總結(jié)是思考的過(guò)程，可以幫助我們更好地理解和吸取經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，提高自己的思維能力。寫(xiě)總結(jié)時(shí)，要有個(gè)人的思考和感悟，表達(dá)真實(shí)的心聲。閱讀這些總結(jié)范文，可以幫助我們更好地理解總結(jié)的作用和重要性。
戲曲演員工作總結(jié)篇一
尊敬的評(píng)委：大家好
本人邵海龍，天津京劇院實(shí)驗(yàn)團(tuán)演員，工文丑。于1995年畢業(yè)于天津市藝術(shù)學(xué)校，留校進(jìn)修三年，在校學(xué)習(xí)期間，先由秦英豪、王信鵬老師啟蒙學(xué)習(xí)武花臉4年后由徐鳴遠(yuǎn)老師啟蒙學(xué)習(xí)文丑。xx年考入天津市藝術(shù)職業(yè)學(xué)院京劇大專(zhuān)班學(xué)習(xí)，于xx年年畢業(yè)。
xx年被評(píng)為三級(jí)演員，至今已滿八年。并于08、2次參加文化局舉辦的繼續(xù)教育培訓(xùn)。09年向天津市藝術(shù)系列職稱(chēng)評(píng)定論文鑒定小組所提交論文，鑒定為b級(jí)。
本人現(xiàn)已完全符合申報(bào)藝術(shù)系列二級(jí)演員職稱(chēng)的基本條件，在此申報(bào)二級(jí)演員職稱(chēng)，下面將在擔(dān)任三級(jí)演員期間的工作情況匯報(bào)如下：
本人于xx年被評(píng)定為三級(jí)演員，工文丑。跟隨齊忠嵐老師學(xué)習(xí)《拾玉鐲》，在齊老師的耐心傳授下，自己在藝術(shù)上有了很大提高，并在隨后的國(guó)內(nèi)、國(guó)外的演出中深受觀眾及國(guó)際友人的喜愛(ài)。最近又請(qǐng)齊老師幫我把《拾玉鐲》重新回爐深造來(lái)提高自己的藝術(shù)水平。跟隨穆祥熙老師學(xué)習(xí)《秋江》里的艄翁，用于自己平時(shí)練功劇目。在團(tuán)工作期間受李英杰老師啟發(fā)，李煥遞老師傳授京劇出手基本功，2年后正式登臺(tái)演出，擔(dān)任頭桿槍位置。雖然在多年的舞臺(tái)演出中一直頂著臺(tái)上掉槍的壓力，但是自己卻越扔越開(kāi)心，甚至幾天不摸槍就渾身不自在，在每次成功的演出結(jié)束后都異常興奮，享受成功的喜悅。并且自己在近年來(lái)由李煥遞老師幫助搜集了很多出手戲的武打集錦刻錄成光盤(pán)保留，也想帶動(dòng)團(tuán)里的其他師兄弟打好出手。使我們的出手戲的水平得到一個(gè)整體的提高。為擴(kuò)大我們武戲研究室的知名度做出自己微薄的貢獻(xiàn)。
在院期間還由孫明凱老師引見(jiàn)，跟丑行名家：孫老乙老師學(xué)習(xí)《玉堂春》---《嫖院》之“沈雁林”。并在經(jīng)過(guò)老師的同意下，自己在被害那場(chǎng)戲中加了吊毛，使人物當(dāng)時(shí)的思想、感情更為突出。擴(kuò)大了演出效果，也深得孫老師喜愛(ài)。
自己在武戲方面也有很大的追求，力爭(zhēng)使自己做一名文武兼?zhèn)涞难輪T。在團(tuán)里的武戲中有很多的武打技巧及單對(duì)開(kāi)打，如：雁蕩山的賀兵，需要抄跤的技巧和藤牌槍的單對(duì)開(kāi)打?！惰F公雞》雙槍對(duì)三節(jié)棍，都是真家伙，稍有不慎就容易發(fā)生危險(xiǎn)，更是馬虎不得。在《嘉興府》中扮演的“大馬塊”是需要更多的撲虎、蹌背、棒子、過(guò)人克子、僵尸等摔打技巧。作為武花臉開(kāi)蒙的我在這些技巧上可以完全勝任這個(gè)角色。因?yàn)橛袌?jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，所以在赴香港近10場(chǎng)的連續(xù)演出中從不刪減任何摔打技巧，為香港的觀眾展示了京劇武戲的獨(dú)特魅力。
在現(xiàn)代京劇《智取威虎山》中自己扮演八大金剛之一，在排練的初期自己感覺(jué)這個(gè)角色只要把造型擺好、和主演及其他金剛配合一致就可以了，后期排開(kāi)打的時(shí)候我的技巧有：蹦椅子、蹌背、倒撲虎等，這對(duì)我來(lái)說(shuō)也是可以輕松的完成。唯獨(dú)在全劇結(jié)束的那個(gè)具有挑戰(zhàn)性的竄椅子的動(dòng)作真是給我造成了很大的壓力。因?yàn)榍懊娴拈_(kāi)打下來(lái)氣還沒(méi)有喘勻就要上了，而且確實(shí)有一定的危險(xiǎn)性。竄的力量大了不行，容易給身體的某些部位造成傷害，小了又容易上不去摔下來(lái)。而且由于劇場(chǎng)的不同在助跑上還有許多步伐的變化。多場(chǎng)的演出中在這個(gè)動(dòng)作上有成功也有失敗，有一條腿上去一條腿被別住的時(shí)候，有腿磕在椅子上的時(shí)候，更有沒(méi)上去直接卡在臺(tái)階上的時(shí)候。到現(xiàn)在我是越看椅子越高、越看越眼暈、越想越害怕。要向領(lǐng)導(dǎo)提出換人的.申請(qǐng)嗎？這活換誰(shuí)也會(huì)有壓力，在說(shuō)自己既然當(dāng)初應(yīng)了這活就要把它來(lái)好。一名合格的演員就要適應(yīng)不同的角色和舞臺(tái)環(huán)境，去克服各種難度的舞臺(tái)技巧，必須具有良好的敬業(yè)精神才能真正體會(huì)到成功的瞬間那些屬于自己的成就感和喜悅的心情。這也是我一直想要得到和追求的。
由于自己的主工行當(dāng)是文丑，大多在舞臺(tái)上以飾演配角為主還有旗、鑼、傘、報(bào)等，我為自己在團(tuán)里這幾年的工作所演出的（文戲、武戲）主要點(diǎn)的角色做了一個(gè)大概統(tǒng)計(jì)：
武戲：雁蕩山、鐵公雞、有單對(duì)開(kāi)打和技巧的兵。嘉興府的大馬塊、收大鵬―伏虎羅漢
出手戲：青石山、盜庫(kù)銀、泗州城、八仙過(guò)海、白蛇傳
現(xiàn)代戲：智取威虎山―八大金剛、杜鵑山―毒蛇膽
新編歷史戲：護(hù)國(guó)將軍―老六更、媽祖―前接生婆后趕山怪
具有代表性的反面人物：春草闖堂―吳獨(dú)、六月雪―張?bào)H、鍘判官―李保、謝耀環(huán)―蔡少炳、野豬林―陸謙等。
自己在塑造反面人物上深有體會(huì)，覺(jué)得正面人物總有一個(gè)拘束性。但是反面人物就不一樣了，怎么壞的都有，壞成什么樣的都有。而且小花臉?biāo)茉斓姆疵嫒宋镆埠芏?。關(guān)鍵是靠演員當(dāng)時(shí)的心里活動(dòng)在通過(guò)面目表情體現(xiàn)出來(lái)。比如陸謙是屬于陰險(xiǎn)一類(lèi)的，在表現(xiàn)的時(shí)候不能張揚(yáng)，完全要從心里去做戲，去體會(huì)當(dāng)時(shí)角色的內(nèi)心活動(dòng)，而表面上又要裝的很紳士，這類(lèi)的活在演出的過(guò)程中會(huì)很辛苦。記的在一次演出中，最后開(kāi)打被林沖擒住后，突然聽(tīng)到觀眾里有人憤怒的喊到：“宰了他。”演出結(jié)束后自己在回想起來(lái)卻很高興。因?yàn)橹烙^眾恨得不是我本人，而是對(duì)我塑造的角色產(chǎn)生了憤怒。這也說(shuō)明自己今天的演出成功了。所以自己也很喜歡演反面角色，喜歡用多種性格去塑造人物。
戲曲演員工作總結(jié)篇二
一、活動(dòng)時(shí)間：
20xx年xx月xx日，星期六。
二、活動(dòng)地點(diǎn)：
xx。
三、活動(dòng)主題：
快樂(lè)踏青xx。
四、活動(dòng)形式：
戶(hù)外郊游。
五、活動(dòng)人物：
會(huì)計(jì)xx班xx位同學(xué)。
六、活動(dòng)目的：
1、在xx行中增強(qiáng)同學(xué)們之間的感情，增強(qiáng)班級(jí)凝聚力，使大家能夠更好的在以后的學(xué)習(xí)生活中交流和相處，建立起團(tuán)結(jié)友愛(ài)互相幫助的班級(jí)氛圍。
2、通過(guò)感受大自然得美麗使同學(xué)們認(rèn)識(shí)到：自然風(fēng)景是大自然賜予我們的寶貴財(cái)富，我們應(yīng)該好好珍惜和愛(ài)護(hù)。同時(shí)也體現(xiàn)了當(dāng)代大學(xué)生關(guān)系環(huán)境并積極行動(dòng)的環(huán)境意識(shí)，和希望構(gòu)建人與自然*的良好夙愿。
3、品味大自
戲曲演員工作總結(jié)篇三
為落實(shí)推進(jìn)xx市教委關(guān)于推進(jìn)戲曲進(jìn)校園的文件精神，2018年11月8日，18：00，在我校a110舉行了xx市曲藝團(tuán)中德專(zhuān)場(chǎng)演出。來(lái)自xx市曲藝團(tuán)的29位曲藝表演藝術(shù)家把豐富多彩的曲藝節(jié)目帶到了中德師生的面前，讓中德師生充分感受了號(hào)稱(chēng)“曲藝之鄉(xiāng)”的xx曲藝文化。擔(dān)任主持人的是夏炎、劉迎兩位老師。劉迎老師是xx市曲藝團(tuán)的鼓曲名家，參加過(guò)眾多的曲藝表演活動(dòng)。夏炎老師更是xx曲藝團(tuán)共青團(tuán)支部書(shū)記，同時(shí)也是著名劉派京韻大鼓演員!對(duì)于兩位老師的到來(lái)，同學(xué)們表示了熱烈的歡迎。同時(shí)，老師們也很開(kāi)心來(lái)到校園，與同學(xué)們分享曲藝文化。
曲藝走進(jìn)xx xx市曲藝團(tuán)是中國(guó)北方著名的曲藝藝術(shù)表演團(tuán)體，是在1953年由原來(lái)的xx曲藝工作團(tuán)改建而成的，有著60多年的歷史，陣容強(qiáng)大、曲種齊全、實(shí)力雄厚，享譽(yù)海內(nèi)外。
建團(tuán)六十年來(lái)，xx市曲藝團(tuán)挖掘、整理了近千段傳統(tǒng)節(jié)目，以豐富曲藝舞臺(tái)。又在此基礎(chǔ)上不斷地改革、創(chuàng)新，創(chuàng)作了一批膾炙人口的新曲目本團(tuán)曾擁有象駱玉笙、馬三立等國(guó)寶級(jí)藝術(shù)大師和一批頗為著名的曲藝創(chuàng)作及表演藝術(shù)家。在老一輩藝術(shù)家逐漸離開(kāi)舞臺(tái)后，一批優(yōu)秀的中、青年藝術(shù)家迅速崛起，繼承和發(fā)揚(yáng)了優(yōu)秀傳統(tǒng)文化藝術(shù)。
xx時(shí)調(diào)---《軍民魚(yú)水情》
第一位演出的是劉渤揚(yáng)老師，劉渤揚(yáng)老師是xx市曲藝團(tuán)xx時(shí)調(diào)青年演員，她自幼愛(ài)好文藝，四歲開(kāi)始就在xx市河?xùn)|區(qū)少年宮學(xué)習(xí)唱歌，1991年考進(jìn)xx市少兒曲藝團(tuán)，跟隨曲藝大師、xx時(shí)調(diào)藝術(shù)里程碑式的代表人物王毓寶老師學(xué)唱。xx時(shí)調(diào)是xx最具代表性的曲藝品種，《軍民魚(yú)水情》曾紅遍了大江南北，一時(shí)竟出現(xiàn)大街小巷、男女老少傳唱“紅旗飄飄，歌聲陣陣”的盛況。也就是從那時(shí)起，人們才知道了xx時(shí)調(diào)。今天在中德，藝術(shù)家劉渤揚(yáng)老師精湛的技藝為我們重現(xiàn)了xx時(shí)調(diào)的輝煌盛狀，使我們感受到了軍民之間魚(yú)兒與水般的情深意濃。
相聲---《節(jié)日趣談》
接著表演的是相聲表演《節(jié)日趣談》，節(jié)日是世界人民為適應(yīng)生產(chǎn)和生活的需要而共同創(chuàng)造的一種民俗文化，是世界民俗文化的重要組成部分。藝術(shù)家王友如與劉川一捧一逗，通過(guò)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)節(jié)日的挖掘演繹，一口流利的“節(jié)日?qǐng)?bào)名”，為大家呈現(xiàn)了一場(chǎng)幽默滑稽的演出，同時(shí)在笑聲中使大家對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化節(jié)日有了更深的了解，提升了同學(xué)們對(duì)學(xué)習(xí)中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的興趣。
京韻大鼓---《丑末寅初》
下面是京韻大鼓《丑末寅初》表演，《丑末寅初》又名《三春景》，是京韻大鼓歷經(jīng)幾代藝人傳唱不絕，膾炙人口的傳統(tǒng)唱段。作品以極簡(jiǎn)練的筆觸，形象地描述了在丑末寅初這一時(shí)辰里，中國(guó)古代人民的生活景況，猶如一幅生動(dòng)古樸的畫(huà)卷。京韻大鼓為中國(guó)曲藝曲種之一，是中國(guó)北方說(shuō)唱音樂(lè)中藝術(shù)成就較高的曲種，同時(shí)在全國(guó)的說(shuō)唱音樂(lè)曲種中也占有相當(dāng)重要的地位。藝術(shù)家李響老師使用京韻大鼓為我們呈現(xiàn)出了一場(chǎng)強(qiáng)調(diào)流暢，節(jié)奏活潑，短句大腔搭配巧妙的演出。從悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)唱腔中，讓我們感受到中國(guó)古代人民的生活景況，使我們得到充分的藝術(shù)享受。
相聲---《歡聲笑談》
下面是相聲《歡聲笑談》表演，中國(guó)自古就有“十里不同俗，百里不同語(yǔ)”的民諺，方言在地域上的區(qū)別往往能體現(xiàn)出文化發(fā)展在時(shí)代上的差異。方言與文化相輔相成，常?；グ楣采?，它們可以呈現(xiàn)出一個(gè)地區(qū)的獨(dú)特形象，從而使該地區(qū)具有區(qū)別于其他地區(qū)的獨(dú)特魅力。相聲藝術(shù)家池灝，劉祎昂運(yùn)用各地方言的趣味性，讓我們感受到語(yǔ)言的魅力，充分展現(xiàn)了各民族語(yǔ)言的差異性，使人們領(lǐng)略到了各族文化的風(fēng)采與差異美，感受到中華文化的博大精深，使我們心中升起濃濃的自豪感。
京東大鼓--《?；丶铱纯础?/p>
接下來(lái)一個(gè)表演是京東大鼓，京東大鼓是發(fā)源于河北三河、香河、北京平谷、xx寶坻等京東地區(qū)的一種傳統(tǒng)說(shuō)唱藝術(shù)。該曲藝經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，是中國(guó)文化的瑰寶。藝術(shù)家王鴻亮老師左手挾銅板，右手擊鼓，呈現(xiàn)了一場(chǎng)催人淚下的表演，這首《常回家看看》，講的內(nèi)容便是呼吁大家多回家看看父母，為自己的家人做一些力所能及的事情?！鞍偕菩橄取?，孝是中華文化傳統(tǒng)提倡的行為。作為在校大學(xué)生，同學(xué)們更應(yīng)該踐行“孝道”，學(xué)好專(zhuān)業(yè)知識(shí)，為以后更好的孝敬父母而努力!相聲---《語(yǔ)言的研究》 最后一個(gè)表演相聲藝術(shù)家辛曲，王昊老師通過(guò)嫻熟的語(yǔ)言技巧將語(yǔ)言的魅力發(fā)揮到極致，使大家在笑聲中領(lǐng)略到了中華語(yǔ)言的幽默性與文化性。中國(guó)具有五千年文明史，素有"禮儀之邦"之稱(chēng)，中國(guó)人也以其彬彬有禮的風(fēng)貌而著稱(chēng)于世。禮儀文明作 為中國(guó)傳統(tǒng)文化的一個(gè)重要組成部分，對(duì)中國(guó)社會(huì)歷史發(fā)展起了廣泛深遠(yuǎn)的影響，其內(nèi)容十分豐富。隨著我國(guó)改革開(kāi)放的步伐日益加快，跨國(guó)交際日益增多，中西方禮儀文化的差異更是越發(fā)顯露，這種差異帶來(lái)的影響也是不容忽視，在中西禮儀沒(méi)有得到完美融合之前，同學(xué)們有必要了解這些禮儀的差異，這有利于人與人，國(guó)與國(guó)的交流和發(fā)展!此次表演學(xué)校通過(guò)利用第二課堂讓同學(xué)們知道并積極參與到活動(dòng)當(dāng)中，同學(xué)們不僅僅可以在校園中欣賞到曲藝藝術(shù)，還可以為自己拿到學(xué)分。這也達(dá)到了我們創(chuàng)建第二課堂讓同學(xué)們?cè)谡n余時(shí)間了解學(xué)習(xí)藝術(shù)文化，提高自我修養(yǎng)的目的。表演當(dāng)中同學(xué)們更是與老師們有很好的互動(dòng)?；?dòng)內(nèi)容更是有效的讓同學(xué)們區(qū)分了曲藝和歌曲的區(qū)別。這使這次的活動(dòng)更加的完整，也體現(xiàn)了同學(xué)們對(duì)此類(lèi)活動(dòng)的積極性和參與性。
戲曲進(jìn)校園是文化傳承的一種方式，通過(guò)走進(jìn)校園讓當(dāng)代大學(xué)生更好地感受中國(guó)曲藝藝術(shù)的魅力，使同學(xué)們提高藝術(shù)審美素養(yǎng)、增進(jìn)文學(xué)修養(yǎng)，加深對(duì)曲藝的理解和熱愛(ài)，更是增強(qiáng)了大學(xué)生的文化自信感。作為當(dāng)代大學(xué)生，同學(xué)們應(yīng)該多去欣賞我們中華民族的傳統(tǒng)藝術(shù)，讓它永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)放光芒，讓它世世代代流傳下去!最后，xx市戲曲進(jìn)校園——xx市曲藝團(tuán)走進(jìn)中德應(yīng)用技術(shù)大學(xué)活動(dòng)圓滿成功!
戲曲演員工作總結(jié)篇四
最后一個(gè)表演相聲藝術(shù)家辛曲，王昊老師通過(guò)嫻熟的語(yǔ)言技巧將語(yǔ)言的魅力發(fā)揮到極致，使大家在笑聲中領(lǐng)略到了中華語(yǔ)言的幽默性與文化性。中國(guó)具有五千年文明史，素有"禮儀之邦"之稱(chēng)，中國(guó)人也以其彬彬有禮的風(fēng)貌而著稱(chēng)于世。禮儀文明作為中國(guó)傳統(tǒng)文化的一個(gè)重要組成部分，對(duì)中國(guó)社會(huì)歷史發(fā)展起了廣泛深遠(yuǎn)的影響，其內(nèi)容十分豐富。隨著我國(guó)改革開(kāi)放的步伐日益加快，跨國(guó)交際日益增多，中西方禮儀文化的差異更是越發(fā)顯露，這種差異帶來(lái)的影響也是不容忽視，在中西禮儀沒(méi)有得到完美融合之前，同學(xué)們有必要了解這些禮儀的差異，這有利于人與人，國(guó)與國(guó)的交流和發(fā)展!
此次表演學(xué)校通過(guò)利用第二課堂讓同學(xué)們知道并積極參與到活動(dòng)當(dāng)中，同學(xué)們不僅僅可以在校園中欣賞到曲藝藝術(shù)，還可以為自己拿到學(xué)分。這也達(dá)到了我們創(chuàng)建第二課堂讓同學(xué)們?cè)谡n余時(shí)間了解學(xué)習(xí)藝術(shù)文化，提高自我修養(yǎng)的目的。表演當(dāng)中同學(xué)們更是與老師們有很好的互動(dòng)。互動(dòng)內(nèi)容更是有效的讓同學(xué)們區(qū)分了曲藝和歌曲的區(qū)別。這使這次的活動(dòng)更加的完整，也體現(xiàn)了同學(xué)們對(duì)此類(lèi)活動(dòng)的積極性和參與性。
戲曲進(jìn)校園是文化傳承的一種方式，通過(guò)走進(jìn)校園讓當(dāng)代大學(xué)生更好地感受中國(guó)曲藝藝術(shù)的魅力，使同學(xué)們提高藝術(shù)審美素養(yǎng)、增進(jìn)文學(xué)修養(yǎng)，加深對(duì)曲藝的理解和熱愛(ài)，更是增強(qiáng)了大學(xué)生的文化自信感。作為當(dāng)代大學(xué)生，同學(xué)們應(yīng)該多去欣賞我們中華民族的傳統(tǒng)藝術(shù)，讓它永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)放光芒，讓它世世代代流傳下去!
最后，xx市戲曲進(jìn)校園——xx市曲藝團(tuán)走進(jìn)中德應(yīng)用技術(shù)大學(xué)活動(dòng)圓滿成功!
戲曲演員工作總結(jié)篇五
本人邵海龍，天津京劇院實(shí)驗(yàn)團(tuán)演員，工文丑，戲曲演員評(píng)審職稱(chēng)述職報(bào)告。于1995年畢業(yè)于天津市藝術(shù)學(xué)校，留校進(jìn)修三年，在校學(xué)習(xí)期間，先由秦英豪、王信鵬老師啟蒙學(xué)習(xí)武花臉4年后由徐鳴遠(yuǎn)老師啟蒙學(xué)習(xí)文丑。xx年考入天津市藝術(shù)職業(yè)學(xué)院京劇大專(zhuān)班學(xué)習(xí)，于xx年年畢業(yè)。
xx年被評(píng)為三級(jí)演員，至今已滿八年。并于08、12年2次參加文化局舉辦的繼續(xù)教育培訓(xùn)。12年向天津市藝術(shù)系列職稱(chēng)評(píng)定論文鑒定小組所提交論文，鑒定為b級(jí)。
本人現(xiàn)已完全符合申報(bào)藝術(shù)系列二級(jí)演員職稱(chēng)的基本條件，在此申報(bào)二級(jí)演員職稱(chēng)，下面將在擔(dān)任三級(jí)演員期間的工作情況匯報(bào)如下：
本人于xx年被評(píng)定為三級(jí)演員，工文丑。跟隨齊忠嵐老師學(xué)習(xí)《拾玉鐲》，在齊老師的耐心傳授下，自己在藝術(shù)上有了很大提高，并在隨后的國(guó)內(nèi)、國(guó)外的演出中深受觀眾及國(guó)際友人的喜愛(ài)，述職報(bào)告《戲曲演員評(píng)審職稱(chēng)述職報(bào)告》。最近又請(qǐng)齊老師幫我把《拾玉鐲》重新回爐深造來(lái)提高自己的藝術(shù)水平。跟隨穆祥熙老師學(xué)習(xí)《秋江》里的艄翁，用于自己平時(shí)練功劇目。在團(tuán)工作期間受李英杰老師啟發(fā)，李煥遞老師傳授京劇出手基本功，2年后正式登臺(tái)演出，擔(dān)任頭桿槍位置。雖然在多年的舞臺(tái)演出中一直頂著臺(tái)上掉槍的壓力，但是自己卻越扔越開(kāi)心，甚至幾天不摸槍就渾身不自在，在每次成功的演出結(jié)束后都異常興奮，享受成功的喜悅。并且自己在近年來(lái)由李煥遞老師幫助搜集了很多出手戲的武打集錦刻錄成光盤(pán)保留，也想帶動(dòng)團(tuán)里的其他師兄弟打好出手。使我們的出手戲的水平得到一個(gè)整體的提高。為擴(kuò)大我們武戲研究室的知名度做出自己微薄的貢獻(xiàn)。
在院期間還由孫明凱老師引見(jiàn)，跟丑行名家：孫老乙老師學(xué)習(xí)《玉堂春》---《嫖院》之“沈雁林”。并在經(jīng)過(guò)老師的同意下，自己在被害那場(chǎng)戲中加了吊毛，使人物當(dāng)時(shí)的思想、感情更為突出。擴(kuò)大了演出效果，也深得孫老師喜愛(ài)。
自己在武戲方面也有很大的追求，力爭(zhēng)使自己做一名文武兼?zhèn)涞难輪T。在團(tuán)里的武戲中有很多的武打技巧及單對(duì)開(kāi)打，如：雁蕩山的賀兵，需要抄跤的技巧和藤牌槍的單對(duì)開(kāi)打?！惰F公雞》雙槍對(duì)三節(jié)棍，都是真家伙，稍有不慎就容易發(fā)生危險(xiǎn)，更是馬虎不得。在《嘉興府》中扮演的“大馬塊”是需要更多的撲虎、蹌背、棒子、過(guò)人克子、僵尸等摔打技巧。作為武花臉開(kāi)蒙的我在這些技巧上可以完全勝任這個(gè)角色。因?yàn)橛袌?jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，所以在赴香港近10場(chǎng)的連續(xù)演出中從不刪減任何摔打技巧，為香港的觀眾展示了京劇武戲的獨(dú)特魅力。
在現(xiàn)代京劇《智取威虎山》中自己扮演八大金剛之一，在排練的初期自己感覺(jué)這個(gè)角色只要把造型擺好、和主演及其他金剛配合一致就可以了，后期排開(kāi)打的時(shí)候我的技巧有：蹦椅子、蹌背、倒撲虎等，這對(duì)我來(lái)說(shuō)也是可以輕松的完成。唯獨(dú)在全劇結(jié)束的那個(gè)具有挑戰(zhàn)性的竄椅子的動(dòng)作真是給我造成了很大的壓力。因?yàn)榍懊娴拈_(kāi)打下來(lái)氣還沒(méi)有喘勻就要上了，而且確實(shí)有一定的危險(xiǎn)性。竄的力量大了不行，容易給身體的某些部位造成傷害，小了又容易上不去摔下來(lái)。而且由于劇場(chǎng)的不同在助跑上還有許多步伐的變化。多場(chǎng)的演出中在這個(gè)動(dòng)作上有成功也有失敗，有一條腿上去一條腿被別住的時(shí)候，有腿磕在椅子上的時(shí)候，更有沒(méi)上去直接卡在臺(tái)階上的時(shí)候。到現(xiàn)在我是越看椅子越高、越看越眼暈、越想越害怕。要向領(lǐng)導(dǎo)提出換人的申請(qǐng)嗎？這活換誰(shuí)也會(huì)有壓力，在說(shuō)自己既然當(dāng)初應(yīng)了這活就要把它來(lái)好。一名合格的演員就要適應(yīng)不同的角色和舞臺(tái)環(huán)境，去克服各種難度的舞臺(tái)技巧，必須具有良好的敬業(yè)精神才能真正體會(huì)到成功的瞬間那些屬于自己的成就感和喜悅的`心情。這也是我一直想要得到和追求的。
戲曲演員工作總結(jié)篇六
自參加工作以來(lái)，本人積極發(fā)揮所學(xué)專(zhuān)長(zhǎng)搞好我團(tuán)劇裝工作，長(zhǎng)期活躍在團(tuán)內(nèi)外的文藝舞臺(tái)上，踴躍參加各級(jí)黨委、政府和職能部門(mén)組織的文藝活動(dòng)，為宣傳黨的路線、方針、政策和活躍社會(huì)主義文藝事業(yè)發(fā)揮了積極的作用?？偨Y(jié)歸納起來(lái)，主要表現(xiàn)在以下四個(gè)方面。
一、基本情況
學(xué)習(xí)上刻苦認(rèn)真，政治覺(jué)悟不斷提高。本人從小受到學(xué)校師長(zhǎng)和家庭的良好教育，使我養(yǎng)成了熱愛(ài)學(xué)習(xí)、熱愛(ài)勞動(dòng)、熱愛(ài)集體、熱愛(ài)文藝事業(yè)、政治上積極向上的良好作風(fēng)。
二、開(kāi)展工作情況
按照?qǐng)F(tuán)領(lǐng)導(dǎo)安排，我主要職責(zé)是負(fù)責(zé)我團(tuán)的劇裝管理和劇裝設(shè)計(jì)工作，搞好相關(guān)服務(wù)。在工作中，我始終堅(jiān)持政治理論和業(yè)務(wù)知識(shí)的學(xué)習(xí)，不斷充實(shí)自己，多年來(lái)，自己能夠積極團(tuán)自行組織的理論學(xué)習(xí)，除此之外，我還結(jié)合自己的業(yè)務(wù)工作，閱讀了有關(guān)劇裝管理方面的書(shū)籍，如劇劇裝管理、傳統(tǒng)劇裝設(shè)計(jì)等書(shū)籍。
在工作中還堅(jiān)持向?qū)嵺`學(xué)習(xí)，向有經(jīng)驗(yàn)的同志學(xué)習(xí)。在實(shí)踐中逐步豐富了自己的業(yè)務(wù)知識(shí)，提高了自身素質(zhì)，為提高工作質(zhì)量奠定了良好的基礎(chǔ)。
劇裝管理和劇裝設(shè)計(jì)工作是一項(xiàng)服務(wù)性很強(qiáng)的工作，服務(wù)是目的，服務(wù)是前提，沒(méi)有良好的'服務(wù)，就失去了工作的價(jià)值和作用，因此，我始終堅(jiān)持工作就是服務(wù)的觀念，以大家“滿意不滿意”為標(biāo)準(zhǔn)，以“增強(qiáng)服務(wù)意識(shí)”和“主動(dòng)服務(wù)”作為工作的出發(fā)點(diǎn)和歸宿，在實(shí)際工作中我做到忠于職守，一絲不茍，積極認(rèn)真，任勞任怨，隨叫隨到，從不講價(jià)錢(qián)，有多少個(gè)星期天沒(méi)有休息過(guò)，連我自己都記不清了。但當(dāng)我看到規(guī)范有序的工作能為大家提供方便快捷的服務(wù)時(shí)，心里感到無(wú)比的欣慰。
在履行崗位職責(zé)方面，我主要職責(zé)是負(fù)責(zé)我團(tuán)的劇裝管理工作。
根據(jù)上級(jí)提出的要求，我積極探索劇裝管理模式，對(duì)歷年來(lái)我團(tuán)所有的服裝進(jìn)行重新整理。對(duì)衣箱重新調(diào)整。
三、取得業(yè)績(jī)
（一）為我團(tuán)設(shè)計(jì)劇裝使用流程。
過(guò)去，我團(tuán)在劇裝的購(gòu)進(jìn)和使用過(guò)程中由于在各方面管理欠缺，經(jīng)常出現(xiàn)差錯(cuò)，我利用所學(xué)的劇裝管理知識(shí)，為我團(tuán)重新設(shè)計(jì)了業(yè)務(wù)流程，并繪制成圖表，提高了工作效率，受到了領(lǐng)導(dǎo)的好評(píng)。
（二）定期對(duì)團(tuán)里的劇裝進(jìn)行清理并進(jìn)行進(jìn)一步歸類(lèi)。我團(tuán)從以往的固定幾個(gè)劇目，發(fā)展到今天的幾十個(gè)劇目，服裝數(shù)量可想而知，衣箱數(shù)目眾多。以往的時(shí)候各種服裝想往那兒就往那兒放，以至于下次演出的時(shí)候試衣時(shí)亂作一團(tuán)，看到這個(gè)現(xiàn)象，我向團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)提出對(duì)衣箱的設(shè)計(jì)進(jìn)行修改。
同樣也將衣箱分為生、旦、凈、末、丑五個(gè)大類(lèi)，然后依次詳細(xì)劃分。如：生可分為生冠、生須、生袍、生褲、生靴等，并在衣箱外作出了明顯的標(biāo)志?，F(xiàn)在我們?cè)谝孪鋬?nèi)部分層擺放，進(jìn)行了進(jìn)一步的詳細(xì)劃分。
劇團(tuán)長(zhǎng)年在外下鄉(xiāng)，各個(gè)地方氣候不同，劇裝的使用期限受到極大的影響，為了增長(zhǎng)我團(tuán)服裝的使用期限，每到一個(gè)地方我就會(huì)把劇裝進(jìn)行日曬、通風(fēng)，定期對(duì)所有服裝進(jìn)行認(rèn)真仔細(xì)的檢查，發(fā)現(xiàn)有問(wèn)題及時(shí)修補(bǔ)，得到團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)和其他演員的一致好評(píng)。
戲曲演員工作總結(jié)篇七
摘要：戲曲(龍江劇)演員交流是舞臺(tái)上創(chuàng)造生活氣氛的重要手段。所以演員在排戲或演出時(shí)一定要進(jìn)行積極的交流，要與環(huán)境(如布景、道具)交流，以及演員與演員、演員與觀眾的交流。
關(guān)鍵詞：戲曲演員;交流;舞臺(tái)
有句諺語(yǔ)，叫做“一臺(tái)無(wú)二戲“。這個(gè)諺語(yǔ)包含兩個(gè)方面的意思：一方面是說(shuō)作為一個(gè)綜合藝術(shù)的整體，表演、音樂(lè)、服裝、布景、道具、燈光、效果各方面要密切配合，以演員的表演為中心，一切服從于表現(xiàn)統(tǒng)一的思想內(nèi)容，不允許各部門(mén)各自為政，破壞一臺(tái)戲思想藝術(shù)的統(tǒng)一。另一方面，也是更重要的一方面，是指同臺(tái)演員之間要注意互相交流感情，迎來(lái)送往，有呼必應(yīng)，配合做戲。不搶?xiě)?，不攪戲，不做戲外戲。交流是在舞臺(tái)上創(chuàng)造生活氣氛的重要手段，人們?cè)谏钪谐怂郀顟B(tài)，時(shí)時(shí)刻刻都在接受外界(人和物)的刺激，并對(duì)這種刺激進(jìn)行判斷，然后產(chǎn)生反應(yīng)。特別是在人與人之間，通過(guò)眼神、語(yǔ)言、動(dòng)作互相影響對(duì)方的情緒。這種互相刺激和反應(yīng)的過(guò)程，就是交流。舞臺(tái)上的角色生活在規(guī)定情境之中，他們根據(jù)要求在別人面前說(shuō)話或行動(dòng)，或者用眉眼傳情，給別人以刺激。被刺激的人根據(jù)自己的思想感情迅速作出判斷和反應(yīng)，或同情或支持，或厭惡或反對(duì)，這就是同臺(tái)演員之間的感情交流。同臺(tái)演員之間正是在這種不斷地交流中塑造人物，交代情節(jié)。為此，演員在臺(tái)上一哭一笑，一言一語(yǔ)都要顧及旁邊的人，注意與別人交流，不能旁若無(wú)人。不過(guò)，在舞臺(tái)上同時(shí)存在多層空間的時(shí)候，處于不同空間里的人就不一定要互相交流，一交流反而破壞了多層空間的存在。
在同臺(tái)演員的交流中，不管是刺激的一方還是反應(yīng)的一方，都必須以對(duì)角色的深切體驗(yàn)為基礎(chǔ)。必須從規(guī)定情境出發(fā)，必須有真實(shí)的思想感情作依托，切記虛假的裝腔作勢(shì)。
發(fā)出刺激的一方感情真實(shí)，就能感染接受刺激的一方，使他從對(duì)手的刺激中找到自己行動(dòng)的導(dǎo)火線，作出適當(dāng)?shù)姆磻?yīng)。
戲曲舞臺(tái)的反應(yīng)，不僅要有內(nèi)心感覺(jué)，還要通過(guò)語(yǔ)言、動(dòng)作把思想感情形之于外。戲曲則要用明顯的節(jié)奏表現(xiàn)出來(lái)。比如一個(gè)人聽(tīng)另一個(gè)人講話，在他內(nèi)心引起了劇烈的震動(dòng)，他就要臉向著觀眾把眼一瞪，“啊”的一聲同時(shí)倒退幾步，以這樣鮮明、強(qiáng)烈的形態(tài)把內(nèi)心反應(yīng)表現(xiàn)出來(lái)，為了加快反應(yīng)的節(jié)奏，使交流更鮮明，更顯得連續(xù)不斷，有是甚至把內(nèi)心反應(yīng)變成簡(jiǎn)短的語(yǔ)言與對(duì)手交流。反應(yīng)必須迅速、準(zhǔn)確、有分寸。特別是在有劇場(chǎng)效果的地方，有經(jīng)驗(yàn)的演員往往都要在不影響戲劇節(jié)奏的前提下稍微等一等，讓觀眾注意時(shí)才接下面的戲。反應(yīng)不充分固然出不了戲，反應(yīng)過(guò)頭也不行，過(guò)火了就會(huì)失真，顯得虛假做作。準(zhǔn)確的反應(yīng)應(yīng)該是恰到好處地表現(xiàn)角色的感情，并能把觀眾帶進(jìn)戲里，使觀眾的情緒隨著規(guī)定情境的變化而起伏。
的個(gè)性(現(xiàn)代戲除外)而是把他們當(dāng)作主要人物的陪襯，強(qiáng)調(diào)他們的共同點(diǎn)和主導(dǎo)方面。因此，群眾角色的思想往往是統(tǒng)一的，動(dòng)作是整齊劃一的，甚至連說(shuō)話也是一樣的話。還有一層，戲曲群眾場(chǎng)面的處理，往往是以少勝多的手法，四龍?zhí)状砬к娙f(wàn)馬，這是一種象征性的手法。如果反應(yīng)不同，就破壞了他的象征性，他就不代表千萬(wàn)個(gè)士兵而只是一個(gè)士兵的實(shí)體了。不過(guò)，為了突出某一個(gè)群眾人物的特征，也有反應(yīng)不一致的處理，但這種情況一定不能是這個(gè)人象征著一大群人的時(shí)候。但在現(xiàn)代戲中，有些地方可照傳統(tǒng)戲處理，有的地方就要生活化些，不能把群眾角色當(dāng)成沒(méi)有感情的木偶來(lái)處理，對(duì)主要人物的言行毫無(wú)反應(yīng)，這是要不得的。要讓群眾卷到戲中，參與到劇情中來(lái)，配合主要人物做戲。
地方戲演員除了與同臺(tái)演員交流，與景物交流，還要與臺(tái)下的觀眾交流。戲曲表演公開(kāi)承認(rèn)舞臺(tái)的假定性，承認(rèn)戲是演給觀眾看的，要照顧觀眾看得清，聽(tīng)得懂。觀眾看戲的時(shí)候也是積極主動(dòng)地發(fā)揮自己的想象，去豐富和補(bǔ)充舞臺(tái)上的生活，當(dāng)演員的表演打動(dòng)觀眾時(shí)，就會(huì)在觀眾中引起思想感情的共鳴，產(chǎn)生劇場(chǎng)效果。觀眾情緒所造成的劇場(chǎng)氣氛，又反過(guò)來(lái)刺激演員，激發(fā)他的創(chuàng)作熱情，使他演得更認(rèn)真，更細(xì)致。這就形成了演員與觀眾的交流。
演員在體驗(yàn)角色時(shí)，還要啟發(fā)演員注意掌握人物性格的基本特征。把握人物性格的獨(dú)特方面。只有這樣，才能克服一般化、表面化，塑造出個(gè)性化、典型化的人物來(lái)，有些人物的.特征是很鮮明的，都給人以深刻的印象。有些人物的基本性格特征卻不那么鮮明，需要演員剝絲抽繭的工作，從繁雜的現(xiàn)象中找出本質(zhì)的東西。體驗(yàn)角色，如果沒(méi)有廣闊而又深厚的生活基礎(chǔ)，想要進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造，好比緣木求魚(yú)，必然事與愿違。只有把生活的真實(shí)，經(jīng)過(guò)意識(shí)加工，形成藝術(shù)真實(shí)，這種本領(lǐng)是必不可少的。
演員與觀眾交流需要注意的一個(gè)問(wèn)題，就是不同的觀眾對(duì)象會(huì)有不同的反應(yīng)，演員不要因觀眾的反應(yīng)不同而影響自己的表演。演員創(chuàng)造角色，首先要體驗(yàn)角色。要鉆到劇本描繪的生活中去，感受規(guī)定情境中的節(jié)奏氣氛，鉆進(jìn)角色的心里去，感受角色的喜怒哀樂(lè)，和他們共同呼吸，取得對(duì)角色的最直接的感性認(rèn)識(shí)。有了這個(gè)體驗(yàn)，演員體驗(yàn)才有根據(jù)。體驗(yàn)角色，首先要挖掘角色在規(guī)定情境中的思想感情，掌握角色的內(nèi)心活動(dòng)，使角色的一言一行都有豐富的內(nèi)心活動(dòng)做支柱。對(duì)角色的內(nèi)心活動(dòng)挖掘得越深越細(xì)，演員表演的內(nèi)容就越豐富，路子就越開(kāi)闊，也就越容易找到外部動(dòng)作。
戲曲演員工作總結(jié)篇八
尊敬的評(píng)委：大家好
本人邵海龍，天津京劇院實(shí)驗(yàn)團(tuán)演員，工文丑。于19xx年畢業(yè)于天津市藝術(shù)學(xué)校，留校進(jìn)修三年，在校學(xué)習(xí)期間，先由秦英豪、王信鵬老師啟蒙學(xué)習(xí)武花臉4年后由徐鳴遠(yuǎn)老師啟蒙學(xué)習(xí)文丑。xx年考入天津市藝術(shù)職業(yè)學(xué)院京劇大專(zhuān)班學(xué)習(xí)，于xx年年畢業(yè)。
xx年被評(píng)為三級(jí)演員，至今已滿八年。并于08、xx年2次參加文化局舉辦的繼續(xù)教育培訓(xùn)。xx年向天津市藝術(shù)系列職稱(chēng)評(píng)定論文鑒定小組所提交論文，鑒定為b級(jí)。
本人現(xiàn)已完全符合申報(bào)藝術(shù)系列二級(jí)演員職稱(chēng)的基本條件，在此申報(bào)二級(jí)演員職稱(chēng)，下面將在擔(dān)任三級(jí)演員期間的工作情況匯報(bào)如下：
本人于xx年被評(píng)定為三級(jí)演員，工文丑。跟隨齊忠嵐老師學(xué)習(xí)《拾玉鐲》，在齊老師的耐心傳授下，自己在藝術(shù)上有了很大提高，并在隨后的國(guó)內(nèi)、國(guó)外的演出中深受觀眾及國(guó)際友人的喜愛(ài)。最近又請(qǐng)齊老師幫我把《拾玉鐲》重新回爐深造來(lái)提高自己的藝術(shù)水平。跟隨穆祥熙老師學(xué)習(xí)《秋江》里的艄翁，用于自己平時(shí)練功劇目。在團(tuán)工作期間受李英杰老師啟發(fā)，李煥遞老師傳授京劇出手基本功，2年后正式登臺(tái)演出，擔(dān)任頭桿q位置。雖然在多年的舞臺(tái)演出中一直頂著臺(tái)上掉q的壓力，但是自己卻越扔越開(kāi)心，甚至幾天不摸q就渾身不自在，在每次成功的演出結(jié)束后都異常興奮，享受成功的喜悅。并且自己在近年來(lái)由李煥遞老師幫助搜集了很多出手戲的武打集錦刻錄成光盤(pán)保留，也想帶動(dòng)團(tuán)里的其他師兄弟打好出手。使我們的出手戲的水平得到一個(gè)整體的提高。為擴(kuò)大我們武戲研究室的知名度做出自己微薄的貢獻(xiàn)。
在院期間還由孫明凱老師引見(jiàn)，跟丑行名家：孫老乙老師學(xué)習(xí)《玉堂春》---《嫖院》之“沈雁林”。并在經(jīng)過(guò)老師的同意下，自己在被害那場(chǎng)戲中加了吊毛，使人物當(dāng)時(shí)的思想、感情更為突出。擴(kuò)大了演出效果，也深得孫老師喜愛(ài)。
自己在武戲方面也有很大的追求，力爭(zhēng)使自己做一名文武兼?zhèn)涞难輪T。在團(tuán)里的武戲中有很多的武打技巧及單對(duì)開(kāi)打，如：雁蕩山的賀兵，需要抄跤的技巧和藤牌q的單對(duì)開(kāi)打?！惰F公雞》雙q對(duì)三節(jié)棍，都是真家伙，稍有不慎就容易發(fā)生危險(xiǎn)，更是馬虎不得。在《嘉興府》中扮演的“大馬塊”是需要更多的撲虎、蹌背、棒子、過(guò)人克子、僵尸等摔打技巧。作為武花臉開(kāi)蒙的我在這些技巧上可以完全勝任這個(gè)角色。因?yàn)橛袌?jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，所以在赴香港近10場(chǎng)的連續(xù)演出中從不刪減任何摔打技巧，為香港的觀眾展示了京劇武戲的獨(dú)特魅力。
在現(xiàn)代京劇《智取威虎山》中自己扮演八大金剛之一，在排練的初期自己感覺(jué)這個(gè)角色只要把造型擺好、和主演及其他金剛配合一致就可以了，后期排開(kāi)打的時(shí)候我的技巧有：蹦椅子、蹌背、倒撲虎等，這對(duì)我來(lái)說(shuō)也是可以輕松的完成。唯獨(dú)在全劇結(jié)束的那個(gè)具有挑戰(zhàn)性的竄椅子的動(dòng)作真是給我造成了很大的壓力。因?yàn)榍懊娴拈_(kāi)打下來(lái)氣還沒(méi)有喘勻就要上了，而且確實(shí)有一定的危險(xiǎn)性。竄的力量大了不行，容易給身體的某些部位造成傷害，小了又容易上不去摔下來(lái)。而且由于劇場(chǎng)的不同在助跑上還有許多步伐的變化。多場(chǎng)的演出中在這個(gè)動(dòng)作上有成功也有失敗，有一條腿上去一條腿被別住的時(shí)候，有腿磕在椅子上的時(shí)候，更有沒(méi)上去直接卡在臺(tái)階上的時(shí)候。到現(xiàn)在我是越看椅子越高、越看越眼暈、越想越害怕。要向領(lǐng)導(dǎo)提出換人的申請(qǐng)嗎？這活換誰(shuí)也會(huì)有壓力，在說(shuō)自己既然當(dāng)初應(yīng)了這活就要把它來(lái)好。一名合格的演員就要適應(yīng)不同的角色和舞臺(tái)環(huán)境，去克服各種難度的舞臺(tái)技巧，必須具有良好的敬業(yè)精神才能真正體會(huì)到成功的瞬間那些屬于自己的成就感和喜悅的心情。這也是我一直想要得到和追求的。
由于自己的主工行當(dāng)是文丑，大多在舞臺(tái)上以飾演配角為主還有旗、鑼、傘、報(bào)等，我為自己在團(tuán)里這幾年的工作所演出的（文戲、武戲）主要點(diǎn)的角色做了一個(gè)大概統(tǒng)計(jì)：
武戲：雁蕩山、鐵公雞、有單對(duì)開(kāi)打和技巧的兵。嘉興府的大馬塊、收大鵬—伏虎羅漢
出手戲：青石山、盜庫(kù)銀、泗州城、八仙過(guò)海、白蛇傳
現(xiàn)代戲：智取威虎山—八大金剛、杜鵑山—毒蛇膽
新編歷史戲：護(hù)國(guó)將軍—老六更、媽祖—前接生婆后趕山怪
具有代表性的反面人物：春草闖堂—吳獨(dú)、六月雪—張?bào)H、鍘判官—李保、謝耀環(huán)—蔡少炳、野豬林—陸謙等。
自己在塑造反面人物上深有體會(huì)，覺(jué)得正面人物總有一個(gè)拘束性。但是反面人物就不一樣了，怎么壞的都有，壞成什么樣的都有。而且小花臉?biāo)茉斓姆疵嫒宋镆埠芏?。關(guān)鍵是靠演員當(dāng)時(shí)的心里活動(dòng)在通過(guò)面目表情體現(xiàn)出來(lái)。比如陸謙是屬于陰險(xiǎn)一類(lèi)的，在表現(xiàn)的時(shí)候不能張揚(yáng)，完全要從心里去做戲，去體會(huì)當(dāng)時(shí)角色的內(nèi)心活動(dòng)，而表面上又要裝的很紳士，這類(lèi)的活在演出的過(guò)程中會(huì)很辛苦。記的在一次演出中，最后開(kāi)打被林沖擒住后，突然聽(tīng)到觀眾里有人憤怒的喊到：“宰了他。”演出結(jié)束后自己在回想起來(lái)卻很高興。因?yàn)橹烙^眾恨得不是我本人，而是對(duì)我塑造的角色產(chǎn)生了憤怒。這也說(shuō)明自己今天的演出成功了。所以自己也很喜歡演反面角色，喜歡用多種性格去塑造人物。
自己進(jìn)團(tuán)工作這幾年參加了很多國(guó)內(nèi)國(guó)外重大的演出：如在國(guó)內(nèi)的多次在香港、廣州、杭州、福建、上海、北京、濟(jì)南、大慶、文登、北內(nèi)、等。其中主要有香港的武生大會(huì)及折子戲，嘉興府，搜孤救孤等。上海、濟(jì)南京劇節(jié)：媽祖、謝瑤環(huán)、護(hù)國(guó)將軍等。福建的媽祖故鄉(xiāng)行，走馬換將的野豬林、白蛇傳。大慶的威虎山、協(xié)助王平、馬少良等京劇名家錄制名家名段。還有象在北京多次的空中劇院直播的演出，北京華人堂的春節(jié)直播演出、天津、北京的春節(jié)晚會(huì)錄制工作、為評(píng)審國(guó)家院團(tuán)的基功表演和各地大小演出活動(dòng)等等。在這里就不一一細(xì)說(shuō)了。
自進(jìn)團(tuán)以來(lái)參加了除泰國(guó)外的所有出國(guó)訪問(wèn)演出，如臺(tái)灣、韓國(guó)、日本、哥倫比亞、墨西哥、法國(guó)等。主要?jiǎng)∧渴鞘坝耔C、青石山、盜庫(kù)銀。其中在南美和法國(guó)的演出訪問(wèn)中印象最為深刻。xx年南美每場(chǎng)演出都是拾玉鐲下來(lái)趕青石山，40多天的演出生活中，大家都要在保證舞臺(tái)演出質(zhì)量的同時(shí)還要在每次的演出開(kāi)始和結(jié)束的時(shí)候集體裝臺(tái)、卸臺(tái)。而且還要一起克服路途勞累、舞臺(tái)高低多變和高原缺氧的困難，雖然很辛苦但是大家生活的非常融洽，很開(kāi)心的在一起。在“塞萬(wàn)提斯”藝術(shù)節(jié)上我們的京劇演出更是引起了巨大的轟動(dòng)，我們集體共同把我們的國(guó)粹藝術(shù)展示給國(guó)際友人，每個(gè)人都為擴(kuò)大京劇在國(guó)際上的影響做出了貢獻(xiàn)，為此主辦方為我們頒發(fā)了榮譽(yù)證書(shū)，這一切的成功都體現(xiàn)出我們是一個(gè)有超強(qiáng)的集體意識(shí)的團(tuán)隊(duì)，大家都在為我們的祖國(guó)、和天津京劇院的榮譽(yù)而共同努力。我本人也圓滿的完成了領(lǐng)導(dǎo)委派的協(xié)助管理工作。
xx年初，非常榮幸的成為赴法巡演團(tuán)隊(duì)的一員。80多天的演出生涯異常辛苦，經(jīng)常是要倒換臺(tái)口，天上、地下輪流趕路，一起裝臺(tái)卸臺(tái)、互相趕裝扮戲、共同起火做飯。這是對(duì)每個(gè)人的心理素質(zhì)、潛能意識(shí)和身體承受力的一次重大考驗(yàn)。自己也在這次的演出生涯中學(xué)到了很多能使思想進(jìn)步的精神。法國(guó)的.舞美工作人員，每場(chǎng)演出前的話筒和燈光的調(diào)試那種認(rèn)真細(xì)心的敬業(yè)精神非常值得我們學(xué)習(xí)。李鳳閣老師年過(guò)半百，身為全國(guó)的著名鼓師創(chuàng)作藝術(shù)家，不但要指揮臺(tái)上的演出工作，還要親身參加演出。更重要的，他還要帶領(lǐng)伙食團(tuán)的弟兄們?cè)谘莩龅目臻e時(shí)間去采、買(mǎi)。為大家做出平常和路上食用的可口飯菜。伙食團(tuán)的弟兄們?cè)谑紫缺ＷC舞臺(tái)演出質(zhì)量的同時(shí)，還要協(xié)助李老師為大家洗菜、刷碗、做飯。和我一起工作的裝卸組的弟兄也各個(gè)吃苦耐勞，任勞任怨，干勁十足。吃飽了不想家，吃美了不怕累。而這一切又要?dú)w功于芮振起的銷(xiāo)售小組，如果沒(méi)有他們的經(jīng)濟(jì)頭腦，在全球金融危機(jī)的情況下來(lái)成功的銷(xiāo)售禮品，那么大家也得不到一個(gè)良好的飲食保證。而樂(lè)隊(duì)的同志們也非常辛苦，每場(chǎng)演出前都要進(jìn)行演奏展示，從而才能更好的和演員配合對(duì)我們京劇藝術(shù)的宣傳和禮品的銷(xiāo)售。這幾者都是有連帶關(guān)系的。所以大家在演出緩沖期間有說(shuō)有笑的包餃子的同時(shí)，讓我感受到了每個(gè)人心里的那份集體主義精神。這種精神也是我們每個(gè)演員應(yīng)該具備的。在這種精神的影響下，法國(guó)的80多天里，每次倒換臺(tái)口我都堅(jiān)持主動(dòng)幫助大家碼放行李，一來(lái)多干點(diǎn)活能夠緩解長(zhǎng)時(shí)間身在異國(guó)他鄉(xiāng)的煩躁情緒，二來(lái)就當(dāng)是到了健身房鍛煉身體，同時(shí)又能助人為樂(lè)為集體做點(diǎn)小事。一舉多得，何樂(lè)而不為呢？所以這次法國(guó)的演出自己收獲很大，不僅積累了舞臺(tái)實(shí)踐的寶貴經(jīng)驗(yàn)，又學(xué)習(xí)到了法國(guó)舞臺(tái)工作人員的那種敬業(yè)精神。也從我們這個(gè)團(tuán)隊(duì)里學(xué)到了更多的集體主義精神。
每個(gè)演員都會(huì)對(duì)自己的職稱(chēng)有更高的要求，我覺(jué)得當(dāng)站在任何一個(gè)職稱(chēng)崗位上都應(yīng)該有不同的思想道德，專(zhuān)業(yè)技能上的提高，這樣才能促使自己有更高的理想追求。達(dá)到一個(gè)德藝雙馨的標(biāo)準(zhǔn)，這也是為什么德要放在第一位的重要性。
作為一名文小花臉演員，自己已經(jīng)深深的愛(ài)上了這一行，雖然我們很少有象老生、花臉、旦角那些膾炙人口的經(jīng)典唱段。也沒(méi)有象武生、武旦那樣令觀眾大聲叫好的精彩亮相。但是，我們可以運(yùn)用自己特有的肢體語(yǔ)言和豐富的面部表情，去精心刻畫(huà)那些帶有警示意義的小人物。所以我也一直對(duì)自己舞臺(tái)上的表演嚴(yán)格要求。
《春草闖堂》是一出載歌載舞的好戲，自己也被胡進(jìn)這個(gè)角色深深的吸引，通過(guò)旁聽(tīng)、自學(xué)把這個(gè)角色全部學(xué)了下來(lái)，并且在平時(shí)練功，背戲的時(shí)候經(jīng)常以“跑轎”一折作為練功的重點(diǎn)，通過(guò)自己的努力在xx年天津舉辦的文藝新人月中以“跑轎”一折參賽并獲得新人獎(jiǎng)。
xx年，通過(guò)領(lǐng)導(dǎo)的引見(jiàn)我幸運(yùn)的認(rèn)識(shí)了丑角名家鄭巖老師。并和鄭老師學(xué)習(xí)《連升店》，在學(xué)習(xí)過(guò)程中，自己被鄭老師的表演風(fēng)格和精湛的技藝深深的吸引，同樣的念白在鄭老師的嘴里念出來(lái)味道就不一樣了，在配上當(dāng)時(shí)的面目表情。自己完全被鄭老師的藝術(shù)征服了。在演出結(jié)束后，我把演出錄像刻成光盤(pán)帶到北京，鄭老師一邊看光盤(pán)一邊給我說(shuō)戲，耐心的指出需要更改的地方，而且不厭其煩的給我做示范。所以每當(dāng)周末休息的時(shí)候，我就去北京找老師聽(tīng)他講戲聊天。這一段時(shí)間自己感覺(jué)在藝術(shù)上確實(shí)是提高很大。所以自己以連升店中的：歪批四書(shū)，一段戲參加了第六屆全國(guó)青年京劇電視大賽。并獲得了熒屏獎(jiǎng)。對(duì)于此次大賽自己一直保持著一個(gè)良好的心態(tài)，就是想憑借自己真正的實(shí)力去參加，至于結(jié)果從沒(méi)想過(guò)太多，就是想通過(guò)大賽來(lái)磨練下自己的意志，提高自己的專(zhuān)業(yè)水平。驗(yàn)證自己在丑行藝術(shù)上的成果，不辜負(fù)鄭老師、齊老師和那些關(guān)心幫助過(guò)我的老師和朋友為我付出的辛苦。丑行有自己本身的局限性，放好心態(tài)擺正位置才是關(guān)鍵，我的目的只有一個(gè)就是：提高自己的藝術(shù)水平，把角兒棒好，使整臺(tái)戲的演出質(zhì)量更上一層。所以比賽的結(jié)果對(duì)自己雖然有一定的實(shí)際影響，但是人生能有幾回搏？只有不斷的拼搏，才能享受其中的過(guò)程，才能體會(huì)每次勝利后的喜悅。
在今后的藝術(shù)生涯中，我更要提高在思想道德上的修養(yǎng)，以團(tuán)隊(duì)形象，從我做起為準(zhǔn)則?？炭嚆@研丑行藝術(shù)，提高專(zhuān)業(yè)技能，為鞏固我們國(guó)家重點(diǎn)院團(tuán)基礎(chǔ)，打造屬于我們天津品牌的京劇藝術(shù)而竭盡全力。
戲曲演員工作總結(jié)篇九
20xx年，對(duì)于“小百花”而言是不平凡的一年。劇團(tuán)在區(qū)委、區(qū)政府的關(guān)心支持下，在文廣新局的正確領(lǐng)導(dǎo)下，經(jīng)全體演職人員的共同努力，取得了劇團(tuán)近年來(lái)最好的成績(jī)，順利實(shí)現(xiàn)了劇團(tuán)的新發(fā)展和新突破，同時(shí)也順利地完成了年初制定的工作目標(biāo)和任務(wù)，取得了不俗的成績(jī)?，F(xiàn)將20xx年的工作總結(jié)如下：
1、為了提高效益，保證演出質(zhì)量和劇目的數(shù)量，提升小百花越劇團(tuán)的社會(huì)影響力和美譽(yù)度，使演員、樂(lè)隊(duì)及舞美人員的綜合水平得到快速提升，劇團(tuán)在狠抓藝術(shù)生產(chǎn)的同時(shí)，對(duì)原有11臺(tái)大戲進(jìn)行了加工。特地邀請(qǐng)國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演俞珍珠來(lái)為《宮墻柳》和《呂布與貂蟬》作加工提高；國(guó)家一級(jí)演員王鳳鳴和張臘嬌對(duì)《洗馬橋》作指導(dǎo)排練；著名導(dǎo)演王頤玲為《五女拜壽》、《碧玉簪》加工排練；著名作曲家談聲賢進(jìn)行坐唱指導(dǎo)；著名作曲家何占永對(duì)樂(lè)隊(duì)進(jìn)行為期1個(gè)多月的培訓(xùn)指導(dǎo)；國(guó)家一級(jí)舞美設(shè)計(jì)師羅志摩指導(dǎo)舞美設(shè)計(jì)和制作。有了這么多名家的傾情付出和演職人員們的認(rèn)真學(xué)習(xí)，使得整體水平上了一個(gè)新臺(tái)階。
2、積極開(kāi)展送戲下鄉(xiāng)活動(dòng)，豐富廣大農(nóng)村觀眾精神文化需求。20xx年演出大戲84場(chǎng)，綜藝、折子戲31場(chǎng)，共完成演出115場(chǎng)次，觀眾逾18萬(wàn)人次，送戲到蕭山、臺(tái)州、紹興、溫州、余杭等地的30多個(gè)地區(qū)及鄉(xiāng)鎮(zhèn)，在參加紹興“江浙滬經(jīng)典越劇展演”和樂(lè)清劇院、諸暨劇院周末劇場(chǎng)的演出中反響強(qiáng)力。另外，自成立“市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)部”以來(lái)，承辦各類(lèi)“婚慶”、“開(kāi)業(yè)慶典”等活動(dòng)10多場(chǎng)，超額完成上級(jí)布臵的目標(biāo)任務(wù)，在豐富群眾業(yè)余文化生活的同時(shí)，增創(chuàng)經(jīng)濟(jì)收入。劇團(tuán)在赴各地演出中，經(jīng)常聽(tīng)到戲迷朋友對(duì)余杭小百花這支年輕隊(duì)伍的贊嘆。良好的演出效果，不僅有助于劇團(tuán)的更好發(fā)展，也有助于擴(kuò)大余杭文化的吸引力。
20xx年，文廣新局安排一定的資金用于《洪昇》的創(chuàng)作、編排和演出，為將越劇《洪昇》打造成為藝術(shù)精品、余杭的文化品牌，組建了實(shí)力雄厚的主創(chuàng)班子。赴西溪濕地洪氏文化紀(jì)念館參觀學(xué)習(xí)，了解洪昇的生平與成就。邀請(qǐng)戲曲專(zhuān)家上門(mén)指導(dǎo)，《洪昇》劇本穿插有昆曲唱段，劇組特意邀請(qǐng)著名昆劇表演藝術(shù)家張志紅、李公律進(jìn)行昆曲唱腔和身段指導(dǎo)。對(duì)荷葉舞、宮燈舞、扇子舞等伴舞，演員們都是反復(fù)排練，力求細(xì)節(jié)上的完善。
其后《洪昇》在“第二屆中國(guó)越劇藝術(shù)節(jié)”和“省第十一屆戲劇節(jié)”比賽中獲得可喜成績(jī)。其中獲得了第二屆中國(guó)越劇藝術(shù)節(jié)“銀獎(jiǎng)”，費(fèi)鑫萍、金莉萍分別獲得“十佳新秀獎(jiǎng)”；浙江省第十一屆戲劇節(jié)“優(yōu)秀新劇目獎(jiǎng)”，費(fèi)鑫萍、洪燕琴、金莉萍分別獲“優(yōu)秀表演獎(jiǎng)”。“兩節(jié)”上所獲得的大獎(jiǎng)為余杭小百花的發(fā)展史增添了靚麗的一筆。劇團(tuán)將以《洪昇》作為新的起點(diǎn)為余杭小百花在今后的戲劇舞臺(tái)上再創(chuàng)輝煌而努力。
1、為了改善劇團(tuán)的整體素質(zhì)，加強(qiáng)隊(duì)伍管理，提升隊(duì)伍的戰(zhàn)斗力，劇團(tuán)在原規(guī)章制度的基礎(chǔ)上，繼續(xù)健全各項(xiàng)規(guī)章制度。調(diào)整了“綜合治理安全生產(chǎn)工作小組”并落實(shí)工作責(zé)任；調(diào)整了“藝委會(huì)”成員，按期討論藝術(shù)產(chǎn)生和演出質(zhì)量；班子定期召開(kāi)民主生活會(huì)和群眾測(cè)評(píng)制度，量化群眾對(duì)班子的滿意度；不斷強(qiáng)化團(tuán)內(nèi)各部門(mén)、崗位的工作職責(zé)，嚴(yán)格規(guī)定并實(shí)施團(tuán)內(nèi)演職人員的獎(jiǎng)懲及考勤標(biāo)準(zhǔn)，為劇團(tuán)走上規(guī)范化管理奠定了扎實(shí)的基礎(chǔ)。
2、為了充分發(fā)揮專(zhuān)業(yè)技術(shù)職務(wù)評(píng)聘的激勵(lì)作用，調(diào)動(dòng)全體職工的積極性和創(chuàng)造性，提高演職人員隊(duì)伍素質(zhì)建設(shè)，根據(jù)劇團(tuán)實(shí)際情況，今年再次開(kāi)展了“專(zhuān)業(yè)技術(shù)崗位競(jìng)聘”工作，9位已有中級(jí)資格的同志競(jìng)聘2個(gè)崗位，整個(gè)工作做到“公開(kāi)、公平、公正”，效果顯著、群眾滿意。最后聘用演員隊(duì)和樂(lè)隊(duì)人員各一名為中級(jí)職稱(chēng)崗位。另外今年劇團(tuán)開(kāi)展了“單位中層干部競(jìng)崗”工作，健全了“共青團(tuán)支部”的班子力量，在選用干部上全面打破了身份的限制，真正體現(xiàn)“能上能下、優(yōu)勝劣汰”的用人機(jī)制，成效顯著，為劇團(tuán)走上規(guī)范化管理奠定了扎實(shí)的基礎(chǔ)。
3、整頓隊(duì)伍，充實(shí)隊(duì)伍。對(duì)實(shí)習(xí)到期的學(xué)員進(jìn)行業(yè)務(wù)考核，根據(jù)具體業(yè)務(wù)情況決定去留（4人中1人留用）。對(duì)原有合同工，單位根據(jù)其思想表現(xiàn)和專(zhuān)業(yè)水平確定合同續(xù)簽對(duì)象，并進(jìn)行續(xù)簽勞動(dòng)合同。在工資、福利等方面也做了適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，使之更加公平合理，極大提高了劇團(tuán)演職人員的工作積極性。在充實(shí)隊(duì)伍方面，我們?cè)诩哟髣F(tuán)自身宣傳的同時(shí)，在全省范圍內(nèi)引進(jìn)優(yōu)秀表演、演奏人員，繼續(xù)采用先試用后簽訂的辦法，做到積極穩(wěn)妥地引進(jìn)和使用（其中被引進(jìn)使用的有2人）。
劇團(tuán)始終把安全工作擺在“重于一切、高于一切、壓倒一切”的重要位臵，以“安全第一”的宗旨扎實(shí)工作，在確保劇團(tuán)外出演出行車(chē)、運(yùn)輸、裝拆臺(tái)、食宿等安全的同時(shí)，對(duì)團(tuán)部公用場(chǎng)所、宿舍樓實(shí)施了全面的安全整改，20xx年共組織安全自檢12次，召開(kāi)大會(huì)8次，對(duì)單位防盜設(shè)施、用水管道、墻面軟化、消防設(shè)施等安全隱患進(jìn)行了全面整修，共投入資金47000元。此外，劇團(tuán)嚴(yán)格實(shí)行“控?zé)熈睢?，?duì)辦公場(chǎng)所、排練廳及倉(cāng)庫(kù)所在地嚴(yán)禁吸煙，違者重罰，真正做到了防患于未然。
另值得一提的是，文化大篷車(chē)自20xx年購(gòu)買(mǎi)至今一直沒(méi)有上過(guò)牌照，這給百場(chǎng)下鄉(xiāng)演出帶來(lái)很大的.不便，也存在極大的安全隱患。根據(jù)局領(lǐng)導(dǎo)的要求，今年8月份，劇團(tuán)花了近一個(gè)月的時(shí)間，辦理好了5年來(lái)沒(méi)有辦理的大篷車(chē)牌照及其他相關(guān)手續(xù)。大篷車(chē)的順利上牌，解決了百場(chǎng)下鄉(xiāng)演出期間的安全隱患，確保了下鄉(xiāng)演出計(jì)劃的順利實(shí)施。
戲曲演員工作總結(jié)篇十
時(shí)光飛逝，一轉(zhuǎn)眼又到了緊張的期末備考階段?；厥妆緦W(xué)期，大家收獲甚多。在整個(gè)學(xué)期中，大家積極參與社團(tuán)的各項(xiàng)活動(dòng)，社團(tuán)氣氛融洽，充滿了歡聲笑語(yǔ)。
這學(xué)期，我們社團(tuán)舉辦了許多精彩紛呈的活動(dòng)，得到了團(tuán)委社團(tuán)部及其他兄弟社團(tuán)的一致好評(píng)。當(dāng)然其中有一些不足，有待改進(jìn)和完善。我們將從以下幾方面回顧本學(xué)期我們社團(tuán)的工作。
一般來(lái)說(shuō)，一個(gè)社團(tuán)需要新鮮血液的加入才能保持它旺盛的生命力，因此本學(xué)期初的納新工作是我們社的重中之重。在社員出謀劃策共同努力下，通過(guò)板報(bào)、宣傳單以及等多種方式共同作用下，最終較圓滿的完成了即訂的納新目標(biāo)。功夫不負(fù)有心人，經(jīng)過(guò)我們的努力，納新成果還算令人滿意。有近8個(gè)新社員加入我們戲劇社的大家庭中，為我們社團(tuán)增添了新的活力！
眾所周知，我們社團(tuán)的宗旨是：繁榮校園文化，創(chuàng)作精品節(jié)目，打造校園明星。所以在表演方面我們盡可能的為社員創(chuàng)造舞臺(tái)，提高他們的積極性和表演能力。在即將到來(lái)的圣誕節(jié)，我們社與律動(dòng)協(xié)會(huì)將作為學(xué)校的代表參加?？谑邪诵Ｂ?lián)盟的環(huán)保演出。另外，學(xué)院馬上要舉辦的元旦晚會(huì)，我社也準(zhǔn)備了節(jié)目。在接下來(lái)的`時(shí)間里我社還將會(huì)繼續(xù)努力創(chuàng)作更多的精品節(jié)目，繁榮我院校園文化。
1、社團(tuán)文化周
作為豐富校園文化生活，增強(qiáng)各協(xié)會(huì)及各協(xié)會(huì)會(huì)員之間了解與友誼。我社積極配合活動(dòng)、組織社員參加并取得優(yōu)異的成績(jī)。
2、元旦晚會(huì)
元旦晚會(huì)歷來(lái)是我院各項(xiàng)活動(dòng)中的重頭戲，我社一直以來(lái)非常重視此項(xiàng)活動(dòng)。就此次活動(dòng)我社將用最好的劇本配以最優(yōu)秀的演員陣容，力求為我院廣大師生在來(lái)年奉獻(xiàn)一部文藝大餐。
在這個(gè)學(xué)期，我們擺脫了以往的`懵懂幼稚，在向?qū)W長(zhǎng)取經(jīng)及老師們的幫助下社團(tuán)組織積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，與此同時(shí)我們也暴露出了許多的問(wèn)題，比如說(shuō)：
1、會(huì)員責(zé)任分工不是很明確，工作積極性不夠高。
2、社員之間相互了解不是很充分。
3、制度不夠完善，體制不夠健全。等等。都是我們的不足之處，對(duì)于工作之中取得的成績(jī)我們不驕傲；對(duì)于工作之中我們的不足，我們不回避。希望各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)及兄弟社團(tuán)、廣大同學(xué)們批評(píng)指正，以端正我們工作態(tài)度，明確前進(jìn)方向。為下學(xué)期更好的工作，更好的奉獻(xiàn)我院師生奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，為我院美好明天增添屬于戲劇社的一份力量。
一個(gè)學(xué)期的時(shí)間是如此短暫，似乎納新還是在昨天的事情，相聚總是這樣顯得珍貴。在這一學(xué)期中我們每個(gè)人在一起共同經(jīng)歷了社團(tuán)的風(fēng)風(fēng)雨雨，有歡聲笑語(yǔ)，也有遺憾嘆息，每一分每一秒都見(jiàn)證了大家的努力，大家的付出。每一次活動(dòng)，每一個(gè)節(jié)目都飽含了大家的心血，社團(tuán)正是因?yàn)橛辛舜蠹也湃绱顺錆M青春和活力。在即將走過(guò)的2011年，我們社團(tuán)譜寫(xiě)了一段溫馨愉快而又輝煌的樂(lè)章；面對(duì)即將到來(lái)充滿未知的20xx年，我們已經(jīng)做好了準(zhǔn)備，以高昂的斗志，最飽滿的姿態(tài)迎接新的挑戰(zhàn)。我們堅(jiān)信，社團(tuán)的明天會(huì)更好，讓我們一起創(chuàng)造新的輝煌！
戲曲演員工作總結(jié)篇十一
今年上半年以來(lái)，荊州市地方戲曲傳承院黨建工作辦公室（組織人事辦公室）在文化和旅游局黨工委的領(lǐng)導(dǎo)下，根據(jù)《中共荊州市委黨的建設(shè)工作領(lǐng)導(dǎo)小組2022年工作要點(diǎn)》的相關(guān)要求，以迎接、學(xué)習(xí)、貫徹黨的二十大為主線，以黨的政治建設(shè)為統(tǒng)領(lǐng)、全面推進(jìn)地方戲曲傳承院黨的各方面建設(shè)，不斷提高黨的建設(shè)質(zhì)量和水平，為地方戲曲傳承院在“聚焦雙優(yōu)化 沖刺3000億”奮力開(kāi)創(chuàng)建設(shè)鄂中省域區(qū)域性中心城市新局面建設(shè)中提供堅(jiān)強(qiáng)政治保證。
一、聚焦主題扎實(shí)開(kāi)展黨史學(xué)習(xí)教育
深化理論武裝，組織黨員干部深入學(xué)習(xí)“四史”，不斷提升理論素養(yǎng)。深入開(kāi)展理想信念教育，嚴(yán)格按要求把黨史學(xué)習(xí)教育做為常態(tài)化、長(zhǎng)效化的主題活動(dòng)作為今年的重大政治任務(wù)抓好抓實(shí)，全院上下聯(lián)動(dòng)一盤(pán)棋，推動(dòng)黨史學(xué)習(xí)教育入腦入心。
一是領(lǐng)導(dǎo)班子帶頭學(xué)。依托第一議題開(kāi)展學(xué)習(xí)黨史4次，支委班子成員以普通黨員身份在支部參加清廉荊州 同題共答，4次答題測(cè)試，帶頭示范推動(dòng)學(xué)習(xí)高標(biāo)準(zhǔn)高要求良好開(kāi)局。
二是黨員干部全員學(xué)。將黨史學(xué)習(xí)教育作為今年地方戲曲傳承院干部培訓(xùn)的重點(diǎn)內(nèi)容，目前已開(kāi)展3次，覆蓋普通黨員、干部19余人。計(jì)劃全年實(shí)現(xiàn)對(duì)全體黨員干部黨史學(xué)習(xí)教育的全覆蓋。，讓黨史教育走在基層第一線。同時(shí)將黨史學(xué)習(xí)融入黨員管理日常，以六個(gè)一即建立一本名冊(cè)，贈(zèng)送一份紀(jì)念禮，重溫一次入黨誓詞，體驗(yàn)一次紅色活動(dòng)，分享一個(gè)入黨故事，許一個(gè)微心愿為全院15名黨員分月逐批舉辦政治生日會(huì)，生日會(huì)上將觀看黨史紅色微電影作為必修課，助其守初心踐使命。
三是發(fā)動(dòng)群眾廣泛學(xué)。利用開(kāi)展“道德講堂”系列講座、黨員主題活動(dòng)日、黨風(fēng)廉政建設(shè)談話等形式進(jìn)行了《關(guān)于服務(wù)保障鄂中省域區(qū)域性中心城市建設(shè)以“紅臉出汗”新常態(tài)激發(fā)“干事流汗”好狀態(tài)的18條措施》《國(guó)家安全教育日》《推動(dòng)社會(huì)主義文化繁榮昌盛》《黨員干部對(duì)“四個(gè)意識(shí)”和“四個(gè)自信”存在哪些誤區(qū)》專(zhuān)題學(xué)習(xí)、實(shí)地走進(jìn)園博園黨員組織生活體驗(yàn)館開(kāi)展黨史教育學(xué)習(xí)、與傳承院年輕干部的廉政談話活動(dòng)，切實(shí)將意識(shí)形態(tài)工作設(shè)抓在平時(shí)、落到日常，既在線下充分發(fā)揮地方戲曲傳承院各活動(dòng)小組、院各部門(mén)、科室等“硬核力量”的作用，更在線上毫不放松荊州市地方戲曲傳承院微信公眾號(hào)、“云上荊州”“鄂匯辦”等智慧信息平臺(tái)入口把關(guān)、運(yùn)行維護(hù)、輿情監(jiān)測(cè)，開(kāi)創(chuàng)地方戲曲傳承院意識(shí)形態(tài)工作新局面。
二、聚焦主業(yè)全面夯實(shí)基層基礎(chǔ)
著力完善上下貫通、執(zhí)行有力、左右協(xié)同、充滿活力的組織體系，實(shí)現(xiàn)黨建工作與傳承院各項(xiàng)工作的深度融合。
一是加強(qiáng)工作協(xié)同。以黨的工作開(kāi)展到哪里，組織就建在哪里的要求，4月25日，進(jìn)行了“雙優(yōu)化”專(zhuān)項(xiàng)治理工作推進(jìn)會(huì)暨聚焦“三為”創(chuàng)建模范機(jī)關(guān)活動(dòng)動(dòng)員會(huì)。會(huì)議傳達(dá)了《市直文旅系統(tǒng)“雙優(yōu)化”專(zhuān)項(xiàng)治理工作推進(jìn)會(huì)暨聚焦“三為”創(chuàng)建模范機(jī)關(guān)活動(dòng)動(dòng)員會(huì)》的文件精神，學(xué)習(xí)了中共荊州市文化和旅游局黨組關(guān)于印發(fā)《“雙優(yōu)化”專(zhuān)項(xiàng)治理2022年工作清單》的通知。已成立“雙優(yōu)化”專(zhuān)項(xiàng)治理工作和聚焦“三為”創(chuàng)建模范機(jī)關(guān)活動(dòng)工作專(zhuān)班，全面領(lǐng)導(dǎo)和組織協(xié)調(diào)本院“雙優(yōu)化”專(zhuān)項(xiàng)治理工作和聚焦“三為”創(chuàng)建模范機(jī)關(guān)活動(dòng)工作，確保院內(nèi)各項(xiàng)工作落到實(shí)處，收到實(shí)效。
4月27日通過(guò)黨員大會(huì)、全院職工大會(huì)、“雙優(yōu)化”專(zhuān)項(xiàng)治理工作暨聚焦“三為”創(chuàng)建模范機(jī)關(guān)活動(dòng)動(dòng)員大會(huì)動(dòng)員會(huì)相結(jié)合，根據(jù)地方戲曲傳承院黨支部《關(guān)于“黨員示范崗”創(chuàng)建活動(dòng)實(shí)施方案》精神安排戴黨徽、亮身份專(zhuān)項(xiàng)議程，對(duì)該項(xiàng)活動(dòng)進(jìn)行了部署和動(dòng)員。
5月5日討論學(xué)習(xí)了地方戲曲傳承院《2022年清廉院團(tuán)建設(shè)實(shí)施方案》、通過(guò)《2022年荊州市地方戲曲傳承院清廉院團(tuán)建設(shè)重點(diǎn)任務(wù)清單》進(jìn)一步細(xì)化了傳承院廉政建設(shè)工作，層層壓實(shí)責(zé)任、完善傳承院廉政建設(shè)責(zé)任體系。
5月7日傳承院全體黨員干部參加學(xué)習(xí)了《荊州市地方戲曲傳承院演職員工工卡管理規(guī)定》。
3月在云上荊州注冊(cè)成立了荊州市地方戲曲傳承院志愿服務(wù)隊(duì)，現(xiàn)有成員42人、開(kāi)展活動(dòng)83次、服務(wù)時(shí)長(zhǎng)500多小時(shí)。網(wǎng)格常態(tài)化志愿者服務(wù)中為確保高度的責(zé)任心和高滿足度的工作質(zhì)效。傳承院創(chuàng)文領(lǐng)導(dǎo)小組合理安排排班人員結(jié)構(gòu)，工作日一名黨員帶一個(gè)演職員工，休息日、節(jié)假日班子成員和中層干部執(zhí)勤。體現(xiàn)了在關(guān)鍵時(shí)刻共產(chǎn)黨員走在前、做表率、敢擔(dān)當(dāng)、勇作為的先鋒模范作用。執(zhí)勤志愿者網(wǎng)格常態(tài)化執(zhí)勤完成較好，幾次受到市創(chuàng)文辦抽查表?yè)P(yáng)。
二是加強(qiáng)日常管理。上半年以來(lái)，召開(kāi)黨政聯(lián)席會(huì)2次，黨建工作推進(jìn)會(huì)4次。對(duì)全院3個(gè)黨小組開(kāi)展三會(huì)一課檢查1次，開(kāi)展黨務(wù)系統(tǒng)完整性自查2次。截至目前入黨積極分子2名，預(yù)備黨員轉(zhuǎn)正1名，為黨組織不斷輸送人才。
三是加強(qiáng)督查檢查。針對(duì)黨建工作的硬性考核點(diǎn)，全面梳理量化考核指標(biāo)，實(shí)行雙月通報(bào)，目前已通報(bào)2期。及時(shí)通過(guò)每周全院大會(huì)通報(bào)“混崗混點(diǎn)”“雙優(yōu)化”“清廉院團(tuán)”等專(zhuān)項(xiàng)治理工作開(kāi)展情況。
三、
聚焦主線創(chuàng)新打造黨建品牌持續(xù)挖掘楚文化故事，打造“傳承荊楚文化 助力文旅融合”黨建品牌。
一是從群眾需求出發(fā)。根據(jù)中共荊州市文化和旅游局黨組關(guān)于印發(fā)《荊州市文化和旅游局黨員干部下基層察民情解民憂暖民心實(shí)踐活動(dòng)實(shí)施方案》的通知）（荊文旅黨【2022】18號(hào)）精神精神，黨建辦已經(jīng)制訂了《市地方戲曲傳承院黨員干部基層察民情解民優(yōu)暖民心實(shí)踐活動(dòng)實(shí)施方案》，對(duì)傳承院扎實(shí)開(kāi)展實(shí)踐活動(dòng)進(jìn)行了安排部署。荊州市地方戲曲傳承院黨史學(xué)習(xí)教育工作領(lǐng)導(dǎo)小組已經(jīng)按要求分為7個(gè)下基層重要聯(lián)系對(duì)象走訪工作組。二是從特色亮點(diǎn)出發(fā)。持續(xù)打造“傳承荊楚文化 助力文旅融合”黨建品牌，地方戲曲傳承院今年以“喜迎二十大 文化進(jìn)萬(wàn)家”為主題，創(chuàng)作編排了一批以鄉(xiāng)村振興、反詐、廉政、民法典為主題的文藝作品，運(yùn)用歌舞、小品、戲曲、花鼓戲等多種表演方式呈現(xiàn)給觀眾。通過(guò)戲曲進(jìn)鄉(xiāng)村、戲曲進(jìn)校園、文化惠民、非遺展示等一系列“紅色文藝輕騎兵”文藝志愿服務(wù)活動(dòng)把優(yōu)秀戲曲劇種送入鄉(xiāng)村、校園、社區(qū)，提升群眾的精神面貌和文化素養(yǎng)，豐富群眾的業(yè)余文化生活。目前荊州市2022年“靈秀湖北 四季村晚”文化惠民送戲下鄉(xiāng)活動(dòng)已經(jīng)演出10余場(chǎng)，“靈秀湖北 四季村晚”文化惠民系列巡回演出接下來(lái)還會(huì)走進(jìn)社區(qū)、走進(jìn)學(xué)校、走進(jìn)景區(qū)，用文藝發(fā)聲，“傳承荊楚文化 助力文旅融合”、建設(shè)“紅色文藝輕騎兵”深入基層，用心演出、傾情奉獻(xiàn)，緊緊跟進(jìn)黨的步伐，廣泛深入宣傳黨的十九屆六中全會(huì)精神，將黨的關(guān)懷和大會(huì)精神帶進(jìn)千家萬(wàn)戶(hù)。一臺(tái)由漢劇、花鼓戲、荊河戲、楚劇等四個(gè)劇種組成的廉政小戲，目前已經(jīng)完成劇本創(chuàng)作、正在排練中，8月將立于舞臺(tái)。精品劇目創(chuàng)作---傳承院為今年首屆荊楚文化節(jié)打造的原創(chuàng)漢劇《大楚之光》，都是聘請(qǐng)國(guó)內(nèi)知名藝術(shù)家擔(dān)任的編劇導(dǎo)演，目前已進(jìn)入緊張創(chuàng)作階段，確保10底立于舞臺(tái)。
三是從選樹(shù)典型出發(fā)。今年地方戲曲傳承院綜合考量，從實(shí)績(jī)出發(fā)，推薦了市級(jí)優(yōu)秀共產(chǎn)黨員1名；優(yōu)秀黨務(wù)工作者1名，先進(jìn)基層黨組織1個(gè)。
四、聚焦主力激發(fā)干部隊(duì)伍活力
地方戲曲傳承院人員結(jié)構(gòu)嚴(yán)重老化，黨務(wù)工作、辦公室工作、演員隊(duì)伍都急需要大量的年輕同志，為強(qiáng)化傳承院專(zhuān)業(yè)人才隊(duì)伍促內(nèi)涵發(fā)展。加強(qiáng)專(zhuān)業(yè)人才隊(duì)伍建設(shè)，積極爭(zhēng)取上級(jí)部門(mén)支持，補(bǔ)充編內(nèi)人員；規(guī)范臨聘人員的聘任、使用、管理、考核程序，打造穩(wěn)定的高素質(zhì)演職員隊(duì)伍，推進(jìn)傳承院內(nèi)涵發(fā)展。下一步準(zhǔn)備建立完善人才工作機(jī)制，創(chuàng)新工作思路，拓展服務(wù)領(lǐng)域。突出抓好人才培訓(xùn)工作，提高人才隊(duì)伍綜合素質(zhì)。按照“實(shí)際、實(shí)用、實(shí)效”的原則，整合培訓(xùn)資源，擴(kuò)大培訓(xùn)規(guī)模，提高培訓(xùn)質(zhì)量，豐富培訓(xùn)形式，優(yōu)化干部隊(duì)伍。建立科學(xué)的人才評(píng)價(jià)機(jī)制，加大人才選拔力度，制定和完善人才選拔管理辦法。建立激勵(lì)機(jī)制，對(duì)做出重大貢獻(xiàn)、取得突出成績(jī)的優(yōu)秀?人才進(jìn)行表彰和獎(jiǎng)勵(lì)，讓廣大干部群眾學(xué)有榜樣，干有樣板，真正起到開(kāi)發(fā)一批能人、帶動(dòng)一方面工作、搞活經(jīng)濟(jì)的激勵(lì)效應(yīng)，在全院上下?tīng)I(yíng)造“尊重知識(shí)，尊重人才”的社會(huì)氛圍。
一是順利完成傳承院兩委換屆。首屆中共荊州市地方戲曲傳承院支部委員會(huì)，擬由5人組成，其中支部書(shū)記1人、專(zhuān)職副書(shū)記1人、支部委員3人。本屆擬提名支部委員預(yù)備候選人6名，差額1名，差額比例為20%。
二是完整了隊(duì)伍配備。完成了一名預(yù)備黨員的轉(zhuǎn)正工作、兩名入黨積極分子考察、一名副科級(jí)崗位的提拔。協(xié)助完成了5名正科級(jí)同志的檔案認(rèn)定。
三是落實(shí)日常管理及服務(wù)工作。按時(shí)完成了2022年度社?；鶖?shù)調(diào)整工作，做好進(jìn)出及職務(wù)變動(dòng)人員的工資、五險(xiǎn)一金銜接及補(bǔ)發(fā)補(bǔ)扣，按時(shí)完成了績(jī)效、考核、未休年假補(bǔ)償、退休人員慰問(wèn)金的核算及發(fā)放，組織開(kāi)展了2021年度在編人員及非編人員的年度考核評(píng)優(yōu)并上報(bào)組織部。根據(jù)市委組織部要求，對(duì)2021年度選人用人工作情況進(jìn)行了回顧和自查，形成《2022年度荊州市地方戲曲傳承院選人用人工作報(bào)告》，并組織中層以上干部、下屬楚宮文化傳媒公司主要負(fù)責(zé)人和基層黨員干部群眾代表對(duì)2022年度新提拔的1名副科級(jí)實(shí)職干部進(jìn)行評(píng)議。
五、下一步工作打算
一是基層黨支部的規(guī)范化、標(biāo)準(zhǔn)化建設(shè)和執(zhí)行力有待進(jìn)一步提升，進(jìn)一步強(qiáng)化培養(yǎng)支部書(shū)記頭雁，調(diào)動(dòng)黨建工作隊(duì)伍人員的積極性。
二是基層黨支部的底子還不實(shí)，有兩張皮現(xiàn)象，要進(jìn)一步培養(yǎng)黨建人才，及時(shí)掌握全面情況，對(duì)基層的黨支部黨建工作多出點(diǎn)子，讓底子更扎實(shí)，亮點(diǎn)更突出。
三是探索思考干部隊(duì)伍激勵(lì)制度，在結(jié)合地方戲曲傳承院實(shí)際的情況下，進(jìn)一步加大統(tǒng)籌激發(fā)干部隊(duì)伍活力，形成能者上，庸者下的考核制度。
戲曲進(jìn)校園工作總結(jié)
地方工作總結(jié)
戲曲課程教學(xué)工作總結(jié)
小學(xué)戲曲教學(xué)工作總結(jié)
戲劇戲曲教學(xué)工作總結(jié)
戲曲演員工作總結(jié)篇十二
來(lái)說(shuō)一下本學(xué)期的工作，本學(xué)期我們社團(tuán)工作完成的十分勉強(qiáng)。感覺(jué)沒(méi)有社員愿意擔(dān)任干部職位所以工作一直是我一個(gè)人在做，雖然在工作中也遇到了不少難題，我也都一一克服了。但是，同時(shí)，在工作中，我們也暴露了一些不足，需要我們?cè)谙聦W(xué)年的工作中進(jìn)一步改進(jìn)。
第一，根本沒(méi)有分工。本學(xué)年社團(tuán)交表做表帶社團(tuán)活動(dòng)都是我一人完成，導(dǎo)致我的工作量過(guò)大，不能很好及時(shí)完成任務(wù)。
第二，備份工作不夠到位。備份，即保留歷史資料。本學(xué)年發(fā)的活動(dòng)表較多，許多沒(méi)能來(lái)得及備份，給以后的工作帶來(lái)極大的不變。以后，應(yīng)加以改進(jìn)。
我們社團(tuán)始終的工作目標(biāo)是建立一個(gè)有朝氣、有活力、不斷發(fā)展的社團(tuán)，促進(jìn)每位社員的成熟和自我完善。
第三章：明年期望
明年最希望的是能打一場(chǎng)真真正正的11對(duì)11的比賽，人少打不起來(lái)哪種戰(zhàn)術(shù)的對(duì)抗，頭腦的比拼。再就是希望能找到能為我分擔(dān)的干部我一個(gè)人做這些慢慢感覺(jué)力不從心做的沒(méi)那么好，希望提高交表的準(zhǔn)確度和及時(shí)安排蓋章的時(shí)間，這樣我就能把更多的心思放到培訓(xùn)社員帶來(lái)更高質(zhì)量的體驗(yàn)。
戲曲演員工作總結(jié)篇十三
地區(qū)和民族不同。比如蒙古人走路他兩邊晃著，兩腿拔著走路，因?yàn)樗?jīng)常走沙漠、騎駱駝，所以他走路老是這樣拔著，習(xí)慣不同嘛。
又如職業(yè)不同走路不同，芭蕾演員，他大撇著走，為什么?因?yàn)樗毣竟σ琛Ｋ允聵I(yè)促成他平常走路就這么走。我們搞京劇的，平時(shí)練小八字，走路也小八字，職業(yè)的不同走路也不同。
時(shí)代不同。比如清朝一般人走路是上身帶動(dòng)下身，如果下身帶動(dòng)上身就叫趟 水，趟鐐了，因?yàn)樗顽偠加凶枇?，才這樣走(做趟走狀)。清朝那個(gè)辮子很重要，那辮子都是絲絳穗子，走路時(shí)為了不讓這穗子擺，所以形成他下身帶動(dòng)上身走路了。清朝女人走路和唐宋元明又不一樣，唐宋元明女人拘謹(jǐn)，講三不露：動(dòng)不露指，行不露步，笑不露齒，所以是扣胸走路。而清朝則不同了，她穿的是花盆兒底的鞋，自然就這么走，(做敞胸走狀)敞胸而走了，是不是?這是因?yàn)闀r(shí)代的不同，服飾的不同，規(guī)定了他走路的不同。
我們?cè)趺醋?賣(mài)小吃的、做小買(mǎi)賣(mài)的、開(kāi)旅館的、開(kāi)飯店的怎么走?要尋找他們的特點(diǎn)。又如醉了怎么走?咱們?cè)谖枧_(tái)上用的著吧，有時(shí)我看有人在舞臺(tái)上醉步盡搗步，(做兩腿來(lái)回?fù)v著走)這樣象醉的嗎?我看不象醉，生活里沒(méi)這樣醉的，生活里醉是先醉后腦，后腦一醉就失掉了控制力了，就要前仰后合，后邊老想有一根棍支著才好呢，他不是這樣走(交替的做兩種不同姿式)。為什么腦袋一暈就想吐吶?渾身發(fā)燒腿發(fā)軟嘛，因此，酒醉腦子失掉控制力，這要支著。我們要懂這個(gè)道理，你再研究，你把這醉步提煉出來(lái)加以藝術(shù)化嘛，別跟真的一樣，找它的要點(diǎn)。醉步也好，云步也好，需要練。上汽車(chē)，上火車(chē)，上輪船，那么大的舞臺(tái)，不可能給你放一個(gè)火車(chē)，火車(chē)在側(cè)幕條兒那里，你不能晃晃地“再見(jiàn)!” 那就是火車(chē)要翻了，上身不能動(dòng)，就需要云步，云步上身不動(dòng)，就過(guò)來(lái)了。什么步都需要練，你沒(méi)準(zhǔn)什么時(shí)候用，是不是?不現(xiàn)學(xué)，就不行了。
講演員的臺(tái)詞。有時(shí)演員用氣就喊，一出戲下來(lái)嗓子就困了，沒(méi)功夫。要求你口齒清脆，不管你怎么念詞都應(yīng)讓觀眾聽(tīng)得明自。高聲、低聲、最小的聲音也得貫注于后排，如果演員不練用氣，共鳴音又沒(méi)有，嘴皮子又沒(méi)勁，念詞就念不清楚，盡嚼字。嚼字不行，既不嚼字也不能咬字，口齒要清楚，讓觀眾明白。
特別是話劇演員就是要念詞，你念不好詞，觀眾聽(tīng)不清，所以念詞要練，這里有幾個(gè)規(guī)律。
我們講求“字頭、字腹、字尾”就是要通過(guò)字頭發(fā)音，字腹轉(zhuǎn)音，字尾收音。這就要鍛煉演員的 “氣”，氣要?jiǎng)颉Ｄ钤~要清楚，全憑字頭和字尾，發(fā)音和收音。發(fā)音必須要準(zhǔn)，收音必須要穩(wěn)，通過(guò)字腹轉(zhuǎn)音，達(dá)到字尾收音。因此演員如果發(fā)音不好就容易變，說(shuō)話說(shuō)的不利落，字頭、字尾沒(méi)講究。所以發(fā)音收音是比較重要的.。
當(dāng)然還有尖團(tuán)字，個(gè)別尖團(tuán)字還應(yīng)該注意。尖團(tuán)字不一定那么講究，但你得懂，分清尖團(tuán)，才能字正腔圓。這里還有五音一一唇、齒、喉、牙、鼻。這五音還離不開(kāi)四呼，四呼不準(zhǔn)確，五音也就發(fā)的不準(zhǔn)確：齊齒呼，撮口呼，開(kāi)口呼，合口呼。合口呼有時(shí)吐字發(fā)音要和四呼緊緊聯(lián)系起來(lái)。撮口呼里還有合口呼呢，比如一“弓”字，武器是重音，需要撮口呼，“恭”字就不需要念那么重了，要輕音了，輕音就是合口呼了，“我恭敬你”要合口呼，撮口呼就不合適了，所以要運(yùn)用得當(dāng)。有時(shí)合口呼，不閉嘴說(shuō)不出話來(lái)，是不是?這“不”，不合口說(shuō)不上來(lái)，該開(kāi)口的，開(kāi)口呼，該合口的合口呼。齊齒呼是從牙縫兒里說(shuō)話嘛。為了吐字發(fā)音準(zhǔn)確，就要很好地研究，比如這里有四個(gè)字的規(guī)律：音、節(jié)、句、意一一吐字發(fā)音的音，節(jié)奏的節(jié)，句子的句，意思的意?！鞍l(fā)音準(zhǔn)確，音不破節(jié)，節(jié)不亂句，句不離意”這是吐字發(fā)音的規(guī)律吧。因?yàn)槲覀兣_(tái)詞都有節(jié)奏，所以音不破節(jié)，節(jié)不亂句，有了節(jié)奏感，不能亂了句子，句不離意，一亂了句子就準(zhǔn)離開(kāi)這意思了，這是整個(gè)的有機(jī)的聯(lián)系，如果這個(gè)規(guī)律掌握不好，你吐字發(fā)音就不會(huì)清楚。所以要很好地掌握和運(yùn)用這個(gè)規(guī)律。
還有十三道轍。
分為:中東撤，一七轍，言前轍，灰堆轍，由求橄，遙條轍，人辰轍，發(fā)花轍，懷來(lái)轍，梭波轍，么斜轍，姑蘇轍，江陽(yáng)轍。
便于記憶，我給它編了十三個(gè)字，一個(gè)字對(duì)一個(gè)字轍:“東西南北走，瞧人家來(lái)車(chē)接姑娘?！闭齻€(gè)轍。
再有四聲，我們都會(huì)“平上去入”嘛，但是“平上去入”是有規(guī)律的:
平一一平聲平調(diào)莫低昂。
上一一上聲猛呼高烈強(qiáng)。
去一一去聲分明哀遠(yuǎn)道。
入一一入聲短制急收藏。
入聲字就短，剛出來(lái)字你就給它回去。短制急收，南方人入聲字較多，是不是?
有時(shí)早上七點(diǎn)鐘左右同學(xué)們就喊，不就喊這四聲嗎?“媽、麻、馬、罵”，我天天都聽(tīng)得見(jiàn)，這個(gè)四聲有時(shí)候我們不太注意的一個(gè)問(wèn)題是“口帶語(yǔ)”。我管它叫“口帶語(yǔ)”就是“嗯”，“嗎”，“哇”“呀”的有時(shí)候，這個(gè)字一帶就過(guò)去了，也不能把它當(dāng)正字念，比如:“你吃啦，吃飯啦，沒(méi)有哇?” (強(qiáng)調(diào)著念這句話里的帶語(yǔ))這多難聽(tīng)啊?是不是?所以你當(dāng)正字念多難聽(tīng)啊，應(yīng)該是:“你吃飯了沒(méi)有哇?”(按正常話念)不就完了。不注意很容易出現(xiàn)這個(gè)間題?！班拧弊炙兴穆暵镆灰弧班拧⑧?、嗯、嗯、”這四聲是四個(gè)意思，絕不是一個(gè)意思，含制止，領(lǐng)悟疑問(wèn)，等意。所以我們念詞應(yīng)該口語(yǔ)化，不要死板，僵硬嘛，應(yīng)該很自然，但是有時(shí)對(duì)于這些“口帶語(yǔ)”不注意，它出現(xiàn)問(wèn)題就不少，損害人物性格讓人感覺(jué)演員不是在那演戲，是在那里背臺(tái)詞呢。因此，我們練習(xí)這些是為了運(yùn)用自如，提煉出一些好東西。要找出怎么練法，你就開(kāi)竅了，得到竅門(mén)了，竅門(mén)是通過(guò)不斷實(shí)踐得來(lái)的，別人教是一方面，更可貴的是自己找，才比較自如，而且找出的規(guī)律還要你在實(shí)踐中運(yùn)用。
演員的眼睛是很重要的，要把所有觀眾的注意力都攏在你的眼睛中。過(guò)去常說(shuō):“千表歸于眼，萬(wàn)動(dòng)歸于腰”，一千個(gè)表演，眼睛是總司令部，一萬(wàn)個(gè)動(dòng)作，腰是總司令部，如果一個(gè)人腰壞了，就走不動(dòng)了，甚至連胳膊也抬不起來(lái)。使你上下一致全在腰上，表演卻是在眼睛上。人們不是常說(shuō):“眼睛是心靈的窗戶(hù)”嗎?京劇說(shuō):“眼是心中苗”，它能反映出一切問(wèn)題，表達(dá)出復(fù)雜的的情感。演員用什么來(lái)攏住觀眾呢?就是通過(guò)眼睛。
眼睛不能分散，要瞪而不是睜。睜眼再大也不行，瞪眼無(wú)所謂大小。比如表現(xiàn)這人陰險(xiǎn)毒辣，你瞪著眼睛，顯得有殺氣，睜著就不行，所以要瞪眼、攏神，注意力才能集中。
眼睛對(duì)于表演的重要意義，我們還可以通過(guò)盲人與啞人這兩種人的情況來(lái)說(shuō)明。盲人，特別是生下來(lái)就看不見(jiàn)的盲人，世上一切事物的形狀以及別人的表情他都不知道，長(zhǎng)年累月，他自己的面部肌肉就死了。他能拉大擂拉戲，能拉二胡，但拉得再好，你給他鼓掌，他也只能扳著臉致謝，臉上沒(méi)有一點(diǎn)表情。啞巴就不同了，他心里有話說(shuō)不出來(lái)，是不是?他打啞語(yǔ)，別人又看不懂，他想盡一切辦法讓你明自他要說(shuō)什么。你甭看別的，就看他的眼睛(做動(dòng)作)，他的眼睛特別好，他要通過(guò)眼睛把一切都告訴你。表達(dá)出他的感情，他的內(nèi)心活動(dòng)。因此，要求演員鍛煉眼睛，使眼睛靈活。當(dāng)然，話劇與京劇不同，不能象京劇那樣練眼珠兒、轉(zhuǎn)眼珠，用不著，但要懂得這個(gè)道理。
再比如一個(gè)人在夜里怎么看東西?這在我們演戲中經(jīng)常遇到。伸手不見(jiàn)五指，你怎么看?有月光又怎么看?月明如水，為什么要擋住才能看清楚，再如，我們都知道，白天是先看見(jiàn)東西，后聽(tīng)見(jiàn)聲音，白天看足球比賽，球出去了，你才聽(tīng)見(jiàn)聲音，晚上是先聽(tīng)到聲音，后看到東西，所以在夜里走道，絕不是馬上聽(tīng)到聲音就回頭，而是聽(tīng)到聲音，找到方位，才回頭。再如，整夜失眠，又怎么看東西呢?上了臺(tái)是不是還瞪著眼，那不行了?？催h(yuǎn)怎么辦?看近又怎么辦?看高怎么辦?看低又怎么辦?都要好好地觀察研究。
一般地說(shuō)，看的規(guī)律是遠(yuǎn)要閃，閃身看遠(yuǎn)，傾身看近，高要仰，低要拔，拔著身子往底下看。
遠(yuǎn)要閃，你在舞臺(tái)上表演，另一個(gè)人還沒(méi)有上，你看他從遠(yuǎn)處跑來(lái)了，跑得很急，你越閃身:“誰(shuí)呀?誰(shuí)呀?”他顯得越遠(yuǎn)。慢慢地，你從這一閃， “噢!他!”傾身再看，就在眼前。所以，通過(guò)一閃一傾，你給沒(méi)上場(chǎng)的人就作了鋪墊。不能讓他還遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，你就傾身，那不行，傾近，就在眼前，要通過(guò)你這一閃一傾，給觀眾從遠(yuǎn)到近的感覺(jué)。
高要仰，仰身看高嘛。你要往上看，上邊有動(dòng)靜，就必須撤身往上瞧，不然，掉下東西，砸著你了?？吹鸵?，身子越拔，看得越低。有個(gè)說(shuō)法:“聞花、吸髓、倚欄桿”，叫做“三險(xiǎn)”。不能拿花貼著鼻子嗅，花里有膩蟲(chóng);啃骨頭不能隨便吃骨髓，里頭煮不爛，有細(xì)菌;倚欄桿，挺高的，掉下去準(zhǔn)死，所以這三件事挺危險(xiǎn)。比如，你站在五十層高樓上，沒(méi)有攔桿，你敢不敢在屋沿上往下看，下面的小汽車(chē)都跟小玩藝兒似的，你敢這樣看，(做傾身看狀)你不敢，這樣看，誰(shuí)也甭推你，自己就掉下去了。心臟再有點(diǎn)毛病，血壓再高，那更不行。一般人都要這樣看。(做后仰身看狀)“你過(guò)來(lái)看，這么點(diǎn)兒小汽車(chē)。”他往后倒，后邊還有地方，往前邊一趴就完了。生活中是這樣，為什么有的演員在舞臺(tái)上表演:“你看那山洞!”他這么看(做傾身看狀)，一下嘛?不真實(shí)!
再比如，后邊有個(gè)特務(wù)跟著你，但因無(wú)事實(shí)，不敢貿(mào)然抓你。他光咋唬你:“哎，殷元和!”如果你一回頭，“哎，對(duì)，就是你，來(lái)吧!”他就把你抓走了。但是你如果感覺(jué)后邊有人，你絕不能叫他一喊，你就:“干嘛?”(做發(fā)愣狀)那多損害英雄形象。你要讓觀眾感覺(jué)你回頭了，但又不是真回頭。怎么運(yùn)用?首先心要回去，眼睛向下斜垂(做向下斜垂看狀)，感覺(jué)你膘住他了，但不能回頭，也不能發(fā)愣。首先心要回去，然后眼睛向下，基本看肩，斜垂。這是在鍛煉，生活中也是這樣，這就要求我們很好地思考?？傊?，要求眼睛運(yùn)用得當(dāng)，在舞臺(tái)上不要夸張，不要手舞足蹈，如果身上根本不動(dòng)，就通過(guò)你的面部表情來(lái)表演，觀眾會(huì)覺(jué)得更舒服，還不累，所以我們要很好地極煉和運(yùn)用眼睛。
戲曲演員工作總結(jié)篇十四
我們的核心目標(biāo)是培養(yǎng)學(xué)生的戲劇能力和表演能力。是為培養(yǎng)未來(lái)世紀(jì)所需的創(chuàng)造人才打基礎(chǔ)。因此，本學(xué)期，我院把第二課堂作為大學(xué)生素質(zhì)教育的前沿陣地，重視創(chuàng)造教育，不斷發(fā)展創(chuàng)造教育成果。我院注重營(yíng)造活動(dòng)氛圍，突出自主性、實(shí)踐性、綜合性。成立有以學(xué)生為主體的英語(yǔ)興趣課堂活動(dòng)，我們戲劇社為大學(xué)生朋友提供了良好的戲劇氛圍，豐富了同學(xué)們的校園生活，啟迪了孩子們的潛在戲劇和表演能力，培養(yǎng)了學(xué)生審美能力，發(fā)展學(xué)生的藝術(shù)興趣、讓他們不但能學(xué)習(xí)到專(zhuān)業(yè)知識(shí)也能了解社會(huì)事實(shí)等方面的內(nèi)容。
本學(xué)期活動(dòng)內(nèi)容較有創(chuàng)意，在能力培養(yǎng)的同時(shí)也注意培養(yǎng)了學(xué)生的創(chuàng)造力、創(chuàng)新力。尤其是和英語(yǔ)相關(guān)的戲劇、電影等方面，同時(shí)也包含哲理性、知識(shí)性、趣味性。
我們的課堂不拘泥于原始的講課方式，不再是一味的傳授知識(shí)而是通過(guò)討論、匯報(bào)演出、益智游戲、看電影、演唱英文歌曲等方式進(jìn)行課堂講解。這樣的形式不但提高了同學(xué)們的學(xué)習(xí)興趣及學(xué)習(xí)熱情，也大大提升了大家對(duì)知識(shí)掌握的熟練程度。同學(xué)也十分期待下次上課會(huì)有什么樣的驚喜，還可以學(xué)會(huì)什么樣的新知識(shí)，同時(shí)也鍛煉了講師們的專(zhuān)業(yè)素質(zhì)。
我院在辦學(xué)經(jīng)費(fèi)較為緊張的情況下，為了保證第二課堂活動(dòng)的順利開(kāi)展，學(xué)校舍得花錢(qián)添置各類(lèi)器具，還精心安排較有經(jīng)驗(yàn)的老師擔(dān)任各活動(dòng)項(xiàng)目的負(fù)責(zé)人，并為擔(dān)任講師和助教的同學(xué)頒發(fā)榮譽(yù)證書(shū)。這些措施都為我校第二課堂的開(kāi)展創(chuàng)造有利條件。每星期第二課堂的學(xué)習(xí)時(shí)間是孩子們最開(kāi)心的時(shí)候，學(xué)生學(xué)有所長(zhǎng)，在學(xué)習(xí)和生活中發(fā)揮自己的優(yōu)勢(shì)取得了優(yōu)秀的成績(jī)。
1、納新 繼而會(huì)有新社員見(jiàn)面會(huì)
2、經(jīng)典劇情創(chuàng)新戲劇社的社員會(huì)將經(jīng)典的戲劇形象重塑在大家眼前。會(huì)選定一些優(yōu)秀劇本里的經(jīng)典劇情重演一次，并融入一些我們的創(chuàng)新。
3、戲劇配音 我們將選定一個(gè)廣泛流傳的劇本的一部分，由戲劇社社員為里面的人物配音。剩下的同學(xué)根據(jù)我們的配音隨機(jī)應(yīng)變，用自己的肢體語(yǔ)言來(lái)演繹他們所扮演的角色。為使活動(dòng)清晰不雜亂，每一輪活動(dòng)只選2人。這樣，故事情節(jié)里的矛盾更突出，觀演的人也更明白。
4、戲劇知識(shí)問(wèn)答 有獎(jiǎng)競(jìng)猜的活動(dòng)，以豐富同學(xué)們的戲劇知識(shí)。
戲曲演員工作總結(jié)篇十五
在游戲中我們充分把權(quán)利交給孩子，我們?cè)O(shè)置了入?yún)^(qū)表――“今天你想玩什么？”游戲區(qū)域由幼兒自主選擇。充分感受自己是游戲的主角。而在游戲過(guò)程中，根據(jù)幼兒興趣的穩(wěn)定性差的特點(diǎn)，所以我們不要求讓幼兒要選擇一個(gè)角色就從一而終，如果他們玩膩了一種角色，在角色不沖突的情況下可以以另一種身份參與到另外一種游戲中去，只要他們喜歡，可以扮演多種角色。如：狼堡大冒險(xiǎn)游戲中，沸羊羊當(dāng)膩了可以自由選擇其他的羊羊角色也可以去其他區(qū)域玩。讓幼兒擔(dān)任多個(gè)角色中體會(huì)游戲的快樂(lè)，充分體驗(yàn)到游戲的樂(lè)趣。游戲的規(guī)則不因幼兒的興趣的不穩(wěn)定受到影響，也尊重了有的年齡特點(diǎn)發(fā)揮了幼兒自主性。
在游戲中，教師親自參與到游戲中去。和幼兒共同游戲，加強(qiáng)師生關(guān)系的親密度。讓幼兒在寬松愉悅的環(huán)境中進(jìn)行。在遇到問(wèn)題時(shí)老師能以同伴的身份幫助幼兒思考解決問(wèn)題的方法，而淡化幼兒對(duì)權(quán)威幫助的尋求。教師的加入豐富了幼兒的交往情景，發(fā)展了幼兒面對(duì)不同情況的交往能力。
1.游戲材料多為紙制的，容易壞。
2.游戲區(qū)域隔的比較遠(yuǎn)，有安全隱患，不能保證每位幼兒都在教師的視線范圍之內(nèi)，當(dāng)幼兒遇到問(wèn)題是不能及時(shí)的加以指導(dǎo)。
3.區(qū)域游戲每周開(kāi)放太少。
4.沒(méi)有與主題活動(dòng)或教學(xué)活動(dòng)相結(jié)合。
今后我們要更注重對(duì)幼兒游戲能力的培養(yǎng)，使幼兒的游戲水平在原有的基礎(chǔ)上得到更進(jìn)一步的提高。
戲曲演員工作總結(jié)篇十六
中國(guó)戲曲作為中國(guó)藝術(shù)瑰寶，不僅是國(guó)家非遺文化的重要組成部分，更是代表著中華民族語(yǔ)言、音樂(lè)、舞蹈、文學(xué)等各方面藝術(shù)的集大成。戲曲演員作為戲曲文化的代表，是傳承和弘揚(yáng)戲曲文化的重要力量。本文將從戲曲演員的角度，談一談戲曲演員的心得體會(huì)。
第二段：如何成為好的戲曲演員
要成為一名出色的戲曲演員，需要具備良好的表演技巧與專(zhuān)業(yè)知識(shí)基礎(chǔ)。首先要掌握各類(lèi)劇目的表演特點(diǎn)與內(nèi)在涵義，注重對(duì)角色人物的深入挖掘，從而使演員在表演過(guò)程中，在語(yǔ)言、音樂(lè)、舞蹈等方面都能有所體現(xiàn)，做到動(dòng)靜結(jié)合、內(nèi)外貫通。其次，需要掌握基本的功底技巧，這包括氣息、聲音、形體、舞蹈、武術(shù)等技能，而且需要不斷地加強(qiáng)訓(xùn)練和練習(xí)，從而提高個(gè)人的技藝水平。此外，更重要的是要堅(jiān)持文化自信，珍視戲曲藝術(shù)的文化價(jià)值，為人民群眾提供高質(zhì)量的戲曲表演。
第三段：什么是好的表演
好的表演不單純是技術(shù)動(dòng)作的熟練度，更是演員對(duì)劇目與角色人物的把握與理解自然的流露出來(lái)。戲曲表演注重對(duì)節(jié)奏、語(yǔ)音、情感、形體、眼神等多方位維度的把握與運(yùn)用。好的表演不僅需要掌握好上述技巧，更關(guān)鍵的是演員自身的修養(yǎng)、氣質(zhì)與感性表達(dá)能力，這都是需要長(zhǎng)期的積累才能達(dá)到。
第四段：時(shí)代發(fā)展與戲曲演員
在現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展下，中國(guó)戲曲也面臨了很多挑戰(zhàn)。例如，年輕人的接受能力相較于過(guò)去有了很大的變化，而且各種新興的文化形式也正在沖擊著戲曲的地位。如何更好地傳承和發(fā)展這個(gè)文化成為了每一名戲曲演員的心中呼聲。一方面，需要以現(xiàn)代審美作為切入點(diǎn)，創(chuàng)造出適合現(xiàn)代人喜愛(ài)的戲曲形式；另一方面，需要將傳統(tǒng)和現(xiàn)代相結(jié)合，讓?xiě)蚯囆g(shù)煥發(fā)出新的生命力，從而在新的時(shí)代中傳承和發(fā)揚(yáng)下去。
第五段：結(jié)尾
在總結(jié)完戲曲演員的心得體會(huì)后，我們不僅能夠看到傳承和發(fā)揚(yáng)戲曲文化的重要性，而且能夠看到戲曲演員產(chǎn)生的使命感。他們肩負(fù)著傳承祖國(guó)優(yōu)秀文化的榮耀與責(zé)任，為了對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)文化有更深的了解與發(fā)揚(yáng)，在"不忘初心，方得始終"的思想指引下，更好地發(fā)揮自身的職業(yè)價(jià)值，為中華文化的發(fā)展貢獻(xiàn)自己的力量。
戲曲演員工作總結(jié)篇十七
為幫助大家了解更多戲曲的相關(guān)知識(shí)，下面，小編為大家分享戲曲演員發(fā)聲吐字的方法，希望對(duì)大家有所幫助!
“四功”唱為首，“五法”口是頭。無(wú)聲則字無(wú)音，有聲無(wú)法則字不立。談到立字必須講“口法”內(nèi)行人叫作“嘴力”功夫。嘴含唇、齒、舌、牙、喉等器官(部位)，這些器官把聲帶受振后發(fā)出的聲改造成聲音，以表達(dá)其內(nèi)心喜怒哀樂(lè)悲恐驚等不同的復(fù)雜情緒。當(dāng)然這需要一定訓(xùn)練過(guò)程的。然而這一過(guò)程都是在母育及小學(xué)期間就已經(jīng)解決了的問(wèn)題?？墒且鳛橐粋€(gè)演唱人員來(lái)講卻是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，因?yàn)槠匠Ｕ勗捪嗷鬟f信息。人數(shù)是有限的，而在演唱時(shí)的聽(tīng)眾是無(wú)限的，那就必須施展“嘴力”的功夫。要聲音嘹亮，咬字清脆，噴吐有力，才能讓聽(tīng)眾不至于聽(tīng)而不聞或聞之無(wú)味。前邊已講了聲的問(wèn)題，下邊探討一下咬字的方法。
談咬字首先要提“五音”和“四呼”?！拔逡簟笔莵?lái)自唇、齒、舌、牙、喉對(duì)發(fā)出聲音改造的結(jié)果。幾個(gè)部位有機(jī)的配合，交替發(fā)揮作用。喉音在深處，唇音在口外邊，舌音居中位，齒音位靠前，牙音位在后，兩腮須放寬。這五個(gè)音區(qū)位置舌的作用最為重要，唇次之。“四呼”是口形的齊、開(kāi)、撮、合四個(gè)動(dòng)作來(lái)調(diào)解“五音”的確度?！拔逡簟笔菍儆诮?jīng)，“四呼”則屬于緯縱橫交織，千變?nèi)f化的字音便脫口而出。
由于我國(guó)文字的特點(diǎn)是每一個(gè)字都能通過(guò)高、低、升、降發(fā)出四個(gè)聲音，古書(shū)上稱(chēng)為平、上、去、入，平又分為陰平和陽(yáng)平。(反紐圖譜)一書(shū)把這四種發(fā)聲提出了十六個(gè)字，四句話的口訣：“平聲哀而安，上聲厲而舉，去聲清而遠(yuǎn)，入聲直而促“。又因我國(guó)幅員廣大，北方人難于發(fā)出入聲，故有“南無(wú)平北無(wú)入”的說(shuō)法，所以北方戲曲也難能唱出入聲字音，前輩戲曲家們把陰平和陽(yáng)平統(tǒng)稱(chēng)平，把上去入三個(gè)音劃作仄，在演唱時(shí)要間互相用，才能鏗鏘有致，運(yùn)用高低輕重緩急來(lái)表達(dá)七情六欲等不同的感情?！吨性繇崱芬灿兄笇?dǎo)讀好四聲的《玉鑰匙歌訣》一首，它與前邊所引《反紐圖譜》的說(shuō)法是一致的。為了青少年易懂，把平上去入譯為一、二、三、四聲寫(xiě)在下邊，以資參考：
一聲平道莫高揚(yáng)，二聲高呼猛烈強(qiáng)。
三聲分明哀遠(yuǎn)道，四聲短促急收藏。
唱念按照這一規(guī)律可能達(dá)到字正而要達(dá)到腔圓，還需要一道工序。因?yàn)橐粋€(gè)單字是聲母和韻母兩音拼出，如一個(gè)“煙”字須用“一安“才能拼出，因此“煙”的音首是“一”音尾則是“安”，由“一”過(guò)渡到“安”的歸韻間隔過(guò)程是音腹。這是兩個(gè)字拼一個(gè)字的方法，而有三個(gè)字拼一個(gè)字時(shí)侯，就稍微復(fù)雜一點(diǎn)了。如“火”字就須用“喝烏窩”三個(gè)字音才能拼出“火”字宋。遇到三個(gè)字就拼音的單字時(shí)如“火”字時(shí)它的音是不是就是第一個(gè)字身的“喝”字呢?不是的。需要先把前面兩個(gè)字拼一下(這方法前輩叫反切)“喝烏”拼成“忽”用“忽”作為音首，“忽窩”拼成“火”。當(dāng)我們演唱“火”字時(shí)，音首應(yīng)是“忽”，音腹和音尾與前面相同。方法是咬準(zhǔn)音首，舒展音腹為韻到音尾，無(wú)論字距的疏密或唱腔緩急，都必須按照程序完成，這樣才能達(dá)到“字正腔圓”的目的，否則便囫囤吞棗難得其味了。
傳統(tǒng)的戲曲是前輩藝術(shù)家們精心創(chuàng)造和千錘百煉的綜合性藝術(shù)。像河北梆子、評(píng)劇以及其它一些地方戲曲和京劇，在聲腔上雖不屬同系，尖團(tuán)等的講求不同，但大多是以唱、念、做、打四位一體的綜合性的演出形式。唱、做、念、打，內(nèi)行人把這四個(gè)字稱(chēng)為“四功”，其中把唱排在“四功”的首位，足見(jiàn)其對(duì)戲曲的重要性。因此前輩藝術(shù)家們對(duì)發(fā)聲經(jīng)過(guò)反復(fù)實(shí)踐，積累了豐富的訓(xùn)練經(jīng)驗(yàn)，由于劇種有別或行當(dāng)?shù)牟煌?，而在表現(xiàn)手段上有所差異，在嗓音的運(yùn)用上也存有區(qū)別。但在發(fā)聲、吐字、行腔、氣息的運(yùn)用上，以及對(duì)輕、重、緩、急、抑、揚(yáng)、頓、挫等方面的要求都是大同小異的。
戲曲的唱念都是屬于聲樂(lè)學(xué)，要求盡善盡美，悅耳動(dòng)聽(tīng)。通過(guò)前輩的傳授，個(gè)人體會(huì)其目的，主要是為感動(dòng)人。要表現(xiàn)出劇中人的思想感情，不但要音色美，而且要字音準(zhǔn)確，讓聽(tīng)眾字字入耳才能引入入勝。所謂“悅耳容易動(dòng)人難”的道理就在于此。要想解決這個(gè)難題，必須尋求對(duì)嗓音的訓(xùn)練方法，就今天的探索而言，就氣、聲、字、音、情五個(gè)字予以闡述。連起來(lái)講是：以氣振聲，以聲立字，以字導(dǎo)音，以音傳情，以情動(dòng)人。下邊將以上諸條以個(gè)人體會(huì)加以闡明。
戲曲演員工作總結(jié)篇十八
在不斷進(jìn)步的時(shí)代，報(bào)告的用途越來(lái)越大，其在寫(xiě)作上具有一定的竅門(mén)。一聽(tīng)到寫(xiě)報(bào)告馬上頭昏腦漲？以下是小編收集整理的戲曲演員評(píng)審職稱(chēng)述職工作報(bào)告，歡迎閱讀與收藏。
尊敬的評(píng)委：
大家好
本人邵海龍，天津京劇院實(shí)驗(yàn)團(tuán)演員，工文丑。于1995年畢業(yè)于天津市藝術(shù)學(xué)校，留校進(jìn)修三年，在校學(xué)習(xí)期間，先由秦英豪、王信鵬老師啟蒙學(xué)習(xí)武花臉4年后由徐鳴遠(yuǎn)老師啟蒙學(xué)習(xí)文丑。xx年考入天津市藝術(shù)職業(yè)學(xué)院京劇大專(zhuān)班學(xué)習(xí)，于xx年年畢業(yè)。
xx年被評(píng)為三級(jí)演員，至今已滿八年。并于08、09年2次參加文化局舉辦的繼續(xù)教育培訓(xùn)。09年向天津市藝術(shù)系列職稱(chēng)評(píng)定論文鑒定小組所提交論文，鑒定為b級(jí)。
本人現(xiàn)已完全符合申報(bào)藝術(shù)系列二級(jí)演員職稱(chēng)的基本條件，在此申報(bào)二級(jí)演員職稱(chēng)，下面將在擔(dān)任三級(jí)演員期間的工作情況匯報(bào)如下：
本人于xx年被評(píng)定為三級(jí)演員，工文丑。跟隨齊忠嵐老師學(xué)習(xí)《拾玉鐲》，在齊老師的耐心傳授下，自己在藝術(shù)上有了很大提高，并在隨后的國(guó)內(nèi)、國(guó)外的演出中深受觀眾及國(guó)際友人的喜愛(ài)。最近又請(qǐng)齊老師幫我把《拾玉鐲》重新回爐深造來(lái)提高自己的藝術(shù)水平。跟隨穆祥熙老師學(xué)習(xí)《秋江》里的艄翁，用于自己平時(shí)練功劇目。在團(tuán)工作期間受李英杰老師啟發(fā)，李煥遞老師傳授京劇出手基本功，2年后正式登臺(tái)演出，擔(dān)任頭桿槍位置。雖然在多年的舞臺(tái)演出中一直頂著臺(tái)上掉槍的壓力，但是自己卻越扔越開(kāi)心，甚至幾天不摸槍就渾身不自在，在每次成功的演出結(jié)束后都異常興奮，享受成功的喜悅。并且自己在近年來(lái)由李煥遞老師幫助搜集了很多出手戲的武打集錦刻錄成光盤(pán)保留，也想帶動(dòng)團(tuán)里的其他師兄弟打好出手。使我們的出手戲的水平得到一個(gè)整體的提高。為擴(kuò)大我們武戲研究室的知名度做出自己微薄的貢獻(xiàn)。
在院期間還由孫明凱老師引見(jiàn)，跟丑行名家：孫老乙老師學(xué)習(xí)《玉堂春》———《嫖院》之“沈雁林”。并在經(jīng)過(guò)老師的同意下，自己在被害那場(chǎng)戲中加了吊毛，使人物當(dāng)時(shí)的思想、感情更為突出。擴(kuò)大了演出效果，也深得孫老師喜愛(ài)。
自己在武戲方面也有很大的追求，力爭(zhēng)使自己做一名文武兼?zhèn)涞难輪T。在團(tuán)里的武戲中有很多的武打技巧及單對(duì)開(kāi)打，如：雁蕩山的賀兵，需要抄跤的技巧和藤牌槍的單對(duì)開(kāi)打。《鐵公雞》雙槍對(duì)三節(jié)棍，都是真家伙，稍有不慎就容易發(fā)生危險(xiǎn)，更是馬虎不得。在《嘉興府》中扮演的“大馬塊”是需要更多的撲虎、蹌背、棒子、過(guò)人克子、僵尸等摔打技巧。作為武花臉開(kāi)蒙的我在這些技巧上可以完全勝任這個(gè)角色。因?yàn)橛袌?jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，所以在赴香港近10場(chǎng)的連續(xù)演出中從不刪減任何摔打技巧，為香港的觀眾展示了京劇武戲的獨(dú)特魅力。
在現(xiàn)代京劇《智取威虎山》中自己扮演八大金剛之一，在排練的初期自己感覺(jué)這個(gè)角色只要把造型擺好、和主演及其他金剛配合一致就可以了，后期排開(kāi)打的時(shí)候我的技巧有：蹦椅子、蹌背、倒撲虎等，這對(duì)我來(lái)說(shuō)也是可以輕松的完成。唯獨(dú)在全劇結(jié)束的那個(gè)具有挑戰(zhàn)性的竄椅子的動(dòng)作真是給我造成了很大的壓力。因?yàn)榍懊娴拈_(kāi)打下來(lái)氣還沒(méi)有喘勻就要上了，而且確實(shí)有一定的危險(xiǎn)性。竄的力量大了不行，容易給身體的某些部位造成傷害，小了又容易上不去摔下來(lái)。而且由于劇場(chǎng)的不同在助跑上還有許多步伐的變化。多場(chǎng)的演出中在這個(gè)動(dòng)作上有成功也有失敗，有一條腿上去一條腿被別住的時(shí)候，有腿磕在椅子上的時(shí)候，更有沒(méi)上去直接卡在臺(tái)階上的時(shí)候。到現(xiàn)在我是越看椅子越高、越看越眼暈、越想越害怕。要向領(lǐng)導(dǎo)提出換人的申請(qǐng)嗎？這活換誰(shuí)也會(huì)有壓力，在說(shuō)自己既然當(dāng)初應(yīng)了這活就要把它來(lái)好。一名合格的演員就要適應(yīng)不同的角色和舞臺(tái)環(huán)境，去克服各種難度的舞臺(tái)技巧，必須具有良好的敬業(yè)精神才能真正體會(huì)到成功的瞬間那些屬于自己的成就感和喜悅的心情。這也是我一直想要得到和追求的。
由于自己的主工行當(dāng)是文丑，大多在舞臺(tái)上以飾演配角為主還有旗、鑼、傘、報(bào)等，我為自己在團(tuán)里這幾年的工作所演出的（文戲、武戲）主要點(diǎn)的角色做了一個(gè)大概統(tǒng)計(jì)：
武戲：雁蕩山、鐵公雞、有單對(duì)開(kāi)打和技巧的兵。嘉興府的大馬塊、收大鵬—伏虎羅漢
出手戲：青石山、盜庫(kù)銀、泗州城、八仙過(guò)海、白蛇傳
現(xiàn)代戲：智取威虎山—八大金剛、杜鵑山—毒蛇膽
新編歷史戲：護(hù)國(guó)將軍—老六更、媽祖—前接生婆后趕山怪
具有代表性的反面人物：春草闖堂—吳獨(dú)、六月雪—張?bào)H、鍘判官—李保、謝耀環(huán)—蔡少炳、野豬林—陸謙等。
自己在塑造反面人物上深有體會(huì)，覺(jué)得正面人物總有一個(gè)拘束性。但是反面人物就不一樣了，怎么壞的都有，壞成什么樣的都有。而且小花臉?biāo)茉斓姆疵嫒宋镆埠芏?。關(guān)鍵是靠演員當(dāng)時(shí)的心里活動(dòng)在通過(guò)面目表情體現(xiàn)出來(lái)。比如陸謙是屬于陰險(xiǎn)一類(lèi)的，在表現(xiàn)的時(shí)候不能張揚(yáng)，完全要從心里去做戲，去體會(huì)當(dāng)時(shí)角色的內(nèi)心活動(dòng)，而表面上又要裝的很紳士，這類(lèi)的活在演出的過(guò)程中會(huì)很辛苦。記的在一次演出中，最后開(kāi)打被林沖擒住后，突然聽(tīng)到觀眾里有人憤怒的喊到：“宰了他?！毖莩鼋Y(jié)束后自己在回想起來(lái)卻很高興。因?yàn)橹烙^眾恨得不是我本人，而是對(duì)我塑造的角色產(chǎn)生了憤怒。這也說(shuō)明自己今天的演出成功了。所以自己也很喜歡演反面角色，喜歡用多種性格去塑造人物。
自己進(jìn)團(tuán)工作這幾年參加了很多國(guó)內(nèi)國(guó)外重大的演出：如在國(guó)內(nèi)的多次在香港、廣州、杭州、福建、上海、北京、濟(jì)南、大慶、文登、北內(nèi)、等。其中主要有香港的武生大會(huì)及折子戲，嘉興府，搜孤救孤等。上海、濟(jì)南京劇節(jié)：媽祖、謝瑤環(huán)、護(hù)國(guó)將軍等。福建的媽祖故鄉(xiāng)行，走馬換將的野豬林、白蛇傳。大慶的威虎山、協(xié)助王平、馬少良等京劇名家錄制名家名段。還有象在北京多次的空中劇院直播的演出，北京華人堂的春節(jié)直播演出、天津、北京的春節(jié)晚會(huì)錄制工作、為評(píng)審國(guó)家院團(tuán)的基功表演和各地大小演出活動(dòng)等等。在這里就不一一細(xì)說(shuō)了。
自進(jìn)團(tuán)以來(lái)參加了除泰國(guó)外的所有出國(guó)訪問(wèn)演出，如臺(tái)灣、韓國(guó)、日本、哥倫比亞、墨西哥、法國(guó)等。主要?jiǎng)∧渴鞘坝耔C、青石山、盜庫(kù)銀。其中在南美和法國(guó)的演出訪問(wèn)中印象最為深刻。xx年南美每場(chǎng)演出都是拾玉鐲下來(lái)趕青石山，40多天的演出生活中，大家都要在保證舞臺(tái)演出質(zhì)量的同時(shí)還要在每次的演出開(kāi)始和結(jié)束的時(shí)候集體裝臺(tái)、卸臺(tái)。而且還要一起克服路途勞累、舞臺(tái)高低多變和高原缺氧的困難，雖然很辛苦但是大家生活的非常融洽，很開(kāi)心的在一起。在“塞萬(wàn)提斯”藝術(shù)節(jié)上我們的京劇演出更是引起了巨大的轟動(dòng)，我們集體共同把我們的國(guó)粹藝術(shù)展示給國(guó)際友人，每個(gè)人都為擴(kuò)大京劇在國(guó)際上的影響做出了貢獻(xiàn)，為此主辦方為我們頒發(fā)了榮譽(yù)證書(shū)，這一切的成功都體現(xiàn)出我們是一個(gè)有超強(qiáng)的集體意識(shí)的團(tuán)隊(duì)，大家都在為我們的祖國(guó)、和天津京劇院的榮譽(yù)而共同努力。我本人也圓滿的完成了領(lǐng)導(dǎo)委派的協(xié)助管理工作。
09年初，非常榮幸的成為赴法巡演團(tuán)隊(duì)的一員。80多天的演出生涯異常辛苦，經(jīng)常是要倒換臺(tái)口，天上、地下輪流趕路，一起裝臺(tái)卸臺(tái)、互相趕裝扮戲、共同起火做飯。這是對(duì)每個(gè)人的心理素質(zhì)、潛能意識(shí)和身體承受力的一次重大考驗(yàn)。自己也在這次的演出生涯中學(xué)到了很多能使思想進(jìn)步的精神。法國(guó)的舞美工作人員，每場(chǎng)演出前的話筒和燈光的調(diào)試那種認(rèn)真細(xì)心的敬業(yè)精神非常值得我們學(xué)習(xí)。李鳳閣老師年過(guò)半百，身為全國(guó)的著名鼓師創(chuàng)作藝術(shù)家，不但要指揮臺(tái)上的演出工作，還要親身參加演出。更重要的，他還要帶領(lǐng)伙食團(tuán)的弟兄們?cè)谘莩龅目臻e時(shí)間去采、買(mǎi)。為大家做出平常和路上食用的可口飯菜?；锸硤F(tuán)的弟兄們?cè)谑紫缺ＷC舞臺(tái)演出質(zhì)量的同時(shí)，還要協(xié)助李老師為大家洗菜、刷碗、做飯。和我一起工作的裝卸組的弟兄也各個(gè)吃苦耐勞，任勞任怨，干勁十足。吃飽了不想家，吃美了不怕累。而這一切又要?dú)w功于芮振起的銷(xiāo)售小組，如果沒(méi)有他們的'經(jīng)濟(jì)頭腦，在全球金融危機(jī)的情況下來(lái)成功的銷(xiāo)售禮品，那么大家也得不到一個(gè)良好的飲食保證。而樂(lè)隊(duì)的同志們也非常辛苦，每場(chǎng)演出前都要進(jìn)行演奏展示，從而才能更好的和演員配合對(duì)我們京劇藝術(shù)的宣傳和禮品的銷(xiāo)售。這幾者都是有連帶關(guān)系的。所以大家在演出緩沖期間有說(shuō)有笑的包餃子的同時(shí)，讓我感受到了每個(gè)人心里的那份集體主義精神。這種精神也是我們每個(gè)演員應(yīng)該具備的。在這種精神的影響下，法國(guó)的80多天里，每次倒換臺(tái)口我都堅(jiān)持主動(dòng)幫助大家碼放行李，一來(lái)多干點(diǎn)活能夠緩解長(zhǎng)時(shí)間身在異國(guó)他鄉(xiāng)的煩躁情緒，二來(lái)就當(dāng)是到了健身房鍛煉身體，同時(shí)又能助人為樂(lè)為集體做點(diǎn)小事。一舉多得，何樂(lè)而不為呢？所以這次法國(guó)的演出自己收獲很大，不僅積累了舞臺(tái)實(shí)踐的寶貴經(jīng)驗(yàn)，又學(xué)習(xí)到了法國(guó)舞臺(tái)工作人員的那種敬業(yè)精神。也從我們這個(gè)團(tuán)隊(duì)里學(xué)到了更多的集體主義精神。
每個(gè)演員都會(huì)對(duì)自己的職稱(chēng)有更高的要求，我覺(jué)得當(dāng)站在任何一個(gè)職稱(chēng)崗位上都應(yīng)該有不同的思想道德，專(zhuān)業(yè)技能上的提高，這樣才能促使自己有更高的理想追求。達(dá)到一個(gè)德藝雙馨的標(biāo)準(zhǔn)，這也是為什么德要放在第一位的重要性。
作為一名文小花臉演員，自己已經(jīng)深深的愛(ài)上了這一行，雖然我們很少有象老生、花臉、旦角那些膾炙人口的經(jīng)典唱段。也沒(méi)有象武生、武旦那樣令觀眾大聲叫好的精彩亮相。但是，我們可以運(yùn)用自己特有的肢體語(yǔ)言和豐富的面部表情，去精心刻畫(huà)那些帶有警示意義的小人物。所以我也一直對(duì)自己舞臺(tái)上的表演嚴(yán)格要求。
《春草闖堂》是一出載歌載舞的好戲，自己也被胡進(jìn)這個(gè)角色深深的吸引，通過(guò)旁聽(tīng)、自學(xué)把這個(gè)角色全部學(xué)了下來(lái)，并且在平時(shí)練功，背戲的時(shí)候經(jīng)常以“跑轎”一折作為練功的重點(diǎn)，通過(guò)自己的努力在xx年天津舉辦的文藝新人月中以“跑轎”一折參賽并獲得新人獎(jiǎng)。
09年，通過(guò)領(lǐng)導(dǎo)的引見(jiàn)我幸運(yùn)的認(rèn)識(shí)了丑角名家鄭巖老師。并和鄭老師學(xué)習(xí)《連升店》，在學(xué)習(xí)過(guò)程中，自己被鄭老師的表演風(fēng)格和精湛的技藝深深的吸引，同樣的念白在鄭老師的嘴里念出來(lái)味道就不一樣了，在配上當(dāng)時(shí)的面目表情。自己完全被鄭老師的藝術(shù)征服了。在演出結(jié)束后，我把演出錄像刻成光盤(pán)帶到北京，鄭老師一邊看光盤(pán)一邊給我說(shuō)戲，耐心的指出需要更改的地方，而且不厭其煩的給我做示范。所以每當(dāng)周末休息的時(shí)候，我就去北京找老師聽(tīng)他講戲聊天。這一段時(shí)間自己感覺(jué)在藝術(shù)上確實(shí)是提高很大。所以自己以連升店中的：歪批四書(shū)，一段戲參加了第六屆全國(guó)青年京劇電視大賽。并獲得了熒屏獎(jiǎng)。對(duì)于此次大賽自己一直保持著一個(gè)良好的心態(tài)，就是想憑借自己真正的實(shí)力去參加，至于結(jié)果從沒(méi)想過(guò)太多，就是想通過(guò)大賽來(lái)磨練下自己的意志，提高自己的專(zhuān)業(yè)水平。驗(yàn)證自己在丑行藝術(shù)上的成果，不辜負(fù)鄭老師、齊老師和那些關(guān)心幫助過(guò)我的老師和朋友為我付出的辛苦。丑行有自己本身的局限性，放好心態(tài)擺正位置才是關(guān)鍵，我的目的只有一個(gè)就是：提高自己的藝術(shù)水平，把角兒棒好，使整臺(tái)戲的演出質(zhì)量更上一層。所以比賽的結(jié)果對(duì)自己雖然有一定的實(shí)際影響，但是人生能有幾回搏？只有不斷的拼搏，才能享受其中的過(guò)程，才能體會(huì)每次勝利后的喜悅。
在今后的藝術(shù)生涯中，我更要提高在思想道德上的修養(yǎng)，以團(tuán)隊(duì)形象，從我做起為準(zhǔn)則?？炭嚆@研丑行藝術(shù)，提高專(zhuān)業(yè)技能，為鞏固我們國(guó)家重點(diǎn)院團(tuán)基礎(chǔ)，打造屬于我們天津品牌的京劇藝術(shù)而竭盡全力。
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