寫(xiě)心得體會(huì)可以使我們更好地總結(jié)經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，避免重復(fù)犯錯(cuò)。怎樣寫(xiě)一篇較為完美的心得體會(huì)呢？這是我們一起探討的話題。下面是一些總結(jié)性的文章，希望能夠給大家提供一些寫(xiě)作心得和思路。
表演節(jié)目心得體會(huì)篇一
手勢(shì)舞融合了藝術(shù)、音樂(lè)和舞蹈等元素，具有高度的藝術(shù)表現(xiàn)力和文化內(nèi)涵。隨著時(shí)代的發(fā)展和人們審美觀念的改變，手勢(shì)舞也成為一種備受青睞的表演形式，吸引了大量的觀眾來(lái)欣賞。最近，我參與了一場(chǎng)手勢(shì)舞節(jié)目的表演，深刻地感受到了手勢(shì)舞的魅力，本文將分享我的心得體會(huì)。
第一段：前期準(zhǔn)備是關(guān)鍵
在表演前的準(zhǔn)備過(guò)程中，我們需要細(xì)節(jié)入微地準(zhǔn)備每個(gè)動(dòng)作和畫(huà)面，將手勢(shì)舞的特點(diǎn)展現(xiàn)出來(lái)。在策劃階段，我們需要仔細(xì)分析節(jié)目的主題和音樂(lè)的節(jié)奏，合理排列手勢(shì)動(dòng)作，力求做到每一個(gè)過(guò)度動(dòng)作都合理。在排練期間，每個(gè)人都要保持高度的專注力，準(zhǔn)確地完成其分配的任務(wù)。只有在前期做到準(zhǔn)備充分，才能在表演時(shí)信心十足，完成優(yōu)美的舞姿動(dòng)作。
第二段：細(xì)節(jié)決定成敗
在表演時(shí)，每個(gè)動(dòng)作和手勢(shì)都需要做到位，細(xì)節(jié)掌握得越好，舞臺(tái)效果越好。手勢(shì)舞的細(xì)節(jié)非常之多，如舉手、指尖、眼神等都需要予以重視。我們?cè)诒硌莸倪^(guò)程中，需要注意孤立動(dòng)作與整體動(dòng)作的銜接，動(dòng)作方向的準(zhǔn)確度，以及動(dòng)作長(zhǎng)度的合理度等等。對(duì)細(xì)節(jié)的把握是表演成功與否的關(guān)鍵，我們要在細(xì)節(jié)中發(fā)現(xiàn)突破口，做到更加出彩。
第三段：氣質(zhì)和表情的重要性
手勢(shì)舞不僅是身體的獨(dú)舞表演形式，也有很高的審美標(biāo)準(zhǔn)。各種身體語(yǔ)言的表達(dá)，動(dòng)態(tài)變化的手勢(shì)都需要更好地配合上臉部表情和氣質(zhì)。通過(guò)大量的訓(xùn)練和觀察，我認(rèn)為在表演過(guò)程中，氣質(zhì)和表情會(huì)直接影響到觀眾的感受。手勢(shì)舞不僅要秀出身材的優(yōu)美曲線，也要借助良好的表情和氣質(zhì)來(lái)表達(dá)物品的特質(zhì)和形態(tài)。
第四段：舞臺(tái)上的互動(dòng)與合作
表演時(shí)深刻體會(huì)到，團(tuán)隊(duì)的合作和互動(dòng)是非常關(guān)鍵的。無(wú)論是在練習(xí)過(guò)程中還是在表演中，相互配合是保證完成高質(zhì)量舞蹈的關(guān)鍵。在配合和互動(dòng)上，我們需要讓每個(gè)成員都準(zhǔn)確掌握自己的位置和時(shí)間，以便能更好地進(jìn)行相互配合。互動(dòng)配合與組合是一門學(xué)問(wèn)，不易掌握。在演出中，更應(yīng)該注意配合和互動(dòng)，才能獲得更好的效果。
第五段：提高表演的自身素養(yǎng)
手勢(shì)舞是一種從身體語(yǔ)言獲得，通過(guò)肢體動(dòng)作傳達(dá)情感、語(yǔ)言和思想的藝術(shù)表現(xiàn)形式。在表演中，我們需要著重提高自身素養(yǎng)，如端正姿態(tài)、眼神注視等方面，更好地傳達(dá)手勢(shì)舞的內(nèi)在意義。同時(shí)，我們也需要更加注重自身的修養(yǎng)和品質(zhì)，表現(xiàn)出藝術(shù)的格調(diào)。”
綜上所述，手勢(shì)舞是一項(xiàng)需要準(zhǔn)備緊密、各方面精準(zhǔn)把握的表演形式。在表演過(guò)程中，各個(gè)方面的素養(yǎng)和專業(yè)水平的體現(xiàn)完善舞臺(tái)效果。作為表演者，我們需要在前期準(zhǔn)備上花費(fèi)更多的精力，關(guān)心細(xì)節(jié)，團(tuán)隊(duì)協(xié)作。這樣，才能呈現(xiàn)真正高水平的手勢(shì)舞表演。
表演節(jié)目心得體會(huì)篇二
作為一名跆拳道愛(ài)好者，我有幸參加了一場(chǎng)精彩的表演跆拳道節(jié)目。這是一次別開(kāi)生面的體驗(yàn)，不僅讓我深刻感受到跆拳道的魅力，也讓我領(lǐng)略到團(tuán)隊(duì)合作的力量。在這場(chǎng)表演中，我不僅僅是一個(gè)觀眾，更是一個(gè)參與者，我深深地被表演者們的精神和技藝所打動(dòng)。
第二段：展示技藝
這場(chǎng)表演跆拳道節(jié)目不僅有規(guī)模龐大的圓場(chǎng)，還有靈活多變的動(dòng)作和高難度的技巧。表演者們通過(guò)精湛的技藝，展示了跆拳道的獨(dú)特之處。他們的腳步靈動(dòng)、拳腿如飛，每一個(gè)動(dòng)作都顯露出他們對(duì)跆拳道的熱愛(ài)和執(zhí)著。其中，最令我難忘的是的是他們精準(zhǔn)無(wú)誤的踢擊動(dòng)作，每一次踢擊都展現(xiàn)出了跆拳道的威力與力量。整個(gè)表演場(chǎng)面熱鬧而壯觀，讓人們不禁為之驚嘆。
第三段：傳遞精神
在這場(chǎng)表演跆拳道節(jié)目中，表演者們不僅僅展示了技藝，更傳遞了跆拳道的精神。他們團(tuán)結(jié)一致，相互配合，展現(xiàn)出了跆拳道中的團(tuán)隊(duì)合作精神。無(wú)論是雙人搏擊，還是配合表演，他們都充分展現(xiàn)出了對(duì)彼此的信任和協(xié)作。這種團(tuán)隊(duì)精神不僅僅在表演中體現(xiàn)，更能在現(xiàn)實(shí)生活中的各個(gè)方面發(fā)揮作用。參與表演的人們?cè)趫F(tuán)隊(duì)中學(xué)會(huì)了相互支持和合作，這將對(duì)他們未來(lái)的生活和職業(yè)發(fā)展產(chǎn)生積極的影響。
第四段：體驗(yàn)互動(dòng)
參與這場(chǎng)表演跆拳道節(jié)目的觀眾們也有機(jī)會(huì)與表演者互動(dòng)，親身感受跆拳道的魅力。在一段互動(dòng)環(huán)節(jié)中，觀眾們被邀請(qǐng)上臺(tái)，與表演者進(jìn)行簡(jiǎn)單的練習(xí)。通過(guò)親自體驗(yàn)跆拳道的動(dòng)作和技巧，觀眾們更加深入地了解了跆拳道的精髓。這種互動(dòng)不僅僅讓觀眾們?cè)诒硌葜衅鹆酥匾巧?，更讓他們?duì)跆拳道產(chǎn)生了濃厚的興趣和熱情。
第五段：總結(jié)心得
這場(chǎng)精彩的表演跆拳道節(jié)目給我留下了非常深刻的印象。通過(guò)表演者們的精湛技藝和團(tuán)隊(duì)合作精神，我更加深入地了解了跆拳道的魅力。這不僅僅是一場(chǎng)演出，更是一次體驗(yàn)，一次與跆拳道融為一體的機(jī)會(huì)。通過(guò)參與互動(dòng)環(huán)節(jié)，我親身感受到跆拳道的力量和美妙，這將對(duì)我的跆拳道之路產(chǎn)生積極的影響。今后，我會(huì)更加努力地學(xué)習(xí)跆拳道，錘煉自己的技藝，將跆拳道的精神繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大。同時(shí)，我也希望更多的人能夠參與這樣的活動(dòng)，親自體驗(yàn)跆拳道帶來(lái)的樂(lè)趣和收獲。
表演節(jié)目心得體會(huì)篇三
家庭教育表演節(jié)目是為了弘揚(yáng)良好的家庭教育理念而舉辦的一個(gè)活動(dòng)，通過(guò)各種形式的表演，展示出家庭教育的重要性和影響力。這次參與家庭教育表演節(jié)目，讓我深刻體會(huì)到了家庭教育的重要性，也增強(qiáng)了我對(duì)家庭教育的思考和認(rèn)識(shí)。
第二段：我參與的家庭教育表演節(jié)目
我們參與的家庭教育表演節(jié)目是一場(chǎng)小品。小品講述了一個(gè)家庭的故事，通過(guò)幽默的對(duì)白、生動(dòng)的動(dòng)作表演，展現(xiàn)了家庭中父母、孩子、祖父母之間的相互關(guān)系和影響。我們小組精心排練，充分利用每一分鐘，力求在有限的時(shí)間里將故事和思想傳達(dá)給觀眾。
第三段：家庭教育的深遠(yuǎn)影響
通過(guò)參與這次家庭教育表演節(jié)目，我更加深刻地認(rèn)識(shí)到了家庭教育的深遠(yuǎn)影響。一個(gè)良好的家庭教育可以培養(yǎng)孩子的品德、素質(zhì)和能力，對(duì)孩子成長(zhǎng)起到至關(guān)重要的作用。而一個(gè)不良的家庭教育則可能導(dǎo)致孩子的偏差行為和心理問(wèn)題。因此，家庭教育是一個(gè)非常重要的教育階段，需要家長(zhǎng)們用心投入，提供正確的引導(dǎo)和關(guān)愛(ài)。
第四段：我對(duì)家庭教育的思考
通過(guò)參與家庭教育表演節(jié)目，我開(kāi)始思考我自己將來(lái)的家庭教育方式。我希望能夠給我的孩子一個(gè)溫暖、關(guān)愛(ài)、寬容的家庭環(huán)境，讓他們?cè)诩彝ブ袑W(xué)會(huì)互相尊重、關(guān)心和幫助他人，培養(yǎng)他們的獨(dú)立思考和解決問(wèn)題的能力。我也明白了，家庭教育并不只是父母的責(zé)任，整個(gè)家庭成員都應(yīng)該共同參與，形成一個(gè)和諧的教育氛圍。
第五段：總結(jié)
通過(guò)參與家庭教育表演節(jié)目，我認(rèn)識(shí)到了家庭教育的重要性和影響力，同時(shí)也思考了自己今后的家庭教育方式。家庭教育不僅僅是在孩子的成長(zhǎng)過(guò)程中給予他們知識(shí)的傳授，更重要的是培養(yǎng)他們的品德和修養(yǎng)。希望通過(guò)這次家庭教育表演節(jié)目能夠喚醒更多家長(zhǎng)對(duì)家庭教育的關(guān)注和重視，為孩子的成長(zhǎng)提供一個(gè)良好的環(huán)境和條件。只有家庭教育得到重視，我們的社會(huì)和國(guó)家的未來(lái)才能更加光明和美好。
表演節(jié)目心得體會(huì)篇四
家庭教育是每個(gè)家庭的基石，也是社會(huì)的根基。而家庭教育表演節(jié)目則是一種重新定義和強(qiáng)化家庭教育的方式。近日，我有幸參加了一場(chǎng)家庭教育表演節(jié)目，并在觀賞節(jié)目的過(guò)程中，收獲了很多對(duì)于家庭教育的新的認(rèn)識(shí)和理解。下面將分析這場(chǎng)表演，從五個(gè)方面闡述我的心得體會(huì)。
首先，這場(chǎng)家庭教育表演節(jié)目以一種精彩的方式向觀眾展示了家庭教育的重要性。在表演中，每一個(gè)家庭都以一種真實(shí)而有趣的方式，將他們?cè)诩彝ブ械年P(guān)愛(ài)、理解和支持展現(xiàn)出來(lái)。這讓我深刻地感受到，一個(gè)健康和溫馨的家庭環(huán)境對(duì)于孩子的成長(zhǎng)有多么的重要。孩子們?cè)诒硌葜辛髀冻龅目鞓?lè)和自信，正是他們?cè)诩彝ブ蝎@得了父母的愛(ài)和關(guān)懷的結(jié)果。因此，作為父母，我們應(yīng)該時(shí)刻關(guān)注家庭教育的重要性，盡力營(yíng)造一個(gè)溫暖和睦的家庭氛圍，為孩子們創(chuàng)造良好的成長(zhǎng)環(huán)境。
其次，這場(chǎng)家庭教育表演節(jié)目從不同的表演方式和內(nèi)容中，傳遞出了家庭教育的不同價(jià)值觀。比如，在節(jié)目中有一段兒童舞蹈表演，孩子們通過(guò)跳舞來(lái)展現(xiàn)他們的自信和自尊心。而在另一段表演中，一對(duì)父母和他們的孩子演繹了一出親情戲劇，展示了家庭成員之間的相互包容和理解。這種多樣性的表演方式反映出家庭教育的多樣性和豐富性。不同的家庭有不同的價(jià)值觀和教育理念，我們應(yīng)該尊重和接納這種多樣性，并從中學(xué)習(xí)和借鑒，以提升自己的家庭教育水平。
再次，這場(chǎng)家庭教育表演節(jié)目讓我認(rèn)識(shí)到，家庭教育是一個(gè)互動(dòng)過(guò)程。在表演中，孩子們與父母之間有著緊密的互動(dòng)，他們互相鼓勵(lì)、合作和相互扶持。而這種互動(dòng)不僅僅是在表演中發(fā)生的，也是在平時(shí)的家庭生活中存在的。通過(guò)互動(dòng)，家長(zhǎng)和孩子們可以更好地理解彼此的想法和需求，建立起更加緊密和健全的家庭關(guān)系。因此，作為家長(zhǎng)，我們應(yīng)該時(shí)刻關(guān)注和支持孩子們的成長(zhǎng)和發(fā)展，并積極參與到他們的生活中去。
另外，這場(chǎng)家庭教育表演節(jié)目也讓我意識(shí)到，家庭教育需要不斷地學(xué)習(xí)和改進(jìn)。在表演中，每一個(gè)家庭都在不斷地探索和嘗試新的教育方法和理念。比如，一些家庭利用游戲和互動(dòng)的方式來(lái)教育孩子，讓他們?cè)谕鏄?lè)中學(xué)習(xí)。而另一些家庭則通過(guò)兒歌和繪本來(lái)培養(yǎng)孩子們的閱讀興趣。這些新穎的教育方法和理念讓人耳目一新，也給了我們很多的啟發(fā)和借鑒。因此，作為家長(zhǎng)，我們應(yīng)該不斷地學(xué)習(xí)和改進(jìn)自己的教育方法，以適應(yīng)孩子們不斷變化的需求和成長(zhǎng)。
最后，這場(chǎng)家庭教育表演節(jié)目給我留下了深刻的印象和啟示。通過(guò)觀賞這場(chǎng)表演，我對(duì)于家庭教育有了更深入的認(rèn)識(shí)和理解。我意識(shí)到，家庭教育不僅僅是父母對(duì)孩子的教育和管教，它更重要的是一種關(guān)愛(ài)和支持。一個(gè)良好的家庭環(huán)境可以培養(yǎng)出自信、獨(dú)立和有責(zé)任心的孩子，從而為社會(huì)的發(fā)展做出貢獻(xiàn)。因此，我們每一個(gè)家庭都應(yīng)該重視家庭教育，為孩子們創(chuàng)造一個(gè)良好的成長(zhǎng)環(huán)境，讓他們健康、快樂(lè)地成長(zhǎng)。這樣的家庭教育表演節(jié)目不僅具有娛樂(lè)性和觀賞性，更重要的是它給了我們對(duì)于家庭教育的啟示和思考，讓我們深深地感受到了家庭教育的重要性和價(jià)值。
表演節(jié)目心得體會(huì)篇五
作為一位職場(chǎng)新人，在公司表演中，我有幸參與了一個(gè)小節(jié)目，這使我深刻地感受到了團(tuán)隊(duì)的力量和表演的樂(lè)趣。在這次表演中，我與同事們一起合作，共同完成了一場(chǎng)成功的演出，這為我?guī)?lái)了新的心得和體會(huì)。
段落二：團(tuán)隊(duì)合作
在公司表演中，團(tuán)隊(duì)合作發(fā)揮了重要作用。小節(jié)目的策劃、編排和演出需要大量的協(xié)調(diào)與溝通。每個(gè)人都扮演著不同的角色，大家互相配合，在彼此的幫助下，完成了一個(gè)成功的演出。相互理解、相互支持、相互鼓勵(lì)是團(tuán)隊(duì)合作的關(guān)鍵。每個(gè)人都為了表演的成功默默地付出了自己的時(shí)間和精力，這使我深刻意識(shí)到了團(tuán)隊(duì)合作的重要性。
段落三：精彩的表演
在小節(jié)目的策劃和編排過(guò)程中，我們花費(fèi)了大量的時(shí)間和精力，期望能呈現(xiàn)出一場(chǎng)精彩絕倫的表演。通過(guò)不斷的排練和磨練，我們最終呈現(xiàn)出一場(chǎng)出色的表演。當(dāng)觀眾熱烈的掌聲響起時(shí)，我們內(nèi)心深處都充滿了幸福感和滿足感。這段經(jīng)歷讓我深刻認(rèn)識(shí)到，積極參與表演可以讓我們更好地展示自己，同時(shí)也能提高我們的自信心。
段落四：學(xué)會(huì)表達(dá)自己
表演是一種極為直觀和生動(dòng)的方式，讓人們更加有力地表達(dá)自己的想法和情感。在這次公司表演中，我們需要通過(guò)表演來(lái)將自己的信息傳達(dá)給觀眾。為了做好這份工作，我們需要像演員一樣，充分發(fā)掘自己的潛能和才華，并將它們展現(xiàn)在觀眾面前。從表演中，我了解到表達(dá)自己的能力不僅是在職場(chǎng)或生活中非常重要的一件事，而且?guī)椭藗兏玫乜刂魄榫w，增加自身的魅力。
段落五：結(jié)語(yǔ)
在公司表演中，我獲得了許多寶貴的經(jīng)驗(yàn)和感受。首先，團(tuán)隊(duì)合作是成功表演的必需品，其次，表演可以讓我們更好地展現(xiàn)自己并提高自身的自信心，最后，表達(dá)自己的能力是人人必須掌握的一項(xiàng)技能。這次經(jīng)歷不僅讓我更好地了解了自己，也讓我更好地認(rèn)識(shí)了團(tuán)隊(duì)中每個(gè)人的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)。通過(guò)小節(jié)目的表演，我們一起度過(guò)了一個(gè)難忘的時(shí)光，這對(duì)于我的成長(zhǎng)和職場(chǎng)生涯的發(fā)展都產(chǎn)生了積極的影響。
表演節(jié)目心得體會(huì)篇六
社團(tuán)表演節(jié)目是學(xué)校生活中一項(xiàng)重要的活動(dòng)，通過(guò)參與表演節(jié)目，尋找到自己的興趣愛(ài)好，培養(yǎng)了團(tuán)隊(duì)合作意識(shí)。在這次社團(tuán)表演節(jié)目中，我對(duì)表演的理解和體會(huì)有了新的認(rèn)識(shí)，讓我收獲頗多。
第二段：對(duì)表演的理解和體會(huì)
在社團(tuán)表演節(jié)目中，我理解到表演并不僅僅是在臺(tái)上大聲的唱歌或者舞蹈。表演是一種與觀眾進(jìn)行情感交流的藝術(shù)形式，它需要演員用自己的細(xì)膩情感去感染觀眾。通過(guò)排練和彩排，我深刻認(rèn)識(shí)到，表演需要付出大量的努力和時(shí)間，只有在臺(tái)上真正投入自己的心思和情感，才能打動(dòng)觀眾。而且表演還需要團(tuán)隊(duì)的合作，每個(gè)人都扮演著不可或缺的角色，只有大家共同努力，才能創(chuàng)造出更出色的演出。
第三段：表演給我?guī)?lái)的快樂(lè)
參與社團(tuán)表演節(jié)目，給我?guī)?lái)了很多快樂(lè)。在排練中，每一次成功的演出都會(huì)讓我充滿自豪感和成就感。舞臺(tái)上的燈光、音樂(lè)和觀眾的歡呼，讓我感受到了獨(dú)特的魅力。每一次用聲音和動(dòng)作去傳達(dá)情感的瞬間，我感覺(jué)自己融入了角色。在表演過(guò)程中，我發(fā)現(xiàn)自己潛藏著的激情和才華，這讓我更加堅(jiān)定了參與表演的決心。
第四段：表演鍛煉了我的能力
通過(guò)參與社團(tuán)表演節(jié)目，我不僅增強(qiáng)了自信心，還鍛煉了溝通能力和表達(dá)能力。在排練和舞臺(tái)表演中，我們需要與導(dǎo)演、舞美師和其他演員進(jìn)行良好的溝通和合作。這鍛煉了我們的協(xié)調(diào)能力和團(tuán)隊(duì)合作能力。在臺(tái)上，我需要通過(guò)表情、動(dòng)作和聲音來(lái)傳遞角色的心情和情感，這讓我更加注重細(xì)節(jié)，提高了我的表達(dá)能力。通過(guò)這些鍛煉，我不僅學(xué)到了很多表演技巧，還收獲了一個(gè)更加自信和開(kāi)朗的自己。
第五段：表演的意義和對(duì)我的影響
社團(tuán)表演節(jié)目不僅給我提供了展示自己的平臺(tái)，還讓我認(rèn)識(shí)到努力付出的重要性。表演需要時(shí)間、耐心和堅(jiān)持，它讓我意識(shí)到只有通過(guò)不斷地努力和積累才能獲得真正的成就。表演也教會(huì)了我如何展示自己，如何將自己最好的一面呈現(xiàn)給觀眾。通過(guò)表演，我還結(jié)識(shí)了很多志同道合的朋友，我們一起努力，一起進(jìn)步，這讓我感受到了團(tuán)隊(duì)的力量和友情的珍貴。社團(tuán)表演節(jié)目讓我在校園生活中找到了快樂(lè)和成就感，并對(duì)未來(lái)的發(fā)展產(chǎn)生了積極的影響。
總結(jié)：通過(guò)參與社團(tuán)表演節(jié)目，我對(duì)表演有了更深層次的理解，認(rèn)識(shí)到了表演需要付出的努力和堅(jiān)持。表演給我?guī)?lái)了快樂(lè)和挑戰(zhàn)，鍛煉了我的能力，讓我更加自信和開(kāi)朗。社團(tuán)表演節(jié)目不僅僅是一場(chǎng)表演，更是一次成長(zhǎng)和收獲的旅程。我將繼續(xù)參與社團(tuán)活動(dòng)，努力提升自己的表演水平，享受表演的樂(lè)趣，并將這些體會(huì)應(yīng)用到未來(lái)的發(fā)展中。
表演節(jié)目心得體會(huì)篇七
本次幼兒節(jié)目表演雖然已經(jīng)落下帷幕，但是回想起那場(chǎng)氣氛熱烈的演出，我依舊感到十分興奮。作為教師，在這次表演中我擔(dān)任了重要的角色，掌握了不少心得和體會(huì)。
第一段：策劃準(zhǔn)備
在本次幼兒節(jié)目表演之前，我們精心策劃了一段時(shí)間。先是確定了表演的形式，接下來(lái)是制定了詳細(xì)的計(jì)劃，并且通過(guò)細(xì)致的安排確立了每一位幼兒在表演中的角色。為了美觀和舒適，我們需要借助服裝等細(xì)節(jié)來(lái)營(yíng)造一個(gè)濃厚的節(jié)日氛圍。由于大部分幼兒還是缺乏一定表演經(jīng)驗(yàn)，我們也從細(xì)節(jié)入手，給他們做了精心的表演指導(dǎo)和訓(xùn)練。
第二段：保持積極的心態(tài)
雖然我們?cè)诓邉澓蜏?zhǔn)備方面付出了不少努力，但是在表演過(guò)程中一些不可預(yù)測(cè)的因素總是會(huì)發(fā)生。比如說(shuō)，有幼兒在表演過(guò)程中忘記了自己的臺(tái)詞，有些個(gè)別的小朋友發(fā)揮欠缺等等，這些情況都可能引發(fā)緊張和困惑。但最重要的是要保持沉著冷靜的心態(tài)，處理好每一個(gè)問(wèn)題，并一起努力讓演出更加隆重和完美。
第三段：關(guān)注個(gè)別學(xué)生
在演出的過(guò)程中，總有那幾個(gè)學(xué)生因?yàn)槟承┰虮憩F(xiàn)不夠好，手忙腳亂似乎有些抵觸表演。但是，作為一名教師，我們不應(yīng)該忽視若干細(xì)節(jié)。在為整個(gè)班級(jí)提供幫助與引導(dǎo)的同時(shí)，更應(yīng)該關(guān)注個(gè)別學(xué)生，為其提供更個(gè)性化的指導(dǎo)和關(guān)懷。只有對(duì)每一個(gè)學(xué)生都耐心細(xì)致敦促，才能幫助他們克服每一個(gè)表演中的困難。
第四段：鼓勵(lì)和獎(jiǎng)勵(lì)
無(wú)論是否取得了優(yōu)秀的表演成績(jī)，我們都應(yīng)該給孩子以鼓勵(lì)和獎(jiǎng)勵(lì)。孩子們通常會(huì)更關(guān)心我們的態(tài)度和回饋，給他們表達(dá)肯定和鼓勵(lì)，不僅可以增強(qiáng)他們的自信心，更能幫助他們繼續(xù)努力進(jìn)步。無(wú)論是通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)表彰還是通過(guò)簡(jiǎn)單的口頭表?yè)P(yáng)，都可以增強(qiáng)幼兒對(duì)表演的熱情和對(duì)各種藝術(shù)形式的認(rèn)識(shí)。
第五段：總結(jié)與反思
在幼兒節(jié)目表演結(jié)束之后，我們必須總結(jié)和反思整個(gè)過(guò)程。我們能夠從表演中學(xué)到很多知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)，以便進(jìn)一步提高我們的教學(xué)能力與專業(yè)素養(yǎng)。同時(shí)也應(yīng)該再次回顧自己的工作，檢查自己是否對(duì)幼兒的每一個(gè)學(xué)習(xí)表現(xiàn)都給予了最好的指導(dǎo)和幫助。
總的來(lái)說(shuō)，從策劃到表演我們都經(jīng)歷了很長(zhǎng)的一段時(shí)間，但這一過(guò)程也使我們更加懂得了如何在幼兒教育中發(fā)揮自己的教學(xué)能力和專業(yè)素養(yǎng)，更加明確了幼兒園教學(xué)的重點(diǎn)和難點(diǎn)。我相信在接下來(lái)的教學(xué)中，我們必將以自己的經(jīng)驗(yàn)推動(dòng)幼兒教育的發(fā)展。
表演節(jié)目心得體會(huì)篇八
“讓真人來(lái)演真事，由于他們明顯的感到不自然，所以效果極壞，使觀眾坐立不安;僅僅因?yàn)樗麄兪钦嫒?，并不能就使他成為真理得解釋者。真和逼真之間也許需要藝術(shù)作為橋梁?！?/p>
表演的實(shí)質(zhì)
1“三位一體”。指創(chuàng)作中創(chuàng)作者、創(chuàng)作工具、材料及創(chuàng)作的結(jié)果——形象都統(tǒng)一于演員自身。這一基本特性產(chǎn)生出演員創(chuàng)作中的“雙重生活”、“雙重人格”以及“演員與角色矛盾的統(tǒng)一”等。
2“三個(gè)統(tǒng)一”指演員創(chuàng)作的藝術(shù)境界，優(yōu)秀的表演必須達(dá)到三個(gè)統(tǒng)一，即演員與角色的統(tǒng)一;藝術(shù)與生活的統(tǒng)一;體驗(yàn)與體現(xiàn)的統(tǒng)一。
3“三種素質(zhì)”。好演員必須具備理解力、想象力、表現(xiàn)力三種素質(zhì)。演員要塑造好人物形象，必須具備對(duì)生活、對(duì)人的較深刻的理解能力，必須具備分析劇本和角色的能力，必須具備對(duì)藝術(shù)、對(duì)人及人性較深刻的理解能力，否則表演會(huì)不準(zhǔn)確或流于膚淺。
4“三種能力“。指演員對(duì)表演這門藝術(shù)掌握的三方面的功力。
a、是基本功、基礎(chǔ)訓(xùn)練，指斯坦尼斯拉夫斯基關(guān)于表演的元素訓(xùn)練、各種小品的訓(xùn)練及形體、語(yǔ)言方面的訓(xùn)練，以便掌握演員藝術(shù)創(chuàng)作的自我感覺(jué)，創(chuàng)造出藝術(shù)的第二天性。
b、是一套塑造人物形象的創(chuàng)造方法、包括理解人物、體驗(yàn)人物、體現(xiàn)人物的創(chuàng)作道路，性格化與“化身”的本領(lǐng)。
c是創(chuàng)作中的思維與觀念。必須有正確的創(chuàng)作思維模式與創(chuàng)作觀念，才能塑造具有時(shí)代氣息、受當(dāng)代觀眾歡迎的藝術(shù)形象，包括電影的觀念，當(dāng)代的觀念，也包括藝術(shù)傳統(tǒng)的規(guī)律與觀念，宏觀觀念的落后與偏頗都將導(dǎo)致微觀藝術(shù)創(chuàng)作中的陳舊與失誤。近年來(lái)，人們?cè)阢y幕表演的研究中都十分重視創(chuàng)作思維模式與創(chuàng)作觀念的探討，不少演員在創(chuàng)作中嘗試到觀念轉(zhuǎn)化的甜頭。
5、“創(chuàng)作的三步進(jìn)程”。指人物形象塑造中所經(jīng)歷的“理解人物、體驗(yàn)人物、體現(xiàn)人物”的三個(gè)階段。
6、“評(píng)價(jià)的三方面因素”.人物形象的塑造離不開(kāi)劇作提供的文學(xué)形象、離不開(kāi)導(dǎo)演的處理，當(dāng)然更離不開(kāi)演員的自身的創(chuàng)作。因此必須從劇作—導(dǎo)演—演員三方面努力，進(jìn)行綜合治理，才能真正提高銀幕表演的水準(zhǔn)。反之評(píng)價(jià)演員的表演是不科學(xué)的、不全面的。
7、“三種派別”。前蘇聯(lián)戲劇大師斯坦尼斯拉夫斯基將表演分為三種派別：匠藝、體驗(yàn)派、表現(xiàn)派。
在表演藝術(shù)領(lǐng)域里，關(guān)于創(chuàng)作方法、表演學(xué)派，歷來(lái)就存在著體驗(yàn)派和表現(xiàn)派曠日持久的爭(zhēng)論。兩派爭(zhēng)論了數(shù)百年。表現(xiàn)派的代表人物有18世紀(jì)法國(guó)啟蒙運(yùn)動(dòng)領(lǐng)袖、哲學(xué)家戲劇理論家狄德羅和著名法國(guó)演員老科格蘭。體驗(yàn)派的代表人物有18世紀(jì)英國(guó)著名悲劇演員歐文、意大利著名悲劇演員薩爾維尼及前前蘇聯(lián)戲劇家斯坦尼斯拉夫斯基。我國(guó)在60年代，由著名美學(xué)家朱光潛在《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表了一篇《狄德羅(談演員的矛盾)》，引起了一場(chǎng)大論爭(zhēng)。
表現(xiàn)派主張演員只要在排演場(chǎng)排演時(shí)，體驗(yàn)經(jīng)歷一二次角色的內(nèi)心情感，從而尋找到足以表現(xiàn)人物內(nèi)心的外部形式，以后每次演出只要冷靜而理智地再現(xiàn)這種形式去打動(dòng)觀眾。
體驗(yàn)派主張演員在每一次排演和每一場(chǎng)演出中，都應(yīng)盡力地、或多或少地體驗(yàn)角色的情感，都應(yīng)該動(dòng)情，并將這種感情通過(guò)外部形式傳達(dá)給觀眾、從而感染觀眾。
匠藝型的演員根本不去體驗(yàn)角色的感情，僅僅用一套規(guī)定死的刻板模式去扮演角色，匠藝不是藝術(shù)。然而，在我們的藝術(shù)中卻經(jīng)常出現(xiàn)匠藝。正如斯坦尼斯拉夫斯基在《匠藝》一文中指出的：“在任何藝術(shù)中匠藝都是不可避免的，由于戲劇通俗易懂，所以在戲劇中匠藝得到了特別廣泛的流傳。這是我們這行藝術(shù)中的壞事，對(duì)這種壞事應(yīng)當(dāng)經(jīng)常地而且很巧妙地進(jìn)行斗爭(zhēng)。”斯坦尼斯拉夫斯基給匠藝列出的種種罪狀：讀詞和發(fā)聲的刻板;造型和形象的刻板;甚至于連情感本身也捏造。在處理演員復(fù)雜內(nèi)心的過(guò)程時(shí)，匠藝是從最外部著手解決的，也就是本末倒置，它只是模仿體驗(yàn)的外部結(jié)果。比如：愛(ài)情、命令、力量、死亡(匠藝只認(rèn)為有兩種死法：心力衰竭和窒息，“胸部?jī)?nèi)縮或者撕破衣領(lǐng)?！睍r(shí)代發(fā)展了，當(dāng)今人們主張?bào)w驗(yàn)派與表現(xiàn)派的結(jié)合。
8、“三種演劇體系”。既斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特、中國(guó)戲曲藝術(shù)(亦梅蘭芳)斯氏強(qiáng)調(diào)產(chǎn)生情感，進(jìn)入情節(jié)，演員與角色“合二為一”。布氏主張演員與角色情感上保持距離，雙重自我形象出現(xiàn)，一種“間離”;梅氏(傳統(tǒng)中國(guó)戲曲)則主張兩者結(jié)合，即情感與理智結(jié)合，虛實(shí)結(jié)合，強(qiáng)調(diào)演員與角色熔鑄為一個(gè)整體。
9 、“雙重生活”。演員在創(chuàng)作生活中過(guò)著雙重生活，一方面表現(xiàn)為人物形象—角色，另一方面又作為形象的主人—?jiǎng)?chuàng)作者，兩者既矛盾又統(tǒng)一，這就決定了藝術(shù)創(chuàng)作中必須過(guò)著雙重生活，第一“自我”過(guò)著形象生活，體驗(yàn)著形象的.情感;第二“自我”則掌握和監(jiān)督這種體驗(yàn)并有控制的藝術(shù)地加以表達(dá)。表演藝術(shù)即是內(nèi)部與外部的統(tǒng)一體，又是理智與情感互相交替的統(tǒng)一體。我們既追求“神似”，又要追求“形似”，做到形神兼?zhèn)?，“情?dòng)于衷而形于外”。
10、“角色中的自我與自我中的角色”。掌握好雙重人格，過(guò)好雙重生活才能解決好演員與角色的矛盾統(tǒng)一。我們說(shuō)一切表演藝術(shù)的創(chuàng)作都要掌握好“角色中的自我，自我中的角色”的辯證統(tǒng)一。表演創(chuàng)作中所有的形象都離不開(kāi)具體的演員：張良的董存瑞、斯琴高娃的虎妞、等等，而又都是一個(gè)個(gè)活生生的人物。演員在藝術(shù)創(chuàng)作中必須熟悉和駕馭矛盾的雙方—自我與角色。一方面了解自我創(chuàng)作的優(yōu)勢(shì)、弱點(diǎn)和特點(diǎn)，探索自我的創(chuàng)作路子;另一方面是熟悉角色，尋找到自我與每一個(gè)角色的橋梁。演員的創(chuàng)作不但離不開(kāi)自身的外形、氣質(zhì)條件，也離不開(kāi)自身的創(chuàng)造條件。不同的演員具有不同德可塑性，存在著不同的戲路(然而隨著演員的努力、是可以開(kāi)拓和改變的)拋開(kāi)自我，去直接表演形象，表演結(jié)果，難以創(chuàng)造出活生生的人物，容易導(dǎo)致虛假、過(guò)火的表演。然而，僅僅停留在演員自我，談不上藝術(shù)創(chuàng)造，這兩種傾向都不足取。
第二節(jié) 表演的基礎(chǔ)訓(xùn)練
任何藝術(shù)都有它的基礎(chǔ)訓(xùn)練。表演是一門科學(xué)、一門藝術(shù)，同樣有它的藝術(shù)規(guī)律和創(chuàng)作方法。前蘇聯(lián)偉大的戲劇藝術(shù)家斯坦尼斯拉夫斯基積前人以及他自己幾十年的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)立冷酷完整的表演體系，系統(tǒng)而科學(xué)的闡述了表演藝術(shù)的規(guī)律。斯氏在他的《演員自我修養(yǎng)》第二卷中提出了表演的諸元素。
1、注意力集中：整個(gè)精神和形體天性的完全集中。只要演員在舞臺(tái)上真實(shí)的動(dòng)作，真聽(tīng)，真看，真感覺(jué)，就能逐步尋找到正確的舞臺(tái)自我感覺(jué)。
在舞臺(tái)上、鏡頭前做到極度松弛自如是相當(dāng)難的，需要演員具備形體、心里素質(zhì)和不懈的實(shí)踐鍛煉。
3、真實(shí)感與信念：這就需要演員假戲真做，需要演員具備信念感。培養(yǎng)演員對(duì)劇情、劇中的環(huán)境、規(guī)定情境、人物關(guān)系、發(fā)生事件等等具有真摯、強(qiáng)烈的信念與真實(shí)感，是基礎(chǔ)訓(xùn)練的重要環(huán)節(jié)。
4、想象：想象是演員進(jìn)行形象思維的重要前提。在整個(gè)創(chuàng)作中，想象是引導(dǎo)演員的先鋒。演員正是依據(jù)劇本提供的虛構(gòu)事實(shí)和人物的基礎(chǔ)，用自己對(duì)生活中熟悉、理解、感受、積累的素材，進(jìn)入藝術(shù)構(gòu)思的想象過(guò)程，豐富和深化人物形象，規(guī)定情境，并在內(nèi)心造成相適應(yīng)的情緒，激起相應(yīng)的體驗(yàn)、欲求、意向及動(dòng)作。想象來(lái)源于豐富的生活，來(lái)源于演員的心理體驗(yàn)和情緒記憶，來(lái)源于演員的大膽幻想與聯(lián)想。應(yīng)該讓想象也成為演員創(chuàng)作的第二天性。在創(chuàng)作中養(yǎng)成一種想象生活得藝術(shù)習(xí)慣，學(xué)會(huì)進(jìn)入想象的第二現(xiàn)實(shí)。
5、情緒記憶：指演員創(chuàng)造角色中調(diào)動(dòng)自己過(guò)去的體驗(yàn)過(guò)的感情和激情的記憶，喚起人物相應(yīng)的情緒與情感。情緒記憶在表演創(chuàng)作中不僅是一種重要的技術(shù)，也是內(nèi)心創(chuàng)作的最好素材，心理技術(shù)的重要手段。
6、交流與適應(yīng)：交流指演員在表演過(guò)程中與對(duì)手之間的思想、感情、意志、愿望、動(dòng)作等相互傳遞、相互作用和相互影響。保持新鮮真摯的感受是交流的最佳狀態(tài)，有時(shí)甚至出現(xiàn)可遇不可求的即興瞬間交流。一定要防止形式上、表面上的交流。掌握交流，最主要的是做到真聽(tīng)、真看、真的去感受，使人物“活”起來(lái)，也就是活交流?；畹慕涣鳛椤坝袡C(jī)的交流”，它需要經(jīng)過(guò)“五個(gè)階段”。第一階段判別周圍情況和選擇對(duì)象;第二階段是對(duì)象注意自己;第三階段試探對(duì)象的心靈;第四階段：把自己的視象傳達(dá)給對(duì)象，還要使他以內(nèi)心視覺(jué)看到交流的主體本身看見(jiàn)了什么和怎樣看見(jiàn)所傳達(dá)的東西;第五階段對(duì)象的反應(yīng)，雙方交互地發(fā)出和收進(jìn)心靈的潛流。
適應(yīng)指演員在表演中與對(duì)手交流時(shí)彼此作出的各種不同的反應(yīng)并影響對(duì)手的一種技能。適應(yīng)能補(bǔ)充語(yǔ)言的不足，能把只能意會(huì)不可言傳的東西傳達(dá)給對(duì)方。
7、速度與節(jié)奏： “哪里有生活，哪里就有動(dòng)作;哪里有動(dòng)作，哪里就有活動(dòng);哪里有活動(dòng)，哪里就有速度;哪里有速度，哪里也就有節(jié)奏;”—斯坦尼斯拉夫斯基。在我們生存的每一瞬間，我們內(nèi)部和外部都存在著某一種速度節(jié)奏。節(jié)奏是一切運(yùn)動(dòng)的組織原則，節(jié)奏貫穿表演過(guò)程中一種交替出現(xiàn)的有規(guī)律的現(xiàn)象，在一般指內(nèi)、外部動(dòng)作的強(qiáng)弱、長(zhǎng)短、張弛等。速度一般指內(nèi)、外部動(dòng)作的快慢、是節(jié)奏的構(gòu)成部分和外在表現(xiàn)之一。兩者有區(qū)別又不可分割。節(jié)奏一詞由希臘語(yǔ)“phtmoc”一詞沿用變來(lái)的，表示著程度，程序、勻稱的活動(dòng)等意思。節(jié)奏這一概念反映著自然現(xiàn)象和生活現(xiàn)象所固有的一種品格和規(guī)律。如白晝與黑夜或是一年四季的交替、星球的運(yùn)動(dòng)、人的呼吸，節(jié)奏是反映著宇宙的次序和協(xié)調(diào)的概念，瑞典著名兩棲導(dǎo)演英格瑪·伯格曼說(shuō)過(guò)：“節(jié)奏是至關(guān)重要的，永遠(yuǎn)是至關(guān)重要的。”
8、單位與任務(wù)：?jiǎn)挝环治龊脛”局械慕巧c事件。任務(wù)是指一個(gè)單位中所含有的一個(gè)創(chuàng)作任務(wù)，即角色要“做什么”的意向、欲求。命名—即從單位中引出任務(wù)的心理技術(shù)，是給單位想出來(lái)最能說(shuō)明其內(nèi)在實(shí)質(zhì)的名稱，并用東西來(lái)規(guī)定單位中的任務(wù)。名稱是單位的概括與精華。
9、表演的核心元素—?jiǎng)幼鳌皼](méi)有行動(dòng)與幻想的結(jié)合，就沒(méi)有偉大的藝術(shù)?！薄_曼·羅蘭，表演藝術(shù)更是如此。動(dòng)作是戲劇的根基。戲劇是以動(dòng)作表現(xiàn)思想與情感的藝術(shù)。動(dòng)作也是演員的核心元素?！皯騽 币辉~在希臘文里的意思就是“完成著的動(dòng)作”。“演員”一詞是說(shuō)“動(dòng)作的人”(he who acts)。演員的任務(wù)是以“再現(xiàn)人的動(dòng)作來(lái)再現(xiàn)角色的”。因此稱表演為“行動(dòng)的藝術(shù)”，稱演員為“動(dòng)作大師”。
體驗(yàn)派大師斯坦尼斯拉夫斯基更認(rèn)為：“在舞臺(tái)上需要?jiǎng)幼鳌?dòng)作、活動(dòng)—這就是戲劇藝術(shù)、演員藝術(shù)的基礎(chǔ)。”
表現(xiàn)派大師萊布希特也提出：“演員借助他的全部肌肉和神經(jīng)，在一種摹仿的動(dòng)作中來(lái)觀察同代人，這種動(dòng)作同時(shí)又是一種思維過(guò)程。在單純的摹仿中，最多只能表現(xiàn)出被觀察的事物，這是不夠的，因?yàn)樗鼙磉_(dá)出來(lái)的原意，聲音非常纖弱。為了效法達(dá)到反應(yīng)，演員看著人們，就好像人們把自己的行動(dòng)表演給他一樣，一句話，就好像人們把自己的行動(dòng)介紹給他進(jìn)行思考一樣?！敝袊?guó)戲曲更是綜合“唱”、“做”、“念”、“打”的手段，而以動(dòng)作為主的藝術(shù)。
10、動(dòng)作的藝術(shù)和藝術(shù)的動(dòng)作“動(dòng)作是人們意志的體現(xiàn)”——黑格爾的《美學(xué)》。他說(shuō)：“在戲劇里，具體的心情總是要發(fā)展成為動(dòng)機(jī)或推動(dòng)力，通過(guò)“意志”達(dá)到動(dòng)作，達(dá)到內(nèi)心理想的現(xiàn)實(shí)?！?/p>
表演節(jié)目心得體會(huì)篇九
5月8日，“筑夢(mèng)青春，圓夢(mèng)農(nóng)行——我身邊的青年榜樣”主題報(bào)告會(huì)在北京舉行，報(bào)告會(huì)以表演和告白的形式展現(xiàn)了我和其他六位青年員工的事跡，引發(fā)了在場(chǎng)觀眾的強(qiáng)烈共鳴和一致好評(píng)。至今我仍然記得，當(dāng)我推著輪椅緩緩走向幕后時(shí)，我聽(tīng)到了臺(tái)下響起了持久不斷的掌聲，我的眼眶紅了，努力四天四夜，只為此時(shí)此刻。
接到去北京總行參加報(bào)告會(huì)的通知時(shí)，同事開(kāi)玩笑說(shuō)讓我在北京好好逛逛，必須給他們帶特產(chǎn)回去。結(jié)果連我自己都沒(méi)想到在北京的這四天就是沒(méi)日沒(méi)夜的排練，直到報(bào)告會(huì)結(jié)束我離開(kāi)北京的時(shí)候，我也沒(méi)把北京城好好逛逛。但我并沒(méi)有留下遺憾，因?yàn)樵谶@里，我收獲了太多的感動(dòng)和激勵(lì)。
出發(fā)去北京的前幾天，我又將稿子背了好幾遍，還把家里的椅子當(dāng)輪椅，反復(fù)練習(xí)劇中我和爸爸的相處的情景，臺(tái)詞、動(dòng)作我都已經(jīng)爛熟于心。我本以為這樣的準(zhǔn)備足以應(yīng)對(duì)這場(chǎng)報(bào)告會(huì)，直到來(lái)到北京，看到總行團(tuán)委為我們請(qǐng)到了第四屆全國(guó)道德模范晚會(huì)的總導(dǎo)演馬彥偉，國(guó)家一級(jí)演員楊魯平、宋丹紅這樣一個(gè)專業(yè)的指導(dǎo)團(tuán)隊(duì)，聽(tīng)到屆時(shí)車迎新監(jiān)事長(zhǎng)和三位副行長(zhǎng)還會(huì)親臨報(bào)告會(huì)現(xiàn)場(chǎng)觀看演出，我深知這不是一場(chǎng)普通意義的報(bào)告會(huì)。當(dāng)總行團(tuán)委馬書(shū)記告訴我們，她已經(jīng)給總行領(lǐng)導(dǎo)立下軍令狀，要在四天的時(shí)間里讓我們這些從未上過(guò)舞臺(tái)，毫無(wú)演出經(jīng)驗(yàn)的人脫胎換骨，給全行呈獻(xiàn)一臺(tái)精彩的報(bào)告會(huì)時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)的氣氛變得嚴(yán)肅起來(lái)，我明白我此行的責(zé)任重大。
第一次摸底排練，我練習(xí)了無(wú)數(shù)次，全身心投入的表演并沒(méi)有得到導(dǎo)演和老師們的認(rèn)可，當(dāng)即給我指出了很多不足之處，比如我的眼神不夠堅(jiān)定，眼睛里沒(méi)有東西，邏輯重音不準(zhǔn)確，抒情的段落太多，沒(méi)有感染力......我頓時(shí)覺(jué)得自己以前所做的努力全都白費(fèi)了。下午，馬導(dǎo)給我們挨個(gè)排了舞臺(tái)站位和情景動(dòng)作，我更是覺(jué)得我站哪都不對(duì)，做什么都是錯(cuò)，這時(shí)我才深深地體會(huì)到自己的水平還遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到老師們要求的程度。
初登舞臺(tái)，當(dāng)燈光聚焦到我身上時(shí)，我的眼睛一瞬間被閃花了，什么都看不見(jiàn)，我有些不知所措，這時(shí)候臺(tái)詞、動(dòng)作、站位、節(jié)奏我已沒(méi)辦法一一都顧及到。馬導(dǎo)一次次的把我打斷，指導(dǎo)我找準(zhǔn)正確的方式后，讓我再繼續(xù)表演。每一次的打斷都會(huì)讓我的狀態(tài)更加低落，但馬導(dǎo)卻一直專注的看著我，就像在看一場(chǎng)正式演出，沒(méi)有漏出一絲不耐煩的表情。直到他再一次打斷我，我以為他又要指出我不對(duì)的地方。我心虛的望向他，結(jié)果他轉(zhuǎn)過(guò)身，嚴(yán)肅的對(duì)后面的燈光師傅說(shuō)：“剛才追光一直沒(méi)有準(zhǔn)確的追著演員走!我不希望再出現(xiàn)這樣的情況。你們都是專業(yè)的，你們走過(guò)無(wú)數(shù)次場(chǎng)，但農(nóng)行只有這一場(chǎng)，這臺(tái)演出就是他們的“春節(jié)晚會(huì)”，明白嗎?”這段話雖然是說(shuō)給燈光師傅的，但卻字字扣在我的心上。這是我自己的演出啊，偌大的舞臺(tái)上，所有的燈光都聚焦到我的身上，所有的音響都為了烘托我的表演，所有工作人員都力爭(zhēng)完美，嚴(yán)格要求每一個(gè)細(xì)節(jié)，我還有什么理由不全力以赴?事后我躲在角落里仔細(xì)回想馬導(dǎo)對(duì)我說(shuō)過(guò)的每一個(gè)細(xì)節(jié)，趁別人休息時(shí)，我在臺(tái)上反復(fù)走，反復(fù)練，直到每一個(gè)站位、每一個(gè)動(dòng)作都了然于心，從此舞臺(tái)排練時(shí)我再也沒(méi)有出過(guò)錯(cuò)。
楊魯平老師是個(gè)嚴(yán)肅、較真的人。每一次我拼盡全力表演，他仍然說(shuō)我抒情的東西太多，演戲的成分太多，完全是自我欣賞，打動(dòng)不了他。我一度覺(jué)得他的要求已經(jīng)到了嚴(yán)苛的地步。我們沒(méi)有受過(guò)專業(yè)訓(xùn)練，沒(méi)有表演經(jīng)驗(yàn)，拿專業(yè)演員的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)要求我們，是不是有點(diǎn)太過(guò)了?看到大家被批評(píng)后士氣低迷，他給我們講述了他從一個(gè)業(yè)余演員成為國(guó)家一級(jí)演員的經(jīng)歷。他告訴我們，業(yè)余演員在舞臺(tái)上拼的不是專業(yè)技巧，拼的是激情，憑著這種表演的激情，連專業(yè)演員也不得不佩服他在舞臺(tái)上的感染力?！澳銈兌际寝r(nóng)行的青年榜樣，工作、生活中再大的困難都克服了，還有什么能難倒你們?這些故事都是你們的親身經(jīng)歷，沒(méi)有誰(shuí)能比你們?cè)谂_(tái)上演的更有激情。我相信你們能做的更好。”是的，回想我和父親走過(guò)的那段艱難日子，還有什么困難我不能克服?老師們對(duì)我付出了百分之百的精力，我卻沒(méi)有付出最大的努力，如果我做不到最好，我還有什么資格擔(dān)起“青年榜樣”這四個(gè)大字。第二天一早，我就找到宋老師，請(qǐng)她幫我一字一句的“摳”臺(tái)詞。宋老師不加推辭，親身示范，傾囊相授。每一個(gè)我忽略的細(xì)節(jié)，她都要和我反復(fù)演練，直到我達(dá)到她想要的效果。她的投入的眼神，極具感染力的表達(dá)給我留下了深刻印象。每天晚上排練結(jié)束后回到賓館，我都會(huì)回憶著她教給我的東西，在鏡子前一個(gè)動(dòng)作，一個(gè)眼神，一句臺(tái)詞的練習(xí)到深夜。直到最后一天排練的時(shí)候，我終于找準(zhǔn)了老師強(qiáng)調(diào)的那種講述的節(jié)奏和感覺(jué)。馬導(dǎo)對(duì)我豎起了大拇指，老師們露出了欣慰的笑容。
不知不覺(jué)時(shí)間一天天過(guò)去了，5月8日這天終于到來(lái)了。演出結(jié)束后回到休息室，我坐在凳子上回想剛才臺(tái)上的一個(gè)動(dòng)作想的出了神，同事拍了拍我的肩膀，說(shuō)：“你還在沉浸在你的表演里呀?都結(jié)束了呀。”是啊，都結(jié)束了，可我似乎已經(jīng)養(yǎng)成了臺(tái)上表演，臺(tái)下找問(wèn)題的那股子鉆勁。驀然回首這四天的經(jīng)歷，我發(fā)覺(jué)其實(shí)這個(gè)成功的結(jié)局是必然的，因?yàn)槲覀円婚_(kāi)始出發(fā)的姿態(tài)，已經(jīng)決定了事情未來(lái)的結(jié)局。你想要的是什么?這種要求上的差異，直接導(dǎo)致了不同的執(zhí)行成效。導(dǎo)演、老師和所有的工作人員，他們一開(kāi)始就把這場(chǎng)報(bào)告會(huì)看做是一臺(tái)舉足輕重的演出，把我們看做舞臺(tái)的主角。所以，他們從始至終都用近乎嚴(yán)苛的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)要求所有參與者都做到完美。他們一絲不茍、兢兢業(yè)業(yè)的姿態(tài)無(wú)時(shí)無(wú)刻不感染著我，激勵(lì)著我。正如車迎新監(jiān)事長(zhǎng)會(huì)后所講：農(nóng)行肩負(fù)國(guó)家賦予的歷史使命和社會(huì)責(zé)任，以責(zé)任擔(dān)當(dāng)、堅(jiān)定不移服務(wù)“三農(nóng)”的姿態(tài)，成就了農(nóng)行六十多年的光輝歷程。作為一名農(nóng)行人，我要以務(wù)實(shí)奮進(jìn)、勇于擔(dān)當(dāng)?shù)淖藨B(tài)回到工作崗位中，繼續(xù)將一絲不茍、兢兢業(yè)業(yè)的精神傳承下去，盡心盡力做好本職工作，在基層崗位上用自己的青春和激情抒寫(xiě)我的下一段人生。
表演節(jié)目心得體會(huì)篇十
作為一名在校的學(xué)生，我參加過(guò)很多次校園表演節(jié)目。無(wú)論是籃球比賽、戲劇演出還是音樂(lè)會(huì)，每一次的參加都讓我有新的收獲與體會(huì)。下面，我將就我參加校園表演節(jié)目的體會(huì)和感想與大家分享。
一、 考驗(yàn)個(gè)人實(shí)力的征服
在校園表演節(jié)目中，常常出現(xiàn)與眾不同、要求特別高的單人表演，如舞蹈、獨(dú)唱、朗誦等。我曾參加過(guò)一次舞蹈比賽，終于壓過(guò)了其他選手獲得了第一名。在表演前，我非常緊張，但當(dāng)我跳出去后，就產(chǎn)生了一種感覺(jué)，我感覺(jué)自己成為了整個(gè)舞臺(tái)的主宰，身體與肢體仿佛成為了如風(fēng)或如電般的自然力量。通過(guò)這次比賽，我學(xué)會(huì)了發(fā)揮自己的實(shí)力并在這種壓力下優(yōu)雅地表現(xiàn)出自己。
二、 團(tuán)隊(duì)合作的必要性
在校園表演節(jié)目中，團(tuán)隊(duì)合作是關(guān)鍵。我曾經(jīng)參加過(guò)一次話劇比賽，整個(gè)團(tuán)隊(duì)面對(duì)演員們的角色和回答各種演員提問(wèn)一度感到棘手。因?yàn)槲覀儽舜酥g不熟悉，而且動(dòng)作協(xié)調(diào)要求比較高，經(jīng)常出現(xiàn)失誤。但是，團(tuán)隊(duì)成員開(kāi)始互相交流，互幫互助，同時(shí)保持耐心和理解，終于成功地達(dá)成了團(tuán)隊(duì)合作目標(biāo)。發(fā)揮各自長(zhǎng)處，合理分工，終于表現(xiàn)出了優(yōu)秀團(tuán)隊(duì)表演的質(zhì)量。所以校園節(jié)目中學(xué)會(huì)團(tuán)隊(duì)合作非常必要，不單單為你的成長(zhǎng)提供幫助，也為整個(gè)團(tuán)隊(duì)提供了概念上的勝利。
三、 身體語(yǔ)言和表情的重要性
在校園表演節(jié)目中，身體語(yǔ)言和表情是不可忽視的，這是演員所表達(dá)的重要意義。我曾參加過(guò)一次朗誦比賽，這就要求我們最大限度地表現(xiàn)出我們身體上的悲傷、憤怒、喜悅和恐懼等情緒。通過(guò)這次比賽，我得知了身體語(yǔ)言和表情與朗誦技巧的結(jié)合，會(huì)有更好、更深入的演繹效果。
四、 確定目標(biāo)的質(zhì)量和創(chuàng)造力
參加校園表演節(jié)目，會(huì)很自然地讓你意識(shí)到設(shè)定一個(gè)明確的目標(biāo)是多么重要。當(dāng)你定下一個(gè)目標(biāo)之后，你開(kāi)始盡一切可能協(xié)助自己達(dá)成這個(gè)目標(biāo)，創(chuàng)造思想上的突破，讓你擺脫了一些負(fù)面情緒和固有思想。在校園表演中，你會(huì)學(xué)到一個(gè)個(gè)成功的公式和如何運(yùn)用它們來(lái)達(dá)成這個(gè)目標(biāo)，這種經(jīng)驗(yàn)同樣運(yùn)用于校園活動(dòng)中。
五、 反思和總結(jié)的重要性
在校園表演節(jié)目中，總結(jié)和反思是事半功倍的重要環(huán)節(jié)。在演出結(jié)束后，你會(huì)極力追溯挑起你失敗的問(wèn)題究竟在哪里，過(guò)程中做的不足之處有哪些。通過(guò)不斷的演出，堅(jiān)持克服挑戰(zhàn)和改進(jìn)自己技藝，提高自己的優(yōu)勢(shì)，質(zhì)量和水準(zhǔn)層次，則可以真正學(xué)到更多、更有用、更有創(chuàng)意和性價(jià)比品質(zhì)的智慧。
通過(guò)這些校園表演，我收獲了很多，不單單是舞臺(tái)上的榮譽(yù)，更是幕后的經(jīng)歷和生活中的磨練。這些經(jīng)歷，將會(huì)成為我未來(lái)呈現(xiàn)更多深入和理性思考的基礎(chǔ)，以及在工作和生活中不斷提高自己的機(jī)會(huì)和挑戰(zhàn)。
表演節(jié)目心得體會(huì)篇十一
第一段：介紹表演節(jié)目的背景和自己參與的經(jīng)歷（200字）
社區(qū)表演節(jié)目是為了增加社區(qū)居民的娛樂(lè)活動(dòng)和增強(qiáng)社區(qū)凝聚力而舉辦的一種文化活動(dòng)。在我所在的社區(qū)，每年都會(huì)舉辦一次大型的社區(qū)表演節(jié)目，邀請(qǐng)居民們參與并觀看。我有幸參與了這次表演節(jié)目的籌備和演出，并深深地體會(huì)到了在社區(qū)表演節(jié)目中的種種收獲和體會(huì)。
第二段：表演節(jié)目的準(zhǔn)備工作（200字）
在社區(qū)表演節(jié)目開(kāi)始前，我們團(tuán)隊(duì)進(jìn)行了大量的準(zhǔn)備工作。首先，我們需要確定表演的主題和節(jié)目的類型，根據(jù)社區(qū)居民的興趣和喜好進(jìn)行選定。然后我們開(kāi)始分工合作，每個(gè)人負(fù)責(zé)自己所擅長(zhǎng)的領(lǐng)域，如舞蹈、音樂(lè)、雜技等。我們還要準(zhǔn)備演員服裝、舞臺(tái)道具等，確保演出的完美呈現(xiàn)。這段準(zhǔn)備工作不僅增加了我的策劃和組織能力，還讓我懂得團(tuán)隊(duì)合作的重要性。
第三段：表演節(jié)目的演出經(jīng)歷（300字）
演出當(dāng)天，我感受到了無(wú)比的緊張，但也有一絲絲的激動(dòng)。當(dāng)我們的節(jié)目被放在社區(qū)大熒幕上時(shí)，觀眾們熱烈的掌聲給了我極大的鼓舞。我們團(tuán)隊(duì)在臺(tái)上熱情四溢地表演著，而觀眾們?cè)谂_(tái)下歡聲笑語(yǔ)。在與觀眾們的互動(dòng)中，我體會(huì)到了表演給人帶來(lái)的快樂(lè)和滿足感。同時(shí)，我也發(fā)現(xiàn)了很多需要改進(jìn)的地方，比如一些細(xì)節(jié)和配合上的不足。這次演出讓我明白了表演藝術(shù)是一個(gè)不斷學(xué)習(xí)和提高的過(guò)程，并且用心去感受觀眾的需求和反饋是非常重要的。
第四段：表演節(jié)目的社區(qū)意義（300字）
通過(guò)參與社區(qū)表演節(jié)目，我深刻地認(rèn)識(shí)到了這一活動(dòng)的社區(qū)意義。首先，表演節(jié)目給居民們提供了一個(gè)展示自我的平臺(tái)，讓他們可以展示自己的才藝和技能，增強(qiáng)自信心。同時(shí)，社區(qū)居民們也可以通過(guò)觀看演出，促進(jìn)居民之間的交流和互動(dòng)，增加彼此的了解和溝通。此外，表演節(jié)目還加強(qiáng)了社區(qū)凝聚力，使得社區(qū)成為一個(gè)更加和諧、友愛(ài)的大家庭。在這個(gè)過(guò)程中，我深刻體會(huì)到藝術(shù)和文化的力量無(wú)窮無(wú)盡，可以化解矛盾、傳遞快樂(lè)，讓社區(qū)成員們更加團(tuán)結(jié)和睦。
第五段：總結(jié)體會(huì)和對(duì)未來(lái)的展望（200字）
通過(guò)參與社區(qū)表演節(jié)目，我不僅收獲了對(duì)于藝術(shù)和文化的理解，更鍛煉了自己的表演能力和團(tuán)隊(duì)合作精神。我相信，未來(lái)的社區(qū)表演節(jié)目將會(huì)更加精彩，吸引更多的居民參與其中，推動(dòng)社區(qū)的發(fā)展和進(jìn)步。我愿意繼續(xù)投入到社區(qū)表演節(jié)目中，為社區(qū)的繁榮和發(fā)展盡自己的一份力量。
通過(guò)參與社區(qū)表演節(jié)目，我收獲了很多，并體會(huì)到了表演的快樂(lè)與意義。我相信，通過(guò)社區(qū)表演節(jié)目的舉辦，我們可以進(jìn)一步提升社區(qū)居民的生活質(zhì)量，增加社區(qū)的活力和凝聚力。讓我們一起努力，為社區(qū)的文化建設(shè)貢獻(xiàn)自己的力量！
表演節(jié)目心得體會(huì)篇十二
20__年3月1號(hào)，在聯(lián)校教研組的組織下，我有幸觀摩了一些數(shù)學(xué)名師的優(yōu)秀課例，感受頗深。他們的課既沒(méi)有刻意華麗的語(yǔ)言，也沒(méi)有刻意的教具，但那幽默風(fēng)趣的語(yǔ)言、超凡的教學(xué)機(jī)智，處處體現(xiàn)著教學(xué)藝術(shù)的魅力，使我久久為之震撼!
吳冬冬老師的《長(zhǎng)方體正方體的認(rèn)識(shí)》，對(duì)教材的挖掘深度以及教學(xué)設(shè)計(jì)的新穎都給我留下了深刻印象。吳老師通過(guò)立體的課件、動(dòng)態(tài)的畫(huà)面配合學(xué)生的親自動(dòng)手實(shí)踐(切土豆)，最后得出結(jié)論。真正體現(xiàn)了“知識(shí)的獲得建立在學(xué)生經(jīng)歷的過(guò)程之上”的理念。
薛錚老師的《積的變化規(guī)律》，整堂課充分發(fā)揮學(xué)生的主體作用，在教師的引導(dǎo)下，讓學(xué)生根據(jù)情境問(wèn)題列出的算式發(fā)現(xiàn)問(wèn)題：因數(shù)和積，誰(shuí)變了?它是怎樣變的?為什么會(huì)這樣變?然后組織學(xué)生觀察、討論，發(fā)現(xiàn)規(guī)律，總結(jié)規(guī)律。讓學(xué)生置身于具體的問(wèn)題情境當(dāng)中，突出了教學(xué)的實(shí)效性。
章雅玲老師的《垂直與平行》別出心裁，自制了一個(gè)長(zhǎng)方體紙箱，在紙箱的正面畫(huà)了一組平行線，讓學(xué)生認(rèn)識(shí)了這組平行線后，突然，章老師用小刀在平行線間切了一刀，然后旋轉(zhuǎn)了起來(lái)，兩條直線立刻呈現(xiàn)在了不同的平面上。短短的幾分鐘，通過(guò)這動(dòng)態(tài)直觀的演示，學(xué)生輕松理解了“同一平面內(nèi)”這一難點(diǎn)，真是眼見(jiàn)為實(shí)，耳聽(tīng)為虛。
俞正強(qiáng)執(zhí)教的《用字母表示數(shù)》一課，在課堂中就地取材，在紙袋里裝粉筆，用課堂上學(xué)生和教師的歲數(shù)、會(huì)場(chǎng)的人數(shù)，甚至拿自己禿頂?shù)念^發(fā)來(lái)啟發(fā)學(xué)生，學(xué)生在俞老師詼諧幽默的課堂語(yǔ)言中不間斷的思考著......尤其是他經(jīng)典的反復(fù)問(wèn)話“小朋友你今年幾歲?”、“一共有a人，小朋友30人，那么大人有多少人?”，使課堂上歡聲笑語(yǔ)不斷。雖然沒(méi)有課件，但精彩程度不遜于年輕老師有課件的課堂。
總之，這次觀摩活動(dòng)使我受益匪淺。我將把這次活動(dòng)中的收獲運(yùn)用到今后的教學(xué)實(shí)踐中,爭(zhēng)取與名師一路同行，拾遺一路花香。
表演節(jié)目心得體會(huì)篇十三
幼兒節(jié)目表演是學(xué)生們展示自己才華的機(jī)會(huì)，也是家長(zhǎng)們期望看到孩子成長(zhǎng)的時(shí)刻。在這個(gè)節(jié)目中，作為老師，我們扮演著非常重要的角色。我們不僅要指導(dǎo)孩子們表演技巧和舞蹈動(dòng)作，還要引導(dǎo)他們走向舞臺(tái)并面對(duì)觀眾。在這個(gè)過(guò)程中，我學(xué)到了很多有關(guān)性格、人際關(guān)系和教學(xué)的知識(shí)。這篇文章將探討我在幼兒節(jié)目表演中的心得體會(huì)。
段落二：積極引導(dǎo)學(xué)生
在節(jié)目準(zhǔn)備的每個(gè)階段，我始終把學(xué)生放在第一位。為了使孩子們更加自信和舒適，我不斷鼓勵(lì)他們：支持他們的想法，確保他們?cè)诰毩?xí)時(shí)能夠很好地學(xué)習(xí)并不斷提高。我設(shè)想了不同的排練方案，使學(xué)生不必為時(shí)間而感到壓力。經(jīng)驗(yàn)告訴我們，與負(fù)面的語(yǔ)言相比，積極的引導(dǎo)能夠提高孩子的自尊心和自信心。因此，在幼兒節(jié)目表演中，家庭教師應(yīng)更注重孩子們的心理和情感狀態(tài)，讓他們?cè)谖枧_(tái)上展現(xiàn)最正面的光芒。
段落三：注重團(tuán)隊(duì)合作
在幼兒節(jié)目表演中，團(tuán)隊(duì)合作是至關(guān)重要的。學(xué)生們需要相互依賴、相互支持，并保持一個(gè)良好的團(tuán)隊(duì)氛圍。在此過(guò)程中，教師應(yīng)該扮演一個(gè)團(tuán)隊(duì)中的組織者和指導(dǎo)者，幫助孩子們確保表演的流暢和協(xié)調(diào)性。在這個(gè)過(guò)程中，我們也要以身作則，確保我們自己是整體團(tuán)隊(duì)的有力成員。事實(shí)上，幼兒節(jié)目表演需要所有人的努力，每個(gè)人都是團(tuán)隊(duì)的一部分，我們需要共同完成目標(biāo)，才能獲得成功。
段落四：教學(xué)質(zhì)量與效果
除了鼓勵(lì)學(xué)生和注重團(tuán)隊(duì)合作，對(duì)于幼兒節(jié)目表演的成功，教學(xué)質(zhì)量和效果也是至關(guān)重要的。作為老師，我們需要保證每個(gè)學(xué)生都能理解舞蹈節(jié)目的表演技巧，并在每個(gè)細(xì)節(jié)中顯示出批判性思維。我們必須關(guān)注學(xué)生的細(xì)節(jié)，理解他們的需求，鼓勵(lì)積極表現(xiàn)并對(duì)他們進(jìn)行適當(dāng)?shù)募m正。這種個(gè)性化和細(xì)致的方法可以讓學(xué)生感到溫暖和支持，他們會(huì)更好地理解他們應(yīng)該做什么，并為了成功而真正努力。
段落五：感悟與總結(jié)
對(duì)于我個(gè)人而言，幼兒節(jié)目表演是一個(gè)非常難忘的經(jīng)歷。在這個(gè)過(guò)程中，我學(xué)到了許多教學(xué)和人際關(guān)系方面的知識(shí)，更加了解了每個(gè)孩子獨(dú)特的個(gè)性和需求。通過(guò)這個(gè)體驗(yàn)，我意識(shí)到我們?cè)谌魏谓逃^(guò)程中都需要注重細(xì)節(jié)，特別是在我們處理學(xué)生的個(gè)人情感狀態(tài)時(shí)。總的來(lái)說(shuō)，我相信我們需要以一種積極、理解和支持的方式與學(xué)生進(jìn)行互動(dòng)，這樣才能創(chuàng)造一個(gè)令人愉快和成功的經(jīng)歷。
在幼兒節(jié)目表演中，家庭教師的角色是至關(guān)重要的。我們需要注重學(xué)生個(gè)性、團(tuán)隊(duì)合作和教學(xué)質(zhì)量，同時(shí)保持我們的領(lǐng)導(dǎo)和指導(dǎo)能力。我們還需要通過(guò)支持和積極引導(dǎo)孩子們來(lái)強(qiáng)化他們的自尊心和自信心，這可以為他們的未來(lái)發(fā)展奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。我希望我的這篇文章能夠帶給大家一些啟示和靈感，讓我們團(tuán)結(jié)一致，為孩子們的發(fā)展做出貢獻(xiàn)。
表演節(jié)目心得體會(huì)篇十四
董卿，這個(gè)名字，我想對(duì)每一個(gè)學(xué)播音主持的人來(lái)說(shuō)都不會(huì)陌生。她是如何走到今天的，又是如何取得如今驕人的成績(jī)，在她的上戲畢業(yè)匯演中，董卿向我們講述了一些她成功背后的故事。
整個(gè)匯演中，我印象最深的一句話是董卿說(shuō)的，主持人最重要的就是準(zhǔn)備。
準(zhǔn)備。簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單兩個(gè)字，但是談何容易。要做到每一次主持前做好充分的準(zhǔn)備，就需要許多的了解。這其中就涉及到了主持人的素質(zhì)中所需要的，廣闊的知識(shí)面。
擁有廣闊的知識(shí)面，對(duì)于一個(gè)訓(xùn)練有素的主持人來(lái)說(shuō)是必不可少的。俗話說(shuō)“巧婦難為無(wú)米之炊”。再優(yōu)秀的語(yǔ)音面貌，再活躍的思維，再厲害的控場(chǎng)能力，再光鮮亮麗的外表，如果沒(méi)有一定的知識(shí)的積淀，都很難讓主持達(dá)到精品?，F(xiàn)在的我們閱歷尚淺，或許并沒(méi)有那么多的積累，所以博覽群書(shū)將是我們必修的功課，至少，我們要有學(xué)習(xí)的能力，以及積累知識(shí)素材的習(xí)慣。
就在昨天，我打算錄一個(gè)關(guān)于中秋節(jié)的小節(jié)目，于是在網(wǎng)上搜集了很多關(guān)于中秋的知識(shí)，在看的過(guò)程當(dāng)中我就發(fā)現(xiàn)，當(dāng)你想要做好一期節(jié)目，并且想讓人理解的時(shí)候，首先，自己就要十分熟悉這些內(nèi)容，讓它在腦子里記住、理解，然后變成自己的東西，這樣再說(shuō)出來(lái)，哪怕是讀出來(lái)，也比不去理解，直接背下來(lái)出來(lái)的語(yǔ)言感覺(jué)，要自然親切的多。在這個(gè)準(zhǔn)備的過(guò)程當(dāng)中，可能就會(huì)遇到很多不理解不明白的地方，就要查閱很多書(shū)籍，好在現(xiàn)在有了網(wǎng)絡(luò)，方便了我們的查詢，也讓準(zhǔn)備的工作變得快捷了許多。另外，我也搜集到了央視舉辦中秋晚會(huì)、中秋詩(shī)會(huì)的一些資料，我想把它們留下來(lái)的話，就可以多從他們的節(jié)目中總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，熟悉這種節(jié)目類型的形式，只有在原本熟悉的基礎(chǔ)上才有可能創(chuàng)新，那么這也為以后遇到類似的主持做了一些提前的準(zhǔn)備。
董卿說(shuō)她在主持青年歌手大獎(jiǎng)賽的時(shí)候，在上臺(tái)前的幾個(gè)小時(shí)，選手都在的時(shí)候，她會(huì)對(duì)他們即將上臺(tái)的每一個(gè)人做小采訪，對(duì)他們進(jìn)行一定的了解。這樣作為主持人的她在串場(chǎng)的時(shí)候，就能很自然的向大家介紹這些參賽的選手，而不是生硬的記一些選手的背景資料，采訪，這是從她的角度上了解到的東西，其中就說(shuō)不定會(huì)有大家喜歡的，想要了解的那個(gè)角度的信息。一個(gè)好的串場(chǎng)，既能讓觀眾看到自己想要看的東西，又能學(xué)習(xí)到一些平時(shí)不太清楚又離生活很貼近的知識(shí)，還能讓選手放松一下比賽緊張的心情。這些都是董卿在做小采訪的時(shí)候，所能收獲到的。
能將這種節(jié)目下的小采訪做好也不是一件容易的事，董卿善于與人交流的長(zhǎng)處在此就發(fā)揮到了極致，一點(diǎn)小幽默就很能拉近選手與主持人之間的距離。
當(dāng)然，這些能力都絕非一天兩天就能訓(xùn)練出來(lái)的，它一定是一個(gè)長(zhǎng)時(shí)間的積累的過(guò)程，所以我想，我們?cè)趯W(xué)習(xí)播音主持的道路上，要做一個(gè)有心人。它之所以被稱為“藝術(shù)”那就說(shuō)明是要用心去琢磨的。
準(zhǔn)備，我想這就是董卿這次畢業(yè)匯報(bào)演出所帶給我的最大的收獲。我會(huì)帶著這兩個(gè)字繼續(xù)在學(xué)習(xí)播音與主持藝術(shù)的道路上前行。
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