閱讀后的感悟和體會是我們與作者進行心靈交流的方式之一。寫讀后感時，可以學習其他人的優(yōu)秀讀后感作品，以提高自己的寫作水平。這些讀后感范文從不同角度對書中的故事進行了深入思考和表達。
時間博物館讀后感篇一
我們先參觀了史前爬行類動物的廳，然后參觀了史前哺乳動物的廳，接著參觀了恐龍世界，最后參觀了人體廳。我最感興趣的是人體廳。我和兩個同學去玩了人體三維拼圖，但總是拼不上。所以，我們幾個頓時失去了興致。在人體館里參觀，我們知道大人身體一共有206根骨頭，肋骨和脊椎骨就各占了24根。聽到這個數(shù)目，我不由驚訝道，??！人身上竟然有這么多骨頭。更神奇的是，嬰兒居然有305根骨頭。為什么人在成長中骨頭變少了呢？因為有許多骨頭都在成長中合為一體了！我還知道了大腸和小腸的分別作用，小腸用來吸收食物的營養(yǎng)。大腸用來吸收水分。然后食物就會變成糞便被拉出來，是很干的。如果拉稀了，是因為大腸功能失效。還知道了膀胱用來存尿，當膀胱里的尿快滿了的時候，大腦神經受到刺激，就想尿尿了。心臟用來供血……?。∪说纳眢w真的非常神奇??！
我覺得，這次去自然博物館是非常有意義的，因為我知道了我原來不知道的事情。
時間博物館讀后感篇二
“時效警察”+“安樂椅神探”模式?？v觀推理小說史，往往是偵探走到哪人死到哪，因為這樣能第一時間獲取更多信息，而“安樂椅偵探”類型僅靠第三方材料進行推理，所以比較難寫，但也更適合“敘事性詭計”的寫法，比如本書中的《復仇日記》，我想稱之為《“影帝”日記》，正經人誰寫日記??！雖然故事很悲情，但是就像《金田一少年事件簿外傳犯人們的事件簿》一樣，站在犯人角度就有些喜劇了。
總共5篇短篇，“兇手的意外性”是本書的最大的特色和亮點。詭計設計上都是對經典本格詭計的再創(chuàng)新；邏輯嚴謹，大段的推理囊括了所有可能；行文精煉，沒有多余的描寫，所有的.描述都有作用。大山誠一郎的書的特點之一就是書中人物塑造基本為零，而且后幾篇對館長的描述幾乎復制黏貼。
大山誠一郎的厲害之處就在于：算你知道是用的什么詭計，你也依然猜不出來。比如《直到死亡之日》，開頭就告訴讀者我就是用了“交換殺人”的詭計，但真相依然驚艷。雖然又是左右撇子的老梗。
動機方面也是非常的本格。特別是《烈焰》和《至死不渝的追問》，讓我覺得這樣也行？但是又無法反駁，感覺情理之中?！睹姘内H金》的動機最為薄弱，操作太過復雜，越復雜越容易出錯，破綻也越多。
本書最大的問題是出現(xiàn)了很多“驚人的巧合”，這些巧合使得本身并不完美的案件反倒成了懸案。比如：《面包的贖金》中嫌疑人過量飲酒掛了，《復仇日記》和《直到死亡之日》中嫌疑人都是被車撞死了。作者自己也發(fā)現(xiàn)了，所以在18年新版中把其中兩起案件的死因進行了更改。
本書其實蠻難拍成電視劇的，都是一大段的推理，如果有機會希望“雪女”由菜菜緒出演。
時間博物館讀后感篇三
本書由五個短篇構成，表面看每個案件都難以偵破，但是重新搜查以及最后揭秘的過程都不夠完美，很多理由過于牽強缺乏說服力。
書里還時常為了襯托女館長的睿智而讓其他人顯得很傻，最后一個故事的殺人動機也更是匪夷所思。推理小說一直是我的大愛，精密的邏輯，緊湊的結構，睡前拿起，不看到結果是不會放手的。大山誠一郎的“懸案”很強，他極其擅長利用一個個驚險離奇的場景將案件的來龍去脈表現(xiàn)得撲朔迷離，閱讀的過程也是極其燒腦的，全程緊緊跟隨作者筆觸，或者說，我們組成了一個偵探小組，我們各顯身手，大膽邏輯推理，努力將一個個線索串聯(lián)在一起，剝去掩蓋真相的層層迷霧，以還原出案件本來的模樣。
此間，常有令人拍案叫絕的絕妙，也有后頸發(fā)涼的詭計。絕了。此類本格推理最吸引我的地方莫過于結果“復盤”，當我的推斷或結論與作者不一樣時，再回到前文，字里行間的每一個小細節(jié)又無不在應證著這個結果。
時間博物館讀后感篇四
譚偉華。
讀一本書時，沒有什么是比腰封上的大字更不靠譜的了。如果有，那就是腰封上的小字……讀完《純真博物館》的最深刻感受居然是這個！
故事的情節(jié)并不復雜。伊斯坦布爾，1975年，有婚約在身的30歲少爺凱末爾愛上了自己的窮親戚、18歲的清純美少女芙頌。他做了有點"二"的決定，邀請芙頌參加他的訂婚儀式。
第二天，芙頌消失了。半年后，當芙頌再次出現(xiàn)時，她已為人婦。凱末爾借口走親戚，經常到芙頌家做客，還順手"帶走"了許多芙頌使用過的物品。
八年后，奇跡發(fā)生了，芙頌恢復了單身，與凱末爾訂婚，與家人自駕去歐洲旅行，途中，發(fā)生了車禍……癡情、憂傷的凱末爾將自己八年中收集的心上人觸摸過的物品，那些鹽瓶、小狗擺設、頂針、筆、發(fā)卡、煙灰缸、耳墜、紙牌、鑰匙、扇子、香水瓶、手帕、胸針……甚至是4213個煙頭，創(chuàng)造出獨一無二的"純真博物館",紀念他永失的所愛。
20xx年（在他參觀過5723個博物館后），凱末爾溘然長辭……。
閱讀的過程中，我一直覺得，奧爾罕帕慕克想講的并不是一個愛情故事，從愛情的角度來說，這個憂傷而平淡的故事的情節(jié)簡直弱爆了，隨便一個網絡寫手也能比他寫出更熱烈、更曲折、更狗血的愛情。故事中，愛情是主線，但不是主題。帕慕克講的是土耳其的故事，是伊斯坦布爾的故事。
伊斯坦布爾這個連接歐亞、有悠久歷史和文化傳統(tǒng)的美麗都會正在精神上變成另一個不知名的美國城市?！段夷X袋里的怪東西》講了另一個伊斯坦布爾的故事，幾十年走街串巷賣缽扎的麥夫魯特也看到伊斯坦布爾的變遷，從他的眼中，看到的城市化的進程，從麥夫魯特的失落中，我們還能感受到經濟騰飛的喜悅。
而在《純真博物館》里，凱末爾有幸看得到各個階層的人物，從他平靜的敘述中，我們讀到的是文化蛻變的無助和迷茫。純真博物館想要留下的，不只是凱末爾和芙頌的愛情，它更要留下那個還沒有完全被西方文化同化的伊斯坦布爾的真實生活和精神。
我們身處在今天的中國，40年改革開放，造就了比伊斯坦布爾更加天翻地覆的劇變，作為一個七十年代生人，親眼看到了這樣的劇變。
"這是一個最好的時代，這是一個最壞的時代；這是一個智慧的年代，這是一個愚蠢的年代；這是一個光明的季節(jié)，這是一個黑暗的季節(jié)；這是希望之春，這是失望之冬；人們面前應有盡有，人們面前一無所有；人們正踏上天堂之路，人們正走向地獄之門。"。
這些天《大江大河》火了（阿耐是不是會覺得悲哀，一部10年前的傾心力作，最后要靠流量小鮮肉來捧紅？），它寫中國的改革開放，飽含激情地講述著那些讓人瞠目結舌的故事，這可不是《大時代》里的模擬商戰(zhàn)，而是每天都在中國上演的真實故事。
end。
時間博物館讀后感篇五
以前，一直只知道“兩彈一星”科學家錢學森很偉大，為我國航天事業(yè)地發(fā)展做出了巨大的貢獻;而今天，我才真正近距離的走近了他，走近了這位透著崇高人格魅力的老人。
今天，我很榮幸的作為本班學生代表之一和輔導員桑林海老師一起，在學校的統(tǒng)一安排下，來到陜西歷史博物館錢學森事跡展區(qū)進行參觀學習。
錢學森(1911-20xx)是中國共產黨的優(yōu)秀黨員，忠誠的共產主義戰(zhàn)士，享譽海內外的杰出科學家和我國航天事業(yè)的奠基人。1991年，他被國務院、授予“國家杰出貢獻科學家”稱號。1999年，中共中央、國務院、授予他“兩彈一星功勛獎章”。
大家也許只看到了錢學森光鮮的一面，可是又有多少人看到了她為此而付出的巨大努力。他從小出生書香門第，先后就讀于眾多名校。在國立交通大學的時候，他每天都會去位于校門右側的紅樓——交大圖書館。在那里，它不僅研讀與所學專業(yè)(鐵道機械工程)有關的書籍，而且還看講飛艇、飛機和航空理論的書。錢學森之子錢永剛在一次與記者的一次談話中說過這么一段話：“父親一生都在不斷的學習，不斷從新的知識里汲取營養(yǎng)。他看書看到最后一天，一直到入院前幾個小時都在看報紙、看文件”。這使我不禁想起了一句話：成功=1%的天分+99%的努力。因為錢學森肯于付出，他才會取得后來的成就。
但是，錢學森身上吸引我的，不僅僅是那嚴謹、勤奮的治學態(tài)度，更是他高尚的人格所散發(fā)出來的魅力。
錢學森留學、工作于美國多年，可是至始至終他都從未想過要留在美國，他說：“我是中國人。根本不打算在美國一輩子，到1950年我得知新中國成立，認為機會到了，應該回到祖國去”。面對美國方面給以的威逼利誘，他始終不為所動，最終在周總理的幫助下，得以安全回國。他不圖名、不為利，不懼怕生死，只為一顆愛國心。
在取得一系列成就之后，他沒有迷失自我，仍舊保持著一貫謙虛的作風。錢學森在一切成就歸于黨歸于集體中寫道：“沒有黨的領導，沒有全國人民的大力支持和廣大科技人員的協(xié)同攻關，這樣的事情誰能辦到?所以我常常說，一切成就歸于黨，歸于集體，這不是一句空話，而是我的切身感受”。此外，“不兼榮譽性職務”、“不上任何名人錄”是他一生操守的處事原則之中的兩條。
這才是真正的錢學森!當我從展區(qū)中走出來時，內心之中油然而生此感。以前對錢學森的認識與了解，那應該是第一次與他相識吧，我想，今天與他的再次相識，才是真正意義上的一次相識。
不久前，我校組織參觀了海南解放60周年的紀念活動，來到博物館莊嚴的大門前有著圣神的感覺，在門前我似乎就能感覺得到歷史的氣勢和宏偉，那吶喊著解放海南人民人民當家作主的時候到了，我開始帶著那份尊敬認真的觀察這里的歷史。
走進紀念海南解放60周年大型圖片展展廳，開啟了一扇了解海南滄桑巨變歷史的窗戶。血與火、硝煙與吶喊、面容與情懷穿越歲月，深深地感染和打動每一位參觀者。
一艘木船，一列火車，分別呈現(xiàn)在兩個展廳的前面。設計師獨具匠心的擺設，寓意著展覽兩大主題：“解放”和“開放”。走進不同的展廳，觀眾感受到的是不同的震撼。
為了解放海南我們的渡海作戰(zhàn)部隊不懼驚濤，勇對駭浪，在瓊崖縱隊的配合下，依靠簡陋的木帆船強渡瓊州海峽，創(chuàng)造了“木帆船打敗軍艦”的世界戰(zhàn)爭史奇跡。創(chuàng)造了我們下一代的幸福這是難忘的并且永遠的刻在我們心中。
歷史上，為了強島富民的理想，為了讓每一位島上居民都過上幸福美好的生活，一代又一代的仁人志士孜孜以求，努力探索各種發(fā)展海南經濟社會的方向、道路和模式，即使為此遭受損失，蒙受冤曲，甚至拋撒熱血，也矢志不移，誓死追求。正是靠著他們的堅韌和堅持，海南堅實地走過了漫長的歷史。今天，我因繼承先人理想，接過發(fā)展重擔，正是當代人無可推卸的歷史責任。我們要用自己的雙手，繪就一個更美麗的海南，以無愧于歷史，無愧于時代，無愧于人民。
做一名有利于社會的青少年。
元旦歇班，閑著也沒事兒，報紙上一直在報道的天津博物館開張的事情，心向往之，于是二號下午決定去逛一逛。
進到博物館里，第一感覺很是寬敞明亮，樓上樓下，電燈電話。大柱子二柱子，外加金屬結構等等，反正看著挺漂亮，還帶著點兒明快的現(xiàn)代氣息，第一感覺不錯。
前臺買票，如早先的報道，25塊錢一個人。一樓好象是共享空間等，沒有展覽，直接乘扶梯上二樓。迎面就是書法館，進去轉了一圈兒，主要是明清兩朝的作品，在下比文盲強點兒有限，也看不出個門道來。出來到繪畫、陶瓷等館分別參觀，大致每館都要花半小時以上時間，感覺比預想的要好很多，天津博物館的館藏還是很豐富的，比如藏有兩件鈞窯的對盤，很珍貴。
進了大廳一轉身就看見傳說中的天津博物館的鎮(zhèn)館之寶?雪景寒林圖，咱也不是搞美術的，看不出個門道來，只知道范寬的畫絕對是極品的文物，天津的這個藏品與他的溪山行旅圖齊名，后者藏于臺北故宮。好象金庸哪部小說里也提到過溪山行旅圖吧?忘了，想不起來了。
俺曾經參觀過上海博物館，這次參觀了新落成的天津博物館，總的感覺從館藏方面，我們絕對不輸于上海，甚至還要略強于上海博物館，博物館的工作人員也非常有禮貌，態(tài)度很好，玻璃展柜不時有工作人員擦拭。在參觀過程中還遇到一件事情，有一對盲人夫婦和他們的孩子也來到博物館參觀(孩子不是殘疾人)，博物館專門派了一名工作人員陪同這一家三口，并為他們講解，天津博物館這種人性化的管理，值得我們稱贊!
希望大家有時間都去參觀一下，不但可以豐富歷史文化知識，也能增強天津人的自豪感。
要問西安最值得一去的地方是哪里，我會說“陜西歷史博物館”。
四月一日，早餐小吃(油茶泡餅和熱甑糕)后，我們就乘車去大雁塔了。那里已經是非常熟悉的地方。自大雁塔西走一站路，即到陜西歷史博物館。因我妻未進過該博物館，所以陪她專程而往。
博物館前已排起長隊，原來門票35元，現(xiàn)在免了，老百姓都爭去參觀，真是大好事。但每天參觀人數(shù)受限，所以要早來排隊領票。本地人一隊，外地、外國人一隊，憑身份證領取。
這無疑是座一流的大型國家級博物館，雄偉壯觀的古建筑群表現(xiàn)了盛唐時期的風格，宏偉、莊嚴，氣勢非凡。博物館占地7萬平方米，建筑面積5·6萬平方米，眾多展廳，集中珍藏了陜西地區(qū)出土的珍貴文物三十七萬余件，時間跨度長達一百多萬年，數(shù)量多、品位高、種類全，多數(shù)為國寶重器，價值連城。
我們從先秦古韻展廳看起，接著參觀了大漢雄風展廳，大唐盛世展廳，告別帝都展廳，以及銅鏡專題展廳，古代書畫展廳，絲綢之路展廳，耀州瓷展廳等。數(shù)不勝數(shù)的國寶目不暇接，那精美絕倫的商周青銅器，千姿百態(tài)的歷代陶俑，獨步全國的漢唐金銀器，精品薈萃，琳瑯滿目，令人嘆為觀止。
時間博物館讀后感篇六
最近又有一本好書安利，大山誠一郎的《詭計博物館》，大山誠一郎是日本推理作家、翻譯家。1971年于崎玉縣蕨市出生。就讀京都大學時成為“京都大學推理小說研究會”會員，“本格推理作家協(xié)會”會員。
《詭計博物館》這本書以懸案為主題，出版后備受好評，本書共寫了五個懸案，每個懸案都有各自的突破口，一對奇怪的搭檔，發(fā)誓破解瞞天過海的殺人詭計，本書開篇精彩，用推理的方式推動劇情的發(fā)展，激發(fā)讀者閱讀興趣，讓人不禁對懸案的破解倍感好奇，也對懸案背后的故事充滿想象，雖然這本書只有兩百多頁，但書里5個短篇，將破解各類懸案的完整思路，毫無保留地呈現(xiàn)在讀者面前。
可以說，讀者心目中的推理是什么樣子，大山老師的書就是什么樣子，只不過更反轉、更刺激。用5個精彩故事串成一部懸案破解教科書。
時間博物館讀后感篇七
今天，我們去大英博物博物館參觀。
我們剛進一樓不久，池松叔叔就去機場了。貝貝依依不舍地說：“再見，爸爸！”然后我們就乘坐電梯來到了三樓?！巴?，好多盤子呀！”萱萱驚奇地說?！笆茄剑怯泻枚啾P子呢，”我點點頭，兩眼放光地說，“這兒還有好多純金做的雕像呢！”媽媽認真地說：“這兒的東西可是很有價值的喲，千萬不能用手去摸?！蔽覀兘又呱⒘?。事情是這個樣子的：我們走進了放置木乃伊的地方。小孩兒們不怕，而大人們都怕。在我們幾個小孩看得興致勃勃的時候，大人們就一溜煙跑了。幸好，他們沒有跑遠，要不然我們就找不到他們了。過了一會兒，也就是我們參觀完小小的、而又十分精致的木頭雕塑后，葛敏阿姨又跟我們走散了，我們在吃飯的地方找到了她。
午餐過后，我們又去看了很多歐洲的人像。還看到了很多非洲的衣服——可真漂亮！富有藝術感，花花綠綠的。
參觀后，我心里忿忿不平，“憑什么其他國家的那么多的好東西都被英國搶去了？”
時間博物館讀后感篇八
故事發(fā)生在東京的犯罪博物館，由五個短篇推理故事組成，每一個故事都讓人出乎意料。雖是意料之外，卻也在情理之中。一切推理都靠館長對犯罪資料的細致觀察進行，當然也離不開助理與嫌疑人的溝通。
推理精彩之處一是在于館長僅從一些細節(jié)描述的邏輯層面就能發(fā)現(xiàn)不尋常的地方，順藤摸瓜；二是館長吩咐助理實地考察，對犯罪嫌疑人進行采訪時提的問題，初看與整個案件毫無關聯(lián)，更別提能推動案件解決，不僅是讀者，連助理也懵圈了，猜到了些許意圖卻又說不通，總有邏輯上的缺口，對這些問題背后的目的進行探究，也不失樂趣；三，就是館長揭曉謎底了，在與助理的交流中一步步揭曉自己的意圖，指出兇手的漏洞、案件細節(jié)的不尋常之處，循序漸進，酣暢淋漓，語含機鋒，常常反應不過來下一步推理是怎么達成的，總要不斷回過頭去揣摩他們的語言、邏輯，也不失有趣。
只是節(jié)奏太快，有時推理來得太突然，文學性不夠。
時間博物館讀后感篇九
這些天我閱讀了大山誠一郎《軌跡博物館》這本書。翻開書，細細讀來，都是隱藏在身邊的懸案真兇。我非常喜歡這本書"復仇筆記"和"烈焰"這兩個章節(jié)，讀過之后好像身臨其境，又有一種得知真相的震撼!
《詭計博物館》書如其名，非常貼切，這是我見過短篇推理最棒的一本小說。讀的時候猜不到兇手也非常的刺激，這成功的本格推理恰如其分，作者的推理功底也淋漓盡致的展現(xiàn)出來。每個案件的兇手都十分意外，結局出人意料。
這本書精簡嚴密，邏輯強悍。以學案為主題，本格推理加之，非常了不起!這本書也是五大懸案的破解教科書。當25年前的證據開口說話時，才發(fā)現(xiàn)兇手一直就在身邊！
時間博物館讀后感篇十
看完書之后第一反應就是夸一下編輯，書名起的真真是極好，原作直譯過來應該是赤色博物館，改成詭計之后，書如其名，非常貼切，編輯真是一個小機靈鬼。
來說一下書，雖然本格推理都是走詭計這一卦的，但是也不能為了詭計而詭計吧。我只要讓作者猜不出兇手就可以，我就是成功的本格推理，這本書的推理就給人這種感覺。
時間博物館讀后感篇十一
吳曉丹在2014年4月17日下午，我們第二黨支部（數(shù)學，物理，信息，生物，政治，美術科組）去參觀了茂名市博物館。茂名市博物館位于茂名市人民北路，是一座地級市綜合性博物館，茂名市愛國主義教育基地，隸屬茂名市文化廣電新聞出版局。
聽說博物館應有20多年的歷史了，館藏文物和標本十分豐富。博物館主要陳列展覽有：“茂名館藏歷史文物精品陳列”、“茂名自然化石標本陳列”、“茂名革命史陳列”、“冼夫人史跡陳列”等展覽，每個展館都有各自的特色。
我們專門認真、詳細的了解第三個展館是“茂名革命史陳列”。在20世紀20年代，茂名市現(xiàn)轄區(qū)分為茂名縣、信宜縣、電白縣、和化縣，歷史上高州六屬。新民主主義革命時期，茂電信的中共黨組織先后歸屬南路特委、特派員、粵桂邊地委（廣南分委）、高州地委領導。在長期艱苦卓絕的斗爭中，茂名、電白、信宜、化縣人民在中國共產黨的領導下，前赴后繼，不屈不撓，頑強斗爭，為祖國的獨立和人民的解放事業(yè)作出了重大的貢獻，他們的光輝業(yè)績與天地共存，與日月同光。
今天參觀了愛國主義教育基地——茂名市博物館真是讓我受益匪淺，使更加熱愛我們的祖國，更加熱愛我們的黨。
時間博物館讀后感篇十二
以下內容可能會略微有些劇透，請謹慎閱讀。
這本書最開始應該是在報刊雜志上連載的，每個案件分為一個故事，但是在每個故事里都重復的介紹了女主角的外貌和性格，個人覺得，合成一本書以后應該把后面重復的部分刪掉。
《詭計博物館》是屬于本格派的推理小說，里面沒有作者站在上帝視角對犯罪的主角進行喋喋不休的批判，有的只是呈現(xiàn)在我們面前的資料，以及精彩的推理。大家和里面的“雪女”得到的信息是一樣的，這本書讓我明白沒有必要親臨犯罪現(xiàn)場，只要有20年前的物證以及思維，就可以破解謎團。
當然現(xiàn)實中肯定不可能這么簡單，絕對會有各種各樣的意外來干擾你。畢竟現(xiàn)在的我上網搜集個資料都覺得信息實在是過于龐雜，更何況是一場場的案件。
不過這些不是很重要，重要的是，看書的時候可以拿筆和紙把信息記錄下來，不要去看后面的分析，試試自己能不能破案！
時間博物館讀后感篇十三
很有幸在畢業(yè)之后還享受到了讀書的樂趣，最近迷上了推理小說，剛看完了《嫌疑人x的獻身》，現(xiàn)在又能夠閱讀《詭計博物館》，都是推理類不可錯過的好書。
書本內的人物設定很吸引人，美麗冷酷的高級公務員館長，虎落平陽的資料整理員。兩者都有一個共同信念，館長利用自己高超的思維推理，細致的查證資料；搜查員利用自己的技能，根據館長指示，兩人破獲了一起又一起驚世懸案。
由于工作原因，書籍還在觀看中，剛看完第一部分和第二部分，人物塑造和劇情走向都是很分明的，但故事的結局不到解密的那一刻是怎么也想不出來的，這就是這本推理小說的引人之處，但又些許對此書中一些觀點的不認同，在書中的迷案中，根據推理得到的結果太過確鑿，中途沒有更多的其他線索迷惑搜查員，就如在面包案中，一開始的警察懷疑是社長的弟弟殺害了社長，館長多方查證后，最后在推理鳥警警部補是又太過迅速，沒有其他人選的懷疑，對于車禍事件也描述的不甚清晰，這就讓讀者會感到難以論證其中的關系。
但《詭計博物館》還是在內容和質量上都算的上一流的推理小說。如果喜歡推理類文學的讀者一定不要錯過。
時間博物館讀后感篇十四
這本書也太棒了！
五篇短篇推理小說，完全是不走尋常路的邏輯?！睹姘木融H》，關鍵點--可以兩面穿的夾克外套。一場自導自演的綁架案，萬萬沒想到警察也參與其中。但是這個案件才剛剛是拋磚引玉的第一個而已。
《復仇日記》，腦回路九曲十八彎的一篇。看到日記的時候有兩個想法，第一這日記中寫的是真實的，第二這日記是為了給警察看的，就像《隱秘的角落》中那樣，故意寫出一篇日記。第一點無可深究，問題在于如果是給警察看的，那么這不是事實而是要隱瞞事實。但是經過驗證日記中的內容又和事實都對的上，是的，還是忽略了一些問題。關鍵點--隨手拿起的殺人的刀，不符合蓄意殺人的特征。我們總是忽略這細小的確有不符合邏輯的點，因為想不明白、不愿去思考所以看見了也都忽略，其實這才是解決問題的關鍵。
《直到死亡之日》，將死之人的殺人告白。誰能想到這位將死之人的身份就是他不是他，從錯誤的入口開始，走入的就是錯誤的方向。當作者列出了所有符合的交換殺人的明細的時候我就應該知道事情并沒有這么簡單，人們總容易走進以我以為當中，你以為你以為的就是你以為的。館長解決問題的訣竅應該是不被寫好的案情牽著鼻子走，跳出這個邏輯，寫出來的既有邏輯未必就是真相的調查方向。
《烈焰》，殘酷的真相。犯人不惜一起死去也要將仇恨的兩個人殺掉，當你的媽媽不是你的媽媽，還是殺害你一家人，使你去福利院的兇手。這個真相，不知道一直心懷美好的小女孩知道后會怎樣。關鍵點，媽媽懷孕的時間和小姨去美國的時間相吻合。當所有人都掉入兇手預設好的邏輯中，抓住那個奇怪的點+大膽的假設和驗證才是唯一辦法。
《至死不渝的追問》，奇怪的作案動機。一場復現(xiàn)的二十六年前的殺人案，作案的細節(jié)手法完全一致。能夠復現(xiàn)的殺人可能性有兩個，一個是之前的兇手，一個是知道全部細節(jié)的警察。因為袖子上的血跡與之前的血跡不符，因為袖子血跡的位置與之前的位置不符。所以大膽的猜測是血跡是兇手無意間蹭上去的，她也并不知道在哪里。竟然是為了要驗證自己是否是親身的來殺人，陷入心理扭曲的人的自我開解。
解決懸而未決的案件，和程序員解決懸而未決的bug道理是一樣。膽大心細，從不合理的地方入手，總能找到解決的辦法。
能夠解釋的原因，無論多么不可思議，它也是真相，真相只有一個！
時間博物館讀后感篇十五
我最喜歡的場景，是在夏天的夜晚，開一盞暖黃的臺燈，風扇放在身旁輕輕地吹，窗外傳來滴滴答答的雨聲，而我，就坐在桌前，打開一本推理小說。
這個夏天遇到《詭計博物館》，無疑是幸運的，感謝它讓我一次又一次徜徉在那個神奇的犯罪資料館，一次又一次遇見各種縝密讓人嘆服的案件。
我最喜歡的是第三個案件“烈焰”，在這短短十幾頁的紙上，卻作者用溫柔的筆觸，向我繪制了一個無比殘忍的故事。讀完后我總忍不住想，雖然作者對于朋子的描寫寥寥無幾，甚至大都是通過女孩的回憶，但即使這樣，我還是可以感覺得到，她應該是一個很溫柔很溫柔的傳統(tǒng)日本女子，宜室宜家，溫柔賢淑；她總是未語先笑，說起話來輕聲細語，臉頰上時不時浮現(xiàn)輕柔的笑，像株隨風搖曳的蒲公英，美好卻又脆弱。但也正是因為她是這樣的人，所以當她被逼到絕境的時候，后果只有四個字:玉石俱焚。
我想不出來她臨死前有多痛苦，但是那一定比活著解脫吧。作者沒有說朋子為什么會單單留下小女孩，只用主人公的視角向我們傳達了一個猜測——為了讓人相信懷孕的那個是自己。但是我不這么覺得，因為朋子本質上畢竟是個溫柔的人啊，她不動聲色地制定了一個計劃，決意把自己最愛也最恨的那兩個人都帶走，但是她對女兒，怎么可能也是這種感情呢？歸根結底還是因為不舍吧，小女孩兒的幸存，未嘗不是朋子對這個世界最后的善意。
時間博物館讀后感篇十六
沒去過大英博物館，所以讀這本《大英博物館：第一座公眾博物館的誕生》，我是期待從這本書中找到“憧憬感”，萬一這輩子有機會花數(shù)萬元的旅費換得一張“免費”的參觀門票，站在“44根廊柱”前，或者立于“閱覽室”的玻璃穹頂之下，內心里萬一能升騰起“終于抵達”的感慨呢。
讀完這本書，對大英博物館有了一個相對“宏觀”的認知。作為世界上“第一座公眾博物館”，“大英博物館是英式創(chuàng)造性思維的獨特產物”。對公眾開放，沒有特別“嚴苛的條件篩選”，是它有別于其他博物館的重要標志。有“創(chuàng)舉思維”的這位先驅是漢斯·斯隆爵士，他的個人藏品成為大英博物館的“原點”。
在這個“原點”之上，大英博物館的“肆意生長”。隨著館藏展品的不斷豐富，大英博物館經歷了改擴建等一系列的“擴張”，“勾畫出大英博物館矩形格局的這批建筑群最早完工于19世紀40年代，博物館一層層的擴容就像一株生長年輪的大樹一樣：數(shù)十年的時間里這個有機體經歷了轉換和變遷，它本身保護、儲藏和展覽的功能卻始終如一地更新再造?！?/p>
讀完大英博物館“二百五十多年”的歷程，更加覺得它在經歷兩次世界大戰(zhàn)、經歷諸多思潮變革之后，還能一如既往地堅守著當年出發(fā)的“原點”，堅持向公眾開放，以“平等之心對待過去和未來”，特別得不容易。運維一個體量龐大的博物館，不僅僅需要實力雄厚的資金，同樣也需要能夠立身于世的理念。這是我對大英博物館最為直觀的理解。
洋洋灑灑上中下的，譯成中文可能就縮水成了“一本”，原先頗為厚實的“專著”譯成中文，體量就變得有點像“專題報告”或者“畢業(yè)論文”一般。這本書的中譯本體量比我想像之中的要輕薄不少。
當然，在閱讀的過程之中，我對博物館也有一點點“動物園式的殘酷”的認識。動物園將那些原本在天地間自在呼吸的動物圈養(yǎng)在一方“牢籠”里面，雖然方便對公眾進行科普教育，方便對動物進行繁殖研究，但對于動物本身而言是失去“自由”殘酷的。
大英博物館的展品不斷豐富的過程之中，戰(zhàn)爭、殖民、掠奪等陰暗面其實也是它不斷發(fā)展壯大的一條“伏線”。那些原本與其環(huán)境相貼合的展品，被剝離了“原始環(huán)境”放置在玻璃柜之中，失掉了它的最初狀態(tài)，這與動物被圈養(yǎng)應該也沒有什么本質上的區(qū)別。尤其是對于被掠奪的他人民眾來說，屬于自己的珍寶一直流落在海外，是一種文化之殤。
當然，就像書中所言，“取悅所有人當然是不可能的”，存在有的它的合理性，但每個人都保留“反對”它的權利，這才是更為包容和開放的態(tài)度。如果單單從讓公眾能夠以“更為節(jié)約”“更為經濟”的方式，逛一個地方了解諸多有價值的人類文明印跡，在很長一段時間里引領博物館領域面向公眾來看，大英博物館還是有不可替代的價值的。
時間博物館讀后感篇十七
事實上《詭計博物館》是我看到的第一本新本格派作家的推理作品。之前看b站上up主的說明，我才知道我之前看到的小說是屬于都是社會派和古典派作家的，例如東野圭吾和柯南·道爾。
新本格派的特點就是富于詭計，本書收錄的五個短篇，除了第一篇《面包的贖金》我有點猜中外，其他幾篇都十分具有轉折性，開拓的描述十分有迷惑性：《復仇日記》開頭用一篇偽造的日記令大家預設其中的內容是正確，《直至死亡之日》則是以對交換殺人作案者的誤判作為詭計，《烈焰》是以本田朋子故意告訴英美里懷孕的假消息和英美子自己對家庭的幻想讓讀者產生自然而然的“想當然”，而《至死不渝的追問》則是借警方之口告訴我們“兩起案件是同一犯人所為”這一假信息。當然，五個案件中作案人的作案動機也十分“奇特”，最讓人記憶深刻的是第五篇中的“為了證明自己是不是親生的”，作者借寺田聰之口說出了大家的驚奇，同時也引出了館長緋色牙子“我以前也想過同樣的事情”之后的故事?？傊?，這次看的書讓我對推理小說有了更強烈的心情，以后應該會買更多類似的書，我現(xiàn)在超想知道館長緋色牙子她的故事！
我非常這本書的封面：各種兇殺的場面，暗示了書的主題。但是這次的書我有一點不是很滿意，感覺翻譯的書名《詭計博物館》怪怪的，雖然不知道譯者是想突出強調書中的“詭計”而是怎么的，但我還是感覺《赤色博物館》或者原名《赤い博物館》更好。
時間博物館讀后感篇十八
博物館原意“繆斯的殿堂”，歷史悠久，可上溯至古埃及托勒密時代，不過，現(xiàn)代博物館是17、18世紀伴隨“公眾”概念的普及才出現(xiàn)的。在當時，公眾指的是作為文學藝術的接收者、消費者和批評者，與現(xiàn)代概念的“公眾”是有區(qū)別的，說明這個概念本身是演化的?！洞笥⒉┪镳^》這部作品突出了這一點。
該書副標題名為“第一座公眾博物館的誕生”。大英博物館是怎樣誕生的？為什么它被稱為“公眾博物館”呢？英國藝術史家詹姆斯·漢密爾頓以精簡清晰的語言講述了大英博物館的館史，漢密爾頓曾先后擔任謝菲爾德、利茲、伯明翰等地藝術館的館長，自2013年起一直擔任巴伯藝術學院資深會員，具有深厚的專業(yè)領域的素養(yǎng)。
大英博物館自1753年籌措，至1759年正式開館，經過六年時間的準備。作者強調，要注意“大英博物館”名字背后的革命性含義。不叫“斯隆博物館”，是因為博物館從開始就懷著“擴容”的遠大前景，并不打算只滿足于斯隆的藏品；不叫“皇家博物館”之類，是打算擺脫御用或貴族階層的趣味，“以為公共用途和公共利益之用”。博物館免收門票，在外觀、社交和行政管理上，力求貼近啟蒙運動的理念，對從英王到平民的整個國家敞開大門。
不過，從旅行者的記載和博物館的檔案可以看出，直到19世紀能進館參觀的常常只限于學者、藝術家和特權階層。所有理念的推廣和履踐，都需要一個漸進的過程。奠定近代市民社會知性基礎的因素之一，是傳播知識與信息的圖書、期刊的繁榮。大英博物館就像它的先祖亞歷山大圖書館那樣，具有作為研究機構的功能，把圖書收藏和對外開放作為核心業(yè)務。
這些物品有些是稀世之珍，有些只是日常生活必需品，所有藏品都是為了證明往昔的人類經驗。博物館經過歷次改建，比如，拆除蒙太古府的穹頂壁畫和古典神祇造像，把面向大街的墻面換成便于行人眺望的鑄鐵柵欄，就是為了把華貴的氣象轉化成更親近的意象。博物館的館務：訂購、歸類、展覽、研究藏品；借助科技保存藏品；為觀眾提供便利，擴大公眾參與，等等，也是出于同樣的目的。盡管難以避免人事干預和政治紛擾，總體而言，博物館與公眾的聯(lián)系不斷趨于加強。
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