在日常的學(xué)習(xí)、工作、生活中，肯定對各類范文都很熟悉吧。相信許多人會覺得范文很難寫？下面是小編幫大家整理的優(yōu)質(zhì)范文，僅供參考，大家一起來看看吧。
詩詞曲名句寫作摘抄篇一
2、當(dāng)時明月在，曾照彩云歸?！處椎?/p>
3、醉月頻中圣，迷花不事君?！畎?/p>
4、明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬?！翖壖?/p>
5、俱懷逸興壯思飛，欲上青天覽明月?！畎?/p>
6、月黑雁飛高，單于夜遁逃?！R綸《塞下曲》
7、新月如佳人，出海初弄色?！K軾
8、我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西?！畎?/p>
9、清風(fēng)明月本無價，近山遙水皆有情?！赫骡?/p>
11、滿月飛明鏡，歸心折大刀。——杜甫《八月十五夜月》
12、長安一片月，萬戶搗衣聲。——李白
13、青女素娥俱耐冷，月中霜里斗嬋娟。——李商隱《霜月》
14、晨興理荒，帶月荷鋤歸。——陶淵明
15、涼月如眉掛柳灣?！街猩缴R中看?！魇鍌悺短m溪棹歌》
16、吹燈窗更明，月照一天雪?！丁妒率迦铡?/p>
17、無言獨(dú)上西樓，月如鉤?！铎?/p>
18、更深月色半人家，北斗闌干南斗斜?！獎⒎狡?/p>
19、月出驚山鳥，時鳴春澗中?！蹙S《鳥鳴澗》
21、鳥宿池邊樹，僧推月下門?！Z島《題李凝幽居》
22、松風(fēng)吹解帶，山月照彈琴?！蹙S
23、晨興理荒，帶月荷鋤歸。——陶潛《歸田園居》
24、卻下水晶簾，玲瓏望秋月。——李白
25、明月松間照，清泉石上流。——王維
詩詞曲名句寫作摘抄篇二
2.老驥伏櫪，志在千里。烈士暮年，壯心不已?！懿?/p>
3.欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜?！K軾《飲湖上初晴后雨》
4.山林不能給野火，江海不能灌漏卮。——王符《潛夫論》
5.有志不在年高，無志空活百歲?！度齻b五義》
6.何事吟余忽惆悵，村橋原樹似吾鄉(xiāng)。——王禹偁《村行》
7.茅檐長掃凈無苔，花木成畦手自栽?！醢彩稌幭壬凇?/p>
8.大丈夫?qū)帪橛袼?，不為瓦全。——李白《藥?/p>
9.察見淵魚者不祥，智料隱匿者有殃?！读凶印?/p>
10.君不見黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回?！畎住秾⑦M(jìn)酒》
11.露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明?！鸥Α对乱箲浬岬堋?/p>
13.千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛?！哌m《別董大》
14.天門中斷楚江開，碧水東流到此回?！畎住锻扉T山》
16.月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠；——張繼《楓橋夜泊》
17.白日依山盡，黃河入海流?！踔疁o《登鸛雀樓》
19.黃河遠(yuǎn)上白間，一片孤城萬仞山?！踔疁o《涼州詞》
20.人有悲歡離合，月有陰晴圓缺?！K軾《水調(diào)歌頭-明月幾時有》
詩詞曲名句寫作摘抄篇三
“詩者，在心為志，發(fā)言為詩”，是人們對美好事物的向往與追求。這是很久前看的一段解釋現(xiàn)代詩歌的話，而在《文學(xué)理論》一書上對現(xiàn)代詩歌的描述則是：詩歌，是最古老的一種文學(xué)體裁。我想，這里“最古老”的定義肯定是廣義的，因這指向的詩歌包括古典詩詞，和現(xiàn)代詩歌。我們都知道，現(xiàn)代詩歌在我們國家發(fā)展只有短短數(shù)十年歷史。然而就是這短短數(shù)十年，現(xiàn)代詩歌突飛猛進(jìn)，取得了很可以驕傲的成果，其間誕生了許多杰出的現(xiàn)代詩人。
按詩人何三坡在答記者問時的一句話說“中國的現(xiàn)代詩歌，已經(jīng)進(jìn)入盛唐時期。”由此可見，現(xiàn)代詩歌在此間快速風(fēng)靡的人群和熱度，也由此可見，現(xiàn)代詩歌日新月異，正以最快速度和最高水平，爬向另一座更高的山峰。
下面我就現(xiàn)代詩歌的寫作技巧和手法闡述幾點(diǎn)，如果不夠水平，還請?jiān)娪褌兌喽喟椭С帧?/p>
我們都知道，現(xiàn)代詩歌有三個明顯而具體的要素，它們是：語言，意境和韻律。由此可見語言和意境對一首現(xiàn)代詩歌有多么關(guān)鍵的作用。如果要鑒賞一部現(xiàn)代詩歌的好壞，這兩個因素是首先的，必不可少，也是不能忽略的。
作為一種詩意化的文學(xué)體裁，在語言這方面，就更有著不可言說的重要作用和魅力了。一首現(xiàn)代詩歌里，如果語言優(yōu)雅而別致，就必定有一些嚼頭和看頭;而如果語言使用不當(dāng)，就會敗壞整個作品的氛圍和格調(diào)。至于意境，我個人認(rèn)為也就是能渲染作品和氛圍的一些東西，可以是一幅幅打開的畫面，由遠(yuǎn)及近，或由近及遠(yuǎn)，也可是一種感觸或哲思，禪意。也就是說意境的劃分大致兩類：有形和無形，能看得見的物體和畫面，就是有形的意境，還有一種意境是無形，因?yàn)椴]有那種畫面和物體，這種意境存在的只是一種思想，或感悟。
下面，我們通過具體作品，來領(lǐng)略一下語言和意境的魅力。
首先我們來閱讀詩人何三坡的詩歌作品《麻雀》
麻雀
雪在大山下降落
房屋蹲在雪地里
屋頂上蹲著炊煙
麻雀們打扮成
秋天的葉子
從樹杈上落下來
又頃刻間
回到樹上去
短短數(shù)語，詩人卻已利用優(yōu)雅的語言和意境，向我們敞開了一幅優(yōu)美的畫面?！把┰诖笊较陆德?房屋蹲在雪地里/屋頂上蹲著炊煙”，在這三句簡單詩句里，我們能體會到一種很美的意境，這是一種有形意境，“潔白的雪花，房屋，雪地，炊煙”，幾個樸實(shí)的物象，在不經(jīng)意間，已起落有致呈現(xiàn)在讀者面前，其實(shí)已營造了一種特別雅致的意境和氛圍，源自大自然的寧靜與圣潔，引人入勝，又令讀者浮想聯(lián)翩。而“從樹杈上落下來/又頃刻間/回到樹上去”，實(shí)際上也算是一種有形兼無形的意境了，在這種無形的意境里，我們不僅看到了麻雀，葉子，樹木，還有一種視覺和思想的遼闊，有著不少感悟和思考，嚴(yán)寒下動物們樂觀生存，努力向上，對于人類，實(shí)際上又是一種巨大的鼓勵和感恩。
“麻雀們打扮成/秋天的葉子/從樹杈上落下來/又頃刻間回到樹上去”，在這里我們還能領(lǐng)略到詩人語句和敘說的優(yōu)雅，“麻雀們打扮成/秋天的葉子”，幾乎沒有過多的修飾，而帶給讀者的卻是無比干凈和明朗，“從樹杈上落下來/又頃刻間回到樹上去”，在安靜的畫面里，突然峰回路轉(zhuǎn)，可愛的麻雀向上飛起，帶領(lǐng)讀者的視線上升，上升，在不經(jīng)意間，寧靜的畫面在動，向上飛翔和超越。短短的詩歌作品也由此獲得了巨大成功。在此，我們足以領(lǐng)悟到了語言和意境給作品帶來的巨大魅力。
凡是接觸過文學(xué)的人，我們都知道韻律的意思。在古典詩詞里，韻律的作用十分重要，如果缺少了韻律，或韻律不整，那么古典詩詞就不能叫詩詞，最好的詩詞也會失去看頭。
新文化運(yùn)動后，在早期的現(xiàn)代詩歌里，詩人們對韻律的把握非常周到而細(xì)致。在早期現(xiàn)代詩歌作品里，我們經(jīng)常能讀到那些韻律和節(jié)奏把握都很巧妙的好作品，這些好作品帶給我們的感受，通常是閱讀輕快，優(yōu)美，抑揚(yáng)頓挫，也或干練，大氣，醇厚，回味悠長。這些韻律和節(jié)奏的佳作，同時也是最好的朗誦作品。
那么我們再回過來，帶著節(jié)奏與韻律的品味，來欣賞先哲現(xiàn)代詩人的佳作。
再別康橋(節(jié)選)
——作者徐志摩
輕輕的我走了
正如我輕輕的來
我輕輕的招手
作別西天的云彩
那河畔的金柳
是夕陽中的新娘
波光里的艷影
在我的心頭蕩漾
軟泥上的青荇
油油的在水底招搖
在康河的柔波里
我甘心作一條水草
那榆蔭下的一潭
不是清泉，是天上虹
揉碎在浮藻間
沉淀著彩虹似的夢
……
全詩共七節(jié)，每節(jié)四行，每行兩頓或三頓，不拘一格而又法度嚴(yán)謹(jǐn)，韻式上嚴(yán)守二、四押韻，抑揚(yáng)頓挫，朗朗上口。這優(yōu)美的韻律和節(jié)奏在作者把握下，詩人打開的敘說仿佛一湖水美麗的漣漪，帶著清涼和透徹，漸漸蕩開在讀者面前。如果輕輕朗誦起來，就更有一番滋味了，那緩緩打開的美麗而恬靜的物象“云彩，金柳，夕陽，新娘，……”，“輕輕的走了，輕輕地來了”，一幅幅春天碧綠的畫面映入讀者眼中，“在康河的柔波里/我甘心作一條水草”，……真是溫暖而心動，愜意而輕快，柔情并美妙，又仿佛一曲曲輕輕的歌兒，回蕩在我們耳邊。
這也就是很多詩人以為的，現(xiàn)代詩歌，不僅是詩，更是一曲優(yōu)美的歌兒。縱覽詩人的作品，品味其完美的韻律和意境，我們才知道，現(xiàn)代詩歌，有著多么巨大的魅力，令人陶醉。
而在數(shù)十年后的今天，現(xiàn)代詩歌翻越了無數(shù)個臺階。今天的現(xiàn)代詩歌完全是自由的，充滿個性，它們大氣，奔放，內(nèi)斂，開闊，并無憂無慮。也就是說，在今天現(xiàn)代詩歌表達(dá)上，眾多詩友也許拋棄了詩歌原本該具備的韻律，但節(jié)奏仍舊是必不可少的。在某個意義上說，節(jié)奏其實(shí)就代表了作品的一種氣勢，也可以說是一種風(fēng)格，如果節(jié)奏把握得巧妙，它將成為詩人們的一種個性，也可能由此誕生各類風(fēng)格，形成百家爭鳴。
而靈動，則是指表達(dá)中蘊(yùn)含一種無形的力量和動感，使陳舊的畫面鮮活，使靜止的物象跳躍，使暗淡的顏色明亮，甚至能令死去的物體重生!由此，我們可見靈動有多么巨大的作用，也由此可見，靈動的“動”實(shí)際上就是一種無言的力量。下面我們具體以詩來分析。
冬日陽光
它們翻過墻壁，防盜網(wǎng)
翻過緊閉的玻璃，紗窗
輕輕跳下來
游蕩在房間里
多么活潑的一群魚啊
它們穿金黃衣裳
它們游弋在凜冽的空氣里
它們游弋在潔白的地板上
我靜靜的看著
仿佛寒冷的時光復(fù)蘇
仿佛那些歡悅的魚兒，就
游弋在我溫暖的心海里
在這首精致而短小的詩歌里，我們能領(lǐng)略到詩歌這種文學(xué)體裁帶給我們的無比溫暖與美好的感覺，濃濃的詩意貫穿其中。這首詩歌最大的特點(diǎn)就是清新和靈動，此外畫面感也特別強(qiáng)。在第一節(jié)“它們翻過墻壁，防盜網(wǎng)/翻過緊閉的玻璃，紗窗/輕輕跳下來/游蕩在房間里”，在這我們看到了作者清新的語言，沒有瑣碎和繁雜，而“翻過”、“跳下來”、“游蕩”等一系列動詞又恰到好處，由遠(yuǎn)及近，引領(lǐng)讀者的視線和感官，清清爽爽。
在第二節(jié)，更是有一種意蘊(yùn)的美感和動感，這里的冬日陽光被“默化”成一群群活潑的魚，“它們穿金黃衣裳/它們游弋在凜冽的空氣里/它們游弋在潔白的地板”，陽光本是安靜的，甚至有靜止之覺，而作者利用巧妙的比喻和敘說，令安靜的事物游動，令安靜的畫面跳躍，由此，則不得不嘆息清新和靈動的神奇作用。
而在第三節(jié)，作者則又巧妙地升華了動感，將畫面的動感繼續(xù)拉伸，利用靈動的句子，輕輕向上跳動，“我靜靜的看著/仿佛寒冷的時光復(fù)蘇/仿佛那些歡悅的魚兒，就/游弋在我溫暖的心海里”，呵呵，陽光普照萬物，也普照每個人的心海，“仿佛那些歡悅的魚兒，就/游弋在我溫暖的心海里”，溫暖的陽光變成一群金色的魚，它們溫暖而熱烈的游進(jìn)一個人的心房，也游進(jìn)了讀者的心房。如此溫和與熱烈，如此柔情與細(xì)膩，此情此景，又怎能不令人歡欣!
說到擬人，我們都知怎么回事，而詩歌里的擬人，并不是單純的比喻，如果是這樣，那么詩歌就要丟失原本具備的詩意，語感和意韻。
詩歌中的擬人法，是指將要表達(dá)的主題或物象形象的人物化，或借用人物的某些個性的特點(diǎn)來詠物，如果表達(dá)恰當(dāng)，甚至能讓虛擬的人和真實(shí)的物共成一體，借人詠物，以物喻人，取得的效果，自然不可比擬。
下面我們來看看擬人法的神奇作用
月光
作者：何三坡
你提著裙子從后山上下來
樹葉們在晚風(fēng)中浮起
月光在木門上涌動
呵呵，讀何三坡的作品，總有著更多的感動和喜悅。在這短短的三句話里，作者利用寥寥數(shù)字，干脆利落，打開了無數(shù)美麗的意象，盡管短小，讀起來卻余香滿口，意韻無窮?！澳闾嶂棺訌暮笊缴舷聛怼保苊黠@，這是用的擬人法了，因?yàn)樵铝敛皇侨祟?，更不會穿上屬于女人的漂亮裙子?/p>
靜夜。月圓。樹葉晃動。月光灑落在木門上。佇立在夜色里的詩人，看到皎潔的月亮掛在上空，暈黃的月光慢慢揮灑下來，美得令人浮想聯(lián)翩的月亮，此刻在詩人眼內(nèi)，不是一個沒有溫度和情感的物體，而是一個溫柔并優(yōu)雅的女人?！澳闾嶂棺訌暮笊缴舷聛怼保裁吹臉拥呐瞬艜腥绱说膬?yōu)雅和淡然呢?必定是溫爾多情，必定是美到極至。
由此，在詩人筆下，將一輪明月擬人化為一個無比溫柔并優(yōu)雅女人，帶著不可言說的華美和寧靜;同時，詩人在借人詠物的這一刻，又以物喻人，也就是說，在將月光比喻成的'女人，同時又將女人升華成月光的無限境界，這里詩人又默默無聲贊嘆了天下女人，象月光般皎潔，純凈的女人，正好是藝術(shù)的最大升華。
呵呵，寫詩時咱們不必借用鉛筆，有時候，語言就是最好的鉛筆，在我們的手中，利用意境和韻律，咱們可以描繪出一幅幅比鉛筆和白紙更加美麗的畫面。而且，這些畫面里，不只有美麗，粗獷，細(xì)膩，或朦朧，還有圖畫作品所不能及的柔美，感性，優(yōu)美的意境，詩意，以及打開的哲思，讀起來余香滿口，回味悠長。
下面，我們在詩歌作品里來感受一下素描法的魅力。
深秋
廣袤的大地
湖水?dāng)R淺。接近枯黃的草
灌木蕭瑟
狗尾草仍在翹首花白的等待
清涼的風(fēng)涌過來
那些深黃的野菊花
在舞動后
打出輕輕的寒顫
這里作者很明顯使用了素描的手法，利用詩歌語言來繪畫，極好地打開了一幅深秋的畫面。這里我們不僅看到了一幅秋天遍布山野的畫面，還讀到了這些畫面里所有事物的美麗和詩意?！皬V袤的大地/湖水?dāng)R淺。接近枯黃的草”，仿佛是一幅擺放在眼前的畫面，背景是廣袤的大地，這是遠(yuǎn)和大的視覺，之后映入眼簾的就是背景里的景物了“湖水?dāng)R淺。接近枯黃的草”，仍舊是背景里稍遠(yuǎn)一些的事物和景象，慢慢的，畫面感在拉近：“灌木蕭瑟/狗尾草仍在翹首花白的等待”，于是我們看到了低矮的“灌木”，灌木旁有“狗尾草仍在翹首花白的等待”。這就是作者在第一節(jié)打開的畫面。這個畫面里我們還同時領(lǐng)略到了不少大自然真實(shí)的顏色：擱淺的湖水，枯黃的草，灌木蕭瑟，狗尾草花白的等待。在繪畫作品里，作者得花費(fèi)大量時間和顏料來搭配制作各種顏色，而在詩歌素描作品里，則只需寥寥數(shù)語，便可達(dá)到畫面所具備的大多感官，由此，又不得不再次贊揚(yáng)文字的奇妙。
在第二節(jié)里，我們能看到畫面感的升華，以及思想藝術(shù)升華。原來作者要表達(dá)的不僅是一幅深秋的畫面，還有更深刻的對大自然和植物不屈不撓的贊揚(yáng)?！扒鍥龅娘L(fēng)涌過來/那些深黃的野菊花/在舞動后/打出輕輕的寒顫”，“那些深黃的野菊花”應(yīng)該就是畫面中的主體了，在描敘眾多暗淡的顏色后，作者最后指向的是一種“深黃色的嬌嫩”。在深秋，萬物枯澀，河水?dāng)R淺，唯有堅(jiān)強(qiáng)而美麗的野菊花傲立在凜冽的環(huán)境里，即使“清涼的風(fēng)涌過來”，驕傲的野菊花，也僅僅是“舞動后，打出輕輕的寒顫?！比绻粋€人，在不論遇到多大的困難和挫折時，都能像這無名的野菊花一樣驕傲和挺立，無視一切寒風(fēng)冷雨，那么，這又該是怎樣燦爛的人生風(fēng)景!
感覺這是一個很簡單的寫作手法。生活里我們經(jīng)常會用到這個手法。所以也就不再解釋排比的結(jié)構(gòu)和意義。咱們具體來談?wù)勁疟仍谠姼枥锏淖饔?，以及排比方法在詩歌語言里獲取的力度與深度。
我們都知道一首好的詩歌，不只是語言的詩意和表達(dá)的舒緩和清新，還需要一些思想和力度。在黑暗年代，有力度的文學(xué)作品同時也是針對現(xiàn)狀以及對一種光明和良知的喚醒，比如魯迅先生就曾留下“與其茍延喘息，不如從容燃燒”的有力名句，也因此而喚醒過千千萬萬民眾。
在和平的年代，咱們自然不必去呼喚光明，但對于生活里千千萬萬美好，善良，堅(jiān)強(qiáng)，正義，寬厚而純樸的人或事物，植物，咱們都可盡情贊揚(yáng)，并歌頌，哪怕是一滴水，一根草，一縷金色陽光，都蘊(yùn)含了無比的智慧和感恩，是完全值得我們?nèi)ジ桧灥?。而在表達(dá)的力度上，排比不失為一個極度蘊(yùn)含力度的方式。
下面我們來通過海子的詩歌作品來鑒賞排比的魅力。
故鄉(xiāng)
作者：海子
在黑夜里為火寫詩
在草原上為羊?qū)懺?/p>
在北風(fēng)中為南風(fēng)寫詩
在思念中為你寫詩
這首名為故鄉(xiāng)的短詩，呈現(xiàn)在讀者面前只四個短句，四個排比。然而帶給讀者的卻是不一般的力度和感受。作者運(yùn)用排比的手法，一點(diǎn)一點(diǎn)由遠(yuǎn)及近，由模糊到清晰，由抽象到細(xì)微，由弱及強(qiáng)，利用樸實(shí)的語言，極大打開了一種對故鄉(xiāng)熱烈的思念之情，同時又借用排比的敘說，熱烈歌頌了思念中的故鄉(xiāng)無比美好，此外還借用排比表達(dá)了詩人對未來美好家園和生活的無比向往。
“在北風(fēng)中為南風(fēng)寫詩/在思念中為你寫詩”，這兩句看似減輕氣勢的詩句，在一種無比思念和柔情中漸漸結(jié)束全詩?！霸诒憋L(fēng)中為南風(fēng)寫詩”，看似不可能的逆向思維，卻在前兩個排比的隨后，并未減輕對故鄉(xiāng)的渴望或思念之情的力度，而是利用另一種表白來加大了敘說的力度，這里的“北風(fēng)”可隱喻成詩人遠(yuǎn)方的居住地，“南風(fēng)”則為遠(yuǎn)方思念的“故鄉(xiāng)”，在詩人逆向的風(fēng)里，不僅有無奈距離的現(xiàn)狀，還有游子在遠(yuǎn)方對故鄉(xiāng)深深的渴望之情，以及從不曾減少和削弱的對故鄉(xiāng)的熱戀，包括對未來家園和美好生活的無比向往，——故鄉(xiāng)，遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)的詩人，在深深眷戀中無比溫柔遠(yuǎn)望你，“在思念中為你寫詩”!
簡單的說，隱喻是一種比喻，用一種事物暗喻另一種事物。然而，隱喻是一種神奇的語言現(xiàn)象，很多時候能觸動讀者的心弦，帶動讀者產(chǎn)生意想不到的效果。隱喻大體分三種：無形的隱喻、有形的隱喻、以及有形與無形結(jié)合的隱喻。
我們知道，好的詩歌作品，必須具備一些內(nèi)涵和深度，而隱喻又不失為詩歌體裁中一種能很好打開深度和內(nèi)涵的一種表達(dá)方式之一。
在上一個鑒賞作品海子的《故鄉(xiāng)》中，我們其實(shí)就欣賞到了隱喻的魅力，那么我們再來通過托馬斯的詩歌作品《農(nóng)村》來領(lǐng)略隱喻的作用。
農(nóng)村
作者：r.s.托馬斯
談不上街道，房子太少了，
只有一條小道
從唯一的酒店到唯一的鋪?zhàn)樱?/p>
再不前進(jìn)，消失在山頂，
山也不高，侵蝕著它的
是多年積累的綠色波濤，
草不斷生長，越來越接近
這過去時間的最后據(jù)點(diǎn)。
很少發(fā)生什么;一條黑狗
在陽光里咬跳蚤就算是
歷史大事。倒是有姑娘
挨門走過，她那速度
超過這平淡日子兩重尺寸。
那么停住吧，村子，因?yàn)閲@著你
慢慢轉(zhuǎn)動著一整個世界，
遼闊而富于意義，不亞于偉大的
柏拉圖孤寂心靈的任何構(gòu)想。
在國外優(yōu)秀的眾多詩人和詩歌作品中，我一向偏愛托馬斯和他的作品。作為威爾士二十世紀(jì)最強(qiáng)硬，最純潔，最持久的抒情詩人之一，他多次獲得多種詩歌獎項(xiàng)，留下了大量優(yōu)秀的詩歌作品。
在上面的詩歌作品中，作者多處使用了隱喻。“倒是有姑娘/挨門走過，她那速度/超過這平淡日子兩重尺寸”，這里的姑娘隱喻成“時尚”，也同時無形隱喻成美的概念和代名詞。
“那么停住吧，村子，因?yàn)閲@著你/慢慢轉(zhuǎn)動著一整個世界”，這里詩人將村子隱喻成全世界，帶動村子里所有人和物象轉(zhuǎn)動。在這個詩歌作品中，詩人這樣的隱喻思維新穎，也奇特，在一瞬間帶動讀者思想，簡單，有力，而又讓人不可思議。
“修”，指修飾，“辭”，本意是辯論的言詞，后引申為一切的言詞?！靶揶o”是指在表達(dá)語言過程中，利用多種語言手段，以盡可能達(dá)到更好表達(dá)效果的一種語言活動。
我們知道，作為文學(xué)體裁的一種，詩歌有著與別的文學(xué)體裁不能比擬的細(xì)膩與柔情，所以更需要修辭的運(yùn)用來達(dá)到詩意化和個性化。而修辭的巧妙把握和利用又是重要的，如果不使用修辭，那么詩歌必定是不能成詩歌的，而如果修辭泛濫，則詩歌語言難免會繁瑣，拖沓，如同濃妝艷抹的女人般粗俗，令人索然無味。
在幾年前，我的好朋友落日驚鴻曾送我一句話：“與其下筆如神，不若削字為詩”，細(xì)細(xì)想來，全是道理。由此可見修辭的節(jié)制，又是多么重要，而節(jié)制運(yùn)用修辭，難免又是一門學(xué)問了。
下面我們來具體感受一下作品中修辭節(jié)制的魅力。
天鵝
作者：何三坡
它們在山間
散步打盹清理翅膀
躲過了世上的塵埃
依舊是何三坡的作品，全詩共計(jì)二十一個字。然而卻向讀者呈現(xiàn)了無比優(yōu)美畫面，“它們在山間/散步打盹清理翅膀”，這樣干脆的表達(dá)詩意濃厚，思維清晰，蘊(yùn)含了大自然寧靜的景觀和樂趣?！岸氵^了世上的塵?！保@句詩同時又隱含了詩人要表達(dá)的人類心態(tài)中另一種潛在狀態(tài)和境界，也就是心境，并不乏哲思和禪思，這也是主題的深入和升華。整個小詩歌讀起來清新而歡快，讀后余味深長。
詩人將要蘊(yùn)含深度和表達(dá)的物象，濃縮在短短二十一個字里面，幾乎沒有一個多余的字眼，而取得的效果，留下的思考，卻絲毫不比長篇作品差。由此足見修辭的節(jié)制，對一個好的詩歌作品多么重要。
幾乎所有人都能理解這個成語的意思?！胺佃睔w真”指回復(fù)到其原始的淳樸本真狀態(tài)。璞，本義是蘊(yùn)藏有玉的石頭。也指未雕琢的玉。這里引申為天真，淳樸的意思。
寫了那么多年詩歌，也讀了那么多年詩歌，近兩年我一直固執(zhí)認(rèn)為，自然，真誠，樸實(shí)，用心靈吟唱的作品，就是好的詩歌作品。也就是拋開寫作手法的雕琢，語句和修辭的華麗，用樸實(shí)的句子表達(dá)最樸實(shí)的感情，那么這樣的詩歌作品也就是好作品了。下面我們來讀海子的作品《面朝大海，春暖花開》。
面朝大海，春暖花開
作者：海子
從明天起，做一個幸福的人
喂馬，劈柴，周游世界
從明天起，關(guān)心糧食和蔬菜
我有一所房子，面朝大海，春暖花開
從明天起，和每一個親人通信
告訴他們我的幸福
那幸福的閃電告訴我的
我將告訴每一個人
給每一條河每一座山取一個溫暖的名字
陌生人，我也為你祝福
愿你有一個燦爛的前程
愿你有情人終成眷屬
愿你在塵世獲得幸福
我也愿面朝大海，春暖花開
都知道這是海子名作，幾乎是膾炙人口的佳作了。然而，將這作品仔細(xì)閱讀和品味下來，我們最大的感受就是質(zhì)樸，平易近人。整首詩歌里句子樸實(shí)，真誠，蘊(yùn)含了詩人的善良，寬厚，和無比誠實(shí)，以及思維里潛伏著的溫暖與幸福。這里我們還能看到詩人筆下描述的無比熱烈的希望和未來。在這首詩歌作品里，我們找不到詩人刻意雕琢的痕跡或運(yùn)用的寫作手法，整首詩歌沒有華麗或刻意的修飾，詩句平實(shí)而耐讀。
然而它卻打動了無數(shù)讀者的心扉，成為聞名天下的佳作。即使是從未接觸過詩歌作品的朋友，在讀到這溫暖而樸實(shí)的敘說后，也會有說不盡的欣喜和感動?！拔乙苍该娉蠛?，春暖花開”，這老少皆知的名句里，表達(dá)的不僅是以一種希望和期待，還有詩人對未來美好的向往，以及對生命無比美好的勸慰和珍惜。
“陌生人，我也為你祝福/愿你有一個燦爛的前程/愿你有情人終成眷屬/愿你在塵世獲的幸?！?，呵呵，有什么比這更質(zhì)樸的，還有什么比這更美好的，藍(lán)天祝福白云，陽光祝福大地，春天祝福秋天，我深深地祝福你，陌生的朋友，“愿你有一個燦爛的前程/愿你有情人終成眷屬/愿你在塵世獲的幸福”!
一直覺得一首好的詩歌作品，不僅有好的開頭，好的主旨，還應(yīng)該有個漂亮的結(jié)尾。這里的漂亮，并不是指華麗的表達(dá)或句子結(jié)構(gòu)。而是相對于作者表達(dá)的中心和主題，在結(jié)尾時利用寥寥數(shù)字，或?qū)⒅黝}拉到高處，或提出問題，或留下思索，或巧妙解答問題，極大打開主題和空間的深度，給讀者留下思考或哲理，余味深長。
巧妙處理詩歌的結(jié)尾有什么作用呢?第一，假使一首詩歌作品，在表達(dá)上一般，開頭或主旨平淡，但一個高高揚(yáng)起的結(jié)尾有時卻能彌補(bǔ)詩歌前體和中間的不足，令一般變得雅致，令平庸變得精彩，甚至帶給讀者峰回路轉(zhuǎn)的感覺;第二，不管詩歌的開頭或中間處理如何，結(jié)尾仍是重要的，大家都知道“虎頭蛇尾”并不是一個好的物象，結(jié)尾的把握不當(dāng)，也甚至就敗壞了詩歌之前留下的完美氣息，成為一個可遺憾的敗筆;第三，我們都知詩歌這個文學(xué)體裁潛伏著唯美的格調(diào)，而結(jié)尾的處理更能帶動這種內(nèi)功格調(diào)，不論主題和表達(dá)的手法，以及深度，我想，讀后能令讀者余味無限，回味深長的作品，那么就必定有一定的魅力了;第四，如果是有力度的詩歌作品，語言和主旨把握得當(dāng)，結(jié)尾處理巧妙，那么還能更大限度打開作品表達(dá)的力度和深度，令詩歌整體更具說服力，更能征服讀者的視覺和感官。
下面我們來讀托馬斯的作品《時代》。
時代
作者：r.s.托馬斯
這樣的時代，智者并不沉默，
只是被無盡的嘈雜聲
窒息了。于是退避于
那些無人閱讀的書。
兩位策士的話
得到公眾傾聽。一位日夜不停地
喊：“買!”另一位更有見地，
他說：“賣，賣掉你們的寧靜?！?/p>
縱覽全詩，作者表達(dá)的語言不是很多，然而作者數(shù)處運(yùn)用了隱喻的手法，整體和主題要表達(dá)的都是一種諷刺，一種對現(xiàn)實(shí)(時代)的尖利的諷刺。而為加大這種諷刺的深度和力度，作者結(jié)尾處理的兩句，無疑是十分棒的，它甚至是全詩最高的亮點(diǎn)，成為全詩最有力度的精彩之處。以致讀者讀后，在這種力度的表述里，不得不欽佩作者這有力度的闡述，和對時代，對時代“買賣”的一種憎恨和鄙視。
然而，作者更巧妙之處在于，這么精彩的結(jié)尾，竟然不是來自作者自身結(jié)構(gòu)的語言，而是引用兩位“策士”的對話：“一位日夜不停地喊：買!/另一位更有見地，他說：賣，賣掉你們的寧靜?！边@樣的引用在一定程度上，極具真實(shí)感，因此說服能力也十分強(qiáng)，遠(yuǎn)比詩人精心結(jié)構(gòu)的語言獲得的力度要強(qiáng)得多。因而讀者在讀完這個短詩后，感官會暫時停留在這有力地引用對白里，思維會不自覺被詩人帶動，留下各種思索。
詩詞曲名句寫作摘抄篇四
１、《酬樂天揚(yáng)州初逢席上見贈》①結(jié)構(gòu)巧妙，時間由過去到現(xiàn)在和未來，情調(diào)由低沉到高昂，發(fā)展極其自然。②詩中借用景物描寫，創(chuàng)造出鮮明的藝術(shù)形象，表達(dá)人生哲理，做到景、情、理融為一體，有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。
２、《赤壁》①以小見大，深刻警策。通過“銅雀春深鎖二喬”這一富有形象性的詩句，即小見大。來描寫在“東風(fēng)不與周郎便”的情況下，曹操勝利后的驕恣和東吳失敗后的屈辱。二喬的命運(yùn)在這里形象地代表了東吳的命運(yùn)。②借物興感。前兩句寫興感之由，后兩句發(fā)議論感慨。以假設(shè)之辭，從側(cè)面落筆，出奇立異，耐人尋味。③立意新奇。本詩蘊(yùn)含的.深刻哲理是：偶然的機(jī)遇對歷史變遷的重大影響。
３、《過零丁洋》①筆走龍蛇，縱橫馳騁。詩只八句，但卻概括了作者的一生的重大事件。②借景抒情，情景交融；熔敘事和抒情言志為一爐。③直抒胸臆，毫無矯飾；慷慨悲涼，感人至深。
４、《水調(diào)歌頭·明月幾時有》①步步設(shè)疑，問天，問月，問人生。②把“天”和“月”人格化，創(chuàng)造了一個神話般美麗的境界。③寓哲理于抒情之中。
５、《山坡羊·潼關(guān)懷古》①以動寫靜，賦予物以波濤洶涌的氣勢。②情景交融，情由景生。小令結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，層次清楚，形象鮮明，氣勢雄渾，立意深遠(yuǎn)。讀罷小令仿佛使人看到詩人遙望長安，憑古吊今，關(guān)心人民疾苦的形象。從思想性和藝術(shù)性來看，在元代散曲中不是少見的。
詩詞曲名句寫作摘抄篇五
2. 萬影皆因月，千生各為秋?！獎⒎狡健肚镆狗褐邸?/p>
4. 獨(dú)上江樓思渺然，月光如水水如天?！w嘏《江樓感舊》
5. 更深月色半人家，北斗闌干南斗斜?！獎⒎狡健对乱埂?/p>
8. 明月出天山，蒼茫云海間。 —— 李白《關(guān)山月》
9. 星垂平野闊，月涌大江流?！鸥Α堵靡故銘选?/p>
10. 秦時明月漢時關(guān)，萬里長征人未還。 —— 王昌齡《出塞二首》
11. 月上柳梢頭，人約黃昏后。 —— 歐陽修《生查子·元夕》
12. 大漠沙如雪，燕山月似鉤。 —— 李賀《馬詩二十三首·其五》
13. 明月松間照，清泉石上流。 —— 王維《山居秋暝》
15 春風(fēng)又綠江南岸，明月何時照我還。 —— 王安石《泊船瓜洲》
16. 野曠天低樹，江清月近人。 —— 孟浩然《宿建德江》
18. 露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明?！鸥Α对乱箲浬岬堋?/p>
19. 近水樓臺先得月，向陽花木易為春?！K麟《斷句》
20. 滿月飛明鏡，歸心折大刀。 —— 杜甫《八月十五夜月二首》
22. 可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。 —— 白居易《暮江吟》
23. 峨眉山月半輪秋，影人平羌江水流?！畎住抖朊忌皆赂琛?/p>
24. 掬水月在手，弄花香滿衣。——于良史《春山夜月》
26. 雁聲遠(yuǎn)過瀟湘去，十二樓中月自明。 —— 溫庭筠《瑤瑟怨》
27. 春色惱人眠不得，月移花影上欄干。 —— 王安石《春夜》
28. 長安一片月，萬戶搗衣聲。——李白《子夜吳歌》
30. 雞聲茅店月，人跡板橋霜。——溫庭筠《商山早行》
31. 釣罷歸來不系船，江村月落正堪眠。 —— 司空曙《江村即事》
33. 騮馬新跨白玉鞍，戰(zhàn)罷沙場月色寒。 —— 王昌齡《出塞二首》
34. 好水好山看不足，馬蹄催趁月明歸。 —— 岳飛《池州翠微亭》
35. 暗塵隨馬去，明月逐人來。 —— 蘇味道《正月十五夜》
36. 春江潮水連海平，海上明月共潮生?！獜埲籼摗洞航ㄔ乱埂?/p>
37. 江畔何人初見月？江月何年初照人。——張若虛《春江花月夜》
38. 月兒彎彎照九州，幾家歡樂幾家愁?！?宋代吳歌
39. 松排山面千重翠，月點(diǎn)波心一顆珠。 —— 白居易《春題湖上》
41. 剛被太陽收拾去，卻教明月送將來。 —— 蘇軾《花影》
44. 舉杯邀明月，對影成三人。 —— 李白《月下獨(dú)酌四首·其一》
48. 明月幾時有？把酒問青天。 —— 蘇軾《水調(diào)歌頭·丙辰中秋》
51. 月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。 —— 張繼《楓橋夜泊 》
53. 晨興理荒穢，帶月荷鋤歸?！諟Y明《歸園田居·其三》
55. 煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。 —— 杜牧《泊秦淮》
56. 深林人不知，明月來相照。 —— 王維《竹里館》
57. 多情只有春庭月，猶為離人照落花。 —— 張泌《寄人》
60. 明月如霜，照見人如畫。 —— 蘇軾《蝶戀花·密州上元》
63. 月明星稀，烏鵲南飛。繞樹三匝，何枝可依？——曹操《短歌行》
64. 緒風(fēng)初減熱，新月始臨秋。 —— 孟浩然《他鄉(xiāng)七夕》
65. 鵲辭穿線月，花入曝衣樓。 —— 李賀《七夕》
69. 昨夜秋風(fēng)入漢關(guān)，朔云邊月滿西山。 —— 嚴(yán)武《軍城早秋》
71. 人生得意須盡歡，莫使金樽空對月——李白《將進(jìn)灑》
73. 青女素娥俱耐冷，月中霜里斗嬋娟。 —— 李商隱《霜月》
75. 此生此夜不長好，明月明年何處看。 —— 蘇軾《陽關(guān)曲 》
76. 人生如夢，一樽還酹江月。 —— 蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》
77. 夜月一簾幽夢，春風(fēng)十里柔情。 —— 秦觀《八六子·倚危亭》
78. 從今若許閑乘月，拄杖無時夜叩門。 —— 陸游《游山西村》
79. 家家乞巧望秋月，穿盡紅絲幾萬條。 —— 林杰《乞巧》
80. 我歌月徘徊，我舞影零亂。 —— 李白《月下獨(dú)酌四首·其一》
82. 獨(dú)出前門望野田，月明蕎麥花如雪。 —— 白居易《村夜》
85. 落木千山天遠(yuǎn)大，澄江一道月分明。 —— 黃庭堅(jiān)《登快閣》
86. 月出驚山鳥，時鳴春澗中。 —— 王維《鳥鳴澗》
88. 鳥宿池邊樹，僧敲月下門。 —— 賈島《題李凝幽居》
90. 天上一輪才捧出，人間萬姓仰頭看?！苎┣邸都t樓夢》
91. 山高月小，水落石出?！K軾《赤壁賦》
93. 明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚?！吨傺汀短K幕遮》
94. 湖光秋月兩相和，潭面無風(fēng)鏡未磨?！獎⒂礤a《望洞庭》
95. 月色更添春色好，蘆風(fēng)似勝竹風(fēng)幽?！Z至《別裴九弟》
99. 海上生明月，天涯共此時。 —— 張九齡《望月懷遠(yuǎn)》
100. 滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。 —— 李商隱《錦瑟》
詩詞曲名句寫作摘抄篇六
3、人閑桂花落，夜靜春山空 ?? ——王維 《鳥鳴澗》
4、明月松間照，清泉石上流。 ——王維
5、勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人 ? ——王維 《送元二使安西》
6、坐看紅樹不知遠(yuǎn)，行盡青山不見人。 ——王維
7、倚杖柴門外，臨風(fēng)聽暮蟬。 ——王維 《輞川閑居贈裴秀才迪》
8、大漠孤煙直，長河落日圓 ?? ——王維 《使至塞上》
9、雨中山果落，燈下草蟲鳴 ——王維 《秋夜獨(dú)坐》
10、空山新雨后，天氣晚來秋。 ——王維 《山居秋暝》
11、勸君更盡一杯酒，與爾同消萬古愁。 ——王維
12、惟有相思似春色，江南江北送君歸。 ——王維
16、人情翻覆似波瀾 ——王維
17、不知棟里云，去作人間雨。 ——王維 《輞川集》
19、古墓成蒼嶺，幽宮像紫臺，星辰七曜隔，河漢九泉開 ——王維
21、孰知不向邊庭苦，縱死猶聞俠骨香。 ——王維 《少年行》
22、江流天地外，山色有無中 ——王維 《漢江臨眺》
23、晚年惟好靜，萬事不關(guān)心 ——王維
24、看花滿眼淚，不共楚王言。 ——王維 《息夫人》
26、遠(yuǎn)樹帶行客， 孤城當(dāng)落暉。 ——王維 《送綦毋潛落第還鄉(xiāng)》
27、空山新雨后，天氣晚來秋。以銘某個下午 ——王維
29、相逢方一笑，相送還成泣。 ——王維
30、用不才之士，才臣不來；賞無功之人，功臣不勸。 ——王維
35、故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不干 ——王維
37、漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝 ——王維
40、勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽關(guān)無故人 ——王維
42、向北望星提劍立，一生長為國家憂 ——王維
44、大漠孤煙直，長河落日圓 ——王維
45、遙知兄弟登高處，便插茱萸少一人。 ——王維
47、有如免走鷹隼落，駿馬下注千丈坡 ——王維
48、弄風(fēng)驕馬跑空立，趁兔蒼鷹掠地飛 ——王維
50、愿君多采頡，此物最相思。 ——王維 《相思》
【本文地址：http://mlvmservice.com/zuowen/2677093.html】
