意識到時間的寶貴，并合理安排自己的學習和工作計劃，才能提高效率。如何提高理解能力才能更準確地把握文章的主旨和要點，下面我來分享一些提高理解能力的方法。小編為大家準備了一些總結(jié)范文，希望對你有所幫助。
影視編劇課件篇一
我今天說的課件是市編教材小學二年級第一學期第四課《大鹿》。本課中的主要教學內(nèi)容是：1、復習以前學過的d,r,m,s認識f（fa）2、節(jié)奏訓練3、學習演唱《大鹿》。在教學中，要重點學習f，唱準音階中的半音關(guān)系。在教學中，我以聽音連線，聽音打靶等游戲，為突破口，認識并唱準唱名fa。同時讓學生來情景表演，培養(yǎng)學生的創(chuàng)造力。達到以下教學目標：
1、指導學生用富有彈性的聲音演唱《大鹿》，初步感受法國民歌音樂的特點。并學會用情景方式進行歌表演。
2、認識唱名fa(f)。并通過連線游戲等來掌握其音高。
3、節(jié)奏訓練，培養(yǎng)學生的韻律感。
二、說教法、學法。
1、運用于“引—激—拓”的課堂教學模式。
2、堅持以“教師為主導，學生為主體，訓練為主線，創(chuàng)造為目的”的原則，發(fā)展學生的能力。
三、說教學過程。
本堂課我針對教學目標，為這堂課的每個環(huán)節(jié)都作了精心設計，制作了一套flash課件，將音樂教學與多媒體技術(shù)緊密結(jié)合起來，以媒體為手段，讓學生在快樂中學習，使技能訓練滲透于藝術(shù)感受中，貫穿于音樂實踐中。
本課件的運行程序是flash5。下面，結(jié)合我的課件說說這堂課的教學過程。
首先是第一部分：基礎(chǔ)部分。
1、律動。
聽音樂飛入教室后，進行律動練習1，2，讓學生跟著音樂動動手，動動腿。同學們可以跟著節(jié)奏做轉(zhuǎn)手腕、等動作，同時注意學生的動作是否協(xié)調(diào)，是否做得輕松活潑。
2、fa(f)的學習。
老師可以啟發(fā)學生回憶以前學習的音d,r,m,s,然后出示多媒體，提示大家，現(xiàn)在我們中又來了一個新朋友。聽老師的琴彈奏后，大家唱一唱。這個環(huán)節(jié)可以讓大家初步認識f。
3、聽音連線。
（請學生來移動鼠標，指向音符，彈奏后讓大家一起唱）。
4、射擊練習。
（請學生來射擊，教師范唱，彈奏后讓大家一起唱）。
（3）（4）兩環(huán)節(jié)主要讓學生訓練后加強對剛才學習的知識的鞏固。
5、節(jié)奏訓練。
先讓學生回憶我們以前學習過那些節(jié)奏后，逐步引入三種后面要接觸到的節(jié)奏。
（1）學生創(chuàng)編節(jié)奏，并做練習，邊拍邊唱。
（2）同時，讓學生上來拖曳操作，并拍一拍。
第二部分新授部分。
在整個課程中，新授部分是最主要的環(huán)節(jié)，我運用flash課件，使學生置身于虛擬環(huán)境中，使他們在具體情景的啟發(fā)下，有效地學習。同時，指導學生注意三種節(jié)奏。讓學生第一樂段唱得短促，跳躍。力度控制適當速度慢。第二樂段力度稍強，情緒飽滿緊張。
1、導入談話，創(chuàng)設情境。
2、揭示課題，多媒體范唱。這里我把整首歌曲放完，大家可以看到范唱的效果。
3、在老師帶領(lǐng)下有節(jié)奏地朗讀歌詞，并拍一拍。
影視編劇課件篇二
作為一名即將走向職場的影視類專業(yè)畢業(yè)生，終于能學習并接受到了一門關(guān)于影視劇本創(chuàng)作的課程，這讓我倍感榮幸。在這門課程中，我深刻領(lǐng)悟到了影視劇本創(chuàng)作的奧妙和難度，也明確了自己需要在創(chuàng)作中不斷提高和完善。下面就我在這門課程中的心得和體會進行總結(jié)。
第一段：學習了劇本結(jié)構(gòu)的重要性。
在影視編劇課程的前期，老師向我們講解了劇本的基本結(jié)構(gòu)，其實這個結(jié)構(gòu)是由故事的開頭、中間和結(jié)尾構(gòu)成，特別是通過學習故事場景、節(jié)奏、人物關(guān)系等等這些因素的運用來體現(xiàn)出一部成功的影視劇本。在我接下來的創(chuàng)作中，就會更多對自己的創(chuàng)作進行掌控，讓自己的故事呈現(xiàn)出更強的連貫性，使人覺得更有意義，更引人入勝。
第二段：創(chuàng)造獨特的故事世界。
在影視編劇課程中，有意思的是老師并不僅僅強調(diào)劇本的形式性結(jié)構(gòu)，更是一步步帶我們了解劇本邏輯性內(nèi)在的構(gòu)架，這讓我們更清晰的認識到劇本的難度，甚至我們能窺視到劇本創(chuàng)作過程中各種前所未有的挑戰(zhàn)和想象力的狂飆。于是，我開始思考如何創(chuàng)造一個嶄新的故事世界，創(chuàng)造更多新奇的構(gòu)思，讓觀眾可以看到大不同的東西，因為這是一個真正成功的影視劇本，需要具備的重要特點。
第三段：培養(yǎng)感性認知能力。
在影視編劇課程中，我也從老師講授的內(nèi)容中體會到一些特殊的理念。尤其是那些因素和特點，包括靈感來源、感性認知、刻畫人物等等，這些因素開始在我自己的編劇行為中萌芽，慢慢地逐漸成長起來。我深刻理解到了，編劇不單單是學習、研究和模仿這三個階段就可以完成世界級別的創(chuàng)作，更重要的是，編劇的創(chuàng)作是需要動用你的感性認知來體現(xiàn)真實的色彩和生命力，這是一門需要持續(xù)感性化認知的藝術(shù)。
第四段：重在實踐和掌握技巧。
影視編劇課程不單單是理論上的學習掌握，更多的重點還在創(chuàng)作的過程，只有在不斷親身的實踐中，我們才能真正體會到劇本創(chuàng)作的難度和挑戰(zhàn)，然后及時地反省我們創(chuàng)作中的缺陷和不足，從而努力提高創(chuàng)作的準確性和質(zhì)量。在全過程中，老師依據(jù)我們的具體情況進行多方面的幫助和引導，我真的受益頗多。
第五段：人生旅程不斷精益求精。
我的影視編劇課程的學習歷程并不算漫長，但是就連短短的這段時間里面，也真的幫助我理清了自己要做什么以及如何做好。在接下來的職業(yè)生涯當中，我的目標還是要在劇本的創(chuàng)作方面不斷進取，這是一條漫長的路程，但卻可以讓我們更好地接近人生真諦。當然，我同樣不會放棄學習小常識，小技巧，因為這是日積月累，最終形成大成就的基石。
總結(jié)：在影視編劇課程中，我體驗到了從人物塑造到故事重構(gòu)的創(chuàng)作過程，感受到了劇本創(chuàng)作的重要性和難度，并在老師的指導和實踐中逐漸提高了自己的創(chuàng)作能力。從這門課程中，我學會了如何圍繞故事中的場景、人物和節(jié)奏等等要素來塑造一個完美的影視劇本。我相信，這門課程會對我的職業(yè)生涯產(chǎn)生重要的影響和幫助。
影視編劇課件篇三
不要不要假設我知道。
一切一切也都是為我而做。
為何這么偉大。
如此感覺不到。
不說一句的愛有多好。
只有一次記得實在接觸到。
騎著單車的我倆。
懷緊貼背的擁抱。
難離難舍想抱緊些。
茫茫人生好像荒野。
如孩兒能伏于爸爸的肩膊。
誰要下車。
難離難舍總有一些。
常情如此不可推卸。
任世間再冷酷。
想起這單車還有幸?？上?。
經(jīng)已給我怎會看不到。
雖說演你角色實在有難度。
從來虛位以待。
何不給個擁抱。
想我怎去相信這一套。
多疼惜我卻不便讓我知道。
懷念單車給你我。
唯一有過的擁抱。
難離難舍想抱緊些。
茫茫人生好像荒野。
如孩兒能伏于爸爸的肩膊。
哪怕遙遙長路多斜。
你愛我愛多些。
讓我他朝走得堅壯些。
你介意來愛護。
又靠誰施舍。
難離難舍想抱緊些。
茫茫人生好像荒野。
如孩兒能伏于爸爸的肩膊。
誰要下車。
難離難舍總有一些。
常情如此不可推卸。
任世間怨我壞。
可知我只得你。
承受我的狂或野。
歌曲鑒賞。
而在與父親相處的那些時間，又有多少人，能如文藝片一樣，沖口而出，“爸爸，我愛你”?大概我們都會覺得好土，好肉麻。瞧，這就是現(xiàn)實。
你，還會覺得肉麻么?
作為一張商業(yè)流行樂專輯，存在這樣的歌實在是異數(shù)。我不知道多少次聽《單車》聽得淚流不止，為黃偉文所淡淡勾勒出了那種素描的生離死別而扼腕，這樣的歌我不愿多聽，不想多聽，因為我害怕的，是因為歌曲而傷心、傷神。
有意思的一點是，多年后的黃偉文，回憶起這首歌的創(chuàng)作緣由，說到，自己和父親的關(guān)系并不愉快，因為父親對自己總是太過冷漠，父子之間甚少溝通，甚至于到今時今日，父親也并不理解自己在做什么，取得了什么樣的成就。而父親留給自己最好的回憶，也僅僅是年幼時期，父親騎著單車帶著自己游車河的短短一瞬。所以，他寫這首歌，其實是一種控訴，控訴父親的失職，但他卻沒有想到，這首歌竟然會成為應景父親節(jié)，被歌迷傳誦的深情之作。
[陳奕迅金曲《單車》歌詞]。
影視編劇課件篇四
甲方：
身份證號碼：
乙方：
身份證號碼：
甲、乙雙方依據(jù)《中華人民共和國著作權(quán)法》、《中華人民共和國合同法》及相關(guān)法律法規(guī)之規(guī)定，在自愿、平等的基礎(chǔ)上，就甲方委托乙方創(chuàng)作《____________》（暫定名）電影劇本的相關(guān)事宜達成本合同，以資信守。
第一條委托內(nèi)容。
1、甲方委托乙方創(chuàng)作《____________》電影劇本（以下簡稱該劇本）。
2、創(chuàng)作內(nèi)容：全劇本（包括但不限于故事梗概、人物小傳、故事大綱、分場大綱、劇本初稿至劇本終稿等，并有義務配合該劇實際拍攝需求調(diào)整符合拍攝的劇本）。
3、乙方應按甲方要求進行創(chuàng)作，創(chuàng)作應滿足如下標準：
（1）該劇本拍攝時間應不少于_____分鐘，劇本應不少于_____字。故事大綱應包括描繪劇本的主要情節(jié)線條、主要線索、主要事件、主要人物、人物關(guān)系的主要糾葛等，描述完整的故事結(jié)構(gòu)、層次和發(fā)展脈絡，勾勒出完整的故事框架。人物小傳應描述出主要人物的性格特征、在重大事件中的經(jīng)歷以及和劇中其他相關(guān)人物的糾葛，分場大綱應突出分場情節(jié)、主要線索、主要事件、主要人物、人物關(guān)系的主要糾葛等，描述分場的故事結(jié)構(gòu)、層次和發(fā)展脈絡。
（2）創(chuàng)作內(nèi)容應達到主題思想積極，文化品質(zhì)較高，內(nèi)容健康向上，藝術(shù)構(gòu)思完整，人物性格鮮明，情節(jié)跌宕起伏，故事有較強的觀賞性。
（3）乙方明確知悉對創(chuàng)作內(nèi)容是否符合要求的認定具有較強的主觀性，故認可甲方以甲方單方的主觀標準認定是否符合甲方要求，且該等認定于乙方創(chuàng)作過程中和乙方交付作品后由甲方單方認定，乙方對此認可、接受并愿意承擔相應的后果。
（4）甲方在創(chuàng)作過程中提出的其他要求。
第二條著作權(quán)歸屬。
1、雙方確認，本劇故事構(gòu)思與片名《__________》均由甲方提供，劇本故事梗概、人物小傳、故事大綱、分場大綱及劇本（初稿至終稿）的著作權(quán)及相關(guān)衍生權(quán)利均完全歸屬甲方所有，乙方僅享有編劇署名權(quán)而不享有除署名權(quán)之外的其他權(quán)利，即便乙方因此而享有相關(guān)權(quán)利，乙方亦明確表示放棄，同意由甲方享有。
2、甲方有權(quán)聘請第三人續(xù)寫、改編、潤色劇本，相關(guān)人員有權(quán)署名，但不得損害乙方的署名權(quán)，且署名方式不得明顯較乙方署名突出顯著。
第三條委托創(chuàng)作費及支付。
1、甲乙雙方共同確認本合同約定的委托創(chuàng)作費共計人民幣_____元（大寫_____元整），該款項包含乙方完成本合同約定的委托創(chuàng)作而應由甲方支付的全部費用，除上述款項外甲方無需向乙方支付其他任何款項。
2、本合同項下委托創(chuàng)作費采取分筆付款的方式向乙方支付。因該劇本產(chǎn)生的收益與乙方無關(guān)。
3、支付方式：
（1）本合同簽訂后3個工作日內(nèi)，甲方向乙方支付委托創(chuàng)作費的10%作為定金，即人民幣_____元（大寫_____元整）。
（2）乙方創(chuàng)作完成該劇本故事梗概及人物小傳并得到甲方確認后3個工作日內(nèi)，甲方向乙方支付委托創(chuàng)作費的10%，即人民幣_____元（大寫_____元整）。
（3）乙方創(chuàng)作完成該劇本故事大綱、分場大綱并得到甲方確認后3個工作日內(nèi)，甲方向乙方支付委托創(chuàng)作費的10%，即人民幣_____元（大寫_____元整）。
（4）乙方創(chuàng)作完成該劇本初稿并得到甲方確認后3個工作日內(nèi)，甲方向乙方支付委托創(chuàng)作費的30%，即人民幣3000元（大寫叁仟元整）。
（5）乙方創(chuàng)作完成該劇本終稿并得到甲方確認后3個工作日內(nèi)，甲方向乙方支付委托創(chuàng)作費的40%，即人民幣_____元（大寫_____元整）。
4、乙方收款賬戶信息，開戶名：__________，開戶銀行：__________，銀行賬號：__________。
5、乙方應于甲方支付委托創(chuàng)作費同時向甲方出具收款憑證。
6、本合同約定的委托創(chuàng)作費為不含稅價格，乙方須自行繳納個人所得稅。
第四條劇本的交付。
1、交付時間。
（1）乙方應于20xx年9月15日前向甲方交付該劇本故事梗概及人物小傳。
（2）乙方應于甲方書面確認故事梗概及人物小傳后10日內(nèi)向甲方交付該劇本分場大綱。
（3）乙方應于甲方書面確認劇本分場大綱后10日內(nèi)向甲方交付該劇本初稿。
（4）乙方應于甲方書面確認劇本初稿后10日內(nèi)向甲方交付該劇本終稿。
2、交付劇本形式：紙介版及電子版（注：紙介版應特快專遞至甲方首部地址或者面交甲方書面簽收，電子版應發(fā)送至甲方首部電子郵箱）。
3、劇本修改與認可。
（1）乙方完成并交付每一階段創(chuàng)作內(nèi)容后，根據(jù)甲方的意見，乙方應對本階段工作成果進行修改和調(diào)整，以符合甲方要求、約定標準，并在甲方規(guī)定的時間內(nèi)重新提交甲方審核，在經(jīng)甲方書面審核認可后，乙方方可繼續(xù)進行下一階段的創(chuàng)作；若乙方重復修改3次后仍未能符合甲方要求，甲方亦有權(quán)不再要求乙方重新修改完善，而單方解除本合同，尚未支付的款項無須支付。
（2）甲乙雙方意見不一致的，均以甲方意見為最終意見。
第五條影視作品審查報批環(huán)節(jié)的授權(quán)書。
基于國家影視審查許可的相關(guān)法律法規(guī)之規(guī)定，甲方在項目報批階段，需要提交乙方劇本授權(quán)書等文件，乙方在此已明確表示知悉，并同意按甲方要求出具。如乙方不配合甲方的，應當返還甲方合同總金額的30%作為違約金；因此對甲方造成損失的，還應賠償甲方的直接和間接經(jīng)濟損失。
第六條保密條款。
1、乙方確認明確知悉劇本創(chuàng)作的保密性對電影的商業(yè)價值具有巨大影響，故乙方保證不向任何第三方透露本合同項下的故事構(gòu)思、創(chuàng)作內(nèi)容、進度、劇本內(nèi)容等相關(guān)內(nèi)容，亦不得將通過簽訂及履行本合同過程中所獲知的與甲方有關(guān)事宜對外進行任何泄漏，否則，乙方應當返還甲方全部創(chuàng)作費用，并賠償甲方的直接和間接經(jīng)濟損失。
2、不論本合同是否變更、解除或終止，本條款不受其限制而繼續(xù)有效，乙方均應繼續(xù)承擔本條款約定之保密義務。
第七條違約責任。
1、本合同簽訂后，甲乙雙方應當認真、全面履行。任何一方不履行或不完全履行本合同約定條款的，即構(gòu)成違約。任何一方違約，均應賠償其違約行為給守約方造成的相應損失（包括直接損失和間接損失）。
2、乙方有如下情形之一的，甲方有權(quán)單方解除本合同，乙方應退還已收取的委托創(chuàng)作費，支付本合同項下委托創(chuàng)作費的百分之三十作為違約金，并承擔因此給甲方造成的相應損失（包括直接損失和間接損失）：
（1）乙方未按約定時間向甲方提交創(chuàng)作內(nèi)容或完成修改完善的，逾期超過5日的，甲方有權(quán)單方解除本合同。
（2）乙方所完成的創(chuàng)作內(nèi)容侵犯第三方的在先權(quán)利，或因創(chuàng)作內(nèi)容引起著作權(quán)糾紛的，由乙方承擔全部責任，同時甲方有權(quán)單方解除本合同。
（3）乙方非獨立完成創(chuàng)作，或?qū)⒈竞贤椣聶?quán)利義務轉(zhuǎn)讓予任何第三方的，甲方有權(quán)單方解除本合同。
（4）乙方違反本合同約定之保密條款的，甲方有權(quán)單方解除本合同。
（5）乙方未能完全配合甲方，致使影片拍攝、上映等發(fā)生延誤的，甲方有權(quán)單方解除本合同。
3、本合同終止或解除的，創(chuàng)作內(nèi)容（即故事梗概、人物小傳、故事大綱、分場大綱、初稿劇本至終稿劇本）之著作權(quán)及相關(guān)衍生權(quán)利仍完全歸甲方所有，乙方不享有任何權(quán)利。
4、如乙方違反本合同之約定，甲方有權(quán)選擇將乙方的違約行為通過網(wǎng)絡、紙媒等媒介予以曝光，乙方確認該等行為不構(gòu)成對乙方權(quán)利之侵犯。
5、乙方有下列情形之一的，均視為乙方根本違約，甲方可以解除本協(xié)議，乙方應向甲方退還全部稿酬并賠償因此給甲方造成的實際損失：
（1）乙方違反國家治安管理等方面的法律法規(guī)，存在包括但不限于涉黃、賭、毒等違法行為的。
（2）乙方違反國家法律法規(guī)，被采取刑事強制措施或者被追究刑事責任的。
（3）乙方因個人行為遭受道德譴責，使自身形象受到貶損，不宜繼續(xù)履行本合同或者給本劇的制作、宣傳、發(fā)行、評獎帶來負面影響的。
6、非因不可抗力因素，甲方未如期向乙方支付酬金的，每逾期一日，應向乙方支付相應金額的1%作為違約金，連續(xù)逾期達15天的，乙方有權(quán)單方解除合同。
第八條不可抗力條款。
任何一方由于不可抗力的原因不能履行或不能完全履行本合同，應在合理時間內(nèi)向?qū)Ψ酵▓罄碛桑谔峁┫鄳C明后，可允許延期履行、部分履行或不履行，雙方應協(xié)商解決相應事宜，互不追究違約責任。
第九條爭議的解決。
因履行本合同所發(fā)生的爭議，甲乙雙方應協(xié)商解決，經(jīng)協(xié)商不能達成一致的，任何一方均有權(quán)向甲方住所地有管轄權(quán)的人民法院提起訴訟。
第十條生效及其他。
1、本合同自甲方蓋章、乙方簽字之日起生效。本合同一式貳份，甲、乙雙方各執(zhí)壹份，具有同等法律效力。
2、本合同未盡事宜或需修改本合同條款的，經(jīng)甲乙雙方協(xié)商一致另行簽訂補充協(xié)議。
3、附件：乙方身份證正反面影印件。（以下無正文）。
甲方代表簽字：（蓋章）。
身份證號碼：
地址：
電話：
乙方代表簽字：（蓋章）。
身份證號碼：
地址：
電話：
影視編劇課件篇五
委托人（甲方）：
公司名稱：
法定代表人：
公司地址：
聯(lián)系電話：
受托人（乙方）：
公司名稱：
法定代表人：
公司地址：
聯(lián)系電話：
合同簽訂地：合同簽訂日期：
甲乙雙方經(jīng)充分協(xié)商,就甲方委托乙方創(chuàng)作動畫系列片《笨笨狼與皮皮兔》劇本事宜，根據(jù)中華人民共和國《著作權(quán)法》及《合同法》等法律法規(guī)的規(guī)定，達成以下協(xié)議，雙方共同恪守執(zhí)行。
第一章劇本。
第一條甲方委托乙方創(chuàng)作如下劇本：
1、劇本名稱：
2、劇本的每集長度及集數(shù)：
第二章劇本著作權(quán)。
第二條劇本著作權(quán)歸屬原則：
依據(jù)《著作權(quán)法》第十條、第十七條等相關(guān)條款，雙方約定，在履行本合同第三章相關(guān)付酬條款基礎(chǔ)上，在本合同約定的條件范圍內(nèi)，該劇本著作權(quán)由甲方(委托方)享有。享有方自劇本交付之日起，對該劇本擁有相應著作權(quán)利。
第三條劇本著作權(quán)歸屬甲方。
1、甲方擁有本合同約定創(chuàng)作劇本的著作權(quán)。
發(fā)表權(quán)，即決定該劇本是否公之于眾、以何種形式公之于眾；
攝制權(quán)，將該劇本拍攝成電影/電視劇的權(quán)利；
表演權(quán)，對該劇本進行公開表演的權(quán)利；
廣播權(quán)，對該劇本通過各類電臺、電視臺廣播的權(quán)利；
改編權(quán)，在該劇本基礎(chǔ)上進行改變，創(chuàng)作出具有獨創(chuàng)性的新作品的權(quán)利；
翻譯權(quán)，將該劇本從中國漢語轉(zhuǎn)換成其他語言文字（含中國地區(qū)少數(shù)民族語言文字）的權(quán)利。
需要約定的其他著作權(quán)利。
2、乙方對創(chuàng)作劇本著作權(quán)的保留。
雙方約定，在不影響甲方合法行使本合同第三條第一款權(quán)利的前提下，乙方（創(chuàng)作者）擁有以下權(quán)利，即乙方保留以下權(quán)利：
署名權(quán)，乙方（創(chuàng)作者）有權(quán)在該劇本上署名，署名方式為編劇/劇本策劃/改編（劇本改編者）/第幾編劇……，乙方有權(quán)排除未經(jīng)其許可的`、任何未參與創(chuàng)作的其他人在劇本上署名。甲方對該劇不享有署名權(quán)。
如甲方中途安排他人續(xù)寫、修改和改編時，續(xù)寫/修改/改編人有權(quán)以編劇/改編者方式署名，但不得損害乙方的署名權(quán)，署名的先后順序依據(jù)創(chuàng)作部分的比例大小確定。
獲得酬勞權(quán),依本合同第四章之約定獲得相應足額稿酬.
第四條榮譽的共享。
第五條影視作品審查報批環(huán)節(jié)的授權(quán)書與本合同的關(guān)系。
基于國家影視審查許可相關(guān)法規(guī)，甲方在項目報批階段，需要提交乙方劇本授權(quán)書，若此時甲方尚未全額支付本合同約定之報酬，則此授權(quán)書并不代表甲方真正獲得本合同授予之相關(guān)著作權(quán)。
第三章報酬。
第六條本合同采取方甲方分四次支付稿酬方式支付報酬：
1、稿酬總額為：人民幣元（rmb：）；
2、系列劇每集：元；
3、稿酬支付方式為：
1、雙方簽定合同后，甲方支付定金元整；(30%)；
4、乙方完成第三階段工作，完成30集劇本，提交劇本修改定稿，甲方認可后，支付稿酬。
元整；（30%）。
第七條納稅。
本合同約定之乙方報酬，均為稅后報酬。甲方應為乙方代扣代繳有關(guān)稅款。
第四章劇本交付與認可。
第八條劇本交付：
1、交付劇本規(guī)格：
（注：電子版或紙介版，電子版要注明郵箱）。
2、交付確認：
劇本發(fā)到指定郵箱后，甲方應回復確認函件，若一周內(nèi)沒有答復，則視為甲方已經(jīng)收到，以乙方電子郵件發(fā)件箱信息為準。
第九條劇本認可：
2、雙方對劇本最后定稿的認定標準，在不存在重大爭議分歧時，以相互誠信協(xié)商確定；
第十條劇本修改：
2、由于乙方每一階段都是在經(jīng)過雙方通過的上一階段成果基礎(chǔ)上進行工作，若甲方要求對已經(jīng)書面通過的創(chuàng)作成果進行修改，須與乙方協(xié)商解決，若改動過大，乙方可要求追加報酬。
第十一條交付時間：
1、雙方商定的創(chuàng)作日程為：
第一階段工作，在年月日前完成；
第二階段工作，在甲方支付二期稿酬后日內(nèi)完成；
第三階段工作，在甲方支付三期稿酬后日內(nèi)完成。
第五章保密。
第十二條劇本內(nèi)容保密：
雙方約定，對于劇本（電子版或紙介版）均負有保密不對外泄露的責任。
第十三條其他商業(yè)秘密的保密：
甲乙雙方承諾關(guān)于雙方往來期間所獲知的對方之商業(yè)、財務信息等往來資料、文件、圖片、檔案，無論口頭或書面，均不得對第三人泄露，也不利用其做本合同以外目的使用，此約定于本合同終止后仍然有效。
第六章合同終止。
第十四條提前終止本合同：
本合同有效期間內(nèi)，遇到下列情況之一，合同終止自書面通知發(fā)出后3日內(nèi)生效。
1、因不可抗力事件，無法繼續(xù)履行本合同的；
2、一方嚴重違反合同有關(guān)條款，另一（守約）方可以單方面解除本合同；
3、根據(jù)合同規(guī)定行使單方合同解除權(quán)，并不表明其放棄向違約方追索違約金和賠償金。
第十五條甲方單方面終止合同：
3、甲方有權(quán)委托其它編劇進行進一步創(chuàng)作。
第十六條乙方單方面終止合同：
3、合同終止后甲方不得再行使本合同之權(quán)利。
第八章違約責任。
第十七條違約責任：
1、除不可抗力因素外，任何一方如嚴重違反本合同之約定，另一方有權(quán)解除合同，并要求對方賠償造成的實際損失及其他的合理支出費用。
3非因本合同規(guī)定的不可抗力因素，乙方未能按本合同規(guī)定按時完成并向甲方提交劇本，每逾期一日，乙方應向甲方支付總酬金的百分之__1_作為違約金。
第九章其他約定。
第十八條不可抗力：
因戰(zhàn)爭、叛亂、火災、爆炸、地震、天災、洪水、干旱或惡劣天氣，以至于無法送達、無法供給、無法生產(chǎn)、或者政府法令、而造成之破壞、損失、遲延等耗損，雙方各自的損失自行負擔，直至不可抗力事件結(jié)束為止。
第十九條合同修改：
影視編劇課件篇六
二、工作設想和安排。
20里，我預計和全國著名演員***老師合作完成30集農(nóng)村題材電視劇〈*****〉。目前劇本大綱已經(jīng)完成，并被中央電視臺影視部看好。
與本縣作者合作完成電影〈大學生村官〉〈婆婆也是媽〉，與四平作者合作完成電影〈秋香也有夢〉的創(chuàng)作任務。
年，預計在國家級刊物發(fā)表作品一件，在省級刊物發(fā)表作品三件，獲國家級獎勵至少1次,獲省級獎勵至少2次。
并與此同時，繼續(xù)發(fā)揮網(wǎng)絡優(yōu)勢，維護好創(chuàng)辦十年的孫艷平劇本網(wǎng)，繼續(xù)以此為平臺，面向全國出售自己的影視小品劇本，并努力發(fā)展基層作者，為我縣戲劇創(chuàng)作事業(yè)添磚加瓦。
今后的工作中，我會積極協(xié)助局領(lǐng)導做好黃龍戲的拯救工作，做好領(lǐng)導的參謀，有一份光，發(fā)一分熱，并積極幫助團結(jié)同事，做到共同學習，共同提高。
在黃龍戲需要創(chuàng)作劇目的前提下，我將組織能夠搞創(chuàng)作的同志，深入生活，寫出更多更好的作品，提供給黃龍戲劇團參加各級賽事或演出。
在我創(chuàng)作的過程中，雖然取得了一些小小的成績，但這并非艷平一人的努力所能達到，是和局黨委領(lǐng)導的幫助、支持密不可分，在過去的工作中，局領(lǐng)導本著愛惜人才，一切為人才提供便利條件的宗旨，給了我充分的創(chuàng)作時間，在生活工作上，處處為我著想，黨委辦公室主任及黃龍戲劇團團長為了我的職稱評聘跑前跑后，使我無后顧之憂的工作著，也為今天的提高奠定了基礎(chǔ)，在今后的工作中，我仍將一如既往的埋頭工作，勤奮學習，努力提高自身素質(zhì)和業(yè)務本領(lǐng)，希望局黨委領(lǐng)導和同事們一如既往的支持我，關(guān)心我，幫助我，謝謝。
影視編劇課件篇七
京劇對于現(xiàn)在的初中生來說，確實有一些遠，怎樣讓同學們體味京劇藝術(shù)的魅力？怎樣提升他們對京劇藝術(shù)的鑒賞能力？怎樣培養(yǎng)他們對國粹京劇的興趣和熱愛？這些都是我努力思考的問題。
為了達到教學目標，為了創(chuàng)設有效教學，現(xiàn)在我聽了《京劇四大行當》這節(jié)課后做一個點評：
在上課前，鄒老師先和學生復習上節(jié)課的內(nèi)容《唱臉譜》，學生在歌聲中進入本節(jié)課堂。那么，同學們在生活中看京戲的經(jīng)歷并不多，如何讓他們深入到京劇的氣氛當中去呢？所以，在進入本節(jié)新內(nèi)容之前，鄒老師先給學生范唱了《穆桂英掛帥》選段，引入了京劇的四大行當，激起學生學習的興趣。在講解四大行當中，鄒老師采取了生本教育的理念，課前布置了學生預習京劇四大行當，讓學生自己查閱資料并在課堂上抽了四位學生分別給我們介紹京劇的各個行當，上來講解的'學生都展示了自己設計的ppt并講解得非常詳細和生動。這個環(huán)節(jié)讓學生自己動手，可以讓他們加深對這個內(nèi)容的印象，效果比老師自己講還要好。
接下來是老師播放視頻讓學生來分辨京劇的行當和表演形式引出京劇的唱念做打四大功，在這里的教學環(huán)節(jié)中鄒作了合理的設計，讓學生們在聽一聽，看一看，想一想的同時，參與實踐和探究，唱一唱，做一做，念一念等等，在自由參與探索與創(chuàng)新的活動中獲得了京劇知識，感受了京劇的魅力。因此，鄒老師在這里重點給學生講解了如何在京劇的唱腔中分辨京劇的行當，并引導學生從聽覺上去分辨生、旦、凈的音色，在分辨時并插進了京劇的念白，引起了學生學習的興趣，也加深了學生對京劇行當?shù)纳羁逃∠蟛⒏尤菀桌斫狻?/p>
最后讓學生們跟著老師一起在鑼鼓經(jīng)的伴奏下做做三個行當?shù)牧料鄤幼鳎⒆寖晌粚W生敲鑼和鼓，其他同學就跟著老師做動作，整個課堂氣氛活躍，激起了他們學習的興趣，因此學生都能非常積極地參與。在結(jié)束本節(jié)課的內(nèi)容前，老師讓學生來談談在本節(jié)課中所學到的內(nèi)容。
這次聽課我感覺鄒老師的音樂課講得非常成功，目標明確，課堂氣氛活躍，上課的方式簡單而又讓學生容易接受，因為，在本次聽課中我受益匪淺，也學到了不少知識，同時也看到了自己的不足，今后，我要努力學習，取長補短，盡快成長為一名優(yōu)秀的音樂教師。
影視編劇課件篇八
第一條定義。
第二條甲方的服務內(nèi)容和范圍。
1.服務內(nèi)容。
3)為乙方的藝術(shù)成果尋找買方或合作方;。
4)代理乙方與聘請方或買方進行商務談判，促成雙方的合作;。
5)組織和聯(lián)系對乙方的宣傳，增強乙方的知名度和與大眾的親和度;。
6)提供其他一切可能會對乙方發(fā)展產(chǎn)生積極影響的合法的活動機會。
影視編劇課件篇九
影視編劇是電影制作過程中至關(guān)重要的一環(huán)，他們通過創(chuàng)作劇本，傳達故事情節(jié)給觀眾。在這個過程中，經(jīng)歷了許多挑戰(zhàn)和困惑，但也積累了豐富的心得體會。本文將總結(jié)影視編劇的心得體會，旨在為新手編劇提供一些參考和啟發(fā)。
第二段：刻畫獨特的人物形象。
人物是影視劇的核心，他們的性格、經(jīng)歷和行為會直接影響故事的發(fā)展。因此，編劇應致力于創(chuàng)造出獨特而立體的人物形象。首先，每個人物都應有自己獨特的特點和目標，這可以通過細致入微的心理描寫來實現(xiàn)。此外，多樣性的人物性格和復雜的內(nèi)心沖突也能增強人物的可信度。最后，編劇應著力于展示人物的成長和變化，以引起觀眾的共鳴。通過塑造鮮明的人物形象，編劇能夠為故事增添更多的魅力。
第三段：構(gòu)建緊湊的情節(jié)結(jié)構(gòu)。
緊湊的情節(jié)結(jié)構(gòu)是一部影視作品成功的關(guān)鍵。編劇應有清晰的大綱，將故事分為起承轉(zhuǎn)合的不同階段。起初，應引起觀眾的興趣，并建立起故事的基調(diào)。承接著，沖突和緊張感應該不斷升級，吸引觀眾的注意力。轉(zhuǎn)折點可以是一系列戲劇性的轉(zhuǎn)折，或是角色心態(tài)的改變。最后，高潮部分和結(jié)局應該給予觀眾一個滿意的答案，同時也要留下一些懸念。構(gòu)建緊湊的情節(jié)結(jié)構(gòu)，能夠給觀眾帶來持久的觀賞體驗。
第四段：激發(fā)觀眾的情感共鳴。
影視作品的目的之一是引發(fā)觀眾的情感共鳴。編劇可以通過描繪人物的情感經(jīng)歷和表達真實的情感，激發(fā)觀眾的情感共鳴。首先，編劇應關(guān)注人物內(nèi)心的沖突和掙扎，讓觀眾能夠理解和共情。其次，情感表達要真實，不過度渲染，以保持觀眾的信任。同時，音樂和畫面的呼應也能夠加強情感共鳴。通過巧妙的情感描寫，編劇能夠拉近觀眾與電影之間的距離，使觀眾更加投入。
第五段：追求獨特的風格和創(chuàng)新。
在影視行業(yè)中，獨特的風格和創(chuàng)新是重要的競爭力。編劇應該追求自己的獨特風格，并在其中注入創(chuàng)新的元素。首先，編劇應有獨立的思考和觀點，敢于挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的創(chuàng)作方式。其次，可以從不同領(lǐng)域汲取靈感，將新鮮的元素融入到劇本中，產(chǎn)生出獨特的效果。此外，編劇還應對時下熱點話題保持敏感，嘗試創(chuàng)作與眾不同的作品。通過追求獨特的風格和創(chuàng)新，編劇能夠在激烈的市場競爭中脫穎而出。
總結(jié)。
影視編劇是一個富有挑戰(zhàn)與樂趣的創(chuàng)作過程。編劇通過刻畫獨特的人物形象、構(gòu)建緊湊的情節(jié)結(jié)構(gòu)、激發(fā)觀眾的情感共鳴以及追求獨特的風格和創(chuàng)新，創(chuàng)作出引人入勝的影視作品。希望本文總結(jié)的影視編劇心得體會能夠給新手編劇帶來一些啟發(fā)，并幫助他們在創(chuàng)作過程中取得更好的成果。編劇的創(chuàng)作是一門藝術(shù)，需要不斷學習和實踐，才能在影視行業(yè)中留下自己的印記。
影視編劇課件篇十
影視編劇是一項富有創(chuàng)造力和挑戰(zhàn)性的工作，是整個電影電視產(chǎn)業(yè)中至關(guān)重要的一環(huán)。作為編劇，我們要通過筆觸和文字，將故事情節(jié)生動地呈現(xiàn)在觀眾眼前，讓大家流連忘返。在這個過程中，我積累了一些心得和體會，通過以下五個方面來總結(jié)和分享。
一、深入研究和真實感受。
編劇的首要任務是深入研究并真實感受故事中的人物、背景、事件和情感。只有通過深入了解，才能夠?qū)懗鲆巳雱俚墓适?。這需要我們花費大量的時間去閱讀相關(guān)書籍、觀看類似題材的電影和電視劇，并有意識地去感受和體驗其中的情感。只有親身經(jīng)歷，我們才能對人物的心路歷程和內(nèi)心世界有更深入的理解。此外，與相關(guān)行業(yè)專業(yè)人士、觀眾和影評人交流也是提升自己的好途徑。
二、精確把握故事結(jié)構(gòu)。
故事是編劇的核心，完美的故事能夠吸引觀眾、留下深刻印象。在編寫劇本前，我們需要明確故事的目標、主線和結(jié)構(gòu)，確保情節(jié)緊密銜接、緊湊合理。故事的開始需要迅速吸引觀眾的注意力，結(jié)尾要給觀眾留下回味，而中間則要合理安排發(fā)展曲線和高潮部分。同時，要注意避免故事太過拖沓或過于雷同，保持其獨特性和新穎性。
三、塑造立體的人物形象。
人物是故事中的靈魂，一個好的角色能夠深入觀眾的內(nèi)心世界，產(chǎn)生共鳴。因此，編劇要重視人物的塑造工作，讓他們變得更加真實和立體。人物形象要有鮮明的特點和獨特的性格，通過對話、行為和外貌等多個方面的描寫來加深觀眾對人物的認識。除此之外，制造人物之間的矛盾和糾葛也能提高故事的緊張感和懸念，使觀眾沉浸其中。
四、靈活運用構(gòu)思方法。
構(gòu)思是編劇的第一步，這決定了整個故事的成敗。在構(gòu)思劇本的時候，我常常運用一些技巧和方法，如“五W一H”法：即“Who,What,When,Where,Why和How”，這有助于找到故事發(fā)展的關(guān)鍵點和邏輯。同時，還可以考慮使用類似“三幕劇結(jié)構(gòu)”、“卡司沖突”、“角色變化”等方法來提升故事的緊湊性和吸引力。
五、多讀多看多寫。
只有不斷地讀書、看電影、寫劇本，才能夠更加熟練地掌握編劇的技巧和方法。通過閱讀高質(zhì)量的文學作品和劇本，我們可以吸取經(jīng)驗和靈感，培養(yǎng)自己的文采和想象力。同時，觀看成功的電影和電視劇也能夠讓我們更好地了解市場需求和觀眾喜好。最重要的是，要通過不斷地寫劇本來鍛煉自己的寫作能力，不斷地改進和提高。
總結(jié)起來，影視編劇需要我們有深入的研究和真實的感受，精確把握故事結(jié)構(gòu)，塑造立體的人物形象，靈活運用構(gòu)思方法，并不斷地多讀多看多寫。只有不斷學習和實踐，我們才能在這個競爭激烈的行業(yè)中有所發(fā)展。希望通過我個人的心得和體會，能夠?qū)τ兄居趶氖掠耙暰巹」ぷ鞯呐笥褌冇兴鶈l(fā)和幫助。
影視編劇課件篇十一
影視編劇是創(chuàng)作一部電影或電視劇的重要環(huán)節(jié)，成功的影視作品往往離不開好的劇本。作為影視編劇，我深深地體會到了其中的艱辛與樂趣。在這條創(chuàng)作的道路上，我積累了一些心得體會，希望能與大家分享。
首先，編劇要有獨立思考的能力。一個好的編劇首先要有獨立思考的能力，要有自己獨特的觀點和見解。在創(chuàng)作劇本時，我們要從不同角度思考人物形象、劇情發(fā)展等問題，盡可能地給觀眾帶來新鮮感和思考力。只有不斷思考和探索，才能有新的突破和創(chuàng)新。
其次，編劇要有豐富的生活經(jīng)驗。編劇是一個觀察世界和人性的工作，而這一切都需要有豐富的生活經(jīng)驗來支撐。只有有足夠的故事素材和感性的記憶，才能塑造出鮮活立體的人物形象和情節(jié)。所以，作為編劇，我們應該注重閱讀，多去體驗生活，多與人交流，吸取不同人物的特點和情感。
第三，編劇要站在觀眾的角度思考。影視作品是為觀眾服務的，所以編劇要經(jīng)常站在觀眾的角度去思考劇本，考慮觀眾的需求和接受能力。我們不能僅僅為了自己的興趣而編寫劇本，而是要考慮觀眾的喜好和需求。只有滿足觀眾的情感需求，才能吸引更多的觀眾，使作品更具影響力。
第四，編劇要深入了解不同的題材與類型。編劇不僅要有自己的風格，還要熟悉各種不同的題材和類型。電影和電視劇涉及到的題材各異，有浪漫愛情、懸疑推理、歷史傳記等，每個題材都有其獨特的特點和規(guī)則。作為編劇，我們要深入了解不同的題材與類型，學會揣摩觀眾的期待與想象，才能寫出更具市場潛力和觀賞性的作品。
最后，編劇要不斷學習和磨礪。編劇是一個不斷學習和成長的過程，沒有終點。只有不斷學習和磨礪自己，才能不斷提高創(chuàng)作能力和水平。我們可以多看優(yōu)秀的劇本，學習他人的創(chuàng)作技巧與經(jīng)驗；可以參加編劇培訓班、寫作工作坊等，與業(yè)內(nèi)人士交流。只有保持學習的狀態(tài)，才能在激烈的市場競爭中取得優(yōu)勢。
編劇這個職業(yè)不僅需要豐富的創(chuàng)造力和想象力，還需要對人性和社會的洞察力。只有深入了解觀眾的需求，并通過巧妙的敘事技巧將故事情節(jié)鋪展開來，才能創(chuàng)作出觀眾喜歡和有價值的作品。希望我的心得體會能對想從事編劇工作的朋友有所啟迪，也希望能看到更多優(yōu)秀的影視作品在我們的熒屏上或銀幕上綻放光彩。
影視編劇課件篇十二
影視編劇是一項高度創(chuàng)造性的工作，它要求編劇將觀眾的注意力吸引到屏幕上，并通過精心構(gòu)造的故事情節(jié)和鮮活的人物形象，讓觀眾情感共鳴。作為一名影視編劇多年來，我深刻體會到了這一行業(yè)的魅力和挑戰(zhàn)，同時也積累了一些心得和體會。本文將從故事創(chuàng)作、人物塑造、劇情發(fā)展、對話文筆和結(jié)尾總結(jié)五個方面進行總結(jié)，希望可以給同行們提供一些參考和啟示。
第二段：故事創(chuàng)作的重要性。
故事是影視編劇的核心，好的故事能夠吸引觀眾的注意力，讓他們產(chǎn)生共鳴。創(chuàng)作故事時，編劇應該秉持“真實而虛構(gòu)”的原則，要能夠深入觀察生活，理解人性，同時也要有獨特的創(chuàng)意和想象力。此外，故事的結(jié)構(gòu)也非常重要，編劇需要合理安排起承轉(zhuǎn)合，讓觀眾產(chǎn)生懸念和緊張感。
第三段：人物塑造的技巧和方法。
人物是故事的靈魂，好的人物形象能夠讓故事更加生動和有趣。編劇應該學會深入分析人物的性格特點和內(nèi)心世界，通過他們的行動和對話，展現(xiàn)他們的情感和思想。同時，編劇也需要創(chuàng)造具有獨特性格的角色，讓觀眾能夠產(chǎn)生共鳴和感情上的連接。除此之外，人物之間的關(guān)系也需要刻畫得細膩和真實，展示出復雜和多樣的社會人際關(guān)系。
第四段：劇情發(fā)展的技巧和要點。
劇情的發(fā)展是影視編劇的核心任務之一，編劇需要掌握一些技巧和要點。首先，劇情應該有合理的起伏和高潮迭起，讓觀眾產(chǎn)生緊迫感和好奇心。同時，編劇也應該注意故事節(jié)奏的把控，避免出現(xiàn)無關(guān)緊要的情節(jié)拖沓進度。此外，劇情也要考慮觀眾的情緒體驗，合理分配喜劇、悲劇、懸疑等元素，給觀眾帶來不同的情感體驗。
第五段：對話文筆和結(jié)尾總結(jié)。
對話是影視劇中的重要元素，通過對話可以展現(xiàn)人物的性格和情感。編劇需要注意對話的真實性和自然流暢性，避免過多的臺詞冗長和不合適的插科打諢。此外，編劇還應該善于運用隱喻和比喻等修辭手法，增加對話的藝術(shù)效果。最后，一個好的結(jié)尾能夠給觀眾留下深刻的印象，編劇應該盡量避免突兀和牽強的結(jié)局，要給觀眾合理的解答和情感的釋放。
總結(jié)：通過多年的影視編劇工作，我深刻體會到了故事創(chuàng)作、人物塑造、劇情發(fā)展、對話文筆和結(jié)尾總結(jié)等方面的重要性和技巧。當然，影視編劇是一項充滿挑戰(zhàn)的工作，需要編劇具備不斷學習和創(chuàng)新的意識，不斷提升自己的專業(yè)素養(yǎng)和藝術(shù)修養(yǎng)。希望通過本文的總結(jié)，可以幫助更多的編劇同行們在創(chuàng)作過程中取得更好的成果。
影視編劇課件篇十三
影視編劇是一個創(chuàng)作性極強的工作，既需要遵循影視語言的規(guī)律，又要有創(chuàng)新的構(gòu)思和獨特的表達方式。在多年的從業(yè)經(jīng)歷中，我積累了一些心得體會，希望能與大家分享。
第一段：劇本構(gòu)思的重要性。
好的劇本構(gòu)思是影視編劇的基礎(chǔ)。首先，要有一個鮮明的主題。這個主題可以是人物關(guān)系、社會問題、歷史事件等等，但必須是能夠引起觀眾共鳴的。其次，在構(gòu)思劇情時要注重故事的邏輯性和連貫性，避免出現(xiàn)繁瑣的情節(jié)或者不合理的轉(zhuǎn)折。最后，要有個性化的敘事方式，通過特定的觀點和風格來吸引觀眾，讓劇本更加鮮活和有趣。
第二段：人物塑造的技巧。
在編寫劇本時，人物是非常重要的元素。一個鮮明的角色能夠使劇情更加豐富和引人入勝。首先，每個角色應該有自己的目標、動機和沖突，這樣不僅能夠增加劇情的張力，也能夠更好地展現(xiàn)人物的個性。其次，要注意人物之間的關(guān)系和互動，通過對話和行為來體現(xiàn)他們之間的沖突和協(xié)作。最后，要注重人物的轉(zhuǎn)變和成長，讓觀眾能夠看到角色的變化和進步，增加情節(jié)的戲劇性和感染力。
第三段：節(jié)奏與結(jié)構(gòu)的掌控。
影視劇通常是有一個明確的節(jié)奏和結(jié)構(gòu)的，影視編劇要對其進行掌控。首先，要合理安排劇情的起承轉(zhuǎn)合，把握好劇情的高潮和轉(zhuǎn)折點，讓觀眾的興趣一直保持下去。其次，要注意情節(jié)的鋪墊和銜接，避免過于突兀或者平淡無奇。同時，要善于運用反轉(zhuǎn)和懸念，給觀眾帶來意想不到的驚喜和震撼。最后，要注意劇情的完整性和邏輯性，避免出現(xiàn)漏洞和不合理的情節(jié)安排。
第四段：對話的精準和語言的美感。
對話是影視劇中非常重要的元素，能夠表達角色的個性和思想，也可以推動劇情的發(fā)展。在編寫對話時，要注重對角色之間的獨特性和差異的把握，讓對話更加真實和有說服力。同時，要注意語言的美感和節(jié)奏感，用簡練而富有力量的語言來表達人物的情感和內(nèi)心世界。對話應該緊扣劇情，讓觀眾能夠更好地理解和接受。
第五段：與團隊的合作與反饋。
影視編劇是一個團隊合作的工作，與導演、演員、攝影師等各個崗位需要密切配合。在與團隊合作時，要注重相互的溝通和理解，明確每個崗位的職責和要求，共同努力，把好的劇本變成優(yōu)秀的影視作品。同時，要學會接受和處理團隊成員的反饋和意見，不斷完善和改進劇本，使其更加符合實際拍攝的需要。
總結(jié)起來，影視編劇是一個需要不斷學習和提高的工作。通過合理的劇本構(gòu)思，鮮明的人物塑造，精準的對話和語言，掌控節(jié)奏和結(jié)構(gòu)以及與團隊的合作和反饋，我們可以創(chuàng)作出更加優(yōu)秀和引人入勝的影視作品。希望我的心得體會能夠?qū)氖掠耙暰巹」ぷ鞯耐杏兴鶐椭?，共同進步。
影視編劇課件篇十四
于正，中國影視編劇、制片人。1997年6月，考入上海戲劇學院。1999年11月，進入李惠民工作室，擔任編劇。同時在上海成立“于正工作室”，成為一名獨立編劇。2005年初夏，“于正工作室”移至北京。2007年獲《電視劇》雜志年度十大編劇。2008年7月，開始以編劇和制片人的身份參與電視劇制作。主要作品有《大清后宮》《歡喜婆婆俏媳婦》《國色天香》《藏心術(shù)》等。
于正。
雷就是突兀，我的很多戲不能說雷與不雷。現(xiàn)在就是全民吐槽時代，收視率好就被罵，觀眾沒有發(fā)現(xiàn)驚喜的眼光，我也很可憐。
我認為我是藝術(shù)家，我在為這個行業(yè)奉獻自己的一生，我在這里面是全身心投入的，我覺得過幾十年之后，大家真的會把我當成大師，每個大師也都是這樣過來的。我覺得我是個有商業(yè)價值的藝術(shù)家。
電影還是跟普通觀眾有距離，但電視劇就很接地氣，不拍電視劇，你就損失了電視觀眾。
我的東西一直都很精致，我是改變了中國電視劇命運的人，我的每個作品都是精品。雖然有人罵，但不管是水軍也好，不理解的觀眾也罷，收視率是他們無法質(zhì)疑的。如果我的東西不好，我早就被時代淘汰了。
我覺得電影演得好的，未必能演電視?。欢娨晞⊙莸煤玫?，一定能演電影。
我的作品都是精品，只是超越時代。
中國電視人才能把電影做好。
我的東西一直很精致，我是改變了中國電視劇命運的人，我的每個作品都是精品！雖然有人罵，但收視率是他們無法質(zhì)疑的。
活著就是給不同的事物加上你獨有的注解，在短暫的人生中帶給別人與眾不同的愉悅!
凡事當有度，不及難成，過之易折，當如飲酒，微醉即可，多而傷身;當如看花，半開最美，全盛近凋。交友不可太甘，淡而致遠，醴則難長;做事莫要急進，氣盛心不寧，欲速而不逮。過去的事，可以回憶，但不要陷入;現(xiàn)在的事，努力去做，但不要固執(zhí);未來的事，盡情描繪，但不要幻想。取舍得當，人生多姿。
如果《笑傲江湖》好看，收視率高，能把人留在電視機前，犯罪率都會降低。這是最實在的話。
哪有抄襲？只有借鑒。你能說《京華煙云》抄襲《紅樓夢》嗎？承載的主題一樣，故事都一樣才叫抄襲。說白了，這是中國人對很年輕就成名的人不寬容。
我是個很簡單的人,不擅言詞,也不會操作事情,所以老得罪人，但我真不希望自己因為拒絕某人的勒索而成為過街老鼠,我把丑話說在前面。
寫作很忙，但是很愉快，喜歡這種關(guān)起門來做夢的感覺，喜怒哀樂全傾注在電腦周圍的方寸間。
我太熱愛我的工作了，所以只要一寫起作來就完全不要命，那般的廢寢忘食，那般的孜孜不倦，只為在熒屏上占有一席之地。
收視的慣性和導向不是你我能決定的，花腦筋在這種事上，倒不如把劇本做做好，把場景做做好，別弄得一整個山寨版似的。
我的寫作是我用生命換來了，是我每天十幾小時坐在電腦前用健康換來的，不喜歡可以不看，不好可以不理，但不要有謾罵和詆毀，因為對于一個把生命交給文字的人來說，那是一種致命的打擊。
現(xiàn)在很多編劇只為錢而不做事，對劇本的踐踏無以復加，名編劇甚至找槍手填細節(jié)，實在是忍無可忍。我想說，編劇拼的就是細節(jié)真實而不是故事大綱。
我更想把故事貼近老百姓一點，想寫得更簡單一點，淺顯一點，因為我覺得所謂的傳播，是要讓大家都聽得懂，所以我用了很多努力，來調(diào)低自己的水準，結(jié)果反而有很多人說我是腦殘。
我覺得其實《笑傲江湖》和《少年派》是有異曲同工之妙。我們是把一個很深度的東西普及化了。
我是一流的編劇，一流的制片人。從來當仁不讓，我不謙虛的，出名要趁早。
娛樂圈嘭起來、掉下去的多了，我一定不能掉下去。我在想我要是掉下去我怎么辦？我很沒安全感。
有時候我做一件事，我說不行，就怎么都不行，我貼錢都做?！睹廊诵挠嫛范寂牧藘商炝?，我覺得那個地板不好看，全部都換了，人家都說我發(fā)神經(jīng)，但是我覺得那個地板就是丑，睡覺都睡不著。
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