最優(yōu)失戀天小說讀后感（通用19篇）

讀后感是讀完一本書后，對(duì)書中所表達(dá)的思想、情感、人物形象、作者觀點(diǎn)等方面進(jìn)行的個(gè)人感受和評(píng)價(jià)。讀后感既是對(duì)自己閱讀的一種總結(jié)，也是對(duì)書中內(nèi)容的一種理解和思考。在讀后感中，可以適當(dāng)使用修辭手法和文學(xué)語言，以提升文章的美感和藝術(shù)性。以下是小編為大家收集的讀后感范文，僅供參考，希望能給大家一些啟發(fā)和思路。讀后感是對(duì)所讀作品的理解和感受的表達(dá)，它是一種獨(dú)特的文學(xué)形式，能夠讓我們更深入地理解作品，并且提升我們的思考能力和審美水平。下面就讓我們一起來看看這些精選的讀后感范文吧，相信一定會(huì)對(duì)大家的寫作有所幫助。

失戀天小說讀后感篇一

【導(dǎo)讀】小說：以刻畫人物形象為中心，通過完整的故事情節(jié)和環(huán)境描寫來反映社會(huì)生活的文學(xué)體裁。人物、情節(jié)、環(huán)境是小說三要素。情節(jié)一般包括開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局四部分，有的包括序幕、尾聲。環(huán)境包括自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境。按照篇幅及容量可分為長篇、中篇、短篇和微型小說(小小說)。按照表現(xiàn)的內(nèi)容可分為科幻、公案、傳奇、武俠、言情、同人、官宦等。按照體制可分為章回體小說、

日記

小說與詩歌、

散文

小說刻畫人物的方法：心理描寫、動(dòng)作描寫、語言描寫、外貌描寫、神態(tài)描寫。

《第七條獵狗》雖然是一篇短篇小說，但內(nèi)容卻令人回味無窮。

這本書的主人公叫召盤。它非常喜歡打獵，卻沒有一條得心就手的好獵狗，而養(yǎng)的六條獵狗都因?yàn)橐馔獾氖鹿仕腿肆?，他為此常常引以為憾。第七條獵狗叫赤利，是一位軍人送他的。威猛的赤利攆山迅如風(fēng)，捕獵猛似虎?？墒牵褪沁@樣一條好狗，卻在潑水節(jié)那天遭到主人召盤的毒打。這是怎么回事呢?原來，在一次捕獵中，他們發(fā)現(xiàn)了一只五六百斤的大野豬，召盤仗著自己手中有槍、腳下有狗，對(duì)著野豬的耳根就是一槍，被激怒的野豬向召盤沖了過去。召盤趕快呼喚赤利，卻不見赤利的蹤影。說來也巧，在這千鈞一發(fā)的時(shí)刻，野豬被樹枝卡住了，召盤趁機(jī)將野豬打死。

就這樣，赤利被趕出了家門，過起了吃了上頓愁下頓、吃了這餐沒那餐的悲慘生活。半年后，召盤碰到了一群狼，而群狼之首正是赤利。赤利見饑腸轆轆的狼群想吃掉召盤，便不顧一切地與它們撕咬起來。最后，狼全死了，赤利也犧牲了。看到這里你也許會(huì)問，這么忠誠的赤利上次為什么不幫主人打野豬，其實(shí)，那天打獵時(shí)召盤踩破一窩蛇蛋，蛇生氣地吐出了紅信子，向召盤的頸部直撲過去。等赤利把蛇干掉時(shí)，召盤也把野豬消滅了。

在這個(gè)世界上有許多崇洋媚外的亡國奴，他們?yōu)榱艘粫r(shí)茍且偷生，不惜出賣自己的祖國，連一條狗都不如。

寒假里我讀了《莫泊桑小說精選》其中的《瞎子》對(duì)我感觸很大。

瞎子是一個(gè)鄉(xiāng)下人，父母去世之后，其他人殘忍的對(duì)待他，天天都被戲弄，最后，被逼去要飯，死在了一個(gè)冬天，烏鴉把他的尸體琢得只剩一半了。

瞎子那么可憐，他看不到太陽的光芒，看不到月亮的皎潔，看不到星星的可愛。他唯一能做的就是默默的坐在門洞下和自己的狗看門，無奈的望著眼前的一片黑暗。瞎子無可奈何——他看不見;瞎子是無辜的，先天的失明并不是他自己的錯(cuò)?？煽蓯旱泥l(xiāng)鄰們卻偏偏就著瞎子的失明想出十分殘酷的惡作劇。瞎子沒有辦法反抗——他看不見。

我們雖然可能沒有做過這樣齷齪的事，但是我們常常在電視上，報(bào)紙上看到過這樣的消息，有一次，我在電視上看到有一個(gè)人因?yàn)樘焐L得太丑了，找不到工作，好不容易找到了一個(gè)，還是擦馬桶的，讓人氣憤。

在我們身邊，像“瞎子”一樣在大街上乞討的人比比皆是。他們雖然沒有像莫泊桑筆下的瞎子的經(jīng)歷那么坎坷，但他們同樣也十分可憐的。我想，我們因該去多多關(guān)心、幫助那些有困難的人，向他們捐助錢財(cái)不能讓“瞎子”成為現(xiàn)實(shí)。

讓我們一起來幫助殘疾人吧，不要讓瞎子的經(jīng)歷成為現(xiàn)實(shí)

失戀天小說讀后感篇二

《失戀33天》里說，那些物質(zhì)女孩是最好滿足的，而不物質(zhì)的，需要想方設(shè)法的去滿足。社會(huì)物質(zhì)化，簡單化，卻苦了心地善良的孩子們了。

面對(duì)了現(xiàn)實(shí)，人就少了太多幻想。失戀了，傷心過了，也就好了，日子還要過，戀愛還要談，婚還要結(jié)。

不是失戀了就一切停擺。

這才是我們應(yīng)當(dāng)有的態(tài)度。

畢竟，生活逼人成長，逼人堅(jiān)強(qiáng)……

一家之言，喜歡就評(píng)論兩句，讓我也感悟感悟……

失戀天小說讀后感篇三

閱讀《生逢1966》(上海文藝出版社2019年6月版)，我的感覺是復(fù)雜的。這樣一部帶有自傳色彩的小說，無可避免地留下了時(shí)代的烙印。它寫的是畸形年代里的那段扭曲、壓抑、晦澀的青春。小說引起了眾多作者同時(shí)代人的共鳴，他們?cè)谶@里讀到了共同的集體記憶，讀到了自己狂熱的、荒唐的、痛楚的、熱血沸騰的、不堪回首的過去。整部作品具有真實(shí)到殘酷的力量。

不過，在閱讀中，我仍舊有某種惶惑。我生晚矣，那個(gè)時(shí)代對(duì)我而言，何其陌生與隔膜。正因?yàn)槲颐鎸?duì)的是一部小說，而不是報(bào)告文學(xué)或其他，我便自然而然地以對(duì)待文學(xué)的挑剔眼光去看它。如果說，“老三屆”們從中讀出了某種親切的話，我則在短暫的惶惑之后，逐漸從文字的背后讀到了撼人心魄的東西。這種東西與時(shí)代符號(hào)無關(guān)，與小說本身的形式無關(guān)，與讀者的年齡閱歷無關(guān)，甚至，它也與流行的閱讀時(shí)尚無關(guān)；但它確如河底金沙般散發(fā)出沉著的光芒。在我看來，這才是小說的最為成功之處。

我要說的，是這一類的東西，比如，小說主人公陳瑞平和他生命里最初兩個(gè)女孩的情感膠著與彷徨，或陳瑞平面對(duì)母親生死存亡時(shí)的矛盾與痛楚。

自從陳瑞平的父親死去后，他的母親一直在生死之間徘徊，兒子與地主成分的她劃清了界限，四十三天沒喊過她一聲“媽媽”。母親生了胰頭癌，她已經(jīng)在和死神面對(duì)面，但她心有不甘。雖然順從了世道，順從了命運(yùn)，但畢竟不甘?。∧沁厧?，兒子也在反復(fù)問著自己：“我能喊一聲媽媽嗎？一個(gè)紅衛(wèi)兵能喊地主分子一聲媽媽嗎？”

“誰說過不能喊呢？她確實(shí)是你的媽媽。誰又批準(zhǔn)你能喊呢？”作者冷靜地寫道。就在喊與不喊之間，母親生命的游絲漸弱，“瑞平趕到床頭的時(shí)候，是早上六點(diǎn)。媽媽已經(jīng)去世了。一旁是呆呆站著的蔡小妹。瑞平一下子將手捂在了心口，他的心先是重重地落下，媽媽死了，他沒有機(jī)會(huì)叫一聲媽媽了。然后又突然蕩了上來，媽媽死了，我不用叫媽媽了。他的身體突然不受靈魂的控制，他喊了一聲‘媽媽’之后就嚎啕大哭……”

是的，文學(xué)沒有理由否認(rèn)情感與生命在社會(huì)發(fā)展中的價(jià)值，也沒有理由否認(rèn)它們?cè)趯徝郎系膬r(jià)值。小說里關(guān)于陳瑞平與蓓蓓的初次靈肉“相遇”，也寫得節(jié)制、含蓄，充滿無奈、悵惘，而又滿含著復(fù)雜的美感。

作者保持了相當(dāng)?shù)逆?zhèn)定和克制，這樣奇特的細(xì)節(jié)超出了個(gè)人經(jīng)驗(yàn)所具有的意義，它已經(jīng)悄悄地產(chǎn)生了屬于文學(xué)本身的閱讀魅力，成為屬于人類共同的精神性的東西。

而在那特殊年代里，兒童們的表現(xiàn)也是作者的一個(gè)頗有意思的發(fā)現(xiàn)。在遭遇了那夜眾人的窺視后，陳瑞平成了弄堂里指指戳戳的對(duì)象。事后對(duì)他緊追不放的不是大人，卻正是半懂不懂的孩子，他們追在他身后唱曖昧的童謠。“在任何時(shí)候，孩子都是弄堂的真實(shí)體現(xiàn)”，“不少在大同坊被批判過的人全部被孩子跟過”，在這里，弄堂孩子不再是傳統(tǒng)意義上的純潔化身，而成了畸形年代里饒有意蘊(yùn)的象征，懵懂孩童參與了集體的狂歡游戲，童言無忌，傳遞的卻是復(fù)雜的成人世界的險(xiǎn)惡。

正因?yàn)橛辛松鲜鲞@些東西，才使《生逢1966》在褪去小說時(shí)代背景等附加符號(hào)后，仍能散發(fā)璀璨的光華。這些東西，就是歷史中的生命體驗(yàn)。我正是被它所感動(dòng)的。也因?yàn)橛辛怂@小說也才真正屬于文學(xué)。

蘇童的長篇小說《城北地帶》講述了一代少年的故事，這個(gè)故事也是屬于香椿樹街的一代少年的故事。

小說中的四個(gè)少年，李達(dá)生、沈敘德、王小拐和孫紅旗同屬于城北的香椿樹街，他們一直不學(xué)無術(shù)和放浪形骸，整日游手好閑晃晃蕩蕩，而且被學(xué)校開除學(xué)籍也毫不關(guān)心，他們的理想就是在香椿樹街這個(gè)地方，在城北地帶揚(yáng)名立萬，他們瞄準(zhǔn)了揚(yáng)名立萬的方式就是逞兇斗惡，通過蠻狠暴力建立自己在城北地帶的赫赫威名。而在父母的眼里，這群香椿樹街的少年當(dāng)然是屬于問題少年，有小偷小摸的習(xí)慣的不良行為，鄙視親情特別是父母，父母在他們心里成為了可以任意侮辱和取消的對(duì)象，他們追求自由，力爭掙脫束縛，性格冥頑冷酷。后來經(jīng)歷了一系列的事件之后，四個(gè)人的多舛的命途有了不同的落場：李達(dá)生在一場一對(duì)眾徒的斗架中喪了命，沈敘德與騷貨金蘭私奔到了青島，王小拐因?yàn)榕e報(bào)有功而成了香椿樹街的模范人物，孫紅旗早早地因?yàn)榘讣M(jìn)入了草籃街的監(jiān)獄。本來是形影不離、朝夕相處的玩伴，最后落得個(gè)曲終人散，人鬼殊途。

在四個(gè)少年身上發(fā)生的事件互相交織在一起織成了一部屬于香椿樹街的某個(gè)年代的歷史。通過一個(gè)個(gè)事件我們看到了一些比較有趣的東西。《城北地帶》是先由李達(dá)生身上展開故事情節(jié)的，最后也是在李達(dá)生的身上結(jié)束了小說的敘述，這可以認(rèn)為是前后呼應(yīng)的一個(gè)輪回，具備了時(shí)代的意味，有歷史的痕跡在里面。小說的最后是李達(dá)生的母親騰鳳在尋找李達(dá)生遺失在他喪命的現(xiàn)場的那只雙貓牌鬧鐘，雙貓牌鬧鐘的遺失意味著屬于李達(dá)生他們那個(gè)少年時(shí)代的結(jié)束，意味著一片時(shí)間，一個(gè)時(shí)代，一段歷史的結(jié)束，是青春一去不復(fù)返的意思，是一種悲劇性的色彩；沈敘德的一生可謂都搭在了騷貨金蘭的手上了，是宿命中無法掙脫的冥冥之意，他跟金蘭私奔后在火車上丟下了鑰匙，鑰匙意味著開啟的意思，有開啟未來之門的意味，所以丟棄鑰匙意味著沈敘德的前程也將變得下落不明，變得撲朔迷離了；王小拐可以說是四個(gè)少年中最風(fēng)光的一個(gè)人了，但是王小拐是個(gè)瘸子，也是一種殘缺不全的意思，環(huán)繞他身上的光環(huán)是一種暗淡的光榮與榮耀；孫紅旗因?yàn)榱嗣犁鞫M(jìn)了監(jiān)獄，是比較有現(xiàn)實(shí)意味的破碎結(jié)局。由此可以知道，四個(gè)少年的故事都帶著時(shí)代變遷的影子和烙印，到此我們可以推知蘇童寫作這部小說的企圖只是緬懷了一個(gè)時(shí)代，追憶了過往的歲月，懷舊了一番歷史而已，而其中透露的則是一些悲觀的感性情感與對(duì)舊時(shí)光無限消逝的惋惜和追戀。

如果說發(fā)生在少年身上的巨變是城北地帶的時(shí)代變遷的縮影的話，那么從香椿樹街上也可以看到時(shí)代變遷的影子和寫意。比如小說中提到，以前夜飯花是香椿樹街的標(biāo)志性植物，可是后來太陽花代替了夜飯花。夜飯花是一種在晚上盛放的話，而太陽花向陽開放，這里也許代表著蘇童唯一的一點(diǎn)樂觀的對(duì)于香椿樹街的想法或者期盼。另外化工廠在小說中是從一而終的角色，是小說中靜止的事物，而化工廠對(duì)環(huán)境的嚴(yán)重污染也許是蘇童一直控訴的對(duì)象，他似乎也很痛恨工業(yè)發(fā)展中暴露出來的弊病，他產(chǎn)生了不滿，進(jìn)而進(jìn)行抨擊。

以上所提到的都是蘇童從正面敘述了時(shí)代的變遷，小說中也穿插了第三者的旁觀眼睛，通過這個(gè)眼睛我們也看到了香椿樹街和城北地帶的變與遷，那個(gè)第三者就是拾廢紙的人物老康，老康從一名壽康堂藥店的老板被劃分為四類分子，他的身世的跌宕起伏與時(shí)代的發(fā)展是交相輝映的。從老康的眼中我們看到的也是一代不如一代的歷史演變。

時(shí)代自有它的傳奇色彩，老康就是一個(gè)傳奇的色彩潑灑在香椿樹街上，老康被王小拐揭發(fā)了他暗藏地窖的秘密，老康的真實(shí)身份在香椿樹街上就成了一種傳奇被人們議論著，一個(gè)時(shí)代因?yàn)橛辛藗髌嫔室呀?jīng)成型了一半。時(shí)代的另一半在于它的神秘色彩，這一半神秘色彩在小說中是由幽靈美琪來充當(dāng)?shù)?，香椿樹街上許多人都說目睹過幽靈美琪，她神出鬼沒的影子成為了香椿樹街人們心頭的一塊陰影。這神秘色彩也是蘇童的一種悲觀意識(shí)的凝結(jié)，說明美好的事物，比如美琪，只能以一種虛無的、不現(xiàn)實(shí)的成分而存在，也許可以被目睹，但事實(shí)上也許只是人的幻覺與臆想在作祟而已。

香椿樹街在蘇童的作品中一直是一個(gè)一而再再而三被提及的地方，是蘇童虛構(gòu)出來的另一個(gè)與現(xiàn)實(shí)世界相互依存的地方，那里發(fā)生的事情是現(xiàn)實(shí)世界的折射和反映，我們也可以認(rèn)為香椿樹街就是蘇童的精神層面的東西的依附之地，而在《城北地帶》中，什么是香椿樹街的精神代表呢？也許是李達(dá)生一類少年渴望一戰(zhàn)成名的理想，也許是老康一直想要回來的壽康堂，也許是化工廠、是玻璃廠、是石橋洞、是北門大橋之類的事物，又或許就是美琪的幽靈，這些也許都是不得而知的。

也許另一種成功的寫作方式就是效仿蘇童，構(gòu)造一個(gè)固定的屬于自己的精神層面的地方，屬于自己的香椿樹街。如果你清楚香椿樹街每戶人家里發(fā)生的故事，那么讓你寫十個(gè)時(shí)代，百個(gè)時(shí)代都書寫不完，因?yàn)榫衤?lián)想可以有許多外延的方向，因?yàn)榫袷蔷哂锌伤茉煨缘摹?/p>

多一點(diǎn)現(xiàn)實(shí)關(guān)懷，多一份體察生活的耐心，是《城北地帶》帶給我的一次寫作啟導(dǎo)。

日本民族好學(xué)，善于取他人之長為己所用。遠(yuǎn)的如派出遣唐史，幾乎從國家制度、思想文化到民風(fēng)民習(xí)，大規(guī)模照搬唐朝，這種引進(jìn)的影響力迄今仍處處可見；近的如明治維新，又是一次整體性的對(duì)西方文化的模仿，從而使國家一躍而變?yōu)闁|亞強(qiáng)國。

讀讀日本的讀本小說，我們也可以從一個(gè)側(cè)面看出日本民族的學(xué)習(xí)精神。

所謂讀本小說，主要指日本江戶時(shí)代譯介改編中國明清世情小說而成的一種文學(xué)作品。它采用中國《剪燈新話》、“三言”、《水滸傳》之類小說的基本故事情節(jié)，把人物、地點(diǎn)、歷史背景改換成了日本的，又融入日本的民風(fēng)民情，從而開創(chuàng)了日本小說發(fā)展的一個(gè)新時(shí)代。

這本《日本讀本小說名著選》收錄了《英草紙》《繁野話》《雨月物語》《忠臣水滸傳》《曙草紙》《南柯夢(mèng)》《飛彈匠物語》等讀本小說名著，從中可以看出日本讀本小說發(fā)展的主要脈絡(luò)。

日本古代把小說稱作“物語”。近世以前，物語文學(xué)主要為少數(shù)貴族階層所欣賞和把玩。隨著文化的世俗化需求不斷增長，舊有的“物語”遠(yuǎn)不能適應(yīng)時(shí)代要求，一些日本作家便把注意力轉(zhuǎn)向了中國。其時(shí)正是明清之際，中國的世情小說正以前所未有的規(guī)模迅速發(fā)展，水準(zhǔn)之高，內(nèi)容之精彩，都是空前的。這倒為善于吸納先進(jìn)文化的日本人打破其國內(nèi)小說創(chuàng)作停滯不前的狀態(tài)提供了便利。于是，自淺井了意翻改明朝《剪燈新話》為《伽婢子》后，便陸續(xù)出現(xiàn)了一批譯介名家，如都賀庭鐘、上田秋成、山東京傳、曲亭馬琴等等，也產(chǎn)生了一批影響巨大的讀本小說名作。這樣的引進(jìn)改編，對(duì)于中日文化交流，有十分積極的意義。

日本人對(duì)中國文化的學(xué)習(xí)也不是盲目的。讀本小說吸納了明清小說中儒家文化的仁義道德主旨，佛教文化的勸善懲惡思想；也充分借鑒了世情故事情節(jié)的傳奇性、可讀性。然而，他們沒有把他們認(rèn)為是糟粕的東西也譯介過去。他們認(rèn)為，像《水滸傳》《西游記》之類作品，固然是“裨史之大筆，和文之師表”，但也存在過于注重“強(qiáng)人之俠義”的不足；而“三言二拍”之類，則存在淫穢之弊。他們更需要忠臣孝子義夫節(jié)婦的故事，需要“示勸善懲惡于兒女”的故事，因此，像中國小說中的男盜女娼、偷香竊玉之類描述，就難得見于讀本小說中。誠如石川五老跋《忠臣水滸傳》中說：其內(nèi)容認(rèn)真記述三綱五常，可謂完全是警世之書?？梢钥闯鋈毡舅苋寮椅幕挠绊懼睢６靡馊绱?，并不意味著其作品內(nèi)容一定枯燥泛味，他們會(huì)努力“施國字陳俚語”，讓故事通俗易懂，讓田客村童都曉暢明白，“使所謂市井之愚夫愚婦，敦行為善耳”。

日本人學(xué)習(xí)中國古典小說的創(chuàng)作藝術(shù)，經(jīng)歷了一個(gè)由模仿到創(chuàng)新的過程。初期讀本小說總是以保留中國格調(diào)和漢語文風(fēng)相尚，盡可能在小說故事中完整地再現(xiàn)明清小說原作里的精彩情節(jié)和精彩言詞，從《英草紙》《繁野話》到《雨月物語》，無不打上了深深的中國古典小說烙印。盡管當(dāng)時(shí)日本有少數(shù)人嘲諷這樣做不過是制造了一批“傀儡院本”(式亭三馬《阿古義物語》中語)，但這樣的作品反映了日本人最初是懷著一種對(duì)中華文化無比敬仰的心情來認(rèn)真模仿的，而且這種模仿，客觀上也深受日本民眾歡迎，并有力地促進(jìn)了日本近世小說創(chuàng)作的新發(fā)展。隨著譯介作品越來越多，也隨著作者們翻改水平的不斷提高，他們開始關(guān)注于把中國式的小說本土化——雖然終究不可能徹底擺脫漢化影響(沒有漢化影響，就不稱其作品為讀本小說了)，但他們努力從本國歷史中尋找創(chuàng)作素材，借鑒《水滸傳》《三國演義》等形式，寫出了具有濃郁日本風(fēng)味、代表讀本小說創(chuàng)作高峰的長篇章回體歷史小說，如《忠臣水滸傳》《南總里見八犬傳》等，從中倒也可以看出日本人在經(jīng)過學(xué)習(xí)和模仿后，總會(huì)把他山之石變?yōu)樽约汗ビ裰?，走上自主?chuàng)新之路。

從日本讀本小說的發(fā)展中，或許我們也可以從中得到一些有意的啟示。

失戀天小說讀后感篇四

認(rèn)識(shí)這部作品真的很偶然，是我一次在tl上潛水時(shí)（當(dāng)時(shí)在上學(xué)，一個(gè)月回一次家）看到的有人把這書的第二卷貼出來的，當(dāng)是時(shí)發(fā)帖的人說：“搞不好下一部動(dòng)畫化的就是它”，雖然之后首先放消息要?jiǎng)赢嫽氖恰独桥c辛香料》，不過這兩部作品有一個(gè)明顯的共通點(diǎn)女主角大萌。賣“萌”的輕小說現(xiàn)在遍地都是，《秘密》在當(dāng)中無疑是的，大小姐+御宅族的屬性疊加足以萌殺一切雄性生物和部分雌性生物，還有一眾頗具萌系殺傷力的女角色，徹徹底底的男性向作品。

胡扯就到這里，只是這些的話我是不會(huì)給這么高評(píng)價(jià)的（注1），跟《我們倆的田村同學(xué)》不同，這是很“動(dòng)漫feel”的`一部小說，無論人設(shè)、劇情。主題當(dāng)然是純愛，屬于裕人和春香的，作者五十嵐雄策非常擅長為兩位主角營造氣氛，小說讀下來的感覺就是流暢，看了每個(gè)小故事開頭結(jié)尾就出來八成，不過猜到結(jié)尾的我還是會(huì)一字不漏地看到最后，吸引我的不是跌宕起伏的劇情（也不可能，因?yàn)闆]這回事），而是不經(jīng)意間沉浸在那二人美好溫罄的氣氛當(dāng)中。這就是純愛的力量?。。颖砬榘?！感動(dòng)）

輕小說，輕輕松松閱讀的小說，《秘密》就是這樣的作品，在這里衷心祝賀裕人和春香還有天下情侶早日修成正果。

失戀天小說讀后感篇五

《草房子》這本書的作者是曹文軒，主要人物是桑桑還有禿鶴、紙?jiān)?、白雀、杜小康、秦大奶奶、?xì)馬等人物。

《草房子》的主要內(nèi)容是在油麻地里，一戶戶人家的趣聞奇事，其中有桑桑拿蚊帳去打魚、杜小康破產(chǎn)后不灰心地去賺錢、秦大奶奶為了一個(gè)南瓜而去世…在《草房子》這本書中，我最喜歡的人物是桑桑，我喜歡他的原因是他雖然很調(diào)皮，但很有正義感。一次，桑桑發(fā)現(xiàn)紙?jiān)逻t到了，他就偷偷地跟蹤紙?jiān)?，原來，是有三個(gè)小流氓每天都會(huì)欺負(fù)紙?jiān)?，?dǎo)致紙?jiān)绿焯爝t到，于是，桑桑伸出仗義之手，幫紙?jiān)纶s跑了那三個(gè)人。這個(gè)人物讓我想到了一個(gè)人雖然很調(diào)皮，但他會(huì)有你意想不到的品質(zhì)，所以，凡事都有你想不到的另一面而給你意料之外的驚喜。看了《草房子》這本書，我最大的收獲是懂得了一個(gè)讓我受益匪淺的道理做一件事，不要不顧及后果，凡事都要想清楚再做。不然的話后果會(huì)非常嚴(yán)重。如果真的犯了錯(cuò)誤那就要勇敢地去面對(duì)犯的錯(cuò)誤，并及時(shí)糾正錯(cuò)誤，那才不會(huì)釀成大錯(cuò)，做錯(cuò)事就要負(fù)責(zé)，這是天地永恒不變的潛規(guī)則。希望大家能做一個(gè)負(fù)責(zé)的人和一個(gè)有責(zé)任心的三好公民。

失戀天小說讀后感篇六

黃小仙：有的人a面有b面，有的人有s面有b面，你不能只看到我們sb的那一面啊。

(魏依然想借機(jī)吻黃小仙)

黃小仙：你一湊近了我才聞出來，雖然噴了高級(jí)古龍水，可還是帶著一股天生的混蛋味。

……我想讓你明白一件事，有一種姑娘愛你的方式，是把你帶到新天地下面，給你一個(gè)機(jī)會(huì)為她們消費(fèi)。另外一種姑娘是把你騙上來，真心實(shí)意的想和你在好風(fēng)景里接個(gè)吻，讓你看看北京的小夜晚有多夢(mèng)幻。我不評(píng)價(jià)哪種姑娘更好，我只想說，更多選擇，更多歡笑。

黃小仙：板著張鼠標(biāo)墊臉給誰看呢?

王小賤：我跟你沒話說。

黃小仙：知道你因?yàn)槭裁?。你誤會(huì)了，不是你想的那樣。

王小賤：那應(yīng)該是哪樣啊。

黃小仙：魏依然有婚前恐懼癥，我是代表婦聯(lián)去懲罰他的。

黃小仙：我因?yàn)槭裁词艿拇碳ぐ?。告訴你吧，有一天我要是混好了，我就全國大面積地雇人追捕職業(yè)插足分子，正在犯案的有過前科的一個(gè)也不放過統(tǒng)統(tǒng)抓起來，十個(gè)一堆兒捆起來，中間再插上火箭炮，都送回狼心狗肺星去。

陸然：上班呢?

黃小仙：咱把這句話省了成嗎?

陸然：好……我一直想打電話跟你解釋，但是我沒敢，不知道該怎么對(duì)你說……

黃小仙：陸然，你追的時(shí)候打電話跟我告白，說的話跟現(xiàn)在一模一樣。

黃小仙：我刻薄?當(dāng)時(shí)誰追在我屁股后面跟我說：姑娘，我可真喜歡你的刻薄。

陸然：忘了我吧。

黃小仙：我做不到，對(duì)我來說太難了……因?yàn)槲覐膩砭蜎]記得過你!

黃小仙：好樣的，你真是好樣的馮佳期，你不演電影都可惜了。

馮佳期：我們也有過很好的時(shí)候，不是嗎?

黃小仙：別了吧，別逼我回憶好的時(shí)候，我覺著惡心。

(巍依然攜著李可約黃小仙和王小賤第一次見面商量婚禮的事)

王小賤：黃小仙，同樣作為女人，我要是你就裝作路人躲進(jìn)廁所里。

(黃小仙打電話給大老王說想請(qǐng)假)

大老王：請(qǐng)假?你壞我那么多事還要請(qǐng)假，你不要挑戰(zhàn)我的耐心底線啊。

黃小仙：王總，我心情太差了，昨天見客戶的時(shí)候我都暈倒了。

大老王：你出來，陪我吃個(gè)飯，不來算你礦工一天。

(大老王約黃小仙在一家高級(jí)餐廳吃飯，見黃小仙穿的土里土氣的。)

大老王：真想裝作不認(rèn)識(shí)你。

……

大老王：嘗嘗這酒，能喝出巧克力味來。仔細(xì)品品。

黃小仙：仔細(xì)品，滿嘴都是人民幣的味。

大老王：這酒配牛肉最好。

大老王：你們這代人不管男的女的，怎么都有被迫害妄想癥啊。

黃小仙：那我更害怕了，你不是要開除我啊，那是不是要泡我?

大老王：我，泡你?你有病啊。我也是有女兒的，我泡你。

黃小仙：那我就放心了，這么隆重，搞得我很不安嘛。

黃小仙：誰啊，誰尋死覓活啊，我活這么大了我就沒有一點(diǎn)悲傷的權(quán)利啊，我就沒有一點(diǎn)質(zhì)疑人生的權(quán)利啊。

大老王：你連人都沒生過，拿什么質(zhì)疑人生。

我拿著餐巾捂住臉，我知道我失控了，此刻我真想找到這世界的軟肋，然后狠狠地，用盡全身力氣，踹它一腳。

“回家去洗個(gè)澡，好好睡一覺，把自己好好整理整理，別搞得一適齡少女跟庫存甩貨似的?！?/p>

我慌張得快要把持不住我自己了，想要撞墻，想摔東西，想要放聲尖叫。我打開手機(jī)的通訊錄，我想要和誰說說話，是個(gè)人就好，能回應(yīng)就好。但長長的聯(lián)系人名單上，卻沒有一個(gè)這樣的人。這也是我忘情沉溺于戀愛時(shí)種下的惡果。

我不能接受從今天起，在不可預(yù)期的一段時(shí)間里，這樣的傍晚，會(huì)一個(gè)接一個(gè)向我襲來，我也將毫無知覺地消化掉無意義的每一天。像復(fù)印機(jī)一樣，開機(jī)、復(fù)制、復(fù)制、不斷復(fù)制，直到被關(guān)閉上電源，那樣的一天。

我知道，世上的某處，一定正在進(jìn)行著更悲壯的生離死別，但是，此刻的我，一個(gè)人，四處皆是回憶，因而處處都在凌遲我，這樣的極刑，更可怕。

他說得對(duì)，我從來都沒關(guān)心過，就坐在我身邊十米范圍內(nèi)，日日朝夕相處的這個(gè)人。

我想象著自己是一塊長著青苔的石頭，來自十億年前，不用思考，也不用偽裝，更不用裝出一副吉利相去四處討好。我只是一塊石頭，甚至連呼吸都不用。

不知不覺，我們走到了這里，除了留個(gè)瀟灑背影離開，做什么，都只會(huì)呈現(xiàn)出一副漏洞百出的姿態(tài)。

“現(xiàn)在的小男孩們，情義千斤，不敵胸脯四兩!這就是一個(gè)喜新厭舊的物種，你尋死覓活的，對(duì)得起自己嗎?”

“我不會(huì)罵你渾蛋，但我會(huì)證明給你看，你是個(gè)徹頭徹尾的渾蛋。再見?！?/p>

無論干什么，一定都不會(huì)慘過我。即使是爭吵，亦是一種幸福的交流。

我想要一個(gè)家，容我棲身，容我重拾信心，容我免受他人笑話，但現(xiàn)在看來，實(shí)在太難實(shí)現(xiàn)。

我突然有一種感覺，現(xiàn)在的糟糕處境，都是我應(yīng)得的，是我那張布滿漏洞的人際關(guān)系網(wǎng)中，一段一段的漠視帶來的后果。

我毫無頭緒，根本不知道該如何向前走。若是奢望他回頭，連身上最不堪的污垢，或許都會(huì)看輕我;可用盡力氣死撐的結(jié)果，就是身體背叛我。

我只是忍不住了，看著大老王手指粗粗地幫我切著豬排，我突然就想回家了，回那個(gè)山西的小城里，敲開家門，什么都不說，只是抱著媽媽，跟她說我累了。

但我什么都沒干，我連回憶都克制自己，我的情緒比任何時(shí)候都小心翼翼與循規(guī)蹈矩。第一步我做到了，不給這一對(duì)戲劇愛好者自編自演的橋段賞臉，不給任何讓他們激動(dòng)的反饋，這一步，我做到了。卻也花光了我全身力氣。就好像壁虎的逃生本能，遇到危險(xiǎn)時(shí)，絕不會(huì)費(fèi)力糾纏，馬上斷尾逃走。但真正折磨人的，或許是那尾巴重新長出來的過程。

“我已經(jīng)努力想做到最好了……”

所以別再和我說，這世界很公平，馬丁·路德·金可能是說了：“我有一個(gè)夢(mèng)想，”但后半句應(yīng)該是，“不過它可能只是個(gè)夢(mèng)想。”激進(jìn)而盲目樂觀的人們沒有容他說完，不然他也不會(huì)死于非命。

但坐在這對(duì)登對(duì)的情侶面前，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，我面帶笑容，言行得體，但心里卻像被入室搶劫過的房間一樣，一片狼藉。

我恨這個(gè)不入戲的對(duì)手，明明我們能演一出好戲，有一個(gè)happyending，但他卻偏偏要逼我精神分裂滿懷陰暗，人物性格復(fù)雜到值得捧回一尊奧斯卡獎(jiǎng)杯。

我可以追過去破口大罵，或者雙膝跪地挽留他。但是，我被我龐大的自尊剝奪了一切反抗的權(quán)利，我努力告訴自己，若有一日，他不再愛你，那么你這個(gè)人，哭鬧也是錯(cuò)，靜默也是錯(cuò)，楚楚可憐也是錯(cuò)，生機(jī)勃發(fā)也是錯(cuò)，你和他在一個(gè)地球上同呼吸共命運(yùn)都是錯(cuò)，或許可以為他死?哈，那更是讓他午夜夢(mèng)回時(shí)破口大罵的一個(gè)錯(cuò)。

不能太用力，也不能完全松懈。除了拉出完美的聲響，這世上，又有什么事不是要按照這個(gè)要求去做的呢?我的戀愛就是談得這么用力，最后反而奏出了一首無疾而終的爛俗苦情歌。

后記：失戀最痛的也許不是失去了那個(gè)人，而是忘不掉與那個(gè)人一起時(shí)的那份曾經(jīng)。突然想起了一句話：故事不過是別人的事故，現(xiàn)實(shí)是一個(gè)人的生活。

是啊，快一年了，也許今年給自己的圣誕節(jié)禮物，就是獨(dú)身一人穿越圣誕夜的大雪，走過曾經(jīng)一起并肩走過的路，徹徹底底的回憶一次，然后將一切過往冰封。當(dāng)然，如果圣誕節(jié)下雪的話。

失戀天小說讀后感篇七

寒假里我看了《史前生物檔案》這本書，這本書向我們講述的故事。地球的歷史被劃分成了好幾個(gè)階段，從距我們最遠(yuǎn)的古生代，到中生代，再到距我們最近的新生代，每個(gè)代都被分成了好幾個(gè)紀(jì)，每個(gè)紀(jì)都?xì)v經(jīng)了幾百萬甚至幾千萬年的是地球上的生物從最初的有硬殼的生物進(jìn)化到哺乳動(dòng)物。

在最早的古生代，是沒有恐龍，也沒有哺乳動(dòng)物的，有的只是早期生物，比如說奇異蟲、雙筆石、頭甲魚等等這些有硬殼的生物，在古生代末尾才漸漸有了恐龍的足跡……到了中世紀(jì)的，出現(xiàn)了三疊紀(jì)生物、侏羅紀(jì)生物、白堊紀(jì)生物，而恐龍，就是在三疊紀(jì)時(shí)期開始出現(xiàn)的，這時(shí)也慢慢的出現(xiàn)了哺乳動(dòng)物，到了侏羅紀(jì)時(shí)，已經(jīng)是恐龍?jiān)诮y(tǒng)治著這個(gè)地球了，這時(shí)的恐龍品種繁多，有魚龍、滑齒龍、翼手龍、劍龍、冠龍……等等，隨著時(shí)間的流逝，到了白堊紀(jì)末期，恐龍已經(jīng)全部滅絕。到了新生代，我們?nèi)祟惖倪h(yuǎn)祖開始進(jìn)化，大型的哺乳動(dòng)物和巨大的食肉鳥類在這一時(shí)期出……現(xiàn)，在冰河時(shí)代出現(xiàn)了大量的冰川和哺乳動(dòng)物，人類出現(xiàn)！

讀完這本書，我從中得到了不少的知識(shí)和樂趣，特別是有關(guān)恐龍的進(jìn)化和種類，讓我看得津津有味，同時(shí)也讓我更加清楚了地球幾億年的進(jìn)化是多么的復(fù)雜，人類的出現(xiàn)是多么的可貴??！

失戀天小說讀后感篇八

有非?？蓯鄣男?dòng)物如：小豬—威爾伯，蜘蛛—夏洛，老鼠—坦普爾頓……

書的主要內(nèi)容是：在朱克曼家的`谷倉里生活著一群快樂的動(dòng)物，其中小豬威爾伯

和小蜘蛛夏洛成為了最好的朋友。然而一個(gè)可怕的消息打破了谷場的平靜：威爾伯未來的命運(yùn)竟是成為一只熏火腿，然而，看似非常非常小的夏洛卻說：“我來救你吧！”于是在這生死攸關(guān)之際，夏洛用自己的絲在豬欄上織出了被人們視為奇跡的網(wǎng)上文字，逆轉(zhuǎn)了威爾伯的命運(yùn)，終于讓它在集市大賽中贏得了特別獎(jiǎng)，和一個(gè)安享天年的未來。但在這個(gè)時(shí)候，蜘蛛夏洛的生命卻要嘎然而止。夏洛用生命詮釋了友情的可貴。

我很喜歡《夏洛的網(wǎng)》，從書中我理解了什麼是真正的友誼，使我真切地感受到了

友誼的偉大。

失戀天小說讀后感篇九

幾乎所有看完這部影片的人都會(huì)流淚，這足以說明故事里有我們每一個(gè)人的影子。冷靜的想一想，現(xiàn)實(shí)生活中真的有像黃小仙一樣的人，或是我們的朋友，也或許就是我們自己，嘴上尖酸刻薄，內(nèi)心卻善良柔弱。當(dāng)陸然說完分手原因打車離去的時(shí)候，黃小仙突然明白自己到底錯(cuò)在哪里，于是，她放下了自以為是的尊嚴(yán)開始追車狂奔，頃刻間，我淚水泛濫。其實(shí)，黃小仙沒有錯(cuò)，姿色平平、家境一般、工作不起眼的她和現(xiàn)實(shí)生活中的大多數(shù)人簡直一模一樣，從她內(nèi)心深處來說，她平凡得不能再平凡的一切讓她有點(diǎn)自卑，于是她希望能有一個(gè)屬于自己的特點(diǎn)讓陸然銘刻，所以不依不饒的話語成為了她生活的武器，也只有這猛烈犀利的調(diào)侃才能讓她在生活中找到存在的理由。換句話說，對(duì)陸然而言，黃小仙的這種犀利實(shí)質(zhì)上是一種愛，盡管愛的有點(diǎn)非常態(tài)。在黃小仙內(nèi)心深處，她信任陸然，是一種絕對(duì)的信任，她也一直覺得不管她怎么說怎么做，陸然都不會(huì)離開她，但是事實(shí)并不是這樣的。所以當(dāng)災(zāi)難來臨的時(shí)候，她幾乎全線崩潰。然而可以安慰的是，在黃小仙悲痛欲絕的時(shí)候，她還有一個(gè)王小賤，這也是她唯一的慶幸。在現(xiàn)實(shí)生活中，像黃小仙這樣的女孩很多，在她們的背后似乎都可以看到有王小賤的影子存在，在王小賤的世界里，黃小仙一直是真實(shí)的，沒有任何偽裝，我覺得如果兩個(gè)人可以接受對(duì)方的一切，那就不妨試著處處。

如果不愛，那就不要悲傷，要堅(jiān)強(qiáng)。

我們都要試著接受改變，或許可以撥開云霧看到晴天。

我特想去電影院看《失戀33天》，呵呵，好奢侈的想法??！

失戀天小說讀后感篇十

《三國演義》講的便是三國時(shí)期曹操，劉備，孫權(quán)各守一方，三足鼎立，各自斗智斗勇的事情。

我第一次接觸這一本書的時(shí)候，只是稍微看了一下，到了后面來，卻覺得越看越精彩。我個(gè)人比較偏向蜀國，但劉備比起曹操來說，不夠心狠手辣，這也是蜀國最終退出游戲的原因。

我在這本書里最喜歡的人物是諸葛亮和趙云。諸葛亮是蜀國的謀士，號(hào)臥龍先生，他上知天文，下知地理，是當(dāng)朝數(shù)一數(shù)二的智士，與另一位謀士稱為“臥龍鳳雛”，字孔明。趙云，字子龍，曾單槍匹馬闖入敵方大軍，將劉備之子帶回，兩人都不是等閑之人物。

我最喜歡的一個(gè)情節(jié)是諸葛亮罵死王良的那一段，讓我想到了許多人被揭老底和吐槽的時(shí)候，既尷尬，又憤怒，又憋屈，沒有任何辦法，也許王良就是在這樣的情緒這種死去的吧。

我從《三國演義》這本書里學(xué)到了很多，比如說空城計(jì)、美人計(jì)、連環(huán)計(jì)、忠誠、狡詐、仁義等，羅貫中是根據(jù)當(dāng)時(shí)春秋時(shí)代三國鼎立的情況來寫的，這本書重要的不是情節(jié)，而是人心可見的，當(dāng)時(shí)一個(gè)人人心有多么重要。

人心在現(xiàn)代也是十分重要，一個(gè)看人不準(zhǔn)就有可能導(dǎo)致一個(gè)部隊(duì)有去無回，一個(gè)公司的名義徹底崩塌，人不總是好的，人心難測(cè)，事事難料，所以需要每時(shí)每刻都提防人心，守好本心，不忘初心。

《三國演義》作為中國古代文學(xué)四大名著之一，文筆自然極好，把人物刻畫得栩栩如生，把情節(jié)描述的身臨其境，不僅如此，三國演義可以說是有歷史改編而成的歷史小說，對(duì)歷史和感興趣的.人，也可以參考一下。

以上，便是我全部的感受。

失戀天小說讀后感篇十一

馬克·吐溫曾經(jīng)說過：“19世紀(jì)出了兩個(gè)杰出的人，一個(gè)就是拿破倉，另一個(gè)就是海倫·凱勒。”最近我讀了一本關(guān)于海倫的書——《假如給我三天光明》，讀完這本書之后我被海倫的堅(jiān)強(qiáng)不屈的精神深深的`震撼了！

書中，海倫用細(xì)膩的筆觸，對(duì)大自然景色的描寫，使人很難相信此書出自一位盲聾人之筆。她的愛好是騎馬、劃船、游泳、滑雪橇，甚至獨(dú)自一人月夜泛舟，用心去領(lǐng)略這個(gè)世界，用心享受生命。是知識(shí)給了她生活的勇氣，是知識(shí)給了她接受人生命挑戰(zhàn)的力量。她用驚人的毅力面對(duì)困境。是知識(shí)使她產(chǎn)生了一種信念：現(xiàn)實(shí)環(huán)境固然可怕，但人類應(yīng)該抱有希望，不斷奮斗。生命的意義何在？人的一生是短暫的，我們似乎未想過未來的世界，每日懶懶的生活，時(shí)光飛逝，過去的日子不在重現(xiàn)。

海倫用她艱難卻幸?？鞓返娜松?，詮釋了生命的意義。她用行動(dòng)證明了人類戰(zhàn)勝生命的勇氣，給世上留下了一曲永難遺忘的生命之歌！

失戀天小說讀后感篇十二

在我眾多的書中，有一本特別顯眼的、桔黃色封皮的書，也是我喜歡的一本書，它的名字是《西游記》。這本書一直放在我的書架上。每當(dāng)我拿起這本有些發(fā)黃的書時(shí)，我似乎又感受到了一種新的活力，讓我再次津津有味的讀起來。

當(dāng)我看完每一章，都會(huì)有不一樣的新感受。我為唐僧師徒堅(jiān)強(qiáng)的毅力而鼓舞，為他們的師徒情深而感動(dòng)。在“三打白骨精”中，狡猾的白骨精用了三計(jì)都未能將他們師徒打敗，當(dāng)唐僧因?yàn)檎`會(huì)而念緊箍咒的時(shí)候，白骨精卻在暗喜。我多么痛恨白骨精呀!孫悟空每次被師傅趕走后，每次都是回來搭救師父。每當(dāng)我看到這一幕時(shí)，我的眼眶里都會(huì)布滿淚水，我忍不住讓它們流下來，滴到我的手上?！皫煾?，師傅……”我仿佛看見了一只猴子向唐僧撲來，他還是那樣調(diào)皮、可愛、勇敢、真誠。

我的.心情也隨著一章一章的動(dòng)人故事，一章一章的感人情節(jié)而起伏。我仿佛緊緊抱住了吳承恩老爺爺，是他給我們帶來了這么精彩的故事，是他讓我們?cè)诠适轮袑W(xué)到了堅(jiān)強(qiáng)的道理。

我在心底深深地感謝吳承恩爺爺，也深深的惦念著行走江湖的師徒四人。

失戀天小說讀后感篇十三

今年暑假，我讀了三國演義這本書。

在東漢末年，群英并起，他們?yōu)榱碎煷笞约旱念I(lǐng)地，于是相互廝殺。最終，曹操，劉備，孫權(quán)三分天下，進(jìn)入了三國社會(huì)。其中，最有名的'要數(shù)是諸葛亮了，他做事果斷，謹(jǐn)慎。所以他能幫劉備獲得“新野勝利”，“赤壁勝利”，“博望坡勝利”等。更利于劉備成為三分天下之其中一主。劉備死后，諸葛亮繼續(xù)鞠躬盡瘁，把朝中大臣都團(tuán)結(jié)起來，扶佐后主劉禪，最終使蜀國成為一代霸主，正所謂"人心齊，泰山移"。

記得有一次上體育課，我們以小組為單位，進(jìn)行足球比賽，我們一組十分齊心，后衛(wèi)和守門員把球門守得死死的，前鋒和中鋒像一只只猛虎，向著對(duì)方球門沖去，經(jīng)過40分鐘的激戰(zhàn)，終于以2:0戰(zhàn)勝了對(duì)方。我想:眾人齊心力量就是大，驗(yàn)證了"一根木頭會(huì)折斷，一捆木頭折不斷"的道理。

失戀天小說讀后感篇十四

《丑小鴨》是丹麥作家安徒生為小朋友寫的一篇優(yōu)美的童話。

書中的主人公丑小鴨生下就是奇丑無比，就連它的'爸爸媽媽也嘲笑它，它的兄弟姐妹就更不用說了。全森林的小動(dòng)物都看不起丑小鴨。面對(duì)著這些，丑小鴨不計(jì)較。寒冷的冬天到了，別的小動(dòng)物都有一個(gè)又舒適又溫暖的家，可丑小鴨沒有。多少次，丑小鴨因?yàn)樘淞硕鴥鰰炘谘┌椎摹懊骸鄙?。為了不被凍死，丑小鴨只有在冰上來來回回不停地跑，真的是可憐極了。

但丑小鴨有頑強(qiáng)拼搏的意志。它千百次地跑呀、跳呀、飛呀……還是飛不起來?？蛇@一切并沒有打擊丑小鴨的信心。終于有一天，奇跡出現(xiàn)了，丑小鴨變成了白天鵝。

讀著《丑小鴨》，想著丑小鴨。我明白了心靈美才是真正的美，也讓我懂得了堅(jiān)持不懈地努力，會(huì)有成功的一天。

失戀天小說讀后感篇十五

寒假里，我讀了一本書——《水滸傳》。

這本書是明朝作家施耐庵寫的，也是四大名著之一。

書里講了梁山上的一百零八條好漢是怎樣上山的，為什么上山的.。宋江是因?yàn)闅⒘巳?，才上山的。扈三娘是宋江上山后帶兵捉來的，還有的是被逼無奈才上梁山的。

他們個(gè)個(gè)英勇善戰(zhàn)、威風(fēng)凜凜、武藝高強(qiáng)。及時(shí)雨——宋公明，雖然不會(huì)武功，卻是一個(gè)喜歡人才的人。每次他們打了勝仗，抓回了俘虜，宋公明就會(huì)讓俘虜跟著梁山好漢做好事。黑旋風(fēng)——李逵，他善良、武功高強(qiáng)，還曾下山，為百姓們申過冤呢！百姓們都說他是好人。但是，他干什么事太粗魯，不想一想就決定。

一百零八條好漢各有長處，就是其中這些人物令我喜歡上這本書，我也會(huì)學(xué)習(xí)他們那種樂于助人、善良的精神！

失戀天小說讀后感篇十六

我今天又閱讀了四大名著的《西游記》。

它主要講述了孫悟空，豬八戒，沙和尚和唐僧師徒四人經(jīng)過八十一難到西方的天竺國向佛祖求真經(jīng)的故事。

他告訴我們什么呢?他告訴我們：要學(xué)習(xí)孫悟空的正義，勇敢，要學(xué)習(xí)沙和尚豬八戒的'憨厚老實(shí)，忠誠。

我最喜歡西游記中的《三打白骨精》。孫悟空明明知道在這樣下去師傅會(huì)念緊箍咒，但悟空為了保護(hù)師父，還是用著火眼金睛和白骨精作斗爭。我很喜歡悟空為了救師父不惜離開師傅。當(dāng)我讀到“從此以后，我不再是你師父，咱們師徒的情義就此了斷”后我想:唐僧好笨!我都替他著急，也太不講情義了，悟空保護(hù)了你那么長時(shí)間，不然你早被妖怪吃了!哼!

當(dāng)我讀到“悟空說：‘師傅，這女子分明是個(gè)妖精，他是來哄騙你的。'我想：悟空的火眼金睛真厲害，竟然一眼就認(rèn)出了妖怪。

讀了這么多，總算讀完了，我覺的師徒四人齊心合力取到真經(jīng)才是我們最應(yīng)該學(xué)的!

失戀天小說讀后感篇十七

在這個(gè)學(xué)期我看了一本書它叫做《假如給我三天光明》。這本書主要講了作者在很小時(shí)就失去了光明和聽見一切事物的聽力。寫了她生活中遇到種種困難，努力去克服的事。最后說如果給她三天光明她會(huì)怎么做的事情。

這本書告訴我們一個(gè)深刻的道理：那就是要保護(hù)自己的身體，從作者的.生活中明白了一定要堅(jiān)強(qiáng)，無論你的身體是否健康完整，都必須要抱有對(duì)生活的向往。也不能因?yàn)樽约旱纳眢w不健康就放棄生活，失去了生活的勇氣。

我在讀這本書時(shí)，不由的想起了自己，自己是一個(gè)并不愛護(hù)自己眼睛的人，晚上常?？措娨暱吹胶芡怼寢尳?jīng)常告訴我要多看書，我卻不顧老看電視。而作者是一個(gè)盲女孩，卻如此用功努力的，我有一雙明亮的眼睛而我卻沒用我的眼睛去多看書我是多么的慚愧呀！

看了這本書再加上我生活的點(diǎn)滴，我明白了一個(gè)人生道理：在你健康時(shí)一定要好好保護(hù)自己的身體，不要不健全時(shí)再后悔莫及，在保護(hù)自己身體的同時(shí)也要去多做一些有用的事。

失戀天小說讀后感篇十八

一次偶然的機(jī)會(huì)，我讀了一本有世界影響的書——《假如給我三天光明》，讀完后，我的思緒如大浪拍岸一般激動(dòng)。

書中的主人公叫海倫凱勒，她的光明只陪伴了他十九個(gè)月就離開了。他的脾氣越來越暴躁，家里沒人能治住他，但幸運(yùn)女神依然眷顧她們一家，他們找到了一位好老師，叫沙利文。在老師的幫助下，她不再厭惡生活，學(xué)習(xí)熱情日益上漲，最終功夫不負(fù)有心人，她考上了夢(mèng)寐以求的.哈佛大學(xué)。

比起她我就差遠(yuǎn)了，海倫凱勒一天要學(xué)習(xí)好幾個(gè)小時(shí)，而我一有空閑就找人玩，況且她是殘疾人，我們這些健全人怎么比得上她？記得有一次，我正因老師布制作業(yè)太多而發(fā)愁，心里不停嘮叨和埋怨。但仔細(xì)一想，海倫凱勒一點(diǎn)也不討厭她的老師，反而很喜歡她的老師。想到這兒，我打消了壞念頭。我還在空閑時(shí)做了這樣一個(gè)試驗(yàn)：眼睛緊閉，用雙手捂住耳朵。眼前一片漆黑，黑得讓人害怕，我趕緊睜眼。由此，可以看出海倫凱勒生活的艱辛。

海倫凱勒度過了87年無光無聲的生活，但她仍然像正常人一樣學(xué)習(xí)，努力，玩耍。我們應(yīng)牢記她最后的忠告：珍惜眼睛吧，就像明天你將失去光明。

失戀天小說讀后感篇十九

我用了兩個(gè)小時(shí)讀完《失戀33天》，有的地方走馬觀花，有的地方卻認(rèn)真回味幾遍，但這樣就足以讓自己提筆寫下很久不碰的讀后感。

從事多年的婚禮策劃師，從沒碰過提出婚慶辦得像奔喪的，只有人說那一天一定要像公主和王子；都希望可以抱著愛的人痛苦流淚；都說最浪漫的事就是可以執(zhí)子之手，與子偕老。

然而現(xiàn)實(shí)告訴了作者，這是現(xiàn)實(shí)：刻薄、灼灼逼人，深愛的男人用這樣的詞匯來描述前度，并向這個(gè)女人請(qǐng)求成全他的背叛，他認(rèn)為這不是背叛而是一種自由，希望女人得以理解放手；他推開自己曾經(jīng)愛過的女人，雙手敞開擁抱另一個(gè)女人，卻仍然想從她身上尋找到最后愛的光芒，求得她的原諒，以填補(bǔ)心中罪過的理虧。讓她再去愛，像他自己那樣，轉(zhuǎn)眼間愛上另一個(gè)女人，男人不知道這樣一種關(guān)懷其實(shí)是野蠻。

《失戀33天》屬于治愈系小說，書皮上寫著：小說或是指南。

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