職場是每個人都需要面對的挑戰(zhàn)，我們時常需要對自己在工作上的表現(xiàn)進行總結。在寫總結時，要注重語言的美感，使得讀者能夠產生共鳴。我們可以通過研讀這些總結范文，借鑒其中的優(yōu)秀寫作思路和表達方式。
包裝設計的論文篇一
摘要:包裝設計是現(xiàn)代市場營銷策略中必不可少的組成部分?！邦櫩妥尪蓛r值”理論作為現(xiàn)代市場營銷學的理論成果之一，對于豐富現(xiàn)代包裝設計理論，在包裝設計實踐中采取適當?shù)牟呗跃哂兄匾饬x。現(xiàn)代包裝設計可以通過提高商品的產品價值、服務價值、形象價值，減少商品的貨幣成本和隱性成本，從而增加商品的顧客讓渡價值，提高商品的市場占有率，達到促進市場營銷的目的。
關鍵詞:顧客讓渡價值;包裝設計;商業(yè)策略。
20世紀初隨著全球經濟的迅速發(fā)展，市場營銷學作為一門獨立學科產生于當時商品經濟最為發(fā)達的美國，如果以哈沸大學赫杰特齊教授于19出版的《marketing》為其誕生標志的話，那么這門學科的歷史尚不足百年。然而就在這短短近百年的時間里，全球市場環(huán)境發(fā)生了巨大變化，賣方市場的消退、買方市場的形成、企業(yè)經營觀念的轉變等各種活躍因素促使傳統(tǒng)市場營銷學實現(xiàn)了向現(xiàn)代市場營銷學的跨越發(fā)展，與此同時，“4p”理論、大市場理論、“4c”理論等學科理論蓬勃發(fā)展，總而言之，“顧客中心論”取代了傳統(tǒng)的“生產中心論”，其中菲利普科特勒提出的“顧客讓渡價值”(customerdeliveredvalue)理論可以說是對現(xiàn)代市場營銷理論的重要發(fā)展。包裝設計作為現(xiàn)代市場營銷策略的重要組成部分，可以從該理論中吸取最新成果，并在現(xiàn)代包裝設計實踐中采取適當?shù)牟呗浴?/p>
1顧客讓渡價值理論對包裝設計的啟示。
菲利普科特勒在其《市場營銷管理———分析、規(guī)劃、執(zhí)行和控制》(第八版)一書中提出了“顧客讓渡價值”這一概念，并將其定義為“顧客總價值(totalcustomervalue)與顧客總成本(totalcus-tomercost)之間的差額”。顧客總價值是指顧客購買某一產品與服務所期望獲得的一組利益，包括產品價值、服務價值、人員價值和形象價值等。顧客總成本是指顧客為購買某一產品所耗費的時間、精神、體力以及所支付的貨幣資金等，包括貨幣成本、時間成本、精神成本和體力成本等。用公式表達出來則為:顧客讓渡價值=顧客總價值－顧客總成本。根據菲利普科特勒的理論，消費者總是趨向于挑選能夠獲取最大顧客讓渡價值的商品。包裝作為商品最為直觀的外在表現(xiàn)形式，在現(xiàn)代市場營銷中所發(fā)揮的作用早已不僅僅局限于單純的包裹、覆蓋等功能，無論是商品的有形包裝還是無形包裝，都已發(fā)展成為商品投入市場營銷時所必不可缺的重要組成部分，對實現(xiàn)商品的價值轉換具有重要作用。那么，如何有效提高產品包裝的親和力及宣傳力，如何通過產品包裝強化產品賣點、提高產品市場占有率等問題成為市場營銷者和包裝設計者共同關心的課題。根據菲利普科特勒的“顧客讓渡價值理論”公式，如果要追求“顧客讓渡價值”最大化，那么首先需要將顧客總價值最大化，同時還需將顧客總成本最小化，由此才能不斷擴大商品的“顧客讓渡價值”，達到市場營銷的目的?，F(xiàn)代產品包裝設計可以按照“顧客讓渡價值“理論的基本原理，探討如何在產品包裝層面增加商品的顧客讓渡價值，從而為消費者更好地選擇商品，提高產品的市場占有率服務。
2基于顧客總價值最大化的包裝設計商業(yè)策略。
菲利普科特勒定義的顧客總價值包括四個方面:產品價值、服務價值、人員價值和形象價值。在現(xiàn)代產品包裝設計中，可以分別增加產品包裝的產品價值、服務價值及形象價值，從而提高商品的顧客總價值。
2.1通過包裝設計提高商品的產品價值。
產品價值是顧客總價值中的核心價值，包括了產品的功能、特性、品質與樣式等所產生的價值。除此以外，筆者認為產品價值還應包括產品包裝所帶來的附加價值，相對于上述直接產品價值而言，產品包裝帶來的附加價值是產品的間接價值。就商品本身而言，包裝最初始、最基本的作用即為商品提供其所需的包裹、覆蓋等功能，以確保商品走下生產流水線后能夠攜帶著其完整屬性傳遞到消費者手中，但現(xiàn)代包裝設計的功能已遠遠不僅限于此。現(xiàn)代產品包裝還在很大程度上拓展了商品的時間局限與空間局限，可以說是確保產品參與市場營銷的基礎，尤其是產品的.有形包裝，毫無疑問屬于產品本身必不可少的組成部分。負有創(chuàng)意的產品包裝本身就可以增加產品的內在價值以及拓展產品的功能，而這一點卻常常被營銷者忽視，以至于包裝本身所攜帶的產品價值長期被忽視。包裝的產品價值在食品方面體現(xiàn)得尤為明顯，由于食品的特殊屬性，食品包裝設計除了需要富有宣傳效應的圖案和造型之外，更重要的是能夠為食品提供清潔、長期的質保環(huán)境，并方便顧客的存取與食用。易拉式封口包裝設計，自發(fā)明以來就迅速被大量食品包裝設計所采用，因為只需在包裝封口處添加一條易拉式封口條，就大大地方便了顧客封存食品，簡單明了的設計輕松解決了食品儲存的問題，在一定程度上延長了食品的儲藏時間，間接地為消費者提高了產品價值。例如喜之郎果凍的吸入式包裝就是采用的這一設計策略，傳統(tǒng)包裝的果凍往往在開啟后非常容易變質，且不便于攜帶，而喜之郎將新產品包裝設計成帶蓋式立體袋包裝，并打出“可以吸的果凍”的廣告語，將創(chuàng)新性包裝作為該產品的賣點，不僅滿足了目標消費群體求新求異的心理需求，同時還延長了產品開啟后的保質期限，便于攜帶、存取，自然贏得了極高的市場占有率。從中我們可以發(fā)現(xiàn)，產品包裝設計完全可以為產品本身帶來價值，而且這樣的間接價值還具有相當大的發(fā)展空間。
2.2通過包裝設計提高商品的服務價值。
服務價值是伴隨產品實體的出售，企業(yè)向顧客提供的各種附加服務，包括產品介紹、送貨、安裝、調試、維修、技術培訓、產品保證等所產生的價值。菲利普科特勒提出的顧客讓渡價值理論認為，產品的服務價值主要存在于諸如家電類大宗商品等需要后續(xù)服務的商品中，消費者購買這類產品不僅獲得了商品的產品價值，還需要企業(yè)為消費者提供保修維修、技術指導、質量保障等服務內容。筆者認為，服務價值不僅僅存在于需要后續(xù)服務的大宗商品上，其他諸如生活類商品也同樣具有服務價值，而產品包裝正是所有商品企業(yè)為顧客提供各種附加服務的起點。因為包裝設計不僅僅包括外形圖案等部分，還必然應當包括文字說明部分，顧客通過產品外包裝上的說明信息對產品形成理性認知，往往人性化的產品說明設計能夠在很大程度上增加產品親和力，同時將產品自身所攜帶的服務價值傳遞給消費者，從而提升產品總體價值競爭力，所以，如何在絢麗的圖案設計中融入簡潔、明了、易懂的產品說明同樣應當受到重視。例如在許多沖泡類食品包裝上，商家通常會注明產品標準配用量或最佳配用量，但一些商家采用形象的湯匙、玻璃杯等圖案來標示用量，而非直接以數(shù)字形式標示，這樣則更容易讓顧客對標配用量形成直觀印象，進而享受產品的最佳狀態(tài)。再如，立白洗衣液在產品包裝設計上，充分將瓶身設計與產品用量說明結合起來，引導消費者使用瓶蓋充當洗衣液的測量容器，并用圖示清晰標明出來，以周密的包裝設計思維從細節(jié)上為顧客提供商品后續(xù)使用的便利，體現(xiàn)出良好的服務價值。
3通過包裝設計提高商品的形象價值。
形象價值是指企業(yè)及其產品在社會公眾中形成的總體形象所產生的價值，包括企業(yè)的產品、技術、質量、包裝、商標、工作場所等所構成的有形形象所產生的價值，公司及其員工的職業(yè)道德行為、經營行為、服務態(tài)度、作風等行為形象所產生的價值，以及企業(yè)的價值觀念、管理哲學等理念形象所產生的價值等。產品包裝設計可以說是產品形象價值的最為直觀的體現(xiàn)方式，其本身既屬于產品有形形象，又需要承載產品的理念形象，是產品形象價值的雙載體，自然也是迅速提高產品形象價值的最主要途徑之一。一個好的商品包裝設計除了需要具備符合商品特性的外部造型、圖案標識等之外，還需在整體設計中傳達、表現(xiàn)出生產企業(yè)的價值觀念等理念形象，進而才能推進企業(yè)實現(xiàn)從商品營銷到文化營銷的飛躍。例如四川竹葉青茶業(yè)在茶葉產品形象推廣中并沒有僅僅局限于茶葉本身的包裝宣傳，而是將產品包裝設計與中國茶文化密切結合起來，推出了“論道”竹葉青的系列宣傳包裝，風格清爽、簡潔，配合了竹葉青茶葉本身所具有的口感清爽、色澤清亮的產品特性，同時以軟筆書法“論道”二字作為品牌宣傳重點，將中國傳統(tǒng)的經典“道”文化在產品包裝設計中重墨渲染出來，既彰顯了中國傳統(tǒng)“道”文化與世無爭、中正平和的文化形態(tài)，又蘊含了竹葉青茶業(yè)所秉持的“平常心”的企業(yè)主體文化，將產品包裝設計宣傳提升到了企業(yè)文化理念宣傳的新高度，有效地提高了商品形象價值。
4基于顧客總成本最小化的包裝設計商業(yè)策略。
菲利普科特勒定義的顧客總成本包括產品貨幣成本、時間成本、精神成本及體力成本。貨幣成本是成本四要素中最基本的因素，通常也是顧客考慮是否購買某一商品的首要因素。而其他三大要素———時間成本、精神成本以及體力成本則相對而言較為隱性，可以稱為產品的隱性成本?，F(xiàn)代產品包裝設計可以從減少商品貨幣成本和隱性成本的角度，減少商品顧客總成本，從而增加商品顧客讓渡價值。
4.1通過包裝設計可以減少商品的貨幣成本。
隨著時代的發(fā)展，消費者的消費觀也在日漸轉變，綠色環(huán)保的消費行為正發(fā)展成為主流消費方向，所以在產品的包裝設計理念上，相應地也應該由傳統(tǒng)的一次性包裝向可持續(xù)循環(huán)利用的包裝設計轉型，由過去奢華、繁復的包裝向簡易、實用的包裝設計轉型，以迎合消費者消費理念的轉變?，F(xiàn)代包裝設計在注重增加產品的吸引力的同時，也要從減少包裝成本的角度，從節(jié)約社會資源的角度，采取相應的設計策略。一方面，產品包裝可以采用可循環(huán)、可回收的包裝材料，使消費者在使用完商品后可以回收支付的部分包裝成本，為消費者節(jié)約資金。另一方面，產品包裝也可以設計成即使在使用完該產品后，其包裝也可以單獨使用。這樣就賦予了產品包裝以單獨的使用價值，變相減少了顧客支付的產品包裝成本。例如成都棒棒娃企業(yè)棒棒娃牛肉產品的包裝設計，即采取了可循環(huán)利用的紙質包裝袋替換了過去的塑料包裝袋，降低了產品包裝的貨幣成本。而棕色系的紙質包裝不僅更加貼合產品的原生態(tài)優(yōu)質性，同時還憑借其綠色環(huán)保的屬性增加了與消費者之間的親和力。同時，棒棒娃企業(yè)還創(chuàng)新性地推出了布袋裝系列，采用小手提布袋作為產品包裝，使消費者享用了產品之后還可以繼續(xù)利用產品包裝，無形中增加了產品和企業(yè)的宣傳面，同時也降低了顧客的貨幣成本，順應了綠色包裝的消費大潮。
4.2通過包裝設計可以減少商品的隱形成本。
在“以顧客為中心”的市場環(huán)境下，包裝設計理念自然也以追從消費者心理為出發(fā)點，以滿足消費者需求為終極目標，而在思考如何實現(xiàn)顧客總成本最小化時，當今包裝設計在觀念上往往多傾向于從顯性成本要素，即貨幣成本出發(fā)，而從隱性成本要素著眼的則相對較少，但事實上正是由于這樣的偏向性，目前我國包裝設計在隱性成本的開發(fā)上可以說還具有相當大的可發(fā)展空間。現(xiàn)代消費心理學認為，消費者要完成整個消費行為，首先需要經過一個對商品的復雜的認知過程。這個認知過程需要通過消費者的感覺、知覺、注意、記憶、思維、想象、聯(lián)想等心理機能來實現(xiàn)，通常分為感性認知階段及理性認知階段。產品包裝作為商品的直觀外部表現(xiàn)形式，往往是消費者對商品形成感性認知的第一步。所以，如何在包裝設計中增強產品的吸引力，充分刺激消費者的感官，使消費者在選擇同類商品時能第一時間注意到本產品，從而減少消費者選擇本產品時需要付出的隱性成本，是產品包裝設計中至關重要的考慮因素。百事可樂公司在對其新產品極度百事可樂進行包裝設計時，很好地把握住了消費者的第一感覺，通過通體黑色不透光的瓶身設計取代了過去傳統(tǒng)的透明瓶身設計，使商品在貨架上與同類商品相比能夠形成強烈的視覺沖擊力。但是，把握消費者的第一感覺并不意味著一味的求新求異，百事可樂公司在新產品的包裝上整體而言并沒有脫離公司品牌的主體形象，仍然沿用了其紅白藍的經典標志性符號標識，在瓶體形狀上也只是取消了流線型經典可樂瓶身設計，改變成直線型瓶體設計，并未作出包裝標識和瓶體設計上的顛覆性變化，便于消費者在最短時間內知曉自身選擇的產品品牌。所以，產品包裝設計只有將繼承與創(chuàng)新相結合，才能充分吸引消費者的注意力，為消費者節(jié)約隱性成本，提高產品的顧客讓渡價值，進而達到市場營銷的目的，實現(xiàn)企業(yè)與消費者的互利雙贏。
綜上所述，在當今市場環(huán)境下，現(xiàn)代市場營銷學理論必然仍將延續(xù)“顧客中心論”，而菲利普科特勒所提出的“顧客讓渡價值”理論則正是在這樣的市場背景和理論基礎上建立起來的，其理論價值毋庸置疑?，F(xiàn)代產品包裝設計作為現(xiàn)代市場營銷中必不可缺的組成部分，同樣也應當秉持“以顧客為本”的設計理念，可以充分借鑒“顧客讓渡價值”理論的有益成果，并將其基本原理融入到包裝設計理念和策略中來，進而不斷提升商品包裝的產品價值、服務價值及形象價值，降低商品的貨幣成本、時間成本、精神成本及體力成本，以最終實現(xiàn)提高產品“顧客讓渡價值”，促進商品市場營銷的目的。
參考文獻。
［2］吳飛美．市場營銷［m］．北京:對外經濟貿易大學出版社，．。
［3］羅伯特l索爾索．認知心理學［m］．北京:教育科學出版社，1990．。
［4］王志敏．基于顧客價值的企業(yè)核心競爭力構建模式［j］．商業(yè)時代，(32)．。
［5］趙虹．消費心理學［m］．重慶:重慶大學出版社，2006．。
包裝設計的論文篇二
茶文化的發(fā)展促進了中國茶市場的火爆，現(xiàn)階段茶市場隨處可見，為適應人們消費需求，茶文化與設計有機的結合在了一起。提出了“茶包裝”的概念?！安璋b”是為了在茶商品流通的過程中，避免商品受到毀壞、有效儲存茶葉、茶具，有利于茶商品的銷售，這需要一定的技術手段處理后的容器來進行裝載，因此，可以說茶包裝是當前技術與藝術手段進行結合的產物，這導致茶包裝有了一定的商業(yè)價值。色彩設計在茶包裝中的適當運用，不僅可以給人以舒適的感受，從而激發(fā)消費者的購買欲望。而且可以重復利用，節(jié)約資源。茶包裝需要在包裝的造型和顏色上表現(xiàn)出茶獨特的藝術氣息，需要與茶文化的意境、情趣、氣質以及思想等方面相匹配。同時茶包裝也必須符合《茶葉包裝》中的有關規(guī)定。
茶包裝的色彩設計需要對茶商品的特征、地域差異以及民族特點有一定的了解，這樣才能夠增加包裝的視覺沖擊力。不同的茶葉種類，它們的包裝也是不同的，消費者通過茶包裝的顏色就能分辨出茶葉的特點。同樣，地域與民族的特色，在茶包裝中也能夠體現(xiàn)出來。
1.1品種特性特點。
茶葉源于青山秀水中的茶樹，對葉片進行加工，就出現(xiàn)了不同的色澤、滋味。茶葉顏色的不同，其包裝色彩的設計也應是不同的。針對茶葉的不同品種，設計出符合不同茶葉特征的茶包裝是必要的。消費者在購買商品前就能夠通過茶葉的包裝的色彩，辨別出茶葉的類別，從而方便購買。黑茶的加工時間較長，然而黑色的包裝給人以壓抑的感覺，因此，在包裝色彩的運用時，采用了深色的棕色，給人以古樸、濃郁的感覺；青茶是介于紅茶與綠茶的一種茶類，它的顏色給人以高雅的感覺，因此，它在選擇包裝時的色彩比較多樣，例如水墨畫、淺綠等冷色調，帶給人一種濃厚的文化氣息。通過不同茶包裝的顏色，給人帶來的設計需要突出綠茶的特點，通常在設計中將包裝設計成清新鮮爽的顏色；而紅茶的包裝設計色彩則要達到紅茶品性純正的目的；花茶的包裝設計色彩要體現(xiàn)花茶的特色，通常通過包裝人們就可以感受到清香撲鼻；而青茶（烏龍茶）的包裝色彩應該使人感覺馥郁清幽。
1.2茶包裝體現(xiàn)地域差異特點。
由于茶樹生長自然環(huán)境不同，品種不同，同時土質、水質不同導致茶葉具有明顯的地方特色，這就是所說的外在環(huán)境的不同就使茶葉的品質也存在地域性差異。因此，在茶葉的銷售過程中，也應該在茶包裝的色彩設計上體現(xiàn)出地域特點。例如，雖然在我國的華東地區(qū)、華北大部分地區(qū)以及甘肅等地，綠茶占有重要的地位。但是，三個地區(qū)所喜愛的茶葉品種不盡相同，華東地區(qū)人們較喜愛外形細嫩整齊、色彩鮮艷的的綠茶，因此，應該選擇色彩柔和、含蓄的茶包裝。而華北大部分地區(qū)和甘肅等地，由于受文化的影響，則極為喜愛枝葉外形較為粗壯、較為耐泡的花茶。為此，在對此地茶葉的包裝進行設計時，運用的色彩較為飽和，能充分體現(xiàn)地域色彩。云南、貴州以及東南地區(qū)，則在飲茶時選用不發(fā)酵的綠茶、半發(fā)酵的武夷巖茶或者享譽中外的普洱茶等，因此，茶包裝的設計的色彩應該是綠茶的鮮明和普洱茶的質樸。
1.3民族特點。
不同民族由于地域的差異，生活習俗、社會活動、宗教信仰以及周圍環(huán)境的不同，繼而表現(xiàn)出來的氣質、興趣、性格也有所不同，對色彩的喜愛也存在差異。因此，在茶包裝的色彩設計中，應該反映出各個民族的特點。例如，我國云南西雙版納生物開發(fā)有限公司通過研發(fā)出品了一款廣受歡迎的綠茶，名為“景谷茶葉”。此名取地方民族特色景谷，景谷是我國重要民族傣族的聚居地之一，傣族較為喜愛綠色和白色，這體現(xiàn)了他們對自然的熱愛。根據傣族人民對佛教的信仰，他們崇尚黃色。傣錦是少數(shù)民族中著名的錦緞，色彩鮮艷，有著濃郁的民族色彩。因此，對“景谷茶葉”的包裝色彩設計中，應突出綠茶的特點，綠色較多，而包裝圖案則由深綠色逐漸向淺綠色過渡，從而引起人們視覺的共鳴，達到突出“景谷茶葉”天然采摘的特點，通過此類設計，表達了人們通過茶葉的包裝崇尚自然的心理。
色彩是茶包裝設計中最重要的一部分，色彩運用得當，能給消費者帶來強烈的視覺沖擊力。色彩的冷暖感、輕重感、軟硬感，都是能夠引起人們的情感變化。因此，設計師在對茶包裝的設計時，都會運用不同色彩對人們心理所產生影響，從刺激消費者的消費欲望，達到商品價值的最優(yōu)化。
2.1茶包裝的色彩冷暖感表現(xiàn)。
冷暖感是指人們通過觸覺感知外界的溫度而身體產生相應的條件反射。太陽的熱量散發(fā)出的紅橙色光具有導熱的功能，導致空氣、水等介質溫度不斷地升高。因此，在太陽光散熱作用最強烈的正午，我們會感到熱，見到紅色或者橙色也會感到溫暖。然而，冰、雪、藍天反射出的藍紫色光不導熱，而且具有吸熱功能。因此，當在冰雪里站著，我們會感到寒冷，當看到藍色、藍紫色也會產生寒冷的感覺。有人做過相關的實驗，找大量的試驗者，把手放入溫度相同但是顏色不同的水里，但是，他們對水溫的感受是不同的，大多數(shù)人認為，藍色的水比較冷，紅色的水比較熱。根據科學驗證，從暖到冷的順序各種顏色的排列為:紅、橙、黃最為明顯、綠、紫、黑、藍、白則較弱。將此類理論運用到茶包裝中，同樣也會產生不同的效果。筆者根據網絡做過這樣一份實驗：將同樣品質的茶葉分別倒入紅、綠、藍、棕色的陶瓷茶當中，在消費者的見證下，筆者將四類茶葉分別沖泡，并請消費者進行品嘗，結果是有四分之一的人認為紅色陶瓷茶罐里裝的茶檔次最高，品質最好；41%的消費者通過品嘗認為:綠色茶罐的茶氣味最為清新、給人以品質純正的感覺，茶水較為清澈，極具吸引力；而7%的人認為:藍色茶罐的茶有明顯的酸澀感，口味不佳；而27%的人認為:棕色茶罐里的茶氣味最為濃郁、口感醇厚，是陳茶。因此，色彩對于茶包裝設計有著重要作用。利用色彩的冷暖感可以引起人們生理以及心理的不同感受，能夠充分的表現(xiàn)出茶葉的特征。
2.2茶包裝的色彩輕重感和軟硬感表現(xiàn)。
由于人們在生活中的不同體驗，對不同顏色的物體具有不同的輕重感。大多數(shù)人都認為白色的物體比較輕飄，而黑色的物體比較沉重，這是因為我們日常接觸的事物對我們形成了心理印象。例如白色的棉花是輕的，而黑色的金屬是重的。
茶包裝的色彩設計通過合理的色彩搭配可以使顧客產生賞心悅目的感覺，從而引起顧客的興趣，因此，茶包裝可以成為了顧客與商家接觸的潤滑劑。但是需要提出的是，由于茶葉的種類的不同，再設計時要從分考慮茶葉的具體屬性，從而使茶包裝的色彩與茶葉屬性完美結合，同時還要考慮消費者的生活習慣和欣賞品味。
3.1感性構思。
想象是創(chuàng)造的基礎，在藝術構思和設計活動中具有承前啟后的重要的地位和作用。設計活動中的感知、理解、聯(lián)想、多種心理活動都會產生一定的情感因素，通過情感的作用和影響可以設計特色鮮明的符合要求的作品。設計師的情感對作品的創(chuàng)作是有重要影響的。
3.2理性構思。
設計的終端，設計師除了感性的設計構思之外，還需運用理性思維。設計師需要掌握產品的詳細信息，并且對其進行分析。例如，在茶葉的設計構思中，必須了解所設計茶葉的口感、色澤、以及背景文化等。這些信息都是茶包裝色彩設計中需要考慮的因素。另外，茶葉的消費人群的特點、消費地區(qū)的差異、銷售的模式等都是設計師在理性設計構思中需要思考的問題。例如茶葉的銷售方式是零售還是批發(fā)和網購；銷售地區(qū)是國際、國內、南方還是北方；顧客人群的特點，像年齡、層次、收人、職業(yè)、性別等。以這些為線索，將茶包裝的色彩設計與諸多因素相結合，并在設計過程中加以體現(xiàn)。
[1]劉利.茶包裝色彩設計研究[d].昆明理工大學,2005.
[2]凌婕.廣西壯錦圖形元素在現(xiàn)代設計中的應用研究[d].廣西師范大學,2014.
[3]楊靜.茶葉包裝設計探究[d].河南師范大學,2014.
[4]張馨予.茶文化的弘揚與發(fā)展[d].青島大學,2012.
[5]李聰.“剛柔并濟”之道在現(xiàn)代包裝設計中的應用表現(xiàn)研究[d].齊魯工業(yè)大學,2014.
包裝設計的論文篇三
摘要：近年來，人機工程學得到了飛速發(fā)展，并已逐步發(fā)展成為了一門多學科交叉的工業(yè)設計學科。人、機器以及環(huán)境之間的關系是人機工程學的主要研究目標。在科學技術飛速發(fā)展的今天，人機工程學該門學科具有一定的現(xiàn)實意義。本文從人機工程學角度入手，系統(tǒng)的闡述了人機工程學相關理論的研究速度，旨在進一步推動人機工程學理論研究工作的深入。
關鍵詞：人機工程；人體性能；環(huán)境因素。
人、機器和環(huán)境之間的關系是人機工程學的主要研究內容，該門學科的研究方法眾多，評價手段非常豐富，包括心理學和生理學等等，通過對人機工程學理論的深入研究，我們能夠通過多門學科的有效應用，為工業(yè)設計領域提供必要的理論依據，這種做法能夠有效提高我國工業(yè)設計領域的工作效率，能夠極大的改善工業(yè)設計的工作方式，因此，我們必須對其予以高度的重視。
一、人體特性。
二是能夠確保作業(yè)者四肢所分擔的工作量保持適中；
三是適應群體的范圍非常廣泛；
四是安全性高，舒適、便捷。
在設計作業(yè)空間的過程中，我們應當遵循以下幾點要求：
2）在設計作業(yè)空間的過程中，設計者還應當依照具體設施和元件的使用頻率進行布置。在最佳操作區(qū)域內放置的設施和元件往往是一些使用頻率較高的元件，值得注意的是，在依照該順序進行擺放的過程中，應當盡可能的將上述元件安排的接近一些，這樣做能夠使整個操作過程形成一個流水線，極大地提高了工作效率。
3）在設計作業(yè)空間的過程中，設計者除了應用上述順序進行排序外，還可以依照不同設施和元件的功能來進行排序，這樣，能夠極大地方便操作，提升管理水平。值得注意的是，上述排列順序并不是獨立存在，是有機結合在一起的。設計者在進行空間布局的過程中，應當將上述順序有機結合在一起，并在此基礎上，充分考慮作業(yè)的安全性、人流的組織形式以及方便特殊人群等因素，可見，雖然空間布置看上去比較簡單，其中所蘊含的道理則非常的多。
二、機器系統(tǒng)。
作業(yè)者以及機器的使用者所操作和使用的產品就是指人機工程學中的“機”，值得注意的是，大家在理解這一概念的過程中，應當明確這里所說的“機”并不是狹義的機器。機器系統(tǒng)主要研究和設計人機界面層次，它具有一定的具體性。一般情況下，我們會將機器系統(tǒng)劃分為兩個方面，一是顯示設計，二是控制設計。很早以前的一段時間內，我們都是通過手工技能來實現(xiàn)對機器質量的控制的，在這種情況下，作業(yè)者及機器的使用者與機器之間的協(xié)調配合就顯得非常重要。常見的手動控制機器的作業(yè)包括機床操作等等。隨著社會的發(fā)展，科學技術水平的提升，大型智能機器應運而生。與傳統(tǒng)機器不同，大型智能機器的輸出量非常大，其操作幅度也越來越復雜，這就要求作業(yè)者以及機器使用者（人）具有較強的決策能力，能夠正確的判斷信息，并以此為依據選擇正確的操作方案。現(xiàn)如今，人機工程學的主要研究內容已經逐步向顯示器與控制器的設計方向轉變。顯示器在工作過程中占據著非常重要的位置，主要原因在于，現(xiàn)如今的生產過程中，操作人員需要大量的處理信息，這就要求操作人員具備精準的、快速的信息處理速度，而上述這些要求則必須通過顯示器來實現(xiàn)；控制器在信息傳遞的過程中也發(fā)揮著巨大的作用。筆者認為，設計師在設計控制器的過程中，應充分考慮操作人員的性別特征以及生理尺寸，這樣才能夠提高工作效率。
三、環(huán)境因素。
在人機系統(tǒng)中，環(huán)境的作用也非常的重要。所謂環(huán)境主要是指人們工作的環(huán)境以及生活的環(huán)境。這些小環(huán)境往往與人機系統(tǒng)存在著密切的聯(lián)系。工作環(huán)境不好，會給作業(yè)者帶來一定的負面影響，例如，作業(yè)者如果長期在聲音較大的環(huán)境下工作，就會導致聽力有所下降等。因此，必須對環(huán)境因素給予高度的重視。通過長期的研究與實踐我們可以得出這樣的結論，在深入了解人體對環(huán)境中各種因素適應能力的基礎上，我們可以確定什么樣的環(huán)境才能夠保障作業(yè)者以及機器使用者工作的舒適度，才能夠確保他們的安全，使整個作業(yè)在安全的環(huán)境下進行，這樣做，能夠極大地提高作業(yè)者以及機器使用者工作的積極性，保障他們的健康。四、結語總而言之，工業(yè)設計中人機工程學理論的研究具有非常重要的意義，它能夠進一步提高作業(yè)者的工作效率，保障作業(yè)者的人身安全，除此之外，還能夠實現(xiàn)流水操作，從而推動工業(yè)領域的發(fā)展，正因如此，我們應當對其予以高度的重視。
作者:王興單位:九江職業(yè)技術學院。
參考文獻:。
[1]盧兆麟,湯文成.工業(yè)設計中的人機工程學理論、技術與應用研究進展[j].工程圖學學報,,06:1-9.
[3]姚君,劉淼,陳亞明,王菊.基于人機工程學知識的設計認知與應用方法研究[j].包裝工程,,06:5-8.
包裝設計的論文篇四
人們獲得情感體驗的最直接的方法是通過視覺感官體驗，消費者對商品的第一印象成為形成商品感情的基礎，因此，設計師在商品包裝情感化設計中，應該充分運用商品包裝的視覺元素，在色彩、圖形、文字和形狀方面尋求與消費者的情感共鳴，將商品信息高效地傳達給消費者[9]。在色彩的運用方面，首先，設計師應該從色彩的物理屬性著手，通過色彩的亮度和飽和度使消費者產生直觀的感知，并引起消費者心理的變化，從而產生不同的情感體驗。其次，設計師應該通過消費者對物體固有色的認知來刺激消費者的色彩聯(lián)想，使商品和消費者迅速建立情感共鳴。最后，設計師應該賦予色彩特殊的象征意義，讓消費者具有更深層次的情感體驗。在圖形的運用方面，設計師應該利用圖形元素形象、直觀的`優(yōu)勢，通過對產品相關形象和產品象征形象的合理運用來引領消費者產生消費聯(lián)想，從而達到情感上的共鳴。具體來說，在產品相關形象的運用上，設計師可以通過攝影或插畫等形式將產品的形象真實展示給消費者，讓消費者直觀地獲取商品信息，以此判斷是否符合自己的情感需求。糕點品牌granfarina的面點商品包裝采用攝影的方式將包裝物品進行局部放大的真實寫照，體現(xiàn)出其新鮮和營養(yǎng)的特征，刺激消費者的味蕾，并以白色的背景帶給消費者衛(wèi)生和可靠的情感體驗，見圖2。在產品的象征形象的運用上，可以通過比喻或象征的手法將商品的功能或特性加以展現(xiàn)。例如依云礦泉水的包裝采用阿爾卑斯山的形象，給消費者清涼、暢爽的情感體驗。在文字的運用方面，應該簡潔明了地展現(xiàn)商品名稱、企業(yè)名稱或品牌名稱，并通過廣告語或促銷口號來激發(fā)消費者的情感共鳴，并在適當?shù)奈恢脴嗣魃唐返谋Ｙ|期及生產地址等信息，保證其可讀性。在商品包裝的情感化設計過程中，不但要發(fā)揮文字的基本功能，還要通過文字的內容和形式的調整來體現(xiàn)商品的文化理念，尤其是在具有文化性的產品包裝中，充分發(fā)揮漢字“書畫同源”的意境，增加商品的內涵。
3.1.2非視覺感觀的情感化設計應用。
非視覺感官的情感化設計應用，是指在商品情感化設計過程中，充分把握商品給消費者帶來的觸覺、聽覺、嗅覺甚至味覺的情感體驗，使消費者與商品之間更好地建立情感橋梁[10]。消費者的觸覺情感體驗來源于商品的包裝材料，不同的包裝材料會給消費者帶來不同的情感體驗。金屬的華貴柔和、玻璃的晶瑩剔透、陶瓷的鄉(xiāng)土文化、紙的親近自然，都為消費者帶來不同的情感體驗。消費者的聽覺情感體驗在有形的商品中應用較少，設計師通過刺激消費者的聽覺來引發(fā)聯(lián)想，將消費者引入特定的情境，為消費者提供視聽享受。嗅覺情感體驗的設計已經比較成熟，在多種產品中已有應用。嗅覺的情感體驗與視覺融為一體，激發(fā)消費者的經驗回憶，從而為消費者帶來愉悅的情感體驗。包裝的嗅覺表達使產品和消費者之間建立一種聯(lián)系，消費者產生好感以對產品產生情感上的信任和依賴。尤其是在女性消費品種中，嗅覺情感體驗發(fā)揮著重大的作用，女性消費者往往通過嗅覺來判斷產品是否符合自己的需要。包裝的味覺表達是借助視覺表達而實現(xiàn)的，通過色彩、圖形等視覺因素使消費者產生味覺聯(lián)想。例如青色會讓人想到蘋果的酸甜，黃色會讓人想到奶油的香膩，棱角分明的圖形給人硬、脆的味覺體驗。消費者對于商品包裝的情感體驗是通過多感官來共同完成的，并產生心理上的聯(lián)覺。在進行商品包裝的情感化設計時，要從多個角度進行設計，并通過個別元素的調整來滿足不同消費者的需求，突出產品特性，讓商品在眾多同類產品中脫穎而出。
3.2行為層的商品包裝情感化設計應用。
商品包裝的開啟方式是包裝設計的重要組成部分，它由包裝的組織結構決定。在商品情感化設計中，設計師應該關注包裝開啟方式與消費者的互動與溝通。開啟方式是商品與消費者直接互動的第一個環(huán)節(jié)，如果設計師精心布局，就能讓消費者在商品消費的第一時間對商品產生好奇和期待。設計師在商品開啟方式的設計中，要充分考慮消費者的生理特征，在保證商品消費的便利性的前提下，使消費者在商品消費過程中感受到“身心愉悅”。具體而言，設計師首先要考慮不同消費群體的需求差異，對不同年齡層和生活方式的消費者進行有針對性的設計。從年齡差異來看，兒童商品包裝的開啟方式要著重考慮安全因素，老年人商品包裝的開啟方式要著重考慮行為習慣和生理功能障礙。從性別差異來看，女性商品包裝的開啟方式應注重感性和細膩的設計，男性商品包裝的開啟方式應著重考慮理性和粗獷的設計。從文化差異來看，不同國家具有不同的文化風格，也應予以考慮。其次，設計師應當考慮商品包裝的材料、色彩、造型、結構等自身屬性，對其進行合理運用。商品包裝開啟方式的情感體驗是通過與消費者的五感互動來實現(xiàn)的。
消費者與商品包裝的情感互動是在商品消費的過程中實現(xiàn)的，商品包裝的使用方式對消費者的情感體驗具有引導作用，同時使用方式又是消費者獲得信息、產生信息反饋和進一步影響情感體驗的過程。設計師在商品包裝的使用方式的設計上，要充分挖掘消費者的心理及情感需求。設計師劉突、羅菁和蔣宇寧設計的“手風琴式”碗面包裝，在不食用方便面時將桶裝方便面保持壓縮狀態(tài)，節(jié)省空間，在食用方便面后將包裝折疊，易于回收，并以其趣味性的造型設計帶來樂趣，讓消費者獲得良好的情感體驗。
在低碳經濟時代，消費者的環(huán)保觀念逐漸加強，許多消費者已經將低碳生活作為基本的生活理念和生活模式，以購買綠色包裝商品的行為作為實現(xiàn)自己環(huán)保理念的方式并感到驕傲。設計師在商品包裝回收方式的情感化設計中，要充分考慮商品包裝的材料和結構問題，幫助消費者獲得良好的情感體驗。在商品包裝材料方面，應盡量采用綠色環(huán)保的包裝材料，將其在包裝結構上進行創(chuàng)新，節(jié)約包裝材料，減少資源浪費。在包裝結構方面，應最大程度地保證消費者在進行商品消費后能夠方便地拆卸、儲存和回收。此外，設計師應重視包裝的使用壽命和循環(huán)周期，使其在完成初次包裝使命后，能夠易于被改造，可再次利用，使消費者在進行商品消費后投入較大的樂趣對其進行重新利用，進而對商品包裝產生好感，獲得良好的情感體驗。
4結語。
隨著社會物質財富的增加，消費者的審美觀念和價值取向發(fā)生了巨大的變化。消費者在關注商品功能性的同時，更加關注在消費商品時的心理體驗。由于消費者心理訴求的復雜性，所以商品包裝的情感化設計應該具有目的性、交互性和多樣性的特征，它是一項復雜的系統(tǒng)化設計。不斷加深商品包裝的情感化設計，在包裝設計中加強綠色設計理念，能更好地滿足可持續(xù)消費理念的需要。
包裝設計的論文篇五
人機工程學是研究人與機器與工作環(huán)境之間互相作用的一門學科，隨著學科的不斷發(fā)展和進步，人機工程學的研究范圍已經遠遠超出了原本人與器具之間的范圍。機器的概念已經延伸到了一切與人類相關的創(chuàng)造物，基于此，人機工程學已經成為研究人、人造物和自然/工作環(huán)境之間學科。人機工程學的相關研究利用了生理學以及心理學等諸多方面的學科知識，堅持以人為本，使得整個包裝系統(tǒng)設計能夠得到更好的發(fā)展。包裝，顧名思義就是為貨物的運輸或者銷售等所采取的藝術手段，從而使得商品的銷售能夠獲得更大的利潤。與此同時，包裝在運輸和銷售過程中本身也存在著人與機器之間的相關要求，在運輸過程中或者卸貨過程中是否能夠給人以美的感受。例如，以飛機的飛行來說，如果沒有涉及好座艙和儀表位置，勢必會出現(xiàn)駕駛員誤用操作器發(fā)生意外事故的情況出現(xiàn)，導致事故的發(fā)生，造成一系列不良后果。
運輸過程中的應用價值。
1.對定型產品進行整體包裝結構設計。包裝產品的主要目的之一就是進行運輸行為，部分大型機械設備需要使用起吊設備進行裝卸外，還有部分日常生活用品等均是依靠人力來進行運輸?；诖?，在包裝設計過程中需要充分考慮到人機之間的關系，使得包裝的尺寸以及包裝結構等各個部分能夠互為適應，讓人能夠在搬運期間更為和諧。一些家裝家具生活用品，如洗衣機和電視等，由于產品的外形已經被固定了，所以只能通過包裝體的外形尺寸來設計單人或者雙人搬運時手掌抓握的孔洞。一些較為大型的彩電在外包裝設計上，應該設計成兩層預留孔，方便在上下樓梯時更好地抓握。設計孔洞的高度時應該充分考慮好成年人的手高度（手掌心距離地面的平均高度），方便搬運者在搬運過程中能夠處于著力狀態(tài)。另外，孔洞的對角線應該通過包裝體的重心義氣能夠保持搬運時的平衡。根據相關資料研究結果顯示，人手抓握厚度的理想尺寸大約在25mm~38mm。
2.裝箱包整體的設計。對于包裝箱外形尺寸的設計，如啤酒以及水果運輸?shù)劝b體，應該重點考慮好人在站著的時候搬運過程中的效率和舒適度，包裝箱體的結構尺寸取決于人體的結構尺度和適宜用力角度。根據相關研究資料結果顯示，人搬運貨物時上肢活動最有利的角度是6°~19°，在上述外展角度中，人體的肩背肌肉不容易產生疲勞感。如果人體上臂外展角度超過26°時，肌肉很容易疲勞，工作效率顯著下降。以成年女性為例，包裝箱箱體的長度不超過680mm；以成年男性為例，包裝箱箱體的長度不超過740mm。物體重心距軀干前280mm處不易疲勞，因此包裝箱最大寬度應該在420mm左右為最理想。根據抗壓強度理論不難發(fā)現(xiàn)，設計紙箱高度最大不要超過箱體寬度。
3.裝箱重量的選取。在批量裝卸過程中，負荷比較大，超過人生理的疲勞承受極限，容易造成肌肉疲勞，因此會在一定程度上對人體的身體健康造成傷害。與此同時，負荷過小會造成野蠻裝卸情況出現(xiàn)。從上述角度來看，大批量的酒類、飲料類以及水果類等裝卸都應該綜合考慮到單包和單箱重量是否有利于裝卸作業(yè)的整體效率。
在銷售方面中的應用價值。
在商品生產出來之后，需要經過銷售才能夠實現(xiàn)商品的整體價值。基于此，包裝作為商品銷售的重要組成部分，如何激發(fā)消費者的購買欲望是其關鍵所在。人與包裝之間也存在人機關系，需要研究清楚消費者的心理需求以及審美需求。從心理需求角度來看，包裝設計在銷售活動中利用好消費者的心理規(guī)律，便于改進設計且提高銷售水平等，不斷地滿足消費需求。舉例來說，商品除了透明塑料盒包裝之外，還有一些看不見內容物的鐵盒或者紙盒等封閉式包裝，隨著商品市場的逐漸興起，使用商品包裝逐漸從封閉式開始走向透明式，加強了商品的銷售效果，尤其是對食品的'透明式包裝更具有效果。從審美需求角度來看，人類有90%以上的信息均來自于視覺，對包裝設計進行神態(tài)化設計能夠更為適合人體工程學的形狀。一些具有美觀色彩的圖案作品都是包裝設計者重點考慮的方向，不管是運輸包裝亦或是銷售包裝，通過文字、圖案以及商標等不僅僅傳播了銷售信息，又增強了產品的外觀美感，大大加大了消費者的購買欲望。在商場中不難發(fā)現(xiàn)，暢銷的商品在包裝方面一定有其獨特的地方，引起了人們的注意，繼而贏得了消費者的青睞，最終使得商品在市場競爭中處于有利地位。
綜上所述，人體工程學在包裝設計中的應用已經得到越來越多人的關注，將人體工程學原理合理的應用到設計領域中，繼而為其提供可靠的數(shù)據，達到人、機與工作環(huán)境之間的互為協(xié)調。基于此，能夠將包裝設計真正地應用到提高商品產品價值的目的。
作者:杜星星單位:蘭州財經大學長青學院。
包裝設計的論文篇六
商品包裝本能水平的設計是處于意識和思維之前，設計與商品的最初效果有關，基本原理來自人類本能，在文化與文化之間、人與人之間都是一致的。在本能水平上，視覺、觸覺處于支配地位。商品一般都具有特定的形體，設計者應根據不同形體來設計不同包裝，通過外包裝來展現(xiàn)商品體積和造型，使人產生第一印象，感覺包裝就是商品的一部分，牢不可分，這屬于視覺感應。包裝是商品外觀的必要元素，承載著信息溝通的作用，自然要求尋找共通的視覺語言。
有了視覺感應，當然不能缺少觸覺感知，外形和形態(tài)是重要的，物理手感和材料質地也是重要的。包裝使用的材料有不同質感，使人在觸摸時有各異的感覺，形成心理感受，所以要根據商品的特質選材，適當材料的運用可以加強商品和其包裝的融合度，達到更好的感觀效果。商品包裝的本能水平設計講的是即時的情感效果，必須看起來好看、摸起來舒服，感性特征在起作用。
商品包裝的功能有物理功能、心理功能和生理功能。物理功能是作用于物而不是作用于人的功能，也稱為保護功能。包裝的保護作用總在第一位，沒有保護，包裝失去意義。心理功能是物品能在多大程度上作用于人的視覺感受，從而產生什么樣的心理影響，也稱為銷售功能。生理功能是物品應具有的便于被人操作的功能，也稱為方便功能。包裝在生產、流通、銷售等各環(huán)節(jié)上，首先應該適應工藝操作，便于商品生產制造，然后要便于商品流通，使之堆放牢靠、裝卸省力。了解包裝的功能，這是對設計者首先的要求。
只有合理的設計才能充分展現(xiàn)包裝的可用性，使人感覺沒有包裝就沒有商品，當然，所有的一切都必須了解人所需要包裝存在的價值。商品包裝的保護作用在現(xiàn)有的技術條件下，都可以做得很好，而市場是一個不確定因素，在有限的市場份額中，商品要想吸引消費者，刺激他們的購買欲望，設計者就必須賦予其包裝獨特的“促銷能力”，以獨特感人的形式讓商品獲得消費者的認可。同樣種類的商品，精巧特別、深入人心的包裝具有充足的競爭優(yōu)勢，以人為中心的設計才能取得成功。
這個層次實際上指的是商品包裝由于前兩個層次的作用，在消費者內心產生的更深度的意識、理解、情感、文化背景等種種交織在一起所造成的影響。反思水平的設計涉及到許多領域，它注重信息、文化以及商品或者商品效用的意義，能夠決定一個包裝設計的成敗。現(xiàn)代商品包裝已經發(fā)展到一定程度，優(yōu)秀設計層出不窮，被大眾接受的也數(shù)不勝數(shù)，但還存在許多不足，隨著社會的發(fā)展和人們審美水平的提高，設計者除了應在包裝外形、功能與實用性上下工夫，還應針對消費者的審美心理要求著重考慮。往往商品本身并不能引起太多的審美反映，而其包裝運用反思設計技巧，可使用戶情感、思維產生強烈波動，這是反思設計發(fā)揮了深層的作用，可見反思層次的重要。設計者可以利用商品包裝心理策略，以消費對象年齡、習慣、文化水平、經濟能力、接受能力等來進行設計，只有把握消費者心理才能穩(wěn)操勝券。
商品包裝的視覺沖擊力是本能水平上的一種現(xiàn)象，這完全是對物品外表的反應，而其是否影響廣泛、反響強烈來自反思水平，美超越外表，來自有意識的反思和經歷，受知識、學習和文化的影響。諸多事實證明，在審美上令人感覺愉悅的包裝設計，其商品較容易被購買使用；與人的情緒和情感溝通良好的包裝設計，其商品容易使人長久情感依賴并引起更和諧的結果。
反思水平設計的精髓是“完全都在人們的頭腦中”。反思水平活動常常是決定消費者對一種商品包裝的總體印象，在總體評價時，小失誤可能被完全忽略，消費者對商品包裝的心理接受度可以完全改變其它消極經歷。認真關注消費者提出意見的設計者通常是把這些人當作最忠實的支持者，以人為中心來設計是贏得忠實支持者的方式，同時也表明了反思水平的力量。反思水平的設計不僅與人長期感受有關、與提供的個人感觸和熱情的交互有關，還與設計者的理解度有關。設計者要考慮所有層面，做到思維反思、意識反思、設計反思，根據人們消費心理的多維性和差異性去設計商品包裝，最終提升了消費者的滿意度和忠誠度，建立了一種精神寄托和依賴。
通過以上三個層次的闡述表明了商品包裝情感化設計系統(tǒng)的復雜，但我們可以相信，設計的感性成份越多，越受到人們的喜愛、產品的附加值就越大。情感化設計對設計者素質和水平提出了更高的要求，這種要求不僅是技術上的，也是思維上的。社會不僅僅需要理性化的設計者，更需要同時具有多種知識以及擁有責任心、道德感的設計者，它無疑是對設計者素質的挑戰(zhàn)，當然，也是機遇。
[摘要]人們要認知商品包裝的情感化設計，須從認知心理學的角度去分析，一般有三個層次：本能水平、行為水平、反思水平。本文重點論述了情感在設計中所處的重要地位及其發(fā)揮的作用，研究探討如何將情感效果融入商品包裝的設計中。
[關鍵詞]商品包裝包裝設計情感化認知心理學。
參考文獻：
[1]王洪.包裝設計.上海人民美術出版社.
[2](美)諾曼(norman，).情感化設計.電子工業(yè)出版社.
[3](美)唐納德.a.諾曼.設計心理學.中信出版社.
包裝設計的論文篇七
我國市場經濟的逐步形成。
隨著經濟的不斷發(fā)展，我國市場經濟秩序逐步形成。商品包裝作為這一特定社會階段的產物，必然要與市場接軌，反映出較為濃郁的時代氛圍。市場競爭的白熱化，使得很多企業(yè)開始在關注商品質量的同時，對商品的外包裝也非常重視。企業(yè)經營者試圖通過商品外包裝的視覺效應，刺激消費者的購買欲望，實現(xiàn)企業(yè)的促銷目的。包裝設計轉向功利化，這是物質世界對包裝設計的一種物化，也是包裝設計對這個經濟時代趨同的結果。唯有如此，商品包裝設計才能夠更好地促進銷售，為企業(yè)贏得更高的經濟效益。從當前來看，一個好的產品，沒有好的包裝設計是難以贏得更多受眾的，也難以使企業(yè)從中獲取經濟效益。有人甚至斷言，一個好的包裝設計決定著企業(yè)的發(fā)展前途，可以促進企業(yè)朝著良性的方向發(fā)展。故而有人說好的產品包裝設計可以拯救一個企業(yè)。商品的包裝是為市場存在的。商品包裝設計必須根據當前的市場情況，結合商品的特點與文化內涵等進行具體調整，來滿足市場的快速變化和消費者審美需要的個性化要求。這就意味者，商品包裝設計要做到為企業(yè)的促銷服務，就要實現(xiàn)設計理性與專業(yè)性的和諧統(tǒng)一。通常來說，進行市場商務活動必須要首先了解消費需求。包裝設計不僅要滿足市場需求，還要引領市場需求，使包裝設計來源于市場需求，又高于市場需求。設計者要由被動地適應到主動創(chuàng)新，引導市場需求的方向，始終圍繞著整個企業(yè)的營銷活動來展示自己的設計思想。從這個角度上來看，商品包裝既是商品的從屬品，具有相應的從屬性，也是一種商品，具有商品屬性。商品包裝是商品的附屬品，對商品具有相應的保護功能、促銷功能等；同時，商品包裝也可單獨作為一種商品，具有獨立的自身價值和使用價值，也是商品價值和使用價值的體現(xiàn)。故而，商品包裝設計具有雙重的價值，即自身價值和附加價值。
商品參與流通中蘊含的價值觀念。
產品在參與流通過程的活動中，在流通中被稱為商品。商品本身所具有的流通性功能，決定了商品在生產環(huán)節(jié)必定有其一定的勞動價值，也具有相應的商品價值。商品包裝設計本身是設計者勞動價值的體現(xiàn)，還具有相應的流通價值，是設計者的藝術創(chuàng)作價值在整個商品流通環(huán)節(jié)中的體現(xiàn)。由于商品包裝設計存在包裝不合理、包裝材料不合格，或流通中遇到惡劣天氣等原因，我國每年大概要造成100多億元人民幣的損失。這說明假如商品在流通過程中，如果包裝設計堅固耐用，就能夠很好地保護產品，不致于商品出現(xiàn)不同程度的損耗，就能為企業(yè)降低商品損耗成本，給企業(yè)帶來一定的經濟利益。
包裝設計是溝通企業(yè)與消費者之間的橋梁，它通過包裝設計的各個要素的展示，形成了一門綜合性的專業(yè)。商品包裝設計將現(xiàn)代技術與設計融入一起，使得設計更具專業(yè)性，也代表了一個國家、地區(qū)或民族的經濟文化發(fā)展水平。包裝設計這種專業(yè)性更強的傾向，對設計人員的高素質提出了更高的要求。一個好的設計人員，可以通過包裝設計，達到吸引人們視覺的目的，借助人們對商品包裝的喜愛，進而實現(xiàn)提高商品銷售的效果。這就意味著，一個專業(yè)的設計人員，是能夠通過商品包裝設計為企業(yè)帶來可觀經濟收益的。
人們消費需求的多元化發(fā)展。
重溫一下“買櫝還珠”的故事，人們就會發(fā)現(xiàn)，一個好的包裝設計，不僅能夠充分引起消費者的注意力，成功吸引消費者購買，而且還能夠左右消費者的購買動機，使消費者改變意愿，打消本來想買珍珠的愿望，而改買盛放珍珠的包裝盒。該故事說明，要想提高商品的價值，也可以借助包裝設計來實現(xiàn)。很多企業(yè)為了提高商品的價值，就會在商品包裝上花費大量功夫，對包裝進行完美處理，在材料的選購與設計手法上都有好的表現(xiàn)，盡可能提高商品的附加值。從成本的角度來分析，雖然包裝設計增加了包裝成本，但其所獲得的高附加值則要明顯高于包裝成本，為企業(yè)帶來可觀的經濟效益。
3商品包裝設計在企業(yè)管理活動中的經濟價值分析。
促進銷售增加企業(yè)經營管理活動中的經濟價值。
隨著市場經濟的發(fā)展，商品包裝已經從單純的商品保護和美化功能，轉化到一個更為主要的功能，即商品促銷功能。借助商品包裝設計，實現(xiàn)企業(yè)的銷售目標，為提高企業(yè)的銷售利潤服務，這是當前商品包裝最為關鍵的一個功能。在大型商超，在排列得滿滿的貨架上，一個企業(yè)的商品怎樣才能夠吸引消費者的眼球，引起消費者的注意，只有通過商品的外包裝來提高商品的視覺效應來實現(xiàn)。好的商品外包裝，不僅在包裝造型、文字、商標和色彩上都有一定的個性語言，還能夠成功宣傳商品的特點和該品牌所突出的文化理念，提高消費者對商品的認識層次，真實而藝術地再現(xiàn)企業(yè)產品的文化屬性，從而借助藝術感染力來達到銷售商品的目的。好的包裝設計，在滿足對商品推介功能的同時，還能帶給人們富有特色的美感體驗，使得包裝設計所具有的附加值大幅提升。正所謂“麻雀雖小，五臟俱全”，好的包裝設計不僅要注重突出具體的設計元素，還要對每個細節(jié)進行完美處理，才能夠將包裝的美感因素完整無遺地展現(xiàn)出來。此外，商品包裝設計中的一些元素，能夠對企業(yè)的經營理念和企業(yè)性質進行揭示，展現(xiàn)蘊含在商品包裝中的企業(yè)文化理念，彰顯出商品本身的內在特性，滿足消費者對商品包裝的高層次審美情趣的追求，滿足人們不同層次的心理需求。實踐表明，同樣的產品，好的包裝設計能夠通過體驗營銷為企業(yè)創(chuàng)造客觀的經濟價值。
增加商品的訴求。
商品包裝設計要實現(xiàn)促銷功能，必須借助對包裝的藝術處理，增加商品包裝的美感，將商品包裝文化內涵具象化。對于包裝設計來說，可以借助的藝術元素主要有圖形、文字、色彩等。對于商品來說，包裝設計的每一種設計元素都有獨特的個性，借助對不同設計元素的突出，可以通過該元素將商品最主要的品質凸顯出來。例如，在包裝設計中，色彩最能突出包裝品的個性特征，包裝設計要突出商品鮮明的個性，就要借助色彩來渲染。綠色產品通常用明亮的綠色，喜慶商品往往用傳統(tǒng)的大紅色等等，通過色彩的應用，將商品最本質的屬性揭示出來，增加了對商品個性的訴求，能夠打動消費者產生購買的欲望。包裝設計中的文字通過藝術加工處理，以不同的形態(tài)展現(xiàn)出商品的文化訴求，可以讓人們直觀感受到商品的特點，直接為商品附加值加分。圖形在商品包裝中作為一種主要的元素，它的設計一定要以突出商品為主，用圖形凸顯商品的特質，達到促銷商品的目的。因此，可以說，借助商品包裝設計的主要元素，實現(xiàn)對商品的個性訴求和文化訴求等，使得人們提高對商品的關注度，刺激商品的銷售，提高企業(yè)的經濟效益。
提高企業(yè)的經濟價值。
商品的包裝設計能夠提高商品的附加值，為企業(yè)創(chuàng)造可觀的經濟效益。但是，商品過度包裝則可能給社會帶來較大的包裝物污染，也造成較大的資源浪費。為了對過度包裝進行界定，中國包裝協(xié)會設計委員會對過度包裝作出的規(guī)定：禮品包裝材料成本不能超過該產品主成本的30%，普通商品的包裝材料在產品主成本中所占的比重不能超過3%。一旦超出規(guī)定范圍，則被認為過度包裝。由此可見，商品包裝的經濟價值已經得到了大多數(shù)的企業(yè)實踐證明，但為了遏制過度包裝給社會造成的污染，就需要通過一定的限制，避免商品過度包裝。而由此不難看出，商品包裝無論其功能怎么變化，其訴求點盡管不同，但在現(xiàn)代社會中的目的始終是不變的。那就是通過商品包裝提升企業(yè)品牌形象和企業(yè)形象，達到商品促銷的目的，為企業(yè)創(chuàng)造較高的經濟價值。這也是包裝設計藝術在企業(yè)經營管理中的經濟價值體現(xiàn)。
4結語。
通常來說，包裝設計的目的就是為了刺激消費者的視覺，從而達到提高銷售的目的，為企業(yè)創(chuàng)造可觀的經濟效益。因此，包裝設計在企業(yè)的經營管理中具有非常重要的位置。在包裝設計中，借助包裝設計主要元素圖形、色彩、文化等的藝術表現(xiàn)力，可以展現(xiàn)出商品的個性特征，滿足人們的感官體驗，從而呼喚人們對商品產生認同，進而達成購買商品行為。所謂“佛靠金裝，貨靠包裝”，正說明了包裝的重要性，也說明了包裝設計藝術在企業(yè)經營管理活動中所能創(chuàng)造的經濟機制。對于一個設計者來說，能夠借助設計喚起人們的購買欲望，提高商品的銷售量，為企業(yè)創(chuàng)造較大的經濟效益，正是藝術價值在企業(yè)管理中的具體體現(xiàn)。
包裝設計的論文篇八
摘要：在社會和經濟快速發(fā)展過程中，在我們現(xiàn)代生活的各個角落都滲透著包裝設計。而且人們對商品的包裝也越來越關注，好的包裝設計能夠使產品更吸引消費者的眼球，提升企業(yè)的形象，而且還具有一定的文化價值。特別是在當前傳統(tǒng)文化再次回歸到人們視線中來，現(xiàn)代包裝設計與傳統(tǒng)元的有效融合，更是打造出了具有民族性、時代性的現(xiàn)代包裝作品。
關鍵詞：傳統(tǒng)元素；包裝設計；應用。
在現(xiàn)代包裝設計中，越來越推崇傳統(tǒng)元素在設計中的應用。我國具有上千年的文化歷史，這為我們提供了豐富多彩的傳統(tǒng)元素設計素材，將傳統(tǒng)元素在包裝上進行利用和再設計，不僅可以有效的實現(xiàn)對中國傳統(tǒng)元素的繼承和發(fā)展，而且對包裝設計的發(fā)展也具有非常重要的意義。在現(xiàn)代包裝中將傳統(tǒng)元素的精華融入其中，設計出具有中國特色的民族性包裝作品，將包裝設計作品的美觀性、實用性和宣傳性更好的體現(xiàn)出來。
中國在五千年歷史文化長河中蘊育了豐富的歷史文明和文化傳統(tǒng)，中華民族特有的傳統(tǒng)文化內涵形式具有多樣性和豐富性，這些傳統(tǒng)元素不僅代表著我國傳統(tǒng)文化的氣息，而且更寄托了人們對美好生活的向往。這也使中國傳統(tǒng)文化更容易融入到百姓生活中，容易引起人們的共鳴。這也是當前設計界青睞中國傳統(tǒng)元素的重要因素之一。當前設計師在設計中更喜歡將中國傳統(tǒng)元素融入其作品當中，為不僅為中國傳統(tǒng)元素的傳播提供了一個良好的平臺，而且將傳統(tǒng)元素與設計有效的進行融合，有利于更好的使中國傳統(tǒng)元素得到發(fā)揚。在現(xiàn)代包裝設計中應用傳統(tǒng)元素，所設計出來的作品具有一定的歷史傳承性，而且能夠更好的.向世界展示中華文化的魅力，將包裝設計出來的作品的美觀性、實用性和宣傳性更好的體現(xiàn)出來。中國傳統(tǒng)元素是在中華民族傳統(tǒng)文化的基礎上發(fā)展而來的，能夠更全面的對中華人民的傳統(tǒng)觀念和審美方式進行反映，更好的體現(xiàn)不同時代中國人民的精神面貌。在日常生活的各個方面我國人民潛移默化的受到傳統(tǒng)文化的浸染。但在當前社會快速發(fā)展的新形勢下，人們的思想觀念和價值觀念發(fā)生了較大的變化，再加之受到西方文化的滲透影響，人們的審校標準發(fā)生了較大的變化，在不同文化的沖擊下，利用中國傳統(tǒng)元素與包裝設計的有效融合，能夠增強人們對傳統(tǒng)文化的認知，以便于能夠的將傳統(tǒng)文化的精華部分保留下來。而且在中國傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代包裝設計結合過程中，有效的將傳統(tǒng)與時尚融合于一體，有利于人們更好的對中國文化進行了解，使傳統(tǒng)文化得以在社會快速發(fā)展過程中得到傳承和發(fā)揚。包裝設計的作用更多的在經濟領域和商業(yè)領域體現(xiàn)出來，通過傳統(tǒng)元素在包裝設計上的應用，有利于增強傳統(tǒng)文化在國民中的影響力，同時更好的推動我國經濟的快速發(fā)展。
在現(xiàn)代包裝設計中，通過將傳統(tǒng)元素在設計中進行應用，從而使包裝設計在思想、內容和形式上能夠與人們的消費心理和思想上形成統(tǒng)一，使傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代設計能夠相輔相成共同發(fā)展，在提高產品宣傳力度的同時，也更好的實現(xiàn)了民族精神的弘揚，加快了中華民族文化的傳統(tǒng)。在當前市場經濟環(huán)境下，消費者民族、文化和信仰等的不同，使其在選擇商品上也具有不同的消費心理，從而對商品的選擇也具有一定的差異性。因此我們需要通過包裝設計來設計出獨特、精美，能夠更好的突出產品的具性和風險的包裝來達到吸引消費者的，同時還要將商品的信息進行傳達，以便于能夠更好的滿足不同消費者的需求。我國具有悠久的歷史文化，這也為包裝設計中傳統(tǒng)元素提供了最好的設計來源。對于歷史和文明人們心目中都存在著景仰，這也使包裝設計中運用傳統(tǒng)元素能夠更好的突出設計的風格的特色，將傳統(tǒng)與現(xiàn)代有效的融合在一起，使設計更好的回歸自然，這能夠更好的滿足當前消費群體的獨特的欣賞眼光，以全新的設計風格來更好的吸引消費者的購買欲望。在傳統(tǒng)元素在包裝設計中進行應用時，需要更好的將產品的優(yōu)點和個性突出體現(xiàn)出來，因此需要我們在對傳統(tǒng)元素進行應用時要對傳統(tǒng)元素的特性、寓意和風格進行深入了解，同時還需要對設計產品的特性進行了解，以便于能夠更好的將傳統(tǒng)元素與設計作品有效的結合在一起，從而滿足目標消費群體的喜好。在目前一些產品包裝設計上設計師喜歡應用傳統(tǒng)的壁畫。這就需要我們對壁畫要有一定的了解，如東北的年畫其選型獨特，多是對民間鄉(xiāng)土人情的體現(xiàn)，具有喜慶的寓意，富有較強的地方特色。而敦煌莫高窟的飛天壁畫，其不僅選型各巨野，而且具有豐富的色彩，給人一種金碧輝煌的感覺，體現(xiàn)一種貴族的象征。這兩種壁畫具有不同的風格，代表著不同的寓意，也體現(xiàn)著不同的審美取向，因此在包裝設計上進行應用時需要對這兩種元素進行全方面的考慮。如在一些東北的土特產品包裝及民間風情的小品的包裝設計上多會采用東北年畫，可以將地方特色的傳統(tǒng)韻味更好的體現(xiàn)出來，而且還具有一定的時代氣息，使所設計出來的包裝產品具有自已的獨特之處，增強了產品的內涵和亮點。而在一些宮廷小吃及國宴佳釀的包裝設計中則多采用敦煌莫高窟的飛天壁畫這一傳統(tǒng)元素，更好的將富貴及中國特色體現(xiàn)出來，包裝產品具有一定的藝術價值和實用價值。傳統(tǒng)元素在包裝上的應用，要適時，適當。要好好分析所運用的元素的歷史和發(fā)展。不能拿來就用，而是要進行再設計，在創(chuàng)造。這樣才能使設計出來的包裝，符合消費者的心理，適合當今經濟高速發(fā)展的市場經濟體制，這樣才能將傳統(tǒng)元素的力量發(fā)揮光彩，才能使傳統(tǒng)元素在未來的包裝設計中體現(xiàn)中華民族特有的設計風格，中華民族的傳統(tǒng)圖案對現(xiàn)代包裝設計藝術和經濟的發(fā)展將產生巨大的影響。目前各大商店都能看到琳瑯滿目的產品包裝圖案精美、耀眼，并有很多傳統(tǒng)圖案在現(xiàn)代包裝設計中也很好的得到體現(xiàn)和應用，形成了具有中國特色的包裝藝術作品，這給人們增添了藝術美感和文化內涵，從而提升了產品的價值。作為一名藝術設計人員，可以借鑒傳統(tǒng)的優(yōu)秀文化遺產，運用現(xiàn)代設計觀念和手法，創(chuàng)作出切合時代需求的作品，提升產品的價值。
3結束語。
在當前經濟社會發(fā)展過程中，現(xiàn)代包裝設計可以說是經濟社會的產物，同時也是社會文化發(fā)展的指向標，需要受到市場和時代的有效考驗，達到良好的推廣宣傳效果。將中國傳統(tǒng)元素在現(xiàn)代包裝設計中進行應用，不僅有效的提高了包裝設計的文化功能，而且更好的推動了傳統(tǒng)文化和經濟的共同發(fā)展。
參考文獻。
[1]郅陽.傳統(tǒng)視覺元素在包裝設計中的表達方式[j].包裝工程,（24）.
[2]邢春陽.中國傳統(tǒng)元素在包裝設計中的應用[j].現(xiàn)代交際,2011（12）.[3]熊丹.工業(yè)設計中的中國傳統(tǒng)元素設計的應用[j].河南科技,（14）.
作者:鞠月橋單位:哈爾濱師范大學。
包裝設計的論文篇九
據電商數(shù)據，天貓“雙11”全球狂歡節(jié)交易額超912億元，再創(chuàng)歷史新高，累計物流訂單4.68億份；隨線上交易而來的線下的商品物流運輸，成為支撐網絡交易平臺的重要環(huán)節(jié)。作為為商品交換的而服務的包裝設計，理所當然應該研究現(xiàn)今的物流環(huán)境下包裝設計的新問題和新形勢，而培養(yǎng)具備這種新形勢下能解決新問題的包裝設計人才，是解決這些實際問題的關鍵和核心。
一、現(xiàn)代物流運輸對現(xiàn)代包裝設計的新要求。
現(xiàn)代物流環(huán)境要求的商品包裝應該具備一些新的特征來應對商品損耗率上的趨勢。那么從商品所歷經的各個環(huán)節(jié)來看，運輸、倉儲、庫存、包裝、搬運、裝卸、配送、流通加工等環(huán)節(jié)都是不可避免的。在這個過程中，商品的外包裝結構、外包裝材料，形態(tài)、內包裝材料、結構、形態(tài)，以及物理上的抗壓、防碎、防潮、防堆積等等因素都可以成為包裝設計所遇的新問題?，F(xiàn)代包裝設計的新要求有：
（一）外包裝結構和材料新要求。
對于包裝材料的選擇和使用，現(xiàn)代商品流通不同于過去的任何一個時期，它沒有可參考性，不能為追求控制成本而選擇不適合物流運輸?shù)牟馁|。材質的選擇應慎重，還應該注意外觀的形狀的特征，多件商品連包形態(tài)等。
（二）內包裝結構和材料新要求。
外包裝的材質和形狀是必須謹慎和考慮的，但內部的包裝顯得更加重要，因為內包裝的主要功能是保護內包裝中的商品，現(xiàn)代物流過程中保護功能顯得格外重要，因商品經歷的流程復雜，運輸過程漫長，且轉換時空過程中接觸商品的人員眾多，素質參差不齊，為保證商品盡可能不受損傷，我們在設計商品內包裝時就應該注意更加嚴格測試商品內包裝的結構和抗損能力，應提高抗損級別和測試強度。
（三）商品包裝和物流包裝的物理抗壓新要求。
現(xiàn)代物流運勢往往是多件商品的同時運輸，貨倉式貨車的運輸路途中顛簸強度，以及大件物品壓力都是比以往要更加增大的，且物流企業(yè)在運輸過程中不可能因為某件商品而改變擺放位置，所以任何商品的包裝都要增加抗壓級別，已達到現(xiàn)代物流運轉中的抗壓測試最高級別，否則一旦出現(xiàn)出現(xiàn)外包裝垮塌，直接影響商品的完整性，并且有可能還會導致?lián)p壞其它商品的可能性。
（四）運輸包裝的防碎、防潮、放堆積垮塌新要求。
在傳統(tǒng)的包裝設計中，一般級別的防碎、防潮、放垮塌的商品在商品的外觀上都有所體現(xiàn)，特別是大件商品的各種測試都應增加相對于傳統(tǒng)運輸模式的級別和強度，以防運輸過程中中因為外力原因而導致商品的損壞。現(xiàn)代的物流運輸，為節(jié)約成本，不斷增加商品的堆積和擠壓，以節(jié)約空間和增加堆放件數(shù)，物流運輸企業(yè)往往和銷售企業(yè)不是同一個商家，這樣造成的各階段對商品的損壞重視程度不一致，會導致商品的損壞程度加大。
二、現(xiàn)代物流環(huán)境對包裝設計人才的新要求。
現(xiàn)代的物流運輸環(huán)境要求，包裝設計人才須具備完整的知識體系和結構，只有熟悉了現(xiàn)代物流知識和現(xiàn)代電商銷售模式以及商品的流轉過程才能更好地設計和創(chuàng)新，而現(xiàn)代高校培養(yǎng)人才的模式往往是滯后于社會需要求的，這種新形勢和動向，帶來的是對人才培養(yǎng)方式中人才創(chuàng)新能力的培養(yǎng)的新要求。發(fā)展的環(huán)境要求我們的人才培養(yǎng)必須具備這種有前瞻意識的眼光和魄力，將電子商務、物流運輸、創(chuàng)新材料等各個環(huán)節(jié)納入包裝設計人才培養(yǎng)的大綱中，要求學生和教師都將這種有時代特色和背景的思維納入學習的范疇，并使創(chuàng)新能力成為學生的必備素養(yǎng)。
（一）包裝設計人才需具備現(xiàn)代物流運輸知識。
現(xiàn)代包裝設計人才應具備一定的現(xiàn)代物流以及運輸知識，與物流運輸管理相關的知識內容必須納入現(xiàn)代設計人才培養(yǎng)的范疇，應在課程設置或者教學大綱中明確體現(xiàn)所轄范圍，否則設計人才不能接觸到現(xiàn)代物流管理的相關知識點，不了解商品流轉的過程和環(huán)節(jié)，就談不上所謂的創(chuàng)新和優(yōu)化設計了。現(xiàn)代物流過程中商品從供給地向接收地的流轉包含了：運輸、儲存、裝卸、搬運、包裝、流通加工、配送、信息處理等功能，而網絡購物時代的物流運輸已經和電子商務平臺以及商家連成一體；基于現(xiàn)代電子商務的物流運輸對貨物、服務及相關信息從起源地到消費地的有效率的流動和儲存、集貨、分配、搬運、中轉、裝入、卸下、分散等一系列操作中，如何創(chuàng)新優(yōu)化商品的包裝設計可以減少商品損耗，更大程度保護商品，并起到推廣商品的品牌辨識度，是有益于促進商品銷售的重要一環(huán)。具備現(xiàn)代物流知識體系的設計師設計，能夠更加人性化設計商品包裝，使之在流通過程中保護商品、方便儲運和促進銷售、傳達品牌信息；并設法解決電子商務模式下商品運輸過程中出現(xiàn)的種種新動向：運輸過程更長、轉運次數(shù)增加、堆積層次增加、相互加壓程度增加、分揀次數(shù)增加、地點轉換增加等一系列問題為包裝設計提出了更高更多的`要求。
（二）包裝設計人才需要熟悉現(xiàn)代電商銷售模式。
現(xiàn)今的設計人才所面對的市場，不同于傳統(tǒng)的市場銷售模式，如今的商品隨著網購訂單，運輸轉送、分揀次數(shù)都增加，并且所歷經的路程與地點轉換更是超過以往的傳統(tǒng)模式銷售，為到達消費者手中，商品歷經高速公路、鐵路、海運、航空、人工轉運等等過程才能到達消費者手中；這些過程，需要我們設計人去了解和掌握其特點，并根據現(xiàn)代各類運輸?shù)奶厥庑远黾由唐钒b的保護裝置，并對包裝設計內部做相應的優(yōu)化處理，這種優(yōu)化處理可以改善物流運輸過程中損耗，并能夠是商品外觀完整，內部商品不受破壞?，F(xiàn)代物流運輸?shù)奶厥庑?，需要當今的設計人才需要更多地去了解和掌握現(xiàn)代商品流轉的過程和各個環(huán)節(jié)，只有了解各種運輸形式的不同之處才能根據這種不同，尋找新的有益于商品流轉的優(yōu)化設計，為現(xiàn)代商品包裝尋找新材料、新結構、新思維，從而讓包裝設計的功能更加強大和完善。因此具備了解和熟悉現(xiàn)代電商銷售模式的設計師，對電商銷售行為更加清楚，也能針對銷售過程中出現(xiàn)的種種需求，給予更全面的解決方案，這種解決方案中，優(yōu)化客戶和商家對于商品流轉過程中損壞的擔憂，以更加優(yōu)化包裝設計的內部結構，提高外部防壓、防堆積、防垮塌的級別，從而減小商家與消費者的憂慮。
（三）包裝設計人才應更全面掌握包裝技術。
現(xiàn)代物流的運輸特征導致商品流轉的過程加長，這種流轉過程延長、轉換次數(shù)增多、人員接觸量加大、搬運和中轉次數(shù)更多的情況，對于設計人才提出了更高的要求。商品的包裝設計包含的了內外包裝的結構、包裝材料、包裝工藝、包裝裝潢等各個部分的主要內容，那么隨著時代的發(fā)展，商品的流轉的過程延長，運輸過程的增加帶來的商品運輸損耗的加大，使得現(xiàn)代的包裝設計不得不對包裝設計做出改良和優(yōu)化創(chuàng)新。商品流轉過程中，多次暴露可能經歷很多的惡劣天氣和運輸環(huán)境，在此對于材料的選擇顯得尤為重要，商品的包裝設計中應該考慮到現(xiàn)代物流運輸過程的繁雜，將防水、防碎、防摔、防顛簸、防撞擊、防潮、防污染等等外力因素納入優(yōu)化設計的范疇之內。要求設計人才應更加全面掌握包裝材料的各種承受指數(shù)，以達到優(yōu)化設計的相關數(shù)值，并使之與現(xiàn)代物流環(huán)境過的要求匹配和一致?，F(xiàn)代物流環(huán)境下，對于包裝工藝的選擇應避免過于脆弱，設計師應謹慎選擇包裝工藝，盡量避免一味追求形式感而導致商品的包裝脆弱不堪，應充分考慮運輸過程的種種外力因素，盡量優(yōu)化設計，將扁平化外包裝設計、標準化外、多件組合設計包裝設計等適合物流運輸?shù)脑O計理念融入到包裝設計以及包裝工藝的選擇中去，減少運輸損耗。對于現(xiàn)代物流環(huán)境中出現(xiàn)的種種新動向，設計人才應快速更新知識結構，是適應市場發(fā)展的變化，只有了解物流的過程，知曉商品流轉的特征，才能更加具體的了解商品在運輸過程中的各種細節(jié)，為優(yōu)化設計找到方向和切入點，且所有的創(chuàng)新設計都是基于深入了解和知曉的前提之下的，基于現(xiàn)代物流的種種創(chuàng)新包裝的設計，可以解決物流運輸過程中的種種包裝缺陷，更加完善包裝設計的材料、結構、形態(tài)、工藝等。
三、改變培養(yǎng)目標，創(chuàng)新能力應成為必備素養(yǎng)。
傳統(tǒng)的教育模式下培養(yǎng)學生，培養(yǎng)目標是建立一些專業(yè)理論基礎，不具備新的電商環(huán)境業(yè)務實踐中所需要的各方面素質，如何培養(yǎng)同時具備現(xiàn)代信息技術、包裝技術、設計能力并同時具備物流管理流程控制能力的全方位人才，是目前我們高校的設計專業(yè)應加強和改進的地方，擴展學生知識結構、提升信息處理能力、注重創(chuàng)新能力的培養(yǎng)、優(yōu)化設計技巧等一系列相關的教學活動和過程，應貫徹到教學實踐和課程設置中，而不是僅僅流形式和口頭的表述。以電商銷售模式為基準的包裝設計新的要求，應加強設計人才對電子商務物流管理能力的培養(yǎng)和對物流運輸過程的熟悉。懂電子商務的設計人才是一種復合型的高級人才，這種人才既懂電子商務，又懂物流運輸，也熟悉包裝設計的流程所以能夠在創(chuàng)新包裝設計中優(yōu)化結構、材質、視覺等，除了保護商品以外并加強品牌視覺表現(xiàn)、結構設計人性化等特征。
四、適合產業(yè)發(fā)展的綜合素質。
電子商務發(fā)展、現(xiàn)代物流環(huán)境的變化、消費者對包裝設計的更高要求使得我們包裝設計人才必須具備適合現(xiàn)代產業(yè)發(fā)展的綜合素質，否則將無法適應當今社會對人才的要求和期望。包裝設計人才能綜合應用電子信息技術，從現(xiàn)實顧客需求出發(fā)，了解物流流程，并對各種中轉過程了如指掌，才能奠定人才創(chuàng)新的基礎；而包裝設計的創(chuàng)新包含了多個方面，思維創(chuàng)新、材料創(chuàng)新、結構創(chuàng)新、技術創(chuàng)新等系列創(chuàng)新活動，這些創(chuàng)新要求，高校設計教育就應該從招生體制、教學體系、教學內容、教學方法、課程設置、教學大綱、藝術實踐上整理規(guī)劃和思考；并應該具備一定的社會前瞻性，并靈活運用多種教學方法，教學手段充分調動學生的學習積極性，促進了學生學習能力的發(fā)展；并注重學生專業(yè)實踐能力的培養(yǎng)，在政府和是社會支持下促進“校企聯(lián)合”的實施，包裝設計本來就是應用型專業(yè)，結合現(xiàn)代電子商務的、物流環(huán)境的新型設計人才，只有到現(xiàn)實中能為消費者才具有生命力。
五、結束語。
總而言之，電子商務是一場商務大革命，它打破了區(qū)域和國界，開辟了巨大的網上商業(yè)市場。基于現(xiàn)代電子商務的運作模式和消費行為，使得越來越多的商品處于被運輸被物流狀態(tài)，這種狀態(tài)要求我們應該加強提高包裝設計的要求，以更新更細更符合市場要求的設計思維來進行相關設計，而我們的包裝設計人才的培養(yǎng)更應該是具備相關的各種素質和創(chuàng)新能力的新型人才，以適應市場對人才的需求。而高校人才培養(yǎng)的目標應該是，培養(yǎng)和輸送具備現(xiàn)代物流知識和電子商務技術的具有創(chuàng)新技術和能力的包裝設計人才，這種具備行業(yè)綜合素質的人才進入社會后能夠解決行業(yè)所遇的種種困難和問題，并能夠將創(chuàng)新的思維和技術運用到實際流程中去，解決損耗率，為企業(yè)和消費者減少運輸流程中的憂慮。
參考文獻：
[1]馬永勝。淺談折疊紙盒結構設計中的影響因素。包裝世界。
[2]柳學信。教育國際化背景下中外物流人才培養(yǎng)模式比較。中國電力教育。
[3]包穎。中外物流教育的差異——中外物流教育人才培養(yǎng)方案的對比。教育界，
[4]迂躍庭。論現(xiàn)代物流包裝的作用及推動其發(fā)展的因素。商場現(xiàn)代化，
[5]金國斌。論現(xiàn)代物流包裝的作用及推動其發(fā)展的因素。浙江科技學院學報，
包裝設計的論文篇十
包裝設計中的漢字包括了商品的基本信息，進行包裝漢字的設計，主要目的在于正確傳達商品信息，并使之與商品本身達到統(tǒng)一，給人以美的感受，以達到促銷的目的。
（一）漢字設計要求。
漢字是中華傳統(tǒng)文化的重要組成部分，也是傳統(tǒng)文化的主要表現(xiàn)手法之一。漢字的演化過程同時也伴隨著中國傳統(tǒng)文化的演化，其字形有的秀美大方，有的蒼勁有力，都記載和散發(fā)著豐富的傳統(tǒng)文化魅力。當然，從視覺語言設計的理念來看，漢字設計汲及到更廣泛的文化層面。首先，整體風格搭配的統(tǒng)一。漢字在包裝中，只有其字體形態(tài)與產品包裝的表現(xiàn)風格相統(tǒng)一時，才能更好的超到產品的辨識性和帶引起消費者的關注，從而清晰準確地表達文字設計時的含義，以及字體所表達出的文化底蘊與特色。第二，漢字筆劃的形式要統(tǒng)一。筆劃有粗細和比例，在進行字體設計時，同一文字內的筆劃和不同字體間相同的筆劃都應在粗細和長短比例上保持統(tǒng)一。這樣才能保證字體的勻稱感和美感。第三，要保持字體方向的統(tǒng)一。方向包含兩個方面，一是單個字體傾斜筆劃方向的統(tǒng)一，其次是多個字體為營造動感而統(tǒng)一方向的傾斜處理。
（二）漢字的設計內容。
漢字的傳達性是其重要屬性之一。漢字作為一種藝術形式，其發(fā)展也受到了多方面的影響。如追求吉祥的觀念，與自然和諧共處的觀念等。在包裝設計中，漢字要表達或傳遞的信息包括很多，如商品名稱，產品信息，企業(yè)標識，企業(yè)經營理念等。而企業(yè)為了宣傳自身及產品，往往會將企業(yè)名稱、產品、商標等放在醒目位置，而漢字也要在設計中起到傳遞這些重要信息的作用，而且要新穎生動，并能在第一時間吸引消費者的注意。
二、漢字藝術的分類和功能。
在字體設計過程中，應利用點、線、面元素表達運動和方向以及形態(tài)的變化，使字體的筆劃和整體形態(tài)表達設計目標，并使得這些漢字在商品包裝上具有識別性，清晰性和準確性。讓人們憑借這些漢字直接快速了解包裝產品的信息。
（一）漢字藝術的分類。
漢字形態(tài)所表達的感受各有不同，應針對不同的產品設計不同形態(tài)的字體。針對女性消費者的設計，應有柔美秀麗的感覺。這樣的字體字形端莊，筆劃清新，伸展自如。如標準字體中的宋體，具有流暢的線條，給人以典雅的感覺，適合在日用產品及化妝品包裝中使用。漢字中的書法字體多蒼勁古樸，樸實中透出古典氣息，結構不失嚴謹。這樣的字體適合用在傳統(tǒng)文化產品的包裝設計中，如地方特色產品，民間文化產品等。又如標準字體中的黑體，筆劃粗細一致，結構緊密，造型規(guī)則。給人以沉著穩(wěn)重、簡潔大方之感。這樣的漢字可以用于機械類工業(yè)產品的包裝設計中，給人以安全感。反之，兒童商品、時尚產品及運動產品需要活潑生動的設計，給人以輕松自由、富有生機和朝氣的感覺。
（二）漢字藝術的功能。
1、漢字藝術的信息傳達功能。漢字設計的首要作用是傳遞信息，也是其最基本的作用。這一功能主要是對商品所包含的信息能向消費者導致準確的進行傳達，而不產生歧義。字體設計的目的，則是在保證信息傳遞的基礎上，增加其視覺的識別性，提高其觀賞性，最終是為了使產品能夠對消費者產生刺激，起到促銷作用。當然，如上文所述，在信息傳達的過程中，應注意產品的消費對象，如，兒童用品包裝中使用了硬朗、沉著的字體，其風格會對信息的傳遞產生影響，進而影響消費者對產品的正確識讀。
2、漢字藝術的審美功能。在漢字對信息的傳達過程中，視覺上的美感會使其起到感情傳遞的作用。優(yōu)美的字形設計能給人以愉快的感受，從而對包裝的產品產生美好的印象。反之，則會使人對產品產生厭惡感。漢字藝術具有裝飾裝潢的功能。包裝上的文字，除了傳遞必要的產品信息外，也具有美化商品的重要作用。在設計中，漢字可以作為表達點、線、面的各種元素，使人產生不同的視覺感受，與不同的圖案組合，這種促銷作用的傳遞會更加強烈。
三、漢字藝術在包裝設計中遵循的原則。
包裝設計的論文篇十一
開題報告包括總述、關鍵技術、可行性分析和時間安排等四個方面。由于開題報告是用文字體現(xiàn)的論文總構想,因而篇幅不必過大,但要把計劃研究的課題、如何研究、理論適用等主要問題寫清楚。開題報告一般為表格式，它把要報告的每一項內容轉換成相應的欄目，這樣做，既便于開題報告按欄目填寫，避免遺漏;又便于評審者一目了然，把握要點。
開題報告的總述部分應首先提出選題，并簡明扼要地說明該選題的目的、目前相關課題研究情況、理論適用、研究方法。
開題報告的內容大致如下：課題名稱、承擔單位、課題負責人、起止年限、報名提綱。
報名提綱包括：
(1)課題的目的、意義、國內外研究概況和有關文獻資料的主要觀點與結論;。
(3)大致的進度安排;。
(4)準備工作的情況和目前已具備的條件(包括人員、儀器、設備等);。
(5)尚需增添的主要設備和儀器(用途、名稱、規(guī)格、型號、數(shù)量、價格等);。
(6)經費概算;。
(7)預期研究結果;。
(8)承擔單位和主要協(xié)作單位、及人員分工等。
同行評議，著重是從選題的依據、意義和技術可行性上做出判斷。即從科學技術本身為決策提供必要的依據。
包裝設計的論文篇十二
據電商數(shù)據，2015年天貓“雙11”全球狂歡節(jié)交易額超912億元，再創(chuàng)歷史新高，累計物流訂單4.68億份；隨線上交易而來的線下的商品物流運輸，成為支撐網絡交易平臺的重要環(huán)節(jié)。作為為商品交換的而服務的包裝設計，理所當然應該研究現(xiàn)今的物流環(huán)境下包裝設計的新問題和新形勢，而培養(yǎng)具備這種新形勢下能解決新問題的包裝設計人才，是解決這些實際問題的關鍵和核心。
一、現(xiàn)代物流運輸對現(xiàn)代包裝設計的新要求。
現(xiàn)代物流環(huán)境要求的商品包裝應該具備一些新的特征來應對商品損耗率上的趨勢。那么從商品所歷經的各個環(huán)節(jié)來看，運輸、倉儲、庫存、包裝、搬運、裝卸、配送、流通加工等環(huán)節(jié)都是不可避免的。在這個過程中，商品的外包裝結構、外包裝材料，形態(tài)、內包裝材料、結構、形態(tài)，以及物理上的抗壓、防碎、防潮、防堆積等等因素都可以成為包裝設計所遇的新問題。現(xiàn)代包裝設計的新要求有：
（一）外包裝結構和材料新要求。
對于包裝材料的選擇和使用，現(xiàn)代商品流通不同于過去的任何一個時期，它沒有可參考性，不能為追求控制成本而選擇不適合物流運輸?shù)牟馁|。材質的選擇應慎重，還應該注意外觀的形狀的特征，多件商品連包形態(tài)等。
（二）內包裝結構和材料新要求。
外包裝的材質和形狀是必須謹慎和考慮的，但內部的包裝顯得更加重要，因為內包裝的主要功能是保護內包裝中的商品，現(xiàn)代物流過程中保護功能顯得格外重要，因商品經歷的流程復雜，運輸過程漫長，且轉換時空過程中接觸商品的人員眾多，素質參差不齊，為保證商品盡可能不受損傷，我們在設計商品內包裝時就應該注意更加嚴格測試商品內包裝的結構和抗損能力，應提高抗損級別和測試強度。
（三）商品包裝和物流包裝的物理抗壓新要求。
現(xiàn)代物流運勢往往是多件商品的同時運輸，貨倉式貨車的運輸路途中顛簸強度，以及大件物品壓力都是比以往要更加增大的，且物流企業(yè)在運輸過程中不可能因為某件商品而改變擺放位置，所以任何商品的包裝都要增加抗壓級別，已達到現(xiàn)代物流運轉中的抗壓測試最高級別，否則一旦出現(xiàn)出現(xiàn)外包裝垮塌，直接影響商品的完整性，并且有可能還會導致?lián)p壞其它商品的可能性。
（四）運輸包裝的防碎、防潮、放堆積垮塌新要求。
在傳統(tǒng)的包裝設計中，一般級別的防碎、防潮、放垮塌的商品在商品的外觀上都有所體現(xiàn)，特別是大件商品的各種測試都應增加相對于傳統(tǒng)運輸模式的級別和強度，以防運輸過程中中因為外力原因而導致商品的損壞?，F(xiàn)代的物流運輸，為節(jié)約成本，不斷增加商品的堆積和擠壓，以節(jié)約空間和增加堆放件數(shù)，物流運輸企業(yè)往往和銷售企業(yè)不是同一個商家，這樣造成的各階段對商品的損壞重視程度不一致，會導致商品的損壞程度加大。
二、現(xiàn)代物流環(huán)境對包裝設計人才的新要求。
現(xiàn)代的物流運輸環(huán)境要求，包裝設計人才須具備完整的知識體系和結構，只有熟悉了現(xiàn)代物流知識和現(xiàn)代電商銷售模式以及商品的流轉過程才能更好地設計和創(chuàng)新，而現(xiàn)代高校培養(yǎng)人才的模式往往是滯后于社會需要求的，這種新形勢和動向，帶來的是對人才培養(yǎng)方式中人才創(chuàng)新能力的培養(yǎng)的新要求。發(fā)展的環(huán)境要求我們的人才培養(yǎng)必須具備這種有前瞻意識的眼光和魄力，將電子商務、物流運輸、創(chuàng)新材料等各個環(huán)節(jié)納入包裝設計人才培養(yǎng)的大綱中，要求學生和教師都將這種有時代特色和背景的思維納入學習的范疇，并使創(chuàng)新能力成為學生的必備素養(yǎng)。
（一）包裝設計人才需具備現(xiàn)代物流運輸知識。
現(xiàn)代包裝設計人才應具備一定的現(xiàn)代物流以及運輸知識，與物流運輸管理相關的知識內容必須納入現(xiàn)代設計人才培養(yǎng)的范疇，應在課程設置或者教學大綱中明確體現(xiàn)所轄范圍，否則設計人才不能接觸到現(xiàn)代物流管理的相關知識點，不了解商品流轉的過程和環(huán)節(jié)，就談不上所謂的創(chuàng)新和優(yōu)化設計了。現(xiàn)代物流過程中商品從供給地向接收地的流轉包含了：運輸、儲存、裝卸、搬運、包裝、流通加工、配送、信息處理等功能，而網絡購物時代的物流運輸已經和電子商務平臺以及商家連成一體；基于現(xiàn)代電子商務的物流運輸對貨物、服務及相關信息從起源地到消費地的有效率的流動和儲存、集貨、分配、搬運、中轉、裝入、卸下、分散等一系列操作中，如何創(chuàng)新優(yōu)化商品的包裝設計可以減少商品損耗，更大程度保護商品，并起到推廣商品的品牌辨識度，是有益于促進商品銷售的重要一環(huán)。具備現(xiàn)代物流知識體系的設計師設計，能夠更加人性化設計商品包裝，使之在流通過程中保護商品、方便儲運和促進銷售、傳達品牌信息；并設法解決電子商務模式下商品運輸過程中出現(xiàn)的種種新動向：運輸過程更長、轉運次數(shù)增加、堆積層次增加、相互加壓程度增加、分揀次數(shù)增加、地點轉換增加等一系列問題為包裝設計提出了更高更多的`要求。
（二）包裝設計人才需要熟悉現(xiàn)代電商銷售模式。
現(xiàn)今的設計人才所面對的市場，不同于傳統(tǒng)的市場銷售模式，如今的商品隨著網購訂單，運輸轉送、分揀次數(shù)都增加，并且所歷經的路程與地點轉換更是超過以往的傳統(tǒng)模式銷售，為到達消費者手中，商品歷經高速公路、鐵路、海運、航空、人工轉運等等過程才能到達消費者手中；這些過程，需要我們設計人去了解和掌握其特點，并根據現(xiàn)代各類運輸?shù)奶厥庑远黾由唐钒b的保護裝置，并對包裝設計內部做相應的優(yōu)化處理，這種優(yōu)化處理可以改善物流運輸過程中損耗，并能夠是商品外觀完整，內部商品不受破壞?，F(xiàn)代物流運輸?shù)奶厥庑?，需要當今的設計人才需要更多地去了解和掌握現(xiàn)代商品流轉的過程和各個環(huán)節(jié)，只有了解各種運輸形式的不同之處才能根據這種不同，尋找新的有益于商品流轉的優(yōu)化設計，為現(xiàn)代商品包裝尋找新材料、新結構、新思維，從而讓包裝設計的功能更加強大和完善。因此具備了解和熟悉現(xiàn)代電商銷售模式的設計師，對電商銷售行為更加清楚，也能針對銷售過程中出現(xiàn)的種種需求，給予更全面的解決方案，這種解決方案中，優(yōu)化客戶和商家對于商品流轉過程中損壞的擔憂，以更加優(yōu)化包裝設計的內部結構，提高外部防壓、防堆積、防垮塌的級別，從而減小商家與消費者的憂慮。
（三）包裝設計人才應更全面掌握包裝技術。
現(xiàn)代物流的運輸特征導致商品流轉的過程加長，這種流轉過程延長、轉換次數(shù)增多、人員接觸量加大、搬運和中轉次數(shù)更多的情況，對于設計人才提出了更高的要求。商品的包裝設計包含的了內外包裝的結構、包裝材料、包裝工藝、包裝裝潢等各個部分的主要內容，那么隨著時代的發(fā)展，商品的流轉的過程延長，運輸過程的增加帶來的商品運輸損耗的加大，使得現(xiàn)代的包裝設計不得不對包裝設計做出改良和優(yōu)化創(chuàng)新。商品流轉過程中，多次暴露可能經歷很多的惡劣天氣和運輸環(huán)境，在此對于材料的選擇顯得尤為重要，商品的包裝設計中應該考慮到現(xiàn)代物流運輸過程的繁雜，將防水、防碎、防摔、防顛簸、防撞擊、防潮、防污染等等外力因素納入優(yōu)化設計的范疇之內。要求設計人才應更加全面掌握包裝材料的各種承受指數(shù)，以達到優(yōu)化設計的相關數(shù)值，并使之與現(xiàn)代物流環(huán)境過的要求匹配和一致?，F(xiàn)代物流環(huán)境下，對于包裝工藝的選擇應避免過于脆弱，設計師應謹慎選擇包裝工藝，盡量避免一味追求形式感而導致商品的包裝脆弱不堪，應充分考慮運輸過程的種種外力因素，盡量優(yōu)化設計，將扁平化外包裝設計、標準化外、多件組合設計包裝設計等適合物流運輸?shù)脑O計理念融入到包裝設計以及包裝工藝的選擇中去，減少運輸損耗。對于現(xiàn)代物流環(huán)境中出現(xiàn)的種種新動向，設計人才應快速更新知識結構，是適應市場發(fā)展的變化，只有了解物流的過程，知曉商品流轉的特征，才能更加具體的了解商品在運輸過程中的各種細節(jié)，為優(yōu)化設計找到方向和切入點，且所有的創(chuàng)新設計都是基于深入了解和知曉的前提之下的，基于現(xiàn)代物流的種種創(chuàng)新包裝的設計，可以解決物流運輸過程中的種種包裝缺陷，更加完善包裝設計的材料、結構、形態(tài)、工藝等。
三、改變培養(yǎng)目標，創(chuàng)新能力應成為必備素養(yǎng)。
傳統(tǒng)的教育模式下培養(yǎng)學生，培養(yǎng)目標是建立一些專業(yè)理論基礎，不具備新的電商環(huán)境業(yè)務實踐中所需要的各方面素質，如何培養(yǎng)同時具備現(xiàn)代信息技術、包裝技術、設計能力并同時具備物流管理流程控制能力的全方位人才，是目前我們高校的設計專業(yè)應加強和改進的地方，擴展學生知識結構、提升信息處理能力、注重創(chuàng)新能力的培養(yǎng)、優(yōu)化設計技巧等一系列相關的教學活動和過程，應貫徹到教學實踐和課程設置中，而不是僅僅流形式和口頭的表述。以電商銷售模式為基準的包裝設計新的要求，應加強設計人才對電子商務物流管理能力的培養(yǎng)和對物流運輸過程的熟悉。懂電子商務的設計人才是一種復合型的高級人才，這種人才既懂電子商務，又懂物流運輸，也熟悉包裝設計的流程所以能夠在創(chuàng)新包裝設計中優(yōu)化結構、材質、視覺等，除了保護商品以外并加強品牌視覺表現(xiàn)、結構設計人性化等特征。
四、適合產業(yè)發(fā)展的綜合素質。
電子商務發(fā)展、現(xiàn)代物流環(huán)境的變化、消費者對包裝設計的更高要求使得我們包裝設計人才必須具備適合現(xiàn)代產業(yè)發(fā)展的綜合素質，否則將無法適應當今社會對人才的要求和期望。包裝設計人才能綜合應用電子信息技術，從現(xiàn)實顧客需求出發(fā)，了解物流流程，并對各種中轉過程了如指掌，才能奠定人才創(chuàng)新的基礎；而包裝設計的創(chuàng)新包含了多個方面，思維創(chuàng)新、材料創(chuàng)新、結構創(chuàng)新、技術創(chuàng)新等系列創(chuàng)新活動，這些創(chuàng)新要求，高校設計教育就應該從招生體制、教學體系、教學內容、教學方法、課程設置、教學大綱、藝術實踐上整理規(guī)劃和思考；并應該具備一定的社會前瞻性，并靈活運用多種教學方法，教學手段充分調動學生的學習積極性，促進了學生學習能力的發(fā)展；并注重學生專業(yè)實踐能力的培養(yǎng)，在政府和是社會支持下促進“校企聯(lián)合”的實施，包裝設計本來就是應用型專業(yè)，結合現(xiàn)代電子商務的、物流環(huán)境的新型設計人才，只有到現(xiàn)實中能為消費者才具有生命力。
五、結束語。
總而言之，電子商務是一場商務大革命，它打破了區(qū)域和國界，開辟了巨大的網上商業(yè)市場?；诂F(xiàn)代電子商務的運作模式和消費行為，使得越來越多的商品處于被運輸被物流狀態(tài)，這種狀態(tài)要求我們應該加強提高包裝設計的要求，以更新更細更符合市場要求的設計思維來進行相關設計，而我們的包裝設計人才的培養(yǎng)更應該是具備相關的各種素質和創(chuàng)新能力的新型人才，以適應市場對人才的需求。而高校人才培養(yǎng)的目標應該是，培養(yǎng)和輸送具備現(xiàn)代物流知識和電子商務技術的具有創(chuàng)新技術和能力的包裝設計人才，這種具備行業(yè)綜合素質的人才進入社會后能夠解決行業(yè)所遇的種種困難和問題，并能夠將創(chuàng)新的思維和技術運用到實際流程中去，解決損耗率，為企業(yè)和消費者減少運輸流程中的憂慮。
參考文獻：
[1]馬永勝.淺談折疊紙盒結構設計中的影響因素.包裝世界。
[2]柳學信.教育國際化背景下中外物流人才培養(yǎng)模式比較.中國電力教育。
[4]迂躍庭.論現(xiàn)代物流包裝的作用及推動其發(fā)展的因素.商場現(xiàn)代化,2014。
[5]金國斌.論現(xiàn)代物流包裝的作用及推動其發(fā)展的因素.浙江科技學院學報,2010。
將本文的word文檔下載到電腦，方便收藏和打印。
包裝設計的論文篇十三
隨著人們精神世界的不斷豐富，對商品包裝設計不再只追求其應用于商品的附加價值，而是更多的關注包裝設計本身的特點。現(xiàn)代多元化婚禮時代的到來為禮品包裝設計提供了機遇和挑戰(zhàn)，如何在包裝設計中合理應用圖形語言，提升包裝質感，創(chuàng)新設計理念，成為了婚禮包裝設計師們關注的問題。
二、婚禮禮品包裝中圖形語言應用類型。
1.文字圖形化。
文字圖形化設計是婚禮禮品包裝設計中較常使用的設計方式，從最傳統(tǒng)的“喜”字，到現(xiàn)在各種喜慶文字的組合變形，都構成了婚禮禮品中的圖形語言運用。主要是通過象形、會意等設計方式將原本的文字轉化成圖形，將現(xiàn)代與傳統(tǒng)結合，文字與圖像結合產生新的寓意效果和視覺效果。例如喜糖上通過剪紙意象設計的“雙喜”，將喜慶加倍，烘托熱烈的氛圍。
2.攝影圖片。
現(xiàn)代婚禮設計的一大特點在于張揚個性和潮流。攝影圖片包括人物、風景、動物，通常人物攝影圖片會使用新人的真實照片，特別是新人雙方想把甜蜜分享給受禮方，會通過自己的照片進行寓意傳達，例如禮品為馬克杯，在杯身印上婚紗照寓意一輩子。風景圖片的使用為烘托婚禮氣氛，使用喜慶、溫馨、浪漫的圖片，如薰衣草園、星空等等。動物圖片的使用通常為寓意吉祥的動物，如天鵝、孔雀，還有一部分新人會使用自己寵物的照片，寓意幸福美滿。
3.繪畫圖形。
繪畫圖形是婚禮禮品包裝設計最常采用的方式，主要有兩種形式：（1）具體圖形具體圖形繪畫是指具體人物、動物、植物、風景繪畫，繪畫方式多種多樣，大體分為東方繪畫和西洋繪畫，從繪畫工具上可分為水墨畫、油畫、水粉畫、水彩畫等等。現(xiàn)代婚禮常使用的具體圖形繪畫方式主要包括三種形式：一是水墨丹青，適用于中式婚禮，能夠體現(xiàn)中式婚禮的內涵和沉淀，渲染古色古香的氛圍，一般配合禮品會有不同設計元素，如禮品為茶葉、白酒時，會著重渲染其清雅的特質；二是水彩油畫，一般適用于西式婚禮，營造溫馨浪漫的婚禮氛圍，體現(xiàn)童話中公主王子的情懷；三是卡通畫和漫畫，是為迎合當下流行元素和新人心理常采用的一種方式，通過輕松愉悅的意象構建屬于年輕人的婚禮，既能體現(xiàn)美好寓意，又能夠感受到現(xiàn)代婚禮的動感活潑。（2）抽象圖形抽象圖形設計區(qū)別于具體圖形，沒有形成實際的意象，通過點、線、面的結合進行圖形表現(xiàn)，抽象圖形雖沒有實際意義，但能夠為禮品包裝設計增添內涵，是包裝設計中不可缺少的圖形語言。通過對抽象圖形的節(jié)奏、漸變、疏密排列、對比等形式設計，豐富禮品包裝上的視覺特征，延伸使用者的想象空間。
1.寓意傳達。
婚禮禮品包裝設計最主要的價值在于其寓意傳達，要滿足喜慶、祝福、溫馨，要能夠通過禮品上的圖形設計傳達對新人的祝福和對未來的憧憬。因此在進行禮品包裝設計上的圖形設計時，應采用象征吉祥如意和幸福美滿的意象。例如在禮品包裝中常常運用的鴛鴦、祥云、青花瓷等等，借鑒西方婚禮特點使用清新典雅的香檳百合、天鵝等等。近年來現(xiàn)代婚禮的一大特點在于禮品包裝設計摒棄了傳統(tǒng)復雜繁瑣的特點，更加追求使用簡潔大方的圖形語言象征婚后生活相濡以沫、平穩(wěn)幸福，為婚禮禮盒包裝設計帶來了現(xiàn)代化設計風格。
2.色彩應用。
婚禮禮盒色彩應用應能夠傳達熱烈、溫馨、喜悅的心情，在色彩的選擇上通常分為兩種：一是中式婚禮，禮盒圖形顏色一般使用大紅色作為主色調，配合婚禮現(xiàn)場設計和新人服飾設計，展現(xiàn)婚禮現(xiàn)場熱鬧、喜慶的.氛圍；二是西式婚禮，禮盒圖形顏色配合場內白色主色調，使用清新淡雅的淡粉色、淡藍色和薄荷色，展現(xiàn)婚禮的高貴神圣。圖形顏色的設計一般是配合婚禮樣式，婚禮舉辦地布置等。
3.創(chuàng)新型設計。
創(chuàng)新型設計是當前包裝設計師們共同關注的話題，傳統(tǒng)婚禮禮品設計意向已經千篇一律毫無新意，因此設計師們應著重創(chuàng)新，結合傳統(tǒng)元素和現(xiàn)代元素，創(chuàng)造新的婚禮禮品圖形語言。例如借鑒傳統(tǒng)文化，將婚禮禮品包裝設計圖形設計成卡通福袋形象，既能夠展現(xiàn)祝福的寓意，又能夠為禮品增添樂趣。再比如借鑒西方童話故事，在禮品上設計花園、南瓜馬車、水晶鞋等圖形，能夠滿足女性消費者公主夢，為婚禮增添夢幻的氛圍。
4.人性化設計。
人性化設計是指根據客戶進行針對性設計，設計的要點在于符合客戶的身份、特點和實際要求，人性化設計需要設計師能夠密切與客戶溝通交流，尋找符合客戶要求的圖形語言。再比如新人雙方都具有流行新潮思想，在設計禮品包裝時，可以采用活潑動感、時尚流行的元素，例如女歌手ella的婚禮禮盒設計中使用了兩人身穿不同婚禮禮服的卡通形象，生動有趣的同時表現(xiàn)了兩人對未來的展望。
四、結論。
綜上所述，現(xiàn)代婚禮禮品包裝設計具有一定的特殊性，其自身具有一定的人文內涵和美好寓意，因此在進行圖形語言包裝設計應用時，應首先關注婚禮禮品自身設計要素，通過寓意傳達、色彩應用、創(chuàng)新設計和人性化設計的方式，運用文字圖形化、攝影圖片和繪畫圖形等圖形語言為婚禮禮品增添價值，為婚禮增添喜悅。
包裝設計的論文篇十四
1.成長期以“天人感應說”為中心的秦漢時期逐步建立了一個龐大的吉祥體系，此時吉祥紋樣造型飽滿、形象生動、意境樸實，表現(xiàn)出一個想象詭異、混沌而豐富的童話世界與人類世俗生活。
值得一提的是，廣為盛行的四神(青龍、白虎、朱雀、玄武)圖案在當時被視為辟邪求福的神祗。
魏晉時期多年的混亂局面給人們帶來深重的痛苦，給佛教文化的興起和傳播創(chuàng)造了機遇。
隨著佛教興起，蓮花、飛天的祥紋隨處可見，它們是中國古代較早出現(xiàn)的花草紋樣。
南北朝時期的吉祥紋主要以夔紋、樹紋為主，并融入佛、道、玄學的內容，生動形象、色彩艷麗、變化有序，體現(xiàn)當時社會欣欣向榮的景象。
這一時期的形態(tài)特征：融入大量佛釋道的文化色彩，顯示出細致瑰麗的時代風貌，彰顯了神秘而空靈的藝術風格。
2.發(fā)展期隋唐時期是中國封建文化最高峰的典范，此時的吉祥紋也成為了中世紀東方文化的代表，其中最具特色的是纏枝紋，包括纏枝花紋、纏枝風紋、纏枝鶴紋、纏枝獅紋、纏技寶相花紋、佛像纏枝紋以及人物鳥獸纏枝紋等。
宋代是吉祥紋發(fā)展的轉折時期，它逐漸擺脫宗教影響，講究莊重高雅，其中最為典型的是牡丹圖案，突出了藝術風格和韻味的追求，寥寥幾筆將牡丹接近自然而又不拘泥于原型的特點展現(xiàn)得淋漓盡致。
這一時期的形態(tài)特征：擺脫了傳統(tǒng)神話和宗教色彩，強調寧靜、幽遠、以小見大的審美情理。
3.高潮期明清時期制作工藝的發(fā)展，人們生活的方方面面都離不開吉祥紋的裝飾。
這一時期形成了以描寫自然的山水人物、花鳥魚蟲為主題和以福壽、龍鳳吉祥為主題的兩大類吉祥紋題材，同時增強了驅邪祈福、諷世勸誡的社會文化功能。
尤其是儒家思想中包含的藝術思維方式在傳統(tǒng)吉祥紋的寓意和表現(xiàn)手段方面都得到了有效的應用。
例如：“學而優(yōu)則仕”的“一路連科”“路路連科”“青云直上”等，表現(xiàn)高中科舉，仕途順暢;“受天百祿”“俸祿富貴”等思想表現(xiàn)了祿文化，“鹿”成為了“祿”的吉祥選材。
這些吉祥圖案璀璨奪目、富麗堂皇，達到了圖必有意、意必吉祥的程度。
這一時期的形態(tài)特征：吉祥紋呈現(xiàn)多元化的趨勢，傳統(tǒng)的祥瑞思想轉變?yōu)榧槿缫?、福壽富貴，將生命保障的形式世俗化、表象化。
二、中國傳統(tǒng)吉祥紋應用于包裝設計的原因。
傳統(tǒng)吉祥紋具有一種內在的精神文化價值和外在的審美觀賞價值，“雅俗共賞”便成為它的一個重要特征，而它和包裝設計之間擁有共同的群眾基礎，兩者之間的結合也就順理成章了，這也就是能把傳統(tǒng)吉祥紋應用于包裝設計的重要原因。
1.內在精神文化價值傳統(tǒng)吉祥紋經歷了一個漫長的歷史演變，成為人類情感的產物，它有著廣闊的生存土壤，能將主觀意象與客觀物象相結合，是人們對美好生活向往的最樸實的表達。
古今中外，人們從來沒有停止過對幸福、長壽、平安等愿望的追求，而傳統(tǒng)吉祥紋就蘊含著富、貴、壽、喜的深刻寓意。
禮品包裝也就成為了交流感情的工具和表達某種意義的符號，它可以通過吉祥紋圖像等視覺元素，傳達給受眾一系列有關被包裝物品的信息。
這樣不僅能夠觸動人們的情感世界，從而帶來身心的愉悅，也能夠體現(xiàn)中國悠久厚重的文化氣息。
2.外在審美觀賞價值中國傳統(tǒng)吉祥紋有其獨特的構成方式，融合了圖形、圖像、文字等多種元素，因此極具視覺傳達力度。
設計者應針對不同產品和消費者，選擇符合產品概念的吉祥紋，并將其轉化成新的視覺形式，打破其固有的表現(xiàn)模式，使其符合包裝設計的視覺傳達原則，更具趣味性，為包裝設計注入新的活力，傳遞出包裝設計直抵人心的美好和溫馨，贏得消費者的喜愛。
設計師可以將吉祥紋與攝影相結合、與包裝文字相結合、與現(xiàn)代創(chuàng)意圖案相結合，使吉祥紋成為包裝設計上最直接也是最重要的修飾元素之一。
中國傳統(tǒng)吉祥紋與包裝設計結合，就是利用新的構成原理對紋樣進行新的解構，賦予吉祥紋樣新的色彩，不但能豐富包裝設計的面貌，而且還能開辟出一條探索設計的新思路和新形式，這些可以作為我們改進包裝設計極有價值的依據。
三、傳統(tǒng)吉祥紋在包裝設計中的表現(xiàn)手法及運用。
1.寓意法：這是一種常見的方法，即借助某種題材寄寓某種吉祥含義。
人們在觀察和揣摩事物的過程中，由事象深入事理的結果，借物托意。
如用鴛鴦、并蒂蓮象征夫妻白頭偕老;用蓮花和鯉魚組合圖形來比喻“連年有余”;用龍鳳圖案來象征富貴吉祥等傳統(tǒng)吉祥圖案作為包裝的裝飾圖案，以此來表達求吉祈福的寓意。
例如“臨海蟠毫”的茶葉包裝設計中采用了戰(zhàn)國時期盛傳的云紋作為包裝圖案，這種設計的意圖是借用云紋的吉祥寓意，同時暗示了品牌的如意、發(fā)展、高升，通過藝術的本質構思與審美創(chuàng)作，從而賦予藝術與社會不可分割的屬性，賦予了品牌深厚的文化底蘊，也提升了品牌給人的視覺感受。
2.諧音法：就是利用漢字同音或近音的條件，用同音或近音字來代替本字，表達吉祥的含義。
在漢語中有一個非常重要的現(xiàn)象，即一個漢字有多個讀音，而字義卻相異。
在包裝設計中合理地借用諧音法能夠達到最佳理想效果和深層情感激發(fā)的目的。
如：魚諧余(富裕)，蓮花諧連(不斷)，貓蝶諧耄耋(長壽)，冠諧官，盔諧魁，鹿諧祿(升官)，花瓶諧平安，戟諧吉，磬諧慶，風燈諧豐登，蝙蝠諧福，喜鵲諧喜，芙蓉諧榮華，柏樹和柿樹組合成“百事如意”圖;金魚和荷花塘組合成“金玉滿堂”圖，用“梅”指代“眉”，表示“喜上眉梢”，用“雞羊”借代“吉祥”這些手法給當代平面設計提供了一個廣闊的創(chuàng)意空間。
3.象征法：根據事物之間的.某種聯(lián)系，借助某人某物的具體形象(象征體)，以表現(xiàn)某種抽象的概念、思想和情感，也就是以感性事物本身所表現(xiàn)出來的形態(tài)聯(lián)想到與之相似或者相近的抽象含義。
如銅錢、元寶代表財富;琴棋書畫、筆墨紙硯象征文人雅趣;狗表示忠誠，馬表示仁義，梅蘭竹菊代表高風亮節(jié);由石榴、桃、佛手組成的“三多圖”，寓意多福(佛)多壽(桃)多子，便成了人生幸福美好的象征。
例如“玉兔迎月”是利苑牌包裝的一種，它選材于中國宗教吉祥紋“三兔圖”，這種圖案用于月餅包裝中，體現(xiàn)舉家團聚的歡聚時光，傳達團團圓圓的美好愿望。
兔子在月亮內部的邊緣相互追逐，其中意味著連綿不斷、源遠流長的寓意，用兔子的耳朵圍成了正方形，與月亮的圓形搭配，暗示圓滿喜慶之意，這就是吉祥紋和現(xiàn)代審美的有機結合。
設計者在包裝設計中要充分考慮到事物的象征意義，從而更好地寄托人們的思想感情。
四、結語。
傳統(tǒng)文化的內涵與精神是民族歷史長期積淀的結果，是中華民族所特有的，也是民族形式的靈魂之所在。
傳統(tǒng)吉祥紋構思巧妙，能將各種情景生活融為一體，主題鮮明，個性突出，具有獨特和濃郁的民族色彩。
將中國傳統(tǒng)吉祥紋運用到包裝設計中，即在整體性和系統(tǒng)性的基礎之上以情感和文化為手段，充分挖掘民俗文化，達到商業(yè)價值和文化價值的雙重實現(xiàn)，這也是日后包裝設計發(fā)展的必由之路。
作者：齊霞單位：景德鎮(zhèn)陶瓷學院設計藝術學院副教授。
包裝設計的論文篇十五
摘要：本文將兒童食品包裝設計作為具體分析、基于用戶體驗的情感化設計研究的載體，把兒童的用戶體驗作為設計考慮的中心和出發(fā)點。通過對用戶體驗設計和情感化設計的理論分析，闡述了將情感化建立在用戶體驗的基礎上的必要性，從而對目前兒童食品包裝設計提供一定的理論依據。
關鍵詞：用戶體驗；情感化；兒童食品包裝。
兒童食品包裝設計，指的是對兒童食品進行包裝，從而吸引消費者產生對該產品的購買欲。兒童食品的目標消費者就是兒童，為了達到消費目的，可采用基于用戶體驗的方式進行包裝設計，這樣不但可以真實地了解消費者的購買需求，還可以通過獨特的設計方式讓家長認可，從而使產品獲得更廣闊的消費市場。另外，基于用戶體驗的兒童食品包裝的情感化設計，還能夠在某種程度上發(fā)揮教育啟迪的作用。
1用戶體驗。
2情感化設計。
所謂情感化設計“，就是通過各種形狀、色彩、肌理等造型要素，將情感融入設計作品中，在消費者欣賞、使用產品的過程中激發(fā)人們的聯(lián)想，產生共鳴，獲得精神上的愉悅和情感上的滿足”。美國唐納德a諾曼教授《情感化設計》一書中說過，通過現(xiàn)代心理學針對情感分析，將情感化設計分為三種：本能層次的設計、行為層次的設計、反思層次的設計。本能水平由生物因素所決定，是自動的預先設置層，是情感化加工的起點；行為水平是支配人類日常行動之所在；反思水平是腦思考的部分。其目的是研究人類情感的多層面性特征，并將其運用于設計實踐中，以豐富設計的多樣性。同時，這也是“人本主義”設計理念的體現(xiàn)。
3基于用戶體驗的情感化設計。
用戶體驗包含著用戶情感能力，情感化設計是產品設計不可或缺的一部分。用戶體驗設計包括認知能力、行為能力和情感能力三個方面，然而情感化設計又與行為能力和情感息息相關。情感化設計重點在于抓住產品的形態(tài)特征、色彩和功能等特點，從而更完美地詮釋在兒童食品包裝設計上的應用。而且，用戶體驗中的認知能力恰恰又和設計兒童食品包裝有著最直接的聯(lián)系。
3.1從認知能力出發(fā)。
說到兒童認知能力，首先得從兒童的本能出發(fā)。生物本能水平由生物因素所決定，是先天就存在的，是情感化加工的起點。基于用戶體驗的情感化本能水平的設計著重于孩子們接觸產品的情感效果，可以通過產品外觀直接體現(xiàn)。［4］由于，本能水平設計涉及人類的生理特征，如視覺、觸覺、聽覺，它與人類最原始、本能的生理反應相關。所以，運用在包裝設計上，就是在包裝的形態(tài)和色彩、材料質感等感觀方面的設計。（1）情感化設計——形態(tài)設計。兒童的天性就是親近自然，而且兒童抽象邏輯思維能力低，所以得采用非常直觀的畫面，易于他們理解。兒童的世界是天真的、愉快的、無邪的。通過趣味性的游戲方式來調動兒童的情感，讓產品包裝設計與兒童更好地溝通。兒童是天性活潑的，有的兒童食品包裝本身就是玩具外形，既可以作為包裝的玩具也可以作為玩具的包裝，給兒童帶來強烈的游戲趣味。（2）情感化設計——材料設計。設計師在設計產品的'時候采用的材料都是可以去表達情感的，不同的包裝材料可以表達出不同的情感。布藝材料溫馨時尚、金屬材料堅硬理性、玻璃材料通透現(xiàn)代、木質材料自然樸實。除此之外，還有一種重要的材料——紙質材料。采取紙質材料作為兒童食品包裝的材質，不僅因為它經濟、環(huán)保，更因它是一種非常具有親切感的材質，能夠喚起孩子對大自然的親切感，而且紙質材料對兒童的危害相對于其他材料也是最小的。（3）情感化設計——色彩應用。兒童的世界是五顏六色的，色彩相對于形態(tài)和材質而言，在某些情況下更趨向于感性化，它能在一定的程度上影響人們的情感。兒童食品包裝在色彩的選擇上最好以輕松愉快，明亮鮮艷的色彩為選擇方向，比如說紅色會激起兒童的生活熱情；綠色能引發(fā)兒童對大自然的向往；藍色則是充滿夢幻的色彩。
3.2從行為能力出發(fā)。
行為是支配人類日常行動的能力，行為能力作為用戶體驗中的三要素之一，在情感化設計中也有行為水平的設計講用，而功能是位居第一的，也就是設計要滿足好用、耐用、便于及時使用等特點。因此，具有行為能力的設計要求設師從理解用戶的需求出發(fā)，發(fā)現(xiàn)在人們使用產品的中遇到的問題，并努力找到解決問題的方法，以此來滿足人們的使用需求。相對于其基本功能而言包裝的附加功能雖然是次要的，但是這種富有益智性的設計不僅能夠使兒童在使用商品的同時鍛煉認知能力、提升知識，而且能夠最大程度的延長包裝的生命周期，節(jié)約資源，保護環(huán)境。
3.3從情感能力出發(fā)。
提到情感能力，就不得不提情感化反思水平設計。它和大眾長期使用某一物品的總體印象是息息相關的。同時，它也受到個人認知、思想、經歷和文化背景等因素的影響。這對使用者和產品之間建立長期紐帶有著很大的幫助，而且它也可以幫助使用者提升自我認知。“產品可以不只是它們所實現(xiàn)的功能的總和。它們真正的價值是可以滿足人們的情感需要，而最重要的一個需要就是建立其自我形象和在社會中的地位的需要”。［5］抓住情感能力，將包裝的形態(tài)設計成兒童可以認知理解的、熟悉的形態(tài)，這樣才能夠讓兒童從心理上獲得愉悅感，從而使設計師能夠更容易地從情感上抓住兒童消費群體的需求。
4結束語。
目前，國內兒童食品包裝設計還存在著很多問題。不過我們可以通過基于用戶體驗的情感化設計的研究中發(fā)現(xiàn)，加強用戶體驗設計，并將情感化設計思想融入包裝設計中，通過富有趣味性的形態(tài)設計、多種多樣的符號圖形設計和豐富多彩的色彩應用等方面，來滿足兒童消費者渴望得到快樂的心理需求。真正從“以人為中心”的角度去思考，去尋求新穎的、富有趣味性的產品設計方案，用來表達對兒童這一特殊消費群體的人文性關懷。
作者:劉曉晗張小平單位:西安工程大學。
參考文獻：
［1］羅仕鑒，朱上上.用戶體驗與產品創(chuàng)新設計［m］.北京：機械工業(yè)出版社，2012.
［2］杰西加瑞特.用戶體驗要素：以用戶為中心的產品設計［m］.北京：機械工業(yè)出版社，2012.
［3］馬克第亞尼.非物質社會［m］.成都：四川人民出版社，.
［4］唐納德a諾曼.情感化設計［m］.付秋芳，程進三，譯.北京：電子工業(yè)出版社，.
［5］宋巖，萬萱.情感化設計在兒童食品包裝中的應用［j］.設計實踐.
包裝設計的論文篇十六
論文提要是內容提綱的雛型。一般書、教學參考書都有反映全書內容的提要，以便讀者一翻提要就知道書的大概內容。詳細內容請看下文畢業(yè)生論文提綱設計。
(一)確定論文提要，再加進材料，形成全文的概要。
我們寫論文也需要先寫出論文提要。在執(zhí)筆前把論文的題目和大標題、小標題列出來，再把選用的材料插進去，就形成了論文內容的提要。
(二)原稿紙頁數(shù)的分配。
礎、實踐經驗所決定的。
(三)編寫提綱。
論文提綱可分為簡單提綱和詳細提綱兩種。簡單提綱是高度概括的，只提示論文的要點，如何展開則不涉及。這種提綱雖然簡單，但由于它是經過深思熟慮構成的，寫作時能順利進行。
包裝設計的論文篇十七
對于簡約化包裝設計來說，并不是排斥所有的裝飾主義，簡約化包裝中所提倡的是適度裝飾，做簡約的裝飾，在包裝上做到適度的裝飾，簡約中附帶裝飾，使人們更好的對商品有一個了解，同時也能夠提升商品的吸引力，提高商品的價值。多余的裝飾會給人一種矯揉做作的感覺，極少的裝飾會給人一種單調感，因此，在簡約化裝飾設計中，追求的是適度裝飾。
2.基于生態(tài)理念下的簡約化包裝設計。
2.1平面設計語言解析。
2.1.1圖形設計符號化。
目前，市場上的包裝都是包裝體量大、信息量雜，并且圖形十分復雜花哨，這樣的包裝設計成本十分高，同時也不具有實用性，屬于一種畸形的消費狀況。針對這種情況，應對其進行改善，可以利用符號來代替圖形，將復雜的圖形進行簡約化，在對眾多信息傳達以及簡約化設計之間找到一個平衡點，以此來做到商品包裝設計的簡約化。對于包裝設計的符號化形式來說，其自身具有很強的審美特性。在商品包裝的設計上，設計的圖形符號必須是對商品的一個表達，能夠展現(xiàn)出商品的特性。符號化能夠形象的、高度的概括出商品的特點，利用抽象的概念闡述商品信息，以此來增強對人們的吸引力，達到最佳的表達效果。
2.1.2色彩語言的純粹化。
在商品等額包裝中，其中最為吸引消費者的便是色彩，這也是人的視覺反應最為敏感的方面，色彩決定著包裝設計的成敗。在簡約化的包裝設計中，提倡的是追求色彩的純粹化，避免傳統(tǒng)的喧鬧、繁雜的色彩，簡約化包裝能夠在最大程度上發(fā)揮出色彩的潛能。傳統(tǒng)的色彩由于過于復雜，因此在印刷時也會消耗很多的成本，并且會引發(fā)人們的視覺疲勞，激起人們浮躁的心理情感，但是簡約化的設計追求色彩的純粹感，會給人一種和諧高雅的感覺，使得包裝更加具有深意。
2.2簡約化包裝的立體語言解析。
2.2.1材料的選擇要環(huán)保。
對于包裝設計來說，包裝材料的選擇十分的重要，所有的設計構思都是建立在包裝材料之上。在生態(tài)理念下的包裝設計，所追求的是包裝材料的環(huán)保化、單一化以及合理化，包裝材料會影響到環(huán)境的保護。簡約化包裝材料，必須要選擇可以循環(huán)回收利用的材料，以保護環(huán)境為目標，根據不同商品的特征來選擇不同的包裝材料，在能夠滿足商品設計需求的基礎上適當?shù)慕档筒牧系睦茫瑢Πb的整體進行減量，這樣在保護環(huán)境的`同時也做到了降低成本的目的。
2.2.2造型設計的節(jié)簡化。
在商品的包裝設計中，一個重要的元素便是造型的設計，只有合理的造型才能夠充分的發(fā)揮包裝的作用。對于包裝的造型來說，不僅要起到良好的視覺效果，同時還要保護好商品，包裝的造型會隨著包裝的材料以及方法的變化而發(fā)生變化。對于簡約化包裝設計來說，在進行造型設計時候，必須要追求造型的節(jié)簡化，要盡量的減少造型上形與面的復雜變化，追求自然簡單并且具有藝術感的造型，以此來設計出簡單、簡約美觀的包裝。并且在對商品的造型進行設計時，應該要針對商品的特征來進行，在對商品進行全面的分析后，不斷的創(chuàng)新改進造型設計方案，充分展現(xiàn)出商品的特征，從而更加吸引人們的注意，增強顧客的消費欲望。
3.結語。
隨著社會的發(fā)展，未來的商品包裝，會不斷的向著環(huán)保型以及簡約化方向發(fā)展，將生態(tài)理念融入到商品的包裝設計中，在提升包裝價值的同時也做到了環(huán)境保護。在經濟發(fā)展迅速的今天，物質追求已經無法滿足人們的需要，人們逐漸的重視起來精神文化的追求，而簡約化的包裝設計理念，能夠吸引人們的目光，并且能夠提升人們審美特性，深刻的展現(xiàn)出商品的價值，同時也能更好的做好環(huán)境保護工作。
包裝設計的論文篇十八
感性在傳統(tǒng)哲學中則是人類依據自身感受產生的能力。感性很大程度上受到審美觀念變化的影響。審美觀念是指在一定時期、社會群體和地區(qū)環(huán)境中所形成的對美的基本認識和看法,以及由此指導下的審美意識、審美趣味、審美心理特征等。對美的基本認識和看法成為一種內在尺度左右著審美主體――人,進行著一系列審美活動。人們的審美趣味的提高、審美意識的轉變、審美心理的增強,對社會整體意識形態(tài)產生了作用。價值標準受到極大沖擊,價值觀念更加“兼容”,價值思維模式不再機械、僵直,價值取向更加多元化。不會再過多地拘泥于商品本身,更注重購買商品所帶來的綜合價值。與商品緊密相連的包裝的設計逐漸被重視,包裝設計的外延則進一步使包裝成為一種軟價值,看似無形但也在被“銷售”。
如何使人們一眼能認出這種商品,產生好感而購買它,是包裝設計的一個重要問題。依靠傳統(tǒng)包裝元素中單純的色彩與結構進行設計是遠遠不夠的。例如:牙膏和鞋油的包裝,都屬于軟質管狀包裝。在設計中,鞋油的包裝和膏體都改變不大。但牙膏卻不同,傳統(tǒng)牙膏是白色的膏體。隨后推出透明的藍色的膏體,本身功能不變,以其“產品外在”色彩取勝?，F(xiàn)在市場上又有透明軟質管狀包裝的牙膏,在同類商品中贏得了人們的青睞。這就是從包裝上將商品與設計形式相統(tǒng)一,視覺上的審美與功能相結合。在色彩方面,牙膏由于其用途,使包裝的設計受到了一定局限,這就較難讓設計者再單純從色彩上尋求更大的突破。結構方面,管狀包裝更方便使用,設計形式難以再創(chuàng)新。因此,長期以來我們使用的'牙膏都是白色的膏體,淺色外包裝。但這種傳統(tǒng)的設計往往忽略了實用與審美的結合,甚至讓消費者認為,牙膏和鞋油的包裝設計沒什么大的區(qū)別。隨著透明的藍色或彩條的牙膏膏體的推出不僅讓使用者悅目、還滿足了心理要求,透明狀、外包裝的改進更是讓人“悅目”又“省心”。真正地做到了將“透明管狀”的包裝功能與“色彩”的審美功能相結合。
二、人性化設計的包裝體現(xiàn)之二――方便的使用、合理的利用。
所謂方便就是指商品的包裝是否方便于使用、攜帶、存放等。洗衣機、電冰箱、電視機等家用電器產品,總要把包裝拆除之后才能使用。而牙膏、化妝品之類的日用品的內包裝容器則必須與商品一起使用,直到用完為止。這兩種包裝雖然性能不同,但都要求它們的結構形式便于開啟、搬運存放和使用。在貨架上,我們不難發(fā)現(xiàn)即使一根牙簽、一張餐巾,許多廠家也都用超高密度低壓聚乙烯薄膜包裝,而且開口也要有方便實用的功能。這樣做的目的是提升包裝的便利性和品位,滿足消費者對健康、衛(wèi)生的普遍要求。
設計的四維性中最重要的就是“人性”。有些商品在發(fā)售的最初,就在包裝上印制英文字母,這不僅沒有提高銷量,反而讓消費者產生距離感,畢竟對商品還不了解,畢竟不是人人都讀的懂這些英文。商品是出售給消費者的,從實際出發(fā)找準定位,迎合消費者的心理才能實現(xiàn)與“人”有關的銷售。概括地說,消費者都希望包裝結構能提供以下方便性:。
1.使用方便(不需要專用工具,并能考慮廚房和居室可容納的尺寸、形狀和重量)。
2.儲運方便(應考慮集裝箱的尺寸和倉庫的面積)。
3.銷售方便(要便于商店擺放和貨架存放,包裝容器能周轉使用)。
另外,對于密封結構的包裝,不論是紙質、金屬、玻璃、塑料等容器,都可作為易開式包裝。設計時,要求其在封口嚴密的前提下開啟方便。易開式包裝有易開罐、易拉罐、易開盒等不同種類,牛奶、飲料等商品基本上都采用這種包裝,它包括拉環(huán)式、拉片式、卷開式、撕開式、扭斷式等形式。易開式紙盒和易開式塑料盒都在盒的上部設計一個斷續(xù)的開啟口或一條像拉鏈似的開啟口,消費者用手指一按或一撕即可打開盒子。
三、人性化設計的包裝體現(xiàn)之三――環(huán)保概念。
環(huán)保包裝設計是為了保護環(huán)境、保護地球生態(tài)平衡、保護地球資源而提出的?，F(xiàn)代物質社會高速發(fā)展,環(huán)境污染、資源浪費帶來自身健康以及環(huán)境的持續(xù)發(fā)展等一系列問題。人們開始加強環(huán)境保護意識,重視自我保健。“綠色食品”成為食品的主流?！熬G色包裝”也受到消費者的推崇。人們的意識在提高,商品的包裝是否對商品有害,是否影響健康,都成為是否購買這種商品的消費因素。
減少包裝廢棄物是環(huán)保包裝工程設計的一個重要方面。在包裝“出生”時就要安排好包裝廢棄物的“后事”,或回收再用,或加工再用,以構成一個完整的包裝廢棄物良性循環(huán),減少對環(huán)境的污染(影響)。包裝輔料(如粘合劑、緩沖泡沫等)能減則減,可省則省,能代就代;包裝容器上應有材料標識符號,便于回收再用;包裝廢棄物盡可能回收再生利用,減少一次性包裝。在現(xiàn)今社會,環(huán)顧四周,無論是包扎、包裝的材料,還是盛東西的瓶子,用塑料制成的不占少數(shù)。這些塑料廢物把垃圾場擠的滿滿的,而更可怕的是,它們在一百年后還沒有完全降解,對環(huán)境造成的沉重負擔,不言而喻。由于現(xiàn)代社會經濟發(fā)展的需求,社會意識形態(tài)的變化。消費者的價值觀、審美觀也在不停的進行變化,包裝設計的“人性化”到底要如何尊重,才能幫助包裝達到成為一種銷售的可能呢?這種“人性化”要尊重的適度,就是讓消費者在包裝上能尋求到理解的情感語言,達到某種所需要的情感訴求,將包裝信息的傳遞與不同地位、年齡、性別、背景、環(huán)境的人的事物認知、人文崇尚、道德觀念、宗教信仰、情感反應等聯(lián)系起來。所有從事包裝設計的人無疑都要運用可能的手段來正確詮釋,更好的表達,使包裝設計成為一種更加多元化、全方位的服務性工作的重要性。
參考文獻:。
[1]范凱熹.包裝設計.上海:上海畫報出版社,.
[2]席濤.包裝設計的綠色革命.上海:上海科學技術文獻出版社,.
[3](澳)丹尼森(denison,b.),(澳)廣裕仁著,冀曉紅譯.綠色包裝設計.上海:上海人民美術出版社,.
[4]曹方.包裝設計實務.南京:江蘇美術出版社,.
包裝設計的論文篇十九
摘要:本文旨在建立以淳樸的自然價值觀、可持續(xù)發(fā)展的生態(tài)美學理念與包裝設計理論及方法相結合的參考準則，并將這一準則轉譯到現(xiàn)代包裝設計上來，從包裝設計的角度對生態(tài)審美觀進行重新的分析和再思考，從而得出具體的可供參考的設計方法和評判標準，為今后相關理論研究和學科發(fā)展提供理論參考。
伴隨著全球經濟的迅猛發(fā)展和生態(tài)文明時代的到來，現(xiàn)代包裝設計領域呈現(xiàn)出兩面性趨勢。一方面、在通常情況下，包裝是不可或缺的，在對產品起到保護作用并方便其運輸、存儲等一系列客觀需求的同時，還有利于促進商業(yè)的發(fā)展和文明的進步；另一方面，“過度包裝”、“包裝垃圾”、“包裝污染”等對包裝設計的“批判”也屢見不鮮，人們已經強烈地意識到，不適當?shù)陌b設計給生態(tài)環(huán)境和社會帶來的災難也愈演愈烈。由此可見，包裝設計已經滲透并影響著人類生活的方方面面。
人與人的融洽相處、人與自然的和諧發(fā)展、人與社會的相融一直以來是生態(tài)美學追求的目標。在這樣和諧統(tǒng)一的大環(huán)境下，人類不僅能夠充分利用自然界所提供的生存和發(fā)展的必要資源，而且還能夠將人類的日常生活與自然界充分結合，使得人類的日常生活更加豐富多彩。中國自古以來就有著豐富的生態(tài)審美理論，無論是儒家的“天人合一”，還是道家的“道法自然”，都闡述了人與自然和諧共生的生態(tài)美學思想。在這種思想理念的指引下，人們創(chuàng)造出了大量的以自然生態(tài)審美為設計靈感的生態(tài)包裝，例如粽子、荷葉包飯、竹筒酒等，這些取材于自然的包裝方法至今仍在延用，也對現(xiàn)代包裝設計產生了深遠的影響。生態(tài)美學所推崇的審美觀念，是基于審美主體需要的人類與生態(tài)環(huán)境和諧發(fā)展的方式，同時對人的行為有著重要的誘導作用。我們要重新認識生態(tài)美學的審美價值，注重人文發(fā)展和生態(tài)發(fā)展，并將這些因素充分統(tǒng)一起來應用于現(xiàn)代包裝設計理念中。本文主要從產品包裝設計的外在“美”——自然生態(tài)的圖形美、自然生態(tài)的仿生美、自然生態(tài)的材質美、自然生態(tài)的肌理美、自然生態(tài)的技術美五方面來探究自然生態(tài)美學在包裝設計中的體現(xiàn)。
（一）自然生態(tài)的圖形美。
廣義上的圖形是指所有能用來產生視覺圖像并轉化為信息傳達的視覺符號。隨著數(shù)字化、信息化時代的到來，圖形的使用空間在不斷擴大，現(xiàn)代圖形設計要求開發(fā)更新的傳達系統(tǒng)及視覺語言，以更好地為今天的消費者服務。在產品包裝設計中，圖形的表現(xiàn)是不可或缺的，它主導著包裝的成??；它隱含的形象顯而易見且便于記憶；它比文字語言的傳達更為直接、有效，且有著無國界性。自然生態(tài)中圖形的表現(xiàn)形式多種多樣，表現(xiàn)手法也豐富多彩，具體可體現(xiàn)為：
具象自然生態(tài)圖形是對生物形態(tài)、非生物形態(tài)和自然現(xiàn)象的寫實表現(xiàn)，它最能直接還原產品的真實面目，也最能直接地展示包裝的內容物特征。（如圖1-1）這是為果醬設計的水果造型外包裝，將草莓、菠蘿、蘋果的植物形態(tài)通過寫實手法的表現(xiàn)直接應用于果醬外包裝設計中，生動展示了包裝的內容，讓果醬看起來那么新鮮自然、有食欲，同時也愉悅了人們的情感，拉近了人與自然生活的距離。具象自然生態(tài)圖形的表達使消費者更容易理解和選擇，消費者能在最短的時間內認知商品的整體樣貌和局部特征，這種直觀的表達從外在美的視覺上刺激了人們的購買欲望，從內在美的情感上獲得了人們的心理愉悅和信任，拉近了商品與消費者之間的距離。將立體的自然形態(tài)平面化、簡約化，也是具象生態(tài)圖形常用的提煉手法。（如圖1-2）這款水果飲料包裝盒設計新穎獨特，通過運用形式美法則，將水果造型提煉概括為規(guī)則的幾何化圖形，雖然沒有過多裝飾，但從外觀圖形便可以直觀、快速地識別飲料的口味。同時，這款飲料盒為多邊形設計，也方便了賣場多種角度的放置方便銷售。如圖1-3，這是一例谷物包裝設計，包裝圖形抓住了形態(tài)的最主要特征，將平面的自然生態(tài)鳥形和紅豆形態(tài)進行了極大簡化概括，仍不失自然生動之美。
在自然生態(tài)的圖形中，抽象是指從自然物象中抽取提煉出其本質屬性、從而形成脫離自然痕跡的圖形。抽象圖形采用的是間接、含蓄、令人回味悠長的表現(xiàn)手法，為消費者營造出多維的遐想空間。如圖1-4所示的這款牛奶包裝設計，將牛奶形象的特征用抽象的“點”元素來表現(xiàn)，色彩黑與白的結合給人很強的視覺吸引力和生態(tài)審美的聯(lián)想，暗示了牛奶的'新鮮、純凈和天然。這種抽象的美、美在似與非似之間，極大地豐富了圖形的語言表現(xiàn)力，是信息傳遞和情感表達的一種有效途徑。
（二）自然生態(tài)的仿生美。
“仿生學”這一概念是由美國科學家j.e.斯蒂爾最先提出的。仿生學試圖在技術層面模仿動物或植物在自然界中的功能，試圖在生物學與科技之間架起有效的橋梁，從而為解決疑難的技術問題提供有力的幫助。仿生學所研究的內容和方向為商品包裝在設計思維、理念、材質、技術等方面提供了有效的理論和科學依據，利用仿生之美設計的產品包裝不僅能夠滿足功能上的需求，而且在精神層面上還能夠給人們提供更多人性化的關懷。
1植物形態(tài)仿生：植物形態(tài)仿生是指從自然植物形態(tài)中尋求創(chuàng)意點，通過抽象、簡化、夸張等藝術表現(xiàn)手法，結合包裝物的自身特點，使包裝形態(tài)設計既具有生態(tài)的自然美、又傳達豐富的情感價值。圖2-1的烏龍茶包裝，包裝盒與茶葉包的形態(tài)均由設計師通過對自然茶葉形態(tài)的抽象提煉概括而來，茶葉的形狀、肌理、色彩、搭配等每一個設計的細節(jié)都透露著有關茶葉產地和茶香品質的特性。仿佛使人聞到了“關”不住的茶香，似乎在告訴每一位消費者，每一個茶包都是一片片精選原葉的縮影，而每個茶袋里都存放著一段關于茶園的清香回憶。
2動物形態(tài)仿生：動物形態(tài)仿生是指從自然界中動物形態(tài)、樣貌、肌理中尋求創(chuàng)意點，通過抽象、概括的藝術提煉，為包裝設計服務。如圖2-2這款蜂蜜瓶型的設計，讓人聯(lián)想起一只只可愛的小蜜蜂，將蜜蜂的仿生形態(tài)運用在蜂蜜的包裝設計中，傳達了蜂蜜源于天然的商品優(yōu)勢，拉近了消費者對產品本身自然、醇厚、原生態(tài)的心理需求。
3非生物形態(tài)的仿生：非生物形態(tài)的仿生是指對非自然形態(tài)中具有情感韻律，富有物理法則的無機形態(tài)的模仿。如圖2-3“最詩意花瓶”包裝設計，這個簡單到極致的花瓶就像蜻蜓點水所泛起的一朵朵漣漪，它是由發(fā)泡和樹脂材料制成，使用時將裝飾花兒插入其中，就可以讓花兒詩意地駐立在盛滿清水的容器中，微風掠過，漣漪的花瓶還會隨之蕩漾，讓人不禁心生對自然生態(tài)之美的感動。
（三）自然生態(tài)的材質美。
材質，在產品包裝設計中，是實現(xiàn)包裝的藝術載體，包裝設計的過程就是使用材質進行制作的過程。材質是物質的，也是承載著精神世界的載體，在包裝設計的表達中首先是通過材質本身給予人們視覺的體驗，這是最直接的傳達，同時通過人在觸碰、使用材質的過程中傳達精神層面上的審美感受，材質是社會文明進步、時代審美需求的一種重要表現(xiàn)方式。
自然生態(tài)材質是指生態(tài)自然界中植物的根、葉、莖、皮、纖維等經過加工或直接可以使用的材質。如圖3-1是一款植物種子積木的包裝設計，設計師將自然生態(tài)中植物種子形態(tài)作為產品包裝的一部分，巧妙地與多邊形積木形態(tài)融合在一起，從而使產品包裝凝聚著時光與生命的記憶。
2仿生材質包裝設計對人們生態(tài)審美的啟示。
仿生材質在包裝設計中最重要的特征是能夠傳達情感因素，同時能夠充分地表達設計者的思想和理念，將意識形態(tài)虛擬的想象力轉化為實際的表現(xiàn)能力，最終滿足商品使用者的主觀感受。仿生材質的使用能夠喚起人們相互之間生態(tài)審美的心理共鳴。如圖3-2就是一款仿生材質的包裝設計，它模仿了自然界中木頭的材質紋理對便簽條進行包裝設計，帶有一種生態(tài)情感的暗示：紙由木來，木由生態(tài)自然而來，仿生材質的使用也在警示著人們應節(jié)約資源，保護生態(tài)，喚起人與人、人與自然、人與社會的情感和心靈共鳴。仿生材質不僅是意識形態(tài)與物質形態(tài)之間的媒介，而且還能夠充分表達包裝設計所蘊含的情感因素。我們在生態(tài)審美文化環(huán)境的影響下，要充分發(fā)揮仿生材質的特點，按照可持續(xù)發(fā)展的戰(zhàn)略，不斷地挖掘出其應有的潛在價值，為未來的包裝設計提供更多的富有想象力的生態(tài)審美情感表現(xiàn)形式。
（四）自然生態(tài)的肌理美。
自然生態(tài)的物體外部都穿著一件自然賜予的“外衣”。隨著生命的周而復始和外部環(huán)境的變化，每一個生命體都有著與眾不同的組織結構，有的平滑光潔，有的粗糙斑駁，物體表面這種獨具特色的紋理結構變化，就形成了一種客觀的自然生態(tài)的形態(tài)肌理。這種肌理所傳遞的最為基本的體驗就是生態(tài)審美，也就是我們所說的自然生態(tài)的肌理之美。肌理在包裝設計中有著很大的應用價值，主要體現(xiàn)在感官視覺和觸覺上，如圖4-1所示，該系列果汁酒有檸檬、西番蓮和草莓三種口味，設計師巧妙地采用不同口味水果自身的特殊紋理為設計題材，直接在酒瓶外部包裹一層“果皮”，讓消費者在打開包裝的體驗過程中享受心理和精神上的愉悅，感覺好像在剝開一個新鮮水果般有趣。再例如，很多喜歡戶外運動的人們，看久了單調的裝備會不會感覺乏味？圖4-2是以帳篷為基礎來進行的包裝創(chuàng)作，帳篷包裝設計的圖案和肌理元素都來自于自然生態(tài)中的食物，色彩亮麗非常有趣，要是在戶外忽然看到這樣一頂帳篷，一定會給你帶來無限的放松與自由。
（五）自然生態(tài)的技術美。
隨著科學技術的發(fā)展和人類認知水平的不斷深化，生態(tài)美學下的技術表現(xiàn)形式日趨豐富和多元，它大大增進了人與人、人與自然、人與社會的和諧，并逐步地改善著人們的生存現(xiàn)狀，提高著人們的生活品質。所謂自然生態(tài)的技術美，它不僅僅存在于設計生產技術領域中，而且還以其自身的審美特征滋潤著人類的精神世界。
1交互式包裝技術之美。
商品經濟和科學技術的不斷發(fā)展，使得當今商品的種類越來越多，包裝的作用也日趨明顯，已打破了傳統(tǒng)包裝的界限。產品和包裝已漸漸成為一個難以割舍的整體，很多時候，包裝就是產品的一部分，甚至是其本身。交互式包裝通過基本的包裝設計元素的綜合實施，更進一步地拉近了產品和人們之間的心理距離，通過各種方式創(chuàng)造產品和消費者之間的交互體驗，完成二者雙向信息的傳遞。日本漫畫已成為世界漫畫中獨樹一幟的風格流派，大量廢舊的漫畫書籍走入了設計師再設計的舞臺。如圖5-1，利用連環(huán)漫畫冊作為培養(yǎng)器皿種植蘿卜苗，通過無土培育的技術，讓植物種子以漫畫書為營養(yǎng)源，發(fā)芽并茁壯成長，在這一過程中漫畫冊扮演了產品和包裝雙重的角色，即減少了生態(tài)資源的浪費，同時人們通過與新技術的交互體驗，從精神上感受到了來自于自然生命力的鼓舞與震撼。
2功能型包裝技術之美。
功能型包裝主要是指包裝內盛物或者包裝本身與人們之間產生互動的關系。如果你早上有吃煮雞蛋的習慣，那這個設計或許你會喜歡。如圖5-2是一個能煮熟雞蛋的包裝盒概念設計，其實它的設計概念很簡單，就是雞蛋在包裝中可以自我加熱。每個雞蛋由多層回收紙板包裹，當你拉出標簽時，催化劑與智能材料隨即發(fā)生化學反應，雞蛋開始升溫，幾分鐘后，打開包裝的上蓋，剝殼即可食用，它極大地方便了人們可以隨時隨地享用煮雞蛋的新鮮美味。
3智能型包裝技術之美。
隨著人類社會對商品需求的不斷擴大，商品的流通日益頻繁和迅速，而這種發(fā)展也促使包裝技術不斷地革新?，F(xiàn)在包裝融入了更多的高新技術以滿足越來越復雜的客戶和市場需求。如圖5-3，設計師設計了一款沒喝到咖啡絕不睜眼的早安馬克杯，其實就是一款變色杯。杯子在遇熱后，經由溫度敏感的油墨印刷圖案，隨著溫度的升高會變化成優(yōu)雅的俏佳人圖案，在愉悅了使用者情感體驗的同時，使消費者及時了解杯中的水溫，將智能型包裝技術的功能充分發(fā)揮出來。由以上的分析我們可以得出，交互式包裝技術的開發(fā)和應用為現(xiàn)代包裝設計的發(fā)展帶來了新的設計語言和鮮活動力。我們在進一步完善、開發(fā)包裝功能的同時，還要通過人與產品的交互體驗促進人與產品、自然、社會的和諧共生發(fā)展。設計師不僅要具備優(yōu)秀的視覺形象設計能力，還要立足于當今生態(tài)危機和精神危機并存的生存現(xiàn)狀，深入了解和認識當今新技術及交叉學科的相關知識，使包裝設計更具有生態(tài)的審美性和技術性，更加趣味化、人性化。
三、總結與展望。
自然生態(tài)美學下的包裝設計研究是一個曲折且漫長的過程。包裝的核心競爭力已不在只是簡單存在于其外表，而應更注重其內在情感價值的傳遞。自然生態(tài)之美正培育著人們的情操，調劑著人們的心情，豐富著人們的感知力和創(chuàng)造力。具有生態(tài)審美價值的包裝設計作品在滿足產品基本功能的同時，會更加關注與人的行為之間的互動，在滿足消費者感官愉悅的同時，會更加注重從精神層面上展現(xiàn)包裝設計的生態(tài)審美內涵，在思想與行為上促使人們對生態(tài)自然的保護，警示人們應給予我們賴以生存的生態(tài)家園更多的關注，這也是我們設計師應肩負起的社會責任與使命。
參考文獻。
[1]李硯祖．藝術設計概論[m]．武漢：湖北美術出版社，
[2]徐恒醇．生態(tài)美學[m]．西安：陜西人民教育出版社，
[3]袁鼎生．審美生態(tài)學[m]．北京：中國大百科全書出版社，2002。
[4]武軍，李和平．綠色包裝[m]．北京：中國輕工出版社，
包裝設計的論文篇二十
人力資源管理角色反映了人們對履行人力資源管理工作職能以及人員的研究。我們研究人力資源管理角色發(fā)展主要是為了分析人力資源管理部分職能以及人員組織職能,分析其組織實現(xiàn)的戰(zhàn)略目標,研究其在實施過程中的行為模式。
人力資源管理的角色發(fā)展研究主要是為了深化人力資源管理角色的定位,在角色分類的基礎上細化角色的形成、演化以及轉換的各種形態(tài)。我們根據角色代表地位,地位網絡制約個體內心互動的觀念進行分析研究,也能發(fā)現(xiàn)角色發(fā)展研究的目的在與揭開人力資源管理工作在組織中的作用及地位。
2、人力資源管理角色發(fā)展動因分析。
2.1主動視角。
在主動視角的影響下人力資源管理的角色發(fā)展動因主要受到兩個方面的影響,一個方面受到組織戰(zhàn)略的影響,另一方面的影響為組織權力。一個單位的組織能動性對單位內部的人力資源管理的角色發(fā)展是有很大的積極作用的。同時,組織戰(zhàn)略的選擇對于企業(yè)來說是非常重要的,一個企業(yè)的戰(zhàn)略形式主要有獨立性戰(zhàn)略、防御性戰(zhàn)略以及依賴性戰(zhàn)略等方式。如何正確的選擇企業(yè)的戰(zhàn)略形式對企業(yè)的人力資源管理的角色發(fā)展有著很積極的作用,如果選擇性失誤則會對企業(yè)的人力資源管理角色發(fā)展造成不利的影響。組織權力對人力資源管理角色發(fā)展造成的影響主要表現(xiàn)為企業(yè)人力資源管理的行為以及政治策略等方面,人力資源的管理層受到信息傳遞影響時,能夠對相關人員的利益價值精確的進行判斷,然后依據相關的評價準則獲得企業(yè)人力資源管理的角色價值感知。因此,建立在主動視角基礎上的組織權力以及組織戰(zhàn)略,如果相對企業(yè)的人力資源管理角色產生積極方面的影響,必須要認識到企業(yè)的組織權力以及組織戰(zhàn)略選擇是否合理正確,也就是說人力資源管理角色的健康發(fā)展建立在正確的組織權力及組織戰(zhàn)略選擇基礎上。
2.2被動視角。
企業(yè)的人力資源管理角色需要經歷不同的過程,常見的過程如“形成、定位以及演化”,這個過程主要是受到外部環(huán)境干擾造成的被動接受。受外部干擾因素的影響,這種類型的被動接受大多都與相關的技術有著一定的聯(lián)系,包含企業(yè)的生產技術、管理技術以及信息技術等方面。特別是信息技術的利用,利用信息技術能夠對企業(yè)及單位的員工實施信息化的管理,使得企業(yè)的人力資源管理角色發(fā)展上升到一個新的高度,也能充分的表現(xiàn)出人力資源管理角色的'戰(zhàn)略價值。
站在被動視角的角度,很多的外界因素會對企業(yè)的人力資源管理角色發(fā)展產生一些影響。比如,在勞動力市場結構的影響,目前我們國家對勞動力市場結構方面的研究還不是很到位,根據相關的調查表明,由價值觀代際差異造成的影響是勞動力市場結構影響企業(yè)的人力資源管理實踐的一個重要影響因素,同時,企業(yè)的人力資源管理實踐受雇傭模式影響也較大。因此,從被動視角的角度出發(fā),外部因素產生的影響對人力資源管理的角色發(fā)展也是不容忽視的。
2.3共同演化視角。
首先,企業(yè)受到外部環(huán)境的干擾影響,為企業(yè)的發(fā)展造成多方面的影響。特別是在當前合作方式的改變,如單位業(yè)務的外部等方式,這類的業(yè)務外包模式主要原因是由于企業(yè)管理層沒有充分的認識到人力資源管理的重要性,沒有將人力資源管理工作放到企業(yè)的管理工作的重要體系當中。同時,部分企業(yè)的管理層缺乏一定的理論知識,管理水平與企業(yè)的發(fā)展不符,導致了企業(yè)的人力資源管理工作不能發(fā)揮出全部的作用。其次,部分單位及企業(yè)在發(fā)展過程中沒有形成自身的企業(yè)文化,導致企業(yè)的人力資源管理角色發(fā)展在一定程度上受到了制約。
上圖為人力資源管理角色同關鍵變量兩者間的交互關系,從上圖中我們能夠發(fā)現(xiàn),人力資源的管理能力、管理部門社會資本及工作氛圍等都會對企業(yè)的人力資源管理角色發(fā)展造成影響,同時,這些因素同企業(yè)組織文化有著緊密的聯(lián)系。因此,為了幫助企業(yè)的人力資源管理角色有更好的發(fā)展,我們也需要企業(yè)能夠在發(fā)展的過程中建立起較好的企業(yè)文化。
3、人力資源管理角色發(fā)展的探究。
在本文中我們主要是從主動視角、被動視角以及共同演化視角等三個方面出發(fā)對企業(yè)人力資源管理角色發(fā)展動因進行了分析。在研究中我們也從當前的成果中找到了發(fā)展動因的相關因素,但是在研究人力資源管理角色發(fā)展動因的未來時,仍然需要注意下面的幾個方面:。
(2)在不同時期下,沒有分析企業(yè)人力資源管理角色發(fā)展受不同動因影響下產生的差異性。
如初步時期、形成時期、發(fā)展實際以及成熟時期。此外,企業(yè)的人力資源管理角色發(fā)展動向在分析的過程中,我們需要進行每個動因的有效性評價。不同動因產生的影響作用也是不同的,我們在明確動因對人力資源管理角色發(fā)展產生的影響效果的前提下,才能為人力資源管理角色發(fā)展的戰(zhàn)略實施提供相應的依據。因此,我們也需要企業(yè)能夠在理論研究的基礎上,充分的結合企業(yè)發(fā)展的實際要求,對相關研究進行實際的檢驗。
總結。
本文通過對企業(yè)人力資源管理角色發(fā)展動因的多視角研究,分析了不同視角下的人力資源管理角色發(fā)展的動因。企業(yè)人力資源管理角色的發(fā)展是社會經濟發(fā)展的必然,我們國家的人力資源管理角色發(fā)展已經有了較好的理論基礎,在實踐中的經驗還比較缺乏。所以,在企業(yè)的未來發(fā)展中,必須要重視人力資源管理的作用,使其能夠發(fā)揮出自身的作用,同時對企業(yè)的人力資源管理進行創(chuàng)新,推動企業(yè)的積極發(fā)展,增強在市場經濟影響下的競爭力。
包裝設計的論文篇二十一
1.1高性能的包裝材料。
所謂高性能的包裝材料主要是在包裝設計的過程中，采用新型的紙質材料代替全金屬包裝材料，有效降低包裝的成本，最大限度減少各類包裝廢棄物對生活環(huán)境的污染。
1.2可二次利用的包裝材料。
這里提及的可二次利用的包裝材料，主要起源于國外。其中較為典型的就是瑞典等國家采用pet材質的飲料瓶，這種瓶子能夠重復使用，有效減少包裝材料造成的資源浪費現(xiàn)象。
1.3可食性包裝材料。
可食性包裝材料具有能夠供人們食用的特點。在現(xiàn)代包裝材料的應用過程中，可食性包裝材料主要包括了淀粉、蛋白質、植物纖維和其他天然物質等。目前，可食性包裝材料主要應用于食品和藥品等包裝中。
1.4可降解包裝材料。
可降解包裝材料主要是指包裝材料經過一段較長的時間和處于特定環(huán)境下，所導致包裝材料的化學結構發(fā)生化學性變化的塑料。其中具體表現(xiàn)為可降解材料在結束自身的使用壽命之后，當受到陽光紫外光的作用和土壤中水分的影響，能夠在一定的環(huán)境中發(fā)生分裂和可降解的現(xiàn)象，最終以無污染的形態(tài)進入到生活環(huán)境中。目前，在包裝材料應用中，可降解塑料材料主要分為合成光降解塑料、添加光敏劑的光降解塑料、生物降解塑料以及多種降解塑料等綜合在一起的多功能可降解材料。除此之外，還可以根據可降解材料所處環(huán)境發(fā)生變化而分為光降解塑料、生物降解塑料、完全或者部分生物降解塑料等等。
1.5利用自然資源開發(fā)天然包裝材料。
所謂天然包裝材料主要是指自然環(huán)境中自然生成的天然生物材料。目前應用較多的天然包裝材料包括竹子、木材、麻類、柳條、蘆葦?shù)?，這些包裝材料主要來源于自然環(huán)境中，能夠在受到自然環(huán)境中的水、光照等條件下分解掉。這種包裝材料不僅不會對生態(tài)環(huán)境造成污染，而且還會有效降低包裝材料的生產成本。
2在現(xiàn)代包裝設計中應用綠色生態(tài)包裝材料的作用。
綠色包裝的內涵主要是指保護生態(tài)環(huán)境、節(jié)約資源成本，從源頭上減少各類包裝材料產生的包裝廢棄物。在我國長久的發(fā)展過程中，在選擇物品包裝材料的過程中，大部分是取材于自然中，如：竹子、草木、蘆葦?shù)?。這些純天然的包裝材料不僅具有一定的天然美感，而且還具有保護生態(tài)環(huán)境，減少資源浪費的作用，順應了生態(tài)環(huán)境的發(fā)展規(guī)律。
在現(xiàn)代人們綜合素質提升，對生態(tài)環(huán)境保護的意識不斷增強的背景下，現(xiàn)代消費者對綠色生態(tài)環(huán)保的包裝設計越來越重視。其中，通過相關數(shù)據了解：80%的美國人和70%的英國人等在購買物品的過程中會思考這個物品包裝的生態(tài)標準。在現(xiàn)代包裝設計中，應該充分尊重消費者的心理情況，盡量在包裝設計和制造中減少破壞生態(tài)環(huán)境的成分，這也是現(xiàn)代包裝中必須重視的一個問題。其中，造成這種現(xiàn)象的主要原因就是對生態(tài)環(huán)境的關注催生了新一代的綠色消費者，這些新的消費群體都會對物品將會對環(huán)境產生的影響進行思考。因此，在現(xiàn)代包裝設計中應用綠色生態(tài)包裝材料符合現(xiàn)代包裝設計的市場需要。
為了更好的。在現(xiàn)代包裝設計中應用綠色生態(tài)包裝材料，便需要從原材料的選擇入手，充分利用現(xiàn)代科學技術，開發(fā)一些可降解、可食用、可重復使用的包裝材料。同時，在制作包裝材料的過程中，還應該堅持節(jié)約材料的原則，堅持在滿足包裝材料基本要求的基礎上，減少包裝材料的使用量，從而避免現(xiàn)代包裝材料造成浪費資源的現(xiàn)象。除此之外，在包裝制作的過程中，還需要注意包裝材料的輔助材料的有害性，盡量避免在包裝材料制作過程中添加一些如鉛、汞等有毒物質，最大限度降低包裝材料對生態(tài)環(huán)境的污染。中國端午節(jié)吃的粽子，其使用的便是粽葉。這種粽葉主要生長在一些較高的山嶺中，根系發(fā)達，具有較強的生命力。這種植被不僅能夠起到保護生態(tài)植被的作用，而且又是一種取之不盡的自然材料，所以被稱之為山嶺的綠色銀行。這種粽葉無毒，而且不會對大自然造成污染。因此，在粽子的包裹過程中應用這種粽葉，不僅能夠減少對大自然的污染，而且不會對人體造成傷害。同時，這種粽葉生長速度快，成本低廉，是一種較好的無污染一次性食用包裝材料。還有一些人們，將這種粽葉作為餐桌上的食品包裝，既美觀，又環(huán)保節(jié)約，推動了現(xiàn)代包裝設計的創(chuàng)新。
2.3資源和環(huán)境保護的需要。
在現(xiàn)代商品的生產過程中，包裝是一種必不可少的組成成分，主要應用在各類商品的開發(fā)和制作中。物品包裝雖然能夠給人們帶來短暫的方便，但是也造成了大量資源浪費和環(huán)境污染的問題。在現(xiàn)代包裝設計中應用綠色生態(tài)包裝材料能夠減少資源浪費，對環(huán)境起到保護的作用，其主要原因是綠色生態(tài)包裝材料具有回收和再利用的功能。通過相關數(shù)據了解到，大部分人們在使用完物品包裝之后便選擇丟棄，從而導致食品包裝成為污染環(huán)境的垃圾。從這個問題能夠看出物品包裝材料的回收和再利用工作具有非常重要的作用。如果所使用的包裝材料全部是易降解和生態(tài)環(huán)保的，能夠被回收再利用，直接分解，就能夠將對生態(tài)環(huán)境造成的影響降到最低。例如，上圖是使用竹子為主要原材料的包裝物品。這些包裝物品在設計的過程中，從原材料的選擇方面開始都凸顯了生態(tài)綠色理念。竹子高大，生長速度較快，分布范圍較廣。因此，在現(xiàn)代包裝設計中，竹子作為包裝材料的一種類型，能夠被廣泛的應用。其中，在竹子的生產加工過程中，主要是根據竹子的特性進行加工制作，并不需要添加過多的輔助材料。同時，采用竹子制作的包裝，在結束使用壽命之后，放置于特定的環(huán)境中很容易被降解，并不會對生態(tài)環(huán)境造成較大的影響。一般情況下，包裝材料設計師在包裝設計的階段，便會結合竹子自身的本質特性，充分發(fā)揮其作為包裝材料的循環(huán)再利用的作用，從而達到一物多用的目的。
綜上所述，在現(xiàn)代包裝設計中應用綠色生態(tài)包裝材料具有非常重要的作用。其不僅能夠倡導綠色生態(tài)觀念，提升現(xiàn)代人們的生活質量，保護人們的身體健康，而且能夠促進生態(tài)環(huán)境朝著可持續(xù)的方向發(fā)展。因此，在現(xiàn)代包裝設計中應用綠色生態(tài)包裝材料是值得大力宣傳和推廣的。
【本文地址：http://mlvmservice.com/zuowen/8975350.html】
