這本書啟發(fā)了我對生活和人性的深刻思考。在撰寫讀后感時，要注意內容的新穎性和個性化，避免陳詞濫調和套路化的表述。以下是小編為大家收集的讀后感范文，僅供參考，大家一起來看看吧。
時間博物館讀后感篇一
這些天我閱讀了大山誠一郎《軌跡博物館》這本書。翻開書，細細讀來，都是隱藏在身邊的懸案真兇。我非常喜歡這本書"復仇筆記"和"烈焰"這兩個章節(jié)，讀過之后好像身臨其境，又有一種得知真相的震撼!
《詭計博物館》書如其名，非常貼切，這是我見過短篇推理最棒的一本小說。讀的時候猜不到兇手也非常的刺激，這成功的本格推理恰如其分，作者的推理功底也淋漓盡致的展現(xiàn)出來。每個案件的兇手都十分意外，結局出人意料。
這本書精簡嚴密，邏輯強悍。以學案為主題，本格推理加之，非常了不起!這本書也是五大懸案的破解教科書。當25年前的證據(jù)開口說話時，才發(fā)現(xiàn)兇手一直就在身邊！
時間博物館讀后感篇二
本書由五個短篇構成，表面看每個案件都難以偵破，但是重新搜查以及最后揭秘的過程都不夠完美，很多理由過于牽強缺乏說服力。
書里還時常為了襯托女館長的睿智而讓其他人顯得很傻，最后一個故事的殺人動機也更是匪夷所思。推理小說一直是我的大愛，精密的邏輯，緊湊的結構，睡前拿起，不看到結果是不會放手的。大山誠一郎的“懸案”很強，他極其擅長利用一個個驚險離奇的場景將案件的來龍去脈表現(xiàn)得撲朔迷離，閱讀的過程也是極其燒腦的，全程緊緊跟隨作者筆觸，或者說，我們組成了一個偵探小組，我們各顯身手，大膽邏輯推理，努力將一個個線索串聯(lián)在一起，剝去掩蓋真相的層層迷霧，以還原出案件本來的模樣。
此間，常有令人拍案叫絕的絕妙，也有后頸發(fā)涼的詭計。絕了。此類本格推理最吸引我的地方莫過于結果“復盤”，當我的推斷或結論與作者不一樣時，再回到前文，字里行間的每一個小細節(jié)又無不在應證著這個結果。
時間博物館讀后感篇三
最近又有一本好書安利，大山誠一郎的《詭計博物館》，大山誠一郎是日本推理作家、翻譯家。1971年于崎玉縣蕨市出生。就讀京都大學時成為“京都大學推理小說研究會”會員，“本格推理作家協(xié)會”會員。
《詭計博物館》這本書以懸案為主題，出版后備受好評，本書共寫了五個懸案，每個懸案都有各自的突破口，一對奇怪的搭檔，發(fā)誓破解瞞天過海的殺人詭計，本書開篇精彩，用推理的方式推動劇情的發(fā)展，激發(fā)讀者閱讀興趣，讓人不禁對懸案的破解倍感好奇，也對懸案背后的故事充滿想象，雖然這本書只有兩百多頁，但書里5個短篇，將破解各類懸案的完整思路，毫無保留地呈現(xiàn)在讀者面前。
可以說，讀者心目中的推理是什么樣子，大山老師的書就是什么樣子，只不過更反轉、更刺激。用5個精彩故事串成一部懸案破解教科書。
時間博物館讀后感篇四
看完書之后第一反應就是夸一下編輯，書名起的真真是極好，原作直譯過來應該是赤色博物館，改成詭計之后，書如其名，非常貼切，編輯真是一個小機靈鬼。
來說一下書，雖然本格推理都是走詭計這一卦的，但是也不能為了詭計而詭計吧。我只要讓作者猜不出兇手就可以，我就是成功的本格推理，這本書的推理就給人這種感覺。
時間博物館讀后感篇五
“時效警察”+“安樂椅神探”模式。縱觀推理小說史，往往是偵探走到哪人死到哪，因為這樣能第一時間獲取更多信息，而“安樂椅偵探”類型僅靠第三方材料進行推理，所以比較難寫，但也更適合“敘事性詭計”的寫法，比如本書中的《復仇日記》，我想稱之為《“影帝”日記》，正經(jīng)人誰寫日記?。‰m然故事很悲情，但是就像《金田一少年事件簿外傳犯人們的事件簿》一樣，站在犯人角度就有些喜劇了。
總共5篇短篇，“兇手的意外性”是本書的最大的特色和亮點。詭計設計上都是對經(jīng)典本格詭計的再創(chuàng)新；邏輯嚴謹，大段的推理囊括了所有可能；行文精煉，沒有多余的描寫，所有的.描述都有作用。大山誠一郎的書的特點之一就是書中人物塑造基本為零，而且后幾篇對館長的描述幾乎復制黏貼。
大山誠一郎的厲害之處就在于：算你知道是用的什么詭計，你也依然猜不出來。比如《直到死亡之日》，開頭就告訴讀者我就是用了“交換殺人”的詭計，但真相依然驚艷。雖然又是左右撇子的老梗。
動機方面也是非常的本格。特別是《烈焰》和《至死不渝的追問》，讓我覺得這樣也行？但是又無法反駁，感覺情理之中?！睹姘内H金》的動機最為薄弱，操作太過復雜，越復雜越容易出錯，破綻也越多。
本書最大的問題是出現(xiàn)了很多“驚人的巧合”，這些巧合使得本身并不完美的案件反倒成了懸案。比如：《面包的贖金》中嫌疑人過量飲酒掛了，《復仇日記》和《直到死亡之日》中嫌疑人都是被車撞死了。作者自己也發(fā)現(xiàn)了，所以在18年新版中把其中兩起案件的死因進行了更改。
本書其實蠻難拍成電視劇的，都是一大段的推理，如果有機會希望“雪女”由菜菜緒出演。
時間博物館讀后感篇六
吳曉丹在2014年4月17日下午，我們第二黨支部（數(shù)學，物理，信息，生物，政治，美術科組）去參觀了茂名市博物館。茂名市博物館位于茂名市人民北路，是一座地級市綜合性博物館，茂名市愛國主義教育基地，隸屬茂名市文化廣電新聞出版局。
聽說博物館應有20多年的歷史了，館藏文物和標本十分豐富。博物館主要陳列展覽有：“茂名館藏歷史文物精品陳列”、“茂名自然化石標本陳列”、“茂名革命史陳列”、“冼夫人史跡陳列”等展覽，每個展館都有各自的特色。
我們專門認真、詳細的了解第三個展館是“茂名革命史陳列”。在20世紀20年代，茂名市現(xiàn)轄區(qū)分為茂名縣、信宜縣、電白縣、和化縣，歷史上高州六屬。新民主主義革命時期，茂電信的中共黨組織先后歸屬南路特委、特派員、粵桂邊地委（廣南分委）、高州地委領導。在長期艱苦卓絕的斗爭中，茂名、電白、信宜、化縣人民在中國共產(chǎn)黨的領導下，前赴后繼，不屈不撓，頑強斗爭，為祖國的獨立和人民的解放事業(yè)作出了重大的貢獻，他們的光輝業(yè)績與天地共存，與日月同光。
今天參觀了愛國主義教育基地——茂名市博物館真是讓我受益匪淺，使更加熱愛我們的祖國，更加熱愛我們的黨。
時間博物館讀后感篇七
我們先參觀了史前爬行類動物的廳，然后參觀了史前哺乳動物的廳，接著參觀了恐龍世界，最后參觀了人體廳。我最感興趣的是人體廳。我和兩個同學去玩了人體三維拼圖，但總是拼不上。所以，我們幾個頓時失去了興致。在人體館里參觀，我們知道大人身體一共有206根骨頭，肋骨和脊椎骨就各占了24根。聽到這個數(shù)目，我不由驚訝道，?。∪松砩暇谷挥羞@么多骨頭。更神奇的是，嬰兒居然有305根骨頭。為什么人在成長中骨頭變少了呢？因為有許多骨頭都在成長中合為一體了！我還知道了大腸和小腸的分別作用，小腸用來吸收食物的營養(yǎng)。大腸用來吸收水分。然后食物就會變成糞便被拉出來，是很干的。如果拉稀了，是因為大腸功能失效。還知道了膀胱用來存尿，當膀胱里的尿快滿了的時候，大腦神經(jīng)受到刺激，就想尿尿了。心臟用來供血……??！人的身體真的非常神奇啊！
我覺得，這次去自然博物館是非常有意義的，因為我知道了我原來不知道的事情。
時間博物館讀后感篇八
故事發(fā)生在東京的犯罪博物館，由五個短篇推理故事組成，每一個故事都讓人出乎意料。雖是意料之外，卻也在情理之中。一切推理都靠館長對犯罪資料的細致觀察進行，當然也離不開助理與嫌疑人的溝通。
推理精彩之處一是在于館長僅從一些細節(jié)描述的邏輯層面就能發(fā)現(xiàn)不尋常的地方，順藤摸瓜；二是館長吩咐助理實地考察，對犯罪嫌疑人進行采訪時提的問題，初看與整個案件毫無關聯(lián)，更別提能推動案件解決，不僅是讀者，連助理也懵圈了，猜到了些許意圖卻又說不通，總有邏輯上的缺口，對這些問題背后的目的進行探究，也不失樂趣；三，就是館長揭曉謎底了，在與助理的交流中一步步揭曉自己的意圖，指出兇手的漏洞、案件細節(jié)的不尋常之處，循序漸進，酣暢淋漓，語含機鋒，常常反應不過來下一步推理是怎么達成的，總要不斷回過頭去揣摩他們的語言、邏輯，也不失有趣。
只是節(jié)奏太快，有時推理來得太突然，文學性不夠。
時間博物館讀后感篇九
今天，我們去大英博物博物館參觀。
我們剛進一樓不久，池松叔叔就去機場了。貝貝依依不舍地說：“再見，爸爸！”然后我們就乘坐電梯來到了三樓?！巴?，好多盤子呀！”萱萱驚奇地說。“是呀，是有好多盤子呢，”我點點頭，兩眼放光地說，“這兒還有好多純金做的雕像呢！”媽媽認真地說：“這兒的東西可是很有價值的喲，千萬不能用手去摸。”我們接著走散了。事情是這個樣子的：我們走進了放置木乃伊的地方。小孩兒們不怕，而大人們都怕。在我們幾個小孩看得興致勃勃的時候，大人們就一溜煙跑了。幸好，他們沒有跑遠，要不然我們就找不到他們了。過了一會兒，也就是我們參觀完小小的、而又十分精致的木頭雕塑后，葛敏阿姨又跟我們走散了，我們在吃飯的地方找到了她。
午餐過后，我們又去看了很多歐洲的人像。還看到了很多非洲的衣服——可真漂亮！富有藝術感，花花綠綠的。
參觀后，我心里忿忿不平，“憑什么其他國家的那么多的好東西都被英國搶去了？”
時間博物館讀后感篇十
周末那天，爸爸帶我和妹妹去東陽參觀恐龍博物館，據(jù)說現(xiàn)在東陽已經(jīng)是恐龍的故鄉(xiāng)了。
我們一走進恐龍博物館大門，首先映入眼簾的是一只巨大的恐龍和一只小的盔龍骨架。被命名為中國東陽恐龍是一種草食型恐龍，屬晰腳類恐龍中的巨龍類。中國東陽龍和盔龍的骨架是根據(jù)在東陽發(fā)現(xiàn)的窟窿化石，按照生物學原理等比例復原裝架而成的。中國東陽龍骨架全長16米，高5米?？埞羌荛L3.6米，高1.8米，中國東陽龍是在2007年發(fā)現(xiàn)于東陽市西路西嶺頭，盔龍在1981年發(fā)現(xiàn)于東陽白殿村胡公山。
我們順著人流向右拐進第一個房間，那里有一只很大的盔龍，那盔龍的頭和前肢都會動，我們看了嚇了一跳，以為是一只真恐龍，仔細上前一看才發(fā)現(xiàn)是一只仿真恐龍，我們還跟它親密接觸，照像留念呢。我們還看了許多恐龍蛋化石，它的形狀是橢圓形的。博物館里還陳列著其它類型的許多恐龍：有三角龍，地震龍，鐵頭龍，快盜龍，暴龍，蛇頸龍等等。
我們通過參觀恐龍博物館后知道了以前恐龍的生活情況。可由于地球氣溫的下降、環(huán)境的不斷惡化等種種原因，使恐龍漸漸地滅絕了。所以我們現(xiàn)在一定要好好地保護好地球的環(huán)境，不然的話，我們必定會受到大自然嚴厲的懲罰。
時間博物館讀后感篇十一
沒去過大英博物館，所以讀這本《大英博物館：第一座公眾博物館的誕生》，我是期待從這本書中找到“憧憬感”，萬一這輩子有機會花數(shù)萬元的旅費換得一張“免費”的參觀門票，站在“44根廊柱”前，或者立于“閱覽室”的玻璃穹頂之下，內心里萬一能升騰起“終于抵達”的感慨呢。
讀完這本書，對大英博物館有了一個相對“宏觀”的認知。作為世界上“第一座公眾博物館”，“大英博物館是英式創(chuàng)造性思維的獨特產(chǎn)物”。對公眾開放，沒有特別“嚴苛的條件篩選”，是它有別于其他博物館的重要標志。有“創(chuàng)舉思維”的這位先驅是漢斯·斯隆爵士，他的個人藏品成為大英博物館的“原點”。
在這個“原點”之上，大英博物館的“肆意生長”。隨著館藏展品的不斷豐富，大英博物館經(jīng)歷了改擴建等一系列的“擴張”，“勾畫出大英博物館矩形格局的這批建筑群最早完工于19世紀40年代，博物館一層層的擴容就像一株生長年輪的大樹一樣：數(shù)十年的時間里這個有機體經(jīng)歷了轉換和變遷，它本身保護、儲藏和展覽的功能卻始終如一地更新再造?！?/p>
讀完大英博物館“二百五十多年”的歷程，更加覺得它在經(jīng)歷兩次世界大戰(zhàn)、經(jīng)歷諸多思潮變革之后，還能一如既往地堅守著當年出發(fā)的“原點”，堅持向公眾開放，以“平等之心對待過去和未來”，特別得不容易。運維一個體量龐大的博物館，不僅僅需要實力雄厚的資金，同樣也需要能夠立身于世的理念。這是我對大英博物館最為直觀的理解。
洋洋灑灑上中下的，譯成中文可能就縮水成了“一本”，原先頗為厚實的“專著”譯成中文，體量就變得有點像“專題報告”或者“畢業(yè)論文”一般。這本書的中譯本體量比我想像之中的要輕薄不少。
當然，在閱讀的過程之中，我對博物館也有一點點“動物園式的殘酷”的認識。動物園將那些原本在天地間自在呼吸的動物圈養(yǎng)在一方“牢籠”里面，雖然方便對公眾進行科普教育，方便對動物進行繁殖研究，但對于動物本身而言是失去“自由”殘酷的。
大英博物館的展品不斷豐富的過程之中，戰(zhàn)爭、殖民、掠奪等陰暗面其實也是它不斷發(fā)展壯大的一條“伏線”。那些原本與其環(huán)境相貼合的展品，被剝離了“原始環(huán)境”放置在玻璃柜之中，失掉了它的最初狀態(tài)，這與動物被圈養(yǎng)應該也沒有什么本質上的區(qū)別。尤其是對于被掠奪的他人民眾來說，屬于自己的珍寶一直流落在海外，是一種文化之殤。
當然，就像書中所言，“取悅所有人當然是不可能的”，存在有的它的合理性，但每個人都保留“反對”它的權利，這才是更為包容和開放的態(tài)度。如果單單從讓公眾能夠以“更為節(jié)約”“更為經(jīng)濟”的方式，逛一個地方了解諸多有價值的人類文明印跡，在很長一段時間里引領博物館領域面向公眾來看，大英博物館還是有不可替代的價值的。
時間博物館讀后感篇十二
《詭計博物館》是一本非常值得一看的短篇推理小說。在閱讀的過程中，我也會根據(jù)主人公寺田聰對案件再次搜查的過程來推理犯罪嫌疑人，然而結局總是出乎我的意料，每一個案件的兇手都十分意外，故事情節(jié)精彩緊湊。
令我感觸很深的兩個案件分別是復仇日記事件和河畔第二次殺人事件。在復仇日記事件中，高見作為麻衣子的前任男朋友，為了掩蓋麻衣子的犯罪事實、讓麻衣子在死后仍然留有清白的名聲，自導自演、虛構了自己犯罪的前因后果的日記，最后在警察追捕的過程中遭遇車禍而死亡。他對麻衣子的感情讓我深深動容，甚至他在日記的最后寫到“但我別無選擇”和“這是我所能夠為你做的，唯一的補償了”，讓我深陷他的感情久久不能平靜。至死不渝的追問中，為了證明自己是否是父親親生的而殺人的女兇手藤野純子可悲、可恨。小時候父親對她的殘忍虐待讓她產(chǎn)生了扭曲的心理，可悲；而為了證明自己是不是親生的殘害無辜的人，甚至將父親對她虐待的痛苦轉移到了她兒子的身上，可恨。
詭計，有無奈，有惡意，但是我們要樹立積極正確的三觀，相信世界充滿真善美，永遠不要被詭計蒙蔽雙眼。
時間博物館讀后感篇十三
花了很快的時間就將這本小說給看完了，而這本詭計博物館應該屬于推理小說中的本格派，所以讀這類的短篇推理小說，給人淋漓盡致的暢快感。因為讀過不少的日式推理小說，這本小說也具有濃濃的日式推理風格，一位憨厚的警察和一位高智商的美人搭配，從而帶領我們進入每一個案件的背后，去找尋真相，探尋結果。
詭計博物館是由五個短片構成，是一種單元劇的類型。最喜歡的應該是前兩個故事——《1億日元面包贖金》和《復仇日記》，對殺人動機的刻畫其實描寫的很細膩。而且在每一個案件之后，你讀者自以為找到了真兇，但是想?yún)s在不斷的反轉。這種反轉不斷的吸引你一直往下讀，一直往下讀。對于《復仇日記》中，以一本日記的方式來鋪墊故事，在最終的結局也在顛覆讀者的預期。
我所認為推理小說一直都是有市場的，日式推理的方式也比較的被我所接受，這非常有可能是受到了東野圭吾作品系列的影響。比起各種的犯罪手段，我更看重的是一個人的犯罪動機，而犯罪動機帶給我們的效果更加強烈。
時間博物館讀后感篇十四
大山?誠一郎的《詭計博物館》給我這個第一次讀推理小說的人帶來了推理的樂趣和享受。
故事以寺田聰受緋色伢子的指示去查案件為線索，有五起看似完美的案件，都在伢子這個高級公務員的大膽推理下被重新翻案。邏輯嚴密，節(jié)奏極快，在閱讀時也很有快感。
這本推理小說最吸引我的地方就在于它先是通過寺田聰和緋色伢子的對話把案件描述的無懈可擊然后又一一解開這些離奇懸案。這不禁讓我想起中國第一偵探李昌鈺曾被記者問過的一個問題“這世上是否存在完美的犯罪？”其實，任何看似完美的詭計，都會有漏洞，只不過是我們沒有發(fā)現(xiàn)而已。這五起案件的偵破，需要我們重新整理證據(jù)和時間線，考慮到細小甚微的細節(jié)，還要打破固有思維，大膽推理。
消失在廢棄別墅的社長、詭異墜樓的女學生、參與交換殺人的兇手之一突然斃命、三句面目全非的尸體、河畔第二次殺人事件，這些亦或鐵證如山亦或無人能解的案件，都一一被偵破！而破解一切不在場證明詭計，本質都是是看穿時間的漏洞！
再看這些案件的背后，雖然犯罪嫌疑人犯罪的背后都各有苦衷。就像最后一起案件，我們無法想象為何要用殺人來去證明自己是不是親生的。但沒經(jīng)歷過，可能確實無法理解那種糾結與絕望。
時間博物館讀后感篇十五
四月我跟隨著夏令營團隊的腳步從承德坐上去往北京的車，一路上山水景色婀娜多姿，形態(tài)各異，遍地都是綠色的小芽，春姐姐無時不刻的在告訴我們“春天要來做客了”。我們的終點站是中國航天博物館，好景色當然要加上一副好心情啦，所以我興高采烈的期待著。
在細雨中終于到達了航天博物館。
大門前７個深藍色的大字——中國航天博物館，氣勢磅礴，莊嚴肅穆的在講述著自己的故事。走進大門，一架架飛機模型展現(xiàn)在了我的眼前，飛機模型各式各樣，但令我印象最深的還是毛澤東主席的座機，這架飛機機身通體白色，上面有著藍色條紋，還印著五星紅旗，這代表著我們國家志在藍天。再往前走，我就不得不嚴肅起來，因為前面就是犧牲的烈士和飛行人員的名單了，看了這些我對烈士和飛行人員有了進一步的認識，讓我對他們肅然起敬。航天博物館讓我對我們國家的航天知識和事業(yè)有了更多的認識和了解，讓人受益匪淺??！
中國航天博物館讓我難忘，也讓我流連忘返。戀戀不舍離開時，我忍不住說：“航天博物館再見，我會再來看你的”。
時間博物館讀后感篇十六
基本上沒怎么看過推理小說?？吹胶芏嗤瑢W說看過東野圭吾的推理小說，而我看《詭計博物館》是我看的第一本推理小說?？催@名字“詭計博物館”，帶著好奇的心去看看“詭”在哪里。
有一座特殊的博物館，專門收集無人能解的離奇懸案。有一對奇怪的搭檔，發(fā)誓破解瞞天過海的殺人詭計。同樣的棄尸地點、同樣的兇器、同樣位置的血跡、同樣年齡的被害人，數(shù)十年前的駭人慘案重現(xiàn)，是有人惡意模仿，還是兇手再次挑釁。
在閱讀中既帶著害怕的心理，又想去探知真相。但是往往，自以為自己能根據(jù)故事中的線索和蛛絲馬跡推理些什么。但是我的邏輯思維稀里糊涂。不由地感嘆故事中縝密的邏輯思維和強大的推理能力。真相往往和想的不一樣，突然的大反轉，更加吸引讀者。想想最近的來女士案件，離奇失蹤，這個案件成為熱搜，社會關注點。當案件破了以后，我們更關注是一條鮮活的生命的逝去。透過一個個殺人案件背后，是每個殺人犯扭曲、變態(tài)、畸形的心理。相信每個人更希望的是看到社會的安定，每個人身心健康，社會和諧。
時間博物館讀后感篇十七
這本書看完之后，先是有幾個疑問。
第一個是為什么每篇開頭都像是復制黏貼一樣要介紹赤色博物館的背景，以及見到館長次次都要強調“雪女”。
后來查了一下，發(fā)現(xiàn)這兩個問題是可以一起回答的。赤色博物館系列是在《別冊文藝春秋》上不定期連載的短篇。正是這個原因才會在每篇有相似的開頭，畢竟每篇本身是偏獨立的，每次都是獨立的開頭。而且相隔時間不定，讀著可能會忘記一些背景信息。再者就是作者暫時連載了八篇，無論是更早日版臺版，還是大陸發(fā)行的版本都只有五篇，剩下的可能得等作者連載到足夠單行本的分量才能發(fā)行了。
希望出版社發(fā)行前能在正文開始前加上一些關于發(fā)行背景的說明，這樣讀者可能更好理解。
第一篇面包和一億日元案。
可能是初出茅廬，相比后面幾篇，結局是最容易猜到的，但是動機有點略牽強，感覺為了這個原因布這么大的局有點過火。拿走手機的原因倒是很有趣，這個設計我很喜歡。
第二篇復仇日記。
這本書里最喜歡的一篇，動機合理，真相出乎意料，單憑這篇我會給這本書五星。
第三篇交換殺人。
篇幅不長，存在感也比較弱，但是作案方式夠新奇。
第四篇烈焰。
本書第二喜歡的一篇，動機合理，整個案件又絕望又精準，小女主特別可憐。
第五篇重現(xiàn)26年前的兇殺。
動機太迷幻了，但是如果接受這個動機，那這個短篇的探案過程還是很精彩的。
期待能看到后面的短篇，以及館長自己的故事。
時間博物館讀后感篇十八
古羅馬的歷史，自王政至共和，歷帝制及二分，又有拜占庭延續(xù)至中世，前后橫貫兩千余年，可謂波瀾壯闊，浩浩湯湯。王政時代：公元前753年——古典傳說中羅馬城誕生的年份，羅馬文明在這一年正式登上歷史舞臺。孕育了古代羅馬文明。共和時代：公元前509年，羅馬廢除了“王政”，改行共和制度，開始了近500年的羅馬共和國時期。羅馬城市的建立與母狼有關，這應該是許多人都知道的事情，然而其還和伊特魯西亞文化有著密切的聯(lián)系，確知之甚少。羅馬城市與伊特魯西亞文明附近，不過屬于聯(lián)邦形式的部落，沒有集權統(tǒng)治，無法抵抗來自外來的侵略，最后自然被羅馬文化占領。
從公元前3世紀中葉起，羅馬共和國開始向海外擴張。通過布匿戰(zhàn)爭、馬其頓戰(zhàn)爭和敘利亞戰(zhàn)爭，羅馬人確立了在地中海地區(qū)的霸權。
帝國時代：共和到帝國公元前30年，繼凱撒之后崛起的軍事強人屋大維戰(zhàn)勝了政敵，結束了羅馬數(shù)十年的內戰(zhàn)，奪取了國家最高權力。公元前27年，他被元老院授予“奧古斯都”稱號，羅馬歷史也就以此為標志進入了帝國時代。到公元2世紀初，羅馬人的統(tǒng)治疆域達到了最大規(guī)模：東迄幼發(fā)拉底河、西抵不列顛、北達多瑙河、南至北非，形成為一個地跨歐、亞、非三大洲的環(huán)地中海大帝國。
公元前4世紀，羅馬第一次興建石墻把城市圍起來。隨著城市發(fā)展，270年奧勒良皇帝下令興建了一座更長的城墻（奧勒良城墻），約18千米長，9米高；三十年后，馬克森提烏斯皇帝又加高了9米，便成了今天的模樣。
公元395年，在危機的沖擊下羅馬帝國分裂為兩大部分：以君士坦丁堡為都城的“東羅馬帝國”和以羅馬城為都城的“西羅馬帝國”。公元4世紀開始，下層民眾和奴隸的反抗運動此起彼伏，日耳曼人乘虛而入，頻繁侵擾，沖擊著帝國的統(tǒng)治基礎。公元476年，西羅馬帝國的末代皇帝被廢黜。這一事件是西羅馬帝國滅亡的標志，也是歐洲古代歷史終結的標志。
1453年5月29日，經(jīng)過兩年的包圍，奧斯曼土耳其帝國穆罕默德二世攻克君士坦丁堡，拜占庭皇帝君士坦丁十一世戰(zhàn)死。東羅馬滅亡。
在結合當?shù)氐奈幕奈锏脑S多解釋在書中都有陳述。說起羅馬，印象比較深刻的是：來通杯、陶瓶、沃倫杯、波特蘭花瓶等等、自然也了解到當時的著名人物，如：安提諾烏斯、羅馬皇后----莉薇婭·杜路莎·奧古斯塔。
以展現(xiàn)了古羅馬各時期的風采，印象比較深的自然是這尊大理石像被認為是所有安提諾烏斯雕像中最美麗的一尊，現(xiàn)藏于德爾斐考古博物館，據(jù)推測完成于公元130年安提諾烏斯溺亡于尼羅河中后不久，可能由傷心欲絕的哈德良下令雕刻。從出土時的痕跡來看，雕像膝蓋部位曾被人為破壞。
一只杯子，以動物為主題，造型傳神，古樸雋永。一只杯子，是古代東西方商業(yè)交流，文化交融的見證。一只杯子，超越了地域和文明的界限，留給人類美和文明的印記。這只杯子叫做來通杯，“來通”是“rhyton”一詞的音譯，即角狀杯。
希臘陶瓶分為黑繪式、紅繪式和白底彩繪三大類型。黑繪式（黑彩陶）是在紅底的陶器表面施一層黑彩，把形象之外的黑彩剔除掉，形成紅底黑紋。紅繪式（紅彩陶）同樣施上黑彩，再把形象內部的黑彩剔掉，形成黑底紅彩。黑繪式稍早，紅繪式稍后。
羅馬帝國第一王朝（朱里亞·克勞狄王朝），即約公元一世紀，沃倫杯。這個銀質水杯的兩面浮雕紋飾均描繪了男性之間的親密行為，其中還有一個偷窺者。其名字來自現(xiàn)代第一位所有者愛德華·佩里·沃倫。1999年，此杯被大英博物館購得并收藏。
羅馬帝國公元前1世紀古羅馬波特蘭花瓶，大英博物館藏。在深藍色玻璃上飾以白色圖案。1845年，一個醉酒的男人將一個雕塑扔向波特蘭花瓶，雕塑和花瓶同時都碎了，波特蘭花瓶更是碎成了200多塊碎片。
眾多的文物，將古羅馬的歷史呈現(xiàn)出來，讓讀者重新回到古羅馬時代。
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