心得體會是對自己在某一方面的經(jīng)驗、教訓及感悟的總結。寫心得體會時，我們可以運用一些修辭手法或擴展寫作思路的方法，使文章更加生動有趣、引人入勝。接下來是一些精選的心得體會案例，讓我們一起來看看吧。
藝術指導課心得體會篇一
器樂藝術是一門博大精深的藝術形式，在音樂教育中起到了不可替代的作用。作為一名器樂教師，多年來我一直致力于研究和探索如何更好地指導學生，使他們在器樂藝術上取得進步。在實踐過程中，我發(fā)現(xiàn)了一些有效的方法和心得體會，今天我將把它們與大家分享。
第二段：確立目標
在器樂教學中，我始終堅持確立明確的目標。我會與學生和家長進行充分的溝通，確定每個學生的實際情況和個人目標。然后，我會將目標分解為短期和長期目標，并幫助學生制定相應的計劃和策略。通過這樣的方式，我能夠更好地指導學生，讓他們明確自己的方向，提高學習的動力和效率。
第三段：注重基礎
在器樂藝術中，基礎功是非常重要的。因此，我非常注重學生的基礎訓練。我教導學生正確的手勢和姿勢，強調技巧的細節(jié)，并倡導緩慢而有序的練習方法。我在習慣練習中引導學生加強對曲目的理解與感悟。通過對基礎的細致講解和嚴格要求，我發(fā)現(xiàn)學生們的演奏水平大幅度提高。
第四段：激發(fā)興趣
器樂教學中，激發(fā)學生對音樂的興趣至關重要。我注重培養(yǎng)學生對音樂的情感體驗和審美意識。在教學過程中，我通過引導學生細致地感受作品的表現(xiàn)力和美感，讓他們深入理解音樂的內涵。我還鼓勵學生進行小組合作或個人演奏，讓他們體驗到與他人合作的快樂和自信的提升。通過這樣的方式，我?guī)椭鷮W生培養(yǎng)了對音樂的熱愛和持續(xù)的動力。
第五段：多方位評估
最后，我認為多方位的評估是評價學生進步的有效手段。除了常規(guī)的考試和練習，我還注重觀察學生的技術發(fā)展、音樂表達及敏感性等因素。我鼓勵學生多參與演出、比賽和音樂會等活動，讓他們將所學應用到實際中。通過這樣的綜合評估，我能夠更全面地了解學生的發(fā)展情況，并及時調整教學方法和內容。
結尾段：總結
在器樂藝術的指導中，確立目標、注重基礎、激發(fā)興趣和多方位評估是我多年教學經(jīng)驗總結出來的重要心得。這些方法和體會不僅幫助我取得了良好的教學效果，也為學生提供了更好的學習體驗。通過不斷學習和實踐，我相信我在器樂藝術指導方面的經(jīng)驗和能力還會不斷提升，從而為更多的學生帶去音樂的喜悅和成長的機會。
（總字數(shù)：520）
藝術指導課心得體會篇二
藝術指導是一個富有創(chuàng)造力和挑戰(zhàn)的職業(yè)，它要求從各個方面引導和指導藝術創(chuàng)作的過程。在長期從事藝術指導工作中，我積累了一些寶貴的經(jīng)驗和體會。本文將圍繞著藝術指導的工作流程、藝術創(chuàng)作的靈感來源、與藝術家的合作、藝術指導的目標以及反思與提升等幾個方面，分享我的個人心得和體會。
首先，藝術指導涉及到一個完整的工作流程。在開始執(zhí)行一個項目之前，作為藝術指導，我們需要與客戶進行深入的溝通，了解他們的需求和期望。然后，我們會制定一個詳細的藝術指導計劃，包括設計思路、創(chuàng)作方向以及時間和資源的安排等等。接下來，我們會與藝術家們進行密切的合作，監(jiān)督他們在創(chuàng)作中的表現(xiàn)，并提出寶貴的建議和改進意見。最后，我們會對整個項目進行回顧和總結，以便在未來的工作中進行經(jīng)驗的借鑒和提升。
其次，藝術創(chuàng)作的靈感來源是藝術指導工作中的關鍵環(huán)節(jié)。作為藝術指導，我們需要不斷地尋找靈感和創(chuàng)意的源泉。這可能來自于周圍的大自然，也可能來自于書籍、電影、音樂以及其他藝術作品。我們還需要學會觀察和傾聽，關注社會現(xiàn)象和人們的需求，從中汲取靈感。同時，藝術家們也是我們的重要靈感來源，與他們的交流和合作會啟發(fā)我們的創(chuàng)作思路，幫助我們更好地指導藝術創(chuàng)作。
第三，藝術指導需要與藝術家進行緊密的合作。作為藝術指導，我們應該尊重和欣賞藝術家的獨特才華和創(chuàng)造力，同時也要能夠理解他們的創(chuàng)作意圖和表達方式。藝術家和藝術指導之間的密切合作可以促進溝通和理解，形成一個良好的工作氛圍。我們應該鼓勵藝術家們展現(xiàn)他們的個性和創(chuàng)造力，給予他們足夠的空間發(fā)揮，并及時提供反饋和指導。這樣才能真正實現(xiàn)創(chuàng)作的共贏。
第四，藝術指導的目標是引導和激發(fā)藝術創(chuàng)作的最佳表現(xiàn)。藝術創(chuàng)作是一個富有挑戰(zhàn)性的過程，有時藝術家可能會面臨創(chuàng)作瓶頸和困難。作為藝術指導，我們的目標是幫助藝術家們克服困難，激發(fā)他們的創(chuàng)作潛力，實現(xiàn)最佳的藝術表現(xiàn)。我們需要與藝術家們密切合作，了解他們的需求和問題，并提供專業(yè)的指導和建議。藝術指導的成功也應該體現(xiàn)在作品的表現(xiàn)上，即通過我們的引導，藝術家們能夠創(chuàng)作出令人滿意的作品。
最后，反思與提升是藝術指導工作中不可或缺的環(huán)節(jié)。我們應該不斷地反思自己的工作表現(xiàn)和指導效果，尋找問題并及時改進。我們可以通過與藝術家們的交流和反饋，了解他們對我們工作的評價，從中發(fā)現(xiàn)自己的不足和改進的方向。此外，我們要學會從他人的經(jīng)驗中汲取營養(yǎng)，參加相關的培訓和研討活動，提升自己的專業(yè)水平和藝術鑒賞能力。只有不斷地反思和提升，我們才能在藝術指導的道路上不斷進步。
總之，藝術指導是一個需要創(chuàng)造力和敏銳觀察力的職業(yè)。通過深入了解藝術創(chuàng)作的流程、開拓靈感的來源、與藝術家進行合作、明確工作目標以及不斷反思和提升，我們能夠更好地指導藝術創(chuàng)作，實現(xiàn)藝術的最佳表達。這是一個充滿挑戰(zhàn)和獨特性的工作，但也是一個極具成就感和創(chuàng)造力的領域。我將繼續(xù)努力，不斷提升自己，為藝術指導事業(yè)的發(fā)展做出更大的貢獻。
藝術指導課心得體會篇三
藝術指導是一門獨特而精密的藝術形式，它在電影、電視劇及廣告等影視作品中起著尤為重要的作用。作為一名藝術指導，我有幸參與了許多影視項目，積累了一些心得體會。在這篇文章中，我將分享我在藝術指導方面的心得，并探討其對于影視作品的重要性。
首先，在進行藝術指導前，深入了解編劇的故事意圖是至關重要的。藝術指導需要在視覺上呈現(xiàn)編劇所設定的場景和氛圍，因此對于故事背景和角色的理解至關重要。通過仔細閱讀劇本和與編劇進行深入的討論，我可以確保自己對故事情節(jié)、人物發(fā)展和主題的理解準確無誤。這使得我能夠更好地創(chuàng)造出與故事相匹配的視覺效果，提升整個影視作品的表現(xiàn)力。
其次，在進行藝術指導時，靈感來源與創(chuàng)新是不可或缺的。在電影和電視劇中，觀眾希望看到獨特而令人難忘的視覺效果。藝術指導應該通過與攝影師和導演的密切合作，積極探索新的藝術表現(xiàn)形式。對于我個人來說，我經(jīng)常嘗試嘗試不同的風格和技巧，以使我的作品與眾不同。這包括使用特殊的燈光效果，或者在場景中添加小而精致的細節(jié)，以吸引觀眾的注意力。通過不斷地研究和探索新的技術和材料，藝術指導可以保持更新鮮感，同時為影視作品帶來新穎的視覺體驗。
藝術指導還需要具備良好的溝通和團隊合作能力。作為一名藝術指導，我的任務不僅僅是創(chuàng)造出令人驚嘆的視覺效果，還需要在片場與導演、攝影師和演員等其他團隊成員緊密合作。在拍攝過程中，藝術指導需要領導藝術部門的人員，確保他們理解并貫徹視覺效果的要求。同時，與攝影師的合作非常重要，因為藝術指導和攝影師必須確保圖像的構圖和燈光的配合，以達到最佳效果。團隊的默契和合作對于創(chuàng)造出一部成功的影視作品至關重要。
此外，藝術指導還應重視細節(jié)和精確性。影視作品中的每一個元素都需要仔細把握，從場景背景到道具擺放，都需要符合故事的要求。藝術指導的工作就是確保每一個細節(jié)都能貼切地反映故事的氛圍和情感。這需要深入研究所在時代和文化的特點，并將之靈活運用于影視作品的設計中。只有通過精細的觀察和精確的執(zhí)行，藝術指導才能創(chuàng)造出一個具有完整性和內聚力的視覺效果。
最后，無論做什么樣的藝術工作，從容和堅持都是必不可少的品質。藝術指導需要在團隊中發(fā)揮領導作用，并在各個環(huán)節(jié)上保持冷靜和耐心。在面對艱難的場景或者與其他部門的意見不同意時，藝術指導需要做出決策，并能夠以穩(wěn)定的步伐向前邁進。同時，堅持自己的專業(yè)知識和藝術理念也是非常重要的。只有堅持不懈，藝術指導才能真正實現(xiàn)自己的創(chuàng)作目標，并為影視作品增添獨特的魅力。
總而言之，藝術指導是一門復雜而精妙的藝術形式，它在影視作品的創(chuàng)作中發(fā)揮著重要作用。通過深入了解故事情節(jié)、保持創(chuàng)新和靈感、優(yōu)秀的溝通和團隊合作能力、著眼于細節(jié)和精確性以及從容和堅持等品質，藝術指導可以創(chuàng)造出令人難忘的視覺效果，提升整個影視作品的質量和表現(xiàn)力。在今后的工作中，我將繼續(xù)努力，不斷學習和成長，為每一部影視作品貢獻自己的力量。
藝術指導課心得體會篇四
在音樂表演的世界中，情歌一直是觸動人們內心的強大力量。而為了更好地傳達情歌的情感，藝術指導在教唱情歌過程中起到了至關重要的作用。在本文中，我將會分享我在接受藝術指導教唱情歌中的心得體會。
第二段：學習情感表達。
在藝術指導的指導下，我意識到情歌不僅僅是簡單地唱出歌詞，更需要通過音調、音色以及情感的表達來傳達歌曲所表達的情緒。藝術指導通過仔細解讀歌曲的詞曲，教導我們要用柔和的音色和抑揚頓挫的節(jié)奏去適應歌曲的情感。在實踐過程中，我發(fā)現(xiàn)要真正深入情歌的內涵，需要將自己完全融入到歌曲中，并盡力展現(xiàn)出歌曲所表達的情感。
第三段：細致品味歌曲細節(jié)。
除了情感的表達，藝術指導還教導我們關注歌曲中的細節(jié)。細心體味歌詞所要表達的含義，并用對應的聲音和發(fā)音方式進行演繹，這是藝術指導所強調的重點。我們一起分析歌詞的意境，以及每一個詞句所要表達的情感，從而更好地感受和傳達歌曲的主題。在這個過程中，我發(fā)現(xiàn)更多了解歌曲的細節(jié)和音樂的構成，從而提升了我的表演能力。
第四段：認識并克服挑戰(zhàn)。
在藝術指導的訓練下，我面臨了一些挑戰(zhàn)。首先，需要適應情歌中特有的情感表達方式，將自己完全融入歌曲中。這需要我不斷練習，提升自己的感知力與情感表達能力。其次，一首好的情歌需要具備良好的音樂基礎和技巧，藝術指導引導我不斷加強自己的音樂素養(yǎng)和技巧，以更好地展示歌曲的內涵。最后，我還需要努力克服舞臺表演的緊張感，通過藝術指導的訓練，了解如何掌控自己的情緒，給觀眾留下深刻的印象。
第五段：成果與收獲。
通過藝術指導教唱情歌，我收獲了許多。首先，我能夠更加深入地理解情歌表達的藝術內涵，激發(fā)出更深層次的情感體驗。其次，我學會了挑戰(zhàn)自己，在面對各種困難時保持積極的態(tài)度，并付諸行動去解決問題。最后，我感受到了團隊合作的重要性，藝術指導與我共同努力，通過互相交流和反饋不斷提升我的表演能力。
總結：
藝術指導教唱情歌為我?guī)砹素S富的心得體會。學習情感表達、細致品味歌曲細節(jié)、認識并克服挑戰(zhàn)，以及取得的成果和收獲，都讓我深刻體會到藝術指導的重要性。通過與藝術指導的互動，我對情歌的理解更加深入，也鍛煉了自己的音樂素養(yǎng)和表演能力。我相信通過不斷學習和實踐，我會在未來的音樂表演中展現(xiàn)更加優(yōu)秀的水平。
藝術指導課心得體會篇五
作為一名學唱情歌的人，藝術指導在我學習過程中起到了重要的指導作用。通過藝術指導教唱情歌，我學到了很多關于聲樂技巧和情感表達的知識。在這篇文章中，我將分享我在藝術指導下學唱情歌的體會和心得，總結出了五個重要的方面。
首先，藝術指導教我在唱情歌時注重聲音的控制和調節(jié)。情歌以其柔美的旋律和動人的歌詞而聞名，而藝術指導則教會我如何運用正確的發(fā)聲技巧來展現(xiàn)情歌的獨特之處。通過練習不同的音域和音色，我學會了如何在高音和低音之間過渡自然，并在演唱時輕松地控制聲音的強度和音量，以切實表達情歌中的情感。
其次，藝術指導教我如何正確地詮釋情歌中的情感。情歌的美妙之處在于它能夠打動人心，激起人們的情感共鳴。然而，要將歌曲的情感真正傳達給聽眾，需要更多的技巧和理解。藝術指導逐字逐句地解析歌詞的含義，幫助我理解每首情歌的情感核心，并教導我通過發(fā)音、節(jié)奏和音調的變化來正確地傳達情歌中的情感。
第三，藝術指導教我注重細節(jié)。唱好一首情歌不僅需要掌握基本的技巧，還要注意各個細節(jié)的處理。藝術指導常常會指出一些微妙的細節(jié)，如吐字的清晰度、音符的連貫性以及歌曲中的動態(tài)變化等。這些細節(jié)雖然看似微小，但卻能夠使演唱更加精彩和生動，使聽眾更容易感受到歌曲中的情感。
第四，藝術指導教我如何在舞臺上表現(xiàn)自信。情歌演唱不僅僅是通過聲音來表達情感，還需要通過肢體語言和表演來增添音樂的魅力。藝術指導教會了我如何自如地在舞臺上移動、舞蹈和與觀眾互動。他們還教導我如何樹立自信的形象，盡管有時我可能緊張，但我學會了如何在舞臺上展現(xiàn)出自己的個性和魅力。
最后，藝術指導激發(fā)了我對音樂創(chuàng)作的熱情。通過學唱情歌，我逐漸對音樂的創(chuàng)作產(chǎn)生了濃厚的興趣。我開始嘗試自己寫歌，探索自己的情感和思考如何用音樂表達它們。藝術指導通過提供創(chuàng)作的指導和建議，進一步激發(fā)了我對音樂創(chuàng)作的熱情，讓我愿意將自己的靈感轉化為音樂作品。
總之，藝術指導教唱情歌的過程是一個讓我進一步發(fā)掘自身潛力和提升音樂技巧的旅程。通過對聲音的控制和調節(jié)、正確的情感詮釋、細節(jié)處理、在舞臺上展現(xiàn)自信以及音樂創(chuàng)作的激情，我不僅在藝術上得到了提升，也為自己樹立了更高的目標和追求。我將繼續(xù)努力，以期在音樂的世界中綻放更加耀眼的光芒。
藝術指導課心得體會篇六
藝術指導教唱情歌是一項非常重要的工作，它在培養(yǎng)學生音樂才能的同時，還能讓學生表達情感，理解和欣賞音樂。藝術指導的目標是幫助學生完美地演唱情歌，讓他們的演唱充滿感情和表現(xiàn)力。通過藝術指導，學生可以理解歌曲的情感內涵和演唱技巧，從而更好地傳達給聽眾，讓人們沉浸在音樂的世界里。
在藝術指導教唱情歌時，可以采用多種方法來幫助學生更好地理解和表達歌曲。首先，對于歌曲的情感表達，可以通過注重歌曲的歌詞和旋律來實現(xiàn)。要教給學生如何將歌詞和旋律中的情感融入自己的演唱中，以達到深情款款的效果。其次，要讓學生學會加強音樂節(jié)奏的把握，強調音樂的起伏和高潮部分的表達。此外，藝術指導時要注意發(fā)音的準確性和清晰度，讓歌曲的詞語能夠被聽眾清楚地聽到。最后，藝術指導要注重細節(jié)，例如音樂裝飾物的運用以及音調轉換的處理，這些細節(jié)能夠提升歌曲的表現(xiàn)力。
在藝術指導教唱情歌的過程中，我深刻地體會到了藝術與情感的交融。藝術是一種表達情感的媒介，而情歌則是情感的最好載體。通過藝術指導，我發(fā)現(xiàn)學生們在理解和演唱情歌時，常常能夠在音樂中找到情感共鳴，表達出自己的情感。與此同時，我也通過指導學生們的演唱，感受到自己對音樂的深刻理解和熱愛。在這個過程中，我能夠真切地感受到音樂給人們帶來的愉悅和感動，感受到我對音樂事業(yè)的熱情與執(zhí)著。
盡管藝術指導教唱情歌充滿著樂趣與挑戰(zhàn)，但也存在著一些困難。一方面，隨著音樂市場的發(fā)展，情歌類型繁多，需要藝術指導能夠熟悉各種類型的情歌，并根據(jù)學生的特點進行針對性的指導。另一方面，不同學生的音樂才能和演唱技巧存在差異，因此需要根據(jù)個體情況進行個別化指導。此外，藝術指導工作還需要不斷地學習和研究，以保持對音樂領域的更新與了解。
藝術指導教唱情歌的意義不僅僅在于培養(yǎng)學生沉浸在音樂中的能力，更在于啟發(fā)學生的創(chuàng)造力和自我表達的能力。情歌作為表達情感的一種方式，能夠讓學生更好地理解和表達自己的情感，從而形成積極向上的心態(tài)。藝術指導也能夠培養(yǎng)學生的音樂欣賞能力，讓他們學會欣賞高水平的音樂作品，并在日常生活中更好地感受音樂的美。因此，藝術指導教唱情歌不僅可以提高學生的音樂素養(yǎng)和演唱技巧，更能夠培養(yǎng)學生的情感表達能力和音樂欣賞能力，使他們受益于終身。
通過藝術指導教唱情歌的學習和實踐，我深刻體會到了藝術與情感的碰撞與融合，體會到了音樂給人們帶來的愉悅和感動。同時，在教學過程中，也遇到了各種挑戰(zhàn)和困難，但這些都讓我更加堅定了對音樂事業(yè)的熱愛和追求。藝術指導教唱情歌的意義也越來越深刻，它不僅僅是一種技能的傳遞，更是培養(yǎng)學生情感表達能力和音樂欣賞能力的重要途徑，這種意義也會持續(xù)影響和改變學生的生活。
藝術指導課心得體會篇七
作為一名器樂藝術指導，我有幸在過去的幾年中接觸了許多優(yōu)秀的音樂學生。通過這些經(jīng)歷，我獲得了很多關于器樂藝術指導的心得體會。在這篇文章中，我將分享我對器樂藝術指導的理解和感悟。
第一段：培養(yǎng)學生的個人風格。
一個好的器樂藝術指導應該尊重學生的個人差異，并幫助他們發(fā)展自己的獨特風格。每個人都有自己的音樂傾向和技術限制，指導應該在這些差異中找到平衡點。我發(fā)現(xiàn)他們的獨特性是他們最珍貴的財富，因此我的方法是鼓勵他們在音樂中自由表達自己，并在此基礎上提供指導和建議。當學生能夠通過音樂表達自己時，他們的演奏也會更加生動和深情。
第二段：重視基本技巧的訓練。
在彈奏器樂時，技術訓練是至關重要的。沒有堅實的技術基礎，學生的演奏將會難以提高。因此，我非常重視基本技巧的訓練。我會根據(jù)學生的水平和能力來制定個性化的練習計劃，并注重細節(jié)和技巧的完善。只有通過不斷地練習和反復演奏，學生才能掌握正確的技術，并在表演中展現(xiàn)出更高的水平。
第三段：激發(fā)創(chuàng)造力和藝術性。
除了技巧訓練，激發(fā)學生的創(chuàng)造力和藝術性也是我的指導重點之一。音樂是一種藝術，它需要藝術家的情感和表達。因此，我鼓勵學生在演奏中發(fā)揮自己的創(chuàng)造力，并嘗試表達自己的情感。我會鼓勵他們參加各種比賽和演出，提供他們展示自己才華的機會。通過這種方式，學生們能夠更好地理解音樂、感受音樂，并在演奏中展現(xiàn)出自己的藝術魅力。
第四段：培養(yǎng)團隊合作和表演技巧。
器樂演奏不僅僅是個人的表演，它還需要與其他樂手的合作和配合。我在指導學生時非常注重培養(yǎng)他們的團隊合作和表演技巧。我會組織學生參加樂團或室內樂隊的排練和演出，讓他們體驗團隊合作的重要性，并學會如何調整自己的演奏以適應整個團隊的聲音。在表演方面，我會給予學生充分指導和建議，幫助他們提高臺風、自信和舞臺表現(xiàn)力。
第五段：做一個激勵和支持的導師。
作為一名器樂藝術指導，我深刻理解激勵和支持對學生成長的重要性。學習器樂需要長期的耐心和毅力，學生們經(jīng)常會面臨挫折和困難。因此，我在指導他們時會始終保持鼓勵和支持的態(tài)度。我相信積極的反饋和肯定可以激發(fā)學生的學習熱情和自信心，我會通過夸獎和鼓勵他們取得的進步來激勵他們。同時，我也會在學生遇到困難時給予支持和引導，讓他們知道他們并不孤單，并鼓勵他們堅持下去。
總結：
作為一名器樂藝術指導，我深知教學工作的重要性和意義。通過個人風格的培養(yǎng)、基本技巧的訓練、創(chuàng)造力和藝術性的激發(fā)、團隊合作和表演技巧的培養(yǎng)以及積極的激勵和支持，我希望能夠幫助每一位學生實現(xiàn)自己在器樂領域的夢想并獲得成功。在我看來，真正出色的器樂藝術指導不僅要培養(yǎng)學生的技術和藝術水平，更要為他們的音樂之路點亮明燈，成為他們的良師益友。只有這樣，我們才能在音樂的世界中創(chuàng)造出更美妙的樂章。
藝術指導課心得體會篇八
“把課堂還給學生，讓課堂煥發(fā)出生命的活力”是新課改的靈魂。課堂是師生互動的舞臺，教師應該教會學生學習策略、方法，將學習的時間、空間還給學生，讓學生自主學習，自主探究，養(yǎng)成良好的學習習慣，這樣才能提高我們的課堂教學質量。在教學人教版小學語文四年級下冊的《魚游到了紙上》一課時，我大膽地進行了嘗試，首先讓學生自主學習，讓學生交流學習發(fā)現(xiàn)，學生通過讀書很快就了解了課文的主要內容（課文講了我認識到一個聾啞人，他喜愛畫魚，畫技高超，畫出的魚就像真的一樣等內容）。學到這里，學生已基本掌握了文章的內容，此時，我便相機引導：“同學們讀懂了這第么多內容，很不錯，但是用心讀書的孩子才能讀出問題來，你們能嗎？”我這樣一提，學生就明白的我的意思，馬上又拿起書讀了起來，很快又提出了：“為什么聾啞人他的畫技高土超？魚怎么會游到紙上？題目是什么意思？題目又說明了什么？……”這些問題不是學生容易解決的，于是，我鼓勵學生充分發(fā)揮集體智慧，用小組學習的方式引導學生探究。在探究中，學生很快抓住了文中的重點句，如：“他老是一個人呆呆地站在魚缸邊，靜靜地看著金魚在水里游動，而且從來沒說一句話”，“他好像和金魚已經(jīng)融為一體了?！?，“魚游到紙上，先游到心里”等。學生從這些重點句子中體會到聾啞青年觀察金魚時入神著迷；畫魚時全神貫注，一絲不茍，把金魚畫活了；他作畫到了癡迷的境界，物我兩忘；看魚、畫魚持之以恒，堅持不懈。這也正是聾啞青年之所以畫技高超的原因：專注和勤奮。而且也是他贏得了大家贊嘆的原因。這樣通過讓學生進行探究，教師點撥，使學生達到了共識：聾啞青年的專注和勤奮，才練就了高超的畫技（把魚畫得栩栩如生）、執(zhí)著追求的品質，并受到感染。學習了課文后，我給學生提出了這樣的問題：說說你平時做事情是怎么做的，結果怎樣？學了這篇課文，你有什么收獲？讓學生去反思自己的生活、指導生活。
對學生來說，有計劃的學習要比無計劃的學習好得多。有些學生學習毫無計劃，腳踩西瓜皮，滑到哪里算哪里，根本沒有真正認識到有計劃學習的重要性。高爾基曾說過“不知明天該做什么的人是不幸的”，所以教師要引導學生進行有效的學習。首先確定學習目標，有了目標，就有了學習的保障。目標可分為短期和長期，先制定短期目標，在短時間內可完成的一個小目標，然后再制定長期目標，讓自己的學習一步步從小目標走向大目標；其次引導學生恰當?shù)匕才哦囗椚蝿?，使學習有序的進行。這樣，學生在學習的過程中就能夠不斷發(fā)現(xiàn)自己學習上的優(yōu)勢和劣勢，優(yōu)勢繼續(xù)發(fā)揚，劣勢進行克服，長期以往，學習效率就會提高，學生良好的學習習慣也就會得到培養(yǎng)。
我常常告訴學生，做任何事情都應該做到有條不紊、有序有章。學習也是一樣，有了計劃，我們就會按計劃進行學習，就會合理安排學習時間。這樣，我們的學習就不會盲目，學習效率就不會低下，學習成績也會大大提高。例如：我在每學期開學初，針對自己所教的課程特點，在學生拿到課本后，先讓學生瀏覽目錄后統(tǒng)觀全書內容，然后根據(jù)自己的學習基礎與學習特點，制訂一個短期學習目標，等學習兩周左右時間后，再讓學生制訂長期目標，并要求學生們必須按照自己所制訂的目標進行學習，經(jīng)過幾年的嘗試，我覺得效果很好。
提高課堂學習效率，一直是我們教師所追求的目標，但是要切實做到提高學生課堂學習效率，必須做到：
1、首先最關鍵的就是教師能否對課堂教學中學生的主體地位充分的認識，最大可能地調動學生學習的積極性。提高課堂學習效率不能走形式，不能刻意追求課堂氣氛的火暴熱烈。課堂是師生思維火花碰撞的場所，一切的發(fā)展都應順其自然。教師創(chuàng)設教學情境是為了激發(fā)學生的學習興趣；但是真正引領學生探索思考的、牽著學生思緒走的還是教師精心設計的一系列有價值的問題?！皢栴}”要集中體現(xiàn)本節(jié)課內容的主體和生成背景，通過引導啟發(fā)、為學生搭建“思維平臺”，幫助學生學習、促進學生的認識發(fā)展。
2、其次是，提高課堂學習效率，教師還應該提升課堂教學的高度。教師只有恰當?shù)靥嵘虒W的高度，才能促進學生能站在一定的高度上思考問題，也就是促使學生的思維始終處于最近發(fā)展區(qū)。從面促進學生邏輯思維得到提升，創(chuàng)新能力得到發(fā)展，真正做到厚積薄發(fā)！
3、作為一名語文教師，無論是在教學還是在生活中，都應該時刻以學生為本，因勢利導，充分挖掘教材，把探究的權利交給學生，充分利用學生已有的情感經(jīng)驗來深化課堂教學內容，這樣，既有利于提高學生的探究能力和解決問題的能力，也有利于培養(yǎng)學生的學習態(tài)度和語文素養(yǎng)。
4、教師可以利用多媒體課件資源。但是要依據(jù)自己的課堂需要重新整合課件內容，形成新的、能夠滿足自己教學需要的多媒體課件。
適當?shù)厥褂谜n件，課堂效率也會提高。
教學的'實質是交際，是師生之間情感、思想、信息的雙向交流，教與學是互動且不可分割的過程，教學中的溝通和合作，互動與交往是教學的互動性的體現(xiàn)。教學過程是師生交往互通信息、共同發(fā)展的過程，學生不是配合教師上課的角色，而是具有主觀能動的人。教學并不是教師將已經(jīng)掌握了的知識通過灌輸?shù)姆绞絺魇诮o學生，而是一種教師與學生之間、學生與學生之間、教師與教師之間不斷交往、建構的過程。課堂教學中應注意以下幾點：
（1）廣泛參與。在這個過程中，教師要盡可能引導學生主動參與的教學活動，只有參與才能互動，只有參與才能實現(xiàn)主體發(fā)展，學生的參與面要達到80%以上。
（2）形式多樣。教師或有針對性的恰如其分的提出問題，或組織學生討論交流，或鼓勵學生自己實驗探究，或組織學生小組合作，同時鼓勵學生既要大膽表達自己的見解，又要虛心傾聽他人意見，反思自己的見解，形成共識，從而較好地實現(xiàn)人際互動、合作學習。
（3）及時反饋。教學過程中及時反饋，加強學生間的合作，形成相互激勵教學相長的師生關系。反饋應包含在師生之間，生生之間，形式多樣如個別交流、組內交流、質疑、傾聽、訓練等。
另外，平等、和諧的師生關系，可以促使自主學習得以更好進行。人格平等是任何形式的基礎教育中師生關系的基礎；平等的對話、探討和引導、尊重和信任學生是平等交往的基礎。教師要由教學中的主角轉向現(xiàn)代的學生發(fā)展的促進者，參與者，合作者；尊重學生的人格，關注個體差異，滿足不同學生的學習需要，從而建立一種和諧的、民主的、平等的師生關系。師生平等和諧、互尊互愛有利于營造一個能激勵學生探索的良好氣氛，讓學生感到?jīng)]有思想負擔，敢想、敢說、敢問，也有利于創(chuàng)新教育成為可能和事實。
讓學生真正成為學習的主人。讓他們學會、會學、樂學，
在愉快中反省，在探索中提高。
藝術指導課心得體會篇九
聽了老師的《幸福的藝術》以后我深有感觸，下面談談我的一些體會。
作為老師，他的幸福感更多來自專業(yè)和事業(yè)的成功。的專業(yè)成長有兩大方面的因素：一是教師成長發(fā)展必要的外部條件、環(huán)境因素，二是教師自身的努力、成長的內部要求。教師成長的外部條件，主要來自于各級領導的支持和幫助。首先領導應成為教師專業(yè)成長的支持者、合作者、引導者，要知人善任、量才配崗，做到真正意義上的與下屬一條心。這就要求領導要了解教師的氣質、個性，了解教師情緒的需要，如自尊、安全感、自信心等，還要了解教師心理的需要，如友情、親情、同事關系等，要了解教師智力需要，如新的想法、知識、經(jīng)驗等。舉簡單的例子，每個朝代都有象諸葛亮一樣聰明的人，為什么只有一個諸葛亮流芳百世?那是因為劉備太少的緣故。量才配崗，知人善任，人盡其才，這樣老師們才能找到自己的位置，發(fā)揮自己的作用，才有成就感，才有創(chuàng)造性的工作欲望。領導還要構建和諧的人際關系，為教師專業(yè)成長營造氛圍。一方面應著力建設民主、平等、尊重的精神環(huán)境，形成活潑團結、向上溫暖的集體，注重集體的榮譽感，突出向心力，增強凝聚力，樹立健康、向上、協(xié)調一致的良好校風、班風、教風和學風，使教師在一個健康、積極的心理環(huán)境中工作和生活，讓群體氛圍帶動和融化個體偶爾出現(xiàn)的心理壓力和心理問題。另一方面要通過多種活動，促進教師間相互交流、溝通，增進了解、信任，緩解人際關系的緊張狀況，營造管理者與教師、教師與教師、教師與學生共同成長的和諧氛圍。比如旅游、節(jié)日慶?；顒?、談心活動等，同時也要做好心理疏導工作，比如做好公平公正的教師評價工作及疏通好教師的家庭矛盾等。
教師專業(yè)水平的提高需要時間和過程，只有在寬松、愉悅的氛圍中，教師才能感受到彼此的尊重、信任、賞識、關心，才能擁有愉悅的心情，才能有士為知己者死的激情，自身的主動性和創(chuàng)造性才能充分發(fā)揮出來。
當我們在學校搭建的平臺上自由起舞，成為最優(yōu)秀的舞者之時，我們也就享受到了最真實的幸福。
一個幸福的教師，他的人際關系是最簡單的，他只認真理，不迷權威，他的理想就是實現(xiàn)孩子們的理想，他的苦與樂和學生們一致。在同事面前，他的心態(tài)是：我有最好的方法，與你分享。教師之間，有一個共同的理想支撐——為了孩子們成功，只有我們攜起手來，才能實現(xiàn)我們共同的理想。只有學生、自我、同事、領導之間有著最純粹的關系時，我們的工作才是自由、寬松的、和諧幸福的!
人生的幸福來自于你對三種關系的認識，人與物、人與人、人與心，前兩者都來自于外部，最后來自于自我，所以幸福更多地是一種感覺，你為你做過的事感到滿足、快樂，你感受到這些，你就是幸福的人啦。教育的最高準則是培養(yǎng)幸福的人。所以，我們自己必須是一個幸福的人!
藝術指導課心得體會篇十
20xx年11月21日，我校第五屆藝術節(jié)在湯顯祖大劇院拉開了序幕。全校師生無不興奮激動，經(jīng)過了一個多月辛苦排練，大家都鉚足了勁，希望演出能取得圓滿成功。
晚上七點左右，湯顯祖大劇院內燈火輝煌，劇場內人頭攢動，座無虛席。后臺的小演員們、老師們正在為演出做最后的準備。
隨著一陣清幽的樂曲聲響起，劇場內的燈光暗了下來。剛才還嘈雜的劇場頓時寂然無聲。大幕徐徐拉開，燈光打亮，頓時舞臺上亮如白晝。校銅管樂隊的同學們身著鮮艷的服裝，精神抖擻，嚴陣以待。頓時臺下一片寂靜，只有同學們手中的銅管閃著耀眼的光芒。
指揮沉著地走上舞臺，微微向臺下一鞠躬，轉身抬手，只見指揮棒在空中劃過一道優(yōu)美的弧線。激昂嘹亮的旋律在場內奏響。那號聲如同沖鋒的號角，讓全場觀眾都心潮澎湃，激動不已。合唱團的同學聲音整齊化一，氣勢恢宏，展現(xiàn)了我們少年兒童蓬勃的朝氣。銅管樂隊與合唱團的精彩演出博得了觀眾一陣陣熱烈的掌聲。
后面的節(jié)目也各具特色，精彩紛呈。有詼諧幽默的小品，有活力四射的健美操表演，有韻味十足的臨川吟誦，有行云流水的鋼琴表演，有龍飛鳳舞的書法表演，有豪氣沖天的武術。我最喜歡的還是我校自創(chuàng)情景劇——《王獻之學書》。
它講述的是東晉年間王羲之一家在文昌橋邊發(fā)生的一段歷史故事。清澈的撫河水碧波蕩漾，可愛的小白鵝在水中嬉戲，它們時而引吭高歌，時而戲水波浪。王羲之一家來到洗墨池旁，聰明調皮的王獻之想和父親學寫毛筆字，開始有點浮躁，后來在父母語重心長的教導下認真練字，把洗墨池的水都變黑了，成為一位大書法家。真是“不經(jīng)一番徹骨寒，哪得梅花撲鼻香”??！
快樂的時光總是那么短暫，幸福的時刻總是令人留戀，讓我們把短暫化為永恒，讓我們把藝術節(jié)的熱情化為學習的動力，在學習的生涯中，取得更加輝煌的成就！
藝術指導課心得體會篇十一
任何一個領導者在他的職業(yè)生涯中，都不可能總是處在正職的位置或者副職的位置，一個領導者今天他是一個崗位的副職，過一段時間他又可能成為這個崗位的正職，總是處在這種正副職不斷交替的狀態(tài)。因此，任何一個領導者都應該學習和掌握當好領導正職和副職兩種本領。領導正職無論是在委員會體制的班子里頭，還是在行政首長負責制的班子里頭，有一個共同的特點，就是起著核心作用，發(fā)揮著主導作用。所以，當好領導正職的藝術，最重要的就是要把握發(fā)揮主導作用的藝術。
一個領導班子的成員，因有正職和副職之分，決定了二者的職位、權力范圍、承擔的責任和領導人才層次等方面是不同的。正職是帥才，執(zhí)掌全面，統(tǒng)攬全局，具有明顯的自主性特征；副職是將才，負責某個方面的具體執(zhí)行工作，處于被正職領導和領導下屬的地位，具有明顯的中介性特征。班長只有一個，占多數(shù)的總是副職。許多實踐表明，搞壞一個單位，往往一把手就夠了；而搞好一個單位，靠一個一把手是遠遠不夠的，必須把副職及其下屬的積極性充分調動起來。
目前在各單位里，正職與副職存在矛盾是一個常見現(xiàn)象，除了是由于全局與局部利益的矛盾、會上決定與臨時處置的矛盾、處理功過榮譽不當、認識分歧、權力較量等主觀因素外，導致二者矛盾的`產(chǎn)生還取決于一個無法回避的客觀因素，那就是正職與副職工作內容的不同。正職是做領導工作的，副職是做管理工作的，領導與管理之間天然存在著微妙沖突：領導是做正確的事情，管理是把事情做正確了；領導是讓人們去想他想做的事情，管理是讓人們去做他想做的事情；領導強調思維變革，管理強調機制延續(xù)。當組織運行到一定程度后，原有的成功規(guī)范管理往往會成為領導事業(yè)發(fā)展的最大障礙。因此，正職與副職在工作中容易產(chǎn)生矛盾摩擦是情有可原。處理好正職與副職關系的關鍵，在于正確使用組織賦予的權力，角色到位，各負其責。
一個班子中，每個成員都占據(jù)著特定的位置，擔任著特定的角色，分管著一個或幾個方面的工作。副職應當各就其位，認清角色定位，出力而不越位，并且密切配合，注意把所分管的工作納入全局來謀劃部署。要以正職為核心形成一個團結的集體。領導集體中的第一副職尤其負有這方面的責任。
副職對自己的職責應這樣理解：在職務上是配角，但在對下屬的管理和協(xié)調中就是主角了；在班子內的決策上是配角，但在實過程中就是主角了；在領導集體中的地位是配角，但在相互溝通中就應該是主角了?？傊皆摮隽Φ臅r候就是主角了。在出力的同時，副職必須克服名利思想，這是特別重要的。副職要甘愿做出自我犧牲，甘當無名英雄，甚至“為他人作嫁衣裳”，沒有這種修養(yǎng)，就不可能當好副職。
因此，要自覺做到配合不爭權，用權不專斷，處事不越位，盡責不爭功，核心的問題是處處尊重、維護正職的領導地位。在公共社交場合、開會、講話以及順序、座次等方面都要留心留意，顯示出與正職的區(qū)別，自覺突出正職。
副職首先是要全力做好自己分管的本職工作，讓正職不操心、分心；其次是盡力多做那些分工不甚明確的交叉邊緣工作、臟亂和費力瑣碎的工作，起到拾遺補缺的作用；再次是善于起到緩沖作用。
總之，副職一身而二任，既是下屬的領導，又是正職的助手，在一定意義上也可以說是正職的下級。所以，當好配角，是對副職的基本要求。
藝術指導課心得體會篇十二
教育部頒布了《3—6歲兒童學習與發(fā)展指南》（以下簡稱《指南》）。《指南》旨在幫助幼兒園教師和家長了解3—6歲幼兒學習與發(fā)展的基本規(guī)律和特點，建立對幼兒發(fā)展的合理期望，實施科學的保育和教育，讓幼兒度過快樂而有意義的童年。下面談一談我學習《指南》藝術領域后的一些想法。
《指南》中藝術領域分為兩大部分，一是感受與欣賞，二是表現(xiàn)與創(chuàng)造。每一部分用兩個要點來闡述。在每個要點里再根據(jù)幼兒的三個年齡段設定了“學習與發(fā)展目標”，告訴我們三個年齡段幼兒藝術教育大致可以達到什么樣的發(fā)展水平，而達到這樣的水平我們可以根據(jù)教育建議采取哪些有效的措施和手段。這些詳細、具體的內容，為我們一線幼兒教師指明了藝術教育具體的實施方向與方法。教師知道可以對不同年齡的孩子有哪些藝術方面的合理期望，這樣實施藝術教育活動時就更加得心應手，同時也能與家長進行更為科學的互動，幫助幼兒獲得更好的發(fā)展。
《指南》藝術領域“感受與欣賞”部分的目標提出，“喜歡自然界與生活中美的事物”“喜歡欣賞多種多樣的藝術形式和作品”。教育建議中指出：“和幼兒一起發(fā)現(xiàn)美的事物的特征，感受和欣賞美?！?/p>
法國著名雕塑家羅丹有句名言：“美是到處都有的，對于我們的'眼睛，不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)?！碑斀穹比A奇妙的大干世界里，美無處不在，關鍵是培養(yǎng)善于發(fā)現(xiàn)美的眼睛。因此，教師和家長要創(chuàng)造條件讓幼兒通過參觀、旅行、散步等方式接觸多種藝術形式和作品，接觸山水、田野、公園、校園、動物、商店、街道、展覽館、民間藝術、節(jié)日活動、民俗文化活動等自然環(huán)境和人文景觀中美的事物，以及體會生活中的喜、怒、哀、樂。引導幼兒尋找美的事物的特征，并用自己的語言、動作等描述它們美的方面，如顏色、形狀、形態(tài)等，學會用心靈去發(fā)現(xiàn)美、感受美和欣賞美。
1、關鍵詞：藝術感受
2、我的考慮
（1）理解幼兒藝術學習的基本特點
（2）觀察并解讀幼兒的藝術學習
（3）思考并實施支持性的教育策略
（4）反思教育行為的有效性
3、我的思考
（1）這個藝術活動的內容是幼兒喜歡的嗎？
（2）這個藝術活的方式是幼兒喜愛的嗎？
（3）幼兒經(jīng)常選擇、參與藝術區(qū)域活動嗎？
（4）活動中幼兒是否專注于探索工具材料嗎？
《指南》的學習讓我意識到：孩子就是民族的未來，我們要了解孩子的身心發(fā)展規(guī)律，一切從有利于孩子的發(fā)展角度出發(fā)，反思我們過去的做法，刪減不利于孩子發(fā)展的因素，俯下身子，傾聽孩子的心聲，了解他們的需求，給孩子真正需要的關愛，向孩子們學習，創(chuàng)設符合孩子發(fā)展需要的課程、環(huán)境、區(qū)域，讓課程回歸幼兒的經(jīng)驗，提供孩子操作的機會，讓孩子通過與環(huán)境、材料相互作用來獲得經(jīng)驗，讓幼兒自主參與，引導孩子主動學習、探索，成為生活、學習、游戲的主人。
藝術指導課心得體會篇十三
讀完《教師語言藝術》我感觸頗深，受益非淺，原以為語言是和語文聯(lián)系在一起的，是和朗誦聯(lián)系在一起的，《教師語言藝術》讀后感。殊不知，每一位教師的語言都是需要一定的藝術的，藝術性的語言對學生的教育有著無可想象的力量。
整本書分二十節(jié)歸納了教師語言的藝術。其中第十二節(jié)：激勵很好的鼓槌和第十四節(jié)：表揚時常使用的法寶，這兩節(jié)使我獲益最深。在平時的教學中，很多學生都沒有明確的學習目標，沒有學習興趣。其實很大原因是教師缺乏激勵的語言。如果平時我們多講一些："自然科學的皇后是數(shù)學，數(shù)學的皇冠是數(shù)論。歌德巴赫猜想是皇冠上的明珠"。我想很多學生都像少年陳景潤一樣，激起研究數(shù)學的濃厚興趣，為摘取"皇冠上的明珠"而苦下功夫。為了能做到多講一些激勵的名人事跡，今后，我要多搜集材料，多看書。
心理學家威廉。詹姆士說過："人類本質中最殷切的需求是：渴望被肯定。"因此，表揚應當成為教師時常用到的法寶。書中舉了一個例子：南昌三中特級教師張福同志說得很風趣："我都50多歲了，上班去早了一點，校長說'張老師，你來得真早啊'，我也很高興，第二天會去得更早一點。人都愛聽表揚話，何況是十來歲的孩子呢！"所以，今后我也經(jīng)常使用'表揚'這個法寶。書中還介紹了"表揚三部曲"：發(fā)現(xiàn)閃光點――表揚閃光點――升華閃光點。這三部曲，可以奏出悅耳的贊歌，可以撥響學生的心弦。
蘇霍姆林斯基指出："教育的藝術首先包括談話的藝術。"教師的教學效果很大程度上取決于他的語言表達能力，這就給教師的語言修養(yǎng)提出了很高的要求。教師的語言是在教育教學實踐過程中逐步形成的符合教育教學需要、遵循語言規(guī)律的職業(yè)語言。
語言是人類溝通的橋梁。教師與學生溝通是其中一種特殊的溝通關系。因為教師扮演不僅僅是單一的"知識傳授者"的角色。教師還應該是一個組織者，引導者，評價者。但是這幾個角色必須圍繞一個中心——"學生的發(fā)展"。
語言作為思想的載體，在課堂教學中起著舉足輕重的作用。課堂是一個心理場，有不同的心理鏡像在課堂中活動。教師不僅要關心學生的學習，更應關心學生的心理狀態(tài)。這是教師更像一個心理醫(yī)生。教師說的每一個字每一句話都體現(xiàn)了你希望扮演的角色，是一個權威，引導者還是共同學習進步的研究者。
課堂教學中語言的運用也很關鍵。說什么，怎么說，似乎都有著非常重要的作用，讀后感《《教師語言藝術》讀后感》。在英語課堂上，經(jīng)常會有一部分同學在底下做小動作，批評過很多次，都沒有任何效果。這次，我沒有正面批評他們，只是用非常平和的語氣讓他們主動站起來。頓時教室里鴉雀無聲，所有學生都以為我要批評他們了。我相信那幾位學生也在思考要不要站起來。30秒之后，有一個學生站起來了。我沒有批評他，相反，我表揚了他的誠實和勇敢，相信他如果能改掉作小動作的壞習慣的話將來一定能做大事。我的話出乎學生的意料，我注意到?jīng)]站起來的另兩位學生的表情變化。一個臉已紅得像紅富士，另一個則低下了頭。我的效果達到了，就繼續(xù)上課。之后，這三位學生上課明顯比以前認真了。我想，教師的語言藝術是在每次教學實踐中磨礪出來的。同樣是教育上課開小差的學生，怎么說才能達到應有的效果為什么我那樣說沒有效果呢我覺得這是需要我們平時注意思考和積累的。
"人才未必有口才，有口才的人一定是人才。"雖然這只是一句俗語，卻真切地道出了"說話"的重要性。作為教師，語言是完成教學任務、培養(yǎng)學生最主要的工具之一，也是人際交往不可缺少的重要工具。我們常說，有水平的教師不一定就是會講課的教師，其最關鍵的原因，就是空有滿腹經(jīng)綸，卻如"葫蘆里煮湯圓——倒（道）不出來"，這實在是一件非常令人惋惜和遺憾的事情。
會說話的老師不一定能成為優(yōu)秀的老師，但優(yōu)秀的老師一定是會說話的人。要想在普通的教師中脫穎而出，攀上你心中的頂峰，你就必須學會說話，這也就是要掌握教師的語言藝術。
藝術指導課心得體會篇十四
構成中國古典園林的基本造園要素，不外乎植物、石材、水流與建筑四種。其中，除了建筑是第二自然的產(chǎn)物，植物、石材與水流都是直接取材于第一自然，這從一個側面證實了“外師造園，中得心源”的中國園林與自然保持著不可磨滅的親密關系。
植物對于園林有著非同一般的重要性，這在中國古典園林中有著明顯的體現(xiàn)。首先，中國古典園林起源于存在大量植物的環(huán)境，這個傳統(tǒng)被延續(xù)了下來，然后在此基礎上確定了中國在植物布置時所需要遵循的原則。具體來說，中國古典園林植物的配置特別注重兩點：
一是植物的物質特性；
二是將植物擬人化，使之在中國傳統(tǒng)文化中被賦予的文化意蘊，更具有生命的活力。植物的物質特性包括色、香、形，以及自然聲息和光線作用于花草樹木而產(chǎn)生的藝術效果。在視覺效果的體現(xiàn)上，植物繁而不亂，搭配巧妙。繁指品種繁多。搭配是因地制宜。嗅覺與聽覺自然不必多說，一是植物與生俱來的天然芳香令人陶醉，一是在一定場合中植物隨風發(fā)出的聲響別有氛圍。除此而外，賦予植物個性并能因此而表達情感是中國古典園林的另一特色，如“歲寒三友”之松、竹、梅，“出污泥而不染，濯清漣而不妖”之荷花，這種擬人化的藝術手法使得單棵植物可以單獨成為園林中的景致，供游人品賞亦烘托場景氛圍。香花、碩果、攀藤、纖草姹紫嫣紅，鮮嫩欲滴，千姿百態(tài)，生氣盎然，這就是中國古典園林植物所追求的自然美。
關于中國園林中的水，主要有湖泊、吃糖、溪流、瀑布和噴元這些形態(tài)，這些都貴在有源，貴在有與自然水系想通的生機，貴在于其他遠景特別是山石的呼應，貴在曲折的自然形態(tài)，貴在以少勝多的意境。不同的植物的四時緩慢變換，假山的矗立不語，活水給中國古典園林帶來生機，給有人帶來神清氣爽的感受。這些大片水面帶來遼闊的視野與心胸，不失人工開鑿卻不漏半點痕跡。湖、池、溪、瀑、泉這些水的心態(tài)承載著自然的水元素，充沛這綠樹叢林，香花仙草，同時與膳食構成絕妙的組合，一動一靜，一樹一柔，即使與建筑，亦能夠相映成趣。
園林中的石材也是多種多樣的，玲瓏多姿的太湖石、空透晶瑩的昆山石等等。這些都是中國古典園林中的常用石材，被用來制作園林中的假山石，形成“雖由人作，宛自天開”趣味。
假山可分為仿真性、寫意型、實用性、盆景性五大類。仿真型要有真實的自然山形，山景如同真山一般。寫意型則特意夸張山體動勢，寓意其中。透漏性是有許多穿眼的奇形怪石堆疊而成，極具有觀賞價值。實用型如庭院山石屏風等。盆景型是布置大型山水盆景，讓人領略咫尺千里的山水意境。
園林中的建筑不同于一般建筑，它是園林的重要組成部分。中國古典園林建筑風格獨特，文化氛圍濃厚。就取材和造型而言，中國古典園林以木材質為主，建筑通透靈巧。就作用而言，中國古典園林在低調中顯出不可或缺的真諦。
這學期的課程學習，使我認識到中國古典園林作為人類文明的重要遺產(chǎn)，充分反映了中華民族對自然美的深刻的理解力和鑒賞力。我們應從歷史中汲取傳統(tǒng)的精華，為人類造出更加美好的生存環(huán)境，讓人們生活在如詩如畫的地球上。
藝術指導課心得體會篇十五
蘇霍姆林斯基曾說過："如果學生在掌握知識的道路上，沒有邁出哪怕是小小的一步，那對他來說，這是一堂無益的課，無效的勞動是每個教師和學生都面臨的最大的潛在危險"。
提高課堂教學效率，探索更適合學生的教學規(guī)律，本學期我嘗試了"自主學習，有效指導"的新教學模式，在教師的指導下，根據(jù)自身的需求和條件選擇學習目標，學習內容，學習方法，并通過自我調控的學習活動完成具體目標的學習模式。因此，這次通過學習有效學習指導的實施，我感受頗深。
要求培養(yǎng)學生的語言交際能力。同時，英語這門學科又與生活實際緊密聯(lián)系。因此，在備課過程中，準備了許多情景設置問題，以及生活中的實際例子，以及英語學科在生活中的應用。同時備課過程中準備了豐富的圖片，做成多媒體課件幫助學生直觀理解文中的生字詞的知識。
引導學生思考自己找到問題的答案，從而獲取新知識，同時組織學生四人一為一討論小組，課上進行積極討論，培養(yǎng)學生的合作能力。獲取新知識后，列舉生活中的實例，加深學生對知識的理解與運用，也重在告訴學生學以致用。
首先，教師布置作業(yè)要有講究。由于學生之間存在著差異，教師對學生的作業(yè)要求可以分層次，這樣有利于學困生對自己的學習樹立信心，也能滿足優(yōu)等生的學習欲望。我們要控制作業(yè)的總量，提升作業(yè)的質量，拓展作業(yè)的形式，統(tǒng)一作業(yè)的批改，一方面減輕學生的學習負擔，另一方面讓學生養(yǎng)成課堂作業(yè)當堂完成的好習慣。
其次，教師批改作業(yè)首先要做到及時、認真、細致。及時認真細致地批改學生的作業(yè)可以讓教師及時了解學生對知識的掌握情況，以便對學生進行分類輔導，同時更能及早地發(fā)現(xiàn)自己教學中的不足，及時反思，及時改進，全面提升教學質量。
再次，教師批改作業(yè)后除了給學生打等級外，還可以根據(jù)學生的特點寫上不同的激勵性的評語，以此給學生指出不足，或提出新的要求，鼓勵學生大膽學習。
同時教師工整地批改也能給學生起學習示范作業(yè)，促使學生養(yǎng)成良好的學習習慣。
另外，在提倡素質教育的今天，我們要重視對口頭、思考、調查、觀察等作業(yè)的設計，以及對這些作業(yè)的檢查與評價，并及時地反饋。設計綜合性的作業(yè)，有利于培養(yǎng)學生的思考能力，提高學生的綜合性能力。
總之，教與學是相輔相成的，盡心地教是認真地學的前提，認真主動地學才是提高課堂教學有效性的關鍵。課堂是教育教學改革最終歸屬與落腳的地方，新課程為我們打開了一個新天地，但要真正達到課堂教學的有效境界，卻還有無數(shù)個"結"等待著我們去化解。
提高課堂教學實效的方法和途徑很多，但任何方法都不是一蹴而就的，它需要教師用先進的教學理念來指導自己的教學實踐，并持之以恒地貫穿于課堂內外。通過課堂實踐的磨礪，真正走出課堂教學的種種誤區(qū)，創(chuàng)造出"真實、開放、有效"的和諧課堂。通過課堂教學有效性的落實使每個學生在每節(jié)課。
藝術指導課心得體會篇十六
甲方：
乙方：
甲方愿聘用乙方為本公司投資制作的_____電視電影_____，現(xiàn)就有關事宜達成如下協(xié)議：
一、雙方在此確認，甲方聘用乙方為，負責___工作。
二、該劇是甲方投拍的電視電影作品，該作品之全部著作權均由甲方享有，本合同的目的為確定雙方間聘用勞務之法律關系。
三、甲方為完成該劇的制作，確立該劇劇組為拍攝工作組織，該劇組負責人為甲方制片人，劇組執(zhí)行制片人代表甲方行使對該劇組的管理。乙方保證在受聘該劇拍攝制作的整個過程中服從劇組管理。
1.在沒有天災人禍或特殊原因的情況下，乙方必須完成甲方所按排的工作計劃。
2.乙方在合同期內，不能替第三者提供任何形式的服務或者其他甲方認為可能妨礙乙方履行合同之活動。
3.在拍攝期內，甲方承擔乙方交通、住宿、伙食費用。住宿及伙食標準均由甲方?jīng)Q定，或由甲方安排。
四、乙方應遵守職業(yè)道德，在合同期內必須保證以最佳創(chuàng)作狀態(tài)、最佳專業(yè)知識、最佳制作技能完成拍攝及制作該劇的任務。
五、乙方參加該劇___工作，享有因提供劇作而獲得經(jīng)濟報酬之權利。甲方為此支付乙方工資每月___元。
六、在合同期內，乙方如因拍攝工作造成人身事故，甲方有責任協(xié)同解決，其余疾病的治療費原則上由乙方自理。
七、如乙方因___等理由不能正常履行職責，或甲方認為乙方不能正常履行職責;攝制組工作受不可抗力或而導致拍攝中斷，本合同將暫停或終止。暫停期間甲方無須給予乙方酬金。
八、甲方應按時付款，如甲方未按時付款，乙方有權停止工作。因此造成乙方的經(jīng)濟損失，由甲方負責賠償。
九、如因乙方違反本合同任何條款，導致中斷拍攝，并引起嚴重后過的，甲方可終止本合同，甲方有權聘用他人代替乙方繼續(xù)完成工作。由此引起的制作損失，將由乙方負責并作出賠償。
甲方(簽章)：_________乙方(簽章)：_________
簽訂地點：_________簽訂地點：_________
_________年____月____日_________年____月____日
藝術指導課心得體會篇十七
指導別人是一項非常重要的任務,不僅可以幫助他人成長,也可以擴大自己的技能和知識。在我的職業(yè)生涯中,我一直擁有指導他人的機會,以及從他人的指導中學習。下面我將分享一些我在指導他人方面學到的一些心得和體會。
第二段：準備
在指導他人前，必須首先為此作好準備。你需要了解個人的才能、知識水平和經(jīng)驗。這些細節(jié)對于定制一個可以幫助他們實現(xiàn)目標的計劃至關重要。你還需要準備好資料和有趣的案例來說明重點和激起學習者的興趣。
第三段：溝通
好的溝通是成功指導的核心。你需要與學習者建立親和力，傾聽他們的問題與想法，并在指導的整個過程中與他們溝通。確保未來的計劃考慮到他們的需求，以及建立一個可以信任的關系，這可以幫助學習者更好的接受你的指導。
第四段：啟發(fā)
指導不應該只是告訴學習者該做什么。更重要的是啟發(fā)他們去親自探索和發(fā)現(xiàn)如何實現(xiàn)目標。在指導過程中，你可以通過提問，讓學習者發(fā)掘自己的潛能，培養(yǎng)他們的判斷力以及獲得更多的創(chuàng)造思維能力。理解指導者的角色應是啟發(fā)者，而不是簡單地告訴學習者該做什么。
第五段：承諾
成功的指導不僅僅具有短期效果。它可以激勵學習者自主學習，持續(xù)成長，并在未來的挑戰(zhàn)中得到更好的發(fā)展。在指導過程中，重要的是讓學習者形成一種承諾，確保他們在達成目標時會付出自己的最大努力。這樣，學習者在面臨問題時也知道如何去解決，因為他們明確自己的目標并愿意為之努力。
結論： 思考你的指導方法并且尋找改進的方法，這是一個可以幫助他人成長和修正自己局限性的極好機會。不管你是在職場還是在學校，成功的指導是打造成功組織或團隊的關鍵所在。在指導過程中，操作簡單的技巧可以實現(xiàn)出色的成果。通過在采取一個系統(tǒng)化的方法來指導他人,你可以獲得如下的雙重好處。一是可以使指導的過程更加有組織;二是可以獲得最具成效的結果，尤其是如果你感到挑戰(zhàn)太大并且難以做出取舍的時候，運用這些方法可能會切實有幫助。
藝術指導課心得體會篇十八
魏書生在《班主任工作藝術》中曾經(jīng)說過這樣一句話"我想最低級的管理水平莫過于用人看著人。"作為一個尚在成長階段的新老師來說，如何提高自己的班級管理水平，如何更加合理有效地掌控課堂，顯得尤其重要。
在如何有效地管理班級中，魏書生提出"依法治班"，即由全班同學根據(jù)實際水平制定一系列班規(guī)班法，然后在監(jiān)查監(jiān)督的體系的保證中，說了算，定了干，一不做，二不休，堅定不移地貫徹執(zhí)行。在魏書生的班法中，主要包括以下幾個方面，首先即崗位責任制，縱向從上到下嚴格規(guī)定了，常務班長、班委會委員、值周班長、值日班長、科代表、備品承包、專項任務承包等八項責任制。
在四年（3）班，上個星期，我抽了一節(jié)課，專門請全班同學討論，由他們提出如何幫助后進生提高英語水平的計劃，有的同學提出可以實行"一對一"幫助計劃，即由成績優(yōu)異的學生來輔導成績后進的學生。這條提議被全班同學舉手通過，由于是班里學生自愿提出的，當我提出誰愿意主動幫助那些同學的時候，并沒有出現(xiàn)推卸責任的現(xiàn)象，相反有很多學生舉起了手，愿意利用他們的課件時間來幫助班里的'學生。為了增加計劃的可實施性，我讓同學們繼續(xù)提出了落實到每天的每個人的任務，具體包括每天背誦記憶多少個單詞，讀多少書。很快就有，同學反映，應該根據(jù)那些同學的實際情況制定任務的量。于是，我讓課代表，制定表格，記錄下需要幫助的同學每天要求完成的任務。
在剛開始的時候，學生的積極性很高，但是隨著時間的推移，收效甚微，此時我又想起了魏書生在他的書中曾經(jīng)說的監(jiān)督機制，因此，我又專門設立了負責人小組，并且每逢星期五，由一個總負責人，召開負責人會議，就本周的實行情況進行總結，并根據(jù)實施情況提出相應的措施。
在實施的一個多星期的時間里，可以看到各位負責人很是盡責，但是出現(xiàn)了另外一種情況，就是背負責任整體呈現(xiàn)出一種消極怠工的狀態(tài)，經(jīng)?？梢钥吹截撠熑舜咧池撠熑稳ネ瓿扇蝿?。也就是說，后進生從心里還是不愿意去學英語，這樣的狀況明顯又回到了，魏書生曾經(jīng)說的一個最低級的管理水平——莫不過于用人盯著人，這種現(xiàn)象很讓我困惑，一方面每天的任務量是被負責人自己提出來的，另一方面負責人又比較用心，但是為什么被負責人會出現(xiàn)消極的現(xiàn)象呢？關于這點，我一直想不出有效地方法來解決。
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