值的人類文明印跡，在很長一段時間里引領博物館領域面向公眾來看，大英博物館還是有不可替代的價值的。
時間博物館讀后感篇十五
事實上《詭計博物館》是我看到的第一本新本格派作家的推理作品。之前看b站上up主的說明，我才知道我之前看到的小說是屬于都是社會派和古典派作家的，例如東野圭吾和柯南·道爾。
新本格派的特點就是富于詭計，本書收錄的五個短篇，除了第一篇《面包的贖金》我有點猜中外，其他幾篇都十分具有轉(zhuǎn)折性，開拓的描述十分有迷惑性：《復仇日記》開頭用一篇偽造的日記令大家預設其中的內(nèi)容是正確，《直至死亡之日》則是以對交換殺人作案者的誤判作為詭計，《烈焰》是以本田朋子故意告訴英美里懷孕的假消息和英美子自己對家庭的幻想讓讀者產(chǎn)生自然而然的“想當然”，而《至死不渝的追問》則是借警方之口告訴我們“兩起案件是同一犯人所為”這一假信息。當然，五個案件中作案人的作案動機也十分“奇特”，最讓人記憶深刻的是第五篇中的“為了證明自己是不是親生的”，作者借寺田聰之口說出了大家的驚奇，同時也引出了館長緋色牙子“我以前也想過同樣的事情”之后的故事?？傊?，這次看的書讓我對推理小說有了更強烈的心情，以后應該會買更多類似的書，我現(xiàn)在超想知道館長緋色牙子她的故事！
我非常這本書的封面：各種兇殺的場面，暗示了書的主題。但是這次的書我有一點不是很滿意，感覺翻譯的書名《詭計博物館》怪怪的，雖然不知道譯者是想突出強調(diào)書中的“詭計”而是怎么的，但我還是感覺《赤色博物館》或者原名《赤い博物館》更好。
時間博物館讀后感篇十六
大部分推理類的小說破的都是剛發(fā)生的案件或者正在進行的案件，但這本書破的是差不多二十多年前的懸案，這代表著尋找真相更加艱難，案件發(fā)生地可能已不復存在，相關人士的記憶可能已經(jīng)模糊，甚至有些案件已經(jīng)過了訴訟期，就是推理出真相，找出了真兇，也無法將之緝拿歸案。
除了這些，因為主角所在部門的特殊，所以查出真相，還會導致其他部門的不滿。但他們還是突破重重困難去尋找真相，因為寺田聰認為“不管事件的真相如何，將其公之于眾，本來就是警察的使命?！?/p>
當然，吸引我看的不僅僅是這些，更有作者對細節(jié)的把控。冴子讓寺田聰去詢問證人的問題總讓人摸不著頭腦，在其講解后才恍然大悟，發(fā)現(xiàn)了問題竟然至關重要。真相來的猝不及防，卻又在前文早有伏筆，讓人拍案叫絕。
這本小說的推理對我來說有點燒腦，與此同時，這本小說的故事性非常好，不管是兇手的，還是證人的話，甚至是案件的推理都可以當做完整的故事來看，僅僅是改變一些細節(jié)，可能就是完全不同的故事，這可能得益于作者的細心與嚴謹，最終的結局總令人唏噓。
時間博物館讀后感篇十七
四月我跟隨著夏令營團隊的腳步從承德坐上去往北京的車，一路上山水景色婀娜多姿，形態(tài)各異，遍地都是綠色的小芽，春姐姐無時不刻的在告訴我們“春天要來做客了”。我們的終點站是中國航天博物館，好景色當然要加上一副好心情啦，所以我興高采烈的期待著。
在細雨中終于到達了航天博物館。
大門前７個深藍色的大字——中國航天博物館，氣勢磅礴，莊嚴肅穆的在講述著自己的故事。走進大門，一架架飛機模型展現(xiàn)在了我的眼前，飛機模型各式各樣，但令我印象最深的還是毛澤東主席的座機，這架飛機機身通體白色，上面有著藍色條紋，還印著五星紅旗，這代表著我們國家志在藍天。再往前走，我就不得不嚴肅起來，因為前面就是犧牲的烈士和飛行人員的名單了，看了這些我對烈士和飛行人員有了進一步的認識，讓我對他們肅然起敬。航天博物館讓我對我們國家的航天知識和事業(yè)有了更多的認識和了解，讓人受益匪淺??！
中國航天博物館讓我難忘，也讓我流連忘返。戀戀不舍離開時，我忍不住說：“航天博物館再見，我會再來看你的”。
時間博物館讀后感篇十八
這本書看完之后，先是有幾個疑問。
第一個是為什么每篇開頭都像是復制黏貼一樣要介紹赤色博物館的背景，以及見到館長次次都要強調(diào)“雪女”。
后來查了一下，發(fā)現(xiàn)這兩個問題是可以一起回答的。赤色博物館系列是在《別冊文藝春秋》上不定期連載的短篇。正是這個原因才會在每篇有相似的開頭，畢竟每篇本身是偏獨立的，每次都是獨立的開頭。而且相隔時間不定，讀著可能會忘記一些背景信息。再者就是作者暫時連載了八篇，無論是更早日版臺版，還是大陸發(fā)行的版本都只有五篇，剩下的可能得等作者連載到足夠單行本的分量才能發(fā)行了。
希望出版社發(fā)行前能在正文開始前加上一些關于發(fā)行背景的說明，這樣讀者可能更好理解。
第一篇面包和一億日元案。
可能是初出茅廬，相比后面幾篇，結局是最容易猜到的，但是動機有點略牽強，感覺為了這個原因布這么大的局有點過火。拿走手機的原因倒是很有趣，這個設計我很喜歡。
第二篇復仇日記。
這本書里最喜歡的一篇，動機合理，真相出乎意料，單憑這篇我會給這本書五星。
第三篇交換殺人。
篇幅不長，存在感也比較弱，但是作案方式夠新奇。
第四篇烈焰。
本書第二喜歡的一篇，動機合理，整個案件又絕望又精準，小女主特別可憐。
第五篇重現(xiàn)26年前的兇殺。
動機太迷幻了，但是如果接受這個動機，那這個短篇的探案過程還是很精彩的。
期待能看到后面的短篇，以及館長自己的故事。
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