最優(yōu)逃離讀后感短信大全（20篇）

寫讀后感可以幫助我們回顧和總結(jié)自己的閱讀歷程，發(fā)現(xiàn)自己的閱讀成長(zhǎng)和不足之處。寫讀后感的時(shí)候，我們可以先回顧整個(gè)故事情節(jié)，梳理出主要的情節(jié)線索和人物形象。小編整理了一些精選的讀后感范文，希望能夠給大家提供一些寫作思路和素材。

逃離讀后感短信篇一

愛(ài)麗絲?門羅的作品集來(lái)到我家的書架上完全是由于她得了去年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，在此之前我根本不知道她。是某個(gè)對(duì)我閨女懷有青春期騷動(dòng)的小子幾乎在諾獎(jiǎng)公布的第一時(shí)間弄來(lái)了這本書。算得上時(shí)髦又風(fēng)雅的禮物，女兒看上去很喜歡，而我不像小丫頭那樣性急，我得看完它再說(shuō)。

憋了半年后才讀它是出于反潮流的情緒，真正的文學(xué)和新鮮度無(wú)關(guān)，相反，經(jīng)得起時(shí)間篩選的才是好書。

昨天看完了第一篇《逃離》，有點(diǎn)失望。稍后發(fā)現(xiàn)錯(cuò)在我自己，由于諾貝爾的光環(huán)，我把它設(shè)想成一頓大餐，結(jié)果很清淡。清淡不見(jiàn)得就不是美食，扉頁(yè)上也說(shuō)了，平凡和僻靜是門羅的寫作風(fēng)格。是諾貝爾獎(jiǎng)要引領(lǐng)低糖低脂的時(shí)尚口味，是那些評(píng)委總是喜歡另辟創(chuàng)意，比如：他們可以把反賊和忠良放在同一個(gè)獲獎(jiǎng)臺(tái)上。一點(diǎn)也不像春晚那么死板，換了誰(shuí)當(dāng)導(dǎo)演都是一成不變的姹紫嫣紅。

先得把情節(jié)提煉出來(lái)，看別人寫讀后感全是這樣的，我以前老是把這個(gè)程序省略。

卡拉和克拉克是一對(duì)窮夫妻，在一個(gè)好像是旅游景點(diǎn)的地方經(jīng)營(yíng)了一個(gè)馬場(chǎng)。這個(gè)夏天因?yàn)檫B日陰郁，暑期里的生意有點(diǎn)慘淡，連家里的寵物山羊也不恰時(shí)宜地玩起了失蹤。反正一切都糟透了，夫妻倆的壞情緒像潮濕空氣里的霉斑一樣滋長(zhǎng)。丈夫克拉克逼著妻子卡拉去敲詐有錢的鄰居，一肚子怨氣的卡拉反倒在好管閑事的鄰居幫助下起了離家出走的念頭。在逃跑的長(zhǎng)途車上卡拉想起了自己更早一次逃離經(jīng)歷‐‐幾年前她不顧一切的跟克拉克私奔。回憶讓卡拉從逃脫的興奮轉(zhuǎn)向前途迷茫的恐懼，然后她回家了。天氣晴朗了，明媚陽(yáng)光下的馬場(chǎng)似乎還是那么忙碌和美好。然而鄰居的來(lái)信無(wú)意中揭示了卡拉鐘愛(ài)的山羊是被克拉克謀害了，可能這小氣的男人在吃山羊的醋。刺痛卡拉的尖刺依舊存在，不過(guò)，現(xiàn)在她選擇了忍受。

要是我的理解力偏差不是太大的話，小說(shuō)內(nèi)容概況就是這樣。

其實(shí)，這算得上是個(gè)好故事，細(xì)節(jié)的處理上十分精致，例如：卡拉杜撰性騷擾事件取悅丈夫，卡拉突然而起又突然熄滅的逃跑念頭，克拉克去鄰居那里興師問(wèn)罪時(shí)山羊突然出現(xiàn)造成的效果。這些看似非正常的情節(jié)在正常世界里既合理又微妙地流轉(zhuǎn)著，而且那么順暢，順暢中帶出了人物內(nèi)心的隱秘。

作者大概想說(shuō)的是生活對(duì)人的磨損吧？人們?cè)谥T多不如意中消磨理想，消磨個(gè)性，消磨對(duì)事物的敏銳感受。任何逃離都是暫時(shí)的，到哪里都是一張疏而不漏的網(wǎng)。

寫到這里覺(jué)得這主題有點(diǎn)面熟，我們的錢鐘書老先生好幾十年前就寫過(guò)類似的人生無(wú)奈，只不過(guò)東西方的表達(dá)方式不一樣，我們是被擠得別無(wú)選擇，里外不是，他們是空蕩得沒(méi)著沒(méi)落，無(wú)路可逃。

逃離讀后感短信篇二

《逃離鄉(xiāng)村進(jìn)城記》是武云溥著的《生如逆旅》中的一篇紀(jì)事文章，寫的是作家閻連科的故事。

閻連科小時(shí)候生活貧困，在他記憶中只在兩件事，一是特別饑餓，從來(lái)沒(méi)有吃飽。二是勞動(dòng)非常辛苦，父母日出而作日落而息，經(jīng)過(guò)多年才蓋起了三間石頭房。與之對(duì)比的是公社干部輕松拎著熱水瓶，唱著歌就能去食堂吃飯，還能領(lǐng)工資。知青穿著光鮮，不用下田，每天漫步村頭，吹吹笛子，就能到各家吃“派飯”。而村長(zhǎng)家是村里最富裕的，住著磚瓦房，吃著大饅頭。所以，他盼望的理想日子就是能吃飽，還不用干活。

當(dāng)時(shí)要想逃離鄉(xiāng)村只有三個(gè)途徑，招工和當(dāng)兵，以及后來(lái)的高考，閻連科就經(jīng)歷了這三條路。先是當(dāng)工人，高一的時(shí)候，綴學(xué)去了一個(gè)水泥廠，雖然環(huán)境不好，每天又工作16小時(shí)，但一個(gè)月能掙90多塊錢，他感到很滿足，這一干就是兩年。1978年國(guó)家恢復(fù)高考，閻連科跑回家參加考試。報(bào)志愿時(shí)，考生們不知道報(bào)哪所學(xué)校，聽(tīng)老師說(shuō)想去北京的填北京大學(xué)，想去鄭州的填河南大學(xué)，于是，他和其他同學(xué)一樣都報(bào)了北京大學(xué)，所以一個(gè)人也沒(méi)考上。閻連科繼續(xù)想著逃離鄉(xiāng)村，就剩下當(dāng)兵這條路。由于字寫的好，他在連隊(duì)負(fù)責(zé)出墻報(bào)，由于喜歡寫小說(shuō)、散文，他參加了軍隊(duì)的文學(xué)創(chuàng)作班，最后逐步成為一名作家。終于，實(shí)現(xiàn)了逃離鄉(xiāng)村進(jìn)城的目標(biāo)。

文章很樸實(shí)，但讓我感觸頗深，我不禁回憶自己小時(shí)候在農(nóng)村的生活，以及剛到小城鎮(zhèn)的經(jīng)歷。

上小學(xué)之前，我一直生活在河套地區(qū)的農(nóng)村。記憶里，父親要很久才能回一趟家。突然有一天，母親調(diào)走了，兩個(gè)姐姐也去遠(yuǎn)方上學(xué)了，家里就只剩下?tīng)敔斈棠毯臀摇?/p>

那時(shí)候，我經(jīng)常拿著小木叉子拎著柳筐去撿牛糞、馬糞、羊糞，或者跟在爺爺去割草，爺爺背大捆，我背小捆。種地時(shí)，爺爺奶奶踏一下方鍬，我就往里扔一粒葵花籽，或者一瓣土豆塊。白天總是跟著爺爺奶奶下地，即使有一兩個(gè)玩伴，也很少在一起玩耍。最喜歡的事是坐在爺爺旁邊，看著他抽旱煙，和幾個(gè)老漢們?cè)谔镩g地頭、墻根下曬太陽(yáng)、嘮家常。

由于家里不富裕，沒(méi)有牛馬騾驢等大牲口，耕地的時(shí)候，都是從其他鄉(xiāng)鄰家借用，當(dāng)時(shí)還沒(méi)有租賃一說(shuō)，只在歸還的時(shí)候，給點(diǎn)草料或小麥。有一次，先是幾個(gè)木工來(lái)家里做了一輛車，后來(lái)爺爺又牽回來(lái)一頭黃牛。原來(lái)，爺爺奶奶攢了好久的錢，和別人家合伙買了一頭牛，又造了自家的木車。于是，我們家有了半頭牛一輛車。

記憶里，當(dāng)時(shí)吃的菜品種很少，夏天是西葫蘆，冬天是土豆和白菜，黃瓜和西紅柿都是很奢侈的東西。我穿的衣服大部分是大人們的改小了的，或是姐姐們退下來(lái)的，我的鞋子不跟腳，從來(lái)都是趿拉著，襪子也只有在冬天才有。

要上小學(xué)了，我被父母接到城鎮(zhèn)，第一次出遠(yuǎn)門，第一次坐火車，第一次看到樓房，第一次看到電影院，第一次知道有個(gè)地方叫托兒所，第一次知道路邊立的桿子叫路燈，第一次喝到甘甜的自來(lái)水，第一次吃到青椒味道是苦，所以直到現(xiàn)在我都不喜歡青椒，……很多的第一次讓我眼花繚亂。

進(jìn)城后，家里生活條件改善了，但和其他人家相比，還是差許多。家里沒(méi)有衣櫥，也就是大立柜，只有四只大板箱，放衣服及貴重物品，板箱上放著疊好的被褥。飯桌是一張不大的小矮桌，8個(gè)小板凳圍成一圈，全家8口人一人手里端著一只大碗。做為一個(gè)農(nóng)村人，進(jìn)城后的生活依然讓我拘謹(jǐn)、自卑。小學(xué)一年級(jí)時(shí)，從穿著和用具，一看我就是農(nóng)村人來(lái)的。同學(xué)們說(shuō)普通話我還聽(tīng)不太懂，談話內(nèi)容我就更不明白了。雖然很快就和同學(xué)們熟悉，并打成一片，但農(nóng)村出來(lái)的感覺(jué)還是讓我一直放不開(kāi)。

已經(jīng)很多年沒(méi)有回過(guò)故鄉(xiāng)，隨著新農(nóng)村的建設(shè)，曾經(jīng)的院子房子可能都已經(jīng)不在了，但時(shí)不時(shí)還會(huì)回憶故鄉(xiāng)，和正在老去的父母聊聊小時(shí)候的趣事兒。

逃離讀后感短信篇三

整本書由八篇短篇小說(shuō)構(gòu)成。八個(gè)關(guān)于逃離的故事。

小說(shuō)的主人公都是女性，她們都想逃離。

在鄰居的幫助下，卡拉逃離男友，坐上去多倫多的大巴尋找新的生活，逃開(kāi)那個(gè)讓她再也受不了的男友。逃離負(fù)重的生活?？删驮趯?duì)未來(lái)有無(wú)數(shù)種遐想之后?？ɡ罎⒃谕局?。卡拉最終哀求男友來(lái)接接她。對(duì)于卡拉，逃離是痛苦的，在可以預(yù)見(jiàn)的未來(lái)有太多孤獨(dú)和陌生足以超越原本令他厭倦的日子。于是逃離在半途擱淺。當(dāng)他們?cè)谲囌鞠嘁?jiàn)。一切都顯而易見(jiàn)。自己唯一的救贖卻還是自己想要逃離的那個(gè)地方，那個(gè)人。

格蕾絲要逃離的是自己的結(jié)婚對(duì)象工程師莫里。莫里的哥哥尼爾出現(xiàn)的`時(shí)候，格蕾絲發(fā)現(xiàn)這才是自己想要的那個(gè)人。于是她坐上尼爾的車開(kāi)始一場(chǎng)逃離?？勺罱K，逃離失敗，尼爾的酗酒讓格蕾絲無(wú)法忍受。當(dāng)格蕾絲再一次離開(kāi)的時(shí)候。尼爾因?yàn)槭鹿仕涝跇蛏?。尼爾一樣是個(gè)想要逃離的人。只不過(guò)他選擇的方式是死亡。

逃離不一定那么舉步維艱，也不見(jiàn)得就是偏頗的個(gè)例。門羅證明，逃離無(wú)所不在，那種想要逃開(kāi)的欲望在這個(gè)繁華也荒涼的星球上每秒上演。逃離可以是為了追逐自己夢(mèng)寐的生活，可以為了奔向突然迸發(fā)的愛(ài)情，也可以漫無(wú)目的?？商与x就是逃離，它包裹著一個(gè)殘酷的標(biāo)志，就是逃，哪里都可以，做什么都行。只要遠(yuǎn)離從前的那個(gè)地方那些人那種生活。

朱麗葉21歲已經(jīng)獲得古典文學(xué)碩士學(xué)位，正在撰寫博士論文?？梢阉愕纳鲜峭昝懒?。可是一切并不單純。生活總是麻煩不斷的。作為一個(gè)女人，結(jié)婚是到了一定年齡就必須要做的，否則，四周的壓力便會(huì)接踵而至。如果結(jié)婚，那么以前所學(xué)的一切都會(huì)浪費(fèi)，而如果不結(jié)婚，她會(huì)變得高傲孤僻。更會(huì)變成別人眼中的古怪分子。終于，朱麗葉也開(kāi)始逃離，千里迢迢的投奔在火車上偶遇的打漁男。不理會(huì)他已有的妻子和諸多情人。就那么投入生活。或許生命就這樣悄然繼續(xù)，一切看起來(lái)會(huì)更好些?？缮顝牟焕頃?huì)這些，毅然殘酷著繼續(xù)。男人因?yàn)槌龊Ｊ?。并被就地火化。朱麗葉在經(jīng)過(guò)幾十年的逃離生活之后，還是返回到過(guò)去，繼續(xù)完成她的博士論文。

有人把門羅和契科夫很想。我想，那是因?yàn)樗麄兛梢跃珳?zhǔn)的抓住生命力那些細(xì)如毛發(fā)卻烈如火焰的絕望和真相。

朱麗葉抱著女兒回家的時(shí)候，母親已經(jīng)奄奄一息。母親說(shuō)：“到了我真的不行的時(shí)候，你知道我會(huì)想到什么嗎？我想——快了。很快我就能見(jiàn)到朱麗葉了?！敝禧惾~只是背過(guò)身去，收拾廚房，“把一切都放到原處去?！薄＿@里是我所印象深刻的地方之一。假裝沒(méi)聽(tīng)到不作回應(yīng)。這是多么令人絕望的悲傷。當(dāng)我反反復(fù)復(fù)閱讀這里之后卻發(fā)現(xiàn)。換做我，換做所有人，遇到這個(gè)場(chǎng)景這些言語(yǔ)，唯一能做的也只有假裝，假裝看不到聽(tīng)不到感受不到。因?yàn)闊o(wú)話可說(shuō)。朱麗葉逃離家庭的起源是父母婚姻的解體。她說(shuō)：“一切堅(jiān)固的東西都煙消云散”。

平平常常的人，平平常常的故事。門羅一樣給我們機(jī)會(huì)讓我們可以假裝沒(méi)看過(guò)不知道，不去訴說(shuō)不去想起?？蛇@些大大小小的故事卻一字一句的掠過(guò)大腦如此深刻。許多人都在逃離，或許只是為了逃離妻子的絮叨，逃離工作的壓力，甚至是更細(xì)微的原因?；蛟S吧，逃離好過(guò)庸常，好過(guò)獨(dú)自面對(duì)。

可逃離依然帶著倉(cāng)促，更多的人倉(cāng)促中找到一些事，一個(gè)人就此過(guò)著一種生活。可或許終其一生才能發(fā)現(xiàn)，原來(lái)一切也不那么盡如人意。命運(yùn)總是冷著臉看我們?nèi)绾尉駬?。?dāng)我們離開(kāi)停頓以為找到結(jié)果，以為過(guò)去終要結(jié)束的時(shí)候。卻不知道或許這一切依然是個(gè)錯(cuò)誤，一切只是開(kāi)始，另一個(gè)開(kāi)始。

如同門羅的那些故事，逃離原本的自我，家庭，愛(ài)情，舊固的環(huán)境后，依然還有無(wú)盡的孤獨(dú)，措手不及的變故?？苫氐嚼系胤絽s發(fā)現(xiàn)，有些東西已經(jīng)再也回不去了。它們被撕的支離破碎，布滿灰塵。

它們，我想說(shuō)的是那些或許庸常日子，那些我們?cè)?jīng)厭倦的卻真實(shí)了解的人和大家藏在心里的那種永遠(yuǎn)不想彼此分離的美好時(shí)光。

逃離讀后感短信篇四

這個(gè)故事與《安娜》有相似之處，結(jié)局卻不同，特別是，特拉弗斯太太說(shuō)，女人總能撐著活下去。這里大概說(shuō)的是女人能在家庭生活中找到使命感吧——被澡盆那樣的瑣碎所淹沒(méi)時(shí)，感情也能傾注其中。但顯然，這份比男性多出的韌性是有代價(jià)的，這也說(shuō)得上是對(duì)格雷斯的勸誡——甘于家庭生活也許卑微又值得傾佩，但不甘于此也無(wú)法自欺欺人，重要的是該給情緒找到一個(gè)出口。

從這種意義上說(shuō)，包法利夫人和安娜的結(jié)局都是必然的，當(dāng)時(shí)的女性鮮提家庭外的出路。也不應(yīng)局限在男女性別角色，無(wú)論構(gòu)建怎樣的世界，都只是打發(fā)生命虛無(wú)的手段罷了，只有繁瑣的生活方能掩蓋潛意識(shí)中的絕望，如果無(wú)所適從，生活就難以為繼。

可是支撐繁瑣和忙碌的是什么？情緒的出口在哪里？

逃離本身不是目的，人最終需要的，是歸屬感——因?yàn)楹翢o(wú)歸屬，所以不停地逃離。

出走后沒(méi)有棲身之所，是流浪；

逃離而沒(méi)有更好的方向，放眼望去，都是荒蕪。

所以，逃離需要勇氣，這份勇氣激情可以給我們，可這僅僅是開(kāi)始罷了。如果能讓心更有歸屬感，逃離就是值得的，但直面生活同需勇氣，沒(méi)有歸屬感，在厭倦了一次又一次的逃離后，激情便將我們淹沒(méi)。

從另一條線看，支撐尼爾的是什么？作者在「駕駛教學(xué)」的片段中有所提及：

「我什么時(shí)候可以停下來(lái)呀？」她說(shuō)。

「還沒(méi)教你怎么停，你就先別停?！?/p>

出路在哪里？作者并沒(méi)有試圖回答這個(gè)問(wèn)題。有時(shí)候，只是拋出問(wèn)題的作家似乎會(huì)顯得比在拋出問(wèn)題的同時(shí)試圖給出解決方案的作家更讓人覺(jué)得深沉。部分原因是因?yàn)椋芏嗌钪械膯?wèn)題并無(wú)答案，僅僅給出答案的作者雖然好心，可是在說(shuō)出答案的那一瞬間總不免讓人產(chǎn)生“又是老生常談”的笨拙感，那些提供答案仍然讓人印象深刻的作家，成功之處并非是他們提供了終極的生活解決方案。

逃離讀后感短信篇五

讀完愛(ài)麗絲門羅的小說(shuō)《逃離》。每幅短篇小說(shuō)都值得細(xì)細(xì)品味，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的筆觸卻在意想不到的結(jié)局下于無(wú)聲處聽(tīng)驚雷。門羅的文筆清淡平和，但絲毫不缺女性角度獨(dú)有的細(xì)膩心理。樸實(shí)的文字背后隱藏著一出隨時(shí)即將掀起狂風(fēng)暴雨的情感跌宕。她的每則短篇故事仿佛潛伏于女性靈魂，揮散不去，久久纏身，替每個(gè)女人在平凡近乎窒息的生活中吶喊出內(nèi)在的掙扎和想法。唯此之刻，回味無(wú)窮。

媒體曾把她比作俄國(guó)當(dāng)代作家契訶夫，我覺(jué)得這是不準(zhǔn)確的，她代表不了任何人，任何人也代表不了她，她是獨(dú)一無(wú)二的羅門。在平凡的主婦生活中將女性共有的生活軌跡和共鳴的心靈波瀾通過(guò)波瀾不驚的手法再現(xiàn)波瀾壯闊的逃離心路。全世界但凡未經(jīng)歷的，正在經(jīng)歷的，以及經(jīng)歷過(guò)的，都通過(guò)她旁觀冷靜的觀察下用沉穩(wěn)內(nèi)斂的筆觸精準(zhǔn)的擊中女性穴位，深刻地勾畫出女性在平淡危機(jī)生活中的迷茫，逃離，抗?fàn)?，沉默，無(wú)奈以及悲傷。

想講兩個(gè)對(duì)我印象深刻的小說(shuō)故事。第一部即《逃離》本身的故事，女主角卡拉，年少時(shí)不顧一切選擇自己所愛(ài)的男人，甘愿過(guò)著充滿風(fēng)險(xiǎn)和挑戰(zhàn)的生活，她寫了一張簡(jiǎn)短字條給自己的父母：“我一直感到需要過(guò)一種更為真實(shí)的生活。我知道在這一點(diǎn)上我是永遠(yuǎn)也無(wú)法得到你們的理解的?！甭?，她卻在和丈夫家庭生活的相處中漸行漸遠(yuǎn)，平靜的海洋深層是暗流涌動(dòng)的情感噴發(fā)。她決定離開(kāi)，并尋求鄉(xiāng)間的一位夫人幫助她逃離。可正當(dāng)她登上一輛大巴決定奔向遠(yuǎn)方時(shí)，“她現(xiàn)在逐漸看出，那個(gè)逐漸逼近的未來(lái)世界的奇特之處與可怕之處，就在于，她并不能融入其中。她只能在它周邊走走，張嘴，說(shuō)話，干這，干那，卻不能真正進(jìn)入到里面去?？墒瞧婀值氖牵齾s在干著所有這樣的事，乘著大巴希望能尋回自己。像她自己滿懷希望可能會(huì)說(shuō)的那樣——把自己的命運(yùn)掌握在手里。當(dāng)她正在逃離他的時(shí)候，也就是此刻，他仍然在她的生活里占據(jù)著一個(gè)位置。可是等逃離一結(jié)束，她自顧自往前走自己的路時(shí)，她又用什么來(lái)取代他的位置呢？又能有什么別的東西——?jiǎng)e的人——能成為如此清晰鮮明的一個(gè)挑戰(zhàn)呢？”未知世界帶給她無(wú)盡恐懼和陌生，她在“這生命中的緊要關(guān)頭，掙扎著讓她那巨大的身軀和灌了鉛似的腿腳站立起來(lái)，超前踉蹌走去，喊道‘讓我下車，我必須得在這兒下去，我就是要下去！’她終于回到自己原來(lái)的家，日子一天天過(guò)去，她抵抗著那樣的誘惑，“肺里有什么地方扎進(jìn)去了一根致命的針，淺一些呼吸時(shí)可以不感到疼?？墒敲慨?dāng)她需要深深吸進(jìn)去一口氣時(shí)，她便能覺(jué)出那根針依然存在?！?/p>

我想每個(gè)女人都有想要釋放真實(shí)自己的沖動(dòng)。只是有些女人毅然而然離開(kāi)了，有些女人選擇隱藏自己的心里想法，繼續(xù)隱忍地過(guò)著寡然無(wú)味的生活，直到忍受它，接受它，習(xí)慣它，麻木它。表面和睦的家庭生活，固然對(duì)某些女性是幸福，但另一方面或許就是禁錮的枷鎖。表面的虛幻泡沫五光十色，卻是脆弱不堪，一個(gè)手指就能輕易將之戳破。當(dāng)然這一切，請(qǐng)拋開(kāi)道德角度的千夫所指。因?yàn)檫@不是單從道德角度好壞就能說(shuō)清的問(wèn)題。

看著卡拉的故事，腦海里又浮現(xiàn)出電影《時(shí)時(shí)刻刻》里的朱利安摩爾。電影里，她過(guò)著幸福的主婦生活，有個(gè)愛(ài)她的丈夫和可愛(ài)的兒子，可她的痛苦，糾結(jié)，無(wú)人可訴無(wú)處可說(shuō)。有一天，她最終因?yàn)楦布茉谒齻€(gè)體身上的時(shí)代與性別枷鎖，不說(shuō)一句離開(kāi)家庭，走向遠(yuǎn)方，不見(jiàn)蹤影。我覺(jué)得她尋求的生命激情和真實(shí)是無(wú)法獲得大多數(shù)人認(rèn)可并理解的。她正一步一步將加在她身上的束縛外殼一件一件卸去。而事實(shí)是，更多時(shí)候，不是所有女性都有這樣的勇氣繼續(xù)一段未知和全新的生活的。

我可能無(wú)法過(guò)多知道尼爾遇到具體什么事。但我覺(jué)得尼爾能看懂格雷斯心理似的，感受到格雷斯內(nèi)心那如火般燃燒的欲望和激情。平靜的生活，瘋狂顯得真實(shí)。尼爾不尋常的無(wú)望的真實(shí)勾起格雷斯內(nèi)心無(wú)比的火熱和情感。是的，她從未覺(jué)得自己離真實(shí)有這么近的距離，她，是作為一個(gè)有血有肉的人，活生生的活著，而不是行尸走肉般的過(guò)活。都說(shuō)人生如戲，戲如人生。有些人的生活如果平淡無(wú)常寡淡如水，也許就會(huì)不自覺(jué)地就把生活當(dāng)戲，瘋狂一把，這樣大概是對(duì)生活的抗?fàn)幓蚴菍?duì)自己活著的釋放吧。

逃離讀后感短信篇六

想當(dāng)然地覺(jué)得《逃離》是一本長(zhǎng)篇小說(shuō)，因?yàn)橹卸唐≌f(shuō)集在國(guó)內(nèi)難獲出版，更不被普遍患有長(zhǎng)篇小說(shuō)迷狂癥的讀者青睞，《逃離》的出版方也在淡化它的中篇小說(shuō)集形象，事實(shí)上，《逃離》由八個(gè)略長(zhǎng)的中篇小說(shuō)組成，其中三個(gè)是連貫的，但艾麗絲·門羅的小說(shuō)，每一篇，都足以當(dāng)做長(zhǎng)篇小說(shuō)來(lái)讀。

用閱讀感覺(jué)來(lái)劃分，中短篇小說(shuō)可以粗略地、武斷地分為兩種，一種像核桃、玻璃球，但求暢快、戲劇化，主張精巧和俏皮，發(fā)展到極端，就是歐·亨利和星新一，為了這一段故事不顧一切，傾家蕩產(chǎn)地盛裝上演，刻意破壞人生的肌理，罔顧人生的開(kāi)放性，我們受這種小說(shuō)熏陶多年，以至于形成了閱讀上的惡習(xí)。另一種中短篇，像截了一段大河，卻不是物理上的那種截?cái)唷欠N竭澤而漁的截?cái)?，而是心理上的，為觀看的方便而截的，前因后果都潛藏著，豐沛奔涌也照舊，甚至比看到整條河流更為浩蕩。艾麗絲·門羅的小說(shuō)屬于后一種，她筆致綿密，氣息醇厚平靜，從不因?yàn)閷懶≌f(shuō)而人為破壞生活的肌體，刻意制造落差。

這還不是艾麗絲·門羅小說(shuō)的全部魅力所在，她的小說(shuō)還體現(xiàn)著她的一種努力——恢復(fù)小說(shuō)的神秘性，她遠(yuǎn)離了當(dāng)代小說(shuō)那種銳利但卻瑣碎的、簡(jiǎn)約但卻留白過(guò)多的、克制到寡情的作風(fēng)，讓小說(shuō)重新成為混沌的、朦朧的、多解的、磅礴的、霧氣繚繞的、根系繁多的，所以，她會(huì)被視為契科夫的傳人，但這也增加了她的小說(shuō)在被領(lǐng)略時(shí)的難度，她37歲時(shí)才出版首部短篇小說(shuō)集《好蔭涼之舞》，多年來(lái)獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，卻始終呈現(xiàn)出一種沉潛之姿。

《逃離》可以當(dāng)做一個(gè)豁口，讓我們向她的那個(gè)世界投以一窺。八個(gè)故事的主人公都是女性，且都生活在加拿大小鎮(zhèn)上，她們的日常生活細(xì)節(jié)，是當(dāng)代小說(shuō)中失落已久的，農(nóng)活、甜點(diǎn)、清湯寡水的日常交際、萬(wàn)語(yǔ)千言的

日記

現(xiàn)代社會(huì)為“逃離”提供了種種便捷：交通、信息傳播，人人都得以望見(jiàn)別處，都試圖逃離命定的位置，想從蘋果變成橘子，或者逃離過(guò)分熟悉的生活，以及可以預(yù)見(jiàn)的未來(lái)，乘火車、輪船、飛機(jī)，竭盡一切可能，逃離成為一種普遍的愿望，但艾麗絲·門羅描繪了這種愿望，又逐一扼殺了這愿望，給所有逃離者——特別是女性——以懲罰，《播弄》的結(jié)尾，點(diǎn)出逃離的后果：“若冰的一些病人相信，梳子與牙刷都必須放在一定的位置，鞋子必須朝著正確的方向擺，邁的步子應(yīng)該不多不少，否則一定會(huì)遭到報(bào)應(yīng)的?！碧与x的可能中蘊(yùn)含的現(xiàn)代性，和逃離的后果之中的宿命性，形成一個(gè)神秘的謎團(tuán)。

《逃離》可以被視為“概念小說(shuō)集”，八個(gè)故事隱隱被一個(gè)概念、一種氣質(zhì)統(tǒng)一，人物的生活背景、遭遇、情感也多有近似，八個(gè)故事并無(wú)隔離之感，氣韻也并不被阻斷，混在一起組成了長(zhǎng)卷。這種傳統(tǒng)的上游，是舍伍德·安德森和詹姆斯·喬伊斯，再龐大一點(diǎn)，還有福克納。

逃離讀后感短信篇七

我眼前的世界很渺小，窗前的一小方空地，窗前的一小片天空，窗前的一小縷燈火……在被防盜窗窗加固了安穩(wěn)的世界里有些小小的失落。

“我已經(jīng)走了，我不會(huì)有是的?！?/p>

第一次觸碰住油墨間的慌亂和猶豫也同樣有些激動(dòng)，既然已經(jīng)厭倦，何必再如此機(jī)械下去，逃離豈不是一場(chǎng)痛快的開(kāi)始。夜的寧?kù)o掩蓋不住我的青春激揚(yáng)，但同時(shí)扼住脖頸的手讓我隱隱喘不過(guò)氣，我為自己也想逃離感到吃驚，為自己也想逃離感到害怕。

和所有莘莘學(xué)子一樣，我們機(jī)械重復(fù)著每日的的校園生活，但循環(huán)往復(fù)有規(guī)律的生活最終被一個(gè)叫“中考倒計(jì)時(shí)”的名詞打破，硬把中考的壓力扛上肩頭，隱忍的喘息和烈火爆發(fā)在安靜的教室，每個(gè)人都在加快節(jié)奏生怕一不留心被命運(yùn)踩在腳下。還是一如既往的嬉笑，還是一如既往教室、寢室、食堂三點(diǎn)一線忙忙碌碌，但我們總會(huì)在不易察覺(jué)間神傷又自我鼓勵(lì)。等每一次的試卷紅叉的分?jǐn)?shù)，等每一次的排名扭轉(zhuǎn)乾坤，在失敗時(shí)告訴自己還有機(jī)會(huì)卻又在下次月考時(shí)糊涂不清。腦袋亂哄哄的z..h.a破了飛機(jī)也不知在想些什么。多想逃離，瘋一般的抽離靈魂，逃脫身上一切又一切的束縛完全與這個(gè)考試的世界無(wú)關(guān)。中考的情緒彌漫在同學(xué)間總有些微妙，有的人大大咧咧滿不在乎卻可能又會(huì)在心底暗暗擔(dān)心;有的人自信滿滿望大展宏圖做著充分的準(zhǔn)備;有的人破罐子破摔打算聽(tīng)天由命死扛到底……每個(gè)人都想逃離現(xiàn)實(shí)，逃離著被紅粉筆劃去的一個(gè)又一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)短短的日子，好似時(shí)間在此刻凍結(jié)，中考永遠(yuǎn)不會(huì)到來(lái)。

當(dāng)時(shí)沒(méi)懂，只當(dāng)卡拉的逃離是種勇氣，心里暗暗佩服女漢子的偉大，因自己只能守在15厘米的桌臺(tái)而羨慕憂傷。似乎，我們的生活與卡拉和克拉克有許多相似，莫名的壞情緒像潮濕空氣里的霉斑一樣滋長(zhǎng)，不是擔(dān)憂著明天的測(cè)驗(yàn)就是神傷著即近中考。

無(wú)論是卡拉還是西爾維亞，或是克拉克，他們都在逃離某種現(xiàn)實(shí)存在而不想繼續(xù)擁有現(xiàn)在的生活，每個(gè)人都對(duì)現(xiàn)狀不滿，但實(shí)際上，他們哪也去不了，因?yàn)樘与x是另一種囚禁，誰(shuí)也無(wú)法真正走出生活的極端。我們總在諸多不如意中消磨激情，成長(zhǎng)就像是一把篩子慢慢淘去我們的脾性，所以這些，是我們非經(jīng)歷不可的宿命。我有些黯然，光的希望讓我看得更清楚現(xiàn)實(shí)的猙獰。

馬爾克斯曾說(shuō)：“在生命中曾有過(guò)的所有燦爛，終究都是需要我們用寂寞償還?！边@樣的生活是我必須經(jīng)歷忍受住的，如果想要驕傲的站在世界的頂峰，熬住寂寞，熬住這樣的生活是種必然。逃不出的是生活環(huán)境，而逃得出的卻是一種心情，如果你的心情未變，無(wú)論換成一個(gè)怎樣滿意的生活，最后終究會(huì)再一次選擇逃離。

中考已然結(jié)束，不知現(xiàn)在才想清可否有晚，但如果沒(méi)有中考，我一定想不明白為什么卡拉最后會(huì)讓自己想逃離的克拉克接走，因?yàn)槲乙彩沁@樣，抵制卻渴求，處在矛盾邊緣，但所幸我終于在一切結(jié)束后想通了。

當(dāng)?shù)谝皇?yáng)光劃開(kāi)東方黑絨般的天幕，我飛奔下樓，翹首凝望著眼前的瑰紅，釋然放空下的日出，多么美好。

逃離讀后感短信篇八

其實(shí)我很容易找一個(gè)原因說(shuō)服你好好看一下這本書。

我一直覺(jué)得好的長(zhǎng)篇小說(shuō)(特指被翻譯成中文的)就像掉在馬路中間的金子，即使被壓成餅沉進(jìn)泥土里呆上個(gè)三五年，總會(huì)有發(fā)光的一天?？啥唐≌f(shuō)集(也特指被翻譯成中文的)雖然多如退潮后留在沙灘上的貝殼，但要找到喜歡又值得珍藏的，難。

《逃離》該算是人見(jiàn)人愛(ài)的一顆。

短篇小說(shuō)一向被認(rèn)為是易讀難寫的文種，它常以兩種形態(tài)出現(xiàn)：一個(gè)好的構(gòu)思在有限的篇幅內(nèi)被敘述的亂七八糟，或是一篇絢的迷眼的文字背后是個(gè)無(wú)聊的故事。此二者數(shù)目甚眾，個(gè)別優(yōu)秀的篇章從一出世便體會(huì)著在惡俗愚蠢和曲高和寡間夾縫求生的悲哀。

卻沒(méi)想到讓門羅老太太摘取布克獎(jiǎng)暴得大名的這本《逃離》居然就是一個(gè)短篇集，翻開(kāi)書后著實(shí)驚喜了一陣。

由于另一個(gè)強(qiáng)大的阿特伍德老太的存在，對(duì)于加拿大女作家書寫的女性視角的文本有種復(fù)雜的恐懼感：既享受于她們細(xì)致入微的描寫和經(jīng)常出現(xiàn)的精當(dāng)見(jiàn)解，又極害怕那些堪稱嘮叨的段落。

我忽然覺(jué)得在夾縫中拼殺出一條血路的門羅老太太很踏實(shí)地站在卡佛和阿特伍德之間，她的文字在真實(shí)的生活和虛構(gòu)的故事間找到了一種平衡。她沒(méi)有不動(dòng)聲色也沒(méi)有合身?yè)渖?，因?yàn)樗业搅艘环N強(qiáng)大而危險(xiǎn)的中和劑——時(shí)間。

書中八個(gè)故事里的女人們無(wú)一不是在與時(shí)間較量。

門羅曾經(jīng)開(kāi)過(guò)書店。雖然不是每個(gè)書店店主都虛懷若谷，但能寫出這種文字的店主一定曾是個(gè)理想主義者。

所以她的故事是用力的，是攜帶著她的全部技巧與生活的，讀來(lái)仿佛她強(qiáng)迫自己用一個(gè)相對(duì)短小的篇幅承載更加厚重的東西。

這樣做是危險(xiǎn)的，所以有意無(wú)意間，一些神秘的敘述和意向會(huì)出現(xiàn)在寫實(shí)的故事中。不知道她的中國(guó)之行是否是在為這種神秘感尋找一個(gè)歸宿。

最后忍不住說(shuō)一句：如果直接想要看到一篇十分傳統(tǒng)、十分清晰、十分標(biāo)準(zhǔn)、十分好看的短篇，請(qǐng)翻到《播弄》。

逃離讀后感短信篇九

讀諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主艾麗絲·門羅的短篇小說(shuō)《逃離》，心里隱隱作痛。這篇文字簡(jiǎn)潔、故事平常的小說(shuō)，看似平靜的溪水，卻暗流涌動(dòng)，危機(jī)時(shí)伏，令人不安。

故事講述了女主人公卡拉的三次逃離：第一次是從父母家中出走，嫁給她喜歡的克拉克；第二次是從丈夫克拉克身邊逃走，去尋找屬于自我的生活；第三次是從正在逃離丈夫的路上逃離，又回到原來(lái)的生活中。

門羅講故事緊湊而舒緩，含蓄而清晰。故事從卡拉和她的丈夫克拉克分歧最大矛盾最激烈的時(shí)刻展開(kāi)，主要的情節(jié)就只有一天，但在這一天的故事里，穿插了卡拉從少女到人婦的故事，穿插了鄰居一對(duì)夫婦的故事，還有卡拉和鄰居遺孀西爾維婭的故事，卡拉父母的故事。給人的感覺(jué)，每一個(gè)故事都有愛(ài)的需要和愛(ài)的錯(cuò)位，每一個(gè)人都渴望愛(ài)又得不到愛(ài)：疏離與孤獨(dú)的主題。

卡拉對(duì)自己的評(píng)價(jià)：“中學(xué)的所謂差等生，是姑娘們眾口一詞的惡言取笑對(duì)象”；父母“不喜歡她，他們連她是死是活都不知道”；哥哥對(duì)她“也沒(méi)有什么感情。他老婆更是狗眼看人低”。她從出生以來(lái)，唯一真正想做的，就是能夠住在鄉(xiāng)下和動(dòng)物打交道。因此她剛剛中學(xué)畢業(yè)就去了一所馬術(shù)學(xué)校，沒(méi)有按父母的希望去讀大學(xué)。

在馬術(shù)學(xué)校，卡拉認(rèn)識(shí)了馬術(shù)教練克拉克，被他野性的新鮮的氣質(zhì)吸引，她稱他是“吉卜賽流浪漢”，她厭煩自己的家庭，看不起自己的父母，于是十八歲的她，離家出走。留了一個(gè)字條給父母：“我一直感到需要過(guò)一種更為真實(shí)的生活。我知道在這一點(diǎn)上我是永遠(yuǎn)也無(wú)法得到你們的理解的?！彼孟胫涂死宿k一所自己的馬術(shù)學(xué)校，蓋一座馬棚。她自信是去尋找真實(shí)的生活，而在父母給她的生活里，看不到生活的激情和真實(shí)，只感到日復(fù)一日的庸常和被人忽視。她是在尋找存在感，尋找自己可以掌控的、新鮮的生活。

可是，這個(gè)“吉卜賽流浪漢”漸漸令他失望。他脾氣火爆，心胸狹隘，常和人吵架；他們的馬術(shù)學(xué)校生意慘淡，克拉克常常情緒不定；對(duì)卡拉沒(méi)有柔情，只有指責(zé)和厭煩?？ɡ谡煞蜻@里，在自己爭(zhēng)取的婚姻里依然是個(gè)被忽視的角色。她的靈魂依然是孤獨(dú)和漂泊的。為了取悅丈夫，她添油加醋地編造關(guān)于自己和鄰居詩(shī)人的色情故事，“她急切地想討他喜歡并刺激他，同時(shí)也使自己興奮起”，兩個(gè)人都能樂(lè)此不疲地從這故事里汲取生活的激情。她愛(ài)克拉克，恰如張愛(ài)玲說(shuō)的“愿意低到塵埃里”，可是塵埃里卻未能開(kāi)出鮮艷的花朵。

她編的這些虛無(wú)的故事后來(lái)成了丈夫想敲詐詩(shī)人的理由。他們的鄰居——詩(shī)人賈米森去世了，聽(tīng)說(shuō)在他去世前五年得過(guò)一筆為數(shù)不少的獎(jiǎng)金，是一項(xiàng)詩(shī)歌獎(jiǎng)。克拉克想借此敲詐一筆錢?？ɡ驼煞虻臎_突終于不可回避，克拉克逼卡拉去找西爾維婭，卡拉不肯。在極度的矛盾和絕望之中，卡拉求助于西爾維婭，并得到她的幫助，順利逃離丈夫，準(zhǔn)備去多倫多開(kāi)始新的生活。

然而，當(dāng)一切安排妥當(dāng)，當(dāng)卡拉提心吊膽躲過(guò)丈夫，走上通往自由的道路時(shí)，她坐在大巴車上，越來(lái)越猶豫，越來(lái)越恐懼，她恐懼未知的世界、陌生的人群，她發(fā)現(xiàn)自己離不開(kāi)克拉克，還是回家最安全。終于她喊停疾馳的大巴，停住逃離的腳步，她給丈夫打電話：“來(lái)接我一下吧。求求你了。來(lái)接接我吧。”她從正在逃離的道路上逃離了，逃回那個(gè)“恨她”“指責(zé)她”忽視她的丈夫身邊。

這個(gè)被父母、被丈夫忽視的缺乏自信的女人，這個(gè)缺乏安全感和存在感的女人，并不知道，或者說(shuō)并不在意有一個(gè)人喜歡她，迷戀她，欣賞她，全心全意地幫助她。這個(gè)人是西爾維婭，教植物學(xué)的大學(xué)教授，她的女鄰居。西爾維婭和自己的詩(shī)人丈夫賈米森幾十年的婚姻也未能培養(yǎng)出共同的愛(ài)好和感情，丈夫一死，她把所有與他有關(guān)的東西迅速處理干凈，好像他們共同居住的地方什么也沒(méi)有發(fā)生過(guò)。

她感覺(jué)和卡拉那么默契，她欣賞卡拉勞動(dòng)時(shí)的充滿青春活力的姿態(tài)，欣賞她有著淡淡雀斑痕的皮膚、松散的頭發(fā)、可愛(ài)的卷發(fā)，欣賞她專注、單純的努力。她為卡拉精心挑選禮物，她不遺余力地幫助卡拉尋找自由的生活?？墒撬龑?duì)卡拉的愛(ài)，連她自己都不敢正視，“迷戀上一位年輕姑娘”，她自欺欺人地解釋為“移位的母愛(ài)”。

每一個(gè)人都是孤獨(dú)的，人與人的關(guān)系本質(zhì)上就是疏離，所以需要愛(ài)需要結(jié)合。只是因?yàn)榘踩男枰?、生存的需要，人才?lián)結(jié)在一起。卡拉和丈夫養(yǎng)了一只小山羊弗洛拉，它是卡拉的最愛(ài)，是她最溫暖的伙伴，但是走失了，卻在克拉克威脅西爾維婭的那個(gè)夜晚突然出現(xiàn)。它使“兩個(gè)因敵意而分成兩個(gè)陣營(yíng)的人……產(chǎn)生出一種聯(lián)系”，使他們“在人性的共同基礎(chǔ)上”“以最不可思議的方式聯(lián)結(jié)在了一起”。西爾維婭和克拉克因?yàn)楦ヂ謇某霈F(xiàn)受到驚嚇，兩個(gè)相互充滿敵意的人竟盡釋前嫌，相互依賴，相互諒解了。

人為了尋找自我而逃離原有的生活，可是新的生活永不可滿足真正的自我。因?yàn)檎嬲淖晕揖褪枪陋?dú)的存在，想要擺脫它，就仿佛是揪著頭發(fā)要離開(kāi)地球。這是多么令人悲哀?。〖词拐嬗幸粋€(gè)這樣的生活，人又終不可逃脫自身的膽怯和迷茫。這又是多么令人絕望啊！孤獨(dú)，疏離，渴望愛(ài)；膽怯，迷惘，又錯(cuò)過(guò)愛(ài)。

卡拉只得又回到了原來(lái)的生活，甚至更加投入原來(lái)的生活。她留下來(lái)，和這個(gè)一點(diǎn)一點(diǎn)剪去自己自信的男人生活在一起，甚至還將繼續(xù)討好他，取悅他。就像她因?yàn)閼峙履吧蛏钔讌f(xié)一樣，她一點(diǎn)一點(diǎn)接受曾經(jīng)厭惡的曾經(jīng)抗拒的曾經(jīng)不屑的生活，這是她父母的生活，是詩(shī)人和女教授的生活，是一切小鎮(zhèn)上的男男女女的生活。他們都被未知的世界、陌生的世界嚇住了，被自己的恐懼和膽怯俘虜了，成了自己的囚犯。

這正是生活的本質(zhì)，作家靜靜地又無(wú)情地告訴你，生活就是這樣的?？墒?，這樣生活著，如果會(huì)痛，人就還是活著的。卡拉還會(huì)痛，盡管她似乎成了一個(gè)安守本分的女人，正適應(yīng)和習(xí)慣著當(dāng)下的生活?？墒恰八袷欠卫锸裁吹胤皆M(jìn)去了一根致命的針，淺一些呼吸時(shí)可以不感到疼?？墒敲慨?dāng)她需要深深吸進(jìn)去一口氣時(shí)，她便能覺(jué)出那根針依然存在?！彪S著“鼓舞人的、收獲季”的`到來(lái)，“埋在心里那個(gè)刺痛她已經(jīng)習(xí)慣了”，再也不劇痛了。

她猜到那個(gè)能給她溫柔情緒的小山羊被丈夫殺死了，卻沒(méi)有憤怒和失望。她欺騙自己——也許丈夫已經(jīng)放了它?？墒悄莻€(gè)猜疑又不斷誘惑她，她需要不斷提醒自己抵抗這個(gè)誘惑。不要執(zhí)著于真相的探求，真相只會(huì)帶來(lái)深深的傷痛。這些是始終笑著的門羅的思考嗎？我不知道。

逃離讀后感短信篇十

《逃離》是一幕寂靜的悲劇，幾位女性代表著“愛(ài)而不得”的群體渴望。在困厄中狂躁，在矛盾中掙扎，以“逃離”刺破束縛，以嘆息靜默收?qǐng)觥?/p>

逃離的，恰恰是這是我們無(wú)法逃離的生活，它與我們的性格、氣質(zhì)、品德、格局緊密相連，空間層面的逃離無(wú)非是在下一個(gè)地方復(fù)刻同樣的人生。逃離也跟勇氣、選擇、期盼有關(guān)，到底是什么樣的絕境給了逃離的毅然決然。

或許我們有時(shí)候會(huì)想著離開(kāi)就好了，不管不顧就好了，心狠一下就好了，但別忘了，我們就是生活在“如來(lái)的手掌”上，它不說(shuō)話，就靜靜看著你逃離，然后看你如何在這場(chǎng)逃離中收?qǐng)觥?/p>

等到逃離的人再一次有了想要逃離的沖動(dòng)，這個(gè)時(shí)候才意識(shí)到，只有逃離是不夠的……

逃離讀后感短信篇十一

愛(ài)麗絲?門羅的作品集來(lái)到我家的書架上完全是由于她得了去年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，在此之前我根本不知道她。是某個(gè)對(duì)我閨女懷有青春期騷動(dòng)的小子幾乎在諾獎(jiǎng)公布的第一時(shí)間弄來(lái)了這本書。算得上時(shí)髦又風(fēng)雅的禮物，女兒看上去很喜歡，而我不像小丫頭那樣性急，我得看完它再說(shuō)。

憋了半年后才讀它是出于反潮流的情緒，真正的文學(xué)和新鮮度無(wú)關(guān)，相反，經(jīng)得起時(shí)間篩選的才是好書。

昨天看完了第一篇《逃離》，有點(diǎn)失望。稍后發(fā)現(xiàn)錯(cuò)在我自己，由于諾貝爾的光環(huán)，我把它設(shè)想成一頓大餐，結(jié)果很清淡。清淡不見(jiàn)得就不是美食，扉頁(yè)上也說(shuō)了，平凡和僻靜是門羅的寫作風(fēng)格。是諾貝爾獎(jiǎng)要引領(lǐng)低糖低脂的時(shí)尚口味，是那些評(píng)委總是喜歡另辟創(chuàng)意，比如：他們可以把反賊和忠良放在同一個(gè)獲獎(jiǎng)臺(tái)上。一點(diǎn)也不像春晚那么死板，換了誰(shuí)當(dāng)導(dǎo)演都是一成不變的姹紫嫣紅。

先得把情節(jié)提煉出來(lái)，看別人寫讀后感全是這樣的，我以前老是把這個(gè)程序省略。

卡拉和克拉克是一對(duì)窮夫妻，在一個(gè)好像是旅游景點(diǎn)的地方經(jīng)營(yíng)了一個(gè)馬場(chǎng)。這個(gè)夏天因?yàn)檫B日陰郁，暑期里的生意有點(diǎn)慘淡，連家里的寵物山羊也不恰時(shí)宜地玩起了失蹤。反正一切都糟透了，夫妻倆的壞情緒像潮濕空氣里的霉斑一樣滋長(zhǎng)。丈夫克拉克逼著妻子卡拉去敲詐有錢的.鄰居，一肚子怨氣的卡拉反倒在好管閑事的鄰居幫助下起了離家出走的念頭。在逃跑的長(zhǎng)途車上卡拉想起了自己更早一次逃離經(jīng)歷——幾年前她不顧一切的跟克拉克私奔?；貞涀尶ɡ瓘奶用摰呐d奮轉(zhuǎn)向前途迷茫的恐懼，然后她回家了。天氣晴朗了，明媚陽(yáng)光下的馬場(chǎng)似乎還是那么忙碌和美好。然而鄰居的來(lái)信無(wú)意中揭示了卡拉鐘愛(ài)的山羊是被克拉克謀害了，可能這小氣的男人在吃山羊的醋。刺痛卡拉的尖刺依舊存在，不過(guò)，現(xiàn)在她選擇了忍受。

要是我的理解力偏差不是太大的話，小說(shuō)內(nèi)容概況就是這樣。

其實(shí)，這算得上是個(gè)好故事，細(xì)節(jié)的處理上十分精致，例如：卡拉杜撰性騷擾事件取悅丈夫，卡拉突然而起又突然熄滅的逃跑念頭，克拉克去鄰居那里興師問(wèn)罪時(shí)山羊突然出現(xiàn)造成的效果。這些看似非正常的情節(jié)在正常世界里既合理又微妙地流轉(zhuǎn)著，而且那么順暢，順暢中帶出了人物內(nèi)心的隱秘。

作者大概想說(shuō)的是生活對(duì)人的磨損吧？人們?cè)谥T多不如意中消磨理想，消磨個(gè)性，消磨對(duì)事物的敏銳感受。任何逃離都是暫時(shí)的，到哪里都是一張疏而不漏的網(wǎng)。

寫到這里覺(jué)得這主題有點(diǎn)面熟，我們的錢鐘書老先生好幾十年前就寫過(guò)類似的人生無(wú)奈，只不過(guò)東西方的表達(dá)方式不一樣，我們是被擠得別無(wú)選擇，里外不是，他們是空蕩得沒(méi)著沒(méi)落，無(wú)路可逃。

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逃離讀后感短信篇十二

特迪是一頭高大棕色的老熊，一次偶然的機(jī)會(huì)它逃離了馬戲團(tuán)，逃離的'路上歷盡千辛萬(wàn)苦，心里還很懷念馬戲團(tuán)的生活。它回去看了一眼馬戲團(tuán)，發(fā)現(xiàn)馬戲團(tuán)已經(jīng)不見(jiàn)了，最終在野外鍛煉成為一頭真正的熊。

熊、海豹、海獅……這些可愛(ài)的動(dòng)物都是人類的朋友，他們?cè)隈R戲團(tuán)、極地館都非常的可愛(ài)、敦厚、忠誠(chéng)，它們能模仿人類的動(dòng)作，取悅?cè)祟悾撬€是渴望自由的。動(dòng)物們是屬于大自然的，我們不能因?yàn)閭€(gè)人利益就剝奪了動(dòng)物的自由，要與動(dòng)物好友相處，愛(ài)護(hù)動(dòng)物成為他們的朋友！

逃離讀后感短信篇十三

每個(gè)出身農(nóng)村的人雖然家庭狀況有所不同，但所接受的啟蒙教育一般無(wú)二：出人頭地，離開(kāi)農(nóng)村。這深深地烙在每一個(gè)農(nóng)村孩子的心中。而讀書考上大學(xué)是當(dāng)時(shí)那個(gè)年代唯一的出路，也是很長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)的捷徑。

每當(dāng)回憶起這些，心中打翻了五味瓶，對(duì)學(xué)生的憐惜、對(duì)同事的憤恨、對(duì)體制的無(wú)奈，也悲嘆自己的渺小和無(wú)能。

現(xiàn)在農(nóng)村生產(chǎn)力水平有了很大的提高，很多家庭有農(nóng)用車、摩托車，農(nóng)田勞作機(jī)械化程度很高，上山幾乎不用步行，生活水平突飛猛進(jìn)，就業(yè)機(jī)會(huì)很多。

隨著讀書費(fèi)用的增多，一個(gè)普通的農(nóng)村家庭供養(yǎng)一個(gè)大學(xué)生幾乎是耗盡家財(cái)，畢業(yè)后因物質(zhì)條件較差，即便擠進(jìn)大城市也買不起房子，其擇偶機(jī)會(huì)還不如初中畢業(yè)就去打工并小有收入的績(jī)差同學(xué)。作者在書中有這樣一段話“讀書多而又沒(méi)能走出鄉(xiāng)村的年輕人，他們?cè)卩l(xiāng)村社會(huì)的生存能力還比不上那些讀書少的同齡人，這也是新的讀書無(wú)用論在不少鄉(xiāng)村社會(huì)抬頭的重要原因”。

而農(nóng)村教師再用過(guò)去的思想觀念來(lái)教導(dǎo)如今衣食無(wú)憂、貪圖享受的學(xué)生，再用題海戰(zhàn)術(shù)來(lái)簡(jiǎn)單地訓(xùn)練已經(jīng)厭學(xué)、缺乏志向的孩子們，矛盾和沖突必然會(huì)升級(jí)。教師恨鐵不成鋼式的挖苦、體罰，導(dǎo)致家長(zhǎng)向?qū)W校、教師的發(fā)難也屢見(jiàn)不鮮。有了“成功”的經(jīng)驗(yàn)之后，很多學(xué)生無(wú)中生有，即便犯了很大的錯(cuò)誤，教師也是投鼠忌器，不愿招惹是非。

面對(duì)惡劣的學(xué)生，很多教師心灰意冷，明哲保身。學(xué)校想要豐富學(xué)生的課余生活，又苦于沒(méi)有師資，很多農(nóng)村學(xué)校多年未招聘音樂(lè)和美術(shù)老師，現(xiàn)有的不僅專業(yè)素質(zhì)薄弱，且很多也都轉(zhuǎn)行教文化課了。

書中介紹了一部反映農(nóng)村教育題材的兒童電影《草房子》。我迫不及待的到網(wǎng)上下載和觀看，劇中桑桑的故事勾起了我許多兒時(shí)的回憶――網(wǎng)知了、鉆廢窯、打陀螺…秋天的時(shí)候，學(xué)校還經(jīng)常組織小學(xué)生摘松球、采藥才，給生產(chǎn)隊(duì)復(fù)收花生和地瓜。常常和我最要好的朋友一起，跟在生產(chǎn)隊(duì)的拖拉機(jī)后邊撿被草刮掉的花生，有時(shí)還趁著押車的人不注意，從車上拽一把下來(lái)。

學(xué)校永遠(yuǎn)是孩子們向往的地方，在這里既能獲取知識(shí)，又能結(jié)識(shí)很多伙伴。如今，厭學(xué)已經(jīng)從幼兒園就開(kāi)始了，當(dāng)然幼兒園也存在一定的問(wèn)題，我認(rèn)為更多的還是社會(huì)問(wèn)題。獨(dú)生子女在很多家庭中幾乎成了皇帝，呵護(hù)備至，疼愛(ài)有加，在幼小的心里已經(jīng)形成了以自我為中心的意識(shí)，已經(jīng)不能容忍被冷落和斥責(zé)，這或許才是主要原因。

劇中陸鶴的故事令人深思。他屬于現(xiàn)代學(xué)校里典型的差生，學(xué)習(xí)成績(jī)差，頭上天生沒(méi)長(zhǎng)一根毛，同學(xué)們都嘲笑他，都叫他禿鶴，經(jīng)常摸他的腦袋取笑。在學(xué)校會(huì)操比賽中，他的報(bào)復(fù)性搞笑，導(dǎo)致學(xué)校丟了這一傳統(tǒng)的“金牌”，可是文藝匯演，正是他天生的滑稽形象，博得了觀眾的喝彩，為學(xué)校贏得了榮譽(yù)，也找回了自尊，為此陸鶴號(hào)啕大哭。

在我的教學(xué)生涯中，遇到過(guò)很多這樣的學(xué)生，學(xué)習(xí)很差，但體育很好。每天都盼著下午最后一節(jié)的訓(xùn)練，每年都盼著運(yùn)動(dòng)會(huì)的來(lái)臨，只有在這個(gè)時(shí)候，他才能找回自信和自尊。甚至畢業(yè)多年，每逢學(xué)校舉行運(yùn)動(dòng)會(huì)，還來(lái)看看是否有人破了他保持的紀(jì)錄。而有的學(xué)校多年不召開(kāi)一次運(yùn)動(dòng)會(huì)，其他的活動(dòng)也沒(méi)有連續(xù)性，雷聲大，雨點(diǎn)小，甚至為了應(yīng)付上級(jí)的的工作檢查，只是印發(fā)一個(gè)活動(dòng)通知。

社會(huì)需要各種各樣的人才，學(xué)生也存在不同的天賦，如果學(xué)校不能夠提供若干個(gè)可供學(xué)生展示才能的舞臺(tái)和發(fā)展的平臺(tái)，沒(méi)有一個(gè)合理公平的評(píng)價(jià)體系，那些長(zhǎng)期因?yàn)閷W(xué)習(xí)不好而得不到老師關(guān)愛(ài)的孩子們，也只好“搞怪”、“破罐子破摔”了。

逃離讀后感短信篇十四

讀完愛(ài)麗絲門羅的小說(shuō)《逃離》。每幅短篇小說(shuō)都值得細(xì)細(xì)品味，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的筆觸卻在意想不到的結(jié)局下于無(wú)聲處聽(tīng)驚雷。門羅的文筆清淡平和，但絲毫不缺女性角度獨(dú)有的細(xì)膩心理。樸實(shí)的文字背后隱藏著一出隨時(shí)即將掀起狂風(fēng)暴雨的情感跌宕。她的每則短篇故事仿佛潛伏于女性靈魂，揮散不去，久久纏身，替每個(gè)女人在平凡近乎窒息的生活中吶喊出內(nèi)在的掙扎和想法。唯此之刻，回味無(wú)窮。

媒體曾把她比作俄國(guó)當(dāng)代作家契訶夫，我覺(jué)得這是不準(zhǔn)確的，她代表不了任何人，任何人也代表不了她，她是獨(dú)一無(wú)二的羅門。在平凡的主婦生活中將女性共有的生活軌跡和共鳴的心靈波瀾通過(guò)波瀾不驚的手法再現(xiàn)波瀾壯闊的逃離心路。全世界但凡未經(jīng)歷的，正在經(jīng)歷的，以及經(jīng)歷過(guò)的，都通過(guò)她旁觀冷靜的觀察下用沉穩(wěn)內(nèi)斂的筆觸精準(zhǔn)的擊中女性穴位，深刻地勾畫出女性在平淡危機(jī)生活中的迷茫，逃離，抗?fàn)帲聊?，無(wú)奈以及悲傷。

想講兩個(gè)對(duì)我印象深刻的小說(shuō)故事。第一部即《逃離》本身的故事，女主角卡拉，年少時(shí)不顧一切選擇自己所愛(ài)的男人，甘愿過(guò)著充滿風(fēng)險(xiǎn)和挑戰(zhàn)的生活，她寫了一張簡(jiǎn)短字條給自己的父母：“我一直感到需要過(guò)一種更為真實(shí)的生活。我知道在這一點(diǎn)上我是永遠(yuǎn)也無(wú)法得到你們的理解的。”慢慢的，她卻在和丈夫家庭生活的相處中漸行漸遠(yuǎn)，平靜的海洋深層是暗流涌動(dòng)的情感噴發(fā)。她決定離開(kāi)，并尋求鄉(xiāng)間的一位夫人幫助她逃離?？烧?dāng)她登上一輛大巴決定奔向遠(yuǎn)方時(shí)，“她現(xiàn)在逐漸看出，那個(gè)逐漸逼近的未來(lái)世界的奇特之處與可怕之處，就在于，她并不能融入其中。她只能在它周邊走走，張嘴，說(shuō)話，干這，干那，卻不能真正進(jìn)入到里面去。可是奇怪的是，她卻在干著所有這樣的事，乘著大巴希望能尋回自己。像她自己滿懷希望可能會(huì)說(shuō)的那樣——把自己的命運(yùn)掌握在手里。當(dāng)她正在逃離他的時(shí)候，也就是此刻，他仍然在她的生活里占據(jù)著一個(gè)位置?？墒堑忍与x一結(jié)束，她自顧自往前走自己的路時(shí)，她又用什么來(lái)取代他的位置呢？又能有什么別的東西——?jiǎng)e的人——能成為如此清晰鮮明的一個(gè)挑戰(zhàn)呢？”未知世界帶給她無(wú)盡恐懼和陌生，她在“這生命中的緊要關(guān)頭，掙扎著讓她那巨大的身軀和灌了鉛似的腿腳站立起來(lái)，超前踉蹌走去，喊道‘讓我下車，我必須得在這兒下去，我就是要下去！’她終于回到自己原來(lái)的家，日子一天天過(guò)去，她抵抗著那樣的誘惑，“肺里有什么地方扎進(jìn)去了一根致命的針，淺一些呼吸時(shí)可以不感到疼?？墒敲慨?dāng)她需要深深吸進(jìn)去一口氣時(shí)，她便能覺(jué)出那根針依然存在?！?/p>

我想每個(gè)女人都有想要釋放真實(shí)自己的沖動(dòng)。只是有些女人毅然而然離開(kāi)了，有些女人選擇隱藏自己的心里想法，繼續(xù)隱忍地過(guò)著寡然無(wú)味的生活，直到忍受它，接受它，習(xí)慣它，麻木它。表面和睦的家庭生活，固然對(duì)某些女性是幸福，但另一方面或許就是禁錮的枷鎖。表面的虛幻泡沫五光十色，卻是脆弱不堪，一個(gè)手指就能輕易將之戳破。當(dāng)然這一切，請(qǐng)拋開(kāi)道德角度的千夫所指。因?yàn)檫@不是單從道德角度好壞就能說(shuō)清的問(wèn)題。

看著卡拉的故事，腦海里又浮現(xiàn)出電影《時(shí)時(shí)刻刻》里的朱利安摩爾。電影里，她過(guò)著幸福的主婦生活，有個(gè)愛(ài)她的丈夫和可愛(ài)的兒子，可她的痛苦，糾結(jié)，無(wú)人可訴無(wú)處可說(shuō)。有一天，她最終因?yàn)楦布茉谒齻€(gè)體身上的時(shí)代與性別枷鎖，不說(shuō)一句離開(kāi)家庭，走向遠(yuǎn)方，不見(jiàn)蹤影。我覺(jué)得她尋求的生命激情和真實(shí)是無(wú)法獲得大多數(shù)人認(rèn)可并理解的。她正一步一步將加在她身上的束縛外殼一件一件卸去。而事實(shí)是，更多時(shí)候，不是所有女性都有這樣的勇氣繼續(xù)一段未知和全新的生活的。

我可能無(wú)法過(guò)多知道尼爾遇到具體什么事。但我覺(jué)得尼爾能看懂格雷斯心理似的，感受到格雷斯內(nèi)心那如火般燃燒的欲望和激情。平靜的生活，瘋狂顯得真實(shí)。尼爾不尋常的無(wú)望的真實(shí)勾起格雷斯內(nèi)心無(wú)比的火熱和情感。是的，她從未覺(jué)得自己離真實(shí)有這么近的距離，她，是作為一個(gè)有血有肉的人，活生生的活著，而不是行尸走肉般的過(guò)活。都說(shuō)人生如戲，戲如人生。有些人的生活如果平淡無(wú)常寡淡如水，也許就會(huì)不自覺(jué)地就把生活當(dāng)戲，瘋狂一把，這樣大概是對(duì)生活的抗?fàn)幓蚴菍?duì)自己活著的釋放吧。

范文范文1想當(dāng)然地覺(jué)得《逃離》是一本長(zhǎng)篇小說(shuō)，因?yàn)橹卸唐≌f(shuō)集在國(guó)內(nèi)難獲出版，更不被普遍患有長(zhǎng)篇小說(shuō)迷狂癥的讀者青睞，《逃離》的出版方也在......

逃離讀后感短信篇十五

愛(ài)麗絲?門羅的作品集來(lái)到我家的書架上完全是由于她得了去年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，在此之前我根本不知道她。是某個(gè)對(duì)我閨女懷有青春期騷動(dòng)的小子幾乎在諾獎(jiǎng)公布的第一時(shí)間弄來(lái)了這本書。算得上時(shí)髦又風(fēng)雅的禮物，女兒看上去很喜歡，而我不像小丫頭那樣性急，我得看完它再說(shuō)。

憋了半年后才讀它是出于反潮流的情緒，真正的文學(xué)和新鮮度無(wú)關(guān)，相反，經(jīng)得起時(shí)間篩選的才是好書。

昨天看完了第一篇《逃離》，有點(diǎn)失望。稍后發(fā)現(xiàn)錯(cuò)在我自己，由于諾貝爾的光環(huán)，我把它設(shè)想成一頓大餐，結(jié)果很清淡。清淡不見(jiàn)得就不是美食，扉頁(yè)上也說(shuō)了，平凡和僻靜是門羅的寫作風(fēng)格。是諾貝爾獎(jiǎng)要引領(lǐng)低糖低脂的時(shí)尚口味，是那些評(píng)委總是喜歡另辟創(chuàng)意，比如：他們可以把反賊和忠良放在同一個(gè)獲獎(jiǎng)臺(tái)上。一點(diǎn)也不像春晚那么死板，換了誰(shuí)當(dāng)導(dǎo)演都是一成不變的姹紫嫣紅。

先得把情節(jié)提煉出來(lái)，看別人寫讀后感全是這樣的，我以前老是把這個(gè)程序省略。

卡拉和克拉克是一對(duì)窮夫妻，在一個(gè)好像是旅游景點(diǎn)的地方經(jīng)營(yíng)了一個(gè)馬場(chǎng)。這個(gè)夏天因?yàn)檫B日陰郁，暑期里的生意有點(diǎn)慘淡，連家里的寵物山羊也不恰時(shí)宜地玩起了失蹤。反正一切都糟透了，夫妻倆的壞情緒像潮濕空氣里的霉斑一樣滋長(zhǎng)。丈夫克拉克逼著妻子卡拉去敲詐有錢的.鄰居，一肚子怨氣的卡拉反倒在好管閑事的鄰居幫助下起了離家出走的念頭。在逃跑的長(zhǎng)途車上卡拉想起了自己更早一次逃離經(jīng)歷——幾年前她不顧一切的跟克拉克私奔?；貞涀尶ɡ瓘奶用摰呐d奮轉(zhuǎn)向前途迷茫的恐懼，然后她回家了。天氣晴朗了，明媚陽(yáng)光下的馬場(chǎng)似乎還是那么忙碌和美好。然而鄰居的來(lái)信無(wú)意中揭示了卡拉鐘愛(ài)的山羊是被克拉克謀害了，可能這小氣的男人在吃山羊的醋。刺痛卡拉的尖刺依舊存在，不過(guò)，現(xiàn)在她選擇了忍受。

要是我的理解力偏差不是太大的話，小說(shuō)內(nèi)容概況就是這樣。

其實(shí)，這算得上是個(gè)好故事，細(xì)節(jié)的處理上十分精致，例如：卡拉杜撰性騷擾事件取悅丈夫，卡拉突然而起又突然熄滅的逃跑念頭，克拉克去鄰居那里興師問(wèn)罪時(shí)山羊突然出現(xiàn)造成的效果。這些看似非正常的情節(jié)在正常世界里既合理又微妙地流轉(zhuǎn)著，而且那么順暢，順暢中帶出了人物內(nèi)心的隱秘。

作者大概想說(shuō)的是生活對(duì)人的磨損吧？人們?cè)谥T多不如意中消磨理想，消磨個(gè)性，消磨對(duì)事物的敏銳感受。任何逃離都是暫時(shí)的，到哪里都是一張疏而不漏的網(wǎng)。

寫到這里覺(jué)得這主題有點(diǎn)面熟，我們的錢鐘書老先生好幾十年前就寫過(guò)類似的人生無(wú)奈，只不過(guò)東西方的表達(dá)方式不一樣，我們是被擠得別無(wú)選擇，里外不是，他們是空蕩得沒(méi)著沒(méi)落，無(wú)路可逃。

逃離讀后感短信篇十六

愛(ài)麗絲?門羅的作品集來(lái)到我家的書架上完全是由于她得了去年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，在此之前我根本不知道她。是某個(gè)對(duì)我閨女懷有青春期騷動(dòng)的小子幾乎在諾獎(jiǎng)公布的第一時(shí)間弄來(lái)了這本書。算得上時(shí)髦又風(fēng)雅的禮物，女兒看上去很喜歡，而我不像小丫頭那樣性急，我得看完它再說(shuō)。

憋了半年后才讀它是出于反潮流的情緒，真正的文學(xué)和新鮮度無(wú)關(guān)，相反，經(jīng)得起時(shí)間篩選的才是好書。

昨天看完了第一篇《逃離》，有點(diǎn)失望。稍后發(fā)現(xiàn)錯(cuò)在我自己，由于諾貝爾的光環(huán)，我把它設(shè)想成一頓大餐，結(jié)果很清淡。清淡不見(jiàn)得就不是美食，扉頁(yè)上也說(shuō)了，平凡和僻靜是門羅的寫作風(fēng)格。是諾貝爾獎(jiǎng)要引領(lǐng)低糖低脂的時(shí)尚口味，是那些評(píng)委總是喜歡另辟創(chuàng)意，比如：他們可以把反賊和忠良放在同一個(gè)獲獎(jiǎng)臺(tái)上。一點(diǎn)也不像春晚那么死板，換了誰(shuí)當(dāng)導(dǎo)演都是一成不變的姹紫嫣紅。

先得把情節(jié)提煉出來(lái)，看別人寫讀后感全是這樣的，我以前老是把這個(gè)程序省略。

卡拉和克拉克是一對(duì)窮夫妻，在一個(gè)好像是旅游景點(diǎn)的地方經(jīng)營(yíng)了一個(gè)馬場(chǎng)。這個(gè)夏天因?yàn)檫B日陰郁，暑期里的生意有點(diǎn)慘淡，連家里的寵物山羊也不恰時(shí)宜地玩起了失蹤。反正一切都糟透了，夫妻倆的壞情緒像潮濕空氣里的霉斑一樣滋長(zhǎng)。丈夫克拉克逼著妻子卡拉去敲詐有錢的.鄰居，一肚子怨氣的卡拉反倒在好管閑事的鄰居幫助下起了離家出走的念頭。在逃跑的長(zhǎng)途車上卡拉想起了自己更早一次逃離經(jīng)歷——幾年前她不顧一切的跟克拉克私奔?；貞涀尶ɡ瓘奶用摰呐d奮轉(zhuǎn)向前途迷茫的恐懼，然后她回家了。天氣晴朗了，明媚陽(yáng)光下的馬場(chǎng)似乎還是那么忙碌和美好。然而鄰居的來(lái)信無(wú)意中揭示了卡拉鐘愛(ài)的山羊是被克拉克謀害了，可能這小氣的男人在吃山羊的醋。刺痛卡拉的尖刺依舊存在，不過(guò)，現(xiàn)在她選擇了忍受。

要是我的理解力偏差不是太大的話，小說(shuō)內(nèi)容概況就是這樣。

其實(shí)，這算得上是個(gè)好故事，細(xì)節(jié)的處理上十分精致，例如：卡拉杜撰性騷擾事件取悅丈夫，卡拉突然而起又突然熄滅的逃跑念頭，克拉克去鄰居那里興師問(wèn)罪時(shí)山羊突然出現(xiàn)造成的效果。這些看似非正常的情節(jié)在正常世界里既合理又微妙地流轉(zhuǎn)著，而且那么順暢，順暢中帶出了人物內(nèi)心的隱秘。

作者大概想說(shuō)的是生活對(duì)人的磨損吧？人們?cè)谥T多不如意中消磨理想，消磨個(gè)性，消磨對(duì)事物的敏銳感受。任何逃離都是暫時(shí)的，到哪里都是一張疏而不漏的網(wǎng)。

寫到這里覺(jué)得這主題有點(diǎn)面熟，我們的錢鐘書老先生好幾十年前就寫過(guò)類似的人生無(wú)奈，只不過(guò)東西方的表達(dá)方式不一樣，我們是被擠得別無(wú)選擇，里外不是，他們是空蕩得沒(méi)著沒(méi)落，無(wú)路可逃。

逃離讀后感短信篇十七

書的簡(jiǎn)介是這么寫的，惡童自白，百無(wú)禁忌。的確是很吸引人的簡(jiǎn)介。

故事的主要核心大概就是一個(gè)小男孩從小到大和難民偷渡之間的故事。看得我很壓抑，不是很喜歡這部書的描寫和題材，其中有些關(guān)于心理的長(zhǎng)篇大論，實(shí)在是讓人想跳過(guò)。

但是在幾次想要放棄閱讀這本書的時(shí)候，他的故事情節(jié)轉(zhuǎn)折又吸引了我，比如加薩性侵了那個(gè)難民女孩，比如他們出了車禍，他的父親死了，然而他還活著卻只能在死人堆下面獨(dú)自待了不知道多久，比如他后來(lái)去了孤兒院努力學(xué)習(xí)，引來(lái)轉(zhuǎn)機(jī)，可以去英國(guó)讀書，卻因無(wú)法控制自己的心理問(wèn)題而突發(fā)疾病。

比如，這個(gè)其實(shí)真的聰明，如果被好好培養(yǎng)真的會(huì)有很大作為的男孩子，最后還是回到了那個(gè)儲(chǔ)水池，而且他這次只想永遠(yuǎn)的把自己關(guān)進(jìn)去。

最讓我震驚的是他在塵土街的那條街道上，在一棵樹(shù)下，挖到了父親留下的難民偷渡得來(lái)的巨款以及幾具尸首，其中就有他母親，天知道這對(duì)當(dāng)時(shí)精神已經(jīng)就很脆弱的他是多大的打擊。

從這里也可以看出其實(shí)那個(gè)像惡魔一樣的父親，其實(shí)也是個(gè)可恨而又可憐的人，因?yàn)樗绻娴挠秒y民走私的那些錢去生活，可以過(guò)得很好，但他全部沒(méi)動(dòng)，就這樣埋在地下，誰(shuí)也沒(méi)有告訴，說(shuō)明他其實(shí)根本不想用這些錢，自己內(nèi)心也對(duì)這些非法收入感到厭惡，但無(wú)可奈何已經(jīng)在的事實(shí)，只好把錢埋了。欺騙自己沒(méi)有做過(guò)這些違背人性的事，就像中國(guó)成語(yǔ)的掩耳盜鈴一樣。

這本書，有我不喜歡的地方，也有我覺(jué)得可圈可點(diǎn)之處，可能男生或許更偏向于看這本書吧。

我也在想，這個(gè)作者是經(jīng)歷了什么，或者是他看到了什么，才會(huì)寫出這樣題材的一種小說(shuō)，聽(tīng)黑暗壓抑的，不是常人可以去接觸到的東西。

不是一本我想再看第二次的小說(shuō)，太壓抑，但值得沒(méi)有閱讀過(guò)的朋友試試。

逃離讀后感短信篇十八

在門羅的這本書里，每個(gè)女性都在逃離的邊緣掙扎，最終認(rèn)清事實(shí)，那不是放棄，那是命運(yùn)戲劇性的歸途，是一種現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈。

她把逃離的誘惑比作肺里什么地方扎進(jìn)去一根致命的針，淺一些呼吸時(shí)可以不感到疼?？墒敲慨?dāng)需要深深吸進(jìn)去一口氣時(shí)，便能覺(jué)出那根針依然存在。生活就變成了茍且。

“肺里的針”就像是我們所說(shuō)的“眼中釘”“肉中刺”，拔除固然痛快，可也要承擔(dān)極大的風(fēng)險(xiǎn)，這里面沒(méi)有酣暢淋漓的英雄主義，只有糾纏不休和一團(tuán)亂麻。

在這樣的危險(xiǎn)的布局下，只要往這邊或是那邊移動(dòng)一分，事情便會(huì)落空。事情全都在一天里、在幾分鐘之內(nèi)便被破壞了，而不是像這類事情往往會(huì)的那樣，是經(jīng)過(guò)反反復(fù)復(fù)、走走停停、希望與失望，漫長(zhǎng)的拖延，才徹底垮臺(tái)的。

而對(duì)于兩性關(guān)系，她說(shuō)：“生活中最令人沮喪的事情之一就是，有時(shí)候會(huì)遇到一些笨嘴拙舌、孤獨(dú)而又沒(méi)有吸引力的男子，他們赤裸裸地向她示意，讓她明白，她跟他們一樣同是天涯淪落人?！笨峙逻@是我聽(tīng)過(guò)對(duì)妥協(xié)最好的詮釋，一顆火熱的心就這樣被澆熄，無(wú)半點(diǎn)希望可言。而對(duì)于愛(ài)情的憧憬，她又是這么看：“她像更諳事故的人在等待非分之想、自然康復(fù)或是此等好事時(shí)那樣，僅僅是懷著希望而已?！睗M紙都是無(wú)法抑制的壓抑，溢于言表。

門羅把女性形容為山羊，脾氣很難捉摸透，看著挺溫順，其實(shí)不真是那樣，特別是在長(zhǎng)大之后。臉譜化的表達(dá)已經(jīng)滿足不了門羅的敘述的欲望，溫柔，美麗，知性，善解人意的標(biāo)簽也不屬于她的認(rèn)知，她想要展現(xiàn)的是背后的心理世界和頭上籠罩著的壓得無(wú)處可逃的蒼穹，一個(gè)個(gè)被迫的決定隱藏下的無(wú)奈與苦楚。

她們有渴望，就像福樓拜筆下的包法利夫人，一直感到需要過(guò)一種更為真實(shí)的生活，更愜意、舒服，門羅可能認(rèn)為，在這一點(diǎn)上是永遠(yuǎn)也無(wú)法得到人們的理解的，可她對(duì)那種生活化的猶豫、敏感和細(xì)膩的把握，無(wú)人能出其右，使得這八個(gè)短故事中每一個(gè)女性的掙扎都能被很好地理解和接受。

逃離讀后感短信篇十九

當(dāng)細(xì)細(xì)品完一本名著后，大家心中一定有不少感悟，這時(shí)候，最關(guān)鍵的讀后感怎么能落下！為了讓您不再為寫讀后感頭疼，下面是小編精心整理的愛(ài)麗絲門羅逃離讀后感，歡迎大家分享。

讀完愛(ài)麗絲門羅的小說(shuō)《逃離》。每幅短篇小說(shuō)都值得細(xì)細(xì)品味，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的筆觸卻在意想不到的結(jié)局下于無(wú)聲處聽(tīng)驚雷。門羅的文筆清淡平和，但絲毫不缺女性角度獨(dú)有的細(xì)膩心理。樸實(shí)的文字背后隱藏著一出隨時(shí)即將掀起狂風(fēng)暴雨的情感跌宕。她的每則短篇故事仿佛潛伏于女性靈魂，揮散不去，久久纏身，替每個(gè)女人在平凡近乎窒息的生活中吶喊出內(nèi)在的掙扎和想法。唯此之刻，回味無(wú)窮。

媒體曾把她比作俄國(guó)當(dāng)代作家契訶夫，我覺(jué)得這是不準(zhǔn)確的，她代表不了任何人，任何人也代表不了她，她是獨(dú)一無(wú)二的羅門。在平凡的主婦生活中將女性共有的生活軌跡和共鳴的心靈波瀾通過(guò)波瀾不驚的手法再現(xiàn)波瀾壯闊的逃離心路。全世界但凡未經(jīng)歷的，正在經(jīng)歷的，以及經(jīng)歷過(guò)的，都通過(guò)她旁觀冷靜的觀察下用沉穩(wěn)內(nèi)斂的筆觸精準(zhǔn)的擊中女性穴位，深刻地勾畫出女性在平淡危機(jī)生活中的迷茫，逃離，抗?fàn)帲聊?，無(wú)奈以及悲傷。

想講兩個(gè)對(duì)我印象深刻的小說(shuō)故事。第一部即《逃離》本身的故事，女主角卡拉，年少時(shí)不顧一切選擇自己所愛(ài)的男人，甘愿過(guò)著充滿風(fēng)險(xiǎn)和挑戰(zhàn)的生活，她寫了一張簡(jiǎn)短字條給自己的父母：“我一直感到需要過(guò)一種更為真實(shí)的生活。我知道在這一點(diǎn)上我是永遠(yuǎn)也無(wú)法得到你們的理解的?！甭?，她卻在和丈夫家庭生活的相處中漸行漸遠(yuǎn)，平靜的海洋深層是暗流涌動(dòng)的情感噴發(fā)。她決定離開(kāi)，并尋求鄉(xiāng)間的一位夫人幫助她逃離?？烧?dāng)她登上一輛大巴決定奔向遠(yuǎn)方時(shí)，“她現(xiàn)在逐漸看出，那個(gè)逐漸逼近的未來(lái)世界的奇特之處與可怕之處，就在于，她并不能融入其中。她只能在它周邊走走，張嘴，說(shuō)話，干這，干那，卻不能真正進(jìn)入到里面去。可是奇怪的是，她卻在干著所有這樣的事，乘著大巴希望能尋回自己。像她自己滿懷希望可能會(huì)說(shuō)的那樣——把自己的命運(yùn)掌握在手里。當(dāng)她正在逃離他的時(shí)候，也就是此刻，他仍然在她的生活里占據(jù)著一個(gè)位置?？墒堑忍与x一結(jié)束，她自顧自往前走自己的路時(shí)，她又用什么來(lái)取代他的位置呢？又能有什么別的東西——?jiǎng)e的人——能成為如此清晰鮮明的一個(gè)挑戰(zhàn)呢？”未知世界帶給她無(wú)盡恐懼和陌生，她在“這生命中的緊要關(guān)頭，掙扎著讓她那巨大的身軀和灌了鉛似的腿腳站立起來(lái)，超前踉蹌走去，喊道‘讓我下車，我必須得在這兒下去，我就是要下去！’她終于回到自己原來(lái)的家，日子一天天過(guò)去，她抵抗著那樣的誘惑，“肺里有什么地方扎進(jìn)去了一根致命的針，淺一些呼吸時(shí)可以不感到疼?？墒敲慨?dāng)她需要深深吸進(jìn)去一口氣時(shí)，她便能覺(jué)出那根針依然存在。”

我想每個(gè)女人都有想要釋放真實(shí)自己的沖動(dòng)。只是有些女人毅然而然離開(kāi)了，有些女人選擇隱藏自己的心里想法，繼續(xù)隱忍地過(guò)著寡然無(wú)味的生活，直到忍受它，接受它，習(xí)慣它，麻木它。表面和睦的家庭生活，固然對(duì)某些女性是幸福，但另一方面或許就是禁錮的枷鎖。表面的虛幻泡沫五光十色，卻是脆弱不堪，一個(gè)手指就能輕易將之戳破。當(dāng)然這一切，請(qǐng)拋開(kāi)道德角度的千夫所指。因?yàn)檫@不是單從道德角度好壞就能說(shuō)清的問(wèn)題。

看著卡拉的故事，腦海里又浮現(xiàn)出電影《時(shí)時(shí)刻刻》里的朱利安摩爾。電影里，她過(guò)著幸福的主婦生活，有個(gè)愛(ài)她的丈夫和可愛(ài)的兒子，可她的痛苦，糾結(jié)，無(wú)人可訴無(wú)處可說(shuō)。有一天，她最終因?yàn)楦布茉谒齻€(gè)體身上的時(shí)代與性別枷鎖，不說(shuō)一句離開(kāi)家庭，走向遠(yuǎn)方，不見(jiàn)蹤影。我覺(jué)得她尋求的生命激情和真實(shí)是無(wú)法獲得大多數(shù)人認(rèn)可并理解的。她正一步一步將加在她身上的束縛外殼一件一件卸去。而事實(shí)是，更多時(shí)候，不是所有女性都有這樣的勇氣繼續(xù)一段未知和全新的生活的。

我可能無(wú)法過(guò)多知道尼爾遇到具體什么事。但我覺(jué)得尼爾能看懂格雷斯心理似的，感受到格雷斯內(nèi)心那如火般燃燒的欲望和激情。平靜的生活，瘋狂顯得真實(shí)。尼爾不尋常的無(wú)望的真實(shí)勾起格雷斯內(nèi)心無(wú)比的火熱和情感。是的，她從未覺(jué)得自己離真實(shí)有這么近的距離，她，是作為一個(gè)有血有肉的人，活生生的活著，而不是行尸走肉般的過(guò)活。都說(shuō)人生如戲，戲如人生。有些人的生活如果平淡無(wú)常寡淡如水，也許就會(huì)不自覺(jué)地就把生活當(dāng)戲，瘋狂一把，這樣大概是對(duì)生活的抗?fàn)幓蚴菍?duì)自己活著的釋放吧。

逃離讀后感短信篇二十

今年寒假讀了沈石溪主編的動(dòng)物故事《逃離馬戲團(tuán)的熊》，這個(gè)故事直接和動(dòng)物的'心靈進(jìn)行對(duì)話，為我們深度剖析了動(dòng)物的內(nèi)心世界。

這個(gè)故事的中心就如盧梭所說(shuō)的一句話：“動(dòng)物生為自由”，人是如此，動(dòng)物也是如此，特迪是動(dòng)物園里的一個(gè)老演員，他是一頭棕熊，從小學(xué)會(huì)了表演，它會(huì)騎車，敲鼓，學(xué)會(huì)了取悅觀眾，因?yàn)檫@樣可以填飽肚子。雖然它有時(shí)候也想發(fā)脾氣，但它知道那都是沒(méi)有用的，所以就放棄了掙扎，特迪在動(dòng)物園里日子過(guò)得比較滋潤(rùn)，因?yàn)橐率碂o(wú)憂，但是人們?cè)谧砸詾樯埔馀c它們相處的同時(shí)，忘記了它們最渴望的是自由。

有一天馬戲團(tuán)出去演出的時(shí)候，在喂食的途中，管理員忘記鎖籠子的門，在特迪走出籠子以后，就再也回不去了，一次一次的人類槍下逃生，在森林里，特迪缺少野外生存技能，可能饑餓就是最好的老師吧，特迪一次一次的學(xué)習(xí)如何捕食。最慘的時(shí)候它的腳被槍打傷了，在那一片最熟悉的領(lǐng)地被一只比它大的熊驅(qū)逐了，還有在馴鹿生活的地帶，數(shù)次被公鹿挑釁?？商氐鲜且恢怀赡甑男埽靶缘暮魡咀屗粩嗟卣一刈约?，它在不斷的讓自己變得強(qiáng)大。最后它打敗了公鹿，那一片領(lǐng)地變成了它真正的家，它成了那一片領(lǐng)地真正的王，冬天來(lái)了，特迪開(kāi)始享受它在城市里沒(méi)有的冬眠時(shí)光。

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