在日常學習、工作或生活中，大家總少不了接觸作文或者范文吧，通過文章可以把我們那些零零散散的思想，聚集在一塊。寫范文的時候需要注意什么呢？有哪些格式需要注意呢？這里我整理了一些優(yōu)秀的范文，希望對大家有所幫助，下面我們就來了解一下吧。
影視評論兼職是真的嗎篇一
影視評論是對電影、電視劇等作品的評價和分析，是對影視作品的觀點、看法和感受的表達。作為觀影者和影視愛好者，每次觀看一部電影或電視劇后，寫下自己的影視評論，可以幫助整理思緒，更好地理解和欣賞作品。在撰寫影視評論的過程中，我有時會思考作品中的深層含義，有時會對其中的情節(jié)和人物進行剖析，而有時則會通過評論來分享自己的情感和觀點。以下是我在影視評論中的心得體會。
首先，影視評論需要有獨特的觀點和深入的分析。在撰寫影視評論時，我常常會通過觀察和思考，努力尋找作品中的主題和核心。只有找到了作品的核心思想，才能更好地進行分析和評論。在對作品進行分析時，我會注意到細節(jié)、情節(jié)和人物等方面，探究它們與核心思想的關系。同時，我也會提煉出自己的獨特觀點，通過對作品的分析和解讀，為讀者提供新的思考角度和內容。
其次，影視評論需要準確而豐富的描述。在評論中，準確地描述作品的情節(jié)和人物是非常重要的。正是通過細致入微的描述，讀者才能更好地理解作品，體驗到其中的情感和意義。同時，在撰寫影視評論時，還需要注意用詞的準確性和表達的豐富性。用詞貧乏和表達平淡的評論會使讀者產生厭煩和迷失興趣，因此，我常常會運用比喻、象征和隱喻等修辭手法，以提升評論的藝術性和觀賞性。
再次，影視評論需要客觀而公正的態(tài)度。評價一部影視作品時，我們需要以客觀的眼光來看待作品本身，盡可能地摒棄個人情感的干擾。這并不意味著我們不可以表達個人的喜好或者對作品的贊美或批評，而是要有一個基于客觀事實和邏輯的評價標準。我們需要從作品的技術、敘事和情感等多個方面來評估作品的優(yōu)點和不足，并結合整體評估作品的總體質量。在經(jīng)過客觀的分析和評論后，可以適當?shù)丶尤雮€人情感和觀點，讓評論更具個性和親和力。
此外，影視評論需要傳遞積極向上的價值觀。一部優(yōu)秀的影視作品往往能夠帶給觀眾思考和啟迪，甚至能夠引發(fā)社會問題的關注。因此，在評論中，我們可以通過評論者自身的價值觀來評價作品所傳遞的積極與消極的信息。在評論中傳遞積極向上的價值觀不僅可以對作品本身產生積極影響，更可以對讀者起到引導和激發(fā)作用。
綜上所述，撰寫影視評論是一項需要多方面綜合能力的工作。我們需要在評論中提供獨特的觀點和深入的分析，準確而豐富地描述作品，保持客觀而公正的態(tài)度，同時傳遞積極向上的價值觀。通過撰寫影視評論，我們能夠更好地理解和欣賞作品，也能夠增強自己的文思和表達能力。影視評論不僅是一種審美的享受，更是一種心靈的交流和思想的啟迪。讓我們通過撰寫影視評論，為自己和他人帶來更多的影視精神享受和思想啟示。
影視評論兼職是真的嗎篇二
1、甲方正在單獨或聯(lián)合其他投資組織拍攝、制作電影電視?。〞憾?，具體名稱以公映許可證發(fā)行許可證為準）（以下簡稱本?。枰刚埫佬g指導進行本劇創(chuàng)作。
2、乙方承諾：其具備承擔本合同約定工作崗位的各個條件，愿意按照本合同約定及甲方的拍攝需要，承擔本劇相應工作任務；其有能力履行本上的所有義務，且不存在任何法律障礙；在本合同簽訂前，其已征得與其有人事關系的單位（如有）的同意，不會因本合同引起糾紛、索賠；在簽訂本合同后不得從事影響其參加本劇工作或對本劇有負面影響的活動、事件及其他事務。
3、本合同簽訂前，乙方已通過甲方介紹等方式了解本劇的基本劇情及全部工作內容。
4、本合同不構成甲方與乙方之間《勞動法》上的勞動合同關系，而是構成《民法典》規(guī)定的勞務合同關系。甲方系代表本劇各投資方簽訂和履行本合同，本劇投資方的變化不影響本合同效力和乙方演員的工作任務，乙方具體的工作內容和工作要求由本劇劇組安排和實施。為此，甲乙雙方于x年x月x日在x地區(qū)訂立條款如下：
一、聘用目的與工作范圍
1、甲方同意乙方在本劇中擔任美術指導及甲方指定的其他職務。
2、乙方受聘的工作范圍除應遵循影視業(yè)通常的慣例原則外，還應按照本合同書中約定的內容完成。乙方的基本工作范圍包括：
（1）本劇拍攝所需內外景場的設計、布置。
（2）本劇拍攝所需人物造型的設計、確定。
（3）本劇拍攝所需服裝、道具的設計、選擇和確定。
（4）本劇拍攝、宣傳、發(fā)行所需照片、海報和片中文字風格的設計、討論和確定。
（5）與本劇美術有關的工作和劇組或甲方臨時指派的其他工作事項。
3、甲方有權根據(jù)拍攝需要，臨時調整乙方工作內容或向乙方安排其他相關工作內容。
4、乙方應負責完成本合同約定工作崗位工作內容，遵守甲方及本劇劇組管理制度、服從甲方或劇組管理。
二、聘用期限
1、甲方聘用乙方的期限為：
（1）開始于：x年x月x日。
（2）結束于：x年x月x日。
2、乙方的工作期限的開始時間延期，或者本劇因客觀原因延期，則乙方的聘用期限推遲或相應順延。
三、聘用報酬
1、報酬總額：
（1）甲方同意向乙方支付報酬為人民幣x元（大寫：整）（稅后）。
（2）上述報酬作為乙方完成本合同全部工作內容的報酬，除此之外，甲方再無其他款項、費用支付義務，除非本合同另有明確約定；本劇如有所變動，前述費用不需要減少或增加。
2、支付進度：
（1）甲方在本合同簽訂后x日內支付酬金的%作為定金，該定金在甲方結清最后一筆款項時自動轉為酬金。
（2）本劇開機后x日內支付%。
（3）拍攝中期（開機后x日內）支付%。
（4）本劇關機后x日內支付%。（注：本合同約定的開機、關機時間和拍攝以甲方或劇組確定的拍攝進度為準。）
3、甲方支付乙方外景生活津貼（由入組當天起算）每天人民幣x元整。
四、工作安排
1、乙方在聘用期內享受本片劇組安排的生活標準，具體由甲方或劇組安排，若乙方有超標準要求，則超出部分費用由乙方自行負擔。
2、甲方承諾乙方因完成甲方或劇組所安排工作而產生的交通費、差旅費，具體標準以甲方事先批準或劇組規(guī)定的標準執(zhí)行，超出標準的部分或非因工作原因產生的費用不得向甲方報銷，由乙方自行負擔。
3、聘用期內，乙方須服從劇組統(tǒng)一調動安排并不受節(jié)假日限制；每日工作時間以劇組現(xiàn)場通知為準。
4、甲方有權在認為乙方不適宜或不勝任本片中的工作時，單方解除本合同，乙方除已領取的酬金外，不再要求甲方支付未支付的其余酬金。
5、拍攝期間，未經(jīng)甲方許可，乙方不得擅自脫離劇組，若因乙方離組造成劇組的損失，則乙方承擔相應的賠償責任。
6、乙方完成工作時，應服從甲方或甲方指定劇組管理人員工作安排和管理，并向其上一級管理人員報告工作。乙方對美術指導工作的藝術質量和完成程度，以導演意見為準并由導演、制片人負責考核。
7、為保證拍攝順利進行，乙方在拍攝中，應充分維護投資方的利益，盡職盡現(xiàn)完成其安排的工作任務。乙方應保證本劇中涉及美術指導的工作內容和工作成果，應符合本劇故事所描寫的時代、地域和風土人情，場景、人物造型及服裝、道具等不出現(xiàn)明顯歷史、地理和人文方面的錯誤。
8、在本合同期內甲方有權指派乙方在國內外任何地區(qū)進行拍攝制作或宣發(fā)工作。
9、乙方在本片生產周期內，每日工作量、工作時間不限；乙方須認真、嚴謹、及時完成本職工作，不得怠工或為達到個人目的提出無理要求，未經(jīng)甲方同意不得無故停止工作。乙方有義務在本片拍攝過程中及制作完成后，參加或配合甲方有關本片的宣傳活動。有關行程屆時由甲方與乙方協(xié)商確定。
2、乙方須遵守甲方與其他公司、私人或團體所簽訂有關本片的任何合同。
五、相關事項
1、本劇系由甲方制作出品。甲主對本劇的版權（包括劇本、拍攝素材、完成片、音樂、造型、動作、服飾、對白、劇照等權益）獨立享有。乙方在完成本劇相應工作期間，其工作成果均是履行本合同的結果或系甲方委托創(chuàng)作，故涉及的知識產權等完全歸甲方，乙方不享有任何權利，也不得使用。甲方可根據(jù)經(jīng)營需要對前述享有版權的作品進行使用和開發(fā)經(jīng)營（含衍生產品）。
2、乙方對于本合同約定工作內容的全部或部分，均應親自完成，不得轉委托或分包給他人完成；并且乙方保證，其簽訂和履行本合同不違反其與他人的有關約定，不會因此造成甲方產生法律糾紛或法律責任，否則一切后果和甲方的損失均由乙方承擔。
3、病假：
（1）在本合同有效期內，乙方如因重病不能參加或不能完成攝制工作，如雙方不能共同確認時，則乙方應在甲方指定的診斷地點進行診斷并以獲得的診斷結果作為確認依據(jù)；否則，即為乙方違約，并賠償經(jīng)濟損失，并由乙方在甲方指定的媒體公開道歉。
（2）病假期間，不計算報酬并從約定工作期間內扣除，如導致本劇延期，則延期期間不再另外向乙方支付報酬。
（3）乙方在受聘期間因公受傷，應由甲方安排就近治療，其他原因（如慢性病或違規(guī)受傷）的醫(yī)藥費由乙方自理。
六、保密條款
1、在甲方對本劇公開或公映前，本劇劇本、影片、詞曲、拍攝情況（含演職人員及其變化、拍攝資料和拍攝進度等）等均屬甲方商業(yè)秘密，一旦泄露、披露，均會給甲方造成不可挽回的巨大損失；本合同所涉及的條款為商業(yè)機密，雙方及演員應予保密。
2、乙方演員應保證與甲方宣傳口徑一致，未經(jīng)甲方同意，不得擅自將攝制組的人員變動、演員更換等情況和本劇內容、拍攝情況向各媒體或其他任何人泄露、披露。
七、違約責任
1、任何一方違反約定義務（含保證義務、協(xié)助義務），每項或每次違約行為均應向另一方支付報酬總額%的違約金，并且賠償對方全部損失。上述條款對違約責任另有約定的，按約定執(zhí)行。
2、如因乙方或其演員與他人存在糾紛或因乙方演員原因導致本合同無法履行或本劇拍攝延期，均須賠償甲方全部損失（含向第三方支付的違約金、賠償金），延期的損失額按照每日x元計算。
3、如因乙方工作失職導致劇組發(fā)生人身財產傷害或安全事故，乙方須向甲方承擔賠償責任。如乙方負責的美術指導中在場景、人物造型及服裝、道具等方面，出現(xiàn)明顯歷史、地理和人文方面的錯誤，在向電影主管機關報審的影視劇中每出現(xiàn)一次錯誤，甲方有權扣除乙方%的酬金或由乙方向甲方支付酬金的%作為違約金。
八、聯(lián)絡
1、本合同各方均書面指定授權代表及其聯(lián)絡方式，以向其他各方履行義務和接受其他各方履行義務，任何一方授權代表的簽字及其行為即可代表該方承擔法律后果；任何一方改變其授權代表或法定代表人及其聯(lián)絡方式，均須書面提前通知其他方。
2、本合同各方指定的授權代表及其聯(lián)絡方式為：
（1）甲方指定聯(lián)系人：，電話，傳真，電子信箱，通信地址，郵編。
（2）乙方指定聯(lián)系人：，電話，傳真，電子信箱，通信地址，郵編。
九、爭議解決雙方因合同的解釋或履行發(fā)生爭議，應先由雙方協(xié)商解決，如協(xié)商不成，雙方均可向地（如：甲方所在地或乙方所在地或本合同簽訂地）有管轄權的人民法院提起訴訟。
十、合同生效與文本、本合同的變更、續(xù)簽及其他未盡事宜，由雙方另行商定。
影視評論兼職是真的嗎篇三
從未想過會為一部電影寫這樣的文章，原本只是沖著黃渤的喜劇去觀賞，卻未曾想竟弄的自己思緒萬千，不吐不快。刺痛人心的情感，往往來源于夢境般的生活，醉生——夢死。夢醒，空留臉頰的兩道淚痕。
開始是困難的，分手是痛苦的，何不只要中間最快樂的時光?！傺b情侶
女主角是個干凈的女子，素衣淡妝，眼睛純凈而哀傷。是一個內心有著潮濕，深深掩埋傷痛的靈魂。他與她的邂逅，是戲劇而又荒誕的。也許緣分本身就是荒唐的存在。面對情感如此強烈的女子，過著朝九晚五的生活的他，又如何逃離這宿命的枷鎖。近似瘋狂地互相傷害，讓人想起從前一部小說的主角用刀片割開自己的手臂，看著鮮血從身體流出，一種病態(tài)的歡愉，終于，疼痛證實了虛妄的存在。
這僅僅是一個游戲，她，如風般不可琢磨，來去無影，他，仿佛只是游戲中的一件道具?；蛟S，他們本該沒有結局，宛若電影謝幕，人去樓空。他，如此平凡，怎能抓住像她這樣的女子？后來我卻發(fā)覺，我錯了。斑駁的大雨，拍打著汽車的擋風玻璃，她對他說，游戲結束。他無言以對，她，泣不成聲。原來，她只是個受傷的孩子。那強烈的情感，只是為了掩飾內心無法愈合的傷口。這一開始便不是一場游戲。她，將這場游戲當成靈魂的慰藉，所以她為此付出，是真是假，是現(xiàn)實還是虛幻已經(jīng)不重要。感情的世界，覆水難收。那宿命的孽債，猶如因果循環(huán)，冥冥中已經(jīng)注定。
他任由大雨拍打自己的身軀，眼前是一望無垠的大海，朦朧中，他渺小的身軀漸漸龐大。他敲開她的窗，一切過往都不重要，他愛她，僅此而已。如此純粹，如此易碎。她埋頭痛哭，她給不了他未來，她一直是沒有未來的。他追趕著她的車，直到遠去，消失......此時的他，已經(jīng)不再平凡，因為那份執(zhí)著，因為愛情中的人本身就是不平凡的。
冰天雪地中，他在一間小屋中找到她。終于明白他要找到她，這便是愛情，簡單的令人不可置信。人們一直期待童話般的愛情，卻將一切推卸于殘酷的現(xiàn)實。人們卻忘了沒有相信童話的心，沒有那份純粹的執(zhí)著，又如何得到童話般的她！
“為什么不給我打電話？”“你不是不讓我打給你么?！?/p>
傻傻的回答，刺痛了她的內心，她知道，他會是她的未來。
她病得很重，他必須要出去找醫(yī)生。外面風雪連天，他跌跌撞撞，雪中的腳印，好像他在這場情感中的彌足深陷，不可自拔。最終，一切被風雪掩埋。他倒在雪地中，她躺在小屋中，聽著他給她錄得故事，漸漸睡去......夢醒之后？他和她........
影視評論兼職是真的嗎篇四
作品原文
元伊世珍《瑯嬛記》卷中引《外傳》：易安結縭未久，明誠即負岌遠游。易安殊不忍別，覓錦帕書《一剪梅》詞以送之。
明楊慎批點楊金本《草堂詩馀》卷三：離情欲淚。讀此始知高則誠、關漢卿諸人，又是效顰。
明茅映《詞的》卷三：香弱脆溜，自是正宗。
明李攀龍《草堂詩馀雋》卷五眉批：“多情不隨雁字去，空教一種上眉頭?！痹u語：“惟錦書、雁字，不得將情傳去，所以一種相思，眉頭心頭，在在難消?！?/p>
明王世貞《弇州山人詞評》：李易安“此情無計可消除，方下眉頭，又上心頭。”可謂憔悴支離矣。
明沈際飛《草堂詩馀正集》卷二：時本落“西”字，作七字句，非調。是元人樂府妙句。關、鄭、白、馬諸君，固效顰耳。
明李廷機《草堂詩馀評林》卷二：此詞頗盡離別之情，語意超逸，令人醒目。
明張丑《清河書畫舫》申集引《才婦錄》：易安詞稿一紙，乃清秘閣故物也。筆勢清真可愛。此詞《漱玉集》中亦載，所謂離別曲者耶?卷尾略無題識，僅有點定兩字耳。錄具于左：“(詞略，唯“月滿西樓”，作“月滿樓”)”。右調(一剪梅)。
明徐士俊《古今詞統(tǒng)》卷十：“樓”字上不必增“西”字。劉伯溫“雁短人遙可奈何”亦七字句，仿此。
清王士禛《花草蒙拾》：俞仲茅小詞云：“輪到相思沒處辭，眉間露一絲?！币曇装病安畔旅碱^，卻上心頭”，可謂此兒善盜。然易安亦從范希文“都來此事，眉間心上，無計相回避”語脫胎，李特工耳。
清沈雄《古今詞話·詞辨》卷上：周永年曰：《一剪梅》唯易安作為善。劉后村換頭亦用平字，于調未葉。若“云中誰寄錦書來”，與“此情無計可消除”，“來”字、“除”字，不必用韻，似俱出韻。但“雁字回時月滿樓”，“樓”字上失一“西”字。劉青田“雁短人遙可奈何”，“樓”上似不必增“西”字。今南曲只以前段作引子，詞家復就單調，別名“剪半”。將法曲之被管弦者，漸不可究詰矣。
清萬樹《詞律》卷九：“月滿樓”，或作“月滿西樓”。不知此調與他詞異。如“裳”、“思”、“來”、“除”等字，皆不用韻，原與四段排比者不同。“雁字”句七字，自是古調。何必強其入俗，而添一‘“西”字以湊八字乎?人若欲填排偶之句，自有別體在也。
清張宗橚《詞林紀事》卷十九：此《一剪梅》，變體也。前段第五句原本無“西”字，后人所增。舊譜謂脫去一字者，非。又按：《汲古閣宋詞》，此闋載入《惜香樂府》，恐誤。
清梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》卷三：易安《一剪梅》詞起句“紅藕香殘玉簟秋”七字，便有吞梅嚼雪，不識人間煙火氣象，其實尋常不經(jīng)意語也。
清陳世焜(廷悼)《云韶集》卷十：起七字秀絕，真不食人間煙火者。梁紹壬謂：只起七字已是他人不能到。結更凄絕。
清陳廷焯《白雨齋詞話》卷二：易安佳句，如《一剪梅》起七字云：“紅藕香殘玉簟秋”，精秀特絕，真不食人間煙火者。
清況周頤《〈漱玉詞〉箋》：玉梅詞隱云，易安精研宮律，所以何至出韻。周美成倚聲傳家，為南北宋關鍵，其《一剪梅》第四句均不用韻，詎皆出韻耶?竊謂《一剪梅》調當以第四句不用韻一體為最早，晚近作者，好為靡靡之音，徒事和暢，乃添入此葉耳。
王學初《李清照集校注》卷一：又按，清照適趙明誠時，兩家俱在東京，明誠正為太學生，無負岌遠游事。此則(指本輯評“一”)所云，顯非事實。而李清照之父(李格非)稱為李翁，一似不知其名者，尤見蕪陋?！冬構钟洝纺藗螘?，不足據(jù)。
影視評論兼職是真的嗎篇五
糞是農家寶，莊稼離它長不好。
楊葉錢大，要種黃瓜。
冬雪是麥被，春雪爛麥根。
火越扇越旺，種越選越強。
揪花開，谷出來。揪花開，麻出來。
千算萬算，不如良種合算。
肥是莊稼寶，施足又施巧。
頭麻見秧，二麻見糠，三麻見霜。
清水下種，混水插秧。
榆錢黃，種谷忙;楊絮落，種山經(jīng)。
田里不上糞，吃飯要斷頓。
水土不出田，糧食吃不完。
選種忙幾天，增產一年甜。
麥打短稈，豆打長秸。
春插時，夏插刻，春爭日，夏爭時。
影視評論兼職是真的嗎篇六
影視評論是影視編導考試的重要一個部分，而對于影視編導來說，影視評論這一關最重要的還在于他的創(chuàng)新意識，以及思維方式，也就是常說的綜合素質。那么編導考試中的影評范文該如何寫?下面和小編看看影視評論的寫作技巧吧!
首先，影片分析考察的是學生的寫作能力，基本要求是文字通順，無錯別字，并具有較高的寫作技巧。
其次，是考察考生對于影片某些特殊的處理手法的理解，如張藝謀影片《我的父親母親》中的黑白、彩色兩種色調的運用;再如《秋菊打官司》中紀實手法的運用等。
第三，考察考生對于一部影片的主題的把握能力， 要求考生能夠理解影片的深層含義和社會性。如《離開雷鋒的日子》所討論的主題是：在自由競爭、個人利益?zhèn)涫荜P注的社會轉型時期，雷鋒所代表的自我犧牲精神、集體主義卻并未過時。
要寫一篇影片分析，要確定寫作的角度。一部影片可分析的方面和角度很多，有的考生一會說說影片的主題思想，一會又分析劇作結構，一會又分析視聽語言方面的特色，覺得方方面面都想說一說，但又說得不深入，一篇優(yōu)秀的影片分析永遠不是面面俱到的，永遠都是抓住其中一兩個突出的方面深入地論述。
首先，可以對影片作社會學分析，即作品如何反映時代的某個社會問題，作品所包含的社會內容與社會生活之間的關系，作品是如何展開這一社會主題的。如《秋菊打官司》是一部現(xiàn)實主義風格的作品，影片給觀眾展示了一幅中國普通農村的真實生活畫卷，通過一個生活在農村的卑微的小人物執(zhí)著的要用法律武器為自己討個說法的故事，揭開了一個關于法律觀念的.主題：每個人都有用法律保護尊嚴的權力，中國的法制觀念徹底普及還需要很長的路。
其次，可以作敘事分析，也就是影片劇作技巧的分析，分析一部影片如何建立一種敘事關系，也就是如何講故事，影片的創(chuàng)作者如何通過情節(jié)的鋪排、細節(jié)的設置、人物形象地塑造來一步一步推動故事向前發(fā)展的。
再次，可以從技術的層面對影片的導演手法、視聽語言的技巧進行分析，分析作品如何建立時空關系、影片敘事的鏡頭體系、導演如何進行場面調度等。如侯孝賢的影片中視聽語言突出的特色就是長鏡頭的運用，那么考生就可以深入地去分析在侯孝賢的影片中，長鏡頭是如何具體運用的，長鏡頭給觀眾的視覺和心理感覺是怎樣的，長鏡頭背后蘊藏著怎樣的民族審美心理。
首先，對影片的整體風格及要重點分析哪一方面的內容進行概括和綜述，如可以對電影中描述的社會環(huán)境、描述了怎樣的人、發(fā)生了怎樣的故事、影片的整體風格進行概括。
其次，簡單陳述影片故事的內容，但要注意，對故事梗概的敘述不要過多，應大概控制在三百字左右。
再次，找一到兩個合適的點展開分析，如影片的主題如何展開、影片的敘事方法，在對這個點展開細致分析的同時可以適當?shù)募尤胍恍┮暵犝Z言的分析。在展開分析的時候要注意，不要泛泛而談，要深入地分析發(fā)生在人物身上的情節(jié)、人物的言行特點、人物的心理轉變，為了揭示主題、塑造人物創(chuàng)作者設置了哪些細節(jié)，這些細節(jié)都對刻畫人物起了怎樣的作用;影片的故事怎樣展開，怎樣轉折，怎樣沖突，怎樣達到高潮，最后怎樣結尾，說明了什么樣的問題。影片是如何在一些關鍵的情節(jié)點上運用音樂來渲染情緒、營造氛圍的等等，而不要蜻蜓點水般的一帶而過。
影視評論兼職是真的嗎篇七
楊葉錢大，快種甜瓜;楊葉嘩啦，快種西瓜。
土壤要變好，底肥要上飽。
人靠飯養(yǎng)，地憑糞壯。
羊糞當年富，豬糞年年強。
番薯是呆寶，肥料多就好。
寒露霜降，趕快拋上。
積肥沒巧，腿勤就好。
草荒荒一時，苗荒荒一季。
一畝不治，百畝遭殃。
霉爛病蟲能生災，入到囤里還得曬。
小燕來，抽蒜薹;大雁來，拔棉柴。
糜谷不上糞，枉把天爺恨。
影視評論兼職是真的嗎篇八
1) 對主題的揭示
要求考生通過對作品的讀解，準確把握影片內容和主題。
2) 對情節(jié)結構的把握
能用簡潔的語言介紹銀幕故事;能把握情節(jié)的發(fā)展，對情節(jié)的設置與人物塑造和主題呈現(xiàn)之間的關系有準確認識。
3) 對人物形象和人物關系的分析
分析作品中人物形象塑造及人物關系，分析主要人物形象的多面性和復雜性，對人物性格和人物關系的發(fā)展有所分析。
4) 對畫面和聲音的初步讀解
要求抓住印象最深刻的畫面和聲音進行分析。
以上為影評寫作可能涉及的主要內容，一一列出并不意味著考試必須面面俱到，影評寫作應根據(jù)實際情況，提倡在相對完整(思想與藝術)的分析基礎上，做到重點突出、詳略得當。
2.影評要求
影視劇評論要求緊扣影片進行分析評論。鼓勵視角新穎、觀點獨特、言之有理、個性鮮明的文章。
3.考試形式
考場內當場觀看影視劇短片兩遍(觀摩時間為30分鐘);考試時間為120分鐘(觀摩時間不計在內);評論文章字數(shù)為1500字以上。
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影視評論兼職是真的嗎篇九
影評作為編導專業(yè)測試的考試內容，那是有道理的，影評是編導高考筆試中非常重要的一個考試項目。影評寫作的考試出題形式也是有多種形式，在總分中所占的分值比例也比較高，要想在廣播電視編導專業(yè)高考中獲得高分，必須攻破影評寫作這一關。
在影視藝術類專業(yè)高考，特別是文管、編導、戲文專業(yè)的考試中，電影評論寫作是一個十分重要的考試科目?？荚囆问绞窍茸尶忌匆徊坑捌?，然后根據(jù)考試要求寫一篇電影評論，專業(yè)考試影評的字數(shù)一般都比高考作文多，每個招生院校的要求也不一樣，一般都在1500字左右。采用電影評論寫作這個考試科目是非?？茖W的。原因如下：
你既然報考廣播影視藝術類專業(yè)，當然要考察你對影視作品的鑒賞和分析能力。電影作品的表現(xiàn)手段是視聽語言，它獨特的畫面和聲音表現(xiàn)形式包含的信息量是非常大的，作為一個有志于從事影視工作的考生，就必須具備一定的對視聽語言的理解力、創(chuàng)造力和表達力。當然這個能力是需要考生在具備一定的欣賞基礎上養(yǎng)成的，這就要求考生在專業(yè)考試之前具備一定的看片量，多欣賞大量的中外經(jīng)典影片，多看才能有比較，有比較才能有進步。
作為一個高中生來說，已經(jīng)經(jīng)過了十幾年的作文訓練，包括觀后感和議論文，對寫作文已經(jīng)比較習慣了，影評也是一種作文，是對影片的分析和鑒賞。所以這種文體形式對考生來說不是很陌生。而且大部分高考作文也是給材料作文，影評其實也是一種給材料作文，不過給的不是文字材料，而是視聽材料罷了。這種文體形式要求考生按照一般議論文的寫法來寫就可以了，只要適當?shù)丶由弦恍┮暵犝Z言的分析。
影視藝術類專業(yè)高考，特別是編導類專業(yè)，不但要求考生具備一定的影視鑒賞能力，還要求考生的文學素養(yǎng)和寫作水平不能太差，因為影視編導專業(yè)的培養(yǎng)方向不只是培養(yǎng)出拍攝和剪輯水平比較高的人才，還要求畢業(yè)生具備一定的編劇能力，只有這樣才能培養(yǎng)出全面復合型的影視編導人才，這就是所謂的"多面手"。另外一個原因就是，每年報考這個專業(yè)的考生比較多，考官給每一個考生的面試時間比較短，對考生的了解不可能很全面，但是通過影評文章大體上就能看出考生的基本素質，影評寫得好的考生，基本素質不會很差。
影評的重要性不言而喻，希望能引起廣大考生的重視，在專業(yè)備考的時候把主要精力放在影評寫作上。影評寫好了，你的專業(yè)考試成功的幾率就會大大增加。
影評，是文藝評論的一種，是對各種電影現(xiàn)象進行分析和評價的文章。它主要是對蘊藏在電影藝術中的審美價值、認識價值及其思想意義的揭示、開掘，是對電影藝術創(chuàng)作規(guī)律的探索，并從中找出成功的經(jīng)驗、失販的教訓。所以，好的影評，一方面可為電影的友展和質量的提高提供反饋信息，一方面又能幫助觀眾正確理解電影，培養(yǎng)和提高觀眾的藝術欣賞能力和健康的藝術情趣。
一部電影涉及的方面很廣，需要品評的著筆點很多。這就需要對電影反復回味思考，用心靈再度感受，把握往影片中最能動人的地方，并使之在自己的筆下得到理性的升華。如觀看了《泰坦尼克號》，不能只簡單地敘述這場愛情故事，而要從主人公生與死的考驗中感悟到人性的光芒。
寫影評要有新意，要有獨到的見解，抓往要點，自感而發(fā)。要做到有新意，一是要抓住影片內容，結合臺社會現(xiàn)買;二是要準確把握住影片的精神實質，挖掘影片本身所包含的深刻內涵。例如對張藝謀電影的分析要緊扣住時代背景，但也不必要都從思想意義角度分析，如鞏俐在張藝謀電影中的形象塑造，張藝謀電影中的男性形象等，都是可以開掘的領域。
魯迅先生說過：評論作品"必須壞處說壞，好處說好"，還要"知入論世".他說"倘若論文，最好的是顧及全篇，非目顧及作者全人，以及他所處的社會狀況，這有較為確鑿。"對影片作實事來是的評價，要求我們用全面的觀點，不是顧其一點，而是觀照全片。顧及編導的意圖、表演的全部以及當時的社會環(huán)境、歷史背景等等，作恰如其分的分析與評價。不能強導演、演員、片中人物所難，求全責備。同的，我們在寫影評時，也不能人云亦云，如評電影《花季，雨季》時，在一片叫好聲中，有同學冷靜地認為編導將銀幕中的學生形象給拔高了，就很有思考。
電影是通過藝術手段來表現(xiàn)主題、塑造人物、抒發(fā)感情的，所以影評要重視對影片藝術的高下進行分析。這種分析應具體詳細，由表及里，言之有物;評價則應觀點鮮明，實事求是。在藝術評析中，字里行間滲透出電影意識，盡可能恰當?shù)剡\用電影藝術名詞術語，還需要有對電影藝術的深刻感受與理性把握。這可以通過閱讀電影理論書籍和多欣賞優(yōu)秀影片來解決。每年的`美國奧斯卡電影大獎評選，世界各國的影展都給我們提供了這樣的機會，雖不能親臨其境，但通過多種媒體一樣能了解動態(tài)，捕捉到世界電影發(fā)展的最新信息。
首先考生不要著急去學習那么多的影評寫作理論。理論固然重要，但積累更重要。沒有好的積累，缺少看片量，就無法對?？茧娪坝幸粋€好的認識。如果時間實在是不夠用，那也要多看一些電影的介紹。一部電影名字告訴你以后，你得馬上能說出導演是誰，導演是第幾代導演、導演的代表作品有哪些、這部電影的主題是什么、講了一個怎樣的故事。這是最基本的。我在前段時間寫過一篇文章，是關于最?？嫉降碾娪翱偨Y。
看電影有很多方式，拉片的方式就是一個比較不錯的方法。可以不用太細致的拉片。但粗略的拉一下還是有必要的。怎么粗略的拉片呢?就是看一個故事情節(jié)或者場景，就停下來記錄一下這個情節(jié)的要點、作用，為什么要用這個場景，對話表現(xiàn)了什么等等。多從導演的角度去思考。而不是像普通的觀眾一樣只會看熱鬧，記住咱們學的就是影視類的專業(yè)，咱們在看熱鬧的時候，更多的要看門道。要自己分析下電影的的敘事特點、鏡頭表現(xiàn)方式、故事線索、導演風格等，從而總結電視或者電影的拍攝制作的方法和技巧，然后再適當用理論輔助，鍛煉自己的影評寫作能力和電影解構能力，只有這樣才能在編導高考影評寫作中提高分數(shù)。
對于應考學生來說，要對一部影片作出全面的評價比較困難，練習寫影評，可從評論一個人物形象、一個情節(jié)、一個場面入手，可對演員演技。拍攝技巧、導演意圖、影片風格、色彩、語言、音樂等進行單一的評析。隨著寫影評水平的提高，就可對某一人物形象，如影片中的學生、教師、軍人等銀幕形象發(fā)表看法，也可以從縱向談某一階段電影的回顧或某一體裁電影的回顧，分析其得失;或從橫向談某一風格的電影，如西部電影、賀歲片、娛樂片等，或橫縱向結合，談一個導演的風格，如謝晉模式、張藝謀現(xiàn)象等。初涉影評寫作不宜貪大求全，而應從一點一滴寫起，思考挖掘，連綴成篇。
1、語言要樸實，要個性化
寫影評一定要講真話，講自己的話，不要抄襲別人的評論。唯獨自己的感受和樸實的語言，才會使自己的評論富有個性和新意，也才會給讀者帶來清新的感受。
2、敘議要結合，突出評論
電影最直觀可感的，影評離不開敘事。但切忌過多地敘述故事，要突出分析寫評價。當然，所評所析不得脫離影片孤立地進行。
影視評論兼職是真的嗎篇十
不少老讀者都問過我的理想，我一直不喜歡說理想，在因為理想這個事，沒有實現(xiàn)之前，都是空想。
我的理想是做一部電影，可做電影很難，不像寫作。寫作可以靠一個人完成，而電影從大成本電影到小成本電影，靠一個人根本無法完成。從制片、導演、演員、編劇、剪輯、配樂、宣發(fā)等等，任何一個環(huán)節(jié)都不能出錯，一個環(huán)節(jié)出錯則有可能全盤皆輸。
坦白說，這個春節(jié)檔準備上映的電影中，我對《唐人街探案3》充滿期待，這種期待純屬觀眾性的期待。作為推理電影的資深觀眾，我看電影，從來都是刨根問底，會在短短兩個月內，想盡一切辦法將推理電影全部收入囊中，然后全部看完。
最后對整個電影都了如指掌，懂得哪個時間導演會對觀眾應該進行勾連，故事講述方法如何轉變，近景、遠景如何切換，幾乎每一幀都會在腦子里過好幾遍。直到對某部鐘愛的電影，閉上眼睛，幾百、幾千張畫面在腦子里一閃而過，這才滿足。
02
讓我們來全方位無死角地展現(xiàn)大年初一即將上映的《唐人街探案3》。
在主角設定方面，我們先說一個文化概念。中國文化是什么?最能代表我們中國氣象的朝代，無外乎秦、漢、唐、宋，所以唐探三個主人公分別名字是秦風、唐仁、宋義。
義，則是下層人行事標準，上層在官場靠孔孟之道，底層人則靠關公，靠義字穩(wěn)定底層人的關系和睦，是碼頭文化、幫派文化，同樣也是普通人行事準則，這就是傳統(tǒng)中國。
所以《唐探》系列在取主人公名字方面，都融入大量中國元素，足見制作方懂中國，懂文化，用文化的事做商業(yè)，這是非常清晰的謀篇布局。
在《唐探2》中，隱藏大佬q。即將上映的《唐探3》中，q將會隆重出場。
q是啥?當然是個字母，但這絕不是一個簡單的字母。在中國，q是魯迅筆下阿q先生的姓名專屬，沒有一個人比阿q更深入人心、家喻戶曉。那么為什么魯迅先生寫《阿q正傳》，為什么專專選擇q，而不是abcdefg的其他任一字母。
這依然是一個文化現(xiàn)象，主要和清朝人的發(fā)型有關，清朝人腦后有辮，當辮子繞到前面，則是一張光禿禿的臉，下巴配一個辮子，你想象一下這個鮮明的卡通形象，整好就是一張q臉。
這依然是這部電影的文化高明之處，制作方懂中國傳統(tǒng)，也懂得用文化人的內涵做商業(yè)的事。當代許多商業(yè)的高明之處，是把文化隱藏，交給懂的人去看，不懂的人，看不出來，也不會造成文化隔閡，這便是電影的藏，有好多事，勝負不在露，全在一個藏。
03
再說一下電影格局，電影格局是整個世界電影人的野心。能夠將一個格局打造成功，則多系列如連環(huán)畫一樣，觀眾自會追著看，就可以將電影現(xiàn)象打造成觀眾電影剛需，最后鑄就觀眾期待。
中國最早最像電影格局的多角色配置是《水滸傳》，水滸里有108將，是典型章回體小說的寫法。但絕對又區(qū)別于《紅樓夢》、《西游記》、《三國演義》。而水滸最大的魅力，最大的特點就是108將的出場方式，這種作者勾連式寫法實屬第一。
寫完宋江，立馬引出下一個主將武松，寫完武松又會安排下一個主將出場。這種寫法的好處是每個主將看似關系緊密，實則都是單獨存在。所以在改編上，《水滸傳》可圍繞每個單獨主將做文章、拍電影、甚至電視劇。這種章回體給予小說更多可能，尤其到了影視時代，更是影響諸多影視作品的格局設定。
這便是電影宇宙的概念，《唐探》整個系列電影也是這種配置。主人公兩到三人架構穩(wěn)定，然后可以圍繞主人公延伸出多個偵探，多個偵探同時出現(xiàn)，則可制造豐富多樣內容。這個系列宇宙，一旦打造成功，觀眾期待將會達到成倍放大。
看《唐探》不單是春節(jié)必需，甚至成為觀眾主要觀影選擇。不管任何時間，拼圖式觀影將代替日常觀影。
這是導演的野心，也是世界電影的主流。
中國商業(yè)電影，發(fā)展了將近三十多年，而中國到現(xiàn)在一直沒有一個成熟的格局系列，《唐探》系列，則是一種電影格局的探索。
04
還有一部電影值不值得看，我一直有一個自己的評價標準。
首先是看內核，內核就是承載的價值觀和人性選擇。
《唐探1》中，所有人印象最深的，是最后張子楓那邪魅一笑，小女孩看似脆弱，但這種脆弱并非真相。
這始終是一種選擇，是選擇真相，還是選擇你眼睛所看的“真實”。
《唐探2》里，電影的內核不再是人心莫測這個話題。而是：
當你凝望深淵時，深淵也在凝望你。
這句臺詞，是《唐探2》的關鍵，出自哲學家尼采《善惡的彼岸》。意思是，一個人要和魔鬼打交道太久，自己也很容易墮入魔道。
《唐探2》依舊在探討一個永恒話題，依然是人性的選擇，人應該選擇善良，還是選擇與魔鬼交易，這打量每一個人的人心。
而《唐探3》，導演又將如何打造電影的內核呢?是人性的剖析，還是選擇善良的告誡，抑或是展現(xiàn)人性的復雜，這依然值得期待。
05
除此之外，因為有了前兩部的鋪墊，主創(chuàng)方已經(jīng)營造出了濃郁的電影氛圍。可以說《唐探》偵探系列已經(jīng)開始趨于成熟，尤其是偵探天團陸續(xù)出現(xiàn)，更是將整個系列進行擴大、延展。
從電影角色上看，《唐探》系列已經(jīng)煩透了那種“偉光正”的人物。主角秦風并不是標準的英雄，他也知道慫，知道怕，有各種小缺點，有心理的陰暗，人性的弱點。但這樣的角色，其實更真實，更像我們生活中的每一個人。
秦風之所以更受歡迎，不是他因為更有能力，而是他更有使命感。
有能力的人很多，而富有使命感，選擇與惡作戰(zhàn)的人很少，能力越大、責任越大，這不是普通人物的訴求，而是整個社會的訴求。
從看點分析，到《唐探3》的陣容，已經(jīng)是全明星陣容，讓我們來看一下這個全明星陣容的集中登場!
王寶強、劉昊然、妻夫木聰、托尼賈、長澤雅美、染谷將太、鈴木保奈美、淺野忠信、三浦友和、尚語賢、肖央、張子楓、邱澤、張鈞甯、陳哲遠、程瀟、馬伯騫、李明軒、崔雨鑫。
這個出場陣容幾乎囊括了中日泰三國實力派演員，直接讓這部大年初一上映的電影期待值增加不少。
除此之外，這部電影制作層面更加精良，采用imax攝影機全程拍攝，讓影院觀影效果更為享受，是一次更加前衛(wèi)的視覺盛宴。
從票房來看，《唐探1》推出時，票房達到8.18億，到了《唐探2》，就跳躍到了33.97億，這個系列的潛力，可見一斑，也足以看出觀眾對這一系列的期待。
目前就觀眾期待值來看，目前，各個網(wǎng)站上都能看到這部電影的電影熱度。在豆瓣上，被第6屆豆瓣電影年度榜單評為最值得期待的華語電影。在淘票票和貓眼累積想看人數(shù)達到400多萬人。
這可能也是今年以來，最讓觀眾期待的一部電影。
中國電影發(fā)展到今天，不得不承認，看電影已經(jīng)變成了中國人的生活方式。
過年期間，我們娛樂選擇也因為電影的上映增加不少樂趣。年輕人可以帶上父母一起走進影院，兩代的鴻溝，也會漸漸打破。
我還是熱情地建議你去看電影《唐人街探案3》，這依然是你春節(jié)期間，娛樂方式的最好選擇。
影視評論兼職是真的嗎篇十一
心得體會范文每個家庭的幸福、每個人的成長都與國家的發(fā)展緊密相連，都與國家的興衰休戚相關。上至省長、市長，下至光字片的平民百姓，每個人都不是旁觀者，每個人都不是局外人。
一個家庭的家風家教對孩子的成長至關重要。周父做事講原則，做人明事理、有遠見。為人正直，父愛如山。周母善良、勤勞、樸素、善解人意。對老伴兒，對兒女傾注了所有的愛。父母對周家三個孩子影響非常大，三個孩子所走的道路不同，命運也不同，但根植于內心的正直、善良始終沒有變，并且傳承給了他們的下一代。周秉昆對父母盡孝，對朋友盡義，對愛人盡忠。
父母對子女的愛是最無私的、最純粹的。兒女對父母的愛，有時候是有前提的、是有附加條件的。對父母多一些陪伴，少一些遺憾，因為來生我們不會再相見!家庭和諧是社會安定的基礎和前提，家庭不和諧又是社會中的常態(tài)。
人性的弱點是最丑陋的，但也是真實存在的。這在巜人世間》的劇中已經(jīng)體現(xiàn)的淋漓盡致。有人說，人永遠不要站在道德的制高點上俯瞰別人，也永遠別去考驗人性，這我認可。東野圭吾還說過：“世界上有兩件東西不能直視，一是太陽，二是人心?！拔乙不菊J同。但我想說的是：“做人善良一點，又怎么了?大家都不容易!”
《人世間》中有很多精典的臺詞，我最喜歡的一句臺詞是：周志剛說過，周秉昆也說過，“覺得苦嗎?自己嚼嚼咽了!”
作家梁曉聲用心用情寫戲，導演李路用心用情導戲，雷佳音、殷桃、辛柏青等眾多實力派演員用心用情演戲。向他們致敬!為他們點贊!
梁曉聲對“文化”曾有過這樣的高度概括：“根植于內心的修養(yǎng);無需提醒的自覺;以約束為前提的自由;為別人著想的善良。我想在梁曉聲的內心世界里一定是把人性的善良放在第一位了，因此才能寫出巜人世間》這部獻給世人、獻給家鄉(xiāng)、獻給親人的巨著!
世間的苦啊，愛要離散雨要下。
世間的甜啊，多遠都記得回家。
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