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十七歲的單車讀后感篇一
講述成長的故事幾乎已近習(xí)成一個創(chuàng)作母題，不同的歷史時期、不同的導(dǎo)演都在用自己獨到的目光演繹成長的故事。而影片《十七歲的單車》正是王小帥用自己獨特的目光對成長故事這個創(chuàng)作母題新的演繹。表現(xiàn)了一種被權(quán)力壓制下的殘酷的青春。
影片《十七歲的單車》講述了外來務(wù)工人員小貴和城市居民小堅因一輛山地車而引來的諸多青春瑣事以及他們?yōu)榻鉀Q這些事情而做出的種種舉動。在影片中，王小帥借飛達(dá)快遞公司經(jīng)理的話講出了山地車不再是一種便捷的交通工具，而是一種資本和權(quán)力，是農(nóng)民小貴融入城市生活，為公司贏得良好信譽的資本，更是小堅在同學(xué)們面前表現(xiàn)炫耀自己的權(quán)力。
小貴作為一個農(nóng)民工，似乎已經(jīng)注定了他與城市的格格不入以及他的殘酷的青春。而王小帥添加了一個具有城市戶口的主人公小堅，更是講述了小堅的`殘酷的青春，這顯而易見地指明了主題：無論你在哪里，你的身份有何不同，你的青春都是殘酷的。在影片里王小帥更是對造成這種殘酷青春的原因做了深入的探索，但是這個原因不再是《青紅》中表現(xiàn)的不同文化的悲劇，而是一種權(quán)利壓制下的必然結(jié)果。在小貴的世界里，公司、工作。山地車，城市人儼然成了權(quán)利或者制度的隱喻，它們壓制著小貴的一切，稍出差錯他們都可以使小貴的生活遭受沉重的打擊。影片中強(qiáng)調(diào)的一個事件讓我記憶猶新：小貴在找張先生的時候被服務(wù)員糊里糊涂地洗了澡，洗完之后聲嘶力竭的哭喊著：“我沒錢”，這完全可以說是一個黑色幽默，導(dǎo)演用一種無奈嘲諷的態(tài)度表現(xiàn)了農(nóng)民工與城市的格格不入，表達(dá)了小貴的殘酷的青春。在小堅的世界里，山地車是一種令人羨慕的資本，有了山地車他才可以融入同學(xué)們的生活，他才擁有了自己心儀的女朋友。父親這個作為正直人物代表的形象一再的改變自己的承諾激起了小堅內(nèi)心深處的叛逆，他開始懷疑整個世界，他拿走了父親的500元錢去二手市場買了山地車，他想用自己的行動實現(xiàn)諾言，殊不知，他是在挑戰(zhàn)這個規(guī)范著社會的制度。在制度面前，小貴和小堅都曾努力過，都在掙扎，但帶給他們的卻是權(quán)利對于他們的嚴(yán)歷的懲罰。
影片中一個突出的亮點就是女人這個道具的恰當(dāng)運用。導(dǎo)演把瀟瀟的戀情依附于權(quán)利作的恰當(dāng)?shù)霓D(zhuǎn)移，更突出了權(quán)利與制度在青少年的心中的地位，也突出的強(qiáng)調(diào)了權(quán)力作為形成殘酷的青春的原因的重要性。影片中與小堅產(chǎn)生矛盾的瀟瀟毅然選擇了車技高超的男孩作為自己的伴侶確切的體現(xiàn)了這一點。
在觀看影片的《青紅》的時候就已經(jīng)很佩服王小帥的臺詞功夫，《青紅》的內(nèi)向性格更是表現(xiàn)文化沖擊下的青春悲劇的重要選擇，外向性格的人在遭遇青春曲折的時候會悉數(shù)傾訴于他人，而內(nèi)向性格的人們的選擇更會有無聲勝有聲的妙處。《十七歲的單車》中王小帥相同的采用了這個選擇。本人認(rèn)為此處是王小帥導(dǎo)演一個細(xì)心卻又極其重要的意圖體現(xiàn)。
也許王導(dǎo)的青春經(jīng)歷了太多的殘酷，遭受了過多的曲折，能拍出如此振奮人心、勾人回憶的電影，鏡頭與構(gòu)圖以及音樂的嫻熟運用以足可以證明王導(dǎo)的成熟。
十七歲的單車讀后感篇二
它給我們帶來不僅僅是震撼，仿佛昨日，十七歲，原來有人這樣走過十七歲。一部關(guān)于青年人的影片，也屬于我們青年人的影片。它為我們展示了我們青年人身上卻經(jīng)常被我們忽略的東西——那就是執(zhí)著，青春的執(zhí)著。
《十七歲的單車》故事以“單車”為線索，它由一輛嶄新的山地自行車開始，最終以自行車得支離破碎而結(jié)束。兩個原本互不相干的青年人的命運就被這輛山地自行車緊密聯(lián)系起來，來自鄉(xiāng)下的小貴為了未來的城市生活而執(zhí)著著，家住貧民區(qū)的城里人小堅為了朦朧的愛情而執(zhí)著著，兩人為了單車發(fā)生沖突，最終，兩人為了維護(hù)各自心中的夢想而舉起了磚頭。
影片以小貴抬起已支離破碎的單車行走在北京的街頭而結(jié)束。
從農(nóng)村來的小貴是中國現(xiàn)代社會中千千萬萬名民工中的普通一員，他來北京打工，很幸運，他在飛達(dá)快遞公司找到了一份職業(yè)，他的任務(wù)是騎自行車送快遞，每單收費10元，等他掙夠了600百塊錢，就可以買下他特別喜歡的那輛公司借給他的銀白色山地車。就在他快要掙夠600塊錢時，心愛的單車卻意外被盜。由于單車被盜，他耽誤了送快遞的時間，回去要被經(jīng)理辭職。為了這份工作，在他執(zhí)著的、百般懇求下，經(jīng)理答應(yīng)了他，如果他找到丟失的單車，就可以繼續(xù)在快遞公司工作。于是，他開始在偌大的北京城內(nèi)尋車。
這時，影片中的另一男主人公出現(xiàn)了，他就是小堅，他的家除了貧窮以外，還是一個重組過的家庭，他和爸爸與別人的母親、女兒共同組成的。他偏激、內(nèi)向、敏感，在他心目中唯一的親人只有他的父親，而父親對他買車承諾的一再爽約，讓他對這位親人失去了希望和信任。于是他偷了家里的錢，在二手車市場買了一輛嶄新的山地自行車。有了這輛山地自行車，他就可和同學(xué)們一起玩弄各種車技，同時，這還會博得女同學(xué)瀟瀟的歡心，進(jìn)而喜歡上他。瀟瀟確實對他產(chǎn)生了好感，他們約會，有了獨處的時間。就在小堅將要親吻瀟瀟之時，小貴發(fā)現(xiàn)了他的車，他推著車拼命地跑，但最后，在小堅同學(xué)的幫助下，小堅還是把車要了回來。
小貴丟的只是一輛單車，在城里人的眼里，車只是一件交通工具，丟了只會造成不便，也沒什么大不了的，而在小貴的眼里，單車就意味著他的工作，車丟了就意味著失去工作。為了能過上城里人的生活，他不顧一切要把車給找回來。而在小堅看來，有了車他才能有美好的愛情，貧困的家庭不可能出錢給他買一輛新車。兩人為了自己心中的夢想，都執(zhí)著地想擁有那輛自行車，互不相讓。兩人都執(zhí)著的認(rèn)為擁有了那輛山地自行車，也就擁有了夢想。于是，在自己不能取回單車的情況下，小貴來到了小堅家和小堅父親進(jìn)行交涉。然而，即便是挨父親的打罵，小堅也絕不放手。他們都各自認(rèn)為車是他們自己的，最后，小貴還是把車騎走了。小堅沒了車，他不甘心自己的夢想就這樣破滅，他又召集了幾個同學(xué)，他們在街上堵上小貴。雖然遭到小堅他們幾人的毒打，但小貴死也不放手，車對他來說是何其重要，車是他立足城市的根本。在這種局面僵持不下的情況下，兩人只好達(dá)成一個協(xié)議——兩人各騎一天。這樣，他們的夢想得到了維持，兩人達(dá)成了某種默契，每天早上在一個固定的巷口交換單車。
直到有一天，小堅發(fā)現(xiàn)他的夢想快破滅了，他喜歡的瀟瀟不再理他，喜歡上地痞子大歡。為了維持他的夢想，他拿起磚頭砸向大歡，然后急忙逃跑。此時，小貴正在巷口等著單車，小堅把車交給小貴，這時大歡帶著他的朋友們來追小堅。小貴只好騎著自行車跟著小堅逃跑，明知道往里跑是一個死巷子，但他倆人仍執(zhí)著地逃跑。最后，他們無路可走，遭到了大歡他們的毒打，單車被砸個稀巴爛。這時，出現(xiàn)了有趣的一幕，純樸善良的小貴忍無可忍、拿起磚頭砸向使勁砸他單車的家伙。而后，他抬起支離破碎的單車消失在了川流不息、交通擁擠的北京城。
十七歲的單車讀后感篇三
一部敘事性很強(qiáng)的電影作品，而且是完全憑借敘述性和闡述當(dāng)代青年成長的.故事而被禁播，仔細(xì)想想也是件挺不容易的事了。
片中小貴和小堅都沒有錯，即使有錯也是錯在了他們對理想的堅持，對美好青春的向往。同為一件事物而堅持，但卻用途完全不一樣，這輛普通的單車在他們各自的青春年華中發(fā)揮著完全不同的作用。
但我認(rèn)為導(dǎo)演在影片中更加著重刻畫的并不是青春本身，而是當(dāng)代中國青年人青春的差距，這種差距是巨大的，是殘酷的，是很表面化但卻很少有人注意的。之所以巨大，體現(xiàn)在他們的生活差距，小貴想擁有單車，因為那是他生存的必需品，是他要擺脫貧困的必需品。更準(zhǔn)確的說單車并不是他的追求，因為在他的命運中談不上什么是追求，談不上什么是青春的追求。而單車對小堅來說則是他的追求，雖然他在應(yīng)試教育下不應(yīng)該存在這種追求，不應(yīng)該用車技在同學(xué)中炫耀，不應(yīng)該用車技去吸引女生的注意，但這一切他都做了，而且他很固執(zhí)，無視身邊的所有人。
之所以殘酷，體現(xiàn)在他們命運的差距，體現(xiàn)在社會的無情，當(dāng)在偉大首都北京的小巷中進(jìn)行血腥的打斗時，那些旁觀者是那么的熟視無睹，鎮(zhèn)定自若。就象自己家的牲畜在那追逐打鬧，且導(dǎo)演在這段鏡頭中著重的去刻畫了場面和旁人，以及恰當(dāng)?shù)囊魳?，讓這種殘酷體現(xiàn)的是那么的強(qiáng)烈，使你看過很久也不會忘記。
之所以表面化，體現(xiàn)在這種事不經(jīng)意間都發(fā)生在每個人的身邊，但卻很少會引起注意，令人記憶猶新的是影片開頭那段打工者的自白，詼諧幽默下讓每個觀眾都是那么的熟悉，因為對于這些打工者大家應(yīng)該都習(xí)以為常了。導(dǎo)演這是選擇到了這些大家都熟悉的現(xiàn)象和場面讓觀眾和社會有一次自省的機(jī)會。
十七歲的單車讀后感篇四
《十七歲的單車》講述的是那么普通的一個少年，因為教育的缺失，價值觀的不健全，就像北愛里所說的一樣，他不怕挨打，不怕挨餓，不怕挨凍。他的世界只有那一套38平米的房子。而這個少年，只有那輛價值500快的自行車。
故事很緊湊，由一輛自行車來連接前后。其中間接描寫了各類人情世故，看到的可能是假的，聽到的也許是謊言。就好比故事里那個雜貨店老板在得知了那個心目中的女神只是一個保姆而已，說了一句：如果早知道她是農(nóng)村來的我就會。。。好罷。故事末，重點刻畫了北京胡同里冷冰的卑微的人情，特寫了那幾張看著別人圍毆而毫無知覺的面孔。同時也側(cè)面反映了當(dāng)下的社會情況。在結(jié)局的時候，宏觀拍攝了清晨街道上來來往往的人們。故事好像告訴要我們。這些沒法改變，只有適應(yīng)。
多虧了小學(xué)語文老師教的那么認(rèn)真，讀完一篇好文章還不忘寫中心，寫讀后感。恩，想想?；夭蝗チ税?。也不用在絞盡腦汁的想怎么把字?jǐn)?shù)湊夠了。
十七歲的單車讀后感篇五
雖然電影的情節(jié)很簡單，但我卻被這簡單的情節(jié)深深地吸引啦。
首先是那位不知從祖國的何處來京打工的少年，可能是有著和他一樣的在他鄉(xiāng)打工的經(jīng)歷吧對他是又同情又恨，同情的是他背井離鄉(xiāng)的辛苦和辛酸，恨的是他由于貧窮和年少的無知。再者是那位土生土長的北京少年，雖然是土生土長的皇城根下的孩子，卻沒沾得一丁點的皇氣，也許是命運對他的捉弄，讓他生在一個下層的人家，家庭的窘迫沒有讓他失掉京城人特有的傲氣，這僅有的身份讓他盲目的覺得應(yīng)該與眾不同，也就導(dǎo)致了影片故事的發(fā)生。
命運弄人，一輛山地車把兩個少年在他們?nèi)松哪莻€階段聯(lián)系在了一起，相同的是他們都有著十七歲的青春年華，不同的是一個要通過這輛車在京城生計，一個要通過這輛車找到他的？社會位置？。年輕意味著知識的學(xué)習(xí)，經(jīng)驗的積累，年輕意味著要為這一學(xué)習(xí)和積累的過程付出代價，這是屬于他們的人生階段，但我覺得這一階段對于談們來說是太過灰色的！活生生的！
故事是通過少年的生活發(fā)展的，但這少年的生活卻有影射當(dāng)今社會的真實！社會貧富差距拉大，弱肉強(qiáng)食，電影中出現(xiàn)的北京人形象代表著先富起來的一部分人和強(qiáng)者，電影中出現(xiàn)的小保姆，小賣鋪男子包括男主角之一代表著那些不斷涌進(jìn)城市，辛苦的奔波，希望通過時間去改變一切的新北京人。
十七歲的單車讀后感篇六
影片的開頭是不同的人物在不停的切換，從他們的對話中我們不難判斷出他們是進(jìn)城務(wù)工的農(nóng)民子弟。從他們的工作場所--飛達(dá)速遞公司，我們可以推斷出該片應(yīng)該是講述農(nóng)民工與城里人的一些列糾葛。
《十七歲的單車》是吉光電影公司制作，王小帥主導(dǎo)的一部片子。該片是焦熊屏與史東明策劃，焦熊屏制作的。該片主導(dǎo)王小帥在沒拿到審片結(jié)論之前便攜片參加了柏林國際電影節(jié)，雖贏得了一尊銀熊，卻因此在國內(nèi)被禁播。該片是一個藝術(shù)性與綜合性都很強(qiáng)的片子。從中我們可以發(fā)現(xiàn)一些平時被我們忽略的問題。
1.音樂。
在背景的配樂中，多次的用到了華爾茲。輕松而歡快的3/4拍調(diào)子顯示出了小貴的快樂與興奮。第一次到北京，第一次找工作，第一次有車子。這些個第一次，再加上小貴的單純.樸質(zhì)的臉，無一不表露出這的河南小伙的“軸”勁。
一串清明的電鋼琴傾瀉而下與周圍的環(huán)境相應(yīng)和著。另一位男主角小剛登場。琴聲與心情交和著，表達(dá)著小堅內(nèi)心的喜悅。初嘗愛情的滋味使這個高中小伙子在舉手投足間都顯示著自信與瀟灑。
整個影片一共出現(xiàn)了兩次鼓的聲音，緊張而有序的鼓點，讓聽眾內(nèi)心無比焦躁，表現(xiàn)出主人公們內(nèi)心的煎熬。第一次出現(xiàn)是因為小貴的丟車，丟車使這個河南小伙焦急.心痛.懊悔.無措。一張被放大的絕望的臉讓觀眾看了心痛。第二次出現(xiàn)是在小貴和小堅被人在巷子里追著跑。緊張的畫面和狂亂的節(jié)奏在不知不覺間將觀眾的心提了起來，不覺的為他們捏了把汗。
音樂和畫面完美的融合，另人引引入勝，本片不僅在思路上更勝一籌，在音樂方面也緊緊地抓住人心。
2.鏡頭。
在本片中王導(dǎo)多次運用了“跟”的拍攝手法，讓攝影機(jī)與被測物體一起運動。放平了視角讓我們從平行的角度上客觀的等待事情的發(fā)展。
當(dāng)鏡頭照在地圖上時運用了拉鏡的手法，成功的切換了觀眾的視覺，將觀眾局外人的視覺換成了小貴的視覺，突顯了北京的大，以及小貴今后的不容易。
因為小貴送東西時的大意，致使車子被偷了。鏡頭從剛開始的紅綠燈搖到了一個空曠的建筑內(nèi)，再由建筑內(nèi)拉成透過建筑的天空的遠(yuǎn)景。表現(xiàn)出了小貴在剛開始丟車時的手足無措，慢慢的腦海里的思緒陷入了死角，慪氣的坐在了丟著的地兒，似乎在等待小偷將車子送回來，后來思緒逐漸清明，下定決心要找回車子。雖然有了目標(biāo)，但內(nèi)心很空洞，不知從何入手。所以天空廣闊卻很黑暗。
日落西山之時，小堅騎著車子回家。在門口停下，望了一眼破舊的門，便開始找地方將車子藏起來。鏡頭慢慢地向上移，一種無法言喻的壓迫感向我們襲來，我們本能的感覺到這個車子來路不正。后面小堅與父親的對話則讓我們越發(fā)肯定我們的猜想。在小貴知道小堅的車是他的后，跟著小堅來到了小堅的家，依然是抑郁的壓迫感。當(dāng)小堅在鏡頭前消失后，小貴出現(xiàn)了。依舊是隔著門打量。第二天，小堅的車沒了。中間用了巧妙的過渡和轉(zhuǎn)換，即使導(dǎo)演沒告訴我們，我們也清楚的知道，車子肯定是再次回到了小貴那里。
3.長鏡頭。
本片除了運用大量的推拉搖移之外，還運用了大量的長鏡頭。長鏡頭的描寫不僅清楚地指出故事所發(fā)生的細(xì)節(jié)，還客觀的向我們展示了人物的內(nèi)心。
片中有一處運用了兩個長鏡頭。是在一處廢棄的建筑中，小貴與小堅同時出現(xiàn)，兩人在車的問題上出現(xiàn)了很大的歧義。最后小堅在一對哥們的幫助下與小貴搶奪車子。小貴死抓不放，最后發(fā)出了歇斯底里的哭叫。似對命運的憤怒，又似對社會的不滿。鏡頭慢慢的往下拉接著便出現(xiàn)了另一個長鏡頭。天已暗了下來，華燈初上。在眾人的勸說中同意兩人一人一天的騎車方式，兩人同時擁有車子。在兩個長鏡頭之間用了一個“拉”的方式過渡，前后的巧妙銜接將中間小堅與小貴的談判過程一筆帶過。使觀眾想象中間的過程激起了對下文的興趣。
4.女人。
本片一共出現(xiàn)了兩個女人。一是周迅飾演的保姆莉紅，一是高圓圓飾演的學(xué)生蕭蕭。兩個女孩貫穿電影的始末，雖出場不多，但，是本片不可缺少的暗線。
小貴因莉紅而想掙錢，小堅因蕭蕭而想買車。小貴因莉紅的離開而拿起了煙，小堅因蕭蕭的移情而憤怒。他們都成長了。一系列的事讓他們都認(rèn)清了現(xiàn)實的無情與殘酷。二他們所能做的除了接受就是忍耐。
5.煙。
在兩人商量怎樣騎車時的長鏡頭中，有人給了小貴一支煙不會吸的他大大嗆了一口，那不僅是不成熟的標(biāo)志，也是無奈的象征。他不得不接受他與小堅一人騎一天的現(xiàn)實，就像手里的煙，他明知道自己不會吸，但他不得不吸，因為給他煙的人他惹不起。后面在小堅將車子送給小貴時也吸了一口煙，他也是第一次吸。他也嘗到了對現(xiàn)實的無奈。他要車.買車.騎車的目的是為了追女孩子，向她炫耀。而她卻不理他，他很無奈，因為她身邊有一個比他更好的的人，在大人面前他還是個孩子，孩子是斗不過大人的。他放棄了，放棄車子的同時，也等于放棄了她。
我對本片印象最深的一個鏡頭是小堅半夜起來練車。那個鏡頭強(qiáng)烈的光暗對比刺傷了我的眼睛。他不管周圍的黑暗多么的駭人，他現(xiàn)在只在那唯一的一片光暈下努力練車。不停的跳躍想要多得到一份光明，多一份快樂。突然小堅停了下來，沖著光源努力的伸出了手似乎要抓住它。他一定知道自己的車子來路不正。但在他所處的環(huán)境中，只有這輛車能給她帶來快樂和慰藉，他很珍惜這份快樂努力的想要抓住，可是他忘了，當(dāng)白天來時，燈要滅的。
在影片的最后小貴用磚頭將砸他車子的男孩打暈?？钙疖囎幼吡?。那是一個被升格的鏡頭，背景音樂是排簫，哀傷而無助，周圍的一切靜止無聲。鏡頭跟著小貴一起移動，綠燈亮了，周圍無聲的喧囂與靜止像是對他行青春的注目禮。車，終于屬于他了。
影片《十七歲的單車》將兩個毫無關(guān)系的年輕小伙用一輛車子緊密的聯(lián)系了起來。故事的一切也都緊緊圍繞車子展開。車上有河南小伙的掙錢夢想，有北京小伙的愛情夢想，愛情在現(xiàn)實面前是脆弱的，也許在小貴與小堅握手的剎那，他們就已經(jīng)明白了其中的真諦。
一部敘事性很強(qiáng)的電影作品，而且是完全憑借敘述性和闡述當(dāng)代青年成長的故事而被禁播，仔細(xì)想想也是件挺不容易的事了。
片中小貴和小堅都沒有錯，即使有錯也是錯在了他們對理想的堅持，對美好青春的向往。同為一件事物而堅持，但卻用途完全不一樣，這輛普通的單車在他們各自的青春年華中發(fā)揮著完全不同的作用。
但我認(rèn)為導(dǎo)演在影片中更加著重刻畫的并不是青春本身，而是當(dāng)代中國青年人青春的差距，這種差距是巨大的，是殘酷的，是很表面化但卻很少有人注意的。之所以巨大，體現(xiàn)在他們的生活差距，小貴想擁有單車，因為那是他生存的必需品，是他要擺脫貧困的必需品。更準(zhǔn)確的說單車并不是他的追求，因為在他的命運中談不上什么是追求，談不上什么是青春的追求。而單車對小堅來說則是他的追求，雖然他在應(yīng)試教育下不應(yīng)該存在這種追求，不應(yīng)該用車技在同學(xué)中炫耀，不應(yīng)該用車技去吸引女生的注意，但這一切他都做了，而且他很固執(zhí)，無視身邊的所有人。
之所以殘酷，體現(xiàn)在他們命運的差距，體現(xiàn)在社會的無情，當(dāng)在偉大首都北京的小巷中進(jìn)行血腥的打斗時，那些旁觀者是那么的熟視無睹，鎮(zhèn)定自若。就象自己家的牲畜在那追逐打鬧，且導(dǎo)演在這段鏡頭中著重的去刻畫了場面和旁人，以及恰當(dāng)?shù)囊魳?，讓這種殘酷體現(xiàn)的是那么的強(qiáng)烈，使你看過很久也不會忘記。
之所以表面化，體現(xiàn)在這種事不經(jīng)意間都發(fā)生在每個人的身邊，但卻很少會引起注意，令人記憶猶新的是影片開頭那段打工者的自白，詼諧幽默下讓每個觀眾都是那么的熟悉，因為對于這些打工者大家應(yīng)該都習(xí)以為常了。導(dǎo)演這是選擇到了這些大家都熟悉的現(xiàn)象和場面讓觀眾和社會有一次自省的機(jī)會。
這是一種對貧困最直接的表達(dá)-----------通過貧苦人無知的話語博得觀眾的笑聲。但當(dāng)你歡笑時，你要知道你是在嘲笑貧窮，侮辱自己，很少有人會冷靜下來去思考這些無知的話語是多么能說明這個社會的殘酷和黑暗。
單車，并不代表其本身，而是代表在這個經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的中國所出現(xiàn)的無數(shù)新鮮事物。而所面對這些事物的正是當(dāng)代青年人，但不同群體的青年人所面對它們的心境則是迥然不同的。影片的原名叫做北京的單車，我想用“北京”這個名字要比用“十七歲”更有說服意義。因為十七歲只要看影片都能知道，但用北京則是在強(qiáng)調(diào)北京的存在，強(qiáng)調(diào)故事發(fā)生的地點，強(qiáng)調(diào)這個時代。北京，中國經(jīng)濟(jì)最發(fā)達(dá)的地區(qū)之一，而且是文化等多方面的中心，不用多說，大家就都應(yīng)該明白了。
十七歲的單車讀后感篇七
《十七歲不哭》是李芳芳的小說，我讀了之后，深深的喜歡上了這本書，因為它是一本真正反映中學(xué)生生活的書。
藝術(shù)源于生活。作品中塑造的許多人物形象都貼近我們的生活，塑造的很成功。
給我印象最深的是楊宇凌，她是一個性格倔強(qiáng)，從不服輸?shù)呐?。她管理早自?xí)紀(jì)律態(tài)度粗暴，引起同學(xué)們的反感，處境孤立而艱難?？墒牵?dāng)她得到老師、同學(xué)的幫助后，她明白了，與人尋相處也是一門藝術(shù)，就像風(fēng)箏，想讓它飛起來，得學(xué)會放飛才行。當(dāng)她與班上最棒的男生產(chǎn)生了朦朧的感情時，幾乎陷入其中不能自拔，不僅學(xué)習(xí)成績下降，還大病了一場。
與此有關(guān)的兩段描寫精彩動人，讓人深受啟迪。一處是楊宇凌苦惱地問老師，她現(xiàn)在應(yīng)該怎么辦。許老師告訴她，這個問題三言兩語說不清楚，便給她打了個比方：人生好比乘車前往目的地，沿途風(fēng)景美不勝收，但你絕不能中途貪戀美景而下車，假如你忍不住下車了，車絕不會等你，雖然你還可以登上另一輛車，但這輛車已不是先前那一輛車了，而且也不能到達(dá)原來的.目的地了。這是充滿著激情，閃耀著詩意光彩的哲理。另一處是因為楊宇凌因為“感情”而大病一場，岳曉丹在照顧她的時候告訴他，一個人要學(xué)會選擇，十七歲的人只能做十七歲的人該做的事。這讓楊宇凌恍然大悟，徹底清醒。
十七歲的少男少女缺少自律和理性，卻擁有許多足以讓他（她）產(chǎn)生“兵荒馬亂”的幻想和激情?！妒邭q不哭》用真切美好的筆觸，將這種青春與煩惱順乎青少年的性格特點，升華到理性的層面，是青春的煩惱也大放“光彩”。
青春，短暫而令人珍惜，十六七歲，花季雨季的年齡，雖然我已經(jīng)經(jīng)歷了那一段五彩斑斕的生活，但《十七歲不哭》里我學(xué)會應(yīng)該要笑傲生活。
十七歲的單車讀后感篇八
笑聲在飛揚，淚水在蒸發(fā)?；ㄩ_花落，雪花片片飛?！妒邭q不哭》，記述了高一學(xué)子們十七歲的青春，記述了一段充滿著感情色彩的回憶。十七歲的他們不簡單，他們的十七歲不平凡。
——題記。
書中主要描述了“振華中學(xué)高一（一）班”的學(xué)生們坎坷的十七歲。
楊宇凌，一個永遠(yuǎn)不服輸?shù)膱詮?qiáng)女孩子。
樂心，一個正如她名字一樣，每天快樂著的女孩。
林林，一個像洋娃娃一樣的女生。
岳曉丹，一個從農(nóng)村來的姑娘，學(xué)習(xí)刻苦的女生。
雷蒙，他熱衷于計算機(jī)卻有著截然相反的夢想。
簡寧，一個學(xué)習(xí)很棒各方面都優(yōu)秀的男孩。
……。
書中的他們，每天都被“高考”這塊石頭壓的喘不過氣來。但他們也每天都在追求，追求那遙不可及的夢想。
書中的那句“試試就能行，爭爭就能贏”讓我深有感觸。是啊，不去試，不去爭怎么能輕易地下結(jié)論呢？相信自己，你說行，就一定能行?？赐炅诉@本書，看完了他們的十七歲，我茫然了，我想到了自己的十三歲。我的十三歲，爭了嗎？試了嗎？我的十三歲轟轟烈烈了嗎？我的十三歲散發(fā)光芒了嗎？我的十三歲，平平淡淡；我的十三歲，簡簡單單。就這樣，平淡把我的十三歲掩埋，使它在不知不覺中，隨著時間從我的手指間流逝。
十三歲，不能就這樣平淡。書中，他們的十七歲轟轟烈烈，我的十三歲絕對不能平平淡淡。我得為它做點什么，可是沒什么別的，那就留句話吧：“十七歲不哭，十三歲也絕不落眼淚?！?/p>
十七歲的單車讀后感篇九
首先來說這影片的故事主線，它雖然很模糊，但是仍能看出來它在刻意的構(gòu)造出一個自行車的得而失、失而復(fù)得、得而復(fù)失這樣由三個情節(jié)點所形成的兩段故事。在這兩段故事中，都有一個關(guān)于自行車的相似結(jié)尾，一個是被偷一個是被砸。
第一段故事，編劇不知是有意還是無意的抄襲德西卡的那個《偷自行車的人》。它讓一個鄉(xiāng)下來的孩子小貴由于進(jìn)入某快遞公司而獲得了一輛工作用的山地自行車，從而把一個自行車變成“飯碗”一樣之于人的意義進(jìn)行擴(kuò)展放大，以獲得故事中“此車被偷”所造成的發(fā)展張力。
小貴丟車那段是整個電影最出彩的，特別是背景中那群跳舞的老頭老太太、那個大鼓的鼓點。一開始只是表現(xiàn)這是一個亂嘈嘈的地方，等到小貴回來發(fā)現(xiàn)車丟了，背景中的節(jié)奏鮮明的大鼓點越來越響，卻拉出個遠(yuǎn)景，小貴的緊張心理被表現(xiàn)的一覽無余。
對名作的抄襲也只持續(xù)了二十多分鐘，《偷自行車的人》那個故事的情節(jié)在這個“被偷遭遇”的張力下敘述尋車的遭遇和艱難，以及因為這艱難加上生活的艱難所形成的逼迫，使丟車的人變成了一個偷車的人。但是這影片最后段演變成了青春劇了，除了想勾起觀眾的零零星星的青春回憶之外，主題也就變得輕飄飄的消失了意義，甚至連現(xiàn)實都拋棄了。特別是其中有很多形象失實不可信的地方。
影片中的配角人物其作用只是為了成為故事中的一個環(huán)，所以全都空乏滲淡，即沒有原型性，也都沒有什么圓滿的性格，連突出的個性都沒有。小貴有個性，就是很“軸”，但是這個“軸”也幾乎沒有發(fā)展，即使說中間有點發(fā)展，那其實是一種妥協(xié)劃出的一個弧。
小貴鄉(xiāng)下的朋友（大叔還是大哥）先是為了小貴第一次尋得車的巧合，后是與那個小保姆一起確保小貴在后面一段故事中出鏡而設(shè)計的，他既是一個環(huán)又是一個轉(zhuǎn)軸。小保姆的故事是一個充填物，用來填充小貴在后一段故事中的蒼白部分（小堅的故事太冗長）。小堅的女朋友是為了引入大歡和大歡手下那個砸車人而設(shè)計的（她的行為最不可理解的，她喜歡小堅很突兀，喜歡大歡又比喜歡小堅更突兀，所以她只是作為一個招災(zāi)引禍的花瓶在影片中與觀眾見面，她在故事中只有幾個動作幾個臺詞和一笑一嗔一沉醉一無奈的幾個表情，她的作用只是稍稍比周迅要強(qiáng)一些，但是也是形同道具）小堅的爸爸是一個轉(zhuǎn)軸，他在故事中只負(fù)責(zé)使小貴和小堅之間的和解建立一個轉(zhuǎn)折。小堅的妹妹則是對小堅的行為和他老爸的行為作一個和解，不過這小姑娘對小堅背誦的那一段和解詞太文字化了。所以要是不是這樣說而是直接傳給小堅一張歪歪扭扭寫著這些字的字條就更好了（當(dāng)然這樣就會使她沒有了出鏡的機(jī)會，她損失就大了）。這些人物全都空洞蒼白，一點也不生動。
然后再說那個農(nóng)村大哥，他的形象就是呼呼嚕嚕吃面條，并且說：“要是我能在城里有那么大的房子住著，我就天天喝糖水，紅糖的?！卑」?！他作為一個小食雜店的店主也就這么點出息。他的小店也就是那個水平，里面最好的也就是一箱一箱舍不得自己喝只能賣的紅糖，再沒有比它更好的！這水平太粗制濫造，如果說搞象征，那就是弄巧成拙，總之，編劇很弱。
十七歲的單車讀后感篇十
首先是那位不知從祖國的何處來京打工的少年，可能是有著和他一樣的在他鄉(xiāng)打工的經(jīng)歷吧對他是又同情又恨，同情的是他背井離鄉(xiāng)的辛苦和辛酸，恨的是他由于貧窮和年少的無知。
再者是那位土生土長的北京少年，雖然是土生土長的皇城根下的孩子，卻沒沾得一丁點的皇氣，也許是命運對他的捉弄，讓他生在一個下層的人家，家庭的窘迫沒有讓他失掉京城人特有的傲氣，這僅有的身份讓他盲目的覺得應(yīng)該與眾不同，也就導(dǎo)致了影片故事的發(fā)生。
命運弄人，一輛山地車把兩個少年在他們?nèi)松哪莻€階段聯(lián)系在了一起，相同的是他們都有著十七歲的青春年華，不同的是一個要通過這輛車在京城生計，一個要通過這輛車找到他的‘社會位置’。年輕意味著知識的學(xué)習(xí)，經(jīng)驗的積累，年輕意味著要為這一學(xué)習(xí)和積累的過程付出代價，這是屬于他們的人生階段，但我覺得這一階段對于談們來說是太過灰色的!活生生的!
故事是通過少年的生活發(fā)展的，但這少年的生活卻有影射當(dāng)今社會的真實!社會貧富差距拉大，弱肉強(qiáng)食，電影中出現(xiàn)的北京人形象代表著先富起來的一部分人和強(qiáng)者，電影中出現(xiàn)的小保姆小賣鋪男子包括男主角之一代表著那些不斷涌進(jìn)城市，辛苦的奔波，希望通過時間去改變一切的新北京人。
我覺得王小帥導(dǎo)演是個很有生活的導(dǎo)演，他應(yīng)該經(jīng)歷過兩位男主人公的經(jīng)歷，影片場景一(自行車事件被發(fā)現(xiàn)，男主角之一與父親爭吵，那種少年的叛逆和無奈是有過這種經(jīng)歷的人才能寫出來的。。。。。
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十七歲的單車讀后感篇十一
有一段時間，我很喜歡看曹文軒寫的書，《根鳥》就是其中的一本。
書中的主人公是個叫根鳥的小男孩，他住在菊坡。在他第一次打獵時，看見了一只罕見的白鷹，鷹的腿上有張布條，是個叫紫煙的女孩寫的求救信。于是，根鳥就向這這張毫無根據(jù)的紙條上寫的長滿白花的大峽谷出發(fā)了。途中，他遇到了板金先生他們一直到了青塔才分開，后來，又遇到了“長腳”(根鳥隨便取的)，還被他騙到鬼谷做了礦工，在一位獨眼老人的幫助下他逃了出來。在之后的旅途中，他還碰到了去米溪的秋蔓，并在米溪住了下來，雖然是這樣，但是根鳥的心久久不能平靜下來，他的腦海中總是出現(xiàn)那個峽谷，那個女孩。他在一個人們都還在沉睡中的清晨，離開了米溪。到了鶯店，根鳥碰到了金枝，就在那里墮落了。一次偶然的機(jī)會，讓他又碰到了板金先生。板金先生用自己的最后幾口氣，使跟鳥重新振作了起來，可他卻與世長辭了。最后，他找到了那個長滿白花的大峽谷。
《根鳥》讓我知道了無論做什么事情，都要有毅力，不管在此之間其他人說了些什么，有些什么困難，都不能放棄。一旦放棄了，之前付出的努力就白白浪費了，也等于向困難屈服了。那些成功人士，要是沒有毅力，也就不會成功。海倫·凱勒就是如此，她在無光，無聲，無語的情況下，沒有放棄自己的生命，堅強(qiáng)的活了下來，并在導(dǎo)師安妮·莎莉文的幫助下，學(xué)會用頑強(qiáng)的毅力克服生理缺陷所造成的精神痛苦。她熱愛生活，并從中得到了許多知識，學(xué)會了讀書和說話，并學(xué)會開始和身邊的人溝通。她以優(yōu)異的成績畢業(yè)于美國哈佛大學(xué)拉德克利夫?qū)W院，成為一位學(xué)識淵博，掌握英語、法語、德語、拉丁語、希臘語五種文字的著名作家和教育家。
我在心里對自己說，要像根鳥一樣，永不放棄。我還聽到過這樣一句話：“一個人要有恒心，要有堅持不懈的毅力，凡事都需盡全力而為，半途而廢則永無成就。”
十七歲的單車讀后感篇十二
最早看這部電影是在上高中的時候，記不清是高幾的時候了。雖然電影的情節(jié)很簡單，但我卻被這簡單的情節(jié)深深地吸引啦。
首先是那位不知從祖國的何處來京打工的少年，可能是有著和他一樣的在他鄉(xiāng)打工的經(jīng)歷吧對他是又同情又恨，同情的是他背井離鄉(xiāng)的辛苦和辛酸，恨的是他由于貧窮和年少的無知。
再者是那位土生土長的北京少年，雖然是土生土長的皇城根下的孩子，卻沒沾得一丁點的皇氣，也許是命運對他的捉弄，讓他生在一個下層的人家，家庭的窘迫沒有讓他失掉京城人特有的傲氣，這僅有的身份讓他盲目的覺得應(yīng)該與眾不同，也就導(dǎo)致了影片故事的發(fā)生。
命運弄人，一輛山地車把兩個少年在他們?nèi)松哪莻€階段聯(lián)系在了一起，相同的是他們都有著十七歲的青春年華，不同的是一個要通過這輛車在京城生計，一個要通過這輛車找到他的‘社會位置’。年輕意味著知識的學(xué)習(xí)，經(jīng)驗的積累，年輕意味著要為這一學(xué)習(xí)和積累的過程付出代價，這是屬于他們的人生階段，但我覺得這一階段對于談們來說是太過灰色的!活生生的!
故事是通過少年的生活發(fā)展的，但這少年的生活卻有影射當(dāng)今社會的真實!社會貧富差距拉大，弱肉強(qiáng)食，電影中出現(xiàn)的北京人形象代表著先富起來的一部分人和強(qiáng)者，電影中出現(xiàn)的小保姆\\小賣鋪男子包括男主角之一代表著那些不斷涌進(jìn)城市，辛苦的奔波，希望通過時間去改變一切的新北京人。
膚淺的扯了幾句看過這部電影的想法，希望偶然間看到的朋友包涵，希望像這樣有生活的電影多出幾部。
十七歲的單車讀后感篇十三
最后一個鏡頭，慢鏡頭，阿貴被打得滿身是血，扛著被砸爛的單車緩緩走過，巨型城市北京擁擠不堪的斑馬線。腦海里立刻浮現(xiàn)出了另一部同樣是說十七歲年少故事的電影——《藍(lán)色大門》的最后一個鏡頭，士豪和克柔在同樣巨型的臺北街頭，騎著單車互相追逐，微黃的陽光灑在他們身上，歡聲笑語。長長的嘆了一口氣，一樣都是十七歲的青春，為何竟是這樣的不一樣？！
城里人與鄉(xiāng)下人。
小貴的老鄉(xiāng)在吃飯的時候恨恨的說，要是知道那個人是個小保姆，老子早就……其實，在王小帥眼里，城里人和鄉(xiāng)下人并沒有很多的不一樣。這一句話也說出了在此刻的中國，城里人和鄉(xiāng)下人有很大的隔閡。而在我看來，這種隔膜也正在愈來愈深。
成年人。
當(dāng)小堅的父親認(rèn)定兒子偷東西后，矛盾最后爆發(fā)了。雖然我一開始對于小堅這個人物都不喜愛，但在那里，我們最后能夠看到羅馬并不是一日建成的。父親長期以來的空頭支票，讓小堅無法忍受。成年人不負(fù)職責(zé)的承諾，是十分“有中國特色”的教育形式?？疹^支票開了一大堆，到了最后卻不是無意忘記就是故意忘記。其實，在每個孩子心里，對于父母答應(yīng)下來的事情是十分十分在意的。長期一來的空頭支票怎能不讓孩子對父母產(chǎn)生逆反？于是又想到《大逃殺》，對于成年人的不信任，發(fā)展到極致，發(fā)展到變態(tài)，或許就真的是那樣的吧。
澀澀的愛。
瀟瀟和小堅在樹林里那慕雖然拍得很短，我卻感同身受的`覺得一陣悸動，那樣的畫面好美，王小帥真的把那份澀澀的初戀抓得很真實。我們的中學(xué)就是這樣過來的。有了愛，卻又想說不敢說，想挑明不挑明。持久的那份純純的愛戀，卻換不來兩個人真正甜蜜的一個午后。每次我看到這種場景，總是覺得十分痛惜。
再想到《藍(lán)的大門》，好喜愛士豪的那種青春的直率，他對這克柔說：我是游泳隊吉他社，我覺得我不錯啊，你干嗎不喜愛我！每次看到那里我都在想，我靠，這才他媽的叫青春阿！我真白活了！
十七歲的單車讀后感篇十四
拜讀了《春深十七層》后，我的內(nèi)心久久不能平息。作為一名生活在龐莊礦多年的北煤人，從未像今天這樣自豪過、高興過。
工作面條件差、工作科技含量低、工作勞動強(qiáng)度大但工資水平低、危險程度高、工作就是跪著……這些幾乎是龐莊煤礦的特有標(biāo)簽，每當(dāng)外出與兄弟礦井的同行、朋友交流時，內(nèi)心總是有種難言的苦澀感，為什么、為什么、為什么我也是一名兗礦職工，我也每天努力工作，為什么就不能像大礦那樣自豪、驕傲，為什么談起龐莊煤礦總有種莫名的失落感。
因為我們的工作面沒有兄弟礦井好，普采工作面工作條件差，付出數(shù)倍的`艱辛但是產(chǎn)量卻遠(yuǎn)不及兄弟礦井。因為我們工作科技含量低，作為一個四十多年的老礦井，我們依然是靠炮采、人力來挖煤，絲毫沒有進(jìn)步。因為我們的工資水平低，我們付出的絕不少，但是我們獲得的遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于兄弟礦井……每每想到此我的內(nèi)心總是有種苦澀、有種莫名的感傷。
但是，今天一切都開始改變了，因為我們有了新的領(lǐng)導(dǎo)班子，有了新的領(lǐng)路人，我們的工作環(huán)境、工作方向正悄然發(fā)生著新的變化。
安全面貌在變化著。記得以前我戴好礦帽下井時，有些人笑我“帽帶系著多難受、不熱??？”我就迷惑了，這是基本規(guī)范啊，為什么會這樣說??？幸運的是朱科長告訴我，“你這樣做是對的，在井下做任何事情一定要謹(jǐn)記‘安全’二字，哪怕像戴礦燈、毛巾這樣的小事也要按照規(guī)范，絕不能盲從，改變自己的正確行為?！痹谂匀说难壑羞@或許只是小事，但是對于一個以安全為重的礦井來說，這都是大事。就像部隊要求每名士兵都要練隊列、站軍姿、疊“豆腐塊”一樣，礦井的安全就是要從一點一滴做起、從小事做起，樹立任何人員、任何工作、任何時刻都要安全的理念，才能形成安全文化，確保礦井的長治久安。
精神面貌在變化著?！肮?jié)約創(chuàng)效、責(zé)任在我”已經(jīng)越來越深入每名職工的心中。正如文中所說“隨著類似機(jī)電工區(qū)‘標(biāo)桿區(qū)隊’、‘明星班組’越來越多，‘人人都有事，事事有人管’已成為全礦職工的眾心所向?！?/p>
新的變化一個接著一個，每一個變化都是那么讓人欣喜。期待著我們龐莊礦在這一個個變化下，由量變到質(zhì)變，成為一個機(jī)械化的高效安全的現(xiàn)代化礦井。就像文中所說“這一串串有力的數(shù)字和實例，為集團(tuán)公司薄煤層開采和可持續(xù)發(fā)展描繪著美好的前景。”龐莊礦，我們愿意為你而努力，我們愿意奉獻(xiàn)自己的青春讓你變得更加美麗，我們愿以你為傲！
十七歲的單車讀后感篇十五
記得上大學(xué)電影賞析課的時候，上課老師用“無言”兩字說出他看這部作品的感受。我當(dāng)時就納悶了。主要是以前就上過這老師的其他課，業(yè)余時間也和他交流過這方面話題，平常的他都能侃侃而談，怎么現(xiàn)在就“無言以對”了？當(dāng)時也就懷著這樣納悶心態(tài)問了這方面一個愚蠢問題，他沉思了幾秒鐘說，你還是看過電影在發(fā)表意見吧！當(dāng)時心里還是很不服，至少也要給個理由先。誰知道，在我看完這部作品后，對自己剛從那般表現(xiàn)還是感到慚愧。最后，交期末影片觀感的時候，我還是下定決心些這片觀感，一是承認(rèn)自己的無知，二是觀后心態(tài)的.釋放。
本來今天是懶得寫東西，就是在某處看到有人討論該片子，覺得好奇就前去看了下，也討論了些，忽然想起大學(xué)里的一些破事，其中就包括上面提到的那件。想想還是再寫一篇，當(dāng)時寫的也比較隨意，并沒有深入闡述片中現(xiàn)象，現(xiàn)在想想還是完成這個心愿。在不同的年齡，不同的環(huán)境，對一部片子的理解也是不同的，即使大趨勢是一致的，表達(dá)重點也是不一樣的。下面文字純屬憑著記性寫的，本人記性就那樣，大家講究。
《十七歲的單車》故事內(nèi)容極為普通，視角鎖定在北京大都市里打工的一個農(nóng)村小伙，透過他的視角來闡述城里人對農(nóng)村人的態(tài)度和看法，從中挖掘出可以討論話題價值和社會問題，他想通過這個作品喚醒人們潛在意識，在不斷撮合和磨合中逐漸改變對待異鄉(xiāng)客和農(nóng)村人的態(tài)度。王小帥拍攝這部電影全都來源于他的個人經(jīng)歷，那個農(nóng)民小伙遭遇的問題有他身上的所以，那小帥城市小伙也有他身上另一處縮影，兩個人，出身不同，為何會有如此不平等遭遇？這片充分展露地方人潛意識中所埋下排斥感和不平等地位。這是老祖宗烙下來的毛病，而我們卻在不知不覺中展露出來，并且發(fā)揚光大。
農(nóng)村小伙來趟大城市真不容易，找人不容易，處事不容易，辦事更不容易。導(dǎo)演沒有交代他找工作的經(jīng)歷，就從“土里土氣”的影片開頭就可以看到這點，他們的“土”帶有濃重中國鄉(xiāng)土味氣息，和“大城市”的“城市”味道相背離。他的誠懇和踏實反映在工作上，他的“老實巴交”反映在與他人談話上。說實在，對于這樣一個農(nóng)村小伙來說，工作和女人是他想的事情，只要有個鐵飯碗，能為家里掙點錢，然后娶個媳婦兒回家過日子，這就是他們最幸福最有理想的生活。工作有了，單車也有了，媳婦兒還沒，不過可以偷看，瞧瞧那眼睛直的，瞧瞧那老實樣子，真是凝聚農(nóng)村這塊所有特有和氣質(zhì)的化身，并且還有那倔脾氣，嘿！你還真說，這小子就是個代表。
隨之單車丟了，鏡頭轉(zhuǎn)向一個生活在胡同里的小伙子，是他用了他老爸的幾百元錢在二手市場上買了這輛“被盜自行車”（影片也沒說是不是那輛，反正那倔小子就認(rèn)定是）。這小伙子也很單純，處在青春期的他只想完成自己的夢想，那就是能和哥們幾個一起玩自行車，談?wù)勄啻浩趹偾裁吹?。然而，生活的殘酷和困苦又是另一番天地，在家中受氣的他一直都沒得到父母的關(guān)愛，他用和哥們閑暇玩樂的時間打發(fā)這些苦惱，唯獨是在他們中他有地位，有友情，把煩惱統(tǒng)統(tǒng)拋在腦后。再來點甜蜜的愛情，那可真是人間仙境，大家眼中崇拜的人物，豎起大拇指參贊的人物。這份虛榮心，在那段青澀日子中是最幸福的，也是最難忘的。
兩個不把干的人攪合在一起，用這輛單車來聯(lián)系，這里可以看出導(dǎo)演技巧所在。而后面故事的發(fā)展，也是用單車作為橋梁，在你騎他搶之間展開故事內(nèi)容，隨著其他人物陸續(xù)參入，改變兩人之間關(guān)系也隨之變化，由瓜葛到好伙伴，這一切切都在慢慢改變。或許，這部電影就應(yīng)該在這里打住，留下給我們美好的回憶，給這段艱苦的歲月畫上燦爛一筆。
只可惜，社會就是這么現(xiàn)實，后面發(fā)生的慘劇還是把這個話題抬了上來，弱者的無助和無奈在片中大有展露之地。比如：在農(nóng)村小伙算賬的時候，明明他自己算清了，反倒在那里就差個70元錢，不就是攤點小便宜，收了70元錢，你不明天一趟這片就撇清了嗎？反倒對于他來說，一分分錢都是不易，特別是對于農(nóng)村人來說，那是他們用血汗賺來的?？吹较惹八约簩懙谝粋€“正”字的一話時候，來回多次的涂抹也袒露出他工作不容易。還有在進(jìn)澡堂那段，完全是農(nóng)村人不懂事，不上道，一個“張先生”就稀里糊涂弄了一次澡，出來對質(zhì)時，店員態(tài)度、老板語氣、門衛(wèi)攔下，都是正常舉動，發(fā)生在這里，總覺得不是個滋味。隨后單車被偷，更是給倒霉的他增添一些悲劇色彩。隨后遭遇都反映出城里人對農(nóng)村人的一種藐視和態(tài)度。這些看似生活常態(tài)，但寸里行間都看出他們的不公和可憐態(tài)勢，他們沒有為自己伸張權(quán)利的能力，他們只有繼續(xù)工作糊口養(yǎng)家。
其實，這里有人就問了，他干嘛執(zhí)著于那輛自行車呢？這里我自己有些感觸。這輛自行車是他第一份工作所換來的物品，就像我們過生日得到禮物那樣興奮。但對他而言，這可能是第一份禮物。我們在過生日時候，常常對第一份禮物尤為重視，把很多東西都寄托在這上面。特別是他，他會把某種特別感情融入自行車中。他寄托著工作，也寄托著希望。因為有了這輛車，他才能工作，才能有錢賺，才能混飯吃，才能繼續(xù)生活。沒了這輛車，也就少了生活的動力，不僅僅是工作失去，連人生目標(biāo)都失去了。這也就理解為什么發(fā)現(xiàn)車后他又找回了原先動力，為什么在尋找時候還會偷輛非常相似的單車，這僅僅是他求碗飯吃，過日子糊口的唯一希望。對于他來說，找其他工作可以，卻少了騎在單車上拉風(fēng)的感覺，少了這段成長歲月的滋味，而且他還要面對更加嚴(yán)峻的找工作旅程，說不定還找不到這樣的工作，對于這個手無寸鐵，也無什么親人的他來說，唯有找到才是最大的目的，他把所有希望都寄托在這輛單車上。
單車對他來說是工作和生存希望，有了這個他就可以繼續(xù)干下去，然后娶個類似周迅飾演那個保姆一樣的女人回家過日子，很簡單也很幸福的夢想。他為了這個夢想也復(fù)出了很多代價，包括他被人毆打好幾次，隨后簽訂“合作協(xié)議”等等。他一直都處于弱勢，他受到的不公并沒有在社會中引起多少注意，他還是和以前一樣工作生活，漸漸潛入北京人海的自行車中。
片中插入失戀這一環(huán)節(jié)只是給最后的悲劇性色彩增加一些驅(qū)動作用，隨之的挨磚頭則成了悲劇的最大導(dǎo)火索。在兩撥人馬匯聚在一個死胡同那刻，慘劇也就隨之成立。在兩人受驚屈辱挨打后，自行車的變形則成了影片最為慘痛的象征品。這是男孩在北京打工這段日子的心血，在幾分鐘的時間里，就變成這個樣子。自行車能修好，但人心卻始終不會符合，這樣的傷痛會伴隨他一輩子，直至死去。片子結(jié)尾的蒙太奇效果使用非常出色，配上哀悼音樂，仿佛他的失落和絕望在此刻展現(xiàn)，隨著伴隨這變化和成熟也在他哀思的面容里看到一丁點，隨后消失的定格也給人沉痛思考。
有人說，中國人太容易被感動，淚點太低，特別容易被煽動，這樣事件還有很多，大大小小地方都有，已是“中國特色社會現(xiàn)象”。確實，人心麻木已成定局，我們不是不想幫，而是幫不起，外加眾多錯綜復(fù)雜條件和能力限制，很多人都是有心無力使不上勁。我們必須要坦然面對這些現(xiàn)實，用多種方式喚醒沉睡已久的熱心，不然，人心已死，社會已亡，我們茍延殘喘生活也是毫無價值。社會的冰冷不止在于環(huán)境，還在于人心。
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