作為一名教師，通常需要準備好一份教案，編寫教案助于積累教學經(jīng)驗，不斷提高教學質(zhì)量。那么我們該如何寫一篇較為完美的教案呢？那么下面我就給大家講一講教案怎么寫才比較好，我們一起來看一看吧。
四年級書法藝術(shù)教案設(shè)計 小學四年級書法教案篇一
新華區(qū)凌云小學
二（2）班
第一課、書法藝術(shù)源遠流長
教學目標：
1、了解書法藝術(shù)。
2、了解書法藝術(shù)的發(fā)展歷史。
3、了解書法的字體有哪些。
教學過程：
一、學生通讀課文
1、學生借助拼音讀課文，不會的生字可以問同桌或老師。
2、教師指導讀課文。
二、講解
1、向?qū)W生講解我國最早的文字是甲骨文，是有河南的倉碩整理出來的。2、1899年在安陽殷墟遺址出土的甲骨文是至今發(fā)現(xiàn)最早的較成熟的文字。
3、漢字經(jīng)歷了甲骨文、篆書、隸書、楷書，同時出現(xiàn)了草書和行書。
4、秦代通行的文字是小篆，相傳是李斯整理創(chuàng)作。
5、隸書產(chǎn)生于秦代末年，盛行于漢代，到了東漢，隸書已經(jīng)十分成熟了。
6、楷書也叫真書、正書，是我們學習書法的典范。
7、行書是介于楷書與草書之間的書體，易寫易認，動美流暢，是一種既美觀又實用的書體。
三、課外延伸
1、給家長介紹書法的發(fā)展史。
2、找一找各種書體。
教學反思：
第二課、左偏旁
（一）教學目標：
1、了解左偏旁的重要性。
2、能夠正確書寫左偏旁。
3、正確書寫單人旁、雙人旁、豎心旁等左偏旁。教學過程：
一、導入新課
1、同學們，左偏旁是很重要的一類。種類很多，今天我們就來認識幾個左偏旁。
2、在書寫過程中我們要把偏旁搭配好，這樣寫出來的生字才會形態(tài)很美。
二、講解
1、學習單人旁
撇斜直，豎居中，撇豎長短約相等。
2、學習雙人旁 上撇短，下撇長，起筆在一豎線上。
3、學習豎心旁 左點長，右點平，兩點與豎不相連。
三、描一描，寫一寫
1、看一看，想一想，這三個偏旁的形態(tài)有哪些共同點？
2、左窄右寬，左低右高，兩點對稱。
3、學生描寫。
四、想一想，練一練
1、練習書寫。
2、教師巡視，指導。
3、作業(yè)評比。
五、聽故事，學做人
向?qū)W生講《王獻之習字秘訣》的故事。
教學反思：
第三課 左偏旁
（三）教學目標：
1、使學生掌握言字旁、示字旁、衣字旁及6個單字的書寫要領(lǐng)。
2、培養(yǎng)學生良好的書寫習慣和學習習慣。
3、在書寫訓練中進行愛學習的教育。教學準備：鉛筆、米字格 教學過程：
一、復習舊知，導入新課
1、指名上臺書寫：你 很 快 怕
2、今天，我們接著學習第三課。（板書課題）
二、教學言字旁
1、指名讀言字旁書寫分析。
2、指名上臺書寫，并講解要領(lǐng)。
3、生關(guān)上書，在草稿本上練習，然后再和字帖進行對比，找出問題所在。
4、生完成練習。
5、生默讀“語”的書寫分析，邊讀邊用手比劃，要求要把字“印”在腦中。
6、指名上臺書寫，其他學生在草稿本完成書寫。
7、對比找問題，然后在書上完成練習。
8、總結(jié)學法：先讀帖，后練習，再對比，最后鞏固。
三、自學其他偏旁的書寫
1、生按剛才的方法自學其余字的書寫。
2、生練習時，師放音樂，巡視輔導。
3、生進行行款練習時，老師提醒學生注意還要把練習內(nèi)容搞清楚是什么意思，不要寫完一個字再去看下一 字怎么寫，要一氣呵成。
四、作品展示
選擇部分優(yōu)秀作品進行展示，師指出作品中的優(yōu)缺點。教學反思:
第四課 左偏旁
（三）教學目標：
1、使學生掌握提手旁、木字旁、禾木旁及6個單字的書寫要領(lǐng)。
2、培養(yǎng)學生良好的書寫習慣和學習習慣。
3、在書寫訓練中進行愛學習的教育。教學準備：鉛筆、米字格 教學過程：
一、復習舊知，導入新課
1、指名上臺書寫：語 祖 初
2、今天，我們接著學習第四課。（板書課題）
二、教學提手旁
1、指名讀提手旁書寫分析。
2、指名上臺書寫，并講解要領(lǐng)。
3、生關(guān)上書，在草稿本上練習，然后再和字帖進行對比，找出問題所在。
4、生完成練習。
5、生默讀“捉”和“掉”的書寫分析，邊讀邊用手比劃，要求要把字“印”在腦中。
6、指名上臺書寫，其他學生在草稿本完成書寫。
7、對比找問題，然后在書上完成練習。
8、總結(jié)學法：先讀帖，后練習，再對比，最后鞏固。
三、自學其他偏旁的書寫
1、生按剛才的方法自學其余字的書寫。
2、生練習時，師放音樂，巡視輔導。
3、生進行行款練習時，老師提醒學生注意還要把練習內(nèi)容搞清楚是什么意思，不要寫完一個字再去看下一 字怎么寫，要一氣呵成。
四、作品展示
選擇部分優(yōu)秀作品進行展示，師指出作品中的優(yōu)缺點。教學反思:
第五課 左偏旁
（四）教學目標：
1、使學生掌握兩點水、三點水、火字旁及3個單字的書寫要領(lǐng)。
2、培養(yǎng)學生良好的書寫習慣和學習習慣。
3、在書寫訓練中進行愛學習的教育。教學準備：鉛筆、米字格 教學過程：
一、復習舊知，導入新課
1、指名上臺書寫：你 保 很 行 快 怕
2、今天，我們接著學習第五課。（板書課題）
二、教學兩點水
1、指名讀兩點水書寫分析。
2、指名上臺書寫，并講解要領(lǐng)。
3、生關(guān)上書，在草稿本上練習，然后再和字帖進行對比，找出問題所在。
4、生完成練習。
5、生默讀“準”的書寫分析，邊讀邊用手比劃，要求要把字“印”在腦中。
6、指名上臺書寫，其他學生在草稿本完成書寫。
7、對比找問題，然后在書上完成練習。
8、總結(jié)學法：先讀帖，后練習，再對比，最后鞏固。
三、自學其他偏旁的書寫
1、生按剛才的方法自學其余字的書寫。
2、生練習時，師放音樂，巡視輔導。
3、生進行行款練習時，老師提醒學生注意還要把練習內(nèi)容搞清楚是什么意思，不要寫完一個字再去看下一 字怎么寫，要一氣呵成。
四、作品展示
選擇部分優(yōu)秀作品進行展示，師指出作品中的優(yōu)缺點。教學反思:
第六課 左偏旁
（五）教學目標：
1、使學生掌握工字旁、王字旁、提土旁及3個單字的書寫要領(lǐng)。
2、培養(yǎng)學生良好的書寫習慣和學習習慣。
3、在書寫訓練中進行愛學習的教育。教學準備：鉛筆、米字格 教學過程：
一、復習舊知，導入新課
1、指名上臺書寫：準 潔 燈
2、今天，我們接著學習第六課。（板書課題）
二、教學提土旁
1、指名讀提土旁書寫分析。
2、指名上臺書寫，并講解要領(lǐng)。
3、生關(guān)上書，在草稿本上練習，然后再和字帖進行對比，找出問題所在。
4、生完成練習。
5、生默讀“地”的書寫分析，邊讀邊用手比劃，要求要把字“印”在腦中。
6、指名上臺書寫，其他學生在草稿本完成書寫。
7、對比找問題，然后在書上完成練習。
8、總結(jié)學法：先讀帖，后練習，再對比，最后鞏固。
三、自學其他偏旁的書寫
1、生按剛才的方法自學其余字的書寫。
2、生練習時，師放音樂，巡視輔導。
3、生進行行款練習時，老師提醒學生注意還要把練習內(nèi)容搞清楚是什么意思，不要寫完一個字再去看下一 字怎么寫，要一氣呵成。
四、作品展示
選擇部分優(yōu)秀作品進行展示，師指出作品中的優(yōu)缺點。教學反思:
第七課 左偏旁
（六）教學目標：
1、使學生掌握女字旁、子字旁、牛字旁及6個單字的書寫要領(lǐng)。
2、培養(yǎng)學生良好的書寫習慣和學習習慣。
3、在書寫訓練中進行愛學習的教育。教學準備：鉛筆、米字格 教學過程：
一、復習舊知，導入新課
1、指名上臺書寫：功 巧 地 壞 玩 球
2、今天，我們接著學習第七課。（板書課題）
二、教學女字旁
1、指名讀女字旁書寫分析。
2、指名上臺書寫，并講解要領(lǐng)。
3、生關(guān)上書，在草稿本上練習，然后再和字帖進行對比，找出問題所在。
4、生完成練習。
5、生默讀“姑”、“妹”的書寫分析，邊讀邊用手比劃，要求要把字“印”在腦中。
6、指名上臺書寫，其他學生在草稿本完成書寫。
7、對比找問題，然后在書上完成練習。
8、總結(jié)學法：先讀帖，后練習，再對比，最后鞏固。
三、自學其他偏旁的書寫
1、生按剛才的方法自學其余字的書寫。
2、生練習時，師放音樂，巡視輔導。
3、生進行行款練習時，老師提醒學生注意還要把練習內(nèi)容搞清楚是什么意思，不要寫完一個字再去看下一 字怎么寫，要一氣呵成。
四、作品展示
選擇部分優(yōu)秀作品進行展示，師指出作品中的優(yōu)缺點。教學反思:
第八課 左偏旁
（七）教學目標：
1、使學生掌握足字旁、車字旁、舟字旁及3個單字的書寫要領(lǐng)。
2、培養(yǎng)學生良好的書寫習慣和學習習慣。
3、在書寫訓練中進行愛學習的教育。教學準備：鉛筆、米字格 教學過程：
一、復習舊知，導入新課
1、指名上臺書寫：姑 妹 孫 孩 物 牧
2、今天，我們接著學習第八課。（板書課題）
二、教學舟字旁
1、指名讀舟字旁書寫分析。
2、指名上臺書寫，并講解要領(lǐng)。
3、生關(guān)上書，在草稿本上練習，然后再和字帖進行對比，找出問題所在。
4、生完成練習。
5、生默讀“般”的書寫分析，邊讀邊用手比劃，要求要把字“印”在腦中。
6、指名上臺書寫，其他學生在草稿本完成書寫。
7、對比找問題，然后在書上完成練習。
8、總結(jié)學法：先讀帖，后練習，再對比，最后鞏固。
三、自學其他偏旁的書寫
1、生按剛才的方法自學其余字的書寫。
2、生練習時，師放音樂，巡視輔導。
3、生進行行款練習時，老師提醒學生注意還要把練習內(nèi)容搞清楚是什么意思，不要寫完一個字再去看下一 字怎么寫，要一氣呵成。
四、作品展示
選擇部分優(yōu)秀作品進行展示，師指出作品中的優(yōu)缺點。教學反思:
第九課 左偏旁
（八）教學目標：
1、使學生掌握絞絲旁、食字旁、金字旁及6個單字的書寫要領(lǐng)。
2、培養(yǎng)學生良好的書寫習慣和學習習慣。
3、在書寫訓練中進行愛學習的教育。教學準備：鉛筆、米字格 教學過程：
一、復習舊知，導入新課
1、指名上臺書寫：路 輕 般
2、今天，我們接著學習第九課。（板書課題）
二、教學絞絲旁
1、指名讀絞絲旁書寫分析。
2、指名上臺書寫，并講解要領(lǐng)。
3、生關(guān)上書，在草稿本上練習，然后再和字帖進行對比，找出問題所在。
4、生完成練習。
5、生默讀“給”、“維”的書寫分析，邊讀邊用手比劃，要求要把字“印”在腦中。
6、指名上臺書寫，其他學生在草稿本完成書寫。
7、對比找問題，然后在書上完成練習。
8、總結(jié)學法：先讀帖，后練習，再對比，最后鞏固。
三、自學其他偏旁的書寫
1、生按剛才的方法自學其余字的書寫。
2、生練習時，師放音樂，巡視輔導。
3、生進行行款練習時，老師提醒學生注意還要把練習內(nèi)容搞清楚是什么意思，不要寫完一個字再去看下一 字怎么寫，要一氣呵成。
四、作品展示
選擇部分優(yōu)秀作品進行展示，師指出作品中的優(yōu)缺點。教學反思:
第十課 左偏旁
（九）教學目標：
1、使學生掌握蟲字旁、馬字旁、魚字旁及6個單字的書寫要領(lǐng)。
2、培養(yǎng)學生良好的書寫習慣和學習習慣。
3、在書寫訓練中進行愛學習的教育。教學準備：鉛筆、米字格 教學過程：
一、復習舊知，導入新課
1、指名上臺書寫：給 維 飯 飽 錯 鐵
2、今天，我們接著學習第九課。（板書課題）
二、教學蟲字旁
1、指名讀蟲字旁書寫分析。
2、指名上臺書寫，并講解要領(lǐng)。
3、生關(guān)上書，在草稿本上練習，然后再和字帖進行對比，找出問題所在。
4、生完成練習。
5、生默讀“蛙”、“蜻”的書寫分析，邊讀邊用手比劃，要求要把字“印”在腦中。
6、指名上臺書寫，其他學生在草稿本完成書寫。
7、對比找問題，然后在書上完成練習。
8、總結(jié)學法：先讀帖，后練習，再對比，最后鞏固。
三、自學其他偏旁的書寫
1、生按剛才的方法自學其余字的書寫。
2、生練習時，師放音樂，巡視輔導。
3、生進行行款練習時，老師提醒學生注意還要把練習內(nèi)容搞清楚是什么意思，不要寫完一個字再去看下一 字怎么寫，要一氣呵成。
四、作品展示
選擇部分優(yōu)秀作品進行展示，師指出作品中的優(yōu)缺點。教學反思:
四年級書法藝術(shù)教案設(shè)計 小學四年級書法教案篇二
書法藝術(shù)教案 四年級
前士郭小學
第一課
左中右結(jié)構(gòu)”和“左右結(jié)構(gòu)
教學內(nèi)容：學習左中右結(jié)構(gòu)寬窄不同的字的正確寫法。
教學目標
1、使學生認識和掌握“左中右寬窄略等”、“中寬左右窄”、“右寬左中窄”、“左窄中右寬”、“中窄左右寬”等五種結(jié)構(gòu)的字的特點。
2、通過練習，把左中右結(jié)構(gòu)寬窄不同的字搭配得當，書寫正確、端正、勻稱。
3、激發(fā)學生的寫字興趣，培養(yǎng)學生的寫字能力
教具準備;課件
教學過程:
一、復習正確的寫字姿勢
1、同學們，誰能說說正確的寫字姿勢是什么樣的？
（身體坐正，腳平放，注意做到“三個一”：手離筆尖一寸，眼睛離桌面一尺，胸離桌邊一拳。）
隨學生的回答，出示學生正確書寫姿勢的畫面。
2、一起做一做
二、導入新課
同學們今天這節(jié)寫字課我們一起來學習怎樣寫左中右結(jié)構(gòu)塊窄不同的字。
2、上節(jié)的鋼筆字課我們著重學習了左右結(jié)構(gòu)和上下結(jié)構(gòu)字的正確寫法，大家還記得我們在寫這種結(jié)構(gòu)字的時候要注意什么嗎？
三、學習新課（出示課件“蝴”）
（1）請學生注意觀察這個字左中右三部分在田字格中的位置，指名說。
（2）教師相機介紹：左中右三部分寬窄基本相等的字，是指這類字左中右三部分的寬度是大致相等的，各部分在田字格中所占的空間也大致相等。大約各占整個字的三分之一。但在搭配上還是有區(qū)別的，像這個“蝴”字右偏旁起筆就要低于左中部分。
（3）各學習小組討論其余的字
（4）指名說書寫“柳”和自己喜歡的相關(guān)字的注意事項
3、（出示課件“撒”）
（1）請學生注意觀察這個字左中右三部分在田字格中的位置，指名說。
（2）教師相機介紹：“撒”字，左中右結(jié)構(gòu)。左邊和右邊較中間部分略窄，中間部分大多在左半格。右邊“捺”筆要寫得舒展大方。
（3）各學習小組討論其余的字
（4）指名說書寫“蝌” 和自己喜歡的相關(guān)字的注意事項
4、左中右結(jié)構(gòu)的字除了“左中右寬窄略等”、“中寬左右窄”這兩種之外，還有其他的三種，請各學習小組看書討論剩下的三類字。
5、出示課件“傾”“假”“獄”
（1）指名說每個字左中右三部分在田字格中的位置
（2）相機指導
“傾”：左中部分寫在田字格左半格，約占整個字的二分之一，右偏旁則獨占右半格，約占整個字的二分之一。
“假”：在田字格中書寫時，中間部分大多占左半格，只是稍微超過豎中線。
“獄”：左邊旁要寫在左半格的中間位置：中間部分較矮小，位于豎中線偏左一點，右邊部分應(yīng)寫得寬大一些。
四、學生練習
1、學生描描、臨寫。
2、請學生上黑板寫。
五、根據(jù)學生練習情況總結(jié)
我們在書寫左中右結(jié)構(gòu)的字時，不僅要注意左中右的寬窄，而且要注意每一部分在田字格中的位置，注意將筆畫搭配得當，書寫正確、端正、美觀。
第二課
上下結(jié)構(gòu)
上中下結(jié)構(gòu)
學習書法，常常提到“重心”這個概念，字的重心就是整個字的分量的中心點。寫字時把字的重心把握準了，寫出的字才不會上歪下斜，左偏右倒，而顯得平正。唐孫過庭《書譜》說：“初學分布，但求平正。------”可見，如何把握好字的重心，對初學書法者很重要。
但是，中國的漢字千姿百態(tài)，復雜多變，有些字的重心比較明顯，如“十”、“田”等，有些字的重心卻很難把握，如“飛、乃”等。為了使初學者很快地學會掌握字的重心，下面筆者把漢字分成獨體、上下、左右三類，舉例加以說明。
一、獨體字的重心
獨體字是由基本筆畫直接構(gòu)成的，在所有的漢字中，獨體字占的比例雖然不是很多，但是它是構(gòu)成眾多的合體字的結(jié)構(gòu)單位。因此，熟悉掌握獨體字的重心，是學好書法的基礎(chǔ)。對于獨體字的重心我們試圖從其外形或主干筆畫入手去把握。
1、整個字形呈中心對稱式的，則中心對稱點就是字的重心，如“十”、“田”、“回”等字。
2、整個字形是呈左右對稱式的，則字的重心在左右對稱軸上，如“天”、“大”、“義”等字。
3、如果字中有中豎，則重心就在中豎上，如“中”、“木”、“來”等字。
4、如果字中有一豎畫但不居中，則豎靠左，重心居右，如“下”、“衛(wèi)”、“韋”等字；豎靠右，重心居左，如“才”、“可”、“寸”等字。
5、如果字中有左右豎相對，則重心在左右豎中央位置，如“門”、“非”、“用”等字。
6、如果字的上下左右既不互相對稱，又處勢歪斜，那就通過變換筆勢，斜中求正，把握重心。如“夕”字本身向左下斜，最后一點的寫法很重要，一定要壓在字的中垂線上；又如“戈”字本身向右下傾，橫畫就需變換筆勢向右上斜，使之平穩(wěn)；再如，要寫好“勿”字，橫折鉤折筆后，必須向左下包，直到它的中垂線位置再出鉤，才能撐住整個字。
二、上下堆積字的重心
上下堆積的字分為上下結(jié)構(gòu)和上中下結(jié)構(gòu)兩種。
1、上下結(jié)構(gòu)的字，上下兩部分各自的重心要垂直對正，以保證整個字不歪斜，如“音”、“香”、“蓋”等字。
2、上下中結(jié)構(gòu)的字，上中下三部分各自的重心要保持在同一豎直線上，如“素”、“冀”、“棠”等字。
3、值得一提的是，由于楷書的橫畫多向右上有一定的傾斜度，故上下結(jié)構(gòu)或上中下結(jié)構(gòu)的字，其下面部分的重心可略偏右，此時倒給人一種視學上的平衡感，如“志”、“貴”、“累”等字。
三、左右平排的字 左右平排的字分為左右結(jié)構(gòu)和左中右結(jié)構(gòu)兩種。
1、左右結(jié)構(gòu)的字，左右兩個部分要保持在同一水平線上，使字平衡，如“林”、“群”、“額”等字。
2、左中右結(jié)構(gòu)的字，左中右三個部分的重心要布置在同一水平線上，如“翔”、“糊”、“辨”等字。
3、值得一提的是，左右結(jié)構(gòu)或左中右結(jié)構(gòu)的右邊部分，其重心可以略偏下，但絕不能偏上，這也可能是由于楷書的橫畫向右上有一定傾斜度的緣故，如“礙”、“儲”、“腳”等字。
第三課 半包圍結(jié)構(gòu)
（一）教學要求：
1、認識包圍結(jié)構(gòu)字的分類，半包圍、全包圍。
2、半包圍的兩種情況。兩個方面及三個方面對字心進行包圍。
3、認識半包圍字的特點，學寫這一類型的字。教學時間：一課時 教學過程：
一、講評上一節(jié)課的作業(yè)。
二、揭示課題，板書課題。
三、認識半包圍字的特點。
1、兩個方面對字心進行包圍。三種情況：廈
床
三個方面對字心進行包圍的字部件的大小，筆畫所在的位置及筆畫書寫的特點。
老師示范板書，講解。學生練習。
2、三個方面對字心進行包圍。三種情況：閘 區(qū) 畫 同上
3、小結(jié)。
4、筆畫練習。寫一寫。
四、作業(yè)。臨寫《古詩二首》
第四課 半包圍結(jié)構(gòu)﹙二﹚
教學目標：
1、認識三面包圍字體的結(jié)構(gòu)特征。
2、掌握“左包右”、“上包下”、“下包上”的字體結(jié)構(gòu)的寫法。
3、從練習中尋找進步的感覺，激發(fā)學生的書法熱情。教學重點：
認識并掌握“左包右”、“上包下”、“下包上”字體結(jié)構(gòu)的特征。教學難點： 練習并掌握三面包圍的字體結(jié)構(gòu)。主要教法：
講述法、練習法、演示法、比較法、歸納法。教學過程： 復習引入：
請學生回憶上一節(jié)課學習的內(nèi)容，并根據(jù)所回憶的半包圍字體結(jié)構(gòu)的內(nèi)容舉出相應(yīng)的例子。其中有的同學舉出的例子是三面包圍的結(jié)構(gòu)的字，不恰當，然后就此引出本節(jié)課的內(nèi)容。
授課階段：
第一部分：
1、左包右
①、展示左包右字體的結(jié)構(gòu)特征圖片，并講述左包右時，外框的書寫注意事項。
②、練習課件中出示的幾個字，老師講述同學們在書寫過程中出現(xiàn)的不足之處。
九月開學季，老師你們準備好了嗎？幼教開學準備小學教師教案小學教師工作計...初中教師教案初中教師工作計...第二部分：
2、上包下
①、展示上包下字體的結(jié)構(gòu)特征圖片，并講述上包下時，外框的書寫注意事項
②、練習課件中出示的幾個字，老師講述同學們在書寫過程中出現(xiàn)的不足之處。
第三部分：
3、下包上
①、展示下包上字體的結(jié)構(gòu)特征圖片，并講述下包上時，外框的書寫注意事項。
②、練習課件中出示的幾個字，老師講述同學們在書寫過程中出現(xiàn)的不足之處。
練習討論階段：
根據(jù)學到的方法，自由選擇老師出示的字進行練習。拓展階段：
出示智慧小貼士，然后講出一個字中主筆的書寫特點。請同學們練習展示的幾個大字，并在寫完后進行比較，討論，修改。
小結(jié)階段：
總結(jié)本課所學的內(nèi)容，強調(diào)同學們課下應(yīng)該多多練習，然后下課。
第五課 全包圍結(jié)構(gòu) 教學要求：
1、認識全包圍結(jié)構(gòu)字的分類，依據(jù)字框兩豎下端內(nèi)斜和兩豎垂直的不同分為兩類。
2、認識小方型和扁方型字的特點，學寫這一類型的字。教學時間：二課時 教學過程：
一、講評上一節(jié)課的作業(yè)。
二、揭示課題，板書課題。
三、認識全包圍字的特點。
1、小方型 口 回
小方型部件的大小，筆畫所在的位置及筆畫書寫的特點。p7頁 老師示范板書，講解。學生練習。
2、扁方型。四 皿 同上
3、小結(jié)。
4、筆畫練習。寫一寫。p9頁。
四、作業(yè)。臨寫《趙州橋》
第六課
品字形結(jié)構(gòu)
學目標：運用學過的基本筆畫、偏旁部首的知識，學習書寫合體字。教學重點：掌握“品”字形結(jié)構(gòu)字的寫法 教學方法：分析法、觀察法、直觀示范法 教學準備：教學課件、示范教具 教學過程：
一．導入：漢字分為獨體字和合體字兩大類，合體字分六大類結(jié)構(gòu)形式，這六種形式是：“左右結(jié)構(gòu)”、“上下結(jié)構(gòu)”、“左中右結(jié)構(gòu)”、“上中下結(jié)構(gòu)”、“半包圍結(jié)構(gòu)”、“全包圍結(jié)構(gòu)”，在這六類中包含一種獨特的形式，就是今天要學的“品”字結(jié)構(gòu)，每一類別只要掌握其書寫規(guī)律，就能較快地掌握合體字的寫法。
二．新授
1、涵義解析：品字形字又稱“三疊字”，由三個相同的簡單漢字疊加而成，形似“品”，故得名。如：品、晶、森、眾、磊、淼、犇等。
2、明確目標 出示重點：運用學過的基本筆畫、偏旁部首的知識，學習書寫合體字。本節(jié)重點掌握“品”字形結(jié)構(gòu)字的寫法。
3、具體分析“品”、“晶”、“羽”、“雙”的結(jié)構(gòu)。
(1)課件動態(tài)出示“品”字，讓學生分析在田字格中的占位(2)課件動態(tài)出示“晶”字，讓學生分析在田字格中的占位(3)引導小結(jié)“品”、“晶”結(jié)構(gòu)主要技巧：上部居中，左下部和右下部分別居豎中線兩側(cè)，左下部形略小。
(4)技巧拓展“羽”、“雙” 的結(jié)構(gòu)：左縮右放。
技巧延伸：如果在一個左右結(jié)構(gòu)的字中同時出現(xiàn)兩個捺畫，左邊寫成反捺，右邊可以張揚一些。不論是哪種結(jié)構(gòu)的字，都要注意在格中的占位，四周留白要均衡，不可頂格，也不可過小。
(5)情操培養(yǎng)：字相讓，會美觀；人相謙，才和諧。(6)作品欣賞：學生談體會，為作業(yè)書寫做鋪墊。
(7)教師小結(jié)：通過作品欣賞，你必然注意到這樣一個事實：一幅好的書法作品，從整體上看，它的字間距、行間距都非常均衡，落款、留白也恰當，能做到這點，作品整體就可以稱得上美觀，這應(yīng)該是我們今后努力的方向之一。
三．教師投影示范“品”、“晶”、“羽”、“雙”的結(jié)構(gòu)和占位。四．學生作業(yè)，播放背景音樂
1、強化寫字坐姿：頭正，身直，臂開，足安；眼離桌子一尺，胸離桌子一拳，指離筆尖一寸。
2、學生板寫，學生評價。
五．教師總結(jié)：通過學習，同學們都知道了“品”字形結(jié)構(gòu)字的書寫技巧，從學生書寫情況看，普遍存在著“眼高手低”的現(xiàn)象，所以，還需要手腦并用認真練寫，隨著書寫能力的提高，你一定會增強自信，體驗快樂。
第七課
結(jié)字規(guī)律
（一）教學目標：
1、學習結(jié)字規(guī)律中的重心平穩(wěn)和比例適當。
2、掌握結(jié)字規(guī)律在書寫的重要性。
3、利用結(jié)字規(guī)律的特點練習臨寫字體。教學重點：
掌握結(jié)字規(guī)律的重心平穩(wěn)和比例適當。
教學難點：
寫字過程中，偏旁之間應(yīng)該如何容讓。主要教法：
講述法、練習法。教具準備： 小黑板。教學過程：
課前引入：同學們，我們上節(jié)課學習了字體的偏旁，以及書寫字體時需注意的規(guī)律，只要我們掌握了這些規(guī)律，就可以書寫出漂亮的字，接下來，我們學習一種新的結(jié)字規(guī)律。漢字結(jié)體的主要要求是重心平穩(wěn)。要重心平穩(wěn)，必須找準字的中線，以求得左右平衡，如“香”、“桌”字，都有實實在在的中豎筆畫，把這些豎向筆畫居中，能保持字的重心平穩(wěn)。
一、結(jié)字規(guī)律——重心平穩(wěn)
沒有中豎筆畫的字，需照顧左右、上下力量的均衡。如“樹”字，中間“又”居中，左、右兩部分相稱；“家”字上點居中。
二、結(jié)字規(guī)律——比例適當
比例適當，主要針對上下結(jié)構(gòu)、左右結(jié)構(gòu)、上中下結(jié)構(gòu)等合體字而言的，書寫時應(yīng)注意各部分的長短、寬窄比例適當。說說下列范字上下、上中下等各部分的長短、寬窄、大小比例，再進行臨習。
智慧小貼士： 從“氣”、“勿”這類偏斜結(jié)構(gòu)的獨體字中，你還發(fā)現(xiàn)了哪些結(jié)字重心平穩(wěn)的小竅門？請跟同學、老師一起交流。
小小書法家：
掌握了漢字的結(jié)字規(guī)律，自主選擇下面的字，注意表現(xiàn)字的重心平穩(wěn)以及各部分之間長短、寬窄比例。有興趣的同學還可以試著寫一些其他的字，相信你一定能行。
夢 船 賽 知 書法小博士： 隨著時代的進步，陶器、甲骨、青銅器不再是常用的書寫材料。到戰(zhàn)國時期，絲織品出現(xiàn)了，并且種類繁多，其中安徽、河南等地時主要產(chǎn)地。于是，絲織品、絹帛成了較為固定的書寫材料。
（請欣賞課本23頁的戰(zhàn)國楚帛書）古代名作視窗：
王羲之，東晉著名書法家，山東瑯琊人，他的楷、行、草俱佳，后世尊他為“書圣”。他的小楷代表作有《孝女曹娥碑》、《樂毅論》、《黃庭經(jīng)》等。這幅《孝女曹娥碑》結(jié)體偏扁，重心右下，筆畫多短而厚實，表現(xiàn)了濃厚的古拙意趣。
第八課
結(jié)字規(guī)律
（二）中國的漢字是由一個個單元經(jīng)過重組而成的，這些單元大約500個左右，而這些單獨的單元也可以進一步拆分。
比如“末”字，就可以拆分出“一”和“木”字，中國所有漢字幾乎都可從“十”、“人”、“口”三個字添加或拆分而出，比如在“口”上添加筆畫，會形成很多字，因此，我們只要寫好了這些單元字，就可以掌握大部分字的寫法。
1、硬筆書法最重要的就是掌握字的間架結(jié)構(gòu)，關(guān)于間架結(jié)構(gòu)是有很多形式法則的，只要孩子掌握了這些形式美的法則，舉一反三，就可以掌握漢字的書寫，如“上緊下松”、“左緊右松”、“內(nèi)收外拓”、“左右穿插”、“黃金比例”、“空間均勻”等等，如寫“從”字要注意右邊人字的一撇要穿插到左邊人字的下面。
2、漢字是由一個個零部件組成的，比如獨體字、偏旁、部首等，只要花時間把這些零件寫好，字就寫好了，比把“女”和“口”寫好，就可以寫好“如”字，再寫好“心”字，就可以寫好“恕”字。
3、學習漢字可以舉一反三，如寫好“木”字，就可以寫好本、術(shù)、禾、末、水，等等。
（1）、馬字
馬的寫法注意豎彎鉤的寬度是上部近似“口”狀部分的2倍，下橫的長度也是上部近似“口”狀部分的2倍，上部的口狀略長方形，下面部分的高度和上部接近，下橫在下部的中間部位，如果作為偏旁出現(xiàn)，豎彎鉤的寬度減少，橫變成提。如圖。，鳥、烏的寫法和馬相同。
（2）、名
名字最容易寫歪。下面口在名的中心線偏右一點點，夕的點的下部大約在長撇的1/2處（或偏上），口的位置在撇下半部的1/2處，整個字形偏長。
（3）、小字
小字注意兩點是呈呼應(yīng)狀態(tài)，如果是行書的畫中間是有若連若斷的弧線的，寫楷書要注意這一點；左點寫時從右向左下寫，右點從左向右下寫；兩點距離豎鉤不宜太近、也不能太遠，太遠字則散，太近字則拘謹；兩點在豎鉤的中部為好，點不宜寫得過小，兩邊都要寫成長點。豎畫不能寫得過長，整個字外框呈方形。（4）、多字
多字的兩個夕字，上面的夕字撇短，下面的夕字撇長，下面的撇支撐整個字的中心；最難是上下兩個字重疊的位置，兩個夕字的中心點大約在同一條中軸線上，上下要留下一定距離，不能粘字一起。
5）、民字、氏字
上部窄、下部寬，呈梯形。上部筆畫比較緊湊、下部的彎鉤寫得比較舒展。
（6）、云字、會字
云字整體字形偏扁，呈左窄右寬狀。上面的二字上橫短、向右上傾斜，下橫長，略平。下部的起筆從二的下橫中間開始，下部呈等腰三角形，這樣字才能中心穩(wěn)固，點的尾部位置一定要好左邊的角在同意水平上。如圖。會的寫法，只要注意人和云離開一定距離即可。
（7）、興、學子
興的寫法注意上面三點沿勢向右上方傾斜，中間點最高。上部三點占據(jù)的空間比下面的八字占據(jù)的空間略大，點距離橫一定距離。學字頭的三點寫法和興的三點寫法類似。
第九課
作品款式
和毛筆字一樣 橫式 豎式 扇面 只是尺寸略小 可以a4 a3 或者正常的信箋 1.條幅：以長宣紙全開及對開(半截或半折)，直書之作品為條幅。
2.楹聯(lián)：兩張對開條幅，分別書寫上下聯(lián)語者，亦稱對聯(lián)、對子或楹帖。3.中堂：將料紙全開或比全開稍小而單獨或并掛于楹聯(lián)間之條幅。
4.斗方：將宣紙裁成八開左右大小(約1尺見方)之體裁，稱之。5.匾額：又稱橫披，條幅橫書裝框或刻于木板懸掛于壁上。
6.條屏：以中堂、條幅等尺幅相類之料紙，寫成一組作品，依詩文長短。7.扇面：尺寸如扇形，有紈扇與折扇，亦可裝裱或軸成冊。
8.冊頁：將小幅作品裝裱以便翻閱，合之成冊，展開成冊故名冊頁，其內(nèi)容或相互連貫，或單獨成立。
9.手卷：亦成橫軸，不便懸掛，只適合在書桌上舒展，觀后卷置之橫幅作品。書法作品格式詳解 ⒈斗方
中國書畫的一種式樣。呈正方形。通常用四尺宣紙對裁兩份，二尺高二尺寬，也可把四尺宣紙裁為八份，稱為“小品斗方”，或“斗方小品”。
斗方是豎行書寫的正方形的作品。書寫內(nèi)容一般是四行至六行。因為行列多，篇章布局時應(yīng)十分強調(diào)上下左右的大小、開合、呼應(yīng)及節(jié)奏變化等。在創(chuàng)作時，要注意正文與落款的主次關(guān)系，款字一般小于正文，要自然生動。落款可寫在末行正文的下方，布局時應(yīng)留出余地。款的底端一般不以正文平齊，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或兩行，上下均不能與正文平齊。印章要小于款字，需離開一字以上位置。
⒉三開
中國書畫的一種式樣。呈長方形，尺寸不等。如用四尺宣紙分三份裁開，稱四尺三開。若用五尺宣紙分三份裁開，稱五尺三開。以此類推，同是三開，尺寸大小不同，四尺三開一般為三尺畫面(實際是二尺七寸，八平方市尺的三分之一)。五尺三開則是十二平方尺的三分之一，每開畫面的面積為四尺。
⒊對幅
中國書畫裝裱的一種式樣。通常兩幅成對懸掛。如書法對幅，稱“字對”或“對 聯(lián)”。明清繪畫有“畫對”，是兩幅大小相等的屏條，成對懸掛。也有廳堂正中掛中堂立軸畫，兩邊分掛“字對”，或中間懸掛中常立軸書法，兩側(cè)懸掛“畫對”。
⒋中堂
中堂是豎行書寫的長方形的作品。尺寸一般為一張整宣紙（分四尺、五尺、六尺、八尺等，其中小中堂為68cm×45cm）。因為尺幅比較大，所以需要創(chuàng)作者具有精熟的技法和整體把握作品布局的能力。在創(chuàng)作時，要注意正文與落款的主次關(guān)系，要使它們之間主次有別，相應(yīng)生輝。落款切忌暄賓奪主。落款可寫在末行正文的下方，布局時應(yīng)留出余地?？畹牡锥艘话悴灰哉钠烬R，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或數(shù)行，上下均不宜與正文平齊。印章要小于款字，蓋印一般需離開一字以上位置，蓋在款字的下方，也可蓋在款字左側(cè)。
⒌條幅
條幅是豎行書寫的長條作品。尺寸一般為一張整宣紙對裁。安排章法時，應(yīng)能根據(jù)書體的特點，精心構(gòu)思，立意要新。在創(chuàng)作時，要注意正文與落款的主次關(guān)系。落款要錯落有致，自然生動。落款可寫在末行正文的下方，布局時應(yīng)留出余地?？畹牡锥艘话悴灰哉钠烬R，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或兩行，上下均不宜與正文平齊。印章要小于款字，蓋印一般需離開一字以上位置，也可蓋在款字左側(cè)。
條幅常見的格式有兩種：
①寫成兩行或三行的。兩行的格式。左右兩行均靠紙的左右兩邊寫，中間留出較多空白。注意上下字的聯(lián)系節(jié)奏，以及兩行間的彼此呼應(yīng)。落款通常寫在第二行的末尾，位置應(yīng)略高于第一行末一個字?？钭挚蓪懸恍谢騼尚?。三行的格式，需注意三行之間的相互關(guān)系，穿插映帶及節(jié)奏變化。落款可在末行下端，底端略高于一、二兩行正文的位置；也可另行寫款，款字應(yīng)短于正文，上下不宜與正文平行。
②居中寫一行（少字數(shù)）的。書寫內(nèi)容一般為格言、警句或一句詩詞等。字數(shù)較少，寫時要注意字的開合及節(jié)奏變化，以求生動。落款可分單款、雙款。單款一般寫在左側(cè)中間的位置。款字內(nèi)容包括書寫時間、作者的名號，也可只寫作者名或號。印章蓋在款字下方，一般以兩方為宜，印與印之間要適當拉開距離。落雙款，上款寫在作品的右側(cè)中間偏上的部分，一般寫創(chuàng)作作品的時間，若是贈送作品，則需寫明被贈者的名或號，稱謂及雅正、惠存，清賞等字樣。
第十課
作品款式
（二）1對聯(lián)
對聯(lián)，又稱楹聯(lián)。分為上下兩聯(lián)，右邊的為上聯(lián)，左邊的為下聯(lián)。上下聯(lián)的尺寸可與條幅等同，也可大于或小于條幅。對聯(lián)的書寫內(nèi)容規(guī)定極為嚴格，只能是對仗的句子（上下聯(lián)字數(shù)相等，平仄相對、一般字不重復出現(xiàn)），包括對偶句（俗稱對子）、律詩中的中間兩聯(lián)（頷聯(lián)、頸聯(lián)）。對偶句常見的有五言、七言，也有少到三字一聯(lián)，多到數(shù)十字、上百字一聯(lián)的。律詩則分為五言、七言兩種。五言、七言的對聯(lián)，在安排章法時，上下聯(lián)應(yīng)單行居中豎寫。十字以上的對偶句，則宜寫成雙行或多行（注意書寫順序，上聯(lián)從右向左，下聯(lián)則從左向右。落雙款，分別于上下聯(lián)的未尾，款字略高于正文底端）。上下聯(lián)字的位置一般要基本平行。處理好一聯(lián)內(nèi)上下字的大小、收放的變化，及上下兩聯(lián)間的呼應(yīng)，令上下兩聯(lián)成為一個整體。
十字以下對聯(lián)的落款分為上下款和單款兩種。上下款，上款寫在上聯(lián)右邊，下款寫在下聯(lián)左邊。上款一般寫詩句的作者、篇名等內(nèi)容，如“黃庭堅登快閣詩句”下款則寫書者的姓名、號，以及書寫地點、時間等內(nèi)容。如“丙子閑堂書于北京”若是贈送作品，上聯(lián)需寫明被贈者的名或號、稱謂及雅正、惠存、清賞等字樣。如“文英女士惠存”若是別人請你寫的一幅作品，上聯(lián)則寫請你作書人的名或號，稱謂外加上“囑書”等字樣。單款一般寫在下聯(lián)左側(cè)中間偏上的位置?？钭謨?nèi)容包括書寫時間、作者的名號，也可只寫作者名或號。印章蓋在款字下方，一般以兩方為宜，印與印之間要適當拉開距離。
2、扇面
這里專指折扇扇面，它是一種特殊的形式。由于扇面上寬下窄的形狀，使得折紋與拆紋之間也是上寬下窄。這種獨特的樣式，就要求我們在創(chuàng)作時，做出恰當?shù)匕才拧?/p>
扇面常見的形式有三種。
(1)充分利用上端，下端不用。這種格式以每行寫兩字為宜，從右至左，依次安排。落款寫在正文的左側(cè)?？钜碎L些，款字寫一行至數(shù)行不等，印章宜小于正文。
(2)寫少數(shù)字，利用扇面的寬度由右向左，橫排書寫二至四字，要收放有度，落款可寫數(shù)行小字，與正文相映成趣。
(3)上端依次書寫，下端隔行書寫，形成長短錯落的格局。這樣則可避免上端疏朗，而下端擁擠的情形，達到通篇的和諧。這種格式，先寫長行，以五字左右為宜，短行以一、二字為宜。落款要精彩，一般寫在正文后面，一行或數(shù)行均可。即章宜小于落款的字。
落款源于“款識”。原本是青銅器上的銘文對澆鑄這一器皿原由的說明。后延用為對書畫作品作者及內(nèi)容的說明。落款內(nèi)容為作者姓名（包括字、號）、時間、書寫內(nèi)容甚至包括書寫地點、環(huán)境或氣候、心情等。落款有上款、下款之分。作者姓名稱為下款。書作贈送對象稱為上款。上款一般不寫姓只寫名字，以示親切，如果是單名，姓名同寫。在姓名下還要寫上稱謂，一般稱“同志”、“先生”，再下面寫“正之”、“正書”、“指正”或“囑書”、“囑正”、“雅正”、“惠存”等。上款可寫在書作右上方或正文結(jié)束以后，但上款必須在下款的上方，以示尊敬。一般不與正文齊平，可略下些，字比正文小些。
在創(chuàng)作之前，首先要選擇所書寫的內(nèi)容，內(nèi)容要求健康、積極向上，也可寫古代或當代詩詞或名句。內(nèi)容確定后可考慮書寫形式，是寫中堂、對聯(lián)、橫幅、條幅還是冊頁、斗方；是寫大字還是小字，寫幾行，紙多大？還要留下落款的位置。正文內(nèi)容不可齊邊頂頭書寫，四周要留有空白。中堂、對聯(lián)、條幅這些豎式書作上下留白（稱天頭、地頭）要大于兩側(cè)。一股上空又大于下空。譬如寫條幅，天頭留白十厘米，地頭可留白七厘米，兩側(cè)可各留白三五厘米。橫幅留空左右相當，但要大于天地，天地留白均等。斗方、冊頁留白四周大致相同。四邊留白確定后，根據(jù)字數(shù)多少及紙的大小折行或疊格子。
創(chuàng)作時，大字寫完了換小筆寫落款，落款豎寫，可寫兩行，也可一行只寫作者姓名（稱窮款）。根據(jù)留空多寡落款，可寫內(nèi)容出處，還可寫年代，最后寫姓名，“某某人書”。一般落款字小于正文的字，書體可于正文相同或帶行意的楷書以示區(qū)別。最后蓋章。
鈐印，指蓋印章。印章分朱文印和白文印兩種。朱文印又稱陽文，即字是凸出的，印在紙上字是紅色的；白文印又稱陰文，即字是凹陷的，印在紙上字是白色的。從印章的內(nèi)容來分，又有姓名印、齋號印及閑章。一般在落款人名后蓋一姓名印，若嫌空還可再加蓋一齋號印，不可連蓋兩方同一內(nèi)容的姓名印?？缮w一方姓印，一方名印，而往往又是一朱一白。為了使書作上下前后呼應(yīng)，往往在書作右上方再蓋一起首印，又稱引首印，初學者閑章印的內(nèi)容可選“學?！?、“求索”、“學書”等。印章的大小與書作大小及所書字體大小相關(guān)。一般大幅書作落款字大，印亦大，小幅書作落款字小，印亦小。
用印的忌諱
書畫上落款蓋印，印比字大不可以。大幅蓋大印，小幅蓋小印，理所當然。
國畫直幅落款字下蓋印，直下底角，不可再蓋壓角閑章。如右上落款，左下角可蓋閑章，左上落款，右下角可蓋閑章。如上款字印接近下角，閑章就不需蓋了。
國畫棋幅落款，左右兩頭角邊，不可蓋閑章。右上落款，左下角可蓋方形閑章，左下落款，右下角可蓋方形閑章。此處如不需要蓋閑章，而勉強蓋上，反而弄巧成拙。
長方形，圓形，長圓形閑章，爾不可蓋在下角方形壓角閑章處之地位。
方形閑章，不可蓋在書畫上端空白處，就喧賓奪主了。
國畫直幅落款，字行末行末字，與他行字長短，不可整齊，蓋印亦如此。
蓋二印，一方形，一圓形，不可匹配。同形印可匹配。
蓋二印，一大一小，匚可匹配。同樣大小可匹配。
蓋二印，一長方形，一橢圓形，不可匹配。同形印可匹配。
蓋二印，上陽文，下陰文，不可匹配。而上陰下陽可匹配。
蓋二印，上陽文，下陽文，不可匹配。而上陰下陽可匹配。
蓋二印，上陰文，下陰文，不可匹配。而上陰下陽可匹配。
落款蓋印之下，不可再題字。印章上下有字掣肘，就失去自然現(xiàn)象。
已經(jīng)落款蓋印字畫，款后不可再落上款贈人，就失敬了。
花頭，鳥尾，樹枝，山頂上，不可落款蓋印。這是畫家最起碼的常識，不可不懂。
匠刻印章，不可用於書畫上，需用藝術(shù)篆刻家，所刻石章最佳。
普通印，不適用於書畫上，要用八寶印泥。
蓋二印，距離不可太遠太近，相隔一個印距離正好。
蓋二印，印文，章法，刀法各異，不可匹配。要用相同刀法所刻印章。
畫上不可題打油詩，一來識者奚，落二來作品就貶為低俗。
上款上端不可蓋閑章，壓在人名頭上，人家很忌諱。一來失禮，二來破壞了畫面。
蓋壓角閑章，不可太小，宣紙四開，用方形石印，大約叁公分，比較適中。
蓋壓角閑章，不可蓋二方上，一方正好。印與邊距離約一。五公分為適中。
落款字下不蓋印，而偏要蓋在款字左右，脫離字行，而成畫外物，特殊情形例外。
書畫上，不可蓋上劈頭大印，即成巨印炸彈，毀滅了美麗的畫面，令人看了很恐怖。
小畫不可題大字，大畫不可題小字。小空不可題字多，大空不可題字少。
書畫上姓名印，不可連蓋叁印以上，應(yīng)蓋二印，或一印妥當。
書畫上下左右，不可任意蓋印。蓋多不當，不如少蓋，印章印泥不佳，倒不如不蓋好。
蓋二印，不可東倒西歪，如何蓋法，用力輕重，印章印泥保養(yǎng)，一切要潛心研究，是不可忽視的問題。
畫上不可題上粗俗字題，致影響畫面美感，就未能免俗了。
書法四聯(lián)首幅，右上可蓋印首小長形章，其馀不可蓋，如統(tǒng)統(tǒng)蓋上，行氣就破壞了。常用落款用詞
一、稱謂
⒈長輩：吾師、道長、學長、先生、女士(小姐)；
⒉平輩(或小一輩)：兄、弟、仁兄、尊兄、大兄、賢兄(弟)、學兄(弟)、道兄、道友、學友、方家、先生、小姐、法家(對書畫或某一方面有專長之稱)；
⒊關(guān)系較親密：學(仁)弟、吾兄(弟)；
⒋老師對學生：學(仁)弟、學(仁)棣、賢契、賢弟； ⒌同學：學長、學兄、同窗、同硯、同席。
二、上款客套語或敬詞
雅賞、雅正、雅評、雅鑒、雅教、雅存、珍存、惠存、清鑒、清覽、清品、清屬、清賞、清正、清及、清教、清玩、鑒正、敲正、惠正、賜正、斧正、法正、法鑒、博鑒、尊鑒、腸鑒、法教、博教、大教、大雅、補壁、糊壁、是正、教正、講正、察正、請正、兩正、就正、即正、指正、鑒之、正之、哂正、笑正、教之、正腕、正舉、存念、屬粲、一粲、粲正、一笑、笑笑、笑存、笑鑒、屬、鑒、玩
三、下款客套語或敬詞
⒈書法題款用：
敬書、拜書、謹書、頓首、囑書、醉書、醉筆、漫筆、戲書、節(jié)臨、書、錄、題、筆、寫、臨、篆；
⒉繪畫題款用：敬、敬贈、特贈、畫祝、寫祝、寫奉、頓首、題、并題、戲題、題識、題句、敬識、記、題記、謹記、并題、跋、題跋、拜觀、錄、并錄、贊、自贊、題贊、自嘲、手筆、隨筆、戲墨、漫涂、率題、畫、寫、謹寫、敬寫、仿；
⒊篆刻邊款用：刻作、記、制、治石、篆刻。
四、書法作品落款時間的農(nóng)歷傳統(tǒng)雅稱摘要
⒈一月：孟春、初春、上春、端月、初陽、端春、孟陬、春陽、首陽、肇春； ⒉二月：仲春、仲陽、仲鐘；
⒊三月；季春、暮春、契月、花月、晚春、嘉月、蠶月； ⒋四月：孟夏、初夏、首夏、維夏、槐夏、余月、清和月； ⒌五月；仲夏、超夏、榴月、蒲月；
⒍六月：季夏、晚夏、杪夏、暑月、荷月、、極暑、且月；
⒎七月：孟秋、初秋、少秋、新秋、肇秋、初商、蘭月、涼月、相月； ⒏八月：仲秋、仲商、桂月、壯月；
⒐九月：季秋、暮秋、晚秋、杪秋、杪商、季商、季白、菊月、詠月、玄月、窮秋；
⒑十月：孟冬、初冬、上冬、陽月、坤月、吉月、良月；
四年級書法藝術(shù)教案設(shè)計 小學四年級書法教案篇三
四年級書法藝術(shù)教案
鋼筆字： 第一課 左偏旁（—）教學目的：
1、掌握漢字左右結(jié)構(gòu)的鉤字規(guī)律和寫法特征，培養(yǎng)學生良好的書寫習慣。
2、培養(yǎng)學生細致敏銳的觀察力，養(yǎng)成良好的觀察事物的心理品質(zhì)。
3、培養(yǎng)學生對書法的熱愛，提高他們對書法的鑒賞能力。教學過程：
1、觀察今天要寫的字：體、儉、行、涼、準、消、滴、地、城、珠、現(xiàn)。
有什么共同點？（左窄右寬）
2、寫“體”字。
撇在哪里起筆很重要，豎在撇中間起筆，右邊的“本”比左邊稍長?！氨尽弊直茸筮厗稳伺詫捯恍?。寫“體”字（4個）
“儉”字，特征一樣。
3、寫雙人旁和“行”字。左窄右寬，右邊第二橫稍長?！罢鳌弊?，底橫稍長。
4、“涼”字。
兩點水：點短，提長，右邊“京”字，上中下對正。
“準”字，中間單人旁要長些，橫的間隔均勻。
比較三點水與兩點水有什么不同？提的起筆對正第二點的起筆?？础跋薄ⅰ暗巍?。兩學生上黑板寫，同學評議，全班練。
5、自己觀察，寫后面4個字。
6、選幾本寫得好的展覽。
7、行款練習：每個字的大小一致，間隔注意寬窄。板書： 左偏旁（—）
體 儉 涼
準 第二課 左偏旁
（二）教學目的：
1、掌握左右結(jié)構(gòu)漢字的構(gòu)字規(guī)律和寫法特征，培養(yǎng)學生良好的書寫習慣。
2、培養(yǎng)學生細致敏銳的觀察力，養(yǎng)成良好的觀察事物的心理品質(zhì)。
3、培養(yǎng)學生對書法的熱愛，提高他們對書法的鑒賞能力。
教學過程：
1、復習左右結(jié)構(gòu)的字有哪幾種情況。（左窄右寬、左寬右窄、左右相等）
2、看今天要學習的字是屬于哪種情況。
唱、鳴、明、暗、服、肢、持、護、村、桃、積、科。
3、口字旁，右豎比左豎稍短。唱，右部上下對齊，橫間隔均勻，稍扁。請學生板書，評議。寫“鳴”字。
4、日字旁，較窄，右豎比左豎稍長?！懊鳌弊郑兆峙云笊?。
“暗”字，右邊立字橫長，上下對齊。
5、月字旁，窄長，橫的間隔均勻?！胺弊?，左右長短相等，右部稍寬。
6、提手旁，豎鉤與橫的交叉點偏右?！俺帧弊?，右部比左部稍長，橫的間隔均勻。
7、觀察：肢、護、村、桃、積、科。注意整個字的間架結(jié)構(gòu)和各筆畫間的配合。
8、指名書寫以上六個字，評議。
9、全班練習，每個字寫四遍。
板書：
口 唱 日 明 月 服
持 木 村 禾 積 第三課 左偏旁
（三）教學目的：
1、使學生掌握豎心旁、言字旁、示字旁、衣字旁、女字旁、金字旁的寫法及在田字格中的位置。
2、寫好帶有這六種偏旁的合體字，注意間架結(jié)構(gòu)及筆畫在田字格中的位置。
3、培養(yǎng)學生細心觀察的品質(zhì)，規(guī)范書寫的習慣，培養(yǎng)濃厚的寫字興趣。
教學時間：一課時 教學過程：
一、復習舊課，導入新課。
二、看書，這節(jié)課我們要寫哪幾個偏旁的字？
三、豎心旁，右點比左點高，豎與右點相連，豎要直。
“情”字，左窄右寬，右部比左部稍長，橫的間隔均勻。
四、言字旁，注意它的位置，比點的收筆偏左?！霸O(shè)”字，左窄右寬。學生寫言字旁及“設(shè)”字。
五、示字旁，注意點和豎的位置。
“禮”字，豎彎鉤的下部比左部收筆要高。學生寫“禮”。
六、女字旁，注意筆順，第一筆撇長點短。撇起筆位置，橫變提，不出頭。
“她”字，左窄右寬，第四筆起筆不要太高，第六筆稍長，包著第四筆。學生寫女字旁及“她”。
七、觀察其余幾個字：愉、讀、社、好，你覺得要注意些什么？ 學生在田字格里寫這些字，評議。
八、區(qū)別衣字旁和示字旁，再寫字。
九、金字旁及字，觀察寫字。板書：
情
設(shè)
禮
被 她
針 第四課 右偏旁
（一）教學目的：
1、掌握左右結(jié)構(gòu)漢字中一些右偏旁漢字的書寫規(guī)律與寫法特征。培養(yǎng)學生良好的書寫習慣。]
2、培養(yǎng)學生細致敏銳的觀察力，培養(yǎng)學生對書法的熱愛，提高鑒賞力。
教學過程：
1、看書，讀課題。
今天要寫的字與前幾課有什么相同和不同？（都是左右結(jié)構(gòu)的字，前面是左偏旁，即左邊是偏旁，這課是右偏旁）
有哪些偏旁及漢字？
2、觀察：立刀旁，第一橫短，第二橫長，書寫。
“到”字，左寬右窄，右部比左部長，書寫。書寫“別”。
3、反文旁，撇長橫短，下撇起筆偏左，書寫?！爸隆弊郑笥也畈欢鄬?，右部稍長，書寫。
4、欠字旁，捺稍長?！靶馈庇也可詫挘瑫鴮?。
5、右耳旁，橫撇彎鉤上窄下寬，書寫“乃”?！岸肌弊郑髮捰艺?，左高右低，書寫。
6、自己觀察后面的字：戰(zhàn)、成、領(lǐng)、顆。學生書寫，評議。
板書：
到 別
致 數(shù)
欣 歌
都 部
戰(zhàn) 成領(lǐng) 顆 第五課 右偏旁
（二）教學目的：
1、掌握力字旁、單耳旁、斤字旁、寸字旁、鳥字旁、字旁的寫法及在田字格中的位置。
2、寫好帶有這些偏旁的字，注意間架結(jié)構(gòu)及筆畫在田字格中位置。
3、培養(yǎng)學生認真書寫的習慣及書寫興趣。教學時間；一課時 教學過程：
1、復習舊課導入。
2、力字旁，橫折鉤稍向左偏。
“勸”字，左右寬窄相等，左短右長，書寫。“勤”字，左長右短，左部橫筆要緊湊。
3、單耳旁，學生觀察后講要注意什么。“印”字，左右寬窄相等，左高右低?！皡s”字，學生觀察，分析，書寫。
4、其余學生觀察，講述，書寫。板書；
力 勸 勤 印 卻 斤 所 新
寸 封 射 鳥 鴉 鵬 難 雄 第六課 字框 教學目的：
1、掌握帶有同字框、門字框、方框兒、三框兒的字，掌握筆順，正確書寫。
2、寫好帶有這些部首的字，注意這些字在田字格中的位置。
3、培養(yǎng)認真書寫的習慣和興趣。教學過程：
1、看書，有哪些字框。
2、同字框，橫折鉤的“豎”比第一豎稍長?！熬W(wǎng)”字，起筆在哪里，里面撇長點短。
3、門字框，形態(tài)長方?！伴g”字，“日”稍偏上，間隔均勻。
4、三框兒，下橫稍長。
“區(qū)”字，先寫橫，再寫里面，最后寫書折。
5、國字框，呈方形，右豎比左豎稍長。
“固”字，先寫豎，橫折鉤，再寫里面。橫的間隔均勻，最后封口。
板書：
同 網(wǎng) 門 間 鬧
區(qū) 醫(yī)
固 園 四年級下書法教案
（二）毛筆： 第七課 左偏旁
（一）教學目的：
1、掌握毛筆單人旁、雙人旁、豎心旁的寫法。
2、寫好帶有這些偏旁的字。正確、合理地在米字格中書寫。
3、學習毛筆字的執(zhí)筆、運筆等方法。教學過程：
1、看書。單人旁，撇從重到輕，起筆重，收筆輕，豎不要太長，起筆較輕，行筆由輕到重，收筆回鋒。書寫。
2、“作”字，左短右長，右撇比左撇高，上橫起筆輕，靠近撇的尾部，豎起筆靠近橫的頭部，兩橫間隔均勻。
3、看書。說說“借”字的要領(lǐng)。書寫，評議。
4、雙人旁，上撇短，下撇長，兩撇上下對齊，豎起筆于撇的上部，書寫。
“征”字，左比右長，左窄右寬，橫間隔要均勻。上橫短，不要距左部太近，下橫要長。書寫。
“得”字，觀察，講述，書寫，評議。
5、豎心旁，豎點，豎起筆稍重，運筆輕，收筆回鋒，要直，一氣呵成。書寫。
“驚”字，右稍寬而低，上橫起筆不要離左邊太近，口稍扁，下面兩點距豎鉤稍遠。
觀察“快”，講述，書寫，評議。
毛筆： 第八課 左偏旁
（二）教學目的：
1、掌握毛筆兩點水、三點水旁、言字旁的寫法。
2、寫好帶有這些偏旁的字。正確、合理地在米字格中書寫。
3、學習毛筆字的執(zhí)筆、運筆等方法。教學過程：
4、看書。兩點水，點向右下行筆。提的上斜度較大，起筆比點的起筆偏左。書寫。
5、“冷”字，左部提較靠外。右部撇、捺交點偏上，上點較平、較小，下點較大較向下。
6、看書。說說“冰”字的要領(lǐng)。書寫，評議。
7、三點水，第二點比第一點稍偏左，提的起筆一般與第二點對正，行筆向上。
“江”字，左部提的起筆對正第二點的起筆。右部上橫起筆輕，豎稍向左斜，下橫較長。書寫。
“得”字，觀察，講述，書寫，評議。
8、言字旁，點向右下，橫折提的橫上斜度較大，折角不得比點的收筆偏右，離點稍遠。折后豎左斜。書寫。
“講”字，左部提的起筆對正第二點的起筆。右部上橫起。觀察“話”，講述，書寫，評議。第九課 左偏旁
（三）教學目的：
1.學習土字旁、王字旁、女字旁等左偏旁及由它們所構(gòu)成的字的寫法。
2.培養(yǎng)學生仔細敏銳的觀察力，養(yǎng)成良好的觀察事物的心理品質(zhì)。
3.培養(yǎng)學生對書法的熱愛，提高他們對書法的鑒賞能力。教學用具：
實物投影、毛筆、墨、田字格 教學時間：
一課時 教學過程：
一、復習舊課
1．上節(jié)課我們學習的是什么偏旁的字的書寫方法？ 2．左偏旁應(yīng)注意些什么？
（左偏旁，一般較窄，位于左半格內(nèi)。）
二、出示例字，揭示新課。
1．老師在黑板的田字格中，范寫一個“地”字，“土”用紅筆突出，要求學生邊看邊思考這個字的結(jié)構(gòu)和偏旁。
2．揭示課題，師：這節(jié)課我們就再來練習寫好幾個左偏旁和它們在左邊作偏旁的合體字。
板書課題：左偏旁
（三）三、指導書寫偏旁“土”、“王”、“女”。
（一）指導書寫“土”。
1．師在田字格中范寫一個“土”，要求學生觀察怎樣寫好它。注意：①提與橫的用筆不同。②提稍短，收筆不得比上橫的收筆偏右。
2.指名在田字格中寫一個“土”，輔導評議。
3.全班練寫一個“土”，要求與書上的例字對照比較，再繼續(xù)練寫5個，師巡查輔導。
（二）指導書寫“王”。
1.師：我們接著寫好王字旁，這次我請同學們從書上直接觀察，寫好王字旁要注意什么？
2.學生觀察，要注意：
①橫、提間隔均勻，第二橫稍短。
②豎居中，上重下輕。提的收筆不得比上橫收筆偏右。3.請兩個學生同時在田字格中板演，各寫一個“王”，全班比較評議。
4.全班練寫一個“王”，和書上的例字對照比較，然后再另外練寫5個。
（三）指導書寫“女”。
1.師：同學們，我們下一個要寫好的偏旁是什么？ 1.全班仔細觀察后，請一位平時書寫很好的同學板演寫一個“王”，大家評議他寫的字好在哪里，即是否注意：
①撇點的撇較長，點較短。②撇稍有弧度，起筆較高。③提的上斜度較大。
2.全班練寫一個“女”，和書上的例字對照后再繼續(xù)寫5個。
四、指導書寫有這幾個偏旁的生字。
1.師：同學們的偏旁寫得很不錯，你們能把它們作偏旁后的合體字寫得一樣好嗎？
2.指名讀要寫的字：“地”“均”“環(huán)”“理”“好”“妙”。3.觀察這些左偏旁生字共同的間架結(jié)構(gòu)特點。
4.觀察“土”和“王”作偏旁時，所占田字格中位置的不同。土字旁“土”：比右部稍低（如：地、均）王字旁“王”：比右部稍高（如：環(huán)、理）
5.學生模仿書上范寫一個“地”“環(huán)”，同時注意重要筆畫在田字格中的位置，再與例字對照。
6.請兩位同學板演，分別寫“地”和“環(huán)”，評議，全班練習寫這兩個字。
7.用“觀察例字――指名板演――評議板演――對比書寫――繼續(xù)練寫”的方法，寫“好”。
8.觀察“均”、“理”、“妙”這幾個字。
9.指名分別在田字格中書寫以上三個字，評議，說說誰寫得好，為什么？
10.全班對照書上例字，每個字各寫一個，再各練寫5個。
五、小結(jié)。
第十課 左偏旁
（四）教學目的：
1.學習口字旁、日字旁、月字旁等左偏旁及由它們所構(gòu)成的字的寫法。
2.培養(yǎng)學生仔細敏銳的觀察力，提高他們對書法的鑒賞能力。教學用具：
毛筆、墨、田字格、實物投影 教學時間：
一課時 教學過程：
一、復習舊課
1．上節(jié)課我們學習的是什么偏旁的字的書寫方法？ 2．左偏旁應(yīng)注意些什么？
（左偏旁，一般較窄，位于左半格內(nèi)。）
二、出示例字，揭示新課。
1．老師在黑板的田字格中，范寫一個“嚇”字，“口”用紅筆突出，要求學生邊看邊思考這個字的結(jié)構(gòu)和偏旁。
2．揭示課題，師：這節(jié)課我們就再來練習寫好幾個左偏旁和它們在左邊作偏旁的合體字。
板書課題：左偏旁
（四）三、指導書寫偏旁“口”、“日”、“月”。
（一）指導書寫“口”。
1．師在田字格中范寫一個“口”，要求學生觀察怎樣寫好它。注意：①形態(tài)稍窄。②左豎稍長，右“豎”稍短，左豎下出頭，下橫右出頭。
2.指名在田字格中寫一個“口”，輔導評議。
3.全班練寫一個“口”，要求與書上的例字對照比較，再繼續(xù)練寫5個，師巡查輔導。
（二）指導書寫“日”。
1.師：我們接著寫好日字旁，這次我請同學們從書上直接觀察，寫好日字旁要注意什么？
2.學生觀察，要注意： ①日字旁，較窄長。
②橫的間隔均勻。右“豎”比左豎長。
3.請兩個學生同時在田字格中板演，各寫一個“日”，全班比較評議。
4.全班練寫一個“日”，和書上的例字對照比較，然后再另外練寫5個。
（三）指導書寫“月”。
1.師：同學們，我們下一個要寫好的偏旁是什么？
2.全班仔細觀察后，請一位平時書寫很好的同學板演寫一個“月”，大家評議他寫的字好在哪里，即是否注意：
月字旁，窄而長。
②上下稍寬，中間稍窄。里面短橫稍偏上。
3.全班練寫一個“月”，和書上的例字對照后再繼續(xù)寫5個。
三、指導書寫有這幾個偏旁的生字。
1.師：同學們的偏旁寫得很不錯，你們能把它們作偏旁后的合體字寫得一樣好嗎？
2.指名讀要寫的字：“嚇”“唱”“鳴”“時”“明”“暗”“服”“肥”“股”。3.觀察這些左偏旁生字共同的間架結(jié)構(gòu)特點。
4.觀察“口”和“日”作偏旁時，所占田字格中位置的不同?？谧峙浴翱凇逼?，如：嚇、唱、鳴。月字旁“月”窄長，如：服、肥、股。
5.學生模仿書上范寫一個“嚇”“服”，同時注意重要筆畫在田字格中的位置，再與例字對照。
6.請兩位同學板演，分別寫“嚇”和“服”，評議，全班練習寫這兩個字。
7.用“觀察例字――指名板演――評議板演――對比書寫――繼續(xù)練寫”的方法，寫“暗”。
8.觀察“唱”、“鳴”、“時”、“明”、“肥”、“股”這幾個字。
9.指名分別在田字格中書寫以上三個字，評議，說說誰寫得好，為什么？
10.全班對照書上例字，每個字各寫一個，再各練寫5個。
四、小結(jié)。
四年級書法藝術(shù)教案設(shè)計 小學四年級書法教案篇四
《漢字書法藝術(shù)》教案
教學目的：
使學生了解書法的發(fā)展史概況和特點及書法的總體情況，通過分析代表作品，獲得如何欣賞書法作品的知識，并能作簡單的書法練習。
教學重點：
了解中國書法的基礎(chǔ)知識。
教學難點 ：
如何感受、認識書法作品中的線條美、結(jié)構(gòu)美、氣韻美。
教具準備：
有關(guān)的文字各體作品、名家書法幻燈、書法練習的各種用具。
學生用具：
毛筆、毛邊紙、墨、報紙。
教學過程 ：
一、導入新課：
在前面我們曾經(jīng)對中國畫題款藝術(shù)作了介紹，了解到書法在畫面有著舉足輕重的作用。那么這節(jié)課我們將對中國書法藝術(shù)作初步的了解和認識。
二、新授：
書法作為中國特有的一門線條藝術(shù),在書寫中與筆、墨、紙、硯相得益彰，是中國人民勤勞智慧的結(jié)晶，是舉世公認的藝術(shù)奇葩。早在5000年以前的甲骨文就初露端倪，書法從文字產(chǎn)生到形成文字的書寫體系，幾經(jīng)變革創(chuàng)造了多種體式的書寫藝術(shù)，（提問學生：哪一件書法作品給自己留下的印象最深？）。
1、書法文字發(fā)展簡史：（1）古文字系統(tǒng)
甲骨文——鐘鼎文——篆書（打出古文字各體幻燈）
早在5000年以前我們中華民族的祖先就在龜甲、獸骨上刻出了許多用于記載占卜、天文歷法、醫(yī)術(shù)的原始文字“甲骨文”；到了夏商周時期，由于生產(chǎn)力的發(fā)展，人們掌握了金屬的冶煉技術(shù)，便在金屬器皿上鑄上當時的一些天文、歷法等情況這就是“鐘鼎文”（又名金文）；秦統(tǒng)一全國以后為了方便政治、經(jīng)濟、文化的交流，便將各國紛雜的文字統(tǒng)一為“秦篆”，為了有別于以前的大篆又稱小篆。（請學生討論這幾種字體的特點？）古文字是一種以象形為主的字體。
（2）今文字系統(tǒng)
隸書——草書——行書——楷書（打出今文字各體幻燈）
到了秦末、漢初這一時期，各地交流日見繁多而小篆書寫較慢，不能滿足需要，隸書便在這種情況下產(chǎn)生了，隸書另一層意思是平民使用，同時還出現(xiàn)了一種草寫的章草（獨草），這時筆墨紙都已出現(xiàn)，對書法的獨立創(chuàng)作起到了積極的推動作用，漢末時的曹操就非常欣賞當時書法家梁鵠的作品，章草興于漢章帝年間，故名。以上所講的幾種字體均屬于古文字系統(tǒng)，是一個以象形為主的初級的書法階段?？癫荩ㄟB綿草）魏晉出現(xiàn)，唐朝的張旭、懷素將它推向頂峰；行書出現(xiàn)于晉，是一種介于楷、行之間的字體；楷書也是魏晉出現(xiàn)，唐朝達到頂峰，著名的書法家有歐陽詢、顏真卿、柳公權(quán)。這幾種是今文字系統(tǒng)的典范（請學生自己談一下對今文字是怎樣理解的？）。教師進行歸納：它們的共同特點是已經(jīng)擺脫了象形走向抽象化。
2、主要書體的形式特征：
（1）古文字甲骨文，由于它處于文明的萌芽時期，故字形錯落有致，純古可愛，目前發(fā)現(xiàn)的總共有3000多字，可認識的約1800字。金文，處在文明的發(fā)展初期，線條樸實質(zhì)感飽滿而豐腴，因它多附在金屬器皿上，所以保存完整。石鼓文是戰(zhàn)國時期秦的文字，記載的是君王外出狩獵和祈禱豐年。秦篆是一種嚴謹刻板的純實用性的字體，藝術(shù)價值很小。
（2）今文字（在講授之前請學生說一下自己對古文字形式特征的認識？自己都見過哪些今文字？）
隸書是在秦篆嚴謹?shù)膲阂窒鲁霈F(xiàn)的一種瀟灑開放型的新字體，課本圖例《張遷碑》結(jié)構(gòu)方正，四周平穩(wěn)，剛勁沉著，是漢碑方筆的典范。章草是在隸書基礎(chǔ)上更藝術(shù)化、實用化的字體，索靖《急就章》便是這種字體的代表作，字字獨立，高古凝重?？瑫袃纱蟛糠謽?gòu)成：魏碑、唐楷。魏碑是北魏時期優(yōu)秀書法作品的統(tǒng)稱?！多嵨墓泛汀妒计焦煜瘛肥沁@一時期的代表，前者氣勢縱橫，雄渾深厚，勁健絕逸是圓筆的典型；后者氣象揮弘，郁勃縱橫，體格凝重，雄渾遒密是方筆的典型；唐楷（因唐朝在楷書成就最高故名）中的 《醴泉銘》法度森嚴、遒勁雄強、渾穆高簡、清雅秀麗，《顏氏家廟》骨力遒勁、莊嚴端愨、靜穆古拙、渾厚剛健，《神策軍碑》精練蒼勁、風神整峻、法度謹嚴，以上三種書體分別代表了唐楷三個時期的不同特點?！短m亭序》和《洛神賦》作者分別是晉代王羲之、王獻之父子 是中國書法史上的兩座高峰，前者氣骨雄駿、風神跌宕、秀逸蕭散的境界，后者在技法上達到了由拙到巧、筆墨洗練、絲絲入扣的微妙的境界。課本還選取了“草圣”張旭的狂草作品《古詩四首》，宋代大書法家米芾的行草作品《虹縣詩卷》，他們都是不拘泥于傳統(tǒng)的章法和技能，勇于創(chuàng)新的大書法家，對后世學書者產(chǎn)生了深遠的影響；明代文征明的書法文雅自如，現(xiàn)代書家沈尹默在繼承傳統(tǒng)書法方面起到了不可磨滅的作用。
3、欣賞要點：
先找?guī)孜煌瑢W說一下自己評價書法作品的標準或原則是什么？[或如何來欣賞一幅書法作品？]學生談完后，對他們的觀點進行歸納總結(jié)。然后自己再談一下自己的觀點：書法藝術(shù)的欣賞活動，有著不同于其它藝術(shù)門類的特征，欣賞書法作品不可能獲得相對直接的印象、辨識與教益，也不可能單純?yōu)榱耸箤W生辨識書寫的內(nèi)容，去探討言詞語匯上的優(yōu)劣。進而得出：書法主要是通過對抽象的點畫線條、結(jié)構(gòu)形態(tài)和章法布局等有“情趣意味”的形式，從客觀物象各種美的體態(tài)、姿致這些獨有的特性中，使人們在欣賞時得到精神上健康閑靜的愉悅和人們意念境界里的美妙享受（結(jié)合講授出示古代書法名作的圖片，并與一般的書法作品進行比較，讓學生在比較中得出什么是格調(diào)高雅，什么是粗庸平常）。書法可以說是無聲的音樂、抽象的繪畫、線條流動的詩歌。
4、簡單的點畫練習：為了使學生充分了解、認識書法名家名作的書法功底和技巧，請學生進行局部臨摹練習（3字以上）。
作業(yè)要求：
1、從線的力度；
2、字的結(jié)體；
3、墨的濃淡干濕；
4、字間的位置關(guān)系等方面進行綜合的臨摹。練習以前請學生談一下自己對作業(yè) 要求的理解，然后教師進行當場示范演習并側(cè)重于前兩項的要求，學生明白作業(yè) 要求以后再進行作業(yè) 練習。
從學生中選取優(yōu)秀的書法作品進行點評，點評以優(yōu)點為主，適當?shù)闹赋鲇绊憣W生作品進一步發(fā)展不利因素（如用筆方法、用筆習慣等）。
四年級書法藝術(shù)教案設(shè)計 小學四年級書法教案篇五
第三節(jié)：書法藝術(shù)
三國兩晉南北朝時期是中國書法發(fā)展的重要時期。這一期的書法的特點是各種書體同時存在，交相發(fā)展。
楷書在漢代已出現(xiàn)，但屬隸、揩書難分時期，由于戰(zhàn)爭傳室遞及公文書寫需要，書寫要求快捷，便利，促使隸書的波勢簡略、演變?yōu)榭?；后又由于書寫人求快難免筆畫帶草，就促成了草書、行書的出現(xiàn)。因此，楷、行、草三種書體此時期基本定型。一、三國、兩晉書法： 代表書法家及傳世作品：
陸機，西晉時代文學家、書法家。華亭人（上海松口）。代表作品《平復帖》，是中國古代書法名家流傳下來最早的墨跡。書法是草書中章草向今草演變時期作品，風格古樸，蒼勁有力。行筆流暢?？胺Q稀世奇珍。現(xiàn)藏于北京故宮。
鐘繇（151—230），今河南長葛人，擅長、楷、行書體，尤以楷書最為著稱。被奉為“正書之祖”。
二、東晉書法：
是行書、草書成熟時期。
王羲之（303—361）社會山東臨沂人，后久居會稽（紹興），官至右將軍，故稱“王右軍”，寫出傳鐘之法，博采眾長，自成一家，成為當時書法集大成者。
宗-1《石門銘》、《張黑女墓志》 思考題：
1、簡述中國石窟的分布
2、簡述中國石窟藝術(shù)的主要特征
3、簡述顧愷之的藝術(shù)成就及其影響
4、簡述宗大炳《畫山水序》的理論要點及其理論意義
5、簡述王微《敘查》的理論要點及其理論意義
6、簡述二王的書法特征及其影響
第五章 隋唐五代美術(shù)
隋唐五代美術(shù)總體呈現(xiàn)：燦爛求備，異彩紛呈的特點。首先隋代美術(shù)呈現(xiàn)出承上啟下的過度性特色，唐代美術(shù)在民族傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上又容納一些外來藝術(shù)形式，豐富發(fā)展了民族藝術(shù)宗-3規(guī)模之大，水平之高，空前絕后。
唐墓室壁畫就其題材內(nèi)容，形式風格發(fā)展上分為四期。初唐分前后兩期，盛唐與中唐和為一期，晚唐一期。第一期，題材為青龍、白虎、車馬儀仗、列載、仕女、天象等。人物長圓臉，仕女面目清秀，體態(tài)勻稱，質(zhì)樸清純、衣飾簡練。造型樸實，設(shè)色簡練，總體風格延續(xù)了北朝晚期特點，尚未形成唐風。
第二期，內(nèi)容有青龍白虎、出行、儀仗、客使樓閣建筑等。人物造型追求唯美，仕女豐潤，軀體欣長，苗條，曲線柔美，窈窕婉麗，極有韻律，開始確立初唐人物造型的樣式。
第三時期，主要內(nèi)容有宅邸生活，樂舞等、家居生活氣息濃重。
人物造型為典型的盛中唐作風，仕女顏面飽滿，體態(tài)豐碩、濃麗富貴。線條流暢飛揚、勁健靈動，設(shè)色柔麗。
第四時期：壁畫趨簡，仕女面豐體肥，近于臃腫，衣飾寬大，濃艷富麗。
二、石窟壁畫：
隋唐時期，壁畫藝術(shù)繼續(xù)發(fā)展，在當時的繪畫藝術(shù)中占著主要地位。其中以莫高窟壁畫尤為突出，其隋唐五代時期的壁畫數(shù)量最豐富、水平最高，藝術(shù)成就最突出。
宗-5有風度，構(gòu)圖中運用“主大從小，尊大卑小”的原則，成功地刻畫了人物的不同地位，身份、性格特征。畫面中表現(xiàn)了唐太宗運籌帷幄、氣度不凡的雄才大略。
畫面突出人物而省略背景，使主題突出，形象鮮明。勾線細致堅實，松緊得度。設(shè)色濃重艷麗，并適當運用了暈染法，體現(xiàn)了初唐人物畫水平和風格特征。
《歷代帝王圖》是反映初唐繪畫藝術(shù)水平的另一幅作品。全畫畫了十三位帝王像，加上侍從共46人。表現(xiàn)上同前幅作品，“主大從小”，作者力圖通對各個帝王的不同相貌表情和性格特征的描繪，揭示他們各自的內(nèi)心世界和性格，政治作為。對于政治上有建樹的皇帝，多半威嚴肅氣勢軒昂、深沉大度。而對表現(xiàn)平庸無能的皇帝則表現(xiàn)出萎靡不展、平庸愚弱。
尉遲乙僧
尉遲乙僧畫與閻立本齊名，他是來自于闐（新疆和闐）的貴族，是久居長安的畫家。畫風具有西域風格。用筆緊致，如屈鐵盤絲，大則灑落有氣概。
2、吳道子
吳道子，早年為民間畫工，擅長宗教題材繪畫，后從民間畫工成為宮廷畫家。他繪畫造型整體感強，面部圓潤，所畫人物如“塑”，用線一改顧愷之以來的線型，創(chuàng)造了一種波折起伏，錯落宗-7肖像及宗教壁畫，尤以仕女為突出。
周昉人物畫繼承發(fā)展張萱的藝術(shù)風格，具有“豐厚為體”、“衣裳簡致”、“彩色柔麗”的特點，由于周昉生活時代失去了開元時的盛況，社會危機日趨嚴重，故他筆下的仕女從張萱的歡愉轉(zhuǎn)向苦悶和空虛，反映了貴族生活的危困。
傳世作品《簪花仕女圖》刻意表現(xiàn)宮廷仕女閑適，而又空虛無聊的生活。畫中仕女裝扮華麗，身著曳地長裙，肩披透體薄紗，在庭院中信步、賞花、異蝶。描繪工巧精致，線條圓潤流暢，著色濃麗。
張萱、周昉所畫的仕女形象具有一種健美豐碩的體態(tài)和艷麗多資的作風，說明了唐代的審美趨向有別于魏晉時代“秀骨清像”。
4、山水畫家及傳世作品
隋唐時期，山水畫的發(fā)展過程歷經(jīng)2個階段：第1階段為隋代及初唐時期。
第1階段：青綠山水畫由初創(chuàng)逐漸成熟。
第2階段為唐中晚期：除青綠山水外，又出現(xiàn)了“水墨渲淡”一體的山水畫。
其中青綠的展子虔、李思訓父子為代表，水墨山水的王維，張璪為代表。
展子虔，是北朝未到隋代的重要畫家，擅長人物畫，但主要宗-9水墨山水畫家：
王維，被認為“有筆無墨”。以“破墨”一體著稱于世，出現(xiàn)了以水墨渲染為法的山水畫表現(xiàn)形式，故將山水畫藝術(shù)推向了一個新的高度。
王維，山西太原人，官至尚書右丞。詩、書畫，音樂皆有所長，尤以詩、書畫更為突出。他山水畫深受吳道子和李思訓影響，畫水墨也畫青綠，但以水墨山水畫對后世影響為最大。
王維的山水畫注重墨法表現(xiàn)，墨色由濃到淡，豐富了山水畫的表現(xiàn)技法。他的畫還有一個特色是詩和畫的有機結(jié)合，將詩情畫意融為一體，故蘇東坡稱贊他的藝術(shù)是“詩中有畫”、“畫中有詩”。他被后世“文人畫”推為始祖。
相傳有《江山雪圖》、《雪溪圖》等作品。
中晚唐水墨畫山水繼續(xù)發(fā)展，形成強大的勢頭。代表畫家有張璪。
張璪，工松石山水，善畫松。他作畫時滿懷激情，不拘形似，筆墨隨意縱橫，以山水破墨，以墨為色，注意墨色的濃淡、干濕的變化?！捌颇ā笔菑堅诶L畫上的創(chuàng)新。他自己認為技法不是從別人學來的，而是“外師造化，中得心源”的結(jié)果。
山水畫發(fā)展唐代，進入了一個自由的新天地，為五代兩宋山水畫的繁榮奠定了基礎(chǔ)。
宗-11多以馬為題材。他畫馬不拘成法，注意觀察寫生，從傳世的作品有《照夜白》、《牧馬圖》。
《照夜白》是畫玄宗的御馬，用精練而富有彈性的線勾勒后，略加渲染，一匹烈馬狂暴不安的神情躍然紙上。
《牧馬圖》表現(xiàn)了馬的典型特征：肥壯高健、骨肉停勻、精神飽滿，藝術(shù)處理成黑白二騎并行，形成鮮明的色彩和虛實對比。
韓滉，官至右丞相，善畫牛羊，由于“安史之亂”時經(jīng)歷了一段逃難流亡的生活，因而對下層民眾和民俗風情了解和體驗深切，所以畫了許多農(nóng)村生活的題材?！段迮D》是他的代表作品。
《五牛圖》畫中五牛，姿勢不一，花色各異，全圖結(jié)構(gòu)準確，一些細節(jié)描繪寫實逼真，呼之欲出。形象健壯有力，神氣自然生動，用筆厚動粗辣，老勁。
《五牛圖》是傳世作品中最早的紙本作品。五、五代畫家及傳世作品
五代時期的人物畫，發(fā)展了唐以來的世俗化傾向，但內(nèi)容上沒有了唐代的歡愉升平的題材，而更多是日常生活、身邊瑣事的題材，表現(xiàn)的是人物內(nèi)心的迷離心緒和含蓄陰柔的美。
1、人物畫家周文矩、顧閎中
周文矩，江蘇人，南唐宮廷畫家，李煜時任畫院翰林待詔，善畫道釋、人物及仕女。他的仕女師法周昉而更加纖麗，用筆和宗-13徐熙野逸”之異，徐黃之派相映生輝，對后世花鳥畫發(fā)展影響深遠。
黃筌《寫生珍禽圖》，此畫為其兒子示畫范本，以雙勾填彩技法表現(xiàn)，畫面寫實，畫風精工富麗。
徐熙，徐熙的師承不明顯，主要師法自然和體驗生活發(fā)揮他的獨創(chuàng)精神。技法上有別于黃體，而是“落墨有格”，即以墨勾出物象，后以不同的墨色分出凹凸，最后略加淡彩。
徐派畫風在入松以后并不為人所崇尚，以至其孫徐崇嗣不得不改變徐派畫風，以求在北宋畫院謀取一席之地。但對之后的水墨花鳥畫的發(fā)展咱產(chǎn)生極大影響。
3、山水畫家及傳世作品
山水畫發(fā)展到五代，畫家深入地研究自然，師法自然，作品重視意境的創(chuàng)造，五代是山水畫發(fā)展的成熟時期，以荊浩、關(guān)仝為代表的北方畫派和以董源、巨然為代表的南方畫派、風格各異，技法有別，共創(chuàng)了中國山水畫。
荊浩和他的學生關(guān)仝，是北方山水畫派的代表，創(chuàng)造了雄偉、壯美的全景式山水畫；董源和他的學生巨然，是南方山水畫派的代表，表現(xiàn)平淡，天真的江南風光。
荊浩注重筆法的變化，又不忽略水墨的靈活運用，在水墨山水畫皺、擦、點、染的筆墨技巧上具有開創(chuàng)性的貢獻。代表作品宗-15第二節(jié) 雕塑 石窟雕塑：
1、陵墓雕塑： 昭陵六駿：
六駿學雕表現(xiàn)的是唐太宗戎馬生涯的六匹坐騎，閻立本起稿，良匠雕刻而成，浮雕的 上方有唐太宗撰文、歐陽詢書寫的贊文。其中兩件于1914年被盜運美國。
六駿全部為高浮雕，構(gòu)圖簡潔明確，輪廓清晰爽朗，空間關(guān)系和諧，塊面結(jié)構(gòu)豐富。
2、隋唐墓俑
隋唐是繼秦漢以后中國古代墓俑發(fā)展的第二個高峰期，作品數(shù)量巨大，唐三彩俑是其中最富時代特色的墓俑。
隋唐俑富有多彩，形神兼?zhèn)洌ǔ辄S、綠、白三色，故所謂“三彩俑”（分別用含銅、鐵、鉆等元素的礦物質(zhì)的釉料著色）。
3、石窟雕塑 隋代石窟造像：
一般以1佛、2弟子、2菩薩的組合形式為主。佛像的特征為頭顱方圓、肉髻寬扁、薄唇廣額，立像胸腹微凸、坐像正襟端生。整體造型“大頭、短足”，神情蘊含了人世的氣息。
唐代是中國佛教藝術(shù)空前的興盛繁茂時期——盛唐之境。龍宗-17盛唐時期，書家在空前繁榮的社會經(jīng)濟和充滿創(chuàng)造精神的文藝思想影響下，書法像詩一樣，直抒胸臆?？癫菥哂羞@種功能。在盛唐書風大變，完成縱草變狂草的過程。代表人物有張旭和懷素。歷史上稱“張旭為顛，懷素為狂”。
書壇巨靈：顏真卿
顏初字褚體，后從張旭得筆法，正楷端莊大度、氣勢開張，為后世學書的典范。
代表作有：“麻姑仙壇記”，“顏勤禮碑”，行書有“祭侄季明文稿”。
自創(chuàng)書體的柳公權(quán)
柳是唐代最后一為大書家，初學王書，后學顏歐、獨創(chuàng)出“柳體”，柳體用筆骨力深注，爽利快捷，以方為主，輔之心圓，結(jié)體縱長取勢，左右均衡，中密外疏。
代表作：“玄秘塔碑”。五代書法：
五代是一個動蕩的時代，書壇較為清冷，書家及傳世作品極少見，書法風格出現(xiàn)了由唐至宋元的重要轉(zhuǎn)折。
主要書家：楊凝式，書法突破唐人法度，創(chuàng)造出楷兼行，行兼草的風范。
思考題：
宗-19第一節(jié) 繪畫
一、畫家與傳世作品
1、山水畫： 北宋山水畫：
中國的道、儒思想滲入影響山水（儒、道互補、儒為入世、道為出世）。
山水畫有“臥游”之說，提倡表現(xiàn)人與自然的關(guān)系，體現(xiàn)人與自然的和諧關(guān)系。而陰陽五行與道密切相關(guān)，因而出現(xiàn)水墨山水。山水很早出現(xiàn)，但在宋期時間內(nèi)并不成熟，屬“大器晚成”而持久。
宋代山水畫以寫實為主，此時山水朝深度和廣度發(fā)展，畫家仍在表現(xiàn)山水的雄偉和秀美之中，總結(jié)出了完整的創(chuàng)作規(guī)律，使宋代山水畫成為山水畫發(fā)展的一個重要的極端。北宋已達到頂峰，而后即往寫意發(fā)展，歷經(jīng)北宋——南宋——元的發(fā)展變化，出現(xiàn)了程式，并漸漸走向?qū)懸狻?/p>
北宋時期，以李成、范寬等為代表的北方山水畫家，用寫實的筆法表現(xiàn)北方雄渾壯闊的山水景色，創(chuàng)作了不朽名作；北宋中后期有郭熙等卓有成就的畫家。郭熙在實踐中總結(jié)出來的“高遠、深遠、平遠”的構(gòu)圖與透視方法、對山水畫發(fā)展起著重要作用。
李成《讀碑窠石圖》，（藏于日本大阪美術(shù)館），《晴巒蕭寺圖》。
宗-21
溪山樓觀圖(北宋)燕文貴
宗-23范寬，初學荊浩、李成，后入終南、太華一帶的崇山峻嶺之中，師法自然，終成大家。代表作品《溪山行旅圖》，作品構(gòu)圖大膽，頂天立地的大山，極具質(zhì)量感，具有強烈的視覺震撼效果。畫風嚴謹寫實，筆法雄渾老硬，墨色厚重沉穩(wěn)，為山水畫不朽之作。
宗-25郭熙，師法李成，晚年有自己獨創(chuàng)，把北方山水畫派推向新的水平，成為北宋山水畫的杰出代表。代表作品《早春圖》，遠景峰巒高聳，中景樓閣隱現(xiàn)，瀑布高懸，山路行人匆匆，細微地表現(xiàn)出早春氣息，意境深遠。
郭熙又是美術(shù)理論家，著有《林泉高致集》，成為山水畫理論進入成熟期的標志。北宋后期山水畫壇出現(xiàn)了多元化的傾向，作品的主題和形式也隨之分野，成就主要體現(xiàn)在青綠和水墨兩個方面。
宗-27趙伯駒，承唐代李思訓畫風又有新創(chuàng)，作品失傳。王詵，近法李成，郭熙一改唐代青綠山水之濃艷而為雅致清逸，代表作品《煙江疊嶂圖》
米家山水：
即米芾，米友仁父子獨創(chuàng)的風格迥異的山水畫，其畫風脫盡古人法規(guī)，多作江南平遠景色，山石不作輪廓，用清水筆潤澤出大貌，再以淡墨渲染，然后皴出層次，用濃墨或焦墨橫點疊垛。豐富了山水畫的表現(xiàn)力，對后世文人畫的發(fā)展影響很大。
宗-29表現(xiàn)手法，截取場景的一角、一個局部，畫面空出大片空白。構(gòu)圖簡潔、主題鮮明、意境深遠。
李唐：是位全能畫家，融北方山水諸大家于一身，后長期生活在南方、畫風有所變化。代表作品《萬壑松風圖》，畫面山峰突兀、飛爆鳴泉，松林茂盛，給人以雄偉壯麗的感覺。筆墨能依據(jù)物象的形態(tài)，肌理的不同而不同、變化，具有很強的表現(xiàn)力。
宗-31馬遠、夏圭并稱“馬、夏”，又以“馬一角、夏半邊”著稱。其貢獻主要表現(xiàn)在對若干畫法程式的總結(jié)以及在此基礎(chǔ)上的開拓和創(chuàng)新。
馬遠、祖孫幾代均為畫院畫家。山水畫取法李唐，但能自出新意。作品多為“一角”之景，構(gòu)圖別具一格，代表作品《踏歌圖》，完全突破北宋的全景構(gòu)圖山石承李唐的大斧劈皺，氣勢奇雄，具有鮮明的特色。
宗-33
金遼山水基本承襲北方山水畫派。
代表畫家有武元直《赤壁圖卷》（臺北故宮藏）
宗-35
宗-37
云橫秀嶺圖軸(元)高克恭 “元四家”及傳世作品。
“元四家”黃公望、吳鎮(zhèn)、倪贊、王蒙是元代中后期的著名畫家，他們形成了當時以文人畫為主流的山水畫派。他們廣泛吸取王代、北宋水墨畫的成就，充分發(fā)揮筆墨在繪畫中的藝術(shù)效果，突出山水畫的文化韻味。強調(diào)以書入畫，倡導詩、書、畫的融合為一，開創(chuàng)了“文人畫”為主流的山水畫新局面，對明、清兩代宗-3940
吳鎮(zhèn)，號梅花道人，為人“抗簡孤潔”，一生不仕。是地道隱士也。所作山水多為“漁隱山水”，作品均以江南是山水為背景，在平靜的湖光山色的穿插漁夫悠游自得的形象。吳鎮(zhèn)作畫也吸收董巨，又變通其法，用筆凝練堅實，晚年畫筆趨于粗率，不甚經(jīng)意。代表作品《雙松圖》。
吳鎮(zhèn)作畫用墨最佳，被歷代推為用墨為佳，畫中墨氣淋漓，層次、虛實極佳，意境深遠。
宗-41
倪贊，宋元鎮(zhèn)、號云林子，出身富豪家庭，山水多取材太湖，如作“一江兩岸”式的構(gòu)圖，初宋董源、后字荊、關(guān)，創(chuàng)“折帶皺”，以枯筆居多。代表作品《江亭山色圖》。
倪贊作品極富特色，個性突出。以干筆，叩為主，風格冷浚，畫面符號特征明顯。
漁莊秋霽圖軸
宗-43
葛宗-45
李公麟，是北宋中期文人畫興起后在人物畫領(lǐng)域的代表。他創(chuàng)造了脫盡鉛華而純以墨線勾勒塑造形象的畫法，即“白描”。從此改變了北宋人物畫造型傳統(tǒng)，豐富了元明清人物畫的發(fā)展。代表作品《五馬圖卷》、《臨韋偃牧放圖》。
②減筆人物畫與代表畫家梁楷。
減筆畫法是南宋梁楷獨創(chuàng)的。是以墨代色，用筆簡練，筆墨淋漓，姿態(tài)生動，將水墨畫推向了新的高峰，開中國寫意人物畫之先河。
梁楷，宋王南渡后，流落杭州，他生性狂放，嗜酒，自號“梁風子”，他師承李公麟，雖畫有《八高僧故事圖》等寫實作品。影響最大的是他的獨創(chuàng)“減筆畫”，傳世作品有《潑墨仙人圖》、《李白行呤圖》等。
③風俗畫的杰作《清明上河圖》
兩宋時期反映社會發(fā)展和城鄉(xiāng)現(xiàn)實生活的作品大量涌現(xiàn)，張擇端的《清明上河圖》就是此期的風俗畫杰作。
張擇端，山東東武人，安徽宗時為宮廷畫家，《清明上河圖》，為卷本淡設(shè)色，描繪了北宋都域汴京的盛況，全畫以全景長卷式表現(xiàn)，采用散點透視的構(gòu)圖法，將繁雜的景物納入統(tǒng)一而富于變化的畫面中，人物神態(tài)、神情各異，注重 戲劇性表現(xiàn)，構(gòu)圖疏密有致，富于節(jié)奏和韻律變化。全面分為三段，前段是城郊景色，宗-47
宗-49-49
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