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由藝術創(chuàng)新而想到了潑彩優(yōu)美散文的句子篇一
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藝術貴在創(chuàng)新。這個“新”字也在不斷的充實著、拓展著傳統(tǒng)的中國畫藝術，無論是工筆、寫意，無論是淺降、重彩，無論是潑墨、潑彩，在這近三十年 來呈現(xiàn)出空前的發(fā)展，五彩繽紛的多元化中國畫的確是可喜的新氣象。特別是在潑墨、潑彩方面更是技法新穎逐步成熟，這個“新”面貌也是經(jīng)歷了近現(xiàn)代畫家們苦 苦探索的成果。比如像張大千、宋文治、劉國松、周韶華諸位大家無不在潑墨、潑彩上各有獨創(chuàng)的技法。盡管有的吸收了西方抽象表現(xiàn)主義的“自動畫法”、“洗繪 畫法”或自創(chuàng)的“水色拓印畫法”、“積淀畫法”等等各種技法，但畢竟使其創(chuàng)作的新作品面貌獨特且生動活潑，朦朧含蓄造成如真似幻的半抽象畫面從而填補了傳 統(tǒng)中國畫中無潑彩的'單一著色法。這種“新”的潑墨、潑彩技法在我看來創(chuàng)造這種技法和畫家自己留下的創(chuàng)新作品同樣可貴。因為以后的畫家受此啟發(fā)則可以此思路 繼續(xù)拓展在更加完善的過程中則會創(chuàng)作更好的潑墨、潑彩作品。也因為他們這些新的技法又豐富充實了傳統(tǒng)的中國畫法而讓人們更認清“藝術貴在創(chuàng)新”的重要性。
“藝術貴在創(chuàng)新”，說著簡單，想當然也容易?？蛇@個“新”字給每一個探索者帶來過多少痛苦的思考；這個“新”字又要經(jīng)受多少反復與挫折；這個 “新”字有時還要經(jīng)受嘲笑和排斥；這個“新”字也考驗著一個探索者的毅力和精神。一位有成就的創(chuàng)新探索者更可能會丟失了很多眼前的利益和機會，但他一定會 為社會文明建設留下寶貴的、新的藝術篇章。一個創(chuàng)新探索者首先既要學習中國繪畫史，又要弄懂西方現(xiàn)代藝術史，從這兩部藝術史中逐步尋找前所未有的繪畫技 法，然后就是踏踏實實的去實驗去體悟，直到探索基本成形。這需要一個漫長的時日，甚至日思夜想攪得你內(nèi)心像火山一樣無休止的沖撞，我在這近三十年里對此是 深有體會的……，所以，我對那些在為藝術創(chuàng)新而奮發(fā)努力者由衷的敬佩。
因為這些藝術家大多是在不滿足于學而有成又進一步探尋新的藝術發(fā)展道路，他們有為整 個社會文明發(fā)展而進行堅苦卓絕的創(chuàng)新創(chuàng)作做一名永不停滯的藝術家。如周韶華先生，按說周先生有地位有影響又有傳統(tǒng)功力，何必在年近八十高齡且多病纏身時仍 在創(chuàng)新探索作品，又以嶄新的面貌出現(xiàn)呢？我認為周先生的藝德高尚就在于他是在對自己的藝術永不滿足中尋找繼續(xù)創(chuàng)新永往直前真正的藝術大家。當然像周先生這 樣的大家還有不少，可他是我很敬重的一位，我們更應該向周韶華先生精神學習。多年來我一直為弘揚發(fā)展焦墨畫創(chuàng)作而努力。
在張仃老師和劉勃舒、郎紹君諸先生 的關懷鼓勵下，也創(chuàng)作出一些有自己面貌的大幅焦墨畫作品，如：《三峽魂》、《魂系三峽》、《峽口》、《西陵春秋》、《黃山風光》等巨幅、長卷。創(chuàng)作巨幅焦 墨作品精神緊張而且很累，累得白天作完畫夜晚起來不能站立，當《三峽魂》完成修改時累得只能爬在畫面上用筆。所以每每創(chuàng)作完焦墨緊張之后我喜歡用色彩潑繪 幾張，并將效果不錯的收拾成畫，雖也須時日功夫，但畢竟輕松許多，日子久了逐漸在潑繪過程中摸索出一定的規(guī)律又不斷的改進，當成作之后頗有快感。特別是探 索到能用潑控制好形則更是難得了，因為大多數(shù)潑彩潑墨是先潑再整理勾畫出形，而我終于能在潑的過程中控制好心中想要的意境和造形。
這樣日積月累不斷探索在 不斷創(chuàng)新潑墨潑彩的新技法中，用不同紙張，不同顏料，不同濕度，不同方法潑彩，或色墨相間與筆墨結(jié)合，或用夸張了傳統(tǒng)的筆墨語言形成肌理效果，以新的圖式 和規(guī)范使畫面更加奇麗多姿、輕柔、飄逸、虛空、翠色可人、淋漓酣暢。既要作品有現(xiàn)代感，又要不失東方神韻。畫面上云氣的浮動感與山石的堅硬感清晰可見，在 有意與無意、設計與隨機、控制與放縱之間追求傳統(tǒng)與現(xiàn)代的藝術精神與風格個性地融合與統(tǒng)一。雖然創(chuàng)作的這些潑彩作品得到很多專家的鼓勵和同行及收藏者的好 評，可我更看重在創(chuàng)作過程中的創(chuàng)新技法成熟的過程。我想今后逐步將其整理出來，待以后將這些畫法與更多酷愛此道的知音和愛好者進行研究交流，以期有更多人 有更多的創(chuàng)新之舉。那么潑彩這個領域畢將迎來真正的絢爛多姿百花齊放的繽紛藝術世界。
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