通過寫心得體會(huì)，我們可以加深對所學(xué)知識(shí)的理解，并將其運(yùn)用到實(shí)際生活中。寫心得體會(huì)時(shí)，要盡量用具體的例子和事實(shí)來支撐自己的觀點(diǎn)和看法。接下來是一些優(yōu)秀的心得體會(huì)范文，希望能給你提供寫作思路。
讀安娜·卡列尼娜心得體會(huì)篇一
滿篇似乎是細(xì)密的敘述，似乎充滿了一些小小的不滿，小小的責(zé)備，卻又隱約透著那些不易察覺到的，細(xì)小的懷念。
“一到夏天，睡覺時(shí)她又伸開兩腳兩手，在床中間擺成一個(gè)‘大’字，擠得我沒有余地翻身，久睡在一角的席子上，又已經(jīng)烤得那么熱。推她呢，不動(dòng);叫她呢，也不聞。‘長媽媽生得那么胖，必須很怕熱罷?晚上的睡相，怕不見得很好罷?……’母親聽到我多回訴苦之后，以前這樣地問過她。我也明白這意思是要她多給我一些空席。她不開口。但到夜里，我熱得醒來的時(shí)候，卻仍然看見滿床擺著一個(gè)‘大’字，一條臂膊還擱在我的頸子上。我想，這實(shí)在是無法可想了?！?/p>
一句“我實(shí)在不大佩服她”引出了長媽媽的瑣碎與“不良”睡姿，長媽媽確乎是個(gè)鄉(xiāng)野隨便的婦人?！按蟆弊值乃?，心也是大大的。
長媽媽信神，重運(yùn)氣。在那個(gè)年代，冥冥中的神靈或許是唯一的一種安慰，一種寄托，一種慶幸。
“她常常對我講‘長毛’。她之所謂‘長毛’者，不但洪秀全軍，似乎連之后一切土匪強(qiáng)盜都在內(nèi)，但除卻革命黨，因?yàn)槟菚r(shí)還沒有。她說得長毛十分可怕，他們的話就聽不懂。我那時(shí)似乎倒并不怕，因?yàn)槲矣X得這些事和我毫不相干的，我不是一個(gè)門房。但她大概也即覺到了，說道：‘象你似的小孩子，長毛也要擄的，擄去做小長毛。還有好看的姑娘，也要擄?！敲?，你是不要緊的。’我以為她必須最安全了，既不做門房，又不是小孩子，也生得不好看，況且頸子上還有許多炙瘡疤?！抢锏脑?!’她嚴(yán)肅地說?！覀兙蜎]有用處?我們也要被擄去。城外有兵來攻的時(shí)候，長毛就叫我們脫下褲子，一排一排地站在城墻上，外面的大炮就放不出來;再要放，就炸了!’長媽媽就這樣調(diào)侃似的敘說了那段紛亂的生活，一切的屈辱與恐懼?！?/p>
迅哥兒迷起了《山海經(jīng)》，卻求告無門，便告訴了長媽媽——“過了十多天，或者一個(gè)月罷，我還記得，是她告假回家以后的四五天，她穿著新的藍(lán)布衫回來了，一見面，就將一包書遞給我，高興地說道：‘哥兒，有畫兒的‘三哼經(jīng)’，我給你買來了!’我似乎遇著了一個(gè)霹靂，全體都震悚起來;趕緊去接過來，打開紙包，是四本小小的書，略略一翻，人面的獸，九頭的蛇……果然都在內(nèi)。這又使我發(fā)生新的敬意了，別人不肯做，或不能做的事，她卻能夠做成功。她確有偉大的神力。謀害隱鼠的怨恨，從此完全消滅了。這四本書，乃是我最初得到，最為心愛的寶書。書的模樣，到此刻還在眼前。但是從還在眼前的模樣來說，卻是一部刻印都十分粗拙的本子。紙張很黃;圖象也很壞，甚至于幾乎全用直線湊合，連動(dòng)物的眼睛也都是長方形的。但那時(shí)是我最為心愛的寶書，看起來，確是人面的獸;九頭的蛇;一腳的牛;袋子似的帝江;沒有頭而‘以乳為目，以臍為口’，還要‘執(zhí)干戚而舞’的刑天?！?/p>
長媽媽竟這樣細(xì)細(xì)記著一個(gè)孩子說的話，而且為他達(dá)成了小小的心愿?！皞ゴ蟮纳窳Α闭f到底，就是愛。
“我的保姆，長媽媽即阿長，辭了這人世，大概也有了三十年了罷。我最后不明白她的姓名，她的經(jīng)歷;僅明白有一個(gè)過繼的兒子，她大約是青年守寡的孤孀?！?/p>
其實(shí)從整篇細(xì)細(xì)地?cái)⑹鲋?，我真的能夠感受到迅哥兒對她的回憶就像翻開古老的相片，也許有些舊舊的，卷了邊的記憶，也許會(huì)有些塵封已久的氣息撲面而來，然而那相片上的記憶里的人不會(huì)走形，那是深深刻在腦海里的，不會(huì)被時(shí)光隨意捏碎。他的敘述的口吻里是滿滿的，暖暖的，似乎能夠感受到那么一點(diǎn)點(diǎn)的小小的依靠的味道。當(dāng)然，這只是我的一種感覺，我無法確定這是不是只是我的一相情愿的錯(cuò)覺。相信它不是。
但是我確定，《山海經(jīng)》不僅僅是迅哥兒最為心愛的寶書，它就像一扇門打開在迅哥兒的眼前，里面是個(gè)完美又悲傷、充斥著幻想和現(xiàn)實(shí)的世界。而這世界的基石，就是愛。
讀安娜·卡列尼娜心得體會(huì)篇二
在世界文學(xué)的崇山峻嶺中，堪與莎士比亞、歌德、巴爾扎克這幾座高峰比肩而立的俄國作家當(dāng)首推列夫托爾斯泰。
托爾斯泰是一位有思想的藝術(shù)家，也是一位博學(xué)的藝術(shù)大師。在俄羅斯文學(xué)中，他是創(chuàng)作時(shí)間最長、作品數(shù)量最多、影響最深遠(yuǎn)、地位最高的作家。
他的作品中所展現(xiàn)的社會(huì)畫面之廣闊、蘊(yùn)含的思想之豐饒，融會(huì)的藝術(shù)、語言、哲學(xué)、歷史、民俗乃至自然科學(xué)等各種知識(shí)之廣博，常常令人望洋興嘆。《安娜?卡列尼娜》是他最偉大的作品之一。
女主人公安娜?卡列尼娜是一位外表美麗，情感真摯，內(nèi)心世界豐富，充滿活力的年輕女性。她的父母讓她嫁給了比她年長許多的彼得堡官員卡列寧。
一次偶然的機(jī)會(huì)，她遇到并愛上了一個(gè)年輕瀟灑的軍官沃倫斯基，并懷孕了。
安娜?卡列尼娜雖然對這件事切齒悔痛，并且大病一場，但最終還是離家出走，投入渥倫斯基的懷抱。
她面臨著全社會(huì)的敵意，并奮起反抗，最終與渥倫斯基感情決裂，走上自殺的道路。
作者原本想通過這部作品表達(dá)女性在家應(yīng)該做一個(gè)好妻子和好母親的思想，但安娜的經(jīng)歷卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了這個(gè)主題，提出了具有深遠(yuǎn)人類意義的女性解放問題。
作者對安娜命運(yùn)的設(shè)想原本局限于一種宗教宿命論，但作品的`客觀意義卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了作者本人的意愿，成為對不公平社會(huì)的有力控訴。
100多年來，《安娜?卡列尼娜》的巨大成功一直受到人們的認(rèn)可和高度贊揚(yáng)。它的成就和影響無疑是前所未有的。
它將19世紀(jì)批判現(xiàn)實(shí)主義推向了頂峰，并建立了一座高聳的紀(jì)念碑。另一方面，《安娜?卡列尼娜》則被用作19世紀(jì)俄羅斯現(xiàn)實(shí)的教科書。正是通過這種方式，許多人了解了19世紀(jì)70年代俄羅斯的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。
俄國后來的民主革命者就是在這里開始對社會(huì)進(jìn)行抨擊的。
列寧，俄國革命的領(lǐng)袖，讀過《安娜卡列尼娜》很多次，以至于他把封面弄皺了。他說:托爾斯泰在他自己的作品中可以提出這么多重要的問題，可以達(dá)到這么大的藝術(shù)力量，使他的作品在世界文學(xué)中占了一流的地位。
讀安娜·卡列尼娜心得體會(huì)篇三
我被這部小說打動(dòng)了。打動(dòng)我的有兩點(diǎn)：一個(gè)是小說開頭的那句話“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸”;另一個(gè)是安娜與弗龍斯基的愛情和列文與基蒂的愛情。
在閱讀小說名著之前，我一般都先了解小說的創(chuàng)作背景，《安娜卡列尼娜》寫于列夫托爾斯泰對新思想的復(fù)雜的探索時(shí)期，這個(gè)時(shí)期正處于新舊交替的動(dòng)蕩時(shí)期：資產(chǎn)階級(jí)的沖擊，封建制度的腐朽……正如列文所說：“一切都是混亂的，一切都正在建立?！痹谶@部小說中，列夫托爾斯泰提出了每個(gè)時(shí)代的人都會(huì)面臨的重大問題——人究竟應(yīng)該怎樣生活才能得到幸福?安娜用她的方法來追求自己的幸福，列文也以他的方法去經(jīng)營自己的愛情。
可能在很多人眼里，安娜的愛情是轟轟烈烈的，但我不喜歡這樣的愛情。我更喜歡列文與基蒂之間的愛情。列文的愛情觀是理性的。我非常喜歡這個(gè)人物，因?yàn)樵诹形纳砩衔腋杏X看到了作者自己，理性而深刻。列文與基蒂的愛情也更符合我的愛情觀。含蓄的列文第一次向基蒂求婚，選擇在沒有別人在場的時(shí)候，被拒絕后默默承受、慢慢調(diào)整，仍舊一如繼往地深愛基蒂;在他們即將結(jié)婚前夕，他將自己的日記送給基蒂，里面記載著他的初戀和他已經(jīng)不是處男的事實(shí)。他認(rèn)為愛情不應(yīng)該有欺瞞，應(yīng)該坦蕩;當(dāng)他不喜歡客人向基蒂獻(xiàn)殷勤而嫉妒時(shí)，也是選擇直接告訴客人他不喜歡這樣，并表示如果再給他一次機(jī)會(huì)他還是會(huì)將客人趕走。這樣的列文很可愛。
讀安娜·卡列尼娜心得體會(huì)篇四
書中主要內(nèi)容，地主少爺福貴嗜賭成性，終于賭光了家業(yè)一貧如洗，窮困之中的福貴因?yàn)槟赣H生病前去求醫(yī)，沒想到半路上被國民黨抓了壯丁，后被解放軍所俘虜，回到家鄉(xiāng)他才知道母親已經(jīng)去世，妻子家珍含辛茹苦帶大了一雙兒女，但女兒不幸變成了聾啞人，兒子機(jī)靈活潑……然而，真正的悲劇從此才開始漸次上演，每讀一頁，都讓我止不住淚濕雙眼，因?yàn)樯镫y得的溫情將被一次次死亡撕扯得粉碎，只剩得老了的福貴伴隨著一頭老牛在陽光下回憶。
人們紛紛在這個(gè)叫做活著的故事里一一死去。
作為一個(gè)冷酷的作者，余華不動(dòng)聲色地讓我們跟隨他的冰冷筆調(diào)，目睹少爺福貴的荒誕、破產(chǎn)和艱難;繼而又假惺惺地給我們一點(diǎn)點(diǎn)美好的希望，讓有慶得到長跑第一名，讓鳳霞嫁了人懷了孩子，讓某些時(shí)刻有了溫情脈脈，有了簡陋的歡樂。然而就在我們以為噩夢不再縈繞他們的時(shí)候，余華絲毫沒有猶疑，他鐵青著臉讓自己的角色們迅速以各種方式死去，毫無征兆，近乎殘忍。
只留下我們錯(cuò)愕當(dāng)場。
有慶是第一個(gè)突然死去的。
“有慶不會(huì)在這條路上跑來了。”他的母親說。大多數(shù)人應(yīng)該在這個(gè)時(shí)候心痛不已。貧苦艱難的生活，福貴簡單而粗暴的教育方式，都不曾讓有慶對生活喪失希望。他熱愛他的兩只小羊，為了割草和上學(xué)每天來回奔命。所以當(dāng)他在父親眼前拿了長跑第一名的時(shí)候，我們都天真地以為悲劇該結(jié)束了，事情在慢慢好起來，于是有了一點(diǎn)淡淡的喜樂。
可是我們怎么知道他會(huì)猝然死去。就像今天我們知道的許多社會(huì)底層的人們一樣，有慶的死冤枉而荒謬。由于血型不幸與臨盆的縣長夫人相同，他竟是因?yàn)槌檠^多而夭亡的。
我看著那條彎曲著通向城里的小路，聽不到我兒子赤腳跑來的聲音，月光照在路上，像是撒滿了鹽?！?/p>
一切就像一個(gè)巨大的詛咒。女兒，妻子，女婿，外孫，最后福貴只剩下自己。和一頭也叫做福貴的老牛。
因?yàn)檫h(yuǎn)離那些動(dòng)蕩的年月，因?yàn)椴⑽凑嬲羞^艱難和困頓，這個(gè)故事讓年青的我們不禁有些戰(zhàn)栗。薄薄的十二萬字，籠罩著“欲哭無淚的壓抑”。
只是闔上書本之時(shí)，內(nèi)心似乎多了一些超越世俗欲望和紛爭的平靜。現(xiàn)實(shí)生活的無情與殘忍，遠(yuǎn)比我們想象的要寬廣;而活著，縱使要擔(dān)當(dāng)諸多難以承納的苦痛，但是依然要堅(jiān)忍，頑強(qiáng)。這應(yīng)當(dāng)便是生命的力量罷。
讀安娜·卡列尼娜心得體會(huì)篇五
說她是人類歷史上最偉大的一部小說也不為過!偉大在她對人生的反思，對命運(yùn)的探索，對人類的道德訓(xùn)誡，是作者崇高人格的流露。
有人說，這是反映舊社會(huì)壓抑女性的小說。我從頭到尾，除了看到安娜因?yàn)榛橥鈶僖徊讲綁櫬渖顪Y，最后一頭撞在火車上外，其他女人都活的有滋有味。而且，安娜在搞婚外戀之前，看看作者怎么描述的：單純，快樂，健康，活潑，一無所缺，生活是如此的幸福。不但自己生活幸福，而且?guī)蛣e的家庭調(diào)解糾紛。
安娜追求愛情，一步步走向滅亡，毀了家庭，毀了丈夫，也毀了情人。所以有些人說她為愛情而犧牲是多么的崇高時(shí)，是愛情完美女性的象征時(shí)，我只能無語搖頭。如果那么說的話，安娜卡列尼娜就僅僅是一部支持婚外戀的言情小說，根本不是什么名著，與瓊瑤的小說一樣價(jià)值，那么托爾斯泰也僅僅是個(gè)男瓊瑤而已，或者張藝謀?？擅黠@后面兩人與托爾斯泰這個(gè)名字一比，就是什么東西。我們應(yīng)當(dāng)知道列夫托爾斯泰這個(gè)名字的精神重量。
他是真正在小說中思索探討人生的價(jià)值：人應(yīng)該怎么活才能找到幸福!
安娜，由一個(gè)幸福安寧的少婦，被渥倫斯基吸引，最后拋棄丈夫，拋棄兒子，與情人生活在一起。應(yīng)該說，他們最后如愿以償了，生活在一起應(yīng)該也是很幸福，社會(huì)并沒有給他們多大壓力，最后安娜的死是因?yàn)樯窠?jīng)質(zhì)!她總是懷疑渥倫不忠，一會(huì)懷疑這，一會(huì)懷疑那，最后為了“報(bào)復(fù)”渥倫去自殺了!但實(shí)際上渥倫一直在對她好。
這種神經(jīng)質(zhì)的原因是什么?簡單，兩個(gè)字，良心!
婚姻的問題都是自己造成的，喜新厭舊，找其它的女人(或者男人)，搞婚外戀，是很普遍的現(xiàn)象，現(xiàn)在我們國家就是如此。只有自己克制，好好經(jīng)營自己的婚姻，才不會(huì)出問題，而安娜和卡列寧就沒做到這一點(diǎn)。安娜對家庭，對丈夫孩子不負(fù)責(zé)。我也很生氣，對卡列寧是哀其不幸，怒其不爭。
讀安娜·卡列尼娜心得體會(huì)篇六
終于看完了號(hào)稱世界名著的托爾斯泰的小說《安娜·卡列尼娜》，看后沒有特別的感觸，與我的期望值相差太遠(yuǎn)。
唯一的感觸就是：女人都差不多，男人都一樣。或者再進(jìn)一步說：世界上的女人都差不多，全世界的男人都一樣。為愛燃盡熱情甚至毀掉生命，憚精竭慮，不管不顧，只在乎自己的感受，可是卻忘記了人是社會(huì)人，需要交往需要親情，親情是融入血液中，難以割舍更割舍不了的，人間沒有世外桃源，沒有純粹的.脫離現(xiàn)實(shí)的純潔情感，不管當(dāng)時(shí)怎樣火熱，怎樣一見鐘情，現(xiàn)實(shí)的寒冷溫暖不了愛情的溫度，特別是不符合道德規(guī)范的愛情，也只有這種愛情才配稱作愛情吧，加入太多元素的只能叫婚姻，于是愛情只有死亡才能永恒，這也就是悲劇更具有震撼人心的力量，而喜劇讓人在一笑之余心酸的原因吧。
也許我悟性太低，我不想去弄明白在那種大的環(huán)境下俄國的政治、人文等諸如時(shí)代背景之類的東西，我只看到一個(gè)女人一個(gè)母親為情所困為情癡狂最后為情毀滅的心路歷程，她只有死才能最終徹底解脫，即使她離婚成功與沃隆斯基結(jié)婚又如何?只不過是人間又多一具行尸走肉，打著愛情的幌子，背負(fù)著婚姻的沉重責(zé)任與義務(wù)，為別人活著，只為對得起母親這個(gè)人世間最偉大的稱呼的怨婦。這樣的怨婦已太多，少一個(gè)反而是女人的幸事。敬佩她臥軌自殺的勇氣，只為這種勇氣，也該向她敬禮!
讀安娜·卡列尼娜心得體會(huì)篇七
我被這部小說打動(dòng)了。打動(dòng)我的有兩點(diǎn)：一個(gè)是小說開頭的那句話“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸”；另一個(gè)是安娜與弗龍斯基的愛情和列文與基蒂的愛情。
在閱讀小說名著之前，我一般都先了解小說的創(chuàng)作背景，《安娜卡列尼娜》寫于列夫托爾斯泰對新思想的復(fù)雜的探索時(shí)期，這個(gè)時(shí)期正處于新舊交替的動(dòng)蕩時(shí)期：資產(chǎn)階級(jí)的沖擊，封建制度的腐朽……正如列文所說：“一切都是混亂的，一切都正在建立?！痹谶@部小說中，列夫托爾斯泰提出了每個(gè)時(shí)代的人都會(huì)面臨的重大問題——人究竟應(yīng)該怎樣生活才能得到幸福？安娜用她的方法來追求自己的幸福，列文也以他的方法去經(jīng)營自己的愛情。
安娜給我的第一印象是高貴的、優(yōu)雅的，像女神一般。但越往下讀，我看到了她身上的矛盾性。敢于追求自己的愛情，她是叛逆的、無畏的，在愛情與理智道德面前，愛情占了上風(fēng)，盡管在我看來是飛蛾撲火般的愛情；可她雖愛弗龍斯基，卻又礙于倫理、親情等等，不愿與丈夫離婚，還要盡一切努力保持弗龍斯基對她的“新鮮感”。這種愛是感性的，面對弗龍斯基的瘋狂追求，她以為自己遇到了真正的幸福，并甘愿為這幸福拼盡全力。她一廂情愿的認(rèn)為愛情必然是雙方奮不顧身，全心全意，所以才無法接受弗龍斯基的社交應(yīng)酬；相反，弗龍斯基卻不愿因安娜而喪失自己的獨(dú)立性，這樣，兩個(gè)人的矛盾不斷積累，安娜一次次地竭斯底里最終導(dǎo)致二人分道揚(yáng)鑣。安娜即便認(rèn)識(shí)到自己在這段愛情中的自私和占有欲后，仍沉迷于想象的“理想的愛情中”，最終決然地撇下了一切，選擇永遠(yuǎn)離開。
可能在很多人眼里，安娜的愛情是轟轟烈烈的，但我不喜歡這樣的愛情。我更喜歡列文與基蒂之間的愛情。列文的愛情觀是理性的。我非常喜歡這個(gè)人物，因?yàn)樵诹形纳砩衔腋杏X看到了作者自己，理性而深刻。列文與基蒂的愛情也更符合我的愛情觀。含蓄的列文第一次向基蒂求婚，選擇在沒有別人在場的時(shí)候，被拒絕后默默承受、慢慢調(diào)整，仍舊一如繼往地深愛基蒂；在他們即將結(jié)婚前夕，他將自己的日記送給基蒂，里面記載著他的初戀和他已經(jīng)不是處男的事實(shí)。他認(rèn)為愛情不應(yīng)該有欺瞞，應(yīng)該坦蕩；當(dāng)他不喜歡客人向基蒂獻(xiàn)殷勤而嫉妒時(shí)，也是選擇直接告訴客人他不喜歡這樣，并表示如果再給他一次機(jī)會(huì)他還是會(huì)將客人趕走。這樣的列文很可愛。
我認(rèn)為列文比安娜幸福，列文并沒有將愛情當(dāng)作自己唯一的追求，與基蒂的愛情更是相互欣賞與理解；安娜將愛情當(dāng)作她的唯一追求，愛情破滅了，她也被摧毀，最終只留下一場人生悲劇，令人惋惜。
讀安娜·卡列尼娜心得體會(huì)篇八
合上這本厚重的小說，我閉上眼睛慢慢進(jìn)入了無意識(shí)的狀態(tài)。在這個(gè)深秋的午后，我做了一個(gè)長長的夢，在夢里，出現(xiàn)俄國上流社會(huì)的舞會(huì)，金碧輝煌的大廳，幻彩流光的各色華麗服飾，人頭攢動(dòng)的一派熱鬧但又極具風(fēng)度的舞會(huì)。一個(gè)身穿黑色低胸禮服的少婦，小巧精致的臉上有著白皙緊致的皮膚，溫柔婉轉(zhuǎn)的神情，顧盼生姿。鏡頭切換，她正在和一個(gè)英俊高大身著筆挺軍裝的男人跳華爾茲——是swanlakewaltz(天鵝湖華爾茲)的曲調(diào)。軍官溫柔的目光像一張柔軟又黏人的蛛網(wǎng)，一絲一絲將少婦裹入愛情的巢穴……我掙扎了一下，但是怕驚擾這美麗的一刻，瞬間我來到了一片白樺樹林，一個(gè)留著八字胡的中年貴族男子在和一個(gè)農(nóng)民模樣的老實(shí)人交涉，他們說話聲音不大，我能看到他們的嘴唇在翕動(dòng)，最后，那個(gè)中年貴族應(yīng)該已經(jīng)順利地出售了這片屬于他的茂盛的白樺樹林并且賣了個(gè)好價(jià)錢。他緩緩地回過頭，我依稀看到他飽含滄桑的臉上浮起了一抹淡淡的微笑，感覺仿佛是找到了永恒的生命意義。
書的扉頁上印著這樣一句頗有宗教色彩的話：“伸冤在我，我必報(bào)應(yīng)”。從這句話里我讀到了源于古希臘神話中無奈又崇高的“命運(yùn)”觀，渺小的人類將所有的不幸寄托于上帝，相信上帝會(huì)公平公正的處置讓人冤屈的罪惡，懲罰違背精神的人類。由此可見《安娜·卡列尼娜》這本小說所探討的不僅僅是俄國上層社會(huì)女性擺脫社會(huì)倫理的束縛尋求真愛，更是由此衍生出來更加深刻的主題：在歷史不斷前進(jìn)和發(fā)展的過程中，整個(gè)人類命運(yùn)的歸屬，和個(gè)人生命的自我救贖.
讀安娜·卡列尼娜心得體會(huì)篇九
《安娜·卡列尼娜》通過安娜追求愛情而失敗的悲劇，列文在農(nóng)村面臨危機(jī)而進(jìn)行的改革與探索這兩條線索，描繪了俄國從莫斯科到外省鄉(xiāng)村廣闊而豐富多彩的圖景，先后描寫了150多個(gè)人物，是一部社會(huì)百科全書式的作品。小說藝術(shù)上最突出的特點(diǎn)是首次成功地采用了兩條平行線索互相對照、相輔相成的"拱門式"結(jié)構(gòu)，并在心理描寫上細(xì)致入微、精妙絕倫。小說中那大段的人物內(nèi)心獨(dú)白，無疑都是現(xiàn)實(shí)主義描寫的典范。
100多年來，《安娜·卡列尼娜》的巨大成功不斷地得到人們的肯定與高度推崇，它的成就和影響無疑是空前的。它把19世紀(jì)批判現(xiàn)實(shí)主義推向了最高峰，樹起了一面高聳入云的豐碑。另一方面，人們又把《安娜·卡列尼娜》當(dāng)做俄國19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)的教科書。正是通過它，許多人了解到了俄國19世紀(jì)70年代的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。俄國后來的民主主義革命者對社會(huì)的攻擊便是從這里開始的。俄國革命的領(lǐng)導(dǎo)人列寧曾反復(fù)閱讀過《安娜·卡列尼娜》，以至把封皮都弄得起皺了。他說：“托爾斯泰在自己的作品里能提出這么多重大的問題，能達(dá)到這樣大的藝術(shù)力量，使他的作品在世界文學(xué)中占了一個(gè)第一流的位子。”
100多年來各國作家按自己的理解把安娜搬上舞臺(tái)、銀幕、熒光屏。安娜形象一直激動(dòng)著不同時(shí)代、不同民族的讀者，這正說明安娜形象的藝術(shù)生命力是不朽的。
花了兩小時(shí)把電影《安娜?？心崮取房赐?，整體上來說，電影拍得不錯(cuò)，就是節(jié)奏快了點(diǎn)兒，以兩小時(shí)來概括安娜的一生顯得如此倉促，讓人有點(diǎn)不知所措，不能夠精妙的把握住安娜的個(gè)性。安娜的一生是精彩紛呈，大起大落，要想像長篇小說《安娜?？心崮取纺菢颖磉_(dá)到位的話，電影顯得有點(diǎn)空洞蒼白無力了。然而，電影也足以把整個(gè)小說人物的特征反映出來，因?yàn)樽プ×司A所在。
電影以人物康斯但丁列文的角度來講述故事，康斯但丁列文的真實(shí)身份是列夫。托爾斯泰，然而他僅僅是一個(gè)講述者，真正的主人公是安娜、伏倫斯基、卡列寧——三個(gè)生存在同樣社會(huì)上不同性格的人。
安娜給予我的感觸最多，讓我從根本上改變了對一個(gè)人的看法?！八罆r(shí)還沒懂得愛的真諦，那就比死亡本身更可怕了。”剛開始的這句話我是一直不能理解，或許是因?yàn)檫@話我本身并不曾體會(huì)過，然而，俯觀了安娜的一生，看著她走過的日子，感受過她的內(nèi)心想法，到后來完全懂了這句話的含義：這是一種對愛的追求的精神，這是一股為愛犧牲一切的力量，也正是這種力量精神促使了安娜的死亡。
到結(jié)局我始終不肯相信安娜會(huì)死去，而且是自殺，因?yàn)檫@種做法對一個(gè)明智的人來說本身是愚昧的，但是當(dāng)時(shí)的社會(huì)卻逼得她去死，安娜實(shí)在是太可憐了。
可憐的安娜是個(gè)很真誠勇敢的人，但只能從她追求愛情方面來衡量，正如安娜本人說：她不是一個(gè)好妻子和好母親。我并不想抨擊安娜的出格，但是她相愛的方式確實(shí)很另類，所以難以避開世俗眼光的看法。
我覺得在追求愛情這個(gè)問題上，一切隨心是最重要的，如果呆在一個(gè)自己不喜歡的人身邊過日子，心里卻在想著另外一個(gè)人，這樣的日子無論如何也沒辦法讓我接受，當(dāng)然，安娜也不會(huì)接受，所以她選擇了一個(gè)正確的愛情。關(guān)鍵是她選對了，卻沒有做對，她是以一個(gè)非常愚昧的做法開始她新的愛情，當(dāng)了別人的情婦，紅杏出墻，那她的死很有可能就是因果報(bào)應(yīng)了。何況安娜本身太執(zhí)著了，對愛情的追求蒙蔽了她的眼睛，使得她不但拋夫棄子，甚至懷疑自己的情人，跟伏倫斯基沒有很好的溝通，便斷絕了自己的出路。
總體上來說，安娜是一個(gè)可敬又可憐、勇敢有沖動(dòng)的女人，她的性格注定了她悲慘的一生命運(yùn)。
伏倫斯基是一個(gè)很有魅力的男人，古語說，愛江山更愛美人，伏倫斯基的一生證實(shí)了這句話。一個(gè)英俊瀟灑、事業(yè)有成的男人，一旦為了一個(gè)有夫之婦夜夜不能眠，這種情況確實(shí)很容易斷送他的一生。然而，伏倫斯基豁了出去，為了安娜，他確實(shí)曾經(jīng)放下一切。伏倫斯基本來就是很聰明的人，他的想法并不像安娜那樣單純，他想擁有安娜，也想擁有自己的事業(yè)和生活，跟安娜僅僅擁有愛情的想法是不一樣的，所以他跟安娜私奔后再次回到圣彼得堡去以法律手段來解決安娜的婚姻問題。
伏倫斯基給了我希望，我一直以為結(jié)局會(huì)很完滿，只要安娜等著離婚的消息就行了，多簡單一切就柳暗花明，轉(zhuǎn)機(jī)可是存在時(shí)時(shí)刻刻、分分秒秒，前提是安娜不死的話?？墒前材葏s斷掉了我的希望，也斷送了伏倫斯基的一生。伏倫斯基本身就是一個(gè)非常好的男人，我認(rèn)為安娜真愛他就不應(yīng)該懷疑他，真愛他就應(yīng)該在背后默默支持他，而不是盲目去占有他，所謂物極必反正是安娜的做法體現(xiàn)。用伏倫斯基的話來說，安娜確實(shí)不可理喻。
我想，安娜是一個(gè)好女人，我卻不會(huì)愛上這種女人，人生活在世上本應(yīng)該快快樂樂的，而安娜卻追求爛漫和曇花一現(xiàn)，甚至為此犧牲性命，實(shí)在是太無知了。你看，以安娜的做法面對人生，身邊的人都得到了些什么，丈夫沒了妻子，孩子沒了母親，情人沒有了活著意義，那豈是她一個(gè)人的事，一死了之還真是自私。安娜常常讓我惋惜，伏倫斯基卻一直讓我感動(dòng)，做男人就得像他一樣。
卡列寧這個(gè)人一看就知道是很傳統(tǒng)的人，腳踏實(shí)地，事業(yè)有成，應(yīng)該是個(gè)好男人。然而，越是深入了解我就越懷疑這個(gè)人，可能是日久見人心吧。我在想，也許是他偽裝得太好的緣故，所以身邊的人都說他是一個(gè)好人，事實(shí)并非如此。一個(gè)好人會(huì)不讓一個(gè)想見孩子想得痛徹心扉的母親見見自己的孩子?一個(gè)好人會(huì)讓一個(gè)自己愛著的女人得不到自己的幸福?答案是，不會(huì)。
所以，由此至終，卡列寧把自己包裝起來，滿口經(jīng)文信仰，在基督信徒的偽裝面具下展開他劣質(zhì)的行為，他內(nèi)心本來就是一個(gè)小人。他自大，所以要占有一切，他自私，所以容不得別人幸福;他無情，所以折磨妻子，他無義，所以不理睬孩子。我一直搞不懂卡列寧到底有什么追求，看得出他并不愛享受生活，難道他所做的一切僅僅是為了滿足自己的虛榮心嗎?真為這樣的人感到可悲。
讀安娜·卡列尼娜心得體會(huì)篇十
十九世紀(jì)俄羅斯的上流社會(huì)里，高層首長卡列寧之妻安娜(蘇菲瑪索飾)艷冠群芳，在火車上她邂逅了風(fēng)流倜儻的伯爵渥倫斯基(西恩·賓飾)。渥倫斯基的熱情喚醒了安娜沉睡已久的愛情，二人產(chǎn)生了真愛，在當(dāng)時(shí)社會(huì)強(qiáng)大的輿論壓力下，不顧一切地私奔，他們的愛情悲劇就此展開。
雖然安娜勇敢地告訴自己的丈夫一切實(shí)情，希望能離婚，但看重社會(huì)地位的卡列寧(詹姆斯?？怂癸?，難以忍受奪妻的恥辱，以安娜最心愛的兒子做威脅，拒絕和安娜離婚并逼她放棄兒子。
此刻，安娜已離家與渥倫斯基同居，懷了他的孩子，卻不幸流產(chǎn)，得了后遺癥，又對酒與藥物有了依賴性，經(jīng)過重重困難波折后，安娜的精神壓力變得非常大。后來，渥倫斯基承受不了社會(huì)壓力開始對她表示冷淡，安娜付出了失去家庭、兒子和社會(huì)地位的高昂代價(jià)，而現(xiàn)在所謂真摯自由的愛情也開始要被遺棄，她內(nèi)心無法獲得滿足和平衡。
最后安娜身著一襲黑色長裙，在火車站的鐵軌前，讓飛馳而過的火車結(jié)束了自己絕望的愛情與生命，這段為道德和世間所不容的婚外情最后的結(jié)果由安娜獨(dú)立承擔(dān)，留下了無限悲傷。
總忘不了的是蘇菲瑪索那雙憂傷迷離滿是剪不斷理還亂莫名情思的眼睛。也從此知道，額前留頭簾的女子一定要有一雙大而不空洞的眼睛。所以當(dāng)安娜倒向鐵軌的那一瞬間，我分明看到她褐色的眼睛里有一種絕望隨著睫毛的抖動(dòng)而向四周擴(kuò)散，就像沾了水的舊信箋，蔓延的不可抑制。
那是一種對愛情的絕望。
羅曼羅蘭說，愛情是一件很無奈的事，你喜歡別人，別人不一定喜歡你;別人喜歡你，你又不喜歡別人;兩個(gè)人互相喜歡又未必能在一起?？墒?，最無奈的莫過于，紅地毯已經(jīng)走過，樂曲也已經(jīng)奏罷，兩情相悅的王子公主終于牽了手，日后的生活卻并非想象的那樣童話般美妙。
安娜縱是鐵了心，不要名譽(yù)，不要富貴，拋夫別子，甘受千夫所指;渥淪斯基即便豁出去，不要前途，不要門當(dāng)戶對，可是當(dāng)兩個(gè)人真的住在了一起過起了貌似夫妻的生活，曾經(jīng)的山盟海誓的愛卻剎時(shí)成了傷人的利器，彼此中傷，彼此誤會(huì)，甚至彼此厭惡。
也許愛情真如流星，開始總會(huì)沖破黑暗閃耀于天野，最后又重新墜入黑暗，成為廢墟中的瓦礫。從天上到地下，從星星到石頭，大概是愛情潮起潮落的過程。
愛比戀更冷。這個(gè)譯名告訴我們情愛原是一種溫度，燃燒到頂點(diǎn)結(jié)局也只是灰燼。想起另一部電影---《愛的蹦極》，愛把我們逼至懸崖，又逼至我們縱身躍下，形成一個(gè)令人心上的弧度。
有個(gè)詞組叫做fadeout，逐漸淡出。一個(gè)日本女作家用它來形容男女之間退色的關(guān)系，準(zhǔn)確無比，一語中的。所有的顏色都會(huì)退色，但紅色最能顯現(xiàn)退卻的程度，因?yàn)樗菢O致的絢爛鮮艷，稍有差池便失去色澤，“每到紅處便成灰，”紅色原是最經(jīng)不起摔打的顏色。愛情就是紅色，玫瑰的紅，血紅，濃烈的那么容易頹敗而灰頭土臉。
而彼時(shí)的愛情和曾經(jīng)的熾熱已經(jīng)讓他們騎虎難下，過去的刻骨銘心成為一種束縛，若是分開，別人會(huì)說愛不過是他放浪形骸的借口，不過是她難耐寂寞的掩飾。他們必須在一起，以次證明這是段愛情而不是眾人口中的通奸，只是，在一起又真的痛苦。
曾經(jīng)情深幾許，到最后，竟只能“獨(dú)個(gè)悔多情”。
也只好，“又到斷腸回首處，累偷零”?？弈且坏氐穆浼t，哭那曾經(jīng)水分和陽光充足的愛情。
讀安娜·卡列尼娜心得體會(huì)篇十一
小說主要講述的是安娜及其身邊人的故事，安娜嫁給了大自己很多歲的阿歷克塞，但安娜并不愛他，一次偶然的機(jī)會(huì)安娜在去哥哥家?guī)兔μ幚硭依镆恍┦碌穆飞?，在火車上邂逅了伏倫斯基，可以說是一見鐘情吧，之后兩個(gè)人相愛了，但安娜作為一個(gè)已婚婦女，與伏倫斯基相愛的事情并不為世俗所接受，也一直被上流社會(huì)所唾棄，而安娜也在自身心理折磨和社會(huì)的冷漠中走向分裂，最后在神情恍惚中慘死于火車之下。小說中另外一位重要人物是列文，列文是一個(gè)喜歡農(nóng)村，隨性，極其自尊又比較單純的青年，他喜歡吉蒂但是第一次向吉蒂求婚因?yàn)榉鼈愃够脑虮痪芙^了，但他一直深愛著吉蒂，之后他回到了農(nóng)村心智也成熟了很多，后來他再次與吉蒂相遇并且再次向她求婚，兩人最終有情人終成眷屬，一家人也或者幸福的生活，雖然會(huì)有爭吵卻一直相知相愛，列文一直在探索農(nóng)民與農(nóng)村的問題，提出勞動(dòng)者是土地關(guān)系中最重要的因素，也一直致力于農(nóng)村的發(fā)展問題。
書中讓我感觸最深的是安娜精神分裂一直想要去死的那幾幕。其實(shí)在我看來，伏倫斯基是一直愛著安娜的，也想要跟有個(gè)幸福安穩(wěn)的生活，或許中間有些時(shí)候懦弱過吧，但是由于安娜飽受了內(nèi)心的煎熬以及社會(huì)輿論的壓力，她漸漸把自己封閉孤立起來，因此她也越發(fā)覺得孤獨(dú)，也越發(fā)敏感，懷疑伏倫斯基的愛，甚至覺得所有人都特別丑陋，厭惡所有人，最后竟以死來報(bào)復(fù)那個(gè)自己曾為之付出所有的伏倫斯基?？吹竭@兒的時(shí)候覺得特別心酸，也很同情憐憫安娜，那個(gè)曾經(jīng)那么光鮮，可以說是所有女人想要成為的人，到最后會(huì)是這樣一種結(jié)局。但由于人物的性格所使，最后的結(jié)局又必將是這樣。
而從列文身上看到的又是另一種，我覺得在他身上我看到更多的是探尋和追求，其中有對真理和一些認(rèn)識(shí)的探尋，也有對美好生活的追求。他不同于其他貴族，也不喜歡在社交圈展示自己，他一直用自己最喜歡的方式去生活去感悟，雖然過程中碰到了很多壁，但是更多的是一直在成長，并且一直保持著那份單純，他也是我最喜歡的一個(gè)人物了。
讀安娜·卡列尼娜心得體會(huì)篇十二
時(shí)代劇最好看，華美的服飾，主角姣好的面容，多角虐人的戀情，跌宕的劇情設(shè)置。絕對是好看的秀。就這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)而言，安娜卡列尼娜是能夠得滿分的。凱拉奈特莉那張美艷經(jīng)得住特寫的臉。如畫般的畫面從哪里定格都能夠作為劇照的美麗。導(dǎo)演的鏡頭語言甚至是有些先鋒實(shí)驗(yàn)的，這一點(diǎn)比較近似紅磨坊，實(shí)景比較少，除了室內(nèi)戲，室外戲大場面都是虛景，但是不僅僅不給人偷工減料的感覺，反而覺得很奇特很新意不流俗的感受。
導(dǎo)演的很多細(xì)節(jié)處理也真心讓人稱道，比如安娜一出場就是手部特寫，帶戒指的鏡頭，她和沃倫斯基的第一次偷情也是給的手部尤其是戒指大特寫，戒指的隱喻讓我想到《色戒》。戒指戒指。。?；橐鰧τ诜蚱迌扇说慕渑c指。然而安娜不顧婚姻的戒和指義無反顧投身與沃倫斯基。第二個(gè)細(xì)節(jié)是安娜和沃倫斯基在舞會(huì)上的那支舞，真心嘆為觀止，他們一路跳著經(jīng)過的人群從靜止到起舞的構(gòu)思著實(shí)值得為導(dǎo)演鼓掌，熾熱的情緒似乎就是透過這樣的鏡頭語言透過銀幕只穿過來給觀眾又是抽象又是具體的觀影感受，以及開始沃倫斯基和安娜定情是那個(gè)被鐵軌壓死的工人，安娜選取在同一處以臥軌的方式結(jié)束自我的生命！
此外就是畫面，美得不可方物?？戳酥笪矣X得這片子最大的明星不是卡拉奈特莉。而是片子本身，凱拉只能算是蛋糕上的殷桃，雖美卻只起到點(diǎn)睛作用。不記得還看過什么畫面比這個(gè)片子還美的片子。還有性愛場面，這也是能夠算是把性愛場面處理至絕美的電影，讓我想到朱麗安摩爾那部《愛到盡頭》，甚至奈特莉那種破碎脆弱與偏執(zhí)強(qiáng)悍的表演也在往朱麗安摩爾的路子上去靠。
上方說了很多這個(gè)電影的好，下方呢。我也想說說我眼中的一些問題：
2。片子其實(shí)格局拉得還是大，但是就是沒有代入感！可能因?yàn)樵年P(guān)系，注定了這個(gè)電影的難度。反正出來的結(jié)果就是，我作為觀眾會(huì)覺得那是好看的秀，但是我不會(huì)因?yàn)槔锩嫒宋锏谋捕?。而《紅磨坊》在這點(diǎn)做的就很好。當(dāng)然紅磨坊的整個(gè)故事格局小。
關(guān)于故事的思考。
沒看過原著，但是真的是一個(gè)很值得思索的好故事：
故事給你呈現(xiàn)了三段愛。兩端開始差點(diǎn)就失敗了，但是反轉(zhuǎn)的愛。
和一段注定會(huì)毀滅的看似成了，最終依舊毀滅的愛。
真是很值得人去品味和琢磨。
看似不能用對錯(cuò)來衡量的愛?？此谱⒍ǖ且琅f把握在人們自我手上的愛。真是又復(fù)雜又玄妙。
托爾斯泰大師確實(shí)是寫了一個(gè)讓人難以言喻的寓言版的好故事。
讀安娜·卡列尼娜心得體會(huì)篇十三
《安娜·卡列尼娜》是托爾斯泰最著名的作品，也是從小到大就一直縈繞在耳邊的“名著經(jīng)典”,這本書的開始，源于一場家庭危機(jī)。雖然故事發(fā)生在100多年前，并且遠(yuǎn)在俄羅斯，但是只要婚姻制度還是現(xiàn)今的模樣，我們就都能體會(huì)這場危機(jī)，并為此投入感情。
這場危機(jī)的主角是奧勃朗斯基和他的妻子陶麗。奧勃朗斯基是莫斯科的一位公爵，屬于上流社會(huì)，他最近和家庭女教師有了外遇，被妻子陶麗知道了，陶麗生氣不理他，他尷尬且不知所措。整部小說有兩條線索，一條是安娜和伏倫斯基、卡列寧之間的糾葛，一條是列文與吉娣之間的愛情，一開頭便寫到的奧勃朗斯基和陶麗反倒沒那么重要，只能算是副線，他們豐富了整個(gè)故事的層次，增加了故事的可能性。
安娜在非常年輕的時(shí)候就被姑媽許配給了身份顯赫的卡列寧，卡列寧比她大很多，他們之間沒有愛情，但是家庭還算美滿，有一個(gè)可愛的兒子，并且她也尊敬丈夫?？墒亲詮乃诨疖嚿嫌龅椒鼈愃够?，情況就有了改變，他們相愛了。她再也受不了無聊的家庭生活，終于和丈夫決裂，與伏倫斯基私奔。
可是，沖破了重重困難，他們真的走到一起之后，幸福并沒有降臨。伏倫斯基渴望自由，雖然他愛她，但是不想被完全占有。安娜處境艱難，除了伏倫斯基一無所有，她不得不為慢慢消失的愛情和伏倫斯基爭吵。
最后，在五月一個(gè)星期天的晚上，安娜投身于一輛貨運(yùn)火車的車輪之下，結(jié)束了自己的生命。
安娜是文學(xué)史上最迷人的女主角之一，她具備了諸多優(yōu)點(diǎn)，美麗、高貴、大方、真誠、勇敢、聰明……托爾斯泰在營造安娜的魅力時(shí)，很少正面描寫，他總是通過別人的反應(yīng)來襯托安娜的美，比如火車上與之邂逅的伏倫斯基，在舞會(huì)上被她折服的吉娣，還有僅僅是看到她的畫像就贊嘆不已的列文。如果一個(gè)人可以折服所有人，那么，她肯定也能折服你，托爾斯泰就是這么說服我們愛上安娜的。
相比安娜的那條線，列文的這條線則更精神化，雖然也有他于吉娣之間的結(jié)合，以及家庭生活的發(fā)展，但是更重要的，還是列文自己思想上的成長。
列文是一個(gè)充滿矛盾的貴族，出于人道主義，他很關(guān)心農(nóng)民的境況，但是同時(shí)他也不知道該怎么辦。列文的身上有很重的托爾斯泰自己的影子，他的經(jīng)歷也和故事中的列文頗多重合，他們都曾在年輕時(shí)花天酒地，過放縱的生活，也曾在結(jié)婚后因?yàn)楦械教腋６恢耄麄冋J(rèn)為這樣的家庭幸福是一種罪過，所以想到自殺。
本書最后，在一種神秘氣氛下的悟道后，列文找到了活下去的力量。我最感佩的地方，是托爾斯泰的感受力和表現(xiàn)力，我們在日常生活中都有過那些稍縱即逝的想法，我們都會(huì)有很多話沒有真的說出來。這些，托爾斯泰全部捕捉到了，他不僅敘述了一個(gè)人物的行為和語言，并且把他們的心理完完全全的呈現(xiàn)了出來。
我們每個(gè)人都不是固定的，不是絕對的，甚至今天和明天都不一定是一致的。這些托爾斯泰把握的清清楚楚，他總是會(huì)讓人物改變主意，他們是活的，面對不同的情況會(huì)有不同的反應(yīng)，而不是完全被定義為某一種人。
這是托爾斯泰的真正偉大之處，他把人摸透了。
讀安娜·卡列尼娜心得體會(huì)篇十四
他的一生一直在維護(hù)著人的尊嚴(yán)。他深邃的思想，博大的胸懷，廣闊的人文精神都留在他那些偉大的著作中。
從最早的《一個(gè)地主的早晨》中的葉赫留朵夫，到《戰(zhàn)爭與和平》中的皮埃爾，《安娜·卡列尼娜》中的列文，到《復(fù)活》中又以葉赫留朵夫作為完結(jié)，我們始終看到一個(gè)身材魁梧，外表靦腆，溫文爾雅，思想上卻又極端自審和復(fù)雜的人，這個(gè)人實(shí)際上就是托爾斯泰自己。在這個(gè)人最初將自己的土地分給莊園中的農(nóng)奴，并宣布他們獲得了自由，想用自己的行動(dòng)給廣袤的俄羅斯大地作出一個(gè)表率（《一個(gè)地主的早晨》）。后來他放棄自己公爵的身份，要跟一個(gè)地位低下的妓女結(jié)婚（《復(fù)活》）。到了八十高齡，托爾斯泰還為了尋求真理而離家出走，最終客死異鄉(xiāng)。
托爾斯泰和他的安娜一樣，直到生命終結(jié)，都不與不合理的現(xiàn)實(shí)妥協(xié)。
真理與美善就像道一樣玄妙深微，不可言說，無影無蹤。豐富啊，可以包容宇宙，博大啊，可以氣吞山河。只有對生命的深刻體悟，才能感知到它們的存在。
在《安娜卡列尼娜》中，托爾斯泰塑造了一個(gè)真實(shí)的靈魂，她是那么美，潔白無暇，氣質(zhì)非凡。這個(gè)靈魂只會(huì)活在托爾斯泰的心中，因?yàn)檫@是他心目中的完美，是他靈魂中的至潔至純。她就是他自己的一部分，她就是美本身。
而她又是我們每個(gè)人的一部分，我們讀到她的人都會(huì)在她的身上看到自身的善，看到內(nèi)心深處的真誠愿望，沒有任何的虛偽和矯飾的內(nèi)心世界。
讀完這本書，我仿佛感到安娜正在某個(gè)角落里，懷著滿腹的渴望和決絕的目光看著我……我想，我終會(huì)擁抱，帶著同樣滿懷的激情，擺脫所有的現(xiàn)實(shí)，去與她一起起舞長空。
安娜·卡列尼娜，我所知道的最美的女人，永遠(yuǎn)駐留在我的心中。
讀安娜·卡列尼娜心得體會(huì)篇十五
1、風(fēng)中之燭在風(fēng)中搖曳，微弱的亮光照亮四周，最終在黑暗之中黯然消逝。
2 、如同飛蛾撲向野火，注定這場愛情要將她毀滅。
3、我們有罪，是因?yàn)槲覀儧]有去拯救像安娜一樣的人，拯救像她那樣美麗而高尚的靈魂。
4 、幸福的.人都是一個(gè)樣，不幸的人卻各有不同。
5 、幸福的人都是一樣的，不幸的人各有各的不幸。
6 、當(dāng)在愛的純潔之中涂抹上其它色彩的時(shí)候，這種愛就不再是完美的了。但此中沒有是非之分，沒有對錯(cuò)之分，只有理智和情感不懈的抗?fàn)帯?/p>
7 、不是我可以將功贖罪，而是憑你的慈愛饒恕我。
8 、一個(gè)人只要能忘我和愛別人，他在心理上就不會(huì)失衡，他就是一個(gè)幸福的人和完美的人。
9、我們都在等待，等待著別的人來拯救我們自己。
1 0 、他看著她，好像望著一朵摘下已久的凋謝的花，他很難看出它的美，當(dāng)初他就是為了它的美把它摘下來，而因此也把它毀了的。
讀安娜·卡列尼娜心得體會(huì)篇十六
安娜為了調(diào)解哥嫂糾紛來到莫斯科，在火車站與近衛(wèi)軍軍官渥倫斯基邂逅。安娜的`高雅風(fēng)姿和笑容中蘊(yùn)含的一股被壓抑的生氣使渥倫斯基為之傾倒。
安娜在歸途中發(fā)現(xiàn)渥倫斯基也同車而行，她心神不寧，卻又興奮，回到彼得堡后，安娜和渥倫斯基在社交場合經(jīng)常相遇，在一次宴會(huì)上渥倫斯基向安娜表白了愛情。他們兩人單獨(dú)在一起時(shí)間過長，引起人們議論，回到家卡列寧警告安娜要注意社交禮儀、遵守婦道。而這種官腔和說教反而使安娜關(guān)閉了心靈之門，從此她陷入情網(wǎng)而不能自拔。安娜與渥倫斯基的關(guān)系在賽馬會(huì)上終于暴露：當(dāng)渥倫斯基的馬摔倒時(shí)，安娜的態(tài)度完全失常?；丶彝局邪材认蛘煞虺姓J(rèn)了她是渥倫斯基的情人，但卡列寧卻要求安娜一切維持現(xiàn)狀，只是不許在家里接待渥倫斯基。
安娜的處境越來越糟，她懷了孕，分娩時(shí)又患產(chǎn)褥熱，幾乎死去，病危時(shí)她向丈夫請求寬恕，并希望他與渥倫斯基和好，卡列寧出于基督徒的感情答應(yīng)了她的要求?？墒前材炔∮笥譄o法繼續(xù)與丈夫生活下去，終于不等丈夫同意離婚，就與渥倫斯基一起到國外去了。
在歐洲旅行三個(gè)月回來，安娜思念兒子，在謝遼沙生日時(shí)，她不顧一切撞進(jìn)自己住過九年的那幢房子。看到兒子她激動(dòng)異常，母子倆緊緊擁抱，難分難舍。直到卡列寧走進(jìn)兒童室，安娜才不得不匆匆離去。從此，安娜永遠(yuǎn)失去了心愛的兒子，得不到離婚許可，與渥倫斯基只能是非法結(jié)合，上流社會(huì)的大門對她緊閉，處處遭受冷遇。她只能孤獨(dú)地住在渥倫斯基的莊園里，想方設(shè)法消磨時(shí)間。當(dāng)渥倫斯基一人外出時(shí)她就懷疑他另有新歡，因此兩人發(fā)生口角。一次在爭吵后安娜陷入絕望境地，一面寫信發(fā)電報(bào)，一面追隨渥倫斯基到了火車站。這時(shí)，她朦朧中想起他們第一次的相見以及當(dāng)時(shí)一個(gè)工人被軋死的情景。這仿佛暗示了她的歸宿。安娜向正在駛來的火車撲倒下去，生命的火焰熄滅了，她的痛苦也永遠(yuǎn)擺脫了。
安娜是個(gè)帶有資產(chǎn)階級(jí)個(gè)性解放色彩，但同時(shí)又無法擺脫上流社會(huì)的道德規(guī)范束縛因而充滿內(nèi)心矛盾的貴族婦女形象。同時(shí)，她也是一個(gè)外表美麗，情感真誠，內(nèi)心世界豐富，充滿生命活力的年輕女人。
當(dāng)她不懂愛情時(shí)，身不由己的嫁給了虛偽，冷酷，自私自利且與自己年齡懸殊很大的沙俄政府官僚卡列寧，并與他維持了八年平靜而無聊的婚姻生活。隨著她個(gè)性的成熟和人格的獨(dú)立，她開始對自己的婚姻狀況感到不滿，她越來越明白她不可能從卡列寧那里得到自己所渴望的愛情，她也不可能愛卡列寧。她的內(nèi)心燃燒著一把火，這注定她不可能從一而終，而是會(huì)拼死追求幸福，寧可遭受社會(huì)唾棄，也要過上真正女人的生活。
當(dāng)她與風(fēng)流倜儻的年輕軍官伏倫斯基相遇時(shí)，她那長期被壓抑的人性和愛欲終于沖破了種種道德觀念的束縛，她不顧上流社會(huì)的非難和攻擊，大膽的向伏倫斯基表達(dá)了火一般的愛慕之情，倆人很快墜入情網(wǎng)。安娜因私情懷孕，雖切齒痛悔，又大病一場，但還是棄家而走，依伏倫斯基而生。
這也許是女人共性的悲哀，把自我全放在一個(gè)男人身上。安娜也不例外。與伏倫斯基在一起，她體驗(yàn)了偷偷當(dāng)一個(gè)情人的甜美和緊張，品嘗了私生子的痛苦和與死神相見的恐怖，經(jīng)受了懺悔，認(rèn)罪，再反悔，再?zèng)Q心私奔的掙扎，享受了與愛人相伴出國旅行的幸福舒暢......她對伏倫斯基傾注了全部的愛?？墒前材炔]有意識(shí)到，她那如火如荼的愛傷害了伏倫斯基的自由，她想控制伏倫斯基的全部生活，甚至垂死掙扎時(shí)，還自己以為“他不敢不愛我，不能不愛我”。伏倫斯基感到她的愛是“沉重”的，“陰沉”的。所以他逃避安娜，這無疑是安娜走上極端的一個(gè)重要因素。
臨死前的安娜不再信任任何人，她懷疑伏倫斯基與索多金娜幽會(huì)。她的思想行為處處走極端，覺得她“從來沒有像恨伏倫斯基這樣恨過任何人”，決心要用死來報(bào)復(fù)他，一會(huì)兒跟他大吵大鬧，一會(huì)兒低三下四的向他認(rèn)錯(cuò)。她突然有了很多錯(cuò)覺，一會(huì)兒像見到了兒子謝遼沙，一會(huì)兒好象伏倫斯基在親吻她，一會(huì)兒聽見伏倫斯基在說粗魯?shù)脑挘鋈粔粢娨粋€(gè)小老頭在敲一塊鐵板。她莫名奇妙的恐懼，不敢一個(gè)人呆在家里。她盲然不知所措，煩躁不安，胡思亂想。她忽然熱衷于梳妝打扮，心想只要打扮的漂亮了伏倫斯基就不會(huì)離開她。她一會(huì)兒決心去死，一會(huì)兒又自言自語“不啊，怎幺都行，只要能活著”......安娜就是在這樣的心理狀態(tài)混亂和自我誤導(dǎo)下一步步走到那火車輪下......
三、結(jié)語。
這樣的愛情從一開頭就是一場災(zāi)難，它從傷口出發(fā)，而且隨著時(shí)間的推移，這個(gè)傷口只會(huì)越來越大，越來越深，漸漸她便陷入恨意與悔意的深淵中。在這過程中，她折磨了那些無辜的人。安娜就這樣由一個(gè)思想單純的貴族婦女而演變成一個(gè)思想復(fù)雜，充滿怨恨的可憐婦女，就如渥倫斯基回憶第一次見到安娜的模樣。當(dāng)時(shí)也是在火車站上，她是那樣神秘，迷人，充滿愛心，自己在尋找幸福，同時(shí)也給別人幸福，而不是他記憶中最后一刻那種冷酷，復(fù)仇的形象。安娜雖有反抗社會(huì)的勇氣，然而卻無法擺脫上流社會(huì)的慣性生活，即使她最后選擇以死來控訴社會(huì)，她的思想也太狹隘，她的死也是猶豫不決，矛盾的，以至于在死前那一刻，她被自己的做法嚇呆了?！拔以谀膬?？我在做什幺？為什幺要這樣？”她想站起來，想往后閃開，可是一個(gè)龐然大物無情地撞在她的頭上，拉住她的背部。
因此很明顯，她的自殺并非是想與社會(huì)徹底決裂而是以死來實(shí)行報(bào)復(fù)，假如在自殺前一刻，渥倫斯倫在他身邊，我想無論如何她也舍不得這樣做。這就是一個(gè)活生生的形象，不用說在當(dāng)時(shí)社會(huì)，即使當(dāng)代，我們生活中也不乏這種因賭氣而選擇以死來懲罰“敵人”，解脫自己的人。
在安娜的身上，我很自然地看到現(xiàn)實(shí)生活中某些人的影子，某些家庭潛在的危機(jī)。生活并非太多矛盾在為難我們，而是我們將太多的時(shí)間用在纏住這些無中生有的矛盾以致于栽倒在這些矛盾的旋渦中。
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讀安娜·卡列尼娜心得體會(huì)篇十七
在短短的五天里，我就把這本書看完了，也許是因?yàn)橥度氲脑?。這確實(shí)是一部巨著，她展示的是19世紀(jì)下半葉俄國上流社會(huì)的宏圖。
“幸福的家庭無不相似，不幸的家庭各有不幸?！贝蟛糠挚催^或沒看過這部小說的人都應(yīng)該記得開篇的這句話吧。記得高中時(shí)看到這句話，我就不得不佩服作者對家庭生活的精辟總結(jié)。這本書讓我看到了三個(gè)女人的家庭——安娜、基季、多莉。
安娜的命運(yùn)都清楚，她臥軌自殺了。她是一個(gè)叛逆者，不滿足沒有愛情的婚姻。在過去沒有愛情的八年里，她把所有的愛都傾注在她的兒子身上。然而當(dāng)愛情真的如潮水般涌向她時(shí)，她就像飛蛾撲火般，勇敢地愛了。至于后果怎樣，她無暇顧及。她的美貌與姿態(tài)是所有男人和女人都羨慕與渴求的。然而她的追求的愛情不為所有人（整個(gè)俄國的上流社會(huì)）接受。她拋下自己的丈夫與兒子，與自己的情人周游各國，在別人眼里這是多么可恥的行為，然而她全不在乎，因?yàn)榇丝痰乃嵌嗝葱腋?，她得到了她想要的愛情。曾?jīng)被認(rèn)為是多么愛與不舍的兒子，如今拋棄了，她依然活得很快活，多么可笑。在死前的那一刻，她看清了人生的意義和人與人之間的關(guān)系，在現(xiàn)實(shí)中她照清了自己。她因愛燦爛，也因愛毀滅。
我常認(rèn)為人會(huì)選擇自殺不是因?yàn)樵骱?、?bào)復(fù)或者其他，而是因?yàn)樗麄兛床坏较Ｍ?，“生”對于他們來說只是折磨，而“死”才是真正的解脫。也許她最根本的錯(cuò)誤是得到了一份沒有愛情的婚姻。
基季算是作品中最幸福的人了。單純、美麗的基季在經(jīng)歷了一段小小的情感波折之后，終于與萊溫結(jié)合到了一起。她溫柔賢淑，把家照管的僅僅有條，與萊溫相親相愛并生兒育女。他們是幸福的家庭，毋庸置疑。然而幸福的家庭也有幸福之道。萊溫與基季都不是彼此心目中的完人，婚后他們都看到了對方的缺點(diǎn)，在婚后他們遇到了生活的瑣事，他們也爭吵過，他們也曾為生計(jì)發(fā)愁，他們也因遇到困難亂了方寸，但他們始終是一個(gè)幸福的生活著，因?yàn)樗麄兊幕橐隼镉凶顫饬业膼矍椤膬蓚€(gè)相愛的人到兩個(gè)熟悉的人，在他們各自的身體里有都有了對方的生命，他們接納了對方的缺點(diǎn)，自己的愛人開心，她/他就會(huì)很開心，他們從不限制對方的交友、言談、出行，給予對方充分的自由空間，因?yàn)樗麄兠鞔_地懂得彼此是唯一的愛，他們之間的一言一行都透露著濃濃的愛意。我知道他們會(huì)一直走下去，因?yàn)榧词蛊降娜兆永锼麄円矔?huì)過得充實(shí)和諧。他們的種種特點(diǎn)都是組成這個(gè)幸福和諧的家庭的因素。
多莉則是這個(gè)作品中最悲哀卻又最貼近現(xiàn)實(shí)的人物了。青春逝去的她，拖兒帶女忍受著在外花天酒地的丈夫，還有丈夫在外欠下不堪重負(fù)的債務(wù)。她只有怨恨，卻無力反抗。她想擺脫這個(gè)與不愛她的丈夫所組成的家庭，卻又為安娜拋棄丈夫和兒子醉心于愛情而感到羞恥。
在這個(gè)男權(quán)橫行的社會(huì)里到處都是這樣的女性，他們想反抗社會(huì)給她們造成的不公，卻又害怕得不到支持。確實(shí)，專制的男權(quán)社會(huì)里，女性得到的支持少之又少，每個(gè)人的話都代表著男性的聲音。只有女性的能力不斷增強(qiáng)，不再依附于男性，女性才能得到應(yīng)有的平等待遇吧！
想成家的人，必定都想擁有一個(gè)幸福的家庭吧！那就去尋找一份以愛情做基石的婚姻，用我們的理解和寬容營造幸福，用我們的誠實(shí)穩(wěn)固幸福，用我們的勤勞打造幸福，讓我們的愛與子偕老。
讀安娜·卡列尼娜心得體會(huì)篇十八
驚喜驚喜！不是故事，是手法。喬懷特居然在大銀幕上呈現(xiàn)了一出舞臺(tái)劇！全片的取鏡，走場等等，幾乎有百分之七十以上采用了布景式的舞臺(tái)劇表現(xiàn)手法。正映襯了一點(diǎn)戲如人生，人生如戲。小說中的幾段重要的內(nèi)心戲全都放在了單一的舞臺(tái)場景上表演，比如安娜撫摸著熟睡中的兒子，默默濕了眼眶。然而丈夫卡列寧恰巧闖入鏡頭，這樣一幕簡單的無言戲被處理得十分妥當(dāng)。
舞臺(tái)的框架仿佛就是沙俄時(shí)期的輿論束縛，片中只有為數(shù)不多的幾場自由戲份在開闊的戶外拍攝。比如安娜與沃倫斯基的兩段纏綿，康斯坦丁的割草戲等等，最令人釋懷的還屬片尾，安娜與卡列文的兒子和安娜與沃倫斯基的私生女兒，如親生兄妹般在野花叢中追逐嬉戲，此時(shí)的卡列文也端坐一旁，看著手中的書籍，望著兩個(gè)無邪的孩童。最終野花叢蔓延到了舞臺(tái)的框架中，徹底讓結(jié)尾開闊了。
如此新穎的模式是在當(dāng)代電影中十分罕見的，19以前的5分錢影院時(shí)代倒是屢見不鮮，用鏡頭駕馭一場舞臺(tái)劇?？磥韱虘烟卦凇囤H罪》之后啟動(dòng)列夫托爾斯泰的大作是久經(jīng)思考的，想必他也必須做足了功課和各種構(gòu)思才開機(jī)的。據(jù)我所知，《安娜卡利尼娜》被搬上銀幕已有不下6個(gè)版本，最近的包括蘇菲瑪索的版本。此時(shí)喬懷特再啟此計(jì)劃，唯有在敘事上做一次革新，他聰明地選用了最復(fù)古的方式來做革新，結(jié)果卻成功地駕馭了全片的幾段戲劇沖突。使得影片的每一個(gè)鏡頭都可定格作為藝術(shù)畫來欣賞。再加上這樣的經(jīng)典感情杯具，凄美二字得以最好的詮釋。
火車，是《安娜卡利尼娜》的重要場景以及道具，無論是安娜與沃倫斯基的初見，還是莫斯科與圣彼得堡之間的銜接，亦或安娜最終選取的結(jié)束方式。滾動(dòng)的車輪，呼嘯的汽笛，白雪皚皚的冬日，成了各版《安娜卡列尼娜》的代名詞。此片中的舞臺(tái)加上微縮模型以及手繪布景讓人對這班列車有了嶄新的映像，可謂只要是火車出現(xiàn)的場景，必營造出了****。
即便安娜的命運(yùn)被擱到現(xiàn)代，依舊擺脫不了抑郁的結(jié)果，雖在當(dāng)今社會(huì)，其不至于落得自了生命的結(jié)果，但人物本身的糾結(jié)性絕不亞于沙俄時(shí)期的人言可畏。凱拉奈特利首次出演如此苦情的主角，幾乎影片的后半部分全都是濕著眼眶演過去的，盡管如此，卻和以往的苦情電影不一樣，其一自然是之前反復(fù)提到的手法革新，其次就是在于影片層次的遞進(jìn)上。安娜是全片的一個(gè)索引，一個(gè)糾結(jié)體。一旦她結(jié)束生命，所有人物都?xì)w于原位，互不干涉。
這點(diǎn)，喬懷特版的《安娜卡列尼娜》甚是突出了前端二人相互肉體吸引的部分，或許影片沒有太大的篇幅用來表現(xiàn)一百多個(gè)人物的生命軌跡。所以干脆用推開一扇門，進(jìn)到另一扇門的方法來開門見山。原著中的一條主線和一條副線，兩個(gè)家庭的迥異結(jié)果，都被完整呈現(xiàn)。
一向再看文藝片，這回算是真正被影片文藝了一把，仁者見仁是影片逃不開的輿論走向，至于你怎樣想，看了再說吧。
讀安娜·卡列尼娜心得體會(huì)篇十九
沒有讀過這部名著，看這部電影有很大一部分原因是因?yàn)樘K菲瑪索?？措娪爸吧晕⒖戳讼掠霸u——世界上最著名的紅杏出墻。看電影之后我覺得這個(gè)影評實(shí)在膚淺至極。蘇菲瑪索的美艷，安娜對愛的執(zhí)著，弗洛斯基對愛的迷茫和列夫?qū)θ松乃伎冀o了我最大的觸動(dòng)。正如本篇題目所述，弗洛斯基和安娜因?yàn)閷Ω星橥瑯拥膱?zhí)著追求最后走到一齊，得到彼此，一個(gè)放下了事業(yè)一個(gè)放下了原先的家庭，其實(shí)都作出了最大的犧牲，全是因?yàn)閻邸Ｔ詾橛辛藧劬湍軌蛞宦废喟?，不想彼此對于人生的種種際遇和前路的漫長沒有充足的準(zhǔn)備，從而導(dǎo)致了最后的迷失。安娜迷失了自我，放下了一切，并最終放下了生命；弗洛斯基迷失了自我，徘徊在安娜的世界、道德的世界和現(xiàn)實(shí)的世界，隨著安娜的一句“youwillbesorryforthis?！?，隨著安娜消逝的生命，也消逝了弗洛斯基的靈魂。
最后一刻出現(xiàn)的安娜的尸體和她淌血的半個(gè)腦袋，殘酷和畫面再一次沖擊了我的心靈。我想我們都就應(yīng)對人生再次的審視和思考，我們所追求的，我們所得到的，和我們所失去的。為了我們熱愛的，走好人生的每一步。
讀安娜·卡列尼娜心得體會(huì)篇二十
《安娜·卡列尼娜》本書通過女主人公安娜的追求愛情悲劇，和列文在農(nóng)村面臨危機(jī)而進(jìn)行的改革與探索這兩條線索，描繪了俄國從莫斯科到外省鄉(xiāng)村廣闊而豐富多彩的圖景，先后描寫了150多個(gè)人物，是一部社會(huì)百科全書式的作品。本站小編這里為大家整理了一些關(guān)于《安娜·卡列尼娜》的好詞好句，希望大家喜歡。
1.始終靠幻想活著的人終會(huì)有幻滅的一天。
2.安娜和伏倫斯基的愛情如同燎原之火，熊熊燃燒起來，情感完全控制了理智。
3.在古老的伊甸園中，亞當(dāng)和夏娃因?yàn)橥党粤私?，他們有了性愛，從此人類有了罪?/p>
4.由此可知，上帝是一個(gè)禁欲主義者。他不允許別人干他不喜歡的事，因此他又是一個(gè)獨(dú)裁主義者。
5.我不相信這個(gè)世界有上帝的存在。
6.完全沉溺在愛情生活中的安娜和伏倫斯基有了第一次性愛，恐懼立刻襲來，一切開始回歸到現(xiàn)實(shí)之中。
7.安娜想起了家庭和道德，伏倫斯基想起了責(zé)任和義務(wù)。
8.道家說，無為而為，才是人生的最高境界。
9.當(dāng)在愛的純潔之中涂抹上其它色彩的時(shí)候，這種愛就不再是完美的了。但此中沒有是非之分，沒有對錯(cuò)之分，只有理智和情感不懈的抗?fàn)帯?/p>
10.安娜是另外一個(gè)人的妻子，是一個(gè)孩子的母親，是社會(huì)希望她恪守道德的人。
11.在愛情的對面，是長期的宗教情結(jié)和大眾意志。這種大眾意志有時(shí)表現(xiàn)為道德，有時(shí)表現(xiàn)為法律。
12.極度的矛盾使安娜忍受著巨大的煎熬，在理智與情感面前難以適從。
13.愛情的力量使她幾度沖破世俗的藩籬，去尋求屬于自己的幸福，但自私感和罪惡感立即來到她的身邊，使她的內(nèi)心充滿了矛盾和痛楚。
14.而伏倫斯基是一個(gè)始終屬于世俗的人，他沒有勇氣與他過去的世界完全斷絕，他無力反抗來反對這種宗教情結(jié)和大眾意志，也就無法幫助安娜擺脫極度危險(xiǎn)的精神危機(jī)。
15.伏倫斯基和安娜的靈魂屬于兩個(gè)不同的精神世界。他們雖然一見鐘情，但他們貌合神離，相距遙遙，根本不可能融合在一起。當(dāng)安娜孤獨(dú)無助的時(shí)候，伏倫斯基選擇了逃避，他想要回到他以前的那種花花世界里。
16.安娜的感覺是敏銳而正確的，伏倫斯基在精神上已經(jīng)拋棄了安娜，卻因?yàn)榱夹暮拓?zé)任不敢這樣去做。
17.對生活和理想徹底失望的安娜選擇了自殺。她生活在巨大的壓力之中，已承受太多的悲哀與不幸。
18.她需要身體的無痛苦和靈魂的無干擾。她用她的方式尋求到心靈的完全寧靜。
19.安娜最終沒有與現(xiàn)實(shí)妥協(xié)，她是一個(gè)非常勇敢的女人。
20.當(dāng)迎面撲來的火車碾過安娜輕柔弱的身軀，我們突然發(fā)現(xiàn)，原來人是如此脆弱。
21.人真正脆弱的不是肉體，而是人的靈魂。
22.安娜可以不屑于世俗的嘲笑和譏諷，但卻不得不受到婚姻制度的困擾。
安娜·卡列尼娜的哥哥奧布朗斯基公爵已經(jīng)有五個(gè)孩子，仍和法國家庭女教師戀愛，因此和妻子多麗鬧翻，安娜從彼得堡乘車到莫斯科去在莫斯科為哥嫂調(diào)解，在車站認(rèn)識(shí)了青年軍官渥倫斯基。渥倫斯基畢業(yè)于貴族軍官學(xué)校，后涉足于莫斯科社交界，以其翩翩風(fēng)度得到了多麗的妹妹基蒂的垂青，但他只與她調(diào)情，并無意與她結(jié)婚。
而深愛著基蒂的康斯坦丁·列文也從鄉(xiāng)下來到莫斯科，他打算向基蒂求婚。但早傾心于渥倫斯基的基蒂卻拒絕了他的求婚，她正想象著與渥倫斯基將來的幸福生活。渥倫斯基是一個(gè)身體強(qiáng)壯的的男子，有著一副和藹、漂亮而又異常沉靜和果斷的面孔,年輕英俊而風(fēng)流倜儻，帥氣逼人。他的容貌和風(fēng)采，令許多貴族小姐傾心。
在他看到安娜的一剎那，那刻被安娜所俘虜，他在薛杰巴斯大林基公爵家的舞會(huì)上，向安娜大獻(xiàn)殷勤。而基蒂精心打扮想象著渥倫斯基要正式向她求婚，在渥倫斯基眼里，安娜·卡列尼娜是那樣的出眾：“她那穿著簡樸的黑衣裳的姿態(tài)是迷人的，她那帶著手鐲的圓圓的手臂是迷人的，她那生氣勃勃的，美麗的臉蛋是迷人可親的，在舞會(huì)上……”
基蒂發(fā)現(xiàn)渥倫斯基和安娜異常地親熱，這使她感到很苦悶。安娜不愿看到基蒂痛苦，勸慰了兄嫂一番，便回彼得堡去了。隨后渥倫斯基也來到彼得堡，開始對安娜的熱烈的追求，他參加一切能見到安娜的舞會(huì)和宴會(huì)，從而引起上流社會(huì)的流言蜚語。起初，安娜還一直壓抑著自己的情感，不久渥倫斯基的熱情喚醒了安娜沉睡已久的愛情。
安娜的丈夫亞歷山大·卡列寧其貌不揚(yáng)，但在官場中卻是個(gè)地位顯赫的人物，是一個(gè)“完全醉心于功名”的人物。他根本不懂什么是傾心相愛的情感，他認(rèn)為：他和安娜的結(jié)合是神的意志。他責(zé)備妻子行為有失檢點(diǎn)，要她注意社會(huì)性的輿論，明白結(jié)婚的宗教意義，以及對兒女的責(zé)任。他并不在乎妻子和別人相好，“而是別人注意到才使他不安”。
有一天，安娜與丈夫卡列寧一起去看一場盛大的賽馬會(huì)，比賽中渥倫斯基從馬上摔了下來，安娜情不自禁地大聲驚叫，卡列寧認(rèn)為安娜有失檢點(diǎn)，迫使她提前退場。安娜無法忍受丈夫的虛偽與自私，說出了自己的心聲：“我愛他……我憎惡你……”。
由于卡列寧的令人吃驚的寬厚，渥倫斯基感到自己是那么的卑劣、渺小。安娜的愛情和自己的前途又是那么的渺茫，絕望、羞恥、負(fù)罪感使他舉起了手槍自殺，但沒有死。死而復(fù)生的安娜和渥倫斯基的愛情更加熾熱，渥倫斯基帶著安娜離開了彼得堡，他們到國外旅行去了。
在渥倫斯基家的宴會(huì)上，列文與基蒂彼此消除了隔閡，互相愛慕。不久他們結(jié)婚了，婚后他們回到列文的農(nóng)莊，基蒂親自掌管家務(wù)，列文撰寫農(nóng)業(yè)改革的論文，他們生活很幸福美滿。
旅行了三個(gè)月，安娜感到無比的幸福，但她卻以名譽(yù)和兒子為代價(jià)。歸國后，她沒有回家，而是住在旅館里，由于思念兒子，在兒子謝遼沙生日那天，偷偷去看他，天真無邪的謝遼沙不放媽媽走，他含著淚說：“再?zèng)]有比你更好的人了?！?/p>
他們返回彼得堡，遭到冷遇，舊日的親戚朋友拒絕與安娜往來，使她感到屈辱和痛苦。渥倫斯基被重新踏入社交界的欲望和輿論的壓力所壓倒，與安娜分居，盡量避免與她單獨(dú)見面，這使安娜感到很難過，她責(zé)問道：“我們還相愛不相愛?別人我們用不著顧慮?！?/p>
在一次晚會(huì)上，安娜受到卡爾塔索夫夫人的公開羞辱，回來后渥倫斯基卻抱怨她，不該不聽勸告去參加晚會(huì)。于是他們搬到渥倫斯基的田地莊上居住。渥倫斯基要安娜和卡列寧正式離婚，但她又擔(dān)心兒子將來會(huì)看不起她。3個(gè)月過去了，離婚仍無消息。
渥倫斯基對安娜越來越冷淡了，他常常上俱樂部去，把安娜一個(gè)人扔在家里，安娜要求渥倫斯基說明：假如他不再愛她，也請他老實(shí)說出來，渥倫斯基大為惱火。一次，渥倫斯基到他母親那兒處理事務(wù)，安娜問他的母親是否要為他說情，他要安娜不要誹謗他尊敬的母親，安娜認(rèn)識(shí)到渥倫斯基的虛偽，因?yàn)樗⒉粣鬯哪赣H。
大吵之后，渥倫斯基憤然離去，她覺得一切都完了，安娜準(zhǔn)備自己坐火車去找他，她想象著正和他母親及他喜歡的小姐談心，她回想起這段生活，明白了自己是一個(gè)被侮辱、被拋棄的人，她跑到車站，在候車室里接到了渥倫斯基的來信，說他10點(diǎn)鐘才能回來，她決心不讓渥倫斯基折磨她了，起了一種絕望而決心報(bào)復(fù)的心態(tài)，最后安娜身著一襲黑天鵝絨長裙，在火車站的鐵軌前，讓呼嘯而過的火車結(jié)束了自己無望的愛情和生命，這段為道德和世間所不容的婚外情最后的結(jié)果由安娜獨(dú)立承擔(dān)，留下了無限感傷。
卡列寧參加了安娜的葬禮，并把安娜生的女兒帶走了。渥倫斯基受到良心的譴責(zé)，他志愿參軍去塞爾維亞和土耳其作戰(zhàn)，但愿求得一死。
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