通過總結(jié)，我們能更加有效地利用已有資源。如何實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)持續(xù)增長和社會公平發(fā)展呢？總結(jié)范文中包含了一些實(shí)用的寫作技巧和方法，可以幫助我們提升寫作水平。
觀看南方車站的聚會電影心得篇一
全程反轉(zhuǎn)劇情高能，口碑爆棚未映先火。印度懸疑佳作《天作謎案》將于今日正式開啟超前預(yù)售，部分觀眾有機(jī)會提前預(yù)定精彩。該片已正式定檔10月25日，寶萊塢顛覆之作高能來襲，有望創(chuàng)造印度懸疑新經(jīng)典!
雙重兇案真相錯綜復(fù)雜全程高能反轉(zhuǎn)挑戰(zhàn)燒腦極限。
電影《天作謎案》由一樁雙重謀殺案展開，懸疑小說家維克拉姆·塞西(西達(dá)爾特·馬爾霍特拉飾)從自己妻子的死亡現(xiàn)場逃離，緊接著又出現(xiàn)在瑪雅(索娜什·辛哈)丈夫的遇害現(xiàn)場。維克拉姆和瑪雅分別被警方鎖定為兩位嫌疑人，但他們都直指對方才是兇手!隨著審問的不斷深入，案件的真相反而愈加撲朔迷離。兩位嫌疑人的身份在受害者和兇手之間不斷變換，重重反轉(zhuǎn)下觀眾的認(rèn)知屢次被推翻，始終在認(rèn)定兇手和否定自我之間游移，整個過程酣暢淋漓，不斷挑戰(zhàn)燒腦極限!
“羅生門”式謎題升級來襲超越前作再創(chuàng)懸疑經(jīng)典。
電影《天作謎案》翻拍自印度1969年經(jīng)典同名電影，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了顛覆式的修改升級，塑造懸念的手法更加大膽，故事反轉(zhuǎn)更加徹底。導(dǎo)演屢次將案件的關(guān)鍵線索擺在觀眾眼前，甚至借由角色之口近乎直白的說出真相，卻又成功將觀眾的注意力轉(zhuǎn)移，走入他早已安排好的“歧途”。兩位嫌疑人的證詞交替出現(xiàn)，觀眾也隨之在兩個故事中穿梭，案情隨著雙方的證詞不斷反轉(zhuǎn)，這樣的敘事結(jié)構(gòu)很容易讓人聯(lián)想到影史經(jīng)典的“羅生門”式謎題。承襲原作精髓，影史經(jīng)典加持，大膽顛覆升級，《天作謎案》有望超越前作，再創(chuàng)懸疑經(jīng)典!
大v影評人爭相安利未映先火觀眾期待值飆升。
電影《天作謎案》定檔10月25日的消息一經(jīng)公布，就引發(fā)諸多關(guān)注。定檔當(dāng)天，其預(yù)告片播放量在單平臺就已突破百萬，多位微博大v及微信kol爭相安利，不少影評人都對這部不同以往的懸疑片贊不絕口。sir電影稱它：“只懸疑不歌舞，沒有尿點(diǎn)，一路反轉(zhuǎn)?！币灿腥苏J(rèn)為：“整部影片中充滿懸念，完全可以滿足推理迷們的探索欲望和分析快感?！鄙踔劣杏霸u人懷疑：“不知道是不是因?yàn)樘珶X了，看著看著我的體溫就變成了38度9——發(fā)燒了。”更有影評人直言這部作品：“小格局大震撼，看完絕對可以打五星!”節(jié)奏張弛有度，懸念重重推進(jìn)，劇情極致燒腦，高能反轉(zhuǎn)應(yīng)接不暇，電影《天作謎案》有望再度掀起印度觀影狂潮，成為十月份的票房黑馬!
觀看南方車站的聚會電影心得篇二
《南方車站的聚會》這部新黑色電影會是20xx年年度最佳電影，可謂不鳴則已，一鳴驚人。小編整理了20xx電影南方車站的聚會觀看。
心得體會。
作文，歡迎借鑒參考。
《南方車站的聚會》是刁亦男導(dǎo)演繼《白日焰火》后的另一部與犯罪有關(guān)的電影。作為今年唯一一部入圍戛納電影節(jié)主競賽單元的華語電影自五月份戛納首映后也是備受關(guān)注。這次有幸在多倫多電影節(jié)上觀看了這部電影，非常喜歡。
這部戲中的演員表演都屬于非常克制和低調(diào)的，這應(yīng)該是和導(dǎo)演的風(fēng)格有關(guān)，是導(dǎo)演的要求。但這并不影響整體的觀影體驗(yàn)，反而會有一點(diǎn)耳目一新的感覺。群眾演員的大量使用也是這部戲非常突出的特點(diǎn)，戛納時對導(dǎo)演的采訪中提到，幾位主演在開拍之前做了大量的準(zhǔn)備工作，不光是學(xué)習(xí)方言，對生活狀態(tài)和環(huán)境的體驗(yàn)也做了相當(dāng)充分的準(zhǔn)備，所以主要演員和群眾演員之間是非常默契的，沒有絲毫的違合感，使得影片整體的效果非常舒服?？吹揭黄饩W(wǎng)劇評說聚會中劉愛愛就帶著一張撲克臉，但最后你會發(fā)現(xiàn)她的撲克臉孔不止一張。很有趣也很形象的比喻。
男主角胡歌的表演非常精準(zhǔn)，對他來講也是一個全新的突破。這不僅僅是指角色的類型，更重要的是表演的方式。胡歌是中國家喻戶曉的電視劇演員，20xx年前《仙劍奇?zhèn)b傳》中的李逍遙和4年前《瑯琊榜》中的梅長蘇，都是中國電視劇領(lǐng)域中難以超越的經(jīng)典形象。電視劇角色一般都是有大量臺詞來表達(dá)人物的情緒，性格和各種沖突，而這部將近2個小時的電影中胡歌總共臺詞量估計(jì)就幾十句而已。沉默寡言的周澤農(nóng)一多半時間是靠著他的眼神和肢體的細(xì)微動作來表達(dá)自己的情緒變化，非常考驗(yàn)演員的表演功力。胡歌在這部戲中的表現(xiàn)令人耳目一新，完全不會讓人對他過去的任何角色有代入的感覺，看著大熒幕上的周澤農(nóng)，不會想到這是胡歌這個演員，因?yàn)榭梢愿惺艿玫胶枰呀?jīng)把自己放空，在自己的身體里裝進(jìn)了周澤農(nóng)的靈魂。
《南方車站的聚會》講述的是一個逃亡的罪犯被警察追捕懸賞，他想找到一個可靠的人舉報自己拿到賞金并將賞金交給自己的妻子。在這個過程中他遇到了陪泳女劉愛愛，和劉愛愛產(chǎn)生了一段愛恨情仇。最后他犧牲了自己讓劉愛愛拿到了賞金并交給了自己的妻子。
整部電影講述的故事并不復(fù)雜，但表現(xiàn)出來的人性和人物關(guān)系卻并不簡單。友情，親情，愛情，兄弟道義，雖然都是偷車賊，皮條客，陪泳女這樣的小人物之間的，但也能感受到導(dǎo)演試圖在表現(xiàn)的人性的根本。人性本身其實(shí)并無偉大低賤之分，人性的光輝也并不都是通過偉大的人物才能體現(xiàn)得出來。小人物有小人物的生存方式，也會有自己的道德閃光點(diǎn)。這點(diǎn)在女主劉愛愛這條故事線上體現(xiàn)的尤為明顯。她作為一個從事著幾乎是最底層職業(yè)的女性，為了生計(jì)她不得不出賣自己的肉體，可她有著自己的善惡觀和是非觀。她最初幫助周澤農(nóng)的目的并沒有那么高尚純粹，在幫助的過程中也有搖擺不定和無奈的時候，但這不妨礙她在被周澤農(nóng)感動之后作出正確的選擇。桂綸鎂在這部刁亦男的作品中的表現(xiàn)度要好過《白日焰火》，因?yàn)檫@部戲劉愛愛的性格和人物關(guān)系更加復(fù)雜，屬于比較利于演員發(fā)揮的一個角色。
作為一部黑色電影，這部戲中的中國特色非常明顯，是一部值得刷上幾遍的影片，很多細(xì)節(jié)需要慢慢回味和體會才能感受到導(dǎo)演的用心。說實(shí)話，在多倫多看的只有英文字幕，我感覺我對影片的理解并沒有完全到位，希望12.06國內(nèi)上映后我有機(jī)會看到中文字幕版的《南方車站的聚會》，相信還會有新的理解，也是很期待了。
《好萊塢報道者》評價道：“表面看來，這部出自柏林金熊獎影片《白日焰火》的導(dǎo)演之手的第四部長片，技巧純熟而時感晦澀，以熟悉的方式處理著這一類型：影片中有逃亡的匪徒，伴其左右的蛇蝎美人，還有警察和惡棍在對他們趕盡殺絕。諸如《逃獄雪冤》、《你只活一次》和《夜逃鴛鴦》這些經(jīng)典黑色電影會不由地浮現(xiàn)在腦海，尤其是刁亦男所呈現(xiàn)的整個黑漆漆的氛圍，沒有一個人物可以從這個地方全身而退。
“不過在其原型式的情節(jié)之上——有些地方很難跟得上，尤其是在電影層次豐富的頭一個小時——刁亦男勾勒出了一幅更廣闊、甚至更加陰沉的當(dāng)代中國畫卷，描繪出一片充斥著剝削與犯罪的沃土：妓女在湖邊掙扎求生，賊窩里為了爭搶地盤大打出手，無辜的受害者被卷入交火?！睆V場舞邊展開槍戰(zhàn)的一場戲，因?yàn)闃O其強(qiáng)烈的視覺風(fēng)格，給影評人留下了深刻印象——“每一段動作戲都使得刁亦男可以出眾地利用多種多樣的場景，而攝影師董勁松(《地球最后的夜晚》)則捕捉了棕與黑的繁多層次，用霓虹街燈或燈牌來點(diǎn)亮視野。在一個令人印象深刻的場景中，槍火在一堆廣場舞人群旁邊爆發(fā)(背景音樂是70年代的迪斯科舞曲《rasputin》)，舞者們穿著閃動熒光的運(yùn)動鞋四散逃跑，就像是螢火蟲在槍聲中沒入黑夜?！?/p>
不過影評人認(rèn)為，本片與《白日焰火》有些相似，“刁亦男在這里對于黑色電影的類型處理是非常極端且毫不浪漫的。比如，乍看之下觀眾可能會以為周澤農(nóng)和劉愛愛會像這類故事的一般套路那樣，墜入愛河一起逃亡。然而他們兩人唯一真實(shí)的身體接觸，是劉在小船上為周‘服務(wù)’，然后迅速地把一嘴體液吐到一邊?！?/p>
老牌媒體《綜藝》評論稱，“自《白日焰火》贏得柏林電影節(jié)金熊獎起，刁亦男就將中國黑色電影與社會現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)電影彼此相融，調(diào)制成一種奇異而強(qiáng)勁的雞尾酒，并且后勁十足，也令人頭痛。這一回，或許潛藏其中的社會政治的潛臺詞不再是主角，但意義更為深遠(yuǎn)的是《南》對于黑色電影在中國這片復(fù)雜的二線邊緣土壤上的極致想象?！?/p>
但影評人認(rèn)為本片的劇本有值得詬病之處：“片中充斥著彼此之間可以互換角色的匪徒和警察——他們各自都遵守著神秘的等級制度并彼此背叛——還有一場并不必要的戲，使得劇情顯得臃腫繁復(fù)，并且欠缺意義?！庇捌尸F(xiàn)出的各個維度上的創(chuàng)造性，獲得了影評人的認(rèn)可：“這部電影值得稱道的是其富有生機(jī)的創(chuàng)作，以及對那些如今看來實(shí)屬陳腔濫調(diào)的情節(jié)的重新暢想。再度與攝影師董勁松聯(lián)手，刁亦男表現(xiàn)出了對于形式感的超強(qiáng)把控力。他可以將創(chuàng)造性落在近微之處，如小船上的性場面。他也可以將創(chuàng)造性延展，落在摩托車追逐的激烈大場面;一個警察在搜索一幢廢棄建筑時的廣角鏡頭，建筑露出的破敗內(nèi)里猶如一座玩具小屋;一個美麗得有些異樣的山坡對決，從中觀眾只能辨認(rèn)出閃爍的槍火和鞋子上跳動的led熒光?！背朔Q贊董勁松對于視覺的捕捉以外，影評人也稱贊了本片的音效設(shè)計(jì)，稱“這一切也得益于聲音指導(dǎo)張陽的設(shè)計(jì)，它是如此的準(zhǔn)確，經(jīng)常自己就承載了敘事功能?！?/p>
“盡管本片不可避免地會被拿來跟類型里的經(jīng)典影片比較，但《南》就像是中國電影版圖中的有生力量。仿佛是從地底噴涌而出，在銀幕上匯聚著油污與陰郁的光輝。突然之間，中國感覺是世界上最適宜黑色電影的地方了。”
這部新黑色電影會是20xx年年度最佳電影，可謂不鳴則已，一鳴驚人。這種境界不是每部電影能夠做到的，會震撼電影屆半壁江山，讓我們盡情期待吧，不言而喻，看完之后會更加贊嘆，這是中國影史上從未有過的商業(yè)藝術(shù)相結(jié)合的極強(qiáng)風(fēng)格化藝術(shù)化商業(yè)化所產(chǎn)生的顛覆性效果的新黑色電影我把它稱之為“后黑色電影時代”，是具有劃時代意義的黑色電影，起著承上啟下的效應(yīng)和作用以及領(lǐng)導(dǎo)。這果然是一部巨佳電影。其中緣由請期待電影上映，看完就明白了。
這是一部非常難得一見的電影，美學(xué)設(shè)計(jì)非常完美，演員表演完全在線，導(dǎo)演的手法也非常獨(dú)到深處，比起導(dǎo)演的上一部電影(白日焰火)更加令人產(chǎn)生一種化學(xué)反應(yīng)。
主演胡歌，桂綸鎂，廖凡等人也是精彩絕倫，尤其是胡歌，形象很生猛，非常的硬漢，很拼，桂綸鎂還是一如既往的自然，廖凡的表演也是很生動硬剛，其他主演也是獨(dú)到一枝，今年能看到這么美的一部電影，也是遺憾了。
感覺這部電影會是今年華語電影很有力量的一部，期待國內(nèi)上映再看一遍。
觀看南方車站的聚會電影心得篇三
自《調(diào)音師》在國內(nèi)取得成功之后，中國觀眾對于印度懸疑片的期待值以幾何倍數(shù)增長，但在之后的半年內(nèi)，印度電影特別是懸疑片在國內(nèi)鮮有聲音，所有人都在期待下一部《調(diào)音師》的出現(xiàn)。在萬眾期盼下，《天作謎案》破空而出宣布定檔，引發(fā)全網(wǎng)轟動。在不到24小時的時間內(nèi)，電影官方微博的閱讀量便超過984萬，吸引了超過34萬人參與到討論互動當(dāng)中，預(yù)告片單平臺的播放量超過112萬，微博kol自發(fā)安利覆蓋群體更是超過1億人，可見觀眾對于影片的期待。
無歌舞不開掛，劇情震驚更甚《調(diào)音師》。
對于國內(nèi)觀眾而言，《調(diào)音師》已經(jīng)成為了印度懸疑電影的一個標(biāo)桿，每當(dāng)出現(xiàn)一部新作品，必然要拿來與其比較一番。相較于《調(diào)音師》，《天作謎案》在劇情上更加燒腦，節(jié)奏上更為緊湊，形式上更為創(chuàng)新，放棄了印度電影傳統(tǒng)的歌舞橋段，開掛劇情。影片在經(jīng)典的“羅生門”式結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上進(jìn)行了大膽創(chuàng)新，聚焦于一起雙重謀殺案，以兩位嫌疑人提供的不同證詞作為故事展開的方式，在105分鐘的時間內(nèi)進(jìn)行了一場全程反轉(zhuǎn)的高能推理，無數(shù)次的推倒重建令觀眾大呼過癮。
猜不到兇手更猜不到結(jié)局，上演印度影史最震驚結(jié)局。
不斷地推倒重建，不斷出現(xiàn)新的線索和證據(jù)，令《天作謎案》朝著最不可預(yù)料的方向發(fā)展而去，被觀眾稱為是一部“猜不到反轉(zhuǎn)、猜不到兇手”的懸疑神作。值得一提的是，《天作謎案》在結(jié)尾處采用了極為大膽的處理，堪稱是印度影史最具突破性的一次。在今年北影節(jié)期間提前看過影片展映的觀眾，給予了影片結(jié)局極高的評價：“最后想到要反轉(zhuǎn)卻想不到是這樣巧妙的反轉(zhuǎn)!”“這種騷操作，我還是第一次見。”“最后的轉(zhuǎn)折太高級了，一切都是高智商的樣子。”“早就想到結(jié)局會來一個驚天反轉(zhuǎn)，但沒想到竟然是這樣的反轉(zhuǎn)!”從觀眾們紛紛發(fā)出的贊嘆可以看出，最后的結(jié)局定然是這部高能推理之作的點(diǎn)睛之筆。
繼承經(jīng)典，推陳出新，全程反轉(zhuǎn)，頂級燒腦!年度必看懸疑經(jīng)典電影《天作謎案》即將于10月25日登陸全國各大院線，帶領(lǐng)觀眾開啟新一輪的懸疑推理熱潮。
觀看南方車站的聚會電影心得篇四
《南方車站的聚會》作為刁亦男導(dǎo)演繼金熊獎獲獎作品《白日焰火》后暌違五年的全新力作，自入圍第72屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元以來，也陸續(xù)在海外多次展映中廣受好評，更一直引發(fā)國內(nèi)觀眾乃至電影界的熱情期待和關(guān)注。小編整理了觀看南方車站的聚會電影心得優(yōu)秀。
作文。
大全精選，歡迎借鑒參考。
這部新黑色電影會是20xx年年度最佳電影，可謂不鳴則已，一鳴驚人。這種境界不是每部電影能夠做到的，會震撼電影屆半壁江山，讓我們盡情期待吧，不言而喻，看完之后會更加贊嘆，這是中國影史上從未有過的商業(yè)藝術(shù)相結(jié)合的極強(qiáng)風(fēng)格化藝術(shù)化商業(yè)化所產(chǎn)生的顛覆性效果的新黑色電影我把它稱之為“后黑色電影時代”，是具有劃時代意義的黑色電影，起著承上啟下的效應(yīng)和作用以及領(lǐng)導(dǎo)。這果然是一部巨佳電影。其中緣由請期待電影上映，看完就明白了。
《南方車站的聚會》是刁亦男導(dǎo)演繼《白日焰火》后的另一部與犯罪有關(guān)的電影。作為今年唯一一部入圍戛納電影節(jié)主競賽單元的華語電影自五月份戛納首映后也是備受關(guān)注。這次有幸在多倫多電影節(jié)上觀看了這部電影，非常喜歡。
這部戲中的演員表演都屬于非?？酥坪偷驼{(diào)的，這應(yīng)該是和導(dǎo)演的風(fēng)格有關(guān)，是導(dǎo)演的要求。但這并不影響整體的觀影體驗(yàn)，反而會有一點(diǎn)耳目一新的感覺。群眾演員的大量使用也是這部戲非常突出的特點(diǎn)，戛納時對導(dǎo)演的采訪中提到，幾位主演在開拍之前做了大量的準(zhǔn)備工作，不光是學(xué)習(xí)方言，對生活狀態(tài)和環(huán)境的體驗(yàn)也做了相當(dāng)充分的準(zhǔn)備，所以主要演員和群眾演員之間是非常默契的，沒有絲毫的違合感，使得影片整體的效果非常舒服?？吹揭黄饩W(wǎng)劇評說聚會中劉愛愛就帶著一張撲克臉，但最后你會發(fā)現(xiàn)她的撲克臉孔不止一張。很有趣也很形象的比喻。
男主角胡歌的表演非常精準(zhǔn)，對他來講也是一個全新的突破。這不僅僅是指角色的類型，更重要的是表演的方式。胡歌是中國家喻戶曉的電視劇演員，20xx年前《仙劍奇?zhèn)b傳》中的李逍遙和4年前《瑯琊榜》中的梅長蘇，都是中國電視劇領(lǐng)域中難以超越的經(jīng)典形象。電視劇角色一般都是有大量臺詞來表達(dá)人物的情緒，性格和各種沖突，而這部將近2個小時的電影中胡歌總共臺詞量估計(jì)就幾十句而已。沉默寡言的周澤農(nóng)一多半時間是靠著他的眼神和肢體的細(xì)微動作來表達(dá)自己的情緒變化，非?？简?yàn)演員的表演功力。胡歌在這部戲中的表現(xiàn)令人耳目一新，完全不會讓人對他過去的任何角色有代入的感覺，看著大熒幕上的周澤農(nóng)，不會想到這是胡歌這個演員，因?yàn)榭梢愿惺艿玫胶枰呀?jīng)把自己放空，在自己的身體里裝進(jìn)了周澤農(nóng)的靈魂。
該片作為刁亦男導(dǎo)演繼金熊獎獲獎作品《白日焰火》后暌違五年的全新力作，自入圍第72屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元以來，也陸續(xù)在海外多次展映中廣受好評，更一直引發(fā)國內(nèi)觀眾乃至電影界的熱情期待和關(guān)注。
當(dāng)晚，刁亦男攜主演胡歌、桂綸鎂、廖凡、奇道及友情出演曾美慧孜，以及影片出品人兼總制片人李力及其他幕后團(tuán)隊(duì)共同現(xiàn)身首映禮現(xiàn)場。刁亦男表示：“這個故事講的是一個人跟自己的內(nèi)心，跟自己的身體，跟死亡戰(zhàn)斗的故事。主人公用36個小時給予了解答，他在時間里拯救了自己或許悲催的人生，完整了對家庭、對人生最后一塊拼圖。他與陪泳女擦出的人性火花，卻有著那么強(qiáng)大的力量。”
胡歌則回憶起拍攝最后一場戲后，曾對導(dǎo)演刁亦男說過一句“不破不立”：“有沒有立我可能說了不算，但一定是破了。整個過程讓我難忘，感受到了藝術(shù)創(chuàng)作的氛圍?？吹搅酥鲃?chuàng)們忘我的創(chuàng)作。我希望用我的努力達(dá)到要求吧。”
與導(dǎo)演刁亦男第二次合作的廖凡則認(rèn)為：“這個劇組就是完美的。這個故事風(fēng)格與上一部《白日焰火》截然不同，這一次的風(fēng)格才是導(dǎo)演內(nèi)心最想表達(dá)的，想做的嘗試。”
吳京、王景春、井柏然等明星嘉賓也到場觀影。吳京在映后評論說：“用心還原了真實(shí)感，每個演員都在狀態(tài)里，連每一個群眾演員都沒有放過，向刁亦男導(dǎo)演學(xué)習(xí)!”
電影《南方車站的聚會》講述了一個偷車團(tuán)伙頭目，遭遇懸賞通緝而走上逃亡之路，卻醞釀出一場“搏命換賞金”的賭局，尋求自我救贖的故事?？v觀全片，不僅有導(dǎo)演對夜景和群戲的精彩調(diào)度，也有或生猛或浪漫的劇情深度，更有演員們通過表演傳遞出的精準(zhǔn)溫度。該片將于12月6日公映。
《南方車站的聚會》講述的是一個逃亡的罪犯被警察追捕懸賞，他想找到一個可靠的人舉報自己拿到賞金并將賞金交給自己的妻子。在這個過程中他遇到了陪泳女劉愛愛，和劉愛愛產(chǎn)生了一段愛恨情仇。最后他犧牲了自己讓劉愛愛拿到了賞金并交給了自己的妻子。
整部電影講述的故事并不復(fù)雜，但表現(xiàn)出來的人性和人物關(guān)系卻并不簡單。友情，親情，愛情，兄弟道義，雖然都是偷車賊，皮條客，陪泳女這樣的小人物之間的，但也能感受到導(dǎo)演試圖在表現(xiàn)的人性的根本。人性本身其實(shí)并無偉大低賤之分，人性的光輝也并不都是通過偉大的人物才能體現(xiàn)得出來。小人物有小人物的生存方式，也會有自己的道德閃光點(diǎn)。這點(diǎn)在女主劉愛愛這條故事線上體現(xiàn)的尤為明顯。她作為一個從事著幾乎是最底層職業(yè)的女性，為了生計(jì)她不得不出賣自己的肉體，可她有著自己的善惡觀和是非觀。她最初幫助周澤農(nóng)的目的并沒有那么高尚純粹，在幫助的過程中也有搖擺不定和無奈的時候，但這不妨礙她在被周澤農(nóng)感動之后作出正確的選擇。桂綸鎂在這部刁亦男的作品中的表現(xiàn)度要好過《白日焰火》，因?yàn)檫@部戲劉愛愛的性格和人物關(guān)系更加復(fù)雜，屬于比較利于演員發(fā)揮的一個角色。
作為一部黑色電影，這部戲中的中國特色非常明顯，是一部值得刷上幾遍的影片，很多細(xì)節(jié)需要慢慢回味和體會才能感受到導(dǎo)演的用心。說實(shí)話，在多倫多看的只有英文字幕，我感覺我對影片的理解并沒有完全到位，希望12.06國內(nèi)上映后我有機(jī)會看到中文字幕版的《南方車站的聚會》，相信還會有新的理解，也是很期待了。
觀看南方車站的聚會電影心得篇五
該片作為刁亦男導(dǎo)演繼金熊獎獲獎作品《白日焰火》后暌違五年的全新力作，自入圍第72屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元以來，也陸續(xù)在海外多次展映中廣受好評，更一直引發(fā)國內(nèi)觀眾乃至電影界的熱情期待和關(guān)注。
當(dāng)晚，刁亦男攜主演胡歌、桂綸鎂、廖凡、奇道及友情出演曾美慧孜，以及影片出品人兼總制片人李力及其他幕后團(tuán)隊(duì)共同現(xiàn)身首映禮現(xiàn)場。刁亦男表示：“這個故事講的是一個人跟自己的內(nèi)心，跟自己的身體，跟死亡戰(zhàn)斗的故事。主人公用36個小時給予了解答，他在時間里拯救了自己或許悲催的人生，完整了對家庭、對人生最后一塊拼圖。他與陪泳女擦出的人性火花，卻有著那么強(qiáng)大的力量?！?/p>
胡歌則回憶起拍攝最后一場戲后，曾對導(dǎo)演刁亦男說過一句“不破不立”：“有沒有立我可能說了不算，但一定是破了。整個過程讓我難忘，感受到了藝術(shù)創(chuàng)作的氛圍?？吹搅酥鲃?chuàng)們忘我的創(chuàng)作。我希望用我的努力達(dá)到要求吧?！?/p>
與導(dǎo)演刁亦男第二次合作的廖凡則認(rèn)為：“這個劇組就是完美的。這個故事風(fēng)格與上一部《白日焰火》截然不同，這一次的風(fēng)格才是導(dǎo)演內(nèi)心最想表達(dá)的，想做的嘗試。”
吳京、王景春、井柏然等明星嘉賓也到場觀影。吳京在映后評論說：“用心還原了真實(shí)感，每個演員都在狀態(tài)里，連每一個群眾演員都沒有放過，向刁亦男導(dǎo)演學(xué)習(xí)!”
電影《南方車站的聚會》講述了一個偷車團(tuán)伙頭目，遭遇懸賞通緝而走上逃亡之路，卻醞釀出一場“搏命換賞金”的賭局，尋求自我救贖的故事?？v觀全片，不僅有導(dǎo)演對夜景和群戲的精彩調(diào)度，也有或生猛或浪漫的劇情深度，更有演員們通過表演傳遞出的精準(zhǔn)溫度。該片將于12月6日公映。
觀看南方車站的聚會電影心得篇六
中國女排真是了不起!中國女排真是太棒了!中國女排真是太偉大了!”隨著中國女排姑娘最后一次扣球落地，不僅僅是里約熱內(nèi)盧的小馬拉卡納體育館全場沸騰了，相信國內(nèi)電視機(jī)前的億萬觀眾也為之振奮、熱淚盈眶，大家擊掌慶賀，歡呼雀躍，激動興奮的心情無法用語言表達(dá)。
眾所周知，中國女排一路走來簡直太不容易了。自里約奧運(yùn)會開賽以來，這個女排在小組賽上戰(zhàn)績并不佳，僅僅取得了2勝3負(fù)名列b組第四的成績。但是，在最后三場非常關(guān)鍵的比賽中，中國女排姑娘們逐漸進(jìn)入狀態(tài)、蓄積多年的能量終于爆發(fā)，不僅打出了精氣神，更讓億萬國人熱血沸騰，紛紛直呼又看到了“中國女排精神”。
先是四分之一決賽中在巴西占盡天時地利人和的優(yōu)勢之下，中國女排以3：2逆轉(zhuǎn)戰(zhàn)勝巴西隊(duì)昂首挺進(jìn)四強(qiáng)。再說在半決賽中對陣荷蘭隊(duì)，中國姑娘更是勢如破竹，以3:1力克荷蘭隊(duì)，不僅報了小組賽不敵對手的一箭之仇，更是讓中國女排時隔12年再度闖進(jìn)奧運(yùn)會決賽。最后說決賽迎戰(zhàn)塞爾維亞，中國女排在先輸一局的不利開局影響下，沒有放棄、沒有服輸，而是穩(wěn)打穩(wěn)扎、一分一分地頑強(qiáng)拼搏，并最終以3：1絕地反擊逆轉(zhuǎn)塞爾維亞女排，強(qiáng)勢奪冠，真正打出了中國女排的精氣神，打出了中國人的威風(fēng)。
對于“中國女排”，相信大多數(shù)國人并不陌生，而且有著非常特殊而深厚的感情。上個世紀(jì)八十年代，中國女排曾經(jīng)在世界大賽中創(chuàng)造了“五連冠”的輝煌偉業(yè)，也成就了“中國女排精神”。國人曾以女排為榮，為女排而傲。很多人是聽著中國女排故事長大的，在“女排精神”的滋養(yǎng)和鼓舞下成長起來的。在那個時代，“女排精神”不僅僅是一種體育精神，更是一種時代精神的符號，它激勵了一代中國人。
探究中國女排時隔12年再次奪得奧運(yùn)冠軍的奧秘所在，不管是記者、隊(duì)員還是“郎指導(dǎo)”，說得最多的還是歸功于“女排精神”。大家一致認(rèn)為，中國女排姑娘們之所以在此次奧運(yùn)會上能有精彩的表現(xiàn)，就是得益于“女排精神”的支撐和激勵，她們在賽場上的每一分爭奪、每一次扣殺，都是對“女排精神”的最好延續(xù)和完美詮釋。
其實(shí)，無論是30多年前還是30多年后的今天，“女排精神”已不僅僅是屬于中國女排和中國競技體育，它更屬于整個社會、一個時代。特別是在當(dāng)前，我國正處于打響脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)的關(guān)鍵時刻和決勝全面建成小康社會的偉大征程中，頑強(qiáng)拼搏的“女排精神”的強(qiáng)勢回歸，更體現(xiàn)了人民的期盼和時代的呼喚。這，才是中國“女排精神”的魅力所在、時代價值的。
觀看南方車站的聚會電影心得篇七
時隔兩年，唐探3重回視野，將人們拉回了當(dāng)初關(guān)于“q到底是誰”的熱切討論。秦風(fēng)的人物走向也因“凝視深淵”成為影片留下的懸念之一。兩年的時間并不久，但對于一部電影而言，能依然保持熱度，并調(diào)動觀眾的腎上腺素，已屬難得。
讓人超級期待的《唐人街探案3》終于定檔啦!20xx年春節(jié)大年初一上映，光看預(yù)告片就有種想要馬上就要看的沖動!
這次的故事在東京展開，除了劉昊然、王寶強(qiáng)兄弟cp之外，張子楓妹妹也強(qiáng)勢回歸!
《唐探3》的演員陣容相比之前2部更加豪華，除王寶強(qiáng)、劉昊然、托尼賈、張子楓一干主演外，妻夫木聰、三浦友和、長澤雅美、淺野忠信、鈴木保奈美、染谷將太這個日本電影都湊不齊的頂配陣容，要在《唐探3》同框飆戲。
對于《唐探3》的故事，在第二部的結(jié)尾彩蛋中，已經(jīng)稍露端倪，這個故事由上部的美國轉(zhuǎn)移到日本，還與在crimaster(犯罪大師)app上，排名第一的大神q有關(guān)系。
陳思誠厲害的是能把喜劇元素融進(jìn)刑偵劇，讓觀眾在大笑之中，看了一個精彩的故事，在荒唐的背后，卻又體驗(yàn)出人生的凄愴。所以，他的戲總給人五味雜陳的感覺，但絕對夠味兒。
觀看南方車站的聚會電影心得篇八
徐崢“囧系列”最新力作《囧媽》發(fā)布“寶藏媽媽的囧途”特輯，正式官宣黃梅瑩為“囧媽”本人扮演者，“囧媽”一角終于曝光。
黃梅瑩曾出演《渴望》、《金粉世家》等耳熟能詳?shù)挠耙曌髌罚募用肆钊祟H感驚喜。特輯中，黃梅瑩所飾演的“囧媽”盧小花與徐崢就是否去莫斯科演出一事爭執(zhí)不休，笑料百出。輪番投喂、金句不斷的囧理論、另類的囧腦洞，讓徐崢也難以招架。
據(jù)悉，作為八一制片廠正師級的演員，此番加盟《囧媽》亦是黃梅瑩息影五年，再度回歸的作品，她表示：“我已經(jīng)很多年不演戲了，看了劇本以后真的我非常喜歡，也非常驚喜，我覺得我跟劇本中的人物產(chǎn)生了很多的共鳴?！庇捌瑢⒂?0xx大年初一全國上映，笑順開年。
黃梅瑩感慨道：“沒有想到在我這樣的年齡能夠遇到徐崢，我原本已經(jīng)放棄了對表演藝術(shù)的奢望，但是作為一個演員來講，潛意識里還是有一種遺憾。我覺得是徐崢幫我彌補(bǔ)了這個遺憾，幫我圓了這個夢。”
不同于以往端莊知性的角色形象，黃梅瑩在《囧媽》中顛覆出演了一位十足的“囧媽”，囧行為、囧理論層出不窮。之所以選擇黃梅瑩飾演“囧媽”這個角色，徐崢表示：“見到黃梅英老師的時候，跟她聊了聊她的生活，我發(fā)現(xiàn)她的經(jīng)歷太像我媽媽了，跟我們戲里這個人物也很像，她的年齡氣質(zhì)各方面都太合適了?！倍吹阶罱K呈現(xiàn)的效果時，徐崢也不得不感慨：“至今我也想不出來第二個人，比她更合適!”
“囧系列”表面看是公路喜劇，實(shí)則每一部都在傳遞對于人生的感悟以及思考，而此次選擇“媽”這個題材，探討親子關(guān)系，徐崢坦言：“每個人在生命起點(diǎn)的時候都和媽媽最為貼近，人生到了某個階段，我們總習(xí)慣性地回望，而我發(fā)現(xiàn)當(dāng)我跟媽媽的關(guān)系改變的時候，我看待世界的角度也變了。”
觀看南方車站的聚會電影心得篇九
陳思誠監(jiān)制，柯汶利導(dǎo)演，肖央、譚卓、陳沖主演的《誤殺》挺值得一看。它最讓我驚喜的一點(diǎn)，是它的迷影元素，它是一部和電影有關(guān)的電影。
《誤殺》改編自印度電影《較量》和《誤殺漫天計(jì)》，幾個版本故事大致相同：亞洲某地，一個普通人家，父親勤勤懇懇地工作，母親安安靜靜操持家務(wù)，女兒在學(xué)校念書，卻沒想到，大女兒被惡少相中，大禍從天而降。為了拯救一家人，父親設(shè)下計(jì)謀，忍受盤問和嚴(yán)刑拷打，最終讓一家人度過災(zāi)劫，他也以自己的方式，求得救贖。
父親是這個家庭的主心骨，也是這個故事的主心骨，一舉一動都不能有錯失。所以，父親的知識來源問題，就成了重要的問題。普通人想要戰(zhàn)勝權(quán)力機(jī)關(guān)，戰(zhàn)勝有著豐富案件偵破經(jīng)驗(yàn)的警察局長，安然度過重重危機(jī)，靠日常生活的小知識小經(jīng)驗(yàn)，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，所以，這個故事給出了一個重要的設(shè)定，父親是影迷，尤其喜歡看犯罪推理類的電影，靠著看電影，父親完成了知識積累。
有了這個設(shè)定，父親再是個普通人，也都不要緊了，他的“知識來源”問題就解決了。他可以是老師，是小職員，甚至還可以再普通一點(diǎn)，因?yàn)殡娪澳軌蚰ㄈヒ磺袦羡?，給所有人提供故事、情緒、感受，甚至也能提供平等的知識儲備的機(jī)會。在《誤殺》里，肖央扮演的父親李維杰是個小學(xué)都沒畢業(yè)的小商人，他的同事這樣調(diào)侃他：“等你女兒大學(xué)畢業(yè)，她就更瞧不上你這個小學(xué)都沒畢業(yè)的父親了?！钡遣灰o，有電影，他有電影。
有《控方證人》《蒙太奇》《天才槍手》《狩獵》《七宗罪》《白夜行》這樣的電影，告訴你現(xiàn)實(shí)是什么，人性的光明與黑暗，人又是如何盲從和容易被操縱。并且手把手地告訴你，如何制造不在場證據(jù)，如何控制人們的記憶，打亂人們對現(xiàn)實(shí)的認(rèn)知。甚至還送上“世界上有一種鳥是關(guān)不住的，因?yàn)樗挠鹈痢边@樣的句子作為心靈補(bǔ)養(yǎng)劑，讓人知道自己可以去向往自由，贏得幸福。有理論做先鋒隊(duì)，有方法可以執(zhí)行，有慰藉做后衛(wèi)，這就夠了。
給了李維杰靈感的，不只有電影里的情節(jié)，甚至還有電影技術(shù)?！墩`殺》最讓人驚艷的，是強(qiáng)化了“蒙太奇”概念，把它作為一個強(qiáng)有力的構(gòu)造情節(jié)的手段，原作里的父親，是利用人們的記憶缺陷，重新灌輸了自己制造的記憶，李維杰卻是非常明確、非常自覺地，用電影手段，重新剪輯組裝了現(xiàn)實(shí)。在自動取款機(jī)上取款這個情節(jié)，是原作沒有的，它用這個細(xì)節(jié)，鄭重地告訴我們，這其實(shí)是一部和電影有關(guān)的電影。
《誤殺》不但是好看的商業(yè)片，也是給電影的一份情書，一首贊歌。它一邊講述了一個精彩的故事，一邊告訴我們，電影可以做什么，它如何改變了普通人的生活，改變普通人的思維，讓人度過災(zāi)劫，獲得一點(diǎn)慰藉。
當(dāng)然，光有這些是不夠的。“故事”不只意味著框架和情節(jié)，更多時候，也意味著細(xì)節(jié)制造的血肉。同樣是翻拍電影，很多電影失敗了，《誤殺》卻成功了，因?yàn)樗谠骰A(chǔ)上，又給出了一些有說服力的細(xì)節(jié)，例如一條街上的華人的相助，棺材上的抓痕，女兒的考卷，這些細(xì)節(jié)讓這個故事更容易得到我們的理解和共情。
還有出現(xiàn)了很多次的羊，羊被槍殺，羊出現(xiàn)在棄車的湖邊，羊出現(xiàn)在棺材里，羊出現(xiàn)在贖罪塔下，羊是替罪羊，是目擊者，是這些普通人的命運(yùn)的比喻，也是宗教意義上的羊。
脫胎于原作，卻不輸于原作，《誤殺》翻講了一個故事，卻也為這個故事增添了新的光彩。
作為《較量》和《誤殺瞞天記》的中國版翻拍影片，劇情對于觀影量大的觀眾來說早已熟悉，所以我在看這部電影的時候，重點(diǎn)看的是它改編了哪些地方，以及改得好不好。看完全片，總體來說改得很好，甚至相對原版有所升華。
首先談?wù)剳颍?/p>
陳沖把氣質(zhì)這塊拿捏得死死的，全片演技擔(dān)當(dāng)，要?dú)鈭鲇袣鈭觯嗳跤写嗳?，就倆字，到位。肖央逐漸從喜劇轉(zhuǎn)型到嚴(yán)肅題材，整體合格，期待未來會有驚喜。譚卓給我的感覺很像《萬箭穿心》里的顏丙燕，過于模式化的表演讓她暫時還達(dá)不到顏的高度，而且她的戲路似乎已經(jīng)有點(diǎn)被定型和限制，多去演一些其他角色應(yīng)該會有更好的表現(xiàn)。陳沖的女兒(出演大女兒平平)絕對是走后門來演戲的吧，她演的高中生太假了，不如改成大學(xué)生氣質(zhì)上會更符合，總之特別尷尬，不是化妝的問題，演技是真不行，沒有遺傳到媽媽的精髓。鏡頭方面，最后的雨中挖墳慢鏡頭是全片高潮，不論是人物站位、整體構(gòu)圖還是機(jī)位都值得玩味。
再談?wù)劯木帲?/p>
1.開場增加了致敬希區(qū)柯克的驚悚段落，并且能和結(jié)尾的監(jiān)獄彩蛋形成閉環(huán)，足夠引人遐想。采用了和劇情存在反差的人物姓名，例如兩個女兒取名平平安安，這種滿滿都是flag的姓名是很好的本土化嘗試。
2.原版的垃圾兒子起初的罪過只是偷拍洗澡，新版改成了，性質(zhì)更加惡劣，觀眾會對反派更加痛恨，但我認(rèn)為這里改得不好，壞人越壞，最后主角選擇救贖就越起不到讓觀眾共鳴的效果。兩版罪行調(diào)換一下，讓原版罪不至死變成罪該萬死，則原版主人公脫罪效果會更好，讓新版罪該萬死變成誤殺枉死，那么新版的主人公選擇救贖也不會引發(fā)觀眾這樣的反感：怎么又是中特色自首結(jié)局，真沒意思!實(shí)際上，這一部并不是單純?yōu)榱诉^審才選擇救贖，后面詳述。
3.原版的聽大師誦經(jīng)情節(jié)在中國版改成了看泰拳，并把泰拳的暴力場面和誤殺情節(jié)在拍攝上串聯(lián)成蒙太奇。原版擊殺是單獨(dú)一段，沒有和維杰身邊發(fā)生的故事同時展開，鏡頭沒有形成聯(lián)動，在環(huán)環(huán)相扣上，中國版更勝一籌。
4.偽造不在場證明過程中，有一段情節(jié)是在電影院看電影。原版中，丈夫抱著妻子，姐姐抱著妹妹，大家都是一臉愁容。中國翻拍版里的妹妹卻看著電影在笑，一旁李維杰夫婦和姐姐三人懷揣心事、表情凝重。這也是比原版好的一點(diǎn)，凸出了未經(jīng)世事的小孩子的純真。最后針對妹妹逼供，原版用壞警察毆打小孩子逼供，新版是局長拉妹妹到一旁，親自言語誘惑和威逼，在有前面處理過專門針對妹妹的那段影院對比，后面這段劇情反而更有沖擊力，因?yàn)檫@里并不是單純靠暴力來凸顯惡，而是增加了心理層面的東西，所以在妹妹這個細(xì)節(jié)上的改編相當(dāng)成功。
5.新版增加了競選對手和墓地兩個設(shè)定，這是對最后的暴動做的完善和補(bǔ)充。有競選對手發(fā)動媒體把事情搞大，和利用觀眾作為中國人對祖先有特殊情結(jié)的共識，挖墳掘墓引起天怒人怨的劇情，比起單純因?yàn)閷o辜者或小孩進(jìn)行行刑逼供引起騷亂更合理。原版中，警察局長和她的丈夫一直共同參與審查，新版丈夫則一直在參加競選，沒有介入案件調(diào)查，在劇情中像個可有可無的工具人，新版的“市長”因缺少出境而不夠原版豐滿。
最大的改編當(dāng)屬中國版增加了李維杰先后兩次向和尚下跪提供供養(yǎng)的情節(jié)，一次和尚接受(暗示李維杰此時善良無罪)，一次拒絕(暗示李維杰此時有罪)，為他最后選擇救贖而不是脫罪埋下伏筆，因?yàn)檫@里是涉及到結(jié)局的大改，值得單獨(dú)說一說。
原版脫罪成功，大快人心，都是基于一個前提——垃圾兒子已經(jīng)死透了。新版最后棺材上抓撓血痕的鏡頭證明警察局長兒子在“誤殺”后并沒有死，他是被李維杰妻子埋入墳中窒息而死，死前還有痛苦的掙扎。李維杰翻開墳?zāi)?，感受到真相的沖擊，在良心上形成了擺脫不掉的“罪與罰”，所以他最后選擇說出真相，救贖自己合情合理。
劇情上的圓滿必然要求人物的圓滿。李維杰是一個善良的人，要讓觀眾真正喜歡上這個角色，要讓李維杰的人物形象更加豐滿，最后選擇贖罪還是脫罪就是關(guān)鍵。原版通過男主角維杰穿行在新舊警察局炫酷的蒙太奇，讓他的脫罪立于不敗之地，觀眾也能感覺神清氣爽，因?yàn)檫@里的脫罪是正義。新版棺中血痕對李維杰良心的拷問，使他選擇贖罪才是片中最大的正義。惡行必須受到懲罰，才是維護(hù)正義最好的方式，至此，對局長兒子的誤殺才是真正意義上的誤殺，而不是殺得好、殺的妙、殺的呱呱叫。誤殺和該死兩者區(qū)別很大，一個是犯罪行為，一個是正當(dāng)防衛(wèi)。換成去年昆山龍哥被反殺的案件，倘若龍哥當(dāng)時不是搶救無效死亡，而是后續(xù)被補(bǔ)刀砍死，案件性質(zhì)上就完全變了。龍哥作死了自己是他活該，但這不代表他是一個可以被任意屠戮的對象，最終審判他的應(yīng)該是法律。如果觀眾心中有堅(jiān)定的法治觀念，就會對片子本身反思司法所存在的問題有更深的感觸。如果觀眾為無情殺戮叫好不迭，反倒是反映了另一種社會問題。若人們戾氣太重，最終造就的殺孽就會太深。
英文片名，可以譯作“烏合之眾”，也可以直譯為“沒有牧羊人的羊”。羊是片子里象征性非常強(qiáng)的喻體。不管是死掉被埋進(jìn)墳?zāi)沟难?，還是廟宇里行走的羊，都直指李維杰的內(nèi)心，是其內(nèi)在狀態(tài)的外化表現(xiàn)。面對無心的殺戮，我們作了何種抉擇，就代表我們究竟選擇善良還是暴戾。把本片單純看成爽片也沒有什么問題，有些人到電影院里就是去發(fā)泄的，但如果劇情有值得深入思考的東西，也請觀眾們不要放棄。本片的改編，不僅滿足了審查需要，還升華了李維杰的人物性格。把善良進(jìn)行到底，為片中的所有人都贏回了最大的正義。
觀看南方車站的聚會電影心得篇十
小人物的奮斗，總是激蕩人心。
只因我們都是小人物，在他們的人生中，飄蕩著我們的影子。
如果回到80年前，我們不是蔣介石、不是顧祝同、不是孫元良，甚至不是團(tuán)副謝晉元，只是四行倉庫中的普通一員。
被時代亂流裹挾，卻義無反顧的走入最后戰(zhàn)場。
奮斗、拼命、流血、犧牲之后，不求能換來榮華富貴，只希望為危如累卵的國家，盡綿薄之力。
上司們軟弱、貪腐、戰(zhàn)敗，依舊擁有鮮花和掌聲，拼盡全力的士兵卻要享受區(qū)別對待。
這是不正常的。
對待底層的態(tài)度，代表了國家的良心，和民族的底線。
《八佰》中的人物就是底層。
生難做人杰，死亦非鬼雄，但是，他們活過!
觀看南方車站的聚會電影心得篇十一
20xx年大年初一，徐崢新作、“囧系列”第三部《囧媽》即將上映。
徐氏自創(chuàng)品牌再現(xiàn)江湖、提前一年高調(diào)定檔、看似熟悉的配方但又有不一樣的味道，可以確定地是，《囧媽》此番登場必然掀起電影市場的又一次高潮。目前影片依然裹緊神秘的面紗，一起拍電影(id:yiqipaidianying)也對這部影片做出以下幾方面大膽預(yù)測，《囧媽》的第一副面容，就從本文開始吧。
《囧媽》定檔背后透露出哪些信號?
《囧媽》宣布定檔背后，既體現(xiàn)了徐崢新作此次全面升級的高姿態(tài)，同時亦可以看出這部最新“囧系列”作品的實(shí)力與潛力。
從定檔消息釋出的一刻，《囧媽》的大片形象就已然確立——影片宣布進(jìn)軍20xx年春節(jié)檔，同時定檔消息宣布的同時，影片也已經(jīng)正式開機(jī)。
從檔期來看，春節(jié)檔無疑是一年當(dāng)中規(guī)格最高、實(shí)力最強(qiáng)、關(guān)注度最密集，同時也是競爭最激烈、形勢最嚴(yán)峻的超級檔期。近幾年春節(jié)檔成績連年攀升，從20xx年大跨步邁入30億票房后，20xx年春節(jié)檔票房收于34.19億，20xx年春節(jié)檔影片則集體貢獻(xiàn)出57.71億票房，同時，春節(jié)檔票房優(yōu)勝者也往往能夠憑借優(yōu)秀成績稱霸一整年(尤其以20xx、20xx年為例)。由此可以看出，春節(jié)檔“超級檔期”的稱號當(dāng)之無愧，無論是從檔期勢能還是檔期內(nèi)競爭影片的實(shí)力而言，進(jìn)入春節(jié)檔的選手都是電影市場上的佼佼者，因?yàn)檫@個檔期是絕對不接受弱者的。
眼下正值20xx春節(jié)檔廝殺前的備戰(zhàn)時刻，硝煙已然彌漫開來，相信無論身處業(yè)內(nèi)業(yè)外，都多多少少感知到了今年春節(jié)檔相比以往更加猛烈的氣焰與更加殘酷的局勢，今年尚且如此，明年春節(jié)檔的激戰(zhàn)場面也可見一斑了。而在這樣的市場競爭之下，《囧媽》大膽提前一年宣布定檔明年春節(jié)，其自信狀態(tài)已經(jīng)顯露無疑了。
第二，“囧系列”以及《囧媽》背后佇立的是一支經(jīng)驗(yàn)豐富、技藝過人、眼光超前且市場口碑甚佳的創(chuàng)作及出品團(tuán)隊(duì)，《囧媽》由歡喜傳媒集團(tuán)有限公司出品，真樂道文化制作。無論是歡喜傳媒還是真樂道文化，他們的履歷表相信大家都不陌生，作為近年在電影市場上升速度最快、作品成績穩(wěn)定一流的兩家公司，他們?yōu)槭袌鲐暙I(xiàn)了多部大大小小的爆款作品。與此同時，一手打造“囧系列”的徐崢及其團(tuán)隊(duì)此次在《囧媽》項(xiàng)目中依然擔(dān)任核心角色，我們當(dāng)然也期待著，最懂這個系列的人，能夠帶著這個電影系列走出更漂亮的發(fā)展路線。
第三，從市場和觀眾層面而言，《囧媽》的出現(xiàn)必然掀起又一次狂歡。眾所周知，喜劇是國內(nèi)電影市場上最受歡迎的電影類型之一，尤其是帶有文化特色的喜劇電影更得人心，“囧系列”電影正是立足于本土、經(jīng)過多年研習(xí)發(fā)展形成的極具特色的喜劇電影系列。無論市場前進(jìn)的速度如何，喜劇電影永遠(yuǎn)是市場剛需，也無論觀眾成熟度和理性度如何，優(yōu)質(zhì)內(nèi)容永遠(yuǎn)會被關(guān)注和欣賞，因而在這樣的市場環(huán)境下，《囧媽》已經(jīng)具備了天然的市場優(yōu)勢和觀眾緣，我們已經(jīng)知道這是一部好看的喜劇電影，同時我們更期待，它在喜劇之外帶給我們的更多驚喜。
觀看南方車站的聚會電影心得篇十二
電影《南方車站的聚會》是今年戛納電影節(jié)唯一入圍主競賽單元的華語片，昆汀·塔倫蒂諾看得不亦樂乎，“這是我近幾年來看過最美的電影”，導(dǎo)演刁亦男，擅長罪案、黑色、愛情元素的結(jié)合，5年前，《白日焰火》一戰(zhàn)成名，在柏林電影節(jié)上擒得金熊。
《南方車站的聚會》講述了一個逃犯被警方通緝，一路逃亡，保全性命的同時，他有更大的目標(biāo)：將通緝自己的30萬賞金，送給5年不見的妻子。
胡歌飾逃犯周澤農(nóng)逃犯由胡歌飾演，此前，他已經(jīng)近2年沒有接戲，正處于職業(yè)的迷茫期，胡歌說這次把自己變成了一張白紙，從零開始去接近一個邊緣小人物的內(nèi)心和氣質(zhì)，網(wǎng)友驚呼，這次的表演離影帝不遠(yuǎn)了。
一條參加了金雞電影節(jié)《南方車站的聚會》首映，專訪了導(dǎo)演刁亦男，“每個人內(nèi)心都有一些狂野的東西，特別是邊緣的人、弱小的人，他的夢也許更強(qiáng)大，電影應(yīng)該去展現(xiàn)這些人非同尋常的舉動?！?/p>
觀看南方車站的聚會電影心得篇十三
胡歌走戛納電影節(jié)紅毯前，被身邊的小伙伴各種“嘲笑”，因?yàn)榫o張。他甚至掏出導(dǎo)演刁亦男揣在口袋里的酒喝了“壓驚”;在候場區(qū)看到偶像昆汀，又沒有做好自己的姿態(tài)和表情管理，留下個探頭探腦的“迷弟照”被媒體粉絲們調(diào)侃。
在戛納，電影的大明星太多，胡歌還是個新人。官方媒體發(fā)布會上，他對中外電影記者們介紹，“這是我第一部主演的電影”。乍一聽有點(diǎn)意外，他紅了那么多年，這個行業(yè)熱鬧了那么多年，竟然才第一次擔(dān)綱電影主演。他在等一個角色，作為自己的起點(diǎn)。
《南方車站的聚會》是“完全符合期待”的劇組，一個讓胡歌完全清空，不帶任何之前表演經(jīng)驗(yàn)，完全投入自己無法掌控的角色任由導(dǎo)演“擺布”。同時，劇組的專業(yè)和對藝術(shù)近乎苛刻的要求也讓胡歌體會到“嚴(yán)肅地拍電影”帶來的全然不同的表演體驗(yàn)，痛苦，純粹，而有尊嚴(yán)。
胡歌剛剛收到拍攝邀請的時候很意外，見面時甚至還有些緊張?？赡艿笠嗄星『靡部粗辛诉@種“緊張”的氣質(zhì)，“我選人物不是從外表出發(fā)的。”刁亦男在面對媒體提問時說。制片人沈暘還記得胡歌當(dāng)時在一個夜晚騎著摩托車來找她拿劇本。遠(yuǎn)遠(yuǎn)的她看到摩托車開過來還以為是“閃送小哥”。胡歌笑言，“我的確是自己做了自己的劇本閃送小哥?！?/p>
在《南方車站的聚會》中，胡歌飾演的周澤農(nóng)是和他以往任何角色都截然不同的人物。一個被背叛的大哥，一個逃犯，一個蒙受冤屈的人，一個五年不見妻兒的丈夫，一個孤注一擲的賭徒。人物被置于極端命運(yùn)的高壓之下，24小時的一場賭局，大部分的行動全部在黑夜。他像受傷的夜行動物一般穿梭在城中村逼仄的巷弄中，驚惶無措而又兇猛異常?！八纳矸莸讓?，甚至被人們所不齒，但在生命終結(jié)前綻放出的能量是非常感人的?！?/p>
時間在流逝，生命在流逝，其間倉皇而絕望的感覺，也調(diào)動起胡歌生命中所經(jīng)歷的“至暗時刻”的經(jīng)驗(yàn)。為了這個人物，胡歌把自己曬黑，又通過大量運(yùn)動使自己消瘦，另外，他逼迫自己少睡，以便拍攝的過程中始終處于“疲憊”的狀態(tài)?！赌戏杰囌镜木蹠放臄z周期長達(dá)半年，胡歌在很長時間里惴惴不安擔(dān)心自己會不會被“中途換掉”。拍攝的過程里他把自己完全交出去，等到殺青他被全劇組拋起來的時候，他收獲回來一個新的自己。
導(dǎo)演刁亦男喜歡火車站，認(rèn)為這是個非常浪漫的地方，人們在這里上演著聚散離合，這里也是命運(yùn)的中轉(zhuǎn)站，所以，他將新片起名為《南方車站的聚會》，在這里，胡歌扮演的周澤農(nóng)和桂綸鎂扮演的劉愛愛相遇，他們各自有著不愿告人的目的，雨夜的潮濕和朦朧，更營造了神秘和好奇的氛圍。
其實(shí)說來并無太大玄虛，影片的故事起源于刁亦男的一個“白日夢”和一則新聞報道。
故事。
“搏命換賞金”賭局想象也能照進(jìn)現(xiàn)實(shí)。
《南方車站的聚會》于12月6日上映，講述一個偷車團(tuán)伙頭目，遭遇懸賞通緝而走上逃亡之路，卻醞釀出一場“搏命換賞金”的賭局，尋求自我救贖的故事。
刁亦男說，自己一天坐在沙發(fā)上，突然覺得那些沒有錢的人獲得巨額錢款的一個可能路徑，就是他們被通緝了，而且身上背負(fù)著巨額的賞金?！斑@個賞金是他這一輩子可能最有價值的一個結(jié)果的呈現(xiàn)，可能聽起來的確像一個匪夷所思的白日夢，然后覺得這個故事太自戀了，就把它大概記了一下，扔在一邊了?！?/p>
沒想到過了兩年，這個被擱置到一邊的故事居然真實(shí)發(fā)生了，“大概是年，拍完《白日焰火》以后，突然我在新聞里看到了一個真實(shí)事件。一個東北大哥在哈爾濱附近殺了一個警察越獄，他躲在他們村附近一個小山上，藏了大概一個禮拜，實(shí)在扛不住饑寒，就到村里的小賣店，想討一點(diǎn)吃喝，突然發(fā)現(xiàn)小賣店里邊有一張通緝令，他一看自己值10萬塊錢，想到自己這輩子都沒有值過這么多錢，就決定把這筆錢留給侄女，于是他回到親戚家，吃了最后一頓豐盛的大餐，叫來眾多親戚把他綁起來，交送了公安機(jī)關(guān)?！钡笠嗄姓f道。
這個真實(shí)的故事讓刁亦男發(fā)現(xiàn)自己早先“矯情的一想”，貌似也沒有脫離生活，“或者是說，我這種感覺是對生活的某種預(yù)感，當(dāng)你不可能親身經(jīng)歷你所寫的全部內(nèi)容時，一個作者靠什么走得更遠(yuǎn)，其實(shí)就是靠對生活的預(yù)感，我們叫靈感，或者是靈感和預(yù)感的結(jié)合?！?/p>
何以會關(guān)注一個逃亡者的命運(yùn)，刁亦男表示，可能是因?yàn)樽约号滤?，所以對死亡、困惑這些問題都很敏感，而這個逃亡者可以說正面臨著人生的終極苦惱，就是怎樣實(shí)現(xiàn)自己的人生價值，“沒有哪個社會可以消除我們對生活的憂傷，擺脫對死亡的恐懼。戰(zhàn)勝死亡和這些困惑的唯一辦法就是行動，而這個逃亡者可以讓我感受到他處在這樣的一個危險的環(huán)境里，通過行動改變了自己?！赌戏杰囌镜木蹠分v的是一個人跟自己的內(nèi)心，跟死亡戰(zhàn)斗的故事。主人公用36個小時給予了解答，他在時間里拯救了自己或許悲催的人生。”
風(fēng)格。
除了想講個故事外還想給觀眾個世界。
《南方車站的聚會》不是一部讓人看著愉悅的故事，雨夜更占了影片很大比重，也因此有人提出這部電影是中國新黑色電影的概念，認(rèn)為它吸取了很多西方影像的養(yǎng)分，同時又融入了本土語境。對此，刁亦男坦承拍攝時沒想那么多：“我們只是在拍攝的過程當(dāng)中，尋找第一時間覺得符合劇本氣氛的空間，然后按照我們的想法把它拍出來。比如，拍攝，我們會強(qiáng)調(diào)一些有調(diào)度的場景和分切的結(jié)合。剪輯的時候我們也會留下一些的信息，不閉合的氣口，然后激發(fā)觀眾某些不確定的推理，做一些不可靠的事件描述。其實(shí)更多的是讓大家獲得某種開放的體驗(yàn)，以及抽象的闡釋電影故事的空間?！?/p>
空間是刁亦男拍攝這部電影時一直強(qiáng)調(diào)的，因?yàn)槌讼虢o觀眾一個故事以外，還想給觀眾一個世界。在刁亦男看來，故事可能是根莖，觀眾拔起這個根莖，會帶出一些泥土散落在周邊，“另外我們也強(qiáng)調(diào)故事的不閉合和不光滑，就是說每一個鏡頭或者每一個段落，它都是有自主性的，讓它發(fā)展到一個頂點(diǎn)。就好像很多矢量的碎片。當(dāng)這些自主發(fā)展的碎片奔向一個地方的時候，這些矢量就會變成一個行動線?！?/p>
刁亦男透露劇組看景時，對空間的把握和要求歷經(jīng)了很多次的篩選，“因?yàn)槲覀兊姆椒ㄊ且钥臻g作為基礎(chǔ)，不是以表演作為基礎(chǔ)的。所有的出發(fā)點(diǎn)，第一首先是空間，演員也是被丟進(jìn)了不可知的空間里面，被丟進(jìn)了氣氛里面，然后演員自己去尋找某種身體的姿態(tài)，和這個空間去契合，和影像去契合，成為影像的一部分。所以空間就是一個氣氛情境空間對于這個電影的要求?！?/p>
拍攝。
80多個場景需做舊夜戲和群戲最難拍。
《南方車站的聚會》拍攝期長達(dá)5個月。因?yàn)橛捌v述了左右的故事，全片80多個場景全部需要做舊，而且85%為夜戲，在南方悶熱多雨、晝長夜短的夏季，每天的拍攝時間異常緊張。劇組有超過多名群演的大場面調(diào)度，在有限的拍攝時間內(nèi)，劇組不但在燈光布景上下足了功夫，也在大場面群戲的拍攝上堅(jiān)守著極高標(biāo)準(zhǔn)。
因此，拍攝夜戲、群戲，也是刁亦男拍這部電影的最難之處：“最大難度就是夜戲太多，攝影、燈光，挑戰(zhàn)要求極高，因?yàn)橐箲蛞紵簦忠畜w力，又有時間限制。這些集結(jié)在一起的話，攝影的壓力就會非常大?！钡笠嗄刑钩须娪坝鞋F(xiàn)在的效果，要感謝整個制作團(tuán)隊(duì)。《南方車站的聚會》的幕后陣容有與刁亦男合作多年的攝影指導(dǎo)董勁松，美術(shù)指導(dǎo)劉強(qiáng)曾憑《白日焰火》獲最佳美術(shù)設(shè)計(jì)獎;而燈光指導(dǎo)黃志明參與過《花樣年華》等經(jīng)典作品。
刁亦男表示，每次拍攝有很多演員的群戲時，都會非常焦慮，“拍攝之前我們也會開會，跟制片方要時間，這全部是焦慮的體現(xiàn)。但當(dāng)你一旦進(jìn)入這個空間后，一切就好像開始進(jìn)入到一種軌道里面。我的整個制作團(tuán)隊(duì)非常優(yōu)秀，大家都會從自己的角度完成得非常好?！?/p>
對于片中的長鏡頭，刁亦男表示，這是他和攝影師董勁松的拍攝習(xí)慣，兩人從合作以來，一直都有對長鏡頭的追求，“這也是一種趣味的基礎(chǔ)。我們?nèi)绻臄z一個比較成功的長鏡頭，會很開心，好像比分切鏡頭要開心一點(diǎn)。但是分切鏡頭我也認(rèn)為是非常重要的，在我們這部電影里面，我是希望按照每一場戲和每一個段落的情緒來組織語言，而不是說一開始我們就要求這個電影就是長鏡頭，或者說這個電影就是分切鏡頭?！?/p>
演員。
遺憾廖凡發(fā)揮空間少胡歌獲得不一樣體驗(yàn)。
《南方車站的聚會》中，廖凡和桂綸鎂是繼《白日焰火》后和刁亦男的再次合作，讓刁亦男感覺遺憾的是，廖凡在這部電影里戲少，“這是唯一的遺憾。沒有給他更多的發(fā)揮的空間。但是，他當(dāng)然也理解，一個劇本不可能每一個角色都賦予那么多的內(nèi)容，他也很好地完成了他該做的，非常用心地去塑造這個角色?！?/p>
對于桂綸鎂，刁亦男大加贊賞，為了拍《南方車站的聚會》，桂綸鎂還去學(xué)了武漢話，刁亦男認(rèn)為一個臺灣演員，可以演出這樣有質(zhì)感的大陸女孩，非常了不得，“她讓這個角色表現(xiàn)出了神秘、世俗、天真，非常不容易。她在拍攝中，被溽熱造成的食物中毒擊倒，一直低燒，卻一直堅(jiān)持了一整部戲。而且，在她最后一場重場戲時又被燙傷，我覺得應(yīng)該向這樣的一個女演員致敬?！?/p>
至于胡歌，之前刁亦男曾透露，因?yàn)樵陔s志上看到其照片，被他的形象打動了。當(dāng)時的胡歌正處于工作比較迷茫的時期，“一直在等一個好劇本，一個好角色”，所以兩人可謂一拍即合。
《南方車站的聚會》算是胡歌第一次主演電影，刁亦男認(rèn)為胡歌表現(xiàn)得非常優(yōu)秀：“而且我覺得他為自己的未來打開了一扇門。他通過這次表演也會獲得不一樣的表演體驗(yàn)，我對他要求更多的是肢體的動作。因?yàn)橹w是更純粹的通過避實(shí)就虛，通過寫意的方法，讓人獲得某種舉手投足間的意境之美。它更多的是要求你給我一個姿態(tài)的極限，甚至有時候我們會覺得它會向一種超驗(yàn)的方向發(fā)展。那么這種東西其實(shí)是更高級的表演?！?/p>
談及未來，刁亦男表示，會繼續(xù)拍攝好看和有力量的電影，“好看的電影就是有故事和一定的戲劇性，吸引觀眾往下看，不悶的電影，它是可以進(jìn)入到院線，被廣大的觀眾能夠觀看和接受的電影，所以這是電影最浪漫和最有價值的地方。而另外一個就是，電影就像一個夢一樣，你把所有的秘密藏在里面，去表達(dá)你的價值觀，和你對人生的思考，去感染觀眾?！?/p>
刁亦男希望在自己的電影中可以和觀眾互動，而不是直接呈現(xiàn)給觀眾一個結(jié)果，“基于對生活的敬畏，我們自己不能變成權(quán)威，告訴你生活是什么樣，應(yīng)該是什么樣，人應(yīng)該是什么樣。不是這樣的，生活是有秘密的，我們應(yīng)該敬畏它。我們盡量去給你展現(xiàn)證據(jù)，不給你展現(xiàn)結(jié)果。你體會就可以了?！?/p>
觀看南方車站的聚會電影心得篇十四
而同期上映的電影有《勇敢者的游戲2》、《冰雪奇緣2》、《利刃出鞘》等好萊塢大片，《南方車站的聚會》可謂你夾縫中求生存。從票房成績上也看得出影片上映兩天的乏力感。
電影評分7.7分，豆瓣影評也相對《兩只老虎》優(yōu)秀的多。
但為什么票房成績，不論是首映當(dāng)天，還是后邊的發(fā)力都不如《兩只老虎》?
其實(shí)原因很簡單，電影風(fēng)格。
所謂黑色電影，從角色上設(shè)定，幾乎都是一個社會的邊緣人物，人物的道德觀模糊，過往對人物有深刻的印象，對未來人物又沒有明確的目標(biāo)，沒有安全感。從布景，美術(shù)上看，影片當(dāng)中的環(huán)境，昏暗，潮濕，給人壓抑的感覺。一旦是這樣的影片，電影的對觀影群體就進(jìn)行了劃分和限制，喜歡消遣娛樂的就不會選擇這樣的影片觀看，而恰恰這部分觀影人數(shù)是占據(jù)大多數(shù)的。這也就是這部電影，評分特別高，但票房相對較低的原因之一。
其次票房低的原因是，同期上映的對手太過強(qiáng)大，《冰雪奇緣2》雖然已經(jīng)上映有12天，但能夠與之競爭的國產(chǎn)電影，后期法力，幾乎不能對其構(gòu)成威脅，所以依舊高居票房榜第3位，同《南方車站的聚會》繼續(xù)撕咬。
而新上的《勇敢者的游戲2》有前作的珠玉在前，所以一定獨(dú)占目前票房榜首位。
說完影片的票房成績和評分，我們來聊一聊這部電影的風(fēng)格和導(dǎo)演。
正如前面提到的，這是一部黑色電影。屬于一種不太大眾的類型電影。
這部電影最大的特點(diǎn)，全片看下來，太過分壓抑，比如這部電影的前作《白日焰火》(也是出自《南方車站的聚會》的導(dǎo)演刁亦男之手)也是相同類型的影片，再比如段奕宏主演的《暴雨將至》，《引爆者》都是相同類型的電影。
如此壓抑的電影，大部分想要放松心情去看電影的影迷很難在其中找到樂趣，所以看得人較少。
再一個，這部影片，主題相對于其他類型電影而言，太過晦澀。警匪電影有明確的正反，善惡。但這類的電影，在這上面的鑒定非常模糊。即便是看完電影，你依然不知道應(yīng)該用一種什么樣情緒去看待影片中的人物。
而指導(dǎo)這部影片的導(dǎo)演刁亦男似乎擅長此類影片，從第一部《白日焰火》到現(xiàn)在這部《南方車站的聚會》都是相同類型的。
所以，如果你喜歡看一點(diǎn)深沉東西的影迷，這部電影應(yīng)該能滿足你的胃口。但如果你是單純的想要娛樂消遣一下，建議還是選擇其他電影比較合適。
這類型影片，即便在劇情上有比較大的翻轉(zhuǎn)，但依舊顯得生硬，又或者是冷靜，克制。不太會給人一種翻轉(zhuǎn)的爽勁。
觀看南方車站的聚會電影心得篇十五
該片還入圍了今年戛納電影節(jié)的主競賽單元。5月18日在戛納全球首映后，外媒不吝贊美，集體為這部電影獻(xiàn)上了掌聲，給出一致好評。
戛納的場刊最終得分2.7，排在主競賽單元26部電影的第六位，給出的評價是：”一部錯綜復(fù)雜的中國黑色電影，也印證了黑色電影在中國的生機(jī)。”
在中國內(nèi)地上映后，很多人看完電影后談到這么一點(diǎn)：胡歌的演技。
說《南方車站的聚會》對于胡歌來講，是一個非常高的起點(diǎn)，他在電影中的演技堪稱驚艷。
事實(shí)確是如此嗎?
也不盡然?！赌戏杰囌镜木蹠返暮?，當(dāng)然不是靠胡歌的演技撐起來的，換句話說，在這部電影里，其實(shí)你看不到胡歌的演技。
當(dāng)然不是說胡歌演得爛，也不是指胡歌沒有演技，這不怪演員。只是這部電影，它本身就不是一部能夠接納演員演技的容器。
為什么這么說?
看過電影的都知道，導(dǎo)演刁亦男和攝影指導(dǎo)董勁松展示了一種近乎偏執(zhí)的光影運(yùn)用，每一個鏡頭都是完美主義驅(qū)動下，精雕細(xì)琢的“展覽陳列品”。
這本身就體現(xiàn)了導(dǎo)演強(qiáng)大的控制欲，在這樣的“獨(dú)裁”之下，演員是沒有多少發(fā)揮空間的。
美其名曰“演員”，倒更像是導(dǎo)演為達(dá)到某種目的而安置的棋子，也就是布列松所說的“電影中的模特”——表演的效用據(jù)稱是為“捕獵”，裝扮成獵物的模樣，易接近，并保護(hù)自身不被覺察。
電影中的“三不管地帶”野鵝塘，是故事發(fā)生的主場地，而且多數(shù)時間是在夜晚。
被圈起的是一個使人感官鈍化的封閉區(qū)域，弱光，破敗，黑漆漆一片，充滿桎梏，演員們在這樣的環(huán)境內(nèi)表演，難以施展，僅憑聲音和動作完成表演，依靠本能行事。這跟電影中那一只只被照亮的動物無甚區(qū)別。
是人，也是困獸。
不只是胡歌，還包括飾演陪泳女的桂綸鎂，在《南方車站的聚會》中，你看不到他們的演技。
在電影極度強(qiáng)烈的風(fēng)格化視聽語言之下，觀眾們的注意力不會落在演員的演技，一心一意沖著演員去的粉絲除外。
潮濕的雨夜，嘈雜的環(huán)境音，霓虹冷光，電影的空間因此變得濃稠，污濁，晦暗，時間的流逝也變得緩慢。
這些人物之外的因素被無限放大，他們回饋給觀眾的只剩下肢體語言了，就連臺詞都非常少，沒有內(nèi)心戲，也很難察覺到他們情緒的變化。
胡歌在電影里的大部分時間都在干嘛?在奔跑，在反抗，在開槍，騎著摩托車狂飆，獨(dú)自一人包扎傷口，就連舉著槍畫面給出也是第一視角，甚至看不到他的表情。
很多時候，鏡頭甚至完全“拋棄”了演員，轉(zhuǎn)而對準(zhǔn)了他們的影子。因?yàn)樵诤谝估?，影子是比真人更有表現(xiàn)力的存在。
而這種做法，恰恰就是刁亦男導(dǎo)演想要的。他在接受采訪時也談到了演員的表揚(yáng)你問題，“不希望演員有太多心理上的東西，只要呈現(xiàn)動作就行”。
導(dǎo)演有意強(qiáng)調(diào)，不要過多表演。
在導(dǎo)演這樣的掌控之下，演員如何施展演技?不是胡歌不夠好，而是換其他人來演也一樣。
如果演員本身沒有自己鮮明的個人表演風(fēng)格，能夠壓過導(dǎo)演的風(fēng)格，那他就是一個“傀儡”。
很顯然在這樣一場“風(fēng)格之爭”中，胡歌是處于下風(fēng)的。
今后我們再談到這部電影，會先說這是一部刁亦男導(dǎo)演的電影，而不會先說這是一部胡歌出演男一的電影。
但《南方車站的聚會》并非完全不給演員機(jī)會，片中其實(shí)給胡歌留了兩場戲，兩場都是吃東西的戲。
一是地下盜車團(tuán)伙開會時，胡歌倚在地下室的門口啃香腸，連包裝一塊兒吃，嚼爛了再吐出來;二是在飯店里吃面。
這兩場戲，導(dǎo)演短暫“退位”，胡歌接管，但都是用力過猛的。
前一場戲，表情非常猙獰，咬牙切齒，為了表現(xiàn)一個盜車團(tuán)伙小頭目的狠勁，可那個時候電影才剛剛開始，他還沒有殺人，也還沒有逃亡;后一場戲，胡歌吞面的樣子，要表現(xiàn)出窮途末路的感覺，也略顯刻意。
所以，真沒必要強(qiáng)行夸胡歌在電影中的演技有多出色，為時過早。作為電影界的新人，胡歌有實(shí)力在，路還很長，他的演技，等下一部作品上映時再吹爆也不遲。
說完演員，再說回這部電影的故事，導(dǎo)演的心思也并沒有放在刻畫人物上。
一個長期躲避家庭的的男人，不管妻子和孩子，在失手殺了一個警察后，走上了逃亡之路。
然后意外得知自己的懸賞金高達(dá)30萬，于是就心生一計(jì)：讓妻子去舉報自己，然后把這筆錢留給家人。
這個故事原本是刁亦男導(dǎo)演無意之中想想到的，當(dāng)時覺得略顯矯情，就暫時擱置一旁。
直到有天在新聞里看到了類似的報道，他這才覺得，原來自己的空想是可以跟現(xiàn)實(shí)社會直接產(chǎn)生對話的。
所以決定將其拍成電影。
但是在電影中我們也看到了，僅僅只是這么一個故事，流于表面，沒有深層次敘說的欲望。這不是一個好的故事，這是《與法同行》。
或許電影會涉及到一些導(dǎo)演的自我表達(dá)，例如邊緣人士兌現(xiàn)自我價值的悲壯過程，又或是無力的宿命感，以及底層人士間那種天然的不信任與互相背叛…可是這些在電影中的展現(xiàn)，都是極其敷衍的。
故事的薄弱，反倒讓風(fēng)格化的視聽語言成了一種累贅，炫技有余，情感不足。
不過《南方車站的聚會》肯定是一部好電影，只是它的好，不在于故事，也不至于表演，在于它依附于強(qiáng)大的視聽語言下，對根植于魔幻主義土壤的市井進(jìn)行了還原。
從《白日焰火》的哈爾濱到《南方車站的聚會》的武漢，刁亦男導(dǎo)演又一次電影中構(gòu)建起了一個破敗、兇險、浪漫的小城。
電影雖是寫實(shí)的，但其中的荒誕感幾乎無處不在，不只是簡單的符號羅列或是批判意識，似乎那就是全部的日常生活。
穿著熒光鞋跳廣場舞的人，他們看上去好像散落在黑暗中的一只只螢火蟲;。
廣告招牌散發(fā)的桃紅色充溢著整個房間;。
逼仄的街道、老舊的居民樓、裝修浮華庸俗的賓館、分工明確的地下世界，這些也都是真實(shí)存在的。
電影在呈現(xiàn)這些城市底層空間的同時，始終把焦點(diǎn)停留在人的身上，關(guān)注著人在這些空間里的變化。
由此串聯(lián)出的眾生百態(tài)，都指向了這個時代下人的孤獨(dú)與失語。
單純就是以上這些，已經(jīng)足夠值回票價。
《南方車站的聚會》是一部“新黑色電影”，它有別于“犯罪類型片”，如果你想要看一場驚心動魄的，警匪互博的犯罪大片，那么可以撤了。
在當(dāng)下這樣一個無限趨近于同質(zhì)化的電影市場，刁亦男導(dǎo)演的美學(xué)追求和自我表達(dá)是值得鼓勵和被保護(hù)的。
要不然就太沒勁了。
觀看南方車站的聚會電影心得篇十六
“它具有太豐富的，影像的迷宮、人性的交錯匯聚，何其迷人，何其不同。就像你會在這個片子里看見不認(rèn)識的胡歌一樣，這些主演的面孔跟群演混在一起，足夠多義、足夠曖昧。”導(dǎo)演鄭大圣在觀賞完同行作品后意猶未盡。
今天，刁亦男執(zhí)導(dǎo)的影片《南方車站的聚會》上映。之前，它有太多標(biāo)簽：入圍今年戛納電影節(jié)主競賽單元的唯一一部華語電影，是刁亦男、桂綸鎂、廖凡折桂柏林金熊獎后的再次合作，胡歌演員生涯首次擔(dān)綱大銀幕男主角的作品。加之萬茜、黃覺等文藝片?？驮谄袚?dān)任“綠葉”，新片的“想看指數(shù)”表明：它或有可能成為又一部打通商業(yè)類型與作者表達(dá)從而“破圈”的電影，就如《白日焰火》那樣。
昨晚，新片在上海舉行了點(diǎn)映式。人性的聚會就在影像的迷宮里正式開場。
“夜的詩人”炮制出特殊氣質(zhì)，令影片取自現(xiàn)實(shí)又超越現(xiàn)實(shí)。
《南方車站的聚會》靈感源于真實(shí)的新聞事件，講述了偷車團(tuán)伙頭目周澤農(nóng)被重金懸賞下一路逃亡、一路艱難尋求自我救贖的故事?？此迫∽袁F(xiàn)實(shí)，影片揭面后卻被發(fā)現(xiàn)其實(shí)超越了現(xiàn)實(shí)。
一來，環(huán)境元素的更迭使得新作具有更濃郁的作者風(fēng)格。20__年，《白日焰火》中犯罪類型與東北冷冽鋼鐵風(fēng)交織，為人性的隱秘部分鋪墊了戲劇背景。如今新片的故事發(fā)生地挪到潮濕的南方，幾乎都在武漢濕漉漉的夜晚展開。從“白日”的北方，到“夜幕”的南方，環(huán)境本身已為故事蒙上一層幻境。二來，由于85%的戲份被安排在夜晚，光與影炮制的奇情被放大到極致，導(dǎo)演也由此被稱為“夜的詩人”。比如夜幕下，艷俗而又時常故障的霓虹燈、狹窄彎曲而又時常泥濘的道路、倉促搭建于是又像毛坯又像草稿一般的建筑群落，似乎都在訴說著什么。又比如，白色的雨傘在昏黃路燈下炸開血之花，分明是艷麗的視覺，卻指向森然的觀感。
中國電影藝術(shù)研究中心副研究員左衡復(fù)盤過新片的美學(xué)高光時刻?！盎璋档目盏乩铮藗冇媚藓鐭舭愕钠G麗和閃耀踏出時尚舞步;殺機(jī)陡現(xiàn)，便衣警察從人群脫穎而出，奔赴最后的沙場，高亮度舞鞋圍獵黯淡無光的兇犯。”在他看來，“這個急速翻轉(zhuǎn)的場景應(yīng)被20__年中國電影的美學(xué)記錄下來，它跨越了多個年代、多個情緒、多個藝術(shù)風(fēng)格，而其順滑的程度仿佛用指尖劃過最高端旗艦手機(jī)的觸摸屏?！?/p>
如果說犯罪類型、人物心理的描摹等要素是新作與《白日焰火》的相似之處，那么由光與影“主動”灑落的細(xì)節(jié)，讓《南方車站的聚會》具備了“每一刻都可能被顛覆”的本質(zhì)。對于這樣的影像敘事，導(dǎo)演自有用意：“我想表達(dá)的是生活的神秘、不安，這也是我內(nèi)心的一種投射。”五年前，現(xiàn)實(shí)感十足的《白日焰火》成功打破了所謂文藝片的票房桎梏，取得破億元的收入?，F(xiàn)在，取自現(xiàn)實(shí)又超現(xiàn)實(shí)的“南方車站”能有多少觀眾緣，取決于多少人能走通光與影的迷宮。
人來人往中，胡歌的角色完成對自我和人生的最后一塊拼圖。
廖凡飾演刑警隊(duì)長，桂綸鎂飾演“陪泳女”劉愛愛，萬茜客串周澤農(nóng)五年未見的妻子楊淑俊……演員表上，幾乎清一色文藝片?？汀６嘤瓿睗竦奶鞖?、混亂而富有生機(jī)的舊小區(qū)、彪悍生猛的方言、小飯館的餛飩和牛肉面……片子里，到處有著氤氳的人間煙火。所有的因素中，惟有胡歌，算是“新人”。
刁亦男說，自己選胡歌，并不出于市場號召力，而是在恰當(dāng)時候被恰到好處地打動了，“我在雜志上看到胡歌的照片，那張臉后面仿佛有很多故事，可能藏著一個非常叛逆的人”。胡歌亦說，是在“對的時間遇上對的人”，“我一直在等一個好劇本、一個好角色”。
片中，周澤農(nóng)是野鵝塘湖區(qū)盜車團(tuán)伙中的一個，沾上兇案淪為亡命之徒，還被懸賞了30萬元。各路人懷揣著心事，在他身邊來了又走了。此時，周澤農(nóng)邂逅了劉愛愛，后者為其傳話，聯(lián)絡(luò)上多年未見的妻子。于是，賞金的下落成為撕扯人性的利刃。對于這樣一個在逃亡中綻放生命亮色的悲情人物，胡歌的理解是“一塊拼圖”?！八迥隂]回家了，但在知曉自己的命運(yùn)后，他用36個小時給內(nèi)心、家庭作了解答，完成了對自我和人生的最后一塊拼圖。”而周澤農(nóng)與劉愛愛之間戒備、試探、曖昧混雜的情感，亦讓人性光譜斑斕了不少。
挑戰(zhàn)這些復(fù)雜的邊緣人，演員們付出了該有的努力。全體主演學(xué)方言，讓那段時間的生活全部沉浸在武漢的氣場里。胡歌不僅健身，讓自己變“糙”，還經(jīng)歷了片子里肉眼可見的身體磨礪。他說，這些苦不算什么，因?yàn)椤爸軡赊r(nóng)一路逃亡顛簸，他本身就是掙扎在生死間的人，如果連我都不信這種流離失所，觀眾又怎會相信”。導(dǎo)演亦采用了“不計(jì)成本”的順拍、實(shí)拍，“我們幾乎用了3000人群演，因?yàn)殡娪袄锷婕暗搅撕芏嗌鐣坝^、群體生活，那是人來人往的世間本來面目”。
觀看南方車站的聚會電影心得篇十七
《南方車站》是一部生猛、凌厲的黑色電影(filmnoir)，講述胡歌飾演的盜車賊因?yàn)橐黄鹨馔馐鹿食蔀榫街亟饝屹p的通緝犯，于是他開始四處逃亡。他在車站遇到桂綸鎂飾演的神秘女人，兩人不得不與警方、匪幫等多方周旋，故事靈感來自一起真實(shí)新聞案件。
影片擁有細(xì)致考究的光影細(xì)節(jié)，視聽表現(xiàn)力在國產(chǎn)片中居頂級水準(zhǔn)。個人認(rèn)為，鮮明、突出、自成一派的導(dǎo)演技法、類型化的作者表達(dá)或許能成為《南方車站》最大的競爭籌碼。胡歌領(lǐng)銜全片八九成戲份，打造出一個生猛而柔情的亡命硬漢形象，令人耳目一新;片中所有演員皆用武漢話出演。
作者化類型片。
昆汀·塔倫蒂諾捧場了《南方車站》首映。據(jù)坐在他周圍的觀眾描述，昆汀在觀影過程中笑了十幾次，想必是讀懂了刁亦男導(dǎo)演的小心思。
黑色電影是舶來品，外國影迷會對這一類型架構(gòu)十分熟稔，因此不會再像以前那樣出現(xiàn)臉盲看不懂的狀況。而刁亦男可能是國內(nèi)汲取西方經(jīng)典影像養(yǎng)分最充足、然后嫁接到本土語境最成功的中國導(dǎo)演之一。
以《愛情麻辣燙》《將愛情進(jìn)行到底》《洗澡》達(dá)成編劇成就之后，刁亦男開始自己做導(dǎo)演，這才有機(jī)會釋放他的個人趣味。刁亦男大約平均五年才能拍出一部電影，從到現(xiàn)在一共才拍了四部，能看到他深思熟慮后的轉(zhuǎn)變——他的導(dǎo)演處女作《制服》尚且還能看到第六代導(dǎo)演的現(xiàn)實(shí)主義印記，到了《夜車》他開始“黑”化——向類型片過渡，《白日焰火》和《南方車站》則已經(jīng)是成熟的類型片了。他是一位高產(chǎn)的導(dǎo)演，但每一步都走得踏實(shí)成功，夯實(shí)了其在犯罪題材、黑色類型片領(lǐng)域內(nèi)的獨(dú)特地位。
這一轉(zhuǎn)變背后的邏輯是，刁亦男已經(jīng)從借錢拍片的獨(dú)立導(dǎo)演成長為獎項(xiàng)傍身的熱門導(dǎo)演，他理應(yīng)變得更加“類型化”來實(shí)現(xiàn)商業(yè)和藝術(shù)的平衡。類型片在電影節(jié)不吃香，但在強(qiáng)烈的導(dǎo)演風(fēng)格加持下，也能摩擦出新的藝術(shù)火花、受到電影節(jié)的眷顧。譬如今年戛納開幕片是吉姆·賈木許喪氣又搞笑的僵尸片，今天又展映了一部尼古拉斯·溫丁·雷弗恩的神棍犯罪片。刁亦男的導(dǎo)演作品都是非典型黑色電影，類型片基礎(chǔ)+個人標(biāo)識，不出意外每一部都獲得了國際電影節(jié)認(rèn)可。
五年前的《白日焰火》左手金熊銀熊，右手票房破億，叫好又叫座，給了刁亦男和投資人繼續(xù)拍作者化類型片的信心。因此在這次的《南方車站》里，刁亦男得以更加放開手腳，挑戰(zhàn)戛納和國內(nèi)觀眾對中國電影的固有認(rèn)知。
所謂黑色電影。
《南方車站》有著鮮明的黑色電影氣質(zhì)：大雨滂沱的夜晚，破敗的街道，逼仄的小巷，臟亂的筒子樓，清冷寡言的人物，影影綽綽的光，驚悚感的音響，似乎每個黑暗的角落都埋藏著殺機(jī)。全片多半篇幅都是夜戲，鏡頭幾乎完美避開了現(xiàn)代化建筑群落，展現(xiàn)出頗有陌生感的城中村樣貌。
胡歌飾演的周澤農(nóng)則是一個典型的悲劇宿命感人物，罪名從天而降，他只能做一個無人可以信賴、內(nèi)心焦慮不堪的亡命徒。
影片延續(xù)了刁亦男對探索復(fù)雜人性的興趣，他的電影里一向沒有是非對錯，沒有絕對的黑與白，沒有情感的落定，只有欲望的交織?！吨品返闹鹘鞘莻€假冒警察，《夜車》主角是法警，《白日焰火》講墮落的警察與嫌疑人妻子間的情愫，《南方車站》第一次將視角放到匪徒的一側(cè)，人物關(guān)系更加復(fù)雜交錯，胡歌不僅要抵擋敵對幫派，要逃避警察，還要提防他唯一能求助的女人，甚至還有他自己的妻子。幾伙人聯(lián)合上演了一出騙中騙詭計(jì)。
片中有幾場戲氛圍營造、鏡頭調(diào)度十分出色：摩托車竊賊團(tuán)伙的飆車爭奪，熱鬧夜市中的警方潛伏，胡歌與桂綸鎂在小舟上的的情欲戲等。動物園內(nèi)跟蹤追逐那場戲，以動物驚恐表情與主人公處境進(jìn)行蒙太奇處理，獨(dú)具匠心。反射的多重鏡面，搖曳的駭人黑影，半透明的帷幔、雨傘，手部的特寫，暴力血腥處的留白……在強(qiáng)大的幕后班底支持下，諸多視聽細(xì)節(jié)都強(qiáng)化了影片的風(fēng)格化表達(dá)。
電影背景設(shè)置在武漢，在這個多湖多雨的潮濕城市里，故事更被蒙上一層濕噠噠的誘惑氣息。廣場舞、日常生活場景、舊新聞事件作為邊角余料出現(xiàn)在電影里，成為現(xiàn)實(shí)社會的浮光掠影。
硬漢風(fēng)胡歌。
《南方車站》明星陣容強(qiáng)大，看之前沒想到胡歌戲份會如此吃重，全片幾乎從頭到尾展現(xiàn)了他四處斡旋和逃亡的動作線：以一敵眾的打斗，疑慮重重的閃躲，鍥而不舍的追尋……他身上永遠(yuǎn)帶著傷，明明是竊賊，卻悲壯得像個英雄。這可能是你從來沒見過的胡歌，他的表演不動聲色，幾乎看不出什么表情，情緒傳達(dá)已經(jīng)準(zhǔn)確到位。
桂綸鎂剛出場就是一襲紅裙，精悍短發(fā)，像個天真的小女孩，也像看不透的蛇蝎女人。她還與胡歌、黃覺分別承擔(dān)了一場大尺度情欲戲份。桂綸鎂的狀態(tài)很放松，舉重若輕。
廖凡再次飾演警察，輕車熟路，戲份相對有限。萬茜、奇道、黃覺、張奕聰都可圈可點(diǎn)，但最像道上大哥的還是片中一閃而過的陳永忠，也就是畢贛的那位小姑夫。
這部電影里無論主角配角都被導(dǎo)演要求用武漢話出演，主演們各自都下了不少功夫。在戛納看《南方車站》比較痛苦的一個感受是，電影節(jié)官方字幕只有法語英語，沒有中文，好不容易等到中國競賽片卻發(fā)現(xiàn)一句都聽不懂，也是有點(diǎn)無奈。方言成功為電影又添一層間離效果，對氛圍和角色塑造有益。
《南方車站》所有主演演技都是在線的。不過總體說來，這還是一部導(dǎo)演風(fēng)格強(qiáng)于一切的電影。
觀看南方車站的聚會電影心得篇十八
一位叫周澤農(nóng)的男子，騎著紅色車身并亮著紅色車燈的兩輪車子，行駛在那條昏暗而漆黑的道路上。天空，朦朦朧朧地下著大雨。雨水，擊打在周澤農(nóng)的臉上、身上以及車上。
這個畫面場景，出現(xiàn)在由刁亦男執(zhí)導(dǎo)，胡歌、桂綸鎂領(lǐng)銜主演的劇情電影《南方車站的聚會》當(dāng)中。
談到這個電影畫面，雖然講述的是周澤農(nóng)逃亡路上的瞬間。但是，比較讓我們觀眾印象深刻的，很多時候是這個畫面當(dāng)中的紅色車身與紅色車燈。它們，正是這部電影當(dāng)中的視覺語言元素的色彩層面之表達(dá)。事實(shí)上，這部電影的視覺語言還是比較豐富而多元的。其中，包括了色彩、鏡頭以及明暗等多種視覺語言元素的運(yùn)用。
色彩。
色彩，是電影作品中經(jīng)常會使用到的視覺語言。比較注重色彩應(yīng)用的電影作品，它們的藝術(shù)探索和價值往往都會有一定的深度。通過色彩去表達(dá)電影的主題或者思想，往往也是電影創(chuàng)作者善于創(chuàng)作電影作品的表現(xiàn)。因?yàn)?，色彩是一種比較直接而獨(dú)特的電影視覺語言。
影片《南方車站的聚會》，便是一部在色彩層面上展現(xiàn)了它的視覺語言運(yùn)用的電影作品。這部電影當(dāng)中，讓我們觀眾印象深刻的色彩運(yùn)用，又主要集中在紅色的運(yùn)用之中。
電影剛剛開始不久的時候，女主人公劉愛愛便在鏡頭畫面中進(jìn)行出場了。這個時候的她，有一個讓觀眾印象極為深刻的特征。那，便是她身上的紅色的上衣。紅色，也成為了劉愛愛與周澤農(nóng)會面交談的場景畫面中的主要色彩。
之所以會使用紅色的衣服去呈現(xiàn)此處的視覺畫面，很多時候是因?yàn)檫@種色彩在這部作品的故事里，有著它們自身特殊的意義。周澤農(nóng)作為一位逃亡者，他的出場就帶著自己心中希望實(shí)現(xiàn)的一個希望。他，希望家人好、希望家里平安。
而劉愛愛的出現(xiàn)，儼然為周澤農(nóng)帶來了一線實(shí)現(xiàn)心中希望的生機(jī)與期待。所以，劉愛愛身上的紅色衣服，在這部電影作品中除了張揚(yáng)壓抑環(huán)境下人物的求生心理外。其實(shí)，還寓意著對希望與愿望的實(shí)現(xiàn)生機(jī)和光亮。
影片為我們呈現(xiàn)了劉愛愛紅色的衣服元素，并且在電影中以視覺語言的形式進(jìn)行了表達(dá)。很多時候，是與這部電影的自我救贖主題以及周澤農(nóng)心中的期待和希望密切相關(guān)的。這種紅色的運(yùn)用，在賦予了影片特殊的價值意義外，也為我們觀眾傳遞了影片畫面的深刻印象。這，恰恰是色彩作為電影視覺語言之一的魅力所在。
鏡頭。
鏡頭，也是電影作品當(dāng)中經(jīng)常會使用到的視覺語言。它們，不僅組成了電影作品的流暢的故事表達(dá)，而且還為我們觀眾呈現(xiàn)了故事所要展示或傳遞的思想主題。因此，鏡頭也是值得我們?nèi)ヌ接懞脱芯康碾娪白髌返囊曈X語言元素之一。
電影《南方車站的聚會》，也是一部在鏡頭這種視覺語言上有著獨(dú)到運(yùn)用的影片作品。它們通過不同的鏡頭運(yùn)用，為我們觀眾展示了故事內(nèi)容的過程以及故事背后的思想?？梢哉f，這部電影是一部在鏡頭運(yùn)用上是有所講究的作品。
周澤農(nóng)騎著摩托車，與他的伙伴們前往特定區(qū)域進(jìn)行相關(guān)行動的時候，眾人的摩托車是行駛在有著昏黃燈光的道路上的。此時此刻，電影使用了多個流動的跟拍長鏡頭，分別從后側(cè)方、前側(cè)方等角度，去為我們觀眾演繹了他們前去行動的過程。
這種移動跟拍鏡頭的運(yùn)用，很大程度上保持了畫面的流暢度、關(guān)聯(lián)度以及真實(shí)品質(zhì)。同時，又在流暢的基礎(chǔ)上呈現(xiàn)了電影畫面的視覺沖擊力。這樣的鏡頭運(yùn)用，讓畫面富有了極大的張力。
再如廖凡扮演的隊(duì)長帶領(lǐng)著眾隊(duì)員騎著摩托車在道路上前行的時候，畫面同樣使用了類似的鏡頭。與此同時，電影作品還在這里給了隊(duì)長及隊(duì)員正面跟拍的鏡頭運(yùn)用。
如此，一方面既展示了隊(duì)伍的壯觀與氣勢的存在，另外方面則又把電影故事所要表達(dá)的緊張、急切以及嚴(yán)肅的氣氛進(jìn)行了有效的烘托。如此，通過這樣的電影鏡頭，實(shí)現(xiàn)了影片所要展示的視覺語言效果。從而，達(dá)到了故事、情緒與思想同步表達(dá)的作用。
明暗。
明暗，也是電影作品中常會用到的視覺語言。因?yàn)椴煌碾娪?，在敘述故事以及表達(dá)思想的時候，往往都需要恰當(dāng)?shù)目梢耘c內(nèi)容密切相關(guān)的明暗畫面，來實(shí)現(xiàn)所要達(dá)到的效果。所以，明暗在電影作品中也是一種有著特殊意義的視覺語言。
電影《南方車站的聚會》，更是一部在明暗層面上運(yùn)用得恰到好處的影片作品。它們，通過電影畫面的明暗程度，去表達(dá)影片故事的同時也展示了內(nèi)在的情緒、思想以及氣氛等。
廖凡扮演的隊(duì)長，拿著手電筒行走在那片黑暗的環(huán)境當(dāng)中。手電筒的燈光，在畫面中進(jìn)行掃動呈現(xiàn)。在電光的周圍，則是黑暗的隱約可見的隊(duì)長身影和各類植物。于是，接著手電筒的燈光，隊(duì)長在秘密地行進(jìn)并探索著。
該處的電影畫面展示，便是這部電影采用明暗這種視覺語言進(jìn)行故事表述的較好地方。明亮的手電筒燈光，烘托出周圍的一片黑暗，一方面呈現(xiàn)了影片的緊張、壓抑的情緒，一方面又演繹出了隊(duì)長探案的嚴(yán)肅、認(rèn)真以及凝重的氣氛。
再如電影前半部分周澤農(nóng)騎著紅色摩托車逃亡的那段畫面，當(dāng)中的紅色車燈與周圍的昏黃路燈的明亮，與周澤農(nóng)身影的暗淡形成了強(qiáng)烈的對比。而燈光，又同時烘托出了周澤農(nóng)的神態(tài)表情。
這處地方的明暗運(yùn)用，也是恰到好處的。一方面畫面通過燈光與身影之間的明暗對比烘托出周澤農(nóng)的情緒，一方面又通過燈光與身影的對比增強(qiáng)了畫面的視覺印象。如此，我們觀眾在感受周澤農(nóng)情緒的同時又對這個電影畫面產(chǎn)生了深刻的印記。這對于影片的視覺效果來說，也是有著極佳的作用的。
色彩、鏡頭以及明暗等視覺語言，較好地呈現(xiàn)了這部電影《南方車站的聚會》的故事與主題。讓我們觀眾在觀看影片的過程中，能夠既體會到故事內(nèi)容的含義、氛圍以及情緒的同時，又可以對相關(guān)的電影畫面留有深刻的印象。因此，這部電影作品是值得一看的文藝作品。
觀看南方車站的聚會電影心得篇十九
一方面，這是導(dǎo)演刁亦男再次聯(lián)手廖凡和桂綸鎂的沖獎之作，喜歡《白日焰火》的朋友自然不會放過這部電影。
另一方面，是看影片的主演胡歌的演技，這部電影的成敗某種程度上恰好也取決于他這個角色的表演。
我們先來看看前者，對整部片有起碼的了解之后，再來談?wù)労柙诒酒械难菁肌?/p>
冰冷和濕冷。
20__年，導(dǎo)演刁亦男憑借《白日焰火》拿下64屆柏林電影節(jié)金熊獎，廖凡也憑借在片中的精彩演繹拿下影帝。
五年后，導(dǎo)演的新作《南方車站的聚會》雖然獲得72屆金棕櫚獎提名，但敗給奉俊昊的《寄生蟲》。
《白日焰火》是由一起碎尸案切入，講的是警察跟女兇手在情感關(guān)系上的救贖。
電影故事發(fā)生在北方的冬季(哈爾濱)，這里所說的冷并不是外部條件的冰天雪地，也在于人內(nèi)心的冰冷，有些人明明存在卻如同白日焰火看不見只能聽個響。
相對而言，《南方車站的聚會》更像是一部濕冷的電影，它講的是一個罪犯誤殺警察后的困獸猶斗和企圖用獎金換來自我救贖，嗯，同樣也是講的救贖。
不同的是，《南方車站的聚會》故事發(fā)生在南方的夏季(武漢)，雖然城市被連綿大雨和潮濕的天氣所籠罩著，可能也多了一些溫度和濕熱，但實(shí)際上潮濕背后同樣是一種冷漠和無視。
南方車站就像是一個巨大的斗獸場，吸引著各種飛禽走獸，原始的弱肉強(qiáng)食，冷漠的廝殺不停地上演和追逐。
除此之外，《南方車站的聚會》里面大量細(xì)節(jié)也跟《白日焰火》很相似，甚至很多細(xì)節(jié)是直接套用。
像警察跳廣場舞、廖凡搜查萬茜家里、桂綸鎂的情欲戲、胡歌的球衣、興慶都賓館，甚至小到廖凡抽煙的牌子都跟《白日焰火》里的細(xì)節(jié)差不多，而且都是有對應(yīng)關(guān)系的。
這些并非巧合，而是導(dǎo)演為了突出個人風(fēng)格化精心設(shè)計(jì)的一個重要手段。
譬如，影片中除了部分怪異的符號展現(xiàn)外，還有許多暴力血腥的鏡頭(如叉車飛頭、穿腸開傘等)，以及各種不言而喻的意象，墻上報紙各種年代的新聞，胡歌的手槍，桂綸鎂的帽子，廖凡按燈開關(guān)等。
每個細(xì)節(jié)都是有它內(nèi)在的邏輯，所以光是關(guān)注這些細(xì)節(jié)以及背后隱藏的故事，就值得觀眾花點(diǎn)時間，也難怪有些觀眾看不懂。
就拿萬茜家里窗口擺的那一顆綠植吧，用導(dǎo)演陳凱歌的話來說，那就是生命的象征，一種生命的堅(jiān)韌，最后萬茜這個角色也是成功走到最后。
所以，想要更把握導(dǎo)演的風(fēng)格，《白日焰火》是值得一看并拿來對比的，《南方車站的聚會》里的細(xì)節(jié)是值得回味的。
相比《白日焰火》，導(dǎo)演新作《南方車站的聚會》更重視通過這些碎片化的細(xì)節(jié)去講一個“瘋狂動物城”的故事。
瘋狂動物城的故事。
導(dǎo)演也就這個問題做出自己的回答，他認(rèn)為電影不一定都是要講一個人生哲理的，或是非要有主題之類的，觀眾可以像聽音樂會那樣去看他的電影。
這或許就是導(dǎo)演的方式，把通俗的東西加入藝術(shù)片里去表達(dá)所想所思。
就我看來，《南方車站的聚會》與其說是一個罪犯救贖的故事，不如說是一個瘋狂動物城的故事。
從影片角色上來說，每個角色都像是一種動物。
貓眼貓耳，自然是貓，得了羊癲瘋的萬茜，是無辜的羊，胡歌是善于偽裝又很有耐心能給對手致命一擊的鱷魚，桂綸鎂是野鵝塘里的小透明水母，廖凡是森林的秩序控制者老虎等等，你可以發(fā)現(xiàn)每個角色的行為都特像動物的習(xí)性。
在這個動物城里，在這片野鵝塘里，每個人都在為自己的生存利益做事。
我們看他們?yōu)榱说乇P互相廝殺，看他們?yōu)榱颂油鲎隼ЙF之斗，看他們?yōu)榱死娉鲑u和背叛，也看到他們?yōu)榱俗杂啥?，為了救贖而活著。
這是瘋狂動物城里唯一能夠讓人感到溫暖的地方，正如胡歌在談到自己對這個角色的理解時說到：我從這些邊緣的小人物身上看到每個生命個體都是平等的，都有求生的本能，都有與命運(yùn)的抗?fàn)?，同時我們也可以在這個過程中看到他們身上的溫暖以及人性的光輝。
強(qiáng)烈的視聽沖擊力。
在影片中，我們似乎看到了王家衛(wèi)那種曖昧不清的美感，胡歌和桂綸鎂兩人角色之間的距離，交談和接觸，王家衛(wèi)“御用”燈光師黃志明為片中打造的那種燈光效果正好營造了曖昧不清的氛圍。
我們似乎看到了畢贛那種鄉(xiāng)村的粗野、樸素和原始的藝術(shù)，除了畢贛的姑舅陳永忠和《地球最后的夜晚》男主角黃覺的參演外，還有那些長鏡頭，方言，鄉(xiāng)村群演等元素所制造的粗獷和原始。
別忘了，本片的攝影董勁松也曾參與《地球最后的夜晚》的拍攝，片中大量的夜戲拍攝對于他而言更是再熟悉不過了。
我們似乎也看到一些賈樟柯的魔幻現(xiàn)實(shí)的影子，像胡歌向空中開槍以及廖凡的廣場舞(背景音樂是70年代的迪斯科舞曲《rasputin》)都讓我想起《江湖兒女》類似的片段，而且片中還有許多鄉(xiāng)下可能還有的詫異現(xiàn)象，比如大棚里的女人五元唱一首歌，都是基于現(xiàn)實(shí)又超于現(xiàn)實(shí)，看著特別地魔幻。
此外，值得一提的是，《白日焰火》里也有一段舞蹈，是結(jié)尾廖凡的獨(dú)舞。
那段獨(dú)舞在《山河故人》也有，在奉俊昊的《母親》也有。
而將這一切串聯(lián)起來的是導(dǎo)演刁亦男，進(jìn)而形成了自己的那種獨(dú)特的風(fēng)格。
這些人的共同點(diǎn)是視覺上的美感，不管你如何看待本片，影片中的視覺沖擊所帶來的美感是毋庸置疑的，我們會被片中所營造的真實(shí)和暴力所震撼，甚至驚嚇，但我們也會喜歡這份視覺沖擊。
我們也會被片中各種的“槍聲”嚇到，哪怕只是爆米花的聲音，水壺砸地的聲音。
強(qiáng)烈的視聽沖擊讓我們對影片留下深刻的印象，但卻難以引起共鳴。
為何難以產(chǎn)生共鳴。
就像《衛(wèi)報》評價的那樣，視覺上的創(chuàng)舉給人強(qiáng)烈沖擊，但無法靠近角色內(nèi)心。
胡歌這個角色是一個很克制，深藏不露的人，我們無法靠近這個角色，不了解他在想的什么，就如他手上畫的鴿子，渴望自由而又不愿意在表面上釋放出來。
從頭到尾，我們幾乎沒有看到這個角色爆發(fā)式的情緒，和《白日焰火》的廖凡是不同的壓抑，當(dāng)我們看到他在狼吞虎咽地吃面，我們才看到了他的害怕，才看到他對死亡的恐懼以及被圍捕的最后一絲反抗。
其實(shí)就連胡歌自己對這個角色的把握也是遙遠(yuǎn)而陌生的，有距離感的。
同樣地，桂綸鎂這個角色也是十分冷艷，我們猜不透她想要做什么，她的立場，直到最后她跟萬茜拿著獎金一起走的時候，我們才揭開了她的面具，了解她內(nèi)心所想的。
而廖凡這個角色看起來戲份很多，擅長于辦案，分析，但我們對他的了解也僅僅局限于此，他在片中似乎只是一個單純的執(zhí)法工具而已，他沒有表露過自己的內(nèi)心想法，我們自然也很難對這個角色更深的了解。
這是角色上帶來的距離感導(dǎo)致我對電影沒有共鳴的原因之一。
其次，影片過于重視各種片段細(xì)節(jié)的處理和設(shè)計(jì)而忽略了故事性，我們固然可以通過各種細(xì)節(jié)去推敲角色當(dāng)時的想法以及他們的性格特征。
每個片段也都有驚艷的細(xì)節(jié)，但過于松散，導(dǎo)演似乎想要呈現(xiàn)一個較大格局的東西，但塞進(jìn)的東西太多分散了關(guān)注。
如果導(dǎo)演能夠把對細(xì)節(jié)的精妙用于故事上的巧思，或許會更能引起大家的共鳴。
胡歌的演技到底如何。
胡歌這個角色是整個故事的核心人物，他的一舉一動牽動著其他人物的行為，所以他的表演至關(guān)重要，如果他不能讓觀眾相信，那么其他人的表演不管多好都會讓人有些遺憾。
誠實(shí)地說，胡歌飾演的角色雖然未能引起共鳴，但他在片中的表演還是挺令人刮目相看的。
盡管他在電視劇里方面有《仙劍》系列的“逍遙哥哥”、《偽裝者》的“明臺”、《瑯琊榜》的“梅長蘇”等經(jīng)典角色的塑造，但那些角色對于胡歌而言，并不算是他定義的“演員的成功”，正如他接受人民日報采訪時所說的，那不是他一個人的成功，而是角色以及團(tuán)隊(duì)上的成功。
此前，胡歌并沒有太多電影方面的經(jīng)驗(yàn)，他太需要在電影上有所為，他太需要證明自己還能繼續(xù)在演員這條路走下去。
從這個角度來說，胡歌確實(shí)證明了自己，在《南方車站的聚會》里的周澤農(nóng)一角是他的一次突破，而且在一些段落上有不錯的表演。更重要的是，在影帝影后面前，他沒有“拖后腿”。
像開頭周澤農(nóng)被槍擊中趴在泥潭里那雙眼睛，像周澤農(nóng)在破屋幻想中舉槍的神態(tài)，像餓極了的周澤農(nóng)在小店吃面狼吞虎咽的樣子，像周澤農(nóng)很張狂地做出了最后一絲的反抗等。
我們知道這是一個罪犯的困獸之斗。
可惜，這個角色缺乏一種爆發(fā)，最后的槍戰(zhàn)并不能將這個角色長久以來積壓的情緒爆發(fā)出來，缺乏的可能是像《白日焰火》廖凡最后的獨(dú)舞吧。
《南方車站的聚會》是以桂綸鎂和萬茜兩個人的行走結(jié)束，這不光是交代獎金的歸處，似乎也是《白日焰火》桂綸鎂的一體兩面的再次詮釋。
寫在最后。
跟《白日焰火》相比，我們依然能在《南方車站的聚會》里看到導(dǎo)演對自己風(fēng)格的延續(xù)，某種程度上，也是他對前作的一個補(bǔ)充。
而且，我們也能夠在影片中看到導(dǎo)演創(chuàng)作上的一些嘗試，將個人風(fēng)格化推向極致，大概會是這個樣子。
但很明顯，這也導(dǎo)致影片有點(diǎn)失控了，尤其是在故事上，也沒有太多突破性的東西。
胡歌沒能憑借這個角色獲得更多的突破，當(dāng)然對于他自己本身的演技是有的，可是這個角色無法成為他的“招牌”角色。
導(dǎo)演其實(shí)自己也說了，用胡歌也有出于明星的考慮，現(xiàn)在看來，胡歌對于導(dǎo)演而言，可能更多的只是借了他的人氣延續(xù)自己的風(fēng)格化創(chuàng)作和試驗(yàn)罷了。
雅俗共賞這確實(shí)是一個很難把控和取舍的東西，就像王家衛(wèi)的電影，起初大家也不知道他想表達(dá)什么，但時間會讓他影片里隱藏的東西慢慢透析出來。
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