讀后感是在閱讀過程中形成的一種主觀感受和思考，它可以引發(fā)我們的共鳴和思考，加深我們對所讀內(nèi)容的理解和感悟。在寫讀后感時可以適當(dāng)運用修辭手法，如比喻、對比、夸張等，以增強文章的表現(xiàn)力。以下是小編為大家精選的一些優(yōu)秀讀后感范文，希望能給大家提供一些寫作的思路和靈感。讀后感的寫作并不是機械地簡單總結(jié)或感想的堆砌，而是要在理性思考的基礎(chǔ)上，融入感性的情感和獨到的見解，讓讀者在閱讀讀后感時能夠產(chǎn)生共鳴和思考。下面就是一些精彩的讀后感示例，供大家參考借鑒。
逃離讀后感篇一
《逃離馬戲團的熊》這篇文章的出版于明天出版社，作者名字叫：沈石溪。出版年月是20xx。12開本16開。
小熊不愛上學(xué)，因為他上課不聽老師講課，還在下面大吃大喝，還哈哈哈的大笑，當(dāng)然這樣的壞學(xué)生老師怎么會忍受呢？直接讓他上外面站著去，小熊雖然心里很難，但是他的外觀看起來就像什么事都沒有發(fā)生似的，放學(xué)后這個調(diào)皮的熊就不想上學(xué)在家辦一個馬戲團為動物們表演節(jié)目，一開本站始是小貓看小熊表演跳火圈，但小熊把火圈碰倒了把小貓屁股給燒著了，痛的'她“喵喵喵”地大叫。
牛伯伯來看小熊的表演，這次小熊騎單車沒想到撞到了牛伯伯，牛伯伯受了重傷，骨折了，痛的叫不出聲來。
所有的動物都不敢看小熊的節(jié)目了。小熊就散了這個馬戲團。
這一小段的故事告訴我們不要在心里充滿仇恨，還有要聽他人的勸阻，和指導(dǎo)。
我們不要向小熊一樣過時貪玩。
逃離讀后感篇二
每個出身農(nóng)村的人雖然家庭狀況有所不同，但所接受的啟蒙教育一般無二：出人頭地，離開農(nóng)村。這深深地烙在每一個農(nóng)村孩子的心中。而讀書考上大學(xué)是當(dāng)時那個年代唯一的出路，也是很長時間以來的捷徑。
每當(dāng)回憶起這些，心中打翻了五味瓶，對學(xué)生的憐惜、對同事的憤恨、對體制的無奈，也悲嘆自己的渺小和無能。
現(xiàn)在農(nóng)村生產(chǎn)力水平有了很大的提高，很多家庭有農(nóng)用車、摩托車，農(nóng)田勞作機械化程度很高，上山幾乎不用步行，生活水平突飛猛進，就業(yè)機會很多。
隨著讀書費用的增多，一個普通的農(nóng)村家庭供養(yǎng)一個大學(xué)生幾乎是耗盡家財，畢業(yè)后因物質(zhì)條件較差，即便擠進大城市也買不起房子，其擇偶機會還不如初中畢業(yè)就去打工并小有收入的績差同學(xué)。作者在書中有這樣一段話“讀書多而又沒能走出鄉(xiāng)村的年輕人，他們在鄉(xiāng)村社會的生存能力還比不上那些讀書少的同齡人，這也是新的讀書無用論在不少鄉(xiāng)村社會抬頭的重要原因”。
而農(nóng)村教師再用過去的思想觀念來教導(dǎo)如今衣食無憂、貪圖享受的學(xué)生，再用題海戰(zhàn)術(shù)來簡單地訓(xùn)練已經(jīng)厭學(xué)、缺乏志向的孩子們，矛盾和沖突必然會升級。教師恨鐵不成鋼式的挖苦、體罰，導(dǎo)致家長向?qū)W校、教師的發(fā)難也屢見不鮮。有了“成功”的經(jīng)驗之后，很多學(xué)生無中生有，即便犯了很大的錯誤，教師也是投鼠忌器，不愿招惹是非。
面對惡劣的學(xué)生，很多教師心灰意冷，明哲保身。學(xué)校想要豐富學(xué)生的課余生活，又苦于沒有師資，很多農(nóng)村學(xué)校多年未招聘音樂和美術(shù)老師，現(xiàn)有的不僅專業(yè)素質(zhì)薄弱，且很多也都轉(zhuǎn)行教文化課了。
書中介紹了一部反映農(nóng)村教育題材的兒童電影《草房子》。我迫不及待的到網(wǎng)上下載和觀看，劇中桑桑的故事勾起了我許多兒時的回憶――網(wǎng)知了、鉆廢窯、打陀螺…秋天的時候，學(xué)校還經(jīng)常組織小學(xué)生摘松球、采藥才，給生產(chǎn)隊復(fù)收花生和地瓜。常常和我最要好的朋友一起，跟在生產(chǎn)隊的拖拉機后邊撿被草刮掉的花生，有時還趁著押車的人不注意，從車上拽一把下來。
學(xué)校永遠是孩子們向往的地方，在這里既能獲取知識，又能結(jié)識很多伙伴。如今，厭學(xué)已經(jīng)從幼兒園就開始了，當(dāng)然幼兒園也存在一定的問題，我認為更多的還是社會問題。獨生子女在很多家庭中幾乎成了皇帝，呵護備至，疼愛有加，在幼小的心里已經(jīng)形成了以自我為中心的意識，已經(jīng)不能容忍被冷落和斥責(zé)，這或許才是主要原因。
劇中陸鶴的故事令人深思。他屬于現(xiàn)代學(xué)校里典型的差生，學(xué)習(xí)成績差，頭上天生沒長一根毛，同學(xué)們都嘲笑他，都叫他禿鶴，經(jīng)常摸他的腦袋取笑。在學(xué)校會操比賽中，他的報復(fù)性搞笑，導(dǎo)致學(xué)校丟了這一傳統(tǒng)的“金牌”，可是文藝匯演，正是他天生的滑稽形象，博得了觀眾的喝彩，為學(xué)校贏得了榮譽，也找回了自尊，為此陸鶴號啕大哭。
在我的教學(xué)生涯中，遇到過很多這樣的學(xué)生，學(xué)習(xí)很差，但體育很好。每天都盼著下午最后一節(jié)的訓(xùn)練，每年都盼著運動會的來臨，只有在這個時候，他才能找回自信和自尊。甚至畢業(yè)多年，每逢學(xué)校舉行運動會，還來看看是否有人破了他保持的紀錄。而有的學(xué)校多年不召開一次運動會，其他的活動也沒有連續(xù)性，雷聲大，雨點小，甚至為了應(yīng)付上級的的工作檢查，只是印發(fā)一個活動通知。
社會需要各種各樣的人才，學(xué)生也存在不同的天賦，如果學(xué)校不能夠提供若干個可供學(xué)生展示才能的舞臺和發(fā)展的平臺，沒有一個合理公平的評價體系，那些長期因為學(xué)習(xí)不好而得不到老師關(guān)愛的孩子們，也只好“搞怪”、“破罐子破摔”了。
逃離讀后感篇三
愛麗絲?門羅的作品集來到我家的書架上完全是由于她得了去年的諾貝爾文學(xué)獎，在此之前我根本不知道她。是某個對我閨女懷有青春期騷動的小子幾乎在諾獎公布的第一時間弄來了這本書。算得上時髦又風(fēng)雅的禮物，女兒看上去很喜歡，而我不像小丫頭那樣性急，我得看完它再說。
憋了半年后才讀它是出于反潮流的情緒，真正的文學(xué)和新鮮度無關(guān)，相反，經(jīng)得起時間篩選的才是好書。
昨天看完了第一篇《逃離》，有點失望。稍后發(fā)現(xiàn)錯在我自己，由于諾貝爾的光環(huán)，我把它設(shè)想成一頓大餐，結(jié)果很清淡。清淡不見得就不是美食，扉頁上也說了，平凡和僻靜是門羅的寫作風(fēng)格。是諾貝爾獎要引領(lǐng)低糖低脂的時尚口味，是那些評委總是喜歡另辟創(chuàng)意，比如：他們可以把反賊和忠良放在同一個獲獎臺上。一點也不像春晚那么死板，換了誰當(dāng)導(dǎo)演都是一成不變的姹紫嫣紅。
先得把情節(jié)提煉出來，看別人寫讀后感全是這樣的，我以前老是把這個程序省略。
卡拉和克拉克是一對窮夫妻，在一個好像是旅游景點的地方經(jīng)營了一個馬場。這個夏天因為連日陰郁，暑期里的生意有點慘淡，連家里的寵物山羊也不恰時宜地玩起了失蹤。反正一切都糟透了，夫妻倆的壞情緒像潮濕空氣里的霉斑一樣滋長。丈夫克拉克逼著妻子卡拉去敲詐有錢的.鄰居，一肚子怨氣的卡拉反倒在好管閑事的鄰居幫助下起了離家出走的念頭。在逃跑的長途車上卡拉想起了自己更早一次逃離經(jīng)歷——幾年前她不顧一切的跟克拉克私奔?；貞涀尶ɡ瓘奶用摰呐d奮轉(zhuǎn)向前途迷茫的恐懼，然后她回家了。天氣晴朗了，明媚陽光下的馬場似乎還是那么忙碌和美好。然而鄰居的來信無意中揭示了卡拉鐘愛的山羊是被克拉克謀害了，可能這小氣的男人在吃山羊的醋。刺痛卡拉的尖刺依舊存在，不過，現(xiàn)在她選擇了忍受。
要是我的理解力偏差不是太大的話，小說內(nèi)容概況就是這樣。
其實，這算得上是個好故事，細節(jié)的處理上十分精致，例如：卡拉杜撰性騷擾事件取悅丈夫，卡拉突然而起又突然熄滅的逃跑念頭，克拉克去鄰居那里興師問罪時山羊突然出現(xiàn)造成的效果。這些看似非正常的情節(jié)在正常世界里既合理又微妙地流轉(zhuǎn)著，而且那么順暢，順暢中帶出了人物內(nèi)心的隱秘。
作者大概想說的是生活對人的磨損吧？人們在諸多不如意中消磨理想，消磨個性，消磨對事物的敏銳感受。任何逃離都是暫時的，到哪里都是一張疏而不漏的網(wǎng)。
寫到這里覺得這主題有點面熟，我們的錢鐘書老先生好幾十年前就寫過類似的人生無奈，只不過東西方的表達方式不一樣，我們是被擠得別無選擇，里外不是，他們是空蕩得沒著沒落，無路可逃。
逃離讀后感篇四
今年寒假讀了沈石溪主編的動物故事《逃離馬戲團的熊》，這個故事直接和動物的心靈進行對話，為我們深度剖析了動物的內(nèi)心世界。
這個故事的中心就如盧梭所說的一句話：“動物生為自由”，人是如此，動物也是如此，特迪是動物園里的一個老演員，他是一頭棕熊，從小學(xué)會了表演，它會騎車，敲鼓，學(xué)會了取悅觀眾，因為這樣可以填飽肚子。雖然它有時候也想發(fā)脾氣，但它知道那都是沒有用的，所以就放棄了掙扎，特迪在動物園里日子過得比較滋潤，因為衣食無()憂，但是人們在自以為善意與它們相處的同時，忘記了它們最渴望的是自由。
有一天馬戲團出去演出的時候，在喂食的途中，管理員忘記鎖籠子的門，在特迪走出籠子以后，就再也回不去了，一次一次的`人類槍下逃生，在森林里，特迪缺少野外生存技能，可能饑餓就是最好的老師吧，特迪一次一次的學(xué)習(xí)如何捕食。最慘的時候它的腳被槍打傷了，在那一片最熟悉的領(lǐng)地被一只比它大的熊驅(qū)逐了，還有在馴鹿生活的地帶，數(shù)次被公鹿挑釁?？商氐鲜且恢怀赡甑男?，野性的呼喚讓它不斷地找回自己，它在不斷的讓自己變得強大。最后它打敗了公鹿，那一片領(lǐng)地變成了它真正的家，它成了那一片領(lǐng)地真正的王，冬天來了，特迪開始享受它在城市里沒有的冬眠時光。
逃離讀后感篇五
每年學(xué)校都推薦好多書供大家選讀，今年的書單中有一本《逃離馬戲團的熊》格外吸引我。因為我看過極地館的表演，那里的海獅、海豹都能跟訓(xùn)練員和臺下觀眾互動，能聽懂人類的語言，聰明極了。帶著好奇我讀了《逃離馬戲團的熊》這本書。
特迪是一頭高大棕色的老熊，一次偶然的機會它逃離了馬戲團，逃離的路上歷盡千辛萬苦，心里還很懷念馬戲團的生活。它回去看了一眼馬戲團，發(fā)現(xiàn)馬戲團已經(jīng)不見了，最終在野外鍛煉成為一頭真正的熊。
熊、海豹、海獅……這些可愛的動物都是人類的朋友，他們在馬戲團、極地館都非常的可愛、敦厚、忠誠，它們能模仿人類的動作，取悅?cè)祟?，但是它還是渴望自由的。動物們是屬于大自然的，我們不能因為個人利益就剝奪了動物的自由，要與動物好友相處，愛護動物成為他們的朋友！
逃離讀后感篇六
書的簡介是這么寫的，惡童自白，百無禁忌。的確是很吸引人的簡介。
故事的主要核心大概就是一個小男孩從小到大和難民偷渡之間的故事?？吹梦液軌阂?，不是很喜歡這部書的描寫和題材，其中有些關(guān)于心理的長篇大論，實在是讓人想跳過。
但是在幾次想要放棄閱讀這本書的時候，他的故事情節(jié)轉(zhuǎn)折又吸引了我，比如加薩性侵了那個難民女孩，比如他們出了車禍，他的父親死了，然而他還活著卻只能在死人堆下面獨自待了不知道多久，比如他后來去了孤兒院努力學(xué)習(xí)，引來轉(zhuǎn)機，可以去英國讀書，卻因無法控制自己的心理問題而突發(fā)疾病。
比如，這個其實真的聰明，如果被好好培養(yǎng)真的會有很大作為的男孩子，最后還是回到了那個儲水池，而且他這次只想永遠的把自己關(guān)進去。
最讓我震驚的是他在塵土街的那條街道上，在一棵樹下，挖到了父親留下的難民偷渡得來的巨款以及幾具尸首，其中就有他母親，天知道這對當(dāng)時精神已經(jīng)就很脆弱的他是多大的打擊。
從這里也可以看出其實那個像惡魔一樣的父親，其實也是個可恨而又可憐的人，因為他如果真的用難民走私的那些錢去生活，可以過得很好，但他全部沒動，就這樣埋在地下，誰也沒有告訴，說明他其實根本不想用這些錢，自己內(nèi)心也對這些非法收入感到厭惡，但無可奈何已經(jīng)在的事實，只好把錢埋了。欺騙自己沒有做過這些違背人性的事，就像中國成語的掩耳盜鈴一樣。
這本書，有我不喜歡的地方，也有我覺得可圈可點之處，可能男生或許更偏向于看這本書吧。
我也在想，這個作者是經(jīng)歷了什么，或者是他看到了什么，才會寫出這樣題材的一種小說，聽黑暗壓抑的，不是常人可以去接觸到的東西。
不是一本我想再看第二次的小說，太壓抑，但值得沒有閱讀過的朋友試試。
逃離讀后感篇七
愛麗絲?門羅的作品集來到我家的書架上完全是由于她得了去年的諾貝爾文學(xué)獎，在此之前我根本不知道她。是某個對我閨女懷有青春期騷動的小子幾乎在諾獎公布的第一時間弄來了這本書。算得上時髦又風(fēng)雅的禮物，女兒看上去很喜歡，而我不像小丫頭那樣性急，我得看完它再說。
憋了半年后才讀它是出于反潮流的情緒，真正的文學(xué)和新鮮度無關(guān)，相反，經(jīng)得起時間篩選的才是好書。
昨天看完了第一篇《逃離》，有點失望。稍后發(fā)現(xiàn)錯在我自己，由于諾貝爾的光環(huán)，我把它設(shè)想成一頓大餐，結(jié)果很清淡。清淡不見得就不是美食，扉頁上也說了，平凡和僻靜是門羅的寫作風(fēng)格。是諾貝爾獎要引領(lǐng)低糖低脂的時尚口味，是那些評委總是喜歡另辟創(chuàng)意，比如：他們可以把反賊和忠良放在同一個獲獎臺上。一點也不像春晚那么死板，換了誰當(dāng)導(dǎo)演都是一成不變的姹紫嫣紅。
先得把情節(jié)提煉出來，看別人寫讀后感全是這樣的，我以前老是把這個程序省略。
卡拉和克拉克是一對窮夫妻，在一個好像是旅游景點的地方經(jīng)營了一個馬場。這個夏天因為連日陰郁，暑期里的生意有點慘淡，連家里的寵物山羊也不恰時宜地玩起了失蹤。反正一切都糟透了，夫妻倆的壞情緒像潮濕空氣里的霉斑一樣滋長。丈夫克拉克逼著妻子卡拉去敲詐有錢的.鄰居，一肚子怨氣的卡拉反倒在好管閑事的鄰居幫助下起了離家出走的念頭。在逃跑的長途車上卡拉想起了自己更早一次逃離經(jīng)歷——幾年前她不顧一切的跟克拉克私奔?；貞涀尶ɡ瓘奶用摰呐d奮轉(zhuǎn)向前途迷茫的恐懼，然后她回家了。天氣晴朗了，明媚陽光下的馬場似乎還是那么忙碌和美好。然而鄰居的來信無意中揭示了卡拉鐘愛的山羊是被克拉克謀害了，可能這小氣的男人在吃山羊的醋。刺痛卡拉的尖刺依舊存在，不過，現(xiàn)在她選擇了忍受。
要是我的理解力偏差不是太大的話，小說內(nèi)容概況就是這樣。
其實，這算得上是個好故事，細節(jié)的處理上十分精致，例如：卡拉杜撰性騷擾事件取悅丈夫，卡拉突然而起又突然熄滅的逃跑念頭，克拉克去鄰居那里興師問罪時山羊突然出現(xiàn)造成的效果。這些看似非正常的情節(jié)在正常世界里既合理又微妙地流轉(zhuǎn)著，而且那么順暢，順暢中帶出了人物內(nèi)心的隱秘。
作者大概想說的是生活對人的磨損吧？人們在諸多不如意中消磨理想，消磨個性，消磨對事物的敏銳感受。任何逃離都是暫時的，到哪里都是一張疏而不漏的網(wǎng)。
寫到這里覺得這主題有點面熟，我們的錢鐘書老先生好幾十年前就寫過類似的人生無奈，只不過東西方的表達方式不一樣，我們是被擠得別無選擇，里外不是，他們是空蕩得沒著沒落，無路可逃。
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逃離讀后感篇八
《逃離馬戲團的熊》這篇文章的出版于明天出版社，作者名字叫：沈石溪。出版年月是2020。12開本16開。
小熊不愛上學(xué)，因為他上課不聽老師講課，還在下面大吃大喝，還哈哈哈的大笑，當(dāng)然這樣的壞學(xué)生老師怎么會忍受呢？直接讓他上外面站著去，小熊雖然心里很難，但是他的外觀看起來就像什么事都沒有發(fā)生似的，放學(xué)后這個調(diào)皮的熊就不想上學(xué)在家辦一個馬戲團為動物們表演節(jié)目，一開本站始是小貓看小熊表演跳火圈，但小熊把火圈碰倒了把小貓屁股給燒著了，痛的她“喵喵喵”地大叫。
牛伯伯來看小熊的表演，這次小熊騎單車沒想到撞到了牛伯伯，牛伯伯受了重傷，骨折了，痛的叫不出聲來。
所有的動物都不敢看小熊的節(jié)目了。小熊就散了這個馬戲團。
這一小段的故事告訴我們不要在心里充滿仇恨，還有要聽他人的勸阻，和指導(dǎo)。
我們不要向小熊一樣過時貪玩。
逃離讀后感篇九
陳柱珊：
書籍像一位無言的教師，每一本書教給我們的道理和知識都不同，就像這本書，教給我們的是要勇敢，堅強，努力。
《逃離馬戲團的熊》是沈石溪選評，主要講的是，一只叫特迪的熊，小時被馬戲團捕捉，母親也死了。一天馬戲團帶著特迪去演出，飼養(yǎng)員喂食后，忘記關(guān)籠子門，特迪從籠子里走了出來，被人發(fā)現(xiàn)了，一直追趕著，特迪很害怕，頭也不回的往前跑，一直跑到一片樹林。特迪慢慢的習(xí)慣在樹林里生活。我覺得特迪能在回歸大自然后努力學(xué)習(xí)探究如何在大自然內(nèi)生存，努力學(xué)習(xí)各種生存技能、野獸的`本能，這一點值得我們學(xué)習(xí)。
推薦大家看這本書，去體會動物心聲，或哭泣悲鳴或笑語歡歌，觸摸動物美麗的心靈。
逃離讀后感篇十
《逃離馬戲團的熊》這本書每一章都很有趣，其中有一章很精彩，就是《逃離馬戲團的熊》這里面講了熊很乖巧，馴良后來被人類排擠，離開了馬戲團，到了一個森林里，覺得寂寞，想回去，回去又害怕。就這樣，他每天都在林間空地上轉(zhuǎn)著圈，它還翻筋斗，跳舞，假死，“復(fù)活綠色作文網(wǎng)，”直到有一天，一位滿臉蒼白的人，她以為是穿緊身褲那個人呢？結(jié)果他在背后拿了一把槍，舉起來，只見火光一閃，它聽見“砰”的一聲，不知什【】么東西猛地拍了一下他的耳朵很疼，很痛，又委屈，又吃驚，他號叫起來，狂怒的追殺，可是那個人已經(jīng)躲了起來，它累了，找到了一個沒有人煙的地方。有一天他發(fā)現(xiàn)一個窩棚，進了窩棚，吃起了東西，出來的時候又一次被人類排擠……最后他冬眠去了。
讀完這篇文章，我希望大家要愛護和關(guān)愛動物，因為動物也會給我們?nèi)祟悗順啡づc幫助。所以我們要做一個善良的人。
逃離讀后感篇十一
這個故事與《安娜》有相似之處，結(jié)局卻不同，特別是，特拉弗斯太太說，女人總能撐著活下去。這里大概說的是女人能在家庭生活中找到使命感吧——被澡盆那樣的瑣碎所淹沒時，感情也能傾注其中。但顯然，這份比男性多出的韌性是有代價的，這也說得上是對格雷斯的勸誡——甘于家庭生活也許卑微又值得傾佩，但不甘于此也無法自欺欺人，重要的是該給情緒找到一個出口。
從這種意義上說，包法利夫人和安娜的結(jié)局都是必然的，當(dāng)時的女性鮮提家庭外的出路。也不應(yīng)局限在男女性別角色，無論構(gòu)建怎樣的世界，都只是打發(fā)生命虛無的手段罷了，只有繁瑣的生活方能掩蓋潛意識中的絕望，如果無所適從，生活就難以為繼。
可是支撐繁瑣和忙碌的是什么？情緒的出口在哪里？
逃離本身不是目的，人最終需要的，是歸屬感——因為毫無歸屬，所以不停地逃離。
出走后沒有棲身之所，是流浪；
逃離而沒有更好的方向，放眼望去，都是荒蕪。
所以，逃離需要勇氣，這份勇氣激情可以給我們，可這僅僅是開始罷了。如果能讓心更有歸屬感，逃離就是值得的，但直面生活同需勇氣，沒有歸屬感，在厭倦了一次又一次的逃離后，激情便將我們淹沒。
從另一條線看，支撐尼爾的是什么？作者在「駕駛教學(xué)」的片段中有所提及：
「我什么時候可以停下來呀？」她說。
「還沒教你怎么停，你就先別停?！埂?/p>
出路在哪里？作者并沒有試圖回答這個問題。有時候，只是拋出問題的作家似乎會顯得比在拋出問題的同時試圖給出解決方案的作家更讓人覺得深沉。部分原因是因為，很多生活中的問題并無答案，僅僅給出答案的作者雖然好心，可是在說出答案的那一瞬間總不免讓人產(chǎn)生“又是老生常談”的笨拙感，那些提供答案仍然讓人印象深刻的作家，成功之處并非是他們提供了終極的生活解決方案。
逃離讀后感篇十二
法國著名社會學(xué)家盧梭有句名言：動物生而自由。自由，是人類社會的價值取向與奮斗目標，無數(shù)人為自由奮斗、獻身。讀完尤里。帕夫洛維奇?？ㄔ品虻男≌f后，我明白了動物生而自由，渴望自由。
這篇小說講述了一只從小生活在馬戲團的老熊特迪，早已厭倦了莫名其妙的演技生涯。一個偶然的機會，它逃出籠子，走進森林。雖然他沒有任何叢林經(jīng)驗，時時遭遇危險，但它憑借著對自由生活的向往和熱愛，歷經(jīng)磨難，終于成為一頭真正的“熊”！
在特迪逃出籠子，漸漸地熟悉了叢林生活后，書中有這樣一段描寫：“它已經(jīng)完全不是從前的特迪了。它似乎正在重新理解生活的意義，和過去做最后的告別。它沒有向公路上的人們走去，也沒有表演它在馬戲團學(xué)到的任何一個滑稽節(jié)目，只是在那里默默地思考著。后來，似乎什么東西又回到了它身上，又好像丟掉了最后一個重負，它把同人類社會聯(lián)系著的最后一根紐帶斬斷了。”我想它理解的生活的含義正是“萬物生而自由”！經(jīng)歷了自由的叢林生活后，它明白了以前的生活不是真正的生活，以前的生活不是它想要的生活，它不該過那樣的生活！它理解了自由的偉大本站和珍貴，理解了叢林的自然法則，理解了生活的偉大意義！雖然，它的童年已經(jīng)一去不復(fù)返；雖然，它的童年蒙上了被人類控制的陰影；雖然，它的童年是壓抑而痛苦的；但是，它已經(jīng)脫胎換骨，這真是一件令人欣喜又感動的事情！
讀完這篇小說，我不禁感慨：任何動物的內(nèi)心深處都是渴望自由的！然而，現(xiàn)在仍有許多動物從未獲得過自由，沒有體會過自由的美好，甚至已經(jīng)不知道什么是自由了。這是一件多么可憐又可悲的事情啊！人類和動物共同擁有這個世界，保護野生動物就是關(guān)愛人類自己。隨著環(huán)境保護意識的深入人心，人們已經(jīng)意識到保護野生動物的重要性。在這里，我想說：強迫動物登臺演出，粗暴剝奪動物的自由，對動物來說無疑是變相的奴役和摧殘。尊重動物，善待動物，賦予動物享有自由的權(quán)利，才是對動物極大的保護！
正如書中所說：自由是一個偉大的東西！它像太陽，像巨大的星空，像迅速奔騰的河水，又像是溫暖的和風(fēng)！不懼怕誰，也不用去做自己不愿意做的事情！這既是老熊特迪對比自己前后生活發(fā)出的感慨，又是無數(shù)動物最卑微的愿望！動物生而自由，還給動物自由吧，讓我們的大自然變得更加和諧美好！
逃離讀后感篇十三
《逃離》是一幕寂靜的悲劇，幾位女性代表著“愛而不得”的群體渴望。在困厄中狂躁，在矛盾中掙扎，以“逃離”刺破束縛，以嘆息靜默收場。
逃離的，恰恰是這是我們無法逃離的生活，它與我們的性格、氣質(zhì)、品德、格局緊密相連，空間層面的逃離無非是在下一個地方復(fù)刻同樣的人生。逃離也跟勇氣、選擇、期盼有關(guān)，到底是什么樣的絕境給了逃離的毅然決然。
或許我們有時候會想著離開就好了，不管不顧就好了，心狠一下就好了，但別忘了，我們就是生活在“如來的手掌”上，它不說話，就靜靜看著你逃離，然后看你如何在這場逃離中收場。
等到逃離的人再一次有了想要逃離的沖動，這個時候才意識到，只有逃離是不夠的……。
逃離讀后感篇十四
書籍像一位無言的教師，每一本書教給我們的道理和知識都不同，就像這本書，教給我們的是要勇敢，堅強，努力。
《逃離馬戲團的熊》是沈石溪選評，主要講的是，一只叫特迪的熊，小時被馬戲團捕捉，母親也死了。一天馬戲團帶著特迪去演出，飼養(yǎng)員喂食后，忘記關(guān)籠子門，特迪從籠子里走了出來，被人發(fā)現(xiàn)了，一直追趕著，特迪很害怕，頭也不回的往前跑，一直跑到一片樹林。特迪慢慢的習(xí)慣在樹林里生活。我覺得特迪能在回歸大自然后努力學(xué)習(xí)探究如何在大自然內(nèi)生存，努力學(xué)習(xí)各種生存技能、野獸的本能，這一點值得我們學(xué)習(xí)。
推薦大家看這本書，去體會動物心聲，或哭泣悲鳴或笑語歡歌，觸摸動物美麗的心靈。
逃離讀后感篇十五
其實我很容易找一個原因說服你好好看一下這本書。
我一直覺得好的長篇小說(特指被翻譯成中文的)就像掉在馬路中間的金子，即使被壓成餅沉進泥土里呆上個三五年，總會有發(fā)光的一天?？啥唐≌f集(也特指被翻譯成中文的)雖然多如退潮后留在沙灘上的貝殼，但要找到喜歡又值得珍藏的，難。
短篇小說一向被認為是易讀難寫的文種，它常以兩種形態(tài)出現(xiàn)：一個好的構(gòu)思在有限的篇幅內(nèi)被敘述的亂七八糟，或是一篇絢的迷眼的文字背后是個無聊的故事。此二者數(shù)目甚眾，個別優(yōu)秀的篇章從一出世便體會著在惡俗愚蠢和曲高和寡間夾縫求生的悲哀。
卻沒想到讓門羅老太太摘取布克獎暴得大名的這本《逃離》居然就是一個短篇集，翻開書后著實驚喜了一陣。
由于另一個強大的阿特伍德老太的存在，對于加拿大女作家書寫的女性視角的文本有種復(fù)雜的恐懼感：既享受于她們細致入微的描寫和經(jīng)常出現(xiàn)的精當(dāng)見解，又極害怕那些堪稱嘮叨的段落。
我忽然覺得在夾縫中拼殺出一條血路的門羅老太太很踏實地站在卡佛和阿特伍德之間，她的文字在真實的生活和虛構(gòu)的故事間找到了一種平衡。她沒有不動聲色也沒有合身撲上，因為她找到了一種強大而危險的中和劑——時間。
書中八個故事里的女人們無一不是在與時間較量。
門羅曾經(jīng)開過書店。雖然不是每個書店店主都虛懷若谷，但能寫出這種文字的店主一定曾是個理想主義者。
所以她的故事是用力的，是攜帶著她的全部技巧與生活的，讀來仿佛她強迫自己用一個相對短小的篇幅承載更加厚重的東西。
這樣做是危險的，所以有意無意間，一些神秘的敘述和意向會出現(xiàn)在寫實的故事中。不知道她的中國之行是否是在為這種神秘感尋找一個歸宿。
最后忍不住說一句：如果直接想要看到一篇十分傳統(tǒng)、十分清晰、十分標準、十分好看的短篇，請翻到《播弄》。
逃離讀后感篇十六
《逃離鄉(xiāng)村進城記》是武云溥著的《生如逆旅》中的一篇紀事文章，寫的是作家閻連科的故事。
閻連科小時候生活貧困，在他記憶中只在兩件事，一是特別饑餓，從來沒有吃飽。二是勞動非常辛苦，父母日出而作日落而息，經(jīng)過多年才蓋起了三間石頭房。與之對比的是公社干部輕松拎著熱水瓶，唱著歌就能去食堂吃飯，還能領(lǐng)工資。知青穿著光鮮，不用下田，每天漫步村頭，吹吹笛子，就能到各家吃“派飯”。而村長家是村里最富裕的，住著磚瓦房，吃著大饅頭。所以，他盼望的理想日子就是能吃飽，還不用干活。
當(dāng)時要想逃離鄉(xiāng)村只有三個途徑，招工和當(dāng)兵，以及后來的高考，閻連科就經(jīng)歷了這三條路。先是當(dāng)工人，高一的時候，綴學(xué)去了一個水泥廠，雖然環(huán)境不好，每天又工作16小時，但一個月能掙90多塊錢，他感到很滿足，這一干就是兩年。1978年國家恢復(fù)高考，閻連科跑回家參加考試。報志愿時，考生們不知道報哪所學(xué)校，聽老師說想去北京的填北京大學(xué)，想去鄭州的填河南大學(xué)，于是，他和其他同學(xué)一樣都報了北京大學(xué)，所以一個人也沒考上。閻連科繼續(xù)想著逃離鄉(xiāng)村，就剩下當(dāng)兵這條路。由于字寫的好，他在連隊負責(zé)出墻報，由于喜歡寫小說、散文，他參加了軍隊的文學(xué)創(chuàng)作班，最后逐步成為一名作家。終于，實現(xiàn)了逃離鄉(xiāng)村進城的目標。
文章很樸實，但讓我感觸頗深，我不禁回憶自己小時候在農(nóng)村的生活，以及剛到小城鎮(zhèn)的經(jīng)歷。
上小學(xué)之前，我一直生活在河套地區(qū)的農(nóng)村。記憶里，父親要很久才能回一趟家。突然有一天，母親調(diào)走了，兩個姐姐也去遠方上學(xué)了，家里就只剩下爺爺奶奶和我。
那時候，我經(jīng)常拿著小木叉子拎著柳筐去撿牛糞、馬糞、羊糞，或者跟在爺爺去割草，爺爺背大捆，我背小捆。種地時，爺爺奶奶踏一下方鍬，我就往里扔一?？ㄗ?，或者一瓣土豆塊。白天總是跟著爺爺奶奶下地，即使有一兩個玩伴，也很少在一起玩耍。最喜歡的事是坐在爺爺旁邊，看著他抽旱煙，和幾個老漢們在田間地頭、墻根下曬太陽、嘮家常。
由于家里不富裕，沒有牛馬騾驢等大牲口，耕地的時候，都是從其他鄉(xiāng)鄰家借用，當(dāng)時還沒有租賃一說，只在歸還的時候，給點草料或小麥。有一次，先是幾個木工來家里做了一輛車，后來爺爺又牽回來一頭黃牛。原來，爺爺奶奶攢了好久的錢，和別人家合伙買了一頭牛，又造了自家的木車。于是，我們家有了半頭牛一輛車。
記憶里，當(dāng)時吃的菜品種很少，夏天是西葫蘆，冬天是土豆和白菜，黃瓜和西紅柿都是很奢侈的東西。我穿的衣服大部分是大人們的改小了的，或是姐姐們退下來的，我的鞋子不跟腳，從來都是趿拉著，襪子也只有在冬天才有。
要上小學(xué)了，我被父母接到城鎮(zhèn)，第一次出遠門，第一次坐火車，第一次看到樓房，第一次看到電影院，第一次知道有個地方叫托兒所，第一次知道路邊立的桿子叫路燈，第一次喝到甘甜的自來水，第一次吃到青椒味道是苦，所以直到現(xiàn)在我都不喜歡青椒，……很多的第一次讓我眼花繚亂。
進城后，家里生活條件改善了，但和其他人家相比，還是差許多。家里沒有衣櫥，也就是大立柜，只有四只大板箱，放衣服及貴重物品，板箱上放著疊好的被褥。飯桌是一張不大的小矮桌，8個小板凳圍成一圈，全家8口人一人手里端著一只大碗。做為一個農(nóng)村人，進城后的生活依然讓我拘謹、自卑。小學(xué)一年級時，從穿著和用具，一看我就是農(nóng)村人來的。同學(xué)們說普通話我還聽不太懂，談話內(nèi)容我就更不明白了。雖然很快就和同學(xué)們熟悉，并打成一片，但農(nóng)村出來的感覺還是讓我一直放不開。
已經(jīng)很多年沒有回過故鄉(xiāng)，隨著新農(nóng)村的建設(shè)，曾經(jīng)的院子房子可能都已經(jīng)不在了，但時不時還會回憶故鄉(xiāng)，和正在老去的父母聊聊小時候的趣事兒。
逃離讀后感篇十七
寒假我拜讀了愛麗絲門羅的《逃離》。也許我個人的感受并不完全切中作者寫書的本意，但我想，我所看到的，即是我所收獲的：學(xué)會適應(yīng)，懂得滿足。艾麗絲·門羅，一名加拿大安大略省的農(nóng)家姑娘，她出生在渥太華，大部分時間都在這個安靜的城市度過。她長期居住于荒僻寧靜之地，逐漸形成以城郊小鎮(zhèn)平凡女子的平凡生活為主題的寫作風(fēng)格。故事背景大多為鄉(xiāng)間小鎮(zhèn)及其鄰里，故事人物和現(xiàn)實中人并無二致，亦經(jīng)歷出生與死亡、結(jié)婚與離異。但泥土芳香的文字背后，卻是對成長疼痛與生老病死等嚴肅話題濃墨重彩的描寫。她的筆觸簡單樸素，但卻細膩地刻畫出生活平淡真實的面貌，給人帶來很真摯深沉的情感，簡單的文字帶來豐厚的情感。很多人把她和寫美國南方生活的?？思{和奧康納相比，而美國猶太作家辛西婭·奧齊克甚至將門羅稱為“當(dāng)代契訶夫”，而在很多歐美媒體的評論中，都毫不吝嗇地給了她“當(dāng)代最偉大小說家”的稱號。但無論作者如何，讀者的感官是最重要的。我喜歡她的作品，平淡但卻并不無趣。每一個故事都會讓我陷入深深的思考。而給我印象最深刻的莫過于與這本書的同名的第一個故事，一個年輕女人的逃離故事。
卡拉，本篇故事的女主人公，厭倦了她的父母和他們的中產(chǎn)階級生活方式，所以她選擇了離開她的父母，跟隨她的男友，克拉克，去追求自己的愛情和新的生活。他們一起經(jīng)營一個農(nóng)場，不幸的是，經(jīng)過幾年的經(jīng)營，他們的生活仍然十分貧困?？死擞谑窍氲较蛭鳡柧S婭夫人勒索錢財，而卡拉并不贊同。與此同時，卡拉對窮人的生活感到難以忍受，又想要逃離。西爾維婭夫人——卡拉的忘年交女，對卡拉有著不同尋常的好感，她喜歡這個年輕、聰明、樂觀、熱情的女孩。于是卡拉在西爾維婭夫人的幫助下逃離了“讓她再也受不了的”男友克拉克，坐上去多倫多的大巴，想在那里開始新生活。然而，她在去多倫多的路上，對自己的未來思考，并感到擔(dān)憂。她意識到她的逃離是無用的，她不能忍受的是日常的生活，而不是別的什么，即使她現(xiàn)在離開了克拉克，她仍要過著日常的生活，而且可能更加艱難。她在路途中就崩潰了。她打電話求克拉克帶她回家，她最終放棄了逃離，和西爾維婭斷交了，也回避了丈夫殺死自己寵物的可能性。逃離是痛苦的，可出走的半途中發(fā)現(xiàn)能“拯救”自己的依然是自己逃離的地方，更令人沮喪?？ɡl(fā)現(xiàn)，“對于埋在心里的那個刺痛她已經(jīng)能夠習(xí)慣了。她現(xiàn)在心里埋藏著一個幾乎總是對她有吸引力的潛意識，一個永遠深藏著的誘惑?！背鎏雍蟮纳賸D學(xué)會了控制、隱忍，忍受婚姻的瑕疵，學(xué)會不追問，不去超越生活，歸降，將自我和誘惑埋到地底。她仍然有著逃離的欲望，只是她深藏了這個欲望，讓它在時間的流逝中越藏越深，直至忘卻。
文中有幾段讓我思緒良多。卡拉在離家前給她的父母留下一個字條：“我一直感到需要過一種更加真實的生活。我知道在這一點上我是永遠也無法得到你們的理解的?！彼释Q之為“真實的”生活，然而，她厭倦了的不正是她所追求的“真實的”生活么？我第一次讀到這的時候?qū)λ男袨楦械绞掷Щ?。我認為她的生活，不論是與她的父母一起，還是與克拉克，都是和平、正常的。而經(jīng)過幾天的思考，我發(fā)現(xiàn)了卡拉內(nèi)心無聲的痛。在故事的結(jié)尾，有這樣兩段話：“她像是肺里什么地方扎進去一根致命的針，淺一些呼吸時可以不感到疼?？墒敲慨?dāng)她需要深深吸進去一口氣時，她便能覺出那根針依然存在”、“卡拉發(fā)現(xiàn)，對于埋在心里的那個刺痛她已經(jīng)能夠習(xí)慣了。現(xiàn)在再也不是劇痛了——事實上，再也不讓她感到驚異了。她現(xiàn)在心里埋藏著一個幾乎總是對她有吸引力的潛意識，一個永遠深藏在的誘惑”。在我們的正常的生活總有一些痛苦，是不能忽略的。它們并非來自戰(zhàn)爭或暴力，它們來自人類的心靈。人類的心靈是如此堅強，再艱難我們都可以克服；而人類的心靈又是如此脆弱，一點小事就會使我們遍體鱗傷。因此，我們應(yīng)該學(xué)會去適應(yīng)，懂得滿足。這讓我們堅強，不會輕易受傷，同時讓我們懂得享受生活。
逃離讀后感篇十八
想當(dāng)然地覺得《逃離》是一本長篇小說，因為中短篇小說集在國內(nèi)難獲出版，更不被普遍患有長篇小說迷狂癥的讀者青睞，《逃離》的出版方也在淡化它的中篇小說集形象，事實上，《逃離》由八個略長的中篇小說組成，其中三個是連貫的，但艾麗絲·門羅的小說，每一篇，都足以當(dāng)做長篇小說來讀。
用閱讀感覺來劃分，中短篇小說可以粗略地、武斷地分為兩種，一種像核桃、玻璃球，但求暢快、戲劇化，主張精巧和俏皮，發(fā)展到極端，就是歐·亨利和星新一，為了這一段故事不顧一切，傾家蕩產(chǎn)地盛裝上演，刻意破壞人生的肌理，罔顧人生的開放性，我們受這種小說熏陶多年，以至于形成了閱讀上的惡習(xí)。另一種中短篇，像截了一段大河，卻不是物理上的那種截斷——那種竭澤而漁的截斷，而是心理上的，為觀看的方便而截的，前因后果都潛藏著，豐沛奔涌也照舊，甚至比看到整條河流更為浩蕩。艾麗絲·門羅的小說屬于后一種，她筆致綿密，氣息醇厚平靜，從不因為寫小說而人為破壞生活的肌體，刻意制造落差。
這還不是艾麗絲·門羅小說的全部魅力所在，她的小說還體現(xiàn)著她的一種努力——恢復(fù)小說的神秘性，她遠離了當(dāng)代小說那種銳利但卻瑣碎的、簡約但卻留白過多的、克制到寡情的作風(fēng)，讓小說重新成為混沌的、朦朧的、多解的、磅礴的、霧氣繚繞的、根系繁多的，所以，她會被視為契科夫的傳人，但這也增加了她的小說在被領(lǐng)略時的難度，她37歲時才出版首部短篇小說集《好蔭涼之舞》，多年來獲獎無數(shù)，卻始終呈現(xiàn)出一種沉潛之姿。
《逃離》可以當(dāng)做一個豁口，讓我們向她的那個世界投以一窺。八個故事的主人公都是女性，且都生活在加拿大小鎮(zhèn)上，她們的日常生活細節(jié)，是當(dāng)代小說中失落已久的，農(nóng)活、甜點、清湯寡水的日常交際、萬語千言的。
日記。
和書信；她們目光所及處的風(fēng)景，也是我們久久不曾領(lǐng)略的，楓樹、野菊花、落雨的下午、地毯上的線條；她們所經(jīng)歷的生老病死，也多半是瑪格麗特·阿特伍德所謂的“由自然之力造成的死亡”(deathbynature)，死于海難，或者惡劣的天氣，這一切是極具加拿大氣質(zhì)的，提示著作者的地域?qū)傩院臀幕矸?。但他們生活中，那種陰森的現(xiàn)代性卻并沒因此減少，“逃離”就是現(xiàn)代社會賦予他們的悲劇性機緣，以朱麗葉為主人公的《機緣》、《匆匆》、《沉寂》里，朱麗葉逃離女校教職去追隨偶然結(jié)識的漁夫，她的父親逃離原有的生活去做農(nóng)夫，她的女兒驟然離家，棄她而去，在另一個地方過著富足的生活。
現(xiàn)代社會為“逃離”提供了種種便捷：交通、信息傳播，人人都得以望見別處，都試圖逃離命定的位置，想從蘋果變成橘子，或者逃離過分熟悉的生活，以及可以預(yù)見的未來，乘火車、輪船、飛機，竭盡一切可能，逃離成為一種普遍的愿望，但艾麗絲·門羅描繪了這種愿望，又逐一扼殺了這愿望，給所有逃離者——特別是女性——以懲罰，《播弄》的結(jié)尾，點出逃離的后果：“若冰的一些病人相信，梳子與牙刷都必須放在一定的位置，鞋子必須朝著正確的方向擺，邁的步子應(yīng)該不多不少，否則一定會遭到報應(yīng)的?！碧与x的可能中蘊含的現(xiàn)代性，和逃離的后果之中的宿命性，形成一個神秘的謎團。
《逃離》可以被視為“概念小說集”，八個故事隱隱被一個概念、一種氣質(zhì)統(tǒng)一，人物的生活背景、遭遇、情感也多有近似，八個故事并無隔離之感，氣韻也并不被阻斷，混在一起組成了長卷。這種傳統(tǒng)的上游，是舍伍德·安德森和詹姆斯·喬伊斯，再龐大一點，還有?？思{。
逃離讀后感篇十九
我眼前的世界很渺小，窗前的一小方空地，窗前的一小片天空，窗前的一小縷燈火……在被防盜窗窗加固了安穩(wěn)的世界里有些小小的失落。
“我已經(jīng)走了，我不會有是的?！?/p>
第一次觸碰住油墨間的慌亂和猶豫也同樣有些激動，既然已經(jīng)厭倦，何必再如此機械下去，逃離豈不是一場痛快的開始。夜的寧靜掩蓋不住我的青春激揚，但同時扼住脖頸的手讓我隱隱喘不過氣，我為自己也想逃離感到吃驚，為自己也想逃離感到害怕。
和所有莘莘學(xué)子一樣，我們機械重復(fù)著每日的的校園生活，但循環(huán)往復(fù)有規(guī)律的生活最終被一個叫“中考倒計時”的名詞打破，硬把中考的壓力扛上肩頭，隱忍的喘息和烈火爆發(fā)在安靜的教室，每個人都在加快節(jié)奏生怕一不留心被命運踩在腳下。還是一如既往的嬉笑，還是一如既往教室、寢室、食堂三點一線忙忙碌碌，但我們總會在不易察覺間神傷又自我鼓勵。等每一次的試卷紅叉的分數(shù)，等每一次的排名扭轉(zhuǎn)乾坤，在失敗時告訴自己還有機會卻又在下次月考時糊涂不清。腦袋亂哄哄的z..h.a破了飛機也不知在想些什么。多想逃離，瘋一般的抽離靈魂，逃脫身上一切又一切的束縛完全與這個考試的世界無關(guān)。中考的情緒彌漫在同學(xué)間總有些微妙，有的人大大咧咧滿不在乎卻可能又會在心底暗暗擔(dān)心;有的人自信滿滿望大展宏圖做著充分的準備;有的人破罐子破摔打算聽天由命死扛到底……每個人都想逃離現(xiàn)實，逃離著被紅粉筆劃去的一個又一個長長短短的日子，好似時間在此刻凍結(jié)，中考永遠不會到來。
當(dāng)時沒懂，只當(dāng)卡拉的逃離是種勇氣，心里暗暗佩服女漢子的偉大，因自己只能守在15厘米的桌臺而羨慕憂傷。似乎，我們的生活與卡拉和克拉克有許多相似，莫名的壞情緒像潮濕空氣里的霉斑一樣滋長，不是擔(dān)憂著明天的測驗就是神傷著即近中考。
無論是卡拉還是西爾維亞，或是克拉克，他們都在逃離某種現(xiàn)實存在而不想繼續(xù)擁有現(xiàn)在的生活，每個人都對現(xiàn)狀不滿，但實際上，他們哪也去不了，因為逃離是另一種囚禁，誰也無法真正走出生活的極端。我們總在諸多不如意中消磨激情，成長就像是一把篩子慢慢淘去我們的脾性，所以這些，是我們非經(jīng)歷不可的宿命。我有些黯然，光的希望讓我看得更清楚現(xiàn)實的猙獰。
馬爾克斯曾說：“在生命中曾有過的所有燦爛，終究都是需要我們用寂寞償還?！边@樣的生活是我必須經(jīng)歷忍受住的，如果想要驕傲的站在世界的頂峰，熬住寂寞，熬住這樣的生活是種必然。逃不出的是生活環(huán)境，而逃得出的卻是一種心情，如果你的心情未變，無論換成一個怎樣滿意的生活，最后終究會再一次選擇逃離。
中考已然結(jié)束，不知現(xiàn)在才想清可否有晚，但如果沒有中考，我一定想不明白為什么卡拉最后會讓自己想逃離的克拉克接走，因為我也是這樣，抵制卻渴求，處在矛盾邊緣，但所幸我終于在一切結(jié)束后想通了。
當(dāng)?shù)谝皇柟鈩濋_東方黑絨般的天幕，我飛奔下樓，翹首凝望著眼前的瑰紅，釋然放空下的日出，多么美好。
逃離讀后感篇二十
讀完愛麗絲門羅的小說《逃離》。每幅短篇小說都值得細細品味，潤物細無聲的筆觸卻在意想不到的結(jié)局下于無聲處聽驚雷。門羅的文筆清淡平和，但絲毫不缺女性角度獨有的細膩心理。樸實的文字背后隱藏著一出隨時即將掀起狂風(fēng)暴雨的情感跌宕。她的每則短篇故事仿佛潛伏于女性靈魂，揮散不去，久久纏身，替每個女人在平凡近乎窒息的生活中吶喊出內(nèi)在的掙扎和想法。唯此之刻，回味無窮。
媒體曾把她比作俄國當(dāng)代作家契訶夫，我覺得這是不準確的，她代表不了任何人，任何人也代表不了她，她是獨一無二的羅門。在平凡的主婦生活中將女性共有的生活軌跡和共鳴的心靈波瀾通過波瀾不驚的手法再現(xiàn)波瀾壯闊的逃離心路。全世界但凡未經(jīng)歷的，正在經(jīng)歷的，以及經(jīng)歷過的，都通過她旁觀冷靜的觀察下用沉穩(wěn)內(nèi)斂的筆觸精準的擊中女性穴位，深刻地勾畫出女性在平淡危機生活中的迷茫，逃離，抗爭，沉默，無奈以及悲傷。
想講兩個對我印象深刻的小說故事。第一部即《逃離》本身的故事，女主角卡拉，年少時不顧一切選擇自己所愛的男人，甘愿過著充滿風(fēng)險和挑戰(zhàn)的生活，她寫了一張簡短字條給自己的父母：“我一直感到需要過一種更為真實的生活。我知道在這一點上我是永遠也無法得到你們的理解的?！甭模齾s在和丈夫家庭生活的相處中漸行漸遠，平靜的海洋深層是暗流涌動的情感噴發(fā)。她決定離開，并尋求鄉(xiāng)間的一位夫人幫助她逃離?？烧?dāng)她登上一輛大巴決定奔向遠方時，“她現(xiàn)在逐漸看出，那個逐漸逼近的未來世界的奇特之處與可怕之處，就在于，她并不能融入其中。她只能在它周邊走走，張嘴，說話，干這，干那，卻不能真正進入到里面去?？墒瞧婀值氖?，她卻在干著所有這樣的事，乘著大巴希望能尋回自己。像她自己滿懷希望可能會說的那樣——把自己的命運掌握在手里。當(dāng)她正在逃離他的時候，也就是此刻，他仍然在她的生活里占據(jù)著一個位置?？墒堑忍与x一結(jié)束，她自顧自往前走自己的路時，她又用什么來取代他的位置呢？又能有什么別的東西——別的人——能成為如此清晰鮮明的一個挑戰(zhàn)呢？”未知世界帶給她無盡恐懼和陌生，她在“這生命中的緊要關(guān)頭，掙扎著讓她那巨大的身軀和灌了鉛似的腿腳站立起來，超前踉蹌走去，喊道‘讓我下車，我必須得在這兒下去，我就是要下去！’她終于回到自己原來的家，日子一天天過去，她抵抗著那樣的誘惑，“肺里有什么地方扎進去了一根致命的針，淺一些呼吸時可以不感到疼?？墒敲慨?dāng)她需要深深吸進去一口氣時，她便能覺出那根針依然存在。”
我想每個女人都有想要釋放真實自己的沖動。只是有些女人毅然而然離開了，有些女人選擇隱藏自己的心里想法，繼續(xù)隱忍地過著寡然無味的生活，直到忍受它，接受它，習(xí)慣它，麻木它。表面和睦的家庭生活，固然對某些女性是幸福，但另一方面或許就是禁錮的枷鎖。表面的虛幻泡沫五光十色，卻是脆弱不堪，一個手指就能輕易將之戳破。當(dāng)然這一切，請拋開道德角度的千夫所指。因為這不是單從道德角度好壞就能說清的問題。
看著卡拉的故事，腦海里又浮現(xiàn)出電影《時時刻刻》里的朱利安摩爾。電影里，她過著幸福的主婦生活，有個愛她的丈夫和可愛的兒子，可她的痛苦，糾結(jié)，無人可訴無處可說。有一天，她最終因為覆架在她個體身上的時代與性別枷鎖，不說一句離開家庭，走向遠方，不見蹤影。我覺得她尋求的生命激情和真實是無法獲得大多數(shù)人認可并理解的。她正一步一步將加在她身上的束縛外殼一件一件卸去。而事實是，更多時候，不是所有女性都有這樣的勇氣繼續(xù)一段未知和全新的生活的。
我可能無法過多知道尼爾遇到具體什么事。但我覺得尼爾能看懂格雷斯心理似的，感受到格雷斯內(nèi)心那如火般燃燒的欲望和激情。平靜的生活，瘋狂顯得真實。尼爾不尋常的無望的真實勾起格雷斯內(nèi)心無比的火熱和情感。是的，她從未覺得自己離真實有這么近的距離，她，是作為一個有血有肉的人，活生生的活著，而不是行尸走肉般的過活。都說人生如戲，戲如人生。有些人的生活如果平淡無常寡淡如水，也許就會不自覺地就把生活當(dāng)戲，瘋狂一把，這樣大概是對生活的抗爭或是對自己活著的釋放吧。
逃離讀后感篇二十一
在門羅的這本書里，每個女性都在逃離的邊緣掙扎，最終認清事實，那不是放棄，那是命運戲劇性的歸途，是一種現(xiàn)實的無奈。
她把逃離的誘惑比作肺里什么地方扎進去一根致命的針，淺一些呼吸時可以不感到疼?？墒敲慨?dāng)需要深深吸進去一口氣時，便能覺出那根針依然存在。生活就變成了茍且。
“肺里的針”就像是我們所說的“眼中釘”“肉中刺”，拔除固然痛快，可也要承擔(dān)極大的風(fēng)險，這里面沒有酣暢淋漓的英雄主義，只有糾纏不休和一團亂麻。
在這樣的危險的布局下，只要往這邊或是那邊移動一分，事情便會落空。事情全都在一天里、在幾分鐘之內(nèi)便被破壞了，而不是像這類事情往往會的那樣，是經(jīng)過反反復(fù)復(fù)、走走停停、希望與失望，漫長的拖延，才徹底垮臺的。
而對于兩性關(guān)系，她說：“生活中最令人沮喪的事情之一就是，有時候會遇到一些笨嘴拙舌、孤獨而又沒有吸引力的男子，他們赤裸裸地向她示意，讓她明白，她跟他們一樣同是天涯淪落人?！笨峙逻@是我聽過對妥協(xié)最好的詮釋，一顆火熱的心就這樣被澆熄，無半點希望可言。而對于愛情的憧憬，她又是這么看：“她像更諳事故的人在等待非分之想、自然康復(fù)或是此等好事時那樣，僅僅是懷著希望而已?！睗M紙都是無法抑制的壓抑，溢于言表。
門羅把女性形容為山羊，脾氣很難捉摸透，看著挺溫順，其實不真是那樣，特別是在長大之后。臉譜化的表達已經(jīng)滿足不了門羅的敘述的欲望，溫柔，美麗，知性，善解人意的標簽也不屬于她的認知，她想要展現(xiàn)的是背后的心理世界和頭上籠罩著的壓得無處可逃的蒼穹，一個個被迫的決定隱藏下的無奈與苦楚。
她們有渴望，就像福樓拜筆下的包法利夫人，一直感到需要過一種更為真實的生活，更愜意、舒服，門羅可能認為，在這一點上是永遠也無法得到人們的理解的，可她對那種生活化的猶豫、敏感和細膩的把握，無人能出其右，使得這八個短故事中每一個女性的掙扎都能被很好地理解和接受。
逃離讀后感篇二十二
讀完愛麗絲門羅的小說《逃離》。每幅短篇小說都值得細細品味，潤物細無聲的筆觸卻在意想不到的結(jié)局下于無聲處聽驚雷。門羅的文筆清淡平和，但絲毫不缺女性角度獨有的細膩心理。樸實的文字背后隱藏著一出隨時即將掀起狂風(fēng)暴雨的情感跌宕。她的每則短篇故事仿佛潛伏于女性靈魂，揮散不去，久久纏身，替每個女人在平凡近乎窒息的生活中吶喊出內(nèi)在的掙扎和想法。唯此之刻，回味無窮。
媒體曾把她比作俄國當(dāng)代作家契訶夫，我覺得這是不準確的，她代表不了任何人，任何人也代表不了她，她是獨一無二的羅門。在平凡的主婦生活中將女性共有的生活軌跡和共鳴的心靈波瀾通過波瀾不驚的手法再現(xiàn)波瀾壯闊的逃離心路。全世界但凡未經(jīng)歷的，正在經(jīng)歷的，以及經(jīng)歷過的，都通過她旁觀冷靜的觀察下用沉穩(wěn)內(nèi)斂的筆觸精準的擊中女性穴位，深刻地勾畫出女性在平淡危機生活中的迷茫，逃離，抗爭，沉默，無奈以及悲傷。
想講兩個對我印象深刻的小說故事。第一部即《逃離》本身的故事，女主角卡拉，年少時不顧一切選擇自己所愛的男人，甘愿過著充滿風(fēng)險和挑戰(zhàn)的生活，她寫了一張簡短字條給自己的父母：“我一直感到需要過一種更為真實的生活。我知道在這一點上我是永遠也無法得到你們的理解的?！甭?，她卻在和丈夫家庭生活的相處中漸行漸遠，平靜的海洋深層是暗流涌動的情感噴發(fā)。她決定離開，并尋求鄉(xiāng)間的一位夫人幫助她逃離。可正當(dāng)她登上一輛大巴決定奔向遠方時，“她現(xiàn)在逐漸看出，那個逐漸逼近的未來世界的奇特之處與可怕之處，就在于，她并不能融入其中。她只能在它周邊走走，張嘴，說話，干這，干那，卻不能真正進入到里面去?？墒瞧婀值氖牵齾s在干著所有這樣的事，乘著大巴希望能尋回自己。像她自己滿懷希望可能會說的那樣——把自己的命運掌握在手里。當(dāng)她正在逃離他的時候，也就是此刻，他仍然在她的生活里占據(jù)著一個位置?？墒堑忍与x一結(jié)束，她自顧自往前走自己的路時，她又用什么來取代他的位置呢？又能有什么別的東西——別的人——能成為如此清晰鮮明的一個挑戰(zhàn)呢？”未知世界帶給她無盡恐懼和陌生，她在“這生命中的緊要關(guān)頭，掙扎著讓她那巨大的身軀和灌了鉛似的腿腳站立起來，超前踉蹌走去，喊道‘讓我下車，我必須得在這兒下去，我就是要下去！’她終于回到自己原來的家，日子一天天過去，她抵抗著那樣的誘惑，“肺里有什么地方扎進去了一根致命的針，淺一些呼吸時可以不感到疼?？墒敲慨?dāng)她需要深深吸進去一口氣時，她便能覺出那根針依然存在?！?/p>
我想每個女人都有想要釋放真實自己的沖動。只是有些女人毅然而然離開了，有些女人選擇隱藏自己的心里想法，繼續(xù)隱忍地過著寡然無味的生活，直到忍受它，接受它，習(xí)慣它，麻木它。表面和睦的家庭生活，固然對某些女性是幸福，但另一方面或許就是禁錮的枷鎖。表面的虛幻泡沫五光十色，卻是脆弱不堪，一個手指就能輕易將之戳破。當(dāng)然這一切，請拋開道德角度的千夫所指。因為這不是單從道德角度好壞就能說清的問題。
看著卡拉的故事，腦海里又浮現(xiàn)出電影《時時刻刻》里的朱利安摩爾。電影里，她過著幸福的主婦生活，有個愛她的丈夫和可愛的兒子，可她的痛苦，糾結(jié)，無人可訴無處可說。有一天，她最終因為覆架在她個體身上的時代與性別枷鎖，不說一句離開家庭，走向遠方，不見蹤影。我覺得她尋求的生命激情和真實是無法獲得大多數(shù)人認可并理解的。她正一步一步將加在她身上的束縛外殼一件一件卸去。而事實是，更多時候，不是所有女性都有這樣的勇氣繼續(xù)一段未知和全新的生活的。
我可能無法過多知道尼爾遇到具體什么事。但我覺得尼爾能看懂格雷斯心理似的，感受到格雷斯內(nèi)心那如火般燃燒的欲望和激情。平靜的生活，瘋狂顯得真實。尼爾不尋常的無望的真實勾起格雷斯內(nèi)心無比的火熱和情感。是的，她從未覺得自己離真實有這么近的距離，她，是作為一個有血有肉的人，活生生的活著，而不是行尸走肉般的過活。都說人生如戲，戲如人生。有些人的生活如果平淡無常寡淡如水，也許就會不自覺地就把生活當(dāng)戲，瘋狂一把，這樣大概是對生活的抗爭或是對自己活著的釋放吧。
范文范文1想當(dāng)然地覺得《逃離》是一本長篇小說，因為中短篇小說集在國內(nèi)難獲出版，更不被普遍患有長篇小說迷狂癥的讀者青睞，《逃離》的出版方也在......
逃離讀后感篇二十三
整本書由八篇短篇小說構(gòu)成。八個關(guān)于逃離的故事。
小說的主人公都是女性，她們都想逃離。
在鄰居的幫助下，卡拉逃離男友，坐上去多倫多的大巴尋找新的生活，逃開那個讓她再也受不了的男友。逃離負重的生活。可就在對未來有無數(shù)種遐想之后?？ɡ罎⒃谕局小？ɡ罱K哀求男友來接接她。對于卡拉，逃離是痛苦的，在可以預(yù)見的未來有太多孤獨和陌生足以超越原本令他厭倦的日子。于是逃離在半途擱淺。當(dāng)他們在車站相見。一切都顯而易見。自己唯一的救贖卻還是自己想要逃離的那個地方，那個人。
格蕾絲要逃離的是自己的結(jié)婚對象工程師莫里。莫里的哥哥尼爾出現(xiàn)的`時候，格蕾絲發(fā)現(xiàn)這才是自己想要的那個人。于是她坐上尼爾的車開始一場逃離?？勺罱K，逃離失敗，尼爾的酗酒讓格蕾絲無法忍受。當(dāng)格蕾絲再一次離開的時候。尼爾因為事故死在橋上。尼爾一樣是個想要逃離的人。只不過他選擇的方式是死亡。
逃離不一定那么舉步維艱，也不見得就是偏頗的個例。門羅證明，逃離無所不在，那種想要逃開的欲望在這個繁華也荒涼的星球上每秒上演。逃離可以是為了追逐自己夢寐的生活，可以為了奔向突然迸發(fā)的愛情，也可以漫無目的?？商与x就是逃離，它包裹著一個殘酷的標志，就是逃，哪里都可以，做什么都行。只要遠離從前的那個地方那些人那種生活。
朱麗葉21歲已經(jīng)獲得古典文學(xué)碩士學(xué)位，正在撰寫博士論文?？梢阉愕纳鲜峭昝懒??？墒且磺胁⒉粏渭儭Ｉ羁偸锹闊┎粩嗟?。作為一個女人，結(jié)婚是到了一定年齡就必須要做的，否則，四周的壓力便會接踵而至。如果結(jié)婚，那么以前所學(xué)的一切都會浪費，而如果不結(jié)婚，她會變得高傲孤僻。更會變成別人眼中的古怪分子。終于，朱麗葉也開始逃離，千里迢迢的投奔在火車上偶遇的打漁男。不理會他已有的妻子和諸多情人。就那么投入生活。或許生命就這樣悄然繼續(xù)，一切看起來會更好些?？缮顝牟焕頃@些，毅然殘酷著繼續(xù)。男人因為出海失事。并被就地火化。朱麗葉在經(jīng)過幾十年的逃離生活之后，還是返回到過去，繼續(xù)完成她的博士論文。
有人把門羅和契科夫很想。我想，那是因為他們可以精準的抓住生命力那些細如毛發(fā)卻烈如火焰的絕望和真相。
朱麗葉抱著女兒回家的時候，母親已經(jīng)奄奄一息。母親說：“到了我真的不行的時候，你知道我會想到什么嗎？我想——快了。很快我就能見到朱麗葉了?！敝禧惾~只是背過身去，收拾廚房，“把一切都放到原處去?！薄＿@里是我所印象深刻的地方之一。假裝沒聽到不作回應(yīng)。這是多么令人絕望的悲傷。當(dāng)我反反復(fù)復(fù)閱讀這里之后卻發(fā)現(xiàn)。換做我，換做所有人，遇到這個場景這些言語，唯一能做的也只有假裝，假裝看不到聽不到感受不到。因為無話可說。朱麗葉逃離家庭的起源是父母婚姻的解體。她說：“一切堅固的東西都煙消云散”。
平平常常的人，平平常常的故事。門羅一樣給我們機會讓我們可以假裝沒看過不知道，不去訴說不去想起。可這些大大小小的故事卻一字一句的掠過大腦如此深刻。許多人都在逃離，或許只是為了逃離妻子的絮叨，逃離工作的壓力，甚至是更細微的原因?；蛟S吧，逃離好過庸常，好過獨自面對。
可逃離依然帶著倉促，更多的人倉促中找到一些事，一個人就此過著一種生活。可或許終其一生才能發(fā)現(xiàn)，原來一切也不那么盡如人意。命運總是冷著臉看我們?nèi)绾尉駬?。?dāng)我們離開停頓以為找到結(jié)果，以為過去終要結(jié)束的時候。卻不知道或許這一切依然是個錯誤，一切只是開始，另一個開始。
如同門羅的那些故事，逃離原本的自我，家庭，愛情，舊固的環(huán)境后，依然還有無盡的孤獨，措手不及的變故?？苫氐嚼系胤絽s發(fā)現(xiàn)，有些東西已經(jīng)再也回不去了。它們被撕的支離破碎，布滿灰塵。
它們，我想說的是那些或許庸常日子，那些我們曾經(jīng)厭倦的卻真實了解的人和大家藏在心里的那種永遠不想彼此分離的美好時光。
逃離讀后感篇二十四
讀諾貝爾文學(xué)獎得主艾麗絲·門羅的短篇小說《逃離》，心里隱隱作痛。這篇文字簡潔、故事平常的小說，看似平靜的溪水，卻暗流涌動，危機時伏，令人不安。
故事講述了女主人公卡拉的三次逃離：第一次是從父母家中出走，嫁給她喜歡的克拉克；第二次是從丈夫克拉克身邊逃走，去尋找屬于自我的生活；第三次是從正在逃離丈夫的路上逃離，又回到原來的生活中。
門羅講故事緊湊而舒緩，含蓄而清晰。故事從卡拉和她的丈夫克拉克分歧最大矛盾最激烈的時刻展開，主要的情節(jié)就只有一天，但在這一天的故事里，穿插了卡拉從少女到人婦的故事，穿插了鄰居一對夫婦的故事，還有卡拉和鄰居遺孀西爾維婭的故事，卡拉父母的故事。給人的感覺，每一個故事都有愛的需要和愛的錯位，每一個人都渴望愛又得不到愛：疏離與孤獨的主題。
卡拉對自己的評價：“中學(xué)的所謂差等生，是姑娘們眾口一詞的惡言取笑對象”；父母“不喜歡她，他們連她是死是活都不知道”；哥哥對她“也沒有什么感情。他老婆更是狗眼看人低”。她從出生以來，唯一真正想做的，就是能夠住在鄉(xiāng)下和動物打交道。因此她剛剛中學(xué)畢業(yè)就去了一所馬術(shù)學(xué)校，沒有按父母的希望去讀大學(xué)。
在馬術(shù)學(xué)校，卡拉認識了馬術(shù)教練克拉克，被他野性的新鮮的氣質(zhì)吸引，她稱他是“吉卜賽流浪漢”，她厭煩自己的家庭，看不起自己的父母，于是十八歲的她，離家出走。留了一個字條給父母：“我一直感到需要過一種更為真實的生活。我知道在這一點上我是永遠也無法得到你們的理解的。”她幻想著和克拉克辦一所自己的馬術(shù)學(xué)校，蓋一座馬棚。她自信是去尋找真實的生活，而在父母給她的生活里，看不到生活的激情和真實，只感到日復(fù)一日的庸常和被人忽視。她是在尋找存在感，尋找自己可以掌控的、新鮮的生活。
可是，這個“吉卜賽流浪漢”漸漸令他失望。他脾氣火爆，心胸狹隘，常和人吵架；他們的馬術(shù)學(xué)校生意慘淡，克拉克常常情緒不定；對卡拉沒有柔情，只有指責(zé)和厭煩?？ɡ谡煞蜻@里，在自己爭取的婚姻里依然是個被忽視的角色。她的靈魂依然是孤獨和漂泊的。為了取悅丈夫，她添油加醋地編造關(guān)于自己和鄰居詩人的色情故事，“她急切地想討他喜歡并刺激他，同時也使自己興奮起”，兩個人都能樂此不疲地從這故事里汲取生活的激情。她愛克拉克，恰如張愛玲說的“愿意低到塵埃里”，可是塵埃里卻未能開出鮮艷的花朵。
她編的這些虛無的故事后來成了丈夫想敲詐詩人的理由。他們的鄰居——詩人賈米森去世了，聽說在他去世前五年得過一筆為數(shù)不少的獎金，是一項詩歌獎?？死讼虢璐饲迷p一筆錢?？ɡ驼煞虻臎_突終于不可回避，克拉克逼卡拉去找西爾維婭，卡拉不肯。在極度的矛盾和絕望之中，卡拉求助于西爾維婭，并得到她的幫助，順利逃離丈夫，準備去多倫多開始新的生活。
然而，當(dāng)一切安排妥當(dāng)，當(dāng)卡拉提心吊膽躲過丈夫，走上通往自由的道路時，她坐在大巴車上，越來越猶豫，越來越恐懼，她恐懼未知的世界、陌生的人群，她發(fā)現(xiàn)自己離不開克拉克，還是回家最安全。終于她喊停疾馳的大巴，停住逃離的腳步，她給丈夫打電話：“來接我一下吧。求求你了。來接接我吧?！彼龔恼谔与x的道路上逃離了，逃回那個“恨她”“指責(zé)她”忽視她的丈夫身邊。
這個被父母、被丈夫忽視的缺乏自信的女人，這個缺乏安全感和存在感的女人，并不知道，或者說并不在意有一個人喜歡她，迷戀她，欣賞她，全心全意地幫助她。這個人是西爾維婭，教植物學(xué)的大學(xué)教授，她的女鄰居。西爾維婭和自己的詩人丈夫賈米森幾十年的婚姻也未能培養(yǎng)出共同的愛好和感情，丈夫一死，她把所有與他有關(guān)的東西迅速處理干凈，好像他們共同居住的地方什么也沒有發(fā)生過。
她感覺和卡拉那么默契，她欣賞卡拉勞動時的充滿青春活力的姿態(tài)，欣賞她有著淡淡雀斑痕的皮膚、松散的頭發(fā)、可愛的卷發(fā)，欣賞她專注、單純的努力。她為卡拉精心挑選禮物，她不遺余力地幫助卡拉尋找自由的生活?？墒撬龑ɡ膼?，連她自己都不敢正視，“迷戀上一位年輕姑娘”，她自欺欺人地解釋為“移位的母愛”。
每一個人都是孤獨的，人與人的關(guān)系本質(zhì)上就是疏離，所以需要愛需要結(jié)合。只是因為安全的需要、生存的需要，人才聯(lián)結(jié)在一起?？ɡ驼煞蝠B(yǎng)了一只小山羊弗洛拉，它是卡拉的最愛，是她最溫暖的伙伴，但是走失了，卻在克拉克威脅西爾維婭的那個夜晚突然出現(xiàn)。它使“兩個因敵意而分成兩個陣營的人……產(chǎn)生出一種聯(lián)系”，使他們“在人性的共同基礎(chǔ)上”“以最不可思議的方式聯(lián)結(jié)在了一起”。西爾維婭和克拉克因為弗洛拉的出現(xiàn)受到驚嚇，兩個相互充滿敵意的人竟盡釋前嫌，相互依賴，相互諒解了。
人為了尋找自我而逃離原有的生活，可是新的生活永不可滿足真正的自我。因為真正的自我就是孤獨的存在，想要擺脫它，就仿佛是揪著頭發(fā)要離開地球。這是多么令人悲哀??！即使真有一個這樣的生活，人又終不可逃脫自身的膽怯和迷茫。這又是多么令人絕望?。」陋?，疏離，渴望愛；膽怯，迷惘，又錯過愛。
卡拉只得又回到了原來的生活，甚至更加投入原來的生活。她留下來，和這個一點一點剪去自己自信的男人生活在一起，甚至還將繼續(xù)討好他，取悅他。就像她因為懼怕陌生而向生活妥協(xié)一樣，她一點一點接受曾經(jīng)厭惡的曾經(jīng)抗拒的曾經(jīng)不屑的生活，這是她父母的生活，是詩人和女教授的生活，是一切小鎮(zhèn)上的男男女女的生活。他們都被未知的世界、陌生的世界嚇住了，被自己的恐懼和膽怯俘虜了，成了自己的囚犯。
這正是生活的本質(zhì)，作家靜靜地又無情地告訴你，生活就是這樣的?？墒?，這樣生活著，如果會痛，人就還是活著的?？ɡ€會痛，盡管她似乎成了一個安守本分的女人，正適應(yīng)和習(xí)慣著當(dāng)下的生活?？墒恰八袷欠卫锸裁吹胤皆M去了一根致命的針，淺一些呼吸時可以不感到疼?？墒敲慨?dāng)她需要深深吸進去一口氣時，她便能覺出那根針依然存在?！彪S著“鼓舞人的、收獲季”的`到來，“埋在心里那個刺痛她已經(jīng)習(xí)慣了”，再也不劇痛了。
她猜到那個能給她溫柔情緒的小山羊被丈夫殺死了，卻沒有憤怒和失望。她欺騙自己——也許丈夫已經(jīng)放了它?？墒悄莻€猜疑又不斷誘惑她，她需要不斷提醒自己抵抗這個誘惑。不要執(zhí)著于真相的探求，真相只會帶來深深的傷痛。這些是始終笑著的門羅的思考嗎？我不知道。
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