最新高中美術(shù)學科知識教案大全（16篇）

教案可以將教學過程中的互動和引導結(jié)合起來，幫助學生更好地理解和掌握知識。教案的編寫應(yīng)該靈活適應(yīng)不同的教學環(huán)境和學生的差異，以實現(xiàn)差異化教學的目標。接下來是一些獲獎的教案案例，希望能夠給大家?guī)硪恍╈`感和啟發(fā)。

高中美術(shù)學科知識教案篇一

1．d【解析】“夫畫者，成教化，助人倫”論述了繪畫的社會功能問題，突出強調(diào)了繪畫的社會教育意義。張彥遠提出此言論，他認為繪畫的教化作用有助于人的發(fā)展和倫理道德的弘揚。

2．下列選項中，不屬于美術(shù)視覺元素的是()a．面b．體c．材質(zhì)d．節(jié)奏。

5．a(chǎn)【解析】此圖是《清明上河圖》中的一部分，《清明上河圖》是北宋時期張擇端所畫的風俗畫作品。

13．a(chǎn)【解析】黃色與紫色是互補色，當黃色的光線照射物體的時候，物體的受光面受光的照射會呈現(xiàn)出與光源色一致的色彩傾向，但在物體的暗面會出現(xiàn)光源色的補色。

15．b【解析】體現(xiàn)時代性、基礎(chǔ)性和選擇性，滿足學生發(fā)展的需求，這是高中階段美術(shù)課程的基本理念。

17．b【解析】在普通高中美術(shù)課程九個模塊中，選修一個模塊，修習18個學時可獲得1學分，每個高中學生在三年內(nèi)必須修習3個學分。

18．b【解析】鑒于“美術(shù)鑒賞”對高中生形成美術(shù)鑒賞能力、提高美術(shù)素養(yǎng)具有主導性和基礎(chǔ)性的作用，因此建議在3個學分中采取“1＋2”的選課策略，即鼓勵學生先選修“美術(shù)鑒賞”，以獲得1學分，再在其他系列內(nèi)容中任意選修兩個模塊獲得另外2個學分。

d．掌握中國山水畫中干、濕、濃、淡筆墨技巧。

21．c【解析】教案的設(shè)定不是為了設(shè)置師生間的對話細節(jié)，這樣的教案會顯得繁瑣而不具有價值。

d．關(guān)注自身耐心、專注和計劃性品質(zhì)的養(yǎng)成23．d【解析】自身耐心、專注和計劃性品質(zhì)的養(yǎng)成，可以作為學習成就，但不適合作為學習要點。

24．d【解析】在《中國陶瓷藝術(shù)》鑒賞教學中組織陶藝設(shè)計比賽是不恰當?shù)淖龇?，設(shè)計比賽不適合在鑒賞教學中運用。25．現(xiàn)代媒體藝術(shù)鑒賞教學中，不恰當?shù)淖龇ㄊ?)a．引導學生分析藝術(shù)形式與技術(shù)手段b．共同討論作品深層文化意蘊c．學生學習運用動畫制作的技術(shù)和程序d．自主討論分析作品的內(nèi)容與主題25．c【解析】略。

26．普通高中美術(shù)課程教學評價中，不恰當?shù)淖龇ㄊ?)a．讓學生參與教學評價。

26．d【解析】普通高中美術(shù)課程教學評價中，注重學生的參與性，結(jié)合學生的學習過程進行評價，不能以專業(yè)的眼光來衡量學生學業(yè)的優(yōu)劣與好壞。

二、簡答題（參考答案）。

27．理解西方現(xiàn)代美術(shù)思潮與流派中的“野獸派”。

27．野獸派是20世紀最初10年首先在法國興起的，代表人物有馬蒂斯。野獸派畫家從高更、凡·高的藝術(shù)經(jīng)驗出發(fā)，以強化的色彩來作為表現(xiàn)自我意象的工具。野獸派繪畫有著鮮明的風格特點：色彩單純明亮，用盡可能接近原色的顏料作畫，不畫陰影，對抗透視，用筆放達率真，感情強烈。這些繪畫雖然也直接面對客觀對象作畫，卻并不寫實，而是追求迸發(fā)性的視覺沖擊力。

28．簡述《普通高中美術(shù)課程標準(實驗)》中美術(shù)課程系列與模塊的具體內(nèi)容。28．為了滿足學生多方面發(fā)展的需求，普通高中美術(shù)課程設(shè)置了美術(shù)鑒賞、繪畫·雕塑、設(shè)計·工藝、書法·篆刻、現(xiàn)代媒體藝術(shù)五個學習系列，供學生自主選擇。同時，這五個內(nèi)容系列又分為九大模塊，即美術(shù)鑒賞、繪畫、雕塑、設(shè)計、工藝、書法、篆刻、攝影/攝像、電腦繪畫/電腦設(shè)計九個模塊。29．簡述常規(guī)說課的主要內(nèi)容。

29．說課要求“六說”，即說課標、說教材、說學生、說教法、說訓練、說程序。(1)說課標包括說所選課題在本科教學中的地位和作用及根據(jù)“地位”和“作用”制定的本課題的學習目標；(2)說教材，主要說對教材內(nèi)容的理解、分析和處理，包括理論上的理解，知識點的解析等；(3)說學生，主要是分析學情；(4)說教法，主要說明教學方法及教學手段的選擇和運用；(5)說訓練，主要說明訓練的目的、訓練方式和訓練題目的設(shè)計；(6)說程序，說明整堂課的教學流程，即各個教學環(huán)節(jié)的實施過程。

30．《普通高中美術(shù)課程標準(實驗)》中的評價建議是什么？

30．(1)提倡多主體評價；(2)注重表現(xiàn)性評價；(3)注重質(zhì)性評價，提倡成長記錄評定；(4)采用多種評價方式評價學生的美術(shù)作業(yè)，包括分數(shù)或等級、評語、等級與評語相結(jié)合、座談、學生作品展示等方式；(5)建立促進美術(shù)教師成長的評價體系；(6)建立以美術(shù)教師自評為主，校長、教師、學生、家長等共同參與的評價制度。

三、

案例分析題（參考答案）。

31．《抽象藝術(shù)》鑒賞教學中，老師為了提高學生的學習興趣，采用了別樣的教法。先是讓學生觀看“猩猩作抽象畫”，然后講解人人都可以成為抽象藝術(shù)大師，最后讓學生充分發(fā)揮自己的想象進行抽象畫創(chuàng)作。這時有的學生將紙貼在墻上，將裝滿顏色的瓶子砸在紙上；有的學生將空雞蛋殼里灌滿顏色，然后將雞蛋摔在放在地上的紙上；還有些學生直接將顏色甩在鋪在桌子上的紙上??對案例教學進行評價與分析。

31．老師想提高學生學習的興趣，采用別致的教法，老師最初目的是好的。但抽象繪畫不是任意涂抹的藝術(shù)，而是經(jīng)過了畫家長期思考、構(gòu)思的結(jié)果，作品中凝聚著畫家的思想或情感。即使看似隨意的作品也是經(jīng)過畫家無數(shù)次試驗、思考的結(jié)果，其內(nèi)涵絕對是畫家可以掌控的，并非失控、偶然的效果。老師傳授給學生對于抽象畫的理解信息存在一定的問題。

普通高中美術(shù)課程雖然對不同模塊的教學采用不同的授課方法，對于具體技法課的學習允許給學生一定的想象與發(fā)揮的空間，但老師要能適度地對課堂秩序進行合理化的調(diào)控，并且在練習中要愛惜公共財物。

從教學過程的角度看，老師還應(yīng)該在學生發(fā)揮自己想象進行抽象畫創(chuàng)作之前，利用多媒體教學，給學生展示大師的繪畫作品及相應(yīng)的過程或老師進行示范，讓學生對抽象畫的概念有個準確的認識，能正確區(qū)分抽象藝術(shù)、寫實藝術(shù)、意象藝術(shù)。32．《靜物色彩》課中，徐老師提供了寫實大師的范畫和評價標準，評價標準涉及固有色、環(huán)境色、條件色等。有學生問：“按照馬蒂斯的方式創(chuàng)作行不行？”徐老師轉(zhuǎn)念一想：“都是大師的作品，為什么不可以呢？”因此，引出了多元的色彩評價標準。學生討論、選擇各自喜歡的風格進行創(chuàng)作，學生的學習興趣提升了。老師要求學生按作品借鑒的風格展開評價。但其他教師認為徐老師打破了原有的教學過程和學習目標設(shè)置。

談?wù)剬π炖蠋煾淖冊u價標準這一做法的理解。(12分)有些教師認為徐老師打破了原有教學進程和學習目標的設(shè)置，較欠妥，你是怎么認為的？(8分)32．首先，我們應(yīng)該肯定徐老師的這種做法，《普通高中美術(shù)課程標準(實驗)》中強調(diào)要根據(jù)《普通高中美術(shù)課程標準（實驗）》、教學實際和學生的情況，制訂具有開放性、能促進學生發(fā)展和改進教師教學的以及推進普通高中美術(shù)課程不斷發(fā)展的評價指標。徐老師能運用教育機智，對學生的臨時問題給予恰當?shù)慕忉尯桶才?，這是符合一個優(yōu)秀教師的標準的。

徐老師打破了原有教學進程和學習目標的設(shè)置，這在傳統(tǒng)美術(shù)教學中也許不是一節(jié)優(yōu)秀的美術(shù)課，但現(xiàn)代課程標準提倡教學過程中表現(xiàn)性評價、過程性評價的實施，更注重學生學的過程和教師教的過程的結(jié)合，從材料中看，很明顯，學生們選擇各自喜歡的風格進行創(chuàng)作，學生的學習興趣提升了，因而徐老師的做法也是可行的。但要視具體情況而定，不能隨意不加原則地改變原有教學進程和學習目標的設(shè)置。

四、教學設(shè)計題（參考答案）。

33．根據(jù)對《中國畫之寫意畫》知識的掌握，選擇一個角度作為一節(jié)課的課題，編寫一份教案。

要求：(1)寫一篇規(guī)范完整的教學簡案。

(2)恰當設(shè)定本課的教學目標、教學重點和難點。(3)合理地設(shè)計學習活動和作業(yè)要求。(4)設(shè)計至少三個課堂提問。

(5)對整個教案或部分環(huán)節(jié)作出設(shè)計說明。33．中國寫意畫的筆墨情趣【教學目標】（1）通過學習了解中國寫意畫的特點，熟悉寫意畫的工具材料、表現(xiàn)方法，掌握寫意畫的用筆、用墨的技巧，并能基本運用到臨摹或創(chuàng)作中去。

（2）通過對中國寫意畫的學習，認識中國畫在傳統(tǒng)文化中的重要價值以及在審美中所具有的獨特魅力。能夠多層次、多方向地獲得有關(guān)中國寫意畫的歷史、文化、審美等方面的信息，并根據(jù)這些信息進行思考、分析、表達，提高學習中國畫的興趣。

【教學重難點】寫意畫的特點及用筆、用墨的技巧。

以觀察、分析、比較、教師示范、學生練習體驗等方式貫穿教學，欣賞、解讀作品與閱讀課文有機地結(jié)合起來。注重將學生的個人體驗滲透到教學中，并通過討論引導學生對個人體驗進行梳理、綜合，使學生自己能總結(jié)出中國寫意畫的審美價值，對于教師傳授的表現(xiàn)手法、執(zhí)筆方法、用墨方法，學生應(yīng)普遍嘗試，并能運用到臨摹或創(chuàng)作中去?！窘虒W過程】略。

高中美術(shù)學科知識教案篇二

1、知識與技能：

2、過程與方法：以提問的方式使學生著重理解中國古代山水畫獨特的藝術(shù)傳統(tǒng)，教師堂上示范。

3、情感態(tài)度與價值觀：培養(yǎng)健康的審美趣味，懂得如何領(lǐng)會和感受藝術(shù)的美，提高藝術(shù)欣賞能力和樹立正確的審美觀點。

引導學生著重理解中國古代山水畫獨特的藝術(shù)傳統(tǒng)。

如何理解“意境”？追求意境的創(chuàng)造，既是中國古代山水畫的重要藝術(shù)傳統(tǒng)之一，也是中國古代美學思想的重要方面。

一.組織教學：（常規(guī)）。

二.引入新課：

本課內(nèi)容為中國古代山水畫欣賞。通過對典型的中國古代山水畫名作的賞析，了解中國古代山水畫的性質(zhì)、畫法，各種藝術(shù)風格和獨特的藝術(shù)傳統(tǒng)。

1.中國古代山水畫的性質(zhì)和它在中國古代繪畫中的重要地位：

中國古代繪畫習慣按傳統(tǒng)分成人物、山水、花鳥三個畫科。中國古代山水畫的主要描寫對象是自然風景。它不但表現(xiàn)了豐富多彩的自然美，而且體現(xiàn)了中國古代人民的自然觀與社會審美意識，甚至從側(cè)面間接地反映了社會生活。中國山水畫作為一個獨立的畫科比人物畫晚，但它在中國繪畫史上得到了突出的發(fā)展，并且在長期的發(fā)展中，形成了多種畫法和藝術(shù)風格。主要的有：青綠山水、水墨山水、淺絳山水、小青綠山水、沒骨山水等。青綠山水——青綠是指中國畫顏料中的石青和石綠，用這種顏料作為主色的山水畫稱作“青綠山水”。其中又有大青綠、小青綠之分，前者多勾勒、皴筆少，著色濃重，如《千里江山圖》后者是在水墨淡彩的基礎(chǔ)上略施青綠兩色，如《游春圖》。

淺絳山水——在水墨勾勒皴染的基礎(chǔ)上，敷設(shè)以赭石為主色的淡彩山水畫。

水墨山水——以渲染為法，用筆簡練奔放，強調(diào)水墨效能的發(fā)揮。

北宋的山水畫，雖然在所描繪的自然景物中包含著畫家對這些景物的感受和理想，但更主要的還是以客觀地描寫自然物為主。代表人物是范寬、郭熙和王希孟。

范寬《溪山行旅圖》絹本水墨。

首先映入眼簾的，是占據(jù)畫面約三分之二，聳立在中的主峰，右側(cè)有深谷瀑布，另一邊矮小的側(cè)峰。中景與主山間，被云氣阻絕，烘托出主山高不可攀的氣勢。這幅畫構(gòu)圖并不復雜，細部的描寫卻很仔細，顯示出畫家有高度觀察能力和寫實的工夫。描寫的手法也極其生動自然，而且合乎自然的規(guī)律。范寬運用深黑的墨色，和扭曲顫動的筆觸，畫山石的輪廓和皴紋，分出巖石的塊面，然後用濃淡層不同，雨點般的短線，順著石塊組織的方向，逆筆皴擦，產(chǎn)生明暗深淺的立體感，而且加強了由皴紋引導的山石的動勢，賦予山石強韌的生命力。

《溪山行旅圖》中，山的地位遠遠超過人物，它顯示了中國傳統(tǒng)的宇宙觀：大自然生生不息，恒古不滅，人類則如同山中行旅，只是一介短暫停留的過客。

王希孟《千里江山圖》。

南宋的山水畫與北宋的山水畫有明顯的不同，突出表現(xiàn)在追求詩的`意境。許多南宋山水畫的標題就很富有詩意，如寒江獨釣、風雨歸舟等。著名的山水畫家有馬遠、夏圭等。

從以上作品可以看到，中國古代畫家善于運用空白的藝術(shù)手法，稱之為“以白當黑”。南宋的山水畫盡管題材、場景、畫面小得多了，但由于極力追求詩的意境，善于進行大膽的藝術(shù)概括，運用以少勝多的藝術(shù)手法，作品的意境更為濃厚、鮮明，顯示了中華民族美學傳統(tǒng)的重要特色。

元代的山水畫在意境的創(chuàng)造上更強調(diào)主觀抒發(fā)與個人風格的創(chuàng)造。代表畫家有倪贊、王蒙等。

2、其次，中國古代山水畫在空間的處理上，采用“以大觀小”、“小中見大”的手法。就是把山水畫家自己看作是一個巨人，面對自然，就象人觀盆景狀。這樣，千里江山也可盡收眼底，或用長卷的形式表現(xiàn)，如《千里江山圖》，長達11米。或以中國畫特有的高遠、平遠、深遠的構(gòu)圖方法，畫十分繁復的山嶺，如《溪山行旅圖》、《早春圖》、《青卞隱居圖》等，其空間處理突出地體現(xiàn)了中國山水畫獨特的構(gòu)圖方法。中國古代山水畫創(chuàng)造的這種獨特的處理空間關(guān)系的藝術(shù)手法，既體現(xiàn)了中國畫家獨特的觀察自然的方法，同時也蘊含著中國民族的審美胸襟，體現(xiàn)了中國人的自然觀。

3、此外，中國山水畫在長期的發(fā)展中，形成了許多行之有效的表現(xiàn)程式。

如表現(xiàn)各種山石就有各種皴法，什么披麻皴、雨點皴、荷葉皴等。在這些表現(xiàn)程式的應(yīng)用上，主張靈活運用，不斷有所發(fā)展。在山水畫的筆墨技法上，也更為豐富多變，如筆法中包含上述的山石的多種皴法和點苔法等；墨法中濕者為“染”，干者為“擦”，還有“破墨”、“積墨”等等?？梢姡袊糯剿嬕餐瑯有纬闪俗约邯毺氐乃囆g(shù)傳統(tǒng)和體系。

高中美術(shù)學科知識教案篇三

1.中石器時代的拉文特巖畫主要有哪些特點？（1）表現(xiàn)人類活動的情節(jié)性繪畫。（2）以表現(xiàn)人物、動物的運動和速度為特點，把運動中的人物表現(xiàn)成剪影效果，以拉長的四肢和夸張的動作強調(diào)動勢，但忽略細節(jié)刻畫。（3）構(gòu)圖具有濃重的生活氣息。

（1）觀察、認識與理解線條、形狀、色彩、空間、明暗、肌理等基本造型元素，用對稱、均衡、重復、節(jié)奏、對比、變化、統(tǒng)一等形式原理進行造型活動，增進想象力和創(chuàng)新意識。

（2）通過對各種美術(shù)媒材、技巧和制作過程的探索及實驗，發(fā)展藝術(shù)感知能力和造型表現(xiàn)能力。

（3）體驗造型活動的樂趣，敢于創(chuàng)新與表現(xiàn)，產(chǎn)生對美術(shù)學習的持久興趣。

3.美術(shù)課程的總目標是什么？美術(shù)課程總目標按“知識與技能”“過程與方法”“情感、態(tài)度與價值觀”三個維度設(shè)定。學生以個人或集體合作的方式參與美術(shù)活動，激發(fā)創(chuàng)意，了解美術(shù)語言及其表達方式和方法；運用各種工具、媒材進行創(chuàng)作，表達情感與思想，改善環(huán)境與生活；學習美術(shù)欣賞評述的方法，提高審美能力，了解美術(shù)對文化生活和社會發(fā)展的獨特作用。學生在美術(shù)學習過程中，豐富視覺、觸覺和審美經(jīng)驗，獲得對美術(shù)學習的持久興趣，形成基本的美術(shù)素養(yǎng)。

4.簡述“成就檔案袋”評價在美術(shù)教學中的應(yīng)用？

根據(jù)實際情況在課堂所采用的“成就檔案袋”評價方式，以其對其一課題操作過程的全面記錄，完整體現(xiàn)了學生在課堂表現(xiàn)中出現(xiàn)的一系列問題，其中包括對問題的思考角度的揭示，動手能力的展現(xiàn)，探究學習、合作學習的態(tài)度等。此評價方式目的在于教師通過記錄內(nèi)容中體現(xiàn)的學生創(chuàng)作過程、自我評價描述和作業(yè)最終展示，準確地分析判斷每個學生在哪方面存在不足，需要加強引導，并從中讓學生發(fā)現(xiàn)自身的有點，加以開發(fā)和拓展，此次確立學生的自信心，讓學生真正體驗到屬于自己的快樂。

5.分析畢加索的《格爾尼卡》？作者：畢加索。

背景：1937年，西班牙的格爾尼卡小鎮(zhèn)被德國法西斯空軍夷為平地。

內(nèi)容：畫面表現(xiàn)德國法西斯空軍轟炸西班牙格爾尼卡，屠殺無辜居民的情景。形式：畫面以象征的形象、被肢解的形體和低沉的色調(diào)，展示了戰(zhàn)爭的罪惡和災(zāi)難的背景。

意義：表達作者對戰(zhàn)爭的抗議和對這次事件中死去的人的哀悼。

6.美術(shù)課程的基本理念？

校內(nèi)資源：美術(shù)教學對材料的依賴性很強，要具備基本的工具材料，包括素描、水彩畫、水粉畫、中國畫、版畫等繪畫工具材料；泥工工具等材料；美術(shù)專用教室，儲藏教具、工具、材料的場所以及展示學生美術(shù)作品的場所；可供美術(shù)課使用的計算機軟件等；豐富美術(shù)教學的圖書和影響資源。

擴展校外美術(shù)教學的資源，教室應(yīng)廣泛利用美術(shù)館、圖書館、博物館、藝術(shù)家工作室、藝術(shù)作坊、動植物園、公園、游樂場、商店、社區(qū)、村莊等校外的課程資源，開展多種形式的美術(shù)教育活動。開發(fā)和利用網(wǎng)絡(luò)美術(shù)教學資源。充分利用自然和社會文化資源，注重對自然和社會文化資源的開發(fā)利用。

8.教師在教學中應(yīng)如何激發(fā)學生的美術(shù)學習興趣？

（1）貼近生活，激發(fā)興趣。教師在課堂教學中應(yīng)從學生角度出發(fā)，去發(fā)現(xiàn)和挖掘?qū)W生興趣的內(nèi)容，在學生的心理特點和生活實際方面找到合適的切入點，使學生產(chǎn)生共鳴，以激發(fā)學生的興趣。

（2）創(chuàng)設(shè)情境，激發(fā)興趣。在教學中，教師應(yīng)依據(jù)教學內(nèi)容，可以設(shè)計多樣的教育平臺，通過不同的教學情境切入教學內(nèi)容，并借助多種現(xiàn)代多媒體教學手段，運用豐富的藝術(shù)資源，創(chuàng)造一個寬松、和諧、活躍的課堂氣氛。

（3）巧妙設(shè)疑，激發(fā)興趣。在美術(shù)課中，巧妙設(shè)疑設(shè)置疑問才能激發(fā)學生認識上的主動，引起求知欲，啟迪思維的火花。

（4）多樣途徑，引人入勝。在美術(shù)教學中，教師應(yīng)嘗試多種方式傳授知識，激發(fā)興趣，擴展學生的美術(shù)視野，增強創(chuàng)新思維。

（5）難易適中，分量恰當。教師在學習活動安排上一定要適量適度，讓學生學到基本的美術(shù)知識，掌握盡可能多的美術(shù)技能。在這種教學環(huán)境下，我們應(yīng)該依據(jù)學生情況而定，努力將主觀愿望與實際情況結(jié)合起來。

（6）多給鼓勵，做出評價。在美術(shù)教學中，教師要多注意多運用形成性的評價方式，經(jīng)常地、及時地對學生作積極和鼓勵性的評價。

9.17世紀荷蘭繪畫的主要成就是什么？

（1）為了適應(yīng)新興資產(chǎn)階級和市民的需要，油畫逐漸普及到中、小資產(chǎn)階級和市民階層中去，并成為一種商品大量進入市場。故小幅而制作精致的油畫日益流行，從而形成了一個人數(shù)眾多的“荷蘭小畫派”。

（2）隨著繪畫服務(wù)對象的改變，作品的題材內(nèi)容發(fā)生了深刻的變化。肖像畫、風俗畫得到了很大的發(fā)展。風景畫也很發(fā)達。為適應(yīng)市場需求，繪畫題材出現(xiàn)首次分工，且得到全面發(fā)展。

10.依據(jù)《義務(wù)教育美術(shù)課程標準（2011年版）》，簡述美術(shù)課程性質(zhì)？美術(shù)課程以對視覺形象的感知、理解和創(chuàng)造為特征，美術(shù)是學校進行美育的主要途徑，是九年義務(wù)教育階段全體學生必須的基礎(chǔ)課程，在實施素質(zhì)教育的過程中具有不可替代的作用。

11.簡述自主學習方式的內(nèi)容？

自主學習是以學生作為學習的主體，通過學生獨立地分析、探索、實踐、質(zhì)疑、創(chuàng)造等方法來實現(xiàn)學習目標，即主動地自覺自愿德學習，而不是被動地或不情愿地學習。學習的“自主性”具體表現(xiàn)為“自立”“自為”“自律”三個特征，這三個特性構(gòu)成了“自主學習”的三大支柱及所顯示出的基本特征。

12.如何采用多種方式評價美術(shù)作業(yè)？

鼓勵采用學生自評、互評、教師評以及座談等方式對學生的美術(shù)作業(yè)進行評價。評價結(jié)果可以是分數(shù)、等級或評語，也可以是評語與等級相結(jié)合的方式。對學生美術(shù)作業(yè)的評價可以從創(chuàng)新構(gòu)思、表現(xiàn)方式及技能等方面進行，既要充分肯定學生的進步和發(fā)展，也要使學生明確需要克服的弱點并找到發(fā)展的方向。

13.簡述法國后印象主義美術(shù)的基本特征？

（1）不滿足于客觀的表現(xiàn)和片面追求外光和色彩。（2）強調(diào)抒發(fā)自我感受，表現(xiàn)主觀情感和情緒。（3）重視形和構(gòu)成形的線條、色塊和體、面。（4）創(chuàng)作特色表現(xiàn)為強烈的內(nèi)心化和個性化。

14.為什么說美術(shù)課程追求人文性？

因為美術(shù)課程追求人文性可以體現(xiàn)在課程的方方面面，包括教學目標、教學內(nèi)容、教學方法、教學評價等。

（1）體現(xiàn)在美術(shù)教育的目標上，讓學生從文化的視野上提升自己的人文精神，并借助對文化觀念的反思與批判塑造的人格。

（2）體現(xiàn)在教學實施過程中，在人文精神引導下實施教學將學生從被動改造的角色中解放出來，使他們在學習過程中充分地、自覺地獨立思考。

（3）體現(xiàn)在學習方式上，教師在教學過程中以喚醒學生的自我意識為目的，通過有針對性的引導和教育，塑造學生的完整人格。

（4）體現(xiàn)在美術(shù)教學評價方面，通過評價的過程來引導學生逐步確立信心，將學生個體人文精神的增長與美術(shù)知識技能的學習有機結(jié)合起來。

15.簡述“欣賞·評述”學習領(lǐng)域的教學要點？

“欣賞·評述”學習領(lǐng)域是指學生通過對自然美、美術(shù)作品和美術(shù)現(xiàn)象等進行觀察、描述和分析，逐步形成審美趣味和美術(shù)欣賞能力的學習領(lǐng)域。學生除了通過欣賞獲得審美愉悅之外，還應(yīng)認知作品的思想內(nèi)涵、形式與風格特征、相關(guān)的歷史與社會背景，以及作者的思想、情感和創(chuàng)造性和勞動，并用語言、文字、動作等多種方式表達自己的感受知識。

“欣賞·評述”學習領(lǐng)域的教學應(yīng)注重學生的積極參與，努力激發(fā)學生的主體意識，以多樣的教學方式，引導學生掌握最基本的美術(shù)欣賞方法，學會通過美術(shù)館、博物館、網(wǎng)絡(luò)、書刊等多種渠道收集相關(guān)信息，不斷提高學生的欣賞和評述能力、要引導學生關(guān)注美術(shù)與社會的關(guān)系，在文化情境中理解美術(shù)作品，培養(yǎng)人文精神。教師要充分利用地方的文化資源，引導學生了解美術(shù)作品當?shù)氐乩?、歷史、經(jīng)濟、民俗的聯(lián)系，使欣賞與評述活動更貼近學生的生活。

16.教師在教學中如何突出美術(shù)教學評價的整體性和綜合性？

評價的整體性要求教師在美術(shù)教學和評價過程中關(guān)注學生美術(shù)知識和技能習得與學習智能、情感之間的內(nèi)在聯(lián)系。教師不僅需要事先預(yù)設(shè)評價計劃和教學目標，而且還應(yīng)有明確的規(guī)劃和計劃，從宏觀到微觀概莫能外。評價的綜合性要求教師在教學中通過觀察、記錄和分析學生在美術(shù)學習中的客觀行為，對學生的參與意識、合作精神、操作技能、探究能力、認知水平以及交流表達的能力等進行全方位的綜合評價。這些都是美術(shù)教師應(yīng)該關(guān)注和落實的美術(shù)活動表現(xiàn)的評價內(nèi)容和要求。

17.簡要分析籍里柯的《梅杜薩之筏》？

（1）法國波旁王朝復辟年代，民主革命浪潮一度出現(xiàn)低潮，使一部分資產(chǎn)階級認識感到失望，故借作品對現(xiàn)實進行影射和抨擊。（2）取材于當時法國的一場海上遇難事件。

（3）畫面取金字塔式構(gòu)圖，突出了主題，擴大了表現(xiàn)的空間?？坍嬃巳宋锊煌男睦頎顟B(tài)。并通過海上的巨浪和沉重的云層，更加渲染了畫面的悲劇性氣氛。（4）主題已超越海難事件本身，表現(xiàn)了法國人民對美好未來的強烈渴望。同時宣告了浪漫主義繪畫的勝利，對同期和后世的美術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了劃時代的影響。

18.《義務(wù)教育美術(shù)課程標準（2011年版）》的評價理念是什么？美術(shù)課程評價應(yīng)以學生在美術(shù)學習中的客觀事實為基礎(chǔ)，注重評價與教學的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，尤其要更加強形成性和自我評價。既要關(guān)注學生掌握美術(shù)知識、技能的情況，更要重視美術(shù)學習能力、學習態(tài)度、情感和價值觀等方面的評價。

19.簡述校內(nèi)教學資源的開發(fā)利用？

美術(shù)課程校內(nèi)資源，是完成美術(shù)教學的基礎(chǔ)，因此，美術(shù)教師應(yīng)該充分地開發(fā)利用校內(nèi)的美術(shù)資源。滿足學生學習美術(shù)的基本條件，包括必備的美術(shù)學習工具和材料。完善美術(shù)教學的基本材料和設(shè)置，如必備的美術(shù)教學設(shè)備與器材，美術(shù)專業(yè)教室，儲藏教具、工具、材料的場所以及展示學生作品的場所等。注重開發(fā)課堂美術(shù)學習環(huán)境，給學生身臨其境的環(huán)境熏陶，激發(fā)學生美術(shù)學習興趣，在潛移默化中提高學生的審美能力。注重開發(fā)學生美術(shù)學習的工具，所謂“工欲善其事必先利其器”。在經(jīng)濟條件不具備的時候，因地制宜巧妙利用，也是開發(fā)工具財力資源的方法。

20.美術(shù)課程的教學中應(yīng)如何實施創(chuàng)新精神？

（1）尊重學生個性，創(chuàng)設(shè)寬松、自由的創(chuàng)作氛圍。在美術(shù)教學中養(yǎng)成學生的創(chuàng)新意識，要注重保護學生獨特的個性，并給與學生發(fā)揮個性的自由。

（2）改革評價標準，鼓勵學生求新求異。改變“畫得像不像、漂不漂亮”的美術(shù)作業(yè)評價標準，轉(zhuǎn)變?yōu)樽⒅貏?chuàng)造性、表現(xiàn)性的造型實踐導向，鼓勵學生作品與別人的不一樣。

（3）采用探究方式，加強思維訓練。改進單一的講述演示教學法，創(chuàng)設(shè)問題情境，采用探究學習，激發(fā)學生探索和創(chuàng)新的積極欲望，培養(yǎng)學生發(fā)現(xiàn)問題和提出問題的能力，增強學科綜合性；鼓勵學生將創(chuàng)意轉(zhuǎn)化為具體成果，創(chuàng)造性地解決問題。

（4）加強實踐操作，提高解決問題的能力。在教學中激發(fā)學生的創(chuàng)新精神是和培養(yǎng)學生的實踐能力緊密相連。

21.簡述大衛(wèi)的《馬拉之死》？

（1）隨著法國大革命的到來，藝術(shù)傾向從表現(xiàn)女性的肉感變?yōu)樾麚P視死如歸的堅強。

（2）以崇敬的心情表現(xiàn)了馬拉被刺殺在浴缸的情景。（3）構(gòu)圖簡潔單純，人物造型追求紀念碑雕像效果，給人一種莊嚴肅穆的感覺。色彩的強烈對比更突出了馬拉的形象。

（3）營造有利于激發(fā)學生創(chuàng)新精神的學習氛圍（4）多給學生感悟美術(shù)作品的機會。

（5）引導學生學習關(guān)注自然環(huán)境和社會生活（6）重視學生學習方法的研究。

24.學生學習檔案包括哪些內(nèi)容？美術(shù)學習檔案有何作用？“學生學習檔案”一般包括學生學習和研究的主題，圍繞這一主題開展的調(diào)查研究，收集的有關(guān)文字或圖像資料、研究記錄、設(shè)計的方案或草圖，曾遇到什么問題，如何解決問題，還有最終的美術(shù)作業(yè)，自我評價以及他人評價的結(jié)果。學生通過美術(shù)學習檔案提高美術(shù)學習的主動性，促進在原有水平上的發(fā)展，有效地提高學習質(zhì)量。教師通過分析美術(shù)檔案，了解學生對美術(shù)的知識、技能的掌握情況以及在觀念和方法上的進步，發(fā)現(xiàn)學生的學習潛能，了解學生對美術(shù)知識的知識、技能的掌握情況以及在觀念和方法上的進步，發(fā)現(xiàn)學生的學習潛能，了解學生在發(fā)展中的需求，及時地給予有針對性的指導。

25.簡述莫奈的《日出·印象》？

（1）19世紀下半葉科學的進步，尤其光學的進步，促使許多青年畫家在油畫表現(xiàn)手法上進行大膽的探索。（2）《日出·印象》描繪了法國了勒阿弗爾港口的一個多霧的早晨。（3）表現(xiàn)了強烈的光色變化與空氣感。筆觸豐富、生動。

（4）突破了官方學院派繪畫的局限，在觀察方法及色彩表現(xiàn)上進行了革新，對后世產(chǎn)生了深刻的影響。

26.學生經(jīng)過九年義務(wù)教育的美術(shù)學習后，應(yīng)具備的基本的藝術(shù)態(tài)度包括哪幾個方面？

應(yīng)該具備的基本的藝術(shù)態(tài)度主要包括以下幾個方面：第一，有敏銳的視覺意識，對視覺現(xiàn)象和美術(shù)作品能做出積極的（或獨特的）反應(yīng)；第二，能自覺而大膽地運用美術(shù)的媒材和方法，表達自己的觀念和情感，追求藝術(shù)化生存；第三，能不斷追求更高的審美品位，又保持自己獨特的審美趣味。

27.請簡述第一學段“設(shè)計·應(yīng)用”學習領(lǐng)域的評價要點？

28.你認為教師對學生美術(shù)作業(yè)的評價應(yīng)該以“以為的鼓勵性評價為主”還是以“科學性評價為主”？為什么？新課程需要新的教學評價，新教學評價的根本目的是促進每一位學生的發(fā)展。以鼓勵性和發(fā)展性為主的評價方式，使教師能用發(fā)展的眼光看待學生的成長過程，注重肯定、贊揚學生的點滴進步，讓學生享受學習成功的歡樂，喚起學生自尊心和學習自豪感。但“一味的鼓勵性評價為主”的評價也忽視了對學生作品問題的指出，這樣久而久之只會使學生失去進步的方向，盲目地學習。而“科學性為主”的評價也應(yīng)既注重看到學生作品進一步的一面，還恰當?shù)刂赋霾蛔愕囊幻?，只有這樣才能使學生在原有的基礎(chǔ)上得到實實在在的發(fā)展。

29.《人物龍鳳帛畫》和《人物御龍帛畫》的主題是什么？有什么藝術(shù)特色？《人物龍鳳帛畫》是現(xiàn)存最早的中國帛畫之一，是戰(zhàn)國時期的楚帛畫，它的主題是表現(xiàn)以貴婦人祈禱以飛騰的龍鳳來引導她靈魂登在，體現(xiàn)了楚國當時的奇幻思想和炙熱情感的圖騰神話世界，此畫主要采用黑線勾勒的表現(xiàn)手法，用色單純、黑色塊的對比、點線面的結(jié)合使形象有一定的重量感。

《人物御龍帛畫》是1973年在長沙子彈庫楚墓出土，主題是引魂升天，畫面是楚國大夫屈原駕馭飛龍，它以單線勾勒，設(shè)色平涂兼施渲染，用筆應(yīng)物象形，筆墨剛?cè)嶂星笞兓?/p>

30.《義務(wù)教育美術(shù)課程標準（2011年版）》關(guān)于教材的編寫建議？

（3）妥善處理傳統(tǒng)與現(xiàn)代、中國與外國的關(guān)系（4）鼓勵美術(shù)教材呈現(xiàn)方式多樣化。

31.如何處理教學資源與教學設(shè)計的關(guān)系？要整合教學資源與課程標準的關(guān)系，教學資源的運用一定要符合課程標準要求完成的教學任務(wù)，多余的資源只能加重學生的學習負擔；要整合教學資源與教學目標的關(guān)系，教學資源一定要能夠促進教學目標的實現(xiàn)，與現(xiàn)實教學目標無關(guān)的資源不予考慮；要整合教學資源與學生情況的關(guān)系，要難易等當、多少合適，與學生的水平相得益彰，脫離了學生實際的資源運用時盲目的、無效的。

32.美術(shù)課程中怎樣有效地實施教學評價？

（1）以學生美術(shù)學習的表現(xiàn)為客觀事實依據(jù)進行評價。

（5）以美術(shù)學科“視覺性”主要特征為核心，進行教學評價的客觀分析。

33.如何理解齊白石作畫主張“妙在似與不似之間”，并舉例進行簡要說明？“妙在似與不似之間”，這是一代書畫大師齊白石對藝術(shù)的獨特見解?！八婆c不似”也是中國藝術(shù)的一條美學原則，尤其是繪畫作品，意思是說繪畫作品不能不逼真，畫什么東西不像什么東西，這是對觀者的欺騙。但又不能拘泥于物象外的形象，而應(yīng)該抓住物像特有的內(nèi)在本質(zhì)，發(fā)揮藝術(shù)想象，或突出或夸張，融入作者的情趣思考，體現(xiàn)不同于其他物像的獨有特點。在“是這一物像又不完全只是這一物像”之間給人以廣闊的想象空間。

視覺性是美術(shù)存在、表現(xiàn)和發(fā)生作用的基本特征，因而美術(shù)又被稱為視覺藝術(shù)。所以，美術(shù)課程應(yīng)該充分體現(xiàn)視覺性，讓學生多觀察、多感受，學會觀察的方法，形成較強的視覺意識，用眼睛感受事物的整體和細節(jié)，對視覺現(xiàn)象感興趣。美術(shù)課程彌補了現(xiàn)行中小學課程的局限，拓展了兒童的另外一種感受知識、表達思想和感情的途徑和方法。

35.如何理解《義務(wù)教育美術(shù)課程（2011年版）》中的“綜合·探索”學習領(lǐng)域？“綜合·探索”學習領(lǐng)域是指通過綜合性的美術(shù)活動，引導學生主動探索、研究、創(chuàng)造以及綜合解決問題的學習領(lǐng)域。它分為三個層次：（1）融美術(shù)各學習區(qū)域（“造型·表現(xiàn)”“設(shè)計·應(yīng)用”“欣賞·評述”）為一體；（2）美術(shù)與其他學科相綜合；（3）美術(shù)與現(xiàn)實社會相聯(lián)系。三個層次之間又有著不同程度的交叉或重疊?！熬C合·探索”學習領(lǐng)域的教學需要教師改變思維定勢，尋找美術(shù)各門類、美術(shù)與其他學科、美術(shù)與現(xiàn)實社會之間的銜接點，設(shè)計出豐富多彩并突出美術(shù)學科特點的“綜合·探索”學習領(lǐng)域的課程。在教學過程中，應(yīng)特別注意以學生為主體的研討和探索，引導學生積極探索美術(shù)與其他學科、美術(shù)與社會生活相結(jié)合的方法，開展跨學科學習活動。

36.簡述開發(fā)及利用美術(shù)課程資源的意義？

美術(shù)課程資源的開發(fā)與利用不僅是開展基本的美術(shù)教學活動的保障，也是提升美術(shù)教學的水準和擴大美術(shù)教學范疇的需要。有利于開發(fā)與利用課程資源可以開闊視野，擴展學生的思維空間，使美術(shù)教學建立在廣闊的課程資源背景中。

37.展子虔的《游春圖》有何藝術(shù)特色？

展子虔，唐畫之祖，其傳世之作《游春圖》描寫風光明媚、春色宜人的郊原，畫面有“遠近山川，咫尺千里”之感，其特點是山的描繪用單線勾勒，填以青綠，山腳用泥金，金碧富麗；近處的樹勾出樹干，作上叉如鹿角的樹枝，松身不畫鱗，直接以赭石填染，送至不畫細針，只用石綠沉點，人物用筆點成后，加重色與上勾線分出衣折，全畫面樹木排列尚少穿插變化，表現(xiàn)了山水畫從南北朝到唐代的過渡情況。

（1）感受自然美，了解美術(shù)作品的題材、主題、形式、風格與流派，知道重要的美術(shù)家的美術(shù)作品，以及美術(shù)與生活、歷史、文化的關(guān)系，初步形成審美判斷能力。（2）學會從多角度欣賞與認識美術(shù)作品，逐步提高視覺感受、理解與評述能力，初步掌握美術(shù)欣賞的基本方法，能夠在文化情境中認識美術(shù)。

（3）提高對自然美、美術(shù)作品和美術(shù)現(xiàn)象的興趣，形成健康的審美情趣，崇尚文明，真是優(yōu)秀的民族、民間美術(shù)與文化遺產(chǎn)，增強民族自豪感，養(yǎng)成尊重世界多元化的態(tài)度。

39.列舉十種校內(nèi)美術(shù)課程資源？

學校圖書館、實驗室、專用教室、動植物標本、礦物標本、教學掛圖、模型、錄像片、投影片、幻燈片、電影片、錄音帶、vcd、電腦軟件、教科書、參考書、練習冊、以及其他教學設(shè)施和實踐基地等。

40.說出教學反思的內(nèi)容和主要反思方法？

教學反思應(yīng)該包括：教學觀念、教學方式、教學內(nèi)容、教學活動、教學角色等方面。

教學反思的方法教學前反思、教學中反思、教學后反思。主要反思方法有四種：反思日記、詳細描述、實際討論、行動研究。

1.簡述漢代畫像磚的造型特點。

畫像磚多用于建筑和墓室建筑裝飾之中，漢代最為發(fā)達。漢代畫像磚在四川、河南較為流行且具有較高的藝術(shù)價值。

畫像磚一般分為大型空心磚、中型方磚和條形小磚，因為磚體的差異，其畫面的效果也富有變化。畫像磚形象的表現(xiàn)方法一般有印模壓印、排印，陰線刻畫和直接塑造等方式。四川漢畫像磚多為中型方形磚，并多為一個印模壓印出來，形象是線面結(jié)合形式。河南新野畫像磚與四川類似。河南洛陽漢畫像磚多為小印模壓印，形象是陰線刻的形式。鄭州許昌等地的畫像磚一般為多個不同的小印模綜合壓印出來，具有較強的構(gòu)成效果。

2.秦始皇兵馬俑的藝術(shù)特點。

秦兵馬俑指的是在秦始皇陵東垣外的臨潼西楊村南邊發(fā)現(xiàn)的數(shù)千個陶塑兵馬。秦兵馬俑布局嚴謹、排列有序、氣勢滂沱、威武雄壯，再現(xiàn)了秦軍奮擊百萬、戰(zhàn)車千乘、軍容整肅、勇敢善戰(zhàn)的宏偉氣派。這是秦代造型藝術(shù)取得劃時代成就的標志，被譽為“世界大八大奇跡”。兵馬俑的主要藝術(shù)特點是：崇尚寫實，造型手法嚴謹；人物形象生動、個性鮮明；在總體布局上，利用眾多直立靜止體的重復造成排山倒海的氣勢，使人產(chǎn)生敬畏而難忘的形象。

3.簡述“海上畫派”?！昂Ｉ袭嬇伞庇址Q“海派”，是中國近代以來最為重要的繪畫流派之一，活躍于19世紀中葉至20世紀初的上海地區(qū)，其代表畫家有虛谷、任熊、任熏、任頤（伯年）、吳昌碩等人。

海上畫派，上乘唐宋傳統(tǒng)技藝，吸取明清陳淳、徐渭、陳洪綬、八大山人、石濤和“揚州八怪”等諸家之長，受清代金石學的影響，又借鑒民間與西洋繪畫藝術(shù)風格，對傳統(tǒng)中國畫進行大膽的改革創(chuàng)新，作品體現(xiàn)時代生活氣息，在“正統(tǒng)派”外別樹一幟，融貫中西，獨成一派。及具體特點是：在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上能破格創(chuàng)新，流派自由，個性鮮明；重品學修養(yǎng)；和民間藝術(shù)聯(lián)系深，能達到雅俗共賞；善于借鑒吸收外來藝術(shù)；作品頗具象征性，講究內(nèi)涵充實，造型色彩華美而兼具實用性與現(xiàn)實性。

“海派”畫作就內(nèi)容來說，花鳥畫最多，其次為人物畫，依序再為雜項題材。在傳統(tǒng)意義上，以古詩等文學作品為基調(diào)，再加以西方反襯法、結(jié)構(gòu)法、設(shè)色法等，在筆法、墨法的應(yīng)用上，簡逸而明快，追求意境而略其形式。

4.簡述中國繪畫史中的“徐黃異體”。黃筌西蜀宮廷畫家，所作多為宮廷中的奇禽名花，以極細的線條勾勒配以柔麗的賦色，線色相融，幾乎不見勾勒痕跡，情態(tài)生動逼真，具有精謹艷麗的富貴氣象?，F(xiàn)存明跡《寫生珍禽圖》。徐熙，作畫注重“落墨”，用筆不拘泥于精勾細描，而是信筆抒寫，略加色彩。以墨線為主，賦色為輔。畫面清新雅致，野趣盎然。由于黃筌和徐熙二人社會地位不同，生活環(huán)境與生活習慣不同，志向不同，審美情趣不同，各自形成了獨特的繪畫風格，后人稱之為“徐黃異體”。

5.簡述剪紙的藝術(shù)特點。

以剪刻為主要造型手段，內(nèi)容多反映民眾生活，制作材料簡單。剪紙作品講究構(gòu)圖圖案變化，形象概括簡練，虛實對比，線條規(guī)整流暢，色彩對比強烈明快。

6.民間美術(shù)的特點是什么。（1）.實用簡潔、因材施藝；（2）.質(zhì)樸率真、隨意大方；（3）.熱烈夸張、象征寓意。

7.簡述石濤山水畫的藝術(shù)特點。

（1）.所畫山水景象構(gòu)圖新穎而富有變化；（2）.郁勃新奇；（3）.意境宏深，筆情縱恣，具有獨特的風格和生命力。

8.簡述揚州八怪的藝術(shù)特點。

（1）.重視生活感受，強調(diào)抒發(fā)性靈；（2）.形式不拘一格，狂放怪異，富有新意；（3）.多取梅.蘭.竹.菊和山石、野花、蔬果為題材，以寓意手法比擬清高的人品。

9.分析作品《富春山居圖》。

（1）.《富春山居圖》是元朝畫家黃公望的作品，以蒼潤精練的筆墨和優(yōu)美動人的意境，描繪了浙江富陽一代的山容水貌和富春江上的旖旎風光。

（2）.全圖用墨淡雅，山和水的布置疏密得當，黑白濃淡、干濕并用，極富于變化，以灑脫的筆墨抒發(fā)作者的主觀意趣。

（3）.《富春山居圖》被稱為中國十大傳世名畫之一，堪稱古代山水畫的巨作，對后代畫家具有深刻的啟發(fā)和影響。

10.“元四家”是指哪四位畫家？他們在藝術(shù)上共同的特點是什么？元四家是指黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙。他們的共同特點是：

（1）.重于筆墨，講究風格。他們在作品中通過山水抒發(fā)一定的理想，并題跋詩文加以闡述。

（2）.形勢上重于水墨或稍加淡色淺絳形成不同面貌，但情調(diào)多于傷感、淡泊、孤寂，反映了時代**中無可奈何的情緒。（3）.他們在藝術(shù)功能上標榜“寫胸中逸氣”“自娛”，而不趨附社會審美愛好。

11.簡述四王山水畫的風格特點。

極力摹古，以董源、巨然、黃公望的筆墨效果標榜。他們雖也積累了一些筆墨經(jīng)驗，但缺乏生活經(jīng)驗層面的內(nèi)容，一味因襲模仿，畫面上峰巒皴擦千篇1律，僵化而缺乏生氣。

12.簡述中國畫的特點。（1）.以線為主的中國筆墨；（2）.重“寫意”，既承認藝術(shù)來源于客觀世界，又十分重視個人的主觀作用；（3）.遵循“以形寫神，形神兼?zhèn)洹钡乃囆g(shù)原則；（4）.運用比、喻、興、借等手法；（5）.詩詞入畫，提倡詩情畫意。

13.顧愷之的繪畫理論著作及其主要觀點有哪些？

顧愷之是東晉畫家，理論家，其理論著作有《魏晉盛流畫贊》.《論畫》.《畫云臺山記》三篇著作。其中主要觀點有以形寫神，悟?qū)ι裢?，遷想妙得，都是針對人物畫創(chuàng)作提出的，對后世有深遠影響。

14.陶與瓷有哪些區(qū)別？陶瓷是陶器和瓷器的統(tǒng)稱，兩者實際上有較大的差別，關(guān)鍵在于原料和燒成溫度。陶瓷胎體質(zhì)地粗糙并含有少量雜質(zhì)，多呈灰色、赭色、土黃色；瓷器胎體質(zhì)地細膩并不含雜質(zhì)，光亮潤澤，多為白色和淡黃色。

陶器胎體不透明、質(zhì)地較松，氣孔率較高，較之瓷器吸水率高；瓷器胎體呈半透明，質(zhì)地堅密，氣孔率較低，故而吸水率很低。

陶器的燒成溫度較低，在800℃至1200℃之間，硬度較差，敲叩聲音發(fā)悶；瓷器的燒制溫度較高，在1200℃以上，硬度較高，敲叩聲音清脆。陶器有無釉陶和釉陶兩種，瓷器表面都掛釉。

15.兩宋時期出現(xiàn)了哪些具有影響的文人畫家？他們的藝術(shù)主張是什么？

文人畫藝術(shù)潮流興起于北宋，活躍于元明清，在中國美術(shù)史上占有顯著地位。宋代著名的文人畫家有李公麟、蘇軾、文同、米芾、米友仁、趙孟堅等人，他們的創(chuàng)作和理論主張奠定了文人畫發(fā)展的基礎(chǔ)。文人畫家的藝術(shù)主張：注重文學修養(yǎng)，強調(diào)主觀意趣的表達，進一步注重筆墨書法因素及特定的藝術(shù)形式的追求。例如：蘇軾論畫重視構(gòu)成藝術(shù)形象的主觀方面，并在繪畫中表現(xiàn)出一種超脫世俗、富有詩味的情懷思緒，強調(diào)藝術(shù)形象的內(nèi)心依據(jù)，認為僅憑技巧修養(yǎng)還不能達到藝術(shù)的最高境界。

16.“六法”的內(nèi)容及意義是什么？

（1）.一氣韻生動，二骨法用筆，三應(yīng)物象形，四隨類賦彩，五經(jīng)營位置，六傳移模寫。

（2）.傳移模寫就是合理可能地與客觀對象相像，忠實于對象。（3）.經(jīng)營位置就是合理地安排比例、結(jié)構(gòu)、布局和構(gòu)圖。（4）.隨類賦彩就是準確、客觀地表現(xiàn)事物的色彩。（5）.應(yīng)物象形就是根據(jù)事物的特征來表現(xiàn)。

（6）.骨法用筆就是以物體的結(jié)構(gòu)來決定用筆的方法。（7）.上述烏發(fā)的結(jié)果和歸宿是氣韻生動。

17.簡述東漢《擊鼓說唱俑》的藝術(shù)特點。

東漢的《擊鼓說唱俑》出土于四川成都漢墓，高55厘米，塑造了一位坐姿老年說書藝人的形象。藝人左手抱鼓，右手握棒前伸，大腹凸出，右足翹起，好像正說到精彩處，手舞足蹈，眉飛色舞，一副幽默滑稽的樣子，使觀眾如聞其聲，如臨其境。此俑為模制，造型簡括，形體動態(tài)略夸張，面目表情生動傳神，反映了漢代人注重內(nèi)在神韻表達的藝術(shù)特色。

18.如何評價董其昌的“南北宗”論？

南北宗論的創(chuàng)立者董其昌想通過對從唐至明近千年山水畫的分析總結(jié)，以藝術(shù)風格分流派，并加以褒貶，來建立繪畫的新風格和繪畫批評的新標準。南北宗論竭力抬高人文畫，貶低南北朝以來的院體畫和青綠山水畫體系。南北宗論有片面性，只用兩個流派去歸納，難免有自相矛盾、牽強附會、評價不當之處。但應(yīng)該肯定董其昌作出的貢獻。“南北宗”論是文人畫思潮的一種反映，所以一經(jīng)建立，便得到文人畫家的贊成。此論樹立了溫和文雅、精氣內(nèi)含的作風，奠定了文人畫在繪畫史中的主導地位。

19.簡述《清明上河圖》的表現(xiàn)特點及其藝術(shù)性。

（1）.表現(xiàn)特點：a.作者面對紛繁復雜的社會生活現(xiàn)象，根據(jù)十分細致的觀察理解和表達的需要，非常注意選擇那些既具有形象性和富于詩情畫意，而又具有時代社會性質(zhì)本質(zhì)特征的事物、場面及情節(jié)加以表現(xiàn)；b.畫家在創(chuàng)作中慘淡經(jīng)營，采用散點透視，長卷構(gòu)圖中充滿了戲劇性情節(jié)和引人入勝的細節(jié)描寫；c.整幅畫卷有鋪墊、有起伏、有高潮。

（2）.藝術(shù)性：a.張擇端《清明上河圖》，以其內(nèi)容的異常豐富性，高度的歷史真實性，藝術(shù)表現(xiàn)的無比生動真切，成為我國古代繪畫史上具有不朽意義的杰出作品；b.作者對于城市社會生活之豐富，觀察之深入具體，特別是對于不為一般“高人雅士”重視的“市井細民”的生活，懷有相當深厚的感情和極為廣泛而精到的了解；c.作者飽滿的創(chuàng)作熱情，持久不懈的毅力，嚴肅認真的創(chuàng)作態(tài)度，藝術(shù)想象力的豐富及藝術(shù)表現(xiàn)的周密不茍，都在繪畫史上有著典范的意義。

20.簡述齊白石作品的藝術(shù)特點及主張。（1）.藝術(shù)特點：

在繪畫藝術(shù)上受陳師曾影響甚大，同時吸取吳昌碩之長。他專長花鳥，筆酣墨飽，力健有鋒。畫蟲則一絲不茍，極為精細。他還推崇徐渭、朱耷、石濤、金農(nóng)。尤工蝦蟹、蟬、蝶、魚、鳥，水墨淋漓，洋溢著自然界生氣勃勃的氣息。山水構(gòu)圖奇異，不落舊蹊，極富創(chuàng)造精神，篆刻獨出手眼，書法卓然不群。齊白石的畫，反對不切實際的空想，他經(jīng)常注意花.鳥.蟲.魚的特點，揣摩他們的精神。（2）.藝術(shù)主張：

齊白石主張藝術(shù)“妙在似與不似之間”，繪畫師法徐渭、朱耷、石濤、吳昌碩等，形成獨特的大寫意國畫風格，開紅花墨葉一派，尤以瓜果菜蔬、花鳥蟲魚為工絕，兼及人物、山水，與吳昌碩共享“南吳北齊”之譽；以其純樸的民間藝術(shù)風格與傳統(tǒng)的文人畫風相融合，達到了中國現(xiàn)代花鳥畫最高峰。

21.簡述霍去病墓前石雕《馬踏匈奴》的藝術(shù)特點。

石雕采用整石雕形成，形式語言簡練、夸張，在形體大的轉(zhuǎn)折處進行大膽而簡潔的削鑿，并在細節(jié)表現(xiàn)上采用了浮雕和線刻的手法，使得整個雕塑更加雄渾大氣，充滿生命力。在對馬下匈奴人特征的處理上具有一定的代表意義，整個人物形象造型簡練，藝術(shù)家以立馬的彪悍的馬下匈奴人的狼狽來暗示馬上將軍驅(qū)敵勝利的威武姿態(tài)，給人以無限的想象空間。

22.簡述文人畫的特征。

文人畫有幾大特征：一是文學趣味異常突出，形似與寫實迅速被放在次要地位，更強調(diào)和重視主觀的意興心緒；二是對筆墨的突出強調(diào)，筆墨可以具有不依存于表現(xiàn)對象的相對獨立的美；三是以詩文來直接配合畫面，用書法文字和朱紅印章來配合補充畫面，成了中國藝術(shù)的獨特傳統(tǒng)；四是題材上多以山水景物、梅竹松石、閑花野草為表現(xiàn)對象。23.簡述兩宋繪畫出現(xiàn)的新特點。

（1）.翰林圖畫院的發(fā)展和畫學的出現(xiàn)。

（2）.文人士大夫繪畫的興起，以及適應(yīng)民間需要的商品性繪畫的興起。（3）.花鳥畫的成熟與地位的上升，水墨畫的發(fā)展。

（4）.各科畫家對“真”的致力與“形似”能力的提高，詩歌、書法對文人以至宮廷繪畫的滲入。

（5）.作品由偏重描寫客體到有意識的展現(xiàn)主體。

1.簡述開發(fā)與利用美術(shù)課程資源的意義。

（1）有利于教師學生方式和學生學習方式的多樣性。（2）有利于聯(lián)系學生實際，激發(fā)學習興趣。（3）有利于培養(yǎng)學生創(chuàng)新精神和實踐能力。（4）有利于學會學會綜合學習，內(nèi)化知識結(jié)構(gòu)。（5）有利于促進當?shù)刭Y源開發(fā)，為社區(qū)發(fā)展服務(wù)。

2.簡述《義務(wù)美術(shù)教育課程（2011年版）》中“綜合.探索”領(lǐng)域的內(nèi)涵及三個層次。

“綜合·探索”領(lǐng)域是指通過綜合性的美術(shù)活動，引導學生主動探索、探索、創(chuàng)造以及綜合解決問題的美術(shù)學習領(lǐng)域。它分為三個層次：（1）融美術(shù)各個學習領(lǐng)域（“造型·表現(xiàn)”“設(shè)計·應(yīng)用”和“欣賞·評述”）為一體；（2）美術(shù)與其他學科相綜合；（3）美術(shù)與現(xiàn)實社會相聯(lián)系。三個層次之間又有著不同程度的交叉或重疊。

3.簡述新課改所倡導的評價方式。

新課程改革倡導多元化的評價方式，包括評價主體多元化、評價結(jié)果表現(xiàn)方式多元化、評價內(nèi)容多元化等；新課程改革倡導過程性評價，注重考查學生在學習過程中的表現(xiàn)，評價其學習能力、學習態(tài)度、情感和價值觀等方面的發(fā)展；倡導質(zhì)性評價方法，如建立檔案袋、展示、課堂討論。

4.《義務(wù)教育美術(shù)課程標準（2011年版）》在“評價建議”中提出“采用多種評價方式評價美術(shù)作業(yè)”，其中，“多種”指的是什么？多種是指鼓勵采用學生自評、互評、教師評以及座談等方式對學生的美術(shù)作業(yè)進行評價。評價結(jié)果可以是分數(shù)、等級或評語，也可以是評語與等級相結(jié)合的方式。對學生美術(shù)作業(yè)的評價可以從創(chuàng)作構(gòu)思、表現(xiàn)方式及技能等方面進行，既要充分肯定學生的進步和發(fā)展，也要使學生明確需要克服的弱點并找到發(fā)展的方向。

（1）觀察、認識與理解線條、形狀、色彩、空間、明暗、質(zhì)感等基本造型元素，并能運用對稱與均衡、節(jié)奏與韻律、對比與和諧、多樣統(tǒng)一等組織原理進行造型活動，激發(fā)想象力和創(chuàng)新意識。（2）通過對各種美術(shù)媒材、技巧和制作過程的探索及實驗，發(fā)展藝術(shù)感知能力和造型能力。（3）體驗造型活動的樂趣，敢于創(chuàng)新與表現(xiàn)，產(chǎn)生對美術(shù)學習的持久興趣。

6.根據(jù)《義務(wù)教育美術(shù)課程標準（2011年版）》，簡述“美術(shù)課程凸顯視覺性”的具體內(nèi)容。

美術(shù)以視覺形象承載和表達人的思想觀念、情感態(tài)度和審美趣味，豐富人類的精神和物質(zhì)世界。美術(shù)課程對視覺形象的感知、理解和創(chuàng)造力為特征，在美術(shù)學習中學生積累視覺、觸覺和其他感官的經(jīng)驗，發(fā)展感知能力、形象思維能力、表達和交流能力。

7.簡述美術(shù)課程的價值。

（1）陶冶學生的情操，提高什么能力；（2）引導學生參與文化的傳承和交流；（3）發(fā)展學生的感知能力和形象思維能力；（4）形成學生的創(chuàng)新精神和技術(shù)意識；（5）促進學生的個性形成和全面發(fā)展。

8.美術(shù)課程的教學建議是什么？（1）堅持面向全體學生的教學觀；（2）積極探索有效教學的方法；（3）營造有利于激發(fā)學生創(chuàng)新精神的學習氛圍；（4）多給學生感悟美術(shù)作品的機會；（5）引導學生關(guān)注自然環(huán)境和社會生活；（6）重視對學生學習方法的研究；（7）探索各種生動有趣、適合學生身心發(fā)展水平的教學手段；（8）培養(yǎng)學生健康樂觀的心態(tài)和持之以恒的學習精神。

9.美術(shù)課程資源開發(fā)利用的原則是什么？符合美術(shù)課標中人文的原則。符合美術(shù)課程的整體性的原則。具有教育的層次漸進系統(tǒng)性的原則。具有教育過程的完整性的原則。注意具有普遍性的同事具有本地針對性的原則。同時要有適用性和可行性的原則。

10.義務(wù)教育階段的美術(shù)課程是如何定位的？

美術(shù)課程作為義務(wù)教育階段的核心課程之一是這樣定位的。在義務(wù)教育針對所有學生實施的帶有強制性的課程，對學生未來的美術(shù)發(fā)展，審美能力的提高，生活能力、學習能力和工作能力的完善，人格的構(gòu)建具有積極的意義。其特征首先是全體性。作為基礎(chǔ)美術(shù)課程，課程的設(shè)計者和教師必須面對全體學生，選擇符合學生身心特征的學習內(nèi)容，讓每個學生在學習中都有發(fā)展。其次是素質(zhì)性。義務(wù)教育美術(shù)課程目的不在于將學生培養(yǎng)成美術(shù)專門人才，知識和技能也只限于普通知識水平。目的在于讓學生形成基本的美術(shù)素養(yǎng)和學習能力。素質(zhì)性的要求不高，必須建立在全體學生能理解掌握的前提上。我們只有找準義務(wù)教育美術(shù)課程的定位，我們的課程設(shè)計和實施才會有明確和適當?shù)哪繕恕?/p>

11.義務(wù)教育階段，美術(shù)課程的基本理念體現(xiàn)在哪幾方面？

美術(shù)教育是以美術(shù)學科為基礎(chǔ)的教育門類。2011年版美術(shù)新課標的最新理念從面向全體學生、激發(fā)學生學習興趣、關(guān)注文化生活、注重創(chuàng)新精神四個方面體現(xiàn)。

以往的《美術(shù)教學大綱》基本上是按學科知識門類來劃分可也形式的，凸顯的是學科知識體系。新的課標打破了以前傳統(tǒng)的類別劃分，從促進學生素質(zhì)發(fā)展的角度，結(jié)合美術(shù)學科的特點來劃分學習領(lǐng)域。因此，新課標從學生學習活動方式考慮，劃分出“造型·表現(xiàn)”“設(shè)計·應(yīng)用”“欣賞·評述”和“綜合·探索”四個學習領(lǐng)域。

13.新課程的總目標是按照哪三個維度進行表述的？是按照“知識與技能”“過程與方法”“情感、態(tài)度和價值觀”三個維度表述的。這三個方面是有機結(jié)合的三個維度。過分重視知識與技能的學習是我們以前基礎(chǔ)教育的弊端之一，但是進行改革并不意味著我們不要知識與技能。在知識與技能，過程與方法，情感、態(tài)度和價值觀才能得以發(fā)展，情感、態(tài)度和價值觀才能得到培養(yǎng)。學生知識、能力的增長和情感態(tài)度的培養(yǎng)是在學習活動的參與和探究中實現(xiàn)的。

14.三維目標在美術(shù)課程中的具體要求是什么？在知識與技能方面，學生要學習美術(shù)欣賞和評述的方法，了解基本美術(shù)語言的表達方式和方法，努力形成基本的美術(shù)素養(yǎng)。在過程與方法方面，學生要以個人或集體合作的方式參與各種美術(shù)活動，體驗美術(shù)活動的樂趣，嘗試各種工具、材料和制作過程，發(fā)展美術(shù)實踐能力。在情感、態(tài)度與價值觀方面，學生要努力獲得對美術(shù)學習的持久興趣，激發(fā)創(chuàng)新精神，陶冶高尚的審美情操，完善人格。

15.請從四個學習領(lǐng)域簡述美術(shù)新課程標準中的分目標。（1）“造型·表現(xiàn)”學習領(lǐng)域：

a.觀察、認識與理解線條、形狀、色彩、空間、明暗、肌理等基本造型元素，運用對稱、均衡、重復、節(jié)奏、對比、變化、統(tǒng)一等形式原理進行造型活動，增加想象力和創(chuàng)新意識。b.通過對各種美術(shù)媒材、技巧和制作過程的探索及實驗，發(fā)展藝術(shù)感知能力和造型表現(xiàn)能力。體驗造型活動的樂趣，敢于創(chuàng)新與表現(xiàn)，產(chǎn)生對美術(shù)學習的持久興趣。（2）“設(shè)計·應(yīng)用”學習領(lǐng)域：

a.了解設(shè)計與工藝的知識、意義、特征與價值以及“物以致用”的設(shè)計思想，知道設(shè)計與工藝的基本程序，學會設(shè)計創(chuàng)意與工藝制作的基本方法，逐步發(fā)展關(guān)注身邊事物、善于發(fā)現(xiàn)問題和解決問題的能力。

b.感受各種材料的特征，根據(jù)意圖選擇媒材，合理使用工具和制作方法，進行初步的設(shè)計和制作活動，體驗設(shè)計、制作的過程，發(fā)展創(chuàng)新意識和創(chuàng)造能力。c.養(yǎng)成勤于觀察、敏于發(fā)現(xiàn)、嚴于計劃、善于借鑒、精于制作的行為習慣和耐心細致、團結(jié)合作的工作態(tài)度，增強以設(shè)計和工藝改善環(huán)境與生活的愿望。（3）“欣賞·評述”學習領(lǐng)域：

a.感受自然美、了解美術(shù)作品的題材、主題、形式、風格與流派，知道重要的美術(shù)家和美術(shù)作品以及美術(shù)與生活、歷史、文化的關(guān)系，初步形成審美判斷能力。b.學會從多角度欣賞與認識美術(shù)作品，逐步提高視覺感受、理解與評述能力，初步掌握美術(shù)欣賞的基本方法，能夠在文化情境中認識美術(shù)。c.提高對自然美、美術(shù)作品和美術(shù)現(xiàn)象的興趣、形成健康的審美情趣，崇尚文明，珍視優(yōu)秀民族、民間美術(shù)與文化遺產(chǎn)，增強民族自豪感，養(yǎng)成尊重世界多元化的態(tài)度。（4）“綜合·探索”學習領(lǐng)域：a.了解美術(shù)各學習領(lǐng)域的聯(lián)系以及美術(shù)學科與其他學科的聯(lián)系，逐步學會以議題為中心，將美術(shù)學科與其他學科融會貫通的方法，提高綜合解決問題的能力。b.認識美術(shù)與自然、，美術(shù)與生活、美術(shù)與文化、美術(shù)與科技之間的關(guān)系，進行探索性、綜合性的美術(shù)活動，并以各種形成發(fā)表學習成果。

c.開闊視野，拓展想象的空間，激發(fā)探索未知領(lǐng)域的欲望，體驗探究的愉悅與成功感。

16.學生的美術(shù)作業(yè)評價呈現(xiàn)方式有哪些？學生美術(shù)作業(yè)評價呈現(xiàn)方式可以是分數(shù)或等級，可以是評語，也可以采用評語與等級相結(jié)合的方式，還可以采用互評或座談等方式，要充分肯定學生的進步與發(fā)展，使學生明確需要克服的弱點與發(fā)展方向。

17.簡要回答“造型.表現(xiàn)”和“設(shè)計.應(yīng)用”學習領(lǐng)域的區(qū)別與聯(lián)系。

“造型·表現(xiàn)”是美術(shù)學習的基礎(chǔ)，其活動方式更強調(diào)自由表現(xiàn)，大膽創(chuàng)造，外化自己的情感和認識?！霸O(shè)計·應(yīng)用”的活動方式既強調(diào)形成創(chuàng)意，又注意活動的功能目的。外化性行為特征是它們的相同點，都鼓勵學生“嘗試運用不同的媒材與工具，運用不同的方法體驗創(chuàng)作活動的樂趣”。二者之間的區(qū)別在于前者更注重自由性，后者更注重功能性。

18.怎樣理解“在廣泛的文化情境中認識美術(shù)”？

（1）從文化的多樣性角度來考慮，它加深了學生對文化多樣性的了解，培養(yǎng)學生對我國優(yōu)秀美術(shù)傳統(tǒng)的熱愛，尊重并理解世界的多元文化；（2）從美術(shù)學科與其他學科橫向聯(lián)系的角度考慮，它可以促進學生通過美術(shù)學習取得對其他學科的學習和理解；（3）從學生分析問題和解決問題的角度來考慮，它可幫助學生學會用歷史唯物主義的觀點看待歷史上的一些問題。

“在廣泛的文化情境中認識美術(shù)”在國際上是基于多元文化理論的影響，基于對文化的多樣性而提出來的。我國本次美術(shù)課程改革中提出這一新理念，是基于從根本上扭轉(zhuǎn)把美術(shù)學科僅僅作為一種單純的技能技巧訓練的觀念，而是將其視為一種文化學習來看待的理念提出來的，其目的是使學生通過美術(shù)學科的學習，培養(yǎng)學生對祖國優(yōu)秀美術(shù)傳統(tǒng)的熱愛，對世界多元文化的寬容和尊重。

19.新課程下教師角色有哪些變化？從教師與學生的關(guān)系看，新課程要求教師應(yīng)該是學生學習的促進者；從教學與研究的關(guān)系看，新課程要求教師應(yīng)該是教育教學的研究者；從教學與課程的關(guān)系看，新課程要求教師應(yīng)該是課程的建設(shè)者和開發(fā)者；從學校與社會的關(guān)系來看，新課程要求教師應(yīng)該是社區(qū)型的開放的教師。

20.優(yōu)秀教師應(yīng)具備哪些方面的基本素質(zhì)？優(yōu)秀教師應(yīng)具備的基本素質(zhì)有：

（1）良好的思想政治素質(zhì)。教師在我國社會主義現(xiàn)代化建設(shè)過程中承擔著重要的責任。（2）高尚的職業(yè)道德素質(zhì)。教師良好的職業(yè)道德素質(zhì)是為人師表的基礎(chǔ)和前提，教師的職業(yè)道德素質(zhì)是教師專業(yè)化發(fā)展成敗的關(guān)鍵。（3）較高的文化科學素質(zhì)。具備淵博的文化知識是作為教師的重要前提條件。教師具有廣博的知識往往能贏得學生的尊敬和愛戴。

（4）深刻的教育理論素養(yǎng)。為能更好的保證教學的成功，教師還應(yīng)具備一些教育學和心理學的基本理論修養(yǎng)，用這些理論來指導自己的日常教學。

（5）多方面的教育工作能力。這其中最重要的就是教師的教學能力，包括對知識的處理能力和對教學的監(jiān)控能力等。

（6）優(yōu)良的身心素質(zhì)。教師良好的精神狀態(tài)和心理素質(zhì)往往有助于師生之間建立和睦融洽的師生關(guān)系，對推進教學和學生的心理健康都有很大的好處。

21.教師應(yīng)具有哪些優(yōu)秀的教學表達能力？

口頭語言表達能力；文字表達及板書能力；身體語言的表達能力；運用傳統(tǒng)教學媒體與現(xiàn)代信息技術(shù)媒體的能力。

22.如何發(fā)展學生的創(chuàng)造性思維?（1）激勵學生的學習動機，培養(yǎng)學生的學習興趣和求知欲。（2）改變傳統(tǒng)的評定學習成績的做法，鼓勵學生的創(chuàng)造性行為。（3）培養(yǎng)學生的發(fā)散思維和聚合思維的能力。（4）引導學生積極參加創(chuàng)造性勞動。

23.新課改下，美術(shù)教材的特點有哪些？（1）突出體現(xiàn)美術(shù)課程中的人文性質(zhì)。（2）板式新穎，圖文并茂、協(xié)調(diào)美觀。（3）采用靈活、多樣的編排方式。（4）教材內(nèi)容與學生的生活密切聯(lián)系。（5）體現(xiàn)以學生發(fā)展為本的理念。

24.美術(shù)教師在制作多媒體課件時，需要哪些類型的素材信息？

（1）圖像信息。圖像直接反映了真實情景，它的來源有照片和錄像。照片可通過掃描儀掃描到計算機中形成相應(yīng)的圖像文件或從網(wǎng)上下載。錄像機中的視頻信號可使用視頻卡直接播放，如果有的圖像效果不太好，可以用畫圖軟件或photoshop等軟件加以處理。（2）聲音信息。聲音可用于解說或作為背景音樂等。聲音的錄制通過聲卡完成，可用工具軟件對其進行編輯、合成以及各種處理，以達到較好的音響效果。（3）動畫信息。利用目前常用的動畫制作軟件flash和3dmax等來制作二維、三維動畫。

（4）視頻信息。視頻信息是人接觸到的最直接、最普通，同時也是信息量最大的信息種類，它的存儲方式是錄像帶、激光視盤或硬盤。

25.組織學校的課外美術(shù)活動小組應(yīng)注意哪些問題？（1）自愿報名，擇優(yōu)錄取。

（2）注意組織方式：a.根據(jù)學生年級或美術(shù)水平分成初、中、高級班；b.根據(jù)教師特長分成國畫、版畫、手工等小組。

（3）注意小組人數(shù)不宜過多，以20—30人為宜。（4）制定計劃，講究實效。（5）積極爭取各方支持。

26.小組協(xié)作學校常見的分組形式有哪些？

（1）異質(zhì)分組。教師可以先確定一項關(guān)鍵屬性作分組依據(jù)，將性質(zhì)不同的學生混合編組。常見的是依照學生成績的好與壞進行分組。異質(zhì)分組有利于學生互相影響，相互帶動，共同提高，有利于合作精神的培養(yǎng)。（2）同質(zhì)分組。選擇一項關(guān)鍵屬性作分組依據(jù)，將性質(zhì)相近的學生放在同一組。同質(zhì)分組有利于老師分層教學，使每個學生獲得成功。同質(zhì)分組一般來說適合于個別化教學管理模式，性質(zhì)相近的學生接受同樣的學習任務(wù)，在協(xié)作時的學習中一般不采用。（3）男女搭配式。從心理學的角度看，來自異性的支持和幫助總是更有鼓舞力，更容易產(chǎn)生效果，這就是“異性效應(yīng)”。

（4）自由搭配式。由學生自由組合討論（學習）小組，這樣小組里的成員大多興趣、愛好相投，感情相融，有利于培養(yǎng)學生的個性。將朝夕相處的學生，組成一個討論小組，這種組合為討論小組創(chuàng)造了共同學習的條件。

28.運用多媒體演示教學應(yīng)注意哪些問題？

（1）有主有輔，相得益彰。在美術(shù)教學活動中，多媒體教學只是為達到更好的效果而使用的輔助手段。

（2）選用多媒體教學要適度。不顧實際教學需要，盲目使用各種媒體，使課堂中的信息過多過濫，會分散學生的注意力，不僅不能輔助教學，反而會影響教學目標的實現(xiàn)。

（3）要凸顯學生主體的作用。在應(yīng)用多媒體教學實踐中，必須注意不能讓電教媒體擠占學生探索、分析、思考甚至動手的時間，要以學生為主體。

29.什么是自主學習？

自主學習是與接受學習相對應(yīng)的一種現(xiàn)代化學習方式。以學生作為學習的主體，通過學生獨立的分析、探索、實踐、質(zhì)疑、創(chuàng)造等方法來實現(xiàn)學習目標。

30.舉例說明如何運用演示法上“造型·表現(xiàn)”領(lǐng)域中的《中國山水畫的意境》一課？

（1）使學生在美術(shù)學習活動中獲得愉快和積極的體驗。（2）貼近生活，激發(fā)興趣。（3）難易適中，分量恰當。（4）多給鼓勵，作出評價。

（5）適當?shù)卦O(shè)置能引發(fā)學生思考和探究興趣的問題。

32.美術(shù)教學常用的結(jié)課方式有哪些？

（1）梳理內(nèi)容式。講課結(jié)束前，把當堂所講內(nèi)容做一番梳理，把重點、難點再突出強調(diào)一下，把知識結(jié)構(gòu)和脈絡(luò)梳理清。

（2）延伸開展式。課堂教學結(jié)束時，有目的地把所講知識延伸到課外，以便溝通課內(nèi)外的聯(lián)系，為課外學科活動創(chuàng)造條件。

（3）練習鞏固式。課堂教學結(jié)束時，通過布置練習與作業(yè)來復習、鞏固所學知識，并形成時間操作技能。

33.現(xiàn)代教育技術(shù)的定義是什么？

現(xiàn)代教育技術(shù)是指利用現(xiàn)代信息技術(shù)與現(xiàn)代教學理論對學習過程和學習資源進行設(shè)計、開發(fā)、使用、管理和評價的理論與實踐。它是以計算機為核心的信息技術(shù)在教育、教學領(lǐng)域中的運用。

34.在美術(shù)教學中滲透人文意識，應(yīng)注意哪幾點？

（1）作為教育工作者的美術(shù)教師要努力通過各方面的學習形成和發(fā)展自己的人文意識，豐富自己的人文素養(yǎng)。

（2）不要將美術(shù)教育視為單純的技術(shù)訓練，不要將美術(shù)從豐富的人文背景中剝離出來。

（3）要高度重視對美術(shù)作品的鑒賞，并將作品放入一種人文背景中加以理解。努力從作品中發(fā)掘人文內(nèi)涵。

35.初中美術(shù)課常見的現(xiàn)代教學模式是什么？

常用的是多媒體演示教學模式。在美術(shù)課堂教學活動中，教師利用多媒體設(shè)備，通過向?qū)W生群體進行展示教學內(nèi)容、播放多媒體教學課件、演示標準、示范等教學活動，從而達到教學目標，完成教學任務(wù)。

36.你認為一個好的教學案例的“標準”有哪些？一個好的教學案例都是有一定標準的，首先最重要的一條是能促進自己進行教育教學的反思和幫助和幫助閱讀案例的人從中“學有所獲”。其次要做到：（1）具有可讀性。一個好案例是一件文學作品，應(yīng)該是主題鮮明、中心突出，圍繞主題以一種引人入勝的方式來展開，時間發(fā)生的背景交代清楚，人物的心理感受、體驗和內(nèi)部沖突揭示充分，表現(xiàn)得淋漓盡致，語言表明晰、生動和活潑。（2）具有時代性。一個好案例必須要有時代性的特征，能反映當前教育教學中最普遍發(fā)生的問題，能足夠引起自己和人們的反思，能產(chǎn)生“共情”。（3）富有個性化。案例的內(nèi)容和形式要有特色，能夠自己個性化的語言表達，對問題的分析和討論能從理論的高度去開掘并能提煉出自己的觀點，能引起人們多方位的、多角度的思考，能觸及人們的靈魂。

37.使用powerpoint制作美術(shù)課件時需要注意哪些方面？（1）圖片與文本的組織要有利于落實教學目標。（2）文本與圖片要密切配合。（3）結(jié)構(gòu)和布局要服從內(nèi)容。（4）要注意實際播放效果。

（5）要挖掘powerpoint的潛能。（6）要善于借鑒學習。

39.什么是美術(shù)教學評價？

美術(shù)教學評價時根據(jù)美術(shù)課程標準，對美術(shù)教學活動過程和結(jié)果，通過表達溝通、價值判斷和調(diào)整行為導向的系列過程。課程教學評價內(nèi)容應(yīng)從教學目標、教學設(shè)計、教學結(jié)構(gòu)、教學策略與方法、課堂組織、學生參與的程度、教師教學的創(chuàng)造性、教學效能等方面進行綜合評價。根據(jù)美術(shù)教學的特點，采用多主體評價、表現(xiàn)性評價、質(zhì)性評價、成長記錄評定等，對師生參與美術(shù)學習活動過程的綜合表現(xiàn)進行評價。

40.學校教學評價的對象與范圍有哪些？

學校教學評價的對象與范圍首先要從兩個大的方面考慮，一是學校教學工作評價，二是學校人員的評價。學校教學工作評價主要是針對整個學校的教學工作而言，對學校人員的評價則主要是針對教師和學生而言。

41.教師在對學生進行評價時，語言上應(yīng)注意哪些方面？

教學語言的運用是一項重要的技能，也是教師所應(yīng)該具備的基本素質(zhì)。教師對學生的評價要具有激勵功能，具體表現(xiàn)在：（1）評價語言的親切性；（2）評價語言的準確性；（3）評價語言的激勵性；（4）評價語言的人文關(guān)懷性。

42.簡述“學習檔案袋”的內(nèi)容與作用。

一種用來記錄學生整個美術(shù)成長過程的資料夾。學生在檔案袋中匯集美術(shù)學習全過程的資料，包括研習記錄、構(gòu)想草圖、設(shè)計方案、創(chuàng)作過程的說明、自我反思、他人的評價等。學生通過建立美術(shù)學習檔案可以提高美術(shù)學習的主動性，促進在原有水平上的發(fā)展，有效地提高學習的質(zhì)量。老師通過學生的美術(shù)學習檔案，可以了解學生的學習態(tài)度和學習特點，學生對美術(shù)知識、技能的掌握情況以及在觀念和方法上的進步，發(fā)現(xiàn)學生的潛能，了解學生發(fā)展中的需要，及時給予針對性的指導。

43.簡述印象主義繪畫的藝術(shù)主張。

19世紀下半葉興起的印象主義因莫奈的作品《日出·印象》而得名。

（1）重外光。注重對外光的表現(xiàn)，提倡戶外寫生，直接描繪陽光下的物像，因此又被稱為“外光派”。

（2）重瞬間。追求瞬間的視覺印象，表現(xiàn)當代日常生活和自然景象，取客觀場景的片段入畫，不求構(gòu)圖的完整性，而追求偶然和率真的效果。

（3）重色彩。主張根據(jù)畫家自己的眼睛觀察和直接感受來表現(xiàn)明亮、微妙的色彩變化，一反過去宗教神話等主題內(nèi)容和陳陳相因的灰褐色調(diào)，使繪畫語言自身的表現(xiàn)力得到充分發(fā)揮。

（3）妥善處理傳統(tǒng)與現(xiàn)代、中國與外國的關(guān)系（4）鼓勵美術(shù)教材呈現(xiàn)方式多樣化。

45.列舉四種以上的美術(shù)教學方法。

以情感陶冶（體驗）為主的教學方法：情景法、欣賞法。

46.如何對美術(shù)學習進行表現(xiàn)進行評價？

（1）美術(shù)課程凸顯視覺性、具有實踐性、追求人文性、強調(diào)愉悅性。新課程下的美術(shù)課程要求學生在廣博的文化背景下認識美術(shù)，學習美術(shù)。這就要求我們老師要不斷地學習以充實自己，不僅在專業(yè)知識上進一步深造，在其他學科領(lǐng)域也要有所涉及，將這些知識融會貫通，才能夠真正吸引學生的注意力，激發(fā)學生的學習興趣，解答學生的疑惑。

（2）美術(shù)強調(diào)綜合性，這不僅是學科各領(lǐng)域之間的綜合，還是美術(shù)學科和其他學科之間的綜合，美術(shù)學科和社會生活的綜合，這一點也要求老師具備廣博的文化知識。

47.簡述達達文化藝術(shù)風格的基本特征。

（1）達達主義是第一次世界大戰(zhàn)期間產(chǎn)生于瑞士，隨后流行于整個歐美的藝術(shù)運動。

（2）達達主義貶損傳統(tǒng)價值，嘲弄一切陳規(guī)教條，試圖通過廢除傳統(tǒng)的文化和美學形式發(fā)現(xiàn)真正的現(xiàn)實。其目的不在創(chuàng)造，而在與破壞和挑戰(zhàn)，藝術(shù)家廣泛運用現(xiàn)成品和拼貼的手法，作品新奇大膽極富叛逆性，并且提倡自動性和偶然性。（3）杜尚是達達主義最具有影響力的人物，代表作品有《泉》《帶胡須的蒙娜麗莎》。

48.簡單列舉初中階段“造型·表現(xiàn)”學習領(lǐng)域的學習活動內(nèi)容。

（1）選擇寫實、變形和抽象等方式，運用造型元素和形式原理，開展造型表現(xiàn)活動，繪畫事物，表達情感和思想。

（2）學習透視、色彩、構(gòu)圖、比例等知識，提高造型表現(xiàn)能力。

（3。

高中美術(shù)學科知識教案篇四

2、通過對園林與民居形式上的分析研究，總結(jié)出其精神內(nèi)涵，提高欣賞的能力；

1、了解園林與民居建筑藝術(shù)的思想內(nèi)涵和實質(zhì)；

2、初步掌握欣賞園林與民居的方法，通過直觀的建筑實體，分析出象征的意義；

3、中國園林藝術(shù)對現(xiàn)代環(huán)保思想的影響。

讓同學欣賞一組本地園林的圖片，吸引注意力，常熟是唯一一座縣級市園林城市。

進入課題“園林與民居”。我國園林有哪些主要類型?皇家園林、私家園林、風景園林。

我國的四大名園是什么?拙政園、留園、頤和園、避暑山莊。

對南方園林的代表——蘇州園林拙政園的圖片進行欣賞，以和北方園林的代表——北京頤和園的圖片欣賞，在欣賞過程中交叉講解。（或讓去過園林的同學談?wù)劯惺埽⒔榻B游園的經(jīng)歷）。

中國園林最早見于史籍記載的是公元前十一世紀西周的靈囿（“囿”是中國古代供帝王貴族進行狩獵、游樂的一種園林形式。）至今已有三千年的歷史。隨著社會的進步，中國園林逐漸形成獨特的民族形式，自成體系。它的主要特點是崇尚自然而又妙造自然，把人工美與自然美巧妙地結(jié)合起來，發(fā)明了獨樹一幟的自然山水式園林。由于文人參與園林的建設(shè)，中國古代的園林充溢了文人氣息和詩情畫意。

“詩情畫意”是中國園林的`精髓，也是造園藝術(shù)所追求的最高境界。為達到這一目的。造園藝術(shù)家常利用古人詩文與造景的結(jié)合。我們剛才欣賞的短片中的蘇州園林就是典型的代表。我們再來看一些有關(guān)園林的圖片。（中國園林藝術(shù)的最高境界是講究自然天成，不露人工斧鑿的痕跡。它的最大特點是一切要按自然美的規(guī)律來布置（尊重自然規(guī)律，屋內(nèi)的柱子的朝向依照樹木在自然界的狀態(tài)）受道家思想的影響，如“人法地，地法天，天法道，道法自然”，要求人們要尊重自然規(guī)律的法則，不要橫加干涉自然法則。園林主要是摹仿自然，即用人工的力量來建造自然的景色，中國古代園林，是把自然的和人造的山水、花木以和建筑等融為一體的游賞環(huán)境。

以自然與人工的關(guān)系來劃分可分為風景園林和城市園林。風景園林是在較廣闊的自然環(huán)境中點綴少量人工建筑，如，頤和園，而城市園林則是在人工建筑的環(huán)境中安排山池、花木等自然景觀，如，蘇州園林。分的細一點則，它主要有三種類型：一種是面積較大、氣派宏偉的皇家園林，如清代的圓明園、現(xiàn)存的北京頤和園等；另一種是規(guī)模較小的私家園林，園林風格因園主的情趣而異，如蘇州的拙政園、網(wǎng)師園等。還有一種是城郊風景區(qū)和山林名勝，如杭州西湖、昆明西山滇池等。這種園林規(guī)模也較大，多是把自然的和人造的景物融為一體。這三種類型的園林中以前一、二種藝術(shù)成績最高，集中體現(xiàn)了中國古代園林藝術(shù)的特點和精華。但萬變不離其中，都是模仿自然，建筑隱于自然山水環(huán)境中。）。

我國的園林建筑有哪些特征？南北方園林建筑有哪些區(qū)別?（提示：都有哪些要素構(gòu)成？建造的目的是什么？規(guī)模怎樣？）。

用手工的方法表示園林。

高中美術(shù)學科知識教案篇五

主要讓學生了解中國美術(shù)發(fā)展的歷史源流，了解彩陶、青銅品、兵馬俑的基本知識和審美特點。

提問：1）讓學生思考早期人類的生存方式？使用的用具？

2）陶器的出現(xiàn)意味著什么？（形成過程）

1、反映原始人類的'生活方式（有哪些）

2、圖案規(guī)律？元素來源？

3、圖案意義？（學生揣測，開發(fā)想象）

手法：寫實與夸張、具象與抽象

意義：氏族圖騰；神靈；藝術(shù)裝飾

青銅欣賞（商周）：

1、提問有哪些主要紋飾？

2、給同學們什么樣的感覺？

1）主要紋樣有獸面紡、鳥紋、紡等

2）神秘、獰厲的美感，威嚴莊重，雄偉華麗

秦始皇陵兵馬俑：

1、同學們是否去看過？談?wù)勌攸c、感受，讓同學們一起分享。

2、風格？（高度寫實，觀看多媒體圖片）

1、欣賞彩陶、青銅、兵馬俑，試學習原始人類畫紋飾。

2、同學們扮演兵馬俑中的動態(tài)、神態(tài)及組合。

提問：同學們學習了什么？

高中美術(shù)學科知識教案篇六

第一節(jié)幼兒園繪畫教育活動的實施。

幼兒園繪畫教育活動一般可分為命題畫、意愿畫和裝飾畫三種活動形式。由于它們各自的功能不同，因而在指導方式也有所區(qū)別。

（1）物體畫。

教學。

中教師應(yīng)指導幼兒先詳細完整地觀察、理解物體的結(jié)構(gòu)特征，獲得心理表象。因為幼兒的繪畫，表象起著描繪和符號功能。

例如，繪畫雞，可以啟發(fā)幼兒觀察思考：公雞在走路的時候看上去是怎樣的？引導幼兒抓住“公雞是驕傲的”這種神韻。然后引導他們思考，如何造型才能表現(xiàn)出公雞的“驕傲”特征？這時教師可以引導幼兒用動作來表演出“昂首挺胸”這一神態(tài)。隨后，教師可以引導幼兒觀察公雞的身體結(jié)構(gòu)是“v”字型的特征，不論公雞是怎樣的動態(tài)，其“v”字形的身體結(jié)構(gòu)特征是不變的。通過這樣的觀察與分析，幼兒對公雞的造型表現(xiàn)就迎刃而解了。當然，對于不同的年齡班的兒童，觀察的要求是不同的。對于小班幼兒，只要求他們在教師的引導下觀察物體的大致輪廓外形，形成一個基本的視覺印象；對于中班幼兒，則不僅要求他們要看到物體的整體輪廓，還要求他們要看到物體的基本組成部分及其形狀、大小、結(jié)構(gòu)、顏色等；對于大班幼兒，則要求比較全面、細致地觀察物體的形狀、大小、結(jié)構(gòu)、顏色和物體的動態(tài)。（2）物體畫教學可以采用涂染法和線描法兩種方式來描繪。

涂染法是指不畫物體的輪廓線而是直接用筆涂畫出物體的形，以表現(xiàn)物體的形象特征的方法。這種畫法由于很快能在畫面上出現(xiàn)有顏色的物體的形，因而能引起幼兒對繪畫活動的興趣。線描法是指先用線條勾畫物體的基本部分和主要特征，然后再涂上顏色的方法。這種畫法簡煉、概括性強，能清晰地表現(xiàn)物體的形象特征。

涂染法更適合較小年齡的幼兒學習物體畫，隨著幼兒年齡的增長，線描法的運用也越來越多。（3）物體畫還可通過系列課題來幫助兒童掌握物體的造型。

系列課題可以幫助幼兒學會從不同角度來描繪物體的不同造型征，以便于兒童在繪畫時能根據(jù)情節(jié)的需要來表現(xiàn)物體的形態(tài)，使畫面生動，促進主題的表現(xiàn)。幼兒有了造型的基本能力，在下一步的情節(jié)畫創(chuàng)作中就游戲刃有余了，也就不會出現(xiàn)因為不會描述人的形象而影響整幅畫的效果的現(xiàn)象。

幼兒的情節(jié)畫教育是以物體畫教育為基礎(chǔ)的，是在物體畫基礎(chǔ)上的進一步提高。情節(jié)畫要求幼兒根據(jù)主題情節(jié)的需要把與之有關(guān)的物體形象恰當?shù)匕才旁诋嬅嫔?，表現(xiàn)出各個形象間的相互關(guān)系。（1）首先指導幼兒感知物體間的空間關(guān)系。

物體的空間關(guān)系包括現(xiàn)實的空間關(guān)系和畫面上的空間關(guān)系。觀察現(xiàn)實的空間時，可以引導幼兒觀察遠處的東西看上去模糊不清；近處的東西看上去清晰。而對于畫面的空間安排，則可以通過欣賞作品來了解，在觀察畫面上的空間時，可以分析畫面上各形象間的相互關(guān)系，主要的形象與次要的形象的大小比較、主要的形象安排在什么位置上、情節(jié)是怎樣表現(xiàn)的、畫面的背景是如何設(shè)置的、畫面上各形象的顏色與背景色是怎樣的關(guān)系、整個畫面看上去怎么樣。通過觀察，幼兒對空間關(guān)系的認識提高了，同時也發(fā)展了他們的空間知覺能力。但是要說明的是，在幼兒畫中時常有“透明畫”或“展開式”等幼兒所特有的表現(xiàn)，對于這種情況，教師應(yīng)允許它們存在。

（2）情節(jié)畫教學中教師應(yīng)通過各種形式突出主題。

添畫：可以有意識地根據(jù)形式美的原理為幼兒設(shè)計多樣化的構(gòu)圖畫面，畫出其中一部分景物，或貼上一些形象，再讓幼兒圍繞主題在適當?shù)奈恢蒙铣隽硗庖恍┚拔锘蛐蜗螅瑥亩怪黝}突出，畫面美觀。這種方法比較適合小年齡班的幼兒。

故事畫：給幼兒講述一些有趣的、有鮮明形象和簡單情節(jié)的故事，再讓兒童根據(jù)自己對故事內(nèi)容的記憶進行描繪。故事畫可以是單幅畫的形式，也可以是連環(huán)畫的形式。

日記畫：幼兒根據(jù)自己一天中所經(jīng)歷的、最感興趣的事情，用繪畫的形式進行描繪。情境探索畫：設(shè)置一定的情境，引導幼兒進行探索，并在探索的基礎(chǔ)上進行繪畫表現(xiàn)。（以上講解的是命題畫的概念及指導方法。接下來講解意愿畫。）。

二、意愿畫。

意愿畫是指由幼兒自己獨立地確定繪畫的具體內(nèi)容、形式和表現(xiàn)方法，教師作為支持者協(xié)助他們完成的繪畫。由于意愿畫需要幼兒對自己在生活中的所見所聞和自己頭腦中想象的東西進行獨立的加工和改造，因而意愿畫的主要功能在于發(fā)展幼兒的想象力和創(chuàng)造力。同時，由于意愿畫是由幼兒自己獨立創(chuàng)作的，因而，意愿畫對教師指導的要求也更高一些。

1、首先給幼兒一個寬松的創(chuàng)作環(huán)境。

為幼兒創(chuàng)設(shè)一個寬松的創(chuàng)作環(huán)境，讓幼兒大膽地、不受拘束地畫他們心中想畫的東西，而不是交代過細，用各種各樣的條條框框去限制他們。

2、通過提問題、談話的方式幫助幼兒進行創(chuàng)作構(gòu)思和表現(xiàn)。

對于意愿畫的創(chuàng)作，一些幼兒會覺得無從下手，這就需要教師幫助他們進行繪畫的構(gòu)思，為此，可以通過提問題、談話的方式來啟發(fā)他們思考。在這一過程中，首先要確定繪畫創(chuàng)作的主題，即想畫什么。例如，幼兒在假期結(jié)束回到幼兒園后，畫第一幅意愿畫，就可以啟發(fā)幼兒思考：自己在假期做了些什么？什么事是最有趣的？在什么地方做的？當時的情景怎樣？是和什么人一起做的？他們都有些什么樣的裝束？當時每個人在干什么？做完這件事件后感覺怎么樣？當幼兒確定好繪畫的主題后，要引導他們思考如何表現(xiàn)這一主題，即怎樣畫的問題。一般可從造型、調(diào)色、構(gòu)圖等方面啟發(fā)、引導幼兒進行思考，特別要注意的是，不能以自己的思考來代替幼兒的思考。同時，還要注意提問題和談話等啟發(fā)和引導活動都應(yīng)該在幼兒動手創(chuàng)作之前進行。而在他們開始描繪之后就不要和幼兒進行談話。更不能用自己的描繪代替幼兒的創(chuàng)作，而只能在幼兒遇到困難時，及時地提供技術(shù)上的幫助和提示。

3、評價繪畫作品應(yīng)注重創(chuàng)造性，但對待不同的幼兒要進行正面評價。

意愿畫教育的主要功能在于發(fā)展幼兒的想象力和創(chuàng)造力，因而教師在評價一幅意愿畫時應(yīng)把作品是否具有想象力和創(chuàng)造力做為評價的標準。幼兒美術(shù)活動的創(chuàng)造力是指他們利用物質(zhì)材料及過去的經(jīng)驗重新組合材料，制作出對其個人來說是新穎的、有價值的美術(shù)作品的能力。這種創(chuàng)造力的評價采用的是個人標準，即對于幼兒來說，只要所畫的對其個人而方是前所未有的，那么就可以說，這幅作品是有創(chuàng)造性的。那種把幼兒美術(shù)作品中的技能是否精湛作為評價作品水平的高低的做法是不妥當?shù)摹?/p>

了?！?/p>

裝飾畫教學指導。

幼兒的裝飾畫主要是指兒童運用各種花紋、色彩在各種不同的紙形上按照形式美的規(guī)律進行裝飾。教師在指導裝飾畫的過程中要注意以下幾點：

1、通過欣賞的形式幫助幼兒理解裝飾的原理。

裝飾畫是一種規(guī)律性較強的繪畫形式，理解這些裝飾原理，有助于幼兒的裝飾畫的實際操作。例如對稱與均衡、對比與調(diào)和、節(jié)奏與韻律、連續(xù)與反復等圖案裝飾的法則，圖案花紋的變化、圖案構(gòu)成的組織形式和圖案色彩的配置等圖案裝飾要素的變化規(guī)律，等等。對于這些內(nèi)容的學習，可以通過欣賞的途徑來幫助幼兒理解：可以觀察欣賞自然界中所生成的裝飾美。例如。人所具有的對稱性、紅花綠葉所具有的對比性、水波紋所具有的節(jié)奏與韻律等。也可以在日常生活中觀察人造物品的裝飾美。例如，衣服、圍巾、手帕、花傘、臉盆、花瓶、碟子、地磚等的裝飾圖案，還可以欣賞專門的圖案裝飾畫。

應(yīng)注意幼兒的年齡特征和他們的實際水平，用淺顯易懂的語言來引導他們學習一些知識與原理，切忌生搬硬套深奧的、專業(yè)的裝飾術(shù)語。

2、注意裝飾畫學習的循序漸進性。

由于裝飾畫的規(guī)律性較強，因而教師在引導幼兒學習過程中應(yīng)注意學習的循序漸進性。這種循序漸進性表現(xiàn)在學習方法上和學習內(nèi)容上。

在學習方法上，可先進行欣賞，多看多接觸，形成對圖案裝飾美的感受力，在頭腦中形成大量的表象，初步認識圖案裝飾美的規(guī)律。其次，可以進行蓋印章、貼樹葉、折疊染紙等游戲活動，用這種方法讓幼兒體驗圖案裝飾的法則，也體驗對稱與均衡、對比與調(diào)和、節(jié)奏與韻律、連續(xù)與反復的運用。在這些活動的基礎(chǔ)上，再讓幼兒進行圖案裝飾別致的創(chuàng)作。

在學習內(nèi)容上，圖案花紋的學習可以從簡單的點開始，然后過渡到線和簡易的幾何圖形（如長方形、正方形、圓形、三角形、菱形等）的學習，最后學習一些自然界的花草、樹木、魚蟲和具有民族特色的花紋（如螺旋紋、羊角紋、云頭紋、回紋等）的學習。

圖案紋樣的組織形式可以是單獨的，也可以是連續(xù)的。連續(xù)紋樣中，以一個單位紋樣為基礎(chǔ)，向任何兩個相反的方向連續(xù)排列的形式。兩方連續(xù)只涉及到兩個方向，因而相對容易掌握。在此基礎(chǔ)上，再學習四方連續(xù)，即以一個單位紋樣為基礎(chǔ)，同時向上、下、左、右四個方向重復的排列形式。

在紋樣組織的基礎(chǔ)上，學習整個畫面的構(gòu)圖。幼兒所學習的圖案畫面構(gòu)圖可以為格律體構(gòu)圖，這種構(gòu)圖形式要求花紋排列的位置、距離、色彩等都是對稱的。也可以是不規(guī)則的構(gòu)圖。無論哪種構(gòu)圖都應(yīng)注意紋樣的疏密配置和構(gòu)圖中心的突出，使畫面看上去美觀。

在圖案色彩的學習上，可以通過欣賞學習什么是對比色（指不含相同顏色的諸色）、什么是同種色（是指色相同而透明度不同的諸色）、什么是類似色（指含有共同色的諸色）。然后學習圖案色彩的配置方法：同種色、類似色、對比色的配置。

3、避免重技法輕創(chuàng)造的做法。

由于圖案裝飾畫有較強的規(guī)律性，在教育過程中往往容易把注意力放在裝飾規(guī)律和技法的傳授上，而忽略幼兒的創(chuàng)造力的培養(yǎng)。這種做法是欠妥的。它違背了幼兒美術(shù)教育的根本宗旨。所以，對于裝飾規(guī)律和技法的講解應(yīng)該簡明扼要，允許幼兒在掌握裝飾規(guī)律和技法的前提下充分發(fā)揮自己的主動性和創(chuàng)造性，逐漸形成圖案裝飾的遷移能力，使自己的裝飾能力得到提高。以上所述的是幼兒園常見的三種繪畫教育活動的實施要點。

如何指導小班幼兒正確涂色。

小班幼兒對涂色活動不感興趣；不會使用油畫棒正確的涂色，涂色方法不當；外界干擾的因素導致沒有規(guī)則涂色。

一定記得要涂滿，不能留下白點點。通過這首兒歌可以告訴幼兒涂色的要求及方法，這樣比枯燥的說教要好一點。

一、注重幼兒的涂色興趣。

我發(fā)現(xiàn)幼兒握蠟筆的姿勢五花八門，有的像握勺子一樣；有的將蠟筆一把抓……怎樣幫助幼兒掌握正確的握筆姿勢呢？擬人化的方式很適合小班的幼兒。先引導幼兒觀察蠟筆長的是什么樣子的，然后以小蠟筆的口吻邊示范邊介紹握蠟筆的方法?！拔矣幸粋€尖腦袋，小嘴巴，還有長長的身體，小朋友抱我的時候要將我的身體躺平，藏在手心里，讓我的小腦袋出來，讓我的小嘴巴和紙娃娃親一親。”這一擬人化的示范和講解法不僅引發(fā)了孩子極大的興趣。

讓幼兒在游戲中進行涂色活動。游戲是幼兒最喜歡的活動，特別是小班幼兒，更離不開游戲。因此創(chuàng)設(shè)一個良好的游戲環(huán)境對幼兒的成長是非常重要的。凡是新奇的事物，奇特的東西都會使幼兒產(chǎn)生好奇心。幼兒受好奇心的驅(qū)使就會通過游戲活動來學習、成長。因此教師可以設(shè)置一些有趣的游戲。在這些有趣的游戲中，幼兒不但愉快地掌握了基本技能，而且對涂色活動也產(chǎn)生了濃厚的興趣。

小班的孩子年齡小，思維比較簡單、直觀,根據(jù)這一特征,老師應(yīng)用生動的語言和豐富地肢體語言引起幼兒繪畫的興趣,應(yīng)多選擇一些鮮明、艷麗的色塊，以吸引幼兒的注意力,在繪畫中形式要多樣,樹葉印畫、涂色等。鼓勵孩子們在繪畫活動中自由地表現(xiàn)、宣泄自己的快樂和悲傷，憤怒或愉快，用自己的情緒體驗去大膽表現(xiàn)，畫出美的作品。

二、注重幼兒的握筆姿勢。

從小班幼兒的涂色過程中我發(fā)現(xiàn)有些幼兒的握筆姿勢影響了他們的涂色技能的發(fā)揮。如：有的幼兒的蠟筆握起來是筆直的，所以涂出的色彩都是顯示得很細，像在寫字似的，所以當時就指導幼兒斜握著涂色，效果果然好了許多。但是幼兒自己的堅持性還有待提高。

當幼兒對握筆及涂色方法有了一定了解后，我就鼓勵幼兒學做“小小粉刷匠”，嘗試為小房子涂色，比一比誰刷的顏色最均勻，最漂亮。為了便于教師更好地指導，我就組織幼兒進行分組作畫，然后再交換。由于每組作畫幼兒少，指導起來更有針對性，如幼兒握蠟筆的姿勢、涂色的順序等，我們都一一提醒和指導。這里值得注意的是，針對幼兒能力的高低，教師對幼兒的指導也要有差異性，這樣更利每個幼兒獲得成功。小班孩子的動手能力相對來說還是比較弱的，所以能否涂在線內(nèi)，還要看不同孩子的發(fā)展情況。教師切忌搞一刀切，而是應(yīng)該在尊重孩子的前提下，盡量的引導孩子涂到線內(nèi)，如果孩子的能力實在達不到，那么教師也不能勉為其難，甚至是厲聲批評，這樣對孩子發(fā)展是有害無利的。而這樣也很容易挫傷孩子的自尊心，致使孩子喪失對繪畫的興趣。所以老師一定要做到充分的尊重孩子，尊重孩子的個體差異?？赡茉谟械臅r候，孩子涂色不好，個別的小朋友會嘲笑他，我想這也需要老師及時的引導與教育，讓孩子學會尊重他人，尊重他人的勞動成果，做到互相幫助，互相鼓勵！

三、

注重幼兒的學習方法及經(jīng)驗的提升。

小班幼兒對色彩的感受力很強。應(yīng)鼓勵幼兒大膽地選擇多種顏色作畫，不要用單一的色彩表現(xiàn)畫面，不要用生活中固定的顏色框架去局限幼兒的思維，如太陽一定是紅的，雞的羽毛一定是黃的等等。

涂色游戲?qū)π“嘤變簛碚f有一定的難度，要想涂得均勻、用力、而且在輪廓線內(nèi)涂，需要做很多的練習才能成功的。但在指導中，教師的指導語言也是很重要的，怎樣將比較規(guī)范的規(guī)則講解成孩子聽得懂，能夠接受并樂意按要求去做，是比較難的。

如果孩子在顏色的選擇上，不是太合理或者說不是很美觀，做為老師，可以先傾聽孩子的聲音，聽一聽孩子是如何理解自己所選擇的顏色的，畢竟有的時候，孩子和我們的理解是大不一樣的；如果孩子說不出什么道理，或者孩子真的是在胡亂的涂色，自己也不知道如何選擇，那么教師可以以一種商量或介意的口吻，與孩子討論，如何才能使畫面更加的美觀大方。

3、4歲的幼兒對色彩已經(jīng)有了一定的認識，會大膽的用色彩來表現(xiàn)自己的所見所想。但涂色只處于涂鴉階段，涂色不認真，所表現(xiàn)的內(nèi)容經(jīng)常出現(xiàn)一些大小不均勻的空白，這就要求我們加強對幼兒涂色的正確方法，以及握筆的正確姿勢。涂色的正確方法有：橫涂、豎涂、斜涂和圈涂等。只有把涂色的基本方法掌握熟練，然后根據(jù)不同的物體色彩表現(xiàn)，采用不同的涂色方法，才能達到好的效果。

色基礎(chǔ)，孩子的作品就會收到加倍的效果。不管多么稚嫩的勾線加上美麗的色彩肯定會是一幅有趣的、豐富的、充實的作品。然后再進行畫的基本技巧訓練，結(jié)合小班年齡特征，利用各種各樣的作畫方式（如撕畫、印畫、水粉畫等），鼓勵幼兒大膽作畫，加上五角星的獎勵，孩子們一定會喜歡上美術(shù)活動。在小班階段，很多孩子的作品都是隨意的涂鴉之作，沒有太多的構(gòu)思和想法。評價的時候當然不能只著眼于他的技巧，應(yīng)更多地去引導幼兒說出自己的創(chuàng)意，然后在技巧方面給予指導，這樣的作品才是真實而靈動的。

中班多種多樣的傘這個主題中第四周從傘想到的二級主題中有一節(jié)吹畫教學活動：會飛的“傘”——用吹畫的方法畫出蒲公英。

下面教師可以聽一段案例，借鑒其方法。案例：幼兒園一次吹畫活動教學嘗試。

吹畫活動就是用嘴或其他工具把滴在紙上的顏料水吹散開，形成畫面的一種美術(shù)形式。材料：顏料、毛筆、操作材料紙。在材料的準備上，用吸管來作為吹的工具，使幼兒的吹力能集中于一點，降低吹的難度。在我自己做范畫的時候，我覺得這個活動小朋友是很容易掌握的。所以，只是簡單地介紹了吹畫的方法?；顒娱_始了，小朋友看到了我的吹畫作品，一個個都很興奮，都想快點自己來吹一幅。在我講好了吹畫的方法和注意事項后，都迫不及待地,躍躍欲試。看著他們認真的模樣，我想，這次的作品一定不錯。可是等我觀察指導的時候，卻發(fā)現(xiàn)問題來了。因為小朋友平時很少進行關(guān)于肺活量的鍛煉，而我也沒有強調(diào)要用很大的力氣，所以，他們在吹的時候不會使勁，有的小朋友是怎么也使不出勁。一部分孩子的桃樹只有一個樹樁，而樹枝很少。于是，我馬上強調(diào)要用很大很大的力氣，并且要向紙的上方吹，也可以改變吸管的方向吹出不同方向的樹枝，并給個別幼兒再次示范。在我的及時引導下，幼兒的作品有了很大的起色，在最后的作品展示時，大多數(shù)的孩子都完成的任務(wù)，掌握了基本的吹畫方法。

活動結(jié)束后，我反思：如果我事先考慮到孩子們的年齡特點和運動的情況，在講解示范的時候再細一點、再詳盡一點，孩子就能更快地體驗到成功。但又一想，這樣讓幼兒在失敗的基礎(chǔ)上取得成功，是否會讓幼兒留下更加深刻的印象呢？如果不考慮時間的因素，我也可以讓首先吹畫成功的孩子來說一說“你是怎么吹出樹枝來的？”通過同伴的引領(lǐng)來影響，而不是老師的直接灌輸，這樣的方法可能更會讓幼兒接受。

第二節(jié)幼兒園手工教育活動的實施。

根據(jù)手工活動使用的材料的不同，把手工畫分為泥工、紙工、木工、布工等等。

如何培養(yǎng)幼兒在泥工教學活動中的創(chuàng)造性思維。

幼兒泥工活動是一種發(fā)展幼兒動手能力和培養(yǎng)幼兒空間想像能力的活動，其操作性、創(chuàng)造性很強。幼兒制作泥工作品的過程就是其操作、想像、創(chuàng)造、自我滿足的過程，泥工活動是培養(yǎng)幼兒創(chuàng)造性思維能力的最佳手段之一。在泥工教學活動中培養(yǎng)幼兒的創(chuàng)造性思維能力，應(yīng)從這些方面考慮和入手。

一、轉(zhuǎn)變教育觀念。

（一）把創(chuàng)造性思維能力的培養(yǎng)作為泥工教學的重要目標之一。

在傳統(tǒng)的泥工教學中，教師往往把泥工知識技能的傳授作為重要目標，強調(diào)的是教師的示范講解，孩子只是一味地模仿，教師評價孩子作品的標準是和教師的范例一樣不一樣，這種以傳授知識技能為中心的教學模式，使泥工活動方式出現(xiàn)了模式化，幼兒的泥工作品千人一面，缺乏創(chuàng)造性，忽視了給孩子提供利用已有的經(jīng)驗，主動學習、創(chuàng)作的空間和機會，孩子的創(chuàng)造潛力沒有得到真正開發(fā)。培養(yǎng)幼兒的創(chuàng)造性思維能力，教師首先要轉(zhuǎn)變教學觀念，正確認識泥工教學，泥工活動不僅僅是讓幼兒學習初步的泥塑知識和技能，更重要的是通過泥塑活動的過程誘發(fā)出幼兒無窮無盡的奇妙想像和創(chuàng)造欲望，憑借泥工活動幼兒可以自由地表現(xiàn)和抒發(fā)情感，從而培養(yǎng)幼兒獨立思考、獨立操作的能力，使幼兒的創(chuàng)造能力得到發(fā)揮。

（二）打破常規(guī)定式，鼓勵幼兒大膽想像創(chuàng)造。

要培養(yǎng)幼兒的創(chuàng)造性思維能力，教師首先要打破常規(guī)定式，當孩子想像出新穎、離奇、不合常規(guī)的東西時，教師要及時予以肯定，鼓勵幼兒敢想、求異的精神。應(yīng)該從小培養(yǎng)幼兒敢于想像、敢于創(chuàng)造的習慣，不怕做不到，只怕想不到，教師不要去限制孩子的思維，相反，要有意識地通過范例，培養(yǎng)、引導幼兒奇思妙想，創(chuàng)作出與眾不同的作品，使幼兒思維的獨特性得到發(fā)展。

二、轉(zhuǎn)變教學模式，適應(yīng)創(chuàng)造性思維教學。

學模式不僅抑制了幼兒學習的主動性和積極性，而且剝奪了孩子自己探索創(chuàng)造的機會，阻礙了個體創(chuàng)造性的發(fā)展。我們應(yīng)在創(chuàng)造性思維活動過程中，重視師生互動關(guān)系，以引導幼兒主動探索、積極思維，大膽創(chuàng)作的教學思路，形成一種新的泥工教學模式：其教學活動程序為：

1、教師提問，孩子根據(jù)已有經(jīng)驗回答問題；

2、提出啟發(fā)性問題（激發(fā)幼兒發(fā)散思維），幼兒操作，教師觀察；

4、出示范例，拓展孩子思路；

5、幼兒創(chuàng)作，教師引導幼兒做出與別人不一樣的東西；

6、評價：包括幼兒相互欣賞作品，讓幼兒自己介紹作品，教師小結(jié)，著重從泥工表現(xiàn)方法的不同、思維的流暢性、變通性、獨特性等方面加以評價。這種教學模式激發(fā)了幼兒創(chuàng)造的欲望，培養(yǎng)了幼兒的創(chuàng)造性思維能力，為幼兒主動探索，積極思考，勇于創(chuàng)作提供了條件。

三、將創(chuàng)造性思維能力的培養(yǎng)貫穿于教學活動的每個環(huán)節(jié)。

創(chuàng)造性思維能力的培養(yǎng)，應(yīng)貫穿于教學活動的每個環(huán)節(jié)。即活動前知識經(jīng)驗的準備，活動過程中教師的引導，活動結(jié)束時對幼兒作品的評價。

（一）活動前準備階段。

在這一階段，尤其要注意豐富幼兒的知識經(jīng)驗，幫助幼兒獲取經(jīng)驗。

（二）活動過程中教師的引導。

活動過程中教師的引導要注意以下幾個方面：

1、范例的提供應(yīng)具有創(chuàng)造性因素。

在創(chuàng)造性思維教學活動中，范例是拓展幼兒想像空間的重要手段，為了達到預(yù)期的教學目標，教師要精心設(shè)計范例，在提供范例時，要考慮以下幾個方面：（1）范例要為教育活動目標服務(wù)，激發(fā)幼兒創(chuàng)造性。

（2）范例要多樣化，便于拓展幼兒的思維，培養(yǎng)思維的變通性。

（3）范例造型簡單、色彩豐富、富于美感，便于喚起幼兒創(chuàng)作的欲望。

2、設(shè)計開放性問題，激發(fā)幼兒發(fā)散性思維。

教師在教學時，可提出一些諸如“圓像什么？我們可以用哪些方法來做圓”？之類的開放性問題，激發(fā)幼兒的發(fā)散性思維。

（三）活動結(jié)束時對幼兒作品的評價。

在對幼兒作品進行評價時，先讓幼兒自己介紹作品互相欣賞，互相講評，再由教師重點講評的方法，這樣才能極大地調(diào)動了幼兒的主動性和積極性。在教師重點講評時，抓住有創(chuàng)意的代表性作品著重點出作品的獨到之處，以誘發(fā)孩子的聯(lián)想，拓寬幼兒的思路，培養(yǎng)幼兒思維的流暢性、變通性、獨特性。

五、改變傳統(tǒng)的教學方法。

（一）泥工技能的方法。

泥工技能的掌握是幼兒表現(xiàn)事物的基礎(chǔ)，是幫助幼兒實現(xiàn)其創(chuàng)造性想法的手段。首先，改變過去教師示范，幼兒模仿練習的方法，采取“先探索——后練習——再鞏固”的方式，讓幼兒帶著問題如“三角形可以怎么做？”，自己動手去探索表現(xiàn)方法，尋找多種答案：三角形可以用搓長三根小泥棒連接起來做成，也可以用圓壓扁，用刀切去多余的部分做成，還可以做成方形對折壓扁……等等。這種教學方法大大調(diào)動了幼兒的主動性，激發(fā)了幼兒的思維。其次，一堂課不局限于傳授一種技能，教師針對幼兒想出的方法加以。

總結(jié)。

提取孩子不易掌握或容易忽視的技能著重演示幼兒集體練習不同的技能大大提高了孩子們的學習興趣通過多次練習幼兒逐步掌握了泥工技能。

（二）啟發(fā)幼兒做前說說，培養(yǎng)幼兒發(fā)散性思維和獨立構(gòu)思的能力。

在泥工教學活動的開始環(huán)節(jié)，教師可以通過提出一些啟發(fā)性的問題，如“圓形朋友有哪些？“它像什么？”等等，鼓勵幼兒說得和別人不一樣。“做前說說”，幫助幼兒打開了創(chuàng)作思路，培養(yǎng)了幼兒發(fā)散性思維能力。

了幼兒創(chuàng)造性思維能力的發(fā)展。

泥工活動對發(fā)展幼兒的創(chuàng)造性思維能力有著獨特的作用，要實現(xiàn)泥工活動的教育作用，關(guān)鍵在于我們教師要正確地發(fā)揮自己的主導作用，要設(shè)法調(diào)動起幼兒的主動性、積極性，幫助幼兒在泥工活動中獲得創(chuàng)造的快樂，促進幼兒創(chuàng)造性思維能力的發(fā)展。

如何指導幼兒的折紙技能。

一、從基本形入手，掌握折紙規(guī)律。

折紙有一定的規(guī)律，折紙作品都是在一定的基本形的基礎(chǔ)上，進行千變?nèi)f化構(gòu)成不同的作品，根據(jù)這一個特點，我們在教幼兒折紙時，不能單個地教，而是要從基本形入手。在實踐中，我們覺得應(yīng)該遵循三個原則：

a、循序漸進，由易到難。

孩子手指動作的發(fā)展是從不協(xié)調(diào)到協(xié)調(diào)，從協(xié)調(diào)到靈活。所以教孩子折紙應(yīng)該由易到難，由簡到繁。在內(nèi)容的編排上，小班的幼兒，我們選擇了對邊折、對角折和集中一角對邊折三種折紙基本形，雙正方形和三角形放到了中班，大班的幼兒，則選擇了菱形的折法。這樣編排充分考慮了幼兒的年齡特點和接受水平，不至于讓幼兒產(chǎn)生畏難情緒。

b、分類歸納，提高效率。

我將折紙內(nèi)容按折紙基本形進行分類以后，折法相近的內(nèi)容如“尖尖帽、紙杯、燕魚等”放在一塊教，可起到事半功倍的效果。

c、舉一反三，激發(fā)創(chuàng)新。

對中大班幼兒教會基本折法和有代表性的物體后，激發(fā)幼兒嘗試創(chuàng)新，鼓勵幼兒將學會折的物體變成老師從未教過的物體，充分發(fā)揮幼兒的主觀能動性。通過幼兒不斷的動手操作嘗試，有的幼兒將“衣服”變成了“椅子”，有的在雙三角形的基礎(chǔ)上折出了“氣球”??幼兒的想象力和創(chuàng)造力得到了進一步的發(fā)展。

二、相信孩子，讓幼兒獨立嘗試。

三、促進互動，給幼兒自己解決問題的機會。

在折紙活動中，幼兒肯定會出現(xiàn)不同的困難，你會的也許就是他不會的，他會的也許你不會，老師就是要促進互動，包括師幼，幼幼之間的互動，這種互動有時是互相幫助，有時也會是各持己見，相互爭論，教師應(yīng)充分利用這種大小一致的意見，幫助孩子展開討論，實際進行比較，最終發(fā)現(xiàn)誰的方法最好，并給幼兒自己解決問題的機會。瑞吉歐教育理念中也指出：相互交流，認知沖突，合作活動是最佳的學習方式。

四、善于等待，允許幼兒再來幾次。

幼兒對折紙技能的掌握不是一次就行的，特別對于那些能力較弱，動手少的幼兒來說，一次根本不夠，我總是發(fā)現(xiàn)：活動評價后幼兒總還想問老師要材料，希望再折一個。如果利用孩子們的這種興趣，老師能做到善于等待，允許幼兒再來一次或幾次，讓幼兒進一步體驗成功經(jīng)驗，亭受成功的樂趣，一定會起到更好的效果。所以作為教師在組織折紙教學活動過程中，不應(yīng)該只考慮自己的目標意識，任務(wù)意識，更多的應(yīng)該進入兒童的內(nèi)心世界，去觀察，去傾聽，去了解他們關(guān)注什么、他們需要什么，他們愿意先接受什么，徹底地改變那種“以教師為中心”的孩子觀念，以廣博的知識，熟練的教育技巧贏得孩子們的喜愛。

五、把折紙教學滲透到各項游戲中。

折紙是項綜合性很強的手工游戲活動，把折紙活動融入到各項游戲活動之中是很有必要的。如折紙蝴蝶和繪畫結(jié)合，把折好的蝴蝶粘貼在畫紙上，再畫上柳樹、小花，形成了一幅風景畫，然后通過幼兒的想象力、創(chuàng)造力編了一個好聽的故事。

六、嘗試教學，提供機會，肯定進步，正確評價。

“先練后講”的嘗試原則：先練——是讓幼兒通過看一看、做一做、練一練、試一試來發(fā)現(xiàn)問題，解決問題，學習知識技能；后講——是教師給予幼兒操作者的正確指導、啟發(fā)，評價與鼓勵。我們?yōu)槊總€活動提供充足的圖示、材料，便于幼兒的嘗試操作。同時在教學活動中，為幼兒提供多樣化，多層次的操作機會。教師的指導語言應(yīng)多說：你發(fā)現(xiàn)了什么秘密，你是怎么知道的，你去試一試等。教師要及時肯定幼兒的每一次發(fā)現(xiàn)，每一點進步。嘗試教學有利于培養(yǎng)孩子勇于探索、勇于創(chuàng)造、開動腦筋的良好習慣，它是培養(yǎng)孩子良好素質(zhì)的一種途徑。

幼兒在折紙活動中常常會遇到困難，我總是先鼓勵幼兒自己想辦法解決，也可讓幼兒在評價時提出自己的困難，并鼓勵幼兒共同商量，從多方面探討解決的辦法。

總之，幼兒學習折紙要從幼兒的心理特點出發(fā)，制訂合理目標，提供折紙環(huán)境，選擇適宜方法，把它融入到幼兒一日生活中，使它成為幼兒喜愛的活動。只有這樣，折紙才能發(fā)揮它的作用，成為促進幼兒全面發(fā)展的有效手段。

高中美術(shù)學科知識教案篇七

通過本課的教學，使學生對現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計的內(nèi)容、特點及其社會作用等，有所了解，有所認識，達到開闊眼界，增長知識、陶因情操，培養(yǎng)對現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計的欣賞能力，提高藝術(shù)欣賞水平，樹立正確的審美觀點。

重點掌握有關(guān)現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計的一些基礎(chǔ)知識，特別是工業(yè)設(shè)計與一般工業(yè)產(chǎn)品技術(shù)設(shè)計的主要區(qū)別，以及現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計在現(xiàn)代社會中的主要作用。難點是本課內(nèi)容涉及面廣，學生在短時間內(nèi)難以理解，因此，將本課的內(nèi)容減少，降低難度，同時，可充分發(fā)揮學生的思維，由學生自己去設(shè)計，把自己審美的標準表現(xiàn)出來，并要求部分學生講出為什么這樣設(shè)計。

導入新課。

吃和喝是人類的最基本的要求。當遇到無法用嘴或手接觸到水源時，動物會跑開去尋覓新的用嘴巴直接可以喝到的水源，但是人類會怎樣?(動腦去創(chuàng)造可以延伸手或嘴的工具)。吃，可以充饑，然而人類卻沒有滿足生吞活剝的充饑行為，而能鉆木取火，以化腥躁。于是逐漸形成了食文化。但是人類有沒有滿足?(學生回答)。

教師小結(jié)：人類并沒有滿足加長手臂的工具獲取現(xiàn)成的水源，則設(shè)計出各種各樣的鉆井工具，并將井設(shè)計的更加理想，以防污染和水的流失。喝水的工具也使其美觀和使用相結(jié)合。有的還被設(shè)計成滿足特定的場合使用，如祭祀或禮儀。人類為滿足需要不斷思考和不斷實驗，在這過程中，人們發(fā)現(xiàn)手工制作的局限，速度慢。人類是怎樣去解決的?(機器化生產(chǎn))。

講授新課。

今天，我們就來了解一下現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計。工業(yè)設(shè)計孕育于十八世紀六十年代英國工業(yè)革命之后。當時出現(xiàn)了大批機器生產(chǎn)的工業(yè)產(chǎn)品。由于只追求速度而忽略了外表藝術(shù)效果，使當時的產(chǎn)品外觀丑陋，用材不合理，難以引起消費者的興趣，當然也就難以適應(yīng)商品競爭。從而引起有關(guān)人士的注意，開始注意工業(yè)產(chǎn)品的外觀設(shè)計。因此，英國通過講座或成立學校等辦法做了一系列有效的工作。德國、奧地利等國家也受到影響。到了二十世紀二十年代，德國的"包豪斯"成為西方現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計運動的搖籃。包豪斯在為"大眾而設(shè)計"的知道思想下，以現(xiàn)代生產(chǎn)、現(xiàn)代材料、現(xiàn)代生活為主題，設(shè)計了許多優(yōu)秀的工業(yè)產(chǎn)品。如1928年馬塞爾·布羅伊爾設(shè)計的鋼管椅(學生欣賞講出體會)。

教師小結(jié)：布羅伊爾是現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計史上公認的家具設(shè)計大師。他從自行車的鋼管得到啟發(fā)，采用鋼管、皮革和紡織品結(jié)合，設(shè)計出大量功能良好，造型現(xiàn)代化的新家具。包括椅子、桌子、茶幾等家具，受到世界廣泛的歡迎。他的第一張鋼管椅子是在1925年產(chǎn)生的，為了紀念他與老師現(xiàn)代抽象繪畫的創(chuàng)始者瓦西里_康定斯基的友誼，他將椅子命名為"瓦西里椅子"。這些產(chǎn)品用現(xiàn)在的眼光來看，似乎沒有什么新奇，但是，這些金屬與帆布結(jié)合的椅子、金屬與玻璃結(jié)合的燈具，便于機器加工的簡潔的造型，排除一切繁瑣裝飾的藝術(shù)手段，卻為我們敲開了現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計的大門。課本上的椅子是其1928年設(shè)計經(jīng)過改造的鋼管椅子，最大的特點是把椅子的四只腳換成兩個s型的支架，減少了原來設(shè)計的許多接頭，同時，坐上去的時候會有一點彈性。造型簡潔單純。

對于工業(yè)設(shè)計，各國的理解各不相同，但無論怎樣，工業(yè)設(shè)計是現(xiàn)代機器大批量生產(chǎn)的產(chǎn)物，是一門藝術(shù)與現(xiàn)代科學技術(shù)密切結(jié)合的學科。它涉及的領(lǐng)域主要包括兩個方面：一是工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計;二是為產(chǎn)品競爭服務(wù)的視覺傳達設(shè)計。盡管各國對工業(yè)設(shè)計的范圍的理解不盡相同，但作為工業(yè)設(shè)計的主要任務(wù)--產(chǎn)品設(shè)計則都是一致肯定的。其實就是實用和美觀兩則的統(tǒng)一。比如，像電話，在開始造型和紋飾煩瑣，撥號是轉(zhuǎn)動的，反映當時的審美觀。但是在使用過程中人們發(fā)現(xiàn)使用不方便，于是出現(xiàn)了現(xiàn)代的直接撥號的電話。(學生舉例)所以工業(yè)設(shè)計人員和一般的工程設(shè)計人員是有區(qū)別的，工業(yè)設(shè)計師在設(shè)計產(chǎn)品時，著眼于產(chǎn)品的外觀(造型、色彩、裝飾等)所體現(xiàn)的審美特性與產(chǎn)品功能的統(tǒng)一，而一般工程設(shè)計人員設(shè)計產(chǎn)品主要考慮產(chǎn)品的功能，產(chǎn)品的外觀是否符合審美要求，以及功能與審美能否統(tǒng)一，不是他追求的目標。正是這種對審美的追求界定了工業(yè)設(shè)計師與一般工程師的區(qū)別。工業(yè)設(shè)計師的任務(wù)絕不僅僅是工業(yè)產(chǎn)品表面的美化裝飾問題，而是涉及到產(chǎn)品的功能要求和產(chǎn)品外觀的藝術(shù)設(shè)計的統(tǒng)一。為了做到這種統(tǒng)一，他還需要充分考慮到產(chǎn)品使用的材料和技術(shù)，以及設(shè)計的獨創(chuàng)性。凡是較好地體現(xiàn)了這些方面的和諧統(tǒng)一的產(chǎn)品，就是優(yōu)秀的產(chǎn)品，其設(shè)計就是優(yōu)秀的工業(yè)設(shè)計。

以汽車造型設(shè)計為例，它的造型具有科技和藝術(shù)的雙重特征。常見的各種轎車，其造型極為簡潔、流暢，使人感到它具有的高速、靈活的性能和鮮明的時代感。而常見的載重汽車和大客車則表現(xiàn)出一種堅挺、渾厚的造型，給人以力量、雄勁之感。這種不同的造型效果，是產(chǎn)品具有不同功能的反映。轎車以高速度、機動性強為主要特征，在造型設(shè)計中要以流體力學為依據(jù)，減少外裸部件，外觀光滑平順，降低車身高度，增強穩(wěn)定性，使車身呈流線型，以此盡量減少空氣阻力，提高行駛速度，表現(xiàn)出現(xiàn)代轎車共同的造型風格。載重汽車、大型客車是重載運輸工具，具有功率大，越野性能好的特點，造型上表現(xiàn)出粗獷的氣派，顯示了力量感。

這說明工業(yè)設(shè)計所追求的產(chǎn)品造型與使用功能是緊密相連的，不是忽視產(chǎn)品的功能去片面地追求所謂造型的藝術(shù)性。生活中常見的一些不合理的設(shè)計往往就是因為脫離了產(chǎn)品的功能去追求所謂造型的藝術(shù)性。例如我國城市街道上常見的一些小熊貓、青蛙、獅子等動物形象的廢物箱造型，就是忽視功能單純追求藝術(shù)效果的結(jié)果。它的設(shè)計缺乏起碼的依據(jù)(如城市街道設(shè)施的特點、人流計算、容量計算等)，也不能滿足起碼的設(shè)計要求(如便于投入，便于清理等)，結(jié)果造成垃圾外溢，難于清理的污染源，同時又褻瀆了可愛的動物，破壞了城市景觀。

通過上述分析，可以認識到，工業(yè)設(shè)計乃是一種為滿足人類自身不斷增長的物質(zhì)生活和精神生活雙重需求而進行的創(chuàng)造性勞動。隨著現(xiàn)代科學技術(shù)的迅速發(fā)展、技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合，不斷地創(chuàng)造和發(fā)明了一系列新的工業(yè)產(chǎn)品。這些產(chǎn)品不僅解決了人類生產(chǎn)勞動和生活中的許多難題，大大地改善了人類的生活條件和生活質(zhì)量，而且能夠引導人們步入新的生活方式。

日本著名工業(yè)設(shè)計家、世界工業(yè)設(shè)計聯(lián)合會前主席榮久庵憲司先生在中國1991年國際工業(yè)設(shè)計研討會上演講時談到什么是設(shè)計時指出："設(shè)計就是解決如何將人們的某種需求、愿望、理想，通過創(chuàng)造某一物件而加以具體的實現(xiàn)。""這里所指的人們的需求、理想和愿望的實現(xiàn)與滿足，不僅包括一般的物質(zhì)功能、使用功能方面的滿足，同時包括人們精神上的滿足，即產(chǎn)品在造型、色彩、宜人性方面給人以舒適和美的享受等。"由此可見，現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計擔負著推進人類文明發(fā)展的崇高使命，它的永不衰竭的推動力是人類的不斷的發(fā)明與創(chuàng)造。

學生練習：設(shè)計生活中接觸到的生活用品，沒有調(diào)查就沒有發(fā)言權(quán)嘛!對于其特點一定會比較熟悉，這當中肯定有不完美的地方，比如象現(xiàn)在同學們家的電視機架，非常笨重，上次我看到朋友家的電視機架是用鋁合金做的，幾十分鐘就可以安裝好，而起結(jié)構(gòu)簡潔美觀，與現(xiàn)代的家具相結(jié)合，非常美觀?，F(xiàn)在我們就把他表現(xiàn)出來，來個異想天開大發(fā)明。

要求：實用和美觀相結(jié)合。如果有時間，選擇優(yōu)秀作業(yè)要求學生講出構(gòu)思。

高中美術(shù)學科知識教案篇八

高中美術(shù)課程三維目標體系：知識與技能、過程與方法、感情態(tài)度和價值觀。

對三維目標的把握：

1、知識與技能維度對應(yīng)于評價的目標取向；

2、過程與方法維度對應(yīng)于評價的過程取向；

3、情感態(tài)度價值觀維度對應(yīng)于評價的主體取向，從而實現(xiàn)對三維目標的全面把握并做到評價主體優(yōu)先。三維目標在美術(shù)課程中的具體要求：

1、在知識與技能方面，學生要學習美術(shù)欣賞和評述的方法，了解基本美術(shù)語言的表達方式和方法，努力形成基本的美術(shù)素養(yǎng)。

2、在過程與方法方面，學生要以個人或集體合作的方式參與各種美術(shù)活動，體驗美術(shù)活動的樂趣，嘗試各種工具、材料和制作過程，發(fā)展美術(shù)實踐能力。

3、在情感、態(tài)度、價值觀方面，學生要努力獲得對美術(shù)學習的持久興趣，激發(fā)創(chuàng)新精神，陶冶高尚的審美情操，完善人格。

高中美術(shù)課程五個內(nèi)容系列：美術(shù)鑒賞、繪畫·雕塑、設(shè)計·工藝、書法·篆刻、現(xiàn)代媒體藝術(shù)。

高中美術(shù)鑒賞設(shè)置了哪些模塊：美術(shù)鑒賞；繪畫；雕塑；設(shè)計；工藝；書法；篆刻；攝影/攝像；電腦繪畫/電腦設(shè)計。美術(shù)的類別：美術(shù)在不同的歷史階段、不同地區(qū)都有著不同的發(fā)展，根據(jù)表現(xiàn)形式及作品媒介劃分為繪畫、雕塑、書法、建筑園林、工藝美術(shù)、現(xiàn)代設(shè)計、攝影。從視覺形式上來劃分，美術(shù)又可以分為具象美術(shù)、意向美術(shù)與抽象美術(shù)。普通高中美術(shù)課程的價值體現(xiàn)：陶冶審美情操，提高生活品質(zhì)；傳承文化藝術(shù)，弘揚人文精神；激發(fā)創(chuàng)新精神，增強實踐能力；調(diào)節(jié)心理狀態(tài)，促進身心健康；拓寬發(fā)展空間，助益人生規(guī)劃。高中美術(shù)課程的基本理念：

1、體現(xiàn)時代性、基礎(chǔ)性和選擇性，滿足發(fā)展的需求；

2、拓寬美術(shù)視野，尊重世界多元文化；

3、注重學習方法和過程，提高美術(shù)素養(yǎng)；

4、強調(diào)創(chuàng)新精神，培養(yǎng)解決問題的能力；

5、提倡質(zhì)性評價，促進個性發(fā)展。普通高中美術(shù)課程目標的內(nèi)容：

2、學會分析、評價美術(shù)作品及美術(shù)現(xiàn)象，形成健康的審美情緒和審美觀念；

3、理解美術(shù)與其他學科之間的聯(lián)系，并將美術(shù)語言運用于研究性學習之中；

4、養(yǎng)成對美術(shù)終身愛好的情感，提高美術(shù)素養(yǎng)，熱愛祖國優(yōu)秀的文化，尊重世界多元文化。

課程資源的概念：課程資源的概念有廣義和狹義之分。廣義的課程資源指有利于實現(xiàn)。

教學。

目標的各種因素，狹義的課程資源僅指形成課程的因素來來源以及必要而直接的實施條件。從廣義上理解，知識資源、物質(zhì)資源、人力資源、文化資源和自然資源都是實現(xiàn)課程目標可以考慮的因素。狹義的課程資源理解會把我們的視野局限于教材、教室、設(shè)備、工具材料等物質(zhì)條件。

教學評價。

教師在美術(shù)教學中應(yīng)遵照的原則：審美性原則、思想性原則、量力性原則、創(chuàng)造性原則、實踐性原則、趣味性原則、因材施教原則等。

1、建立促進美術(shù)教師成長的評價體系。教師應(yīng)轉(zhuǎn)變在教學評價活動中的角色，能對自己的教學行為進行分析與反思，及時記錄教學體會、教學成果以及需要改進之處。

2、教師的教學評價在功能上要淡化評比選拔，建立以美術(shù)教師自評為主，校長、教師、學生、家長等共同參與的評價制度，使美術(shù)教師從多種渠道獲得反饋信息，不斷改進教學，促進自身不斷成長。

在倡導評價多主體多元化的理念下，教師仍然是評價學生的主體之一，但對于綜合實踐活動指導教師而言需要轉(zhuǎn)變。

1、要看到學生評價的重要價值，將學生納入評價者的行列。要明確評價能力本身也是學生學習與發(fā)展的重要目標。

2、要重視過程，在活動中對活動過程進行評價，兼顧活動結(jié)果。

3、要尊重學生個性化的評價。不要以統(tǒng)一的標準要求所有學生，要允許學生根據(jù)個人的興趣、特點選擇自己喜歡和擅長的活動方式及表達方式。

4、尊重評價對象，與學生建立平等對話協(xié)商的關(guān)系。教師在評價活動中的角色要以平等中的首席身份出現(xiàn)。要和學生共同協(xié)商和研討活動評價方案、同學自評、互評的項目與指標。

依據(jù)新課標“以學生發(fā)展為本”的精神，應(yīng)當遵循的評價原則有：

1、堅持以學生發(fā)展為中心；

2、堅持注重學習全過程；3堅持注重學生個性差異和發(fā)展差異。美術(shù)作業(yè)的多種評價方式：

鼓勵采用學生自評、互評，教師評價以及座談等方式對學生的美術(shù)作業(yè)進行評價。對學生作業(yè)的評價，既要充分肯定學生的進步和發(fā)展，也要使學生明確需要克服的弱點并找到發(fā)展的方向。在評價的時候要注意方式的多樣性，主要包括：評價學生美術(shù)作業(yè)的方式包括學生自評、互評、教師評價和座談；評價結(jié)果可以是分數(shù)、等級或評語，也可以評語等級相結(jié)合；既肯定學生的進步和發(fā)展，也幫助學生克服弱點，找到發(fā)展方向。教學反思的作用：

1、反思教學有利于教師從感性認識遞升到理性認識，由“一般型”教師成長為“骨干型”教師。

2、教學反思有利于教師開展教學研究，由“經(jīng)驗型”教師成長為“專家型”教師。

3、反思教學有利于教師提升理論水平和拓展知識層面，由“學科型”教師成長為“學者型”教師。

教學評價和教學反思的關(guān)系：教師根據(jù)教學評價獲得的信息，反復地問自己幾個問題：為什么教？教什么？怎么教？教到什么程度？這是教學反思。完成考試以后的試卷情況分析、完成教學以后的課后反思筆記、學期結(jié)束的模塊教學工作。

總結(jié)。

等等，要對學生學習評價的基礎(chǔ)反思教師教學的基本環(huán)節(jié)。撰寫學生評語絕不是教學反思，在教學反思中教師成為自我評價的主體，教學評價主導者教學反思。

教學。

美術(shù)課堂教學有哪些基本環(huán)節(jié)：分析教材、了解學生、擬定教學計劃、實施教學過程與評價。

高中美術(shù)模塊的教學主要有哪些組織形式：行政班級授課；全校走班教學；行政班和走班相結(jié)合組成教學班教學。美術(shù)教學的特點：理論性與創(chuàng)造性、實踐性、人文性、視覺性和系統(tǒng)性。教學策略與教學方法、教學模式的關(guān)系：

教學策略是根據(jù)教學目標、教學內(nèi)容、教學對象、教學環(huán)境等情況對教學方法的不同集合。

教學方法可以抽離教學情境而具體分列為講授法、演示法、討論法、實踐法等；當教師出于某種目的將具體方法按照一頂程序和比重加以組合即為教學策略；而把教學實踐中行之有效的某種方法組合或教學策略予以固定化即為教學模式。

由此可見，教學策略與教學方法、教學模式有著密不可分的關(guān)系，同時又存在不可混肴的區(qū)別，作為教學策略的基本認識必修界定明晰。

教學策略與教學方法的區(qū)別。

教學方法更加具體、操作型更強，且是為教育者熟知的一些教與學的方式，任一種可取的教學方法都可以體現(xiàn)出某些教學原則的滲透。而教學策略是在教學規(guī)律的指導下，教師根據(jù)特定的教育、教學情境對教學原則、教學模式、教學方法的變通使用，它的穩(wěn)定性相對來說不足，二更具有靈活性。正因為教學策略在具體使用時“靈活多變”，教師在運用它時就更需要一種技巧。教學策略的靈活性并不意味著不能總結(jié)出它的一些共性，而目前對教學策略的認知與研究相對來說比較少。

教學資源與教學設(shè)計的關(guān)系體現(xiàn)在哪些方面？

3、整合教學資源與學生情況的關(guān)系，難以得當、多少合適，與學生的水平相得益彰，脫離學生實際的資源運用是盲目無效的。

教科書。

高中美術(shù)教材編寫的建議：依據(jù)美術(shù)課程總目標的要求，確保教科書設(shè)計的總體思路與本課標的要求吻合。

1、美術(shù)教科書的編寫要以學生發(fā)展為本，遵循高中學生的認知發(fā)展規(guī)律，從學生生活經(jīng)驗出發(fā)，以有利于學生學習、發(fā)展積極主動的學習精神作為教科書編寫的基點。

2、美術(shù)教科書的編寫應(yīng)體現(xiàn)時代性的特點。內(nèi)容的選擇要注意處理好傳統(tǒng)與現(xiàn)代的關(guān)系，既要體現(xiàn)優(yōu)秀的民族文化傳統(tǒng)，也要反應(yīng)本學科發(fā)展的最新成果。

3、美術(shù)教科書的編排應(yīng)留有較大余地，具有開放性。學?；虻貐^(qū)也可以根據(jù)自己的特點編寫適合本校或當?shù)靥厣慕炭茣?，以適應(yīng)不同地區(qū)學生的學習需要。

4、美術(shù)教科書內(nèi)容的選擇應(yīng)注意基礎(chǔ)性、啟發(fā)性、應(yīng)用性和拓展性，能引發(fā)學生產(chǎn)生問題，促進學生的思考和探究。

5、美術(shù)教科書的編排應(yīng)圖文并茂，做到文字表達準確、生動，圖像清晰，色彩準確，板式美觀、明了，印刷精美。

6、一個學習模塊中的兩部分學習內(nèi)容，可編為全一冊教科書，但兩部分學習內(nèi)容應(yīng)有明顯區(qū)別，還可以根據(jù)需要有所側(cè)重。

7、美術(shù)教科書中應(yīng)增加各種相關(guān)的地圖、圖表、背景資料、實例等，以便于學生進一步理解學習內(nèi)容。

8、美術(shù)教科書是美術(shù)教材的主體，美術(shù)教材還應(yīng)包括教學參考書、畫冊圖片、標本實物、作品以及相關(guān)的視聽影響資料和計算機軟件等。

“美術(shù)鑒賞”模塊的教課書內(nèi)容分為兩部分，一部分為“鑒賞基礎(chǔ)”，另一部分為“鑒賞內(nèi)容”。鑒賞內(nèi)容可以按照中外美術(shù)簡史的方式編排，也可以按照專題的方式編排，還可以按照地域文化的反思以及美術(shù)門類等其他方式編排。

導向型的自主學習：導向型自主學習，指的是人們獨立自主或在教師指導下自己決定獲取若干知識或技能之后所進行的各種學與教活動，在這些活動中，個體主動地對自己的學習負起責罰，制定個人學習計劃、使用有效學習策略、維持學習動機，同時還必須清楚地指導自己所負責完成的每個學習任務(wù)都是整個學習過程中不可或缺的環(huán)節(jié)。

敦煌莫高窟從魏晉南北朝到唐代的佛教壁畫，在內(nèi)容和形式上有什么變化？

“文人畫”的稱謂最先由明代董其昌提出，并對其歷史傳承關(guān)系做了初步闡述。文人畫的形成和發(fā)展，有著一個相當長的演進過程。

早在兩晉時代，諸如宗炳的“暢神”說，王徽對創(chuàng)作中情感成分的強調(diào)，以及顧愷之的“形神”理論等，都看做是文人畫的先河。

到了唐代，王維隱居山川以后的水墨畫，具有鮮明的文人特色。五代的董源、巨然在山水畫創(chuàng)作上追求平淡天真和筆墨情韻，為文人畫發(fā)展提供了直接的藝術(shù)規(guī)范。到了北宋，文同、蘇軾、米芾等人使文人畫成為藝術(shù)思潮，從院體畫與畫工畫中分化出來。

文人畫鼎盛是元代，趙孟、柯久思強調(diào)以書入畫，錢選提出“土氣”說，倪瓚鼓吹“自娛”思想，更多畫家四將具有象征意義的梅、蘭、竹、菊作為自己的表現(xiàn)題材，用以標榜個人的志節(jié)情操。

（1）古埃及，藝術(shù)形式與他們對生命和死亡的態(tài)度密切相關(guān)。

馬王堆t字形帛畫屬兩漢時期的作品，全長兩米，其主題思想是引魂升天。墓主人形象化成正側(cè)面或四分之三的半側(cè)面，形貌服飾皆刻畫得惟妙惟肖，各種神禽異獸，姿態(tài)角件活潑，勾線流暢挺拔，設(shè)色莊重典雅，展現(xiàn)了西漢繪畫卓越的藝術(shù)水平。

法國印象派的主要觀點和主張是什么？它在美術(shù)史上的重要影響表現(xiàn)在哪些方面？

觀點和主張：作品多取材于畫家親身感受的自然風景和現(xiàn)實生活，他們強調(diào)要描繪視覺的真實印象，特別是大自然的光色變化，突破了幾百年來畫家在畫室作畫的傳統(tǒng)習慣。印象派畫家重感覺、直觀、經(jīng)驗和寫實，根據(jù)科學理解光和色的關(guān)系，使人的主觀為客觀代替。

影響：它使文藝復興時期開始的西方近代美術(shù)宣告結(jié)束，并為新的歷史時期的美術(shù)，開辟了更廣闊的天地。簡要概述《清明上河圖》的表現(xiàn)特點和藝術(shù)性。

閻立本的人物畫像形象逼真?zhèn)魃瘢瑫r人譽之為“丹青神化”，寫實強，重人物個性描繪，且多取材于歷史事件和人物，用以借鑒賢愚、弘揚治國安邦之大業(yè)。閻立本的線描面部新進圓潤，畫衣物簡練粗重，設(shè)色也較千代更濃重，多用朱砂、石綠，有時還使用金銀等貴重礦物質(zhì)顏料。吳道子的繪畫具有獨特風格，人稱”莼菜條描”，具有天衣飛揚、滿壁風動的效果，被譽為“吳帶當風”。他還于焦墨線條中，略施淡菜，世稱吳裝，作畫綢條簡練，有疏體之稱。吳道子的繪畫對后世影響極大，被人們尊為畫圣，被民間畫工尊為祖師。

巴比松畫派的特點是什么？其主要的代表人物有哪些？

19世紀30—40年代，當時一些年輕畫家不滿學院派的僵化風格，主張表現(xiàn)具有民族特色的法國農(nóng)村景色，以追求真實為目標，主張走出畫室到大自然寫生，描繪充滿空氣和生命的大自然景色，研究光線和大氣對繪畫的影響。對印象派影響和啟示極大。直觀自然，對景寫生，懷著對大自然的熱愛探索繪畫，倡導風景畫賦予自然親切氣質(zhì)。巴比松畫派的畫家是一人一個描繪面貌，他們相互之間不把藝術(shù)的主義或信條強加于他人，因而容納了種種傾向的畫家。代表畫家卡米耶.柯羅、米勒、盧梭等。

結(jié)合北宋前期卓有影響的山水畫家，分析其藝術(shù)特色。

李成《晴巒蕭寺圖》為遠、近、中三階段構(gòu)圖，體現(xiàn)了他的作品“氣象蕭疏，煙林清曠，毫鋒脫穎，墨發(fā)精徽”的鮮明特色。

范寬《溪山旅行圖》是一幅古代山水畫的典范，此畫給人以山勢逼人之感。主峰巍峨浩大，占畫面三分之二而逼近畫面頂端，給人緊張感、空間感、運動感。

巴洛克藝術(shù)具有雄偉磅礴的氣魄，講求富麗堂皇，奇形怪誕。多采用強烈運動感的波狀曲線，色彩厚重熱烈。文藝復興盛期藝術(shù)追求的美是一種絕對的美的概念，他們把最完美的比例，最美的線條，最溫柔典雅的形象視為普遍公式，創(chuàng)造了一種古典理想美的藝術(shù)典型，完美、準確、概況的把寫實繪畫體現(xiàn)建立起來。

高中美術(shù)學科知識教案篇九

同學們看老師上圖的三張圖片,大家能說一說這上面的三張圖片是什么呀(看生活中的陶器,放三張圖片,例如繪畫寫生時候的陶罐,博物館中的人面魚紋盆,生活中燒制中藥材的陶罐,讓同學們熟悉陶器)陶罐,陶盆總稱為陶器(我們用一個詞來概括陶器盆和陶罐,是什么呢?對就是陶器,今天我們就來學習陶器)。

高中美術(shù)學科知識教案篇十

本節(jié)課的學習內(nèi)容主要包括認識黏土的特點，陶器的加工方式及欣賞博物館中的陶器三個部分。

本節(jié)課設(shè)計的基本思路是：首先，通過觀察新石器時代初期較為粗糙的古陶器圖片，猜測人類最初制作陶器的原料——泥土，進而通過交流課前用泥土制作土碗的感受，得出泥土制陶的缺點，提出改進的方法，引出制陶的主要原料——黏土;接著，通過比較校園中采集的土壤和黏土，發(fā)現(xiàn)黏土的特性：顆粒小，黏性強;然后，用燒制的方式進一步探究黏土變得堅固且不可逆的特點，同時觀看視頻，初步了解陶器的加工方式及生產(chǎn)過程;最后，通過欣賞、了解博物館中的福泉山陶器，感受家鄉(xiāng)福泉山悠久的歷史文化，引發(fā)課后到青浦博物館實地考查進一步了解福泉山文化的興趣。

本節(jié)課要突出的重點是：了解黏土的特性。方法是：首先通過觀察比較校園土壤和黏土的區(qū)別，知道黏土顆粒小、黏性強的特點;再通過觀察加熱后的黏土，知道黏土加熱后會變色、變硬且這個變化不可逆的特點。

本節(jié)課要突破的難點是：知道陶器的加工方式和發(fā)展歷程。方法是：首先，通過制作泥碗、思考如何改進材料等活動，初步知道陶器原料選擇上的演變過程;通過比較燒制的黏土球和陰干的黏土球，知道陶器的加工由晾干到簡單燒制，再到燒窯的演變過程。最后通過觀看視頻進一步了解陶器完整的加工方式和生產(chǎn)過程。

本節(jié)課的教學特色是以家鄉(xiāng)福泉山古陶器發(fā)展史為線索，以陶器為載體，引導學生探究陶器的主要原料黏土的特性，并在此過程中，了解陶器的加工、生產(chǎn)及其演變的過程。此外，本課結(jié)合青浦小學自然的“愛實驗”公眾號發(fā)布任務(wù)單，引導學生課后到青浦博物館進一步了解福泉山文物。

高中美術(shù)學科知識教案篇十一

教學目的：

通過教學，使學生對中國古代建筑藝術(shù)的重要成就及其特點，有所了解和認識，達到開闊眼界，增長知識，陶冶情操，提高學生的審美情趣，培養(yǎng)學生欣賞中國古代建筑藝術(shù)的能力。

教學重點：

一是通過對中國結(jié)構(gòu)建筑體系的介紹以及對北京故宮總體布局、主要建筑的屋頂形式和色彩的運用等方法的分析，了解中國古代建筑的主要特色；二是通過課文圖版提供的中國古代園林藝術(shù)的典型實例，了解中國古代園林藝術(shù)的主要特點。

教學難點：

本課的教學難點是對建筑藝術(shù)的欣賞，最好是實地參觀，現(xiàn)在僅憑課文提供的一些圖片，難以真正理解課文的內(nèi)容。教學時應(yīng)想方設(shè)法克服這一困難。

教學時間：

1課時。

教具準備：

圖片、錄象資料、多媒體課件。

教學過程：

組織教學：（常規(guī)）。

復習：

提問：建筑的社會作用有哪些？

引入新課：（出示課題）。

世界上曾經(jīng)存在過多種建筑體系，但只有中國建筑、歐洲建筑和伊斯蘭建筑一直延續(xù)至今，被稱為世界三大建筑體系。其中尤其以中國建筑和歐洲建筑延續(xù)時間最長，流傳最廣，成就更為輝煌。

1．中國古代建筑的特點：

（1）木結(jié)構(gòu)體系，承重與圍護結(jié)構(gòu)分工明確。

這種木結(jié)構(gòu)體系的基本原則有許多是同現(xiàn)代鋼筋混凝土的框架結(jié)構(gòu)的基本原則相一致的。

（2）庭院式的組群布局，即重要建筑都是以“群”的形式組成一個院落。一般都是采用均衡對稱的方式，沿著縱橫兩條軸線進行布局，比較重要的建筑都安置在縱軸線上。這種布局是和中國封建社會的宗法和禮教制度密切相關(guān)的。

（3）色彩是中國古代建筑的主要裝飾手段。這是由木結(jié)構(gòu)體系的特點所決定的。從木材表面施加油漆作為防腐措施，發(fā)展到建筑彩畫，形成俗話所說的“雕梁畫棟”。

2．中國古代建筑的類型：

中國古代建筑的類型很多，主要有宮殿、壇廟、寺觀、佛塔、民居和園林建筑等。其中宮殿建筑與園林建筑的成就最為突出。

宮殿建筑：

中國古代建筑藝術(shù)的精華是宮殿，因為，幾千年來，歷代帝王們都不惜以大量人力、物力，在都城建造規(guī)模宏大、巍峨壯麗、金碧輝煌的宮殿，以滿足自己窮奢極欲的享受，并在精神上給人們造成一種無比威嚴的感覺，以鞏固他們的政權(quán)。

中國最早的宮殿之一建于3700年前的商朝，以后，歷史上出現(xiàn)過許多著名的宮殿建筑，例如漢朝在長安的三大宮殿――長樂宮、未央宮和建章宮。唐代建都長安后，興建了大明宮、太極宮和興慶宮。可惜這些宮殿皆已不存在了。留存到現(xiàn)在的只有明清兩代的宮殿了，其中保存得最完好，而且規(guī)模最宏偉、最有代表性的宮殿是北京故宮，俗稱“紫禁城”。

宏偉壯麗的紫禁城是明、清兩代的皇宮，東西長760米，南北長960米，占地72萬平方米，房屋9999間半，建筑面積15萬平方米。整個建筑群按南北中軸線對稱布局，層次分明。周圍有十多米高的宮墻和五十多米寬的護城河環(huán)繞。宮墻的四角矗立著造型精巧、風格綺麗的角樓。所謂“九梁十八柱”，外貌層層疊疊，異常美觀。南面正門是中軸線的起點――午門。

外朝以三大殿――太和殿、中和殿、保和殿為主。

進午門，過金水橋，兩側(cè)是一間間重復出現(xiàn)的朝房。穿太和門走過東西寬200米，南北深190米的庭園，便是紫禁城中的主體建筑――太和殿，即民間所說的“金鑾殿。這是舉行最隆重的朝會大典的地方。該殿建于八米高三層重疊漢白玉石殿基之上，每層殿基都有漢白玉雕刻的欄桿圍繞并有三層石雕“御路”。御路和欄桿上的雕刻、檐下彩畫與圖案使用龍鳳題材。色彩中用了大量的金色。太和殿高居眾宮殿之上，仰望宏偉的殿宇，背后是廣闊無垠的藍天，更加威嚴無比，造成一種威懾天下、惟我獨尊的氣勢，使遞次增強的空間序列達到了最高潮。

“后三宮”――乾清宮、交泰宮、坤寧宮，比三大殿略小，整體布局很相似，又依次列于中軸線上。東西兩側(cè)是供嬪妃們居住的東六宮西六宮，即民間所說的“三宮六院”。坤寧宮后是御花園。御花園中“彎曲的甬道，玲瓏的疊石和秀麗的亭臺，加上欄中花木”，所“造成舒緩、和諧，富有生活情趣的空間氛圍”，突出了皇帝窮奢極欲的享樂生活。

出紫禁城北門――神武門，不遠處矗立著50米高的景山，形成山環(huán)水抱之勢，為這宏偉壯麗的紫禁城畫上了重重的句號。

故宮的總體布局，其指導思想，就是要突出帝王至高無上的絕對權(quán)威，達到鞏固其政權(quán)的目的。主要建筑物置于中軸線上，并注意左右對稱的建筑布局。這種嚴謹對稱、有主有從的布局，表現(xiàn)出一種莊嚴肅穆、唯帝王獨尊的威嚴氣魄。由此可見，建筑不僅是滿足人們的物質(zhì)需要，而且還要滿足人們的精神需要，建筑具有物質(zhì)和精神的兩重性。

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高中美術(shù)學科知識教案篇十二

第一章：英語語言基礎(chǔ)知識第二章：語言學與英語教學。

第一節(jié)：語言學機器與英語教學的相關(guān)基本概念。

一、語言學的基本概念：

普通語言學（linguistics）是對人類語言的看法和研究結(jié)果的理論概括，是研究與樣的本質(zhì)、發(fā)展和起源的類型和分類的語言學分支學科。應(yīng)用語言學（appliedlinguistics）是研究語言在各個領(lǐng)域中實際應(yīng)用的語言分支。邊緣學科：社會語言學（sociolinguistics）、心理語言學（psycholinguistics）、生理語言學(physiologicalphonetics)、計算機語言學(computationallinguistics)、語體學（stylistics）、信息論(informationtheory)、詞典學(lexicography)、翻譯(translation)、言語病理學(speechpathology)、言語矯治(speechtherapy)。

二、外語教學中的基本概念。

（一）對比分析（contrastiveanalysis）。

1、認定語言時間的異同。

2、降低學習的難度。

3、決定教學重點。

4、預(yù)測錯誤的發(fā)生。

（二）錯誤分析。

1、負遷移（negativetransfer）指語言教學中，母語模式妨礙學生學習外語的模式。

2、過度類推或概括錯誤（over-generalization）。

一、語言學語言教學：語言學是語言教學的基石。

二、語言學家與語言教師。

第三章：語言能力目標要求。

第一節(jié)：語言表達能力和溝通能力。

一、語言表達能力：

（一）教師語言的含義：是指教師再把知識、技能傳授給學生的過程中使用的語言。

1、口頭語言。

2、書面語言。

3、體態(tài)語言。

（一）教師與學生的溝通。

1、師生溝通是有效教學的保障。

2、師生溝通能優(yōu)化學生學習的方式，提高學生的學習能力。

3、師生溝通能豐富學生心理和生活體驗，促進學生健康成長。

4、師生溝通能促進教師專業(yè)發(fā)展。

（二）教師與家長的溝通。

（三）教師與教師的溝通。

第二節(jié)：獲取資源和信息的能力。

一、資源和信息的內(nèi)涵。

二、獲取課程資源和信息的目的與意義。

（一）為課程資源開發(fā)提供直接的資源保障。

（二）為二次開發(fā)課程資源提供依據(jù)和準備。

（三）未開發(fā)本校課程，建立學校特色體系服務(wù)。

（四）為教師自身的專業(yè)發(fā)展服務(wù)。

三、獲取資源和信息應(yīng)具備的能力。

（一）篩選與鑒別的能力。

（二）收集與處理信息的能力。

（三）課程資源的整合能力。

（四）探究與解決問題的能力。

四、獲取資源和信息的途徑。

（一）積極開發(fā)教材資源。

（二）充分利用校內(nèi)資源。

（三）注重利用校外資源。

（四）充分利用信息技術(shù)和互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)。

語言觀是人們對語言體系的基本看法，語言是人類最重要的焦急和思維工具，語言的交際性是語言最本質(zhì)的功能，語言觀實際上就是語言的社會功能本質(zhì)觀。

一、語言的概念及特征。

（一）語言的概念：語言是人類用以交際的具有任意性的語音符號系統(tǒng)，語言是人類特有的交際工具。

（二）語言的本質(zhì)特性（designfeatures）。

1、任意性（arbitrarine）。

2、二層性（duality）。

3、創(chuàng)造性（creativity）。

4、移位性（displacement）。

二、語言的結(jié)構(gòu)及功能。

（一）語言的結(jié)構(gòu)。

1、音系學（phonology)：即研究語言的語音系統(tǒng)的一門學科，研究語音的組合關(guān)系及規(guī)則。

2、形態(tài)學(morphology)：研究語素組合關(guān)系和規(guī)則，包括詞綴與詞根的組合，詞根與詞根的組合。

3、句法學(syntax)：研究語言的句子結(jié)構(gòu)，研究詞匯之間的序列關(guān)系，即組合關(guān)系。(二)語言的功能（functionoflanguage）。

1、指示功能（referentialfunction）。

2、指使功能(directivefunction)。

3、信息功能(informationfunction)。

4、應(yīng)酬功能(phaticfunction)。

5、元語言功能(metalinguisticfunction)是指用于發(fā)去解釋語言的功能。

6、疑問功能(interrogationfunction)。

7、表達功能(expreivefunction)。

8、召喚功能(evocativefunction)。

9、行為功能(performativefunction)。

三、語言學角度下的語言觀。

1、行為主義心理學理論下的結(jié)構(gòu)主義語言觀——聽說法（audio-lingualmethod）。

2、認知心理學理論下的轉(zhuǎn)換成語言觀——認知教學法（cognitiveapproach）。

3、社會理論下的功能主義語言觀——交際教學法、第二節(jié)語言學習觀。

一、語言學習觀的基本概念及意義。

（一）語言學習觀的基本概念：語言學習觀就是指人們對語言學習理論、目的、模式、方法。和策略的認識、看法和觀點。

二、語言學習理論。

1、行為主義學習理論：熱為學習的過程是刺激——反應(yīng)的過程，所以強帶哦語言學習過程中的模仿、強化、重復。

2、認知學習理論：認為學習者依賴自身的內(nèi)部狀態(tài)，對外界情況進行知覺、記憶、思維等一系列認知活動來進行學習，強調(diào)學習過程是學習者重新組織認知結(jié)構(gòu)的過程。

3、社會學習理論：認為許多行為模式都是通過觀察別人的行為雞后果而來的，認為人的思想、感情和行為不僅手直接經(jīng)驗的影響，而且也受間接經(jīng)驗的影響。

四、外語學習的規(guī)律和模式。

（一）英語學習規(guī)律。

（二）英語學習模式。

五、外語學習的策略和方法。

（一）外語學習的策略。

1、采取語言學習觀的折中認知策略。

2、采取正確的結(jié)構(gòu)——功能交際策略。

3、采取多元文化的包容策略。

4、采取低過濾、少監(jiān)測的心理策略、（二）外語學習的方法第三節(jié)語言教學觀。

一、語言教學觀的基本概念：

語言教學觀就是指人們對語言教學活動的本質(zhì)、方法、模式、等要素的理解、認識、觀點和態(tài)度，對后形成語言教學理論。

二、語言教學理論及其教學法。

（一）結(jié)構(gòu)主義教學理論與聽說法聽說法：

（1）聽說法的教學特征：按照聽說讀寫順序?qū)W習語言；對話是語言呈現(xiàn)的主要形式；強調(diào)模擬、重復、記憶和句型訓練；語言結(jié)構(gòu)有順序的呈現(xiàn)，一次只教一個結(jié)構(gòu)；教學要點基于對比分析；重視基本技能訓練；極力避免學生出現(xiàn)語言錯誤。

（2）聽說發(fā)的優(yōu)勢：重視聽說訓練，有利于培養(yǎng)學生的聽力能力和自然地語言語調(diào)；通過句型訓練，能夠利用有限的語言材料使學生較快的學會口語表達；在加強聽說，提高學生外語實踐水平上有一定的作用。

（3）聽說法的不足：只注意句型本意，護士物質(zhì)意義和情景意義，從容造成學生往往并不了解句子的確切含義；一般不指明語法規(guī)則，是學生對語言體系沒有一個清晰準確的概念，加上機械性重復練習，學生的語言創(chuàng)造生成能力得不到培養(yǎng)和發(fā)揮；他是一個脫離語境，忽視意義的模式體系，所以不利于培養(yǎng)學生進行自然的語言交際的能力。

（二）認知教學理論與認知教學法認知教學法：

（1）認知教學法的特征：依據(jù)轉(zhuǎn)換生成語法理論；強調(diào)叫語言看作是意義的系統(tǒng)；強調(diào)有意識的語言認知習得，鼓勵學習者思考，而不是機械重復；對應(yīng)語言結(jié)構(gòu)的認知隨著語言結(jié)構(gòu)的學習而自動發(fā)展；語法教學采用演繹法；認為語言錯誤不可避免；允許使用母語和翻譯手段。

（2）認知法的優(yōu)勢：依照轉(zhuǎn)換生成理論，助長培養(yǎng)學生的語言能力和語言運用，符合認知規(guī)律和新課程教育教學理念；強調(diào)有意義的學習和練習，并使外語教學過程情景化，交際化，有利于激發(fā)學生的學習動機和興趣；認知法容忍學生的語言錯誤，有利于提高交集的流利程度，同時也可以在學習過程中減少對學生自信心的破壞。

（3）認知法的不足：轉(zhuǎn)換生成理論主要針對母語習得，對于外語學習的指導力沒有對母語習得的解釋力強，因此，我國外語學習過程和原則只能借鑒該理論的部分原理；認知法主要強調(diào)語言學習者如何獲得語言能力，對語言的交際能力認知不足，強調(diào)不夠。

（三）社會語言學理論與交際教學法交際教學法：

(1)交際教學法的特征：語言活動應(yīng)與現(xiàn)實生活一致貨模擬真實的生活情景，新語言呈現(xiàn)前明確語境；語法服從功能，重點在語言功能上，而不是在語言形式上；語言技能要綜合發(fā)展，而不是分別發(fā)展；語言錯誤被視為自然行為，可以容忍；重視流利性和得體性，而不是準確性；學生自由使用母語和外語；鼓勵即席反應(yīng)。

(2)交際法的優(yōu)勢：有利于培養(yǎng)學生的語言引用能力和學以致用的意識；強調(diào)學生的主動性和互動性；課堂上的交際活動以學生為主體，有利于激發(fā)學生的學習興趣、鉆研精神和自學能力。

(3)交際法的不足：交際法要求根據(jù)學生的需要來選擇教學內(nèi)容，額去頂教學要求，這對于我國實際情況來說是不現(xiàn)實的，我國的學生需學習英語不是目前生存的需要，沒有融合型冬季，大部分許生的需求只是知識和能力的提高；交際法主要是和小班型教學，學生使用于洋的機會多，而我們國家目前中學的班型都是45人左右，甚至更多，學生使用外語交流的機會相對較少，不利于表現(xiàn)出交際法的優(yōu)勢。

第四節(jié)教學基本理論對應(yīng)于教學的指導作用。

一、結(jié)構(gòu)主義語言學與語言教學觀下的中國外語教學原則。

（一）強調(diào)認知教學，特別是知識的系統(tǒng)性和結(jié)構(gòu)性。

（二）強調(diào)模仿，特別的是語言語調(diào)。

（三）強調(diào)語際對比，提高學習效率。

二、轉(zhuǎn)換生成語言學及語言教學觀下的中國外語教學原則。

（一）強調(diào)培養(yǎng)并運用演繹、觀察、發(fā)現(xiàn)等思維品質(zhì)。

（二）強調(diào)語言規(guī)則的生成與創(chuàng)造。

（三）強調(diào)重視語法規(guī)則。

三、社會語言學及語言教學觀下中國的外語教學原則。

（一）強調(diào)將交際能力作為其教學目標，強調(diào)對學習者的交際能力培養(yǎng)。

（一）重視共同基礎(chǔ)，構(gòu)建發(fā)展平臺。

（二）提供多種選擇，適應(yīng)個性需要。

（三）優(yōu)化學習方式，提高自主學習能力。

（四）關(guān)注學生情感，提高人文素養(yǎng)。

（五）完善評價體系，促進學生不斷發(fā)展。

高中英語課程的總目標是使學生在義務(wù)教育階段英語學習的基礎(chǔ)上，進一步明確英語學習的目的，發(fā)張自主學習和合作學習的能力，形成有效的英語學習策略，培養(yǎng)許生的綜合語言運用能力。

第三節(jié)高中英語課程內(nèi)容標準。

一、語言技能：包括聽說讀寫四個反概念的技能以及這四種技能的綜合運用能力，聽和讀是理解的技能，說和寫是表達的技能。

二、語言知識：英語語言基礎(chǔ)知識包括語音、詞匯、語法、功能、和話題等五個方面的內(nèi)容。

三、情感態(tài)度：是指興趣、動機、自信、意志、和合作精神等影響學生學習過程和學習效果的相關(guān)因素，以及在學習過程中逐漸形成的祖國意識和國際視野。

四、學習策略：包括認知策略，調(diào)控策略，交際策略，資源策略。

一、面向全體學生，為學生的終身發(fā)展奠定共同基礎(chǔ)。

二、鼓勵學生學習選修課程，加強對選修課的指導。

三、關(guān)注學生的情感，營造寬松，民主，和諧的教學氛圍。

四、加強對學生學習策略的指導，幫助他們形成自主學習能力。

五、樹立符合新課程要求的教學觀念，優(yōu)化教育教學方式。

六、利用現(xiàn)代教育技術(shù)，拓寬學習和運用英語的渠道。

七、教師要不斷提高專業(yè)化水平，與新課程同步發(fā)展：

1、在實施新課程的過程中，教師要轉(zhuǎn)變教育教學觀念，不僅要關(guān)注學生的語言學習而且要關(guān)注學生整體素質(zhì)的發(fā)展，把學生的全面發(fā)展作為教學的基本出發(fā)點。

3、教師要具備開發(fā)課程資源的能力，創(chuàng)造性地完成教學任務(wù)。

一、體現(xiàn)學生在評價中的主體地位。

二、建立多元化和多樣性的評價體系。

三、注重形成性評價對學生發(fā)展的作用：形成性評價的任務(wù)是對學生的日常學習過程中的表現(xiàn)、所取得的成就以及所反映出的情感、態(tài)度、策略等反面的發(fā)展做出評價。

四、終結(jié)性評價要注重與考察學生的綜合語言運用能力。

五、注重評價結(jié)果對教學效果的反饋作用。

六、評價贏體現(xiàn)必修課和選修課的不同特點。

七、注重實效，合理恰當?shù)厥褂迷u價手段。

八、各級別的評價要以課程目標為依據(jù)。

第一節(jié)語音教學。

三、語音教學原則。

（一）模仿為主，加強實踐。

（二）適當講解，掌握發(fā)音要領(lǐng)。

（三）對比分析，突出重點。

（四）在英語語流中練習語音。

（五）調(diào)查研究，因材施教。

四、語音教學策略。

（一）采用多樣化手段。

（二）提供多樣化材料。

（三）在情境中進行。

（四）體現(xiàn)趣味性。

（五）讓學生接觸不同口音第二節(jié)詞匯教學。

三、詞匯教學原則。

（一）語境化。

（二）調(diào)動多種感官。

（三）語塊化。

（四）組塊無限化。

（五）興趣激發(fā)。

（六）策略原則第三節(jié)語法教學。

三、語法教學策略。

（一）選擇適當?shù)恼Z法教學方法。

1、演繹法（deduction）和歸納法（induction）。

2、顯性與隱性教學。

3、任務(wù)型語法教學。

4、情景語法教學。

（二）遵循教學原則，設(shè)計語法教學。

動機原則，實踐性原則，交際原則，多樣性原則第四節(jié)語篇教學。

二、語篇教學的功能及特點。

整體性效能，預(yù)測性特點，圖式化構(gòu)建。

三、語篇教學的方法。

（一）整體教學法。

（二）線索教學法。

（三）背景知識介紹法。

（四）段落提問教學法。

（五）討論教學法第五節(jié)功能教學。

三、功能知識的教學方法。

（一）精心設(shè)計、(二)循序漸進、（三）在語境中進行第六節(jié)話題教學。

二、話題知識對英語教學的影響。

（一）有利于促進教師角色的的轉(zhuǎn)變。

（二）有利于培養(yǎng)學生聽說讀寫的綜合能力。

（三）有利于鞏固和拓展學生的知識面。

（四）有利于促進學生的學習方式的轉(zhuǎn)變。

（五）有利于培養(yǎng)學生的人文精神。

三、話題教學的特點。

集中性，包容性，廣泛性，互動性，探究性。

第四章英語語言技能教學。

第一節(jié)聽力技能的教學。

三、聽力教學中的情境創(chuàng)設(shè)。

1、運用預(yù)制語塊教學，掌握常用詞匯。

2、創(chuàng)設(shè)虛擬情景，又發(fā)學生的呃學習興趣，激活學生的語言習得功能。

3、以問激智，這幾具有信息溝的問題，開展多種形式的小組討論，形成學習者群體。

4、加強閱讀教學，豐富語言文化，5、重視口語，肢體語言的輔助作用。

6、開展泛聽教學，豐富聽力訓練途徑。

7、課堂外合理不知聽力家庭作業(yè)第二節(jié)口語技能的教學。

二、口語交際情境的創(chuàng)設(shè)。

1、關(guān)注學生的情感，營造寬松，民主，和諧的教學情境氛圍。

2、改進教學方法，促進主動學習。

3、注意糾錯藝術(shù)，克服心理緊張。

4、創(chuàng)造生活情境，激發(fā)學習興趣。

5、開展豐富的課外活動，寓教于樂，提高學生的交際能力。

6、及時表揚，強化成功體驗。

四、口語教學的注意點。

1、熟記常用習語和句型，變復用為活用。

2、口語教學應(yīng)和聽讀寫相互滲透。

3、教學過程交際化，教學活動任務(wù)化。

4、面向全體，因材施教。

5、采用多媒體輔助教學。

6、培養(yǎng)英語思維習慣，加強英語文化滲透。

7、注重形成性評價，促進口語技能發(fā)展第三節(jié)閱讀技能的教學。

1、通過創(chuàng)意的導入，激發(fā)興趣和求知欲。

2、注重非感知輸入，介紹文化背景，清除閱讀障礙。

3、整體性教學原則，4、課內(nèi)外閱讀相結(jié)合的原則。

（一）選擇適當?shù)倪篱喿x教學模式。

1、自上而下的模式（thetop-downapproach）。

2、自下而上的模式（thebottom-upapproach）。

寫作技能的教學。

二、寫作教學原則。

過程性原則，交際性原則，學生主體原則。

三、高中寫作常見的方法。

1、結(jié)果定向?qū)懽髂Ｊ剑╬roduct-orientedapproach）。

2、過程寫作教學模式(proce-orientedapproach)。

3、內(nèi)容定向?qū)懽鹘虒W模式(content-orientedapproach)。

4、任務(wù)型寫作教學模式(task-basedapproach)。

四、設(shè)計多樣的寫作教學活動。

1、控制性寫作(controlledwriting)。

2、指導性寫作(guidedwriting)。

一、介紹相關(guān)的西方文化知識。

二、介紹語言運用的規(guī)則。

三、設(shè)計跨文化教學活動第三部分。

教學設(shè)計。

第一章教學要素分析第二章課堂教學設(shè)計。

第一節(jié)教學情境的創(chuàng)設(shè)。

一、情景教學的基本概念。

情景教學是指創(chuàng)設(shè)含有真實事件或真實問題的情景，學生在探究事件或解決問題的過程中自主地理解知識、建構(gòu)意義。

二、創(chuàng)設(shè)教學情景的原則：

三、創(chuàng)設(shè)教學情景的策略。

（一）教學預(yù)計預(yù)設(shè)情境。

（二）教學過程創(chuàng)設(shè)情境（導入新課的情境創(chuàng)設(shè)，探究新知的情境創(chuàng)設(shè)，突破語言難點的情境創(chuàng)設(shè)）。

（三）課堂語言要有幽默感第二節(jié)教學活動的設(shè)計。

一、教學活動的出發(fā)點。

學生主體原則，體驗原則，習得原則，變化原則，綜合原則。

三、幾種常見的教學活動設(shè)計方法。

（一）、任務(wù)型教學活動的設(shè)計。

1、任務(wù)型教學的理念：是以具體的任務(wù)為學習動機，以完成任務(wù)為學習的過程，以展示任務(wù)成果的方式來體現(xiàn)教學成就的一種教學理念。

2、任務(wù)型教學活動設(shè)計的原則：

（1）設(shè)計要體現(xiàn)教學資源的合理有效利用。

（2）設(shè)計真是、貼近學生生活、提高學生語言綜合語用能力的任務(wù)型教學途徑，關(guān)注教學過程的動態(tài)生成性，注重師生的交往互動。

（3）設(shè)計要體現(xiàn)情景的支架作用，重視問題情的創(chuàng)設(shè)。

3、任務(wù)型教學活動的設(shè)計方法（任務(wù)前--任務(wù)中--任務(wù)后）。

（二）自主學習活動的設(shè)計。

1、自主學習的概念：是一種學習者在總體教學目標的宏觀調(diào)控下，在教師的指導下根據(jù)自身條件和需要自由的選擇學習目標、學習內(nèi)容、學習方法并通過自我調(diào)控的學習活動。

2、設(shè)計自主學習活動的原則：

體驗成功，明確目標，培養(yǎng)興趣，融洽關(guān)系。

（三）誰家合作學習的活動。

1、合作學習概念：合作學習是以小組為基本組成單位，以小組成員之間的合作性活動喂載體，以小組共同達成目標為目的，以小組總體成績和個人在小組中的表現(xiàn)為萍姑依據(jù)的教學策略體系。

（四）設(shè)計探究學習的活動。

1、探究學習概念：探究學習是指學生在教師的指導下，為獲得科學素養(yǎng)，以類似或模擬科學探究的方式所進行的學習活動。

2、設(shè)計探究學習活動的原則。

二、新知學習。

（一）導入：任務(wù)導入，情節(jié)導入，知識導入，學生類似生活經(jīng)歷導入，新聞導入。

（二）呈現(xiàn)。

（三）語言學習：老師的講解、例釋；學生的操練、鞏固。

（四）語言學習中的情感、策略、文化指導第四節(jié)教學材料的篩選。

二、教學材料篩選的原則。

1、時代性原則。

2、思想性原則。

3、科學性原則。

4、發(fā)展性和拓展性原則。

5、基礎(chǔ)性和選擇性相結(jié)合的原則第五節(jié)教學設(shè)計的編寫。

第三章教學有效性及評估。

第一節(jié)教學有效性。

二、有效教學的原則。

（一）科學性與思維形性統(tǒng)一的原則。

（二）啟發(fā)性原則。

（三）直觀性原則。

（四）鞏固性原則。

（五）循序漸進原則。

（六）理論聯(lián)系實際原則。

（七）因材施教原則。

（八）教師主導與學生主動相統(tǒng)一的原則。

三、有效教學的策略。

第二節(jié)、教學有效性的評估。

一、有效教學評價的概念。

二、有效教學評價的內(nèi)容。

（一）教師的評價標準。

1、教學理念。

2、教學素養(yǎng)。

3、教學藝術(shù)。

4、創(chuàng)新意識。

（二）學生的評價標準。

1、學習常規(guī)。

2、課堂氛圍。

3、思維狀態(tài)。

4、創(chuàng)新精神。

（三）教學效果評價標準。

1、目標達成2學生面貌。

第四部分教學實施與評價。

一、課前備課。

（二）教師教前備課的內(nèi)容和方式。

1、尊重文本，研讀教材。

2、超越文本，開闊視野。

3、了解學生，以學定教。

（三）積極參與集體備課。

1、個人初備——集體議課——專人整理——反思修改。

2、集體研討——分工備課——集體完善——形成個案。

（四）集體備課必須堅持的原則：統(tǒng)一性原則，超前性原則，完整性原則。

二、課堂教學操作步驟。

（一）熱身或?qū)搿?/p>

（二）語言呈現(xiàn)。

（三）鞏固練習。

（四）實際運用階段第二節(jié)教學方法的選擇。

一、任務(wù)型教學的基本原則。

（一）真實性原則。

（二）形式/功能原則，（三）連貫性原則。

（四）可操作性原則。

（五）實用性原則。

（六）趣味性原則。

二、任務(wù)型語言教學方法操作模式。

（一）任務(wù)前活動。

（二）任務(wù)環(huán)活動（任務(wù)、計劃、報告）。

呈現(xiàn)講解是指教師運用多種手段如掛圖、手勢、實物、表演等創(chuàng)造情景，講授新的語言知識，指導學生理解和掌握知識的行為。

一、語言呈現(xiàn)的原則。

二、語言呈現(xiàn)的方法。

二、探究互動活動設(shè)計的基本程序。

提出問題；收集數(shù)據(jù)；形成解釋；評價結(jié)果第四節(jié)提問與反饋的教學技巧。

一、提問的教學技巧。

（一）課堂提問的意義。

1、增進學生對教學的參與。

2、啟發(fā)學生思維活動。

3、獲得教育學的反饋信息。

4、提示教學重點。

（二）課堂提問的原則。

1、審時度勢，注意適時性。

2、明確目的，具有針對性。

3、循循善誘，注意啟發(fā)性。

4、角度新穎，激發(fā)趣味性。

5、面向全體，注意廣泛性。

6、逐層遞進，關(guān)注探究性。

7、適當肯定，反饋激勵性。

（四）課堂提問的功能：

二、反饋的教學技巧。

（二）教學反饋的原則。

1、教學反饋要體現(xiàn)參與度。

2、教學反饋要體現(xiàn)層次化。

3、教學反饋要有目的性。

4、教學反饋要有啟發(fā)性。

5、教學反饋要有激勵性。

（三）教學反饋的方法。

1、口頭反饋：指對學生的口頭活動，書面作業(yè)或者測試提供信息。方法有：教師直接改錯，啟發(fā)學生自己改錯，啟發(fā)學生互動改錯。

2、非語言反饋。

3、書面反饋。

第三章課堂管理。

第一節(jié)課堂管理的基本方法。

一、紀律行為規(guī)范管理。

（一）紀律管理。

（二）行為規(guī)范管理。

二、課堂教學環(huán)境管理。

1、在選材上貼近現(xiàn)代生活。

2、交際教學中以學生為中心。

3、教師在課堂上用英語授課。

4、營造民主積極和諧的課堂氣氛。

5、幫主學生與學生之間建立平等互助的關(guān)系。

6、讓興趣貫穿課堂。

五、及時制止不良行為。

（一）軟管理辦法：

（二）硬管理手段。

1、互相制約。

2、突然發(fā)問。

3、停止講課第二節(jié)課堂活動的組織形式。

一、課堂活動形式的設(shè)計原則。

交互性原則；平等性原則；多樣性原則。

三、課堂活動實施的三項策略。

1、抓好“三度”，有效活動：活動的廣度，活動的深度，活動的延展度。

2、關(guān)注細節(jié)，講究技巧。

3、正確對待口音錯誤第三節(jié)教師的角色與作用。

一、課堂總結(jié)。

（一）課堂總結(jié)的意義。

歸納總結(jié)；突出重點、突破難點；拓展延伸；設(shè)疑回應(yīng)；畫龍點睛；提高注意力，升華思維。

（二）課堂總結(jié)的方法。

（三）課堂總結(jié)的類型。

口頭匯報的總結(jié)；摘抄板書的總結(jié)；筆錄老師的總結(jié)；默記式總結(jié)；獨立完成式總結(jié)；專題式總結(jié)。

第四章現(xiàn)代輔助教學手段第五章英語教學評價與反思第一節(jié)教學評價。

一、教學評價的內(nèi)涵：科學的教學評價體系是實現(xiàn)課程目標的重要保障。

二、評價方法。

（一）形成性評價。

1、形成性評價的任務(wù)。

調(diào)整學習活動；強化學生的學習；發(fā)現(xiàn)存在的問題；提供學習的矯正處方。

2、形成性評價常用的方法。

（1）量化評價法：調(diào)查表；評價量表。

（二）終結(jié)性評價。

一、課堂教學案例的概念和內(nèi)容。

（一）課堂教學的概念：就是指包含著某些決策和疑難問題的教學情景故事，通過這些故事可以反映出教師創(chuàng)造性解決問題的過程與方法，體現(xiàn)教師反思的能力和水平，表達教師的教育主張。

（二）課堂教學案例的內(nèi)容。

課題；教材分析；學情分析；教學目標；教學難重點；教學程序；板書設(shè)計；教學后記。

二、課堂教學案例平息過程中應(yīng)遵循的原則。

（一）實事求是原則。

（二）坦率誠懇原則。

（三）兼顧整體原則。

（四）激勵性原則。

（五）差異性原則。

（六）講究方法原則。

三、課堂教學案例評析過程中的方法。

（一）綜合分析法。

（二）歸納平依法。

（三）片段評議法。

（四）尋找特點法。

（五）診斷評議法第三節(jié)教學反思。

一、教學反思的內(nèi)涵：教學反思是指教師為改進教學而對教學進行反思的行為，包括收集有關(guān)教學的數(shù)據(jù)，對自己的信念、態(tài)度、價值觀、知識、假設(shè)，教學時間以及社會所給予的機會和限制進行批判性思考，從而尋求其他方法以更有效的達到目的和目標。

三、教學反思的內(nèi)容。

（一）寫教學體會（寫下自己的成功之處；寫下自己的敗筆之處）。

（二）寫教學機智。

（三）寫教學反饋（記錄學生的學情；保存學生的創(chuàng)新；分析學生的作業(yè)和試卷）。

（四）寫再教設(shè)計。

高中美術(shù)學科知識教案篇十三

1、通過對典型作品的藝術(shù)分析，啟發(fā)學生理解大型廣場雕塑與室內(nèi)小型雕塑的不同特點；理解不同材質(zhì)的作品對雕塑語言的不同運用。

2、古代隨葬的俑和明器所反映的靈魂觀念對后世仍有影響，現(xiàn)在社會上仍有以紙人、冥幣等隨葬的封建迷信活動，啟發(fā)學生對此有批判的認識。

高中美術(shù)學科知識教案篇十四

一、考試目標。

1．數(shù)學學科知識的掌握和運用。掌握大學本科數(shù)學專業(yè)基礎(chǔ)課程的知識和高中數(shù)學知識。具有在高中數(shù)學教學實踐中綜合而有效地運用這些知識的能力。

2．高中數(shù)學課程知識的掌握和運用。理解高中數(shù)學課程的性質(zhì)、基本理念和目標，熟悉《普通高中數(shù)學課程標準（實驗）》（以下簡稱《課標》）規(guī)定的教學內(nèi)容和要求。3.數(shù)學教學知識的掌握和應(yīng)用。理解有關(guān)的數(shù)學教學知識，具有教學設(shè)計、教學實施和教學評價的能力。

二、考試內(nèi)容模塊與要求1.學科知識。

數(shù)學學科知識包括大學本科數(shù)學專業(yè)基礎(chǔ)課程和高中課程中的數(shù)學知識。

大學本科數(shù)學專業(yè)基礎(chǔ)課程的知識是指：數(shù)學分析、高等代數(shù)、解析幾何、概率論與數(shù)理統(tǒng)計等大學課程中與中學數(shù)學密切相關(guān)的內(nèi)容，包括數(shù)列極限、函數(shù)極限、連續(xù)函數(shù)、一元函數(shù)微積分、向量及其運算、矩陣與變換等內(nèi)容及概率與數(shù)理統(tǒng)計的基礎(chǔ)知識。

其內(nèi)容要求是：準確掌握基本概念，熟練進行運算，并能夠利用這些知識去解決中學數(shù)學的問題。

了解高中數(shù)學課程的性質(zhì)、基本理念和目標。

熟悉《課標》所規(guī)定教學內(nèi)容的知識體系，掌握《課標》對教學內(nèi)容的要求。

了解包括備課、課堂教學、作業(yè)批改與考試、數(shù)學課外活動、數(shù)學教學評價等基本環(huán)節(jié)的教學過程。

掌握講授法、討論法、自學輔導法、發(fā)現(xiàn)法等常見的數(shù)學教學方法。

能夠根據(jù)學生已有的知識水平和數(shù)學學習經(jīng)驗，準確把握所教內(nèi)容與學生已學知識的聯(lián)系。

能夠根據(jù)《課標》的要求和學生的認知特征確定教學目標、教學重點和難點。

能創(chuàng)設(shè)合理的數(shù)學教學情境，激發(fā)學生的數(shù)學學習興趣，引導學生自主探索、猜想和合作交流。

能依據(jù)數(shù)學學科特點和學生的認知特征，恰當?shù)剡\用教學方法和手段，有效地進行數(shù)學課堂教學。

能結(jié)合具體數(shù)學教學情境，正確處理數(shù)學教學中的各種問題。（3）教學評價。

能采用不同的方式和方法，對學生知識與技能、過程與方法和情感、態(tài)度與價值觀等方面進行恰當?shù)卦u價。能對教師數(shù)學教學過程進行評價。

能夠通過教學評價改進教學和促進學生的發(fā)展。

三、試卷結(jié)構(gòu)。

模

塊比。

例題。

型

答

題解。

答

題

課程知識18%單項選擇題簡。

答

題論。

述

題教學知識8%單項選擇題簡。

答

題

教學技能33%案例分析題教學設(shè)計題。

合計100%單項選擇題：約27%非選。

擇

題：約73%。

高中美術(shù)學科知識教案篇十五

一、教材分析：

里極有必要將古今中外優(yōu)秀的園林藝術(shù)介紹給學生，從而幫助學生開闊眼界，提高審美品位，感受園林藝術(shù)“巧奪天工”的魅力。。

二、教學目標：

通過本課教學，學生們能夠深切領(lǐng)會中國園林藝術(shù)的精髓，體會到中華文化的博大精深，增強民族自豪感，同時拓寬眼界，兼容并蓄，領(lǐng)略外國造園藝術(shù)的成就。培養(yǎng)學生熱愛祖國，繼承并弘揚本民族的傳統(tǒng)文化情懷，增強學生保護文物、文化遺產(chǎn)的意識。

三、教學重點和難點。

重點：幫助學生了解中國皇家園林，建立對園林藝術(shù)概貌的認識，培養(yǎng)初步的鑒賞能力。通過課文圖版提供的中國古代園林藝術(shù)的典型實例，了解中國古代園林藝術(shù)的主要特點。難點：對于建筑藝術(shù)的欣賞，最好是實地參觀，但僅憑課堂所提供的一些圖片，難以是學生真正理解課文的內(nèi)容，教學時應(yīng)當克服這些困難，讓學生有身臨其境的效果。

四、設(shè)計思想：

在新課程標準探究性、實踐性、體驗性等原則的指導下，這節(jié)課通過對于園林的圖片展示以及視屏解說，激發(fā)學生對古代園林的濃厚興趣；通過多媒體的播放，讓學生對古代園林的鑒賞能力有所提高；通過視頻學習，了解中國古代皇家園林，看教材自學、分組討論，探究實踐等多元學習方式的運用，發(fā)展和提升學生自主性、合作性、探究性學習的意識和能力。

五、教學準備：

教具準備：圖片、錄象資料、多媒體課件六、教學過程：播放一段祖國大好河山的風景宣傳片，吸引學生興趣，再引入中國古代園林。

在中國建筑體系中，園林建筑是綜合性最強藝術(shù)性最高的一個門類，它綜合了建筑、園藝、美術(shù)、音樂、文學、生態(tài)學等學科，兼有欣賞性和實用性。凝結(jié)了中國知識分子和能工巧匠的勤勞和智慧，突出地抒發(fā)了中華民族對大自然的熱愛和對美好生活環(huán)境的向往。中國園林藝術(shù)在世界園林建筑中占有重要的位置，是世界三大園林體系之一，它以其悠久的歷史、豐富的內(nèi)涵和巨大的影響力被譽為“世界園林之母”。

1）大家覺得園林是什么樣的呢？

2）建造園林的必要因素有哪些呢？

3）我過園林有哪些類型呢？

4）古人造園的目的是什么？又反映出古人怎樣的人生觀和自然觀呢？

5）我國園林主要的特點是什么？

中國園林最早見于史籍記載的是公元前十一世紀西周的靈囿（“囿”是中國古代供帝王貴族進行狩獵、游樂的一種園林形式。）至今已有三千年的歷史。隨著社會的進步，中國園林逐漸形成獨特的民族形式，自成體系。它的主要特點是崇尚自然而又妙造自然，把人工美與自然美巧妙地結(jié)合起來，創(chuàng)造了獨樹一幟的自然山水式園林。由于文人參予園林的建設(shè)，中國古代的園林充滿了文人氣息和詩情畫意?！霸娗楫嬕狻笔侵袊鴪@林的精髓，也是造園藝術(shù)所追求的最高境界。為達到這一目的。造園藝術(shù)家常利用古人詩文與造景的結(jié)合。

高中美術(shù)學科知識教案篇十六

1、教材分析：

《色彩心理》是選取人民美術(shù)出版社出版的《高級中學美術(shù)課本》（試用）第三章《美術(shù)作品的藝術(shù)語言》的部分內(nèi)容。這一章包括形體、明暗、色彩、空間和肌理共五部分，我從中選取色彩這一節(jié)加以擴展，成為本節(jié)課的內(nèi)容。本課從首先回顧色彩的基礎(chǔ)知識，然后通過游戲，讓學生體會色彩心理的作用，并聯(lián)系生活去感受色彩心理。采用authorware制作的多媒體課件輔助教學，既加強了課堂的交互能力，又調(diào)動了學生的學習積極性，還可以對他們進行藝術(shù)熏陶。

2、教學目標：

美術(shù)欣賞課教學的目的是通過美術(shù)基礎(chǔ)知識的傳授，使學生學會對美術(shù)作品的欣賞方法，進而培養(yǎng)學生欣賞美、發(fā)現(xiàn)美、創(chuàng)造美的能力。根據(jù)高中學生心理、智力發(fā)展水平以及當前美術(shù)教學的實際情況，我確定本節(jié)課的教學目標為：

（1）知識目標：

掌握有關(guān)色彩的基礎(chǔ)知識。

（2）能力目標：

a、提高學生的色彩感知能力。

b、培養(yǎng)學生對色彩的實際運用能力。

（3）發(fā)展目標：

a、培養(yǎng)學生的創(chuàng)造性思維。

b、培養(yǎng)學生自主學習的能力。

c、培養(yǎng)學生適應(yīng)未來社會競爭和發(fā)展的能力。

（4）情感目標：

a、培養(yǎng)學生認真學習的態(tài)度和探索新知識的興趣。

b、培養(yǎng)學生以審美之心來感受生活，看待社會。

3、教學重點和難點：

教學重點：

（1）常見色的心理效應(yīng)。

（2）常見色的色彩聯(lián)想。

教學難點：常見色的'心理效應(yīng)。

二、說教法學法：

本課的教學過程主要強調(diào)師生的互動，在整個教學過程中，教師只是作為學生主動建構(gòu)知識的幫助者、促進者，而不是知識的傳授者、灌輸者。在傳統(tǒng)的美術(shù)欣賞課教學中，教師習慣滿堂灌的教學方式，講典故、說故事、聊趣聞，逗得學生哈哈大笑。但學生終究處于被動灌輸?shù)牡匚?，他們不會主動去體會藝術(shù)作品的魅力、不能將課堂中學到的美術(shù)知識運用到生活中，一節(jié)課下來，除了大笑外，別無收獲。因此本節(jié)課的基本設(shè)計思路就是教學過程中學生的自主探究知識能力的培養(yǎng)，讓學生保持高度的探索欲、嘗試欲，并通過與實際生活的聯(lián)系，更多地體驗一種成就感，進一步激發(fā)他們強烈的創(chuàng)造欲望。本課的基本教學程序如下圖：

生初步感知——樂中體驗——討論探究——知識擴展——情感升華。

互動。

師引導觀察——情景創(chuàng)設(shè)——啟發(fā)點撥——匯總歸納。

在本節(jié)課的教學中，設(shè)計了兩個游戲，讓學生通過游戲來自主建構(gòu)自己的知識體系。學生每參予一個游戲，都會思考完成游戲的辦法，學生在初步感知的基礎(chǔ)上感受到色彩的魅力，然后在游戲中體驗，在討論的環(huán)節(jié)中聯(lián)系實際，自由發(fā)揮，對討論結(jié)果探究驗證，最后在理論的指導下進行知識擴展。教師從學生遇到的問題入手，引出學習任務(wù)，然后啟發(fā)學生進行討論，對討論過程中遇到的問題，或者學生比較棘手的問題，教師進行適當?shù)囊龑?，最后同學生一起總結(jié)歸納。在教學中，教師應(yīng)充分強化自己的角色意識，始終以學生的朋友身份出現(xiàn)，讓學生時刻感受到與教師處于平等的地位。在設(shè)計游戲時要注意游戲的趣味性，以活躍課堂的氣氛。

三、說過程：

四、說注意事項。

1、因為課件的導入環(huán)節(jié)中插入了音樂，在導入部分欣賞圖片時，應(yīng)注意及時把音樂關(guān)上，以免授課的其它環(huán)節(jié)受到影響。

2、在“游戲一”中，要強調(diào)學生看到屏幕上的色彩，說出自己想到的內(nèi)容時從兩個方面來想：一是實際物體；二是聯(lián)想到的心理。如看到紅色，實際的物體可以想到紅旗、血、太陽等，而聯(lián)想到的心理有熱情、危險、食欲等。

3、在學生討論時，教師應(yīng)引導學生聯(lián)系自己的實際生活體會色彩心理的靈活運用，如自己的服裝、校園的環(huán)境、教室的布置等。

4、本課的內(nèi)容緊密聯(lián)系生活，加上游戲式的教學法，課堂的氣氛非?；钴S，教師應(yīng)注意調(diào)控課堂紀律，把握好課堂的活躍程度。

五、小結(jié)。

本節(jié)課以建構(gòu)主義理論為指導，以游戲驅(qū)動為主線，以學生的自主探究學習為中心，充分調(diào)動了學生學習的積極性，學生勤于動手、敢于創(chuàng)新，課堂氣氛活躍；從教學效果看，知識目標完全達到，能力、發(fā)展和情感目標基本實現(xiàn)。

以上從六個方面闡述了“色彩心理”這一節(jié)課的有關(guān)設(shè)想，不足之處，請各位領(lǐng)導、各位老師批評指正。

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