總結是一種思考和總結經驗的過程，可以幫助我們更好地認識自己和他人。在寫總結時，我們要注重客觀、準確地描述和總結實際情況。總結范文能夠幫助我們提高寫作水平，提升表達能力，讓我們的總結更加有說服力。
戲曲演員年終總結篇一
本人自1991年2月踏上工作崗位，1994年9月之畢業(yè)于xx職業(yè)學校藝術專業(yè)，參加工作22年以來，擔任舞蹈員職務，任四級舞蹈員5年。
本人任現(xiàn)職以來，在文工團領導的正確領導帶領下，在同事們的大力支持和幫助下，加強政治學習，認真學習馬列主義、毛澤東思想、鄧小平理論和“三個代表”重要思想，學習黨的各項方針政策，法律法規(guī)，提高政治理論水平。始終把“三個代表”作為工作的出發(fā)點和落腳點。求真務實，開拓創(chuàng)新，扎實工作，認真完成了以文藝工作為主的各項工作和其他工作任務。致力于我縣改革、發(fā)展、穩(wěn)定大局?，F(xiàn)將任職以來所做的工作總結如下：
一、政治表現(xiàn)方面：
本人任現(xiàn)職以來嚴格遵守國家法律法規(guī)，無任何與此抵觸和違背言行，不斷提高思想覺悟和政治理論水平，努力樹立正確的人生觀、世界觀和價值觀，認真學習馬列主義、毛澤東思想、鄧小平理論和“三個代表”重要思想，貫徹科學發(fā)展觀，關心國內外形勢，熱愛祖國、熱愛人民、擁護中國共產黨的領導堅決貫徹執(zhí)行黨的各項方針、政策和路線，堅持四項基本原則，在政治思想上同黨中央保持一致，反對民族分裂，維護祖國統(tǒng)一和民族團結，遵紀守法，積極參加單位的各項政治學習，在民族團結教育月活動中，能以身作責，不利于民族團結的話不說，不利于民族團結的事不做，樹立三個離不開思想，積極搞好民族團結的工作。
二、工作態(tài)度方面：
本人熱衷于本職工作，嚴以律己，遵守各項廠規(guī)制度，嚴格要球自己，擺正工作位置，時刻保持“謙虛，謹慎，律己”的工作態(tài)度，在領導的關心培養(yǎng)和同事們的幫助下，始終勤奮學習，積極進取，努力提高自我，始終勤奮工作，認真完成任務，履行好崗位的職責。
三、工作成績方面：
本人于1991年2月，縣文工團分配以來，熱愛本職工作，不斷提高業(yè)務水平，已成為文工團的業(yè)務水平，根據(jù)工作表現(xiàn)，文工團于10月把聘任為初級舞蹈演員職務，擔任初級舞蹈演員以來，積極努力創(chuàng)造舞蹈付出了一份貢獻，得到了組織和廣大群眾的贊同，這個22年當中，不僅努力做好本職工作，而且繼續(xù)參加學歷考試，順利拿到了中專畢業(yè)證。
本人在聘任初級舞蹈演員專業(yè)技術職務的來，除了完成歌唱以外，努力鉆研，積極創(chuàng)造了稱贊黨、社會主義、改革開放成果的“歡樂的尼雅”、“花園里的情人”、“農民女孩”、“歌唱民族團結”、“生命之源”等舞蹈，得到了廣大群眾的熱烈歡迎，并得到了組織的表彰，20被評為“縣級優(yōu)秀干部”，被地區(qū)組織部評為“優(yōu)秀演員者”，被評為“文化系統(tǒng)優(yōu)秀干部”等之稱。
四、業(yè)務能力方面：
本人在以往的工作中積累了一定的工作經驗及技巧,有著良好的溝通，協(xié)調能力與談判技巧；組織.管理.適應能力強，可以勝任不同環(huán)境下的挑戰(zhàn)；為人處事有原則性,不會因為私人原因而影響文工團利益及形象.一切以文工團的發(fā)展為準則，有強烈的認同感,工作細心主動,遇有困難能冷靜考慮，及時處理問題，并善于思考問題的起因,總結經驗。
22年以來，努力學習，把本職工作完成的同時，年10月21日，在xx日報發(fā)表了一片“探討民族民間舞教學中的動作規(guī)格與風格的關系”論文，論文在xx日報上報后，得到了廣大讀者和歌唱演員的好評。
本人在今后的工作當中，再接再厲，發(fā)揮自己的長處和能力，更高起點、高標準、嚴要求、以優(yōu)秀的文藝工作者為表揚，做到常思求進，勤奮求學、奮發(fā)求業(yè)，努力提升自身綜合素質，不斷提高舞蹈演出的水平，使自己真正成為一名文工團骨干，為xx人民的精神生活和業(yè)余生活的的發(fā)展更加努力。
戲曲演員年終總結篇二
本人自20xx年x月踏上工作崗位，20xx年x月之xx年畢業(yè)于xx職業(yè)學校藝術專業(yè)，參加工作xx年以來，擔任舞蹈員職務，任四級舞蹈員x年。
本人任現(xiàn)職以來，在文工團領導的正確領導帶領下，在同事們的大力支持和幫助下，加強政治學習，求真務實，開拓創(chuàng)新，扎實工作，認真完成了以文藝工作為主的各項工作和其他工作任務。致力于我縣改革、發(fā)展、穩(wěn)定大局。現(xiàn)將任職以來所做的工作總結如下：
本人任現(xiàn)職以來嚴格遵守國家法律法規(guī)，無任何與此抵觸和違背言行，不斷提高思想覺悟和政治理論水平，努力樹立正確的人生觀、世界觀和價值觀，認積極參加單位的各項政治學習，在民族團結教育月活動中，能以身作責，不利于民族團結的話不說，不利于民族團結的事不做，樹立三個離不開思想，積極搞好民族團結的工作。
本人熱衷于本職工作，嚴以律己，遵守各項廠規(guī)制度，嚴格要球自己，擺正工作位置，時刻保持“謙虛，謹慎，律己”的工作態(tài)度，在領導的關心培養(yǎng)和同事們的幫助下，始終勤奮學習，積極進取，努力提高自我，始終勤奮工作，認真完成任務，履行好崗位的職責。
本人于20xx年x月，縣文工團分配以來，熱愛本職工作，不斷提高業(yè)務水平，已成為文工團的業(yè)務水平，根據(jù)工作表現(xiàn)，文工團于20xx年xx月把聘任為初級舞蹈演員職務，擔任初級舞蹈演員以來，積極努力創(chuàng)造舞蹈付出了一份貢獻，得到了組織和廣大群眾的贊同，這個xx年當中，不僅努力做好本職工作，而且繼續(xù)參加學歷考試，順利拿到了中專畢業(yè)證。
本人在聘任初級舞蹈演員專業(yè)技術職務的20xx年來，除了完成歌唱以外，努力鉆研，積極創(chuàng)造了稱贊黨、社會主義、改革開放成果的“xxx”、“xxx”、“xx”、“xx”、“xxx”等舞蹈，得到了廣大群眾的熱烈歡迎，并得到了組織的表彰，20xx年被評為“縣級優(yōu)秀干部”，20xx年被地區(qū)組織部評為“優(yōu)秀演員者”，20xx年被評為“文化系統(tǒng)優(yōu)秀干部”等之稱。
本人在以往的工作中積累了一定的工作經驗及技巧，有著良好的溝通，協(xié)調能力與談判技巧；組織.管理.適應能力強，可以勝任不同環(huán)境下的挑戰(zhàn)；為人處事有原則性，不會因為私人原因而影響文工團利益及形象.一切以文工團的發(fā)展為準則，有強烈的認同感，工作細心主動，遇有困難能冷靜考慮，及時處理問題，并善于思考問題的起因，總結經驗。
20xx年以來，努力學習，把本職工作完成的同時，20xx年xx月xx日，在xx日報發(fā)表了一片“xxxxx”論文，論文在xx日報上報后，得到了廣大讀者和歌唱演員的好評。
本人在今后的工作當中，再接再厲，發(fā)揮自己的長處和能力，更高起點、高標準、嚴要求、以優(yōu)秀的文藝工作者為表揚，做到常思求進，勤奮求學、奮發(fā)求業(yè)，努力提升自身綜合素質，不斷提高舞蹈演出的水平，使自己真正成為一名文工團骨干，為xx人民的精神生活和業(yè)余生活的的發(fā)展更加努力。
戲曲演員年終總結篇三
在里我的是舞蹈，也就是說我在時學的特長，不過還不錯，我的天賦不錯，加上我后天的辛勤努力，我的舞蹈專業(yè)一直很好，。不過即使我的專業(yè)再好，后還是要找的，我學的是師范類專業(yè)，畢業(yè)后要是能當個舞蹈就很不錯了。當然去時很必要的，這可以提高我的舞蹈能力和能力。我找到了一個地方，實習兩個月。
兩個月彈指一揮間就毫無聲息的流逝，就在此時需要回頭之際才猛然間意識到的匆匆?！扒Ю镏?，始于足下”，這兩個多月短暫而又充實的實習，使我真正到作為一名文化工作者的辛苦和做一位舞蹈老師的以及，使我的教學得到了一個質的飛躍，學到了很多書本上學不到的知識。同時，它對我走向起到了一個橋梁的作用、過渡的作用，是的一段重要的，也是一個重要步驟，對將來走上工作也有著很大。原先頗感忸怩的離開大學的，現(xiàn)在已經漸漸變得順其了，這或許應該是一種慶幸，或許更應該是一種嘆息，誰能說得清呢?回顧兩個多月的工作，既緊張，又新奇，收獲也很多。首先，我將實習期間的工作收獲總結如下：
一、政治理論得到提高為提高全局工作人員的整體素質，局組織全局進行時事政治。
二、進一步了解保護非物質文化遺產意義保護和利用我市非物質文化遺產。
對落實科學發(fā)展觀，實現(xiàn)社會的全面、協(xié)調、可持續(xù)發(fā)展具有重要意義。運用文字、錄音、錄象、數(shù)字化多媒體等各種方式，對該非物質文化遺產深入地進行真實、系統(tǒng)和全面的紀錄，并建立了!作重點、明確任務，確保非物質文化遺產保護工作的實效，保證非物質文化遺產保護工作的質量，完成好普查和保護的歷史重任。
三、豐富了民間藝術知識。
理論實習期間，在指導老師的幫助下，除了認真完成局里領導布置的工作任務。初步了解了民間舉行社火的、地點、內容以及形式，簡單掌握了二人臺的節(jié)奏動律、舞蹈動作特點和風格特性，彌補了自己在民間藝術知識方面的不足。
四、舞蹈教學方面的收獲。
做老師容易，做好老師難，除了備課、上課，其余都是瑣屑。有人說干的是良心活兒，我看有，做教師不需太大的辦事能力，卻是極其精細的話，就像藝術家對于他的作品一樣要想自己的作品趨于完美，的確得一番工夫。
通過實習期間的舞蹈授課，我發(fā)現(xiàn)在教授新舞蹈時，不能操之過急，一定要循序漸進地講解清楚動作的要求、規(guī)格和要領，制定有效的練習步驟。按照由簡至繁的教學原則，首先讓學生熟悉音樂節(jié)奏，隨后是動作練習，最后才是情緒表達。在動作練習中，將組合動作分解成單一動作，難度較大的單一動作還分解成局部動作(上肢或下肢動作)。五、其他方面收獲：為營造濃郁的節(jié)日文化氛圍，跟隨文化館工作人員精心組織了200*年系列文化活動，并有幸成為文化館輔導小組的一員。春節(jié)系列文化活動是每年群眾文化工作的重中之重，為保證活動順利完成，我們成立了系列活動領導小組。同時，加強輔導部人員力量。領導小組全面負責系列活動的和組織，并把各項工作落實到各部室，責任到人。這次實習的收獲真的很大，我更加堅信了我自己學舞蹈的，好的不一定是適合你的，適合你的不一定就是最好的，所以我對自己的選擇感到慶幸。在以后的學習生活中，我還是會按照最高的要求來嚴格要求自己，使自己做到最好?，F(xiàn)在的形勢下，找到一份好的工作并不容易，所以我對自己的要求就要更加的高了，這是對我將來的負責。我希望在以后的歲月里我能夠做到更好!
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10.幼兒園大班舞蹈教學個人工作總結。
戲曲演員年終總結篇四
自參加工作以來，本人積極發(fā)揮所學專長搞好我團劇裝工作，長期活躍在團內外的文藝舞臺上，踴躍參加各級黨委、政府和職能部門組織的文藝活動，為宣傳黨的路線、方針、政策和活躍社會主義文藝事業(yè)發(fā)揮了積極的作用?？偨Y歸納起來，主要表現(xiàn)在以下四個方面。
一、基本情況。
學習上刻苦認真，政治覺悟不斷提高。本人從小受到學校師長和家庭的良好教育，使我養(yǎng)成了熱愛學習、熱愛勞動、熱愛集體、熱愛文藝事業(yè)、政治上積極向上的良好作風。
二、開展工作情況。
按照團領導安排，我主要職責是負責我團的劇裝管理和劇裝設計工作，搞好相關服務。在工作中，我始終堅持政治理論和業(yè)務知識的學習，不斷充實自己，多年來，自己能夠積極團自行組織的理論學習，除此之外，我還結合自己的業(yè)務工作，閱讀了有關劇裝管理方面的書籍，如劇劇裝管理、傳統(tǒng)劇裝設計等書籍。
在工作中還堅持向實踐學習，向有經驗的同志學習。在實踐中逐步豐富了自己的業(yè)務知識，提高了自身素質，為提高工作質量奠定了良好的基礎。
劇裝管理和劇裝設計工作是一項服務性很強的工作，服務是目的，服務是前提，沒有良好的'服務，就失去了工作的價值和作用，因此，我始終堅持工作就是服務的觀念，以大家“滿意不滿意”為標準，以“增強服務意識”和“主動服務”作為工作的出發(fā)點和歸宿，在實際工作中我做到忠于職守，一絲不茍，積極認真，任勞任怨，隨叫隨到，從不講價錢，有多少個星期天沒有休息過，連我自己都記不清了。但當我看到規(guī)范有序的工作能為大家提供方便快捷的服務時，心里感到無比的欣慰。
在履行崗位職責方面，我主要職責是負責我團的劇裝管理工作。
根據(jù)上級提出的要求，我積極探索劇裝管理模式，對歷年來我團所有的服裝進行重新整理。對衣箱重新調整。
三、取得業(yè)績。
（一）為我團設計劇裝使用流程。
過去，我團在劇裝的購進和使用過程中由于在各方面管理欠缺，經常出現(xiàn)差錯，我利用所學的劇裝管理知識，為我團重新設計了業(yè)務流程，并繪制成圖表，提高了工作效率，受到了領導的好評。
（二）定期對團里的劇裝進行清理并進行進一步歸類。我團從以往的固定幾個劇目，發(fā)展到今天的幾十個劇目，服裝數(shù)量可想而知，衣箱數(shù)目眾多。以往的時候各種服裝想往那兒就往那兒放，以至于下次演出的時候試衣時亂作一團，看到這個現(xiàn)象，我向團領導提出對衣箱的設計進行修改。
同樣也將衣箱分為生、旦、凈、末、丑五個大類，然后依次詳細劃分。如：生可分為生冠、生須、生袍、生褲、生靴等，并在衣箱外作出了明顯的標志?，F(xiàn)在我們在衣箱內部分層擺放，進行了進一步的詳細劃分。
劇團長年在外下鄉(xiāng)，各個地方氣候不同，劇裝的使用期限受到極大的影響，為了增長我團服裝的使用期限，每到一個地方我就會把劇裝進行日曬、通風，定期對所有服裝進行認真仔細的檢查，發(fā)現(xiàn)有問題及時修補，得到團領導和其他演員的一致好評。
戲曲演員年終總結篇五
一年來我始終把提高自身政治素質放在首位，持之以恒地學習馬列主義、毛澤東思想、鄧小平理論和三個代表重要思想，并堅持理論聯(lián)系實際把學習理論與提高觀察分析問題的能力結合起來，注重從政治上、全局上觀察、分析和處理問題與文藝工作實際結合起來，提高自身修養(yǎng)。
未來的競爭實質就是學習的競爭，誰學習得更快、理解得更深，誰就會走在發(fā)展的前列。在競爭日趨激烈的今天，職場人面臨著社會、技術高速發(fā)展和高頻變革的挑戰(zhàn)，面臨著更新觀念和提高技能的挑戰(zhàn)，因此要建立終生學習的目標。因此我在工作的閑暇之余，通過網上查找、瀏覽專業(yè)刊物、觀看光盤等方式進行自我學習與提高，從不懂到懂，直到成為專業(yè)能手。
要做好一項工作，經常要與別人合作，在取得成績之后，要求共同分享，切忌處處表現(xiàn)自己，將大家的成果占為己有。提供給他人機會、幫助其實現(xiàn)生活目標，對于處理好人際關系是至關重要的。替他人著想還表現(xiàn)在當他人遭到困難、挫折時，伸出援助之手，給予幫助。良好的人際關系往往是雙向互利的。要抽時間和同事打成一片。培養(yǎng)自己多方面的興趣，以愛好結交朋友，也是一種好辦法。另外，互相交流信息、切磋自己的體會都可融洽人際關系。所有的人都需要不斷的學習和實踐、才能臻于嫻熟。四、有付出就會有成績。
1、今年是縣60周年大慶之年，遵照縣委縣政府的要求，由歌舞團擔任60周年縣慶專場演出，整臺晚會得到了領導以及社會各界的好評，我很榮幸參加了這次演出，在晚會當中演唱了錢團長作詞，馬德明作曲的《阿米噶卓》以及六人組合唱《白牦牛的故鄉(xiāng)》。
2、后半年，歌舞團又新作了幾首反映華銳大地的歌曲，由錢團長作詞作曲的《美麗的華銳喜姆》旋律優(yōu)美，歌詞動人，我也很慶幸演唱了這首歌曲，雖然還沒達到最美，但是我也從中慢慢發(fā)掘了自己真正的聲音，同時也有助于我更好的去處理新歌曲，從而提高自己的演唱水平。
對于聲樂歌手來說，除了去模仿歌手演唱之外，還要嘗試演唱新作品，以便真正發(fā)現(xiàn)屬于自己的聲音，這樣會更有助于找出自己聲音的缺陷之處，努力克服，才能唱出自己最美的歌聲。
戲曲演員年終總結篇六
摘要：戲曲(龍江劇)演員交流是舞臺上創(chuàng)造生活氣氛的重要手段。所以演員在排戲或演出時一定要進行積極的交流，要與環(huán)境(如布景、道具)交流，以及演員與演員、演員與觀眾的交流。
有句諺語，叫做“一臺無二戲“。這個諺語包含兩個方面的意思：一方面是說作為一個綜合藝術的整體，表演、音樂、服裝、布景、道具、燈光、效果各方面要密切配合，以演員的表演為中心，一切服從于表現(xiàn)統(tǒng)一的思想內容，不允許各部門各自為政，破壞一臺戲思想藝術的統(tǒng)一。另一方面，也是更重要的一方面，是指同臺演員之間要注意互相交流感情，迎來送往，有呼必應，配合做戲。不搶戲，不攪戲，不做戲外戲。交流是在舞臺上創(chuàng)造生活氣氛的重要手段，人們在生活中除了睡眠狀態(tài)，時時刻刻都在接受外界(人和物)的刺激，并對這種刺激進行判斷，然后產生反應。特別是在人與人之間，通過眼神、語言、動作互相影響對方的情緒。這種互相刺激和反應的過程，就是交流。舞臺上的角色生活在規(guī)定情境之中，他們根據(jù)要求在別人面前說話或行動，或者用眉眼傳情，給別人以刺激。被刺激的人根據(jù)自己的思想感情迅速作出判斷和反應，或同情或支持，或厭惡或反對，這就是同臺演員之間的感情交流。同臺演員之間正是在這種不斷地交流中塑造人物，交代情節(jié)。為此，演員在臺上一哭一笑，一言一語都要顧及旁邊的人，注意與別人交流，不能旁若無人。不過，在舞臺上同時存在多層空間的時候，處于不同空間里的人就不一定要互相交流，一交流反而破壞了多層空間的存在。
在同臺演員的交流中，不管是刺激的一方還是反應的一方，都必須以對角色的深切體驗為基礎。必須從規(guī)定情境出發(fā)，必須有真實的思想感情作依托，切記虛假的裝腔作勢。
發(fā)出刺激的一方感情真實，就能感染接受刺激的一方，使他從對手的刺激中找到自己行動的導火線，作出適當?shù)姆磻?/p>
戲曲舞臺的反應，不僅要有內心感覺，還要通過語言、動作把思想感情形之于外。戲曲則要用明顯的節(jié)奏表現(xiàn)出來。比如一個人聽另一個人講話，在他內心引起了劇烈的震動，他就要臉向著觀眾把眼一瞪，“啊”的一聲同時倒退幾步，以這樣鮮明、強烈的形態(tài)把內心反應表現(xiàn)出來，為了加快反應的節(jié)奏，使交流更鮮明，更顯得連續(xù)不斷，有是甚至把內心反應變成簡短的語言與對手交流。反應必須迅速、準確、有分寸。特別是在有劇場效果的地方，有經驗的演員往往都要在不影響戲劇節(jié)奏的前提下稍微等一等，讓觀眾注意時才接下面的戲。反應不充分固然出不了戲，反應過頭也不行，過火了就會失真，顯得虛假做作。準確的反應應該是恰到好處地表現(xiàn)角色的感情，并能把觀眾帶進戲里，使觀眾的情緒隨著規(guī)定情境的變化而起伏。
的個性(現(xiàn)代戲除外)而是把他們當作主要人物的陪襯，強調他們的共同點和主導方面。因此，群眾角色的思想往往是統(tǒng)一的，動作是整齊劃一的，甚至連說話也是一樣的話。還有一層，戲曲群眾場面的處理，往往是以少勝多的手法，四龍?zhí)状砬к娙f馬，這是一種象征性的手法。如果反應不同，就破壞了他的象征性，他就不代表千萬個士兵而只是一個士兵的實體了。不過，為了突出某一個群眾人物的特征，也有反應不一致的處理，但這種情況一定不能是這個人象征著一大群人的時候。但在現(xiàn)代戲中，有些地方可照傳統(tǒng)戲處理，有的地方就要生活化些，不能把群眾角色當成沒有感情的木偶來處理，對主要人物的言行毫無反應，這是要不得的。要讓群眾卷到戲中，參與到劇情中來，配合主要人物做戲。
地方戲演員除了與同臺演員交流，與景物交流，還要與臺下的觀眾交流。戲曲表演公開承認舞臺的假定性，承認戲是演給觀眾看的，要照顧觀眾看得清，聽得懂。觀眾看戲的時候也是積極主動地發(fā)揮自己的想象，去豐富和補充舞臺上的生活，當演員的表演打動觀眾時，就會在觀眾中引起思想感情的共鳴，產生劇場效果。觀眾情緒所造成的劇場氣氛，又反過來刺激演員，激發(fā)他的創(chuàng)作熱情，使他演得更認真，更細致。這就形成了演員與觀眾的交流。
演員在體驗角色時，還要啟發(fā)演員注意掌握人物性格的基本特征。把握人物性格的獨特方面。只有這樣，才能克服一般化、表面化，塑造出個性化、典型化的人物來，有些人物的.特征是很鮮明的，都給人以深刻的印象。有些人物的基本性格特征卻不那么鮮明，需要演員剝絲抽繭的工作，從繁雜的現(xiàn)象中找出本質的東西。體驗角色，如果沒有廣闊而又深厚的生活基礎，想要進行藝術創(chuàng)造，好比緣木求魚，必然事與愿違。只有把生活的真實，經過意識加工，形成藝術真實，這種本領是必不可少的。
演員與觀眾交流需要注意的一個問題，就是不同的觀眾對象會有不同的反應，演員不要因觀眾的反應不同而影響自己的表演。演員創(chuàng)造角色，首先要體驗角色。要鉆到劇本描繪的生活中去，感受規(guī)定情境中的節(jié)奏氣氛，鉆進角色的心里去，感受角色的喜怒哀樂，和他們共同呼吸，取得對角色的最直接的感性認識。有了這個體驗，演員體驗才有根據(jù)。體驗角色，首先要挖掘角色在規(guī)定情境中的思想感情，掌握角色的內心活動，使角色的一言一行都有豐富的內心活動做支柱。對角色的內心活動挖掘得越深越細，演員表演的內容就越豐富，路子就越開闊，也就越容易找到外部動作。
戲曲演員年終總結篇七
在二十四年前，杰米開始跳舞。當時杰米的媽媽為她注冊了健身課程。地方舞蹈學校發(fā)現(xiàn)了杰米，后來她每周都可以上三次課并參加了國內的自由舞蹈比賽。在這些年，杰米贏得了不少獎勵和榮譽。在意識到這應該成為個人事業(yè)的時候，杰米加入了利物浦的舞臺學校。當時，杰米離開了自己的家，開始從事舞蹈和音樂生涯。后來，杰米在一所學院學習了三年的音樂教育，后來與一位男孩組成了樂隊，名為“jumpthelights”。這個樂隊沒有持續(xù)多久，原因在于唱歌并不是杰米的專長。于是杰米反復思考，并決定自己應該從舞蹈方面入手。
在1990年代后期，“大河之舞”開始流行，愛爾蘭舞蹈也開始走出國家并讓全世界都欣賞到。杰米試演一場所謂的“靈舞”，并在3個月內與25個其他劇組成員在美國巡回演出。在后續(xù)的5年，他們的足跡遍及歐洲，澳大利亞，中國，南美，當然還有其家鄉(xiāng)英國。觀眾是龐大的，圍繞它的炒作更是如火如荼。
杰米記得自己在中國參與電視脫口秀節(jié)目的時候，表演了一段長達五分鐘的舞蹈。不幸的是，事情并沒有很順利，在離開錄音室之前耽擱了一段時間，因為外頭圍滿了人。這意味著，兩千人正在劇院等待，但是沒有演員。在四輛警車行駛過來并為他們引路的時候，杰米開始意識到這些觀眾的力量。在這之后不久，杰米的經理人為其計劃了長達十年的行程，于是她帶著自己的行李箱，決定在英國倫敦定居并探索未來。
杰米開始在富勒姆教學成人課程的時候，一個衣著得體的老人走進工作室，并問是否能商議更優(yōu)惠的學費。這個人就是simonmurraycbe，英國商人，冒險家，作者/電影制造商兼前法國外籍軍團的士兵，他是最年長的一位抵達南極的人，已經六十三歲。
未來6個月，杰米曾與他一起散步，不管他在哪里，無論是前往巴黎，還是香港，在他的日記中總有空白的空間。西蒙的意圖是要求杰米參與其70歲生日派對。杰米為15位舞者，歌手，現(xiàn)場樂隊進行了20分鐘的編舞，這場舞蹈是以19的展會現(xiàn)場為背景，后者被稱之為“棉花俱樂部歌廳”。在場的觀眾達到350名，大家都在豎起腳尖，現(xiàn)場發(fā)出雷鳴般的掌聲。這時候，一個明星誕生了，創(chuàng)新的公司得以成立。
不久之后，staroftheparty成立了，所以杰米開始了從舞者到創(chuàng)業(yè)者的旅程。第一年是艱難的，每天需要花好幾個小時盯著電腦屏幕，希望了解如何讓自己的想法給有針對性的群眾提供一些靈感。由于它是小規(guī)模的業(yè)務，為此預算很低。所以杰米可以自由發(fā)揮創(chuàng)意和盡可能地開發(fā)客戶以協(xié)助其正式啟動。
設計第一個標志后，杰米終于找到了令自己快樂的東西。后來杰米開始進行品牌形象設計并建立了自己的網站，推出了其星形的紫色標示，給觀眾留下了一種豐富的，深刻的和創(chuàng)造性的感覺。后來，杰米開始掌握音樂和電影制作的技能，開始推出自己的專輯。
下一個挑戰(zhàn)是創(chuàng)作營銷資料，當時杰米找到了一種有效的方法并展開了幾次會議和大型活動。這家公司使得杰米在各方面得到了鍛煉，在這個旅程中受益匪淺并遇到了很多令自己身懷感激的人。
看了這個故事，我不禁覺得只要努力沒有什么是不可能的，成功往往是在不經意的過程中獲得的。
戲曲演員年終總結篇八
尊敬的領導：
您好！
此時此刻，帶著感恩的心寫下辭職報告的是一名受領導培養(yǎng)、教育的舞蹈演員。一紙素箋，滿心期盼，今天的我，帶著渴求的心靈，帶著無言的遺憾寫下這封“辭職信”，向領導陳述自己的實際情況，表達自己離開這個崗位的訴求。
我叫xx,出生于（）年，專業(yè)是跳舞，目前在嬌阿依藝術團上班。自從來到這里工作以后，我非常珍惜這來之不易的機會?；厥鬃哌^的工作歷程，作為一名普通的舞蹈演員，我沒有可歌可泣的感人事跡，也沒有轟轟烈烈的英雄壯舉，但是，我發(fā)自內心地熱愛著這份平凡又偉大的事業(yè)。不管是從事伴舞工作還是日常訓練，我都踏踏實實，任勞任怨，用舞姿書寫青春的風采。
有一種精神叫奉獻，有一種毅力叫拼搏。人生的意義，就在于夢想永不停歇。此時此刻，回望過去的腳步，有收獲，有付出，有經驗，有思考。雖然也曾有過環(huán)境艱苦，待遇甚少的苦惱；也曾有過付出頗多，回報甚少的委屈；也曾經歷工作勞累，黑白顛倒，接待應酬，家人不理解的煩惱，但是一路走來，我依然堅持著最初的選擇--不求感天動地，只求無愧于心。不管我身處何方，我永遠摯愛著自己的舞蹈事業(yè)！
都說心有多大，舞臺就有多大，只要心中有夢想，我就一定會不斷努力，哪怕風雨兼程，我也矢志不渝。如果僅僅是工作本身帶給我的勞累和煩惱，我都能慢慢適應并且努力克服。但是，遺憾的是，我年輕的心中還要背負許多額外的重負，原本平靜的生活還是有諸多不和諧的音符。這段時間，我一直都在矛盾中掙扎糾結，有時候，不得已要逢場作戲，觥籌交錯；有時候要左右逢源阿諛奉承；有時還要被迫接受被不懷好意的所謂老師的騷擾，這樣的工作，不是人累，而是心累。所以，很多時候，面對這些要求，我都拒絕了。因為我寶貴的人格，也因為我堅守的那一份寧靜和高貴。在此，我不想表白我有度么高尚，也不想說我是多么圣潔，我只是想擁有自己選擇生活的權利。所以，疲倦的我逃避了，抑郁了，甚至想到自殺。為了給自己一段時間調整，我沒有去上班。我總覺得，在這個物欲橫流的年代，有人醉眼朦朧，有人迷失方向，但也有人心懷明月，也有人大愛無疆。我只想為我的堅守找尋到一份理解，一份認同。
其實，在我的心中，也有一位偶像，她叫廖智，曾經是一名舞蹈老師，現(xiàn)在是一名公益舞者。雅安地震發(fā)生后，她毅然戴著假肢前往災區(qū)，送糧、送衣、搭帳篷，為災區(qū)的人們送去希望。當人們問她為什么這樣做時，她講述了自己的故事。原來，她5年前汶川大地震中的幸存者。在那次地震中，她失去了婆婆和自己10個月大的寶貝女兒，失去了家庭，還失去了自己的雙腿。5年之后，她用自己的親身經歷告訴大家：“苦難不是人活下去的理由，快樂才是。我希望他們能和我一樣快樂的活著。所以我要去幫助他們?！?/p>
同樣是舞者，和她相比，我的坐標又在哪里？很多時候，我常常迷茫，我要的人生是怎樣的人生，內心寧靜才能戒驕戒躁，內心淡泊才能含英咀華，內心開闊才能登高望遠。因此，我希望能暫停迷茫的腳步，我更希望能得到父母以及姐姐弟弟的理解。我是如此深愛著我的家人，可是我更不愿意違背自己內心的原則，不管我作出什么樣的選擇，請相信我都深深愛著我的舞蹈事業(yè)，愛著曾經給予我?guī)椭念I導和老師，愛著我的父母和兄弟姐妹。
洋洋灑灑數(shù)千言，真切懇求在心間。千言萬語，匯成一個最真切的渴望，今天的我，帶著感恩的心，帶著遺憾的淚，也帶著不得已的苦衷和委屈寫下這些文字，希望為自己的人生找到新的航向。今天的`我，提出辭職的申請，不是貪玩，不是沖動。我不為名利，不為虛華，只是源自于我對舞蹈事業(yè)的熱愛，對提升自我的渴望。
尊敬的領導，此時此刻，借著這飽含深情的文字，請允許我再次提出“辭職”的不情之請，懇請領導給予我?guī)椭?，我將不甚感激，無以回報！
謝謝！
此致
敬禮！
申請人：xx。
戲曲演員年終總結篇九
時光荏苒，七月流螢，一年的時間如梭飛逝?；仡欉@一年的藝術團工作，雖然辛苦卻有豐厚的收獲，初次寫通訊的迷茫，第一次獨立完成一份策劃的喜悅，第一次參與后臺工作的緊張，一切的一切都銘記在心，久久不能忘懷。
去年10月下旬的歌手大賽，選手們緊張而有序的準備，觀眾們熱情而興奮的呼喊，嘹亮的歌聲傳遍校園的同時，又有多少人知道，在幕后有那么一批新人正小心謹慎的漸漸融入幕后的工作，我們的心也因為歌手大賽的順利舉辦而歡快的飛揚著。
藝術團內部也不甘落后，主持隊承辦的大學生藝術團朗誦比賽，讓藝術團內部更加融洽，讓藝術團的工作更加的順利，也顯示了藝術團濃厚的藝術氛圍，彰顯了大學生特有的活力。
緊隨其后的是去年11月的舞蹈大賽，經過一次歌手大賽的洗禮，在后臺的工作愈加熟練。每個院的舞蹈隊各顯才華，腳下踏動的節(jié)奏是激情的釋放，身體旋轉的舞姿是個性的展現(xiàn)，團隊表演的默契更是讓人難以抑制心中的澎湃。
大學生文化藝術節(jié)就在我們的進步中圓滿結束，在xxx醫(yī)學院舉辦的表彰大會，精彩紛呈的演出，扣人心弦的魔術，瀟灑飄逸的舞蹈，是對大學生藝術的肯定，也是對我們這些藝術團新人最好的肯定。
下學期初的主持人大賽，又涌現(xiàn)一批精英人才，他們用聲音演繹詩歌的靈魂，用肢體豐富詩歌的情感，讓臺下的觀眾如癡如醉，仿佛那臺上已不再是個人的朗誦，而是小型的表演，使人深入其中，不能自拔。
為活躍和豐富山商文化，藝術團又聯(lián)合校學生會舉辦了校模特大賽，t臺上的比拼，比的是氣質，賽出的是個性。百變的服裝，多變的風格，唯一不變的是山商靴子那個赤誠的心。
豐富的活動是一個個歷練的機會沒讓我們快速的成長、更好的完善自己。讓我們積累的不少經驗，也發(fā)現(xiàn)了許多不足。
演出時，舞臺后場的秩序要嚴加管理；每個節(jié)目的出場順序要把握精準；演員上場時的各種事項要時刻留意；舞臺道具的上下場要精準而快速。日常工作中，搜集各部門成員的資料；做值班表等。這些工作顯然不是一個人力所能及的，所以辦公室成員之間的溝通和回饋是十分重要的。相對比于整個藝術團的大家庭來講，辦公室也是一個小小的家庭，我們各司其職。足夠的交流個溝通可以讓我們的工作更加迅速、有效。
入團之后，有些成員不能承擔自己的責任，陸續(xù)退出。為了藝術團辦公室的工作更加有效、為了整個藝術團的靈活運作，我認為要提高藝術團辦公室成員的覺悟，培養(yǎng)其責任心、鍛煉其工作能力。做到任人唯賢、人盡其才。
演出時，其他部門都有明確的工作，可以各司其職、有條不紊的運作。唯有藝術團辦公室沒有具體的職務。所以，協(xié)調各部的工作自然的落在辦公室成員的肩上。建議辦公室的成員一人負責一個部門，然后做好辦公室內部的溝通便可以保證整個藝術團的協(xié)調工作，也可以是舞臺有更加有序、流暢的舞臺效果。
藝術團是精神之花的綻放之地，創(chuàng)新是藝術團不斷發(fā)展的重要保障。作為藝術團辦公室的一員，要不斷結合現(xiàn)在的主流思想，思考適用于辦公室的裝扮和設計：嚴肅中透出張揚，張揚中亦不失沉穩(wěn)；思考更適合廣大學生的舞臺：學風嚴謹、個性張揚。
辦公室的工作雜碎又沒有固定的標準，很難把握其中的度。很多時候付出了很多努力卻不能得到很好的結果。而我們并不能妥協(xié)，要堅持做自己該做的事情，勤奮負責的對待手中的每件工作。這樣才會有好的結果。
辦公室的值班一直有缺勤的現(xiàn)象，我建議增加管理機構。即由辦公室成員組成監(jiān)察小組，每天進行隨機檢查。每周一例會時向部長報告缺勤人員。
以上是我對藝術團一年來工作的總結，我相信我可以用我的經驗和信心將藝術團辦公室發(fā)展得更好。
在劇團領導和各位同仁的關心和支持下，我順利完成了劇團交給我的各項任務，下面就將我一年的工作總結匯報如下，敬請大家批評指正。
戲曲演員年終總結篇十
尊敬的領導：您好！
此時此刻，帶著感恩的心寫下辭職信的是一名受領導培養(yǎng)、教育的舞蹈演員。一紙素箋，滿心期盼，今天的我，帶著渴求的心靈，帶著無言的遺憾寫下這封辭職信，向領導陳述自己的實際情況，表達自己離開這個崗位的訴求。
我叫xx,出生于（）年，專業(yè)是跳舞，目前在嬌阿依藝術團上班。自從來到這里工作以后，我非常珍惜這來之不易的機會?；厥鬃哌^的工作歷程，作為一名普通的舞蹈演員，我沒有可歌可泣的感人事跡，也沒有轟轟烈烈的英雄壯舉，但是，我發(fā)自內心地熱愛著這份平凡又偉大的事業(yè)。不管是從事伴舞工作還是日常訓練，我都踏踏實實，任勞任怨，用舞姿書寫青春的風采。
有一種精神叫奉獻，有一種毅力叫拼搏。人生的意義，就在于夢想永不停歇。此時此刻，回望過去的腳步，有收獲，有付出，有經驗，有思考。雖然也曾有過環(huán)境艱苦，待遇甚少的苦惱；也曾有過付出頗多，回報甚少的委屈；也曾經歷工作勞累，黑白顛倒，接待應酬，家人不理解的煩惱，但是一路走來，我依然堅持著最初的選擇--不求感天動地，只求無愧于心。不管我身處何方，我永遠摯愛著自己的舞蹈事業(yè)！
都說心有多大，舞臺就有多大，只要心中有夢想，我就一定會不斷努力，哪怕風雨兼程，我也矢志不渝。如果僅僅是工作本身帶給我的勞累和煩惱，我都能慢慢適應并且努力克服。但是，遺憾的是，我年輕的心中還要背負許多額外的重負，原本平靜的生活還是有諸多不和諧的音符。這段時間，我一直都在矛盾中掙扎糾結，有時候，不得已要逢場作戲，觥籌交錯；有時候要左右逢源阿諛奉承；有時還要被迫接受被不懷好意的所謂老師的騷擾，這樣的工作，不是人累，而是心累。所以，很多時候，面對這些要求，我都拒絕了。因為我寶貴的人格，也因為我堅守的那一份寧靜和高貴。在此，我不想表白我有度么高尚，也不想說我是多么圣潔，我只是想擁有自己選擇生活的權利。所以，疲倦的我逃避了，抑郁了，甚至想到自殺。為了給自己一段時間調整，我沒有去上班。我總覺得，在這個物欲橫流的年代，有人醉眼朦朧，有人迷失方向，但也有人心懷明月，也有人大愛無疆。我只想為我的堅守找尋到一份理解，一份認同。
其實，在我的心中，也有一位偶像，她叫廖智，曾經是一名舞蹈老師，現(xiàn)在是一名公益舞者。雅安地震發(fā)生后，她毅然戴著假肢前往災區(qū)，送糧、送衣、搭帳篷，為災區(qū)的人們送去希望。當人們問她為什么這樣做時，她講述了自己的故事。原來，她5年前汶川大地震中的幸存者。在那次地震中，她失去了婆婆和自己10個月大的寶貝女兒，失去了家庭，還失去了自己的雙腿。5年之后，她用自己的親身經歷告訴大家：苦難不是人活下去的理由，快樂才是。我希望他們能和我一樣快樂的活著。所以我要去幫助他們。
同樣是舞者，和她相比，我的坐標又在哪里？很多時候，我常常迷茫，我要的人生是怎樣的人生，內心寧靜才能戒驕戒躁，內心淡泊才能含英咀華，內心開闊才能登高望遠。因此，我希望能暫停迷茫的腳步，我更希望能得到父母以及姐姐弟弟的理解。我是如此深愛著我的家人，可是我更不愿意違背自己內心的原則，不管我作出什么樣的選擇，請相信我都深深愛著我的舞蹈事業(yè)，愛著曾經給予我?guī)椭念I導和老師，愛著我的父母和兄弟姐妹。
洋洋灑灑數(shù)千言，真切懇求在心間。千言萬語，匯成一個最真切的渴望，今天的我，帶著感恩的心，帶著遺憾的淚，也帶著不得已的苦衷和委屈寫下這些文字，希望為自己的人生找到新的航向。今天的我，提出辭職的申請，不是貪玩，不是沖動。我不為名利，不為虛華，只是源自于我對舞蹈事業(yè)的熱愛，對提升自我的渴望。尊敬的領導，此時此刻，借著這飽含深情的文字，請允許我再次提出辭職的不情之請，懇請領導給予我?guī)椭?，我將不甚感激，無以回報！謝謝！
敬禮！
辭職申請。
尊敬的領導：
我叫***，從2010年1月?lián)未髮W生村官以來，先后在***莊村、***莊擔村任村長助理一職。任職期間，在村、鎮(zhèn)領導的大力幫助和支持下，本人嚴格遵守村、鎮(zhèn)各項規(guī)定，按相關政策法規(guī)辦事，努力克服工作中的各個困難，圓滿完成了村鎮(zhèn)各項工作任務要求，得到了村街居民和上級領導的肯定。在此，我向幫助我進步的、支持我工作的領導、同事、群眾表示衷心的感謝。
通過實踐，我深深的認識到了村官官職雖小，但卻責任重大，從村官身上更能體現(xiàn)開展農村基層工作的重要性，也體會到了作為村官所要面臨的種種挑戰(zhàn)。農村工作看似簡單，但點點滴滴都是群眾關心的問題，都會涉及到群眾的切身利益，因此工作中要能吃苦，對待群眾要有耐心。這些話說起來簡單，但實踐起來卻并不容易，因此，村里的工作可以贏得群眾的信任，說明村委會成員付出了努力，我從心里對為群眾辦事的村委會成員感到敬佩。通過這些年的工作，我學到了很多東西，積累了一定的工作經驗，本人雖然內心里非常希望繼續(xù)呆在村里為群眾服務，但由于個人家里的一些原因，無法繼續(xù)更好的為村里服務，對此我深表遺憾，為了不影響村里正常工作開展，進過認真考慮，我決定辭去現(xiàn)在所擔任的村官職務，由此給村鎮(zhèn)工作帶來的影響，我深表歉意。
希望領導可以批準我的辭職申請！
員工辭職申請書(一)尊敬的公司領導。
首先感謝公司近段時間對我的信任和關照，給予了我一個發(fā)展的平臺，使我有了長足的進步。如今由于個人原因，無法為公司繼續(xù)服務，現(xiàn)在我正式向公司提出辭職申請，將于2011年12月31日離職，請公司做好相應的安排，在此期間我一定站好最后一班崗，做好交接工作。對此為公司帶來的不便，我深感歉意。
望公司批準，謝謝！
祝公司業(yè)績蒸蒸日上。
敬禮！
員工辭職申請書(二)尊敬的韓總：
作為一名在酒店工作了大半年的員工，我對酒店有著一種格外親切的感覺。每一個人在他年輕的時候，都有很多第一次，我當然也不例外。
我的第一份工作是在酒店，我最青春的三年也是在酒店度過的。在這里，我學會了很多東西，能夠跟同事們在一起工作，我覺得很開心，這里的每一位都是我的大哥大姐，我的叔叔阿姨，是他們教給了我在學校里面學不到的知識，如何為人、如何處事、如何工作??在酒店里，領導們也對我十分的關心，從剛進入酒店開始，我就感受到從上至下的溫暖。因為我是酒店里年齡還一般，還不算小，也從來沒有在這么大的集體里生活過，自然而然的，心里面就會產生一種被呵護的感覺。這是一種以前在集體里未曾有過的感覺，很溫馨，很自豪，而且它一直陪伴著我，直到我離開??但這種感覺不會隨著我的離開而走遠，我想我永遠也不會忘記，畢竟我曾經生活在一個溫暖而又溫馨的集體里。韓總，還記得第一次跟您近距離接觸和認識是在號。隨著時間的流逝，斗轉星移，您多年積累的工作經驗與個人才華也得到充分的施展。您是我們酒店的經理。在我上班之前，制定了一系列的政策與方針，重新定位了酒店的經營策略，不斷地嘗試新的機制與獎勵、分配辦法，力爭讓酒店的經濟效益不斷邁上新高，也讓酒店員工的福利待遇如芝麻開花一般節(jié)節(jié)高樊。，這才是為員工謀利益的舉動，這才是一位被員工在心里面所認可的經理。
而我，作為這個集體的一份子，更加感覺到您對員工的關心與培養(yǎng)。您肯定想到，酒店要想在競爭激烈的社會中立于不敗之地，人才的培養(yǎng)與發(fā)展是不可忽視的環(huán)節(jié)之一。由于我自身能力的不足，近期的工作讓我覺得力不從心，所以想公司提出了辭呈，忘領導批準。簽名：
2011年10月13日。
員工辭職申請書(三)尊敬的公司領導：
您好！首先感謝您在百忙之中抽出時間閱讀我的辭職信。
我是懷著十分復雜的心情寫這封辭職信的。自我進入公司之后，由于您對我的關心、指導和信任，使我獲得了很多機遇和挑戰(zhàn)。經過這段時間在公司的工作，我在原料采購領域學到了很多知識，積累了一定的經驗，對此我深表感激。由于我自身經驗的不足，近期的工作讓我覺得力不從心。為此，我進行了長時間的思考，覺得公司目前的工作安排和我自己之前做的職業(yè)規(guī)劃并不完全一致。
為了不因為我個人的原因而影響公司的生產銷售進度，經過深思熟慮之后我決定辭去這份工作。我知道這個過程會給您帶來一定程度上的不便，對此我深表抱歉。
我會在這段時間里完成工作交接，以減少因我的離職而給公司帶來的不便。
為了盡量減少對現(xiàn)有工作造成的影響，我請求在公司的員工通訊錄上保留我的手機號碼1個月，在此期間，如果有同事對我以前的工作有任何疑問，我將及時做出答復。非常感謝您在這段時間里對我的教導和照顧。在公司的這段經歷于我而言非常珍貴。將來無論什么時候，我都會為自己曾經是公司的一員而感到榮幸。我確信在公司的這段工作經歷將是我整個職業(yè)生涯發(fā)展中相當重要的一部分。
祝公司領導和所有同事身體健康、工作順利！
再次對我的離職給公司帶來的不便表示抱歉，同時我也希望公司能夠理解我的實際情況，對我的申請予以考慮并批準。
希望在201x年里，xx公司的業(yè)務蒸蒸日上，祝我的同事們在事業(yè)上獲得更大的成功xxx201x-11-19員工辭職申請書(五)尊敬的xxx人事負責人：
首先無可非議的要鄭重感謝貴廠提供了近一個月的工作機會。
本人承諾的工期是一個月，因此在迫不得已要走之前必須留下一個條理清晰，言之有理的辭職信，交待提早離開的原因。很簡單的一個，意外。
我所經歷的意外首先一個是工作分配方面，我是從來沒有一個當搬運的心理準備，理所當然的缺乏生理準備；無論從多方面考慮，我都不是一個很適當?shù)娜?。當然具有慧眼的廠長在開始的幾天里就斷言我的諸多缺陷，比如說不夠力。同在搬運的都能一次性的搬起四個以上的花滿月，而我很遺憾的只能是一個；這樣的失敗，在幾個所謂的裝車高手看來顯得很不力，覺得人事部請來的是個垃圾，連搬五箱都不會。當初被眾人奚落以及玩弄了一番，覺得特別無奈。不過很快就進步了，現(xiàn)在大嶸華都能提六箱。不過這樣的進步讓我覺得自己在很附庸和很弱智，唯一的證明就是原來自己原來也不缺乏做搬運的資質，也就是說我也能搬。但我深諳如此的低俗的體力提升長遠來說對自己并沒有怎樣大的好處，加上工作量巨大，與倉管缺乏默契，沒有任何的工作經驗導致在工作過程當中十分十分的被動，經常莫名其妙的受到倉管的責備。適應工作27日來，許多時候不能揣摩管理層的旨意，工作仍然時常碰釘。當然的，當中很重要的一個原因其實是很顯而易見的就是我的身體太不健壯，剛從學校走出來，經過兩年高三的備試，正如某同事說的不能勝任消耗大的體力勞動，因此愈做愈礙手礙腳，懵懵懂懂。
另外的一個意外是本人讀書方面。由于錄取結果不理想，所錄取的學校通知書的到來，我必須馬上辭工，返校。
我很內疚在工作期間有幾次遲上班的表現(xiàn)，由于起居交通等等原因，迫不得已。雖然現(xiàn)象在組內很普遍，我依然深感歉意。另外與小組內的人缺乏交流溝通，不很合群，工作十分消極。但是可以肯定一點，那就是我很用心做，我有時候是不會做，而決非不愿意做；能搬五箱繁華錦秋月的，我絕對搬，但是我不行；所以有時候是一邊站著等有能者搬之。無可口非，我是很蠢。
戲曲演員年終總結篇十一
本人自1991年2月踏上工作崗位，1994年9月之畢業(yè)于--職業(yè)學校藝術專業(yè)，參加工作22年以來，擔任舞蹈員職務，任四級舞蹈員5年。
本人任現(xiàn)職以來，在文工團領導的正確領導帶領下，在同事們的大力支持和幫助下，加強政治學習，認真學習馬列主義、思想、理論和重要思想，學習黨的各項方針政策，法律法規(guī)，提高政治理論水平。始終把作為工作的出發(fā)點和落腳點。求真務實，開拓創(chuàng)新，扎實工作，認真完成了以文藝工作為主的各項工作和其他工作任務。致力于我縣改革、發(fā)展、穩(wěn)定大局?，F(xiàn)將任職以來所做的工作總結如下：
一、政治表現(xiàn)方面：
本人任現(xiàn)職以來嚴格遵守國家法律法規(guī)，無任何與此抵觸和違背言行，不斷提高思想覺悟和政治理論水平，努力樹立正確的人生觀、世界觀和價值觀，認真學習馬列主義、思想、理論和重要思想，貫徹科學發(fā)展觀，關心國內外形勢，熱愛祖國、熱愛人民、擁護中國共產黨的領導堅決貫徹執(zhí)行黨的各項方針、政策和路線，堅持四項基本原則，在政治思想上同黨中央保持一致，反對民族分裂，維護祖國統(tǒng)一和民族團結，遵紀守法，積極參加單位的各項政治學習，在民族團結教育月活動中，能以身作責，不利于民族團結的話不說，不利于民族團結的事不做，樹立三個離不開思想，積極搞好民族團結的工作。
二、工作態(tài)度方面：
本人熱衷于本職工作，嚴以律己，遵守各項廠規(guī)制度，嚴格要球自己，擺正工作位置，時刻保持“謙虛，謹慎，律己”的工作態(tài)度，在領導的關心培養(yǎng)和同事們的幫助下，始終勤奮學習，積極進取，努力提高自我，始終勤奮工作，認真完成任務，履行好崗位的職責。
三、工作成績方面：
本人于1991年2月，縣文工團分配以來，熱愛本職工作，不斷提高業(yè)務水平，已成為文工團的業(yè)務水平，根據(jù)工作表現(xiàn)，文工團于10月把聘任為初級舞蹈演員職務，擔任初級舞蹈演員以來，積極努力創(chuàng)造舞蹈付出了一份貢獻，得到了組織和廣大群眾的贊同，這個22年當中，不僅努力做好本職工作，而且繼續(xù)參加學歷考試，順利拿到了中專畢業(yè)證。
本人在聘任初級舞蹈演員專業(yè)技術職務的來，除了完成歌唱以外，努力鉆研，積極創(chuàng)造了稱贊黨、社會主義、改革開放成果的“歡樂的尼雅”、“花園里的情人”、“農民女孩”、“歌唱民族團結”、“生命之源”等舞蹈，得到了廣大群眾的熱烈歡迎，并得到了組織的表彰，20被評為“縣級優(yōu)秀干部”，被地區(qū)組織部評為“優(yōu)秀演員者”，被評為“文化系統(tǒng)優(yōu)秀干部”等之稱。
四、業(yè)務能力方面：
本人在以往的工作中積累了一定的工作經驗及技巧,有著良好的溝通，協(xié)調能力與談判技巧;組織.管理.適應能力強，可以勝任不同環(huán)境下的挑戰(zhàn);為人處事有原則性,不會因為私人原因而影響文工團利益及形象.一切以文工團的發(fā)展為準則，有強烈的認同感,工作細心主動,遇有困難能冷靜考慮，及時處理問題，并善于思考問題的起因,總結經驗。
22年以來，努力學習，把本職工作完成的同時，年10月21日，在--日報發(fā)表了一片“探討民族民間舞教學中的動作規(guī)格與風格的關系”論文，論文在--日報上報后，得到了廣大讀者和歌唱演員的好評。
本人在今后的工作當中，再接再厲，發(fā)揮自己的長處和能力，更高起點、高標準、嚴要求、以優(yōu)秀的文藝工作者為表揚，做到常思求進，勤奮求學、奮發(fā)求業(yè)，努力提升自身綜合素質，不斷提高舞蹈演出的水平，使自己真正成為一名文工團骨干，為--人民的精神生活和業(yè)余生活的的發(fā)展更加努力。
戲曲演員年終總結篇十二
我喜歡跳舞，我夢里都在想成為一名舞蹈演員。
瞧，舞蹈演員可以上臺表演呢！假如我是有一名舞蹈演員，看，我伸出了一條長長的腿，左手和右手交叉著，轉了兩三圈之后，又出來了一個男的舞蹈演員，他伸手去抱我，他的動作是那么的優(yōu)美，是那么的好看，每個人的眼睛都盯著那個場面，時不時又發(fā)出一些掌聲，觀眾區(qū)熱鬧了起來。
聽，優(yōu)美的音樂，伴隨著舞蹈流淌在整個劇院里，這種聲音不但讓人引人注目，而且可以讓人流連忘返。優(yōu)美的音樂，正確的姿勢和節(jié)奏，構成了一張美麗的圖畫。瞧，看，聽，當上一名舞蹈演員是多么的好呀！
如果我成為了一名舞蹈演員，那該多好！
戲曲演員年終總結篇十三
地區(qū)和民族不同。比如蒙古人走路他兩邊晃著，兩腿拔著走路，因為他經常走沙漠、騎駱駝，所以他走路老是這樣拔著，習慣不同嘛。
又如職業(yè)不同走路不同，芭蕾演員，他大撇著走，為什么?因為他練基本功要掰胯。所以事業(yè)促成他平常走路就這么走。我們搞京劇的，平時練小八字，走路也小八字，職業(yè)的不同走路也不同。
時代不同。比如清朝一般人走路是上身帶動下身，如果下身帶動上身就叫趟 水，趟鐐了，因為水和鐐都有阻力，才這樣走(做趟走狀)。清朝那個辮子很重要，那辮子都是絲絳穗子，走路時為了不讓這穗子擺，所以形成他下身帶動上身走路了。清朝女人走路和唐宋元明又不一樣，唐宋元明女人拘謹，講三不露：動不露指，行不露步，笑不露齒，所以是扣胸走路。而清朝則不同了，她穿的是花盆兒底的鞋，自然就這么走，(做敞胸走狀)敞胸而走了，是不是?這是因為時代的不同，服飾的不同，規(guī)定了他走路的不同。
我們怎么走?賣小吃的、做小買賣的、開旅館的、開飯店的怎么走?要尋找他們的特點。又如醉了怎么走?咱們在舞臺上用的著吧，有時我看有人在舞臺上醉步盡搗步，(做兩腿來回搗著走)這樣象醉的嗎?我看不象醉，生活里沒這樣醉的，生活里醉是先醉后腦，后腦一醉就失掉了控制力了，就要前仰后合，后邊老想有一根棍支著才好呢，他不是這樣走(交替的做兩種不同姿式)。為什么腦袋一暈就想吐吶?渾身發(fā)燒腿發(fā)軟嘛，因此，酒醉腦子失掉控制力，這要支著。我們要懂這個道理，你再研究，你把這醉步提煉出來加以藝術化嘛，別跟真的一樣，找它的要點。醉步也好，云步也好，需要練。上汽車，上火車，上輪船，那么大的舞臺，不可能給你放一個火車，火車在側幕條兒那里，你不能晃晃地“再見!” 那就是火車要翻了，上身不能動，就需要云步，云步上身不動，就過來了。什么步都需要練，你沒準什么時候用，是不是?不現(xiàn)學，就不行了。
講演員的臺詞。有時演員用氣就喊，一出戲下來嗓子就困了，沒功夫。要求你口齒清脆，不管你怎么念詞都應讓觀眾聽得明自。高聲、低聲、最小的聲音也得貫注于后排，如果演員不練用氣，共鳴音又沒有，嘴皮子又沒勁，念詞就念不清楚，盡嚼字。嚼字不行，既不嚼字也不能咬字，口齒要清楚，讓觀眾明白。
特別是話劇演員就是要念詞，你念不好詞，觀眾聽不清，所以念詞要練，這里有幾個規(guī)律。
我們講求“字頭、字腹、字尾”就是要通過字頭發(fā)音，字腹轉音，字尾收音。這就要鍛煉演員的 “氣”，氣要勻。念詞要清楚，全憑字頭和字尾，發(fā)音和收音。發(fā)音必須要準，收音必須要穩(wěn)，通過字腹轉音，達到字尾收音。因此演員如果發(fā)音不好就容易變，說話說的不利落，字頭、字尾沒講究。所以發(fā)音收音是比較重要的.。
當然還有尖團字，個別尖團字還應該注意。尖團字不一定那么講究，但你得懂，分清尖團，才能字正腔圓。這里還有五音一一唇、齒、喉、牙、鼻。這五音還離不開四呼，四呼不準確，五音也就發(fā)的不準確：齊齒呼，撮口呼，開口呼，合口呼。合口呼有時吐字發(fā)音要和四呼緊緊聯(lián)系起來。撮口呼里還有合口呼呢，比如一“弓”字，武器是重音，需要撮口呼，“恭”字就不需要念那么重了，要輕音了，輕音就是合口呼了，“我恭敬你”要合口呼，撮口呼就不合適了，所以要運用得當。有時合口呼，不閉嘴說不出話來，是不是?這“不”，不合口說不上來，該開口的，開口呼，該合口的合口呼。齊齒呼是從牙縫兒里說話嘛。為了吐字發(fā)音準確，就要很好地研究，比如這里有四個字的規(guī)律：音、節(jié)、句、意一一吐字發(fā)音的音，節(jié)奏的節(jié)，句子的句，意思的意?！鞍l(fā)音準確，音不破節(jié)，節(jié)不亂句，句不離意”這是吐字發(fā)音的規(guī)律吧。因為我們臺詞都有節(jié)奏，所以音不破節(jié)，節(jié)不亂句，有了節(jié)奏感，不能亂了句子，句不離意，一亂了句子就準離開這意思了，這是整個的有機的聯(lián)系，如果這個規(guī)律掌握不好，你吐字發(fā)音就不會清楚。所以要很好地掌握和運用這個規(guī)律。
還有十三道轍。
分為:中東撤，一七轍，言前轍，灰堆轍，由求橄，遙條轍，人辰轍，發(fā)花轍，懷來轍，梭波轍，么斜轍，姑蘇轍，江陽轍。
便于記憶，我給它編了十三個字，一個字對一個字轍:“東西南北走，瞧人家來車接姑娘。”正十三個轍。
再有四聲，我們都會“平上去入”嘛，但是“平上去入”是有規(guī)律的:
平一一平聲平調莫低昂。
上一一上聲猛呼高烈強。
去一一去聲分明哀遠道。
入一一入聲短制急收藏。
入聲字就短，剛出來字你就給它回去。短制急收，南方人入聲字較多，是不是?
有時早上七點鐘左右同學們就喊，不就喊這四聲嗎?“媽、麻、馬、罵”，我天天都聽得見，這個四聲有時候我們不太注意的一個問題是“口帶語”。我管它叫“口帶語”就是“嗯”，“嗎”，“哇”“呀”的有時候，這個字一帶就過去了，也不能把它當正字念，比如:“你吃啦，吃飯啦，沒有哇?” (強調著念這句話里的帶語)這多難聽啊?是不是?所以你當正字念多難聽啊，應該是:“你吃飯了沒有哇?”(按正常話念)不就完了。不注意很容易出現(xiàn)這個間題?！班拧弊炙兴穆暵镆灰弧班?、嗯、嗯、嗯、”這四聲是四個意思，絕不是一個意思，含制止，領悟疑問，等意。所以我們念詞應該口語化，不要死板，僵硬嘛，應該很自然，但是有時對于這些“口帶語”不注意，它出現(xiàn)問題就不少，損害人物性格讓人感覺演員不是在那演戲，是在那里背臺詞呢。因此，我們練習這些是為了運用自如，提煉出一些好東西。要找出怎么練法，你就開竅了，得到竅門了，竅門是通過不斷實踐得來的，別人教是一方面，更可貴的是自己找，才比較自如，而且找出的規(guī)律還要你在實踐中運用。
演員的眼睛是很重要的，要把所有觀眾的注意力都攏在你的眼睛中。過去常說:“千表歸于眼，萬動歸于腰”，一千個表演，眼睛是總司令部，一萬個動作，腰是總司令部，如果一個人腰壞了，就走不動了，甚至連胳膊也抬不起來。使你上下一致全在腰上，表演卻是在眼睛上。人們不是常說:“眼睛是心靈的窗戶”嗎?京劇說:“眼是心中苗”，它能反映出一切問題，表達出復雜的的情感。演員用什么來攏住觀眾呢?就是通過眼睛。
眼睛不能分散，要瞪而不是睜。睜眼再大也不行，瞪眼無所謂大小。比如表現(xiàn)這人陰險毒辣，你瞪著眼睛，顯得有殺氣，睜著就不行，所以要瞪眼、攏神，注意力才能集中。
眼睛對于表演的重要意義，我們還可以通過盲人與啞人這兩種人的情況來說明。盲人，特別是生下來就看不見的盲人，世上一切事物的形狀以及別人的表情他都不知道，長年累月，他自己的面部肌肉就死了。他能拉大擂拉戲，能拉二胡，但拉得再好，你給他鼓掌，他也只能扳著臉致謝，臉上沒有一點表情。啞巴就不同了，他心里有話說不出來，是不是?他打啞語，別人又看不懂，他想盡一切辦法讓你明自他要說什么。你甭看別的，就看他的眼睛(做動作)，他的眼睛特別好，他要通過眼睛把一切都告訴你。表達出他的感情，他的內心活動。因此，要求演員鍛煉眼睛，使眼睛靈活。當然，話劇與京劇不同，不能象京劇那樣練眼珠兒、轉眼珠，用不著，但要懂得這個道理。
再比如一個人在夜里怎么看東西?這在我們演戲中經常遇到。伸手不見五指，你怎么看?有月光又怎么看?月明如水，為什么要擋住才能看清楚，再如，我們都知道，白天是先看見東西，后聽見聲音，白天看足球比賽，球出去了，你才聽見聲音，晚上是先聽到聲音，后看到東西，所以在夜里走道，絕不是馬上聽到聲音就回頭，而是聽到聲音，找到方位，才回頭。再如，整夜失眠，又怎么看東西呢?上了臺是不是還瞪著眼，那不行了?？催h怎么辦?看近又怎么辦?看高怎么辦?看低又怎么辦?都要好好地觀察研究。
一般地說，看的規(guī)律是遠要閃，閃身看遠，傾身看近，高要仰，低要拔，拔著身子往底下看。
遠要閃，你在舞臺上表演，另一個人還沒有上，你看他從遠處跑來了，跑得很急，你越閃身:“誰呀?誰呀?”他顯得越遠。慢慢地，你從這一閃， “噢!他!”傾身再看，就在眼前。所以，通過一閃一傾，你給沒上場的人就作了鋪墊。不能讓他還遠遠的，你就傾身，那不行，傾近，就在眼前，要通過你這一閃一傾，給觀眾從遠到近的感覺。
高要仰，仰身看高嘛。你要往上看，上邊有動靜，就必須撤身往上瞧，不然，掉下東西，砸著你了?？吹鸵?，身子越拔，看得越低。有個說法:“聞花、吸髓、倚欄桿”，叫做“三險”。不能拿花貼著鼻子嗅，花里有膩蟲;啃骨頭不能隨便吃骨髓，里頭煮不爛，有細菌;倚欄桿，挺高的，掉下去準死，所以這三件事挺危險。比如，你站在五十層高樓上，沒有攔桿，你敢不敢在屋沿上往下看，下面的小汽車都跟小玩藝兒似的，你敢這樣看，(做傾身看狀)你不敢，這樣看，誰也甭推你，自己就掉下去了。心臟再有點毛病，血壓再高，那更不行。一般人都要這樣看。(做后仰身看狀)“你過來看，這么點兒小汽車。”他往后倒，后邊還有地方，往前邊一趴就完了。生活中是這樣，為什么有的演員在舞臺上表演:“你看那山洞!”他這么看(做傾身看狀)，一下嘛?不真實!
再比如，后邊有個特務跟著你，但因無事實，不敢貿然抓你。他光咋唬你:“哎，殷元和!”如果你一回頭，“哎，對，就是你，來吧!”他就把你抓走了。但是你如果感覺后邊有人，你絕不能叫他一喊，你就:“干嘛?”(做發(fā)愣狀)那多損害英雄形象。你要讓觀眾感覺你回頭了，但又不是真回頭。怎么運用?首先心要回去，眼睛向下斜垂(做向下斜垂看狀)，感覺你膘住他了，但不能回頭，也不能發(fā)愣。首先心要回去，然后眼睛向下，基本看肩，斜垂。這是在鍛煉，生活中也是這樣，這就要求我們很好地思考?？傊笱劬\用得當，在舞臺上不要夸張，不要手舞足蹈，如果身上根本不動，就通過你的面部表情來表演，觀眾會覺得更舒服，還不累，所以我們要很好地極煉和運用眼睛。
戲曲演員年終總結篇十四
中國戲曲作為中國藝術瑰寶，不僅是國家非遺文化的重要組成部分，更是代表著中華民族語言、音樂、舞蹈、文學等各方面藝術的集大成。戲曲演員作為戲曲文化的代表，是傳承和弘揚戲曲文化的重要力量。本文將從戲曲演員的角度，談一談戲曲演員的心得體會。
第二段：如何成為好的戲曲演員。
要成為一名出色的戲曲演員，需要具備良好的表演技巧與專業(yè)知識基礎。首先要掌握各類劇目的表演特點與內在涵義，注重對角色人物的深入挖掘，從而使演員在表演過程中，在語言、音樂、舞蹈等方面都能有所體現(xiàn)，做到動靜結合、內外貫通。其次，需要掌握基本的功底技巧，這包括氣息、聲音、形體、舞蹈、武術等技能，而且需要不斷地加強訓練和練習，從而提高個人的技藝水平。此外，更重要的是要堅持文化自信，珍視戲曲藝術的文化價值，為人民群眾提供高質量的戲曲表演。
第三段：什么是好的表演。
好的表演不單純是技術動作的熟練度，更是演員對劇目與角色人物的把握與理解自然的流露出來。戲曲表演注重對節(jié)奏、語音、情感、形體、眼神等多方位維度的把握與運用。好的表演不僅需要掌握好上述技巧，更關鍵的是演員自身的修養(yǎng)、氣質與感性表達能力，這都是需要長期的積累才能達到。
第四段：時代發(fā)展與戲曲演員。
在現(xiàn)代社會的發(fā)展下，中國戲曲也面臨了很多挑戰(zhàn)。例如，年輕人的接受能力相較于過去有了很大的變化，而且各種新興的文化形式也正在沖擊著戲曲的地位。如何更好地傳承和發(fā)展這個文化成為了每一名戲曲演員的心中呼聲。一方面，需要以現(xiàn)代審美作為切入點，創(chuàng)造出適合現(xiàn)代人喜愛的戲曲形式；另一方面，需要將傳統(tǒng)和現(xiàn)代相結合，讓戲曲藝術煥發(fā)出新的生命力，從而在新的時代中傳承和發(fā)揚下去。
第五段：結尾。
在總結完戲曲演員的心得體會后，我們不僅能夠看到傳承和發(fā)揚戲曲文化的重要性，而且能夠看到戲曲演員產生的使命感。他們肩負著傳承祖國優(yōu)秀文化的榮耀與責任，為了對傳統(tǒng)藝術文化有更深的了解與發(fā)揚，在"不忘初心，方得始終"的思想指引下，更好地發(fā)揮自身的職業(yè)價值，為中華文化的發(fā)展貢獻自己的力量。
戲曲演員年終總結篇十五
轉眼之間，一年的社長任期已經滿了。回顧這一年辦的大大小小活動，心里充滿了感動與自豪。一分耕耘一分收獲，這一年在社員們的共同努力下，收獲了不少榮譽。
20xx年10月12日招新，我們紫菀戲曲社表演的越劇《唐伯虎點秋香》吸引力不少新生，紛紛前來報名，招新圓滿落下帷幕。10月15日，在18105教室舉行了新老生交流會，系統(tǒng)地向新生介紹了社團的各個部門以及常規(guī)活動，然后現(xiàn)場表演了越劇經典曲目《梁祝》選段。讓新社員感受到了戲曲的魅力。
20xx年10月19日，響應社團聯(lián)合會號召，我們紫菀戲曲社參加了第二屆杭州高校大學生藝術節(jié)，表演戲曲聯(lián)唱《紫菀花開，曲韻戲來》，得到了現(xiàn)場觀眾的認可，并獲得優(yōu)秀表演獎。浙江中醫(yī)藥大學紫菀戲曲社也因此被更多人知道。
招新過后，每周六在立業(yè)園九號樓活動室都安排常規(guī)活動，教習戲曲唱腔，身段。因為有著相同的愛好，大家在戲曲學習過程中有著極高的熱情，從最基礎的咬字開始練起，一字一句都跟著學姐們學習，十分認真。身段教學時，也是相當刻苦，堅持每次排練都壓腿。這種精神讓我很感動。
20xx年10月下旬，社團聯(lián)開始了重點活動立項申報和周末文化廣場立項申報，通過層層篩選，我們紫菀戲曲社“情暖冬日——戲曲文化月”活動脫穎而出，成功的評上了重點活動。同時，與護理協(xié)會等社團合作申報的“我們在你身邊”周末文化廣場活動也成功立項。
評上重點活動活動之后，我們開始了積極地準備，為了能讓更多人了解戲曲，欣賞戲曲文化的.魅力，我們的活動策劃也盡量讓更多人參與其中，擴大影響力。11月21日，在長河敬老院順利開展了送戲進敬老院活動，得到了老人們一致好評。11月23日，趣味折扇大賽在學校海報欄前舉行，戲吸引大批參與者，活動反響極佳。11月31日，濱江高校戲曲聯(lián)誼晚會成功舉辦，來自三個不同學校的戲曲社打造了了一場戲曲盛宴，活動圓滿成功。
此外，在社團聯(lián)首屆“藍色夢想秀”活動中，我們紫菀戲曲社的戲曲小品《三笑》在初賽中獲得了第一名的好成績，現(xiàn)場觀眾連連叫好。進入復賽，我們在原先的劇情設置又增加了一些新鮮元素，充分的準備讓我們在復賽中獲得了第二名的好成績。順利進入決賽，決賽表演當天，一出場，便引起現(xiàn)場觀眾的歡呼雀躍，掌聲不斷，反響及其熱烈。
除了社團聯(lián)組織的活動，紫菀戲曲社還堅持與校內外各個組織進行交流。11月27日，組織社員去下沙觀賞浙江財經大學紅葉戲曲社專場演出《紅樓夢》，提供給社員一次交流學習的好機會。在12月17日第一臨床醫(yī)學院的國學晚會上，紫菀戲曲社表演的越劇《金陵十二釵》以其柔美的身段，動人的唱腔，獲得了在場觀眾的熱烈掌聲。12月30日，受浙江省藝術職業(yè)學院邀請，帶領社員觀看10級越劇班的畢業(yè)大戲《紅樓別夢》，藝校同學扎實的功底，給我們呈現(xiàn)了一出精彩的戲曲盛宴。
寒假來臨之際，我們組織了一次會員大會，制定了20xx年折子戲專場的演出計劃，安排每個人的節(jié)目，讓社員在寒假中自由排練，以期在20xx年專場中有著精彩的演出。
新學期一開學，我們就開始了緊張的排練。為了能在5月份專場的時候帶給觀眾一場有水平的戲曲晚會，除了每周一次的常規(guī)活動統(tǒng)一排練，社員們還利用自己的休息時間自行組織排練，這種認真敬業(yè)的精神，深深地感染了我。
隨后，在社團聯(lián)開展的“團團聯(lián)手”活動中，紫菀戲曲社與“中華魂”太極協(xié)會共同主辦“紫菀花開——國粹文化周”活動順利評上重點活動。兩個社團兩個社團充分挖掘自身文化內涵，找到契合點，達成了共識，才有了“國粹文化周”的產生。從前期的策劃、組織，到后期的宣傳、表演，紫菀戲曲社與“中華魂”太極協(xié)會都為此次活動付出了諸多努力。國粹文化周由“感受國粹魅力——文化講堂”和“‘紫菀花開’——第二十屆折子戲專場”兩個活動組成。5月8日，在17102教室由紫菀戲曲社和太極協(xié)會的老師共同上了一節(jié)國粹文化課，讓到場同學收獲了不少知識。
5月9日，紫菀戲曲社一年一度的專場晚會演出粉墨登場。經過了大半年的精心準備，演員們已經排練的非常到位，當天吸引了將近400人次前來觀賞，除了在校同學，還有校外戲曲社團和社會上的戲迷朋友。晚會演出相當成功，結束后，掌聲雷動，場面十分感人。
5月12日，紫菀戲曲社在19214教室舉行了換屆大會，推選了新一屆的社長以及理事會。
至此，一年的工作也逐漸接近尾聲。回想一年的點點滴滴，雖然辛苦，卻也無怨無悔。因為熱愛戲曲，我們相聚在一起；因為有著同樣的夢，我們一起奮斗；因為不怕孤獨，我們毅然堅守。即使戲曲在當今社會并非主流文化，我們仍然愿意用自己微薄的力量為戲曲傳承與發(fā)展貢獻自己的一份力量！
戲曲演員年終總結篇十六
我媽媽經常說舞蹈演員有很好的氣質，所以我五歲的時候就被送進了舞蹈班。我第一次進去的時候，我被他們漂亮的衣服驚呆了。我只和諾諾躲在我媽媽后面。這時，舞廳里響起了一首長長的歌曲《貝加爾湖邊》，它融合了我的兄弟姐妹們的姿勢。原始音樂是這樣解釋的。
那時，我完全被迷住了。舞蹈老師非常溫柔。我最喜歡看她跳舞。我喜歡跳舞和擁抱世界時我的心會飛出來的感覺。它是如此的寬廣和無拘無束，以至于我著迷了。我堅持不懈，熱愛舞蹈。老師經常說我有天賦和勤奮，我將來一定會成為一名優(yōu)秀的舞蹈家。事實上，對我來說，這不是艱苦的工作，而是享受，這種天賦應該來自我的喜好。
時間隨著音樂流逝。經過七年的舞蹈訓練，我成功地培養(yǎng)了母親期望的氣質和老師期望的技能。所以我擊退了成千上萬的軍隊，作為地區(qū)代表參加了決賽。老師日夜陪著我看我努力練習，但我越來越做不到。跳了十分鐘后，我氣喘吁吁。在比賽前的最后一次練習中，我終于失去了支撐，暈倒在了健身房里。當我醒來時，比賽結束了。我旁邊的那個運動員替補上場，贏得了冠軍。屏幕上充滿了掌聲和鮮花。我被告知我突發(fā)心臟病。我不得不小心行走。舞蹈不再屬于我。生活的意義只是我父母的希望。它只是為了活著。
一年又一年，我逐漸適應了不跳舞的生活。我在高中時有穩(wěn)定的人際關系，幾乎再也沒有生病。我平靜地行走，說話，睡覺，聽音樂。生活中的所有起伏都與我無關。我就像一條平行于世界的線，不會與世界有任何交集。直到那天，我走在天橋上，遇見了她。當時，她在立交橋上掛了一張告示，上面寫著“行李被盜，請向大神求助，并給錢買回家的車票。”然而，路人都很匆忙，沒有人停下來。我看著她聰明的眼睛，突然我的'心顫抖了。那雙眼睛里的光環(huán)更像我死去的自己。所以我走過去，從錢包里拿出200元給了她。她驚呆了，馬上笑了，“你叫什么名字？”“楊雨奇”我平靜地回答。但是她看了我?guī)状危斔哪樕兞?，她把錢塞回我手里，轉身跑開了。我沒有辦法去追她，我只能平靜地把錢放回我的錢包。
就在事件發(fā)生兩周后，我又見到了她。然而，這一次，她以轉學生的身份來到了我的班級。我驚訝地看著她。她稍稍避開我的目光后，開始自我介紹。原來她是蟬。轉眼間到了大課間，我一個人坐在教室里，習慣性的數(shù)著自己的心跳。
事實上，我知道那些所謂的朋友只是在老師的授意下假裝的。他們都把我當成外星人，害怕我的病。不過算了，反正父母看著放心。
課間練習結束時，所有學生都一個接一個地回來了。蟬被一群學生圍了進來。她美麗又幽默。她一進教室就很快和學生們融為一體，非常受歡迎。放學后，老師想重新安排她的座位。她拒絕了每個人的邀請，跳到了我旁邊的座位上。我轉向她說，“真是太巧了！你好?！彼乜戳宋乙粫?，說:“不幸的是，我來看你了?！薄笆裁矗俊睂τ谖业膯栴}，她神秘地笑了笑，帶我去操場，雙手放在我身上，讓我看著她。她說，“你的靈魂是什么？為什么不見了？”我的心突然漏了一拍，“你知道嗎？一開始，我有驚人的舞蹈天賦。我從小就在練習。我從沒想過有人能因為這份愛超越我?！蔽冶M力穩(wěn)定自己，問她，“你為什么告訴我這些？”她又笑了?！盀槭裁?？因為你是唯一超越我的人。當我第一次在比賽場上遇見你時，你眼中流露的靈氣和傲慢的專注讓我有生以來第一次感到害怕。輸給你，我一點也不后悔。你已經成為我更加努力工作的理由?！毕s深深地嘆了口氣，繼續(xù)說道:“但是你以一種侮辱的方式給了我參加比賽的資格?！蔽医K于明白了，所以我把她推到一邊，顫抖著說，“你想要什么？我不會跳舞...不可能?！钡坪醣任腋d奮。她抓住我的手說，“這是放棄的理由嗎？驅逐靈魂的原因？你對自己的看法是對的嗎？”那一刻，似乎有一股熟悉而強大的力量回到了我的心里。它很重，我想哭。身體也無法控制，摔倒了。
當我睜開眼睛時，我看到了雪白的墻壁、雪白的被子和窗簾。一個聲音在我心里說，“我的世界不應該是這樣的，它不應該只是單調的白色，它應該是多樣的和豐富多彩的?！蔽肄D過身，看著我的父母。他們的嘴唇在動，但我聽不見他們在說什么。所以我看著蟬說，“我做了一個夢，我的靈魂回來了。他告訴我下一步該怎么走?！?/p>
戲曲演員年終總結篇十七
本人邵海龍，天津京劇院實驗團演員，工文丑。于1995年畢業(yè)于天津市藝術學校，留校進修三年，在校學習期間，先由秦英豪、王信鵬老師啟蒙學習武花臉4年后由徐鳴遠老師啟蒙學習文丑。xx年考入天津市藝術職業(yè)學院京劇大專班學習，于xx年年畢業(yè)。
xx年被評為三級演員，至今已滿八年。并于0。
8、12年2次參加文化局舉辦的繼續(xù)教育培訓。12年向天津市藝術系列職稱評定論文鑒定小組所提交論文，鑒定為b級。
本人現(xiàn)已完全符合申報藝術系列二級演員職稱的基本條件，在此申報二級演員職稱，下面將在擔任三級演員期間的工作情況匯報如下：
本人于xx年被評定為三級演員，工文丑。跟隨齊忠嵐老師學習《拾玉鐲》，在齊老師的耐心傳授下，自己在藝術上有了很大提高，并在隨后的國內、國外的演出中深受觀眾及國際友人的喜愛。最近又請齊老師幫我把《拾玉鐲》重新回爐深造來提高自己的藝術水平。跟隨穆祥熙老師學習《秋江》里的艄翁，用于自己平時練功劇目。在團工作期間受李英杰老師啟發(fā)，李煥遞老師傳授京劇出手基本功，2年后正式登臺演出，擔任頭桿槍位置。雖然在多年的舞臺演出中一直頂著臺上掉槍的壓力，但是自己卻越扔越開心，甚至幾天不摸槍就渾身不自在，在每次成功的演出結束后都異常興奮，享受成功的喜悅。并且自己在近年來由李煥遞老師幫助搜集了很多出手戲的武打集錦刻錄成光盤保留，也想帶動團里的其他師兄弟打好出手。使我們的出手戲的水平得到一個整體的提高。為擴大我們武戲研究室的知名度做出自己微薄的貢獻。
在院期間還由孫明凱老師引見，跟丑行名家：孫老乙老師學習《玉堂春》---《嫖院》之“沈雁林”。并在經過老師的同意下，自己在被害那場戲中加了吊毛，使人物當時的思想、感情更為突出。擴大了演出效果，也深得孫老師喜愛。
自己在武戲方面也有很大的追求，力爭使自己做一名文武兼?zhèn)涞难輪T。在團里的武戲中有很多的武打技巧及單對開打，如：雁蕩山的賀兵，需要抄跤的技巧和藤牌槍的單對開打?！惰F公雞》雙槍對三節(jié)棍，都是真家伙，稍有不慎就容易發(fā)生危險，更是馬虎不得。在《嘉興府》中扮演的“大馬塊”是需要更多的撲虎、蹌背、棒子、過人克子、僵尸等摔打技巧。作為武花臉開蒙的我在這些技巧上可以完全勝任這個角色。因為有堅實的基礎，所以在赴香港近10場的連續(xù)演出中從不刪減任何摔打技巧，為香港的觀眾展示了京劇武戲的獨特魅力。
在現(xiàn)代京劇《智取威虎山》中自己扮演八大金剛之一，在排練的初期自己感覺這個角色只要把造型擺好、和主演及其他金剛配合一致就可以了，后期排開打的時候我的技巧有：蹦椅子、蹌背、倒撲虎等，這對我來說也是可以輕松的完成。唯獨在全劇結束的那個具有挑戰(zhàn)性的竄椅子的動作真是給我造成了很大的壓力。因為前面的開打下來氣還沒有喘勻就要上了，而且確實有一定的危險性。竄的力量大了不行，容易給身體的某些部位造成傷害，小了又容易上不去摔下來。而且由于劇場的不同在助跑上還有許多步伐的變化。多場的演出中在這個動作上有成功也有失敗，有一條腿上去一條腿被別住的時候，有腿磕在椅子上的時候，更有沒上去直接卡在臺階上的時候。到現(xiàn)在我是越看椅子越高、越看越眼暈、越想越害怕。要向領導提出換人的申請嗎？這活換誰也會有壓力，在說自己既然當初應了這活就要把它來好。一名合格的演員就要適應不同的角色和舞臺環(huán)境，去克服各種難度的舞臺技巧，必須具有良好的敬業(yè)精神才能真正體會到成功的瞬間那些屬于自己的成就感和喜悅的心情。這也是我一直想要得到和追求的。
由于自己的主工行當是文丑，大多在舞臺上以飾演配角為主還有旗、鑼、傘、報等，我為自己在團里這幾年的工作所演出的（文戲、武戲）主要點的角色做了一個大概統(tǒng)計：
武戲：雁蕩山、鐵公雞、有單對開打和技巧的兵。嘉興府的大馬塊、收大鵬—伏虎羅漢。
出手戲：青石山、盜庫銀、泗州城、八仙過海、白蛇傳。
現(xiàn)代戲：智取威虎山—八大金剛、杜鵑山—毒蛇膽。
新編歷史戲：護國將軍—老六更、媽祖—前接生婆后趕山怪。
具有代表性的反面人物：春草闖堂—吳獨、六月雪—張驢、鍘判官—李保、謝耀環(huán)—蔡少炳、野豬林—陸謙等。
自己在塑造反面人物上深有體會，覺得正面人物總有一個拘束性。但是反面人物就不一樣了，怎么壞的都有，壞成什么樣的都有。而且小花臉塑造的反面人物也很多。關鍵是靠演員當時的心里活動在通過面目表情體現(xiàn)出來。比如陸謙是屬于陰險一類的，在表現(xiàn)的時候不能張揚，完全要從心里去做戲，去體會當時角色的內心活動，而表面上又要裝的很紳士，這類的活在演出的過程中會很辛苦。記的在一次演出中，最后開打被林沖擒住后，突然聽到觀眾里有人憤怒的喊到：“宰了他?！毖莩鼋Y束后自己在回想起來卻很高興。因為知道觀眾恨得不是我本人，而是對我塑造的角色產生了憤怒。這也說明自己今天的演出成功了。所以自己也很喜歡演反面角色，喜歡用多種性格去塑造人物。
自己進團工作這幾年參加了很多國內國外重大的演出：如在國內的多次在香港、廣州、杭州、福建、上海、北京、濟南、大慶、文登、北內、等。其中主要有香港的武生大會及折子戲，嘉興府，搜孤救孤等。上海、濟南京劇節(jié)：媽祖、謝瑤環(huán)、護國將軍等。福建的媽祖故鄉(xiāng)行，走馬換將的野豬林、白蛇傳。大慶的威虎山、協(xié)助王平、馬少良等京劇名家錄制名家名段。還有象在北京多次的空中劇院直播的演出，北京華人堂的春節(jié)直播演出、天津、北京的春節(jié)晚會錄制工作、為評審國家院團的基功表演和各地大小演出活動等等。在這里就不一一細說了。
自進團以來參加了除泰國外的所有出國訪問演出，如臺灣、韓國、日本、哥倫比亞、墨西哥、法國等。主要劇目是拾玉鐲、青石山、盜庫銀。其中在南美和法國的演出訪問中印象最為深刻。xx年南美每場演出都是拾玉鐲下來趕青石山，40多天的演出生活中，大家都要在保證舞臺演出質量的同時還要在每次的演出開始和結束的時候集體裝臺、卸臺。而且還要一起克服路途勞累、舞臺高低多變和高原缺氧的困難，雖然很辛苦但是大家生活的非常融洽，很開心的在一起。在“塞萬提斯”藝術節(jié)上我們的京劇演出更是引起了巨大的轟動，我們集體共同把我們的國粹藝術展示給國際友人，每個人都為擴大京劇在國際上的影響做出了貢獻，為此主辦方為我們頒發(fā)了榮譽證書，這一切的成功都體現(xiàn)出我們是一個有超強的集體意識的團隊，大家都在為我們的祖國、和天津京劇院的榮譽而共同努力。我本人也圓滿的完成了領導委派的協(xié)助管理工作。
12年初，非常榮幸的成為赴法巡演團隊的一員。80多天的演出生涯異常辛苦，經常是要倒換臺口，天上、地下輪流趕路，一起裝臺卸臺、互相趕裝扮戲、共同起火做飯。這是對每個人的心理素質、潛能意識和身體承受力的一次重大考驗。自己也在這次的演出生涯中學到了很多能使思想進步的精神。法國的舞美工作人員，每場演出前的話筒和燈光的調試那種認真細心的敬業(yè)精神非常值得我們學習。李鳳閣老師年過半百，身為全國的著名鼓師創(chuàng)作藝術家，不但要指揮臺上的演出工作，還要親身參加演出。更重要的，他還要帶領伙食團的弟兄們在演出的空閑時間去采、買。為大家做出平常和路上食用的可口飯菜?；锸硤F的弟兄們在首先保證舞臺演出質量的同時，還要協(xié)助李老師為大家洗菜、刷碗、做飯。和我一起工作的裝卸組的弟兄也各個吃苦耐勞，任勞任怨，干勁十足。吃飽了不想家，吃美了不怕累。而這一切又要歸功于芮振起的銷售小組，如果沒有他們的經濟頭腦，在全球金融危機的情況下來成功的銷售禮品，那么大家也得不到一個良好的飲食保證。而樂隊的同志們也非常辛苦，每場演出前都要進行演奏展示，從而才能更好的和演員配合對我們京劇藝術的宣傳和禮品的銷售。這幾者都是有連帶關系的。所以大家在演出緩沖期間有說有笑的包餃子的同時，讓我感受到了每個人心里的那份集體主義精神。這種精神也是我們每個演員應該具備的。在這種精神的影響下，法國的80多天里，每次倒換臺口我都堅持主動幫助大家碼放行李，一來多干點活能夠緩解長時間身在異國他鄉(xiāng)的煩躁情緒，二來就當是到了健身房鍛煉身體，同時又能助人為樂為集體做點小事。一舉多得，何樂而不為呢？所以這次法國的演出自己收獲很大，不僅積累了舞臺實踐的寶貴經驗，又學習到了法國舞臺工作人員的那種敬業(yè)精神。也從我們這個團隊里學到了更多的集體主義精神。
每個演員都會對自己的職稱有更高的要求，我覺得當站在任何一個職稱崗位上都應該有不同的思想道德，專業(yè)技能上的提高，這樣才能促使自己有更高的理想追求。達到一個德藝雙馨的標準，這也是為什么德要放在第一位的重要性。
作為一名文小花臉演員，自己已經深深的愛上了這一行，雖然我們很少有象老生、花臉、旦角那些膾炙人口的經典唱段。也沒有象武生、武旦那樣令觀眾大聲叫好的精彩亮相。但是，我們可以運用自己特有的肢體語言和豐富的面部表情，去精心刻畫那些帶有警示意義的小人物。所以我也一直對自己舞臺上的表演嚴格要求。
《春草闖堂》是一出載歌載舞的好戲，自己也被胡進這個角色深深的吸引，通過旁聽、自學把這個角色全部學了下來，并且在平時練功，背戲的時候經常以“跑轎”一折作為練功的重點，通過自己的努力在xx年天津舉辦的文藝新人月中以“跑轎”一折參賽并獲得新人獎。
12年，通過領導的引見我幸運的認識了丑角名家鄭巖老師。并和鄭老師學習《連升店》，在學習過程中，自己被鄭老師的表演風格和精湛的技藝深深的吸引，同樣的念白在鄭老師的嘴里念出來味道就不一樣了，在配上當時的面目表情。自己完全被鄭老師的藝術征服了。在演出結束后，我把演出錄像刻成光盤帶到北京，鄭老師一邊看光盤一邊給我說戲，耐心的指出需要更改的地方，而且不厭其煩的給我做示范。所以每當周末休息的時候，我就去北京找老師聽他講戲聊天。這一段時間自己感覺在藝術上確實是提高很大。所以自己以連升店中的：歪批四書，一段戲參加了第六屆全國青年京劇電視大賽。并獲得了熒屏獎。對于此次大賽自己一直保持著一個良好的心態(tài)，就是想憑借自己真正的實力去參加，至于結果從沒想過太多，就是想通過大賽來磨練下自己的意志，提高自己的專業(yè)水平。驗證自己在丑行藝術上的成果，不辜負鄭老師、齊老師和那些關心幫助過我的老師和朋友為我付出的辛苦。丑行有自己本身的局限性，放好心態(tài)擺正位置才是關鍵，我的目的只有一個就是：提高自己的藝術水平，把角兒棒好，使整臺戲的演出質量更上一層。所以比賽的結果對自己雖然有一定的實際影響，但是人生能有幾回搏？只有不斷的拼搏，才能享受其中的過程，才能體會每次勝利后的喜悅。
在今后的藝術生涯中，我更要提高在思想道德上的修養(yǎng)，以團隊形象，從我做起為準則?？炭嚆@研丑行藝術，提高專業(yè)技能，為鞏固我們國家重點院團基礎，打造屬于我們天津品牌的京劇藝術而竭盡全力。
戲曲演員年終總結篇十八
戲曲表演講究“手、眼、身法、步”，手、眼、步好理解，唯有這個法難理解。下面，小編為大家分享戲曲演員必須要練好的基本功，快來看看吧!
演員心的豐滿是指生活的積累，刻苦的鉆研，技術的熟練。
演員如果沒有生活的依據(jù)，他內心豐滿不了。因此要求演員經常不斷地深入生活、認識生活、提煉生活。對各個不同人物要進一步分析不能無根據(jù)地瞎編。演員心的豐滿絕不是胡編亂編。所謂演員想象力很豐富，還要看他怎么想。那些脫離實際，脫離人物的想，都叫瞎編。演員要根據(jù)事件和人物個性去想。否則就是瞎想了。舉兩出戲為例:一個是《挑滑車》，一個是《長坂坡》。
有的演員想把高寵表演好，他自己認為想象力很豐富，所以，在第一場派將時，高寵對岳飛派將去打金兀術，唯獨沒派自己而焦急。這場戲叫《鬧帳》，“你岳飛再威嚴我高寵高五爺非鬧不可，為什么不派我?”岳飛讓他看守大纛旗，大纛旗很重要，纛旗一倒軍心就亂了，所以要高寵看大纛旗。高寵領令剛一出門又回來了，想起沒給岳元帥作個揖呢，于是回來作個揖，完了又給這邊作個揖，又給那邊作個揖，出門以后對著令箭:“你可派我?哈哈哈!”一狂笑，一捂嘴。演員自己認為正確，實則這幾個動作是錯誤的。我們來分析:高寵是一員猛將，是很傲氣的，本事非常強。高寵如果考慮得這么細致，又是沒作揖又是怕別人發(fā)現(xiàn)他笑，他根本就不會去挑從山上滾下來的滑車了，在《鬧帳》這場戲中就不應出現(xiàn)那些動作。這捂嘴的動作不是高寵，這樣選擇動作叫瞎編，不叫豐滿，因為他離開了人物。
還有《長坂坡》，我聽說楊小樓先生，他演趙云是怎么上場的呢?四個龍?zhí)?，一站門兒，他跟著龍?zhí)滓粔K兒溜著邊兒上。后來有人議論說:“這楊小樓楊大老板今兒個怎么泡湯了?鬧著情緒就上場了?”有的人演趙云上場，是四擊頭上場，不管你怎么打，他跟著鑼鼓點上場，叭!一亮相!“我趙云!”可是一想這樣上場是不對的，因為這時的趙云自從被劉備借來，寸功未立，現(xiàn)在讓曹操追的盡跑，從新野跑到樊城，又從樊城跑到長坂坡，盡跑，讓人追著屁股打他，他吶，又不能回打，因為他有個主要任務:保著家眷，最重要的是保護劉備的兒子阿斗，這要是丟了，死了，還成?所以他的任務很重要。因此一開始不能四擊頭上場亮相。他三進三出曹營去找被曹兵沖散而丟失了的劉備的兒子阿斗，他一進曹營沒找著，二進、三進曹營才找著阿斗。他絕不是個人英雄主義，叫人看我趙云進出曹營跟鬧著玩兒似的，而只是為了完成任務，后來他也被徐庶救了(關于徐庶的故事下次再講)。所以趙云出場不能亮相顯示自己英雄，他不是高寵，高寵是猛生，趙云是儒生。這就是兩個人的區(qū)別，不能拋開人物而去考慮自己的動作，胡編不叫豐滿。所以演員考慮問題都不能拋開人物，拋開事件，應該根據(jù)人物，根據(jù)劇本所要求的東西進一步分析，充實自己，才能演活，才能有血有肉，而不是隨便亂想。
我們要發(fā)揮，不是無目的地發(fā)揮，那是開玩笑。兩個揮，看你怎么發(fā)揮，一個是無目的、沒根據(jù)地 “揮”，就屬于編;有根據(jù)、有目的，這樣發(fā)揮才是真正創(chuàng)造人物。要把人物的內心活動，都挖掘出來，通過自己嚼爛了，溶化了，不斷地實踐，再通過反復地深入生活，才能提煉出好的東西，因此心對演員來說是主要的。
演員要松馳，但松而不軟，軟就懈了。松馳跟軟是兩回事，松馳中有剛，要求演員剛中帶柔，柔中有剛，不能一松馳就軟了，渾身懈了，這不行。所以演員身部的訓練也是解脫負擔，讓你運用自如。為了避免演員把平時生活中自己的毛病帶到舞臺上，要求演員要很好地訓練:要求你對你所演的角色是大、小、胖、瘦，跟你演員本人不能相同。你光有語言不行 (當然語言也是重要的)，語言和身上要一致，要求心身一致，要求演員既不僵硬又不松懈，讓你剛而柔，但不是懈。當然在京劇舞臺上也有僵硬的人物，比如《霸王別姬》的霸王，《四平山》的李元霸，那是特殊人物。霸王是馬上皇帝，所以他三肘平行，肩、肘、胯都平行，這是特殊人物，一般人物身上要松馳，這就要鍛煉。一個演員的成長，我認為是從自然到不自然，從不自然達到高度自然。在生活中無拘無束很自然，但是你一進學校，讓你來反映生活時，你又不自然了，就需要藝術加工了。一到排煉，吃飯、喝水都不自然了，再通過這不自然達到高度自然。所以一個演員能夠在舞臺上自如是要練的。
手要千變萬化，但不能亂動。為什么呢?我們戲曲在訓練中讓你的眼睛看手尖兒，看著手尖兒這么指，手尖兒不回，眼睛不許回(作指的動作)。但到舞臺上能這樣嗎?不能。所以說，訓練是為了把演員訓練圓了，到舞臺上又不一樣了。在舞臺上要千變萬化嘛，你絕不能看著手尖，拉山膀，也不能這樣:“你聽我說”(做動作)，它不合適啊，是不是?所以，到舞臺上就不能這樣了。
生活中，手心沖哪兒指都不一樣，表演中也要注意這些問題。比如:你恨這個人，你的手怎么指?一般的習慣是手心沖下指，這叫“怒指”。手心沖一下(做動作)，起碼表示你對他不滿意吧?“你別，別走!”這是怒指。手指不能往上翹，如果手指一往上翹又變了。手心朝下:“你!走!”但手指一往上翹呢，又搭著愛的成份了，這叫愛與憎指，愛的成份占多了，憎的成份就占少了。
比如:對你的孩子，恨鐵不成鋼，你恨他呀，“你怎么老這樣?明明是塊好鐵，你能煉出鋼來，就不好好煉，你呀!”這一下，又恐怕是一指把腦袋給戳漏了，所以，他按著指:“你呀，這孩子!”(動作)比如，梅蘭芳先生在《斷橋》中按許仙，那就是愛與憎揉合在一起了嘛，她手尖朝上:“你怎么老害我!”剛一指，“喲，別摔著了”，她還怕把他摔著吶，所以她這樣指，是愛與憎的指。這就叫“手要千變，動而不亂。”
手心朝上指怎么講?我說手心朝上一般叫“問指”。比如老頭問孩子:“為什么看你眼熟，你是誰呀?噢!對對對，是你!”他比較親切。如果手心一朝下，“是你!”好，把小孩嚇跑了，這就不成，因為手心沖上比較親切一些飄一些，“你好哪!”“上哪兒去了!”都是手心沖上絕不能沖下。
手心沖左，我說叫“挑逗指”，跟人開玩笑這么指他(動作)，“你呀!”不用言語，就行了，跟他開玩笑吶，你絕不能，“你呀!”(動作)這樣也不行，那樣也不行，非得這樣，這是挑逗，開玩笑。
手心沖右呢?一般的叫“嘲諷指”，嘲笑與諷刺不正規(guī)的指。你對這個人不滿，這人很惡劣，你就:“誰呀?”(動作)表示很看不起。
當然，類似這些東西，不一定很準確，但是我要提醒大家，在生活當中這些東西很多，絕不都是一樣的指法。所以，要注意從生活中提煉。我說深入生活，重要在于認識生活，如果不認識生活就無法準確提煉生活，但不是照搬，通過藝術加工達到舞臺表演。
你看，手心沖下、沖上、沖左、沖右、沖前、沖后，都不一樣，都有詞。所以手的問題，我們平時要嚴格訓練，到舞臺上要很好地運用，不能把生活中的那些忘記了。有的演員，到舞臺上就不知道手往哪兒擱了，這不行，這就是運用的不靈活，不好嘛!
還有，為什么說這“手要千變，動而不亂”?因為，這手是領神的，人的手起舵的作用。如果在舞臺上不知怎么用，亂指亂劃(動作)，抓耳撓腮的，不行，老先生管演員手無目的亂指叫“畫符”，怎么叫“畫符”呢?寫字都有體，什么顏體，柳體，這畫符是什么樣啊?拿張黃裱紙，拿支朱砂筆一畫，“喝了就好了?！边@不是糊弄人嘛!他就沒體亂畫，他自己也不知道是什么。這也正如我們演員的手來回亂指，無目的，這就叫畫符，沒章法，沒靈魂，沒思想。所以，不能亂指。因為觀眾的眼睛跟著你的指吶，你一亂指，觀眾就看不過來，注意力不集中，分散了。因此，手不能亂動，該指則指，必要動再動。
演員就怕耳饞。靈敏和耳饞是兩回事情。靈敏是適應舞臺上發(fā)生的一切，如果一個演員在舞臺上注意力不集中，或者演錯了，你要適應它，這是靈敏。但是切忌不要“耳饞”，你在那里表演，觀眾的暖瓶摔了，你也看，觀眾就要嘩然，把戲整個給攪了。所以，不屬于舞臺范圍的也亂聽亂看，就叫“耳饞”。演員耳饞就脫離了人物，就假了，雖然看見你掉眼淚了，但是假的，你沒入戲。演員耳饞叫不入戲，虛假的表演。因為你注意力不集中，對戲中發(fā)生的事你沒有態(tài)度，而是“該我念了，好，我念”， “我接你什么話來著?”這不行，這不是幕表戲嘛。因此，演員要注意“耳要靈敏，敏而不饞”。
我們在舞臺上的跑是體育的競走，競走腳后跟一離地就叫犯規(guī)，我們在舞臺上也不能腳后跟離地，走路要正規(guī)。為什么要練圓場，就是為練得不來回顛著跑，上身要穩(wěn)，不能象生活中那樣跑，要藝術化一些。因此，走路很重要。
從古代到現(xiàn)代，服裝不一樣，走路就不一樣，穿的鞋不一樣，走路也不一樣。各行各業(yè)走路也不一樣，由于職業(yè)的關系，地點的關系，民族的關系，走路都不可能一樣。
比如女同志穿高跟鞋跟穿布鞋走路完全不一樣，高跟鞋和穿布鞋的重心不同。
戲曲演員年終總結篇十九
本人自xxxx年1月被聘為三級演員，至今已滿6年，任現(xiàn)職以來，一直從事舞蹈演出和創(chuàng)作編排工作，并且在xxx起開始兼任烏蘭牧騎的蒙古民間課的教學培訓工作，這使自己的理論水平和實踐能力有了很好的結合機會，能做到理論聯(lián)系實際，通過真抓實干，在一線的演出、編排及創(chuàng)作研究過程中，使自己在舞蹈事業(yè)的工作中取得了顯著的成績，現(xiàn)將自己任職以來的專業(yè)技術工作情況總結如下：
在思想積極上進，努力實踐“三個代表”的重要思想，全面貫徹黨的文藝事業(yè)的方針政策。堅持先進的文化方向，本人有良好的工作作風和較高的業(yè)務素質。工作積極，始終工作在演出的第一線，并能緊跟時代步伐，不斷更新理念，用全新的理論武裝自己的頭腦，指導自己的創(chuàng)編工作。我始終牢記：我的服務對象是我的父老鄉(xiāng)親，我應該為他們送歌獻舞；盡職盡責地活躍地方民族文化生活是我的事業(yè)追求。
（一）是圓滿完成了各項演出任務。
我熱愛自己的工作，更深深地熱愛舞蹈事業(yè)。我知道，憑著一腔熱血是很難做好舞蹈表演和宣傳工作。社會在不斷的發(fā)展，知識也應不斷的更新，為了適應新形勢，不僅需要苦練基本功，還必須堅持不斷地觀摩鑒戒學習。我雖然從事表演多年，積累了深厚的舞蹈實踐基礎及較豐富的演出經驗，但始終不能懈怠，總是把握每一次實踐和學習的機會，來提高自己。
1、繼續(xù)學習，自我提升。任現(xiàn)職六年來，我積級參加學習，參加各類繼續(xù)教育培訓，對團里或上級舉辦的演出活動及業(yè)務培訓都能夠認真積級主動參與學習。20xx年6月，我參加市勞動局舉辦的《產業(yè)化教程》的培訓，測試水均已達標。我自九九年七月從呼倫貝爾民族藝術學校畢業(yè)，就分到烏蘭牧騎工作。工作后就感覺文化知識淺薄，就積極計劃提高學歷。因此就在xxxx年9月至xxx年12月，我參加了在內蒙黨校的函授學習，并取得了本科合格畢業(yè)。xxx年6月我參加市勞動局舉辦的《專業(yè)技術人員創(chuàng)新案例》的培訓學習；xxx年9月，參加市勞動局舉辦的《低碳經濟培訓教程》的培訓學習（繼續(xù)教育）。在信息技術飛速發(fā)展文藝信息資源共享的今天，我深感掌握計算機應用技術的必要性，所以xxx年初我自費補習了計算機應用技術，并在xxx年11月3日通過了windows-xp模塊的考試。以上學習，接受了新信息，開闊了視野，提高了本人的文藝宣傳的先進理念，為提高文藝活動能力和創(chuàng)作業(yè)務能力積累了深厚的基礎。
2、是堅持創(chuàng)新，加大作品的創(chuàng)編力度。烏蘭牧騎擔負著傳播先進文化、活躍農村牧區(qū)文化生活的重要任務。隨著內蒙古自治區(qū)建設“文化大區(qū)”進程的不斷推進，以及為了滿足不同文藝需求，銳意改革，堅持一專多能，艱苦奮斗，發(fā)揮烏蘭牧騎精神。自任現(xiàn)職以來，我認真研究創(chuàng)新地方民族舞蹈，刻苦鉆研舞蹈示范教程，提高自己的藝術創(chuàng)作理論水平。主要研究的專題有：蒙古民間課、俄羅斯輪舞、俄羅斯民族音樂以及在編排創(chuàng)造中存在的問題及改進的方法等等。同時在創(chuàng)編中，我注重自身能力的提高，時時處處嚴格要求自己，我力求自己先示范給新隊員樹立一份榜樣，在每一場演出彩排中，我能設身處地講、評、示范，受到同事們的好評，且被受青年隊員的效仿，并多次受到領導的表揚。在xxx年的年度考核中被評為優(yōu)秀。
3、重視實踐，收獲成果。在大膽創(chuàng)新開展地方文化建設時代要求下，在額爾古納市“六大發(fā)展戰(zhàn)略”的偉大進程中，我們依然擔負著繁榮民族文化、發(fā)展地方特色文化、打造精品文化艱巨使命。我們的節(jié)目創(chuàng)作和演出不僅以蒙古歌舞為主，同時還需要深入挖掘俄羅斯民族文化。在此基礎上，我撰寫了論文《如何欣賞蒙古舞》；xxx年創(chuàng)編了俄羅斯民族舞蹈《哈薩克戀情》；xxx年編排并演出了《青春，》；xxx年創(chuàng)編了《往日情懷》；xxx年創(chuàng)編大型廣場舞《俄羅斯輪舞》該舞在我市多次演出深受大家的喜愛。我在上調演出，匯演，比賽中獲得了各種獎項:xxx年10月我表演的《神駿沸騰》獲首屆“成吉思汗”杯蒙古舞蹈銅獎；xxx年8月我參加了自治區(qū)第三屆烏蘭牧騎藝術節(jié)獲集體金獎和單項銀獎的好成績，同年九月先后兩次赴北京電視臺參加“魅力名鎮(zhèn)”的現(xiàn)場錄制，期間完成了赴俄羅斯普區(qū)的交流演出；xxxx年7月在第二屆“蒙西杯”烏蘭牧騎藝術節(jié)中榮獲舞蹈表演三等獎;xxx年12月參加了呼倫貝爾市話劇團創(chuàng)編的戲劇《拓跋鮮卑》的表演，我們集體榮獲自治區(qū)宣傳部頒發(fā)的全區(qū)‘五個一工程’入選作品獎。
4、開發(fā)自身潛力，成績突出。為建設文化邊城、特色文化旅游城市，我們圍繞這個中心工作，打造藝術精品。配合繁榮民族文化建設，大力開發(fā)自身潛力。我們既能深入到鄉(xiāng)鎮(zhèn)牧區(qū)獻歌送舞，又能為各族農牧民群眾開展宣傳政策、科普展覽等一系列文化服務，還能立足本地區(qū)底蘊厚重的民族文化汲取整理，融匯創(chuàng)新，創(chuàng)作了一批在區(qū)內外頗受歡迎的文藝精品節(jié)目。我們每年有盡三十場的廣場匯演活動，來打造品牌，擴大影響，展示和諧額爾古納，為建設額爾古納人文精神做出自己的貢獻。
作為一名烏蘭牧騎的舞蹈演員，我始終把“演出、輔導、服務”作為己任。任現(xiàn)職以來，我不斷增強業(yè)務素質，深入鉆研文藝節(jié)目，堅持地方性、民族性、研究性的創(chuàng)編原則。在編排演藝節(jié)目的實施上，不強求“曇花一現(xiàn)”，而是正視時代的需求，追求“源遠流長”。深入基層，服務人民；與時俱進，開拓創(chuàng)新。是我們?yōu)跆m牧騎工作者的工作目標。在我14年的工作歷程中，秉持追求這一目標，我贏得了各級領導的贊揚，獲得了廣大觀眾的喜愛和支持。
（二）專業(yè)能力。
作為一名舞蹈演員，我能演能編還能指導排練。我深感演藝過程是創(chuàng)造性強，又富于挑戰(zhàn)性的工作，在擔當近十年的領舞演藝工作中，已形成了自己獨特的排練方法。我經常找隊員一起探討技巧，談感悟揣摩如何更好地表達作品的意境，休息時間我們又一起談理想，談人生。養(yǎng)成學員隊員同心協(xié)作，關心集體，重視集體榮譽的社會觀。盡而形成具有很大凝聚力，為了自己的目標為了自己的熱愛的事業(yè)拼搏投入力量。
本人自xxxx年加入創(chuàng)編室工作，在我和大家共同努力下取得了一系列驕人的成績，曾多次受到上級領導和隊長的表揚。十四年里我一直走在演出的第一線，同全體演職人員一起開展苦練基本功，一起創(chuàng)作。始終堅持發(fā)揚烏蘭牧騎精神“做一名合格的舞蹈演員，當一名人民滿意的紅色文化工作者?！蔽覀冊谌珖?、全區(qū)、全盟專業(yè)文藝匯演中獲得過多個獎項，并多次赴俄羅斯進行文化交流演出，受到當?shù)睾彤悋^眾的好評，為當?shù)匚幕睒s和增進中俄經濟、文化交流協(xié)作作出了重要貢獻。
自加入創(chuàng)編工作以來，狠抓專業(yè)素質的提升。我深知：烏蘭牧騎隊員應該是一專多能，吹、拉、彈、唱、舞，應無所不會。我們的節(jié)目在編排上力求使用簡單輕便的樂器，在演出時不受場地、舞臺、布景等限制，隨時隨地可演。節(jié)目多數(shù)是自行創(chuàng)作，主要取材于草原農牧民的生活，以地方人民喜愛的歌舞為主。所以我時時刻刻都嚴格要求自己，在苦練基本功的同時，我學唱蒙古歌曲，鉆研地方民族曲子.在演出時我遵循：創(chuàng)作演出要具有社會主義內容，富有民族特點和地區(qū)特點；為群眾喜聞樂見的各種藝術形式的'節(jié)目，能夠向群眾進行愛國主義和社會主義教育。在協(xié)助宣傳學習時我利用多種宣傳工具及時地向各族農牧民群眾宣傳黨的路線、方針、政策，宣傳國內外大好形勢，宣傳在國家的建設中涌現(xiàn)出來的新人新事新風尚，宣傳同各項生產和日常生活有關的科技、衛(wèi)生等方面的常識，提高群眾的思想覺悟和科學文化水平。在到鄉(xiāng)下做輔導時，我盡心盡力輔導群眾業(yè)余文藝活動，根據(jù)農牧民需要和實際可能，開展一些力所能及的服。
十四年來我認真履行職責，遵守文藝工作紀律，受到了同事的愛戴，贏得領導的信任，觀眾的好評。但文藝工作的使命感，迫使我不斷努力、不斷進取一步步走向舞蹈藝術的高峰。今天我所擁有的一切將會成為明天的歷史，為了烏蘭牧騎隊伍的發(fā)展，為了適應新文藝體制改革的需要，我會加倍學習，努力工作，充實自我，完善自我，提升自我。努力為額市文藝事業(yè)盡職盡責，讓烏蘭牧騎精神永放光芒。
戲曲演員年終總結篇二十
在不斷進步的時代，報告的用途越來越大，其在寫作上具有一定的竅門。一聽到寫報告馬上頭昏腦漲？以下是小編收集整理的戲曲演員評審職稱述職工作報告，歡迎閱讀與收藏。
尊敬的評委：
大家好
本人邵海龍，天津京劇院實驗團演員，工文丑。于1995年畢業(yè)于天津市藝術學校，留校進修三年，在校學習期間，先由秦英豪、王信鵬老師啟蒙學習武花臉4年后由徐鳴遠老師啟蒙學習文丑。xx年考入天津市藝術職業(yè)學院京劇大專班學習，于xx年年畢業(yè)。
xx年被評為三級演員，至今已滿八年。并于08、09年2次參加文化局舉辦的繼續(xù)教育培訓。09年向天津市藝術系列職稱評定論文鑒定小組所提交論文，鑒定為b級。
本人現(xiàn)已完全符合申報藝術系列二級演員職稱的基本條件，在此申報二級演員職稱，下面將在擔任三級演員期間的工作情況匯報如下：
本人于xx年被評定為三級演員，工文丑。跟隨齊忠嵐老師學習《拾玉鐲》，在齊老師的耐心傳授下，自己在藝術上有了很大提高，并在隨后的國內、國外的演出中深受觀眾及國際友人的喜愛。最近又請齊老師幫我把《拾玉鐲》重新回爐深造來提高自己的藝術水平。跟隨穆祥熙老師學習《秋江》里的艄翁，用于自己平時練功劇目。在團工作期間受李英杰老師啟發(fā)，李煥遞老師傳授京劇出手基本功，2年后正式登臺演出，擔任頭桿槍位置。雖然在多年的舞臺演出中一直頂著臺上掉槍的壓力，但是自己卻越扔越開心，甚至幾天不摸槍就渾身不自在，在每次成功的演出結束后都異常興奮，享受成功的喜悅。并且自己在近年來由李煥遞老師幫助搜集了很多出手戲的武打集錦刻錄成光盤保留，也想帶動團里的其他師兄弟打好出手。使我們的出手戲的水平得到一個整體的提高。為擴大我們武戲研究室的知名度做出自己微薄的貢獻。
在院期間還由孫明凱老師引見，跟丑行名家：孫老乙老師學習《玉堂春》———《嫖院》之“沈雁林”。并在經過老師的同意下，自己在被害那場戲中加了吊毛，使人物當時的思想、感情更為突出。擴大了演出效果，也深得孫老師喜愛。
自己在武戲方面也有很大的追求，力爭使自己做一名文武兼?zhèn)涞难輪T。在團里的武戲中有很多的武打技巧及單對開打，如：雁蕩山的賀兵，需要抄跤的技巧和藤牌槍的單對開打?！惰F公雞》雙槍對三節(jié)棍，都是真家伙，稍有不慎就容易發(fā)生危險，更是馬虎不得。在《嘉興府》中扮演的“大馬塊”是需要更多的撲虎、蹌背、棒子、過人克子、僵尸等摔打技巧。作為武花臉開蒙的我在這些技巧上可以完全勝任這個角色。因為有堅實的基礎，所以在赴香港近10場的連續(xù)演出中從不刪減任何摔打技巧，為香港的觀眾展示了京劇武戲的獨特魅力。
在現(xiàn)代京劇《智取威虎山》中自己扮演八大金剛之一，在排練的初期自己感覺這個角色只要把造型擺好、和主演及其他金剛配合一致就可以了，后期排開打的時候我的技巧有：蹦椅子、蹌背、倒撲虎等，這對我來說也是可以輕松的完成。唯獨在全劇結束的那個具有挑戰(zhàn)性的竄椅子的動作真是給我造成了很大的壓力。因為前面的開打下來氣還沒有喘勻就要上了，而且確實有一定的危險性。竄的力量大了不行，容易給身體的某些部位造成傷害，小了又容易上不去摔下來。而且由于劇場的不同在助跑上還有許多步伐的變化。多場的演出中在這個動作上有成功也有失敗，有一條腿上去一條腿被別住的時候，有腿磕在椅子上的時候，更有沒上去直接卡在臺階上的時候。到現(xiàn)在我是越看椅子越高、越看越眼暈、越想越害怕。要向領導提出換人的申請嗎？這活換誰也會有壓力，在說自己既然當初應了這活就要把它來好。一名合格的演員就要適應不同的角色和舞臺環(huán)境，去克服各種難度的舞臺技巧，必須具有良好的敬業(yè)精神才能真正體會到成功的瞬間那些屬于自己的成就感和喜悅的心情。這也是我一直想要得到和追求的。
由于自己的主工行當是文丑，大多在舞臺上以飾演配角為主還有旗、鑼、傘、報等，我為自己在團里這幾年的工作所演出的（文戲、武戲）主要點的角色做了一個大概統(tǒng)計：
武戲：雁蕩山、鐵公雞、有單對開打和技巧的兵。嘉興府的大馬塊、收大鵬—伏虎羅漢
出手戲：青石山、盜庫銀、泗州城、八仙過海、白蛇傳
現(xiàn)代戲：智取威虎山—八大金剛、杜鵑山—毒蛇膽
新編歷史戲：護國將軍—老六更、媽祖—前接生婆后趕山怪
具有代表性的反面人物：春草闖堂—吳獨、六月雪—張驢、鍘判官—李保、謝耀環(huán)—蔡少炳、野豬林—陸謙等。
自己在塑造反面人物上深有體會，覺得正面人物總有一個拘束性。但是反面人物就不一樣了，怎么壞的都有，壞成什么樣的都有。而且小花臉塑造的反面人物也很多。關鍵是靠演員當時的心里活動在通過面目表情體現(xiàn)出來。比如陸謙是屬于陰險一類的，在表現(xiàn)的時候不能張揚，完全要從心里去做戲，去體會當時角色的內心活動，而表面上又要裝的很紳士，這類的活在演出的過程中會很辛苦。記的在一次演出中，最后開打被林沖擒住后，突然聽到觀眾里有人憤怒的喊到：“宰了他?！毖莩鼋Y束后自己在回想起來卻很高興。因為知道觀眾恨得不是我本人，而是對我塑造的角色產生了憤怒。這也說明自己今天的演出成功了。所以自己也很喜歡演反面角色，喜歡用多種性格去塑造人物。
自己進團工作這幾年參加了很多國內國外重大的演出：如在國內的多次在香港、廣州、杭州、福建、上海、北京、濟南、大慶、文登、北內、等。其中主要有香港的武生大會及折子戲，嘉興府，搜孤救孤等。上海、濟南京劇節(jié)：媽祖、謝瑤環(huán)、護國將軍等。福建的媽祖故鄉(xiāng)行，走馬換將的野豬林、白蛇傳。大慶的威虎山、協(xié)助王平、馬少良等京劇名家錄制名家名段。還有象在北京多次的空中劇院直播的演出，北京華人堂的春節(jié)直播演出、天津、北京的春節(jié)晚會錄制工作、為評審國家院團的基功表演和各地大小演出活動等等。在這里就不一一細說了。
自進團以來參加了除泰國外的所有出國訪問演出，如臺灣、韓國、日本、哥倫比亞、墨西哥、法國等。主要劇目是拾玉鐲、青石山、盜庫銀。其中在南美和法國的演出訪問中印象最為深刻。xx年南美每場演出都是拾玉鐲下來趕青石山，40多天的演出生活中，大家都要在保證舞臺演出質量的同時還要在每次的演出開始和結束的時候集體裝臺、卸臺。而且還要一起克服路途勞累、舞臺高低多變和高原缺氧的困難，雖然很辛苦但是大家生活的非常融洽，很開心的在一起。在“塞萬提斯”藝術節(jié)上我們的京劇演出更是引起了巨大的轟動，我們集體共同把我們的國粹藝術展示給國際友人，每個人都為擴大京劇在國際上的影響做出了貢獻，為此主辦方為我們頒發(fā)了榮譽證書，這一切的成功都體現(xiàn)出我們是一個有超強的集體意識的團隊，大家都在為我們的祖國、和天津京劇院的榮譽而共同努力。我本人也圓滿的完成了領導委派的協(xié)助管理工作。
09年初，非常榮幸的成為赴法巡演團隊的一員。80多天的演出生涯異常辛苦，經常是要倒換臺口，天上、地下輪流趕路，一起裝臺卸臺、互相趕裝扮戲、共同起火做飯。這是對每個人的心理素質、潛能意識和身體承受力的一次重大考驗。自己也在這次的演出生涯中學到了很多能使思想進步的精神。法國的舞美工作人員，每場演出前的話筒和燈光的調試那種認真細心的敬業(yè)精神非常值得我們學習。李鳳閣老師年過半百，身為全國的著名鼓師創(chuàng)作藝術家，不但要指揮臺上的演出工作，還要親身參加演出。更重要的，他還要帶領伙食團的弟兄們在演出的空閑時間去采、買。為大家做出平常和路上食用的可口飯菜。伙食團的弟兄們在首先保證舞臺演出質量的同時，還要協(xié)助李老師為大家洗菜、刷碗、做飯。和我一起工作的裝卸組的弟兄也各個吃苦耐勞，任勞任怨，干勁十足。吃飽了不想家，吃美了不怕累。而這一切又要歸功于芮振起的銷售小組，如果沒有他們的'經濟頭腦，在全球金融危機的情況下來成功的銷售禮品，那么大家也得不到一個良好的飲食保證。而樂隊的同志們也非常辛苦，每場演出前都要進行演奏展示，從而才能更好的和演員配合對我們京劇藝術的宣傳和禮品的銷售。這幾者都是有連帶關系的。所以大家在演出緩沖期間有說有笑的包餃子的同時，讓我感受到了每個人心里的那份集體主義精神。這種精神也是我們每個演員應該具備的。在這種精神的影響下，法國的80多天里，每次倒換臺口我都堅持主動幫助大家碼放行李，一來多干點活能夠緩解長時間身在異國他鄉(xiāng)的煩躁情緒，二來就當是到了健身房鍛煉身體，同時又能助人為樂為集體做點小事。一舉多得，何樂而不為呢？所以這次法國的演出自己收獲很大，不僅積累了舞臺實踐的寶貴經驗，又學習到了法國舞臺工作人員的那種敬業(yè)精神。也從我們這個團隊里學到了更多的集體主義精神。
每個演員都會對自己的職稱有更高的要求，我覺得當站在任何一個職稱崗位上都應該有不同的思想道德，專業(yè)技能上的提高，這樣才能促使自己有更高的理想追求。達到一個德藝雙馨的標準，這也是為什么德要放在第一位的重要性。
作為一名文小花臉演員，自己已經深深的愛上了這一行，雖然我們很少有象老生、花臉、旦角那些膾炙人口的經典唱段。也沒有象武生、武旦那樣令觀眾大聲叫好的精彩亮相。但是，我們可以運用自己特有的肢體語言和豐富的面部表情，去精心刻畫那些帶有警示意義的小人物。所以我也一直對自己舞臺上的表演嚴格要求。
《春草闖堂》是一出載歌載舞的好戲，自己也被胡進這個角色深深的吸引，通過旁聽、自學把這個角色全部學了下來，并且在平時練功，背戲的時候經常以“跑轎”一折作為練功的重點，通過自己的努力在xx年天津舉辦的文藝新人月中以“跑轎”一折參賽并獲得新人獎。
09年，通過領導的引見我幸運的認識了丑角名家鄭巖老師。并和鄭老師學習《連升店》，在學習過程中，自己被鄭老師的表演風格和精湛的技藝深深的吸引，同樣的念白在鄭老師的嘴里念出來味道就不一樣了，在配上當時的面目表情。自己完全被鄭老師的藝術征服了。在演出結束后，我把演出錄像刻成光盤帶到北京，鄭老師一邊看光盤一邊給我說戲，耐心的指出需要更改的地方，而且不厭其煩的給我做示范。所以每當周末休息的時候，我就去北京找老師聽他講戲聊天。這一段時間自己感覺在藝術上確實是提高很大。所以自己以連升店中的：歪批四書，一段戲參加了第六屆全國青年京劇電視大賽。并獲得了熒屏獎。對于此次大賽自己一直保持著一個良好的心態(tài)，就是想憑借自己真正的實力去參加，至于結果從沒想過太多，就是想通過大賽來磨練下自己的意志，提高自己的專業(yè)水平。驗證自己在丑行藝術上的成果，不辜負鄭老師、齊老師和那些關心幫助過我的老師和朋友為我付出的辛苦。丑行有自己本身的局限性，放好心態(tài)擺正位置才是關鍵，我的目的只有一個就是：提高自己的藝術水平，把角兒棒好，使整臺戲的演出質量更上一層。所以比賽的結果對自己雖然有一定的實際影響，但是人生能有幾回搏？只有不斷的拼搏，才能享受其中的過程，才能體會每次勝利后的喜悅。
在今后的藝術生涯中，我更要提高在思想道德上的修養(yǎng)，以團隊形象，從我做起為準則?？炭嚆@研丑行藝術，提高專業(yè)技能，為鞏固我們國家重點院團基礎，打造屬于我們天津品牌的京劇藝術而竭盡全力。
戲曲演員年終總結篇二十一
為幫助大家了解更多戲曲的相關知識，下面，小編為大家分享戲曲演員發(fā)聲吐字的方法，希望對大家有所幫助!
“四功”唱為首，“五法”口是頭。無聲則字無音，有聲無法則字不立。談到立字必須講“口法”內行人叫作“嘴力”功夫。嘴含唇、齒、舌、牙、喉等器官(部位)，這些器官把聲帶受振后發(fā)出的聲改造成聲音，以表達其內心喜怒哀樂悲恐驚等不同的復雜情緒。當然這需要一定訓練過程的。然而這一過程都是在母育及小學期間就已經解決了的問題。可是要作為一個演唱人員來講卻是遠遠不夠的，因為平常談話相互傳遞信息。人數(shù)是有限的，而在演唱時的聽眾是無限的，那就必須施展“嘴力”的功夫。要聲音嘹亮，咬字清脆，噴吐有力，才能讓聽眾不至于聽而不聞或聞之無味。前邊已講了聲的問題，下邊探討一下咬字的方法。
談咬字首先要提“五音”和“四呼”?！拔逡簟笔莵碜源?、齒、舌、牙、喉對發(fā)出聲音改造的結果。幾個部位有機的配合，交替發(fā)揮作用。喉音在深處，唇音在口外邊，舌音居中位，齒音位靠前，牙音位在后，兩腮須放寬。這五個音區(qū)位置舌的作用最為重要，唇次之?！八暮簟笔强谛蔚凝R、開、撮、合四個動作來調解“五音”的確度。“五音”是屬于經，“四呼”則屬于緯縱橫交織，千變萬化的字音便脫口而出。
由于我國文字的特點是每一個字都能通過高、低、升、降發(fā)出四個聲音，古書上稱為平、上、去、入，平又分為陰平和陽平。(反紐圖譜)一書把這四種發(fā)聲提出了十六個字，四句話的口訣：“平聲哀而安，上聲厲而舉，去聲清而遠，入聲直而促“。又因我國幅員廣大，北方人難于發(fā)出入聲，故有“南無平北無入”的說法，所以北方戲曲也難能唱出入聲字音，前輩戲曲家們把陰平和陽平統(tǒng)稱平，把上去入三個音劃作仄，在演唱時要間互相用，才能鏗鏘有致，運用高低輕重緩急來表達七情六欲等不同的感情。《中原音韻》也有指導讀好四聲的《玉鑰匙歌訣》一首，它與前邊所引《反紐圖譜》的說法是一致的。為了青少年易懂，把平上去入譯為一、二、三、四聲寫在下邊，以資參考：
一聲平道莫高揚，二聲高呼猛烈強。
三聲分明哀遠道，四聲短促急收藏。
唱念按照這一規(guī)律可能達到字正而要達到腔圓，還需要一道工序。因為一個單字是聲母和韻母兩音拼出，如一個“煙”字須用“一安“才能拼出，因此“煙”的音首是“一”音尾則是“安”，由“一”過渡到“安”的歸韻間隔過程是音腹。這是兩個字拼一個字的方法，而有三個字拼一個字時侯，就稍微復雜一點了。如“火”字就須用“喝烏窩”三個字音才能拼出“火”字宋。遇到三個字就拼音的單字時如“火”字時它的音是不是就是第一個字身的“喝”字呢?不是的。需要先把前面兩個字拼一下(這方法前輩叫反切)“喝烏”拼成“忽”用“忽”作為音首，“忽窩”拼成“火”。當我們演唱“火”字時，音首應是“忽”，音腹和音尾與前面相同。方法是咬準音首，舒展音腹為韻到音尾，無論字距的疏密或唱腔緩急，都必須按照程序完成，這樣才能達到“字正腔圓”的目的，否則便囫囤吞棗難得其味了。
傳統(tǒng)的戲曲是前輩藝術家們精心創(chuàng)造和千錘百煉的綜合性藝術。像河北梆子、評劇以及其它一些地方戲曲和京劇，在聲腔上雖不屬同系，尖團等的講求不同，但大多是以唱、念、做、打四位一體的綜合性的演出形式。唱、做、念、打，內行人把這四個字稱為“四功”，其中把唱排在“四功”的首位，足見其對戲曲的重要性。因此前輩藝術家們對發(fā)聲經過反復實踐，積累了豐富的訓練經驗，由于劇種有別或行當?shù)牟煌诒憩F(xiàn)手段上有所差異，在嗓音的運用上也存有區(qū)別。但在發(fā)聲、吐字、行腔、氣息的運用上，以及對輕、重、緩、急、抑、揚、頓、挫等方面的要求都是大同小異的。
戲曲的唱念都是屬于聲樂學，要求盡善盡美，悅耳動聽。通過前輩的傳授，個人體會其目的，主要是為感動人。要表現(xiàn)出劇中人的思想感情，不但要音色美，而且要字音準確，讓聽眾字字入耳才能引入入勝。所謂“悅耳容易動人難”的道理就在于此。要想解決這個難題，必須尋求對嗓音的訓練方法，就今天的探索而言，就氣、聲、字、音、情五個字予以闡述。連起來講是：以氣振聲，以聲立字，以字導音，以音傳情，以情動人。下邊將以上諸條以個人體會加以闡明。
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