通過總結(jié)心得體會(huì)，我們可以更清晰地認(rèn)識(shí)自己，并發(fā)現(xiàn)自己的長處和優(yōu)勢(shì)。學(xué)習(xí)總結(jié)是一種重要的學(xué)習(xí)方法，通過對(duì)學(xué)習(xí)過程和學(xué)習(xí)成果進(jìn)行總結(jié)，可以幫助我們更好地理解和掌握所學(xué)知識(shí)，從而提高學(xué)習(xí)效果。寫學(xué)習(xí)總結(jié)的時(shí)候，要注意邏輯清晰、語言簡練，同時(shí)要結(jié)合自己的實(shí)際情況和體會(huì)，做到有的放矢、不斷改進(jìn)。借助范文，我們可以更好地理解和掌握心得體會(huì)的寫作方法和技巧。
觀看覺醒年代心得體會(huì)標(biāo)題篇一
《覺醒年代》是一部描述中國改革開放時(shí)期的電視劇，講述了一群年輕人在這個(gè)特殊時(shí)期的奮斗和成長。作為觀眾，當(dāng)我欣賞這部劇集時(shí)，我深受其啟發(fā)。它激發(fā)了我對(duì)歷史的興趣，讓我感受到了改革開放帶來的巨大變革。下面我將圍繞劇情、人物形象和歷史價(jià)值三個(gè)方面，闡述我對(duì)《覺醒年代》的心得體會(huì)。
首先，劇情的內(nèi)核讓我印象深刻?！队X醒年代》以改革開放時(shí)期的政治、經(jīng)濟(jì)、文化等大背景為背景，通過主人公在政治、經(jīng)濟(jì)、文化等方面的奮斗，展現(xiàn)了改革開放給中國帶來的巨大變革。劇集通過講述政治局勢(shì)、經(jīng)濟(jì)發(fā)展和文化逐漸開放的道路，使觀眾獲得了全面的了解。劇情緊湊，扣人心弦，不僅展示了時(shí)代的巨大浪潮，也揭示了人性的復(fù)雜和光輝，給觀眾帶來了深刻的思考。
其次，劇中的人物形象堪稱經(jīng)典。主人公馬國梁、賀小琳等身世背景各異，但他們個(gè)性鮮明，形象飽滿，令觀眾為他們的成長和堅(jiān)持而動(dòng)容。馬國梁是一個(gè)理想主義者，他放棄了優(yōu)越的條件去西部和貧困地區(qū)工作，他的堅(jiān)持和付出代表了一代人的努力。而賀小琳是一個(gè)積極向上的女性，她在男權(quán)社會(huì)中堅(jiān)持自己的夢(mèng)想，為女性爭取了更多的機(jī)會(huì)。這些人物形象都具有鮮明的時(shí)代特征，使觀眾能夠?qū)Ω母镩_放時(shí)期的社會(huì)形態(tài)有更直觀的感受。
最后，劇集的歷史價(jià)值也是我觀看《覺醒年代》時(shí)的一個(gè)重要發(fā)現(xiàn)。改革開放時(shí)期對(duì)中國的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，也為中國帶來了許多機(jī)遇和挑戰(zhàn)。在這個(gè)時(shí)期，許多年輕人奮發(fā)圖強(qiáng)，付出巨大的努力，為社會(huì)的進(jìn)步做出了重要貢獻(xiàn)。《覺醒年代》通過展示當(dāng)時(shí)的政治經(jīng)濟(jì)形勢(shì)、文化變革和人民生活的變化，生動(dòng)地再現(xiàn)了改革開放時(shí)期的巨大價(jià)值和歷史貢獻(xiàn)。這對(duì)于觀眾來說，不僅是一次對(duì)歷史的重溫，也是一次對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考和反思。
總結(jié)起來，《覺醒年代》給我留下深刻的印象。劇情的內(nèi)核、人物形象和歷史價(jià)值使這部劇集成為了一次難以忘懷的觀影體驗(yàn)。通過這部劇，我對(duì)改革開放時(shí)期的歷史有了更深入的了解，并對(duì)那個(gè)特殊的時(shí)代充滿了敬意。同時(shí)，這也激發(fā)了我對(duì)歷史的更多興趣和思考，希望通過自己的努力，能夠?qū)ι鐣?huì)的進(jìn)步和發(fā)展做出一份貢獻(xiàn)?！队X醒年代》讓我更加珍惜現(xiàn)在的幸福生活，也更加堅(jiān)定了奮斗的信念。
觀看覺醒年代心得體會(huì)標(biāo)題篇二
覺醒年代是一部揭示中國歷史上黑暗歲月的電視劇。通過講述1920年代至1930年代中國的社會(huì)變革和革命斗爭，劇中角色的成長和覺醒，全面展現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代的動(dòng)蕩與艱難。觀看《覺醒年代》后，我對(duì)中國歷史和人民奮斗的精神有了更深入的了解，也對(duì)自己的人生有了新的思考。
首先，覺醒年代生動(dòng)展示了那個(gè)時(shí)期中國人民的苦難和貧困。在劇中，許多普通百姓生活在水深火熱之中，生活艱難且缺乏基本的尊嚴(yán)。這使我意識(shí)到，現(xiàn)在的幸福生活來源于前輩們的艱辛努力和奮斗，我們應(yīng)該珍惜來之不易的幸福，也要感恩前輩們的奉獻(xiàn)。
其次，覺醒年代帶給觀眾深思的是革命者的勇氣和犧牲精神。劇中的主人公和其他革命者們追求理想，為了國家和人民的幸福付出了巨大的犧牲。他們不畏強(qiáng)權(quán)，不怕牢獄，甚至不惜生命，這種崇高的精神令我深深敬佩和感動(dòng)。他們的堅(jiān)定信仰和高尚品質(zhì)是我們應(yīng)該學(xué)習(xí)和傳承的。
第三，覺醒年代在展現(xiàn)歷史的同時(shí)也深刻揭示了人性的復(fù)雜性。劇中的人物形象豐滿、立體，他們有各種各樣的動(dòng)機(jī)和秘密。有些人受權(quán)力腐敗的腐化，背叛了自己的初心；有些人經(jīng)過痛苦的磨礪，最終走上了正確的道路。這使我意識(shí)到，人的內(nèi)心充滿著復(fù)雜的欲望和掙扎，只有堅(jiān)守良知和價(jià)值觀，才能保持自我，不被腐化。
第四，覺醒年代讓我明白到歷史不僅是過去，更是對(duì)未來的警示。通過對(duì)那個(gè)時(shí)期充滿變革與斗爭的歷史事件的還原和揭示，覺醒年代讓我們看到了中國民族精神的巨大力量和復(fù)興的希望。只有通過對(duì)歷史的總結(jié)和反思，才能找到正確的方向，推動(dòng)社會(huì)的進(jìn)步和發(fā)展。
最后，覺醒年代也提醒我們，每個(gè)個(gè)體都有責(zé)任和使命去改變社會(huì)和世界。劇中的人物都是通過個(gè)人努力和奮斗，實(shí)現(xiàn)了自我的成長和覺醒。他們不再被動(dòng)地接受命運(yùn)，而是積極地為自己和其他人爭取尊嚴(yán)和幸福。觀看這部電視劇后，我意識(shí)到，無論身處何種環(huán)境，我們都應(yīng)該積極行動(dòng)，改變自己和社會(huì)，為實(shí)現(xiàn)個(gè)人的夢(mèng)想和中國的偉大復(fù)興努力奮斗。
總而言之，《覺醒年代》是一部具有深刻內(nèi)涵的電視劇，通過展現(xiàn)那個(gè)時(shí)期中國的歷史狀況和人民的奮斗精神，給觀眾帶來了很多的思考和啟示。觀看后，我對(duì)自己的生活有了新的認(rèn)知，對(duì)中國歷史和人民奮斗的精神有了更深刻的了解。同時(shí)，也讓我明白每個(gè)人都應(yīng)該在自己的位置上努力發(fā)光，為實(shí)現(xiàn)個(gè)人的價(jià)值與社會(huì)的進(jìn)步做出貢獻(xiàn)。
觀看覺醒年代心得體會(huì)標(biāo)題篇三
作為一部熱播劇集，《覺醒年代》既引發(fā)了觀眾的廣泛關(guān)注，也帶給了大家很多思考。這部劇通過展現(xiàn)一群熱血青年在大學(xué)時(shí)代的奮斗與成長，揭示了中國當(dāng)代年輕人面臨的現(xiàn)實(shí)困境和內(nèi)心糾葛。觀看這部劇給了我許多感受和啟發(fā)。
首先，劇中人物的塑造非常飽滿。他們有各自的性格特點(diǎn)和成長軌跡，每個(gè)人物都有自己的矛盾和挑戰(zhàn)。例如，主人公李啟明是一個(gè)樂觀向上的年輕人，但在面對(duì)逆境時(shí)也會(huì)失去方向；他的朋友關(guān)夢(mèng)則是一個(gè)獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)的女性，她為了追求自己的夢(mèng)想而經(jīng)歷了許多磨難。這些角色的生動(dòng)塑造讓人們能夠更好地理解他們的情感和行為，也讓人們對(duì)大學(xué)生活和成長過程有了更深入的認(rèn)識(shí)。
第三，劇中的情感線也給了我很大的觸動(dòng)?！队X醒年代》并不僅僅局限于學(xué)業(yè)和事業(yè)的探索，更關(guān)注了人與人之間的情感糾葛。劇中的愛情、友情、家庭感情都充滿了真實(shí)和溫暖，它們讓人們感受到了親情和友情的重要性。尤其是劇中的主人公們，他們困頓時(shí)互相扶持，一起面對(duì)挑戰(zhàn)，這種友情讓我深感人與人之間的力量是如此強(qiáng)大。
第四，劇中對(duì)于人生的思考也讓人們對(duì)生活有了更深一層的思索。年輕人在成長的過程中，經(jīng)常會(huì)迷茫，感到無助和困惑。劇中主人公們都面臨著表面光鮮卻內(nèi)心深處折磨的困境，他們的堅(jiān)持、奮斗和覺醒也讓人們認(rèn)識(shí)到，只有擁抱內(nèi)心的真實(shí)，才能找到自己的人生方向。觀看《覺醒年代》后，我對(duì)于自我成長和追求夢(mèng)想有了更深刻的思考，也更加堅(jiān)定了我去追求自己的夢(mèng)想的決心。
最后，劇中對(duì)現(xiàn)實(shí)問題的揭示也引發(fā)了我更多關(guān)于社會(huì)的思考。劇中涉及到的就業(yè)壓力、教育問題、社會(huì)正義的呼聲等等，都真實(shí)地反映了中國當(dāng)代社會(huì)的現(xiàn)狀。觀看這部劇后，我對(duì)于社會(huì)問題有了更加清晰的認(rèn)識(shí)，也對(duì)于如何推動(dòng)社會(huì)發(fā)展和改革有了更多的思考。
總之，觀看《覺醒年代》讓我感受到了情感的共鳴和人生的共通之處。劇中的人物形象生動(dòng)，情節(jié)扣人心弦，主題深入人心，這都給了我很多的觸動(dòng)和思考。希望我們能夠從這部劇中獲得更多的啟示，讓我們一起去追逐夢(mèng)想，實(shí)現(xiàn)自我，讓覺醒的力量傳遞下去。
觀看覺醒年代心得體會(huì)標(biāo)題篇四
覺醒年代是一部反映80年代中國改革開放初期的劇集，其中涉及了許多青年的成長和內(nèi)心變化。在青春期的我們，也深受其中的故事所感動(dòng)和啟發(fā)。
劇中的年輕人互相支持，齊心協(xié)力，奮斗向上。他們或許并不是那么優(yōu)秀，但都堅(jiān)定地朝著自己的夢(mèng)想前進(jìn)。這讓我們感到，無論自己處于什么境況，都應(yīng)該保持積極的心態(tài)，不忘初心，前行不止。
在劇中，有一對(duì)年輕夫婦，因工作原因常年分隔兩地。在分別多年后終于再次相見時(shí)，他們激動(dòng)得落淚。這情節(jié)讓我想起我的父母，他們因?yàn)楣ぷ髟蚩偸呛苌僭谝黄?。我的家庭并不是很富裕，但我覺得父母為了我和家庭的未來而不停奮斗，就值得我們一起為他們加油鼓勁。
劇中還有當(dāng)時(shí)發(fā)生在很多青年身上的選擇困難。他們不知道自己想要什么，不知道該何去何從。在這個(gè)時(shí)候，我們需要勇敢地面對(duì)自己的內(nèi)心，找到自己的方向。也許會(huì)困難，也許需要犧牲，但只有走出第一步，才會(huì)有機(jī)會(huì)迎來未來的曙光。
最后，覺醒年代帶給我們的最深刻的啟示就是，人要有信仰。無論這個(gè)信仰是什么，它都將支撐我們走過所有困難和挫折。覺醒年代的年輕人，他們有的信仰是自己的才能，有的信仰是自由平等的理念，而我想，我們的信仰，應(yīng)該就是以自己所學(xué)所長為基礎(chǔ)，不斷追求自己的幸福和進(jìn)步，堅(jiān)持自己的人生價(jià)值。
看完覺醒年代，我們好像對(duì)生活更加有了迷茫，但同時(shí)，也對(duì)未來充滿了希望和勇氣。相信只要我們堅(jiān)持向前，無論什么黑暗和困難也能迎刃而解。
觀看覺醒年代心得體會(huì)標(biāo)題篇五
近年來，隨著社會(huì)變革和人民生活水平的提高，大眾對(duì)于青年一代的期望越來越高。青年群體作為一個(gè)國家和社會(huì)的希望，代表著未來的發(fā)展和前途。而《覺醒年代》這部電視劇，恰好講述了這個(gè)時(shí)代的青年們的奮斗和成長，讓我在觀看后深有感觸。
電視劇以“覺醒年代”為主題，講述了一群80后、90后的青年在改革開放的大背景下成長的故事。這部電視劇不僅是對(duì)當(dāng)代青年人的一種肯定和鼓勵(lì)，更是對(duì)我們這一代人前行路上的精神指引。
在電視劇中，我們看到了許多對(duì)于我們有啟發(fā)和鞭策的場(chǎng)景和對(duì)話。其中一幕最令我難忘，就是千鈞一發(fā)的搭建舞臺(tái)的情景。在這個(gè)時(shí)刻，一群毫不認(rèn)識(shí)的年輕人們，在現(xiàn)場(chǎng)手拉手組成人墻，護(hù)住了十年如一日的夢(mèng)想即將要實(shí)現(xiàn)的舞臺(tái)，這是何等的感人和振奮！雖然他們的努力并不是特別成功，但是這不重要。因?yàn)?，在他們這群年輕人心中，他們希望用自己的努力和汗水去創(chuàng)造出更好的明天。
此外，在電視劇中，還有許多角色值得我們?nèi)W(xué)習(xí)。比如陳墨這個(gè)角色，他將自己的事業(yè)理想融入到生活中，并且不斷地跳出舒適區(qū)，挑戰(zhàn)自己、提升自己，最后實(shí)現(xiàn)了自己的理想。還有青年教師閆遠(yuǎn)，他的熱情和激情感染了奮斗在基層一線的年輕人。
值得關(guān)注的是，電視劇中并不是每個(gè)年輕人都絕對(duì)明確自己未來的方向，比如陳墨他開始的時(shí)候也是非常迷茫的。但是，他們的共同特點(diǎn)就是有一個(gè)強(qiáng)烈的責(zé)任感和自我追求，通過付出和努力，最終找到了屬于自己的方向和價(jià)值。
通過這部電視劇，我深刻地認(rèn)識(shí)到了我們這個(gè)時(shí)代的優(yōu)越性和特殊性，也樹立了自信和勇氣面對(duì)未來。在未來的生活中，我們一定要像劇中的那些青年一樣，扛起肩上的責(zé)任，用自己的智慧和汗水去譜寫屬于我們的篇章。
這部電視劇也為我們提供了一個(gè)整體的環(huán)境和背景，加深了我們對(duì)改革開放和時(shí)代變革的理解和認(rèn)識(shí)。同時(shí)，它還警示我們，時(shí)代不同了，機(jī)遇和挑戰(zhàn)也隨之而來。我們要準(zhǔn)備好應(yīng)對(duì)挑戰(zhàn)，把握機(jī)遇。
總之，觀看了《覺醒年代》這部電視劇，我深感青年是時(shí)代的重任，也更加堅(jiān)定了我要為理想而奮斗的信念。我相信，我們這一代的年輕人，一定會(huì)在前輩的指引和引領(lǐng)下，勇闖前方，開創(chuàng)出更加美好的未來。
觀看覺醒年代心得體會(huì)標(biāo)題篇六
《覺醒年代》是一部由臺(tái)灣導(dǎo)演林育賢執(zhí)導(dǎo)的電視劇，該劇以1980年代臺(tái)灣社會(huì)的政治動(dòng)蕩為背景，講述了一群年輕人在變革時(shí)代中的奮斗與成長。作為一名觀眾，我觀看這部劇后產(chǎn)生了許多深刻的體會(huì)和感悟。本文將從“歷史背景展開”、“角色的塑造”、“情感線的發(fā)展”、“獨(dú)立思考的重要性”、“人性與權(quán)力的較量”五個(gè)方面展開，分享我的觀后心得。
首先，這部劇給觀眾提供了一個(gè)了解1980年代臺(tái)灣歷史背景的機(jī)會(huì)。在這個(gè)時(shí)期，臺(tái)灣社會(huì)政治風(fēng)云變幻，人們的覺醒意識(shí)愈發(fā)強(qiáng)烈。劇中通過描繪學(xué)生運(yùn)動(dòng)、政治斗爭、傳媒的影響等片段，生動(dòng)地呈現(xiàn)了當(dāng)時(shí)臺(tái)灣年輕一代在政治運(yùn)動(dòng)中的掙扎與追求自由的精神。這讓我明白了在革命歲月中，年輕人承受著巨大的壓力和風(fēng)險(xiǎn)，并積極參與社會(huì)變革的努力。
其次，劇中的角色塑造鮮明而且具有代表性。通過不同人物的塑造，觀眾可以看到當(dāng)時(shí)臺(tái)灣社會(huì)各個(gè)階層的狀況和對(duì)未來的期望。比如，主角劉覺民代表了那個(gè)時(shí)代的學(xué)生青年，他積極參與運(yùn)動(dòng)、奮發(fā)向上，并最終成為改革的重要推動(dòng)力量。而林子峰則是一個(gè)社會(huì)底層的勞動(dòng)者，他在艱苦的生活中不斷掙扎，努力闖出一片新天地。通過這些角色，觀眾可以看到當(dāng)時(shí)社會(huì)的多元性和人們對(duì)更好生活的追求。
再者，情感線的發(fā)展也讓觀眾產(chǎn)生了深刻的共鳴。劇中的人物關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，充滿了家庭與友情的糾葛。特別是主角劉覺民與林靖軒之間的友誼，他們幾經(jīng)曲折卻始終保持著真摯的情感。這種真誠、堅(jiān)定的友情，讓觀眾不禁思考自己與身邊人的關(guān)系，以及在瞬息萬變的社會(huì)中能否堅(jiān)守真實(shí)的自己。
此外，劇中傳達(dá)了一個(gè)重要的主題——獨(dú)立思考的重要性。在一個(gè)處處充斥著謊言和權(quán)力斗爭的時(shí)代里，劉覺民的勇于表達(dá)和對(duì)權(quán)威的質(zhì)疑成為該劇的核心。觀眾通過劉覺民的成長過程，明白了獨(dú)立思考的力量和對(duì)抗權(quán)力的必要性。這啟發(fā)了我，要勇于發(fā)表自己的聲音，對(duì)待事物應(yīng)有自己的看法，不能盲從權(quán)威的指引。
最后，這部劇也展現(xiàn)了人性與權(quán)力的較量。劇中塑造了許多欲望膨脹、權(quán)力腐化的角色，如劇中的政治家和企業(yè)家。他們?yōu)榱怂嚼粨袷侄?，漠視人民的利益。這引發(fā)了我對(duì)人性中的善惡之間的較量的思考。劇中通過角色的表演，深刻地展示了弱者與強(qiáng)者之間的對(duì)抗，讓我感受到人性中的復(fù)雜性和弱者的堅(jiān)韌。
總結(jié)起來，觀看《覺醒年代》讓我收益良多。通過這部劇，我對(duì)1980年代臺(tái)灣社會(huì)的歷史背景有了更深入的了解。同時(shí)，劇中角色的塑造、情感線的發(fā)展以及人性與權(quán)力的較量給我?guī)砹嗽S多思考。我相信，這些體會(huì)和感悟?qū)⒗^續(xù)激勵(lì)著我與時(shí)代共同成長，為更美好的未來努力奮斗。
觀看覺醒年代心得體會(huì)標(biāo)題篇七
《覺醒年代》是近期非?；鸨囊徊侩娨晞?，講述了青年人在追求自由、平等、公正的時(shí)代背景下奮斗的故事。作為一名青年學(xué)生，觀看這部劇集，我深感觸動(dòng)，體會(huì)到了電視劇傳遞的思想和精神。
首先，作為一名年輕人，我們要有自己的信仰和責(zé)任。在電視劇中，每個(gè)角色都有自己的信念和追求。他們不斷地試圖改變現(xiàn)實(shí)，為自己和周圍的人爭取權(quán)利和尊嚴(yán)。這種精神，讓我深深地感動(dòng)。我們年輕人也需要有自己的信仰和責(zé)任，做到自己做得到的，為社會(huì)、家庭、個(gè)人做出自己的貢獻(xiàn)。
其次，《覺醒年代》也讓我意識(shí)到了教育的重要性。電視劇中的每個(gè)主人公都在通過學(xué)習(xí)和思考，尋找自己的道路。有的人選擇了文學(xué)和藝術(shù)，有的人選擇了法律和政治。他們通過不斷地學(xué)習(xí)和思考，才能更好地為自己和社會(huì)做出貢獻(xiàn)。這也提醒了我們，要珍惜學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)，努力學(xué)習(xí)知識(shí)，為將來的奮斗打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
最后，電視劇中的青年人也讓我體會(huì)到了努力和拼搏的重要性。無論是生活還是工作，靠著一時(shí)的天賦和技巧是不夠的，只有持之以恒的努力和拼搏，才能達(dá)到自己的目標(biāo)。在劇中，每個(gè)人物都需要在挫折和困難中不斷前行，才能達(dá)到自己的目標(biāo)。這啟示我們，要在學(xué)業(yè)、事業(yè)和生活各個(gè)方面，保持積極的心態(tài)，不斷努力拼搏，才能迎向更好的未來。
總的來說，觀看電視劇《覺醒年代》讓我深刻體會(huì)到了科技時(shí)代青年人的使命和責(zé)任，也讓我意識(shí)到了學(xué)習(xí)、信仰和拼搏的重要性。作為一個(gè)年輕人，我們需要不斷地學(xué)習(xí)、探索和思考，為自己和周圍的人創(chuàng)造更美好的未來。
觀看覺醒年代心得體會(huì)標(biāo)題篇八
觀看影視，是現(xiàn)代人日常生活中不可或缺的一部分，隨著時(shí)代的變遷，影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展也取得了長足的進(jìn)步。對(duì)于觀影者來說，除了娛樂之外，影視作品還有引導(dǎo)思考、拓展視野、增長知識(shí)的作用。近期，我有機(jī)會(huì)觀看了一系列反映年代歷史的影視作品，讓我對(duì)于歷史與生活的關(guān)系有了更深的認(rèn)識(shí)。
第一段：觀看影視作品對(duì)于思想覺醒的作用
眾所周知，影視作品是人們生活中的消遣方式，但更重要的是它承載了豐富的思想內(nèi)涵，既可以娛樂觀眾，也可以“引導(dǎo)思考” 。觀看影視作品，不僅能夠喚起觀眾的感情，更可以從中領(lǐng)悟到作者所要表達(dá)的思想。比如我最近看到的電影《中國醫(yī)生》 ，以描繪中國醫(yī)療行業(yè)改革足跡為主要內(nèi)容，通過講述三位醫(yī)生的故事，探索中國醫(yī)療行業(yè)存在的種種問題。觀看該作品，讓我深刻感受到醫(yī)療改革對(duì)于醫(yī)生的影響，也讓我更清晰地認(rèn)識(shí)到社會(huì)進(jìn)步對(duì)于國家民族的意義。
第二段：影視作品的拓寬視野
影視作品不僅能引導(dǎo)觀眾思考，還可以拓寬視野。通過觀看影視作品，我們可以認(rèn)識(shí)到不同的文化、思想、歷史背景和社會(huì)現(xiàn)象，從而對(duì)世界有更加深入的了解。比如，我最初對(duì)于中東復(fù)雜的宗教文化、歷史背景、特殊國情等運(yùn)行機(jī)制并不了解，但是通過觀看《權(quán)力的游戲》之類的美國影視，我慢慢地領(lǐng)會(huì)到西方文明和東方文明之間的碰撞與融合，也拓寬了自己的視野。
第三段：影視作品的重要性
從一個(gè)側(cè)面來看，影視作品是一部分人對(duì)于自己時(shí)代的一個(gè)記錄，也是一種承載著歷史記憶的載體。好的影視作品，會(huì)為我們講述一段歷史，將歷史中的人物形象真實(shí)地栩栩如生地展現(xiàn)在觀眾面前，讓我們可以通過影視作品藝術(shù)創(chuàng)作的形式去感悟歷史人物的心路歷程及所追求的信仰、價(jià)值和意義。
第四段：時(shí)代背景的重要性
每一個(gè)電影孕育于它所在的年代，藝術(shù)作品包容了歷史和時(shí)代的心情，也承載了許多社會(huì)問題。中國電影從新中國誕生的《漁光曲》開始，時(shí)至今日，通過影視作品的形式已經(jīng)為我們呈現(xiàn)了千姿百態(tài)的社會(huì)問題。比如，最近極受歡迎的《乘風(fēng)破浪的姐姐》、《創(chuàng)造營2020》等作品，都成功地反映出當(dāng)代青年的焦慮、壓力、自我追求等各類情感和社會(huì)問題。
第五段：個(gè)人觀影心得
觀看影視作品，更多的是一種感性和體驗(yàn)式的情感表達(dá)。每個(gè)人都有著不同的歷史和經(jīng)歷，所以在觀看影視作品時(shí)，不同的人會(huì)從中得到不同的收獲。在我看來，經(jīng)典的作品至少應(yīng)該包含三個(gè)方面：一是藝術(shù)精髓，即個(gè)人觀影時(shí)候的感性和體驗(yàn)性；二是使用歷史及時(shí)代作為基礎(chǔ)，反映社會(huì)現(xiàn)象和情感抵抗的運(yùn)動(dòng)；三是突破常規(guī)，打破觀影者的思維定位，讓人感受到更多的人性關(guān)懷、社會(huì)問題等多個(gè)方面的思考。最近我看了《囧媽》等作品，收獲頗豐，不僅可以感受到時(shí)代的變化，還可窺見國人生活的真實(shí)場(chǎng)景，也讓我更加認(rèn)識(shí)到影視作品的重要性。
總之，觀看影視作品對(duì)于個(gè)人價(jià)值觀、思想覺醒、歷史記憶和擴(kuò)展視野等方面都有重要的作用。希望未來在影視創(chuàng)作方面，在追求本土化的基礎(chǔ)上，不斷尋求創(chuàng)新、多樣化的表現(xiàn)手法，提高電影藝術(shù)的整體水平，讓更多觀眾獲得更好的藝術(shù)體驗(yàn)。
觀看覺醒年代心得體會(huì)標(biāo)題篇九
覺醒年代是近年來備受關(guān)注的一部電視劇，該劇以上世紀(jì)末至新世紀(jì)初這個(gè)特殊歷史時(shí)期為背景，通過不同年齡段的人們的生活經(jīng)歷，展現(xiàn)了中國面臨的種種社會(huì)問題和人性困境。作為現(xiàn)代人，觀看這部劇給了我許多啟示和思考。以下是我對(duì)《覺醒年代》的觀后體會(huì)。
首先，覺醒年代提醒我珍惜改革開放帶來的機(jī)遇和成果。該劇中的主人公們?cè)诓煌臍v史背景下奮發(fā)圖強(qiáng)，努力拼搏，體會(huì)到了中國改革開放給他們帶來的機(jī)遇和變化。尤其是男主人公楊佳興，他通過自己的努力從農(nóng)民工成為了工程師，這一切的轉(zhuǎn)變?cè)从诟母镩_放政策。而我們現(xiàn)在所享受的繁榮和穩(wěn)定的社會(huì)環(huán)境，也是改革開放帶來的。因此，我們應(yīng)該珍惜這一機(jī)遇，努力學(xué)習(xí)和奮斗，為自己創(chuàng)造更好的未來。
其次，劇中塑造的角色使我深思社會(huì)問題和人性困境。覺醒年代通過展現(xiàn)每個(gè)角色的人生軌跡，揭示了當(dāng)時(shí)的社會(huì)問題和人性困境。比如，楊佳興在求學(xué)和工作中遭受到歧視和挫折，他努力擺脫貧困，卻發(fā)現(xiàn)商業(yè)社會(huì)的險(xiǎn)惡和無情。而另一位主人公，卻為了自己的發(fā)展機(jī)會(huì)不惜犧牲他人。這些角色的塑造使我深思當(dāng)今社會(huì)中的道德價(jià)值觀和人性困境，促使我思考如何在自己的人生道路上堅(jiān)守原則和做出正確決策。
此外，劇中還涉及到了家庭和個(gè)人的情感故事。覺醒年代以主人公們的婚姻、親情和友情為線索，將家庭和個(gè)人的情感糾葛娓娓道來。劇中的人物們經(jīng)歷了愛情的坎坷、家庭的沖突和友情的背叛，都給我留下深刻的印象。觀看這些情感故事，我深感人際關(guān)系的重要性和平凡生活中的真情流露。同時(shí)，我也反思自己的行為和處世之道，為自己在家庭和個(gè)人關(guān)系中更加理智和成熟。
最后，覺醒年代也給我?guī)砹藢?duì)于青年一代責(zé)任和使命的思考。該劇中的青年角色們都承受了沉重的責(zé)任和使命，他們?cè)诓煌膷徫簧?，默默奉獻(xiàn)，為國家和人民的進(jìn)步貢獻(xiàn)力量。這讓我意識(shí)到作為當(dāng)代青年人，我們也應(yīng)該擔(dān)起責(zé)任和使命，為社會(huì)的進(jìn)步和發(fā)展努力奮斗。我們應(yīng)該更加關(guān)注和熱愛自己的國家和民族，積極參與社會(huì)公益事業(yè)，為社會(huì)做出自己的貢獻(xiàn)。
觀看《覺醒年代》讓我對(duì)社會(huì)問題和人性困境有了更深刻的認(rèn)識(shí)，也讓我對(duì)自己的人生和責(zé)任有了更高的要求。通過劇中角色的命運(yùn)起伏和奮斗歷程，我也受到了鼓舞和啟發(fā)，堅(jiān)定了自己在未來道路上的信念和決心。我相信，只要我們保持對(duì)社會(huì)問題的敏感和對(duì)自己責(zé)任的擔(dān)當(dāng)，我們必定能夠走好屬于自己的覺醒之路。
觀看覺醒年代心得體會(huì)標(biāo)題篇十
五四春雷人覺醒，雄獅怒吼震西方。100年前，中國的熱血青年掀起了一場(chǎng)具有劃時(shí)代意義的偉大愛國運(yùn)動(dòng)，創(chuàng)造了以愛國主義、振興中華為核心的五四精神，為中華兒女留下了用之不竭的力量源泉。走進(jìn)中國特色社會(huì)主義新時(shí)代，五四精神有了更加深厚的歷史利新高峰。
民族振興，道阻且長，大擔(dān)當(dāng)呼喚新作為。全國脫貧攻堅(jiān)模范黃文秀，在家鄉(xiāng)脫貧一線傾情投入、奉獻(xiàn)自我，用美好青春詮釋了共產(chǎn)黨人的初心使命；時(shí)代楷模張富清，曾立下赫赫戰(zhàn)功，卻選擇隱形埋名，繼續(xù)在最艱苦、最困難的地方默默奉獻(xiàn)，簡樸的作風(fēng)描繪出共產(chǎn)黨人的赤子之心一個(gè)個(gè)生動(dòng)的事例告訴我們，共產(chǎn)黨員的先進(jìn)性最終表現(xiàn)在具體的行動(dòng)、有力的'作為中。興事立業(yè)，共產(chǎn)黨員既要有我又要忘我，越是巨浪來臨，越要迎浪而上，在自身領(lǐng)域埋頭苦干、爭先創(chuàng)優(yōu)，做時(shí)代的奮楫者，書寫勵(lì)志有為的人生答卷。
時(shí)代浪尖，風(fēng)口涌現(xiàn)，大擔(dān)當(dāng)必須當(dāng)自強(qiáng)。中國共產(chǎn)黨在烽火歲月中誕生，來路崎嶇難行，前路注定紛繁復(fù)雜，共產(chǎn)黨人的事業(yè)永遠(yuǎn)在路上，這就要求我們做好自我革新、自我建設(shè)。民為邦本，本固邦寧，黨的根基在人民，血脈在人民，未來仍在人民，共產(chǎn)黨人要始終做到以群眾之心為己心，敢于沖破利益的藩籬，以壯士斷腕不破樓蘭終不還的姿態(tài)祛疾除疴，破除前進(jìn)路上的中、阻、梗，敘好魚水情。只有這樣，才能讓共產(chǎn)黨員知敬畏、存戒懼、守底線，淬煉出一支鐵一樣的隊(duì)伍，在新的征程上鏗鏘前進(jìn)。
觀看覺醒年代心得體會(huì)標(biāo)題篇十一
“新時(shí)代中國青年要繼續(xù)發(fā)揚(yáng)五四精神，以實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興為己任，不辜負(fù)黨的期望、人民期待、民族重托，不辜負(fù)我們這個(gè)偉大時(shí)代”。五四運(yùn)動(dòng)是中國近現(xiàn)代史上具有劃時(shí)代意義的一個(gè)重大事件，我們紀(jì)念它，就是要在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下努力推動(dòng)當(dāng)下歷史發(fā)展，實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興。
甘灑熱血的百年青春。端詳歷史的望遠(yuǎn)鏡，一幕幕景象在眼前鋪陳開來：1919年第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束，所有戰(zhàn)勝國在法國巴黎召開“和平會(huì)議”，正是這場(chǎng)曾使中國人報(bào)以期待的“巴黎和會(huì)”，讓祖國山河破碎，國家主權(quán)淪喪?！巴鉅幹鳈?quán)，內(nèi)除國賊”“還我青島”……是熱血青年的聲聲怒吼，劈開了舊中國如磐的黑暗，激發(fā)了全民族的偉大覺醒。五四運(yùn)動(dòng)的云集，讓數(shù)十萬愛國青年爆發(fā)出排山倒海的巨大能量，讓中國社會(huì)各階層看到了民族復(fù)興的希望所在，也正因如此，青年開始以一個(gè)整體登上政治舞臺(tái)，開始了救國復(fù)興之路的艱辛探索。
日夜兼程的奮進(jìn)時(shí)代。五四運(yùn)動(dòng)喚醒了一代青年，卻點(diǎn)染了幾代人的青春。如果給青春一個(gè)形容，它可能擁有蘊(yùn)藏?zé)o限可能性的`力量，能夠?qū)⒖瞻讜r(shí)間變成飽滿歷史，激勵(lì)吾輩不斷向上、豈容解甲。百年來，中國成就之巨、變化之大，來源于每一個(gè)個(gè)體的使勁努力，青年人作為之一，在時(shí)代的洪流里展現(xiàn)著年輕一代的自信與抱負(fù)：1915年，36歲的陳獨(dú)秀和26歲的李大釗為挽救民族存亡，在思想文化領(lǐng)域掀起了一場(chǎng)新文化運(yùn)動(dòng)；1955年，44歲的錢學(xué)森沖破種。種阻力，為中國的發(fā)展作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)；1986年，26歲的王繼才棄小家忍己欲，為國守島32年。不同的歷史時(shí)期，相同的奮斗精神，百年來，青年人日夜兼程、揮斥方遒，用奮斗凝聚起一個(gè)活力四射的青春中國。
劈波斬浪的復(fù)興之路。在人類文明史上，青年人的夢(mèng)想有著千百種面孔：“有飯吃、有工作做”“花更多時(shí)間看世界”“成為一名醫(yī)生”“奧運(yùn)賽場(chǎng)為國爭光”……但幾代青年又都做著同樣一個(gè)夢(mèng)，那是祖國繁榮富強(qiáng)，是人民安居樂業(yè)。實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢(mèng)是近代以來中華民族最偉大的夢(mèng)想，面對(duì)鴉片戰(zhàn)爭以來的百年斗爭，面對(duì)“被開除球籍”的艱辛探索，面對(duì)改革開放的困難挑戰(zhàn)，復(fù)興之路光榮而艱巨?，F(xiàn)如今，一代代革命先驅(qū)孜孜以求的強(qiáng)國夢(mèng)、復(fù)興夢(mèng)距離我們?nèi)绱酥?，青年人唯有將小我融入大我，用綿薄之力與國家需要同頻共振，才能真正彰顯青春價(jià)值，才能用付出照亮夢(mèng)想的天空。
五四精神照亮百年復(fù)興之路，偉大事業(yè)點(diǎn)燃不老青春。百年前，一代青年為中國該向何處去而艱難求索；今天，吾輩青年當(dāng)手持歷史的接力棒，勇做走在時(shí)代前列的奮進(jìn)者、開拓者，讓五四精神綻放更加奪目的時(shí)代光芒，讓復(fù)興之路在億萬青年腳下不斷延伸。
觀看覺醒年代心得體會(huì)標(biāo)題篇十二
“觀看影視覺醒年代”的話題早就引起了我的興趣。現(xiàn)在的年輕人，尤其是世界各地的年輕人，都無法與電影、電視劇、紀(jì)錄片等影視作品分割?？措娨晞∷坪跻呀?jīng)成為了日常生活的一部分，令人印象深刻的影像和故事情節(jié)也讓我們深思熟慮。觀看影視作品有時(shí)像魔術(shù)一樣，可以打破現(xiàn)實(shí)，帶給我們新的想象和感覺。
第二段：翻譯原意
觀看影視作品有時(shí)候似乎是一個(gè)機(jī)會(huì)，在苦悶、憂慮或恐懼之時(shí)，我們會(huì)因它而釋放出足夠的情感和感受?？春秒娪斑€能提升我們的知識(shí)和文化素養(yǎng)。然而，當(dāng)我們沉迷于某些具有消極影響的影視作品時(shí)，就會(huì)被破壞。所以我們需要審慎選擇，讓電影、電視和紀(jì)錄片富有知識(shí)、智慧和啟迪，而不僅是門娛樂。
第三段：討論影視作品的價(jià)值
一個(gè)好的電影、電視或紀(jì)錄片，不僅能夠激發(fā)我們的情感，也能夠向我們傳遞人生重要的價(jià)值觀念。例如，《鬼吹燈之黃皮子墳》這部電視劇，它呈現(xiàn)的所愛相關(guān)人類在生命短暫這一真相面前的勇氣、堅(jiān)果、奉獻(xiàn)和犧牲，無疑是一種對(duì)生命的一種呼喚。每一個(gè)起起伏伏、上下跌宕的時(shí)刻，不斷教育我們思考問題，并提醒我們?cè)谌松魍局胁灰p忽大意。
第四段：討論觀看影視體驗(yàn)與現(xiàn)實(shí)社會(huì)的關(guān)系
某些美國電視連續(xù)劇通常給我們留下了深刻的印象。它們包含了偉大的主題和成仁成罪的故事情節(jié)。然而，我們卻也發(fā)現(xiàn)，觀看這些電視劇會(huì)讓我們失去對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的關(guān)注。在刻畫電影中有聲有色的生活場(chǎng)景之前，我們必須要領(lǐng)悟每個(gè)角色都是有血有肉的現(xiàn)實(shí)個(gè)體。換句話說，我們應(yīng)該把觀看不斷理性化，發(fā)展出一個(gè)新的觀察方式，在學(xué)會(huì)欣賞影片藝術(shù)性之余，能更深刻地認(rèn)識(shí)和理解社會(huì)存在的問題。
第五段：總結(jié)
觀看影視作品是一件開心之事。當(dāng)我們觀看影片的時(shí)候，我們可以不用承擔(dān)太多的壓力和責(zé)任。然而，我們不能止步于此。讓我們帶上新的想法和知識(shí)，去感受影片所要傳達(dá)的信息，尋找對(duì)生活的真理，追尋精神世界的意義。最后，我希望我們都能在觀看影視的體驗(yàn)中享受快樂、發(fā)現(xiàn)生命的真諦、積累人生的經(jīng)驗(yàn)，不斷開拓自己的認(rèn)知領(lǐng)域，用富有價(jià)值和智慧的方式去觀看影視，體現(xiàn)出我們作為一名優(yōu)秀觀眾所應(yīng)有的素質(zhì)和品位。
觀看覺醒年代心得體會(huì)標(biāo)題篇十三
在那個(gè)黑暗的年代，當(dāng)大多數(shù)人還在沉睡時(shí)，有一些人已經(jīng)覺醒，也正是他們，才使中國翻天覆地！
——引言
這個(gè)寒假，我觀看了一部名為《覺醒年代》的電視劇，這部電視劇講述了在民國時(shí)期，當(dāng)全國人民都沉寂在封建禮教的統(tǒng)治中時(shí)，陳獨(dú)秀和李大釗等人領(lǐng)導(dǎo)著《新青年》和北大的諸多學(xué)子，開展了改變中國歷史的“新文化運(yùn)動(dòng)“。
這部電視劇還原了許多當(dāng)時(shí)的情景，如魯迅寫的《狂人日記》，北大“紅樓”的修筑，還有袁世凱，張勛的兩次復(fù)辟帝制……可以說常常使人浮想連翩，驚喜連連。
最令我印象深刻的是我國革命大家，文學(xué)泰斗魯迅先生所寫《狂人日記》時(shí)的情景，這本書是以一個(gè)瘋子為第一人稱所寫，它講述了在一個(gè)瘋子眼里的世界是什么樣子，以一個(gè)瘋子的言語諷刺了封建的“吃人禮教”。人們迷信，古板，纏足互相欺詐，一個(gè)毫無生氣的黑暗社會(huì)表現(xiàn)地淋滴盡致。
這部影視作品展現(xiàn)了一個(gè)黑暗無光的封建社會(huì)，但又塑造了陳獨(dú)秀等一群為祖國帶來希望光芒的人。他們追求新文化，向往新生活，他們?yōu)橹袊⑷肓诵迈r血液。
劇情中陳獨(dú)秀為了發(fā)揚(yáng)新文化，不惜一次次與權(quán)威大家斗智斗勇，這堅(jiān)定的決心使我敬佩。
感謝《覺醒年代》，它讓我見識(shí)了先烈們是怎樣為了今天的新生活而奮斗，也讓我明白，唯有擁有知識(shí)和膽魄，才能改變命運(yùn)，改變時(shí)代！
覺醒吧！同學(xué)們！用知識(shí)武裝自己，用精神改變時(shí)代
觀看覺醒年代心得體會(huì)標(biāo)題篇十四
百年前,外國列強(qiáng)鐵蹄之下,飄搖著一個(gè)及及可危的中國,釀著無窮的堅(jiān)毅信仰。
陳獨(dú)秀之信仰,可敬！
烽火連三月,陳秀苦苦追尋一條中國的全新的道路。他將自己的畢生,奉獻(xiàn)給了光榮的革命事業(yè)。二次革命失敗,陳獨(dú)秀被迫到日本,與結(jié)發(fā)妻子遠(yuǎn)隔里,更難以給予關(guān)愛與照顧,他的兒子延年喬年,在上海硬杠千斤重的面粉,也不向遠(yuǎn)洋之外疏離的父親尋求溫飽,對(duì)他們來說，陳獨(dú)秀這個(gè)棄家出走的父親,可憎、可惡，背信棄義。陳獨(dú)秀舍小家為大家的背后,是妻子兒女的孤苦伶仃。陳獨(dú)秀,敬您如磐石信仰！
周樹人之信仰,可畏！
山河破碎風(fēng)飄絮,周樹人看在眼里,更痛在心里。周樹人觀望荒誕的茫茫世俗,以魯迅之名,揮一桿禿筆，憤然寫下浩浩蕩蕩之篇章，用犀利之巨作,毅然踏上革命之道路，身先士卒開創(chuàng)白話小說之先河。狂人日記,以禿筆為利劍,直貪貪婪腐朽之社會(huì),刺穿唯利是圖之人心。周樹人,我敬畏您鋒芒畢露之信仰!
李大釗之信仰,可尊！
有弟皆分散，無家間死生,李大釗背井離鄉(xiāng),獨(dú)在早稻田大求學(xué)。正當(dāng)學(xué)業(yè)風(fēng)生水起之時(shí),李大釗堅(jiān)定不移地將革命事業(yè)在第一位，毅然決然,放下滾燙的書本，一心熱忱投身于中國革命中,他是中國水深火熱之中的明天,打破晚清遺留之腐朽的希望！李大釗我尊敬您毅然決然之信仰！
前有數(shù)不勝數(shù)的革命先烈,走出紅色的中國道路,后有朝氣蓬勃的我們接手這繁華盛世，這金戈鐵馬難以撼動(dòng)的盛世,現(xiàn)在,我們更要萬眾一心,冒著敵人的炮火,前進(jìn)！前進(jìn)！前進(jìn)！
觀看覺醒年代心得體會(huì)標(biāo)題篇十五
本劇以1915年《青年雜志》問世到1921年《新青年》成為中國共產(chǎn)黨機(jī)關(guān)刊物為貫穿，展現(xiàn)了從新文化運(yùn)動(dòng)到中國共產(chǎn)黨建立這段波瀾壯闊的歷史畫卷，講述覺醒年代的百態(tài)人生。今日，我們不談此劇中宏大敘事之下的人性光輝，亦不論在人性的真實(shí)中顯現(xiàn)出歷史的本真。我們落筆在細(xì)微處：劇中人眼中不可磨滅的光——獨(dú)屬于那個(gè)年代的奮斗者們眼中的，如日般璀璨不滅的光。
無論是于混沌中上下求索，亦或是碰撞思潮激揚(yáng)文字；無論是踏破荊棘開辟未來，亦或是面露微笑慷慨就義……每個(gè)向死而生的生命都在熱烈燃燒，奮勇前進(jìn)而勿顧后，背黑暗而向光明。燎原之火的源頭，是怎樣渺小而孤勇的星火——然而正是這些星星之火，照亮了歷史中漫長的黑暗。
他們的眼中只有希冀與堅(jiān)定，向著光明無悔而勇敢地前行。
他們是一群追光者。
光是什么？
是希望，是理想，是未來——是無數(shù)探索者與奮斗者奉獻(xiàn)一生后，我們擁有的現(xiàn)在。
現(xiàn)今社會(huì)，我們時(shí)常在生活中迷茫，陷入麻木，原因便是我們失去了光的指引，喪失了追光的勇氣。但劇中波瀾壯闊的建黨史和無數(shù)鮮活的革命先烈，給予我另一種“覺醒”：珍惜當(dāng)下，為美好的明天奮斗，積極投身城銅生產(chǎn)建設(shè)中去。最后，愿我們都把握現(xiàn)在，做好自己，有一分熱就發(fā)一分光，始終堅(jiān)定理想信念，不忘入黨初心，牢記職責(zé)使命，用無悔的奉獻(xiàn)兌現(xiàn)入黨時(shí)的鏗鏘誓言。
觀看覺醒年代心得體會(huì)標(biāo)題篇十六
李大釗同志的“初心明燈”照耀民族前進(jìn)之路
百年前，有句吶喊響徹天地，喚醒了沉睡的中國，“青年要為世界進(jìn)文明，為人類造幸福，以青春之我，創(chuàng)建青春之家庭，青春之國家，青春之民族，青春之人類，青春之地球，青春之宇宙，資以樂其無涯之生”。發(fā)出吶喊的人就是中共黨員李大釗同志。
青年是黨的活力源泉、國家的希望、民族的未來，更要學(xué)習(xí)無產(chǎn)階級(jí)革命先烈的革命精神，涵養(yǎng)革命先烈的革命情懷，繼承革命先烈的斗爭意志。青年黨員要像李大釗同志一樣，做一名馬克思主義偉大思想理論的信仰者、踐行者。
李大釗同志是偉大的馬克思主義者，堅(jiān)信馬克思主義偉大思想、踐行馬克思主義思想理論。李大釗同志積極探索民族解放的道路，終于找到了一條適合中華民族發(fā)展的道路，堅(jiān)定不移走馬克思主義道路，李大釗同志一生追隨馬克思主義思想，用生命踐行了偉大的馬克思主義偉大思想?，F(xiàn)在，歷史的接力棒傳到我們手中，我們要以李大釗同志為榜樣，積極做一名合格的馬克思主義者。
強(qiáng)烈的民族情懷是一盞明燈。李大釗同志看到祖國正處于山河破碎、生靈涂炭、內(nèi)憂外患。他說：“感于國事之危迫，急思深研政理，求得挽救民族、振奮國群之良策”。民族憂患令他徹夜難眠，積貧積弱的中國出路在哪里，民族的未來在哪里，他無數(shù)次扣心自問。他苦苦尋找如何拯救病態(tài)的民族，真理之光何時(shí)才能照耀中華民族的未來。直到馬克思主義傳到了中國，他看到了希望，這不就是孜孜不倦追求的真理嗎，他在黨旗下宣誓，成為馬克思主義的堅(jiān)定信仰者。
堅(jiān)定的理想信念是一盞明燈。李大釗同志永葆持之以恒、鍥而不舍的學(xué)習(xí)態(tài)度。他是馬克思主義的宣傳員，積極學(xué)習(xí)馬克思主義偉大思想，學(xué)深悟透馬克思主義科學(xué)內(nèi)涵、時(shí)代價(jià)值，1918年，發(fā)表《庶民的勝利》、《布爾什維主義的勝利》等多篇文章，堅(jiān)定的政治立場(chǎng)，深厚的革命情懷，強(qiáng)烈的斗爭精神，李大釗同志始終懷著執(zhí)著的理想信念，為黨的革命事業(yè)殫精竭慮。李大釗同志是我們黨的精神豐碑，我們要以李大釗同志為標(biāo)桿，認(rèn)真學(xué)習(xí)黨的思想理論，積極做偉大思想理論傳播者。
永恒的奮斗精神是一盞明燈。李大釗同志為黨的革命事業(yè)，奮斗了終生。作為杰出的無產(chǎn)階級(jí)革命家，他在復(fù)雜的困難面前從沒有退縮過，在艱苦的斗爭中從沒有放棄過，在嚴(yán)酷的刑具面前從沒有畏懼過。奮斗是最亮麗的民族情懷，更是最洪亮的革命吶喊，他永葆一顆奮斗的心，為了民族的未來，為了下代人的幸福，他有著“拼將十萬頭顱血，須把乾坤力挽回”的奮斗激情，信仰在他心中是永不熄滅的燈。我們要以李大釗同志為榜樣，永葆奮斗精神，為了偉大的民族復(fù)興，積極做偉大事業(yè)的踐行者。
青年興則國家興，青年強(qiáng)則國家強(qiáng)。李大釗是我們廣大青年黨員的精神豐碑，永遠(yuǎn)屹立在我們心中，他用信仰的光芒，一直照耀著我們前進(jìn)的道路。新時(shí)代的我們要努力培養(yǎng)民族復(fù)興大任的責(zé)任感，做到腳踏實(shí)地、不忘初心、牢記使命，為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢(mèng)而不斷努力。
第二篇:觀看《覺醒年代》心得體會(huì)
全劇以辛亥革命后整個(gè)中國發(fā)生的大的歷史事件相連，向觀眾徐徐展開了近代中國思想文化碰撞變革的畫卷。以新文化運(yùn)動(dòng)為主線，圍繞新文化運(yùn)動(dòng)講述了社會(huì)各階層代表人物思想逐漸覺醒解放的故事。其中，主要講述了陳獨(dú)秀、李大釗、胡適三位文學(xué)巨擘的人生經(jīng)歷，同時(shí)也介紹了毛澤東、陳延年、陳喬年、鄧中夏、趙世炎等熱血青年，從懵懂到覺醒的革命之路。
在那個(gè)戰(zhàn)火紛飛，各種主義思想滿天飛的年代，北京大學(xué)成為當(dāng)時(shí)各個(gè)流派文人的理想避難所，也使得北京大學(xué)成為了宣揚(yáng)新文化新思想的天然陣地;再加上蔡元培主張北京大學(xué)應(yīng)該成為思想自由，各種學(xué)術(shù)文化兼容并存相互碰撞發(fā)展的場(chǎng)所，不可避免的以陳獨(dú)秀為首的新文化運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者與以辜鴻銘為首的舊文化的守護(hù)者發(fā)生了沖突。劇中并未用批判者的視角來描述這個(gè)有爭議的歷史人物，而是盡力刻畫其思想和個(gè)性。以現(xiàn)代人的眼光看，辜鴻銘的思想無疑是先進(jìn)的，是符合現(xiàn)今社會(huì)的主流思想的。在北大講課時(shí)，他強(qiáng)調(diào)：“千萬不要以為我們割掉了毛發(fā)，穿上了西裝，滿嘴的english，洋人就會(huì)高看我們。恰恰相反，當(dāng)一個(gè)中國人西化成一個(gè)洋人的時(shí)候，恰恰會(huì)引起他們的鄙視。只有讓他們看到，我們中國人，有著他們與眾不同的文明和精神，他們才會(huì)在心里對(duì)我們有真正的尊重?！边@與我們時(shí)下強(qiáng)調(diào)的弘揚(yáng)民族文化不謀而合。誠然，在國家積貧積弱，被列強(qiáng)分割蠶食的背景下，國家和文化的革新是不可改變的歷史潮流，但辜鴻銘堅(jiān)持宣揚(yáng)中國的傳統(tǒng)文化，堅(jiān)持中國的才是世界的，他不希望傳承千年的文化有了斷層，丟掉很容易，再撿起來就很難了，這無疑是超越時(shí)代的眼光。他宣講的“中國人的精神”中關(guān)于“溫良”的闡述，真是令人叫絕。
他學(xué)貫中西，會(huì)9國語言，有13種博士學(xué)位，妥妥的“學(xué)霸”式人物。雖然他堅(jiān)持的舊文化中有不可取的地方，但他說：“我辜鴻銘生在南洋、學(xué)在西洋、娶在東洋、仕在北洋，但是我，是一個(gè)堂堂正正的中國人。”他多年海外生活的經(jīng)歷使他明白西方文明中缺乏仁義，只知競(jìng)爭，生搬西式的文化并不適合中國，一個(gè)有獨(dú)特靈魂的民族才能真正屹立于世界之林。
時(shí)代在發(fā)展，當(dāng)時(shí)不適用的想法，并不代表現(xiàn)在不適用，我們應(yīng)以發(fā)展的眼光看待歷史。辜鴻銘雖然有著封建的外殼，但他無疑是一個(gè)有著超前眼光，熱愛民族文化，致力于宣揚(yáng)民族文化，讓世界真正了解中國的愛國者。
另外，劇中人物的塑造非常成功，劇情凝練，是一部非常成功的獻(xiàn)禮建黨百年的歷史劇，十分推薦大家觀看。
第三篇:觀看《覺醒年代》心得體會(huì)
假期里，我觀看了紀(jì)念建黨一百周年影片《覺醒年代》，深受感動(dòng)，心情久久不能平靜。此片內(nèi)涵豐富，值得大家觀看和深思。
劇情開篇，袁世凱復(fù)辟帝制的消息引起國民國哄動(dòng)，讓在國外留學(xué)的一部分有志者青年李大釗等人憤憤不平，他們紛紛回國尋求一條救國之路。李大釗說；“我們必須要喚起民眾覺悟，推翻封建思想，振作民主精神?！蓖瑫r(shí)陳獨(dú)秀創(chuàng)辦了《新青年》雜志，宣傳新思想，倡導(dǎo)白話文，為尋找救國之路打開了新思想涌流的閘門。許許多多的有志青年們參與進(jìn)來，發(fā)表自己的革命觀點(diǎn)。
在北京大學(xué)里，蔡元培出任北大校長。三顧茅廬請(qǐng)陳獨(dú)秀擔(dān)任北大文科學(xué)長，隨后又建立起新青年編輯部。此時(shí)北京大學(xué)的一些頑固的?；庶h也與新青年展開了激烈的爭執(zhí)。這些畫面讓我們看到了中國共產(chǎn)黨誕生前的社會(huì)環(huán)境和思想文化。也讓我們感受到了中國文化的不斷進(jìn)步。
看著這些，我不禁熱情澎湃。在和平年代，我們雖然不能像鐘南山、錢學(xué)森他們那樣偉大，但時(shí)代選擇了我們，培養(yǎng)了我們，為了獲得時(shí)代的認(rèn)可，我們應(yīng)當(dāng)努力學(xué)習(xí)，做好自己份內(nèi)的事，完成好自己的學(xué)業(yè)，為祖國的建設(shè)盡自己的綿薄之力。
征途漫漫，唯有奮斗。短短幾十年，新中國迅速發(fā)展起來，那些中流砥柱的老前輩已經(jīng)退下，我們充滿著一腔熱血的年輕人即將登上舞臺(tái)。少年強(qiáng)，則國強(qiáng)；少年智，則國智：少年獨(dú)立，則國獨(dú)立。我們要擔(dān)起少年之責(zé)，實(shí)現(xiàn)強(qiáng)國之夢(mèng)。讓我們用青春之我鑄就青春中國，把小我夢(mèng)想融入大我情懷，將個(gè)人奮斗的前進(jìn)動(dòng)力凝聚為民族復(fù)興的時(shí)代經(jīng)緯，書寫中華民族偉大復(fù)興的恢宏樂章！
第四篇:觀看《覺醒年代》心得體會(huì)
在新文化運(yùn)動(dòng)已成長到一株能承受風(fēng)雨的小樹時(shí)，俄國發(fā)生了十月革命，推翻了臨時(shí)政府，李大釗推行馬列主義，并與陳獨(dú)秀等創(chuàng)立了中國共產(chǎn)黨，開創(chuàng)了紅船精神，由此，中國人民逐漸走向了正確的道路。
當(dāng)我看完《覺醒年代》時(shí)，把自己跟這里面的人物進(jìn)行了一次對(duì)比，差距就出來了。當(dāng)時(shí)很多人說“這個(gè)中國沒救了！”如果我是當(dāng)時(shí)的李大釗，我就想逃避，但是李大釗卻反駁了那些人的觀點(diǎn)，在與陳獨(dú)秀的一次談話中說：“我認(rèn)為這個(gè)國家還是有救的！”很簡單的一句話，包含了這個(gè)愛國者的偉大情懷，也深深觸動(dòng)了我的心。當(dāng)段祺瑞要求蔡元培恢復(fù)克德萊的職位時(shí)，如果我是蔡元培，我會(huì)聽從上級(jí)的安排，但蔡校長卻竭盡全力地反對(duì)。正因如此，新文化運(yùn)動(dòng)才會(huì)成功；共產(chǎn)黨才會(huì)成立；中國才會(huì)煥然一新。正如陳獨(dú)秀而言：“新文化運(yùn)動(dòng)，當(dāng)下最需要的是人，而不是錢?！?/p>
正是有這樣的革命先烈，我們才有如今安居樂業(yè)的生活，所以我們要珍惜當(dāng)下的生活，好好學(xué)習(xí)，報(bào)效祖國，使革命先烈的精神得以傳承！
第五篇:觀看《覺醒年代》心得體會(huì)
“生逢亂世，即使命運(yùn)如螻蟻，但仍有人心向陽光。”時(shí)代的車輪滾滾前進(jìn)，如今我們生活在一個(gè)和平的年代，正是因?yàn)橛袩o數(shù)先輩和烈士們挺身而出，他們心向陽光，他們相信有一天中國人會(huì)覺醒，中國會(huì)覺醒。
《覺醒年代》，劇如其名。當(dāng)時(shí)的中國動(dòng)蕩不安，只有靠“覺醒”這一條路才能救活中華民族。在這條覺醒之路上，有文化的碰撞和思想的啟蒙，也有一大批知識(shí)分子和革命青年的苦苦探尋，其中給我留下最深刻印象的便是李大釗同志了。
面對(duì)多災(zāi)多難的祖國，李大釗同志下定決心為挽救中華而努力奮斗。他把國家放在了第一位，把自己和國家的命運(yùn)緊緊聯(lián)系在一起，而把自己的學(xué)業(yè)放在了身后。當(dāng)他因參加反日斗爭而被當(dāng)時(shí)就讀的學(xué)校除名時(shí)，內(nèi)心絲毫沒有后悔之意。他的一顆赤誠的愛國之心和他身上體現(xiàn)出的牽掛國家興亡和人民生活、愿意為革命奮斗一生的精神，永遠(yuǎn)值得我們敬佩和提倡。
“為了中華民富國強(qiáng)，為了民族再造復(fù)興，我愿意奮斗終生！”在李大釗送陳獨(dú)秀去往天津的途中，面對(duì)流離失所的百姓，兩個(gè)人都從心底發(fā)出了錚錚誓言。這一幕至今還讓我激昂澎湃。
在一代又一代人的努力下，中國這頭雄獅終于覺醒了，中國人民終于站起來了。一代人有一代人的覺醒，先輩們已經(jīng)為我們開拓出了一條和平的道路，他們用自己的血汗為我們鑄造了幸福，他們的覺醒能使我們受益終身。
作為新世紀(jì)、新時(shí)代的新中國青年，我們也應(yīng)該有屬于自己的覺醒?，F(xiàn)在我們的任務(wù)就是認(rèn)真學(xué)習(xí)，完成好在學(xué)校的每一項(xiàng)任務(wù)。引用劇中的一句話便是，“在這個(gè)浮躁的時(shí)代，只有自律的人，才有可能脫穎而出，成就大事”，我們要學(xué)會(huì)自律，心中要有堅(jiān)定的信念，同時(shí)應(yīng)該以學(xué)為本，不斷提高自己的能力，或許有一天也能通過自己的努力來報(bào)效國家和社會(huì)，在這個(gè)過程中我們還能體現(xiàn)個(gè)人的人生價(jià)值。我們要將愛國銘記于心，勇做走在時(shí)代前列的開拓者和奮斗者，讓先輩們的精神綻放出更加耀眼的光芒，讓幸福和復(fù)興之路在我們的腳下越走越遠(yuǎn)。
我們現(xiàn)在的生活就是《覺醒年代》的續(xù)集，因此我們不僅要有自己的覺醒，也要帶著屬于無數(shù)先輩們的覺醒一直堅(jiān)定不移地走下去。
觀看覺醒年代心得體會(huì)標(biāo)題篇十七
建黨一百周年期間，許多歌頌愛國主義的電視劇一擁而來，其中《覺醒年代》讓許多人記憶深刻，每每觀看，都令我感慨萬千。
“在黑暗時(shí)代不反抗，意味著同謀。”當(dāng)我看到這句話，腦海中便不自覺地聯(lián)想到“民國，清末”那個(gè)黑暗封建的時(shí)代，卻是中華民族一次偉大的轉(zhuǎn)折。
然而亂世出英雄，英雄不問出處。在中國危急存亡的時(shí)刻，一批有志青年覺醒，于萬人之中點(diǎn)亮火把，照亮了革命者前行的道路。面對(duì)艱難險(xiǎn)阻，我輩兒郎從未惜命，一次次的革命活動(dòng)，是他們?yōu)閲瞰I(xiàn)的有力映照，是他們讓中華民族的青年覺醒，是他們用生命點(diǎn)亮了前進(jìn)的道路，也照亮了祖國的未來。
反觀今日，和平年代的盛世局面離不開先輩的付出，他們將尸身筑成橋，我們腳踩的是他們換來的榮耀。因此我們更應(yīng)該努力學(xué)習(xí)，報(bào)效祖國。青年一輩肩負(fù)著祖國的未來，是祖國前進(jìn)的明燈。
如魯迅所言：“愿中國青年都擺脫冷氣，只是向上走，不必聽自暴自棄者流的話，能做事的做事，能發(fā)聲的發(fā)聲，有一分熱，發(fā)一分光，就如螢火蟲一般，也可以在黑暗里發(fā)一點(diǎn)光，不必等候炬火，此后如竟沒有炬火，我就是的光。”
我愛著人生里涌現(xiàn)的驕傲和低處的迷霧，我感謝我現(xiàn)在熱烈而鮮活的存在。
觀看覺醒年代心得體會(huì)標(biāo)題篇十八
近年來，觀看影視已經(jīng)成為了人們生活中不可或缺的一部分。它不僅能夠帶給我們娛樂，同時(shí)也能夠開拓我們的思維和認(rèn)知。極具意義的是，影視作品的流行，猶如一盞明燈，為社會(huì)發(fā)展指引了方向，讓人們對(duì)于生活更加有了思考。在這樣一個(gè)覺醒年代，我所收獲到的不僅僅是心靈的愉悅，更是一種覺醒的體驗(yàn)。
隨著影視技術(shù)的不斷升級(jí)，影視產(chǎn)業(yè)呈現(xiàn)出了一個(gè)極為活躍的狀態(tài)，每年都有大量的影視作品問世，其中不乏一些優(yōu)秀的佳作。這些作品剖析社會(huì)現(xiàn)狀，突出人性特點(diǎn)，更是為人們創(chuàng)造了一種體驗(yàn)和感受的共鳴，在某種程度上也為人們提供了思考的材料。影視作品仿佛是一個(gè)個(gè)小小的智囊，它能喚醒我們的思考，讓我們更加深刻地了解當(dāng)下的社會(huì)。
與此同時(shí)，觀看影視也能夠帶給我們美好的愉悅體驗(yàn)。許多觀眾熱衷于追逐影視劇中的故事情節(jié)、人物造型和配樂，享受其中所帶來的美好感受。而對(duì)于影視作品中蘊(yùn)含的情感，人生經(jīng)歷、角色真實(shí)性等等，也同時(shí)啟示觀眾思考。我們可以從影視作品中領(lǐng)悟一份共鳴和感悟，甚至能夠從中尋找到自我。
在觀看影視的過程中，我也發(fā)現(xiàn)了影視作品的文化價(jià)值。不論是國內(nèi)的《流浪地球》，還是國外的《波西米亞狂想曲》，它們都從不同的角度，講述著人類的歷史和文化。這樣的作品透過文化的視角，著眼人類社會(huì)的發(fā)展，更加深入地展示我們?nèi)祟惖男撵`與內(nèi)涵。它們?yōu)槲覀兇蜷_了一個(gè)多元化的文化視野，促進(jìn)了我們懂得欣賞和尊重文化差異。
觀看影視也能夠提高我們的文化素養(yǎng)。影視作為文化的載體，同時(shí)也承載著文化的傳承與發(fā)展。當(dāng)我們欣賞一部影視作品的時(shí)候，我們同時(shí)也接觸到了這個(gè)作品的背景和環(huán)境，甚至是這個(gè)作品所展示的文化特征。通過影視作品，我們了解到新事物，體驗(yàn)新鮮感，以此提升我們的文化素養(yǎng)。同時(shí)，影視作為一種娛樂的形式，也為我們的精神生活注入了一劑強(qiáng)心針。
總之，觀看影視已經(jīng)成為了我們生活中不可或缺的一部分，更是在這個(gè)覺醒年代里難能可貴的體驗(yàn)。它能夠喚醒我們的思考和認(rèn)知，帶給我們美好的愉悅體驗(yàn)，并且展示出文化的多樣性和價(jià)值。在這樣的背景下，我們應(yīng)該多加珍惜影視作品所能帶給我們的種種體驗(yàn)，不斷提升自我素養(yǎng)，從而更好地享受這個(gè)精神生活的福利。
觀看覺醒年代心得體會(huì)標(biāo)題篇十九
“再刮大風(fēng)的時(shí)候，我們就一群人壓著帳篷的邊。有坐著、有站著、有拉著帳篷繩子的，很壯觀?！碑?dāng)梁仁紅回憶起那次勁風(fēng)時(shí)，依然感慨萬千。
這一回憶，思緒就逐漸飄到了去年8月底。在那時(shí)，她接到了一個(gè)任務(wù)——拍攝一部“兩彈一星”題材的電視劇。
這部劇就是由中央廣播電視總臺(tái)出品、鹿鳴影業(yè)有限公司承制，白濤、黃楠聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，黃劍東編劇，李光潔、高露主演的《激情的歲月》。
對(duì)于拍攝制作這部劇，梁仁紅及其團(tuán)隊(duì)不能有一點(diǎn)兒疏忽。因?yàn)椤都で榈臍q月》不只是一部電視作品，更是一份獻(xiàn)給祖國母親70周年的生日賀禮，時(shí)間緊、任務(wù)重，意義和分量不言而喻。
最開始，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)只有五個(gè)字的劇名和指定的內(nèi)容題材。但是已經(jīng)有了初步的想法：“(我們)一開始就想好了，要從小人物的角度，以‘大事不拘，小事不虛’的現(xiàn)實(shí)主義手法去寫那些人的事業(yè)和生活，他們的理想與愛情，他們的喜怒哀樂?！?/p>
就這樣，《激情的歲月》確定了以年輕科研和保障人員為主角。由此，以劇集為形式的賀禮有了核心概念，那么接下來就是第一個(gè)問題，如何為禮物的制造挑選“材料”。
一部以真實(shí)歷史大事件為題材的電視劇必須要有極高的還原度，為此，制片方采用了理論與實(shí)踐相結(jié)合的方法，雙線并行，兩條腿走路。
觀看覺醒年代心得體會(huì)標(biāo)題篇二十
范閑十五歲的時(shí)候，父親范建及監(jiān)察院院長陳萍萍派用毒高手費(fèi)介教他識(shí)毒用毒和武功，四年后范閑武力已屬上乘。在了一場(chǎng)投毒事件后，他帶著危機(jī)感和對(duì)真相的探索前赴京都。在熟悉京都的過程中，范閑見識(shí)了柳如玉和弟弟范思轍的下馬威，對(duì)未來的妻子林婉兒一見鐘情，也看到了亭亭玉立的才女妹妹范若若。然而隨即平靜的生活就被突然打破，范閑在牛欄街上遭遇了一場(chǎng)圍殺，滕子京為救范閑而死，各方慶賀范閑的逃生，更引得太子和二皇子爭相拉攏，卻無人在意死去的卑微侍衛(wèi)滕子京，范閑感到心寒，更加理解母親葉輕眉要改變世界的想法。在充滿正義的小伙伴們的幫助下，范閑歷經(jīng)千山萬水，不斷克服各種困難。在這個(gè)過程中，范閑飽嘗人間冷暖，但依然不忘赤子之心，堅(jiān)定著自己的理想。
第1集
在范閑的記憶中，自己是現(xiàn)代社會(huì)一個(gè)患了重癥肌無力的將死之人，當(dāng)他的生命走到盡頭，再度清醒時(shí)，竟然身為嬰孩，陷入一場(chǎng)血雨腥風(fēng)的追殺中。一個(gè)黑布蒙眼的少年五竹，將他救出殺局，送至澹州范府，令他以京都司南伯范建私生子的身份活了下來。范閑不知自己的生母是誰，也不知自己為何異于常人，但嬰孩時(shí)的遭遇令他時(shí)刻小心警惕，便勤練母親留下來的秘籍，力氣大于常人許多。
第2集
范閑回到范府，卻見周管家被五花大綁，原來他奉京都柳姨娘之命，常年監(jiān)視范閑，此番鑒查院傳來刺殺，周管家順?biāo)浦?，欲讓范閑喪命。老夫人一反常態(tài)，嚴(yán)懲了周管家，原來一直以來她對(duì)范閑的不聞不問竟是與范閑有約，以此引出別有用心之人。老夫人叮囑范閑，要學(xué)會(huì)心狠，范閑明白自己龜縮在澹州并不能平安度日。為保老夫人遠(yuǎn)離危險(xiǎn)，范閑告別老夫人，準(zhǔn)備啟程回京。臨行前，五竹將葉輕眉留下的箱子交給范閑，告訴他打開箱子的鑰匙在京都某處。
第3集
長公主派出的宮女落入禁軍手中，慶帝讓宮典猜測(cè)何人欲壞范閑名聲，宮典惶恐說出東宮嫌疑頗重。慶帝隨口提及太子送宮典書畫之事，宮典駭然，原來范閑現(xiàn)身慶廟實(shí)為慶帝安排，并借機(jī)試探宮典是否已投誠太子。宮典速返東宮，將太子所贈(zèng)書畫歸還，燒毀多年收藏，聲稱再無愛好，與太子劃清界限。太子明白兩人私交甚篤犯了慶帝的忌諱。
第4集
范建與范閑書房夜談，揭開了葉輕眉的往事。葉輕眉曾創(chuàng)葉家商號(hào)，富甲天下，她早逝后，商號(hào)更名內(nèi)庫歸長公主執(zhí)掌。長公主與當(dāng)朝宰相林若甫有一私生女林婉兒，范閑迎娶她便可順理成章拿回內(nèi)庫。范建分析當(dāng)朝局勢(shì)，慶帝賜婚范閑，屬意他接手內(nèi)庫，而長公主暗中支持太子，若范閑接手內(nèi)庫，則斷了太子的經(jīng)濟(jì)命脈，所以澹州刺殺或與太子有關(guān)。范閑半信半疑，仍然懷疑柳姨娘。飯桌上，一家五口當(dāng)面對(duì)峙。柳如玉承認(rèn)安排周管家盯住范閑，但絕對(duì)沒有派人殺他，范若若也認(rèn)為刺殺不是柳姨娘所為，范閑佯裝和解，實(shí)則暗中查探。
觀看覺醒年代心得體會(huì)標(biāo)題篇二十一
最近學(xué)校組織觀看《覺醒年代》，讓人感慨萬分，特別是一些文人，比如，李大釗、魯迅、蔡元培、陳獨(dú)秀等等?！队X醒年代》無疑是給觀眾帶來一場(chǎng)極其盛大的“歷史盛宴”，清晰勾勒出那個(gè)時(shí)代人們的現(xiàn)實(shí)生活和精神風(fēng)貌，展現(xiàn)出了那個(gè)時(shí)代文人們不畏犧牲，追求真理，令人欣佩不已！
這部劇主要敘述了李大釗、陳獨(dú)秀和胡適從相識(shí)，相知到分別以及周恩來、毛澤東、陳延年、陳喬年、鄧中夏和趙世炎等青年追求真理的故事。
張桐扮演李大釗，于和偉扮演仲甫，候京健扮演學(xué)生時(shí)代的毛澤東……這強(qiáng)大的演員陣容，又給這部劇增加了看點(diǎn)！
仲甫的兒子陳延年、陳喬年，，兩個(gè)年輕人的演技超好，他們熱情奔放，又嫉惡如仇；他們善良忠實(shí)，又堅(jiān)持原則……而在父親面前，又成了一個(gè)讓老父親放不下心的孩子。
《覺醒年代》中堪稱一代國士的蔡元培，x大學(xué)的校長位子非他莫屬。北大之所以能成為今天的北大，就是因?yàn)橛心切┐髱焸兊拇嬖?，比如：文學(xué)巨匠——魯迅；《新青年》的創(chuàng)始人——陳獨(dú)秀；還有傳播馬克思主義的偉大革命家，思想家——李大釗；還有后來的胡適、劉半農(nóng)、辜鴻銘、梁漱溟等學(xué)術(shù)權(quán)威性人才。
看《覺醒年代》就像在讀歷史，每一個(gè)人物都活靈活現(xiàn)，劇中大多人一出場(chǎng)便讓人肅然起敬，他們讓觀眾看起來有故事，有思想，有理想，有情懷，有教育。每一人都了不起，忠于人民，熱愛國家，追求真理。
陳獨(dú)秀、李大釗、毛澤東、周恩來……中國共產(chǎn)黨的發(fā)起人，締造者，他們是當(dāng)之無愧的時(shí)代急先鋒！
雖然有人認(rèn)為劇中人物不盡然是光彩照人傳播正能量的英雄人物，也有投鼠忌器的“小人”，劇中的辜鴻銘就讓人討厭至極，但在我看來，也不盡然，因?yàn)楣鉴欍戇@個(gè)人是“老古董”級(jí)大師，他精通九國語言，學(xué)慣中西，歷史上屈指可數(shù)的奇才，號(hào)稱清末之怪杰，說實(shí)話，論講洋文，論學(xué)術(shù)上的造諧，當(dāng)時(shí)都沒幾個(gè)人比得上他辜鴻銘的。但是他還是走錯(cuò)了一步，襄助張勛復(fù)辟，好在他讓北大師生有幸看到他的對(duì)“中國人的精神”的演講。他留著長辮子，在學(xué)生們看來，他封建，保守，迂腐，但在他自己眼里，留長辮子是愛國。而在當(dāng)時(shí)，很多從外國歸來的思想家又大力推崇國外的各種制度，免不了會(huì)有部分人失去對(duì)中國甚至中國傳統(tǒng)文化的信心，當(dāng)然，辜鴻銘、劉師培、黃侃等人皆是如此。
這部劇滿屏的正能量，一點(diǎn)一滴皆是歷史，我認(rèn)為劇中的很多題材都可以納入學(xué)生的教材里，好的作品就應(yīng)該流芳百世，讓后輩們知道，有多少人用當(dāng)初的前仆后繼，才換來一個(gè)新的中國。
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觀看覺醒年代心得體會(huì)標(biāo)題篇二十二
《人世間》通過東北某省周志剛一家三代人的視角,描繪了十幾位平民子弟在五十年時(shí)間內(nèi)所經(jīng)歷的跌宕起伏的人生,全面展現(xiàn)了幾十年來我們的生活所經(jīng)歷的翻天覆地的巨變?！度耸篱g》的故事開始于上世紀(jì)六十年代末,從農(nóng)民打拼成建筑工人的周志剛和妻子李素華育有三個(gè)兒女,兒子周秉義、周秉昆和女兒周蓉。一家人一出場(chǎng)就是分離的戲份,周志剛奔赴西南大三線,周秉義響應(yīng)國家號(hào)召前往建設(shè)兵團(tuán),周蓉不辭而別為了追隨北京詩人去了貴州農(nóng)村下鄉(xiāng),周秉昆在家與母親相依為命,當(dāng)了一名木材廠的工人。一家人活生生、熱騰騰的人生故事由此拉開。
該劇以周秉昆、周秉義兩兄弟雙線故事展開,大學(xué)生周秉義一條線重點(diǎn)刻畫知識(shí)分子群像戲,工人周秉昆一條線重點(diǎn)刻畫基層平民的人生冷暖。周家三代人一路走來,遭遇了分離、疾病、背叛、失業(yè)、含冤入獄等各種人生困境,但這些主要人物身上都有溫暖的底色。周秉昆工作上、愛情上以及其他人生的各種困境和麻煩不斷,但他是個(gè)好心、老實(shí)、善良、重情的年輕人,憑著內(nèi)心的一股韌勁堅(jiān)持著,工作上任勞任怨,義無反顧追求不可能的愛情,讓觀眾看到了他在跌宕人生中的那股堅(jiān)持不懈的精神勁兒。周秉義對(duì)郝冬梅的愛情,更是充滿理想色彩,對(duì)她不離不棄,面對(duì)晉升他選擇愛情,但周秉義又是個(gè)做大事兒的人,當(dāng)官心想老百姓,也是個(gè)溫柔、深情的兒子和兄長。
除了刻畫愛情故事,劇中的親情也非常讓人動(dòng)容。周蓉不辭而別后,周志剛長達(dá)四年與女兒斷絕關(guān)系,對(duì)這個(gè)為了愛情不顧一切又離經(jīng)叛道的女兒,老父親能做的只能是妥協(xié),最終選擇千里迢迢到貴州山村看望女兒,陪女兒一起過年。厚重的父親形象躍然熒屏。
這部劇亮點(diǎn)的是刻畫了一群性格鮮活、靈動(dòng)、有魅力的女性形象。周蓉性格倔強(qiáng)但又愛得深情、獨(dú)立；修腳女工喬春燕直爽豪邁又通情達(dá)理,勇于追求周秉昆,追不上又轉(zhuǎn)頭過上了更好的人生；殷桃飾演的鄭娟人生苦難加身,但溫柔又有力量,這個(gè)人物苦命一條,但又不失骨氣,用勤勞抗?fàn)幟\(yùn)。薩日娜飾演的母親是經(jīng)典的母親形象,吃苦耐勞又有人生智慧,為兒女化解不少人生難題。
不只是主角人物,劇中一些戲份少的角色的故事都比較飽滿,比如張凱麗飾演的刀子嘴豆腐心的干部代表“曲老太太”,一直幫助周家并默默愛著周蓉的蔡曉光,以及時(shí)代經(jīng)濟(jì)大潮中的小人物駱士賓等,每個(gè)人物身上的戲份都很吸引人,人物的命運(yùn)走向也牽動(dòng)觀眾的心。劇中刻畫的形形色色、各行各業(yè)的人物多達(dá)幾十個(gè),每一個(gè)人物都有自己的特色和人物弧線,哪怕是個(gè)小人物都生動(dòng)、立體有血有肉。
人物鮮活,沒有為悲情而悲情,是《人世間》的又一亮點(diǎn),一群普通人在熱騰騰的生活中掙扎、撲騰,百折不撓,觀眾看到的是他們的精神底色和人生氣魄。小說中有句話:“知道了許許多多別人命運(yùn)的大跌宕,大苦難,大絕望,大抗?fàn)?我常想,若將不順?biāo)煲伯?dāng)成‘逆境’去談,只怕是活得太矯情了呢!”生活本是有苦有甜,樸素、真實(shí)、不矯情的人物和劇情才有看頭。
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