總結是一個提升自己的途徑，只有不斷總結才能不斷進步。總結要有一個明確的主題和目標，清晰地傳達出自己的觀點和思考。下面是一些優(yōu)秀總結的案例，希望能給大家?guī)韱⑹竞挽`感。
影視后期制作心得篇一
一部完整的影視作品通常由前期準備、實景拍攝以及后期制作三部分內(nèi)容組成，下面小編為大家搜索整理了關于影視后期制作的技術，歡迎參考閱讀，希望對大家有所幫助!想了解更多相關信息請持續(xù)關注我們應屆畢業(yè)生培訓網(wǎng)!
后期制作部分是將前期準備、實景拍攝兩個過程中所拍攝到的影視素材進行整理和匯總，然后使用多種制作技術將各分鏡頭剪輯成為集文字、聲音、畫面以及特效為一體的完整影片的過程，其制作效果的好壞直接關系到影視作品的質量。
早期影視作品后期制作通常需要將拍攝到的影視素材沖洗出來后再對樣片進行剪輯或選取，制作過程中雖然是非線性的，但是在影視效果體現(xiàn)和優(yōu)化方面存在諸多不足或缺失，如兩個鏡頭中間無法添加疊畫效果、視頻畫面色彩無法調節(jié)、工作效率過低等。
隨著計算機技術及相關視頻圖像處理軟件的出現(xiàn)和發(fā)展，應用計算機進行影視后期制作受到了廣泛的關注和重點應用。利用計算機及其相關技術可以將拍攝過程中采集到的素材存儲在計算機中，應用計算機軟件對其編輯。這種制作方式不僅可以實現(xiàn)多種特技功能還能夠利用計算機軟件的優(yōu)勢添加多種特效，使得傳統(tǒng)影視后期制作無法實現(xiàn)的特技鏡頭、特效效果等得意實現(xiàn)和發(fā)展?；谟嬎銠C技術的現(xiàn)代后期制作中還可以將多種動畫和特效等在數(shù)字環(huán)境下與拍攝素材進行結合、調整與修飾，使得影視作品的質量得到了大幅度提升。
在影視后期制作進入到數(shù)字時代后，后期制作中所使用的相關技術發(fā)生了巨大的變化，就目前應用來看，影視后期制作中所使用到的計算機相關技術主要集中在如下幾個方面：
利用該技術可以在已拍攝的影視素材的基礎上添加多種源素材，進而合成具有多種效果和內(nèi)容的單一復合畫面的數(shù)字技術，該技術可以使得影視作品更具觀賞性。常用的數(shù)字合成技術有校色技術、幾何變換技術、濾鏡技術以及圖像合成技術等。
校色技術可以對數(shù)字圖像中每一像素的顏色進行修改和校正，使得圖像畫面的前景和背景在色調方面更加統(tǒng)一和協(xié)調。即便對于不需要使用特效的鏡頭，校色也能夠使得其更加漂亮、多彩。
幾何變換技術主要用于對數(shù)字圖像中需要進行位置變換的'像素進行位置調整。應用幾何變換技術可以按照制作要求或希望達到的視覺效果對影視畫面進行平移、縮放、旋轉等操作，甚至在三維空間內(nèi)對圖像進行變形處理等。如在模仿魚眼的動態(tài)過程，可以對圓形進行變形與合成，使所模擬的魚眼更佳逼近實際魚眼等。
濾鏡技術可以按照數(shù)字圖像中需要處理部分像素及其相鄰部分像素的物理屬性按照一定的算法對像素值進行計算和處理，使得數(shù)字圖像具有虛化、銳化、顆粒、噪波等特殊視覺效果。
圖像合成技術可以將多個相互獨立的影視畫面合成為單一的復合畫面，該內(nèi)容的實現(xiàn)是由多種技術配合完成的。藍屏幕技術可以對單色背景前拍攝的影視畫面進行邊界區(qū)分，將不需要的邊緣背景丟棄，扣取有用畫面;數(shù)字復制技術可以將多次拍攝得到的分畫面進行復制與合成，進而組成一幅無法通過實際拍攝實現(xiàn)的大場景畫面。
非線性編輯技術可以為視頻畫面增添特效畫面效果、音效效果、動畫效果以及匹配字幕等，可以讓影視作品更具質感和沖擊感。常用的非線性編輯技術主要有畫面編輯技術、聲音編輯技術、蒙太奇技術以及特效效果添加技術等。
畫面編輯技術可以對影視素材中各畫面的位置、時間長度等進行調節(jié)和搭配，還可以為畫面的轉換提供淡入淡出以及黑屏等銜接方式，除此之外，對畫面進行色調參數(shù)、升降格參數(shù)進行調整等也是畫面編輯技術的主要內(nèi)容之一。
聲音編輯技術是影視作品的主要組成元素之一，對畫面所呈現(xiàn)的精神內(nèi)涵等具有烘托作用。在影視作品非線性編輯中，不僅要根據(jù)畫面的內(nèi)容和節(jié)奏向其中添加適當?shù)囊纛l素材，還要確保畫面與聲音兩者之間的協(xié)調匹配，使得最終影視作品達到預期效果。特別是在音頻本身處理中，聲音編輯技術可以實現(xiàn)多種功能，如將多種特效聲音融入到聲音素材中、對現(xiàn)場錄音進行雜音濾除、進行聲音混頻等。
蒙太奇技術可以按照導演的意愿對多個影視鏡頭進行剪輯與合并，進而創(chuàng)立一個特殊的影視空間，使得觀眾可以根據(jù)剪輯后視頻的節(jié)奏或順序進行思考。
特效效果添加技術可以為影視作品在某些特定位置添加多種特效效果，如字幕等;還可以對影視畫面中所包含的元素進行調整和搭配，如處理字幕與畫面、節(jié)目內(nèi)容、圖像色彩的關系，為圖像添加漸變效果、玻璃效果或在某一區(qū)域內(nèi)添加馬賽克等。
計算機硬件性能的提升、軟件功能的豐富以及拍攝手段的多元化等都在不斷的推動者影視后期制作技術的發(fā)展與完善，具體而言，其具有如下幾方面發(fā)展趨勢：
首先是技術開放性進一步提升。計算機技術的引入使得影視后期制作技術逐漸成熟和完善，可應用的影視作品處理方式也更加豐富多樣，這就極大地推動了后期制作相關技術在其他領域的應用與普及。
其次是支持格式的進一步豐富。隨著新技術、新媒體格式在影視傳播中的應用，影視后期制作軟件相關廠商也在不斷完善和豐富著自身軟件的功能，使其所能夠支持的影視文件格式更加全面、更加貼近主流。
再次是跨平臺發(fā)展的進一步拓展。隨著硬件的普及，越來越多的影視制作開始由專業(yè)處理平臺向通用處理平臺轉移，這就要求相應的制作軟件能夠對這些轉移平臺提供更好的支持性。此外，影視后期制作技術也在逐漸由視頻制作向游戲、多媒體應用等方向進行拓展。
影視后期制作心得篇二
通過半月的影視后期制作實習，主要是讓我們學習aftereffects軟件特效制作的方法，學習視頻特效中的一些設置技巧并且能夠熟練的掌握特效制作的控制。特效的使用也是這次實習的重要的目的，主要是讓我通過對他的了解，自己能夠熟練地對參數(shù)進行設置，其次重要的一點是讓我們學會能夠制作一些常見的特效，對以后的使用也會有很大的幫助。這次實習同時也要我們能夠熟練的運用premiere軟件，這個軟件主要是影視后期制作的一個基礎軟件，可以進行視頻和音頻的編輯和剪輯，同時也可以制作一些簡單的圖片視頻。這兩個軟件結合使用，對做視頻會有很大幫助。
實習的內(nèi)容與我的專業(yè)相關，影視制作方面的東西是我很感興趣的。這次實習是我第一次正式與社會接軌踏上工作崗位，開始與以往完全不一樣的生活。每天在規(guī)定的時間上下班，上班時間要認真準時地完成自己的工作任務，不能草率了事。
1制作前期。
前制作期的工作內(nèi)容為節(jié)目制作前的準備工作，如策劃、構思創(chuàng)作，資金的籌集、分鏡頭劇本、場景設計和選擇、選演員等。當然這些都是最基本的工作，但也是非常重要不可或缺的工作。
2制作期。
所以的基本制作完成后，就進入了拍攝階段，這一階段需要完成以下工作：設備的選擇和整備、拍攝提綱的制定、拍攝計劃的制定、內(nèi)外景拍攝(同期聲)。這些都是關乎電視成敗與否的關鍵因素。一旦疏忽，給電視制作帶來的損失可以說是無法估計的。
3制作后期。
制作后期是制作后的各種整理工作，通常包括剪輯加入特殊效果及對所拍攝的結果做修正。還有就是錄制對白和編輯混錄。在這里特別要說的是加入特效。由于電視技術發(fā)展的局限性，很多電視效果實際上是拍攝不出來的，這就需要利用專業(yè)的軟件來在所拍攝的畫面中加入電子特效。剩下的就是復制、發(fā)行了。整個電視制作流程基本上就是這樣。但和電影不同的是，電視還可以進行現(xiàn)場直播?，F(xiàn)場直播的流程很簡單。除了在籌備階段和傳統(tǒng)的電視制作一樣以外，接下來現(xiàn)場直播所要做的就是現(xiàn)場拍攝、切換、播放了。
在實習過程中，作為攝影專業(yè)的學生，我對視頻制作有了新的認識，同時，也對自己今后要走的路有了新的規(guī)劃，我的目標就是成為一名優(yōu)秀的后期制作人，無論是電視還是電影，都希望能樂在其中并有所貢獻?，F(xiàn)在，我只是一名四的學生，掌握的電視技術還很淺，想要成為一名合格的視頻制作人必須要掌握各種制作編輯的手段和技巧，在實習過程中，我目睹了后期編輯的過程，實在感嘆，原來要掌握一門技術，決非易事：后期編輯是一項涉及眾多內(nèi)容的、復雜而細致的工作。有三個階段：
(1)準備階段(熟悉素材、編輯提綱)：
在編輯過程中，準備階段是一個很重要的階段。準備工作作得越充分，編輯時越省時省力、得心應手。
熟悉素材是對拍攝到的原始圖像和原始聲音素材進行了解和鑒別，并對照腳本內(nèi)容，在素材的基礎上建立形象系統(tǒng)。
編輯提綱是編輯工作最主要的環(huán)節(jié)，也是畫面組接的基本依據(jù)。根據(jù)腳本的內(nèi)容和素材情況，編輯提綱要對內(nèi)容、結構、每部分內(nèi)容的大致時間有較精確的設計和表述。編輯提綱細致、周到，可以給編輯工作帶來方便：其一，可以使結構完整、勻稱、各部分內(nèi)容比例得當;其二，可以保證選用最好的鏡頭;其三，可以提高效率，并保證節(jié)目時間精確無誤。
(2)編輯階段(整理素材、選擇畫面、剪輯)：
編輯階段是編輯工作的最主要階段，主要包括以下幾項工作：
整理素材。是對原始素材進行分類和整理。主要是給素材帶編號，然后逐個記下每個鏡頭的內(nèi)容。整理素材是剪輯的一項很重要的工作，素材整理得越有條理，剪輯越容易找到所需用的鏡頭。
選擇素材。是在眾多的素材中選擇和確定可用的鏡頭，然后根據(jù)編輯題綱所提示的內(nèi)。
容分別進行歸類，將不同磁帶上的鏡頭標示在編輯提綱上，以供剪接時尋找。
畫面組接。是按內(nèi)容要求的順序將一個個鏡頭組合在一起，用來表達創(chuàng)作者的思想和意圖。它需要用特殊的畫面語言使內(nèi)容連貫起來，并通過選擇剪接點和決定鏡頭長度來創(chuàng)造一定的藝術效果。通過畫面組接使原本零碎的素材成為一個完整的藝術整體。有時，為了達到更好的效果，剪輯又被分為粗編和精編兩個階段。
(3)檢查階段(意義表達、聲音、畫面)：
檢查階段是在畫面組接完成的基礎上進行的。它主要涉及這樣幾方面：
首先是檢查意義表述是否有問題，這一工作主要判斷：敘事是否符合真實性的原則;是否符合生活邏輯;是否條理清晰，順暢連貫;結構是否完整勻稱;內(nèi)容之間的聯(lián)系是否合理自然;各種結構因素的比例是否得當;意義表達是否有問題;組接點的選擇是否恰當;有無技術失誤;運動的把握是否流暢;場面過渡是否自然等。
其次是檢查聲音是否有問題：聲音質量是否符合技術標準，聲音是否連貫、完整，聲畫同步是否準確等等。
影視后期制作心得篇三
藝術制作，是電視系統(tǒng)的重要組成部分。作為綜合藝術的電 視，總是由欄目和節(jié)目組成。以下是小編整理的關于影視后期制作的技巧，希望大家認真閱讀!
合成節(jié)目時，如果不直接使用白幀疊化，而是在原素材上調高 gamma和亮度做一個簡單的動畫，然后再疊化，這樣畫面的亮部先泛出白色，然后整個畫面才顯白。感覺就像光學變化，不單調，而且最好保持即使在最白的時候也隱約有東西可見，也就是說不采用純白的單色。
合成的時候以1-2幀的疊化來代替用純粹的切，過渡將會平滑一些。
畫面中盡量避免純黑，純白色，即使是黑色，采用壓到非常暗的紅色，藍色等來代替，將會使整體的色彩更協(xié)調，由整體色調來決定具體的色調。
如果感覺片子不夠亮或不夠暗，盡量盡量避免整體加亮或減暗的絕對方法處理，代之以增大亮部面積和比例之類的相對方法解決。使用曲線工具更易控制畫面局部的調整。
對于金屬光澤的質感，主要原則是“金不怕黑”，也就是說金屬質感的產(chǎn)生必須要有暗部，盡量使用移動的燈光營造流動的高光效果來代替反射貼圖，可以使用負值的燈光來制造暗部。
除了嚴肅、權威、力量等表現(xiàn)場合以外，盡量采用不對稱構圖，盡量從剪輯，銜接的角度考慮構圖，不要太執(zhí)著于單畫面構圖，以電視的長寬比，單個鏡頭的構圖 非常困難，構圖的時候我們通?？紤]的不僅僅是電視上展現(xiàn)出來的那一部分，應該全面考慮動態(tài)的、時間與空間都有變化的立體構圖。
對于是環(huán)境聲，不必和畫面剪輯嚴格對應，一般來說環(huán)境聲先入后出。
根據(jù)波形圖和畫面的剪切點錯開1-2幀感覺比較好，用眼睛和耳朵去感覺，不要太執(zhí)著與波型圖和剪切點的一致。有的時候要考慮聲音傳到您的機器里面所對應 的環(huán)境聲比 “環(huán)境場景”(錄制到機器內(nèi)的)可能要稍有延遲，對于一些大的場景的現(xiàn)場收音與后期制作，我們要注意這點，畢竟光速與聲音的傳遞速度相差很多。
電視上正常的畫面色彩在電腦上的表現(xiàn)往往是過于飽和的，電視的.特性之一就是，亮度會增加，飽和度會下降，但是過于飽和的色彩容易看膩，解決這個問題的方法之一就是注意顏色層次過渡，不要僅僅把注意力放在色塊上。
首先去掉顏色，只看灰度圖，調整出正確的過渡和明暗層次，避免過度調整。然后先調好色塊部分顏色，也就是最有色彩對比傾向的部分。比如說遠處是冷色調，近處是暖色調，也就是顏色的設計過程。
控制顏色過渡，使得過渡不單調，顏色曲線工具與線性過渡相比具有更多的調節(jié)控制。
畫質第一，顏色的調整不應明顯導致畫質下降，否則寧可不調，或微調。
通常，過度模糊的、僵硬的光效不是很好，硬的、快速變化或者說始終保持變化的光效更出色。盡量自己制作最合理的光效，比如說使用ps畫個幾層，然后再在合成中去調整，直接使用軟件插件的光效雖然簡單實用，但是很多時候不適合具體的問題。
不要濫用光效，避免長時間使用光效?？刂乒庑У膶哟?，即使是最簡單的 glow發(fā)光特效，建立2-3層亮度和顏色都有偏差的層上去分別調整，效果會更出色。
避免過度的規(guī)律和協(xié)調，安排好動畫節(jié)奏關系，適當打破節(jié)奏，四平八穩(wěn)的畫面將缺少沖擊力。
對于變化不大的鏡頭，可以用圈 mask來控制調整范圍，這點上類似在畫面上畫畫。有時候可能會有些小破綻，但是運動起來，或者在整片中卻感覺很好，這點上需要取舍，不必只著眼于一個鏡頭。
這點在flint或者cyborg之類的軟件里沒問題，在有些軟件里還真是挺麻煩的?？傊荒軉为氈煌ㄟ^一個鏡頭來調節(jié)，要把握整體的感覺。
多學習多借鑒優(yōu)秀的表現(xiàn)形式、動畫和配色方案。
加入自己的理解，不要僅是抄襲，應該在學習和借鑒中提升和升華。
真實分成三種方式：物理真實、視覺真實和心理真實。
心理真實通常指在合成一些我們沒有視覺經(jīng)驗的鏡頭時候，比如說太空中的爆炸，真實的太空爆炸很可能不同于我們在電影上看見的那些，對于這種我們沒有真實經(jīng)驗的場景，強調先要心理真實。
找到合適的借鑒視覺經(jīng)驗，在畫面上往往70%的畫面真實就足以讓觀眾滿意，另外 30%可以作為視覺效果的考慮而不去管真實與否。
具體而言，在要求真實的合成中，我們通?？紤]的是：飽和度接近、暗部色類似、光源位置一致。同畫面中飽和度通常都比較一致、灰蒙蒙的環(huán)境中不會有特別艷 麗的景物，但是要注意，飽和度往往不是完全一致的，有時候也用飽和度的不一致來拉開距離感，暗部色是沒有直接光照的環(huán)境光影響的，同一環(huán)境中不管什么質 感，只要距離在一定范圍之內(nèi)肯定接近。光源位置這個道理大家肯定都懂。
當然透視也要看上去準確，一般來說做到70%就夠了，如果做到100%那么那就是電影大片了而不是創(chuàng)作或者廣告了，另外30%可以留給畫面效果表達上。
多訪問國內(nèi)外較新較好的合成學習素材。多學習多充電。
碎切，在2段或者快速白閃的素材之間放入2-3段局部畫面或強烈偏色的畫面，長度一般每段不超過2幀，可以是有關系的，也可以毫無關系的，將形成強烈的節(jié)奏和沖擊。
在一些時間緊湊但是無法省略的廣告片中，有時候不考慮動作是否連續(xù)，采用因果剪輯法。可能一個鏡頭才有起步的趨勢，下一鏡頭已經(jīng)出了門口。
要獲得更多的控制和更好的效果，通過簡單點擊鼠標，指望自動生成恐怕是無法實現(xiàn)的，依靠優(yōu)秀的技術和豐富的思維，才能實現(xiàn)更好的與眾不同的效果。
摳像最重要的就是根據(jù)原素材，結合多種調節(jié)方式，把差異最大化。
水墨暈開的部分并不僅僅是一個blur的部分，往往加上一點 gamma來破壞下線性過渡會有更好的效果?？莨P或者寫實的部分，呈下降拋物線變換，寫意的一般呈上升拋物線變換。
不要相信任何顯示器和監(jiān)視器，不管他們有多貴。最好是在您的系統(tǒng)上創(chuàng)建一張標準pal色卡，對比著調。
當在選擇不好某個顏色時，可以通過遮罩，渲染一段動畫，然后選出顏色最好看的那張。
每臺電視機的顯示范圍都不同，因此在攝像和后期的影視制作中，安全框只能作為參考。
左右安全框比上下安全框更不保險，一些16:9的電視完全可以看見左右安全框外的東西，titile safe在純平電視機出來后就基本只剩下構圖上的意義了。
在片頭色彩上，謹慎使用黃色，如果不準的話很容易顯得既土且臟，可惜每臺電視機都多少有點差異。因此在暖色調中應給黃色加入一點紅，使用橙色代替。
色彩和景深，非常容易調得過度，導致片子強烈偏向某一色調或景深層次太過分明，粗看一眼覺得好看，多看幾遍就不耐看了。
視覺很容易疲勞，因此建議片子至少要隔天再檢查下，往往在你覺得ok的時候，參數(shù)再回來點，才是好的。
成熟的片子應該沒有明顯的缺點。在后期合成的學習階段，往往會有這樣或者那樣的缺點，所以應該多吸取經(jīng)驗，多積累。
客戶才最了解產(chǎn)品，也最清楚他們的產(chǎn)品怎么賣才好，因為他們或多或少地做過基礎調查工作，不是我們作為制作人員一拍腦袋就會比他們強的。
因此對于產(chǎn)品宣傳點和打動目標群體產(chǎn)生購買力方面，應尊重客戶的意見，但是在畫面和藝術性上，可以堅持自己的觀點，他們要是這方面比你強又何必找你做片。
好的廣告創(chuàng)意和藝術的表現(xiàn)，能增強觀賞性，吸引受眾的視覺感官。
交流可以使自己的知識不斷更新，可以從別人的成功經(jīng)驗和失敗教訓中發(fā)現(xiàn)自己的不足，對快速提高制作水平有很大的幫助。
也許一個自己冥思苦想多日不能解決的問題，經(jīng)別人一句話的點撥便豁然開朗。
平時有好的創(chuàng)意和想法要有做記錄的好習慣，重視素材的收集，為創(chuàng)作提供良好的借鑒。
影視后期制作心得篇四
電視媒體已經(jīng)成為當前最為大眾化，最具影響力的媒體型式。以下是小編整理的關于影視后期制作流程，希望大家認真閱讀!
1、撰寫方案：全面、概括的介紹企業(yè)。
2、寫腳本：將方案內(nèi)容進行分鏡頭，搜集相關的視頻、音頻素材。
3、根據(jù)腳本進行拍攝內(nèi)容。
4、設計制作片頭。
5、后期編輯：剪輯、配音、配樂、字幕、特技轉場，全成vcd或dvd。
1 拍攝前準備：
就制作腳本( shootingboard )、導演闡述、燈光影調、音樂樣本、堪景、布景方案、演員試鏡、演員造型、道具、服裝 …… 等有關廣告片拍攝的所有細節(jié)部分進行全面的準備工作，以尋求將廣告創(chuàng)意呈現(xiàn)為廣告影片的最佳方式。
2 第一次制作準備會:
ppm 是英文 pre-product meeting 的縮寫。在 ppm 上，制作公司就廣告影片拍攝中的各個細節(jié)向客戶呈報，并說明理由。
3 第二次制作準備會：
經(jīng)過再一次的準備，就第一次制作準備會 (ppm1) 上未能確認的部分，制作公司將提報新的準備方案，供客戶及廣告公司確認。
4 拍片前最后檢查：
在進入正式拍攝之前，制片人員對最終制作準備會上確定的各個細節(jié)，進行最后的確認和檢視，以杜絕任何細節(jié)在拍片現(xiàn)場發(fā)生狀況。其中尤其需要注意的是場地、置景、演員、特殊鏡頭等方面。
5 拍攝
按照最終制作準備會的決議，拍攝的工作在安排好的時間、地點由攝制組按照拍攝腳本 shooting board 進行拍攝工作。為了對客戶和創(chuàng)意負責，除了攝制組之外，通常制作公司的制片人員會聯(lián)絡客戶、有關創(chuàng)作人員等參加拍攝。
6 沖洗作業(yè)：
就象拍照片之后需要洗印一樣，拍攝使用的電影膠片需要在專門的沖洗廠里沖洗出來。
7 轉磁：
影視后期特效主要有創(chuàng)立視覺元素、處理畫面、創(chuàng)立特殊效果、連接鏡頭等作用。
創(chuàng)立視覺元素：在影視作品中，為了使信息傳播更為精確、畫面質量更為精美，或者為了讓自然界中不存在的某個物體作為推動情節(jié)發(fā)展的主題，需要制作非常逼真的或具有視覺沖擊力的視覺元素，而這類元素的創(chuàng)立，影視后期特效起著不可替代的作用。
處理畫面：根據(jù)目的不同，畫面處理的思路和理性也有所不同，其中最基本和最廣泛的作用可能就是調節(jié)色調了?，F(xiàn)在的商業(yè)影視作品多會在后期制作時調節(jié)畫面的色調，這樣一方面可使不同時間、不同條件下拍攝的畫面能夠在色調上統(tǒng)一起來，另一方面又能通過對作品整體色調的處理表現(xiàn)作品的氛圍和情緒特征，或者根據(jù)需要通過單獨突出或淡化某種色調來達到要強調的視覺效果或表達特定的情節(jié)含義。
創(chuàng)造特殊效果：隨著觀眾視覺經(jīng)驗的豐富，自然的畫面效果已經(jīng)不能很好的吸引觀眾的注意。特殊視覺效果在影視制作中的廣泛應用，使畫面更具有表現(xiàn)力和沖擊力。
連接鏡頭：連接鏡頭不僅是指一個個鏡頭組接在一起，而是指創(chuàng)造組接的方法，使鏡頭與鏡頭之間的過渡也成為表現(xiàn)的元素。
什么叫影視后期制作，影視后期這個說法就有問題。電視行業(yè)分為兩個類型
1。電視欄目類型：必須與電視臺簽約合作，以電視欄目為主。節(jié)目制作方面的結構為，藝術總監(jiān)、責任編導、節(jié)目編導、攝像師、剪輯師(或技術員)
2。電視劇類型(包括專題等)：制作節(jié)目，再賣給電視臺。節(jié)目制作方面的結構為：導演、攝像師、燈光師、剪輯師、剪輯助理。
在這些職務中，經(jīng)過短期培訓(2個月內(nèi))就能上崗的有攝像師、剪輯師。如果要做編導，則需要學習攝像、剪輯、編導等幾門知識。
公司的要求很簡單，如果你做剪輯，那麼你必須根據(jù)腳本能都獨立完成一個節(jié)目的剪輯。如果你做后期技術員，你必須能夠操作機器按編導的指揮完成節(jié)目制作。
軟件嗎?dps velocity;edius;avid xpress;以及部分 ae知識，ps知識就可以了。但這里提醒一下，在電視節(jié)目制作中，軟件只是一個工具。重要的還是剪輯的基本原理及運用。
如果一個制作公司工作流程不分，節(jié)目類型不分。應該是服務類型的公司，沒有自己的產(chǎn)品。這樣的公司確實沒有發(fā)展前途。有一點需要注意，就是電視剪輯的值錢之處，在于思想，而不是軟件。如果以軟件為號召，也就是機器設備的延伸。。。。。確實沒有發(fā)展。
畢竟電視是一種藝術，雖然經(jīng)常的時候，電視節(jié)目不好看
許多人接觸到影視節(jié)目制作，是從三維動畫開始的。直到目前，了解乃至掌握三維動畫制作的朋友很多，介紹這方面的書籍也不少，而對于影視后期制作，多數(shù)人并不了解，相關的書籍也不少，而此類圖書一般也只關心某一軟件的具體使用，對于影視后期制作的基本流程和原理卻不甚重視。希望讀者通過本專題，在了解和掌握具體軟件的使用的同時，也對影視后期制作的整個過程有一個比較全面的了解，影視片頭制作大揭密這篇文章可以去看看。
影視后期制作心得篇五
在學習影視后期制作這門課程之前，我一直對影視后期制作非常感興趣尤其特別崇拜那些好萊塢大片中的場景。但是我一直認為影視后期制作不過是簡單的用軟件做一些東西罷了，但是重要的是需要用軟件，所以我就選修了這門課程希望可以好好學習精通軟件。但是等到學了之后我才發(fā)現(xiàn)影視后期制作其實是一個相當復雜的過程。在這門課程里我才第一次知道還有個軟件叫做會聲會影。雖然只是短短的幾節(jié)選修課但是我感受頗深。
在課堂上，老師講的`很詳細，在這里我知道了影視后期制作可以分為前期制作、實景拍攝和后期制作三個主要階段。而且各個階段都很復雜，并沒有我想象中的那么簡單。我還知道了什么是非線性編輯什么是線性編輯以及它們各有的特別和局限性。這是我以前一點都不了解的。
在老師的詳細講解中我還懂得了影視后期制作中的四個要素和三大關系。
四個要素分別是：
（1）色彩與光線的校正
（2）動畫
（3）合成
（4）噴繪
三大關系：
（1） 處理畫面與畫面之間的關系
（2） 處理聲音與畫面至今的關系
（3） 處理電視字幕與畫面之間的關系
這些都是我以前從來都沒有接觸過的。中國人民公安大學電教中心商燕虹談影視后期編輯藝術的再創(chuàng)作：后期編輯是影視藝術的再創(chuàng)作者影視藝術創(chuàng)作過程包含三個不同特點的階段：一是用文字寫出視覺、聽覺形象的稿本的創(chuàng)作階段；二是將文字分解為一系列不同鏡頭并攝錄下來的拍攝階段；三是將拍攝素材創(chuàng)造性。以前只看過這些話，到現(xiàn)在才有點理解了其中的內(nèi)涵。
學習了影視后期制作之后我才懂得了影視后期制作的博大精深，但是如果不精通計算機軟件一切都是白搭。所以我現(xiàn)在要更多練習，務必精通計算機軟件技術，為將來做出好的影視作品而努力。
影視后期制作心得篇六
緊張又充實的實習生活又告一段落了，回顧過去這段時間的實習經(jīng)歷，收獲頗豐，不能光會埋頭苦干哦，寫一份實習報告吧。但很多人說起寫實習報告都是毫無頭緒吧！以下是小編收集整理的影視后期制作實習報告范文，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
即將面臨畢業(yè)，學校為我們安排到了一家動漫公司實習，既然選擇了動漫這個專業(yè)，就要好好去學，在大學里學的知識卻不知道如何運用，因此我非常珍惜這次實習的機會，在有限的時間里加深對動畫的了解，找出自身的不足。
通過半月的影視后期制作實習，主要是讓我們學習after effects軟件特效制作的方法，學習視頻特效中的一些設置技巧并且能夠熟練的掌握特效制作的控制。特效的使用也是這次實習的重要的目的，主要是讓我通過對他的了解，自己能夠熟練地對參數(shù)進行設置，其次重要的一點是讓我們學會能夠制作一些常見的特效，對以后的使用也會有很大的幫助。這次實習同時也要我們能夠熟練的運用premiere軟件，這個軟件主要是影視后期制作的一個基礎軟件，可以進行視頻和音頻的編輯和剪輯，同時也可以制作一些簡單的圖片視頻。這兩個軟件結合使用，對做視頻會有很大幫助。
大四第一學期末，我去xxxx文化產(chǎn)業(yè)有限公司的后期剪輯部實習影視制作。
時間：20xx年12月25日至20xx年1月10日。
實習的內(nèi)容與我的專業(yè)相關，影視制作方面的東西是我很感興趣的。這次實習是我第一次正式與社會接軌踏上工作崗位，開始與以往完全不一樣的生活。每天在規(guī)定的時間上下班，上班時間要認真準時地完成自己的工作任務，不能草率了事。
前制作期的工作內(nèi)容為節(jié)目制作前的準備工作，如策劃、構思創(chuàng)作，資金的籌集、分鏡頭劇本、場景設計和選擇、選演員等。當然這些都是最基本的工作，但也是非常重要不可或缺的工作。
所以的基本制作完成后，就進入了拍攝階段，這一階段需要完成以下工作：設備的選擇和整備、拍攝提綱的制定、拍攝計劃的制定、內(nèi)外景拍攝(同期聲)。這些都是關乎電視成敗與否的關鍵因素。一旦疏忽，給電視制作帶來的損失可以說是無法估計的。
制作后期是制作后的各種整理工作，通常包括剪輯加入特殊效果及對所拍攝的結果做修正。還有就是錄制對白和編輯混錄。在這里特別要說的是加入特效。由于電視技術發(fā)展的局限性，很多電視效果實際上是拍攝不出來的，這就需要利用專業(yè)的軟件來在所拍攝的畫面中加入電子特效。剩下的就是復制、發(fā)行了。整個電視制作流程基本上就是這樣。但和電影不同的是，電視還可以進行現(xiàn)場直播?，F(xiàn)場直播的流程很簡單。除了在籌備階段和傳統(tǒng)的電視制作一樣以外，接下來現(xiàn)場直播所要做的就是現(xiàn)場拍攝、切換、播放了。
在實習過程中，作為攝影專業(yè)的學生，我對視頻制作有了新的認識，同時，也對自己今后要走的路有了新的規(guī)劃，我的目標就是成為一名優(yōu)秀的后期制作人，無論是電視還是電影，都希望能樂在其中并有所貢獻?，F(xiàn)在，我只是一名四的學生，掌握的電視技術還很淺，想要成為一名合格的視頻制作人必須要掌握各種制作編輯的手段和技巧，在實習過程中，我目睹了后期編輯的過程，實在感嘆，原來要掌握一門技術，決非易事：后期編輯是一項涉及眾多內(nèi)容的、復雜而細致的工作。有三個階段：
在編輯過程中，準備階段是一個很重要的階段。準備工作作得越充分，編輯時越省時省力、得心應手。
熟悉素材是對拍攝到的原始圖像和原始聲音素材進行了解和鑒別，并對照腳本內(nèi)容，在素材的基礎上建立形象系統(tǒng)。
編輯提綱是編輯工作最主要的環(huán)節(jié)，也是畫面組接的基本依據(jù)。根據(jù)腳本的內(nèi)容和素材情況，編輯提綱要對內(nèi)容、結構、每部分內(nèi)容的大致時間有較精確的設計和表述。編輯提綱細致、周到，可以給編輯工作帶來方便：
其一，可以使結構完整、勻稱、各部分內(nèi)容比例得當;
其二，可以保證選用的`鏡頭;
其三，可以提高效率，并保證節(jié)目時間精確無誤。
編輯階段是編輯工作的最主要階段，主要包括以下幾項工作：
整理素材。是對原始素材進行分類和整理。主要是給素材帶編號，然后逐個記下每個鏡頭的內(nèi)容。整理素材是剪輯的一項很重要的工作，素材整理得越有條理，剪輯越容易找到所需用的鏡頭。
選擇素材。是在眾多的素材中選擇和確定可用的鏡頭，然后根據(jù)編輯題綱所提示的內(nèi)容分別進行歸類，將不同磁帶上的鏡頭標示在編輯提綱上，以供剪接時尋找。
畫面組接。是按內(nèi)容要求的順序將一個個鏡頭組合在一起，用來表達創(chuàng)作者的思想和意圖。它需要用特殊的畫面語言使內(nèi)容連貫起來，并通過選擇剪接點和決定鏡頭長度來創(chuàng)造一定的藝術效果。通過畫面組接使原本零碎的素材成為一個完整的藝術整體。有時，為了達到更好的效果，剪輯又被分為粗編和精編兩個階段。
檢查階段是在畫面組接完成的基礎上進行的。它主要涉及這樣幾方面：
首先是檢查意義表述是否有問題，這一工作主要判斷：敘事是否符合真實性的原則;是否符合生活邏輯;是否條理清晰，順暢連貫;結構是否完整勻稱;內(nèi)容之間的聯(lián)系是否合理自然;各種結構因素的比例是否得當;意義表達是否有問題;組接點的選擇是否恰當;有無技術失誤;運動的把握是否流暢;場面過渡是否自然等。
其次是檢查聲音是否有問題：聲音質量是否符合技術標準，聲音是否連貫、完整，聲畫同步是否準確等等。
打開媒體大門的鑰匙
我發(fā)現(xiàn)在實習前做好準備是非常重要的。俗語都有說磨刀不誤砍柴工。這里說的“磨刀”有兩個方面，一個是指硬件方面的，一個是指軟件方面的。
所謂的硬件，就是實習前一定要把應該準備的證件準備好，例如個人簡歷?？赡軅€個媒體或者公司的要求不同，所以盡可能在去報到之前問清楚單位是需要什么證件或者證明之類的，都要事先準備好。不然，在報到的當天就可能丟三落四的，弄得自己很狼狽。同時也會給對方一個不好的印象，認為你沒有做好準備的功夫。
講到軟件，其實也就是個人素質和能力的準備。當你知道你將要到電視臺或者平面媒體，網(wǎng)站等地方實習的時候，你就要開始準備了。其實理論上的知識，我們已經(jīng)學了很多，而學院也提供了很多平臺讓我們盡可能的多實踐。但是各個媒體的性質和風格都是不一樣的，這就需要你多做功課了。
例如，當我知道我即將要到杭州凱風教育咨詢有限公司實習的時候，我就花了很長的一段時間去看他們以前做過的視頻，并且通過上網(wǎng)查資料去了解各個欄目的風格，制作方式等等。所以當我被分后期制作部時，我已經(jīng)對這個部門是有一定的了解和認識。
總之，機會總是留給有準備的人的，所以在實習前多做準備，那就等于在實習時給自己加了很多分。
其實，無論是實習還是以后工作，能不能盡快的融入團體中就決定了你前進的速度快還是慢。媒體從業(yè)人員更甚。
由于是實習生，所以跟人打招呼都是怯怯的。但是我發(fā)現(xiàn)這樣下去不是辦法，我要想辦法融入這個團體當中去。然后我就觀察我們部門的老師同事時如何做的，觀察了一個下午后我得出了幾個結論：首先，逢人就問好，要有禮貌，熱情大方。無論是編導，主持人還是清潔的阿姨，都會主動的問好。第二，要會很用心地記住人家的名字，第二次見面地時候，僅可能的馬上能準確的說出他的名字，這讓我很值得學習。
制作組里面都是年輕人，年輕人之間自然隔膜會少一點。但是既然自己是實習生，即便他們跟自己同齡也是自己的老師。他們的工作經(jīng)驗比我們多，實戰(zhàn)經(jīng)驗豐富，而且他們都是老工作人了，對這個環(huán)境的熟悉程度是我所不能比的。所以無論在什么時候都要多學習。
除了跟學習制作視頻外，我覺得實習還是一個很好的對外交流的機會。后期制作部里有來自各個大學的實習生，每個學校學生都會有自己很獨特的心得體會。在交流的過程之中，我們可以把各自的教學模式，學到的知識進行一個交流，吸收，學習，取長補短。
實習，就像進了社會大熔爐一般，千淘萬漉雖辛苦，就算被磨練得遍體鱗傷，也要摩拳擦掌，做好又一次投身熔爐的準備。在學校與社會這個承前啟后的實習環(huán)節(jié)，我對自己、對工作有了更具體的認識和客觀的評價。經(jīng)過實習的洗禮后，我身邊的人都覺得我變得成熟了，不僅是形象上的，更多的是對事情的看法和對媒體這個行業(yè)的認識。在實習這段日子拿到的四把鑰匙，我也將會時時刻刻的帶在身上，因為，我已出發(fā)!
影視后期制作心得篇七
本合同由下列各方于2015年[]月[]日在簽訂:
甲方：乙方：
鑒于：
2、乙方是依法注冊成立的法人單位;甲、乙雙方?jīng)Q定聯(lián)合投資拍攝電視劇之事，經(jīng)友好協(xié)商,訂立以下合同,以資雙方共同遵守履行:
1.該劇
1.1甲、乙雙方?jīng)Q定聯(lián)合投資的電視劇，劇名為(以下稱該劇集數(shù):集
1.2甲方制作的完成片技術質量至少應達到省級頻道黃金時段播出標準;藝術質量達到省級頻道黃金時段播出以上的標準。
2合作拍攝
2.1甲、乙雙方同意乙方為該劇的聯(lián)合攝制單位之一，該片字幕署名按照廣播電視總局有關規(guī)定執(zhí)行，乙方所出人員字幕要由乙方確認后執(zhí)行。
2.2甲、乙雙方確認片頭其他主要人員署名由劇組按照實際演、職人員署名。
3投資及回報
3.1甲、乙雙方確認該劇投資總額為人民幣元整。如有超支，由甲方
自行負責追加，與乙方無關。
乙方:現(xiàn)金投入元整作為該劇投資款。
4發(fā)行及收益
4.1甲方全權擁有該劇在全球范圍內(nèi)一切介質的發(fā)行權，甲方作為本劇的承制方和發(fā)行方，本片取得發(fā)行許可證后，乙方需出具授權書，授予甲方全權代理此劇的發(fā)行事宜。
4.2甲方承諾乙方獲得此劇投資總額%的回報作為發(fā)行收益，即人民幣元整，在本協(xié)議生效后該劇發(fā)行許可證批出后個月內(nèi)將乙方的投資款及投資回報共計人民幣*****元整一次性支付給乙方。
4.3乙方不享有該劇的事宜，由該劇集攝制組負責簽署所有聘用協(xié)議，如協(xié)議履行中發(fā)生任何糾紛，由甲方負責解決，與乙方無關。
6.3甲方應全面負責攝制工作中的'人員安全、設備安全、應監(jiān)督攝制組為其所有工作人員上保險，并監(jiān)督承保風險完備，以確保本片順利、如期完成。在本片制作過程中若發(fā)生任何人員、設備等方面的安全問題，由甲方負責解決，若由此造成的一切損失，由甲方承擔。
6.4甲方應在本片交付之前及時、完全的支付或清償所有與本片有關的債務，若由此而造成的一切法律糾紛由甲方自行解決，與乙方無關。
6.5由甲方負責在本劇開機前向乙方提供該劇的相關資料(故事梗概、主創(chuàng)介紹、拍攝預算、發(fā)行及銷售計劃及盈利分析等)
6.6由甲方負責在拍攝結束后，提供乙方一套完整劇照不少于張和該劇音像制品(vcd或dvd)套。
6.7拍攝完成后如該劇獲獎，投資各方都有榮譽權，個人獲得單項獎的，其獎金歸獲獎者所有。
7合同的變更、解除、補充
7.1合同經(jīng)各方簽字蓋章后,具有法律效力,各方均不得隨意變更或解除。合同需要變更或解除時,須經(jīng)雙方協(xié)商重新達成書面協(xié)議。
7.2如該劇在本合約簽署后六個月內(nèi)還未開機，甲方需退還乙方全部投資款項，并按照銀行貸款利率支付乙方投資款利息。
8違約責任
8.1甲、乙雙方任何一方違反合同項下該方的義務,應向守約方承擔違約責任,包括賠償因其違約所造成的其它方的損失，其中任何一方逾期向對方支付費用，應按逾期支付金額每天千分之二的比例，向對方支付違約金。
9爭議解決
9.1由合同產(chǎn)生或與合同相關的一切爭議、分歧應由各方協(xié)商解決,協(xié)商不成,應向合同簽訂地法院起訴。
9.2在爭議解決期間,除爭議事項外,各方應繼續(xù)遵守合同項下的其他條款,履行合同項下的其他義務。
10管轄法律
10.1
合同應受中華人民共和國法律管轄并依其解釋。
11全部協(xié)議
11.1合同是各方關于上述合作內(nèi)容完整的理解,它代替所有以前達成的有關口頭意見、同意或理解。
12其它
12.1合同文本一式貳(2)份,由各方各執(zhí)壹(1)份。
12.2合同自各方簽字蓋章之日起生效。
甲方:
代表:蓋章：
地址:郵編:
電話:傳真：
乙方:代表:蓋章
地址:郵編:
電話:傳真：
影視后期制作心得篇八
姓名：
性別：男。
出生年月：1985年6月。
身高：172cm。
籍貫：臨沂市。
居住地：濟南市。
民族：漢。
政治面貌：團員。
求職類型：應屆畢業(yè)生。
畢業(yè)院校：西華大學。
專業(yè)：動畫。
移動電話：
e_mail：
qq：
求職意向。
工作經(jīng)歷。
技能水平。
培訓經(jīng)歷。
xx年9月--xx年6月就讀西華大學xx年4月--xx年11月就讀濟南游戲學院（在校期間培訓，主修maya）獲獎情況在校擔任班生活委員,多次獲得西華大學三好學生、優(yōu)秀學生干部等榮譽。
自我評價。
盡職、盡責、上進，易溝通，有團隊精神。
影視后期制作心得篇九
通過近3個月的影視后期制作實習，主要是讓我們學習after effects軟件特效制作的方法，學習視頻特效中的一些設置技巧并且能夠熟練的掌握特效制作的控制。特效的使用也是這次實習的重要的目的，主要是讓我通過對他的了解，自己能夠熟練地對參數(shù)進行設置，其次重要的一點是讓我們學會能夠制作一些常見的特效，對以后的使用也會有很大的幫助。這次實習同時也要我們能夠熟練的運用premiere軟件，這個軟件主要是影視后期制作的一個基礎軟件，可以進行視頻和音頻的編輯和剪輯，同時也可以制作一些簡單的圖片視頻。這兩個軟件結合使用，對做視頻會有很大幫助。作為傳媒類的學生，要懂得如何打開媒體大門的幾把鑰匙。
第一把鑰匙——實習前要做好充分的準備
我發(fā)現(xiàn)在實習前做好準備是非常重要的。俗語都有說磨刀不誤砍柴工。這里說的“磨刀”有兩個方面，一個是指硬件方面的，一個是指軟件方面的。所謂的硬件，就是實習前一定要把應該準備的證件準備好，例如個人簡歷?？赡軅€個媒體或者公司的要求不同，所以盡可能在去報到之前問清楚單位是需要什么證件或者證明之類的，都要事先準備好。不然，在報到的當天就可能丟三落四的，弄得自己很狼狽。同時也會給對方一個不好的印象，認為你沒有做好準備的功夫。講到軟件，其實也就是個人素質和能力的準備。當你知道你將要到電視臺或者平面媒體，網(wǎng)站等地方實習的時候，你就要開始準備了。其實理論上的知識，我們已經(jīng)學了很多，而學院也提供了很多平臺讓我們盡可能的多實踐。但是各個媒體的性質和風格都是不一樣的，這就需要你多做功課了。
例如，當我即將要去陽江嘉年華影視傳媒有限公司實習的時候，我就花了很長的一段時間去看他們以前做過的視頻，并且通過上網(wǎng)查資料去了解他們公司的制片的風格，制作方式等等。所以當我被分后期制作部時，我已經(jīng)對這個部門是有一定的了解和認識?？傊?，機會總是留給有準備的人的，所以在實習前多做準備，那就等于在實習時給自己加了很多分。
第二把鑰匙——盡快的融入團體
其實，無論是實習還是以后工作，能不能盡快的融入團體中就決定了你前進的速度快還是慢。媒體從業(yè)人員更甚。由于是實習生，所以跟人打招呼都是怯怯的。但是我發(fā)現(xiàn)這樣下去不是辦法，我要想辦法融入這個團體當中去。然后我就觀察我們部門的老師同事時如何做的，觀察了一個下午后我得出了幾個結論：首先，逢人就問好，要有禮貌，熱情大方。無論是策劃，主持人還是清潔的阿姨，都會主動的問好。第二，要會很用心地記住人家的名字，第二次見面地時候，僅可能的馬上能準確的說出他的名字，這讓我很值得學習。
第三把鑰匙——每個人都是你的老師
制作組里面都是年輕人，年輕人之間自然隔膜會少一點。但是既然自己是實習生，即便他們跟自己同齡也是自己的老師。他們的工作經(jīng)驗比我們多，實戰(zhàn)經(jīng)驗豐富，而且他們都是老工作人了，對這個環(huán)境的熟悉程度是我所不能比的。所以無論在什么時候都要多學習。
第四把鑰匙——要多與其他學校的實習生交流，互相學習。除了跟學習制作視頻外，我覺得實習還是一個很好的對外交流的機會。后期制作部里有來自各個大學的實習生，每個學校學生都會有自己很獨特的心得體會。在交流的過程之中，我們可以把各自的教學模式，學到的知識進行一個交流，吸收，學習，取長補短。實習，就像進了社會大熔爐一般，千淘萬漉雖辛苦，就算被磨練得遍體鱗傷，也要摩拳擦掌，做好又一次投身熔爐的準備。在學校與社會這個承前啟后的實習環(huán)節(jié)，我對自己、對工作有了更具體的認識和客觀的評價。經(jīng)過實習的洗禮后，我身邊的人都覺得我變得成熟了，不僅是形象上的，更多的是對事情的看法和對媒體這個行業(yè)的認識。在實習這段日子拿到的四把鑰匙，我也將會時時刻刻的帶在身上，因為，我已出發(fā)！
影視后期制作心得篇十
我們說數(shù)字化技術的應用是電視制作領域里的一場革命，因為它，電視制作從基礎設備到制作方式都發(fā)生了徹底的'改變。
基礎設備的改變使電視畫面更加清晰，聲音更加動人，人們開始逐漸接觸到數(shù)字電視、高清電視等新鮮的名詞。但是，這些只是表象，而制作方式的改變所帶來的是生產(chǎn)力的巨大飛躍，這才是數(shù)字化技術的精髓。
與其他環(huán)節(jié)相比，數(shù)字化技術對于電視后期制作環(huán)節(jié)的影響最為深刻，可以說，它從根本上改變了傳統(tǒng)的后期制作方式。隨著各種數(shù)字式影視制作技術的出現(xiàn)與成熟，尤其是基于多媒體計算機的非線性編輯系統(tǒng)的廣泛應用，使電視后期制作過程變得簡單高效，在模擬時代需要用造價昂貴的各種高級設備完成的工作，現(xiàn)在在非線性系統(tǒng)中都可以輕松完成，而且效果更佳。這對于我們來說無疑是巨大的誘惑，非線性編輯方式是數(shù)字化技術優(yōu)勢的最好體現(xiàn)。毫無疑問，非線性編輯必然是未來電視后期制作領域的發(fā)展方向。
影視后期制作心得篇十一
1、公司節(jié)目后期制作（視覺包裝、花字動畫制作、剪輯、音樂音效）。
2、廣告宣傳片、企業(yè)宣傳片、微電影視頻包裝、視覺特效制作。
3、晚會、會議、大型商業(yè)演講活動等視頻包裝制作。
4、網(wǎng)絡病毒視頻、多媒體短視頻、音頻課程制作。
1、熟練操控三維軟件c4d、二維合成軟件ae，能自由穿梭于二維于三維空間，舞光弄影、自由控制轉換。
2、具備平面視覺設計能力（繪畫、排版、logo制作、品牌vi設計）。
3、具備扎實的后期制作功底、豐富的廣告片、紀錄片、電視欄目后期制作經(jīng)驗。
4、熟通大型電視節(jié)目后期制作流程，腦洞大開、有想法和創(chuàng)意，面對龐大繁復的多機位素材具備超強剪輯結構組織邏輯思維，敢于新嘗試，喜歡互聯(lián)網(wǎng)病毒視頻，具有綜藝細胞。
5、熟通常規(guī)后期制作軟件，精通蘋果操作系統(tǒng)、精通finalcutpro7剪輯軟件。
6、具備包裝能力熟練運用ae、ps等合成特效軟件、達芬奇調色軟件熟通調色流程。
7、愿意接受挑戰(zhàn)有壓力的工作，具有很好的.任務目標分解能力，能夠獨立高效完成分配的任務。
影視后期制作心得篇十二
傳統(tǒng)的電視編輯則是在編輯機上進行的。編輯機通常由一臺放像機和一臺錄像機組成。剪輯師通過放像機選擇一段合適的素材，然后把它記錄到錄像機中的磁帶上，然后在尋找下一個鏡頭。此外，高級的編輯機還有很強的特技功能，可以制作各種疊畫劃像?？梢哉{整畫面顏色，也可以制作字幕等。但是由于磁帶記錄畫面是順序的，你無法在已有的畫面之間插入一個鏡頭，也無法刪除一個鏡頭，除非把這之后的畫面全部重新錄制一遍。所以這種編輯叫做線性編輯，它給編輯人員帶來了很多限制可以看到傳統(tǒng)的剪輯手段雖然各有特點，但又都有很大的局限性，大大降低了剪輯人員的創(chuàng)造力，并使寶貴的時間浪費在繁瑣的操作過程中。
基于計算機的數(shù)字非線性編輯技術使剪輯手段得到很大的發(fā)展。這種技術將素材記錄到計算機中，利用計算機進行剪輯。它采用了電影剪輯的非線性模式，但用簡單的鼠標和鍵盤操作代替了剪刀加漿糊式的手工操作，剪輯結果可以馬上回放，所以大大提高了效率。同時它不但可以提供各種編輯機所有的特技功能，還可以通過軟件和硬件的擴展，提供編輯機無能為力的復雜特技效果。數(shù)字非線性編輯不僅綜合了傳統(tǒng)電影和電視編輯的優(yōu)點，還對其進行了進一步發(fā)展，是影視剪輯技術的重大進步。從80年代開始，數(shù)字非線性編輯在國外的電影制作中逐步取代了傳統(tǒng)方式，成為電影剪輯的標準方法。
而在我國，利用數(shù)字非線性編輯進行電影剪輯還是近幾年的事，但發(fā)展十分迅速，目前大多數(shù)導演都已經(jīng)認識到其優(yōu)越性，對于數(shù)字非線性編輯，我們將會詳細討論。隨著影視制作技術的迅速發(fā)展，后期制作又肩負起了一個非常重要的職責：特技鏡頭的制作。特技鏡頭是指通過直接拍攝無法得到的鏡頭。早期的影視特技大多是通過模型制作、特技攝影、光學合成等等傳統(tǒng)手段完成的，主要在拍攝階段和洗印過程中完成。計算機的使用為特技制作提供了更多更好的手段，也使許多過去必須使用模型和攝影手段完成的特技可以通過計算機制作完成，所以更多的特技效果就成為了后期制作的工作。
影視后期藝術包括我們前面提到的所有藝術形式，它已經(jīng)不同于傳統(tǒng)的影視后期制作。因為數(shù)碼技術的運用，傳統(tǒng)意義上的后期制作變得十分簡單，發(fā)展更抽象的藝術形式來拓展后期制作藝術的實現(xiàn)和應用范圍便成了這個時代影視后期藝術的主題。
隨著各種媒體的不斷普及，對傳統(tǒng)媒體的認識逐漸向數(shù)字化媒體的認識發(fā)展。媒體為適應這個社會的發(fā)展，不再閉關自守了，電影、電視、音樂、交互式游戲和英特網(wǎng)等數(shù)字媒體給這個世界以翻天覆地的變化，影視后期藝術正是在這種數(shù)字藝術的土壤中得以迅速地發(fā)展，視覺語言的運用已經(jīng)不能像過去那樣變化更新緩慢了。由于各種媒體更為強有力地交織在一起，與人進行互相影響，視覺語言得到了更大的豐富，作為一個影視后期藝術的設計師，要以最前沿的目光，給予觀眾最前沿的享受。在物質世界中能夠滿足人們精神上需要的各種影視后期藝術作品，既然能為精神服務，便可自然而然地與各類經(jīng)濟上的服務聯(lián)系在一起，從而推動這個社會的發(fā)展。
我國的影視后期藝術還處在片面地復制表面效果和停滯不前的思想文化發(fā)展中，如何擺脫這個怪圈?無外乎兩點：第一點，學習優(yōu)秀的設計作品非常重要。同時學習別人的設計不等于的復制其表面的效果，我們要知道這些設計是怎么出來的，這就需要我們了解設計的技術過程和思維流程。而設計的技術過程和設計的思維流程如何被自己所掌握呢?最簡單的答案就是邊學邊思考，思考各個設計的技術過程是從哪一點到哪一點，各個設計的思維過程是從哪一點到哪一點，并且能夠通過這種流水線似的思考，發(fā)散自己的一切設計源泉，從這一效果可以發(fā)散成哪些其他近似的效果和設計，同時哪些技術可以做出相同的效果，等等。第二點，影視后期藝術作為一門藝術，跟別的藝術一樣，同樣需要懂得各種藝術思想，這便是我們設計靈感的真正來源。同時，我們處于一個高度信息化的社會中，抽象的概念充斥在社會的各個領域?，F(xiàn)在許多反映未來、信息化、現(xiàn)代社會等題材的影視作品中，都需要進行抽象概念的包裝，這好比人的語言一樣抽象概括。這便是概念藝術，通過各種抽象圖形的運用，從而表達出作者想要表達的概念。現(xiàn)在的概念藝術正在飛速發(fā)展，正在為我們解釋一個從未涉及的哲學名詞--神秘主義。所以，學習必要的藝術知識，可以幫助人們?nèi)ダ斫庾约壕烤乖谧鍪裁矗烤惯@門藝術將走向何方，對影視后期人來說，這非常重要。
從事影視后期藝術的現(xiàn)在和未來的artist們，作品的成敗關鍵在于對藝術的探索與追求，因為在人類社會中，“藝術反映的就是生命，生命模仿藝術的成分永遠大于藝術模仿生命的成分”。
一、閃白：在視頻制作剪輯合成節(jié)目時，如果不直接使用白幀疊化，而是在原素材上調高gamma和亮度做一個簡單的動畫，然后再疊化，這樣畫面的亮部先泛出白色，然后整個畫面才顯白。感覺就像光學變化，不單調，而且較好保持即使在較白的時候也隱約有東西可見，也就是說不采用純白的單色。
二、切：合成的時候以1-2幀的疊化來代替用簡單的切，過渡將會平滑一些。
三、畫面色彩：畫面中盡量避免純黑，純白色，即使是黑色，采用壓到非常暗的紅色，藍色等來代替，將會使整體的色彩更協(xié)調，由整體色調來決定具體的色調。如果感覺片子不夠亮或不夠暗，盡量盡量避免整體加亮或減暗的方法處理，代之以增大亮部面積和比例之類的相對方法解決。使用曲線工具更易控制畫面局部的調整。對于金屬光澤的質感，主要原則是“金不怕黑”，也就是說金屬質感的產(chǎn)生必須要有暗部，盡量使用移動的燈光營造流動的高光效果來代替反射貼圖，可以使用負值的燈光來制造暗部。
四、構圖：除了嚴肅、權威、力量等表現(xiàn)場景以外，盡量采用不對稱構圖；盡量從視頻制作剪輯、銜接的角度考慮構圖，不要太執(zhí)著于單畫面構圖。以電視的長寬比、單個鏡頭的構圖非常困難，構圖的時候我們通?？紤]的不僅僅是電視上展現(xiàn)出來的那一部分，應該全面考慮動態(tài)的、時間與空間都有變化的立體構圖。
五、聲音與畫面：對于是環(huán)境聲，不必和視頻畫面的制作剪輯嚴格對應，一般來說環(huán)境聲先入后出。根據(jù)波形圖和畫面的剪切點錯開1-2幀感覺比較好，用眼睛和耳朵去感覺，不要太執(zhí)著與波型圖和剪切點的一致。有的時候要考慮聲音傳到您的機器里面所對應的環(huán)境聲比“環(huán)境場景”可能要稍有延遲，對于一些大的場景的現(xiàn)場收音與后期制作，我們要注意這點，畢竟光速與聲音的傳遞速度相差很多。
六、正常的畫面色彩：電視上正常的畫面色彩在電腦上的表現(xiàn)往往是過于飽和的，電視的特性之一就是，亮度會增加，飽和度會下降，但是過于飽和的色彩容易看膩，解決這個問題的方法之一就是注意顏色層次過渡，不要僅僅把注意力放在色塊上。
七、顏色的調整：首先去掉顏色，只看灰度圖，調整出正確的過渡和明暗層次，避免過度調整。然后先調好色塊部分顏色，也就是較有色彩對比傾向的部分。比如說遠處是冷色調，近處是暖色調，也就是顏色的設計過程?？刂祁伾^渡，使得過渡不單調，顏色曲線工具與線性過渡相比具有更多的調節(jié)控制。顏色的調整不應明顯導致畫質下降，否則寧可不調或微調；畫質較好是視頻制作剪輯中的首要前提。
八、光效：通常過度模糊的、僵硬的光效不是很好；僵硬的、快速變化或者說始終保持變化的光效更出色。盡量自己制作較合理的光效，比如說使用ps畫個幾層，然后再在合成中去調整，直接使用軟件插件的光效雖然簡單實用，但是很多時候不適合具體的問題。不要濫用光效以及避免長時間使用光效，同時要控制光效的層次，即使是較簡單的glow發(fā)光性；建立2-3層亮度和顏色都有偏差的層上去分別調整，效果會更出色。
九、三維動畫：三維動畫制作要避免過度的規(guī)律和協(xié)調，安排好三維動畫節(jié)奏關系，適當打破節(jié)奏，四平八穩(wěn)的畫面將缺少沖擊力。
十、學會做假來破壞點規(guī)律性：對于變化不大的鏡頭，可以用mask功能來控制調整范圍，這點上類似在畫面上畫畫。有時候可能會有些小破綻，但是運動起來，或者在整片中卻感覺很好，這點上需要取舍，不必只著眼于一個鏡頭。
十一、結合前后鏡頭來預覽：這點在flint或者cyborg之類的軟件里沒問題，在有些軟件里還真是挺麻煩的。總之不能單獨只通過一個鏡頭來調節(jié)，要把握整體的感覺。
十二、多學習多借鑒：多學習多借鑒別人的視頻制作剪輯表現(xiàn)形式以及三維動畫運動形態(tài)和配色方案。加入自己的理解，不要僅是抄襲，應該在學習和借鑒中提升和升華。
十三、考慮合成的真實性：真實分成三種方式：物理真實、視覺真實和心理真實。心理真實通常指在合成一些我們沒有視覺經(jīng)驗的`鏡頭時候，比如說太空中的爆炸，真實的太空爆炸很可能不同于我們在電影上看見的那些，對于這種我們沒有真實經(jīng)驗的場景，強調先要心理真實。找到合適的借鑒視覺經(jīng)驗，在畫面上往往70%的畫面真實就足以讓觀眾滿意，另外30%可以作為視覺效果的考慮而不去管真實與否。
十四、重視文字、圖片、音樂等素料以及作品的收集。多訪問國內(nèi)外較新較好的合成學習素材。多學習多充電。
十五、強烈節(jié)奏的剪切：碎切是指在2段或者快速白閃的素材之間放入2-3段局部畫面或強烈色的畫面，長度一般每段不超過2幀，可以是有關系的，也可以毫無關系的，將形成強烈的節(jié)奏和沖擊。
十六、因果剪輯法：在一些時間緊湊但是無法省略的廣告片中，有時候不考慮動作是否連續(xù)，采用因果視頻制作剪輯法。可能一個鏡頭才有起步的趨勢，下一鏡頭已經(jīng)出了門口。
十七、手動調節(jié)：要獲得更多的控制和更好的效果，通過簡單點擊鼠標，指望自動生成恐怕是無法實現(xiàn)的，依靠視頻制作剪輯與技術和豐富的思維，才能實現(xiàn)更好的與眾不同的效果。
十八、摳像：摳像較重要的就是根據(jù)原素材，結合多種調節(jié)方式，把差異較大化。摳像以綠色背景為佳，因為人體內(nèi)不包含綠色元素，同時相對于藍色了比較亮麗。摳像中要考慮攝像機的指標，4:2:2的模式能提供較好的圖像采集錄制效果，大大減輕邊緣的紫邊效應。
十九、水墨效果：水墨暈開的部分并不僅僅是一個blur的部分，往往加上一點gamma來破壞下線性過渡會有更好的效果?？莨P或者寫實的部分，呈下降拋物線變換，寫意的一般呈上升拋物線變換。
二十、調色：不要相信任何顯示器和監(jiān)視器，不管他們有多貴。較好是在您的系統(tǒng)上創(chuàng)建一張標準pal色卡，對比著調。同時尊重眼睛的識別與審美能力，畢竟眼睛是較為精密的設備。
二十一、顏色的選擇：當在選擇不好某個顏色時，可以通過遮罩，渲染一段動畫，然后選出顏色較好看的那張?；蛘咄ㄟ^色相調節(jié)從0-360的數(shù)值循環(huán)變化，從中挑選指出較有意境的色彩；在此過程中較好印象往往很重要。
二十二、電視的顯示范圍和安全框：每臺電視機的顯示范圍都不同，因此在攝像和后期的影視制作中，安全框只能作為參考。左右安全框比上下安全框更不保險，一些16:9的電視完全可以看見左右安全框外的東西。而液晶、等離子電視相對于crt電視有著更大的顯示范圍。
二十三、謹慎使用黃色：在視頻制作剪輯的色彩應用上，謹慎使用黃色；黃色在顯示終端中會呈現(xiàn)出臟、暗的弊端，雖然是假象但會帶來審美瑕疵；在黃色加入一點紅，使用橙色代替比較出眾。
二十四、色彩和景深：色彩和景深非常容易調得過度，導致片子強烈偏向某一色調或景深層次太過分明，粗看一眼覺得好看，多看幾遍就不耐看了。視覺很容易疲勞，因此建議片子至少要隔天再檢查下，往往在你覺得ok的時候，參數(shù)再回來點，才是好的。
二十五、調整心態(tài)，積極積累：成熟的片子應該沒有明顯的缺點。在視頻制作剪輯的后期合成階段往往會有這樣或者那樣的缺點，所以應該多吸取經(jīng)驗，多積累。
二十六、尊重客戶：客戶才較了解什么樣的影視制作是符合、貼近他們心理需求以及彰顯表現(xiàn)力的，這不是我們制作人員的專業(yè)技術的單一問題。因此對于產(chǎn)品宣傳點和打動目標群體產(chǎn)生購買力方面，應尊重客戶的意見，但是在畫面和藝術性上，可以堅持自己的觀點。
二十七、激發(fā)創(chuàng)作靈感：好的影視制作創(chuàng)意和藝術表現(xiàn)能增強觀賞性，吸引受眾的視覺感官。通過視頻、圖片甚至是一句笑話、一張圖騰，往往會帶來非常好的創(chuàng)意靈感。
二十八、善于交流：交流可以使自己的知識不斷更新，可以從別人的成功經(jīng)驗和失敗教訓中發(fā)現(xiàn)自己的不足，對快速提高視頻剪輯制作水平有很大的幫助。
二十九、重視收集和記錄：平時有好的創(chuàng)意和想法要有做記錄的好習慣，重視素材的收集，為影視制作剪輯提供良好的借鑒。
三十、持續(xù)提高技能：作為技術人員，尤其在藝術領域的帶有創(chuàng)意性、美感、意境的主創(chuàng)制作人員，需要持續(xù)提高自身技能；通過技術培訓、自學等途徑，時時了解業(yè)界較新動態(tài)以及客戶的高端需求，能夠呈現(xiàn)出符合時代特征甚至是超越前沿的影視制作是視頻制作剪輯制作人員的職責所在。
學習影視后期無法速成，沒有辦法幾天就能學會，所以要學習影視后期就必須有時間，時間就是金錢。只要我們把時間花在有用的地方，比如學習電影和電視節(jié)目的后期制作，從而提升自己的大腦，變得有價值。如果不知道如何安排自己的時間，閱讀一些關于時間管理的書籍，讓自己的時間效率提升起來。
學習影視后期一定要有電腦，因為影視后期相關的軟件只能安裝在電腦上，還得做大量的實際練習，沒有電腦，根本學不會。
在學習之初，你大家可以組裝一臺5000到6000的臺式電腦，就可以用來學習了。買一個筆記本也可以，但建議還是最好組裝一臺臺式電腦。
很多人在學習影視后期，喜歡一心二用，比如在學習過程中，看了一會兒，這時微信來了一條消息，馬上要處理等等，以這樣的效率學好是很難的。
建議大家應該集中精力學習，當在學習的時候，不能做其他的事情，比如關掉手機，切斷網(wǎng)絡，這樣就可以在不被打擾的情況下學習。當你用心學習、分析和做筆記的時候，學習效率會更高。
要想成為一名影視后期設計師，必須知道三個知識，分別是軟件+理論+作品。
軟件:ae + pr + c4d。
理論:色彩搭配、剪輯思維、制作思維、傳播思維等。
作品：作品是衡量個人能力的情況，也是找工作必須要有的，一份優(yōu)秀的作品，才能輕松找到一份高薪的工作。如果沒有作品，就會找不到工作，或者只能找到一份低薪的工作。
影視后期制作心得篇十三
1、大學本科以上學歷，2年以上從業(yè)經(jīng)驗。
2、有良好的藝術修養(yǎng)和審美感覺、獨特的視角，有良好的節(jié)奏感、鏡頭組織能力和音樂感覺；對影片的主題，節(jié)奏、色彩、鏡頭語言等方面有很好的駕馭能力和經(jīng)驗。
3、具有極高的責任感，熱情，理解力、執(zhí)行力，可以適應工作強度和節(jié)奏的壓力。
4、要求具備良好的溝通能力，善于團隊合作并具備獨立工作能力。
5、可駕御復雜的影片要求，在任何情況下都具備清晰的'思路。
6、精通影視后期非線性編輯制作流程、視頻剪輯工作，熟練掌握后期剪輯技術及相關軟件，包括（finalcutpro、premiere、edius、ae）等？。
7、具備良好的外語溝通能力及國際視野？。
8、適應快速的工作節(jié)奏和國內(nèi)外出差的工作要求。
9、具備廣告，大型商業(yè)活動視頻，商業(yè)宣傳片相關工作經(jīng)驗者。
面試時請攜帶個人作品。
影視后期制作心得篇十四
2、負責影視項目的創(chuàng)意策劃及提案;
3、負責選取題材、項目，作為公司的儲備資源;
4、負責公司影視劇項目宣傳方案的具體執(zhí)行;
5、負責市場推廣所需的宣傳品和廣告策劃;
6、負責公司重大宣傳活動的組織、安排，公司新聞策劃與傳播;7、媒體、合作伙伴的溝通與協(xié)作。
1、每期節(jié)目確定選題，制定采編計劃
2、編寫文字稿本和分鏡頭稿本
3、根據(jù)字稿本和分鏡頭稿本組織攝像師和拍攝和采訪
4、領導后期制作完成
1、負責電視欄目、宣傳片、專題片、.廣告、網(wǎng)絡視頻的后期包裝。
3、能夠獨立剪輯合成，并與編導很好的溝通;
4、視覺效果表達能力強，具有良好的審美和創(chuàng)新能力;
5、可獨立完成欄目包裝、三維片頭動畫、宣傳片、等的設計及制作;
6、思路開闊，善于學習和分析。責任心強。能承受較大工作壓力。
(1)負責相關影音項目的'剪接和圖象處理;
(2)理解影視語言，根據(jù)創(chuàng)意、腳本或文案進行二次創(chuàng)作和編排;
(3)完成相關節(jié)目宣傳、活動宣傳等在播部分的合成制作;
(4)在剪輯中配合編導實現(xiàn)節(jié)目構思并提供合理化建議，提升節(jié)目質量;
(5)協(xié)助影音資料整理歸檔。
職位描述：
負責影視廣告的后期制作。包括配合導演前期提案的分鏡頭腳本制作。
對tvc廣告制作有熱情。攝影、美術、影視、廣告制作相關專業(yè)畢業(yè)，思維敏捷，能力強，耐吃苦，有責任心。有美術底子或所學專業(yè)為美術者優(yōu)先考慮.
職位要求：
1、有1年以上相關工作經(jīng)驗;
4、精通相關視頻編輯、壓縮、優(yōu)化軟件，以及掌握dvd從非編制作到成品的全整技術;
5、能熟練使用premiereprovegasaftereffectshakecombustionphotoshopillustratomaya3dmax(熟悉3d軟件，優(yōu)先考慮)
6、熟悉基本影視攝制器材(能獨立完成拍攝者優(yōu)先考慮);
應聘注意事項：
1.必須帶好作品(短片、攝影作品或者美術作品，以盤片形式提供)
2.帶好近照
1.有2年以上本崗位工作經(jīng)驗;
2.負責公司動畫的影片后期制作;
3.熟練應用aftereffects、3dmaya、，有photoshop功底;
4.有很好的視覺表達能力，畫面構圖能力，有獨到的設計見解和制作理念，有獨立完成后期制作的能力。
公司地址：長春市工農(nóng)大路356號68中7號樓
學校電話：8561477785614778
要求:
攝素材完美融合，對不同類型影片有剪輯合成經(jīng)驗和感覺。
2.軟件是只是工具，能熟練使用影視制作軟件，勝任后期校色、影片合成，剪輯、特效工作。
3.能獨立完成后期項目(三維動畫、各類廣告片、宣傳片等)的特效合成與剪輯制作。
4.有較好的分析判斷能力和語言表達能力，能準確把握客戶意圖并有效溝通。
5.為人誠信、責任心強，善于溝通協(xié)調，具有較好的團隊合作精神。
6.具有良好的審美能力和豐富的視覺表達經(jīng)驗，思路開闊，善于學習，有創(chuàng)新精神。
7.有3d影片制作經(jīng)驗者優(yōu)先。
影視后期制作心得篇十五
負責公司視頻產(chǎn)品的后期開發(fā)工作，根據(jù)項目要求，制定后期剪輯制作計劃。按照標準要求完成各項后期剪輯及合成工作，保證產(chǎn)品質量。對剪輯的主題、鏡頭銜接、節(jié)奏感、音樂等方面有較好地把握，具有扎實的調色功底。
1、獨立完成視頻剪輯、合成、特效、音效、字幕制直至視頻成片；
2、負責完成理解試聽語言工作，并根據(jù)創(chuàng)意腳本或文案迸行創(chuàng)作；
3、對作品的`節(jié)奏、色彩等方面有較好的把握；
注重視覺表達，對短視頻的質感、風格、創(chuàng)意負責；
2、熟悉熟練運用ae、ps、ai、premier、edius、等軟件；
3、熟悉視頻制作方法和技巧；
影視后期制作心得篇十六
后期軟件具體可以分為平面軟件、合成軟件、非線性編輯軟件、三維軟件。下面小編為大家搜索整理了關于影視后期制作與編輯，歡迎參考閱讀，希望對大家有所幫助!想了解更多相關信息請持續(xù)關注我們應屆畢業(yè)生培訓網(wǎng)!
在影視制作發(fā)展中，影視的后期制作同前期制作一樣重要。要注意正確運用傳統(tǒng)的線性編輯和非線性編輯，在后期編輯制作中運用兩者進行編輯。要想做好影視節(jié)目的后期編輯，必須根據(jù)影視節(jié)目的制作要求和兩種編輯方式的特點，選用合適的編輯方式。
非線性編輯(nonlinearedit)是傳統(tǒng)設備同計算機技術結合的產(chǎn)物，它利用計算機數(shù)字化記錄所有存儲的數(shù)字化文件反復更新和編輯視頻節(jié)目。使得任何片斷都可以立即觀看并隨時任意修改，用這種方法可以盡可能高效率的完成“原始編輯”，如剪輯、切換、鏡頭特技轉換等，再由計算機完成數(shù)字視頻的編輯，并將生成的完整視頻回放到視頻監(jiān)視設備或轉移到錄像帶上。從本質上講，這種技術提供了一種方便、快捷、高效的電視編輯方法。
今天，非線性編輯已經(jīng)成為電影電視制作后期編輯的一個重要手段。同樣，線性編輯也是另一種重要的編輯方式。所謂線性編輯，實際上就是通過錄像機一對一或者二隊一的臺式編輯，錄像機將母帶上的素材通過電——電復制在另一臺錄像機上完成第二版復制，這中間完成的諸如出入點設置、轉場等都是模擬信號轉模擬信號，由于一旦轉換完成就記錄成為了磁跡，所以無法隨意修改，一旦需要中間插入新的素材或改變某個鏡頭的長度，整個后面的內(nèi)容就全得重新制作。非線性編輯是相對于線性編輯而言的。他們兩者都是影視制作后期編輯的重要手段。在非線性編輯沒有出現(xiàn)以前，線性編輯在影視制作后期編輯中起著絕對重要的作用，而現(xiàn)在形成了兩者共同在影視制作后期編輯中交相輝映，它們兩者有著各自的特點和優(yōu)勢。線性編輯和非線性編輯之間有著非常密切的關系，線性編輯可以說是非線性編輯的前身，首先，在基本觀念和藝術理念上，線性編輯和非線性編輯是一模一樣的，而這正是后期制作的核心所在。其次，許多專業(yè)概念和專業(yè)術語，兩者也相同。
經(jīng)過幾十年的發(fā)展，線性編輯技術已非常成熟，其使用編放機、編錄機、控制器直接對錄像帶素材進行操作，操作界面直觀、簡潔、簡單，使用組合編輯、插入編輯，圖像和聲音可分別進行編輯，再配上字幕機、時基校正器等，就能充分滿足節(jié)目制作的需要，完成鏡頭的組接、技巧的組接、出入點的設置、字幕和圖形的疊加、音響效果和音樂配加等后期制作。
線性編輯系統(tǒng)是以磁帶為記錄載體，節(jié)目信號按時間線性排列，在尋找素材時錄像機需要進行卷帶搜索，只能在一維的時間軸上按照鏡頭的順序一段一段地搜索，不能跳躍進行，素材的選擇很費時間。難于進行節(jié)目的'修改電子編輯方式是以磁帶的線性記錄為基礎的，一般只能按編輯順序記錄，雖然插入編輯方式允許替換已錄磁帶上的聲音或圖像，但要求要替換的片斷和磁帶上被替換的片斷時間一致，而不能進行增刪，不能改變節(jié)目的長度。這樣，對節(jié)目的修改就非常不方便，因為任何一部電視片、一個電視節(jié)目從樣片到定稿往往要經(jīng)過多次編輯。
系統(tǒng)構成復雜，可操作性相對降低。線性編輯系統(tǒng)連線復雜，設備種類繁多，設備性能參差不齊，指標各異，當它們連接在一起時，會對視頻信號造成較大的衰減。另外，大量的設備同時使用，使得操作人員眾多，操作過程復雜，可操作性相對降低。正因為如此，隨著新技術的發(fā)展，一種全新的音視頻制作觀念以及相應的硬件設備——非線性編輯應運而生了。
1、在影視節(jié)目片頭、廣告片及專題片、紀錄片頭的制作中，選用非線性編輯為主比較合適。因為，在影視節(jié)目片頭和廣告片中，大量使用多層畫面的運動、疊加、透明，畫面的快、慢動作，三維動畫、顏色的特殊處理，字幕的特殊處理等效果，在專題片和紀錄片頭中，除了應用特技效果以外，還大量使用長于5秒的鏡頭，這些要求采用非線性編輯系統(tǒng)實現(xiàn)起來非常容易。
2、在新聞片的制作中，因為電視新聞要求每個鏡頭的長度一般小于5秒，以增加信息量，且在新聞片中較少使用特技效果，大部分為鏡頭的直接組接，大都采用后期配音或同期聲和后期配音混合，因此使用傳統(tǒng)的線性編輯比較合適。線性編輯一般采用分量連接，以減少信號傳輸過程中的損失，保證節(jié)目質量。
3、在現(xiàn)場直播、現(xiàn)場直錄的娛樂節(jié)目、訪談節(jié)目、直播課堂等場合，一般以使用線性編輯設備為主?，F(xiàn)場直播、現(xiàn)場直錄的主要特點是，要求錄制設備的響應速度實時，特別是直播，一旦開始就不能停下來，只能一次成功，不能失敗。在這種情況下，用傳統(tǒng)的線性編輯系統(tǒng)是合適的。但在體育比賽的直播中，由于需要重復某些特殊的、精彩的鏡頭，應以線性設備為主配合使用非線性設備，才能夠很好地滿足某些特殊需求。
綜上所述，在影視節(jié)目的后期編輯中，線性編輯和非線性編輯手段都發(fā)揮著非常重要的作用，但同時我們也要看到兩者在某些方面的不足之處。因此，只有使兩者有機地結合起來，取長補短，才能把影視節(jié)目制作得更加完美。
影視后期制作心得篇十七
崗位職責:
1.查找相關資料等,協(xié)助3d設計師的工作;
2.能按質按量按時完成設計操作工作;
3.良好的溝通表達能力、有責任心、勤奮樂觀為人正直、有團隊精神,遵守公司規(guī)定;
任職資格:
1、工作積極主動,具有較強的'學習能力、拓展能力和協(xié)調能力。
2、負責公司游戲及內(nèi)部渠道的建設及日常維護與更新,保證游戲的穩(wěn)定運行。
3、實習配合項目經(jīng)理完成游戲設計的工作,修改游戲插畫、拼接等等;
應聘條件:
2、好學、細心,喜歡發(fā)現(xiàn)事物當中的不足。
3、能夠盡快入職。
4、長期穩(wěn)定工作。
5、喜歡互聯(lián)網(wǎng)游戲行業(yè),想獲得一份穩(wěn)定的工作。
影視后期制作心得篇十八
2、理解電視語言，根據(jù)創(chuàng)意腳本或文案對廣告片進行制作、剪輯和編排，傳達宣傳訴求;。
3、廣告片的剪輯合成的制作。
2、熟練掌握ae和premiere或者vegas剪輯軟件;。
3、熟悉電視購物廣告，可獨立完成廣告包裝、三維片頭動畫、廣告片等的設計及制作;。
4、對作品的主題創(chuàng)意、標版設計、動畫、質感、節(jié)奏、色彩等方面有較好的把握;。
5、有良好的'團隊意識以及較強的主動性和創(chuàng)造性;。
6、1年以上的工作經(jīng)驗，有較高的藝術素養(yǎng)，品行端正，工作勤奮;。
7、能吃苦耐勞，適應高強度的加班熬夜工作。
影視后期制作心得篇十九
2、對視頻曝光、色彩的把控，熟練使用達芬奇調色軟件；
3、有強烈的'責任感，能自主分擔團隊工作，有很好的團隊合作精神，善于與團隊溝通；
2、良好的藝術感受和創(chuàng)作能力，良好的色彩感覺，良好的美術功底，具備較強的學習能力
3、畢業(yè)于相關專業(yè)者優(yōu)先
4、能進行拍攝者優(yōu)先
5、英語優(yōu)秀者優(yōu)先錄??；
影視后期制作心得篇二十
隨著計算機運算能力的不斷提高，調色在片頭制作中的運用越來越廣泛，也由此產(chǎn)生了許多實拍達不到的藝術效果，前所未有地拓展了影視作品的表現(xiàn)空間和 表現(xiàn)能力。以下是小編整理的影視后期制作調色技巧，希望大家認真閱讀!
如果畫面太亮且灰，缺少飽和度，黑色的部分有很明顯的空缺，比如說畫面中應該黑的顏色像頭發(fā)、眼睛等不夠黑，畫面不夠生動，那就用ae中的 curves來調比較合適，它相當于圖像曝光的伽瑪曲線。電影膠片的伽瑪曲線呈現(xiàn)長“s”形，他的灰度感覺很生動，要使電視攝像鏡頭盡可能接近膠片的效 果，就要對curves進行調整，它大約有14個控制點來調整曲線，而這些就是curves能更精確地控制畫面的原因，當然這里只用3個點來控制就夠了。 通過對 curves的調整，黑色的部分補充了進來，讓圖像應該黑的地方“壓”下去，該亮的“提”起來，這樣色調也均衡了，整個畫面都明顯生動了許多。
如果畫面本身已經(jīng)很暗，那就將疊加方式設為 screen.然后調整明暗和blur，如圖4所示。當然色彩也不要過飽和，最好是對著監(jiān)視器調色，并經(jīng)常把調色的結果輸出到電視機上觀察電腦和電視的差別(最好是動態(tài)，可以對比信噪比)。
i v122524色彩成分調整就是挑選具有鮮明色存在的場景來調。比如一幅街道的畫面，應該呈現(xiàn)出灰綠色調。這時候應該挑那種有鮮明紅色或黃色 等等亮眼色的鏡頭，先用上面的方法調整，如果不夠，那就在hue/saturation里面單獨提純紅或黃，將標尺向右拉，若數(shù)值過大，后果是純色出現(xiàn)噪 波，那么就復制原始層。用luminosity疊和方式，使下面層的色彩影響上面一層，但顆粒度不變，這樣當把下面層blur以后，基本畫面既保持了原有 的顆粒，又提高了色彩純度。調整時需要很細心的將有微小色彩差別的區(qū)域在hue/saturation里圈出，逐次調整色系使其區(qū)分開，然后給予統(tǒng)一處 理。
a122524 ?這里還有一點重要的原則：鮮艷的不一定就是好的!一味地增加飽和度或色彩純度會使畫面出現(xiàn)噪波，而噪波的.增加會讓畫面失去通透 感、顏色不純，使圖像清晰度下降，拿第一版的素材和倒了幾版的素材比較看會更明顯，單純地增加飽和度就會使畫面噪波增加，而膠片由于本身感光原理不同，所 以噪波極小(即使有那也是在膠轉磁的時候出現(xiàn))。
122524主題色的調整ae的調色工具很多，并不局限于單獨使用某一個特效，往往可以組合應用。至于具體偏色，藍、黃、還是綠要看具體片頭的主題 內(nèi)容來定。比如藍色調，通常這個色調用的較多，原因是膠片的感光在同一個場景中，各色彩之間有著微妙的平衡關系.而當將視頻素材人為的提高某些色彩的純度 時，其他中間色都跟不上，看起來就很假，這時候，將所有中間色調向一種色調傾向會有助于凸現(xiàn)主題鮮明的顏色，基本上基調的色相應該偏主題色的補色。人對色 彩的敏感比其他都來得強烈，所以調色的中心就在于色彩的搭配上。當使整個色調傾向于藍的時候，紅和黃也會跟著變成偏紫和偏綠，這時候在 hue/saturation里面單選紫或綠，將它在色輪上調回紅和黃。最后，得到的畫面是在藍基調上的鮮明紅黃，暗部色彩濃重，亮部飽和，畫面顆粒細 膩。
比如室內(nèi)景，一般情況下主光源為冷色，輔助光為暖色，那么暗部相對偏暖。這些特征有時在視頻素材中不能得到體現(xiàn)，調整過程中就必須人為地向這個傾向 去調。有時同是室內(nèi)景，因主題色為黃或綠色，調整方向又有所區(qū)別，就需要祛除一切不和諧色系。又比如室內(nèi)人物多，雜亂，無主題色。那么畫面必須突出光感， 營造氛圍。調整過的畫面感覺清澈干凈，這時可以運用柔光的效果。但柔光不能亂用，會使畫面模糊不清。在主題色和其補色之間，色彩漸變的層次越多，畫面越沉 穩(wěn)，但這些中性色全部都得非常含蓄，絕對不能自己凸現(xiàn)出來。
再比如室外景，若陽光很直，景物線條輪廓僵硬.色彩雜亂。而主題色為大紅，畫面中又有大面積的純白或橘黃色，所以可以根據(jù)需要將所有其他灰度色彩都調向任何一種色系，但藍色是比較普遍的做法，且效果明顯。
影視后期制作心得篇二十一
3.對各類素材影像資料按規(guī)定進行有效編輯處理;。
4.溝通并協(xié)調制作過程中相關環(huán)節(jié)內(nèi)容,完成制作全程,保證成片質量;。
5.專業(yè)扎實,觀察敘述能力強,能夠駕馭鏡頭語言并且能把控片子節(jié)奏;。
6.可根據(jù)腳本進行二次編排及創(chuàng)作;。
6.完成上級指定其他工作。
任職資格:。
1.大專或以上學歷,影視傳媒相關專業(yè)并具有2年以上影視后期經(jīng)驗;。
2.熟練掌握pr、ae、eduis、達芬奇等后期軟件;。
3.理解鏡頭語言,熟悉包裝、宣傳片等的制作流程;。
4.善于溝通,富有團隊精神,具有責任心,勇于創(chuàng)新;。
5.在影視廣告類公司從事過影視后期編輯者優(yōu)先考慮。
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