通過(guò)寫(xiě)心得體會(huì)，可以幫助我們鞏固所學(xué)知識(shí)，促進(jìn)個(gè)人成長(zhǎng)。寫(xiě)心得體會(huì)可以采用自由書(shū)寫(xiě)的方式，展現(xiàn)自己的真實(shí)感受和思考過(guò)程。下面是一些值得參考的心得體會(huì)范文，希望可以給大家?guī)?lái)一些思考和啟發(fā)。
失戀天觀后有感心得體會(huì)篇一
臺(tái)灣光復(fù)是兩岸同胞共同奮斗的勝利成果。這段歷史表明，兩岸同胞不管經(jīng)歷過(guò)多少艱難困苦，也不論有多長(zhǎng)時(shí)間的隔絕分離，沒(méi)有任何力量能把我們分開(kāi)，“因?yàn)槲覀兪冀K是一家人?！?/p>
10月25日是臺(tái)灣光復(fù)70周年紀(jì)念日，兩岸各地舉辦了不同形式的紀(jì)念活動(dòng)。在28日舉行的國(guó)臺(tái)辦例行發(fā)布會(huì)上，作為新聞發(fā)言人首次公開(kāi)亮相的國(guó)臺(tái)辦新聞局副局長(zhǎng)安峰山表示，為紀(jì)念這一重要?dú)v史時(shí)刻，大陸有關(guān)部門(mén)舉辦了一系列紀(jì)念活動(dòng)，對(duì)于兩岸同胞共同銘記歷史教訓(xùn)，緬懷先烈功勛，弘揚(yáng)抗戰(zhàn)精神，共謀和平發(fā)展，同心致力于實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興具有重要意義。
他進(jìn)一步指出，當(dāng)前兩岸關(guān)系發(fā)展處于重要節(jié)點(diǎn)，兩岸同胞應(yīng)當(dāng)堅(jiān)持共同政治基礎(chǔ)，堅(jiān)定走兩岸關(guān)系和平發(fā)展道路，絕不能讓來(lái)之不易的臺(tái)海和平和兩岸關(guān)系和平發(fā)展成果得而復(fù)失。
在兩岸慶祝臺(tái)灣光復(fù)70周年之際，民進(jìn)黨方面卻極力回避，并利用日本與美國(guó)等1951年片面簽訂的《舊金山和約》炒作所謂“臺(tái)灣地位未定論”，試圖為尋求法理依據(jù)。民進(jìn)黨主黨蔡英文聲稱，關(guān)于臺(tái)灣光復(fù)，兩岸雙方應(yīng)承認(rèn)分歧，相互理解和包容。
對(duì)此，安峰山回應(yīng)記者提問(wèn)時(shí)指出，臺(tái)灣光復(fù)是包括臺(tái)灣同胞在內(nèi)的全體中華兒女贏得抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的成果，是中華民族的自豪與榮耀。民進(jìn)黨的一些主張是與我們整個(gè)民族感情相違背的，其所要的“理解和包容”不過(guò)是與歷史事實(shí)相違背的一種史觀而已。
安峰山強(qiáng)調(diào)，希望兩岸雙方在堅(jiān)持“九二共識(shí)”的共同政治基礎(chǔ)上，加強(qiáng)交流溝通，化解偏見(jiàn)和分歧，共謀兩岸關(guān)系和平發(fā)展。
失戀天觀后有感心得體會(huì)篇二
這是一部同人電影，銀河映像的核心班底玩得很開(kāi)心，可以看作是銀河映像成立十八周年送給自己的成人禮物。《盲探》由杜琪峰導(dǎo)演，韋家輝領(lǐng)銜編劇團(tuán)隊(duì)，鄭保瑞擔(dān)任第二組導(dǎo)演，劉德華、鄭秀文作為銀河印象制作電影歷史上最賣(mài)座的明星組合第七次演出情侶。表面來(lái)看，《盲探》當(dāng)然是警匪片，然而又兼有神經(jīng)喜劇和黑色推理成分，雜糅各種類型花招，且隨時(shí)向過(guò)往自家電影致敬，橋段隨手拿來(lái)又順手揮去，每個(gè)人都玩得開(kāi)心是本片制作的重要任務(wù)。
《盲探》以《神探》打底，可以說(shuō)是喜劇版的《神探》，劉德華飾演的莊士敦隨時(shí)進(jìn)入案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)，又指揮鄭秀文飾演的何佳彤帶入受害者的身心，彼此的配合鬼馬癲狂，何佳彤在莊士敦的整蠱又默契的點(diǎn)撥下，事業(yè)和感情都進(jìn)步神速，觀眾自然會(huì)記憶起他們最初合作的佳作《孤男寡女》。劉德華這次即便盲，但是貪財(cái)又好吃，簡(jiǎn)直是饕餮鬼投胎，而對(duì)美味佳肴毫無(wú)抵抗力其實(shí)正是杜琪峰本人。而鄭秀文依舊神經(jīng)大條，傻兮兮又可愛(ài)的港女，與前幾年的消沉心境大有不同。劉德華與鄭秀文的感情戲，消除掉《孤男寡女》的專業(yè)人的端莊，拿捏到《瘦身男女》的粗糲，恰到好處的登對(duì)。鄭秀文文在身上的“iloveyou”，是對(duì)上世紀(jì)末劉德華舉起的紙牌上“needyou”的回應(yīng)。在各色配角里，秦煌、黃文慧、林雪、姜皓文、盧海鵬、高圓圓、郭濤等新老陣容全力配合作秀，頭兩位與杜琪峰的緣分要追溯到1983年版《射雕英雄傳》(王天林監(jiān)制，杜琪峰出任聯(lián)合導(dǎo)演，黃日華、翁美玲主演)里，當(dāng)年秦煌飾演老頑童、黃文慧則是梅超風(fēng)。郭濤飾演的警官司徒法寶，每次出場(chǎng)都要大喊一聲，毫無(wú)疑問(wèn)是向《暗戰(zhàn)》里許紹雄的角色致敬。而劉德華在與郭濤的比帥過(guò)程中完敗，高圓圓心目中的男神是郭濤，令她怦然心動(dòng)的并非劉德華，郭濤那股瀟灑勁是別一種小馬哥的英雄本色。在鄭秀文與林雪在澳門(mén)賭場(chǎng)胡搞大鬧一場(chǎng)時(shí)，有兩個(gè)觀眾非常眼熟但基本叫不出名字的丑女：魯芬和馬蹄露。
《盲探》的主線敘事，其實(shí)還是一環(huán)套一環(huán)的偵破故事，莊士敦失明之前是神探，何佳彤請(qǐng)他幫她找到少女時(shí)期的摯友失蹤之謎的真相。韋家輝以《再生號(hào)》和《恐怖雞》的橋段和氛圍來(lái)處理這個(gè)梗概，失蹤少女小敏的母親和外婆都做小三或者被小三，三代女人對(duì)于男人都是變態(tài)殺害，這里面的宿命論帶著《大只佬》等電影的命題而來(lái)，命理追問(wèn)是韋家輝的拿手好戲，而《神探》中的重口味殺戮戲份顯然是導(dǎo)演過(guò)《狗咬狗》、《軍雞》等b級(jí)片的鄭保瑞的心頭好。
因?yàn)橄蛳愀郾镜厥袌?chǎng)的萎靡，杜琪峰作為香港影壇最后留守的大佬，也已經(jīng)全面向內(nèi)地市場(chǎng)傾斜，《毒戰(zhàn)》、《盲探》包括之前的《單身男女》、《高海拔之戀2》，都不同程度的減弱了銀河映像濃郁的黑色系，正所謂失之東隅收失桑隅，杜琪峰已經(jīng)越來(lái)越適應(yīng)內(nèi)地觀眾的口味，難得的是，杜琪峰在取悅觀眾的同時(shí)，并沒(méi)有降低銀河映像的水準(zhǔn)或藝術(shù)含量，這一部《盲探》正是在經(jīng)典的搭檔、經(jīng)典的題材基礎(chǔ)上，拍出了好玩有趣新意思，而且毫無(wú)疑問(wèn)將創(chuàng)造杜琪峰導(dǎo)演在內(nèi)地最高的票房紀(jì)錄。
失戀天觀后有感心得體會(huì)篇三
一個(gè)長(zhǎng)著棕色頭發(fā)，鼻梁上帶著一副寬邊眼鏡，額頭上有一道形如閃電的疤痕的男孩。擁有一根神奇的魔法棒，和一把能在空中飛行的魔法掃帚。他是誰(shuí)?他就是鼎鼎大名的哈里。波特。
哈利·波特是這個(gè)故事的主角，他是個(gè)善良、富有正義感和同情心的男孩。當(dāng)他遇到解決不了的難題時(shí)，他一定會(huì)想辦法解決。當(dāng)他遇到危險(xiǎn)的時(shí)候，他不退縮，還機(jī)智斗惡。我最佩服的是哈利。波特和他的朋友們面對(duì)黑暗勢(shì)力的那種勇敢。
這本書(shū)告訴了我們，在生活中也要像哈利·波特一樣。遇到解決不開(kāi)的問(wèn)題時(shí)，不管想什么辦法，一定要把問(wèn)題給解決。遇到危險(xiǎn)和困難時(shí)，不能慌張，要勇敢的去面對(duì)。只要堅(jiān)持不放棄，就一定能成功。
我是一個(gè)小哈利波特迷，暑假里最開(kāi)心的一件事就是到電影院看了《哈利波特與混血王子》這部電影，它里面講的是哈利和他的伙伴們與邪惡的黑魔法進(jìn)行頑強(qiáng)的斗爭(zhēng)，殺死了被伏地魔控制的斯內(nèi)普——混血王子，但是德高望重的鄧不利多校長(zhǎng)卻被斯內(nèi)普用魔杖殺死了，我好難過(guò)，因?yàn)樗且粋€(gè)非常好的人，不但魔法高，而且對(duì)哈利又好，相信他會(huì)上天堂的。
失戀天觀后有感心得體會(huì)篇四
由國(guó)臺(tái)辦和中央電視臺(tái)聯(lián)合出品，九洲文化傳播中心和央視中文國(guó)際頻道共同制作的四集大型歷史文獻(xiàn)紀(jì)錄片《臺(tái)灣光復(fù)》今年4月26日，《臺(tái)灣光復(fù)》劇組在威海劉公島海峽兩岸交流基地，先后實(shí)地拍攝了東泓炮臺(tái)、中國(guó)甲午戰(zhàn)爭(zhēng)博物院、丁汝昌故居、陳列館等中日甲午戰(zhàn)爭(zhēng)有關(guān)歷史遺跡。去其在央視中文國(guó)際頻道播出以來(lái)，山東威海市組織動(dòng)員社會(huì)各界，特別是臺(tái)辦系統(tǒng)、廣大臺(tái)屬以及常住臺(tái)胞、臺(tái)商觀看，在各界引起了很大的反響。
大家一致認(rèn)為，該片再現(xiàn)了臺(tái)灣被迫割讓、臺(tái)灣同胞英勇反抗日本殖民統(tǒng)治、全民族抗戰(zhàn)勝利終獲臺(tái)灣光復(fù)回歸祖國(guó)的歷史變遷，展示了臺(tái)灣光復(fù)后的建設(shè)、發(fā)展?fàn)顩r以及近十年來(lái)兩岸關(guān)系和平發(fā)展獲得的豐碩成果，揭示了臺(tái)灣是中國(guó)的一部分，反映了兩岸同胞命運(yùn)與共，團(tuán)結(jié)御侮，共同弘揚(yáng)愛(ài)國(guó)主義精神，促進(jìn)中華民族偉大復(fù)興的歷史必然。
期待兩岸早日真正的統(tǒng)一!
失戀天觀后有感心得體會(huì)篇五
看過(guò)《達(dá)芬奇密碼》后，給我您想最深刻的是，在真?zhèn)€影片中穿插很多關(guān)于宗教和歐洲中世紀(jì)歷史的介紹，像達(dá)芬奇名畫(huà)《最后的晚餐》，以及與郇山隱修會(huì)有重要關(guān)系的圣殿騎士等相關(guān)的歷史資料，里面也不缺乏兇殺、懸疑的劇情。讓我們?cè)谟^看影片的同時(shí)也對(duì)宗教歷史有了一定的理解。
電影圍繞尋找圣物“圣杯”展開(kāi)，代表著正義和黑暗的雙方展開(kāi)了激烈交手，最后以蘭登博士的勝利告終。這部電影是根據(jù)美國(guó)暢銷作家丹.布朗連續(xù)兩年排名紐約時(shí)報(bào)最暢銷書(shū)排行榜冠軍位置的小說(shuō)《達(dá)?芬奇的密碼》所改編的同名電影，整場(chǎng)電影除了個(gè)別細(xì)節(jié)改動(dòng)外，是非常忠實(shí)于原著的，電影其實(shí)挑不出什么大錯(cuò)，但我估計(jì)是因?yàn)槠L(zhǎng)所限，所以書(shū)中很多情節(jié)被刪減和改動(dòng)了，想要在短短兩、三個(gè)小時(shí)來(lái)解釋一個(gè)本來(lái)需要長(zhǎng)篇大論的復(fù)雜理論。為了時(shí)間，只好犧牲故事的細(xì)節(jié);而沒(méi)了細(xì)節(jié)沒(méi)了環(huán)環(huán)相扣的解密與推導(dǎo)，故事本身的可信性就大大下降了。影片的結(jié)局忠實(shí)于原著，少了說(shuō)明介紹，但是想大多數(shù)人也能明白其中原委。看最后的一幕，再聽(tīng)一次最后的密碼，心里不由得一陣慷慨，這偉大的.人類杰作阿!不知多少秘密也像那石館被永久的埋藏了，一切都讓它湮滅吧?生活還是會(huì)這樣繼續(xù)。
甚至有生命危險(xiǎn)，主要原因是天主教對(duì)此事的反對(duì)態(tài)度。如果他們知道了耶穌有后代的話，如果這件事公開(kāi)了的話，那么宗教的權(quán)利和教義是否面臨著信任危機(jī)和巨變。所以，秘密追殺耶穌的后人和秘密保護(hù)耶穌的后人，這兩股巨大的勢(shì)力就在秘密中較勁兒，從來(lái)沒(méi)有停止過(guò)。而達(dá)芬奇也參加了這一龐大的秘密活動(dòng)。
《達(dá)芬奇密碼》就遭到了宗教界強(qiáng)烈的批評(píng)，有人甚至還曾揚(yáng)言要與作者對(duì)簿公堂。聽(tīng)說(shuō)作者滿不在乎，而且有理有力地贏了。這種強(qiáng)烈的抨擊是宗教在神、人之間的定位出現(xiàn)了“攪局者”這一現(xiàn)象的必然結(jié)果。梵提岡政府不能就這么看著一直隱瞞了多少世紀(jì)的歷史秘密被這種不學(xué)無(wú)術(shù)的小人在玩笑中隨隨便便地揭開(kāi)。大家不但沒(méi)有撈到半點(diǎn)好處，弄不好還要付出隱瞞真相，造人為神的假冒偽劣宗教史的代價(jià)。這是宗教在今天的危機(jī)，是先進(jìn)的人類對(duì)歷史的考證的研究所無(wú)法回避的成果。從科學(xué)的角度來(lái)說(shuō)，人需要通過(guò)性行為來(lái)繁衍后代，也因此在很多遠(yuǎn)古文明中都存在著對(duì)于生殖器的崇拜，這就說(shuō)明了繁衍增加人口是很重要的，是神圣而嚴(yán)肅的。也因此作者并不認(rèn)為在耶穌布道的時(shí)候會(huì)不做相關(guān)的考慮來(lái)拉攏人心，如果他當(dāng)真沒(méi)有配偶，那么他將無(wú)法以非常道德的方法來(lái)繁衍生命，而無(wú)法繁衍生命的信仰在人口數(shù)很重要的古代，是很難站得住腳很難讓人信服的。所以作者也是相信耶穌是有配偶的，也許她正是抹大拉的瑪利亞，也許她另有其人，并不曾出現(xiàn)在歷史的記載中，這些已經(jīng)無(wú)法得知了。在看電影之前，看到過(guò)很多有關(guān)電影的反面言論，但是作者卻認(rèn)為這部電影恰巧彌補(bǔ)了書(shū)的一些不足，比如書(shū)中那堆復(fù)雜的外國(guó)人名，對(duì)于一個(gè)中國(guó)讀者來(lái)說(shuō)要弄清他們誰(shuí)是誰(shuí)是需要一定的精力的。
并且因?yàn)槿珪?shū)都是在闡述西方的歷史，對(duì)與中國(guó)人來(lái)說(shuō)那些是比較遙遠(yuǎn)的，也是了解不多的，所以如果光看書(shū)，我們無(wú)法得知作者所說(shuō)的究竟是什么，然而電影卻可以將那些呈現(xiàn)出來(lái)。在這里就不得不說(shuō)導(dǎo)演所采用的一種手法了，在影片中大量的使用了一種將歷史與現(xiàn)實(shí)融合的手法，用以表示蘭登教授的思考，也幫助我們了解那些東西究竟是什么，而這樣的表現(xiàn)手法在作者看過(guò)的其他電影中是不存在的，然而它卻非常完美的表現(xiàn)了作者在書(shū)中所想表達(dá)的，甚至它還給人一種歷史如煙的感覺(jué)，這個(gè)可一說(shuō)是該部影片的一個(gè)亮點(diǎn)。說(shuō)回電影的好處，它可以通過(guò)配樂(lè)以及影象來(lái)烘托一些很有意味的話，比如最后蘭登教授對(duì)索非亞所說(shuō)的話，現(xiàn)在你知道了事實(shí)，你可以選擇是向錯(cuò)誤的歷史教會(huì)挑戰(zhàn)，還是繼續(xù)默默的延續(xù)這個(gè)秘密，而最重要的是你愿意相信什么?這話到像是要對(duì)看書(shū)看電影的我們所講的，在知道了這個(gè)論點(diǎn)后，不管我們想怎么做，重要的是我們?cè)敢庀嘈拍囊贿?，畢竟現(xiàn)如今耶穌究竟是人還是神對(duì)我們來(lái)說(shuō)已經(jīng)并不重要了，在我們需要他是神的時(shí)候他就是神，在我們不需要的時(shí)候他就是人。
這些是書(shū)中無(wú)法明確表現(xiàn)出來(lái)的，至少作者并沒(méi)有注意到，只是從電影中才注意到這個(gè)問(wèn)題，這個(gè)發(fā)人深思超脫于這部書(shū)而適用于任何宗教信仰的問(wèn)題，信仰不就是相信我們?cè)敢庀嘈诺拿?當(dāng)然了電影也有它的不足，比如，密碼箱所存放的銀行就不夠宏偉堅(jiān)固，至少它沒(méi)有給作者這樣的感覺(jué)，感覺(jué)它配不上那悠久的歷史以及重要的秘密。還有就是那把鑰匙不夠華麗，那場(chǎng)神秘的祭祀交代的并不充分，沒(méi)有表現(xiàn)出對(duì)陰陽(yáng)交合的崇拜以及它的神圣，原著中所描述的參加祭祀的人手捧的金色球體也沒(méi)有出現(xiàn)，作者不知道是因?yàn)閯h節(jié)而不存在還是因?yàn)樗揪筒淮嬖?，但是這確是一個(gè)很重要的細(xì)節(jié)，不能不說(shuō)如此的表現(xiàn)有些不夠充分。并且電影有些場(chǎng)面的沖擊效果奪去了很多重點(diǎn)，例如瑟雷斯的幾次出現(xiàn)，那些太過(guò)的突然和震撼加上電影院的音效足可以將你從對(duì)迷團(tuán)的關(guān)注中拉出來(lái)，就好象夢(mèng)境被打破一樣的遺憾，作者個(gè)人并不喜歡這種安排。
這部影片給我的感覺(jué)還是不錯(cuò)的，他給我們介紹了關(guān)于西方宗教的歷史，尤其是他不在把神描寫(xiě)得神圣不可侵犯，而是描寫(xiě)成有血有肉的一個(gè)真正的人，這也是一種突破吧，也是我喜歡這部影片的重要原因，尤其在影片結(jié)尾，主人公沒(méi)有去將這個(gè)謎公諸于眾，也歸諸于這種人性的美和對(duì)逝者的尊重。
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失戀天觀后有感心得體會(huì)篇六
剛一口氣看完了失戀三十三天，小說(shuō)版的也大略看過(guò)些，實(shí)在不喜歡這風(fēng)格，雖說(shuō)對(duì)白很好玩，演員很到位，可惜整個(gè)一基調(diào)就是：社會(huì)就這樣，男人也都這樣，姑娘您就從了吧。
您瞧那奶奶說(shuō)的，第一個(gè)劈腿了，他有錯(cuò)是他不好，你沒(méi)早發(fā)現(xiàn)你不也有問(wèn)題么？然后奶奶來(lái)教你，男人劈腿么很正常的事哇。你看，爺爺年輕是不也劈腿么？我跟他還不是走到了今天，有問(wèn)題么解決就好了，別指望一勞永逸啊，世上哪有那么美的事。你看看你前一個(gè)，不挺好的修修也還湊活，既然沒(méi)把握好前面那個(gè)，現(xiàn)在這個(gè)你要吸取教訓(xùn)了，以后要是也劈腿了，你就長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)知道怎么做了吧。
失戀天觀后有感心得體會(huì)篇七
米哈爾科夫是個(gè)有心的父親，他知道記錄孩子的成長(zhǎng)是多么重要。他也是聰明的父親，把對(duì)女兒的愛(ài)用他擅長(zhǎng)的方式表達(dá)了出來(lái)，成長(zhǎng)是時(shí)光，拍成電影，再完美不過(guò)了。
事實(shí)上，米哈爾科夫又是別有用心的，安娜是他的大女兒，也是電影的主角，他除了有感情的投射，更有思想的表達(dá)。一個(gè)俄羅斯小女孩逐漸長(zhǎng)大成為少女的過(guò)程與這個(gè)國(guó)家在時(shí)代更替下的風(fēng)云變換相交織，個(gè)人歷史和國(guó)家歷史的交匯留存在了這段家庭影像里。
完成這部電影用了的時(shí)間，似乎從記錄6歲的童年安娜開(kāi)始，作為導(dǎo)演的米哈爾科夫就有了這個(gè)看似很不經(jīng)意但又立意高明的拍攝規(guī)劃，因?yàn)樗麑?duì)安娜的記錄并非渙散隨意，而是在安娜各個(gè)相距不長(zhǎng)的年齡段用相同的提問(wèn)連構(gòu)整個(gè)影片，通過(guò)安娜憂患意識(shí)濃厚的回答交叉剪輯從社會(huì)主義建立時(shí)期開(kāi)始的整個(gè)蘇聯(lián)&俄羅斯的發(fā)展，體制改革，軍事外交，政權(quán)更替，柏林墻倒塌，流行文化入侵以及國(guó)內(nèi)外重大的政治節(jié)點(diǎn)……整個(gè)大集體的生活都被收錄無(wú)遺，作為國(guó)家紀(jì)事的同時(shí)透視了整個(gè)世界，傾注了他對(duì)時(shí)事變化以及民眾對(duì)國(guó)家偶像盲目崇拜的冷色調(diào)凝視;而作為普通人的米哈爾科夫更是以這種方式觀察著女兒的內(nèi)心世界，并且融入他對(duì)母親的追憶，對(duì)家庭的深深眷戀以及對(duì)整個(gè)俄羅斯民族文化的暖色調(diào)關(guān)懷，散文化的旁白，一貫的古典主義配樂(lè)，童話般的隱喻場(chǎng)景，以安娜的成長(zhǎng)節(jié)奏巧妙地表現(xiàn)整個(gè)影片的詩(shī)意韻律，展現(xiàn)了個(gè)人、家庭、國(guó)家、民族、世界多重內(nèi)含的意象，成為米哈爾科夫最慣常也最個(gè)人化的一次表達(dá)。
安娜從小就體現(xiàn)出的憂患意識(shí)以及思考問(wèn)題的廣度深度在同齡人中實(shí)屬難得，這得益于她優(yōu)良的血統(tǒng)，她的藝術(shù)大家庭。曾祖父是俄國(guó)巡回畫(huà)派的代表人物蘇里科夫，祖父是俄國(guó)大詩(shī)人兼俄國(guó)國(guó)歌的詞作者，祖母是俄羅斯的著名舞臺(tái)劇演員，父親是俄羅斯當(dāng)代電影的旗手，深厚的藝術(shù)氛圍無(wú)不對(duì)米家的小孩兒產(chǎn)生潛移默化的影響，安娜在跨年“出演”了這部“自傳體影片”后，還在《西伯利亞的理發(fā)師》里演了追隨男主角托爾斯泰到天涯海角的忠實(shí)女仆，少有的幾場(chǎng)戲已顯示其表演的韌性。米哈爾科夫的小女兒娜迪亞更是機(jī)靈鬼一個(gè)，本色出演了爸爸的代表作《烈日灼人》和《親戚》，同樣表現(xiàn)了她的天賦秉異。
這部電影是安娜成長(zhǎng)日記，也是家庭的影像記錄。除了高起點(diǎn)高規(guī)格的米哈爾科夫式。很多有心人都喜歡記錄孩子和家的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，以前是印有孩子剛出生的腳丫子印兒的照相簿，現(xiàn)在是潮爸潮媽不斷更新貼著寶貝靚照的育兒博客，關(guān)注成長(zhǎng)，記錄生命的每一份感動(dòng)(廣告詞兒啊廣告詞兒)。當(dāng)然還有很多有名的藝術(shù)化的“家庭記錄”，比如上世紀(jì)初的安徽名門(mén)張家，家庭內(nèi)刊《水》就刊登著家族成員的各種文藝小品，記錄他們的才華心境以及新式思想和書(shū)香身份，至今仍被人津津樂(lè)道;類似的在《紅樓夢(mèng)》當(dāng)中，丫鬟小姐們平日里互掐詩(shī)詞歌賦，想必在曹雪芹的少年時(shí)代，他周?chē)灿幸蝗簢\嘰喳喳的文藝女丫鬟，大家舞文弄墨，感懷天地萬(wàn)物，這些生活的一部分被藝術(shù)加工后記在了長(zhǎng)篇小說(shuō)里還成了世界名著;然后到了《雷雨》，一個(gè)悲劇的家庭印證了一個(gè)動(dòng)蕩的年代，天才的曹禺寫(xiě)這出戲的時(shí)候大概20出頭，他沒(méi)有也不可能看過(guò)數(shù)量驚人的國(guó)內(nèi)外名著小說(shuō)外加數(shù)量驚人的國(guó)內(nèi)外戲劇和影視作品，間接體驗(yàn)頗為有限，他憑的大概是他最直觀的生命體驗(yàn)、他的天賦和他的個(gè)人生活家庭生活吧，他的及他身邊的家庭被記錄成為中國(guó)話劇的巔峰之作。
繞到記錄的真實(shí)性去了。繞遠(yuǎn)了。
話說(shuō)回來(lái)，個(gè)人化的影像記錄已在西方普及，早在六七十年代，發(fā)達(dá)國(guó)家的普通老百姓大概就拿著各種攝像機(jī)你拍一我拍一了，八十年代文德斯那部《德州巴黎》就有金斯基的“家庭影像”，電影里的故事應(yīng)該更早吧，能看出，資本主義國(guó)家發(fā)展真迅速啊。
重要的是，把生活當(dāng)中美好的片段記錄下來(lái)成為人們一種普遍的意識(shí)。最近看美國(guó)偶像第七季，有一期節(jié)目打親情牌的時(shí)候加進(jìn)了davidarchuleta的小時(shí)候，他媽媽拍下了他6、7歲時(shí)跟姐姐一塊兒跳舞的視頻，乖摸樣可愛(ài)的無(wú)以復(fù)加。我曾經(jīng)因?yàn)樗鹠v《crush》里一個(gè)羞澀的鏡頭被打動(dòng)，因?yàn)樗麅?nèi)一瞬間的眼神是一種羞澀而不自知，更難得的是能看到david的6、7歲，一個(gè)生來(lái)就靦腆惹人憐的寶貝兒。
跳了很遠(yuǎn)，從安娜到大衛(wèi)，感謝這一切。
失戀天觀后有感心得體會(huì)篇八
因?yàn)樽蛲韯偘哑湫≌f(shuō)讀完，心里滿是期待，再加上事先該片的大力宣傳——一上人人網(wǎng)就能看到相關(guān)的介紹，不是小說(shuō)就是預(yù)告片的分享，要么就是海報(bào)和演員的介紹——這興奮勁兒啊，確實(shí)好久沒(méi)有過(guò)了。就在前兩天里還見(jiàn)人就說(shuō)去不去看《失戀33天》??？一起啊？什么的。說(shuō)到這插一句，其實(shí)應(yīng)該和云寶一起去看的，但畢竟相隔甚遠(yuǎn)，不太現(xiàn)實(shí)，雖說(shuō)是本著能和一位漂亮姑娘一起的，但絕對(duì)沒(méi)有越軌之心?。?/p>
電影的情節(jié)還是和小說(shuō)有些出入的。部分情節(jié)有刪減和合并，當(dāng)然這可能是電影需要，不過(guò)總感覺(jué)有些地方接的不那么自然（也可能是我事先看過(guò)小說(shuō)的緣故）。影片從談?wù)撊藗冎g分手時(shí)的各式各樣的情景開(kāi)始，然后轉(zhuǎn)到女主角黃小仙看到自己處了7年的男友陸然竟然和自己的閨蜜大秀甜蜜，于是乎，失戀開(kāi)始了！開(kāi)始的幾天里，黃小仙很沒(méi)狀態(tài)，甚至在工作的時(shí)候沒(méi)來(lái)由的暈倒，再就是搞黃了一單生意，但慢慢的，在同事也是男主角的王一揚(yáng)（被黃小仙戲稱王小賤，有時(shí)舉止賊娘的一個(gè)男人吧）的幫助下，黃小仙漸漸地從失戀的陰影里恢復(fù)了回來(lái)，先是設(shè)計(jì)在同學(xué)婚禮上雪了被男友甩的恨，然后是連坑帶騙的讓小仙和自己合租——現(xiàn)在想來(lái)這些都是有預(yù)謀的啊，在最后也就是電影的尾聲，弄了點(diǎn)浪漫的事兒，對(duì)小仙說(shuō)了一句“我陪著你”感動(dòng)了小仙。雖說(shuō)沒(méi)直接點(diǎn)明他們之間的感情類型，但估計(jì)還是和愛(ài)情這東西脫不了干系。
電影中關(guān)于現(xiàn)實(shí)生活中大款配拜金女的解釋?xiě)?yīng)該是我印象最深刻的了。本來(lái)美好的愛(ài)情或者說(shuō)婚姻到了他們那里就變成了另一種闡釋——各種硬件條件過(guò)硬軟件也不差的大款之所以選擇拜金女而不是靠感情來(lái)找另一半的原因只是為了圖省事？！看似不合理的事情經(jīng)過(guò)演員們的解說(shuō)我終于明白了這其中的道理，對(duì)于大款們來(lái)說(shuō)，能用可持續(xù)資源來(lái)維持的關(guān)系比用感情來(lái)維持的更適合他們，畢竟生活不是浪漫愛(ài)情劇，在一定程度，愛(ài)情真的不太現(xiàn)實(shí)。或許，這也算是人類發(fā)展的一個(gè)必然產(chǎn)物吧！
失戀天觀后有感心得體會(huì)篇九
當(dāng)我不快不慢地看完《失戀33天》的書(shū)時(shí)，突然有種看電影時(shí)嘎然而止的感覺(jué)，居然有一點(diǎn)點(diǎn)不爽。
果然我還是那種傳統(tǒng)型的人，喜歡皆大歡喜的大結(jié)局，比如小仙兒脫胎換骨，灰姑娘遇到了白馬王子之類……這樣的故事雖然老套，可似乎我總不會(huì)覺(jué)得膩煩。
我們害怕了分離、孤獨(dú)，總是希望生活多一點(diǎn)甜味吧！
故事告訴我們，一個(gè)人不可能因?yàn)槭チ艘欢胃星?，而在短短的時(shí)間內(nèi)變成另一個(gè)人，
不可能和灰姑娘一樣幸運(yùn)遇上心中的白馬王子，我們還是生活在平常得不能再平常的世間，我們唯一能做的只是在無(wú)數(shù)次的跌倒爬起后，讓自己的心變得堅(jiān)強(qiáng)起來(lái)。
而在當(dāng)下出現(xiàn)的所有的好，也只是平時(shí)積累的一種條件反射。
或許還是會(huì)遇到對(duì)你好的人，或許還是會(huì)象上次遇到他時(shí)那樣再次沖進(jìn)愛(ài)情的迷霧里，但也同樣可能在某一天，遭遇同樣的表白“我們分手吧”，也或許人格逆轉(zhuǎn)，沒(méi)等別人開(kāi)口，你早已在心里說(shuō)了無(wú)數(shù)次的再見(jiàn)。
只要給足夠的時(shí)間，只要你的智商還算比較正常，總有一天你會(huì)發(fā)現(xiàn)，曾經(jīng)覺(jué)得能毀了你一輩子的事情，其實(shí)是那么地微不足道。
不知道有沒(méi)有人像我一樣曾經(jīng)二百五地想過(guò)，沒(méi)有失戀的人生是不完整的，所以當(dāng)我的失戀遲遲來(lái)臨時(shí)，我有種莫名的塵埃落定的感覺(jué)，但這種感覺(jué)也只是短短的一瞬間而已。相信沒(méi)有人可以灑脫到在丟失某樣?xùn)|西時(shí)，表現(xiàn)得無(wú)動(dòng)于衷?？v然那只是一件下一秒你就想扔掉的東西，突然不見(jiàn)了，你也會(huì)去努力找一陣子，或許這就是人性吧！丟了的東西，大多數(shù)是找不回來(lái)的，你只有放下找回它的念頭，才可以真正去準(zhǔn)備新的得到?？墒呛芏嗳瞬幻靼走@個(gè)道理。
你能平靜地面對(duì)生命中猝不及防的失去，或許只是失去那一點(diǎn)點(diǎn)而已。但如果你過(guò)份用力地去處理這件事情，那么你一定會(huì)失去更多。所以明智的人，一定不要做得不償失的事情。
普通的小仙兒，她的靈魂總還是有著一定的亮點(diǎn)，所以那份細(xì)膩的呵護(hù)遲早還是會(huì)來(lái)……（我以前認(rèn)為每個(gè)人都會(huì)有ta生命中的那份至愛(ài)和呵護(hù)。我現(xiàn)在不這樣認(rèn)為了，一是覺(jué)得有些人不配，二是覺(jué)得有些人沒(méi)有那份幸運(yùn)）。
失戀天觀后有感心得體會(huì)篇十
很慶幸，在這個(gè)充滿躁動(dòng)充滿汗水的六月，看了這樣一部殘酷真實(shí)的青春電影，能夠?qū)⑽业乃季w拉回到中學(xué)時(shí)代。是的，它不如《致青春》那么懷舊傷感，也比不上《那些年》的青春浪漫。殘酷是因?yàn)樗鎸?shí)，真實(shí)的東西往往是殘酷的，但是它的殘酷又不像《我們都是壞孩子》那種導(dǎo)演自我式意淫，也不像王小帥，帶有對(duì)時(shí)代對(duì)歷史的反思和批判。所以，無(wú)論是何風(fēng)，陶陶還是老包，我們都可以從身邊尋得其影子。
何風(fēng)，陶陶，老包是故事的三個(gè)核心人物，都屬于“不正常那一類”，這里的不正常不是指身體或者精神上的缺憾，而是不同于大多數(shù)的異類。何風(fēng)特立獨(dú)行，是個(gè)十足的假小子，她愛(ài)陶陶時(shí)全世界只有他，誰(shuí)跟陶陶唱反調(diào)就是對(duì)她的挑釁，陶陶要是接觸其他女孩子，她定容忍不了。直到現(xiàn)在，我都還能回憶起何風(fēng)在泡桐樹(shù)下等陶陶，那股眸子里的澄澈懵懂。都說(shuō)一山不能容二虎，老包的出現(xiàn)就打破了高二一班原有的格局。老包個(gè)性張揚(yáng)，小小的一個(gè)自我介紹就將性格暴露無(wú)遺。這讓同樣張揚(yáng)跋扈的陶陶一下子頓感地位的喪失。尤其是在鞭炮事件后，二人走向?qū)α?。何風(fēng)因看不慣陶陶敢做不敢承認(rèn)的事跡，兩人逐漸疏遠(yuǎn)，相互不理。這讓老包一下子有了可乘之機(jī)。終于，在那個(gè)同樣散發(fā)著燥熱的午后，老包強(qiáng)行初嘗禁果。此外，片中還有嬌艷美麗的班長(zhǎng)朱朱，她是這群人中最正常的一個(gè)，學(xué)習(xí)優(yōu)秀，深得老師同學(xué)的喜歡。但是她也是最不正常的一個(gè)，面對(duì)收到的情書(shū)舉手無(wú)措，但卻對(duì)何風(fēng)“情有獨(dú)鐘”，這股若隱若現(xiàn)的同性元素，在那個(gè)年代可謂是大逆不道的禁忌。還有富二代阿利，一個(gè)膽小怕事的富家子弟。他來(lái)泡桐中學(xué)的目的很簡(jiǎn)單，接受鍛煉，鍛煉如何用錢(qián)解決一切。還有天性樂(lè)觀的伊娃，博學(xué)多識(shí)，永遠(yuǎn)靜靜的用眼睛觀察著一切記錄到自己的筆記本里。還有與老包一起來(lái)到這個(gè)班上的山里小伙，他有著大山人的淳厚，所以當(dāng)老包劫持阿利，義無(wú)反顧的扔掉書(shū)包，追出租車(chē)而去。當(dāng)然，發(fā)生在學(xué)校的故事自然少不了老師。宋老師作為班主任，古板呆滯，表面上說(shuō)著不追究鞭炮事件，卻暗地里同老包叫著勁兒。還有一位人前嚴(yán)肅，人后暗自同陶陶幽會(huì)的女老師宋小豆，她的出現(xiàn)為這個(gè)原本就充滿燥熱的青春更添上一股汗?jié)n。
攝影師出身的導(dǎo)演呂平頭不小，雖說(shuō)是初次執(zhí)導(dǎo)，但他的作品《畫(huà)魂》《有話好好說(shuō)》《活著》等早已得到國(guó)內(nèi)國(guó)際的認(rèn)可。就攝影來(lái)說(shuō)，《十三棵泡桐》沒(méi)有《畫(huà)魂》對(duì)光線處理及用光上的嚴(yán)格要求，也沒(méi)有《有話好好說(shuō)》里的導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格化。它甚至沒(méi)有刻意調(diào)色，給人一種昏黃的暖色調(diào)感悟青春的無(wú)限美好。鏡頭的作用不僅是給我們展現(xiàn)畫(huà)面內(nèi)的人和事，還要做以引申，帶我們?nèi)ジ形蜱R頭背后深層次所要表達(dá)的東西。故事發(fā)生在90年代末四川的一個(gè)小鎮(zhèn)上，以女主角何風(fēng)的口吻娓娓道來(lái)。何風(fēng)有兩把刀子，第一把是是父親的戰(zhàn)友送給她的生日禮物，最后母親跟這個(gè)戰(zhàn)友走了，父親中庸無(wú)為，脾氣暴躁，兩次出現(xiàn)都帶有家暴，唯有最后一次，父女兩在同一張飯桌上，有了溝通，我們也體會(huì)到這個(gè)可憐可悲的不幸男人。這里帶出來(lái)一個(gè)社會(huì)問(wèn)題，單親孩子及家暴問(wèn)題。全片中“母親”這個(gè)角色是嚴(yán)重缺失的，唯有一個(gè)母性代表的英語(yǔ)老師，也干著與職業(yè)與年齡相悖之事。都說(shuō)萬(wàn)物皆根本，有因則有果，何風(fēng)假小子的性格跟家庭有著莫大的干系。片中還有一位一直只聞其聲不見(jiàn)其人的校長(zhǎng)，這個(gè)角色的設(shè)定如同《大火燈籠高高掛》中的老爺一樣(猜想是受了張藝謀的影響)位高權(quán)勢(shì)，出現(xiàn)幾次都是通過(guò)廣播宣布教規(guī)處罰，條條框框，冰冷生硬。印象中最震撼的一幕，老包穿著何風(fēng)送給他的紅色衣服，一個(gè)大俯拍學(xué)生做操的場(chǎng)景。校長(zhǎng)宣布了何風(fēng)開(kāi)除的消息，當(dāng)人群攢動(dòng)起來(lái)時(shí)，只有老包一個(gè)人楞楞的站在原地。鮮明的色調(diào)對(duì)比，動(dòng)靜對(duì)比，將人的情緒也推向高潮，帶出來(lái)的是社會(huì)和學(xué)校的漠視。
何風(fēng)雖說(shuō)是個(gè)假小子，卻也是這里面最真實(shí)的一個(gè)。她總是會(huì)看見(jiàn)一個(gè)英俊的阿拉伯男子騎著駱駝從她旁邊經(jīng)過(guò)，他就是勇士費(fèi)拉斯。這個(gè)從連環(huán)畫(huà)里走出來(lái)的神秘男子一直充當(dāng)著何風(fēng)精神導(dǎo)師的角色，也是她童真的一個(gè)表現(xiàn)。無(wú)論是在生日宴會(huì)上，還是被父親家暴過(guò)后，又或是同老包躺在一起時(shí)的無(wú)助失落，費(fèi)拉斯總是會(huì)出現(xiàn)在她的精神幻想中。當(dāng)幻想和現(xiàn)實(shí)愈加遠(yuǎn)離時(shí)，我們的內(nèi)心會(huì)急切渴望到內(nèi)心所盼，從而形成精神支柱給以鼓勵(lì)。這不是阿q那套聊以自慰的精神勝利法，而是試想著暫時(shí)的逃避現(xiàn)實(shí)，或者找個(gè)繼續(xù)下去的理由。影片的最后，陶陶和伊娃上了大學(xué)，朱朱在新疆一個(gè)小鎮(zhèn)當(dāng)武警護(hù)士，阿利接過(guò)父親的般經(jīng)商下?！磺卸家呀?jīng)變得陌生，而又熟悉。何風(fēng)坐在前往新疆的巴士上，窗外黃沙滿地，有駱駝群經(jīng)過(guò)，只是再也看不見(jiàn)那個(gè)帥氣的阿拉伯勇士費(fèi)拉斯了。是的，該長(zhǎng)大了。
《十三棵泡桐》根據(jù)何大草的小說(shuō)改編，原名為《刀子和刀子》，因考慮到過(guò)審問(wèn)題，遂決定將其名改為十三棵泡桐。我們都知道，刀子鋒利，一是暗指片中的人物個(gè)性。朱朱曾問(wèn)何風(fēng)，“你為什么會(huì)喜歡陶陶”，何風(fēng)回答：“因?yàn)樗褚话训蹲印?。陶陶也好，老包也罷，他們的桀驁不馴，叛逆不羈都如刀子般鋒利。二是指殘酷的青春和社會(huì)，殘酷的青春如同刀子，鋒利，有時(shí)還帶有血肉。影片最后，何風(fēng)扔掉了她最喜歡的刀子，跟從前，跟青春做了一個(gè)永久的道別?；蛟S她記不起刀子碰刀子那清脆的響聲，或許再也看不見(jiàn)那個(gè)帥氣的阿拉伯人齊駱駝路過(guò)，或許那些曾經(jīng)跟她青春有關(guān)的人最后都天各一方，但是她不會(huì)忘記那一段青春，那一段記憶，和那時(shí)的自己。
失戀天觀后有感心得體會(huì)篇十一
被學(xué)校開(kāi)除而走投無(wú)路的老包找到何風(fēng)，半是威脅半是哀求地讓她去向蔣校長(zhǎng)求情，好讓自己重返校園，何風(fēng)說(shuō)：“我都留校察看了，哪還有面子?”但她又確實(shí)不能眼睜睜看著老包就此沉淪，只好一咬牙跑進(jìn)教師辦公樓。此時(shí)，學(xué)校廣播里正放著那首蕩氣回腸的《笑傲江湖》，呂樂(lè)在這里如此的刻意安排，實(shí)在耐人尋味。何風(fēng)試探性地走進(jìn)陰森恐怖的“教師樓道”，只遠(yuǎn)遠(yuǎn)聽(tīng)見(jiàn)蔣校長(zhǎng)打了一個(gè)響亮的噴嚏，就連滾帶爬地逃跑了，這是她唯一一次“失信于人”，卻直接導(dǎo)致老包劫持阿利。那個(gè)總是在學(xué)校廣播里下達(dá)“最高指示”的蔣校長(zhǎng)終歸沒(méi)有出現(xiàn)，這是中國(guó)電影擅長(zhǎng)的技法，他不出現(xiàn)，他就因形象模糊而無(wú)限強(qiáng)大，而他的象征意味也就更為明顯。
《13棵泡桐》表面上是在講中學(xué)生的故事，但骨頭里卻根本就是這些孩子折射出來(lái)的“大人的世界”。你會(huì)注意到，故事里幾乎每個(gè)學(xué)生都有一個(gè)不怎么健全的家庭，母親這一角色是全體缺席的，而父親的角色則五花八門(mén)：他們是離異的可憐的父親，身后總跟著四個(gè)保鏢的大款父親，受賄而被公安逮捕的父親，遠(yuǎn)在西藏鞭長(zhǎng)莫及的父親，還有那個(gè)為女兒籌學(xué)費(fèi)去廠里偷電纜的父親……這簡(jiǎn)直就是一個(gè)母愛(ài)缺失，而父權(quán)面目全非的世界，但對(duì)這些涉世未深、叛逆、躁動(dòng)、隨時(shí)可能陷入迷惘的孩子來(lái)說(shuō)，情竇初開(kāi)的17歲卻完全不是什么“陽(yáng)光燦爛的日子”。
故事里唯一的女性年長(zhǎng)者，是高二·一班新來(lái)的班主任劉小豆，可她是個(gè)什么樣的老師?在教室里，她總是扳起面孔，拿腔拿調(diào)地說(shuō)些現(xiàn)實(shí)功利的大道理，而私底下呢?據(jù)說(shuō)，在那個(gè)不可能公開(kāi)的完整版里，呂樂(lè)明確地記錄了她陶陶的那個(gè)迷離下午，即便如此(淫蕩女教師的部分被強(qiáng)行剪掉)，我們?nèi)匀荒軓?qiáng)烈感受到這個(gè)喜歡裝腔作勢(shì)的小豆老師，才是真正“扭曲”了陶陶的那個(gè)女人，伊娃不過(guò)是個(gè)替罪羊。
根據(jù)何大草小說(shuō)《刀子和刀子》改編的《13棵泡桐》，我個(gè)人認(rèn)為它是呂樂(lè)繼《趙先生》以來(lái)最好的一部導(dǎo)演作品，好就好在，他沒(méi)有刻意拍一部什么“青春殘酷物語(yǔ)”，他講得最多的，還是兩代人殊途同歸的尷尬現(xiàn)實(shí)。在電影里以“父親”姿態(tài)出現(xiàn)的那一代人，他們的境遇其實(shí)要比他們的孩子們更逼近“殘酷物語(yǔ)”，下海、下崗、失業(yè)、失足……他們的殘酷青春還有沒(méi)熬出個(gè)頭緒，眼下又要輪到他們的下一代人，這是整部電影暗渡陳倉(cāng)的批判所指。少年們處在被忽視的危險(xiǎn)青春期，他們參照成人世界的游戲規(guī)則選擇自己的人生出路，而成人世界呢?其實(shí)并沒(méi)有什么有理可循的游戲規(guī)則，90年代以來(lái)整個(gè)社會(huì)價(jià)值觀的坍塌，不僅僅傷害了上一代人，這種無(wú)休止的傷害，正在滾雪球般地接棒到更年輕的一代人手里。
影片最令人心酸的一段，恰恰發(fā)生在一處溫馨場(chǎng)景當(dāng)中：何風(fēng)的父親因?yàn)樽柚箘e人盜拿工廠電纜被打，卻意外得到工廠的獎(jiǎng)勵(lì)，他破天荒地為女兒準(zhǔn)備了滿滿一桌酒菜，并為女兒買(mǎi)了新裙子作為禮物，當(dāng)何風(fēng)接過(guò)禮物走進(jìn)房間，觀眾對(duì)她接下來(lái)的出場(chǎng)充滿期待——何風(fēng)向來(lái)都是假小子打扮，就像那個(gè)著名的李宇春。當(dāng)何風(fēng)穿著那件新禮物走出房間的時(shí)候，父親臉上洋溢著罕見(jiàn)而難以抑制的滿足與傻笑，但鏡頭一轉(zhuǎn)，觀眾卻啞然失笑，隨后是難以言傳的苦澀，那是一件造型夸張的潔白婚紗，這個(gè)卑微父親一生的可憐與可悲，在那一刻，實(shí)在深深刺痛了觀眾。
我們所處的這個(gè)時(shí)代，整體正彌漫著一股令人哭笑不得的浮躁氣息，當(dāng)所有人都選擇按兵不動(dòng)靜觀其變的時(shí)候，也許，只有青春不會(huì)無(wú)動(dòng)于衷。
失戀天觀后有感心得體會(huì)篇十二
臺(tái)灣被割讓是中華民族的恥辱，中國(guó)人民為洗刷這一恥辱進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)50年的艱苦卓絕的斗爭(zhēng)。
從馬關(guān)簽約、臺(tái)灣被割讓的消息傳到臺(tái)灣的那一天起，臺(tái)灣人民反對(duì)日軍占領(lǐng)的斗爭(zhēng)就從來(lái)沒(méi)有停止過(guò)。簽約的消息傳到臺(tái)灣，臺(tái)灣民眾掀起了反割臺(tái)的浪潮，表示“愿人人戰(zhàn)死而失臺(tái)，決不愿拱手而讓臺(tái)”.當(dāng)條約被正式批準(zhǔn)、割臺(tái)已成為不可避免的事實(shí)時(shí)，臺(tái)灣各界人士和廣大民眾自發(fā)組織起來(lái)，從日軍登陸臺(tái)灣的第一天起，就進(jìn)行了頑強(qiáng)的抵抗。由北到南，在5個(gè)多月占領(lǐng)臺(tái)灣全島的過(guò)程中，日軍每前進(jìn)一步都要付出慘重的代價(jià)。共有包括近衛(wèi)師團(tuán)長(zhǎng)北白川宮能久親王在內(nèi)的4800名日軍官兵死亡、2.7萬(wàn)人負(fù)傷。其傷亡人數(shù)比在甲午戰(zhàn)爭(zhēng)中日軍的傷亡人數(shù)還要多出近一倍。臺(tái)灣軍民用自己的頑強(qiáng)抵抗顯示了中國(guó)人民維護(hù)國(guó)家領(lǐng)土主權(quán)完整的頑強(qiáng)意志。
他們的斗爭(zhēng)，許多都以恢復(fù)中國(guó)對(duì)臺(tái)灣的主權(quán)為訴求。其中，胡嘉猷的義軍公開(kāi)使用光緒年號(hào)，宣稱“此次征倭，上報(bào)國(guó)家，下救生民”;柯鐵義軍的旗幟上寫(xiě)著“奉清征倭”四個(gè)大字;羅福星領(lǐng)導(dǎo)的斗爭(zhēng)以“驅(qū)逐日人”、“光復(fù)臺(tái)灣”為號(hào)召;余清芳領(lǐng)導(dǎo)的噍吧起義也提出了“光復(fù)臺(tái)灣”的口號(hào)。武裝抗日斗爭(zhēng)基本結(jié)束之后，非暴-力的民族抵抗運(yùn)動(dòng)又在臺(tái)灣島內(nèi)逐步地發(fā)展起來(lái)。以林獻(xiàn)堂、林呈祿、蔡培火、蔡惠如、蔣渭水、王敏川、連溫卿、謝春木、林木順、謝雪紅、簡(jiǎn)吉等為代表的一批民族志士，先后分別領(lǐng)導(dǎo)了議會(huì)設(shè)置請(qǐng)?jiān)高\(yùn)動(dòng)、臺(tái)灣文化協(xié)會(huì)、臺(tái)灣民眾黨、臺(tái)灣共產(chǎn)黨、臺(tái)灣農(nóng)民組合、臺(tái)灣工友總聯(lián)盟等，通過(guò)他們的組織和宣傳，島內(nèi)民眾的民族意識(shí)有了很大的提高，民族抵抗運(yùn)動(dòng)形成了一個(gè)高-潮。
在以后反對(duì)日本殖民當(dāng)局推行的“皇民化運(yùn)動(dòng)”的斗爭(zhēng)中，許多臺(tái)灣民眾以堅(jiān)持民族氣節(jié)為榮，不向日本殖民統(tǒng)治者的淫威屈服，堅(jiān)持不學(xué)日語(yǔ)、不改日本姓名，體現(xiàn)了不屈不撓的民族精神。
從“九一八”到“七七事變”,日本帝國(guó)主義對(duì)中國(guó)的侵略進(jìn)一步擴(kuò)大，中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)。中華民族經(jīng)過(guò)8年的浴血奮戰(zhàn)，付出了3000多萬(wàn)人犧牲的代價(jià)，在國(guó)際反法西斯同盟的共同努力下，終于迫使日本無(wú)條件投降，收復(fù)了寶島臺(tái)灣，洗刷了國(guó)土被割讓的恥辱。
而中國(guó)政府代表宣布“全權(quán)統(tǒng)一接收臺(tái)灣、澎湖列島之領(lǐng)土、人民、治權(quán)、軍政設(shè)施及資產(chǎn)”,面交給駐臺(tái)日軍代表的命令，就是臺(tái)灣重歸中國(guó)的法律文件。
雖然從1895年到1945年，臺(tái)灣有50年的時(shí)間離開(kāi)了祖國(guó)的懷抱，但1945年臺(tái)灣重回中國(guó)版圖、重新置于中國(guó)主權(quán)之下的歷史無(wú)可辯駁地證明：臺(tái)灣寶島是中國(guó)領(lǐng)土不可分割的一部分，任何人都不能把臺(tái)灣和大陸分開(kāi)。不論“兩國(guó)論”,還是“一邊一國(guó)論”,“臺(tái)-獨(dú)”分-裂勢(shì)力企圖把臺(tái)灣從中國(guó)分-裂出去的圖謀，都違背兩岸同胞的根本利益，損害中華民族的感情，與13億中國(guó)人民為敵，是絕對(duì)不可能得逞的。
失戀天觀后有感心得體會(huì)篇十三
剛剛看完《達(dá)芬奇密碼》，實(shí)話說(shuō)，這部電影并不完美，不過(guò)這只是整體的感覺(jué)。因?yàn)槿绻粋€(gè)對(duì)此故事一無(wú)所知的人，在看電影之前既沒(méi)看過(guò)原著又沒(méi)看過(guò)影評(píng)，那么我想恐怕看起這部電影一定會(huì)陷入一團(tuán)迷霧。
剛才說(shuō)，這部電影并非完美，個(gè)人認(rèn)為原因來(lái)自以下幾個(gè)方面：
6.男女主人公羅伯特蘭登和索菲奈芙在最后相愛(ài)了，而在電影中，二人只是簡(jiǎn)單的分手，讓人不禁有些遺憾。其實(shí)，我總覺(jué)得蘭登與索尼埃有相似之處：都是相關(guān)領(lǐng)域的專家、大師，都肩負(fù)了守護(hù)耶穌后人的使命，如果最后蘭登能與索菲結(jié)合，那么就更完美了，正如索尼埃與索菲的祖母一般。其實(shí)，我更愿意讓蘭登成為郇山隱修會(huì)的下一代大師，繼續(xù)守護(hù)這個(gè)使命。
即便這電影存在不足，既然它也曾風(fēng)靡全球，那其中當(dāng)然還是有很多亮點(diǎn)，我就不一一列舉了，只說(shuō)說(shuō)我個(gè)人感覺(jué)最好的地方：
3.原著中，探長(zhǎng)法希貝祖在后期突然變成了一個(gè)“好人”，由于轉(zhuǎn)變太突然，我始終認(rèn)為這是一個(gè)圈套。而在電影中則對(duì)其轉(zhuǎn)變過(guò)程有了很好的交代。
總結(jié)，一句話：電影值得一看，不過(guò)事先要看原著哦。
失戀天觀后有感心得體會(huì)篇十四
《十三棵泡桐》中的你何風(fēng)說(shuō)，女孩，應(yīng)該像我一樣有粗糙的質(zhì)感，才能抵抗得住生命的狂風(fēng)暴雨;女孩，應(yīng)該像我一樣留著韓式的棕色爆炸發(fā)型、穿著寬大、舒適的棉布白t恤衫，腳穿一雙陸戰(zhàn)靴，身上別著兩把冷冰冰的刀子。刀子將青春染成近似頭發(fā)和陸戰(zhàn)靴顏色的棕色。
你就讀的高二(1)班的平靜學(xué)習(xí)氛圍，隨著轉(zhuǎn)校生包京生和金貴的到來(lái)而被破壞。富家子弟阿利變成被利用、被勒索財(cái)物的羔羊。你深愛(ài)著強(qiáng)悍又沉默的陶陶。你說(shuō)你愛(ài)他的原因是，他像刀子一樣給人鋒利又干脆的快感。當(dāng)你說(shuō)出你心中的隱蔽又真摯的感情時(shí)，我看到你眼角含著不易察覺(jué)的液體。我知道，那個(gè)曾經(jīng)呈現(xiàn)給你熱吻、常無(wú)條件為你拔刀相助的陶陶已經(jīng)與你發(fā)生了感情的質(zhì)變。他似乎對(duì)文采出眾的殘疾女孩伊娃產(chǎn)生好感，同時(shí)，他似乎又與新來(lái)的班主任有著不可告人的曖昧關(guān)系。你一方面怨恨他膽小儒弱的性格，一方面又對(duì)他的言行越來(lái)越不理解。你猜不透他的心思，你不喜歡與戀人玩猜謎游戲。你喜歡無(wú)拘無(wú)束地、透明又簡(jiǎn)單的戀愛(ài)。于是，你接受了魯莽、無(wú)賴又有心計(jì)的包金生的追求。單純的你認(rèn)為包金生能給你一切簡(jiǎn)單、直接的愛(ài)的溫暖。所以，你開(kāi)始與包金生牽手上下學(xué)。當(dāng)你在校碰見(jiàn)表情冰冷的陶陶后，當(dāng)你在家碰見(jiàn)醉酒又粗魯?shù)母赣H后，你想到了包金生寬闊的臂膀，你迷迷糊糊地走近他，走進(jìn)他的家，走進(jìn)他布下的情愛(ài)欲望的絲網(wǎng)。最終，無(wú)知的你將你的貞操獻(xiàn)給一個(gè)無(wú)賴的老包。你的好友朱朱等都厭惡包金生，并勸告你離他遠(yuǎn)一點(diǎn)，以免受到身心的傷害。可是，與他有了進(jìn)一步親密關(guān)系的你卻發(fā)現(xiàn)，自己越來(lái)越依戀他了。包金生踩著三輪車(chē)送你上下學(xué)，你為他買(mǎi)了一件紅色的襯衫。你們不顧旁人眼光的戀愛(ài)著，戀愛(ài)就是你的一切。你覺(jué)得，你當(dāng)初選擇牽起包金生的手，而不再為陶陶流眼淚是正確的選擇。但是，這一次，你下錯(cuò)了賭注。包金生為了逃罪，而離棄了你。當(dāng)你說(shuō)完以上這些話時(shí)，眼角又再次溢出晶瑩的液體。
這一刻，我知道，你已經(jīng)成長(zhǎng)了許多。小時(shí)候，單親家庭的自卑使你變本加厲地扮演異端、冷酷的角色。實(shí)際上，你的內(nèi)心是非常干凈又單純的，善良的你相信一切有愛(ài)的人，有正義感的你對(duì)周遭一切不義的現(xiàn)象深痛惡疾、打抱不平。你對(duì)阿拉伯勇士麥麥德的向往，使你的心中永遠(yuǎn)保留了一個(gè)干凈、明亮的地方。后來(lái)，你雖然沒(méi)有上大學(xué)，卻成為阿利父親事業(yè)上的好幫手。你在商場(chǎng)打拼了一段時(shí)間后我很高興地見(jiàn)到了成熟、冷靜的你。你說(shuō)，繁重的生活讓你感到心煩。于是，你拋下一切手頭的工作，走進(jìn)你向往已久的寧?kù)o的沙漠?？粗阍谏衬袧u行漸遠(yuǎn)的背影，我仿佛看見(jiàn)你已走出青春期的那段苦悶和無(wú)助的日子，步向了沉靜的生活底色。
我想說(shuō)，阿風(fēng)，青春，就像你送給包金生的紅色t恤衫一樣，是紅色的暴戾、耀眼、鮮活、張揚(yáng)又溫暖。青春，是紅色太陽(yáng)下的美麗字眼。青春，是與強(qiáng)烈陽(yáng)光同時(shí)到來(lái)的，它有最具光芒的一面，也有最深色陰暗的一面。青春的本質(zhì)，是一種成長(zhǎng)的考驗(yàn)?？简?yàn)時(shí)間中的意志與自控，考驗(yàn)青春中愛(ài)的明暗人性。
安妮寶貝說(shuō)，“有些人和事的出現(xiàn)，是為了在我們的世界里打開(kāi)一扇門(mén)，照亮一條通道。讓你知道，曾經(jīng)在一個(gè)幽閉的房間里沒(méi)有焰火而固執(zhí)地尋覓，十多么辛勞。有一些潔白的真相和黑暗的陰影，一起出現(xiàn)，互相襯映。門(mén)被打開(kāi)，通道被呈現(xiàn)。生命因此獲得新提示，得以前行?！?/p>
是的，青春的近義詞有純真與乖巧、迷惘與叛逆，這兩組詞的演繹全掌握于你的手中。流過(guò)的淚、灑過(guò)得汗和戀過(guò)的笑，都是青春的美與青春的印跡。青春，充滿著各種可能，即使身處于一個(gè)黑暗的年代，光明的青春都可以通過(guò)希望和奮斗來(lái)實(shí)現(xiàn)。
失戀天觀后有感心得體會(huì)篇十五
這是一部在觀影后仍引人思考的影片!
血與火交織的朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)，是這部影片聚焦的主題。影片改編自巴金的小說(shuō)《團(tuán)圓》，講述了一群平凡又非凡的年輕軍人為保衛(wèi)共和國(guó)毅然決然奔赴戰(zhàn)場(chǎng)，在殘酷的血雨中所經(jīng)歷的那些關(guān)于愛(ài)情、友情、親情的故事。
觀看完這樣一部“標(biāo)準(zhǔn)”構(gòu)思的戰(zhàn)爭(zhēng)影片，感觸最深的首先還是戰(zhàn)爭(zhēng)暴力的血腥與殘酷。作為“裝飾死亡的藝術(shù)”，戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷從來(lái)就是古今中外影視或文學(xué)作品呈現(xiàn)的焦點(diǎn)，朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)尤其如此。戰(zhàn)火后的瘡痍不時(shí)敲擊著觀影者的心靈。其實(shí)，在影片之外，有關(guān)這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷還是超出了一般人的理解，當(dāng)然，這種殘酷部分源于敵我雙方懸殊的力量對(duì)比。
根據(jù)金一南《軍人生來(lái)為戰(zhàn)勝》一書(shū)記載，朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)上美軍一個(gè)軍就擁有坦克430輛，而我志愿軍入朝的6個(gè)軍，一輛坦克也沒(méi)有。這一裝備差距的代價(jià)，在影片中得以呈現(xiàn)。再比如，美軍運(yùn)輸全部機(jī)械化，一個(gè)軍就擁有汽車(chē)約7000輛，而我志愿軍入朝之初，主力三十八軍只有汽車(chē)100輛，二十七軍則只有45輛?？罩辛α康膽沂饩透罅?。我志愿軍當(dāng)時(shí)不但沒(méi)有飛機(jī)，連防空武器也極度缺乏。面對(duì)美軍1100架作戰(zhàn)飛機(jī)，志愿軍當(dāng)時(shí)只有一個(gè)高炮團(tuán)，36門(mén)75毫米高炮，還要留12門(mén)在鴨綠江邊保衛(wèi)渡口。最初帶入朝鮮的，竟然只有舊式的日制高炮24門(mén)。至于雷達(dá)則一部也沒(méi)有，搜索空中目標(biāo)全憑耳聽(tīng)和目視。對(duì)此，侵朝美軍總司令李奇微后來(lái)也回憶道：“我們?cè)诒背r戰(zhàn)場(chǎng)上空幾乎未遭抵抗。除地面火力外，我們可以不受阻礙地攻擊敵補(bǔ)給線。在頭一年，對(duì)方甚至連防空火力還擊也沒(méi)有?！?/p>
對(duì)于這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，當(dāng)年的影片《上甘嶺》也曾有過(guò)經(jīng)典的刻畫(huà)。影片以“戰(zhàn)壕真實(shí)”為鮮明特征。在尚不具備鴻篇巨制條件下，當(dāng)時(shí)的影片編導(dǎo)選擇了上甘嶺戰(zhàn)役這個(gè)局部，“以小見(jiàn)大”式地反映抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)，將鏡頭聚焦于戰(zhàn)役中志愿軍某師某部八連和八連駐守的坑道特定環(huán)境，集中塑造八連連長(zhǎng)張忠發(fā)等基層官兵形象，讓觀眾從他們身上感受到志愿軍作為整體堅(jiān)不可摧的意志和力量。影片中那個(gè)生動(dòng)的細(xì)節(jié)感染了幾代人。志愿軍官兵在坑道里堅(jiān)守多日，沒(méi)有喝上一滴水，口渴難耐，排長(zhǎng)講望梅止渴的故事，連長(zhǎng)帶頭干咽餅干。師長(zhǎng)派人給坑道官兵送來(lái)兩個(gè)蘋(píng)果，大家拿在手里輪流聞一聞，誰(shuí)也舍不得吃一口。影片之所以被譽(yù)為戰(zhàn)爭(zhēng)的詩(shī)篇，應(yīng)該講，其詩(shī)情中滲透著志愿軍戰(zhàn)士對(duì)祖國(guó)的無(wú)比深情，這是重要的原因所在。
在《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》影片中，也有類似的細(xì)節(jié)刻畫(huà)。比如，在影片的末尾，戰(zhàn)場(chǎng)硝煙的火車(chē)回來(lái)了，跟片頭幾年前的熱鬧一樣，鑼鼓喧天、載歌載舞、夾道歡迎，只是車(chē)頭上少了孫北川以及千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)和孫北川一樣的英雄兒女，畫(huà)面上其他跟孫北川一樣的戰(zhàn)士抱著家人痛哭，當(dāng)張洛東跑向孟三夏的時(shí)候，孫北川的笑容定格了。站臺(tái)上，孟三夏下意識(shí)地捂著斷臂，勝利的列車(chē)駛來(lái)，姑娘卻沒(méi)有等來(lái)自己的愛(ài)情。戰(zhàn)爭(zhēng)就是戰(zhàn)爭(zhēng)，它在不經(jīng)意之間猝然來(lái)臨，又在不經(jīng)意之間分隔生死。敵機(jī)呼嘯的轟炸、漫山遍野的槍炮，幾乎讓觀眾聞不到一絲生機(jī)的味道。曾經(jīng)，列車(chē)駛出國(guó)境的第一站就是空前慘烈的傷亡，而今，列車(chē)歸來(lái)更是承載著太多痛失親人的噩耗。原著巴金小說(shuō)題為《團(tuán)圓》，或許想表達(dá)的就是這種殘缺后的團(tuán)圓。
猶記得，韓靜霆在小說(shuō)《戰(zhàn)爭(zhēng)讓女人走開(kāi)》中，對(duì)女人在戰(zhàn)爭(zhēng)中的犧牲與承受贊譽(yù)有加。在充滿雄性荷爾蒙單一的世界里，應(yīng)該說(shuō)，影片中孟三夏的出現(xiàn)平添了一絲柔和的溫度和色彩。戰(zhàn)爭(zhēng)將男人練就錚錚鐵骨，亦讓女性多了份颯爽英姿。在《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》影片中，王珞丹演的應(yīng)該說(shuō)很出色，通過(guò)江面大橋遭遇戰(zhàn)、五里亭攻堅(jiān)戰(zhàn)、小鎮(zhèn)突圍戰(zhàn)和537高地爭(zhēng)奪戰(zhàn)，在腥風(fēng)血雨中描摹出了共和國(guó)女軍人的作風(fēng)和情懷。
意大利左派導(dǎo)演貝爾納多·貝托魯奇曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，個(gè)人是歷史的人質(zhì)。60多年過(guò)去了，有關(guān)這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的定位有些討論也不足為怪。但有一點(diǎn)卻是無(wú)法遺忘與虛無(wú)的，那就是與這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)關(guān)聯(lián)的所有個(gè)體表現(xiàn)出的那些英勇、犧牲、無(wú)私與大愛(ài)。這一點(diǎn)，無(wú)論是普通的戰(zhàn)士，抑或共和國(guó)元帥，情感是相通的，也是共鳴的。比如，有關(guān)這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的出兵，志愿軍司令員彭德懷元帥在《彭德懷自述》一書(shū)中如此追憶道：
“1950年10月1日國(guó)慶后，4日午，北京突然派來(lái)飛機(jī)，令我立即上飛機(jī)去北京開(kāi)會(huì)，一分鐘也不準(zhǔn)停留。……散會(huì)后，中央管理科的同志把我送到北京飯店。當(dāng)晚怎么也睡不著，我以為是沙發(fā)床，此福受不了，搬在地毯上，也睡不著。想著美國(guó)占領(lǐng)朝鮮與我隔江相望，威脅我東北;又控制我臺(tái)灣，威脅我上海、華東。它要發(fā)動(dòng)侵華戰(zhàn)爭(zhēng)，隨時(shí)都可以找到借口。老虎是要吃人的，什么時(shí)候吃，決定于它的腸胃，向它讓步是不行的。它既要來(lái)侵略，我就要反侵略。不同美帝國(guó)主義見(jiàn)過(guò)高低，我們要建設(shè)社會(huì)主義是困難的。”
美國(guó)人約翰·托蘭在《漫長(zhǎng)的戰(zhàn)斗：美國(guó)人眼中的朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)》一書(shū)的后記中，也超越政治層面對(duì)這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行評(píng)述說(shuō)：“這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中大量具有人性的事例——戰(zhàn)場(chǎng)上的英雄主義、自我犧牲精神、對(duì)敵人個(gè)人的仁慈和同情——使有關(guān)這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的討論經(jīng)久不衰。”影片中有一句臺(tái)詞令人深思——“你說(shuō)，我們現(xiàn)在做的這些事，以后會(huì)不會(huì)有人記得?”
這是一個(gè)值得所有人永遠(yuǎn)深思的叩問(wèn)!
失戀天觀后有感心得體會(huì)篇十六
很顯然，米哈爾科夫是持一種中間立場(chǎng)的態(tài)度的。
盡管他對(duì)蘇聯(lián)時(shí)代也有些抱怨，但是總體上是大致認(rèn)可的，而對(duì)其后的變動(dòng)他是不滿意的，畢竟他也不能脫離自己所成長(zhǎng)的環(huán)境的影響，在影片前半部分，他用寧?kù)o的鄉(xiāng)間氣氛來(lái)制造一種安全感，那時(shí)候人們至少是有所希望和有安全感的，民眾是團(tuán)結(jié)的，國(guó)家是統(tǒng)一的。
而后期則是持懷疑甚至反對(duì)觀點(diǎn)的，雖然影片是以孩子的成長(zhǎng)的表象來(lái)敘述的，但是在安娜眼睛后面是父親的眼睛在閃爍。
這部影片可以看作是導(dǎo)演本人的一種各打五十大板的思想的體現(xiàn)，他既不完全贊同蘇聯(lián)時(shí)期，也對(duì)后來(lái)不認(rèn)可，因?yàn)樗且粋€(gè)具有俄羅斯民族主義情結(jié)的人，他認(rèn)可的是強(qiáng)大的，統(tǒng)一的祖國(guó)，而不是分裂的國(guó)家。因此他后來(lái)拍攝的烈日灼人和西伯利亞理發(fā)師，都可以是這種折中的民族主義的體現(xiàn)，那就是國(guó)家的外部稱呼或者政治體制可以變動(dòng)，但是民族的實(shí)質(zhì)和信仰是不能變動(dòng)的。
他的這個(gè)思想也代表了大多數(shù)俄羅斯人，那就是俄羅斯還在。
他的寬闊的土地，人民，思想文化在存在，沒(méi)有被美國(guó)的鋸木機(jī)徹底的拔除，他守護(hù)著西伯利亞，就是守護(hù)著民族的信仰。
這部電影讓我想到了兩本書(shū)，一本是《靜靜的頓河》，一本是《群魔》。
在前一本書(shū)里，主人公經(jīng)歷了革命與反革命的爭(zhēng)奪時(shí)代，最后孑然一身回到家里，他看到了自己的兒子，這就是他唯一在世界上剩下的活下去的理由，家園，親人。
而另外一本書(shū)，是陀斯妥耶夫斯基本人矛盾的寫(xiě)照。
一方面他明白西化派要的自由必定以肢解俄羅斯為代價(jià)，二他也不認(rèn)為社會(huì)主義思潮可以拯救俄羅斯，所以他很矛盾。
于是，就通過(guò)沙托夫的口說(shuō)--我信仰俄羅斯。
俄羅斯還在。
沒(méi)有理由不愛(ài)自己的祖國(guó)，因?yàn)槟惝吘挂彩瞧渲械囊徊糠帧?/p>
否定這個(gè)，最后也只能否定自己，成為斯塔夫羅金。
他選擇留下來(lái)，是為了俄羅斯，而不是其他。
所以，他不是塔可夫斯基那樣的人，他的作品保留了真正的俄羅斯精神。
看那田地，看那原野，一片美麗的風(fēng)光，
看那高山，看那平地，無(wú)邊草原和牧場(chǎng)，俄羅斯遼闊的地方，這是我的故鄉(xiāng)。
聽(tīng)那云雀聲音嘹亮，林中夜鶯在歌唱，俄羅斯親愛(ài)的地方，
這是我的家鄉(xiāng)。
--歌曲《故鄉(xiāng)》。
這就是我眼中的俄羅斯精神，米哈爾科夫。
失戀天觀后有感心得體會(huì)篇十七
回顧往昔，雄關(guān)漫道真如鐵，那是亙古不變的筑夢(mèng)時(shí)代，古人前輩筑堤民族宏圖夢(mèng);正視當(dāng)下，人間正道是滄桑，這是披荊斬棘的逐夢(mèng)時(shí)代，英雄少年追逐民族復(fù)興路;展望未來(lái)，長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，將是繁榮輝煌的圓夢(mèng)時(shí)代，華夏兒女圓穩(wěn)民族正姿態(tài)。
在涌動(dòng)的人群中，我與你們擦肩而過(guò)，散發(fā)的余香是難以釋?xiě)训募?lì)與感悟。當(dāng)民族的歷史濃縮為一個(gè)個(gè)鮮活的人時(shí)，談愛(ài)國(guó)，就不再遙遠(yuǎn)，談中國(guó)夢(mèng)，也就不再是空中樓閣。炎黃農(nóng)耕時(shí)期，為了生存、為了發(fā)展，我們開(kāi)啟了五千年的中國(guó)史，從此便有了龍的傳人、有了炎黃子孫、有了“發(fā)展農(nóng)業(yè)，豐衣足食”的夢(mèng)想;一天一天地筑夢(mèng)，一路一路地逐夢(mèng)，一次一次地圓夢(mèng)，便有了夸父的堅(jiān)持不懈，孔孟的堅(jiān)守講學(xué)，嫦娥的夢(mèng)想成真。傳遞著知識(shí)，也完善著教育，讓人們?cè)跉v史進(jìn)程中明白：夢(mèng)想，不再是神話，而是努力去實(shí)踐，將之化為現(xiàn)實(shí);歷史就像一條永恒的長(zhǎng)河，不同年代的人都是摸著石子過(guò)河，成功了便輝煌一個(gè)時(shí)代，失敗了便迎接另一個(gè)新時(shí)代，但在交替中有一個(gè)信仰是永恒不變的，那便是幾千年來(lái)的中國(guó)民族夢(mèng)——民族團(tuán)結(jié)、民生安泰。
從遙遠(yuǎn)的封建到當(dāng)下的開(kāi)放，每一代人都攜著中國(guó)民族夢(mèng)，在拼搏中奮進(jìn)，在總結(jié)中崛起。筑夢(mèng)的汗水每一代人都在流淌，逐夢(mèng)的艱辛每一代人都在體味。從“林則徐的虎門(mén)銷煙”到“百花湖畔的安慶起義”，無(wú)不展現(xiàn)了抵御外敵的傲人骨氣、保家衛(wèi)國(guó)的民族氣節(jié)。在近代民族夢(mèng)的啟蒙期，筑起的夢(mèng)想有夯實(shí)的地基，在當(dāng)代逐夢(mèng)的過(guò)程中，也有永恒不竭的動(dòng)力。從“九一八事件”到“新中國(guó)成立”，這是鑄就烈士的時(shí)代、是人才輩出的時(shí)代、是逐夢(mèng)的高潮時(shí)代。這一路走來(lái)，凝聚了那么多經(jīng)典感人的愛(ài)國(guó)情懷，淋漓了那么優(yōu)秀的民族智慧和民族團(tuán)結(jié)。從此，中華民族有了生命，有了平等，有了自由，也漸有了“強(qiáng)國(guó)”、“富民”的新時(shí)代夢(mèng)想。
怎樣的筑夢(mèng)才夠永存不朽，怎樣的逐夢(mèng)才夠永葆生機(jī)，怎樣的圓夢(mèng)才夠永矢弗諼?我只知道，血肉筑建的夢(mèng)想，沉重而又莊嚴(yán)，但為了中華民族源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的文明，為了炎黃子孫亙古不變的信仰，我只能深沉地道一句：“值得，民族有望!”就像馬丁路德金那句“我有一個(gè)夢(mèng)想”一樣的驕傲激昂，一樣的有信心去創(chuàng)造一個(gè)新時(shí)代。
一道道民族的傷痕，一個(gè)個(gè)奮進(jìn)的夢(mèng)想，有期盼又有實(shí)干，頑強(qiáng)的中國(guó)人走過(guò)了繁華，經(jīng)過(guò)了戰(zhàn)亂，正沐浴著改革開(kāi)放的春風(fēng)。我想，這就是成長(zhǎng)，這就是進(jìn)步?？墒菬o(wú)論怎樣的時(shí)代，筑夢(mèng)、逐夢(mèng)、圓夢(mèng)都是永恒的主題。因?yàn)橛袎?mèng)想，祖國(guó)才是一個(gè)鮮活的生命體;因?yàn)橛袎?mèng)想，我們才滿心熱情奔向未來(lái)。
我們都一樣，在安穩(wěn)年代里，為夢(mèng)想奔波，向往和平，渴望自由。可和平、自由是需要青年一代去爭(zhēng)取、去創(chuàng)造的。梁?jiǎn)⒊哪嵌巍吧倌曛莿t國(guó)智，少年富則國(guó)富，少年強(qiáng)則國(guó)強(qiáng)，少年獨(dú)立則國(guó)獨(dú)立;少年自由則國(guó)自由，少年進(jìn)步則國(guó)進(jìn)步，少年勝于歐洲，則國(guó)勝于歐洲，少年雄于地球，則國(guó)雄于地球”一直繚繞在我耳邊。讓我無(wú)時(shí)不刻銘記：作為一名青年，雖然不需要像戰(zhàn)爭(zhēng)年代那樣地奮不顧身、戰(zhàn)死沙場(chǎng)，但肩上的責(zé)任也是一樣沉重。民族圓夢(mèng)，是一個(gè)充滿太多未知元素的旅途，在踏實(shí)勤奮的同時(shí)更需要我們付出實(shí)踐。所以我們要愛(ài)惜自己的身體，克服自己的弱點(diǎn)，消磨自己的惰性，擺脫平庸和低俗，做一個(gè)有夢(mèng)想的幸福人。做一個(gè)普希金寫(xiě)得那樣“現(xiàn)在我們的內(nèi)心還燃燒著自由之火;現(xiàn)在我們?yōu)榱藰s譽(yù)的心還沒(méi)有死亡;現(xiàn)在我們要把心靈最美好的激情，都獻(xiàn)給我的祖邦”的有激情的幸福人。有夢(mèng)想的人，有激情的人，都應(yīng)該以那些為國(guó)無(wú)私奉獻(xiàn)的先烈為榜樣，為不斷走上小康社會(huì)獻(xiàn)出自己的愛(ài)國(guó)熱情和義不容辭的行動(dòng)，將集體的夢(mèng)凝聚為力量，匯聚為中國(guó)民族夢(mèng)。
我是地道的農(nóng)村女，我曾體會(huì)過(guò)什么是苦日子，什么是幸福感。寒暑假的很多時(shí)候，我在爸媽做生意的市場(chǎng)里，一呆就是半天。我靜謐地看著搖搖晃晃的三輪車(chē)壓扁輪胎的模樣，仔細(xì)地聽(tīng)著賣(mài)販的吆喝聲，心疼地感受著被城管追趕的擺攤阿姨的辛酸...心里對(duì)父母的愧疚就只增不減，不是因?yàn)槲也恢v孝順而是因?yàn)槲姨偃ト谌脒@里的生活。只有盡力幫爸爸媽媽做些事，我才真真切切地體會(huì)到：農(nóng)民就像黃土地一樣實(shí)實(shí)在在，辛辛苦苦的掙錢(qián)養(yǎng)家，雖道不出的尖酸苦辣，但卻有著莫名的充實(shí)感。什么是中國(guó)民族夢(mèng)，在這個(gè)農(nóng)業(yè)大國(guó)里，在我心坎里，為農(nóng)民謀最大的福利，讓人民過(guò)上安定的生活;不擔(dān)心戰(zhàn)亂，不擔(dān)心溫飽;能融入這個(gè)日新月異的社會(huì)，能與自然和諧相處就是中國(guó)民族夢(mèng)。
也正因?yàn)樽x懂了人間冷暖、嘗遍了世態(tài)炎涼，我才一直從小事做起，把為他人著想放在第一位，珍惜身邊人，熱愛(ài)大世界。個(gè)人的圓夢(mèng)旅程都那么辛酸哀怨，一個(gè)民族的圓夢(mèng)旅途，那就更道不盡滄桑、訴不出艱辛。所以讓我們?cè)谧非髣?chuàng)新、自由、和平的信仰下，一起共筑宏圖夢(mèng)，齊逐復(fù)興路，同圓民族夢(mèng)!
失戀天觀后有感心得體會(huì)篇十八
每個(gè)人都有自己的殘酷青春，大概是為了長(zhǎng)大以后能有點(diǎn)什么留作回憶叭，它總是會(huì)時(shí)不時(shí)的跑出來(lái)敲打你一下，或是隱隱作痛，或是溫暖如陽(yáng)光。就像歌詞里面寫(xiě)的一樣，“我的青春小鳥(niǎo)一樣不回來(lái)..”，青春這道明媚的憂傷是我們每個(gè)人心中最最柔軟的一抔土，埋藏的卻是最最最純真的寶藏。
獨(dú)立片總是與真實(shí)有關(guān)，這是我一直摯愛(ài)獨(dú)立片的原因之一。十三棵泡桐非常真實(shí)，所有的場(chǎng)景都能讓我回憶起自己高中生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，比如嚴(yán)厲的班主任，博愛(ài)有佳的班長(zhǎng)，喇叭里總是不經(jīng)意傳來(lái)校長(zhǎng)的通知，校門(mén)外的小吃攤，高考前圍桌式家長(zhǎng)會(huì)總動(dòng)員，班里最高最帥氣的男生..多么美妙的學(xué)生時(shí)代。尤其是做廣播體操那場(chǎng)戲，俯拍的感覺(jué)太有張力了，除了老包以外，所有人都整齊的穿著校服懶散的做著廣播體操，那是每天必須應(yīng)付的一項(xiàng)課外活動(dòng)，對(duì)于高三那時(shí)的我而言，廣播體操時(shí)間是每天在學(xué)校里過(guò)的最開(kāi)心的時(shí)光，可以瞟到隔壁班的男孩，可以跟好朋友們嬉鬧一陣，可以呼吸一下新鮮空氣，可以去小賣(mài)部買(mǎi)ad鈣奶..即使是要應(yīng)付姿勢(shì)愚笨的廣播體操我也愿意。
整個(gè)片子都是用的四川話對(duì)白，很生動(dòng)很有感染力，現(xiàn)在越來(lái)越多的片子都改用方言做對(duì)白了，比如江城夏日，立春，孔雀，或者把某一主要人物用以方言來(lái)突出其形象，比如天下無(wú)賊里的傻根兒，天水圍的夜與霧里的曉玲。藝術(shù)總是源于生活的嘛，有時(shí)候用方言敘事往往更能引起觀眾的共鳴。
失戀天觀后有感心得體會(huì)篇十九
米哈爾科夫在《安娜成長(zhǎng)篇》結(jié)尾說(shuō)，如果可以的話，“上帝提供給我們力量、健康與和平”，他將在后再次奉獻(xiàn)上影片續(xù)集，也就是把主角從大女兒安娜(anna)換成小女兒nadya(娜迪亞)。小女兒已經(jīng)開(kāi)始回答問(wèn)題，那已經(jīng)是另外一個(gè)時(shí)代了，屬于俄羅斯的，而不是蘇聯(lián)。不過(guò)這計(jì)劃在現(xiàn)在看來(lái)似乎不太可能，在十幾年后的今天，倒是有了個(gè)《烈日灼人2》的續(xù)集計(jì)劃——娜迪亞的形象被壓縮放進(jìn)了1994年的《烈日灼人》。
借女兒成長(zhǎng)軌跡的記錄，米哈爾科夫用旁白道出了自己看法，甚至是嘗試著糾正女兒的答案，分析她回答時(shí)的心理動(dòng)機(jī)。從所占比例上，安娜答題時(shí)間并不多，中間還有斷掉幾次，遠(yuǎn)不如父親對(duì)局勢(shì)的判斷分析來(lái)得詳盡。米哈爾科夫知道女兒有顧忌，害怕回答會(huì)讓父親不高興，會(huì)掩飾，正如同他也要對(duì)家庭出身進(jìn)行“掩飾”一般。事實(shí)上，他作為一個(gè)文化名人，所承擔(dān)的責(zé)任并沒(méi)有得到體現(xiàn)(如果在蘇聯(lián)還需要責(zé)任一詞的話)，他的態(tài)度是趨于保守和模棱兩可。
最喜歡的是什么?最害怕什么?最想要什么?最討厭什么?
幾個(gè)簡(jiǎn)單問(wèn)題，成為安娜十幾年里熟悉的正式問(wèn)題。答案前后變化，并不如一。幾年前害怕的事物，幾年后就不當(dāng)一回事，如戰(zhàn)爭(zhēng)，能面對(duì)現(xiàn)實(shí)了還害怕什么。而女巫和鱷魚(yú)也不再提起，簡(jiǎn)單的愿望，其實(shí)都留在童年的嘴角笑容。6歲時(shí)，安娜還不大想回答問(wèn)題，一直發(fā)笑，到后來(lái)，就能直接主動(dòng)回答，期望得到來(lái)自父親的認(rèn)同和期許。
具體到《安娜成長(zhǎng)篇》的手法，有米哈爾科夫愛(ài)用的大遠(yuǎn)景，注視著，不斷拉遠(yuǎn)。通過(guò)它們，一塊草地，一片樹(shù)林，一條道路，一座教堂，將一個(gè)小女孩的成長(zhǎng)和祖國(guó)命運(yùn)結(jié)合在了一起。黑白與彩色，老舊與清晰，不同內(nèi)容素材的拼接，通過(guò)飽含情感的旁白將它們串起，米哈爾科夫?qū)ε畠旱膽z愛(ài)，對(duì)祖國(guó)命運(yùn)的不安，都反映在旁白和影像當(dāng)中。
某種程度上，《安娜成長(zhǎng)篇》并非真正以安娜為主角，而是安娜與蘇聯(lián)(俄羅斯)為共同主角，一個(gè)存在于表面，一個(gè)附于其下。通過(guò)不同場(chǎng)景，從安娜置身的草叢到走向不知名的遠(yuǎn)方，它們都有大地背景，包圍著她。又如娜迪亞說(shuō)：美麗的東西，就是祖國(guó)。
影片中，有少先隊(duì)員和共青團(tuán)員的宣誓，熱帶蘇維埃祖國(guó)，熱愛(ài)共產(chǎn)黨，朗誦謳歌，奉獻(xiàn)青春，就像中國(guó)紅領(lǐng)巾的青春，如出一轍。這些內(nèi)容都是從政治紀(jì)錄片或宣傳片中摘得，來(lái)自蘇聯(lián)不同地域的少年在歡歌跳舞(有一組被強(qiáng)調(diào)、前后呼應(yīng)的鏡頭)，憧憬著他們也說(shuō)不出來(lái)的美好未來(lái)。他們積極向上，卻永遠(yuǎn)也碰不到太陽(yáng)。而隨著影片推進(jìn)，建立在虛幻上的幸福，很快在內(nèi)外合力下土崩瓦解。
安娜學(xué)生時(shí)代所受的教育，就跟現(xiàn)在生活在中國(guó)的多數(shù)人相差無(wú)幾。被迫去適應(yīng)的教條框框，熱愛(ài)不存在的偉人和政黨，到長(zhǎng)大后發(fā)覺(jué)，那些只是洗腦騙人。
1990年，柏林墻上壘的方磚像積木一樣，影片以戲劇化的表現(xiàn)形式，在燈光投射下轟然翻落，令人不可避免地產(chǎn)生了《再見(jiàn)，列寧》里的情感。很多人批評(píng)，那不是一部頂尖好片，實(shí)際上溫情足矣。而很顯然，中國(guó)用其他痛苦的代價(jià)熬過(guò)了亂世之交。
《安娜成長(zhǎng)篇》的開(kāi)頭，正是1980年莫斯科奧運(yùn)會(huì)，蘇聯(lián)熊灑下高興的熱淚，所有人都聽(tīng)到掌聲，看到光芒，國(guó)勢(shì)走到巔峰?！栋材瘸砷L(zhǎng)篇》有狂熱的人民，高舉的拳頭，口號(hào)與改革，領(lǐng)導(dǎo)人的去世，甚至還有某一天的天安門(mén)廣場(chǎng)(當(dāng)然它不是重點(diǎn))，作為一個(gè)鄰國(guó)人，充分能夠了解。親切，與生就有的偉大領(lǐng)袖，相似的卻不真實(shí)的信仰。從勃列日涅夫、戈?duì)柊蛦谭蛟俚绞瘴驳娜~利欽，影片編年體般完整回顧了從1980年到1993年，蘇聯(lián)到俄羅斯的激變，同時(shí)還有世界局勢(shì)的動(dòng)蕩與不安。
對(duì)米哈爾科夫而言，中間恰好記錄了拍攝《黑眼睛》時(shí)，娜迪亞的出生，米哈爾科夫正在意大利。而與自身作品有關(guān)的活用，來(lái)自《奧勃洛莫夫——生命的幾天》(改編自?shī)W勃洛莫夫)以及一些影片《親戚》的被刪片段，他們和紀(jì)錄片、電視畫(huà)面等穿插其間。如果再放寬兩年，那正是他在國(guó)際上獲得空前贊譽(yù)的巔峰時(shí)代。
也只有在長(zhǎng)大后，安娜才會(huì)說(shuō)，現(xiàn)在回答問(wèn)題要思考，而非孩時(shí)不加思索的脫口而出。但其實(shí)在片子里并沒(méi)有政治過(guò)濾，小女孩口中也知道領(lǐng)導(dǎo)人的名字，好比下臺(tái)的戈?duì)柊蛦谭蚨己炔坏侥且槐?。大門(mén)永遠(yuǎn)關(guān)上，不再開(kāi)啟。
在開(kāi)頭不久，蘇聯(lián)就過(guò)了它所擁有的強(qiáng)盛期，甚至解體。米哈爾科夫認(rèn)為是失去信仰，導(dǎo)致上帝遠(yuǎn)離了這個(gè)國(guó)家，從蘇聯(lián)到俄羅斯，才有如此多的苦難，而不是其他原因。那中國(guó)的苦難又怎是一個(gè)小女孩成長(zhǎng)所能記錄，假設(shè)有一臺(tái)攝像機(jī)對(duì)準(zhǔn)中國(guó)的小女孩，那從最近30年算起，它也不一定能夠問(wèn)世。因?yàn)樵诒举|(zhì)上，這個(gè)國(guó)家并沒(méi)有改變。如果改變還沒(méi)到來(lái)，那任何一個(gè)人都可以成為進(jìn)行時(shí)的主角。
國(guó)家變化是如此翻天覆地，對(duì)于一個(gè)小孩子，他們感受不到也無(wú)法預(yù)見(jiàn)。因此，《安娜成長(zhǎng)篇》記錄的是安娜，又是安娜所成長(zhǎng)的國(guó)度。時(shí)間沉淀出來(lái)的東西，總是有真妙之處。
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