每個(gè)人都曾試圖在平淡的學(xué)習(xí)、工作和生活中寫(xiě)一篇文章。寫(xiě)作是培養(yǎng)人的觀察、聯(lián)想、想象、思維和記憶的重要手段。范文怎么寫(xiě)才能發(fā)揮它最大的作用呢？以下是我為大家搜集的優(yōu)質(zhì)范文，僅供參考，一起來(lái)看看吧
由藝術(shù)創(chuàng)新而想到了潑彩優(yōu)美散文的句子篇一
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藝術(shù)貴在創(chuàng)新。這個(gè)“新”字也在不斷的充實(shí)著、拓展著傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)藝術(shù)，無(wú)論是工筆、寫(xiě)意，無(wú)論是淺降、重彩，無(wú)論是潑墨、潑彩，在這近三十年 來(lái)呈現(xiàn)出空前的發(fā)展，五彩繽紛的多元化中國(guó)畫(huà)的確是可喜的新氣象。特別是在潑墨、潑彩方面更是技法新穎逐步成熟，這個(gè)“新”面貌也是經(jīng)歷了近現(xiàn)代畫(huà)家們苦 苦探索的成果。比如像張大千、宋文治、劉國(guó)松、周韶華諸位大家無(wú)不在潑墨、潑彩上各有獨(dú)創(chuàng)的技法。盡管有的吸收了西方抽象表現(xiàn)主義的“自動(dòng)畫(huà)法”、“洗繪 畫(huà)法”或自創(chuàng)的“水色拓印畫(huà)法”、“積淀畫(huà)法”等等各種技法，但畢竟使其創(chuàng)作的新作品面貌獨(dú)特且生動(dòng)活潑，朦朧含蓄造成如真似幻的半抽象畫(huà)面從而填補(bǔ)了傳 統(tǒng)中國(guó)畫(huà)中無(wú)潑彩的'單一著色法。這種“新”的潑墨、潑彩技法在我看來(lái)創(chuàng)造這種技法和畫(huà)家自己留下的創(chuàng)新作品同樣可貴。因?yàn)橐院蟮漠?huà)家受此啟發(fā)則可以此思路 繼續(xù)拓展在更加完善的過(guò)程中則會(huì)創(chuàng)作更好的潑墨、潑彩作品。也因?yàn)樗麄冞@些新的技法又豐富充實(shí)了傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)法而讓人們更認(rèn)清“藝術(shù)貴在創(chuàng)新”的重要性。
“藝術(shù)貴在創(chuàng)新”，說(shuō)著簡(jiǎn)單，想當(dāng)然也容易。可這個(gè)“新”字給每一個(gè)探索者帶來(lái)過(guò)多少痛苦的思考；這個(gè)“新”字又要經(jīng)受多少反復(fù)與挫折；這個(gè) “新”字有時(shí)還要經(jīng)受嘲笑和排斥；這個(gè)“新”字也考驗(yàn)著一個(gè)探索者的毅力和精神。一位有成就的創(chuàng)新探索者更可能會(huì)丟失了很多眼前的利益和機(jī)會(huì)，但他一定會(huì) 為社會(huì)文明建設(shè)留下寶貴的、新的藝術(shù)篇章。一個(gè)創(chuàng)新探索者首先既要學(xué)習(xí)中國(guó)繪畫(huà)史，又要弄懂西方現(xiàn)代藝術(shù)史，從這兩部藝術(shù)史中逐步尋找前所未有的繪畫(huà)技 法，然后就是踏踏實(shí)實(shí)的去實(shí)驗(yàn)去體悟，直到探索基本成形。這需要一個(gè)漫長(zhǎng)的時(shí)日，甚至日思夜想攪得你內(nèi)心像火山一樣無(wú)休止的沖撞，我在這近三十年里對(duì)此是 深有體會(huì)的……，所以，我對(duì)那些在為藝術(shù)創(chuàng)新而奮發(fā)努力者由衷的敬佩。
因?yàn)檫@些藝術(shù)家大多是在不滿(mǎn)足于學(xué)而有成又進(jìn)一步探尋新的藝術(shù)發(fā)展道路，他們有為整 個(gè)社會(huì)文明發(fā)展而進(jìn)行堅(jiān)苦卓絕的創(chuàng)新創(chuàng)作做一名永不停滯的藝術(shù)家。如周韶華先生，按說(shuō)周先生有地位有影響又有傳統(tǒng)功力，何必在年近八十高齡且多病纏身時(shí)仍 在創(chuàng)新探索作品，又以嶄新的面貌出現(xiàn)呢？我認(rèn)為周先生的藝德高尚就在于他是在對(duì)自己的藝術(shù)永不滿(mǎn)足中尋找繼續(xù)創(chuàng)新永往直前真正的藝術(shù)大家。當(dāng)然像周先生這 樣的大家還有不少，可他是我很敬重的一位，我們更應(yīng)該向周韶華先生精神學(xué)習(xí)。多年來(lái)我一直為弘揚(yáng)發(fā)展焦墨畫(huà)創(chuàng)作而努力。
在張仃老師和劉勃舒、郎紹君諸先生 的關(guān)懷鼓勵(lì)下，也創(chuàng)作出一些有自己面貌的大幅焦墨畫(huà)作品，如：《三峽魂》、《魂系三峽》、《峽口》、《西陵春秋》、《黃山風(fēng)光》等巨幅、長(zhǎng)卷。創(chuàng)作巨幅焦 墨作品精神緊張而且很累，累得白天作完畫(huà)夜晚起來(lái)不能站立，當(dāng)《三峽魂》完成修改時(shí)累得只能爬在畫(huà)面上用筆。所以每每創(chuàng)作完焦墨緊張之后我喜歡用色彩潑繪 幾張，并將效果不錯(cuò)的收拾成畫(huà)，雖也須時(shí)日功夫，但畢竟輕松許多，日子久了逐漸在潑繪過(guò)程中摸索出一定的規(guī)律又不斷的改進(jìn)，當(dāng)成作之后頗有快感。特別是探 索到能用潑控制好形則更是難得了，因?yàn)榇蠖鄶?shù)潑彩潑墨是先潑再整理勾畫(huà)出形，而我終于能在潑的過(guò)程中控制好心中想要的意境和造形。
這樣日積月累不斷探索在 不斷創(chuàng)新潑墨潑彩的新技法中，用不同紙張，不同顏料，不同濕度，不同方法潑彩，或色墨相間與筆墨結(jié)合，或用夸張了傳統(tǒng)的筆墨語(yǔ)言形成肌理效果，以新的圖式 和規(guī)范使畫(huà)面更加奇麗多姿、輕柔、飄逸、虛空、翠色可人、淋漓酣暢。既要作品有現(xiàn)代感，又要不失東方神韻。畫(huà)面上云氣的浮動(dòng)感與山石的堅(jiān)硬感清晰可見(jiàn)，在 有意與無(wú)意、設(shè)計(jì)與隨機(jī)、控制與放縱之間追求傳統(tǒng)與現(xiàn)代的藝術(shù)精神與風(fēng)格個(gè)性地融合與統(tǒng)一。雖然創(chuàng)作的這些潑彩作品得到很多專(zhuān)家的鼓勵(lì)和同行及收藏者的好 評(píng)，可我更看重在創(chuàng)作過(guò)程中的創(chuàng)新技法成熟的過(guò)程。我想今后逐步將其整理出來(lái)，待以后將這些畫(huà)法與更多酷愛(ài)此道的知音和愛(ài)好者進(jìn)行研究交流，以期有更多人 有更多的創(chuàng)新之舉。那么潑彩這個(gè)領(lǐng)域畢將迎來(lái)真正的絢爛多姿百花齊放的繽紛藝術(shù)世界。
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